Παράσταση της φλόγας του Παρισιού. Εισιτήρια για το Θέατρο Μπολσόι της Ρωσίας Κατάλογος των κύριων χορευτικών αριθμών

03.11.2019

Τιμή:
από 3000 τρίψτε.

Μπόρις Ασάφιεφ

Φλόγα του Παρισιού

Μπαλέτο σε δύο πράξεις

Η παράσταση έχει ένα διάλειμμα.

Διάρκεια: 2 ώρες 15 λεπτά.

Λιμπρέτο των Alexander Belinsky και Alexei Ratmansky βασισμένο και χρησιμοποιώντας το αρχικό λιμπρέτο των Nikolai Volkov και Vladimir Dmitriev

Χορογραφία του Alexei Ratmansky με πρωτότυπη χορογραφία του Vasily Vainonen

Μαέστρος σκηνής: Πάβελ Σορόκιν

Σχεδιαστές παραγωγής: Ilya Utkin, Evgeny Monakhov

Ενδυματολόγος: Έλενα Μαρκόφσκαγια

Σχεδιαστής φωτισμών: Damir Ismagilov

Βοηθός χορογράφου - Alexander Petukhov

Η έννοια της μουσικής δραματουργίας - Γιούρι Μπουρλάκα

Ο σοβιετικός κριτικός θεάτρου και συνθέτης Boris Vladimirovich Asafiev στις αρχές της δεκαετίας του '30 του περασμένου αιώνα έλαβε μια προσφορά να συμμετάσχει στην ανάπτυξη ενός μπαλέτου αφιερωμένου στην εποχή της Γαλλικής Επανάστασης. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Asafiev είχε ήδη επτά μπαλέτα κάτω από τη ζώνη του. Σενάριο για νέα παραγωγήέγραψε ο διάσημος θεατρικός συγγραφέας και κριτικός θεάτρου Νικολάι Βολκόφ.

Το λιμπρέτο του «The Flames of Paris» βασίζεται στα γεγονότα του μυθιστορήματος «The Marseilles», γραμμένο από τον F. Gros. Εκτός από τον Βολκόφ, στο σενάριο εργάστηκαν ο θεατρικός καλλιτέχνης V. Dmitriev και ο ίδιος ο Boris Asafiev. Ο συνθέτης σημείωσε αργότερα ότι εργάστηκε στο «The Flames of Paris» όχι μόνο ως συνθέτης και θεατρικός συγγραφέας, αλλά και ως συγγραφέας, ιστορικός, μουσικολόγος... Ο Asafiev όρισε το είδος αυτού του μπαλέτου ως «μουσικο-ιστορικό». Κατά τη δημιουργία του λιμπρέτου, οι συγγραφείς εστίασαν κυρίως σε ιστορικά γεγονότα, παραλείποντας τα επιμέρους χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Οι ήρωες του μυθιστορήματος αντιπροσωπεύουν δύο αντιμαχόμενα στρατόπεδα.

Στην παρτιτούρα, ο Asafiev χρησιμοποίησε τους διάσημους ύμνους της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης - "Marseillaise", "Carmagnola", "Ca ira", καθώς και λαογραφικά κίνητρακαι μερικά αποσπάσματα από τα έργα των συνθετών εκείνης της εποχής. Το μπαλέτο «Flames of Paris» ανέβηκε από τον V. Vainonen, έναν νέο και ταλαντούχο χορογράφο που εμφανιζόταν με επιτυχία με αυτή την ιδιότητα από τη δεκαετία του 1920. Αντιμετώπισε ένα πολύ δύσκολο έργο - την ενσάρκωση του λαϊκού ηρωικού έπους μέσα από τα μέσα του χορού. Ο Vainonen υπενθύμισε ότι οι πληροφορίες σχετικά με δημοτικούς χορούςΣχεδόν κανένα από αυτά δεν επέζησε από εκείνη την εποχή, και χρειάστηκε να αποκατασταθούν χρησιμοποιώντας μόνο μερικά χαρακτικά από τα αρχεία του Ερμιτάζ. Ως αποτέλεσμα επίπονης δουλειάς, το «Flames of Paris» μετατράπηκε σε μια από τις καλύτερες δημιουργίες του Vainonen, δηλώνοντας ως νέο χορογραφικό επίτευγμα. Εδώ το corps de ballet ενσάρκωσε για πρώτη φορά τον αποτελεσματικό και πολύπλευρο ανεξάρτητο χαρακτήρα του λαού, των επαναστατών, χτυπώντας τη φαντασία με σκηνές ειδών μεγάλης και μεγάλης κλίμακας.

Η πρεμιέρα της παραγωγής είχε προγραμματιστεί για να συμπέσει με τη 15η επέτειο Οκτωβριανή επανάσταση. Το μπαλέτο "Flames of Paris" παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στις 6 Νοεμβρίου 1932 στη σκηνή του Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου του Λένινγκραντ που πήρε το όνομά του από τον Κίροφ. Το επόμενο καλοκαίρι, ο Vainonen έκανε την πρεμιέρα της Μόσχας του "The Flames of Paris". Η παράσταση ήταν περιζήτητη από το κοινό, κατέλαβε ισχυρή θέση στο ρεπερτόριο τόσο των θεάτρων της Μόσχας όσο και του Λένινγκραντ και παρουσιάστηκε με επιτυχία σε άλλες πόλεις και χώρες. Το 1947, ο Boris Asafiev ετοίμασε μια νέα έκδοση του μπαλέτου, συντομεύοντας κάπως τη παρτιτούρα και αναδιατάσσοντας μεμονωμένα επεισόδια, αλλά γενικά η δραματουργία διατηρήθηκε. Αυτήν τη στιγμή, μπορείτε να δείτε το λαϊκό ηρωικό μπαλέτο "The Flame of Paris" στο Κρατικό Ακαδημαϊκό Θέατρο Μπολσόι. Στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι, το μπαλέτο «Flames of Paris» βασίζεται σε λιμπρέτο των Alexei Ratmansky και Alexander Belinsky, που αναπτύχθηκε χρησιμοποιώντας κείμενα των Dmitriev και Volkov. Το μπαλέτο είναι χορογραφημένο από τον Alexei Ratmansky, χρησιμοποιώντας επίσης τη διάσημη χορογραφία του Vainonen.

Η θρυλική παράσταση μπαλέτου για τα γεγονότα της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης θεωρείται μια από τις μεγαλύτερες επιτυχίες της Σοβιετικής Ένωσης μουσικό θέατρο. Οι πρώτοι του θεατές, χωρίς να περιμένουν τις θεατρικές συμβάσεις, σηκώθηκαν από τις θέσεις τους με μια γενική ορμή και τραγούδησαν τη Μασσαλία μαζί με τους καλλιτέχνες στην κορυφή της φωνής τους. Αναδημιουργημένη στη σκηνή μας με σεβασμό στο ύφος της «χρυσής εποχής» του σοβιετικού μπαλέτου, η λαμπερή και θεαματική παράσταση όχι μόνο διατηρεί το χορογραφικό κείμενο και τη μισεν-σκηνή της αρχικής πηγής, αλλά ανασταίνει και την επαναστατική της ζέση. Η μεγάλης κλίμακας ιστορικο-ρομαντική τοιχογραφία απασχολεί περισσότερα από εκατό άτομα -χορευτές μπαλέτου, μιμήσεις, χορωδία- και με τον πολύ ιδιαίτερο τρόπο ύπαρξης τους στη σκηνή, χορός και υποκριτική συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο σύνολο. Ένα ζωηρό και ενεργητικό μπαλέτο, όπου η δράση αναπτύσσεται ραγδαία και δεν απαιτεί πρόσθετες εξηγήσεις, συνεχίζει να είναι πηγή χαράς και πίστης στα ιδανικά.

Πράξη πρώτη

Σκηνή πρώτη
Καλοκαίρι 1792. Προάστιο της Μασσαλίας. Άκρη του δάσους κοντά στο κάστρο του Μαρκήσιου ντε Μπορεγκάρ. Ο χωρικός Γκασπάρ και τα παιδιά του βγαίνουν από το δάσος με ένα καρότσι από θαμνόξυλο: η 18χρονη Zhanna και ο 9χρονος Ζακ. Η Zhanna παίζει με τον Ζακ. Ένα αγόρι πηδά πάνω από δέσμες από θαμνόξυλο που έχει απλώσει στο γρασίδι. Ακούγεται ο ήχος μιας κόρνας - είναι ο μαρκήσιος που επιστρέφει από το κυνήγι. Ο Γκασπάρ και τα παιδιά, έχοντας μαζέψει τα δεμάτια τους, βιάζονται να φύγουν. Όμως ο μαρκήσιος ντε Μπορεγκάρ και οι κυνηγοί εμφανίζονται από το δάσος. Ο De Beauregard είναι θυμωμένος που οι χωρικοί μαζεύουν καυσόξυλα στο δάσος του. Οι κυνηγοί αναποδογυρίζουν το κάρο με θαμνόξυλο και ο Μαρκήσιος διατάζει τους κυνηγούς να χτυπήσουν τον Γκασπάρ. Η Jeanne προσπαθεί να υπερασπιστεί τον πατέρα της, τότε ο μαρκήσιος την κουνάει, αλλά, ακούγοντας τους ήχους ενός επαναστατικού τραγουδιού, κρύβεται βιαστικά στο κάστρο.
Ένα απόσπασμα ανταρτών της Μασσαλίας, υπό τη διοίκηση του Φίλιππου, εμφανίζεται με σημαίες που κατευθύνονται στο Παρίσι για να βοηθήσουν τον επαναστατικό λαό. Οι επαναστάτες βοηθούν τον Gaspard και τη Jeanne να στήσουν το καρότσι και να μαζέψουν τα χυμένα ξυλόξυλα. Ο Ζακ κυματίζει με ενθουσιασμό την επαναστατική σημαία που του χάρισε ένας από τους Μασσαλούς. Αυτή τη στιγμή, ο Μαρκήσιος καταφέρνει να δραπετεύσει από το κάστρο από μια μυστική πόρτα.
Φτάνουν χωρικοί και αγρότισσες, χαιρετούν τους στρατιώτες του αποσπάσματος της Μασσαλίας. Ο Φίλιππος τους ενθαρρύνει να ενταχθούν στο απόσπασμα. Ο Γκασπάρ και τα παιδιά προσχωρούν επίσης στους επαναστάτες. Όλοι κατευθύνονται στο Παρίσι.

