Η αντίληψη μπορεί να ερμηνευθεί ως μια διαδικασία αλλαγών που συμβαίνουν στις αισθήσεις και την ψυχή του ατόμου ως αποτέλεσμα της επιρροής σε αυτά των ατομικών χαρακτηριστικών ενός φυσικού αντικειμένου.
Εμπειρικά χαρακτηριστικά οπτικής αντίληψης
Στον πυρήνα της, η διαδικασία της αντίληψης έχει διττή φύση: η αντίληψη είναι άκρως αντικειμενική στο επίπεδο των πρωτογενών αισθητηριακών διαδικασιών. Ταυτόχρονα, η αντίληψη είναι βαθιά υποκειμενική στην επακόλουθη ερμηνεία των λαμβανόμενων πληροφοριών, όταν η φαντασία και η μνήμη περιλαμβάνονται στην επεξεργασία.
Επιπλέον, η αντίληψη έχει μια σειρά από μοναδικά χαρακτηριστικά, συμπεριλαμβανομένων των ιδιοτήτων της σταθερότητας, της αντικειμενικότητας, της ακεραιότητας και της γενικότητας.
Η σταθερότητα ως ένα από τα χαρακτηριστικά της οπτικής αντίληψης
Ορισμός 2
Η κατηγορία της σταθερότητας νοείται ως σχετική σταθερότητα, ανεξαρτησία της εικόνας από τις συνθήκες της αντίληψής της. Η σταθερότητα αντικατοπτρίζεται στο γεγονός ότι το μέγεθος, το σχήμα, το χρώμα και το μέγεθος ενός φυσικού αντικειμένου γίνονται αντιληπτά ως σταθερά, παρά το γεγονός ότι τα σήματα που προέρχονται από τα αναλυόμενα αντικείμενα αλλάζουν συνεχώς
Η σταθερότητα της αντίληψης διασφαλίζεται από τις ενεργητικές ενέργειες του αντιληπτικού συστήματος.
Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η σημασία αυτής της ποιότητας αντίληψης: ελλείψει αυτής της ιδιότητας, με την παραμικρή κίνηση, αλλαγές στην απόσταση από το αντικείμενο, με κάθε στροφή του κεφαλιού, αλλαγές στο φωτισμό, όλα τα κύρια σημάδια του αντικείμενο στο περιβάλλον κοινωνικό-φυσικό περιβάλλον, η ίδια η περιβάλλουσα πραγματικότητα, θα αλλάζει συνεχώς, γεγονός που θα περιπλέκει σημαντικά τη γνώση της διαδικασίας αντικειμενική πραγματικότητα, θα περιέπλεκε τον προσανατολισμό του ατόμου στον κόσμο γύρω του.
Η αντικειμενικότητα ως ουσιαστικό χαρακτηριστικό της οπτικής αντίληψης
Ορισμός 3
Ανθρώπινος εγκέφαλοςδιαιρεί τις πληροφορίες που προέρχονται από το αντιληπτικό σύστημα από περιβάλλουσα πραγματικότητασε δύο άνισα μέρη: το φόντο, το οποίο γίνεται αντιληπτό ως ένα άμορφο, απεριόριστο, αόριστο πεδίο, και το αντικείμενο - ένα σαφώς καθορισμένο, συγκεκριμένο σύνολο που βρίσκεται στο προσκήνιο.
Η σαφήνεια της επισήμανσης ενός μεμονωμένου αντικειμένου οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην αντίθεση. Ελλείψει έντονης αντίθεσης, το φυσικό αντικείμενο συγχωνεύεται με το φόντο, γεγονός που περιπλέκει σημαντικά τις διαδικασίες της γνωστικότητάς του.
Υπάρχουν δύο τύποι αντίθεσης: η άμεση, στην οποία το αντικείμενο είναι πιο σκούρο από το φόντο και η αντίστροφη, στην οποία το αντικείμενο γίνεται αντιληπτό ως φωτεινότερο από το φόντο.
Η ακεραιότητα ως εμπειρικό χαρακτηριστικό της οπτικής αντίληψης
Ορισμός 4
Υπό Ακεραιότητα οπτική αντίληψηστα σύγχρονα επιστημονική βιβλιογραφίακατανοήσουν το χαρακτηριστικό της διαδικασίας, η ουσία της οποίας είναι ότι οποιοδήποτε φυσικό αντικείμενο γίνεται αντιληπτό ως σύνολο, ακόμη και αν τα επιμέρους συστατικά αυτού του αντικειμένου την τρέχουσα στιγμή παραμένουν απρόσιτα για παρατήρηση.
Η ακεραιότητα είναι ένα επίκτητο χαρακτηριστικό μιας αντιληπτικής εικόνας, που σχηματίζεται ως αποτέλεσμα αντικειμενικής δραστηριότητας και αντανακλαστικών διεργασιών του ατόμου, όταν ένα άτομο, με βάση τη συσσωρευμένη υπαρξιακή εμπειρία, συνδυάζει τα ατομικά χαρακτηριστικά ενός αντικειμένου σε ένα ενιαίο σύνολο.
Η ανεξαρτησία της αντίληψης του συνόλου από την ποιότητα των επιμέρους συστατικών του εκδηλώνεται στην κυριαρχία της ολοκληρωτικής δομής επί των επιμέρους συστατικών.
Έτσι, η οπτική αντίληψη είναι μια από τις σημαντικότερες υποδοχείς-νοητικές διεργασίες του ατόμου, παρέχοντας στο άτομο την ευκαιρία να αντιληφθεί το περιβάλλον και να σχηματίσει εικόνες αντικειμένων της πραγματικότητας στη συνείδηση του ατόμου.
Ας πούμε ότι χρειαζόμαστε ένα φυλλάδιο για τα κάστρα στη Γερμανία. Οι πληροφορίες για μια σελίδα του φυλλαδίου ετοιμάστηκαν στο Word και μοιάζουν με αυτό:
Τα στοιχεία στη σελίδα μπορούν να ομαδοποιηθούν διαφορετικά: μια επικεφαλίδα, δύο υπότιτλοι, δύο τμήματα κειμένου, δύο εικόνες:
Αυτή η ομαδοποίηση βασίζεται σε μία από τις αρχές της οπτικής αντίληψης - αρχή της ομοιότητας: Στοιχεία με παρόμοιο σχήμα, μέγεθος, σχήμα ή χρώμα γίνονται αντιληπτά ως σχετικά.
Η ομοιότητα είναι παρόμοια, αλλά το νόημα χάνεται. Αυτό είναι το αμάρτημα πολλών αρχάριων σχεδιαστών που, όταν τακτοποιούν διατάξεις, δημιουργούν όμορφες αλλά χωρίς νόημα λύσεις με τον δικό τους τρόπο.
Δημιουργία σελίδας φυλλαδίου
Αντί να τοποθετεί φωτογραφίες και κείμενα στη σελίδα με φυσικό τρόπο, ο σχεδιαστής αποφάσισε να πρωτοτυπήσει:
Χμ. Κατά κάποιο τρόπο λειτούργησε ως συνήθως.
Ισως; Όχι, δεν είναι αυτό, είναι βαρετό.
Α, το σκέφτηκα!
