Podoba province v romanu Jane Austen Pride and Prejudice. Prenos in pristranosti -Pride and Prejudice Slogovni prijemi v romanu Pride and Prejudice

Podoba province v romanu Jane Austen Pride and Prejudice

»Podoba province v romanu Jane Austen

"Prevzetnost in pristranost"

Uvod…………………………………………………………………………………...
1. Jane Austen - “prva dama” angleške literature………………...
1. 1 Jane Austen je utemeljiteljica klasičnega romantičnega romana ……..
1. 2 Vpliv province na pisateljevo delo……………………….
2. 1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v romanu Ponos in pristranosti…………………………
2. 2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu…………….
2. 3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje značajev junakov romana »Ponos in pristranosti………………………………………………..
3. Slogovna sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki"……………………………………………………………………….

UVOD

ki sta skoraj sočasno obstajala v Veliki Britaniji in medsebojno vplivala druga na drugo. Pisateljevi romani so ves čas v območju neomajne bralske in raziskovalne pozornosti, kar je povezano z izvirnostjo umetniškega reševanja tako imenovanih »večnih« eksistencialnih vprašanj človekovega bivanja. Do danes jih bralec povprašuje, saj so posvečeni temam, ki ne izgubijo svoje pomembnosti. univerzalne človeške vrednote, razkrivajo evolucijo koncepta ženske osebnosti v zgodovinskem in literarnem razvoju. Zanimanje strokovnih raziskovalcev temelji na mnenju, da je Jane Austen inovatorka motivov in tehnik, ki so obogatile angleško realistično prozo. V tem pogledu Austenovo delo dojemamo kot temelj pomembnih odkritij v angleški literaturi 30. let 19. stoletja. Sozvočje Austenovih del akutne težave moderna civilizacija določa povpraševanje po raziskovanju, ki se nanaša na »univerzalno človeško komponento« njenega dela, in danes, v začetek XXI stoletja.

Kljub temu, da so delo in življenje Jane Austen preučevali znani kritiki, kot so R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, je analiza njenega dela še danes aktualna in raziskovalno zanimiva.

V dokaj reprezentativnem tujem in domačem raziskovalna tradicija Na področju preučevanja ustvarjalne dediščine Jane Austen je po našem mnenju vidik, kot je vpliv province na oblikovanje svetovnega pogleda in ustvarjalnosti pisateljice, še vedno premalo raziskan. S tem je povezana tudi znanstvena novost dela, ki je v podrobni obravnavi provincialne Anglije v romanu Ponos in pristranosti. Relevantnost študije postane še posebej očitna v kontekstu neprekinjenega zanimanja za osebnost Jane Austen in njeno delo.

Namen tečajno delo je analiza podobe angleške province v romanu Jane Austen Pride and Prejudice.

Cilji tečaja:

Razkrivanje vpliva provincialnega življenja Jane Austen na zaplet njenih romanov;

Utemeljitev potrebe po preučevanju romana »Ponos in pristranost« z vidika zgodovinske vrednosti;

Upoštevanje miselnih prioritet in stereotipov provincialnega okolja Anglije v 18. stoletju;

Predmet študije je sam roman "Ponos in predsodki" v ruskem in izvirnem jeziku.

Glavne raziskovalne metode: metode konceptualne, filološke, funkcionalne, komponentne analize besedila, elementi primerjalne, deskriptivne metode, zgodovinska in etimološka metoda.

Teoretični pomen dela je v tem, da je podoba province v romanu obravnavana kot pomembna značilnost življenjskega sloga in morale provincialcev. XVIII stoletja v Angliji.

Praktični pomen dela je v tem, da se predstavljena gradiva lahko uporabljajo v praksi univerzitetnega poučevanja pri razvoju predmetov o zgodovini angleške književnosti 18. - 19. stoletja.

Predstavljeno delo poleg uvoda in zaključkov vsebuje tri sklope, ki pojasnjujejo teoretična in praktična vprašanja o formulirani temi. Poleg tega je priložen seznam obdelanih znanstvenih virov.

Raziskovalno gradivo je izvirno besedilo romana Jane Austen "Pride and Prejudice" in njegov ruski prevod, biografski članki o pisatelju, publikacije in študije o delu Austen, kritična literatura.

1. JANE AUSTEN – »PRVA DAMA« ANGLEŠKE KNJIŽEVNOSTI

1. 1 Jane Austen - utemeljiteljica klasičnega romantičnega romana

pojav. Treba je najti drugačen pristop k literarna dejavnost. Avtorica se pri opisovanju svojega modela videnja in razumevanja sveta osredotoča na osebna opažanja in izkušnje, išče posebne načine dojemanja in vrednotenja realnosti, pri čemer se skuša ne izgubiti v prevladujočih moških merilih; literarna tradicija. To je tisto, zaradi česar so romani Jane Austen tako priljubljeni.

Jane Austen upravičeno velja za »prvo damo« angleške literature, pozitivistični kritik Lewis jo postavlja za zgled Charlotte Bronte, njen »zgledni realizem« postane osnova za privržence tega žanra. Kasneje J. Eliot odkrije povezavo svojih estetskih načel s prakso »neprimerljive« (po definiciji W. Scotta) Jane.

Kljub majhni slavi in ​​priljubljenosti tega imena v 19. stoletju se je preučevanje literarne dediščine Austen začelo že v času njenega življenja. W. Scott, ki je postal eden prvih kritikov in recenzentov Jane Austen, je avtorici začetnici posvetil podroben članek. Pisatelj je opazil nastanek bistveno novega "romanističnega sloga", ki prikazuje vsakdanje življenje osebe, v katerem je videl izvor realistične podobe. V. Scott je v svojih izjavah o avtorjevem ustvarjalnem slogu izrazil idejo, da Austen "ustvarjalno pristopa k romantični dediščini in v mnogih pogledih presega svoje predhodnike."

Jane Austen je dala osnovo angleškemu realizmu, ki so ga razvili njeni privrženci. Več kot enkrat je bila in je še vedno postavljena za zgled. Konec koncev, resnici na ljubo, je danes malo pisateljev, katerih knjige je mogoče prebrati vsaj dvakrat. In branje Austeninih romanov v različnih starostnih obdobjih, vsakič, ko jih odkrijete na nov način, vlečete resnice in sklepate zase, ugotavljate, kaj je smešno in neumno in kaj bi se res morali naučiti. Na primer, krotkost in potrpežljivost, sposobnost zanemarjanja svojih načel in ponosa, predsodkov in arogance.

Fielding in Richardson, s čimer sta anticipirala klasiko slike XIX stoletja, tisto metodo, ki je umetnikom omogočala reflektirati tako potek zunanjega dogajanja kot celotno kompleksnost individualnih vtisov in zaznav človeka.«

Vse, kar je sama napisala, so njeni sledilci zaznali in pregledali. »Stoji na razpotju v zgodovini romana in v nekaterih pogledih predvideva večjo preokupacijo z moralnimi vprašanji viktorijancev, hkrati pa ohranja objektivnost, skepticizem in odmaknjenost 18. stoletja. Čeprav je bil njen družbeni obseg omejen ... je v nekaterih pogledih vedela več in imela širši pogled na življenje kot mnogi bolj izkušeni in izobraženi pisci, ki so prišli za njo."

M. Bradbury poudarja relevantnost in aktualnost pisateljevega dela. Po mnenju raziskovalca se Austen v svojih romanih ob osredotočanju na »moralni« svet vendarle osredotoča na razumno in zaželeno v družbenih odnosih (poroka, materialna varnost). Z vidika M. Bradburyja Austenove romane odlikuje tip pripovednega sloga, ki je v primerjavi s prejšnjo literaturo progresiven: vsevednega pripovedovalca nadomestijo misli likov o tem, kaj se dogaja. Primerjava različnih zornih kotov poglablja psihologizem pripovedi, njihova očitna polarnost pa ustvarja komičen učinek. Naštete okoliščine z raziskovalčevega vidika kažejo tako na določeno odvisnost Austeninega dela od estetike razsvetljenstva kot na pojav značilnosti avtorjeve realistične zavesti.

Jane Austen je bila glasnica realizma v britanski literaturi, utemeljiteljica družinskega, »damskega romana«. Revolucionirala je umetnost pripovedovanja, vzpostavila vodilno vlogo romana in dokazala, da imajo ženske pravico do ustvarjalnosti. Nekoč je Jane Austen prijela za pero, ko je bila pisateljica kritizirana in je niso jemali resno.

Zgodovina nastanka njenega najbolj priljubljenega in znanega romana Ponos in pristranost se začne leta 1796. Austen jo je dokončal do avgusta naslednje leto; takrat je imela enaindvajset let. Malo je znanega o tej zgodnji različici knjige od njenega prvotnega naslova Prvi vtisi. Kolikor je znano, kopija tega izvirnika ne obstaja. Tri mesece po tem, ko je gospodična Austen dokončala knjigo, je njen oče rokopis ponudil založniku v upanju, da bo objavljen. Založnik je zavrnil, ne da bi sploh videl rokopis.

Na srečo vseh njenih oboževalcev prva zavrnitev ni ustavila gospodične Austen, nadaljevala je s pisanjem; čeprav je rokopis vzela v roke šele pozimi 1811, štirinajst let po tem, ko je končala Prvi vtisi, in ga začela spreminjati v knjigo, ki jo danes poznamo kot Ponos in pristranost. Delo je bilo veliko uspešnejše od prejšnje inkarnacije; sprejeta je bila v objavo in predstavljena svetu 28. januarja 1813.

Zakaj so torej romani Jane Austen danes tako priljubljeni? Zakaj se kljub dejstvu, da so manire in čas, ki sta jih rodila, že davno mimo, še naprej dotikajo in navdušujejo bralca? Odgovor na to vprašanje je preprost. Jane Austen je bila velika umetnica, ki je imela sposobnost "živeti življenja svojih junakov in ta občutek prenesti na bralce." »Zanimalo jo je običajno in ne tisto, kar se imenuje izjemno,« je opozoril S. Maugham. "Vendar je bilo zaradi njene ostrine vida, ironije in duhovitosti vse, kar je napisala, izjemno."

Razlog za Austenino večno mladost je njena subtilna ironija in veder smeh. Nespremenljive resnice, ki jih navzven sprejema s spoštovanjem, so podvržene ironičnemu posmehu; Njen smeh ne le zabava, ampak tudi prebuja misli in spodkopava same temelje lažnih družbenih načel. To je trajen pomen Austenine ironije, njene človečnosti in etične vrednosti.

1. 2

ubogi. Niso imeli služabnikov; le od časa do časa je priskočila pomoč pri gospodinjskih opravilih kakšna vaščanka. Gospa Austin je kadila šunke in kuhala medico in pivo; Cassandra kuhana; Jane je pokrivala vso družino.

opis življenja dveh ali treh skromnih provincialnih družin. Toda avtoričino odlično poznavanje človeške narave in psihologije, njen pretanjeni humor, njeno nakitno pero še danes, dve stoletji kasneje, ne nehajo presenečati in navduševati, kar daje vso pravico romane, ki jih je ustvarila, uvrstiti med mojstrovine svetovne literature.

Jane Austen je imela eno lastnost, ki je romanopisci redko najdemo: poznala je svoje zmožnosti in njihove meje. Že kot petnajstletna deklica, ki je v kotu učilnice pisala svoj prvi nedokončani roman, je s šolsko kredo že trdno začrtala krog tem, likov in odnosov, ki jih je prepoznavala kot svoje; tistega kroga, ki ga tudi v letih zrele ustvarjalnosti ne bo mogoče preseči. Po besedah ​​pisateljice same zanimiva tema zamislila si je »življenje več družin, ki živijo na podeželju«.

Nekaterim se to morda zdi majhno in skromno, toda na tem področju je Jane Austen uspelo ustvariti presenetljivo obsežne podobe in situacije, ki so s čisto angleškim humorjem opisovale življenje ljudi srednjega razreda v angleški provinci in prejele naziv »kraljica«. angleškega romana." Skrivnost njene priljubljenosti je preprosta: pisala je o tem, kar je temeljito poznala, vedela je na podlagi svojih opazovanj in izkušenj iz Vsakdanje življenje, saj je rojena v provinci.

Miren, prijeten kraj v podeželski Angliji, kjer se vsi bolj ali manj vredni ljudje med seboj poznajo, obiskujejo drug drugega, se pogovarjajo - to je nenavadno stabilen svet. Svet, kjer ni prostora za kataklizme in katastrofe, kjer so odnosi preprosti in jasni, kjer imajo ljudje dovolj časa za razmislek in globoko analizo dogodkov, ki se jim dogajajo; kjer je prostor za občutke, so pomembni, jim pripisujejo pomemben pomen.

Umirjeno in brez napetosti vodi bralca skozi zaplete svojih romanov. Brez dvoma je Jane Austen pretanjena psihologinja človeških značajev, ne zmotijo ​​je podrobni opisi videza, notranjosti, narave, pomemben ji je notranji svet človeka, ki se razkriva skozi dialoge med liki v romanih . Jane Austen gleda na dogodke tiste dobe s svojega edinstvenega zornega kota.

Ob analizi življenja utemeljiteljice klasičnega romantičnega romana lahko skozi prizmo ironije peresa v njenih romanih vidite resnične ljudi, s katerimi se je morala spopasti, nekje tudi sama, svoja doživetja in težave, med črtah vidiš skoraj prozorno meglico najbolj skritih kotičkov njene duše, slišiš šepet najglobljih skrivnosti njenega življenja. Pisala je o sferi življenja, v kateri je sama odraščala; težave provincialcev je poznala od znotraj. Obenem, za razliko od svojih predhodnikov, kot je pravilno ugotovil E. Baker, Austen v osnovi ni bila »poučna ali moralizatorska« romanopiska.

