Pozostało 10 dni do „Nocy Muzeów”, najbardziej nerwowej i gorączkowej nocy dla wszystkich muzealników w roku. Trud przyjrzał się, jak łatwo jest pracować w muzeum.
„To gorączkowa praca każdego dnia w roku” – mówi były pracownik Galeria Trietiakowska I Muzeum Historyczne Włodzimierz Gulajew. „Pracownik muzeum jest zawsze zajęty sprawdzaniem przemieszczania się eksponatów lub wypełnianiem księgi przybycia nowych eksponatów”.
Opis eksponatu muzealnego jest procedurą długą i pracochłonną, niezbędną, aby w przypadku zaginięcia, a następnie odnalezienia, móc zidentyfikować obiekt. Wyobraź sobie, jak opisać figurkę scytyjską, aby nie pomylić jej z inną? A może porcelanowy talerz z czasów dynastii Qin? Albo miecz krzyżowców?
Tylko wyższe wykształcenie
Muzealnicy to najczęściej absolwenci wydziałów historii sztuki. uniwersytety humanitarne lub wydziały historii dużych uniwersytetów i instytutów pedagogicznych. Muszą znać kulturę różne kraje i wymazania, potrafić odróżnić oryginał od kopii. Wśród muzealników są tacy, którzy studiowali wiedzę techniczną na uniwersytetach, znają właściwości płócien i farb oraz potrafią opowiedzieć o tym, jak zmieniają się one w czasie.
Każdy muzealnik specjalizuje się w pewnym okresie, a nawet osobowości. „Przez całe życie zgłębiałam historię powstania dekabrystów i losy dekabrystów” – mówi Anna Leonidowna z Moskwy. Ale wąska specjalizacja nie przeszkadza pracownikowi, a prowadzenie wycieczek to dodatkowy dochód, choć bardzo niewielki. W różnych regionach przewodnik może otrzymać od 100 do 1000 rubli za wycieczkę. Najwięcej otrzymają ci, którzy znają język obcy i potrafią pracować z obcokrajowcami. – Dlatego wśród przewodników jest wielu absolwentów języków obcych. Zwłaszcza w miastach Złotego Pierścienia – Suzdal, Rostów, Peresław Zalesski” – podsumowuje przewodniczka Ksenia z Rostowa.
Praca dla pomysłu
W większości muzeów na stanowiska opiekunów zatrudniane są osoby starsze, najczęściej emeryci. Często są to byli nauczyciele. Wynagrodzenie takich pracowników jest najniższe - rzadko przekracza 8 tysięcy rubli miesięcznie.
Godziny otwarcia: 2/2 lub pięć dni w tygodniu, ale zawsze w weekendy, ponieważ muzea są otwarte przez sześć dni. Zamknięte w dni powszednie, ponieważ w sobotę i niedzielę jest najwięcej odwiedzających.
Pracownicy działu zbiorów, w którym przechowywane są eksponaty, rozpoczynają pracę nieco później. Ich wynagrodzenie wynosi 10-15 tysięcy rubli miesięcznie, w zależności od tytułów naukowych pracownika i doświadczenia zawodowego. Na przykład starszy pracownik naukowy w muzeum z 10-letnim doświadczeniem i publikacjami może otrzymać 25 tysięcy rubli miesięcznie. W dużych muzeach w Moskwie i Petersburgu pensje są nieco wyższe niż w regionalnych, ale pracy jest tam też znacznie więcej: zbiory muzealne są ogromne, mogą zajmować kilka sal. Staraj się monitorować obecność i bezpieczeństwo eksponatów!
„Przeważająca liczba pracowników muzeów to ludzie bardzo uczciwi, wyróżniają się zaangażowaniem” – mówi Władimir Gulajew.
Pracownicy w cieniu
Pracownicy funduszu muzealnego mają plan pracy na dzień i rok. Muszą sprawdzić istnienie dzieł z tym, co jest w księgach rachunkowych.
Pracownicy, z którymi bezpośrednio współpracujemy wartości muzealne i fundusze z reguły łączą kilka pozycji. Pracują jako przewodnicy wycieczek i to nie tylko w swojej dziedzinie. „Robimy bale kostiumowe dla dzieci, podczas których rozmawiamy o historii regionu i popijamy herbatę z samowara” – mówi Marina z podmoskiewskiego muzeum. Grała Babę Jagę.
Drugą możliwością zarabiania pieniędzy przez badaczy, z których zdecydowana większość to kandydaci na studia, jest nauczanie w szkołach wyższych lub na uniwersytetach. Uczą studentów historii, filozofii, religioznawstwa, historii cywilizacji i socjologii. Za nauczanie można dostać kolejne 20-30 tysięcy miesięcznie.
I wreszcie, najbardziej ryzykownym sposobem zarabiania pieniędzy jest uczestnictwo wykopaliska archeologiczne, które latem są w posiadaniu muzeów lub instytutów badawczych. Dotarcie tam jest dość trudne - trzeba mieć odpowiedni profil. Jeśli więc muzealnik specjalizuje się w epoce Jarosława Mądrego i podczas wykopalisk planowane jest badanie zabytków właśnie z tej epoki, to nie ma za co.
Fundusze rękopisów
Do niedawna muzealnicy prowadzili ewidencję eksponatów za pomocą „książek stodołowych” – każde dzieło sztuki wpisywane było do księgi rachunkowej ręcznie. Odręczne księgowanie było wymogiem starych instrukcji spisanych jeszcze w latach 80-tych. Muzea przechodzą teraz na systemy elektroniczne księgowości, ale nie wszędzie.
Eksponaty często się przemieszczają: ze zbiorów na wystawy, z sali do sali, „oprowadzają” do muzeów w innych miastach i wracają.