Στις δύο πρώτες "συνήθεις και βαρετές" διατάξεις, οι εικόνες και το κείμενο σχετίζονται αναμφισβήτητα, δεν υπάρχει αμφισημία. Ας ρίξουμε τώρα μια ματιά στην «αρχική λύση σχεδιασμού». Η περιγραφή του Κάστρου Neuschwanstein βρίσκεται στη σωστή θέση κάτω από τη φωτογραφία, αλλά ο Linderhof στάθηκε άτυχος - το κείμενο βρίσκεται πάνω από την εικόνα. Ο σχεδιαστής μας πιστεύει αφελώς ότι αυτή η γνώση θα εμφανιστεί αυθόρμητα στο κεφάλι του ατόμου που βλέπει το φυλλάδιο. Φυσικά, αυτό δεν είναι έτσι.
Προσπαθήστε να απαντήσετε στην ερώτηση: ποια από τις περιγραφές ταιριάζει με την επάνω αριστερή φωτογραφία; Δεξιά του ή κάτω; «Στην επάνω φωτογραφία είναι ο Λίντερχοφ!» - θα πει η απόλυτη πλειοψηφία των αναγνωστών. Η απάντησή τους θα καθοριστεί από την κίνηση των ματιών που έχουμε συνηθίσει, αν και είναι ουσιαστικά λανθασμένη.
Εμφάνιση ή απόκρυψη κίνησης των ματιών.
Ο σχεδιαστής μας παραπλάνησε δημιουργώντας ένα σχέδιο χωρίς νόημα. Αποδεικνύεται ότι δεν μπορεί να γίνει πρωτότυπο σχέδιο; Πρέπει να είναι όλα ίδια για όλους; Φυσικά και όχι. Είναι δυνατό και απαραίτητο να δημιουργηθεί ένα ενδιαφέρον σχέδιο, αλλά όχι σε βάρος του νοήματος. Ας δούμε τι είναι αδύνατο να δημιουργήσετε ένα ενδιαφέρον και ουσιαστικό σχέδιο χωρίς.
Αρχές Οπτικής Αντίληψης
Πρώτα απ 'όλα, θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή σας στο γεγονός ότι η αρχική μας σύνθεση είναι αναπόσπαστη και οι περαιτέρω χειρισμοί δεν πρέπει να παραβιάζουν αυτήν την ακεραιότητα.
Ας ξεκινήσουμε με αρχή της εγγύτητας- αντικείμενα που βρίσκονται πιο κοντά το ένα στο άλλο γίνονται αντιληπτά μαζί. Ας φέρουμε τις φωτογραφίες μαζί με τις αντίστοιχες περιγραφές και ας απομακρύνουμε το αριστερό και το δεξί μισό της διάταξης για να βελτιώσουμε το εφέ.
Αμέσως έγινε σαφές τι ανήκε σε τι, αλλά ταυτόχρονα παραβιάστηκε η ακεραιότητα, η σύνθεση διαλύθηκε σε δύο ξεχωριστές στήλες.
Ας το δοκιμάσουμε διαφορετικά. Ας σχεδιάσουμε μια κάθετη γραμμή που θα χωρίζει το επίπεδο της σελίδας σε δύο ξεχωριστές περιοχές. Σε αυτή την περίπτωση χρησιμοποιούμε αρχή του κοινού χώρου- στοιχεία που βρίσκονται στην ίδια περιοχή γίνονται αντιληπτά μαζί.
Η γραμμή δεν αφήνει άλλη επιλογή παρά να συσχετίσει την εικόνα και το κείμενο, που βρίσκονται στη μία πλευρά. Ωστόσο, πάλι χαλάει την ακεραιότητα και φαίνεται ξένο. Είναι δυνατόν να γίνει χωρίς αυτό; Ναί.
ΚΟΙΝΟΧΡΗΣΤΟΣ ΧΩΡΟΣμπορεί να οριστεί ως φόντο. Ας αφαιρέσουμε τη γραμμή και ας δημιουργήσουμε ένα έγχρωμο φόντο στο δεξί μισό της διάταξης. Αυτή είναι μια οπτική επίδειξη αρχή της σύνδεσης— στοιχεία που σχετίζονται γραφικά (για παράδειγμα, με γραμμές ή στερεά) γίνονται αντιληπτά ως σχετικά.
Σε αυτή την περίπτωση θα τονιστεί ο Λίντερχοφ, κάτι που παραβιάζει και πάλι την ακεραιότητα.
Εξακολουθεί να βασίζεται σε αρχή σύνδεσης, ας σχεδιάσουμε βέλη δείκτη.
Για να ενισχύσουμε τη σύνδεση, χρησιμοποιούμε τα όσα περιγράφηκαν προηγουμένως αρχή της ομοιότηταςσύμφωνα με την οπτική "μάζα" μεταξύ των υποτίτλων (ονόματα κάστρων) και βελών - ας μετατρέψουμε το τελευταίο σε τρίγωνα. Εκτός από το γεγονός ότι οι ίδιοι λειτουργούν ως δείκτες, το κενό μεταξύ της φωτογραφίας και της περιγραφής συμπληρώνεται και λειτουργεί επιπλέον για εμάς αρχή της εγγύτητας.
Παρατηρήστε πώς δύο φαινομενικά ασήμαντες σε μέγεθος «κηλίδες» με σωστά επιλεγμένο σχήμα και βρίσκονται σε στο σωστό μέροςαλλάξτε το νόημα.
Ζήτες, γραμμές, χρώμα, αμοιβαία διευθέτησητα μεμονωμένα στοιχεία δεν είναι απλώς γραφικές τεχνικές. Όταν χρησιμοποιούνται σωστά, μεταφέρουν το επιθυμητό νόημα και, αντίθετα, η ακατάλληλη χρήση τους μπορεί να οδηγήσει στη δημιουργία ενός πολύ όμορφου, αλλά απολύτως ανούσιου έργου. Την επόμενη φορά που θα δημιουργήσετε ή θα αξιολογήσετε ένα σχέδιο, να το έχετε υπόψη σας.
Διαχωρισμός Αντικειμένων
Πριν τελευταία παράγραφοςο συλλογισμός αφορούσε τη σύνδεση, την ενοποίηση των αντικειμένων. Τι γίνεται αν χρειαστεί να διαχωρίσετε αντικείμενα το ένα από το άλλο; Προφανώς, πρέπει να γίνουν διαφορετικά σε σχήμα, μέγεθος, χρώμα, θέση. Ας δούμε πώς αυτό εφαρμόζεται στην πράξη χρησιμοποιώντας το teaser για αυτό το άρθρο ως παράδειγμα.
Το Teaser (Wikipedia) είναι ένα διαφημιστικό μήνυμα που περιέχει ορισμένες πληροφορίες για ένα προϊόν, αλλά το ίδιο το προϊόν δεν εμφανίζεται.
Τι βλέπετε πρώτα; Οι λέξεις «θερμότητα» και «σοφίτα». Λάβετε υπόψη ότι ούτε το φόντο ούτε τα γράμματα διαφορετικών χρωμάτων μπορούν να επηρεάσουν τη συνηθισμένη μας κίνηση των ματιών από αριστερά προς τα δεξιά και από πάνω προς τα κάτω. Μόνο τότε βλέπουμε τις λέξεις «τσίμπημα» και «σχεδία» σε πολύχρωμες μήτρες. Το αντίθετο χρώμα των γραμμάτων χρησιμοποιείται εδώ για να ενισχύσει το εφέ διαχωρισμού.
Η θεωρία της αισθητικής αντίληψης βασίζεται στο γεγονός ότι η αντίληψη βασικά αντιπροσωπεύει γνωστική διαδικασία, που καθορίζεται από τις μορφές και το είδος της οπτικής αντίληψης.