Romanopisec je zavestno težil k varčni uporabi likovnih in vizualnih sredstev. Prizadevala si je z nekaj besedami, brez besednega olepševanja, izraziti najpomembnejše in najnujnejše. Značilno je, da je Austen ta vizualna sredstva poskušala črpati iz sfere vsakdanje realnosti, ki jo je obdajala.

»Njene sodbe,« piše Kettle, »vedno temeljijo na dejanskih dejstvih in težnjah njenih junakov. Gledano v širšem smislu, so vedno socialni. Človeška sreča po njenem razumevanju nikakor ni abstrakten princip.«

duhovščina. Austenina sposobnost opazovanja je bila, kot kažejo njeni romani, nenavadno velika, vendar ni pisala o vsem, kar je vedela in videla. Zanimalo jo je psihološko ozadje običajnih, vsakdanjih dejanj v provincialnih kotih Anglije. "O pisateljici, kot je Jane Austen, sploh ne morete reči, da je izvirna - je preprosta in naravna, kot narava sama," je zapisal eden najbolj pronicljivih kritikov G. -K. Chesterton.

Jane Austen je mojstrica vsakdanjega življenja, z lahkoto upodablja like in obraze skozi prizmo pretanjenega humorja in ironije. Skrivnost trajne priljubljenosti romanov Jane Austen je preprosta: ona je nekaj stoletij pred svojim časom pisala o tem, kar tako globoko vznemirja človeške ume in duše. Jane Austen je pisala o tem, kako preprosto in težko je združiti ljubezen in predsodke, iskreno ljubezen in potrebo po »popravljanju« finančno stanje zaradi uspešnega zakona. Branje katerega koli romana Jane Austen potrdi idejo, da jih lahko tako zvesto prikaže samo nekdo, ki je sam izkusil boj teh protislovnih načel.

2. PODOBA PROVINCE V ROMANU JANE AUSTEN »PONOS IN PREDSODEK«.

Podoba province ni nova, že stoletja je prisotna v delih številnih avtorjev, vendar je Jane Austen vanjo vnesla kompleksne misli v dostopni predstavitvi. ,

Vsakdanje življenje navadnih ljudi, malenkosti v življenju pokrajine - to je to umetniški prostor roman "Ponos in predsodki", kjer Austen, zahvaljujoč svoji subtilni duhovitosti in briljantni ironiji, doseže veliko globino.

Sam opis province je zelo jedrnat in zadržan, Jane se izogiba nepotrebnim opisom in nepotrebnim podrobnostim, vse elemente pripovedi strogo podreja njenemu glavnemu razvoju. Kritizira romane, v katerih so »vpeljane okoliščine, ki imajo navidezen pomen, a ne vodijo nikamor«. V njenih romanih takih okoliščin ni bilo; v njih so vsi opisi, vse pokrajine uporabljene za nadaljnji razvoj dejanja ali značajev.

Pokrajine v romanu skorajda ni: nekaj vrstic opisa Rosingsa in Pemberleyja. Imena mest in posesti so pogosto izmišljena, na primer Netherfield Park, Meryton, Hansford, Westerham itd.

Roman se dogaja v Longbournu, "vasi, v kateri so [Bennetovi] živeli in kjer je družina Bennet zasedala pomemben položaj." Tudi ime vasi je izmišljeno. V sosednji hiši živijo Lucasi, s katerimi so bili Bennetti v prijateljskih odnosih. V bližini, v Netherfieldu, se pojavijo gospod Bingley in njegove sestre ter njegov prijatelj, gospod Darcy. Tu so občasno obiskali, uvedli nove teme za pogovore vseh okoli njih in popestrili vsakdanje življenje prebivalcev province.

Z neverjetno širino zajema življenjskih pojavov. Ob branju romana spoznavamo različne vidike življenja v Angliji na prehodu iz 18. v 19. stoletje: o gospodarstvu, politiki, družbeni strukturi, cerkvi, instituciji zakonske zveze v tistih časih, o morali, življenju, manirah, oblačenju. . Angleška provinca kot ključni element umetniškega prostora romana je nujna za karakterizacijo tiste dobe, za razvoj akcije in za svetlejši komični učinek.

Majhne nianse človeških odnosov so podane zelo podrobno, kar skupaj s fascinantnimi "staroangleškimi" dialogi vzbuja občutek potopitve v vzdušje 19. stoletja in v svet posamezne angleške družine. Zanimivi so naslednji dialogi likov v romanu "Ponos in predsodki":

"Dežela," je dejal Darcy, "lahko na splošno ponudi le nekaj predmetov za takšno študijo. V podeželski soseski se giblješ v zelo omejeni in nespremenljivi družbi."

»Ja, res,« je zavpila ga. Bennet, užaljen zaradi svojega načina omenjanja podeželske soseske. »Zagotavljam vam, da jih je prav toliko to dogajanje na deželi kot v mestu."

"Ne vidim, da ima London kakršno koli veliko prednost pred državo, z moje strani, razen trgovin in javnih mest. Država je veliko bolj prijetna, kajne, gospod Bingley?"

"Ko sem na podeželju," je odgovoril, "je nikoli ne želim zapustiti; in ko sem v mestu, je skoraj enako. Vsak ima svoje prednosti in v obeh sem lahko enako srečen."

"Da - to je zato, ker imaš pravo naravnanost. Toda ta gospod," je pogledal Darcyja, "je mislil, da država ni prav nič."

Opaziti je mogoče zelo preprost način življenja družin v angleški provinci. Moški je odgovoren za finančno podporo družine, dediščina se prenaša le po moški liniji, zato imata hčeri le eno upanje - poroko. Kaj počne ženska polovica Anglije? – Obiskovanje plesov in razpravljanje o dogodkih v okolici. Tudi razmišljanje o življenju je zelo preprosto. "Kogar zanima ples, se zaljubi ne stane nič."

želim."

načrtujejo nadaljnje ukrepe osvojiti moška srca.

Povsod v provinci je problem poroke izključno premoženjski problem. Zato Austenini liki v svojih pogovorih tako pogosto postavljajo besede, kot sta ujemanje in sreča. "Glede premoženja je najbolj primerna tekma," ugotavlja ena od junakinj romana "Ponos in predsodki" v zvezi s poroko gospoda Collinsa in Charlotte Lucas. »Splošno priznana resnica je, da samski človek, ki ima veliko bogastva, nujno potrebuje ženo« - tako se začne prvo poglavje romana. »Bogastvo« - torej bogastvo, ki ga ima mladi posestnik to srečo, postane in bi moralo postati predmet poželenja okolja, kjer bo najverjetneje začel iskati življenjskega sopotnika. Zato ne le negativni liki, ampak tudi tisti, s katerimi pisatelj sočustvuje, nenehno govorijo o bogastvu, donosnih zabavah in dediščinah.

S tem, ko bralca potopi v vzdušje angleške province, nam Jane Austen daje priložnost, da bolje razumemo dejanja likov v romanu in primerjamo dejanja različnih slojev plemstva. Na vsaki strani romana Prenos in pristranosti je angleško podeželje ključna kulisa za razvoj dogodkov.

2. 2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu.

V središču romana Ponos in predsodki je zasebno življenje deželnega plemstva, med katerim avtor identificira ljudi različnih premoženjskih stanj. Zaplet romana je preprost, združevanje likov v njem pa je strogo premišljeno. Provincialna družina je, kot pravijo, »srednjerazredna«: oče družine, gospod Bennet, je precej plemenite krvi, flegmatik, nagnjen k stoično obsojenemu dojemanju tako življenja okoli sebe kot sebe; S posebno ironijo se obnaša do lastne žene: gospa Bennet se res ne more pohvaliti ne s poreklom, ne z inteligenco, ne z vzgojo. Zakonca Bennett imata pet hčera: to bosta postali najstarejša Jane in Elizabeth osrednje junakinje roman.

Dogajanje se odvija v tipični angleški provinci. V majhno mesto pride senzacionalna novica: eno najbogatejših posestev na tem območju ne bo več prazno: najel ga je bogati mladenič, »veljavec« in aristokrat, gospod Bingley. Vendar gospod Bingley ne pride sam, spremljata ga sestri, pa tudi prijatelj gospod Darcy. Dogajanje se razvija okoli enega, na prvi pogled navidez trivialnega konflikta: Elizabeth Bennet se sreča z aristokratom Darcyjem. Čuti Darcyjev prezir do svoje družine in v njej se rodi predsodek do njega, ki ga težko premaga tudi takrat, ko se med ljudmi porodijo medsebojna čustva. Darcy pa, zavedajoč se svoje superiornosti (tako razredne kot osebne) nad provincialnim plemstvom, najprej razkrije poudarjeno arogantnost v prisotnosti Elizabeth, nato pa, ko se zaljubi v dekle, premaga tako svoj ponos kot predsodke.

Oglejmo si podrobneje podobe pokrajinskih junakov romana. J. Austen v svojem delu opisuje človeško naravo kot »kombinacijo ... dobrega in slabega«. Njen lik se kaže v razvoju, v enotnosti posameznega in splošnega, »tako nepodoben in tako podoben drugim«. To globoko inovativno razumevanje narave značaja je Austen omogočilo, da je ustvarila psihološko prepričljive podobe v romanu Prenos in pristranost.

Glavna junakinja romana, Elizabeth Bennet, je umetniško odkritje Jane Austen. Elizabeth, ki je odraščala v družini revnega provincialnega gospoda, v okolju, za katerega so značilni majhni interesi in ozkosrčnost, močno izstopa iz splošnega ozadja. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Vendar pisatelj junakinje ne idealizira. Gospodična Bingley pripomni: »V njenem celotnem videzu je toliko ljudske samozadovoljnosti, da se je s tem nemogoče sprijazniti! »

Je revna in trpi zaradi vulgarnosti svoje družine. Življenje pod isto streho z materjo, ki ni blestela s taktom in inteligenco, ter z opolzkimi mlajšimi sestrami je bilo za Elizabeth zelo boleče. V Elizabethinem značaju ni lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Enoličnost in enoličnost provincialnega vsakdana naredi vsako potovanje, ki obljublja menjavo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželeno. Zato je tetina ponudba, da gre z njimi na izlet, naravnost navdušena. »Kakšno veselje! Kakšna sreča! .

Elizabeta je junakinja, obdarjena z bogastvom notranje življenje; konkretna dejstva realnosti jo dajo misliti o nepopolnosti človeške narave. Dobro razume omejitve svoje matere, je antipatična do nečimrnosti duhovnika Collinsa in pristne arogance bogate in plemenite Lady de Bourg.

V njeni zavrnitvi, da bi se poročila z duhovnikom Collinsom, se lik Elizabeth razkrije na najboljši možni način. Njene besede nas prepričajo, da je pred nami ženska, ki ne bo šla proti svojim čustvom, ki ji v ljubezni in zakonu ni pomembna lastna korist ali dobiček.

"Gospod Collins," pravi, "je nečimren, pompozen, ozkogleden, neumen moški ... Ženska, ki se poroči z njim, ne more veljati za zdravo." Tako se skozi odnos do Collinsa prepričljivo razkrije Elizabethin značaj, očitna postaneta njena integriteta in brezkompromisnost.

Elizabethino nasprotje je njena sestra Lydia, čeprav sta odraščali in bili vzgojeni v isti družini. Je najbolj lahkomiselna od petih hčera družine Bennet. Lidija je ponosna na svoje nove vojaške gospode, Elizabeti pa očita njeno izbirčnost v odnosu do gospodov. »Jane bo kmalu naša stara služkinja, iskreno! Stara je že skoraj triindvajset let! Če si pred temi leti ne bi uspela dobiti moža, bi zgorela od sramu.” Se le želi poročiti, ne izgublja se v razmišljanja o podobnosti interesov, o notranje lastnosti ljudi, o tem, s kom točno bi živela, zdi se ji, da ji je vseeno s kom, glavno je, da je poročena, in prej njeni starejši sestri.

na družino. To popolnoma potrjuje dejstvo njenega pobega z Wickhamom. Lydia sploh ne razmišlja o posledicah in sploh ne razmišlja o tem, kakšen ugled ustvarja za vso družino, kakšen zgled daje Kitty. Ne spoštuje družinskih vrednot in sploh ne skrbi za ugled svojega priimka, s svojim lahkomiselnim vedenjem sramoti mamo in očeta, svojim sestram pa preprečuje, da bi se poročile s takšno slavo.

Podoba Darcyja je na splošno razkrita manj podrobno kot podoba Elizabeth. Austen v tem junaku poudarja najprej eno vodilno lastnost - njegov ponos. »Lahko je popolnoma drugačen,« pravi Wickham, »če v tem najde smisel. S tistimi, ki so mu enakovredni po položaju v družbi, se obnaša drugače kot s tistimi, ki so v življenju uspeli manj kot on.”

- deset tisoč funtov na leto. Vendar pa je poleg tega lastnik "fine, visoke osebe, čednih potez, plemenitih miens" - to je "lepe vitke postave, prijetnih obraznih potez in aristokratskih manir." Vendar ima gospod Darcy eno pomembno napako: sploh ni "prijazen". Še več, kljub svoji aristokraciji ima "neprijazno vzdušje", to je "neprijazne manire, neprijazno vedenje".