Σκηνή δεύτερη
Γιορτή στο βασιλικό παλάτι. Κυρίες της αυλής και αξιωματικοί της βασιλικής φρουράς χορεύουν το σαραμπάντα.
Ο χορός τελείωσε και ο τελετάρχης καλεί όλους να παρακολουθήσουν την παράσταση του αυλικού θεάτρου. Η ηθοποιός Νταϊάνα Μιρέιγ και ο ηθοποιός Αντουάν Μιστράλ παρουσιάζουν ένα παράπλευρο σόου, αντιπροσωπεύοντας τους ήρωες που τραυματίστηκαν από το βέλος του Έρως.
Μπαίνουν ο βασιλιάς Λουδοβίκος XVI και η βασίλισσα Μαρία Αντουανέτα. Οι αξιωματικοί κάνουν δοξολογίες προς τιμήν του βασιλιά. Εμφανίζεται ο μαρκήσιος ντε Μπορεγκάρ, μόλις έφτασε από τη Μασσαλία. Δείχνει και πετάει στα πόδια του βασιλιά την τρίχρωμη σημαία των επαναστατών με την επιγραφή «Ειρήνη στις καλύβες, πόλεμος στα παλάτια!» και τον πατάει και μετά φιλάει το βασιλικό λάβαρο που στέκεται δίπλα στο θρόνο. Ο Μαρκήσιος διαβάζει ένα μήνυμα που συνέταξε στους Πρώσους, στο οποίο ο Λουδοβίκος ΙΣΤ' έπρεπε να καλέσει την Πρωσία να στείλει στρατεύματα στη Γαλλία και να τερματίσει την επανάσταση. Ο Λούις καλείται να υπογράψει ένα έγγραφο. Ο βασιλιάς διστάζει, αλλά η Μαρία Αντουανέτα τον πείθει να υπογράψει. Ο μαρκήσιος και οι αξιωματικοί, σε μια έκρηξη μοναρχικού ενθουσιασμού, ορκίζονται να εκπληρώσουν το καθήκον τους προς τον βασιλιά. Τραβώντας τα όπλα τους, χαιρετίζουν με ενθουσιασμό το βασιλικό ζεύγος. Η βασίλισσα εκφράζει εμπιστοσύνη στην αφοσίωση των παρευρισκομένων. Ο Λούης αγγίζεται, φέρνει το μαντήλι στα μάτια.
Το βασιλικό ζεύγος και οι περισσότερες κυρίες της αυλής αποχωρούν από την αίθουσα. Οι λακέδες φέρνουν τραπέζια και τα τοστ συνεχίζονται προς τιμήν της μοναρχίας. Οι θαυμαστές της Diana Mireille προσκαλούν τους ηθοποιούς να λάβουν μέρος στη γιορτή. Η Mireille πείθεται να χορέψει κάτι, αυτή και ο Antoine αυτοσχεδιάζουν έναν σύντομο χορό, ο οποίος γίνεται δεκτός με ενθουσιασμό από το κοινό. Ο μαρκήσιος, δυσκολευόμενος ήδη να σταθεί στα πόδια του, καλεί επίμονα τη Μιρέιγ να χορέψει, εκείνη αναγκάζεται να συμφωνήσει. Αηδιάζει από την αγένειά του, θα ήθελε να φύγει, αλλά δεν μπορεί. Η Νταϊάνα προσπαθεί να μείνει κοντά στον Μιστράλ, ο οποίος προσπαθεί να αποσπάσει την προσοχή του Ντε Μπορεγκάρ, αλλά ο Μαρκήσιος απωθεί αγενώς τον ηθοποιό. αρκετοί αξιωματικοί παίρνουν τον Αντουάν στο τραπέζι. Οι κυρίες εγκαταλείπουν ήσυχα την αίθουσα. Τελικά, με ένα εύλογο πρόσχημα, φεύγει και η Μιρέιγ, αλλά ο Μαρκήσιος την ακολουθεί.
Το κρασί έχει αυξανόμενη επίδραση ορισμένοι αξιωματικοί κοιμούνται ακριβώς στα τραπέζια τους. Ο Μιστράλ παρατηρεί την «Διεύθυνση στην Πρωσία» ξεχασμένη στο τραπέζι και στην αρχή μηχανικά, και μετά τη διαβάζει με περιέργεια. Ο μαρκήσιος επιστρέφει και παρατηρεί το χαρτί στα χέρια του Αντουάν: μη μπορώντας να ελέγξει τον εαυτό του, αρπάζει ένα πιστόλι και πυροβολεί, τραυματίζοντας θανάσιμα τον ηθοποιό. Ο πυροβολισμός και η πτώση του Μιστράλ ξυπνούν αρκετούς αξιωματικούς, περικυκλώνουν τον μαρκήσιο και τον απομακρύνουν βιαστικά.
Η Μιρέιγ τρέχει στην αίθουσα με τον ήχο ενός πυροβολισμού. Το άψυχο σώμα του Μιστράλ βρίσκεται στη μέση της αίθουσας, η Μιρέιγ σκύβει από πάνω του: «Ζει;» - και τότε πρέπει να καλέσετε για βοήθεια... Αλλά είναι πεπεισμένη ότι ο Αντουάν είναι νεκρός. Ξαφνικά παρατηρεί το χαρτί πιασμένο στο χέρι του: το παίρνει και το διαβάζει. Έξω από τα παράθυρα ακούγονται οι ήχοι της Marseillaise που πλησιάζουν. Η Mireille καταλαβαίνει γιατί σκοτώθηκε ο Mistral και τώρα ξέρει τι να κάνει. Έχοντας κρύψει το χαρτί, τρέχει μακριά από το παλάτι.

Πράξη δεύτερη

Σκηνή πρώτη
Νύχτα. Μια πλατεία στο Παρίσι όπου συρρέουν πλήθη κατοίκων της πόλης και ένοπλες αποστολές από τις επαρχίες, συμπεριλαμβανομένων των Auvergnan και των Βάσκων. Οι Παριζιάνοι υποδέχονται με χαρά την ενδεκάδα της Μαρσέιγ. Μια ομάδα Βάσκων ξεχωρίζει για τη λυσσαλέα ετοιμότητά τους να πολεμήσουν, ανάμεσά τους και η Τερέζα, ενεργή συμμετέχουσα σε διαδηλώσεις στους δρόμους και διαδηλώσεις sans-culottes στην πρωτεύουσα. Η εμφάνιση της Νταϊάνα Μιρέιγ διακόπτει τον χορό. Δίνει στο πλήθος έναν ειλητάριο με την προσφώνηση του βασιλιά στους Πρώσους και ο κόσμος πείθεται για την προδοσία της αριστοκρατίας.
Ακούγεται το «Carmagnola» και το πλήθος χορεύει. Μοιράζουν όπλα. Ο Φίλιππος ζητά επίθεση στους Tuileries. Με το επαναστατικό τραγούδι «Ça ira» και ξεδιπλωμένα τρίχρωμα πανό, το πλήθος βαδίζει προς το βασιλικό παλάτι.

Σκηνή δεύτερη
Πλήθη ένοπλων ανθρώπων σπεύδουν να εισβάλουν στο παλάτι.
Παλάτι Tuileries. Ο μαρκήσιος ντε Μπορεγκάρ παρουσιάζει στρατιώτες της Ελβετικής Φρουράς. Με εντολή του, οι Ελβετοί παίρνουν τις θέσεις που τους έχουν ανατεθεί. Οι κύριοι απομακρύνουν τις φοβισμένες κυρίες. Ξαφνικά οι πόρτες ανοίγουν και ο κόσμος ορμάει στους εσωτερικούς θαλάμους του παλατιού. Ο Philippe συναντά τον μαρκήσιο de Beauregard. Μετά από μια άγρια μάχη, ο Φίλιππος χτυπά το σπαθί από τον Μαρκήσιο, ο οποίος προσπαθεί να πυροβολήσει τον Φίλιππο με ένα πιστόλι, αλλά το πλήθος του επιτίθεται.
Οι Ελβετοί, οι τελευταίοι υπερασπιστές του βασιλιά, παρασύρονται. Η βασκική Τερέζα τρέχει με ένα πανό στα χέρια της και πέφτει, τρυπημένη από μια σφαίρα ενός από τους αξιωματικούς. Ο αγώνας τελείωσε. Το παλάτι έχει καταληφθεί. Οι Βάσκοι, ο Philippe και ο Gaspard σηκώνουν το σώμα της Teresa πάνω από τα κεφάλια τους, ο κόσμος σκύβει τις σημαίες του.

Πράξη τρίτη
Στην πλατεία κοντά στο πρώην βασιλικό παλάτι γίνεται μια γιορτή προς τιμήν της σύλληψης των Tuileries. Οι χοροί του εύθυμου λαού αντικαθίστανται από παραστάσεις ηθοποιών από τα θέατρα του Παρισιού. Η Νταϊάνα Μιρέιγ, περιτριγυρισμένη από κορίτσια με κοστούμια αντίκες, χορεύει με μια τρίχρωμη σημαία, προσωποποιώντας τη νίκη της Επανάστασης και της Ελευθερίας. Παίζονται χοροί-αλληγορίες Ισότητας και Αδελφότητας. Ο κόσμος πλημμυρίζει τη χορεύτρια Jeanne και Philip με λουλούδια: είναι και η ημέρα του γάμου τους.
Ακούγεται το “Carmagnola”... Ως σύμβολο ελευθερίας, ο λαός κρατάει στην αγκαλιά του την Diana Mireille.

Τα τύμπανα της επανάστασης χτυπούν ξανά στην Αγία Πετρούπολη στην απόλυτα τέλεια εκδοχή του μπαλέτου «Οι φλόγες του Παρισιού» του Mikhail Messerer, που δημιουργήθηκε το 1932 από τον Vasily Vainonen, που αναπαλαιώθηκε για τον Mikhailovsky. Η αναδημιουργία αυτού του μπαλέτου έγινε το κύριο και αγαπημένο μέλημα του Mikhail Messerer, ο οποίος είναι σήμερα ο διάσημος «υπερασπιστής» της πλούσιας χορογραφικής κληρονομιάς της ΕΣΣΔ, που έσωσε όσο το δυνατόν περισσότερα από την αρχική χορογραφία. Αλλά αυτό δεν είναι μια στεγνή, ακαδημαϊκή πράξη. Αυτό που προκύπτει είναι ένα εντυπωσιακό έργο, αξιοσημείωτο στην ενέργεια και την εκτέλεσή του.

..."Flames of Paris" - μια ενεργή και ενεργητική εμφάνιση Σοβιετικός άνθρωποςγια τη Γαλλική Επανάσταση - δημιουργήθηκε το 1932 από τον Vasily Vainonen και πέρυσι επιμελήθηκε ο Mikhail Messerer. Η ιστορία είναι ξεκάθαρα ειπωμένη και σκηνοθετημένη. Υπέροχα σκηνικά και κοστούμια του Βλαντιμίρ Ντμίτριεφ δημιουργούν εικόνες που μοιάζουν με έγχρωμες εικονογραφήσεις από ένα βιβλίο ιστορίας. Ένα έντεχνο μείγμα κλασικισμού παλιάς σχολής και αλμυρού χορός χαρακτήρωνεπισημάνσεις εντυπωσιακές στιλιστική ποικιλομορφία. Η παντομίμα είναι ξεκάθαρη, αλλά καθόλου επηρεασμένη, και οι κορυφαίες προφορές σκηνοθετούνται με πειστικό πάθος.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Ο χορογράφος Mikhail Messerer, ο οποίος αναδημιουργούσε με απίστευτη ακρίβεια και δεξιοτεχνία την πρωτότυπη παραγωγή του Vainonen, κατάφερε να μετατρέψει αυτό το μοναδικό Έκθεση μουσείουσε ένα πραγματικό αριστούργημα της θεατρικής τέχνης.