Jeśli ktoś nudzi się w muzeach – mówi Guliajew – to właśnie dozorcy. A potem głównie na małych wystawach. Są to z reguły osoby starsze, z wyższym wykształceniem. „Ale jeśli ciężko pracujesz, nigdy się nie nudzisz. Tutaj, w Galerii Trietiakowskiej, wszyscy siedzą na szpilkach i igłach: napływ zwiedzających jest duży, nie daj Boże, żeby coś się działo” – komentuje.
Kradzież
Gorąca praca
1. 11 grudnia 1994 z siedziby Rosjanina biblioteka narodowa Wywieziono 92 starożytne unikalne rękopisy o łącznej wartości około 140 milionów dolarów.
2. W tym samym roku elektryk Ermitażu ukradł z muzeum starożytną egipską misę o wartości około 500 tysięcy dolarów.
3. 6 kwietnia 1999 r. w wyniku napadu zbrojnego na Muzeum Rosyjskie w Petersburgu skradziono dwa obrazy Wasilija Perowa. Prace odnaleziono w magazynie na dworcu warszawskim.
4. 5 grudnia 1999 z muzeum Akademia Rosyjska Skradziono 16 obrazów rosyjskich artystów, w tym Repina i Szyszkina.
5. 22 marca 2001 r. w Ermitażu wycięto z noszy obraz Artysta francuski Jean-Leon Gerome, zakupiony kiedyś osobiście przez Aleksandra III.
6. 28 maja 2002 r. z Muzeum Korpusu Marynarki Wojennej Piotra Wielkiego skradziono dwa obrazy malarzy morskich. Dzieła o wartości około 190 tysięcy dolarów wywiózł z muzeum kadet Instytutu Marynarki Wojennej.
7. W sierpniu 2003 r. wyszło na jaw, że zniknął on z państwa Astrachań galeria sztuki dwa obrazy Aiwazowskiego i Savrasowa o wartości około 2 milionów dolarów. Cztery lata temu konserwator usunął z muzeum oryginały i zwrócił kopie.
8. W sierpniu 2004 r. w mieście Ples w obwodzie iwanowskim z Muzeum Krajobrazu skradziono obraz Szyszkina.
9. 31 lipca 2008 roku okazało się, że z Ermitażu zaginęło 221 eksponatów o wartości 130 milionów rubli.
10. 1 kwietnia 2008 r. z mieszkania-muzeum Roericha w Moskwie skradziono cztery jego obrazy. Wartość zaginionych obrazów szacuje się na miliony euro.
11. 15 lutego 2010 r. zniknęła z kolekcji ikon Michaela de Boire Państwowe Muzeum-Rezerwat„Carycyno”, gdzie był przechowywany. Koszt ikon to około 30 milionów dolarów.
Zasady
Międzynarodowa Rada Muzeów UNESCO (ICOM) została założona w 1946 roku. NA w tej chwili zrzesza około 17 tysięcy członków ze 150 krajów, posiadających własny Kodeks Etyki Muzealnej. Tekst przetłumaczony na język rosyjski przeszedł weryfikację muzealną i językową.
Zgodnie z kodeksem muzealnicy muszą przede wszystkim zachowywać się odpowiednio zawsze i wszędzie. Ma prawo sprzeciwić się działaniom szkodzącym muzeum. Odrębna klauzula dotycząca pracowników muzeów stanowi, że nie mogą oni wspierać nielegalnego obrotu kosztownościami. Także muzealnik w komunikacji z ludźmi ma spełniać swoje obowiązki zawodowe kompetentnie i na wysokim poziomie.
Wioska nadal mówi o tym, jak ludzie planują swoje dochody i wydatki różne zawody. W tym odcinku - pracownik muzeum. Zdaniem Ministerstwa Kultury, średnia pensja pracowników instytucji kultury, do których zaliczają się muzea, w 2016 roku wyniosło około 59 tys. rubli w Moskwie i 50 tys. w Petersburgu. Również w zeszłym roku resort opublikował raport o zarobkach szefów muzeów państwowych, z którego wynika, że m.in dyrektor generalny Ermitaż Michaił Piotrowski otrzymywał 839 tysięcy rubli miesięcznie, a dyrektor generalna Galerii Trietiakowskiej Zelfira Tregulova otrzymywała 437 tysięcy rubli. Młody pracownik dużego muzeum państwowego mieszczącego się w Petersburgu opowiedział nam, jakie są jego obowiązki, jaką pensję otrzymuje i na co wydaje pieniądze.
Tytuł pracy
Pracownik muzeum
Dochód
30 000 rubli
(w tym premie kwartalne)
Wydatki
10 000 rubli
9000 rubli
odzyskanie długu
3000 rubli
transport
3000 rubli
2000 rubli
alkohol
2000 rubli
1000 rubli
rozrywka
Jak dojechać do pracy w muzeum
Wychowałem się w rodzinie związanej ze sztuką i pamiętam, jak byłem dzieckiem w muzeum z rodzicami. Nie zastanawiałam się jeszcze, jaką specjalność wybiorę, ale wydawało mi się to jakąś magią, że człowiek patrzy na obraz i widzi nie tylko fabułę, płótno i olej, ale kontekst, powiązania tej pracy z innymi, historia powstania i trafienia do muzeum, techniki artysty. Poszedłem na studia jako krytyk sztuki w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu imienia Repina. To bardzo ważne miejsce, gdzie w jednym budynku współistnieją historycy sztuki, graficy, rzeźbiarze i architekci, gdzie można wejść do pracowni i zobaczyć, jak pracują. Nie ma takiej sytuacji, jak na niektórych uczelniach, gdzie wykładają także historię sztuki, gdy student studiuje historię sztuki, ale nigdy nie widział artysty.
