Pomen motiva v literarnih delih
RAZLIČNOST MOTIVOV
motivno pripovedno književno delo
V literaturi različnih obdobij najdemo in učinkovito delujemo številne mitološke motive. Nenehno se posodabljajo v različnih zgodovinskih in literarnih kontekstih, hkrati pa ohranjajo svoje pomensko bistvo. Na primer, motiv junakove zavestne smrti zaradi ženske teče skozi številna dela 19. in 20. stoletja. Wertherjev samomor v Goethejevem romanu "Žalosti mladega Wertherja", smrt Vladimirja Lenskega v Puškinovem romanu "Eugene Onegin", smrt Romashova v Kuprinovem romanu "Dvoboj". Očitno je ta motiv mogoče obravnavati kot preoblikovanje motiva, ki ga je Veselovsky identificiral v pesniškem delu globoke antike: »boj za nevesto«.
Motivi so lahko ne samo zapletni, ampak tudi opisni, lirični, ne samo medbesedilni (Veselovski ima v mislih prav takšne), ampak tudi znotrajbesedilni. O ikoničnosti motiva lahko govorimo – tako v njegovem ponavljanju iz besedila v besedilo kot znotraj enega besedila. IN moderna literarna kritika izraz »motiv« se uporablja v različnih metodoloških kontekstih in za različne namene, kar v veliki meri pojasnjuje razlike v interpretaciji pojma in njegovih najpomembnejših lastnosti.
Splošno sprejet pokazatelj motiva je njegovo ponavljanje. »... Vloga motiva v delu je lahko,« meni B. Gasparov, »vsak pojav, vsaka pomenska »točka« - dogodek, značaj, krajinski element, kateri koli predmet, izgovorjena beseda, barva, zvok, itd.; edina stvar, ki opredeljuje motiv, je njegova reprodukcija v besedilu, tako da za razliko od tradicionalne zapletne pripovedi, kjer je bolj ali manj vnaprej določeno, kaj lahko štejemo za diskretne sestavine ("liki" ali "dogodki"), ni nabora " abeceda" "- nastane neposredno v postavitvi strukture in skozi strukturo" 10.
Na primer, v romanu V. Nabokova "Podvig" lahko izpostavimo motive morja, utripajočih luči in poti, ki vodijo v gozd.
V istem romanu drug motiv - junakova odtujenost svetu okoli sebe - v veliki meri določa razvoj zapleta in pomaga razjasniti glavno idejo. In če je v »Podvigu« motiv tujstva omejen na izgnanstvo (»njegova izbira ni svobodna<…>eno stvar mora storiti, on je izgnanec, obsojen na življenje zunaj svojega doma«), potem v drugih delih Nabokova dobi širši pomen in ga je mogoče opredeliti kot motiv junakove tujosti do vulgarnosti in povprečnosti. sveta okoli sebe ("Darilo", "Lužinova obramba", " Resnično življenje Sebastian Knight" in drugi).
Eden od motivov Tolstojevega epskega romana "Vojna in mir" je duhovna mehkoba, pogosto povezana z občutki hvaležnosti in podrejenosti usodi, z nežnostjo in solzami, kar je najpomembneje, označuje nekatere višje, svetle trenutke v življenju junakov. Spomnimo se epizod, ko stari knez Bolkonski izve za smrt svoje snahe; ranjenega princa Andreja v Mitiščih. Pierre po pogovoru z Natašo, ki se čuti nepopravljivo krivo pred princem Andrejem, doživi neko posebno vznesenost: govori o svoji, Pierrovi, »v novo življenje razcveteni, zmehčani in opogumljeni duši«. In po ujetništvu Bezukhov vpraša Natašo o zadnje dni Andrej Bolkonski: »Torej se je umiril? Ste se omehčali?
Morda je osrednji motiv "Mojstra in Margarite" M.A. Bulgakov - svetloba, ki izhaja iz polna luna, moteče, razburljivo, boleče. Ta svetloba nekako »vpliva« na številne osebe v romanu. Povezan je predvsem z idejo o mukah vesti - z videzom in usodo Poncija Pilata, ki se je nekoč bal za svojo "kariero".
V Blokovem ciklu "Carmen" beseda "izdaja" opravlja funkcijo motiva. Ujame poetični in hkrati tragični element duše. Svet izdaje je tukaj povezan z "viharjem ciganskih strasti" in zapuščanjem domovine, skupaj z nerazložljivim občutkom žalosti, s "črno in divjo usodo" pesnika in hkrati s šarmom brezmejnega svoboda, prosto letenje »brez orbit«: »To je - glasba skrivnih izdaj?/Je to srce, ki ga je ujela Carmen?«
Eden najpomembnejših motivov B.L. Pasternak - obraz, ki ga je pesnik videl ne le v ljudeh, ki so ostali zvesti sebi, ampak tudi v naravi in višja moč biti 11. Ta motiv je postal pesnikova vodilna tema in izraz njegovega moralnega kreda. Spomnimo se zadnje kitice pesmi »Biti slaven je grdo ...«:
In ne sme niti ene rezine
Ne obupajte nad svojim obrazom
Ampak biti živ, živ in edini,
Živ in samo do konca.
Apokaliptični motivi v Solženicinovi prozi
Solženicin je svojo pisateljsko vlogo razumel takole: »Rusiji želim vrniti njen spomin.« Želel je biti spomin na ljudstvo, ki ga je doletela velika nesreča, a se ni želel ujeti v iluzorne primerjave in primerjave. "Vprašam ...
Svetopisemske mitologije in njihova interpretacija v sodobnem času umetniška proza(na primeru romanov V. Sharova, A. Varlamova, F. Gorenshteina)
IN moderna literatura Prevladujoča metoda je blizu realizmu, »postrealizmu«. Ta realizem ne samo histerično slika resničnosti, kakršna je, ampak prodira v bistvo stvari, skuša dojeti tisto, kar je nemogoče videti z ostrim očesom ...
Svetopisemski motivi Bulgakovega dela "Mojster in Margarita"
Komi-permjaški ep. Zgodbe o Pere-Bogatyrju
V zapletu: spopad med Pero in Leshiyem. Pera: 1. Lovec, nima nagnjenja k poljedelstvu; 2. Bogatyr, visok do štiri metre; 3. Živi v gozdu v lovski koči; 4. Lovsko orodje - lok in puščice, sulica; 5. Vozilo - smuči; 6 ...
Motiv naravnih elementov v delih Daniila Kharmsa
Da bi izvedli holistična analiza motiv v avtorjevem delu, moramo v vsakem od izbranih del poiskati ta motiv, izpostaviti z njim povezane ideje in sklepe združiti v splošen sklep ...