Πρόκειται για μια σύγχρονη υπερπαραγωγή, ανεξάρτητα από τις πολιτικές σας τάσεις. Όμως, παρόλα αυτά, δεν είναι καθόλου απλό, είναι βαθύ ως προς την πραγματική χορογραφία και είναι πεντακάθαρο στις στιγμές της παράστασης κλασικό χορό. Χαριτωμένοι και περήφανοι ευγενείς με ψηλές γκρι περούκες εκτελούν το μενουέτο με νωχελικό αριστοκρατικό τρόπο. Στη συνέχεια - πλήθη ανθρώπων στρίβουν και γυρίζουν σε επαναστατικούς λαϊκούς χορούς, συμπεριλαμβανομένου ενός μολυσματικού χορού με τσόκαρα και ενός χορού με σταμπωτά - μέχρι να σταματήσει η καρδιά - βήματα. Ο αλληγορικός χορός «Ελευθερία» ανέβηκε σε εντελώς διαφορετικό στυλ, ως μνημείο μεγάλων Σοβιετικών καλλιτεχνών.<...>Σε σκηνές του παλατιού - οξύνονται κλασικό στυλ XIX αιώνα. Τα κορίτσια του σώματος του μπαλέτου έσφιξαν απαλά τη μέση τους και παρατάχθηκαν τα χέρια τους, θυμίζοντας φιγούρες στην Κίνα Wedgwood.

Ενώ ο Ratmansky χώρισε το μπαλέτο του σε δύο πράξεις, ο Messerer επιστρέφει στην αρχική δομή των τριών μικρότερων πράξεων, και αυτό δίνει στην παράσταση μια ζωντανή, ενεργητικά κινούμενη δράση προς τα εμπρός. Μερικές φορές το "Flames of Paris" μοιάζει ακόμη και με τον "Δον Κιχώτη" στις αμφεταμίνες. Κάθε πράξη έχει αρκετούς αξέχαστους χορούς και κάθε πράξη τελειώνει με κάποια αξέχαστη σκηνή. Επιπλέον, πρόκειται για ένα σπάνιο μπαλέτο στο οποίο η δράση δεν χρειάζεται εξήγηση. «Οι φλόγες του Παρισιού» είναι μια πηγή χαράς και μια απίστευτη νίκη για το Θέατρο Μιχαηλόφσκι. Μπορεί να προστεθεί ότι αυτός είναι επίσης ένας διπλός θρίαμβος για τον Mikhail Messerer: η αξιοσημείωτη ποιότητα εκτέλεσης αντικατοπτρίζεται στο ίδιο το υλικό και πρέπει να πούμε ένα ιδιαίτερο «ευχαριστώ» στον Messerer ως αξεπέραστο δάσκαλο. Το διδακτικό του ταλέντο είναι ορατό στο χορό όλων των ερμηνευτών, αλλά αξίζει να σημειωθεί ιδιαίτερα η συνοχή του χορού του σώματος του μπαλέτου και των ανδρών σολίστ.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Η εκδοχή του Mikhail Messerer του "The Flames of Paris" είναι ένα αριστούργημα χειροτεχνίας κοσμήματος: όλα τα σωζόμενα θραύσματα του μπαλέτου είναι συγκολλημένα τόσο κοντά που είναι αδύνατο να μαντέψει κανείς την ύπαρξη ραφών. Νέο μπαλέτο- μια σπάνια απόλαυση τόσο για το κοινό όσο και για τους χορευτές: και τα 140 άτομα που συμμετείχαν στην παράσταση είχαν τον δικό τους ρόλο.

Καταρχήν πρόκειται για θρίαμβο του θιάσου συνολικά, όλοι και όλα εδώ είναι λαμπρά.<...>Court Baroque Revue<...>με μια λεπτή αίσθηση ιστορικού ύφους contrapposto- μαλακοί αγκώνες παντού και ελαφρώς γερμένο κεφάλι - για να μην αναφέρουμε το κομψό φιλιγκράν των ποδιών.

Η τεράστια, κολοσσιαία αξία του Mikhail Messerer είναι ότι έβγαλε αυτό το μπαλέτο από τη λάσπη των καιρών (στο τελευταία φοράχορεύτηκε στα Μπολσόι τη δεκαετία του εξήντα) τόσο ζωηρό, εύθυμο και μαχητικό όσο το εφευρέθηκε από τον συγγραφέα. Πριν από πέντε χρόνια, όταν ο Alexei Ratmansky ανέβασε το έργο του με το ίδιο όνομα στο κεντρικό θέατρο της χώρας, πήρε μόνο μερικά κομμάτια από τη χορογραφία του Vainonen - και το πιο σημαντικό, άλλαξε τον τονισμό της παράστασης. Αυτό το μπαλέτο αφορούσε την αναπόφευκτη απώλεια (όχι της επανάστασης, αλλά ενός ατόμου - μια αρχόντισσα, που πρόσφατα εφευρέθηκε από τον χορογράφο, που συμπαθούσε τους επαναστάτες, περίμενε τη λαιμητόμο) και για το πόσο άβολα είναι ένα άτομο ακόμη και σε ένα εορταστικό πλήθος . Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε εκείνη τη «Φλόγα» οι ραφές μεταξύ χορού και μουσικής αποκλίνονταν καταστροφικά: ο Μπόρις Ασάφιεφ συνέθεσε τη δική του μουσική (αν και πολύ μικρή) για μια ιστορία, είπε ο Ρατμάνσκι μια άλλη.

Για τους ασκούμενους του μπαλέτου, η αξία του «Flames of Paris» έγκειται κυρίως στη χορογραφία του Vasily Vainonen, του πιο ταλαντούχου από τους χορογράφους της εποχής του σοσιαλιστικού ρεαλισμού. Και υπάρχει ένα μοτίβο στο γεγονός ότι η πρώτη προσπάθεια αναβίωσης του μπαλέτου έγινε από τον πιο ταλαντούχο χορογράφο της μετασοβιετικής Ρωσίας, Alexei Ratmansky.<...>Ωστόσο, λόγω της σπανιότητας του υλικού που είχε στη διάθεσή του, δεν μπόρεσε να ανασυνθέσει την ιστορική παράσταση, ανεβάζοντας το δικό του μπαλέτο, στο οποίο εγκατέστησε 18 λεπτά της χορογραφίας του Vainonen, που διατηρήθηκε σε ταινία από το 1953. Και, πρέπει να ομολογήσω, στο αντεπαναστατικό μπαλέτο που προέκυψε (ο διανοούμενος Ρατμάνσκι δεν μπορούσε να κρύψει τον τρόμο του από τον τρόμο του ταραχοποιού πλήθους), αυτά ήταν τα καλύτερα θραύσματα. Στο θέατρο Mikhailovsky, ο Mikhail Messerer ακολούθησε έναν διαφορετικό δρόμο, προσπαθώντας να ανασυνθέσει το ιστορικό πρωτότυπο όσο το δυνατόν πληρέστερα<...>Έχοντας αναλάβει ένα ανοιχτά προπαγανδιστικό μπαλέτο στο οποίο δειλοί και άθλιοι αριστοκράτες συνωμοτούν εναντίον του γαλλικού λαού, καλώντας τον πρωσικό στρατό να υπερασπιστεί τη σάπια μοναρχία, ο έμπειρος Messerer, φυσικά, κατάλαβε ότι πολλές από τις σκηνές σήμερα θα έμοιαζαν, για να το θέσω. είναι ήπια, μη πειστικό. Ως εκ τούτου, απέκλεισε τις πιο απεχθή σκηνές, όπως την κατάληψη του κάστρου του Μαρκήσιου από αντάρτες αγρότες, και ταυτόχρονα συμπύκνωσε τα επεισόδια της παντομίμας.<...>Στην πραγματικότητα, οι χοροί (κλασικοί και χαρακτηριστικοί) είναι το κύριο πλεονέκτημα του χορογράφου: κατάφερε να αποκαταστήσει το "Auvergne" και το "Farandole" και αντικατέστησε τη χαμένη χορογραφία με τη δική του, τόσο παρόμοια σε στυλ με την αρχική που είναι δύσκολο να πείτε με βεβαιότητα τι ανήκει σε ποιον . Για παράδειγμα, οι πηγές που είναι διαθέσιμες στο κοινό σιωπούν σχετικά με την ασφάλεια του ντουέτου-αλληγορίας της Winona από την τρίτη πράξη, που ερμήνευσε η ηθοποιός Diana Mireille με έναν ανώνυμο σύντροφο. Εν τω μεταξύ, στην παράσταση της Αγίας Πετρούπολης, αυτό το εξαιρετικό ντουέτο, γεμάτο με απίστευτα ριψοκίνδυνες σειρές άνω ανυψωτικών στο πνεύμα της απελπισμένης δεκαετίας του 1930, φαίνεται εντελώς αυθεντικό.

Η αποκατάσταση μιας πραγματικής αντίκας είναι πιο ακριβή από ένα ριμέικ, αλλά στην πραγματικότητα είναι ξεκάθαρο ότι είναι δύσκολο να θυμηθεί κανείς λεπτομερώς ένα τρίπρακτο μπαλέτο για μισό αιώνα. Φυσικά, ένα μέρος του κειμένου συντάχθηκε εκ νέου. Ταυτόχρονα, δεν υπάρχουν ραφές ανάμεσα στο νέο και το διατηρητέο (το ίδιο pas de deux, ο βασκικός χορός, η σχολική πορεία των ανταρτών sans-culottes προς το κοινό). Η αίσθηση της πλήρους αυθεντικότητας οφείλεται στο ότι το στυλ διατηρείται τέλεια.<...>Επιπλέον, το θέαμα αποδείχθηκε εντελώς ζωντανό. Και ποιότητα: οι χαρακτήρες είναι επεξεργασμένοι με λεπτομέρεια, με λεπτομέρεια. Τόσο οι χωρικοί με τα τσόκαρα όσο και οι αριστοκράτες με τα τσόκαρα και τις κονιοποιημένες περούκες κατάφεραν να κάνουν οργανικό το πάθος αυτής της ιστορίας για τη Μεγάλη Γαλλική Επανάσταση (τη ρομαντική αγαλλίαση συνεισφέρει σε μεγάλο βαθμό το καταπράσινο σκηνικό με το χέρι βασισμένο σε σκίτσα του Βλαντιμίρ Ντμίτριεφ).