Kako se ta sovražnost izraža? Dejstvo je, da je plesal le dva plesa z znanimi damami - sestrami gospoda Bingleyja - in je odločno zavrnil nova poznanstva, tako med moškimi kot med ženskami. "Preostanek večera je hodil po sobi in od časa do časa izrekel nekaj besed nekaterim iz svoje družbe." Takšna nedružabnost hitro odvrne simpatije vseh od aristokrata. Darcy medtem iz neprijazne postane nevljudna. Ko gospod Bingley, očaran nad Jane Bennet, opazi, da je Janeina mlajša sestra Elizabeth ostala brez partnerja, povabi svojega prijatelja, naj povabi Elizabeth. Toda gospod Darcy ne deli njegovega navdušenja. Ko vidi, da je Elizabeth dovolj blizu, da sliši njun pogovor, kljub temu pove prijatelju, da je druga gospodična Bennet »znosna« - »sprejemljiva«, vendar kljub temu »ni dovolj čedna, da bi me premamila« - »ni dovolj dobra, da bi me pritegnila. "

Darcy na ljudi okoli sebe naredi določen vtis: ponosna, arogantna oseba. Takole dojema lokalno družbo na začetku romana: »Darcy je, nasprotno, okoli sebe videl množico precej grdih in popolnoma neokusnih ljudi, v katerih ni čutil niti najmanjšega zanimanja in od katerih ni opazil kakršne koli pozornosti ali naklonjenosti.” Ker je bil v primežu snobovskih predsodkov, je Darcy uspel svojega prijatelja Bingleyja ločiti od Jane Bennet, saj je menil, da je slednja zaradi svojega »družbenega položaja neprimeren par zanj«.

Kljub svojim negativnim lastnostim ima Darcy inteligenco, močan značaj in sposobnost ljubezni. O sebi pravi takole: »Imam dovolj slabosti. Samo upam, da jih je moj um osvobojen. Ampak ne bi jamčil za svoj karakter." Zavrnitev, ki jo je Darcy prejel od Elizabeth, je bila težka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Glede na njegovo zadržanost najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.

oseba z nestabilnim razpoloženjem. Ko je bila z nečim nezadovoljna, je verjela, da njeni živci niso v redu. Njena edina zabava so bili obiski in novice.«

Podoba gospe Bennet, njena ozkogledost in primitivno razmišljanje se izražajo skozi dialog v komično-vsakdanjem slogu. Besedni govori, ki jih polaga v usta gospe Bennet, objektivno parodirajo filistrske ideje in interese. Omogočajo nam ironično predstaviti navade zelo specifičnega družbenega okolja. Gospa Bennet je obsedena z eno samo idejo, kot vse matere v Angliji tistega časa – poročiti svojih pet hčera:

»- Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to dobra priložnost za naša dekleta?”

kaj pa misli, ne da bi vedno pomislil na posledice. Končni cilj ji je pomemben in ni pomembno, kaj bo žrtvovala, da bi ga dosegla. Tako lastno hčerko, drago Jane, pošlje na dež, s čimer tvega svoje zdravje, a koristi Janini duši in srcu, saj tako več dni preživi v varstvu osebe, ki ji je pri srcu - gospoda Bingleyja.

Kar zadeva gospoda Benneta, potem ko se je poročil z ozkogledo, duhovno nerazvito žensko, je namesto da bi jo vzgajal, menil, da je bolje, da se izolira - od gospe Bennet, od njene neumnosti, resnično brez primere, in hkrati od svet s svojimi problemi - stene knjižnice ali časopisa. Razočaran nad družinsko idilo se posmehuje vsemu in prezira vse okoli sebe, tudi, kot kaže, sebe. Z leti postane brezbrižnost ne le zaščitna lupina, ampak tudi druga narava gospoda Benneta, katerega obstoj je pravzaprav še bolj nesmiseln kot njegova žena, ki, čeprav neumna, ni cinična. G. Bennet je že na začetku njunega zakona obžaloval, da za lepim videzom svoje žene ni videl ozkosti njenih obzorij. Deluje nesramno tako, da v prisotnosti lastnih hčera zasmehuje neumnost in nevednost svoje žene.

"Skoraj celotno premoženje g. Benneta je sestavljalo posestvo, ki je letno prineslo dva tisoč funtov. Na žalost njegovih hčera je bilo to posestvo podedovano po moški liniji in ker v družini ni bilo moškega otroka, se je po smrti g. .. Bennet daljnemu sorodniku. Sredstva gospe Bennet v njeni trenutni situaciji nikakor niso mogla nadomestiti morebitne izgube posestva v prihodnosti funtov.

Če mlade dame Bennet po očetovi smrti ne najdejo moža, bodo morale zapustiti svoj dom in živeti s petimi od njih z zelo omejenim dohodkom gospe Bennet. Ni presenetljivo, da je gospa Bennet živčna in osredotočena na lovljenje snubcev.

Podoba Collinsa je ena najbolj barvitih v romanu. Collins je ob svojem prvem obisku v hiši Bennett predstavljen kot samozadovoljen norec. Je neznosno pompozen in verbozen. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Bourg. Kot pridigar v župniji, ki je del domene Lady de Bourg, Collins na vse možne načine oglašuje svojo predanost njej. Izjemno je ponosen, da ga je zbližala gospa z nazivom: "moje skromno bivališče loči le steza od Rosings Parka, rezidence njenega gospostva." Značilno je, da Collins nikakor ni hinavec. Zato je Collinsov ponižujoči govor (moje skromno bivališče) zelo tipičen pojav, ki ustreza samemu bistvu njegovega značaja. G. Collins pravi s spoštljivim veseljem: »Njeno obnašanje do moje drage Charlotte,« nadaljuje, »je očarljivo. V Rosingsu večerjamo dvakrat na teden in nikoli ne smemo hoditi domov. Kočijo njene gospe redno naročajo za nas. Naj rečem, eno od kočij njene gospe, ker jih ima več" . Ne more dovolj poudariti, da Lady de Bourg nima ene, ampak več posadk. To ga povzdigne v lastnih očeh. Posebnost gospoda Collinsa je potreba po laskanju vsem, ki so bistveno višji od njega. O sebi brez obotavljanja pove naslednje: "Lady Catherine sem večkrat opazil, da se zdi, da je njena očarljiva hči rojena za vojvodinjo in da bi najvišji položaj ... krasila ona."

vsem ostalim.

Zanimivo je, da je ime Collins postalo pogost samostalnik v angleškem jeziku, tako kot ime Dombey ali Pickwick. Collins je pompoznost, pompoznost, ulizičnost, zastrupitev z naslovom in položajem. Za podobo Collinsa je značilna bistveno večja socialna vsebina kot za druge zgoraj obravnavane like. V tem pogledu dobi humor tu naposled satiričen zven.

Lady Catherine de Bourgh odlično dopolnjuje in poudari Collinsa,

ki se na straneh romana pojavi dvakrat. Elizabeth sreča-

z njo, ko pride na obisk k Collinsovim. Preseneti jo neobrednost

Pošastnost gospodarice posestva: meni, da je upravičena do vprašanja

družimo in svetujemo o gospodinjstvu itd. Drugič

Elizabeth je pravi tok zlorab. Je govorice o morebitnem

govorica o njenem nečaku, g. Darcyju, in Elizabeth je podla iznajdba, za-

pri tem pa uporabljal grožnje in žalitve proti Elizabeti in njej

sorodniki. Avtoritativni in zapovedujoči ton njenega govora, sama izbira

besede, kot so nadobudnež, zadrževanje mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva, ne pričajo le o sovražnosti do Elizabete, ampak tudi o nesramnosti in neceremoničnosti te gospe visokega rodu.

Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledove vpliva tistih običajev in morale, ki so takrat prevladovali med provincialnimi razredi Anglije. Podobe Ostenovih junakov vidimo še danes, v ljudeh okoli sebe in znancih prepoznavamo njihov govor ali način obnašanja.

2. 3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje likov junakov romana "Ponos in pristranosti"

Ne glede na to, kako močna je oseba, družbeno okolje narekuje svoja načela in pravila. Na podlagi stopnje aktivnosti govorcev in njihove vloge med pogovorom lahko bralec dobi predstavo o družbeni pripadnosti sogovornikov, o bistvu odnosa med njimi, saj govor vsake osebe odraža njegovo družbeno zavest. Teme pogovorov običajno določajo sogovorniki, ki v romanu predstavljajo družbene »vrhove«. Imajo "monopol" v pogovoru. Tisti, ki so zaradi svojega »nizkega« porekla odvisni od njihove muhe in naklonjenosti, se prilagajajo tem ljudem. V pogovorih se naučijo »držati razdaljo«. .

Tisti, ki imajo občutek ponosa in samospoštovanja, se ne spustijo pred prilizovanje in laskanje. Toda njihov razmeroma nizek družbeni položaj jih pogosto obsoja na vlogo pasivnih poslušalcev ali, nasprotno, jih sili, da govorijo, ko želijo molčati.

V psihološko in socialno pogojenem govoru junakov Austen izpostavlja še en pomemben miselni in duhovni fenomen: njihovo željo po samopotrditvi. Izraženo je predvsem v neposrednih izjavah junakov o sebi in svojih zadevah. V govorih ljudi, ne samo tistih, ki so navajeni zavesti svoje družbene večvrednosti (gospoda Bingley in Darcy), ampak tudi tistih, ki so odraščali v ozračju družbenega ponižanja (g. Collins, gospa Bennet), -karakterizacija se ponavlja več kot enkrat, polna samozadovoljstva in pretirane ocene vaše osebnosti. Ocena gospodične Bingley o lokalni družbi je nazorna: »Potrudijo se, da se pokažejo! V teh ljudeh je toliko nepomembnosti in hkrati samovšečnosti.«

Ti isti liki, ki so po svojem položaju v družbi nad navadnimi provincialci, to drugačnost poudarjajo ob vsaki priložnosti. Med ne tako bogatimi provincialci se Darcy očitno počuti kot oseba najvišjega ranga: »Gospod Darcy,« beremo v romanu, »je plesal vsak z gospo Hearst in gospodično Bingley in se ni želel predstaviti drugi. dame." Preprosto zato, ker meni, da je to pod njegovim dostojanstvom.

in poleg njih ni v dvorani niti ene ženske, s katero mi ples ne bi bil prava kazen.” Čeprav Darcy in Bingley izhajata iz istega okolja, je kljub ustaljeni mentaliteti tega "vrha družbe" njuno vedenje radikalno različno, to je pač fenomen, kako lahko tako radikalno nasprotujeta provincialni družbi! Če se gospodu Bingleyju zdi zanimiva družba dekleta brez dediščine, on iskrena čustva Jane, potem Darcy izziva vse prisotne; sam sebi se zdi ponižanje plesati z Elizabeth samo zaradi družbenih in lastninskih predsodkov.

Ob tistih, ki neusmiljeno sledijo družbenim predsodkom in splošnemu mnenju, da pripadajo nižjemu družbenemu sloju, obstaja tudi pravo nasprotna podoba Elizabeth Bennet. Ljudem neposredno opozarja na njihove pomanjkljivosti, jih zasmehuje, odreže vsa njihova načela in temelje.

Skozi roman je razvidna razredna diferenciacija, vse slabosti pa so pripisane poreklu, kar je do neke mere seveda res, po drugi strani pa je veliko odvisno od tega, kako se človek razvija, iz kakšnih zaključkov zna potegniti. dogodki, ki so se zgodili.

V romanu Ponos in predsodki lahko skozi prizmo odnosov med družinami Bennet, Bingley, Darcy, Collins in Lucas opazujemo tradicije in moralo, značilno za Austenine sodobnike, ter presojamo življenje angleške province. Glavni problemi so problemi materialne narave, na ozadju katerih ocenjujemo vedenje likov, analiziramo njihova dejanja, njihove motive.

Ko ponovno berete "Ponos in predsodke", vse bolj razmišljate o podtekstu, o tem, česar Austen ni postavila na površje, prikrivajoč motive vedenja svojih likov. In med vrsticami postaja vse bolj razvidno razumevanje, da za besedami in dejanji likov stoji ustaljena miselnost, način razmišljanja in določene duhovne vrednote.

Preučevanje slogovnega mojstrstva Jane Austen kaže, da ji je izjemen talent omogočil ustvarjanje dela, ki je tako po tematiki kot po celotni strukturi velik in pomemben dogodek v razvoju angleške realistične proze. Spretna stilistična spretnost Jane Austen ustvari zelo živo, zelo zanesljivo sliko morale, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe.

N. M. Demurova je opozorila, da se je Jane Austen bistveno razširila

la in obogatil metodo »humorja«, značilnega za klasicizem, zavrač

opustil delitev junakov na zlikovce, žrtve in razumnike.

Ko sem tako opazil Austenino značilno realistično vizijo

likov, je N. M. Demurova pokazala, kako je utelešena v romanu na

slogovni ravni. Ona, na primer, meni, da je eden od inovativnih

ena od tehnik J. Austina je bila uporaba nepravilno neposrednega ponovnega

Na primer, prvotno sovražen odnos Elizabeth do Darcyja se postopoma spremeni v popolnoma drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča, da izsledimo vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi: "In o tem mestu," je pomislila, "mogoče bi bila ljubica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »... to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Njen govor tukaj ne kaže toliko na obžalovanje zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Toda potem, ko posluša Darcyjevo gospodinjo in gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar je premišljevala o tem, koliko sreče ljudi je bilo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!« .