Podoba muze v delih A.S. Puškin in A.A. Ahmatova
Težave in umetniške lastnosti zgodbe A.P. Čehov "Črni menih"
S popolnim zaupanjem je mogoče trditi genetsko povezavo "črnega meniha" A.P. Čehova s svetopisemskim izročilom. Leitmotiv celotnega dela je glavni svetopisemska zgodba, ki pripoveduje o korenini vseh človeških težav ...
Problemi sodobne angleške dramatike konec XIX-XX stoletja
Harold Pinter je eden od nenavadni pisci konec 20. stoletja. Drame Harolda Pinterja so nesmiselne, dogajanje se lahko odvija kjerkoli, brez sklicevanja na realnost. To so predstave o...
Raznolikost umetniške ideje v zgodbah Leonida Andrejeva
Verski in filozofski temelji ustvarjalnosti A.A Ahmatova
verska lirika Ahmatove 1.1 Motiv kot strukturna in pomenska enota dela V 90. letih 20. stoletja se je zanimanje za vprašanja poetike v veliki meri poglobilo...
Verske ideje romana "Mojster in Margarita" M. Bulgakova in romana "Piramida" L. Leonova (podobnosti in razlike med filozofskimi in krščanskimi postulati)
Štiri poglavja zadnja izdaja(drugi, šestnajsti, petindvajseti in šestindvajseti) - zgodba o enem dnevu v spomladanskem mesecu nisanu, fragmentu Gospodovega trpljenja, napolnjenem z Bulgakovo roko. Ješua Ha-Nozri, Poncij Pilat, Matej Levi...
Viteška romantika v srednjeveški literaturi
Oglejmo si podrobneje najbolj priljubljene XII--XIII stoletja viteški roman "Tristan in Izolda". »Vsakemu, ki je ljubil in hrepenel, Navdihoval blaženost in žaloval, Bil jezen in ljubosumen ...« Tom. Roman o Tristanu // V knjigi...
Posebnosti motivne organizacije literarno besedilo Fedora Sologuba
V študijah Sologuba se je pojavila paradoksalna situacija: Sologubovo delo je prepoznano kot pretežno poetično (in sam se je imel predvsem za pesnika), znanstveniki se sklicujejo na liriko kot na nekaj a priori preučenega ...
Ena skupina vključuje zgodbe, v katerih osebna izkušnja avtorjevo življenje v domovini, ko konkretni dogodki in razmišljanja postanejo spodbuda za široke posplošitve: »Inna«, »Moskovski sneg«, »Moskovska velika noč«, »Mala hiša« ...
Znanstveniki imenujejo motiv bodisi najmanjšo dogajalno enoto ploskve bodisi enoto ploskve ali element besedila na splošno, ne glede na zaplet ali zaplet. Poskusimo razumeti različne interpretacije enega najpogostejših izrazov.
Mnenj o izvoru motiva je veliko: od njem. motiv, franc motiv, iz lat. moveo - premikanje, iz francoščine. motiv – melodija, napev.
V ruski znanosti o literaturi se je prvi obrnil na koncept motiva. Veselovski. Ob analizi mitov in pravljic je prišel do zaključka, da je motiv najpreprostejša pripovedna enota, ki je ni mogoče nadalje razčleniti. Z našega vidika ima ta kategorija zapletni značaj.
Tematski koncept motiva je razvit v delih B. Tomashevsky in V. Shklovsky. Po njihovem razumevanju je motiv tematika, na katero lahko razdelimo delo. Vsak stavek vsebuje motive – male teme
Večina folklornih in literarnih del ima motiv, ki je najmanjši element zapleta. Izjemen ruski folklorist V. Ya Propp je imel veliko vlogo pri preučevanju zapleta. V svoji knjigi Morfologija pravljice (1929) je dokazal možnost obstoja več motivov v stavku. Zato je opustil izraz motiv in se zatekel k svoji kategoriji: funkcij likov. Zgradil je model zapleta pravljice, sestavljen iz zaporedij elementov. Takšne funkcije junakov, po Proppu, omejena količina(31); Vse pravljice nimajo vseh funkcij, vendar je zaporedje glavnih funkcij strogo upoštevano. Pravljica se običajno začne tako, da starši zapustijo hišo (absentna funkcija) in se obrnejo na otroke s prepovedjo iti ven, odpreti vrata ali se česa dotakniti (prepoved). Takoj ko starši odidejo, otroci takoj prekršijo to prepoved (kršitev prepovedi) itd. Pomen Proppovega odkritja je bil v tem, da je bila njegova shema primerna za vse pravljice. Vse pravljice imajo motiv ceste, motiv iskanja pogrešane neveste, motiv prepoznanja. Iz teh številnih motivov se oblikujejo različni zapleti. IN dano vrednost izraz motiv se pogosteje uporablja v zvezi z ustnimi deli ljudska umetnost. "Morozko se obnaša drugače kot Baba Yaga. Toda funkcija kot taka je stalna količina. Za preučevanje pravljice je vprašanje pomembno Kaj pravljični liki sicer, vprašanje pa je WHO počne in kako ne - to so vprašanja le naključnega študija. Funkcije likov predstavljajo tiste sestavine, s katerimi je mogoče nadomestiti »motive« Veselovskega ...« 10
V večini primerov je motiv ponavljajoča se beseda, fraza, situacija, predmet ali ideja. Najpogosteje se izraz "motiv" uporablja za označevanje situacije, ki se ponavlja v različnih literarnih delih, na primer motiv ločitve od ljubljene osebe.
Motivi pomagajo pri ustvarjanju podob in imajo različne funkcije v strukturi dela. Tako ima zrcalni motiv v prozi V. Nabokova vsaj 3 funkcije. Prvič, epistemološko: ogledalo je sredstvo za karakterizacijo lika in postane način samospoznavanja junaka. Drugič, ta motiv nosi ontološko obremenitev: deluje kot meja med svetovi, ki organizira kompleksna prostorsko-časovna razmerja. In tretjič, motiv zrcala lahko opravlja aksiološko funkcijo, izraža moralne, estetske in umetniške vrednote. Tako se izkaže, da ima junak romana »Obup« najljubšo besedo za ogledalo, to besedo rad piše nazaj, obožuje odseve, podobnosti, vendar popolnoma ne vidi razlike in gre tako daleč, da človeka zmoti. z drugačnim videzom za svojega dvojnika. Herman Nabokovskega ubija, da bi mistificiral ljudi okoli sebe, da bi verjeli v njegovo smrt. Zrcalni motiv je invarianten, to pomeni, da ima stabilno osnovo, ki jo lahko v novem kontekstu napolnimo z novim pomenom. Zato se v različnih različicah pojavlja v številnih drugih besedilih, kjer je povpraševanje po glavni zmožnosti ogledala - odsevati, podvajati predmet.