Θα δώσουμε ιδιαίτερη έμφαση στο γεγονός ότι η αισθητική αντίληψη δεν είναι μια παθητική, στοχαστική πράξη, αλλά μια ενεργητική δημιουργική διαδικασία.
Σύμφωνα με τον Arnheim - συγγραφέα πιο ενδιαφέρον βιβλίο"Τέχνη και οπτική αντίληψη", κάθε πράξη οπτικής αντίληψης αντιπροσωπεύει μια ενεργή μελέτη ενός αντικειμένου, την οπτική του αξιολόγηση, την επιλογή των υπαρχόντων χαρακτηριστικών, τη σύγκριση τους με ίχνη μνήμης, την ανάλυσή τους και την οργάνωση όλων αυτών σε πλήρης εικόνα.
Στη δεκαετία του 20 του 20ου αιώνα, εμφανίστηκε μια νέα κατεύθυνση στην ψυχολογία - η Gestalt. Ο όρος gestalt δεν μπορεί να μεταφραστεί ξεκάθαρα στα ρωσικά, έχει μια σειρά από έννοιες: ολιστική, εικόνα, δομή, μορφή. Και μπορεί να χρησιμοποιηθεί χωρίς μετάφραση, που σημαίνει μια ολιστική ενοποίηση στοιχείων της ψυχικής ζωής, μη αναγώγιμη στο άθροισμα των συστατικών της μερών. Στα έργα τους, οι ψυχολόγοι Gestalt εστίασαν στο μεγάλη προσοχήπροβλήματα αντίληψης. Αντιτάχθηκαν κυρίως στη συνειρμική θεωρία της αντίληψης, η οποία κυριάρχησε στις ψυχολογικές θεωρίες του 19ου αιώνα. Επιδίωξαν να αποδείξουν ότι η αντίληψη είναι ολιστική και χτίζεται στη βάση της δημιουργίας ολοκληρωμένων δομών - gestalts. Αντί για αφηρημένες ερωτήσεις σχετικά με το πώς βλέπουμε τις τρεις διαστάσεις, τι είναι τα αισθητηριακά στοιχεία, πώς είναι δυνατή η ενοποίησή τους, οι ψυχολόγοι Gestalt προβάλλουν πραγματικά και συγκεκριμένα προβλήματα: πώς βλέπουμε τα πράγματα όπως πραγματικά είναι. πώς γίνεται αντιληπτή η φιγούρα ξεχωριστά από το φόντο. τι είναι επιφάνεια; τι είναι η μορφή? γιατί είναι δυνατόν, χωρίς να αλλάξουμε τίποτα σε ένα αντικείμενο, να «αλλάξουμε» το βάρος, τις διαστάσεις και άλλες παραμέτρους του.
Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε πώς βλέπουμε και να βοηθήσουμε τους εαυτούς μας να μάθουν να διαχειρίζονται την οπτική αντίληψη.
Έτσι - κάθε αντίληψη είναι επίσης σκέψη, κάθε συλλογισμός είναι ταυτόχρονα διαίσθηση, οποιαδήποτε παρατήρηση είναι επίσης δημιουργικότητα. Και ο καθένας βλέπει και ακούει μόνο αυτό που καταλαβαίνει, και απορρίπτει αυτό που δεν καταλαβαίνει.
Συχνά πιστεύεται ότι το μάτι είναι σαν μια κάμερα. Ωστόσο, υπάρχουν σημάδια αντίληψης που είναι εντελώς διαφορετικά από την κάμερα. Το μάτι προμηθεύει τον εγκέφαλο με πληροφορίες που κωδικοποιούνται στη νευρική δραστηριότητα - μια αλυσίδα ηλεκτρικών ερεθισμάτων, η οποία με τη σειρά της, με τη βοήθεια του κώδικα και της εγκεφαλικής του δραστηριότητας, αναπαράγει αντικείμενα. Είναι σαν τα γράμματα κατά την ανάγνωση, τα σύμβολα δεν είναι εικόνες. Δεν υπάρχει εσωτερική εικόνα! Για τον εγκέφαλο, αυτή η δομική διέγερση είναι το αντικείμενο.
Ο εγκέφαλός μας ομαδοποιεί αντικείμενα και απλές φιγούρεςκαι συνεχίζει (ολοκληρώνει) τις ημιτελείς γραμμές. Λίγες γραμμές είναι αυτό που χρειάζεται το μάτι, τις υπόλοιπες θα τις συμπληρώσει ο εγκέφαλος καθώς αναπτύσσεται και καταλαβαίνει.
Η διαδικασία της οπτικής αντίληψης περιλαμβάνει επίσης γνώση για ένα αντικείμενο που λαμβάνεται από προηγούμενη εμπειρία και αυτή η εμπειρία δεν περιορίζεται στην όραση, υπάρχει επίσης αφή, γεύση, χρώμα, οσφρητικά, ακουστικά και άλλα αισθητήρια χαρακτηριστικά αυτού του αντικειμένου.
Η αντίληψη υπερβαίνει τις αισθήσεις που μας δίνονται άμεσα. Η αντίληψη και η σκέψη δεν υπάρχουν ανεξάρτητα η μία από την άλλη. Η φράση: «Αυτό που βλέπω είναι αυτό που καταλαβαίνω» υποδηλώνει μια σύνδεση που υπάρχει πραγματικά.
Όταν περιγράφουμε αντικείμενα και πράγματα, επισημαίνουμε συνεχώς τη συσχέτισή τους με περιβάλλον. Κανένα αντικείμενο δεν γίνεται αντιληπτό μεμονωμένα. Το να αντιλαμβάνεσαι κάτι σημαίνει να αποδίδεις σε αυτό το «κάτι» μια θέση στο σύστημα: τοποθεσία στο χώρο, βαθμός φωτεινότητας, χρώμα, μέγεθος, μέγεθος, απόσταση κ.λπ. Αλλάζοντας χτένισμα, ξαφνικά παρατηρούμε ότι το πρόσωπό μας έχει γίνει λίγο πιο στρογγυλό. Όταν επιλέγουμε ένα στυλ φορέματος, ονειρευόμαστε να «τεντώσουμε» τα πόδια και το λαιμό σας και να «μειώσουμε» το μέγεθος της μέσης σας. Βλέπουμε περισσότερα από αυτά που χτυπούν τον αμφιβληστροειδή. Και αυτό δεν είναι πράξη της διανόησης!
Φαίνεται απίστευτο, αλλά κάθε γραμμή που τραβιέται σε χαρτί ή εφαρμόζεται στην επιφάνεια ενός αντικειμένου (στην περίπτωσή μας, σε ρούχα ή σε ένα πρόσωπο) μοιάζει με μια πέτρα που ρίχνεται στο ήρεμο νερό μιας λίμνης. Όλα αυτά είναι διατάραξη γαλήνης, κινητοποίηση χώρου, δράσης, κίνησης. Και η όραση αντιλαμβάνεται αυτή την κίνηση, αυτή τη δράση.
Εδώ μπαίνουν στο παιχνίδι οι αντιληπτικές δυνάμεις. Είναι πραγματικές αυτές οι δυνάμεις; Σε αντιληπτικά αντικείμενα, όχι (φυσικά, το ύψος σας δεν αυξήθηκε επειδή φορούσατε μια κάθετη ριγέ στολή), αλλά αυτές οι δυνάμεις μπορούν να θεωρηθούν ως ψυχολογικές αντίστοιχες ή ισοδύναμες με φυσιολογικές δυνάμεις που δρουν στην οπτική περιοχή του εγκεφάλου. Δεν υπάρχει λόγος να ονομάζουμε αυτές τις δυνάμεις ψευδαισθήσεις, δεν είναι πιο απατηλές από τα χρώματα που είναι εγγενή στα ίδια τα αντικείμενα, αν και τα χρώματα από φυσιολογική άποψη είναι απλώς μια αντίδραση. νευρικό σύστημασε φως συγκεκριμένου μήκους κύματος.