Όχι μόνο το εγχειρίδιο pas de deux και ο βασκικός χορός, αλλά και ο χορός της Μασσαλίας, της Ωβέρνης, της σημαίας και της σκηνής του μπαλέτου του δικαστηρίου - έχουν αποκατασταθεί έξοχα. Η εκτεταμένη παντομίμα, που στις αρχές της δεκαετίας του 1930 δεν είχε ακόμη σκοτωθεί σύμφωνα με τη μόδα, περιορίζεται στο ελάχιστο από τον Messerer: ο σύγχρονος θεατής χρειάζεται δυναμισμό και η θυσία έστω και ενός χορού από το καλειδοσκόπιο της φαντασίας της Winona μοιάζει έγκλημα. Το τρίπρακτο μπαλέτο, αν και διατηρεί τη δομή του, συμπιέζεται σε δυόμισι ώρες, η κίνηση δεν σταματά ούτε λεπτό<...>Η επικαιρότητα της επανάληψης δεν εγείρει ερωτήματα - στο φινάλε η αίθουσα είναι τόσο έξαλλη που, φαίνεται, μόνο το γρήγορο κλείσιμο της αυλαίας δεν επιτρέπει στο κοινό να ορμήσει στην πλατεία, όπου ανεβαίνουν οι δύο κύριες ηρωίδες του μπαλέτου σε πανύψηλα στηρίγματα.

Αριστοκράτες - τι να τους πάρεις! - ηλίθιος και αλαζονικός μέχρι το τέλος. Κοιτάζουν με τρόμο το επαναστατικό πανό με την επιγραφή στα ρωσικά: «Ειρήνη στις καλύβες - πόλεμος στα παλάτια» και χτυπούν τον φιλήσυχο χωρικό με ένα μαστίγιο, εξοργίζοντας τον κόσμο στο απόγειο της εξέγερσης, ενώ ξεχνούν εύκολα στο βασιλικό παλάτι Σημαντικό Έγγραφο, που τους συμβιβάζει, τους ευγενείς. Μπορείς να περάσεις πολύ χρόνο προσπαθώντας να είσαι πνευματώδης σε αυτό, αλλά ο Vainonen δεν νοιάστηκε για τέτοιους παραλογισμούς. Σκέφτηκε σε θεατρικές και όχι ιστορικές κατηγορίες και σε καμία περίπτωση δεν σκόπευε να στηλιτεύσει κάτι. Εδώ θα πρέπει να αναζητήσει κανείς τη λογική της ιστορίας και την ακρίβειά της παρά μόνο να μελετήσει την αρχαία Αίγυπτο από το μπαλέτο «Η κόρη του Φαραώ».

Ο ρομαντισμός του επαναστατικού αγώνα με τις εκκλήσεις του για ελευθερία, ισότητα και αδελφοσύνη αποδείχτηκε κοντά στους σημερινούς θεατές. Το κοινό μάλλον έχει βαρεθεί να λύνει γρίφους στα έργα καλλιτεχνικός διευθυντής θίασος μπαλέτουΟ Nacho Duato απάντησε ζωντανά στα γεγονότα που παρουσιάζονται με σαφήνεια και λογική στην πλοκή του "The Flames of Paris". Το έργο έχει όμορφα σκηνικά και κοστούμια. Οι 140 συμμετέχοντες στη σκηνή έχουν την ευκαιρία να δείξουν τα ταλέντα τους στην ερμηνεία των πιο δύσκολων τεχνική χορούκαι στο ηθοποιία. Το "Dance in Character" δεν έχει ξεπεραστεί καθόλου και δεν έχει πάψει να εκτιμάται ιδιαίτερα από το κοινό. Γι' αυτό η πρεμιέρα του «The Flames of Paris» στο Θέατρο Mikhailovsky έγινε δεκτή από το κοινό της Αγίας Πετρούπολης με γνήσιο ενθουσιασμό.

Βασισμένος σε μερικές πλαστικές φράσεις που έχουν διασωθεί, ο Messerer Jr. είναι σε θέση να αποκαταστήσει τη φαραντόλα και την καρμανιόλα, και από τις περιγραφές - τον χορό του Έρως, και δεν θα νομίζατε ότι αυτό δεν είναι κείμενο Winona. Ο Messerer, ερωτευμένος με το "The Flames of Paris", αναδημιουργεί την παράσταση με έναν πολύχρωμο και εξαιρετικά εκφραστικό τρόπο. Ο Vyacheslav Okunev εργάστηκε πάνω στα ιστορικά σκηνικά και τα πολυτελή κοστούμια, βασιζόμενος στις πρωταρχικές πηγές του καλλιτέχνη Vladimir Dmitriev.

Από την οπτική γωνία ενός εστέτ, μια παράσταση είναι σαν ένα καλοφτιαγμένο πράγμα: καλοκομμένο και σφιχτά ραμμένο. Με εξαίρεση τις υπερβολικά τραβηγμένες προβολές βίντεο, όπου τα πανό των αντιπάλων -βασιλικών και επαναστατικών- κυματίζουν με τη σειρά τους, δεν υπάρχουν δραματικά ελαττώματα στο μπαλέτο. Η δράση προφέρει συνοπτικά και ξεκάθαρα τις στιγμές της παντομίμας και, προς τέρψη του θεατή, προχωρά σε γευστικά εκτελεσμένους χορούς, εναλλάσσοντας έξυπνα μεταξύ αυλής, λαογραφίας και κλασικά σχέδια. Ακόμη και το κατ' επανάληψη καταδικασμένο μουσικό «cut» του Boris Asafiev, όπου ο ακαδημαϊκός, χωρίς άλλη καθυστέρηση, στρώνει αποσπάσματα από τον Grétry και τον Lully με τα δικά του απλά θέματα, μοιάζει με ένα εντελώς συμπαγές έργο - χάρη στις ικανές νότες και τον προσεγμένο ρυθμό ρυθμού, Mikhail Messerer και ο μαέστρος Πάβελ Οβσιάννικοφ καταφέρνουν να λύσουν αυτό το δύσκολο έργο.

Mike Dixon, Dance Europe

Η εξαιρετική παραγωγή του Mikhail Messerer The Flames of Paris στο θέατρο Mikhailovsky είναι ένα παράδειγμα εξαιρετικής σύνθεσης αφηγηματικής καθαρότητας και χορογραφικού ρυθμού. Αυτή η ιστορία παραμένει ζωντανή και σαγηνευτική σε όλες τις τρεις πράξεις, που διαδραματίζονται στα προάστια της Μασσαλίας, στις Βερσαλλίες και στην πλατεία μπροστά από το παλάτι Tuileries.

Το τρέχον ζεστό καλοκαίρι μάλλον δεν έχει φτάσει ακόμη στο αποκορύφωμά του: μια πραγματική φωτιά ετοιμάζεται στο θέατρο Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης. Αποκαταστάθηκε το «Flames of Paris», μια θρυλική παράσταση Σοβιετική εποχήγια τη Μεγάλη Γαλλική Επανάσταση, θα είναι η τελευταία πρεμιέρα της σεζόν του ρωσικού μπαλέτου.

Anna Galaida, RBC καθημερινά
18.07.2013

Ο χορογράφος λέει στο Belcanto.ru για τα χαρακτηριστικά του «Δον Κιχώτη» της Μόσχας, τους οικογενειακούς θρύλους και τις παραδόσεις των Messerers, καθώς και τις ιδέες παραγωγής για το «The Flames of Paris».

Η θρυλική παράσταση μπαλέτου για τα γεγονότα της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης θεωρείται μια από τις μεγαλύτερες επιτυχίες του σοβιετικού μουσικού θεάτρου. Οι πρώτοι του θεατές, χωρίς να περιμένουν τις θεατρικές συμβάσεις, σηκώθηκαν από τις θέσεις τους με μια γενική ορμή και τραγούδησαν τη Μασσαλία μαζί με τους καλλιτέχνες στην κορυφή της φωνής τους. Αναδημιουργημένη στη σκηνή μας με σεβασμό στο ύφος της «χρυσής εποχής» του σοβιετικού μπαλέτου, η λαμπερή και θεαματική παράσταση όχι μόνο διατηρεί το χορογραφικό κείμενο και τη μισεν-σκηνή της αρχικής πηγής, αλλά ανασταίνει και την επαναστατική της ζέση. Η μεγάλης κλίμακας ιστορικο-ρομαντική τοιχογραφία απασχολεί περισσότερα από εκατό άτομα -χορευτές μπαλέτου, μιμήσεις, χορωδία- και με τον πολύ ιδιαίτερο τρόπο ύπαρξης τους στη σκηνή, χορός και υποκριτική συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο σύνολο. Ένα ζωηρό και ενεργητικό μπαλέτο, όπου η δράση αναπτύσσεται ραγδαία και δεν απαιτεί πρόσθετες εξηγήσεις, συνεχίζει να είναι πηγή χαράς και πίστης στα ιδανικά.

... «Οι φλόγες του Παρισιού» - μια ενεργητική και ενεργητική άποψη του Σοβιετικού ανθρώπου για τη Γαλλική επανάσταση - δημιουργήθηκε το 1932 από τον Βασίλι Βαϊνόνεν και πέρυσι επιμελήθηκε ο Μιχαήλ Μεσερέρ. Η ιστορία είναι ξεκάθαρα ειπωμένη και σκηνοθετημένη. Πανέμορφα σκηνικά και κοστούμια από τον Βλαντιμίρ Ντμίτριεφ δημιουργούν εικόνες που μοιάζουν με έγχρωμες εικονογραφήσεις από βιβλίο ιστορίας. Ένας έντεχνος συνδυασμός κλασικισμού παλιάς σχολής και χορού αλμυρών χαρακτήρων αναδεικνύει την εντυπωσιακή γκάμα στυλ. Η παντομίμα είναι ξεκάθαρη, αλλά καθόλου επηρεασμένη, και οι κορυφαίες προφορές σκηνοθετούνται με πειστικό πάθος.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Ο χορογράφος Mikhail Messerer, ο οποίος αναδημιουργούσε με απίστευτη ακρίβεια και δεξιοτεχνία την πρωτότυπη παραγωγή του Vainonen, κατάφερε να μετατρέψει αυτό το μοναδικό μουσειακό έργο σε ένα πραγματικό αριστούργημα θεατρικής τέχνης.