Pogosto uporablja nepravilno neposredni govor, Jane Austen

omogoča vpogled v notranji svet junakov v njihovih najbolj trenutkih

močne čustvene izkušnje in čustva. Torej, niz kratkih vprašanj

telesni in vzklični stavki, ki jih govori Elizabeta

"sebi" po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju, čudovito

izraža svoje navdušenje v tem trenutku: »Njen prihod tja je bil

najbolj nesrečna, najbolj slabo ocenjena stvar na svetu! Kako čudno mora biti

pokaži se mu! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! To

morda se zdi, kot da se mu je spet namenoma postavila na pot! Oh!

Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?

Austen ni bila nova le v večplastnih portretih navadnih ljudi, ki jih je ustvarila v ozadju družbenega okolja, ki ga je poznala do najmanjših manifestacij, ampak tudi v samem jeziku njenega romana, umetniškem sistemu, edinstvenem v svoji izvirnosti. Romanopisčev slog še ni bil predmet celovite analize.

Za razliko od svojih predhodnic in sodobnic si Austen, kadar je le mogoče, prizadeva za objektivno interpretacijo življenja, pri čemer daje prednost njihovemu neposrednemu prikazovanju kot zgodbam o ljudeh, kar je ena od posebnosti njenega stila. Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem s prikazovanjem besedne komunikacije med ljudmi. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazila T. A. Amelina. Piše: »Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem z upodobitvijo verbalne komunikacije med ljudmi, torej neposrednega in dialoškega govora.«

»No, poslušaj, draga moja,« je nadaljevala gospa Bennet. - Netherfield je po besedah ​​gospe Long vzel zelo bogat mladenič iz severne Anglije.

In kako mu je ime?

Je poročen ali samski?

Samski, draga, to je bistvo, samski! Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to dobra priložnost za naša dekleta?

Kako to? Ima to kaj opraviti z njimi?

"Dragi gospod Bennet," je odgovorila njegova žena, "danes ste preprosto neznosni." Seveda razumete, da mislim na njegovo poroko z eno izmed njih.«

junaki govorijo o predmetu svojih duševnih, poslovnih, vsakdanjih zanimanj, pisatelj vedno prodre v najintimnejše motive, skrite v globinah objektivne pogojenosti izjav. Psihološko določena govorica Austenovih junakov je vedno reproducirana kot manifestacija njihove zgodovinsko določene zavesti. Tako se celotno družbeno ozadje in upodobljeni družbeni pojavi kažejo z veliko umetniško močjo in specifičnostjo.

Jane Austen brez posebnega avtorskega pritiska, predvsem s sredstvi jezikovne karakterizacije, ki vedno vključuje besedišče, skladenjsko strukturo, slog in intonacijo, individualno za govor vsakega junaka, doseže celovito razkritje likov. Individualizacija jezika znakov Austen služi tudi kot sredstvo tipizacije, s pomočjo katerega karakterizira ljudi določenega družbenega videza, miselnosti, psihologije, razkriva družbeno pogojene človeške slabosti.

Na primer, gospod Collins. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje "sožalno pismo". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto itd., za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela. ugledne družine, pa tudi veliko zlorabe in samozadovoljstva ob spoznanju, da je bil zdaj osvobojen tega, da mora deliti sramoto družine Bennet, potem ko ga je zavrnila Elizabeth in se je poročil s Charlotte Lucas. .

Izjave junakov, ki si prizadevajo bogatiti z branjem in imajo uravnotežen značaj ter sposobnost logičnega razmišljanja, se odlikujejo po skladnosti in celovitosti. To je značilno za govor g. Darcyja, Elizabeth Bennet. Govor junakov, ki razmišljajo nedosledno in ne čutijo potrebe po razsvetljenju, je enako neurejen in zmeden kot njihove misli. To je govor gospe Bennet in Lydie Bennet.

Komični lik - gospa Bennet - je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje. Vsaka njena pripomba odlično razkrije bistvo njenega značaja. Leksikalna in skladenjska sestava njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanje rabe, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki razkrivajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je?« Za kaj se gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja."

izjave liku. Na primer, pokliče Darcyja

neprijetna tema, in ostaja iskren v svojem

ta neprijeten človek sam sebi; ampak upam, da ne boste imeli nič proti

navdušeni vzkliki: »...g. Darcy! Kdo bi si mislil? In ali je

res res? O moja najdražja Lizzy! Kako bogat in kako velik boš!

Kakšen denar, kakšne dragulje, kakšne kočije boste imeli! Jane ni nič

temu – sploh. Tako sem zadovoljen - tako srečen." Ti vzkliki niso

manj iskreno kot tisto, kar je prej rekla o Darcy, čeprav

po pomenu so nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu

Gospa Bennet ustvari vidno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu so osebe, ki niso orisane v mehkih komičnih izrazih.

naše poteze, a resnično satirične. Za razliko od glavnih likov

mana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega,

ki svoje napake in pomanjkljivosti iskreno doživljajo, komično

Kitajski in še posebej satirični znaki niso podvrženi

spremembe v njegovem razvoju.

načela realističnega romana kot kompleksnega sistema likov,

govora, dobi priložnost, da se izraža kot samostojno.

Prvič v zgodovini angleške književnosti so prozna dela zaznamovana s tako očitno prevlado posrednih sredstev za karakterizacijo resničnosti. Glavne funkcije posredne analize in posploševanja pojavov so dodeljene dialogu, ki je v tem primeru postal osnova. poetike. Jane Austen ne imenujejo zaman mojstrica dialoga, saj nam avtorica skozi neposredni govor, posebnosti izrazov in besednih zvez ter semantiko stavkov slika življenje, ki ji je bilo tako blizu in znano.

SKLEPI

Z vlečenjem vzporednic med delom Jane Austen in njeno biografijo naša študija globoko razkriva vpliv province, v kateri je pisateljica odraščala, na oblikovanje njenega svetovnega nazora in ustvarjalnosti ter razkriva tudi ujemanje med vsebino njenega romana »Ponos in Predsodki« in dogodke, ki so se zgodili v njenem življenju same Osten. Zato je naravno, da se dejanja v romanu "Ponos in predsodki" razvijajo med provincialnimi angleškimi družinami. V podobah njenih junakov lahko vidite posamezne značajske lastnosti ljudi okoli nje.

umetniški prostor, v katerem sem živel sam. Tako je v romanu dosežen realističen prikaz morale, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe. Osredotočena na običajno, vsakdanje, nam Austen z vso pristnostjo razkriva življenje svoje generacije. Tako se celotno družbeno ozadje in upodobljeni družbeni pojavi kažejo z veliko umetniško močjo in specifičnostjo. Podoba province v romanu je pomembna značilnost življenjskega sloga in morale angleških provincialnih plemičev. Iz navedenega sledi, da ima roman zgodovinsko vrednost, saj je nekakšna enciklopedija provincialnega življenja v Angliji ob koncu 18. in v začetku 19. stoletja.

Ko smo v delu preučili miselne prioritete in stereotipe provincialnega angleškega okolja, lahko sklepamo o socialnih in premoženjskih razlikah, ki so prevladovale v razredu provincialnih plemičev v Angliji ob koncu 18. - začetku 19. stoletja. Ker so osebe v romanu obravnavane z vidika lastninskih interesov, je mogoče prepoznati takšne značilne lastnosti provincialnih junakov, kot so omejeni interesi, pompeznost, nenačelnost, ulizništvo, sebičnost, koristoljubje in nemoralnost. Roman nazorno oriše paleto težav, ki pestijo družbo angleških provincialcev, in primerno opazi njihove pomanjkljivosti, med katerimi najbolj izrazito izstopa snobizem.

o vplivu družbenega okolja na značaje likov v romanu “Ponos in pristranosti”.

Analiza mehanizma delovanja slogovnih prijemov je pokazala, da je Jane Austen z njihovo pomočjo lahko ustvarila žive, polnokrvne like junakov romana "Ponos in predsodki". Na primer, ena od inovativnih tehnik J. Austina je bila uporaba nepravilno neposrednega govora. Prvič v angleški literaturi dialog, ki ga je razvil Austen, ki razkriva vedenje likov, njihovo psihologijo in moralni značaj, postane osnova poetike, sredstvo za izražanje avtorjevega stališča.

Analiza podobe province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" je obsežno in smiselno, konstruktivno in logično dosledno filološko raziskovalno delo, katerega rezultati se lahko kasneje uporabijo za pisanje diplomske naloge.

SEZNAM UPORABLJENIH REFERENC

1. Amelina T. A. Dialog v romanih Jane Austen // Belsky A. A. - angleški roman 1800-1810: Učbenik. priročnik za specialko za študente fil. fak. /A. A. Belsky; Uredništvo: M. A. Gennel (glavni urednik) in drugi; Perm. država Univerza poimenovana po A. M. Gorky - Perm: PSU, 1968. - 32 str.

2. Angleška književnost, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin itd.] ; Rep. izd. A. P. Sarukhanyan; Akademik znanosti ZSSR; Zavod za svetovno lit. njim. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 1987. - 510 str.

3. Anikin G.V. Zgodovina angleške književnosti: [Učbenik za študente pedagogike. in-tov in fak. tuje jezik posebnost št. 2103 "Tuji jezik"] / G.V. Anikin, N.P. - 2. izd. - M .: Višja šola, 1985. - 431 str.

"Ponos in opozorilo" in njihovi prevodi v ruščino: avtorjev povzetek. dis. za prošnjo za delo znanstvenik korak. dr. Philol. Znanosti (10.02.19) / Kuban. država univ. - Krasnodar, 2003. - 21 str.

6. Belsky A. A. Angleški roman 1800-1810: Učbenik. priročnik za specialko za študente fil. fak. / A. A. Belsky; Uredništvo: M. A. Genkel (glavni urednik) in drugi; Perm. država Univerza poimenovana po A. M. Gorki. - Perm: B. i., 1968. - 333 str.

7. Woolf V. Jane Austen // Tuji roman. Problemi metode in žanra: Meduniverzitetni. sob. znanstveni tr./dovolj. država Univerza poimenovana po A. M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -

8. Genieva E. Yu Jane Osten.: Bibl. Odlok. /Odg. izd. M. V. Čečetko. – M.: Založba, 1986. – str. 57

10. Demurova N. Roman Jane Austen "Pride and Prejudice."
V: J. Austen. Prevzetnost in pristranost. Založba tujih jezikov
House, M., 1961, str. 27

11. Dyakonova N. Ya. Angleška romantika: Problemi. estetika / N. Ya. Dyakonova; Rep. izd. M. P. Aleksejev; Akademik znanosti ZSSR. - M.: Nauka, 1978. - 206 str.

12. Ivasheva V.V. Angleški realistični roman 19. stoletja v njegovem sodobnem zvoku / V.V. - M.: Umetnik. lit., 1974. - 464 str.

13. Ivasheva V.V. "Sedanje stoletje in preteklo stoletje ...": angl. roman 19. stoletja v svoji moderni zvok / V. Ivasheva. - 2. izd. - M.: Umetnik. lit., 1990. – 477 str.

15. Klimenko E. I. Angleška književnost prve polovice 19. stoletja: (Esej o razvoju) / E. I. Klimenko; Leningr. država Univerza poimenovana po A. A. Ždanova. - L.: Založba Leningr. Univerza, 1971. - 144 str.

17. Leonova N. I. Angleška književnost 1890-1960: Učbenik. angleški priročnik jezik za humanistiko fak. univerze in šole s poglobljenim študijem angleščine. jezik / N. I. Leonova, G. I. Nikitina. - 2. izd. - M.: Flinta: Nauka, 2000. - 254 str.

Jane Austen. – V knjigi: Nabokov V.V tuje literature. M., 1998. – 259 str.

18. Vodnik po angleški književnosti//ur. M. Drabble in J. Stringoff. – M.: Raduga, 2003. – 275 str.

19. Strukova E. Velike dame ljubezenske zgodbe: Dotiki ustvarjalne biografije Jane Austen.//Knjiga. Pregled. – 1999- št. 30, str. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Osnove teorije literature. M., 1971. – 372 str.

21. Tomashevsky B.V. Teorija literature; Poetika: Učbenik. priročnik za študente, uč. po posebnem "Filologija" in "Literarne vede" / B. V. Tomashevsky; Vstop Umetnost. N. D. Tamarčenko. - M .: Aspekt, 1999. - 334 str.

22. Welleck R. Teorija literature / R. Welleck, O. Warren; Vstop Umetnost. A. A. Aniksta; per. iz angleščine A. Zvereva in drugi - M.: Napredek, 1978. - 324 str.

23. Fesenko E. Ya. Teorija literature [Besedilo]: učbenik. dodatek. za študente, ki študirajo na specialnosti 032900 "Ruski in literarni." / E. Ya. Fesenko; pomeranska država Univerza poimenovana po M. V. Lomonosov. - Ed. 3. - M .: Mir: Akademski projekt, 2008. - 780 str.

24. Khalizev V. E. Teorija literature: učbenik. za študente / V. E. Khalizev. - 3. izd. - M.: Višje. šola, 2002. - 437 str.

25. Jane Austen. Prevzetnost in pristranost. – Založba Pravda, 1989. – 380 str.

26. Bradbrook Frank W. – Jane Austen a. Njeni predhodniki. – Cambr. Univ., 1967, str. 150.

kasete (CD-ROM)

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, str. 35.