Znaczna część osób pracujących w muzeach w Petersburgu to absolwenci Akademii Sztuk Pięknych. W muzeach zawsze jest zapotrzebowanie na asystentów laboratoryjnych, dlatego jeśli pojawi się stanowisko, pamiętają o tych, którzy odbywali staż, ćwiczyli i jakoś się sprawdzili. To przydarzyło się również mnie. Teraz mam 23 lata i pracuję w muzeum od czterech lat.
Czasami osoba chcąca dostać pracę w muzeum myśli, że będzie prowadzić badania, ale nie każdy rozumie, że muzeum to ogromny system, w którym oprócz działów związanych z nauką i sztuką jest o wiele więcej – nawet elektrycy i mechanicy, ochrona. Często zdarza się, że na odpowiednią stawkę trzeba czekać latami. Na przykład studiujesz sztuka japońska, bo chcesz pracować w dziale orientalnym, ale pojawiło się stanowisko w dziale dokumentacji naukowej lub dziale naukowo-dydaktycznym. Trzeba tam pojechać i poczekać, aż być może zostanie się zaproszonym do wybranego działu. Nasi pracownicy są zupełnie inni. Są tacy, którzy przychodzą z błyszczącymi oczami. Niektórym potrzebny jest status pracy w dużym muzeum państwowym, a znam nawet wiele losów, które mogłyby potoczyć się lepiej, gdyby ludzie nie wahali się przed przeprowadzką do innych muzeów czy organizacji w obawie przed utratą tego statusu. Ale jasne jest, że nikt nie przychodzi do pracy w żadnym muzeum w Rosji ze względu na korzyści materialne.
Cechy pracy
Misją asystenta laboratoryjnego w każdym dziale jest odciążenie pracowników naukowych od rutynowych obowiązków, aby mogli to zrobić praca naukowa, przygotowanie do wystaw i konferencji. Rozmawiałem z kolegami z różnych działów naukowych i odniosłem wrażenie, że robimy to samo, tylko czasami różnią się one ze względu na specyfikę działu: gdzieś przechowuje się obrazy, gdzieś archeologię. Asystent laboratoryjny to połączenie sekretarza, kuriera, riggera i majsterkowicza. Często ludzie dzwonią do nas w celu uzyskania informacji o obrazach, wydarzeniach, a ja odbieram takie telefony. Jeżeli do działu przyjeżdżają pracownicy z innego działu, również im towarzyszę. Muzeum Państwowe- zawsze jest biurokracja, na tym nam zależy ogromna ilość dokumenty, podpisy, pieczęcie.
Szczególnie dużo dokumentów pojawia się podczas przygotowań do wystawy, jeśli eksponaty nie pochodzą z wystawy Spotkania rosyjskie i z zagranicy. Sporządzanie notatek, sprawdzanie dokumentów, zbieranie podpisów i pieczęci to także praca asystenta laboratoryjnego. Kiedy przychodzą do nas koledzy, na przykład z Luwru lub Muzeum Brytyjskie, musisz spotkać się z nimi na lotnisku, odprowadzić ich do Peterhof i Gatchina - ponownie zajmuje się tym asystent laboratoryjny. Jako kurier czasami musisz udać się do biura i odebrać paczki i listy. Czasami przyjeżdżasz przed świtem i sprawdzasz, czy wszystko jest gotowe na konferencję i czy projektor działa. Każdy dział naukowy w muzeum ma własną bibliotekę, w której pracują przeważnie dziewczęta. Książek jest dużo, są ciężkie i zakurzone, a asystenci laboratoryjni są zawsze gotowi pomóc w przeniesieniu tych książek tam, gdzie są potrzebne.
Ogólnie rzecz biorąc, asystenci laboratoryjni są odpowiedzialni za wszelkie przemieszczanie zakurzonych i ciężkich przedmiotów - stosów książek, pudeł, paczek. Starsi badacze, szanowani mistrzowie i damy w szalach tego nie zrobią. Asystenci laboratoryjni to w większości ludzie młodzi, którzy właśnie ukończyli studia wyższe. instytucja edukacyjna lub nadal kształcą się korespondencyjnie, mają od 20 do 30 lat. Jest to dokładnie wiek, w którym można wykonywać tego rodzaju pracę w najlepszy możliwy sposób. Jeśli chcesz bardzo szybko zdobyć podpis w innej części budynku, możesz dosłownie tam pobiec, jednocześnie pamiętając wszystkie znane Ci filmy, w których bohaterowie biegali po muzeach.
Kolejnym krokiem po asystencie laboratoryjnym jest stanowisko młodszego pracownika naukowo-badawczego, następnie jest pracownik naukowy, pracownik naukowy wiodący, starszy pracownik naukowy i kustosz. Pracownikami naukowymi są już osoby w wieku 30–35 lat, odpowiednio prowadzące i starsze, a nawet starsze. Ale te awanse wynikają nie tylko ze stażu pracy, ale także z publikacji i innych osiągnięć. Jednocześnie trzeba stale się rozwijać, monitorować co dzieje się z obszarem Twoich badań na całym świecie. W tym celu musisz stale chodzić do biblioteki, odwiedzać inne muzea, porównywać rzeczy, komunikować się na międzynarodowych konferencjach ze swoimi kolegami.
Zdarzają się pracownicy, którzy gdzieś po 30. roku życia uznają, że stanowisko asystenta laboratoryjnego czy młodszego pracownika naukowego jest im w miarę usatysfakcjonowane i przestają się rozwijać. To dość konserwatywni ludzie, z którymi może być mi trudno rozmawiać na tematy nauki i sztuki. Czasem pozwalają sobie na wyrażenie siebie w sposób niedopuszczalny nawet dla przeciętnego człowieka, np. mogą powiedzieć: „Malewicz wcale nie jest artystą, moje dziecko potrafi lepiej rysować”.