Πρόκειται για μια σύγχρονη υπερπαραγωγή, ανεξάρτητα από τις πολιτικές σας τάσεις. Όμως, παρόλα αυτά, δεν είναι καθόλου απλό, είναι βαθύ ως προς την πραγματική χορογραφία και είναι πεντακάθαρο στις στιγμές προβολής του κλασικού χορού. Χαριτωμένοι και περήφανοι ευγενείς με ψηλές γκρι περούκες εκτελούν το μενουέτο με νωχελικό αριστοκρατικό τρόπο. Στη συνέχεια - πλήθη ανθρώπων στρίβουν και γυρίζουν σε επαναστατικούς λαϊκούς χορούς, συμπεριλαμβανομένου ενός μολυσματικού χορού με τσόκαρα και ενός χορού με σταμπωτά - μέχρι να σταματήσει η καρδιά - βήματα. Ο αλληγορικός χορός «Ελευθερία» ανέβηκε σε εντελώς διαφορετικό στυλ, ως μνημείο μεγάλων Σοβιετικών καλλιτεχνών.<...>Σε σκηνές παλατιού - γυαλιστερό κλασικό στυλ XIXαιώνας. Τα κορίτσια του σώματος του μπαλέτου έσφιξαν απαλά τη μέση τους και παρατάχθηκαν τα χέρια τους, θυμίζοντας φιγούρες στην Κίνα Wedgwood.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Η εκδοχή του Mikhail Messerer του "The Flames of Paris" είναι ένα αριστούργημα χειροτεχνίας κοσμήματος: όλα τα σωζόμενα θραύσματα του μπαλέτου είναι συγκολλημένα τόσο κοντά που είναι αδύνατο να μαντέψει κανείς την ύπαρξη ραφών. Το νέο μπαλέτο είναι μια σπάνια απόλαυση τόσο για το κοινό όσο και για τους χορευτές: και τα 140 άτομα που συμμετείχαν στην παράσταση είχαν τον δικό τους ρόλο.

Το τεράστιο, κολοσσιαίο πλεονέκτημα του Mikhail Messerer είναι ότι έβγαλε αυτό το μπαλέτο από τη λάσπη των καιρών (χορεύτηκε τελευταία φορά στο Μπολσόι τη δεκαετία του εξήντα) τόσο ζωηρό, χαρούμενο και μαχητικό όσο το εφευρέθηκε από τον συγγραφέα. Πριν από πέντε χρόνια, όταν ο Alexei Ratmansky ανέβασε το έργο του με το ίδιο όνομα στο κεντρικό θέατρο της χώρας, πήρε μόνο μερικά κομμάτια από τη χορογραφία του Vainonen - και το πιο σημαντικό, άλλαξε τον τονισμό της παράστασης. Αυτό το μπαλέτο αφορούσε την αναπόφευκτη απώλεια (όχι της επανάστασης, αλλά ενός ατόμου - μια αρχόντισσα, που πρόσφατα εφευρέθηκε από τον χορογράφο, που συμπαθούσε τους επαναστάτες, περίμενε τη λαιμητόμο) και για το πόσο άβολα είναι ένα άτομο ακόμη και σε ένα εορταστικό πλήθος . Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε εκείνη τη «Φλόγα» οι ραφές μεταξύ χορού και μουσικής αποκλίνονταν καταστροφικά: ο Μπόρις Ασάφιεφ συνέθεσε τη δική του μουσική (αν και πολύ μικρή) για μια ιστορία, είπε ο Ρατμάνσκι μια άλλη.

Αριστοκράτες - τι να τους πάρεις! - ηλίθιος και αλαζονικός μέχρι το τέλος. Κοιτάζουν με τρόμο το επαναστατικό πανό με την επιγραφή στα ρωσικά: «Ειρήνη στις καλύβες - πόλεμος στα παλάτια» και χτυπούν τον φιλήσυχο χωρικό με ένα μαστίγιο, εξοργίζοντας τον κόσμο στο απόγειο της εξέγερσης, ενώ ξεχνούν εύκολα στο βασιλικό ανάκτορο ένα σημαντικό έγγραφο που συμβιβάζει αυτούς, τους ευγενείς. Μπορείς να περάσεις πολύ χρόνο προσπαθώντας να είσαι πνευματώδης σε αυτό, αλλά ο Vainonen δεν νοιάστηκε για τέτοιους παραλογισμούς. Σκέφτηκε σε θεατρικές και όχι ιστορικές κατηγορίες και σε καμία περίπτωση δεν σκόπευε να στηλιτεύσει κάτι. Εδώ θα πρέπει να αναζητήσει κανείς τη λογική της ιστορίας και την ακρίβειά της παρά μόνο να μελετήσει την αρχαία Αίγυπτο από το μπαλέτο «Η κόρη του Φαραώ».

Ο ρομαντισμός του επαναστατικού αγώνα με τις εκκλήσεις του για ελευθερία, ισότητα και αδελφοσύνη αποδείχτηκε κοντά στους σημερινούς θεατές. Το κοινό, μάλλον κουρασμένο να λύνει γρίφους στα έργα του καλλιτεχνικού διευθυντή του θιάσου μπαλέτου Nacho Duato, ανταποκρίθηκε ζωντανά στα γεγονότα που παρουσιάζονται καθαρά και λογικά στην πλοκή του «The Flames of Paris». Το έργο έχει όμορφα σκηνικά και κοστούμια. Οι 140 συμμετέχοντες στη σκηνή έχουν την ευκαιρία να δείξουν το ταλέντο τους στην εκτέλεση σύνθετων τεχνικών χορού και στην υποκριτική. Το "Dance in Character" δεν έχει ξεπεραστεί καθόλου και δεν έχει πάψει να εκτιμάται ιδιαίτερα από το κοινό. Γι' αυτό η πρεμιέρα του «The Flames of Paris» στο Θέατρο Mikhailovsky έγινε δεκτή από το κοινό της Αγίας Πετρούπολης με γνήσιο ενθουσιασμό.

Από την οπτική γωνία ενός εστέτ, μια παράσταση είναι σαν ένα καλοφτιαγμένο πράγμα: καλοκομμένο και σφιχτά ραμμένο. Με εξαίρεση τις υπερβολικά τραβηγμένες προβολές βίντεο, όπου τα πανό των αντιπάλων -βασιλικών και επαναστατικών- κυματίζουν με τη σειρά τους, δεν υπάρχουν δραματικά ελαττώματα στο μπαλέτο. Η δράση προφέρει συνοπτικά και ξεκάθαρα τις παντομιμικές στιγμές και, προς τέρψη του θεατή, προχωρά σε γευστικά εκτελεσμένους χορούς, εναλλάσσοντας σοφά τα αυλικά, λαογραφικά και κλασικά τους παραδείγματα. Ακόμη και το κατ' επανάληψη καταδικασμένο μουσικό «cut» του Boris Asafiev, όπου ο ακαδημαϊκός, χωρίς άλλη καθυστέρηση, στρώνει αποσπάσματα από τον Grétry και τον Lully με τα δικά του απλά θέματα, μοιάζει με ένα εντελώς συμπαγές έργο - χάρη στις ικανές νότες και τον προσεγμένο ρυθμό ρυθμού, Mikhail Messerer και ο μαέστρος Πάβελ Οβσιάννικοφ καταφέρνουν να λύσουν αυτό το δύσκολο έργο.

Mike Dixon, Dance Europe

Το τρέχον ζεστό καλοκαίρι μάλλον δεν έχει φτάσει ακόμη στο αποκορύφωμά του: μια πραγματική φωτιά ετοιμάζεται στο θέατρο Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης. Οι ανακαινισμένες φλόγες του Παρισιού, η θρυλική παραγωγή της Σοβιετικής εποχής για τη Μεγάλη Γαλλική Επανάσταση, θα είναι η τελευταία πρεμιέρα της σεζόν του ρωσικού μπαλέτου.

Anna Galaida, RBC καθημερινά
18.07.2013

Γκασπάρ, χωρικός
Jeanne και Pierre, τα παιδιά του
Philippe and Jerome, Μασσαλία
Μονάδα μαγνητοκινητικής δύναμης
Μαρκήσιος του Costa de Beauregard
Ο κόμης Geoffroy, ο γιος του
Marquis's Estate Manager
Mireille de Poitiers, ηθοποιός
Antoine Mistral, ηθοποιός
Έρως, ηθοποιός του αυλικού θεάτρου
Βασιλιάς Λουδοβίκος XVI
Βασίλισσα Μαρία Αντουανέτα
Τελετάρχης
Υπάρχει μια
Ιακωβίνος ρήτορας
Λοχίας της Εθνικής Φρουράς
Μασσαλία, Παριζιάνοι, αυλικοί, κυρίες, αξιωματικοί της βασιλικής φρουράς, Ελβετοί, κυνηγοί

Λιμπρέτο

Μουσική και σκηνική ανάπτυξη κατά πράξεις. Η δράση διαδραματίζεται στη Γαλλία το 1791.

Πρόλογος

Η πρώτη πράξη ξεκινά με μια εικόνα του δάσους της Μασσαλίας, όπου ο χωρικός Gaspard και τα παιδιά του Jeanne και Pierre συλλέγουν ξυλεία. Ο κόμης Geoffroy, ο γιος του ιδιοκτήτη της τοπικής γης, εμφανίζεται υπό τον ήχο των κυνηγετικών κόρνων. Βλέποντας τη Jeanne, ο κόμης αφήνει το όπλο του στο έδαφος και ορμάει να αγκαλιάσει το κορίτσι, ο πατέρας έρχεται τρέχοντας στο κλάμα της ανήσυχης κόρης του. Αρπάζει το παρατημένο όπλο και το δείχνει στην καταμέτρηση. Οι υπηρέτες του κόμη και ο κυνηγός αρπάζουν τον αθώο χωρικό και τον παίρνουν μαζί τους.

Πρώτη πράξη

Την επόμενη μέρα, οι φρουροί οδηγούν τον Gaspard μέσα από την πλατεία της πόλης στη φυλακή. Η Ζαν λέει στους κατοίκους της πόλης ότι ο πατέρας της είναι αθώος και η οικογένεια του μαρκήσιου κατέφυγε στο Παρίσι. Η οργή του πλήθους αυξάνεται. Ο κόσμος αγανακτεί με τις ενέργειες των αριστοκρατών και εισβάλλει στη φυλακή. Έχοντας αντιμετωπίσει τους φρουρούς, το πλήθος σπάει τις πόρτες των καζεματιών και απελευθερώνει τους κρατούμενους του Μαρκήσιου ντε Μπορεγκάρ. Οι κρατούμενοι ξεφεύγουν χαρούμενοι στην ελευθερία, ο Γκασπάρ βάζει το φρυγικό σκουφάκι (σύμβολο της ελευθερίας) σε μια τούρνα και το κολλάει στη μέση της πλατείας - αρχίζει ο χορός της φαραντόλας. Ο Philippe, ο Jerome και η Jeanne χορεύουν μαζί προσπαθώντας να ξεπεράσουν ο ένας τον άλλο στη δυσκολία και την ευρηματικότητα των βημάτων που αυτοσχεδιάζουν. Ο γενικός χορός διακόπτεται από τους ήχους του κώδωνα του κινδύνου. Ο Πιέρ, η Ζαν και ο Ζερόμ ανακοινώνουν στον κόσμο ότι τώρα θα εγγραφούν σε ένα απόσπασμα εθελοντών για να βοηθήσουν το επαναστατημένο Παρίσι. Το απόσπασμα ξεκινά υπό τους ήχους της Μασσαλίας.