29. J. Austen Prenos in predsodki. Založba tujih jezikov, M., str. 356

Današnje ime Jane Austen pozna, vsaj slušno, velika večina ljudi iz razvitih držav. In asociacije, ki ne pustijo čakati, namigujejo na besedno zvezo »ženski romani«. In čeprav tradicionalno pogosteje in več berejo ženske, se je vsaj v rusko govoreči družbi oblikoval povsem moški, rahlo aroganten položaj, ki dela tega podzvrsti uvršča med drugorazredno literaturo. Čeprav boste o lahkomiselnosti Ponosa in pristranosti skoraj zagotovo slišali od lenuhov, ki bodo našli sto izgovorov, da ne bi vzeli v roke nobene knjige. Osebno vedno odkrito in z zanimanjem pristopam k kultnim literarnim delom, da primerjam prevladujoče mnenje in svoja prepričanja. Preden preidem na analizo prebranega, bom podal, kot se mi zdi, pomembno pripombo. Da ne bi prišlo do zmede, se morate spomniti, da lahko v domačih publikacijah najdete naslednje pogoste možnosti prevoda: " Ponos in ponos"in" Prevzetnost in pristranost" Poleg tega romana ne smemo zamenjevati z drugim delom avtorja podobne narave, »Razum in občutljivost« (»Razum in občutljivost«) - v svojih univerzitetnih letih, ko takrat nisem imel izvodov, sem ga zamenjal.

Kaj pomeni vaša ekspresivna pripomba, gospa? - presenečeno je vprašal. - Ali menite, da je običaj, da se vam mora neznanec predstaviti, preden imate opravka, nesmisel? Ali pa vam obstoječi vrstni red takšne predstavitve ni všeč?

Če govorimo o občutkih, ki spremljajo branje Ponosa in pristranosti, jih lahko primerjamo z bralčevo rahlo abstrakcijo od zunanjega sveta, zunaj strani knjige. Ta primerjava se komu morda zdi nenavadna, vendar je kot da bi se seznanili s fantastičnim delom. Ne v smislu, da se povedana zgodba spremeni v drzno izmišljeno - samo z vsakim desetletjem Ustvarjalno vesolje Jane Austen in družba, ki v njem uspeva, postaneta nekaj izrazno drugačnega, pridobita tiste zelo romantične note, pogosto tuje sodobni globalizaciji in informacijski odvisnosti, v kateri smo vajeni živeti. Junakinje romana živijo po konceptih, ki so večini ljudi, ki knjigo vzamejo v roke, tuji. In čeprav Družina Bennet doživlja prizanesljivost premožne aristokracije province, so tudi plemeniti ljudje. Tako se v urah, ki jih preživimo z junaki v romanu, dotaknemo življenja Angleška aristokracija zgodnjega 19. stoletja njo literarna raznolikost. Poleg tega avtorici navdiha ni bilo treba iskati daleč - izmišljeno zgodbo konkretnih ljudi je obdala z zelo resničnimi lastnostmi, ki so ji bile dobro znane.

Če glasno povemo dobro znano retorično vprašanje: kaj nas knjiga lahko nauči, potem je "Ponos in ponos" eno najkakovostnejših del, katerega zgodovina temelji na konceptu morale. Mlado dekle se lahko do konca življenja kompromitira in postane predmet prezira in posmeha, če gre na jahanje z neznanim mladeničem ali se strinja, da bo komuniciralo z njim v hiši brez prisotnosti staršev. Gospod je dolžan izkazati pozornost in naklonjenost udeležencem plesa, tako da nobeden od njih tisti večer ne ostane ob strani pozornosti. Družina, ki lahko zaradi birokratskih konvencij izgubi pravico do lastnine, se ne ozira na spletke, podtikanja in prevare. Nekaterim se bo takšna družbena čednost zdela nepotrebna in tuja, a preprosto smo tako navajeni na liberalizem, navajeni zatiskati oči pred nemoralnostjo in pokvarjenostjo, da lahko deluje obrambna reakcija lastnega prepričanja. Ne govorim o svetopisemskih grehih in vraževerju bronaste dobe, ampak o samozavesti.

Ko je prišla tja, kjer so bile pomanjkljivosti njenih sorodnikov ostro in hkrati zasluženo obsojene, je občutek sramu, ki ga je doživela, postal še bolj pereč. Predobro je razumela pravičnost očitkov, izraženih v pismu, da bi jih poskušala ovreči.

Zgodba se nanaša na dobro počutje družine Bennet, ki živi v Hertfordshire, ki daje prijazno povedani zgodbi varljiv občutek resničnosti dogajanja. V hiši, kjer živi pet mladih deklet, je seveda glavna preglavica matere in v manjši meri očeta ureditev njihovega nadaljnjega življenja. Roman nam je dal več fascinantnih podob in Elizabeth Bennett velja za primer močnega ženskega lika v svetovni literaturi. Je prava upornica, brez ekscesov zavrača pritiske nase od zunaj, vključno z zanikanjem javne graje. Večino dela bomo porabili za njeno kampanjo, čeprav obseg dogodkov zajema druge sestre in ljudi, vpletene v njihovo usodo. Na primer, Janeina starejša sestra preprosto vzbuja napade sočutja in empatije kot neverjetno svetla in odprta, ranljiva podoba. Deluje kot eden od vidikov večnega rivalstva med dobrim in zlim.

Posebej velja omeniti tudi glavni moški lik, ki je postal naslovni. V primeru Gospod Darcy, kot junaka romana Prenos in pristranosti, ga slava, kot pravijo, prehiteva. Mladenič kaže preudarnost in umirjenost, kar ni značilno za njegovo okolje. Skozi celoten del dela, kjer je prisoten Darcy, njegova dejanja in obnašanje, v ostrem kontrastu celo z njegovim najboljšim prijateljem Charlesom Bingleyjem, vzbujajo mešanico čustev - od graje do občudovanja. Majhen obseg Austenine knjige zagotavlja določeno bogastvo dogajanja in tukaj odkrito ne želim preskočiti nobenega posameznega dela.

Že več kot dve stoletji zanimanje bralcev za romane Jane Austen ne pojenja. Utemeljitelja realizma v angleški literaturi, utemeljitelja »damskega romana« tudi v 21. stoletju ne moremo imenovati staromodnega, saj moda mine, a Austen ostaja. Z romantičnimi romani dandanes ne boste presenetili nikogar, vsem ne morete slediti, a za dobro literaturo tega žanra se je bolje obrniti k izvirniku. Že Walter Scott, prvi poznavalec del Jane Austen, je občudoval njeno umetniško nadarjenost, pretanjeno in globoko razumevanje človeških odnosov, sijajne ironične dialoge, ki dedujejo dramo.B družinski romani Jane Austen - vedno srečen konec, poročni zvonovi in ​​poroka ... Hkrati pa ni mesta za sladkobe in iluzije - avtorica se zaveda realnosti življenja, odlično uporablja svoj naravni dar opazovanja in nagnjenost k analizi, ironična sredstva vedno ohranja v rezervi in ​​parodično plast. In kar je najpomembneje: Austenini junaki niso le ljudje s svojimi večplastnimi značaji, temveč tudi s svojimi ključnimi občutki, kot so sporazumevajoče se posode.

Opis, ki ga je dodal uporabnik:

"Ponos in predsodki" - zaplet

Roman se začne s pogovorom med gospodom in gospo Bennet o prihodu mladega gospoda, gospoda Bingleyja, v Netherfield Park. Žena nagovori moža, da obišče soseda in se z njim pobliže seznani. Verjame, da bo gospodu Bingleyju ena od njunih hčera zagotovo všeč in jo bo zasnubil. G. Bennet obišče mladeniča in čez nekaj časa vrne uslugo.

Naslednje srečanje gospoda Bingleyja z družino Bennet se zgodi na plesu, kamor pride gospod iz Netherfielda v spremstvu svojih sester (gospodične Bingley in gospe Hurst), pa tudi gospoda Darcyja in gospoda Hursta. Sprva naredi gospod Darcy ugoden vtis na druge zaradi govorice, da njegov letni dohodek presega 10 tisoč funtov. Kasneje pa družba spremeni svoje stališče in presodi, da je preveč »pomemben in pompozen«, saj mladenič noče nikogar spoznati in na plesu pleše le z dvema damama, ki ju pozna (sestrama Bingley). Bingley je velik uspeh. Njegovo posebno pozornost pritegne najstarejša hči Bennetovih, Jane. Tudi deklica se zaljubi mladi mož. G. Bingley pritegne Darcyjevo pozornost na Elizabeth, vendar pravi, da ga ne zanima. Elizabeta je priča temu pogovoru. Čeprav tega ne pokaže, začne razvijati močan odpor do gospoda Darcyja.

Kmalu gospodična Bingley in gospa Hurst povabita Jane Bennet na večerjo. Mati pošlje svojo hčer jahati konja v nalivu, zaradi česar se deklica prehladi in se ne more vrniti domov. Elizabeth gre do Bingleyjeve hiše, da bi obiskala svojo bolno sestro. G. Bingley jo pusti, da skrbi za Jane. Elizabeth ne uživa v komunikaciji z družbo Netherfield, saj le gospod Bingley kaže iskreno zanimanje in skrb za njeno sestro. Gospodična Bingley je popolnoma zaljubljena v gospoda Darcyja in neuspešno poskuša pritegniti njegovo pozornost nase. Gospa Hurst se v vsem strinja s sestro, gospod Hurst pa je brezbrižen do vsega, razen do spanja, hrane in igranja kart.

Gospod Bingley se zaljubi v Jane Bennet, gospod Darcy pa čuti sočutje do Elizabeth. Toda Elizabeth je prepričana, da jo prezira. Poleg tega sestre Bennet med sprehodom srečajo gospoda Wickhama. Mladenič na vse naredi ugoden vtis. Nekoliko kasneje g. Wickham pove Elizabeth zgodbo o nepoštenem obnašanju g. Darcyja do samega sebe. Darcy domnevno ni izpolnil zadnje želje svojega pokojnega očeta in Wickhamu zavrnil duhovništvo, ki mu je bilo obljubljeno. Elizabeth ima o Darcyju slabo mnenje (predsodek). In Darcy meni, da Bennetovi "niso njegov krog" (ponos); tudi on ne odobrava Elizabethinega poznanstva in prijateljstva z Wickhamom.

Na plesu v Netherfieldu gospod Darcy začne razumeti neizogibnost Bingleyjeve in Janeine poroke. Družina Bennet, z izjemo Elizabeth in Jane, kaže popolno pomanjkanje manir in poznavanja bontona. Naslednje jutro gospod Collins, sorodnik Bennetovih, zaprosi Elizabeth, kar ta zavrne, na veliko žalost svoje matere gospe Bennet. G. Collins si hitro opomore in zaprosi Charlotte Lucas, Elizabethino tesno prijateljico. G. Bingley nepričakovano zapusti Netherfield in se skupaj s celotno družbo vrne v London. Elizabeth začne spoznavati, da so se gospod Darcy in sestre Bingley odločili, da ga ločijo od Jane.

Spomladi Elizabeth obišče Charlotte in g. Collinsa v Kentu. V Rosings Park jih pogosto povabi Darcyjeva teta, Lady Catherine de Bourgh. Kmalu pride Darcy k svoji teti. Elizabeth sreča bratranca gospoda Darcyja, polkovnika Fitzwilliama, ki ji v pogovoru omeni, da si Darcy pripisuje zasluge za rešitev svojega prijatelja iz neenakopravnega zakona. Elizabeth razume, da govorimo o Bingleyju in Jane, in njena odpor do Darcyja se še poveča. Zato, ko Darcy nepričakovano pride k njej, ji izpove ljubezen in jo zaprosi za roko, ga odločno zavrne. Elizabeth obtoži Darcyja, da je uničil sestrino srečo, da se je do gospoda Wickhama obnašal podlo in da se je do nje obnašal arogantno. Darcy ji odgovori v pismu, v katerem pojasni, da je Wickham svojo dediščino zamenjal za denar, ki ga je porabil za zabavo, nato pa poskušal pobegniti z Darcyjevo sestro Georgiano. Kar zadeva Jane in gospoda Bingleyja, se je Darcy odločila, da Jane "ne čuti globokih čustev do njega [Bingleyja]." Poleg tega Darcy govori o "popolnem pomanjkanju takta", ki so ga gospa Bennet in njene mlajše hčere nenehno pokazale. Elizabeth je prisiljena priznati resničnost opažanj gospoda Darcyja.

Nekaj ​​mesecev kasneje se Elizabeth ter njena teta in stric Gardiner odpravijo na potovanje. Med drugimi zanimivostmi obiščejo Pemberley, posestvo gospoda Darcyja, prepričani, da lastnika ni doma. Nepričakovano se vrne gospod Darcy. Elizabeth in Gardinerjeve sprejme zelo vljudno in gostoljubno. Elizabeth se začne zavedati, da ji je Darcy všeč. Njuno obnovitev poznanstva pa prekine novica, da je Lydia, Elizabethina najmlajša sestra, pobegnila z gospodom Wickhamom. Elizabeth in Gardinerjevi se vrnejo v Longbourn. Elizabeth skrbi, da se je njeno razmerje z Darcyjem končalo zaradi sramotnega bega njene mlajše sestre.

Lydia in Wickham že kot mož in žena obiščeta Longbourn, kjer gospa Wickham pomotoma spregovori, da je bil gospod Darcy na poročnem obredu. Elizabeth izve, da je bil Darcy tisti, ki je našel ubežnike in poskrbel za poroko. Deklica je zelo presenečena, toda v tem času Bingley zaprosi Jane, ona pa na to pozabi.