Ο οπτικός αναλυτής είναι ίσως ο πιο ισχυρός από όλους τους υπάρχοντες. Με τη βοήθεια της όρασης, ένα άτομο αναγνωρίζει τη γύρω πραγματικότητα και αντιλαμβάνεται πρωταρχικές πληροφορίες για τον κόσμο. Αυτό που βλέπει του προκαλεί θετικό ή αρνητικά συναισθήματα, βοηθά να κατανοήσετε καλύτερα πώς λειτουργεί η ζωή γύρω σας.
Τα άτομα με προβλήματα όρασης υποφέρουν όχι μόνο από το γεγονός ότι δεν μπορούν να δουν κάτι, αλλά βιώνουν μια κατάσταση στέρησης από την αδυναμία να γεμίσουν συναισθηματική σφαίρανέες εντυπώσεις. Μπορείτε συχνά να παρατηρήσετε πώς τα άτομα με προβλήματα όρασης αρχίζουν να ακούν πιο προσεκτικά ηχηρή λέξη, προσπαθώντας με κάποιο τρόπο να αντισταθμίσει τις ελλείψεις του.
Χαρακτηριστικά οπτικής αντίληψης
Όπως κάθε άλλος αναλυτής, η όραση έχει τα δικά της φυσιολογικά χαρακτηριστικά που της επιτρέπουν να αντιλαμβάνεται όσο το δυνατόν πληρέστερα αντικείμενα και φαινόμενα του περιβάλλοντος κόσμου.
Αντίληψη χρώματος
Ένα υγιές ανθρώπινο μάτι είναι ικανό να αντιληφθεί όλα τα υπάρχοντα χρώματα. Αυτό το φαινόμενο είναι δυνατό λόγω της τέλειας δομής του οπτικού αναλυτή. Ο επιστήμονας Helmholtz διατύπωσε την έννοια της φωτοευαισθησίας και προσδιόρισε από τι εξαρτάται η αντίληψη του πράσινου, του κόκκινου, του βιολετί και άλλων χρωμάτων. Μίλησε επίσης για τις διεγέρσεις που ρυθμίζονται από οπτικούς νευρώνες στον εγκεφαλικό φλοιό και δημιουργούν την αίσθηση της παρουσίας ενός συγκεκριμένου χρώματος.
Αντίληψη του χώρου
Η οπτική οξύτητα αναφέρεται συνήθως στην ικανότητα διάκρισης μεμονωμένων αντικειμένων. Όσο πιο καθαρό αυτό το χαρακτηριστικό, τόσο πιο φωτεινή είναι η ικανότητα ενός ατόμου να βλέπει καλά. Η οπτική οξύτητα ελέγχεται χρησιμοποιώντας ειδικά σχεδιασμένους πίνακες στους οποίους τα γράμματα είναι διατεταγμένα με τέτοιο τρόπο ώστε να εμφανίζονται πιο καθαρά και πλήρως πραγματική εικόνα. Ανθρώπινο μάτιικανός να αγκαλιάσει έναν αρκετά μεγάλο χώρο γύρω του, να πιάσει τις μικρότερες μονάδες που βρίσκονται τόσο κοντά όσο και μακριά. Επιπλέον, σε πολύ κοντινή απόσταση, συχνά χάνονται κάποια πράγματα, αλλά σε απόσταση φαίνονται πιο καθαρά.
Αντίληψη απόστασης
Οι αποστάσεις μπορεί να είναι επαρκές εμπόδιο για την προβολή αντικειμένων μόνο για ένα άτομο που προοδεύει ή έχει ήδη μυωπία. Διαφορετικά, έχοντας υγιή όραση, οι άνθρωποι δεν χρειάζεται να παραπονιούνται ότι ορισμένα αντικείμενα που βρίσκονται σε απόσταση δεν γίνονται αντιληπτά καθαρά. Στον πυρήνα του, ο οπτικός αναλυτής μπορεί να δει εξίσου καλά τόσο κοντά όσο και μακριά.
Αντίληψη του σκότους
Το ανθρώπινο μάτι έχει μοναδική ικανότηταδείτε στο απόλυτο σκοτάδι. Εάν ένα άτομο τοποθετηθεί ξαφνικά σκοτεινός χώρος, τότε στην αρχή δεν θα δει τίποτα και δεν θα μπορεί να διακρίνει αντικείμενα. Αλλά μετά από μερικά λεπτά, ο οπτικός αναλυτής προσαρμόζεται στις νέες συνθήκες και σταδιακά καθίσταται δυνατή η διάκριση πρώτα των περιγραμμάτων μεμονωμένων αντικειμένων και, στη συνέχεια, ακόμη και η πλοήγηση στο διάστημα. Ο προστατευτικός μηχανισμός, ο οποίος περιλαμβάνεται στη δομή του ματιού, επιτρέπει σε ένα άτομο, που βρίσκεται σε ακραίες συνθήκες, να διατηρήσει την ικανότητα πλοήγησης στο έδαφος.
Πρόβλημα όρασης
Τα άτομα με προβλήματα όρασης δεν μπορούν να αντιληφθούν τον κόσμο με την ίδια οξύτητα που είναι διαθέσιμη σε ένα υγιές άτομο. Οποιαδήποτε διαταραχή της όρασης επηρεάζει αναγκαστικά την ικανότητα του ματιού να δέχεται και να αντιλαμβάνεται πραγματικά αντικείμενα και φαινόμενα. Έχει αποδειχθεί πειραματικά ότι τα άτομα με μειωμένη όραση έχουν σημαντικά μειωμένη ταχύτητα αντίληψης αντικειμένων. Δηλαδή, όσοι έχουν κακή όραση πρέπει πρώτα να πλησιάσουν ένα αντικείμενο σε μια συγκεκριμένη απόσταση, να το εξετάσουν και μόνο μετά να διαμορφώσουν την ατομική τους στάση απέναντί του. Ένας υγιής άνθρωπος μπορεί να κάνει αυτές τις ίδιες ενέργειες σχεδόν αμέσως, με ευκολία, χωρίς να σκέφτεται τι θα συμβεί το επόμενο λεπτό.
Η παραβίαση του οπτικού αναλυτή χαρακτηρίζεται από έναν αριθμό σημείων και χαρακτηριστικών που πρέπει να προσδιορίζονται χωριστά.
- Μειωμένη ικανότητα όρασης στο σκοτάδι.Οι άνθρωποι των οποίων η όραση έχει μειωθεί σε έναν ή τον άλλο βαθμό συχνά παραπονιούνται ότι στο απόλυτο σκοτάδι, ακόμη και μετά από δύο έως πέντε λεπτά, είναι δύσκολο για τα μάτια τους να προσαρμοστούν και κυριολεκτικά χάνουν τον προσανατολισμό τους στο διάστημα. Εάν ένα άτομο μετακινηθεί ξαφνικά από ένα φωτεινό περιβάλλον σε ένα σκοτεινό, τότε θα είναι αρκετά δύσκολο γι 'αυτόν να καταλάβει ποια κατεύθυνση να κινηθεί. Σε αυτήν την κατάσταση, ίσως, μόνο το να είσαι σε ένα οικείο περιβάλλον και να έχεις μια ιδέα για τη θέση των αντικειμένων βοηθά.