Δεύτερη πράξη

Στις Βερσαλλίες, ο μαρκήσιος ντε Μπορεγκάρ λέει στους αξιωματικούς τα γεγονότα στη Μασσαλία. Ακούγεται σαραμπάντα. Στη θεατρική βραδιά, ο βασιλιάς και η βασίλισσα εμφανίζονται, οι αξιωματικοί τους χαιρετούν, σκίζοντας τα τρίχρωμα περιβραχιόνια τους και αντικαθιστώντας τα με κοκάρδες με ένα λευκό κρίνο - το εθνόσημο των Βουρβόνων. Αφού φύγει ο βασιλιάς, γράφουν ένα γράμμα ζητώντας τους να αντισταθούν στους επαναστάτες. Η Μασσαλέζα παίζει έξω από το παράθυρο. Ο ηθοποιός Mistral βρίσκει ένα ξεχασμένο έγγραφο στο τραπέζι. Φοβούμενος την αποκάλυψη του μυστικού, ο μαρκήσιος σκοτώνει τον Μιστράλ, αλλά πριν πεθάνει καταφέρνει να παραδώσει το έγγραφο στη Μιρέιγ ντε Πουατιέ. Έχοντας κρύψει το σκισμένο τρίχρωμο πανό της επανάστασης, η ηθοποιός φεύγει από το παλάτι.

Τρίτη πράξη

Παρίσι τη νύχτα, πλήθη κόσμου, ένοπλα αποσπάσματα από τις επαρχίες, συμπεριλαμβανομένων της Μασσαλίας, των Auvergnan και των Βάσκων, συρρέουν στην πλατεία. Ετοιμάζεται επίθεση στο παλάτι. Η Μιρέιγ ντε Πουατιέ τρέχει και μιλάει για συνωμοσία κατά της επανάστασης. Ο κόσμος κάνει τα ομοιώματα του βασιλικού ζεύγους στο ύψος αυτής της σκηνής, οι αξιωματικοί και ο μαρκήσιος μπαίνουν στην πλατεία. Η Ζαν χαστουκίζει τον μαρκήσιο. Ακούγεται «Carmagnola», τα ηχεία μιλούν, ο κόσμος επιτίθεται στους αριστοκράτες.

Πράξη Τέταρτη

Μεγάλη γιορτή του «Θριάμβου της Δημοκρατίας», η νέα κυβέρνηση βρίσκεται στο βήμα στο πρώην βασιλικό παλάτι. Λαϊκή γιορτή της σύλληψης των Tuileries.

Λίστα βασικών χορευτικών αριθμών

Adagio της Αρμίδας και της ακολουθίας της
Ο χορός του Έρως
βγείτε από τον Ρινάλντο
ντουέτο Αρμίδα και Ρινάλντο
παραλλαγές τους
γενικός χορός

Χορός της Ωβέρνης

Χορός της Μασσαλίας

Χαρακτήρες

Zhanna - Olga Jordan (τότε Tatyana Vecheslova)
Jerome - Vakhtang Chabukiani (τότε Pyotr Gusev)
Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
Teresa - Nina Anisimova
Mistral - Konstantin Sergeev

Χαρακτήρες

Zhanna - Νεράιδα Μπαλαμπίνα
Φίλιππος - Νικολάι Ζουμπκόφσκι

Μεγάλο Θέατρο

Χαρακτήρες

Gaspar - Vladimir Ryabtsev (τότε Alexander Chekrygin)
Zhanna - Anastasia Abramova (τότε Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
Philip - Vakhtang Chabukiani (τότε Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
Jerome - Viktor Tsaplin (τότε Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
Diana Mirel - Marina Semyonova (τότε Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (τότε Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
Teresa - Nadezhda Kapustina (τότε Tamara Tkachenko)
Ηθοποιός στο φεστιβάλ - Alexey Zhukov (τότε Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
Έρως - Olga Lepeshinskaya (τότε Irina Charnotskaya)

Η παράσταση παίχτηκε 48 φορές, η τελευταία παράσταση ήταν στις 18 Μαρτίου του τρέχοντος έτους.

Μπαλέτο σε 3 πράξεις

Λιμπρέτο των Nikolai Volkov και Vladimir Dmitriev, αναθεώρηση του Mikhail Messerer, σκηνογραφία και κοστούμια Vladimir Dmitriev, ανακατασκευή από τον Vyacheslav Okunev, χορογραφία Vasily Vainonen, αναθεώρηση Mikhail Messerer, χορογράφος Mikhail Messerer, μαέστρος Valikovery

Χαρακτήρες

Gaspar, αγρότης - Andrey Bregvadze (τότε Roman Petukhov)
Zhanna, η κόρη του - Oksana Bondareva (τότε Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
Jacques, ο γιος του - Alexandra Baturina (τότε Ilyusha Blednykh)
Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (τότε Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
Μαρκήσιος ντε Μπορεγκάρ - Μιχαήλ Βενσσίκοφ
Diana Mireille, ηθοποιός - Angelina Vorontsova (τότε Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
Antoine Mistral, ηθοποιός - Viktor Lebedev (τότε Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (τότε Kristina Makhviladze)
Βασιλιάς Λουδοβίκος XVI - Alexey Malakhov
Βασίλισσα Μαρία Αντουανέτα - Zvezdana Martina (τότε Emilia Makush)
Ηθοποιός στο φεστιβάλ - Marat Shemiunov
Έρως - Άννα Κουλιγίνα (τότε Veronica Ignatieva)

Βιβλιογραφία

Γκερσούνι Ε.Ηθοποιοί στο μπαλέτο "The Flame of Paris" // Εργάτης και Θέατρο: περιοδικό. - Μ., 1932. - Αρ. 34.
Κρίγκερ Β.Ηρωικό στο μπαλέτο // Θέατρο: περιοδικό. - Μ., 1937. - Νο. 7.
Krasovskaya V.«Φλόγα του Παρισιού» // Βράδυ Λένινγκραντ: εφημερίδα. - Μ., 1951. - Αρ. 4 Ιανουαρίου.
Ριμπνίκοβα Μ.Μπαλέτα του Asafiev. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 σελ. - (Για να βοηθήσω τον ακροατή της μουσικής). - 4000 αντίτυπα.
Ριμπνίκοβα Μ.Μπαλέτα του B.V. Asafiev "The Flame of Paris" και "The Bakhchisarai Fountain" // . - Μ.: Πολιτεία. ΜΟΥΣΙΚΗ εκδοτικός οίκος, 1962. - σσ. 163-199. - 256 s. - 5500 αντίτυπα.
Slonimsky Yu.. - Μ: Τέχνη, 1968. - Σ. 92-94. - 402 s. - 25.000 αντίτυπα.
Armashevskaya K., Vainonen N.«Φλόγα του Παρισιού» // . - Μ.: Τέχνη, 1971. - Σ. 74-107. - 278 σελ. - 10.000 αντίτυπα.
Oreshnikov S.Μασσαλία Φίλιππος // . - Μ.: Τέχνη, 1974. - Σ. 177-183. - 296 s. - 25.000 αντίτυπα.
Τσέρνοβα Ν.Μπαλέτο της δεκαετίας 1930-40 // . - Μ: Τέχνη, 1976. - Σ. 111-115. - 376 s. - 20.000 αντίτυπα.
Μεσέρερ Α.“The Flame of Paris” του V. I. Vainonen // . - Μ.: Τέχνη, 1979. - Σ. 117-119. - 240 δευτ. - 30.000 αντίτυπα.
Κουζνέτσοβα Τ.// Kommersant Weekend: περιοδικό. - Μ., 2008. - Αρ. 24.
Κουζνέτσοβα Τ.// Kommersant Power: περιοδικό. - Μ., 2008. - Αρ. 25.
Ταράσοφ Β.// Morning.ru: εφημερίδα. - Μ., 2008. - Αρ. 2 Ιουλίου.
Κουζνέτσοβα Τ.// Kommersant: εφημερίδα. - Μ., 2008. - Αρ. 5 Ιουλίου.
Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - Μ., 2008. - Αρ. 8 Ιουλίου.
Ταράσοφ Β.// Θεατρικό: περιοδικό. - Μ., 2008. - Αρ. 10.
Γκαλίντα Α.. - Αγία Πετρούπολη. , 2013. - Αρ. 18 Ιουλίου.
Φεντορένκο Ε.// Πολιτισμός: εφημερίδα. - Μ., 2013. - Αρ. 24 Ιουλίου.
Τσιλικίν Δ.// Business Petersburg: εφημερίδα. - Αγία Πετρούπολη. , 2013. - Αρ. 26 Ιουλίου.
Γκαλίντα Α.// Vedomosti: εφημερίδα. - Μ., 2013. - Αρ. 31 Ιουλίου.
Naborshchikova S.// Izvestia: εφημερίδα. - Μ., 2013. - Αρ. 25 Ιουλίου.
Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: εφημερίδα. - Μ., 2013. - Αρ. 25 Ιουλίου.
Abyzova L.// Εφημερίδα της Αγίας Πετρούπολης: εφημερίδα. - Αγία Πετρούπολη. , 2013. - Αρ. 30 Ιουλίου.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Flames of Paris"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

στην ιστοσελίδα του θεάτρου Μπολσόι
- μπαλέτο "Flames of Paris" στα Μπολσόι, σχέδια κοστουμιών
στον ιστότοπο "Belcanto.ru". Έργο του Ivan Fedorov
στην ιστοσελίδα του Αρχιτεκτονικού Πρακτορείου Ειδήσεων