Vsak motiv ustvarja asociativno polje za lik, na primer v Puškinovi zgodbi "Upravnik postaje" je motiv izgubljenega sina postavljen s slikami, ki visijo na stenah hiše načelnika postaje, in se razkrije s posebno ganljivostjo, ko njegova hči pride na njegov grob. Motiv hiše lahko vključimo v prostor mesta, ki pa je lahko sestavljen iz motivov skušnjave, zapeljevanja, demonizma. Za literaturo ruskih emigrantov je najpogosteje značilno razpoloženje, ki se razkriva v motivih nostalgije, praznine, osamljenosti, praznine.
Motiv je pomenska (vsebinska) prvina besedila, ki je bistvena za razumevanje avtorjevega koncepta (npr. motiv smrti v »Povesti o mrtva princesa..." A. S. Puškina, motiv osamljenosti v besedilih M. Yu. Lermontova, motiv mraza v "Lahkem dihanju" in " Hladna jesen"I.A. Bunin, motiv polne lune v "Mojstru in Margariti" M.A. Bulgakova). M., kot stabilna formalna vsebina. komponenta lit. besedilo, lahko izberete znotraj enega ali več. proizv. pisatelj (npr. določen cikel), v sklopu njegovega celotnega dela pa tudi k.-l. lit. smer ali celotno obdobje 11”. Motiv lahko vsebuje elemente simbolizacije (cesta N. V. Gogolja, vrt Čehova, puščava M. Yu. Lermontova). Motiv ima neposredno verbalno (v leksemih) fiksacijo v besedilu samega dela; v poeziji je njegovo merilo v večini primerov prisotnost ključne, podporne besede, ki nosi posebno pomensko obremenitev (dim v Tjutčevu, izgnanstvo v Lermontovu).
Po N. Tamarčenku ima vsak motiv dve obliki obstoja: situacijo in dogodek. Situacija je splet okoliščin, pozicija, situacija, v kateri se znajdejo liki. Dogodek je nekaj, kar se je zgodilo, pomemben pojav ali dejstvo osebnega ali javnega življenja. Dogodek spremeni situacijo. Motiv je najpreprostejša pripovedna enota, ki povezuje dogodke in situacije, ki sestavljajo življenja oseb. literarno delo. Dogodek je nekaj, kar se je zgodilo, pojav, dejstvo osebnega ali javnega življenja. Situacija je skupek okoliščin, položajev, v katerih se znajdejo liki, pa tudi odnosov med njimi. Dogodek spremeni to razmerje. Motivi so lahko dinamični ali adinamični. Motivi prve vrste spremljajo spremembe situacije, v nasprotju s statičnim motivom.
V zadnjih letih je literarna kritika začrtala sintezo pristopov k razumevanju motiva. To gibanje je bilo v veliki meri določeno z deli R. Yakobsona, A. Zholkovskega in Yu Shcheglova. Motiv se ne obravnava več kot del zapleta ali zapleta. Ker je izgubil povezavo z dogodkom, je motiv zdaj interpretiran kot skoraj vsaka pomenska ponovitev v besedilu - ponavljajoča se pomenska točka. To pomeni, da je uporaba te kategorije povsem legitimna pri analizi lirskih del. Motiv je lahko ne le dogodek, značajska lastnost, ampak tudi predmet, zvok ali krajinski element, ki ima v besedilu večji pomenski pomen. Motiv je vedno ponovitev, vendar ponovitev ni leksikalna, ampak funkcijsko-pomenska. To pomeni, da se v delu lahko manifestira skozi številne možnosti.
Motivi so lahko različni, med njimi so arhetipski, kulturni in številni drugi. Arhetipske so povezane z izrazom kolektivnega nezavednega (motiv prodaje duše hudiču). Miti in arhetipi predstavljajo kolektivno, kulturno avtoritativno raznolikost motivov, ki se jim je posvetila francoska tematska kritika v študiju v šestdesetih letih prejšnjega stoletja. Kulturni motivi so se rojevali in razvijali v delih literature, slikarstva, glasbe in drugih umetnosti. Italijanski motivi v Puškinovi besedili so plast raznolike italijanske kulture, ki jo je obvladal pesnik: od del Danteja in Petrarke do poezije starih Rimljanov.
Poleg koncepta motiva obstaja koncept leitmotiva.
Leitmotif. Izraz germanskega izvora, ki dobesedno pomeni "vodilni motiv". To je pogosto ponavljajoča se slika ali motiv, ki izraža glavno razpoloženje, je tudi kompleks homogenih motivov. Tako je lajtmotiv »nečimrnosti življenja« običajno sestavljen iz motivov skušnjave, zapeljevanja in antidoma.
Leitmotiv "vrnitve v izgubljeni raj" je značilen za številna dela Nabokova v ruskojezičnem obdobju ustvarjalnosti in vključuje motive nostalgije, hrepenenja po otroštvu in žalosti zaradi izgube otroškega pogleda na življenje. V Čehovem "Galebu" je lajtmotiv zveneča slika - zvok počene strune. Leitmotivi se uporabljajo za ustvarjanje podteksta v delu. Ko se združita, tvorita leitmotivsko strukturo dela.
Literatura
Osnove literarne kritike: Učbenik. priročnik za filološke pedagoške fakultete. univerze / Pod obč izd. V. P. Meshcheryakova. M.: Moskovski licej, 2000. Str. 30–34.
Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika. M., 1996. str. 182–185, 191–193.
Fedotov O.I. Uvod v literarno kritiko: Učbenik. dodatek. M.: Akademija, 1998. str. 34–39.
Khalizev V. E. Uvod v literarno kritiko.
Literarno delo: temeljni pojmi in izrazi / Pod. izd. L. V. Černec.
M., 1999. str. 381–393.
Celkova L.N. Motiv // Uvod v literarne vede.
Literarno delo: temeljni pojmi in izrazi / Pod. izd. L. V. Černec.
M., 1999. str. 202–209.
Nadaljnje branje
1. Zgodovina in pripovedovanje: sob. članki. M .: Nova literarna revija, 2006. 600 str.
2. Gradivo za »Slovar zapletov in motivov ruske književnosti«: od zapleta do motiva / Ed. V.I. Tyupy. Novosibirsk: Filološki inštitut SB RAS, 1996. 192 str.
3. Teorija literature: Učbenik. priročnik: V 2 zvezkih / Ed. N. D. Tamarčenko. – M.: Založba. Center "Akademija", 2004. T. 1. P. 183–205.
1 Kozhinov V. Zaplet, zaplet, kompozicija. strani 408-485.
2Korman B.O. Celovitost literarnega dela in eksperimentalni slovar leposlovnih izrazov.
Str.45.