Pracuję pięć dni w tygodniu od 09:00 do 18:00, ale dla pracownika muzeum praca nie kończy się wraz z zakończeniem dzień pracy i kontynuuje czas wolny. Po pracy często chodzę na wystawy i czytam książki o sztuce. Pracownicy muzeów mają ważny przywilej: mają prawo do bezpłatnego wstępu do muzeów w Rosji i niektórych innych krajach na podstawie specjalnej karty ICOM. Ten rodzaj spędzania wolnego czasu w weekendy jest bardzo popularny wśród moich znajomych: kupujesz najtańszy bilet na zarezerwowane miejsce w pociągu, który przyjeżdża rano do Moskwy. Ze stacji biegniesz do Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Puszkina, Muzeum Architektury, oglądasz wystawy i tak dalej, aż do szóstej. Wieczorem idziesz do galerii, która może być otwarta do ósmej, następnie spotykasz się ze znajomymi z Moskwy, także pracownikami muzeów czy innych instytucji kulturalnych, a potem wracasz nocnym pociągiem.
Zdecydowanie częściej mieszkańcy Petersburga przyjeżdżają na wystawy do Moskwy niż odwrotnie. Mimo to Moskwa jest bardzo fajnym miastem pod względem polityki wystawienniczej. Mamy też wiele muzeów, ale nie wszystkie mają własne programy, ciekawe projekty. Praktyki muzealne stosowane w Moskwie docierają do nas dopiero po kilku latach i nie zawsze w odpowiedniej formie. Dzieje się tak często ze względu na snobizm w Petersburgu i stereotyp stolicy kulturalnej.
Dochód
Mój wynagrodzenie- 22 tysiące rubli miesięcznie. Niektórzy mogą pomyśleć, że to za mało, ale są muzea w Petersburgu, w których pracownicy otrzymują znacznie mniej. Znów co kilka miesięcy pojawia się premia kwartalna – ok. 30–40 tys. Premia jest uzależniona od pory roku i frekwencji w muzeum, ale chyba tylko osoby z działu księgowości potrafią ją dokładnie wyliczyć. Kiedy dostajesz 22 tysiące, wydatki często przekraczają tę kwotę, okazuje się, że długi się kumulują, a po otrzymaniu premii zwracam pieniądze każdemu, od kogo pożyczyłem.
Wszyscy technicy laboratoryjni, których znam, w taki czy inny sposób korzystają z pomocy rodziców. Niektórzy dostają pieniądze, inni płacą za mieszkanie, jeszcze inni kupują ubrania lub przynoszą żywność. Rodzice rozumieją, że ich dzieci nie poradzą sobie bez takiego wsparcia. Moi rodzice pokryli część moich wydatków - mieszkanie i komunikację komórkową.
Wydatki
Na książki z zakresu historii sztuki i praktyki muzealnej wydaję miesięcznie co najmniej 3 tys. Idę do księgarni „Wszyscy są wolni”, gdzie pracują fajni goście. Kiedy nie mam pieniędzy i widzę, że został mi tylko jeden egzemplarz jakiejś książki, proszę, żeby przełożyli mi ją na tydzień lub dwa. Czasami zdarza się, że ta księgarnia dzwoni do mnie i mówi, że ma na stanie książkę, która może mnie zainteresować. Potem zaciągam kolejny dług, kupuję go i przechodzę na jedzenie mieszanek warzywnych za 60 rubli.
Chodzę za darmo nie tylko do muzeów, ale także na ogólnopolskie tygodnie filmowe w Rodinie czy Giant Park. Staram się utrzymywać swój poziom znajomości języków obcych, aby móc komunikować się z kolegami z innych krajów i w tym celu oglądam filmy bez tłumaczenia. W Petersburgu jest kilka kin, które wyświetlają filmy w języku oryginalnym z napisami, ale na dzienne seanse nie chodzę ze względu na pracę, a bilet na wieczorny seans kosztuje porównywalnie z ceną niezbyt drogiego kina. książkę o historii sztuki lub kuratorstwie. Czasami zapraszam znajomych, żeby obejrzeli ze mną film, który jakimś cudem ściągnęli wcześniej, bo nie mam w domu internetu. Nie boję się, że wraz z Internetem zanurzę się w otchłań prokrastynacji, jestem tego absolutnie pewna. Książki, które kupuję, urosną w ogromny stos i zbiorą kurz. I tak uchroniłem się przed pokusą wejścia do Internetu, przeczytania artykułu o Colcie, potem kolejnego, potem wejścia do Art Guide i dodatkowo obejrzenia wieczorem kilku filmów dokumentalnych.
Na transport wydaję około 3 tys. miesięcznie. Średnio za ubrania też trzeba zapłacić około kilku tysięcy. Nie kupuję go co miesiąc, ale zazwyczaj czekam, aż Uniqlo będzie wyprzedaż i tam kupię kilka podstawowych rzeczy. Więc przez trzy, cztery miesiące będę spokojna, bo mam proste ubrania, które wytrzymają kurz i brud tej części praca muzealna. Przecież istnieje takie prawo: kiedy kupisz sobie nową białą koszulę i przyjdziesz w niej do pracy, to właśnie w tym dniu będziesz musiał przeciągać zakurzone teczki archiwum.