- Αίσθημα δυσφορίας.Ένα άτομο που έχει κακή όραση βιώνει συνεχώς ένα αίσθημα εσωτερικής κατωτερότητας. Πρέπει να δουλέψει σκληρά για να πάρει τις πληροφορίες που χρειάζεται. Παρ' όλες τις προσπάθειές του, ωστόσο, δεν έχει ποτέ πληροφορίες σε πλήρη, αφού μέρος του είναι σίγουρο ότι θα χαθεί. Συχνά ένα τέτοιο άτομο αναγκάζεται να απευθυνθεί σε άλλα άτομα με αίτημα βοήθειας (για παράδειγμα, να διαβάσει μικρό κείμενο που βρίσκεται σε κάποια απόσταση), το οποίο από μόνο του μπορεί μερικές φορές να συνοδεύεται από αδεξιότητα και αμηχανία.
- Ψυχολογική στέρηση.Αυτή η κατάσταση έρχεται επειδή ένας άνθρωπος, κατά τη διάρκεια της ζωής του, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, συνηθίζει στις άνετες συνθήκες που τον περιβάλλουν. Η ικανότητα να βλέπει δεν γίνεται αντιληπτή από αυτόν ως ένα τεράστιο φυσικό φαινόμενο, αλλά μάλλον ως δεδομένο, χωρίς το οποίο είναι αδύνατο να γίνει χωρίς. Επομένως, όταν η όραση ξαφνικά, για κάποιο άγνωστο λόγο, αρχίζει να μειώνεται, το άτομο βρίσκεται σε κατάσταση σύγχυσης. Μια καταθλιπτική ψυχική κατάσταση εμφανίζεται όταν φαίνεται ότι τα χρώματα του κόσμου λιώνουν μπροστά στα μάτια μας και δεν θα γίνουν ποτέ καλύτερα. Εάν ταυτόχρονα ένα άτομο αναγκαστεί να αφήσει στην άκρη τις δραστηριότητές του (για παράδειγμα, να εργάζεται σε υπολογιστή), τότε εμφανίζεται ένα επιπλέον αίσθημα περιορισμού και συχνά απελπισίας μέχρι να παρασχεθεί βοήθεια. πραγματική βοήθειακαι υποστήριξη.
Διόρθωση οπτικής αντίληψης
Οποιαδήποτε παραβίαση του οπτικού αναλυτή απαιτεί υποχρεωτική διόρθωση. Δυστυχώς, στις μέρες μας, που οι περισσότεροι προτιμούν να περνούν τον ελεύθερο χρόνο τους όχι στην επικοινωνία με αγαπημένα πρόσωπα και τη φύση, αλλά μπροστά στον υπολογιστή και την τηλεόραση, η όραση επιδεινώνεται πολύ πιο γρήγορα από τα προηγούμενα χρόνια. Οι νέοι περνούν αθόρυβα όλο και περισσότερο χρόνο μπροστά στην οθόνη, με αποτέλεσμα σταδιακά να «χαλώνουν» τα μάτια τους και να μην καταγράφουν καν αυτές τις αλλαγές. Παρακάτω είναι χρήσιμες συστάσεις, που θα βοηθήσει στη διατήρηση της όρασης για μεγάλο χρονικό διάστημα και στη βελτίωση της εάν υπάρχουν μικρές βλάβες.
Προληπτική εξέταση.Πρέπει να επισκέπτεστε έναν οφθαλμίατρο τουλάχιστον μία ή δύο φορές το χρόνο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου είναι πολύ πιθανό να εντοπιστεί ορατές αλλαγέςοπτική οξύτητα και να λάβει τα κατάλληλα μέτρα. Εάν στην επόμενη εξέταση αποδειχθεί ότι η όρασή σας έχει επιδεινωθεί αισθητά, θα πρέπει οπωσδήποτε να συμβουλευτείτε πώς μπορείτε να τη βελτιώσετε. Συχνά σε αρχικό στάδιοπρέπει να πάρετε ορισμένες βιταμίνες και η όρασή σας θα αρχίσει σταδιακά να επανέρχεται στο φυσιολογικό. Ένας οφθαλμίατρος θα δώσει τις απαραίτητες συστάσεις και, εάν είναι απαραίτητο, θα συνταγογραφήσει διορθωτικά γυαλιά.
Κάντε διαλείμματα από την εργασία στον υπολογιστή.Δραστηριότητες που απαιτούν υψηλή συγκέντρωση προσοχής και συγκέντρωση βλέμματος μερικές φορές οδηγούν σε ορισμένα προβλήματα όρασης. Εάν η δουλειά σας απαιτεί να κάθεστε συνεχώς μπροστά σε μια οθόνη, υπάρχει λόγος να σκεφτείτε και να ανησυχείτε για την υγεία σας. Δεν μπορείς να κάθεσαι στον υπολογιστή για αρκετές ώρες στη σειρά και να μην κοιτάς αλλού. Έχει παρατηρηθεί ότι σε αυτή τη θέση αναβοσβήνουμε πολύ λιγότερο συχνά, γεγονός που οδηγεί σε ξήρανση του κερατοειδούς χιτώνα του ματιού. Δεν θα βλάψετε να αγοράσετε οφθαλμικές σταγόνες ή να αγοράσετε ειδικά γυαλιά για εργασία σε οθόνη, εάν αντιμετωπίζετε άγχος κάθε μέρα.
Φορέστε γυαλιά εάν ενδείκνυται.Πολλοί άνθρωποι το παραμελούν αυτό απλός κανόναςκαι συνεχίζουν να καταπονούν τα μάτια τους. Αντί να φοράνε γυαλιά, οι άνθρωποι για κάποιο λόγο προτιμούν να στραβώνουν και να αντιμετωπίζουν ορισμένες ενοχλήσεις. Μερικοί άνθρωποι ντρέπονται ειλικρινά να φορούν γυαλιά, άλλοι το βρίσκουν άβολο και άλλοι απλά το ξεχνάνε. Φυσικά, όταν η όραση δεν είναι σημαντικά μειωμένη, είναι πολύ πιθανό να γίνει χωρίς αυτό το εξάρτημα. Αλλά αν υπάρχει σοβαρή μυωπία, τότε δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς αυτές.
Κάντε ασκήσεις για τα μάτια.Όλοι γνωρίζουν ότι οι ασκήσεις για τα μάτια είναι εξαιρετικά αποτελεσματικές. Αλλά για κάποιο λόγο οι άνθρωποι χρησιμοποιούν αυτό το φάρμακο ελάχιστα, αν και τα οφέλη του μερικές φορές δεν μπορούν να μετρηθούν. Το μόνο που χρειάζεται να κάνετε είναι να αναπτύξετε τη συνήθεια να εκτελείτε τακτικά αυτές τις απλές ενέργειες.
Δώστε στον εαυτό σας εύλογα διαλείμματα.Οι άνθρωποι των οποίων το επάγγελμα σχετίζεται με τους υπολογιστές θα πρέπει να καταλάβουν ότι χωρίς την καθημερινή φροντίδα των ματιών τους, μπορούν σταδιακά να επιδεινώσουν την όρασή τους. Γι' αυτό είναι τόσο απαραίτητο να κάνετε μικρά διαλείμματα κάθε ώρα για δέκα έως δεκαπέντε λεπτά. Αυτή τη στιγμή, μπορείτε να πιείτε ένα ποτήρι τσάι ή καφέ, να βγείτε έξω για να αναπνεύσετε καθαρός αέραςή απλά περπατήστε στο δωμάτιο.