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τη Φλόγα του Παρισιού

Η Ελένη γέλασε.
Μεταξύ των ανθρώπων που επέτρεψαν στους εαυτούς τους να αμφιβάλλουν για τη νομιμότητα του γάμου που έγινε ήταν η μητέρα της Ελένης, η πριγκίπισσα Κουραγίνα. Βασανιζόταν συνεχώς από τον φθόνο της κόρης της και τώρα, όταν το αντικείμενο του φθόνου ήταν πιο κοντά στην καρδιά της πριγκίπισσας, δεν μπορούσε να συμβιβαστεί με αυτή τη σκέψη. Συζήτησε με έναν Ρώσο ιερέα σχετικά με τον βαθμό στον οποίο ήταν δυνατό το διαζύγιο και ο γάμος όσο ο σύζυγός της ζούσε, και ο ιερέας της είπε ότι αυτό ήταν αδύνατο και, προς χαρά της, της έδειξε το κείμενο του Ευαγγελίου, το οποίο (φαινόταν ο ιερέας) απέρριψε ευθέως τη δυνατότητα γάμου από ζωντανό σύζυγο.
Οπλισμένη με αυτά τα επιχειρήματα, που της φάνηκαν αδιάψευστα, η πριγκίπισσα πήγε να δει την κόρη της νωρίς το πρωί, για να τη βρει μόνη της.
Αφού άκουσε τις αντιρρήσεις της μητέρας της, η Έλεν χαμογέλασε πειθήνια και κοροϊδευτικά.
«Αλλά λέγεται ευθέως: όποιος παντρεύεται χωρισμένη γυναίκα...» είπε η γριά πριγκίπισσα.
- Αχ, μαμάν, νε δίτες πας ντε μπέτισες. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j"ai des devoirs, [Αχ, μαμά, μη λες βλακείες. Δεν καταλαβαίνεις τίποτα. Η θέση μου έχει ευθύνες.] - Η Ελένη μίλησε, μεταφράζοντας τη συζήτηση στα γαλλικά από τα ρωσικά, στην οποία φαινόταν πάντα να έχει κάποιου είδους ασάφεια στην περίπτωσή της.
- Μα φίλε μου...
– Ah, maman, comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Αχ, μαμά, πώς δεν καταλαβαίνεις ότι ο Άγιος Πατέρας, που έχει τη δύναμη απαλλαγή...]
Εκείνη την ώρα, η κυρία σύντροφος που έμενε με την Ελένη μπήκε για να της αναφέρει ότι η Αυτού Υψηλότης ήταν στην αίθουσα και ήθελε να τη δει.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Όχι, πες του ότι δεν θέλω να τον δω, ότι είμαι έξαλλος εναντίον του επειδή δεν κράτησε τον λόγο του απέναντί μου.]
«Comtesse a tout peche misericorde, [Κόμισσα, έλεος για κάθε αμαρτία.]», είπε ένας νεαρός ξανθός με μεγαλο ΠΡΟΣΩΠΟκαι μύτη.
Η γριά πριγκίπισσα σηκώθηκε με σεβασμό και κάθισε. Ο νεαρός που μπήκε δεν της έδωσε σημασία. Η πριγκίπισσα έγνεψε το κεφάλι της στην κόρη της και έπεσε προς την πόρτα.
«Όχι, έχει δίκιο», σκέφτηκε η γριά πριγκίπισσα, όλες οι πεποιθήσεις της καταστράφηκαν πριν από την εμφάνιση της Αυτού Υψηλότητας. - Εχει δίκιο; αλλά πώς γίνεται που δεν το ξέραμε αυτό στα αμετάκλητα νιάτα μας; Και ήταν τόσο απλό», σκέφτηκε η γριά πριγκίπισσα καθώς μπήκε στην άμαξα.

Στις αρχές Αυγούστου, το θέμα της Ελένης ήταν τελείως αποφασισμένο και έγραψε ένα γράμμα στον άντρα της (που την αγαπούσε πολύ, όπως νόμιζε) στο οποίο τον ενημέρωσε για την πρόθεσή της να παντρευτεί τον Ν.Ν. θρησκεία και ότι του ζητά να ολοκληρώσει όλες τις απαραίτητες διατυπώσεις για το διαζύγιο, τις οποίες θα του μεταφέρει ο κομιστής αυτής της επιστολής.
«Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sainte et puissante garde. Votre amie Helene."
[«Τότε προσεύχομαι στον Θεό να είσαι εσύ, φίλε μου, κάτω από την αγία, δυνατή προστασία του. Η φίλη σου Έλενα»]
Αυτό το γράμμα μεταφέρθηκε στο σπίτι του Pierre ενώ βρισκόταν στο πεδίο Borodino.

Τη δεύτερη φορά, ήδη στο τέλος της μάχης του Μποροντίνο, έχοντας δραπετεύσει από την μπαταρία του Ραέφσκι, ο Πιέρ με πλήθη στρατιωτών κατευθύνθηκαν κατά μήκος της χαράδρας στο Κνιάζκοφ, έφτασαν στον αποδυτήριο και, βλέποντας αίμα και ακούγοντας κραυγές και στεναγμούς, προχώρησαν βιαστικά. να ανακατεύεται στα πλήθη των στρατιωτών.
Ένα πράγμα που ήθελε τώρα ο Πιέρ με όλη τη δύναμη της ψυχής του ήταν να ξεφύγει γρήγορα από αυτές τις τρομερές εντυπώσεις στις οποίες έζησε εκείνη την ημέρα, να επιστρέψει στις κανονικές συνθήκες διαβίωσης και να αποκοιμηθεί ειρηνικά στο δωμάτιό του στο κρεβάτι του. Μόνο κάτω από συνηθισμένες συνθήκες ζωής ένιωθε ότι θα μπορούσε να καταλάβει τον εαυτό του και όλα όσα είχε δει και ζήσει. Αλλά αυτές οι συνηθισμένες συνθήκες διαβίωσης δεν υπήρχαν πουθενά.
Παρόλο που δεν σφύριζαν κανόνια και σφαίρες εδώ κατά μήκος του δρόμου στον οποίο περπάτησε, από όλες τις πλευρές υπήρχε το ίδιο πράγμα που υπήρχε στο πεδίο της μάχης. Υπήρχαν τα ίδια βάσανα, εξαντλημένα και μερικές φορές παράξενα αδιάφορα πρόσωπα, το ίδιο αίμα, τα ίδια παλτά των στρατιωτών, οι ίδιοι ήχοι πυροβολισμών, αν και απόμακροι, αλλά ακόμα τρομακτικοί. Επιπλέον, ήταν βουλωμένο και σκονισμένο.
Έχοντας περπατήσει περίπου τρία μίλια κατά μήκος του μεγάλου δρόμου Mozhaisk, ο Pierre κάθισε στην άκρη του.
Το σούρουπο έπεσε στο έδαφος και ο βρυχηθμός των όπλων κόπηκε. Ο Pierre, ακουμπισμένος στο χέρι του, ξάπλωσε και ξάπλωσε εκεί για πολλή ώρα, κοιτάζοντας τις σκιές που περνούσαν δίπλα του στο σκοτάδι. Του φαινόταν συνεχώς ότι μια βολίδα του πετούσε με ένα τρομερό σφύριγμα. ανατρίχιασε και σηκώθηκε. Δεν θυμόταν πόσο καιρό ήταν εδώ. Στη μέση της νύχτας, τρεις στρατιώτες, έχοντας φέρει κλαδιά, τοποθετήθηκαν δίπλα του και άρχισαν να ανάβουν φωτιά.
Οι στρατιώτες, κοιτάζοντας λοξά τον Πιέρ, άναψαν μια φωτιά, έβαλαν μια κατσαρόλα πάνω της, έσπασαν κροτίδες και έβαλαν λαρδί. Η ευχάριστη μυρωδιά του βρώσιμου και του λιπαρού φαγητού συγχωνεύτηκε με τη μυρωδιά του καπνού. Ο Πιέρ σηκώθηκε και αναστέναξε. Οι στρατιώτες (ήταν τρεις από αυτούς) έφαγαν, χωρίς να δίνουν σημασία στον Πιέρ, και μίλησαν μεταξύ τους.
- Τι είδους άνθρωπος θα είσαι; - ένας από τους στρατιώτες γύρισε ξαφνικά στον Πιέρ, προφανώς, με αυτή την ερώτηση εννοώντας τι σκεφτόταν ο Πιέρ, δηλαδή: αν θέλεις κάτι, θα σου το δώσουμε, απλά πες μου, είσαι τίμιος άνθρωπος;
- ΕΓΩ; εμένα;.. - είπε ο Πιερ νιώθοντας την ανάγκη να μειώσει όσο το δυνατόν περισσότερο την κοινωνική του θέση για να είναι πιο κοντά και κατανοητός στους στρατιώτες. «Είμαι πραγματικά αξιωματικός της πολιτοφυλακής, μόνο που η ομάδα μου δεν είναι εδώ. Ήρθα στη μάχη και έχασα τους δικούς μου.
- Κοίτα! - είπε ένας από τους στρατιώτες.
Ο άλλος στρατιώτης κούνησε το κεφάλι του.
- Λοιπόν, φάε το χάλι αν θέλεις! - είπε ο πρώτος και έδωσε στον Πιέρ, γλείφοντάς το, μια ξύλινη κουτάλα.
Ο Πιέρ κάθισε δίπλα στη φωτιά και άρχισε να τρώει το χάλι, το φαγητό που ήταν στην κατσαρόλα και που του φαινόταν το πιο νόστιμο από όλα τα φαγητά που είχε φάει ποτέ. Ενώ έσκυψε λαίμαργα πάνω από την κατσαρόλα, μάζευε μεγάλα κουτάλια, μασούσε το ένα μετά το άλλο και το πρόσωπό του φαινόταν στο φως της φωτιάς, οι στρατιώτες τον κοίταξαν σιωπηλά.
-Πού το θέλεις; Εσύ πες μου! – ξαναρώτησε ένας από αυτούς.
- Θα πάω στο Μοζάισκ.
- Τώρα είσαι κύριος;
- Ναί.
- Ποιο είναι το όνομά σου;
- Πιοτρ Κιρίλοβιτς.
- Λοιπόν, Πιότρ Κιρίλοβιτς, πάμε, θα σε πάρουμε. Στο απόλυτο σκοτάδι, οι στρατιώτες, μαζί με τον Πιέρ, πήγαν στο Μοζάισκ.
Τα κοκόρια λάλησαν ήδη όταν έφτασαν στο Mozhaisk και άρχισαν να σκαρφαλώνουν στο απότομο βουνό της πόλης. Ο Πιερ περπάτησε μαζί με τους στρατιώτες, ξεχνώντας εντελώς ότι το πανδοχείο του ήταν κάτω από το βουνό και ότι το είχε ήδη περάσει. Δεν θα το θυμόταν αυτό (ήταν σε τέτοια κατάσταση απώλειας) αν ο φρουρός του, που πήγε να τον αναζητήσει στην πόλη και επέστρεφε πίσω στο πανδοχείο του, δεν τον είχε συναντήσει στα μισά του βουνού. Ο κληρονόμος αναγνώρισε τον Πιέρ από το καπέλο του, που άσπριζε στο σκοτάδι.
«Εξοχότατε», είπε, «είμαστε ήδη απελπισμένοι». Γιατί περπατάς; Πού πας, σε παρακαλώ;
«Ω ναι», είπε ο Πιέρ.
Οι στρατιώτες σταμάτησαν.
- Λοιπόν, βρήκες το δικό σου; - είπε ένας από αυτούς.
- Λοιπόν αντίο! Πιοτρ Κιρίλοβιτς, νομίζω; Αντίο, Πιότρ Κιρίλοβιτς! - είπαν άλλες φωνές.
«Αντίο», είπε ο Πιέρ και κατευθύνθηκε με τον οδηγό του προς το πανδοχείο.
«Πρέπει να τους το δώσουμε!» - σκέφτηκε ο Πιέρ, παίρνοντας την τσέπη του. «Όχι, μη», του είπε μια φωνή.
Δεν υπήρχε χώρος στα πάνω δωμάτια του πανδοχείου: όλοι ήταν απασχολημένοι. Ο Πιέρ μπήκε στην αυλή και, καλύπτοντας το κεφάλι του, ξάπλωσε στην άμαξα του.