Lady Catherine de Bourgh nepričakovano prispe v Longbourn, da bi razblinila govorice o poroki Elizabeth in Darcyja. Elizabeth zavrne vse njene zahteve. Lady Catherine odide in obljubi, da bo svojemu nečaku povedala o Elizabethinem vedenju. Vendar to daje Darcyju upanje, da si je Elizabeth premislila. Odpotuje v Longbourn in znova zaprosi, tokrat pa sta njegov ponos in njeni predsodki premagani z Elizabethino privolitvijo v poroko.

Zgodba

Jane Austen je začela delati na romanu, ko je bila stara komaj 21 let. Založniki so rokopis zavrnili in več kot petnajst let je ležal na policah. Šele po uspehu romana Sense and Sensibility, objavljenega leta 1811, je Jane Austen končno lahko izdala svojo prvo stvaritev. Pred objavo jo je podvrgla temeljiti reviziji in dosegla izjemno kombinacijo: vedrine, spontanosti, epigramatičnosti, zrelosti misli in spretnosti.

Ocene

Recenzije knjige "Ponos in predsodki"

Prosimo, registrirajte se ali se prijavite, da pustite oceno. Registracija ne bo trajala več kot 15 sekund.

Anna Aleksandrovna

Svet čutenja

Koliko jih je prebralo, koliko jih je razumelo.

Ta knjiga je ena mojih najljubših. Prebral sem jo 5-krat in še vedno se mi vsakič zdi zanimiva. Naš svet je poln ljubezni in ta knjiga ponuja preprost primer te ljubezni, ki jo vsi iščemo. Ko zaprem vezavo, zagotovo vem, da ljubezen obstaja, da ni umrla in da moram še naprej verjeti vanjo.

Preidimo k liku, ki je zame vrhunec knjige. Za vsako dekle, dekle, žensko bo gospod Darcy vedno idealen. Njegova privlačnost in inteligenca bosta osvojili vsako čutno srce. Vse, kar počne, počne kot gospod. Njegovo življenje je pot puščavnika, človeka, ki je močan in samozavesten, a globoko v sebi hrepeni po ljubezni. Žeja po iskreni ljubezni je odprla pot do Elizabetinega srca.

Eltzabeth. Kdo od nas se ni primerjal z njo? Preprostost in inteligenca, ljubezen do knjig in natančno razumevanje moškega spola, volja in poštenost do sebe. In glavna stvar, s katero jo je avtor obdaril, tako kot vsi njeni glavni junaki, je smisel za humor. To je nedvomno tisto, kar nas privlači pri Elizabeti.

Celotna knjiga je pot, ki jo je vredno prehoditi z liki večkrat. Ko boste šli skozi to, boste verjeli v ljubezen.

Koristno mnenje?

/

4 / 0

Araika

Klasika brez primere

Klasika v najboljšem primeru. Pri njenih delih me najbolj očarata njen humor in duhovitost.

Verjamem, da prav takšna dobra dela iz nas naredijo Človeka, nas spodbudijo k vzvišenemu.

Zahvaljujoč takšnim knjigam boste morda spoznali, zakaj morate brati.

Ker po tem ne boš več isti.

Koristno mnenje?

/

1 / 0

Daša Močalova

Odpustila bi mu njegov ponos, če ne bi prizadel mojega!

Roman "Ponos in predsodki" je bil in ostaja klasika vseh časov. Dobra kombinacija humorja in romantike pusti trajen vtis, tako da tretjič in četrtič občudujete ne le lepo izpisane like, temveč tudi živahen jezik pripovedi. Že zaradi same ideje romana - o zaljubljenosti, ki se ne boji nobenih ovir - je priljubljen za vse starosti in generacije, lep konec pa daje vero v lepoto.

Koristno mnenje?

/

Konec 18. stoletja je dvajsetletna hčerka pastorja iz Hampshira začela pisati svoj novi roman Prvi vtisi. Temu dekletu je bilo ime Jane Austen. In roman, ki je izšel šele 17 let pozneje pod novim naslovom "Ponos in pristranost", je pozneje postal eno najbolj znanih del angleške in svetovne književnosti.

Deklico iz Hampshira je odlikoval trezen um in posmehljiv značaj. Kup težav in duhov, pa tudi viharji strasti, ki so obvladovali svet, so se ji zdeli neverjetni. romantična literatura tisti čas. In moralizirajoči romani iz sredine 18. stoletja so se ji zdeli preprosto zastareli in smešni. Očitno je po naročilu svoje duše začela pisati le o tem, kar je vedela: o skromnem vaškem življenju z redkimi prazniki in dolgočasnim vsakdanom, maloštevilnimi prebivalci in redkimi gosti, katerih prihod je bil vedno dogodek. Ostre oči Jane Austen so videle, da se za ustaljenim provincialnim življenjem, podrejenim neomajnim pravilom bontona in stroge morale, skrivajo številni konflikti in včasih prave drame.

Tem načelom sledi v svojem najbolj znanem romanu. Lahko rečemo, da govori o velika družina revni posestnik s petimi hčerami za zakon. O razburjenju, ki ga je v ustaljenem vaškem življenju povzročil prihod dveh mladih, morebitnih snubcev. Obiski, žoge, materini triki - vse to se odraža v romanu.

Lahko pa rečemo, da roman govori o nečem drugem. Gre za duše glavnih likov, ki se gibljejo proti ljubezni, pri čemer odvržejo ponos (ne pozabimo, da je v krščanstvu ponos eden izmed smrtnih grehov) in predsodke.

Prvo srečanje junakov. Gostujočemu aristokratu Darcyju se zdi brezumna vaška družba smešna. In na ponudbo, da zapleše z eno od vaških mladenk, odgovori z zaničujočo zavrnitvijo. Elizabethin ponos, ko je slučajno slišala Darcyjeve besede, trpi. Po njegovih besedah ​​začne imeti predsodek do vseh njegovih besed in dejanj. In Darcyjevo dušo postopoma premaga občutek ljubezni, ki se mu upira z vso močjo. Toda ker se ni mogel upreti, Elizabeth izpove svojo ljubezen. Prizor njegovega razlaganja z dekletom je eden najmočnejših prizorov v romanu. V njem je Jane Austen najbolj subtilno posredovala ljubezen, ki je v nasprotju z razumom, kljub predsodkom, Darcyjevo zbeganost zaradi tega občutka, njegov trezen pogled na Elizabeth in njeno družino in kljub temu ljubezen. Njegovo priznanje je pomešano z grenkobo, medtem ko izpoveduje svojo ljubezen, pravi, da ne bi smel ljubiti.

Ni presenetljivo, da Darcyja odločno zavrnejo; poleg tega ga Elizabeth obtoži nečednih dejanj. In šele kasneje ugotovi, da je del njenih obtožb povzročilo obrekovanje njunega skupnega prijatelja Wickhama.

Ob branju te knjige sem se spraševal, kaj je ponosnega družinskega aristokrata pritegnilo k deželni deklici? Naravnost, harmonija njegove narave in živahnost značaja. Očitno mu je v njegovem običajnem krogu manjkalo teh lastnosti.

In Elizabeth je premagala svoje predsodke, ko je srečala Darcyja na njegovem družinskem posestvu Pemberley. Tam je prepoznala novo Darcy, o kateri so služabniki govorili kot o najboljši osebi na svetu. Očitno je, da ima tudi živo dušo. Toda zaradi vzgoje in v družbi sprejetih nazorov si je nadel masko ponosnega aristokrata, ki jo je pomagala sneti le ljubezen do Elizabete.

Toda s hkratnim prikazovanjem posvetne in podeželske družbe pisatelj pokaže, da se visoka družba ne razlikuje toliko od provincialne družbe.

Mlajša sestra glavnega junaka, lahkomiselna Lydia, se je osramočena zakrila tako, da je pobegnila z zahrbtnim Wickhamom. Toda aristokrat Georgiana je skoraj storil enako nepremišljeno dejanje. In Darcy je zaradi predsodkov, ki ni želel publicitete, prispeval k Wickhamovi nekaznovanosti.

Elizabetina mati je netaktna, ves njen um je zaposlen samo z mislimi o prihodnji poroki njenih hčera. A tudi lady Catherine, Darcyjeva teta, je netaktna, saj meni, da je zaradi njenega položaja ves svet dolžan ubogati njene ukaze.

Niz manjših likov se pod spretno roko gospodične Austen spremeni v najbolj ekspresivne figure; vsaka podoba njenega romana ostane v spominu. Sestre junakinje: zaposlene z nenehnim samoizboljševanjem (govorjenje sodobni jezik, samo dolgočasno) Mary, brezhrbtenica Kitty, lahkomiselna Lydia, sramežljiva aristokratinja, Darcyjeva sestra, Georgiana. G. Bennet, ki se pred skrbmi skriva v knjižnici, Elizabethin bratranec Collins, čigar ime je v angleškem jeziku postalo občni samostalnik, sinonim za pompozno sporočilo, in končno Wickham, čigar prijazen videz je skrival podlo bistvo, vsi so odlikujeta tako značaj kot govor.

Ta roman je eno mojih najljubših del. Zame je postal nekakšen standard. Čistost in eleganca sloga, svetlost in živahnost značilnosti, subtilno razumevanje duševnega življenja, individualnost, jasnost kompozicije, posebnosti jezika vsakega lika - vsa ta kombinacija ustvarja izjemno celostno harmonično sliko. Darcyja in Elizabeth si ne moremo predstavljati kot zgodovinska lika; Ob branju tega neverjetnega romana se zazrem vase in se naučim »brati iz srca« ter preizkušati čustva z umom.

Romani Jane Austen pogosto veljajo za "žensko" literaturo. Morda je najboljši primer tega žanra, ker so njegove glavne junakinje vedno ženske, v središču je ljubezenska zgodba, je povezana z žensko literaturo in pozornostjo do podrobnosti. Seveda pa pisateljevih del ne moremo šteti med romantične romane, ki polnijo police. Za to so preveč zapleteni in polisemantični, kljub navidezni preprostosti.

Jane Austen je bila s svojim pretanjenim psihologizmom in posmehljivim realizmom daleč pred svojim časom in bo za vedno ostala zapisana v zgodovini svetovne literature.

Ponos in pristranost je najbolj priljubljen roman Jane Austen, ki ga poznajo milijoni bralcev po vsem svetu. Kritična literatura, posvečena njegovi analizi, je prav tako ogromna. Med avtorji knjig in člankov so tako znani literarni znanstveniki, kot so D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina in mnogi drugi.

D. Cecil verjame, da Jane Austen povezuje svoje junake s tremi osnovnimi standardi vedenja: krepostjo, zdravo pametjo in okusom. Vrlino dojemamo v njeni krščanski razlagi. Zdrav razum se nanaša na željo doseči nekaj boljšega v tem neizogibno nepopolnem svetu. Jane Austen je verjela, da je za kaj človek živi pomembnejše od tega, kako živi. Kultura in zunanji znaki njene manifestacije lahko naredijo človekov obstoj veliko srečnejši. D. Cecil zato meni, da je ideal Jane Austen oseba, ne le krepostna in preudarna, ampak tudi dobro vzgojena.

M. Masefield med najpomembnejšimi problemi romana izpostavlja željo D. Austen po zasmehovanju in obsodbi snobizma, zlasti njegovih skrajnosti, utelešenih v podobi Lady Catherine de Bourg. M. Masefield meni, da žanrsko posebnost tega romana določa kombinacija komedije z romantičnim žanrom, kjer se nenavadno privlačna junakinja dviga nad vse like. J. Kaestner šteje za velik uspeh, znak povečane pisateljičine spretnosti, da postanejo njeni stranski liki bolj definirani, jasni in natančneje izpisani.

N.M. Demurova je opozorila, da je Jane Austen bistveno razširila in obogatila metodo "humorja", značilno za klasicizem, in opustila delitev junakov na zlikovce, žrtve in razloge. Ko je tako opazil Austenovo značilno realistično vizijo likov, je N.M. Demurova je pokazala, kako je ta utelešena v romanu na slogovni ravni. Ona na primer meni, da je bila ena od inovativnih tehnik J. Austen uporaba nepravilno neposrednega govora. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Amelina. Piše: »Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem z upodobitvijo verbalne komunikacije med ljudmi, torej neposrednega in dialoškega govora.«

Tako so kritiki pri karakterizaciji likov v romanu pozorni na socialno motiviranost vedenja in odnosov likov ter veliko pozornosti namenjajo slogovnim prijemom, ki jih je uporabljala Jane Austen, mehanizem delovanja teh prijemov pa potrebuje natančnejšo opredelitev. in podrobno obravnavo.

Glavna naloga tega članka je analiza sredstev, s katerimi je pisateljica ustvarila podobe svojih likov. Njena rešitev bo določila naravo etičnega in estetskega ideala Jane Austen.

Vse zaplete romana se združijo okoli dveh glavnih likov Elizabeth Bennet in Darcyja. Na začetno mnenje o njih lahko v veliki meri vpliva naslov romana Ponos in pristranosti. To pomeni, da se lahko zdi, da vsak od njih uteleša eno od teh lastnosti: Darcy - ponos, Elizabeth - predsodek do njega - bogat, aroganten človek, navajen servilnosti drugih. V resnici sta za vsakega od njih enako značilni ponos in dolgotrajni predsodki drug do drugega.