Na jedzenie wydaję miesięcznie ok. 8-10 tys. Lunch jest bardzo interesującą częścią mojego dnia pracy. Ja i moi przyjaciele mamy taką teorię: kiedy zaczynasz zabierać jedzenie z domu do pojemnika, przestajesz być młody. Poza tym muzeum jest miejscem dość zakurzonym, dlatego w ciągu dnia pracy warto wyjść z niego chociaż na godzinę, żeby odetchnąć świeże powietrze i rozgrzej się. Ponieważ znaczna część muzeów zlokalizowana jest w centrum, w porze lunchu można wybrać się na jakąś wystawę, a potem po prostu sięgnąć po shawarmę lub falafel w drodze. Czasami odwiedzamy nowe miejsca, które otwierają się niedaleko muzeum, oceniamy rozwój gastronomii – to też jest ciekawe i zasługuje na uwagę. Mamy w muzeum stołówkę, ale gotują tam ze składników, których z tego czy innego powodu nie wszyscy jedzą, więc tam nie jemy.
Ponieważ mieszkam w Petersburgu, tak jest koszty stałe na alkohol. Nie piję butelki wina co wieczór, ale średnio kosztuje to kilka tysięcy miesięcznie. Niedawno swoje urodziny obchodził bar Kronika i na pewno zostało tam co najmniej tysiąc.
Kiedy dają premię i pojawiają się dodatkowe pieniądze, z reguły spłacam długi. Mogę też pojechać na wystawę do Moskwy lub innego miasta, gdzie mam znajomych, którzy są gotowi zapewnić nocleg.
Dzisiaj nowoczesne muzea próbują znaleźć nowe sposoby prezentacji informacji i komunikacji z odbiorcami: z magazynów ze starożytnymi artefaktami chcą zamienić się w centra kulturalne, gdzie ludzie będą się spotykać, komunikować, wymieniać pomysłami oraz zdobywać nową wiedzę i wrażenia. Aby to osiągnąć, kuratorzy wystaw wymyślają interaktywne formaty, kierownicy projektów kolekcjonują wystawy czasowe z całego świata, przewodnicy tworzą bezpłatne audioprzewodniki, a tylko opiekunowie nie zawsze mogą znaleźć dla siebie miejsce w tym nowym świecie muzeum. Często można je zastąpić kamerami monitoringu, ale czy w muzeum prowincjonalnym takie zmiany są możliwe? którego struktura pracy nie zmieniła się od 20 lat?
Oczywiście takie muzea mają swój urok, chociaż nie pojawiają się tam prawie żadne nowe eksponaty; w każdej sali pilnuje Cię ścisły dozorca i jedyny niezwykła rzecz w muzeum znajduje się lokalny kot, co jakiś czas dotykający ogonem cennych artefaktów.
Nasz korespondent spędził jeden dzień w roli muzealnego dozorcy i opowiadał o wszystkich zawiłościach pracy typowego muzeum w Jarosławiu.
Jest dokładnie dziesiąta.
Wspinając się po skromnych schodach muzeum znajdującego się w samym centrum Jarosławia, z niecierpliwością wyobrażam sobie, jak mógłby wyglądać mój dzień jako dozorcy jednego z głównych muzeów w mieście. Zatrzymując się w pierwszej sali muzeum, ku mojemu zaskoczeniu, znajduję się w ciemności i natykam się na kota przechodzącego obok muzealnych eksponatów – najwierniejszego miłośnika historii Jarosławia.
W dzień powszedni w muzeum bardzo trudno znaleźć tłum ludzi, dlatego miejscowi pracownicy nie spieszyli się: jedna ze starszych opiekunek, nagle wyłaniając się z ciemności, powoli podchodzi do mnie, pozdrawia i cichym głosem opowiada mi, co Muszę to zrobić na następne siedem godzin.
Prowadzi mnie po korytarzach muzeum, powtarzając co jakiś czas: „Tutaj niczego nie można dotknąć, bo włączy się alarm. Lepiej zgasić tu światło, póki nie ma gości. Nawet nie myśl o pozostawieniu rzeczy tutaj, bo inaczej mogą to ukraść. No cóż, nie zapomnij włożyć telefonu do torby, gdy goście są na korytarzu, w przeciwnym razie jest to niebezpieczne.”
Nie do końca rozumiejąc niebezpieczeństwo, jakie niesie ze sobą mój telefon, podążam za dozorcą do ostatniej sali muzeum, gdzie przez cały dzień będę musiał opiekować się zwiedzającymi, a oni, odkładając swoje rzeczy, powoli zaczynają przeglądać eksponaty znajdujące się w sali.
Muzeum, do którego skierowano mnie na praktykę w charakterze stróża, działa od 1985 roku i cieszy się szczególnym zainteresowaniem wśród turystów spoza miasta, którzy zazwyczaj z entuzjazmem przyglądają się wszystkim eksponatom, uważnie studiują towarzyszące im etykiety i zachwycają się historią naszego miasta. Jednak pomimo ciągłego napływu turystów, z których wielu to przeważnie mieszkańcy stolicy, m.in lokalna ludność muzeum nie cieszy się dużym zainteresowaniem (nie licząc uczniów i studentów, których wpędza się do muzeum i zmusza do pożerania oczami otaczających je obiektów).
Wydaje się, że rozwój muzeum zatrzymał się pod koniec XX wieku: za ogromnymi półkami znajdują się eksponaty, z których wiele to drukowane kopie lub modele wymagające pilnej renowacji, im dalej od sal poświęconych historia starożytna miasta, tym nudniejsze staje się obserwowanie rozwoju Jarosławia na przestrzeni kilku stuleci. Pewnym sposobem na przyciągnięcie uwagi i załatanie pustki muzealnych sal w dni powszednie jest całkowita zmiana sposobu prezentacji informacji. Na przykład zamiast nudnych eksponatów z towarzyszącymi etykietami muzeum mogłoby spróbować włączyć do swoich ekspozycji innowacyjnych asystentów.
To prawda, że żadna, nawet minimalna zmiana w muzeum, taka jak naprawa czy montaż nowych regałów, nie da się przeprowadzić bez pieniędzy, które trudno pozyskać.