Μαθήματα για την ανάπτυξη της οπτικής αντίληψης
Ακολουθούν ασκήσεις για τη διόρθωση της φθίνουσας όρασης και τη διατήρησή της. πολλά χρόνια. Η ανάπτυξη της οπτικής αντίληψης ξεκινά με τη λήψη μιας συνειδητής απόφασης. Εάν ακολουθείτε αυτές τις συστάσεις κάθε μέρα, τα αποτελέσματα θα είναι αισθητά μέσα σε μια εβδομάδα. Η ένταση και η αίσθηση καψίματος στα μάτια θα υποχωρήσουν.
- Palming.Αυτή η άσκηση ονομάζεται μερικές φορές «Η ζεστασιά των παλάμων σας». Η ουσία του είναι η εξής: πρέπει να κλείσετε τα μάτια σας, να τοποθετήσετε τις παλάμες σας πάνω τους και να καθίσετε σε αυτή τη θέση για αρκετά λεπτά. Είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικό όταν είστε πολύ κουρασμένοι και το κείμενο στην οθόνη της οθόνης είναι ήδη δύσκολο να γίνει αντιληπτό. Σε πέντε με επτά λεπτά τα μάτια σας θα ξεκουραστούν και θα νιώσετε καλύτερα. Απαραίτητη προϋπόθεση: πρέπει να κλείσετε τα μάτια σας με τις παλάμες σας, έτσι ώστε το φως της ημέρας να μην εισχωρεί σε αυτά. ΣΕ σε αυτήν την περίπτωσητο σκοτάδι θα λειτουργήσει ως θεραπευτικός παράγοντας, έχοντας ευεργετική επίδραση.
- Ας ζωγραφίσουμε ένα «φίδι».Σε μια στιγμή υπερβολικής κόπωσης, μπορείτε να προσπαθήσετε να σχεδιάσετε ένα φίδι με την κίνηση των ματιών σας, το οποίο σέρνεται από τα δεξιά προς τα αριστερά και μετά από τα αριστερά προς τα δεξιά. Αυτή η εκπαίδευση είναι ιδανική για όσους οι δραστηριότητες απαιτούν συνεχή συγκέντρωση και ένταση. Η άσκηση σας επιτρέπει να χαλαρώσετε τους μύες των ματιών και να αποκαταστήσετε την προηγούμενη οπτική σας οξύτητα.
- Μάτια σε κύκλο.Σχεδιάστε νοερά έναν κύκλο και μετακινήστε τα μάτια σας σε κύκλο: πάνω - δεξιά - κάτω - αριστερά. Επαναλάβετε αρκετές φορές. Η ουσία αυτής της υπέροχης άσκησης είναι να εκτελέσετε αυτή τη δράση όσο το δυνατόν πιο προσεκτικά. Κατά τη διάρκεια της άσκησης, τα μάτια χαλαρώνουν και ξεκουράζονται.
- «Σε διαφορετικές κατευθύνσεις».Προσπαθήστε να κάνετε τυχαία απλές κινήσεις με τα μάτια σας: πάνω, κάτω, δεξιά, αριστερά, κοιτάξτε στην άκρη του δωματίου και στην άκρη της μύτης σας. Το θέμα είναι να εκτελέσετε αυτές τις ενέργειες όχι με σαφή σειρά, αλλά χωριστά. Αυτό επιτυγχάνει οπτική οξύτητα και προσοχή στη λεπτομέρεια.
Έτσι, η ανθρώπινη οπτική αντίληψη είναι μια πολύπλοκη και εξαιρετικά οργανωμένη διαδικασία που απαιτεί μια ικανή, υπεύθυνη προσέγγιση. Το έργο του οπτικού αναλυτή είναι πολύ σημαντικό για ολόκληρο τον οργανισμό και, ευτυχώς, μπορεί να διορθωθεί.
«Η δημιουργικότητα ξεκινά με το όραμα. Οραμα -
είναι ήδη δημιουργική πράξη"απαιτείται ένταση"
Ανρί Ματίς
Η θεωρία της αισθητικής αντίληψης βασίζεται στο γεγονός ότι η αντίληψη είναι βασικά μια γνωστική διαδικασία που καθορίζεται από τις μορφές και το είδος της οπτικής αντίληψης.
Θα δώσουμε ιδιαίτερη έμφαση στο γεγονός ότι η αισθητική αντίληψη δεν είναι μια παθητική, στοχαστική πράξη, αλλά μια δημιουργική, ενεργητική διαδικασία.
Κάθε πράξη οπτικής αντίληψης, σύμφωνα με τον Arnheim (συγγραφέας του πιο ενδιαφέροντος βιβλίου "Art and Visual Perception"), είναι μια ενεργή μελέτη ενός αντικειμένου, η οπτική του αξιολόγηση, η επιλογή των υπαρχόντων χαρακτηριστικών, η σύγκριση τους με ίχνη μνήμης, η ανάλυσή τους. και οργάνωση όλων αυτών σε μια ολιστική εικόνα.
Στη δεκαετία του 20 του περασμένου εικοστού αιώνα, εμφανίστηκε μια νέα κατεύθυνση στην ψυχολογία, που ονομάζεται Gestalt. Ο όρος Gestalt δεν μπορεί να μεταφραστεί ξεκάθαρα στα ρωσικά, έχει μια σειρά από έννοιες: ολιστική, εικόνα, δομή, μορφή. Και μπορεί να χρησιμοποιηθεί χωρίς μετάφραση, που σημαίνει μια ολιστική ενοποίηση στοιχείων της ψυχικής ζωής, μη αναγώγιμη στο άθροισμα των συστατικών της μερών. Στα έργα τους, οι ψυχολόγοι Gestalt έδωσαν μεγάλη προσοχή στα προβλήματα αντίληψης. Αντιτάχθηκαν, πρώτα απ' όλα, στη συνειρμική θεωρία της αντίληψης, που κυριάρχησε στις ψυχολογικές θεωρίες του 19ου αιώνα. Επιδίωξαν να αποδείξουν ότι η αντίληψη είναι ολιστική και χτίζεται στη βάση της δημιουργίας ολοκληρωμένων δομών - gestalts. Αντί για αφηρημένες ερωτήσεις σχετικά με το πώς βλέπουμε τις τρεις διαστάσεις, τι είναι τα αισθητηριακά στοιχεία, πώς είναι δυνατή η ενοποίησή τους, οι ψυχολόγοι Gestalt προβάλλουν πραγματικά και συγκεκριμένα προβλήματα: πώς βλέπουμε τα πράγματα όπως πραγματικά είναι, πώς γίνεται αντιληπτή μια φιγούρα ξεχωριστά από το φόντο. τι είναι η επιφάνεια, τι είναι το σχήμα, γιατί μπορείτε να «αλλάξετε» το βάρος, τις διαστάσεις και άλλες παραμέτρους της χωρίς να αλλάξετε τίποτα σε ένα αντικείμενο.
Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε πώς βλέπουμε και, ως εκ τούτου, να βοηθήσουμε τους εαυτούς μας να μάθουν να διαχειρίζονται την οπτική αντίληψη.