3Medvedjev P.N. Formalna metoda v literarni kritiki.
L., 1928. Str.187.
4Plot // Uvod v literarno kritiko. Str.381.
5Kožinov V.V. Trk // KLE. T. 3. Stlb. 656-658. glasbeni slovar"S. de Brossard leta 1703. Analogije z glasbo, kjer je ta izraz ključen pri analizi kompozicije dela, pomagajo razumeti lastnosti motiva v literarnem delu: njegovo izoliranost od celote in njegovo ponavljanje v različnih situacijah.
V literarni kritiki se je za karakterizacijo uporabljal pojem motiv komponente zaplet tudi Goethe in Schiller. Identificirali so pet tipov motivov: pospeševanje delovanja, upočasnjevanje delovanja, oddaljevanje delovanja od cilja, soočenje s preteklostjo, pričakovanje prihodnosti.
Koncept motiva kot najenostavnejše pripovedne enote je bil prvič teoretično utemeljen v Poetiki zapletov. Veselovski. Zanimalo ga je ponavljanje motivov v različne žanre pri različni narodi. Veselovski je menil, da so motivi najpreprostejše formule, ki se lahko pojavijo v različnih plemenih neodvisno drug od drugega (boj za dediščino bratov, boj za nevesto itd.) Prihaja do zaključka, da se ustvarjalnost kaže predvsem v kombinaciji motivov. ki daje eno ali drugo zaplet (v pravljici ni ena naloga, ampak pet itd.)
Pozneje so se kombinacije motivov preoblikovale v različne kompozicije in postal osnova takšnih žanrov, kot so roman, zgodba, pesem. Sam motiv je po Veselovskem ostal stabilen in nerazgradljiv; kombinacije motivov sestavljajo zaplet. Zaplet bi si lahko izposodili, prenašali od ljudi do ljudi ali postali tavajoči. V zapletu je lahko vsak motiv glavni, stranski, epizodni ... mnogo motivov se lahko razvije v cele zaplete in obratno.
Stališče Veselovskega o motivu kot nerazgradljivi enoti pripovedi je bilo revidirano v dvajsetih letih. Propp : motivi so razčlenjeni, zadnja razčlenljiva enota ne predstavlja logične celote. Propp imenuje primarne elemente funkcije igralcev - dejanja likov, opredeljena glede na njihov pomen za potek dejanja.. sedem vrst likov, 31 funkcij (na podlagi zbirke Afanasjeva)
Še posebej težko je prepoznati motive v literaturi zadnjih stoletij: njihova raznolikost in kompleksna funkcionalna obremenitev.
V literaturi različnih obdobij je veliko mitološki motivi. Nenehno posodobljen znotraj zgodovinsko in literarno kontekstu, ohranjajo svoje bistvo (motiv junakove zavestne smrti zaradi ženske, očitno ga je mogoče obravnavati kot transformacijo boja za nevesto, ki ga je izpostavil Veselovski (Lensky pri Puškinu, Romashov pri Kuprinu).
Splošno sprejet pokazatelj motiva je njegov ponovljivost .
Vodilni motiv v enem ali več delih pisatelja lahko opredelimo kot lajtmotiv . Obravnavamo jo lahko na ravni teme in figurativne zgradbe dela. V Čehovem Češnjevem vrtu je motiv vrta simbol Doma, lepote in trajnosti življenja... lahko govorimo o vlogi tako leitmotiva kot organizacije drugega, skrivnega pomena dela – subtext, undercurrent (stavek: "življenje je izgubljeno" - lajtmotiv strica Vanje. Čehov)
Tomaševski: Epizode so razdeljene na še manjše dele, ki opisujejo posamezna dejanja, dogodke in stvari. Teme imenujejo se tako majhni deli dela, ki se ne morejo dalje deliti motivi .
IN lirično v delu je motiv ponavljajoč se niz občutkov in idej, izraženih v umetniški govor. Motivi v liriki so bolj samostojni, ker niso podrejeni razvoju dejanja, kot v epiki in drami. Včasih je pesnikovo delo kot celota mogoče obravnavati kot interakcijo, korelacijo motivov (pri Lermontovu: motivi svobode, volje, spomina, izgnanstva itd.) En in isti motiv je lahko različen. simbolni pomeni V lirična dela različne dobe, ki poudarjajo bližino in izvirnost pesnikov (Puškinova cesta v Besyju in Gogoljeva v M.D., domovina Lermontova in Nekrasova, Jeseninova in Blokova Rus' itd.)
Na svojih predavanjih je Stepanov povedal le naslednje:
Po besedah Tomaševskega so motivi razdeljeni
Prosti in vezani motivi:
Tiste, ki jih je mogoče preskočiti (podrobnosti, podrobnosti igrajo pomembno vlogo v zapletu: dela ne naredijo shematičnega.)
Tiste, ki jih pri pripovedovanju ne moremo izpustiti, ker je vzročno-posledična zveza porušena ... tvorijo osnovo zapleta.
Dinamični in statični motivi:
1. Spreminjanje situacije. Prehod iz sreče v nesrečo in obratno.
Peripeteja (Aristotel: »preoblikovanje dejanja v njegovo nasprotje) je eden bistvenih elementov zapleta zapleta, ki označuje vsak nepričakovan obrat v razvoju zapleta.
2. Nespreminjanje situacije (opisi notranjosti, narave, portreta, dejanj in dejanj, ki ne vodijo do pomembnih sprememb)
Prosti motivi so lahko statični, ni pa vsak statični motiv svoboden.
Ne vem, katera knjiga je to od Tomaševskega, ker v "Teoriji literature. Poetika." Piše:
Motivacija. Sistem motivov, ki sestavljajo temo tega dela, naj predstavlja neko umetniško enotnost. Če so vsi deli dela med seboj slabo prilagojeni, delo »razpade«. Zato je treba predstaviti vsak posamezen motiv ali vsak sklop motivov upravičeno(motivirano). Pojav enega ali drugega motiva bi se moral bralcu zdeti potreben na določenem mestu. Imenuje se sistem tehnik, ki upravičujejo uvedbo posameznih motivov in njihovih kompleksov motivacijo. Metode motiviranja so raznolike in njihova narava ni enotna. Zato je potrebno razvrstiti motivacijo.
TO opozicijska motivacija.
Njegovo načelo je v gospodarnosti in primernosti motivov. Posamezni motivi lahko označujejo predmete, uvedene v bralčevo vidno polje (pripomočki) ali dejanja likov (»epizode«). Niti en dodatek ne sme ostati neuporabljen v zapletu, niti ena epizoda ne sme ostati brez vpliva na dogajanje v zapletu. O kompozicijski motivaciji je govoril Čehov, ko je trdil, da če je na začetku zgodbe rečeno, da je v steno zabit žebelj, potem se mora junak na koncu zgodbe obesiti na ta žebelj. ("Dota" Ostrovskega na primeru orožja. "Nad kavčem je preproga, na kateri je obešeno orožje."