Mija godzina.
Pierwsi goście zaczynają pojawiać się w salach muzeum i dokładnie oglądają eksponaty. Bo w czasie, gdy w salach muzeum są ludzie, nie mogę wyjąć ani książki, ani telefon komórkowy, nie pozostaje mi nic innego jak, ku mojemu zaskoczeniu, dokładnie przyjrzeć się turystom, przyglądając się z wielką uwagą temu, co kryje się pod półkami. W pogoni za nową porcją wiedzy niektórzy z nich ostrożnie podchodzą do mnie i zaczynają zadawać pytania dotyczące prezentowanych eksponatów. Na większość z nich jednak nie jestem w stanie odpowiedzieć, co budzi zdziwienie turystów – wszak dozorca powinien wiedzieć wszystko.
Cisza muzealnych sal i cichy ruch zwiedzających powoli sprawiają, że zasypiam. Zamykam na kilka sekund oczy, ale wkrótce wzdrygam się, słysząc surowy głos jednego z dozorców: „Aby nie zasnąć, lepiej uważaj na gości”.
Trochę zakłopotana odpowiadam: „Co może się stać z eksponatami, skoro leżą pod półkami?” „No cóż, co się stanie, jeśli odwiedzający wniosą do muzeum bombę. Nie mamy wykrywaczy metali, więc my, opiekunowie, musimy być jak najbardziej uważni” – odpowiada kobieta, a tymczasem rozumiem, że wszystkie moje pomysły, aby ekspozycje muzealne powinny zostać zaktualizowane nowoczesne technologie, wydają się śmieszne, bo tu lokalni pracownicy, skromnie poruszając się po hali i szepcząc uwagi odwiedzającym, proszeni są o zapobieganie atakom terrorystycznym.
Mija kilka kolejnych godzin.
Walczę dzielnie z sennością i staram się mieć oko na gości. Nagle ciszę muzeum przerywa hałas.
Na schodach słychać kroki ludzi zmierzających do holu centralnego muzeum. Jeden z opiekunów szepcze do drugiego: „Dzisiaj w muzeum lekcja tematyczna" Po tych słowach zaczynają mnie mijać turyści, których kolumną kierują pracownicy muzeów ubrani w stroje z czasów „Wojny i pokoju” L. N. Tołstoja.
Zabawnie jest patrzeć, jak przewodnicy i pracownicy naukowi muzeum kuśtykają w puszystych sukienkach, a potem niezdarnie zaczynają tańczyć mazurka.
Muzeum stara się w jakiś sposób przyciągnąć uwagę turystów, którzy już dawno zapamiętali wszystkie wystawy stałe, ale miłość do historii sprowadziła ich ponownie w to miejsce. Takie wydarzenia tematyczne nie zastąpią oczywiście zaktualizowanych półek z eksponatami czy audioprzewodnikami, ale z pewnością przyciągną zwiedzających, którzy będą chcieli przekonać się o teatralnych zdolnościach pracowników muzeum. A to zasługa muzealników, którzy w przerwach między zajęciami nie wahają się założyć puszystej sukienki działalność naukowa, to miejsce nadal żyje, choć bez świeżych renowacji, unikalnych znalezisk i duże pensje pracownicy.
Codziennie przychodzą do tych samych sal muzealnych, zajmują miejsca i dyskretnie obserwują zwiedzających. Bez nich nikt nie wpuści gości na wystawę. Opiekunowie pilnują, aby nikt, kto przychodzi podziwiać sztukę, nie łamał muzealnego regulaminu. Jakie błędy często popełniają mieszkańcy Tomska na wystawach, za co oprócz obserwacji odpowiada woźny, jakie obrazy robią na gościach szczególne wrażenie? Wszystkie szczegóły opowiedziała nam Ekaterina Michajłowa, opiekunka dwóch sal ekspozycji stałej Tomskiego Regionalnego Muzeum Sztuki.
Kiedy w sąsiedniej sali muzealnej pojawiają się zwiedzający, Ekaterina Michajłowa zapala światło i czeka, aż goście przyjdą obejrzeć eksponaty prezentowane w jej „domenie”:
Odwiedzający przychodzą do „mojej” sali - wstaję i spotykam się z nimi, witam się, większość też mnie wita, wyjaśnia Ekaterina Iwanowna. „Wtedy spokojnie i uważnie ich obserwuję, nie bez powodu nazywamy się opiekunami”. Wiele osób dotyka obrazów rękami lub pochyla się tak, aby dotykać dzieł głową, jest to zabronione, ponieważ jest to szkodliwe dla obrazów; Potem komentuję, grzecznie mówiąc: „Przepraszam, proszę, nie możesz niczego dotykać”. Zgodnie z regulaminem odległość od osoby do obrazu powinna wynosić 40 cm. Staramy się grzecznie przypominać o naszych zasadach, tak aby nie psuć nastroju naszym Gościom. Obowiązek komentowania jest dla mnie w naszej pracy najtrudniejszy. Rozumiem: ktoś przyszedł odpocząć, obejrzeć wystawę, a potem podchodzi do niego i zaczyna czegoś zabraniać. Ważne jest, aby nikogo nie urazić, być przyjaznym, ale jednocześnie dość surowym.
To prawda, że większość gości traktuje takie uwagi ze zrozumieniem. Rzadko dochodzi do konfliktów. Chociaż czasami ludzie zaczynają się oburzyć, mówią, że w muzeach za granicą wolno dotykać eksponatów rękami. Następnie takim gościom przypomina się, że na wystawie stałej prezentowane są arcydzieła, są to oryginały, dzieła prawdziwie starożytne, powstałe w XVII, XVIII i XIX wieku. Jeśli wszyscy ich dotkną, nie przetrwają długo.