Έτσι - κάθε αντίληψη είναι επίσης σκέψη, κάθε συλλογισμός είναι ταυτόχρονα διαίσθηση, οποιαδήποτε παρατήρηση είναι επίσης δημιουργικότητα. Και ο καθένας βλέπει και ακούει μόνο αυτό που καταλαβαίνει και απορρίπτει αυτό που δεν καταλαβαίνει.
Συχνά πιστεύεται ότι το μάτι είναι σαν μια κάμερα. Ωστόσο, υπάρχουν σημάδια αντίληψης που είναι εντελώς διαφορετικά από την κάμερα. Το μάτι προμηθεύει τον εγκέφαλο με πληροφορίες που κωδικοποιούνται στη νευρική δραστηριότητα - μια αλυσίδα ηλεκτρικών ερεθισμάτων, η οποία με τη σειρά της, με τη βοήθεια του κώδικά της και μια ορισμένη δομή της εγκεφαλικής δραστηριότητας, αναπαράγει αντικείμενα. Είναι σαν τα γράμματα κατά την ανάγνωση, τα σύμβολα δεν είναι εικόνες. Δεν υπάρχει εσωτερική εικόνα! Για τον εγκέφαλο, αυτή η δομική διέγερση είναι το αντικείμενο.
Μια πολύ ενδιαφέρουσα τάση του εγκεφάλου μας είναι να ομαδοποιεί αντικείμενα και απλά σχήματα και να συνεχίζει (ολοκληρώνει) ημιτελείς γραμμές. Λίγες γραμμές είναι αυτό που χρειάζεται το μάτι, τις υπόλοιπες θα τις συμπληρώσει ο εγκέφαλος καθώς αναπτύσσεται και καταλαβαίνει. (Καρικατούρες, οράματα στις φλόγες ή στα σύννεφα - πρόσωπα και φιγούρες, μαντεία σε κατακάθι καφέ κ.λπ.)
Μπορούμε να πούμε με απόλυτη σιγουριά ότι η διαδικασία της οπτικής αντίληψης περιλαμβάνει επίσης γνώση για ένα αντικείμενο που λαμβάνεται από προηγούμενη εμπειρία, και αυτή η εμπειρία δεν περιορίζεται στην όραση, υπάρχει επίσης αφή και γεύση, χρώμα, όσφρηση, ακουστική, και πιθανώς ακόμη και θερμοκρασία, πόνο και άλλα αισθητηριακά χαρακτηριστικά αυτού του αντικειμένου.
Η αντίληψη υπερβαίνει τις αισθήσεις που μας δίνονται άμεσα. Η αντίληψη και η σκέψη δεν υπάρχουν ανεξάρτητα η μία από την άλλη. Η φράση: «Βλέπω αυτό που καταλαβαίνω» υποδηλώνει μια σύνδεση που υπάρχει πραγματικά.
Όταν περιγράφουμε αντικείμενα και πράγματα, επισημαίνουμε συνεχώς τη σχέση τους με το περιβάλλον. Κανένα αντικείμενο δεν γίνεται αντιληπτό μεμονωμένα. Το να αντιλαμβάνεσαι κάτι σημαίνει να αποδίδεις σε αυτό το «κάτι» μια συγκεκριμένη θέση στο σύστημα: θέση στο χώρο, βαθμός φωτεινότητας, χρώμα, μέγεθος, μέγεθος, απόσταση κ.λπ. Αλλάζοντας χτένισμα, ξαφνικά παρατηρούμε ότι το πρόσωπό μας έχει γίνει λίγο πιο στρογγυλό. Όταν επιλέγουμε ένα στυλ φορέματος, ονειρευόμαστε να «τεντώσουμε» τα πόδια και τον λαιμό μας και να «μειώσουμε» το μέγεθος της μέσης μας. Μπορούμε να πούμε με απόλυτη σιγουριά ότι βλέπουμε περισσότερα από αυτά που χτυπούν τον αμφιβληστροειδή. Και αυτό δεν είναι πράξη της διανόησης!
Φαίνεται απίστευτο, αλλά κάθε γραμμή που τραβιέται σε χαρτί ή εφαρμόζεται στην επιφάνεια ενός αντικειμένου (στην περίπτωσή μας, στα ρούχα ή στο πρόσωπο) μοιάζει με μια πέτρα που ρίχνεται στο ήρεμο νερό μιας λίμνης. Όλα αυτά είναι διατάραξη γαλήνης, κινητοποίηση χώρου, δράσης, κίνησης. Και η όραση αντιλαμβάνεται αυτή την κίνηση, αυτή τη δράση.
Εδώ μπαίνουν στο παιχνίδι οι αντιληπτικές δυνάμεις. Είναι πραγματικές αυτές οι δυνάμεις; Τα αντιληπτικά αντικείμενα φυσικά δεν τα έχουν (φυσικά, δεν μεγαλώσατε φορώντας κάθετες ρίγες ή επεκτείνεστε από οριζόντιες ρίγες), αλλά μπορούν να θεωρηθούν ως ψυχολογικά αντίστοιχα ή ισοδύναμα με φυσιολογικές δυνάμεις που δρουν στην οπτική περιοχή του ο εγκέφαλος. Δεν υπάρχει λόγος να ονομάζουμε αυτές τις δυνάμεις ψευδαισθήσεις, δεν είναι πιο απατηλές από τα χρώματα που είναι εγγενή στα ίδια τα αντικείμενα, αν και τα χρώματα από φυσιολογική άποψη είναι απλώς μια αντίδραση του νευρικού συστήματος στο φως με ένα ορισμένο μήκος κύματος. αυτό αργότερα).
ΨΥΧΙΚΗ ΚΑΙ ΣΩΜΑΤΙΚΗ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ.
Όταν συζητάμε την επίδραση της θέσης ενός αντικειμένου στην αντίληψή του, αναπόφευκτα συναντάμε τον παράγοντα της ισορροπίας. Από τη σκοπιά της φυσικής, η ισορροπία είναι μια κατάσταση ενός σώματος κατά την οποία οι δυνάμεις που δρουν σε αυτό αντισταθμίζουν η μία την άλλη. Αυτός ο ορισμός ισχύει και για τις αντιληπτικές δυνάμεις. Όπως κάθε φυσικό σώμα, κάθε οπτικό μοντέλο που έχει όρια έχει ένα υπομόχλιο ή κέντρο βάρους. Γιατί χρειάζεστε ισορροπία στη δημιουργία μιας εικόνας; Μια μη ισορροπημένη σύνθεση, είτε πρόκειται για σχέδιο, διάταξη επίπλων, επιλογή ρούχων ή χρωμάτων και γραμμές μακιγιάζ και χτενίσματος, φαίνεται τυχαία και προσωρινή. Όταν λείπει η ηρεμία και η διαύγεια, έχουμε την εντύπωση της καταστροφής ή της προχειρότητας. Για παράδειγμα, τα ρούχα του κλόουν είναι κόκκινο και μπλε, χωρίζοντας το σώμα στη μέση - και η φιγούρα φαίνεται παράλογη, αν και και τα δύο μισά του σώματος και το φυσικό τους βάρος είναι ίσα. Μπορούμε να πούμε με απόλυτη σιγουριά ότι η έλλειψη ισορροπίας οδηγεί στην αδυναμία αντίληψης ενός ενιαίου συνόλου.