Najprej je predstavljen kot podrobnost nastavitve. V šestem prizoru pozornost pritegne ta podrobnost v pripombah. Na koncu akcije Karandišev, ki beži, zgrabi pištolo z mize. V 4. dejanju s to pištolo ustreli Lariso. Vpeljava motiva orožja je tu kompozicijsko motivirana. To orožje je potrebno za rezultat. Služi kot priprava zadnji trenutek drama.) Drugi primer kompozicijske motivacije je vpeljava motivov kot tehnike karakterizacije . Motivi morajo biti v sozvočju z dinamiko zapleta (Tako v isti »Doti« motiv »Burgundije«, ki ga je izdelal trgovec s ponarejenimi vini po nizki ceni, označuje bedo vsakdanjega okolja Karandiševa in pripravlja na. Larisin odhod).
Te značilne podrobnosti so lahko v harmoniji z dejanjem:
1) po psihološki analogiji ( romantična pokrajina: mesečna noč za ljubezenski prizor, nevihta in grmenje za prizor smrti ali zločina),
2) po kontrastu (motiv "ravnodušne" narave itd.).
V isti "Doti", ko Larisa umre, se z vrat restavracije sliši petje ciganskega zbora. Upoštevati je treba tudi možnost lažna motivacija . Dodatki in pripetljaji so lahko uvedeni, da bi odvrnili bralčevo pozornost od resnične situacije. To se zelo pogosto pojavlja v detektivskih zgodbah, kjer so podane številne podrobnosti, ki vodijo bralca napačno pot. Avtor nas prepriča, da rezultat ni takšen, kot je v resnici. Prevara je na koncu razvozlana in bralec je prepričan, da so bile vse te podrobnosti uvedene le za pripravo presenečenja ob razpletu.
Realna motivacija
Od vsakega dela zahtevamo elementarno »iluzijo«, tj. ne glede na to, kako konvencionalno in umetno je delo, mora njegovo dojemanje spremljati občutek realnosti dogajanja. Za naivnega bralca je ta občutek izjemno močan in tak bralec lahko verjame v pristnost predstavljenega, se lahko prepriča o resničnem obstoju junakov. Tako Puškin, ki je pravkar objavil "Zgodovino Pugačovskega upora", objavlja " Kapitanova hči« v obliki spominov Grineva z naslednjim pogovorom: »Rokopis Petra Andrejeviča Grineva nam je izročil eden od njegovih vnukov, ki je izvedel, da smo zaposleni z delom, ki sega v čas, ki ga opisuje njegov dedek.
Z dovoljenjem sorodnikov smo se odločili, da ga objavimo ločeno." Ustvarja se iluzija resničnosti Grineva in njegovih spominov, ki jo še posebej podpirajo javno znani trenutki Puškinove osebne biografije (njegove zgodovinske študije o zgodovini Pugačova), in iluzija je podprta tudi z dejstvom, da se pogledi in prepričanja, ki jih je izrazil Grinev, v mnogih pogledih razlikujejo od pogledov, ki jih je izrazil sam Puškin, pri bolj izkušenem bralcu pa se izraža kot zahteva po "življenjski moči".
Bralec, ki se trdno zaveda fiktivne narave dela, še vedno zahteva določeno korespondenco z resničnostjo in v tej korespondenci vidi vrednost dela. Tudi bralci, ki dobro poznajo zakone umetniška konstrukcija, se psihološko ne morejo osvoboditi te iluzije. V zvezi s tem je treba vsak motiv predstaviti kot motiv verjetno v tej situaciji.
Ne opazimo, navajamo se na tehniko pustolovskega romana, nesmiselnosti, da se junakova odrešitev vedno zgodi pet minut pred neizogibno smrtjo, občinstvo starodavne komedije ni opazilo nesmiselnosti, da v zadnjem dejanju vsi liki nenadoma izkazalo se je, da so bližnji sorodniki. Kako trdoživ je ta motiv v drami, dokazuje igra Ostrovskega »Brez krivde«, kjer junakinja na koncu igre v junaku prepozna svojega. izgubljeni sin). Ta motiv priznavanja sorodstva je bil izjemno primeren za razplet (sorodstvo je uskladilo interese, korenito spremenilo situacijo) in je zato postalo trdno zasidrano v tradiciji.
Torej ima realna motivacija svoj izvor bodisi v naivnem zaupanju bodisi v zahtevi po iluziji. To vas ne ovira pri razvoju. fantastična literatura. če ljudske pravljice in običajno nastanejo v popularnem okolju, ki omogoča resničen obstoj čarovnic in rjavčkov, še naprej obstajajo kot nekakšna zavestna iluzija, kjer je mitološki sistem ali fantastičen pogled na svet (predpostavka res neopravičljivih »možnosti«) prisoten kot nekakšna iluzorna hipoteza.
Zanimivo je, da fantastične pripovedi v razvitem literarnem okolju pod vplivom zahtev realistične motivacije običajno dajejo dvojna interpretacija zaplet: lahko ga razumemo kot resničen dogodek in kot fantastičen. Z vidika realne motivacije za gradnjo dela je uvod v umetniško delo lahko razumljiv. zunajliterarni material, tj. teme, ki imajo resničen pomen onkraj področja fikcije.
Torej, v zgodovinski romani na oder postavljajo zgodovinske osebe, uvajajo se takšne ali drugačne interpretacije zgodovinski dogodki. Glej v romanu "Vojna in mir" L. Tolstoja celotno vojaško-strateško poročilo o bitki pri Borodinu in požaru Moskve, ki je povzročilo polemike v strokovni literaturi. IN moderna dela predstavljeno je bralcu poznano vsakdanje življenje, zastavljena so moralna, družbena, politična itd. red, z eno besedo, uvajajo se teme, ki živijo svoje življenje zunaj fikcije.
Umetniška motivacija
Vpeljava motivov je rezultat kompromisa med realistično iluzijo in zahtevami likovne konstrukcije. Ni vse, kar je izposojeno iz realnosti, primerno za umetniško delo.
Na podlagi umetniške motivacije običajno nastanejo spori med starim in novim literarne šole. Stara, tradicionalna smer običajno zanika novo literarne oblike prisotnost umetnosti. Tako to na primer vpliva pesniški besednjak, kjer naj bi bila sama raba posameznih besed v soglasju s trdno literarne tradicije(vir "prozaizmov" - besede, prepovedane v poeziji). Kot poseben primer umetniške motivacije je tehnika defamiliarizacija. Vnašanje neliterarne snovi v delo, da ne izpade umetniško delo, je treba utemeljiti z novostjo in individualnostjo v kritju gradiva.