Inne wykroczenia popełniane przez zwiedzających to wchodzenie do sal muzealnych z dużymi torbami i odzieżą wierzchnią. Goście tacy nie będą wpuszczani na sale, lecz będą grzecznie odsyłani do szatni. Odzież wierzchnia w korytarzach jest niepożądana ze względu na obfitość kurzu ulicznego i bakterii, które są bardzo szkodliwe dla obrazów. A duże torby stanowią kwestię bezpieczeństwa.
Opiekunowie muzeów mają mnóstwo wskazówek dotyczących bezpieczeństwa. Zapoznaje z wszystkimi zasadami obsługi sali główny kustosz Muzeum Sztuki Olgi Komarowej. Ale wszystkie punkty są całkiem wykonalne:
„Wszystkie wymagania są dostępne dla osoby w naszym wieku” – mówi Ekaterina Iwanowna. - Musisz być uczciwy, odpowiedzialny, spostrzegawczy, mieć dobry słuch i wzrok.
Opiekunowie są zatrudniani po rozmowie kwalifikacyjnej z głównym opiekunem i administratorem. Zaglądam książka pracy. Zwykle starają się znaleźć ludzi z polecenia - w końcu odpowiedzialność tutaj jest duża, ale wynagrodzenie jest odwrotne. Trzeba pracować od 10:00 do 18:00, praktycznie bez przerw. Możesz wyjść na lunch tylko na 15 minut, gdy nie ma gości i pamiętaj, aby poprosić dozorcę z sąsiednich pokoi o obserwację. Jedzenie zwykle przywozi się ze sobą z domu. Czasem można wyjść na herbatę za parawan w którejś z sal, ale też na nie dłużej niż 10 minut i powiadomić sąsiada.
Ekaterina Michajłowa pracuje w muzeum od 17 lat. Najpierw doszła do stanowiska dozorczyni, a następnie została administratorką. Ale 2 lata temu wróciłem do sal muzealnych i poczułem, że chcę czegoś spokojniejszego:
Praca administratora jest trudna” – wyjaśnia Ekaterina Iwanowna. - Wszyscy opiekunowie są mu podporządkowani, jest wiele innych obowiązków, musi wiedzieć o wszystkim, co dzieje się w muzeum i dbać o to, aby wszędzie był porządek.
Choć kustosz muzeum też nie musi się nudzić. Oprócz bezpośredniej obserwacji ma mnóstwo innych zajęć. Włącz światło dyskretnie przed przybyciem gości, tak aby nie przełączyć włącznika przed nimi. Należy również zwrócić uwagę na specjalne oświetlenie:
Dobrze się z nią pracuje” – jest pewna Ekaterina Iwanowna. - Oświetlenie zostało zainstalowane niedawno, już pod okiem naszej reżyserki Iriny Viktorovnej Yaroslavtsevy. To także za jej czasów pojawiły się gabloty zwane „okularami”, dzięki którym możemy zaprezentować eksponaty, które wcześniej znajdowały się w magazynach. Na przykład u mnie w przedpokoju w takiej gablocie stoi piękny wazon pomalowany na złoto. Powstało w Cesarskiej Fabryce Szkła jeszcze w połowa 19 wiek. Jest bezpieczny w gablocie i nie ulegnie przypadkowemu uszkodzeniu. A oświetlenie pozwala, aby wazon ukazał się zwiedzającym w całej okazałości; bez niego złoty wzór nie byłby tak zauważalny.
Od niedawna w salach pojawiły się także miękkie, wygodne ławki, na których zwiedzający mogą odpocząć, gdyż ekspozycja stała muzeum jest duża, na drugim piętrze znajduje się dziesięć sal, na trzecim cztery kolejne. Ławki cieszą się szczególną popularnością wśród dzieci. W weekendy do muzeum przyjeżdżają rodziny, a dzieci się męczą, czasem maluchy mogą nawet położyć się na miękkich ławeczkach. Osoby starsze również doceniają możliwości rekreacji i często odwiedzają wystawę stałą.
Oprócz samej obserwacji opiekun ma inne obowiązki:
„Kiedy nie ma gości, odkurzamy sprzęt w hali” – mówi Ekaterina Iwanowna. Każdy dozorca ma swoje wiadro, szyby wystawowe i parapety przecieramy wilgotną ściereczką dwa razy w tygodniu. Oczywiście nie dotykamy obrazów, można je jedynie odkurzyć badacze. Przyglądałam się, jak dbają o prace – zakładają specjalną miękką rękawiczkę i ostrożnie przesuwają ją po eksponacie.
Czasem zadawane są pytania opiekunom – nie każdy zamawia oprowadzanie, niektórzy sami oglądają wystawę, tacy zwiedzający często chcą coś wyjaśnić i zwracają się do pracownika, którego widzą na korytarzu.
Nie mamy tak głębokiej wiedzy jak przewodnicy w naszym kraju obowiązki zawodowe„Nie powinniśmy rozmawiać o obrazach” – wyjaśnia Ekaterina Iwanowna. - Ale jeśli możemy, odpowiadamy na pytania gości. Gości interesuje przede wszystkim: „Czy masz kopie czy oryginały?” Odpowiadamy, że w naszych salach eksponujemy głównie oryginały, nawet ramy obrazów są oryginalne. Wiele osób pyta o cesarzową Marię Aleksandrowną, która jest ogromna uroczysty portret można zobaczyć w holu, w którym pracuję. Dowiadują się, czyją była żoną, mówię jej, że Aleksander II.