ΒΑΡΟΣ.Όταν δημιουργείτε μια οπτική σύνθεση, δεν πρέπει να ξεχνάτε το εμφανές βάρος. Το βάρος εξαρτάται από τη θέση του εξαρτήματος ή του αντικειμένου. Ένα στοιχείο που βρίσκεται στο κέντρο της σύνθεσης ή κοντά σε αυτό ζυγίζει λιγότερο από άλλα. Το μέρος στο επάνω μέρος φαίνεται βαρύτερο από αυτό στο κάτω μέρος και αυτό στη δεξιά πλευρά έχει μεγαλύτερο βάρος από αυτό στην αριστερή. Το βάρος εξαρτάται επίσης από το μέγεθος, φυσικά, ένα μεγαλύτερο αντικείμενο θα φαίνεται βαρύτερο. Τώρα, όσον αφορά το «βάρος» του χρώματος, το κόκκινο (ζεστό) χρώμα είναι πιο βαρύ από το μπλε (κρύο) και τα φωτεινά και ανοιχτά χρώματα είναι πιο βαριά από τα σκούρα. Για παράδειγμα, για να εξισορροπηθεί αμοιβαία το μαύρο και το άσπρο, είναι απαραίτητο να γίνει η περιοχή του μαύρου χώρου ελαφρώς μεγαλύτερη από το λευκό. Το βάρος επηρεάζεται επίσης από το σχήμα του αντικειμένου και την κατεύθυνση των αντιληπτών αντικειμένων. Ένα σωστό γεωμετρικό σχήμα φαίνεται πάντα πιο βαρύ από ένα ακανόνιστο. Για παράδειγμα, όταν συγκρίνετε μια μπάλα, τετράγωνο και τρίγωνο ίδιου βάρους και χρώματος, η μπάλα φαίνεται να είναι η πιο βαριά.
ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ.Η κατεύθυνση, όπως και το βάρος, επηρεάζει την ισορροπία, δηλ. να δημιουργήσει μια γενική εντύπωση για το θέμα. Είναι πολύ σημαντικό να κατανοήσουμε και να θυμάστε ότι σε επιμήκεις μορφές, ο χωρικός προσανατολισμός των οποίων αποκλίνει από την οριζόντια ή την κατακόρυφη κατά μια μικρή γωνία, αυτή η κατεύθυνση γίνεται κυρίαρχη. Το απλούστερο και πιο προσιτό παράδειγμα αυτού του κανόνα είναι η ελαφρώς μετατοπισμένη ραφή στις κάποτε μοντέρνες ραφές κάλτσες!
ΔΕΞΙΑ ΚΑΙ ΑΡΙΣΤΕΡΗ ΠΛΕΥΡΑ.Ένα δύσκολο πρόβλημα προκύπτει από την ασυμμετρία δεξιά και αριστερά. Οποιοδήποτε αντικείμενο βρίσκεται στα δεξιά φαίνεται βαρύτερο από το αριστερό. Οι ειδικοί πιστεύουν ότι ό,τι βρίσκεται στα αριστερά έχει μεγαλύτερη σημασία για τον παρατηρητή από αυτό που βρίσκεται στο κέντρο ή στα δεξιά. Θυμηθείτε πού βρίσκεται το βήμα του ομιλητή, όπου λαμβάνει χώρα η κύρια δράση στη σκηνή: στη μέση και πιο συχνά στα αριστερά. Αυτό το φαινόμενο σχετίζεται με την κυριαρχία του αριστερού ημισφαιρίου του εγκεφαλικού φλοιού, που περιέχει τα ανώτερα εγκεφαλικά κέντρα - ομιλία, ανάγνωση και γραφή.
ΠΕΡΙΓΡΑΜΜΑ.Στην ουσία η όραση είναι ένα μέσο πρακτικού προσανατολισμού στο χώρο. Η οπτική διαδικασία σημαίνει «πιάσιμο», την ταχεία επίγνωση πολλών χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών ενός αντικειμένου. (Μια κακώς εκτυπωμένη φωτογραφία έχει μετατρέψει το πρόσωπο σε αρκετές γκρίζες κηλίδες, αλλά το αναγνωρίζουμε) Μπορούμε να πούμε ότι το ανθρώπινο βλέμμα είναι, σε κάποιο βαθμό, μια εικόνα της ουσίας ενός αντικειμένου. Και το περίγραμμα είναι μόνο ένα από τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά ενός αντικειμένου, που συλλαμβάνεται και γίνεται αντιληπτό από το ανθρώπινο μάτι. Το περίγραμμα είναι το όριο της μάζας. Αλλά εδώ είναι ένα ενδιαφέρον παράδειγμα: δεν βλέπουμε την κρυφή πλευρά της μπάλας, αλλά γνωρίζουμε σίγουρα ότι η μπάλα είναι στρογγυλή. Αυτό που μας είναι οικείο εμφανίζεται ως γνώση που προστίθεται στην άμεση παρατήρηση.
Οι ψυχολόγοι Gestalt πιστεύουν ότι οποιοδήποτε διεγερτικό μοντέλο εκλαμβάνεται ως το απλούστερο, δηλ. το αντικείμενο που βλέπουμε αποτελείται από ένα μικρό αριθμό χαρακτηριστικών δομικών στοιχείων. Και όσο πιο μακριά είναι ένα αντικείμενο από εμάς, τόσο πιο απλό είναι το σχήμα που βλέπουμε. Μετά από πιο προσεκτική εξέταση, αρχίζουμε να βλέπουμε λεπτομέρειες.
ΟΜΟΙΟΤΗΤΑ.Κατά τη δημιουργία οποιασδήποτε σύνθεσης, είναι απαραίτητο να θυμάστε την αρχή της ομοιότητας: όσο πιο παρόμοια είναι τα μέρη οποιουδήποτε αντιληπτού μοντέλου μεταξύ τους, τόσο πιο έντονα θα ενωθούν σε ένα σύνολο. Στοιχεία που σχετίζονται με παρόμοιο σχήμα, χρώμα, μέγεθος κ.λπ. τείνουν να βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο. Η ομοιότητα δημιουργεί ένα ισχυρό οπτικό αποτέλεσμα διαμορφώνοντας και σχηματίζοντας οπτικά μοτίβα. Και όσο πιο απλά είναι τα μοντέλα που λαμβάνονται με αυτόν τον τρόπο, τόσο πιο εντυπωσιακά είναι, σπάζοντας συχνά τη σύνθεση ή δημιουργώντας μια νέα.
Η περαιτέρω ανάπτυξη της αρχής της ομοιότητας των μερών βρίσκει την έκφρασή της σε ένα μοτίβο που ασχολείται με την εσωτερική ομοιότητα ενός οπτικά αντιληπτού αντικειμένου: όταν υπάρχει επιλογή μεταξύ πολλών δυνατοτήτων για τη συνέχιση των καμπυλών (και του ανθρώπινου σώματος, θέλω να υπενθυμίσω εσείς, αποτελείται μόνο από αυτούς), τότε προτιμάται αυτό που διατηρεί με μεγαλύτερη συνέπεια την εσωτερική δομή. Κι όμως, πάντα συμπληρώνουμε διανοητικά τα διαστήματα μεταξύ των καμπυλωτών τμημάτων και τα χτίζουμε σε έναν πλήρη κύκλο. Έχει επίσης αποδειχθεί ότι η ομοιότητα των μορφών ή των χρωματικών κηλίδων εκφράζεται όχι σε αυστηρή επανάληψη του προηγούμενου, αλλά σε σταδιακή αλλαγή στο σχήμα. Και το μάτι του θεατή, αναγκασμένο να ακολουθήσει αυτή την αντιληπτική κίνηση, βλέπει μια νέα μορφή!