O starem in znanem moramo govoriti kot o novem in nenavadnem. O običajnem se govori kot o čudnem. Te metode defamiliarizacije običajnih stvari so navadno same motivirane z lomom teh tem v psihologiji junaka, ki jih ne pozna. Znana je tehnika defamiliarizacije L. Tolstoja, ko v »Vojni in miru« opisuje vojaški svet v Filiju, kot igralec kmečka deklica opazuje ta svet in na svoj, otročji način, ne da bi razumela bistvo dogajanja, interpretira vsa dejanja in govore udeležencev sveta.
1) Sierotwiń smuči S.
“Predmet. Predmet obravnave, glavna ideja, razvita v literarnem delu ali znanstveni razpravi.
Glavna tema dela. Glavni vsebinski trenutek v delu, ki je osnova za konstrukcijo prikazanega sveta (na primer interpretacija najsplošnejših temeljev ideološkega pomena dela, v zapletnem delu - usoda junaka, v dramsko delo - bistvo konflikta, v lirskem delu - prevladujoči motivi itd.).
Manjša tema dela. Tematika dela dela, ki je podrejena glavni temi. Tema najmanjše smiselne celovitosti, na katero je mogoče razdeliti delo, se imenuje motiv« (S. 278).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Predmet(grško - domnevno), glavna vodilna ideja dela; v specifičnem razvoju obravnavane teme. Splošno sprejeto v posebnem književnosti v nemško terminologijo materialna zgodovina(Stoffgeschichte), ki razlikuje samo snov (Stoff) in motiv, v nasprotju z angl. in francoščina, ki še ni vključena. Predlaga se za motive takšne stopnje abstrakcije, da ne vsebujejo zrna dejanja: strpnost, človečnost, čast, krivda, svoboda, identiteta, usmiljenje itd.« (S. 942-943).
3) Slovar leposlovnih izrazov.
A) Zundelovič Ja. Predmet. Stlb. 927-929.
“Predmet- glavna ideja, glavni zvok dela. Predstavlja tisto nerazgradljivo čustveno-intelektualno jedro, za katero se zdi, da pesnik z vsakim svojim delom poskuša razgraditi, koncept teme nikakor ni zajet v t.i. vsebino. Tema v v širšem smislu besede so to popolna slika sveta, ki določa umetnikov pesniški pogled na svet.<...>Toda glede na material, skozi katerega se ta podoba lomi, imamo tak ali drugačen njen odsev, torej eno ali drugo idejo (specifično temo), ki določa to konkretno delo.«
b) Eichenholtz M. Predmet. Stlb. 929-937.
“Predmeti- niz literarnih pojavov, ki sestavljajo predmetno-pomenski moment pesniškega dela. Opredeljujejo se pojmi, povezani s pojmom vsebine: tema, motiv, zaplet, zaplet umetniškega in literarnega dela.«
4) Abramovič G. Tema // Slovar literarnih izrazov. strani 405-406.
“Predmet<...> kaj je osnova glavna ideja literarno delo, glavni problem, ki ga v njem postavlja pisatelj.«
5) Maslovsky V.I. Tema // LES. Str. 437.
“Predmet<...>, krog dogodkov, ki tvorijo življenjsko osnovo epa. ali dramatično proizv. in hkrati služi za oblikovanje filozofskega, socialnega, etičnega. in drugih ideoloških težave."
Motiv
1) Sierotwiń smuči S. Słownik terminów literackich. S. 161.
“Motiv. Tema je ena najmanjših smiselnih celot, ki izstopa pri analizi dela.«
“Motiv je dinamičen. Motiv, ki spremlja spremembo situacije (del dejanja), je nasprotje statičnega motiva.«
“Motiv je brezplačen. Motiv, ki ni vključen v sistem vzročno-posledičnega zapleta, je nasprotje povezanega motiva.«
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Motiv(lat .
motiv - motivira),<...>3. vsebinsko-strukturna enotnost kot tipična, smiselna situacija, ki zajema splošne tematske ideje (v nasprotju z nečim, kar je opredeljeno in uokvirjeno skozi posebne značilnosti) material
3) in "slepi" M. (t. j. odklonsko, nepomembno za potek dejanja)...« (S. 591).ö M lk U.
»Ime, ki ga interpret da motivu, ki ga identificira, vpliva na njegovo delo, ne glede na to, ali želi sestaviti popis motivov posameznega korpusa besedil ali načrtuje analitično študijo motivov posameznega besedila, primerjalno oz. zgodovinsko preučevanje njih. Včasih motivi formule, ki so pogosti v nekem obdobju, skrivajo dejstvo, da združujejo povsem različne pojave: »ange-femme« (angelček) označuje na primer v francoski romantiki ljubljenega, stiliziranega v angela, in angelko; Šele če sta oba pojava prepoznana kot dva različna motiva, dobita predpogoj za nadaljnje razumevanje. Kako pomembne posledice ima lahko lastno ime pri identifikaciji motiva, kaže primer vprašanja, ali je v zvezi s Flaubertovim »Preprostim srcem« bolje govoriti o »ženski in papigi« ali »ženski in ptici«. ; tu le širša oznaka odpre tolmaču oči za nekatere pomene in njihove različice, ne pa tudi ožja« (S. 1328).
4) Barnet S., Berman M., Burto W. Slovar literarnih, dramskih in filmskih izrazov. Boston, 1971.
“Motiv- ponavljajoča se beseda, fraza, situacija, predmet ali ideja. Najpogosteje se izraz "motiv" uporablja za označevanje situacije, ki se ponavlja v različnih literarnih delih, na primer motiv revnega človeka, ki hitro obogati. Motiv (kar pomeni »lajtmotiv« iz nemškega »vodilni motiv«) lahko nastane znotraj posameznega dela: lahko je to katera koli ponovitev, ki prispeva k celovitosti dela tako, da prikliče prejšnjo omembo danega elementa in vsega, kar je povezano z njim. to« (str. 71).
5) Slovar svetovnih literarnih izrazov / J. Shipley.
“Motiv. Beseda ali miselni vzorec, ki se ponavlja v istih situacijah ali da vzbudi določeno razpoloženje znotraj enega dela ali v različnih delih istega žanra« (str. 204).
6) The Longman Dictionary of Poetic Terms / J. Myers, M. Simms.
“Motiv(iz latinščine »gibati«; lahko zapišemo tudi kot »topos«) - tema, podoba ali lik, ki se razvija skozi različne nianse in ponovitve« (str. 198).
7) Slovar literarnih izrazov / Avtor: H. Shaw.