DO rodzina królewska opiekunowie muzeów nie pozostają obojętni; niemal każdy może wiele powiedzieć o dynastii Romanowów. W muzeum dużo czytają: gdy na wystawach nie ma zwiedzających, kuratorom udostępniane są książki małego formatu (aby nie przeszkadzały w dostrzeżeniu gości na czas). Woli Ekaterina Michajłowa powieści historyczne, uwielbia twórczość Edwarda Radzyńskiego. A zainteresowanie dynastią Romanowów wzrosło po części dzięki portretowi cesarzowej prezentowanemu na wystawie:
Ta praca od razu mnie zainteresowała” – zauważa Ekaterina Iwanowna. - Mamy też w muzeum ciekawy portret Mikołaja I, napisany przed objęciem tronu. Pod wrażeniem tej pracy wziąłem z biblioteki książki o dynastii Romanowów, przeczytałem je z entuzjazmem, a następnie podzieliłem się nimi z kolegami.
Z obserwacji Ekateriny Michajłowej wynika, że odwiedzający jej sale najczęściej zastygają w bezruchu na długi czas w pobliżu portretu cesarzowej i obrazu przedstawiającego przerażoną wieśniaczkę (szczególnie dzieci lubią na to patrzeć):
Wiele osób lubi także dwie prace artysty Pleszanowa – jego autoportret i wizerunek dziewczyny, są bardzo ładne, ale moim zdaniem jest to zbyt wyidealizowane piękno” – Ekaterina Iwanowna dzieli się swoimi wrażeniami. - Mamy bardzo charakterystyczne prace, np. „Głowa starca”, portret autorstwa nieznanego autora, w którym widzimy coś niezwykłego, wyrazistego, prawdopodobnie kiedyś piękna twarz stary.
Ekaterina Michajłowa już od dwóch lat pracuje w tych samych dwóch halach. I twierdzi, że wcale się nimi nie nudzi:
- Jak można znudzić się takimi arcydziełami?! – dziwi się dozorca. - Bardzo podobają mi się zarówno obrazy prezentowane w salach, jak i cała nasza wystawa stała. Cieszę się, że w Tomsku znajduje się taki zbiór prac, myślę, że to marka naszego miasta.
Jedyne, co denerwuje dozorcę, to zbyt powściągliwy stosunek do unikalnej kolekcji samych mieszkańców Tomska. Nie chodzą do muzeum zbyt często, ale goście miasta są zachwyceni kolekcją, a nawet Moskale i Petersburgowie, rozpieszczeni muzeami, są zachwyceni, gdy w Tomsku spotykają autentyczne dzieła znani mistrzowie. Ekaterina Michajłowa chciałaby, aby mieszkańcy bardziej cenili swoją wyjątkową możliwość podziwiania arcydzieł.
Tekst: Maria Anikina
32.9
Dla przyjaciół!
Odniesienie
Muzeum lub „museon” - słowo Pochodzenie greckie, tłumaczone jako „świątynia muz”. Starożytni Grecy gromadzili w tej świątyni wszystko, co uważali za cenne: obrazy, posągi, sprzęt astronomiczny, książki, pluszaki, instrumenty medyczne, popiersia anatomiczne i inne przedmioty edukacyjne. W tej różnorodności łatwo można się zagubić. Aby pomóc zwiedzającym znaleźć ten czy inny eksponat, w muzeum pojawiła się specjalna osoba - kustosz.
Jedno stulecie następowało po drugim, wzrastała liczba cennych obiektów. Dla wygody eksponaty muzealne dystrybuowane według epoki, położenia geograficznego i przeznaczenia. Zmienił się także zawód kustosza i pojawiły się nowe obowiązki. Teraz kustosz muzeum nie tylko wiedział, do czego służył ten czy inny eksponat, ale mógł także opowiedzieć zwiedzającym, jakie znaczenie miał dla swoich czasów, jakie odkrycia naukowe pomógł zrealizować. Inaczej mówiąc, muzealnik stał się przewodnikiem nie tylko po muzeum, ale także po historii dziedzictwo kulturowe ludzkość.
Opis działalności
Nieważne gdzie pójdziesz, muzeum historii lokalnej, muzeum wojskowe lub muzeum sztuki piękne, - wszędzie zostaniesz przywitany jako pierwszy przez muzealnika. Z wygląd pracownika, od jego umiejętności utrzymywania przyjaznej atmosfery i łagodzenia sytuacji konfliktowych zależy wizerunek muzeum. Dlatego studenci studiujący mają obowiązek uczęszczania na kursy mistrzowskie z kreowania wizerunku oraz uczestniczenia w szkoleniach z zakresu zarządzania konfliktami.
Muzealnik nigdy się nie nudzi. Lista obowiązków z reguły zależy od szczebla muzeum, w którym pełni funkcję. Są bardzo małe muzea, zajmujące dosłownie jedną salę i są całe galerie, kompleksy muzealne. W dużych magazynach pracuje cała armia pracowników: organizatorzy wystaw,... W muzeach wszystkich tych specjalistów zastępuje jedna osoba – muzealnik.
Pracownicy głównych muzeów, szczególnie państwowe, posiadają kilka języki obce. Jeśli kiedykolwiek odwiedzałeś muzea w Moskwie i Petersburgu, prawdopodobnie widziałeś, że oferowane są wycieczki różne języki- z angielskiego na chiński.
Wynagrodzenie
średnia dla Rosji:Średnia w Moskwie:średnia dla Petersburga:
Cechy rozwoju kariery
Pracownik muzeum musi iść z duchem czasu: odkrywać możliwości technologia informacyjna, programy komputerowe i aplikacje, które są aktywnie wykorzystywane sprawy muzealne. Ważne jest, aby stale pracować nad swoją pamięcią i erudycją, podróżować i odwiedzać muzea w innych miastach i krajach oraz zdobywać doświadczenie. Instytucje dodatkowa edukacja Regularnie prowadzą zaawansowane szkolenia dla pracowników muzeów.