Lik Elizabeth Bennet se postopoma razkriva skozi zapleten sistem odnosov junakinje s starši, sestrami, prijatelji, s tistimi, ki ji želijo sreče, in s sovražniki ter na koncu s tistimi moškimi, ki so bili kandidati za njeno roko. Kljub neosebnosti pripovedi se avtorjev odnos do nje izraža v tem, katere lastnosti njenega značaja izstopajo predvsem: smisel za humor, živahen, veder značaj. Ko je slišala Darcyjevo prvo, nelaskavo mnenje o njej, je Elizabeth »pripovedovala zgodbo z velikim duhom med svojimi prijatelji; kajti imela je živahen, igriv značaj, ki se je veselil vsega smešnega« Tu epiteti živahna (polna življenja in duha), igriva (polna zabave, rada se igra) k samostalniškemu značaju (svoja narava ali temperament) opravljajo karakterološko funkcijo. Njihove pozitivne konotacije so posredna potrditev avtoričinega odobravajočega odnosa do junakinje. me odvrnejo, priznam, in se jim nasmejim, ko le lahko,« pravi o sebi.

Toda v Elizabethinem značaju ni bilo lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Enoličnost in enoličnost družinskega vsakdana je naredila vsako potovanje, ki je obljubljalo menjavo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželeno. Tako je ponudba njene tete, gospe Gardiner, da gre z njimi na veliko potovanje, morda v romantično okrožje Lake District, povzročila naravnost navdušenje ("Kakšno veselje! Kakšna sreča!").

V kompoziciji "Ponos in predsodki" kronotop ceste ne prispeva le k razvoju zapleta, temveč ga oživlja z novimi dogodki in liki. Njegova glavna funkcija tukaj je prikazati razvoj značajev glavnih junakov, postopen razvoj odnosa med njimi. Tako se med Elizabethinim potovanjem k Collinsovim zgodi Darcyjeva prva razlaga z njo. Med potovanjem s teto se odloči o njeni usodi: po obisku Darcyjeve hiše začne spreminjati svoje mnenje o njem, se znebi predsodkov do njega in začne razumeti, da bi ga lahko imela rada.

Toda ne glede na to, koliko bralec izve o junakinji skozi avtorjeve komentarje in značilnosti, je glavno, da Elizabeta sama govori o sebi. Ta glavna stvar ni nikoli omenjena, je pa prisotna v vsakem njenem dejanju in vsaki pripombi. To je glavna stvar - ponos ali bolje rečeno samospoštovanje in resnična neustrašnost. Sama Elizabeth ni bogata, po smrti njenega očeta bodo morda prikrajšani za svojo hišo, katere lastnik bo prečasni Collins. V takih okoliščinah se ne poročiti pomeni obsoditi na beden obstoj. Zdi se, da bi se Collinsove ponudbe morali veseliti, vendar jo Elizabeth ogorčeno zavrne. Njena reakcija na Darcyjev predlog se morda zdi še bolj neverjetna. Bogat, močan moški, s katerim je poroka prazne sanje mnogih nevest, zasnubi njo, Elizabeth Bennet. Namesto da bi sprejela tako laskavo ponudbo, Elizabeth v najostrejši obliki obtoži Darcyja, da je ponižal njeno dostojanstvo, užalil njeno sestro in užalil Wickhama. Da bi postal njen izbranec, ni dovolj, da zasedeš visok položaj v družbi, veliko bolj pomembno je, da se vedno obnašaš, kot se spodobi za plemenito osebo. Mora miniti čas, preden lahko Elizabeth bolje razume Darcyjev značaj in ceni njegove zasluge.

Darcy ima tudi svoj ponos. Takoj, ko se pojavi na straneh romana, se vsi liki in bralci zavedajo višine njegovega dohodka - 10.000 funtov na leto, ogromen znesek za tisti čas. Takoj naredi določen vtis na okolico: ponosna, arogantna oseba. In čeprav sam, ko poskuša razložiti svoje vedenje, govori o svoji osamljenosti in nezmožnosti zlahka priti do ljudi, Elizabeth ni prepričana. Dejstvo je, da je Wickham skoraj istočasno z Darcyjem predstavljen v zasedbi likov, ki deluje kot Darcyjev antipod. Če nihče ne sliši skoraj nobene besede od Darcyja, potem Wickham zlahka vstopi v pogovor. Je prijetnega, privlačnega videza in zna biti zelo zabaven sogovornik. Komaj srečal Elizabeth, ji pove zgodbo svojega življenja, v kateri je Darcy igrala po njegovih besedah ​​najbolj nespodobno vlogo. Tako vse okoliščine niso naklonjene Darcyju in nadaljnji razvoj zapleta se zdi nepredvidljiv. Ukor, ki ga Elizabeth izreče Darcyju, naj bi pomenil konec njunega poznanstva. Toda glavna intriga zapleta je ravno v tem, da Elizabethina zavrnitev le spodbudi nov razvoj v njunem odnosu.

Zavrnitev, ki jo je prejel Darcy, je bila težka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Glede na njegovo zadržanost najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.

Razvoj Elizabethinih čustev do Darcyja se pred bralcem pojavi v vsej svoji zapletenosti in nedoslednosti: od sovražnosti do dvomov, nato do obžalovanja njenih sodb o njem, končno do občudovanja, do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek njenega življenja. Kompleksnosti junakinjinih čustvenih doživetij ustreza tudi zapleten sistem slogovnih izraznih sredstev. Tu je avtoričin komentar, ki bralcu posreduje zmedo njenih občutkov (plapolanje duha). Tukaj so podrobnosti o notranjosti in pokrajini, ki Elizabeth omogočajo, da Darcy vidi v novi luči: "Nikoli ni videla kraja, za katerega bi narava naredila več ali kjer bi naravno lepoto tako malo oviral neroden okus." Občutek, ki je prevzel Elizabeth ob pogledu na lepoto, ki jo obkroža, je izražen z enim pridevnikom - navdušena. "Elizabeth je bila navdušena" je ključni stavek, ki opisuje njeno počutje med obiskom Pemberleyja. Občuduje jo brezhiben okus lastnika, ki ji je uspelo ne motiti naravne lepote pokrajine. Nič manj užitka ji ne daje notranja dekoracija hiše - ne bleščeče razkošje, ampak pristna eleganca. Navdušena ocena njegove gospodinje o Darcyju postane za Elizabeth še eno razodetje. Končno je pogumna lepota njegovega videza na portretu, ki ga občudujejo tako Elizabeth kot njeni stric in teta, v sozvočju z lepoto vsega, kar ga obdaja.

Vsi ti zunanji vtisi postopoma spreminjajo Elizabethin sprva sovražni odnos do Darcyja v povsem drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča, da izsledimo vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi: "In o tem mestu," je pomislila, "mogoče bi bila ljubica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »...to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Oblika konjunktivnega razpoloženja s popolnim nedoločnikom ne kaže toliko obžalovanja zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil sprejeti svojih sorodnikov. Toda potem, ko posluša Darcyjevo gospodinjo in gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar je premišljevala o tem, koliko sreče ljudi je bilo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!« .

In vendar je glavni rezultat njenih misli drugačen. Nepričakovano zase začne razumeti, kako harmonično se dopolnjujeta. Na koncu romana bodo Darcyjeve besede o tem, kaj je srečanje z Elizabeth pomenilo v njegovem življenju, sozvočne z njenimi mislimi. Toda njegova prva izjava je imela aroganten in prezirljiv ton: "Nisem v duhu sedanjosti, da bi dajal posledice mladim damam, ki jih drugi moški zaničujejo." Kasneje, v trenutkih prve izpovedi, najprej prepričan o njenem pristanku, nato osupel nad njeno zavrnitvijo, neposredno spregovori o vseh svojih strahovih glede njune možne zveze:

»Te bridke obtožbe bi lahko zatrli, če bi z večjo politiko prikril svoje boje in vam laskal, da ste verjeli, da me žene nekvalificirano, nelegirano nagnjenje; z razumom, z refleksijo, z vsem. Toda preobleke vseh vrst se mi gnusijo... Bi lahko pričakovali, da se bom veselil manjvrednosti vaših zvez? Da si čestitam za upanje v sorodstvo, katerega življenjski položaj je tako odločno pod mojim?" .

V njegovem govoru je nezdružljivo naštevanje homogenih predložnih predmetov (z razlogom, z razmislekom, z vsem), uporaba pogojnega in podrednega načina (morda bi bili potlačeni, če bi prikril, bi lahko pričakovali), vzporedna konstrukcija v dveh vprašalnih stavkih, ki si sledita drug za drugim ( Ali bi lahko pričakovali, da se bom veselil ... Da bi si čestital ...) ustvarjata naraščajoč učinek, zaradi katerega prideta do izraza njegova užaljenost in razdraženost. Darcyjeva ljubezen je morda glavna psihološka skrivnost tega romana. V njegovih občutkih ni nič racionalnega, čeprav je nedvomno razumna in pronicljiva oseba. Kot sam prvič spregovori o svoji ljubezni: "Zaman sem se boril." Ne bo šlo. Moji občutki ne bodo potlačeni. Morate mi dovoliti, da vam povem, kako goreče vas občudujem in ljubim."

Nekateri raziskovalci (na primer M. Pouvey), ki uvrščajo roman med realistična dela, menijo, da je njegov konec čisto romantičen. Preveč neverjetno (ne tako kot v življenju), da se Elizabetina usoda srečno izide. Morda pa se psihologizem Jane Austen in pristnost njenih likov kažeta v tem, da Darcyjino ljubezen prikazuje kot strast, ki presega razum in preračunljivost (in torej možno). Darcyjeva pot do Elizabeth je pot osvoboditve predsodkov in arogance, od nečimrnosti, ponosa in samozavesti do ostre samokritične presoje svojega značaja: »Vse življenje sem bil sebično bitje, v praksi pa ne načeloma ... Razvajena sem bila od svojih staršev, ki so mi, čeprav sami dobri ... dovolili, spodbujali, skoraj učili, da sem sebična in prepotentna, da ne smem skrbeti za nikogar več kot za svoj družinski krog, da o vseh drugih mislim slabo. sveta, da bi si želel vsaj podlo razmišljati o njihovem razumu in vrednosti v primerjavi z mojo ... Naučil si me lekcijo, na začetku res težko, a zelo koristno.« Njegovo samozavest pride do izraza v tem pogovoru z Elizabeth. Ponavljanje besede sebičen, poševni tisk besed prav, otrok, želja, vzporedne konstrukcije (naučen sem bil, dano mi je bilo, razvajen sem bil) in naštevanje razkrivajo njegovo vzhičeno, izpovedno razpoloženje, hvaležnost Elizabeti, ki jo je ljubezen on drugačen.

Tako se iz številnih opazovanj, srečanj in vtisov v dušah Elizabeth in Darcy postopoma pojavi nova podoba drug drugega. Polnost življenja, ki jo vsak od njiju najde v drugem, ustvarja splošni durovski tonalitet celotnega dela. In poleg tega se skozi roman dramatične peripetije njunega odnosa prepletajo s komičnimi prizori.

Komični liki nenehno poživljajo pripoved. Prva med njimi je gospa Bennet. Mama petih odraslih hčera razmišlja le o tem, kako bi jih poročila. Za to obstaja veliko ovir in ne nazadnje sta neumnost in vulgarnost same gospe Bennet. Gospa Bennet je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje.

Vsaka njena pripomba odlično razkrije bistvo njenega značaja. Leksiko-skladenjska kompozicija njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanje rabe, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki razkrivajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je?« Za kaj se gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja."

Pri upodabljanju lika gospe Bennet J. Austen učinkovito uporablja dramatizacijo pripovedi, se pravi, daje liku možnost, da se izrazi. Na primer, v 59. poglavju imenuje Darcyja neprijetnega, to je neprijetno temo, in ostaja iskrena v svoji nenaklonjenosti do njega: »Zelo mi je žal, Lizzy, da moraš biti prisiljena imeti tega neprijetnega človeka samo za sebe; ampak upam, da ne boste imeli nič proti. Vse to je zavoljo Jane.« Toda na koncu istega poglavja izbruhne potok navdušenih krikov: »...Kdo bi si mislil? Ali je res? Oh, moja najdražja Lizzy! Kako bogata boš, kakšne dragulje boš imela! Tako sem zadovoljen - tako srečen." Ti vzkliki niso nič manj iskreni od tistega, kar je prej rekla o Darcyju, čeprav so po pomenu neposredno nasprotni. Ta sprememba ocene v govornem delu gospe Bennet ustvari vidno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu so osebe, ki niso orisane z mehkimi komičnimi prijemi, ampak s pristno satiro. Za razliko od glavnih likov romana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega, ki iskreno doživljajo svoje zablode in pomanjkljivosti, komični in predvsem satirični liki v svojem razvoju ne doživijo nobenih sprememb.

Prvi med njimi je g. Collins, čigar ime je postalo domače ime v angleški literaturi. Collins je ob svojem prvem obisku v hiši Bennett predstavljen kot samozadovoljen norec. Je neznosno pompozen in verbozen. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Bourg. Ker ga nikoli ni videla, je Elizabeth samo po tonu njegovega pisma, zgovornega, besednega, določila značaj avtorja z eno besedo - pompozno. Morala bo videti, da je bilo v njem nekaj hujšega - sposobnost nizkotnega čaščenja močan sveta to in sposobnost ponižanja nekoga, ki je bil nižji od njega po bogastvu in položaju. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje "sožalno pismo". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto itd., za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela. ugledne družine, pa tudi veliko zlorabe in samozadovoljstva ob spoznanju, da je bil zdaj osvobojen tega, da mora deliti sramoto družine Bennet, potem ko ga je zavrnila Elizabeth in se je poročil s Charlotte Lucas.