“Leitmotif. Nemški izraz dobesedno pomeni "vodilni motiv". Označuje temo ali motiv, povezan v glasbeni drami s specifično situacijo, likom ali idejo. Izraz se pogosto uporablja za označevanje osrednjega vtisa, osrednje podobe ali ponavljajoče se teme v leposlovnem delu, kot je »praktičnost« Franklinove avtobiografije ali »revolucionarni duh« Thomasa Pinea« (str. 218–219). ).
8) Blagoj D. Motiv // Slovar literarnih izrazov. T. 1. Stlb. 466 - 467.
“M.(iz moveo - premikam, spravljam v gibanje), v širšem pomenu besede, je glavno psihološko ali figurativno zrno, ki je v osnovi vsakega umetniškega dela.« »... glavni motiv sovpada s temo. Tako je na primer tema Leva Tolstoja »Vojna in mir« motiv zgodovinske usode, ki ne posega v vzporedni razvoj v romanu številnih drugih, pogosto le oddaljeno povezanih s temo, sekundarnih motivov ( na primer motiv resnice kolektivne zavesti – Pierre in Karataev..)«. »Celoten nabor motivov, ki sestavljajo dano umetniško delo, tvori tako imenovano plot njegov".
9) Zaharkin A. Motiv // Slovar literarnih izrazov. Str.226-227.
“M. (iz francoskega motiva - melodija, melodija) - neuporaben izraz, ki označuje minimalno pomembno sestavino pripovedi, najpreprostejšo sestavino zapleta umetniškega dela.
10) Chudakov A.P. Motiv. KLE. T. 4. Stlb. 995.
“M. (francoski motiv, iz latinščine motivus - premično) - najpreprostejša smiselna (semantična) enota umetnosti. besedilo v mit in pravljica; podlagi, ki temelji na razvoju enega izmed členov M. (a+b preide v a+b+b+b) ali več kombinacij. motivi rastejo parcela (plot), kar predstavlja večjo stopnjo posploševanja.« »Glede na umetnost. literaturi sodobnega časa se M. najpogosteje imenuje abstrakten iz posebnih podrobnosti in izražen v najpreprostejši besedni formuli, shematski. predstavitev elementov vsebine dela, ki sodeluje pri nastajanju zapleta (zapleta). Sama vsebina M., na primer smrt junaka ali sprehod, nakup pištole ali nakup svinčnika, ne kaže na njegov pomen. Lestvica M. je odvisna od njegove vloge v ploskvi (glavni in sekundarni M.). Osnovno M. so relativno stabilni (ljubezenski trikotnik, izdaja - maščevanje), vendar lahko govorimo o podobnosti ali izposoji M. le na ravni zapleta - ko kombinacija številnih manjših M. in načinov njihovega razvoja sovpadajo.”
11) Nezvankina L.K., Ščemeljeva L.M. Motiv // LES. Str. 230:
“M. (nem. Motive, franco. motiv, iz latinščine moveo - premikam se), stabilna formalno-vsebnost. komponenta lit. besedilo; M. se lahko razlikujejo znotraj enega ali več. proizv. pisatelj (npr. določen cikel), v sklopu njegovega celotnega dela pa tudi k.-l. lit. smer ali celotno obdobje.«
»Izraz »M« dobi strožji pomen, če vsebuje elemente simbolizacije (cesta N. V. Gogolja, vrt Čehova, puščava M. Yu. Lermontova).<...>). Motiv ima torej za razliko od teme neposredno besedno (in objektivno) fiksacijo v samem besedilu dela; v poeziji je njegovo merilo v večini primerov prisotnost ključne, podporne besede, ki nosi posebno pomensko obremenitev (dim v Tjutčevu, izgnanstvo v Lermontovu). V besedilih<...>M.-ov krog je najjasneje izražen in opredeljen, zato je lahko preučevanje M.-ja v poeziji še posebej plodno.
Za pripovedovanje. in dramatično za dela, ki so bolj akcijska, je značilna melodrama zapleta; veliko jih ima zgodovinsko univerzalnost in ponovljivost: prepoznavanje in vpogled, preizkušanje in povračilo (kazen).«
Odgovorno mesto ima tudi v znanosti o literaturi. Zakoreninjen je v skoraj vseh sodobnih evropskih jezikih, izvira iz latinskega glagola moveo (premikam se) in ima zdaj zelo širok razpon pomenov.
Začetni, vodilni, glavni pomen tega literarnega izraza je težko opredeliti. Motiv je del del večjega pomena(pomensko bogastvo). Aktivno je vpet v temo in koncept (idejo) dela, vendar jima ni istoveten. Biti, po B.N. Putilov, »stabilne pomenske enote«, za motive »je značilna povečana, lahko bi rekli izjemna stopnja semiotičnosti. Vsak motiv ima stabilen niz pomenov." Motiv je v delu tako ali drugače lokaliziran, a hkrati prisoten v najrazličnejših oblikah. Lahko je ločena beseda ali besedna zveza, ki se ponavlja in spreminja, ali se pojavi kot nekaj, kar označujejo različne leksikalne enote, ali se pojavi v obliki naslova ali epigrafa, ali pa ostane samo ugibljivo, izgubljeno v podbesedilu. Ko smo se zatekli k alegoriji, je upravičeno trditi, da motivno sfero sestavljajo členi dela, označeni z notranjim, nevidnim poševnim tiskom, ki bi ga moral občutiti in prepoznati občutljiv bralec in literarni analitik. Najpomembnejša značilnost motiva je njegova sposobnost, da se v besedilu zdi napol realiziran, v njem nepopolno razkrit in skrivnosten.
Motivi so lahko bodisi kot vidik posameznih del in njihovih ciklov, kot člen v njihovi konstrukciji bodisi kot lastnina celotnega pisateljevega dela in celo celotnih zvrsti, gibanj, literarnih dob, svetovne literature kot take. V tej nadindividualni plati tvorijo enega najpomembnejših predmetov zgodovinske poetike (gl. str. 372–373).
Od prehoda iz 19. v 20. stoletje se izraz »motiv« pogosto uporablja pri preučevanju ploskev, zlasti zgodovinsko zgodnjih folklornih. Torej, A.N. Veselovski je v svoji nedokončani "Poetiki zapletov" govoril o motivu kot o najpreprostejši, nedeljivi enoti pripovedi, kot o ponavljajoči se shematski formuli, ki je osnova zapletov (prvotno mitov in pravljic). To so, navaja znanstvenik primere motivov, ugrabitev sonca ali lepote, presahnitev vode v izviru itd. Motivi tukaj niso toliko povezani z ločena dela, koliko jih velja za skupno lastnino besedne umetnosti. Motivi so po Veselovskem zgodovinsko stabilni in neskončno ponovljivi. V previdni, špekulativni obliki je znanstvenik trdil: »... ali ni pesniška ustvarjalnost omejena na znano določene formule, stabilne motive, ki jih je ena generacija sprejela od prejšnje, ta pa od tretje<...>? Ali ne dela vsaka nova pesniška doba na podobah, zapuščenih od nekdaj, ki se nujno vrtijo v svojih mejah, si dopuščajo samo nove kombinacije starih in jih samo zapolnjujejo<...>novo razumevanje življenja<...>? Na podlagi razumevanja motiva kot primarnega elementa zapleta, ki sega nazaj k Veselovskemu, so znanstveniki sibirske veje Ruska akademija Znanstveniki zdaj delajo na sestavljanju slovarja zapletov in motivov ruske literature.