Tako lahko avtorjevo strategijo tukaj opredelimo kot željo ustvariti podobo lika, kot je gospod Collins, ki temelji na samorazkritju njegovega lika, ker v vseh primerih postanejo Collinsove lastne izjave in dejanja glavno sredstvo za karakterizacijo različnih lastnosti njegove narave: hinavščine, lakajevskega ponižanja in omejitev.

Collinsa odlično dopolnjuje in zasenči Lady Catherine de Bourg, ki se na straneh romana pojavi dvakrat. Elizabeth jo sreča, ko pride na obisk k Collinsovim. Presenečena je nad neceremonostjo gospodarice posestva: meni, da je upravičena spraševati Collinse in Elizabeth o kakršnih koli podrobnostih njunega zasebnega življenja, se vmešavati in svetovati, kako naj vodi gospodinjstvo itd. Drugič, Lady de Bourg sama pride v hišo Bennettovih. Zdaj na Elizabeth zliva prave hudournike. Govorice o morebitni zaroki njenega nečaka gospoda Darcyja in Elizabeth je označila za podlo izmišljotino, nato pa sprožila grožnje in žalitve proti Elizabeth in njenim sorodnikom. Avtoritativni in zapovedujoči ton njenega govora, sama izbira besed, kot je nadobudnež, zadržki mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva ne pričajo samo o njenem nenaklonjenosti Elizabeti, ampak tudi o nesramnosti in neceremoničnosti tega visokega človeka. rojena dama. Vendar je ironično prav ona postala nenamerna sokrivka v zakonu svojega nečaka in Elizabeth. Ko je izvedel za njen pogovor z Elizabeth, je Darcy ugotovil, da ga Elizabeth ljubi in da bi sprejela njegov predlog. Tako se je zlo kaznovalo, in če lahko govorimo o vplivu idej Bena Jonsona na D. Austen, potem se je to odrazilo v tem: zlo v njenem romanu je poraženo zaradi notranjih razlogov in protislovij.

Poleg lirično-dramatičnega zapleta, ki ga predstavljajo podobe glavnih junakov, ima roman poleg komično-satiričnega začetka, katerega nosilci so gospa Bennet, velečasni Collins in lady de Bourg, tudi pustolovsko. in pikareskno komponento, ki jo predstavljajo junaki, kot sta Wickham in Lydia Bennet. Sami po sebi, kot posamezniki, so povsem običajni in ne predstavljajo ničesar zase. Lydia misli le na oboževalce in hitro poroko, beg z Wickhamom pa je posledica njenega zadnjega hobija. Wickham se v primerjavi z njo zdi bolj pomembna oseba; je privlačen mladenič, zanimiv sogovornik. Toda razlika med tem, kar pravi o sebi, in tem, kdo v resnici je, je zelo presenetljiva. Dejstvo, da pobegne iz polka, s seboj potegne Lidijo, ne razkriva toliko pokvarjenosti njegove narave kot njegove nezmožnosti predvidevanja posledic svojih dejanj. Zelo pustolovska in prevarantska epizoda, povezana s tema dvema likoma, doda zapletu znatno napetost. Na kocki ni samo Lydijina čast, ampak tudi celotna družina Bennet in odnos med Elizabeth in Darcyjem. Po zaslugi Darcyja se epizoda srečno konča, saj v čudovitem svetu junakov Jane Austen ni prostora za zlo in nepoštenost.

Med najpomembnejšimi slogovnimi prijemi Jane Austen je v prvi vrsti ironija, ki je bila omenjena že v povezavi z značilnostmi likov. Ironični učinek je ustvarjen tako s slovničnimi sredstvi (na primer z uporabo subjunktiva) kot s pomočjo besedišča, ko so izgovorjene besede neposredno nasprotne po pomenu tistemu, kar je mišljeno. Tako je gospod Bennet ironičen, ko pravi, da ob občudovanju svojih treh zetov kot svojega favorita izpostavlja Wickhama (»Wickham je morda moj najljubši«), medtem ko do Wickhama goji samo antipatijo.

Ironičen je tudi avtorjev komentar na začetku 61. poglavja: »Srečen za vsa njena materinska čustva je bil dan, ko je ga. Bennet se je znebila svojih dveh najbolj zaslužnih hčera." Najsrečnejši dan v življenju matere, gospe Bennet, se imenuje dan, ko se je "znebila" svojih dveh najbolj vrednih hčera. Slovarska definicija fraznega predikata znebiti se (osebo osvoboditi - znebiti se) do neke mere v nasprotju s pomenom besed vesel dan (dan užitka - srečen dan), tako avtor izraža svoje ironičen odnos do materinskih teženj gospe Bennet.

Jane Austen v veliki meri uporablja tudi lasten neposredni govor, ki ji omogoča, da vidi notranji svet junakinje v trenutkih njenih najmočnejših čustvenih izkušenj in čustev. Tako niz kratkih vprašalnih in vzkličnih stavkov, ki jih junakinja izreče »sama sebi« po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju, odlično izraža njeno vznemirjenost v tistem trenutku: »Njen prihod tja je bil najbolj nesrečen, najbolj slabo presojen v vsem. svet!" Kako čudno se mu mora zdeti! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! Morda se zdi, kot da se mu je spet namerno vrgla na pot! Oh! Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?« .

Slovarsko sestavo avtorjevega govora določa splošno rabljeno ali nevtralno besedišče. Tudi za posredovanje močne čustvene napetosti se pisatelj ne zateka k kakšnim sofisticiranim prijemom, temveč zelo spretno uporablja presežno primerjalno stopnjo pridevnikov. Tako je spremenjeno mnenje o Wickhamu izraženo v preprostem stavku: "Vsi so izjavili, da je bil najhudobnejši mladenič na svetu."

Živčno stanje, v katerem sta Elizabeth in Jane čakali na novice o Lydiji, je prenesen z metaforičnim epitetom: »Vsak dan v Longbournu je bil zdaj dan tesnobe; a najbolj zaskrbljujoč del vsakega je bil, kdaj je bila objava pričakovana.«

Vrhunski pridevniki označujejo stanje junakov v najsrečnejših trenutkih njihovega življenja: »...najživahnejše čustvo; ... najsrečnejše bitje na svetu; ... najsrečnejši, najmodrejši in najbolj razumen konec!« - vse to je o Jane Bennet, potem ko jo je g. Bingley zasnubil. Če je bil Bingley ljubljenec vseh, potem je bil odnos okolice do Darcyja težji; tudi epiteti pomagajo razumeti vse njegove odtenke in spremembe. Najprej Austin opiše, kako ga vsi občudujejo: »Dobra postava moškega ... veliko lepšega od g. Bingleyja in z velikim občudovanjem pogledal ...« A Darcyjevo zadržano vedenje, ki ga vsi imajo za arogantno, kmalu vzbudi sovražnost do njega. Zdaj se odnos do njega izraža v postopno naraščajočem toku naštevanj vseh vrst negativnih lastnosti:

»Približno polovico večera je gledal z velikim občudovanjem, dokler njegove manire niso dale gnusa, kar je spremenilo tok njegove priljubljenosti; kajti ugotovili so, da je ponosen, da je nad svojo družbo in nad zadovoljstvom; in vse njegovo veliko posestvo v Derbyshiru ga potem ne bi moglo rešiti pred tem, da bi imel nadvse prepovedan, neprijazen obraz in da bi bil nevreden, da bi ga primerjali s svojim prijateljem."

Ta seznam uporablja konstrukcije z nedoločnikom (biti ponosen, biti nad svojim podjetjem) in gerundijem (zgoraj biti zadovoljen, imeti ... obraz, biti nevreden), pa tudi epitete z negativnim prizvokom (prepovedano, neprijetno , nevredno). Ta prvi vtis o Darcyju se je kmalu sprevrgel v vztrajen negativen odnos do njega tako s strani celotne provincialne družbe kot še posebej Elizabeth in njene družine. Potrebno je bilo veliko dogodkov, srečanj, razlag, preden je Elizabeta videla in izvedela pravo bistvo njegova narava.

Velikost stavkov ima v romanu pomembno slogovno vlogo: od kratkih pripomb v dialogih in srednje dolgih stavkov, ki tvorijo avtorjev komentar, do zelo velikih stavkov, ki včasih zavzamejo cel odstavek. Eden takih primerov je odlomek iz Janeinega pisma Elizabeth o neuspešnem iskanju Lydie in Wickhama: »Do zdaj si, moja najdražja sestra, prejela moje naglo pismo; Želim si, da bi bilo to bolj razumljivo, a čeprav ni časovno omejeno, je moja glava tako zmedena, da ne morem odgovoriti, če sem dosleden ... Nepremišljeno kot poroka med g. Wickham in naša uboga Lydia bi bila, zdaj si želimo zagotoviti, da se je to zgodilo, saj obstaja preveč razlogov za strah, da ne bosta odšla na Škotsko." V tem fragmentu avtor naniza vrsto zapletenih stavkov (za katere ne morem odgovoriti, da so koherentni, nepremišljeni, kot bi bila poroka ...; ker je preveč razlogov za strah, da niso odšli na Škotsko) in zapletenih stavkov (Do zdaj, moja najdražja sestra, prejela si moje naglo pismo; želim si, da bi bilo to morda bolj razumljivo ...), da bi ustvarili retrospektivo ali špekulacijo (poroka med gospodom W in Lydio bi bila) ali sinhrono podobo dogodkov in občutkov (moja glava je tako zmedena, preveč je razlogov za strah, da niso odšli na Škotsko), kot tudi za prenos vročičnih stanj misli in dejanj (moja glava je tako zmedena; ne morem odgovoriti ker je koherenten). Kompleksne konstrukcije se izkažejo za potrebne in ustrezne celotni kompleksni paleti občutkov, ki jih doživlja Jane.

Eden od vrhuncev romana je večer v hiši Bennetovih, ko gospod Darcy zaprosi Elizabeth za roko od njenega očeta. Zdi se, da je na teh straneh skoncentrirana vsa raznolikost slogovnih prijemov J. Austen. Tukaj je dramatizacija pripovedi: Darcyjeve zašepetane besede »Pojdi k očetu; »hoče te v knjižnici«, Elizabethin dialog z očetom, ki uporablja učinek kopičenja: »Lizzy,« je rekel, »kaj počneš? Ste brez čustev, da bi sprejeli tega človeka? Ali ga nisi vedno sovražil?" . Tu so vzporedne konstrukcije, slogovno obarvana raba konjunktiva in ležečega tiska v Elizabethinem posrednem govoru: »...But he was going to be made unhappy, and that should be through her means; da bi ga ona, njegov najljubši otrok, s svojo izbiro vznemirjala, ga navdajala s strahovi in ​​obžalovanjem, ko se je je odrekel, je bil beden odraz.« To zbliževanje slogovnih prijemov ustvarja učinek ogromne čustvene napetosti in popolne pristnosti dogajanja.

Spretna stilistična spretnost Jane Austen ustvari zelo živo, zelo zanesljivo sliko morale, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe. V njem so živeli čisto običajni ljudje. Le redki med njimi so imeli razvit um, neodvisnost presoje in plemenitost. A prav oni so ta roman napolnili s tako veselim sprejemanjem življenja, s takšnim optimizmom, ki v nobenem poznejšem delu J. Austen nikoli ni tako močno zvenel.

V tem romanu se končno oblikuje sistem etičnih vrednot (iskrenost, dobrohotnost, zavračanje razredne arogance, samospoštovanje), ki jih utelešajo junaki Jane Austen. Njen etični ideal najde enakovreden umetniški izraz: brezhibno slogovno mojstrstvo je združeno s spretno uporabo žanrskih možnosti romana.

"Ponos in pristranost" uporablja takšna kompozicijska načela realističnega romana, kot so kompleksen sistem likov, pomembna vloga kronotopa v razvoju zapleta, pa tudi portretne in krajinske skice v njihovi karakterološki in estetski funkciji, in končno, zapleteno subjektivno organizacijo besedila, v kateri prevladujoča vloga pripada neosebni pripovedi, kjer pa vsak lik, ne le glavni, ampak tudi stranski, zaradi dramatizacije, vključevanja neustrezno premega govora in besedil dobi priložnost, da se izrazi kot neodvisno.

Tako so se v romanu "Ponos in predsodki", 25-30 let pred izidom prvih romanov Dickensa, priznanega utemeljitelja in klasika angleškega kritičnega realizma, že pojavile značilne lastnosti te umetniške metode.

Bibliografija

• 1. Amelina T.A. Problemi realizma v delih Jane Austen (metoda in slog): povzetek. dis. ...kand. Philol. Sci. - M., 1973.
• 2. Demurova N.M. Roman Jane Austen "Pride and Prejudice" // Austen J. Pride and Prejudice. - M.: Napredek, 1961.
• 3. Austen J. Prenos in predsodki. - M., 1961.
• 4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, Constable, 1979.
• 5. Kestner J. Jane Austen. Prostorska struktura tematskih variacij. - Salzburg, IESL, 1974.
• 6. Masefield M. Romanopiske od Fanny Burney do Georgea Eliota. - London, Y.N. in Watson, 1967.
• 7. Poovey M. The Proper Lady and Woman Writer. Ideologija kot slog v delih Mary Wollstonecraft, Mary Shelley in Jane Austen. - Chicago in L. - UCP, 1985. - Str. xxii+288.