Vseskozi zadnja desetletja motivi začeli aktivno korelirati s posameznikom ustvarjalna izkušnja, upoštevati
kot last posameznih pisateljev in del. To še posebej dokazuje izkušnja preučevanja poezije M.Yu. Lermontov.
Pozornost do motivov, ki se skrivajo v literarnih delih, nam omogoča njihovo celovitejše in globlje razumevanje. Tako so nekateri "vrhunski" trenutki utelešenja avtorjevega koncepta v znana zgodba I.A. Bunin o nenadoma pretrganem življenju očarljivo dekle so " enostavno dihanje« (besedna zveza, ki je postala naslov), lahkotnost kot taka, pa tudi večkrat omenjeni hlad. Ti globoko povezani motivi se izkažejo za morda najpomembnejše kompozicijske "strune" Buninove mojstrovine in hkrati izraz pisateljeve filozofske ideje o obstoju in mestu človeka v njem. Mraz spremlja Olya Meshcherskaya ne le pozimi, ampak tudi poleti; kraljuje tudi v epizodah, ki uokvirjajo zgodbo in prikazujejo pokopališče zgodaj spomladi. Ti motivi so združeni v zadnjem stavku zgodbe: "Zdaj se je ta lahka sapa spet razblinila v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru."
Eden od motivov Tolstojevega epskega romana "Vojna in mir" je duhovna mehkoba, pogosto povezana z občutki hvaležnosti in podrejenosti usodi, z nežnostjo in solzami, kar je najpomembneje, označuje nekatere višje, svetle trenutke v življenju junakov. Spomnimo se epizod, ko stari knez Volkonski izve za smrt svoje snahe; ranjenega princa Andreja v Mitiščih. Po pogovoru z Natašo, ki se počuti nepopravljivo krivo pred princem Andrejem, Pierre doživi posebno vznesenost. In tukaj govori o njegovi, Pierrovi, »razcveteli v novo življenje, zmehčani in opogumljeni duši«. In po ujetništvu Bezukhov vpraša Natašo o zadnjih dneh Andreja Bolkonskega: »Se je torej umiril? Ste se omehčali?
Morda je osrednji motiv "Mojstra in Margarite" M.A. Bulgakov - svetloba, ki izhaja iz polne lune, moteča, vznemirljiva, boleča. Ta svetloba nekako »vpliva« na številne osebe v romanu. Povezan je predvsem z idejo o mukah vesti - z videzom in usodo Poncija Pilata, ki se je bal za svojo "kariero".
Za liriko je značilno verbalno motivi. A.A. Blok je zapisal: »Vsaka pesem je tančica, razpeta na robovih več besed. Te besede svetijo kot zvezde. Zaradi njih pesem obstaja." Tako so v Blokovi pesmi »Svetovi letijo« (1912) nosilne (ključne) besede polet, brezciljna in nora; spremljajoče zvonjenje, vsiljivo in brenčanje; utrujeni, duša, potopljena v temo; in (v nasprotju z vsem tem) nedosegljivo, zaman vabljivo sreča.
V Blokovem ciklu "Carmen" beseda "izdaja" opravlja funkcijo motiva. Ta beseda zajame poetični in hkrati tragični element duše. Svet izdaje je tukaj povezan z »viharjem ciganskih strasti« in zapuščanjem domovine, skupaj z nerazložljivim občutkom žalosti, »črno in divjo usodo« pesnika, namesto tega pa s čarom brezmejne svobode, svobodnega letenja. “without orbits”: “To so glasbene skrivne izdaje?/Je to srce, ki ga je ujela Carmen?”
Upoštevajte, da se izraz "motiv" uporablja tudi v drugačnem pomenu od tistega, na katerega se zanašamo. Tako se teme in problemi pisateljskega dela pogosto imenujejo motivi (na primer moralni preporod človeka, nelogičen obstoj ljudi). V sodobni literarni kritiki obstaja tudi ideja o motivu kot "ekstrastrukturnem" začetku - kot lastnini ne besedila in njegovega ustvarjalca, temveč neomejene misli interpreta dela. Lastnosti motiva, pravi B.M. Gasparov, "vsakič na novo rastejo, v procesu same analize" - odvisno od konteksta pisateljevega dela se znanstvenik obrne. Tako razumljen je motiv konceptualiziran kot »osnovna enota analize«, analiza, ki »v bistvu opušča koncept fiksnih blokov strukture, ki objektivno imajo dano funkcijo pri gradnji besedila." Podoben pristop k literaturi, kot ugotavlja M.L. Gasparov je A. K. Žolkovskemu v knjigi »Potepujoče sanje« bralcem omogočil številne »briljantne in paradoksalne interpretacije Puškina prek Brodskega in Gogolja prek Sokolova«.
A ne glede na to, kakšne pomenske tone se besedi »motiv« pripisuje v literarni kritiki, ostaja nepreklicni pomen in pristna relevantnost tega izraza, ki zajame resnično (objektivno) obstoječo plat literarnih del, samoumevna.
Cm.: Kholopova V. A. Glasbena tema. M., 1983.
Putilov B.N. Veselovski in problemi folklornega motiva // Zapuščina Aleksandra Veselovskega: raziskave in materiali. Sankt Peterburg, 1992. Str. 84.
Cm.: Veselovski A.N.. Zgodovinska poetika. Str. 301.
Veselovski A.N.. Zgodovinska poetika. Str. 40.
Glej: Od zapleta do motiva. Novosibirsk, 1996; Zaplet in motiv v kontekstu izročila. Novosibirsk, 1998; Tyupa V.I.. Povzetki za projekt slovarja motivov//Diskurz. št. 2. Novosibirsk, 1996.
Glej članke pod naslovom "Motivi" v: Enciklopedija Lermontova. M., 1981.
Blok A.A. Beležnice. 1901–1920. Str. 84.
Gašparov B.M.. Literarni lajtmotivi. M., 1994. Str. 301.
Gašparov M.L. Predgovor// Zholkovsky A.K., Shcheglov Yu.K.. Deluje na poetiki izraznosti. S. 5.