Μόλις ο Πιερ ακούμπησε το κεφάλι του στο μαξιλάρι, ένιωσε ότι τον πήρε ο ύπνος. αλλά ξαφνικά, με τη διαύγεια σχεδόν της πραγματικότητας, ακούστηκε μια έκρηξη, μια έκρηξη, μια έκρηξη πυροβολισμών, ακούστηκαν στεναγμοί, κραυγές, πιτσίλισμα οβίδων, μυρωδιά αίματος και πυρίτιδας, και μια αίσθηση φρίκης, ο φόβος του θανάτου, τον κυρίευσε. Άνοιξε τα μάτια του φοβισμένος και σήκωσε το κεφάλι του κάτω από το πανωφόρι του. Όλα ήταν ήσυχα στην αυλή. Μόνο στην πύλη, μιλώντας με τον θυρωρό και πιτσιλίζοντας μέσα από τη λάσπη, περπατούσε με τάξη. Πάνω από το κεφάλι του Pierre, κάτω από το σκοτεινό κάτω μέρος του θόλου από σανίδες, περιστέρια φτερουγίζουν από την κίνηση που έκανε ενώ σηκωνόταν. Σε όλη την αυλή υπήρχε μια γαλήνια, χαρούμενη για τον Πιέρ εκείνη τη στιγμή, έντονη μυρωδιά πανδοχείου, μυρωδιά σανού, κοπριάς και πίσσας. Ανάμεσα σε δύο μαύρους θόλους ήταν ορατός ένας καθαρός έναστρος ουρανός.
«Δόξα τω Θεώ αυτό δεν ισχύει πια», σκέφτηκε ο Πιέρ, καλύπτοντας ξανά το κεφάλι του. - Ω, πόσο φοβερός είναι ο φόβος και πόσο ντροπιαστικά του παραδόθηκα! Και αυτοί... ήταν σταθεροί και ήρεμοι όλη την ώρα, μέχρι το τέλος... - σκέφτηκε. Κατά την έννοια του Pierre, ήταν στρατιώτες - αυτοί που ήταν στη μπαταρία, και εκείνοι που τον τάιζαν και εκείνοι που προσεύχονταν στην εικόνα. Αυτοί - αυτοί οι παράξενοι, μέχρι τότε άγνωστοι σε αυτόν, ήταν ξεκάθαρα και έντονα διαχωρισμένοι στις σκέψεις του από όλους τους άλλους ανθρώπους.
«Για να είσαι στρατιώτης, απλά στρατιώτης! - σκέφτηκε ο Πιέρ, αποκοιμούμενος. - Συνδεθείτε σε αυτό κοινή ζωήμε όλο τους το είναι, να εμποτιστούν με αυτό που τους κάνει έτσι. Μα πώς να πετάξεις όλο αυτό το περιττό, το διαβολικό, όλο το βάρος αυτού εξωτερικός άνθρωπος? Κάποτε θα μπορούσα να ήμουν αυτό. Μπορούσα να ξεφύγω από τον πατέρα μου όσο ήθελα. Ακόμη και μετά τη μονομαχία με τον Ντολόχοφ, θα μπορούσα να με είχαν στείλει στρατιώτη». Και στη φαντασία του Pierre άστραψε ένα δείπνο σε ένα κλαμπ, στο οποίο κάλεσε τον Dolokhov, και έναν ευεργέτη στο Torzhok. Και τώρα ο Pierre παρουσιάζεται με ένα τελετουργικό κουτί τραπεζαρίας. Αυτό το κατάλυμα λαμβάνει χώρα στο English Club. Και κάποιος γνωστός, στενός, αγαπητός, κάθεται στο τέλος του τραπεζιού. Ναι είναι! Αυτό είναι ευεργέτης. «Μα πέθανε; - σκέφτηκε ο Πιέρ. - Ναι, πέθανε. αλλά δεν ήξερα ότι ήταν ζωντανός. Και πόσο λυπάμαι που πέθανε, και πόσο χαίρομαι που ζει ξανά!». Στη μια πλευρά του τραπεζιού κάθονταν ο Ανατόλε, ο Ντολόχοφ, ο Νεσβίτσκι, ο Ντενίσοφ και άλλοι σαν αυτόν (η κατηγορία αυτών των ανθρώπων ήταν τόσο ξεκάθαρη στην ψυχή του Πιερ στο όνειρο όσο και η κατηγορία εκείνων που τους αποκαλούσε) και αυτοί οι άνθρωποι, Anatole, Dolokhov φώναξαν και τραγούδησαν δυνατά. αλλά από πίσω η κραυγή τους ακουγόταν η φωνή του ευεργέτη, που μιλούσε ασταμάτητα, και ο ήχος των λόγων του ήταν τόσο σημαντικός και συνεχής όσο ο βρυχηθμός του πεδίου της μάχης, αλλά ήταν ευχάριστος και παρηγορητικός. Ο Πιερ δεν καταλάβαινε τι έλεγε ο ευεργέτης, αλλά ήξερε (η κατηγορία των σκέψεων ήταν επίσης ξεκάθαρη στο όνειρο) ότι ο ευεργέτης μιλούσε για την καλοσύνη, για την πιθανότητα να είναι αυτό που ήταν. Και περικύκλωσαν τον ευεργέτη από όλες τις πλευρές, με τα απλά, ευγενικά, σταθερά πρόσωπά τους. Αλλά παρόλο που ήταν ευγενικοί, δεν κοίταξαν τον Πιέρ, δεν τον ήξεραν. Ο Πιερ ήθελε να τραβήξει την προσοχή τους και να πει. Σηκώθηκε όρθιος, αλλά την ίδια στιγμή τα πόδια του κρύωσαν και αποκαλύφθηκαν.
Ένιωσε ντροπή και κάλυψε τα πόδια του με το χέρι του, από το οποίο έπεσε το μεγάλο παλτό. Για μια στιγμή, ο Pierre, ισιώνοντας το πανωφόρι του, άνοιξε τα μάτια του και είδε τις ίδιες τέντες, κολώνες, αυλή, αλλά όλα ήταν τώρα μπλε, ελαφριά και καλυμμένα με λάμψεις δροσιάς ή παγετού.
«Ξημερώνει», σκέφτηκε ο Πιέρ. -Μα δεν είναι αυτό. Πρέπει να ακούσω μέχρι το τέλος και να καταλάβω τα λόγια του ευεργέτη». Σκεπάστηκε ξανά με το πανωφόρι του, αλλά ούτε η τραπεζαρία ούτε ο ευεργέτης ήταν εκεί. Υπήρχαν μόνο σκέψεις που εκφράστηκαν καθαρά με λόγια, σκέψεις που είπε κάποιος ή ο ίδιος ο Πιερ σκέφτηκε.
Ο Πιερ, αναπολώντας αργότερα αυτές τις σκέψεις, παρά το γεγονός ότι προκλήθηκαν από τις εντυπώσεις εκείνης της ημέρας, ήταν πεπεισμένος ότι κάποιος έξω από τον εαυτό του τις έλεγε. Ποτέ, του φαινόταν, δεν μπόρεσε να σκεφτεί και να εκφράσει τις σκέψεις του έτσι στην πραγματικότητα.
«Ο πόλεμος είναι το πιο δύσκολο έργο για την υποταγή της ανθρώπινης ελευθερίας στους νόμους του Θεού», είπε η φωνή. – Η απλότητα είναι η υποταγή στον Θεό. δεν μπορείς να του ξεφύγεις. Και είναι απλά. Δεν το λένε, αλλά το κάνουν. Ο προφορικός λόγος είναι ασήμι, και ο άρρητος λόγος είναι χρυσός. Ένας άνθρωπος δεν μπορεί να κατέχει τίποτα ενώ φοβάται τον θάνατο. Κι όποιος δεν τη φοβάται, του ανήκουν τα πάντα. Αν δεν υπήρχαν τα βάσανα, ο άνθρωπος δεν θα γνώριζε τα όριά του, δεν θα γνώριζε τον εαυτό του. Το πιο δύσκολο πράγμα (ο Πιερ συνέχισε να σκέφτεται ή να ακούει στον ύπνο του) είναι να μπορεί να ενώσει στην ψυχή του το νόημα των πάντων. Συνδέστε τα πάντα; - είπε ο Πιερ στον εαυτό του. - Όχι, μην συνδέεστε. Δεν μπορείτε να συνδέσετε σκέψεις, αλλά η σύνδεση όλων αυτών των σκέψεων είναι αυτό που χρειάζεστε! Ναι, πρέπει να ζευγαρώσουμε, πρέπει να ζευγαρώσουμε! - Ο Πιέρ επανέλαβε στον εαυτό του με εσωτερική απόλαυση, νιώθοντας ότι με αυτά τα λόγια, και μόνο με αυτά τα λόγια, εκφράζεται αυτό που θέλει να εκφράσει και λύνεται όλο το ερώτημα που τον βασανίζει.
- Ναι, πρέπει να ζευγαρώσουμε, ήρθε η ώρα να ζευγαρώσουμε.
- Πρέπει να αξιοποιήσουμε, ήρθε η ώρα να αξιοποιήσουμε, Εξοχότατε! Εξοχότατε», επανέλαβε μια φωνή, «πρέπει να αξιοποιήσουμε, ήρθε η ώρα να αξιοποιήσουμε...
Ήταν η φωνή του κληρικού που ξύπνησε τον Πιέρ. Ο ήλιος χτύπησε κατευθείαν το πρόσωπο του Πιέρ. Κοίταξε το βρώμικο πανδοχείο, στη μέση του οποίου, κοντά σε ένα πηγάδι, στρατιώτες πότιζαν λεπτά άλογα, από τα οποία περνούσαν κάρα μέσα από την πύλη. Ο Πιέρ γύρισε με αηδία και, κλείνοντας τα μάτια του, έπεσε βιαστικά πίσω στο κάθισμα της άμαξας. «Όχι, δεν το θέλω αυτό, δεν θέλω να το δω και να το καταλάβω, θέλω να καταλάβω τι μου αποκαλύφθηκε στον ύπνο μου. Άλλο ένα δευτερόλεπτο και θα τα είχα καταλάβει όλα. Αρα τι πρέπει να κάνω; Ζευγάρι, αλλά πώς να τα συνδυάσεις όλα;» Και ο Pierre ένιωσε με τρόμο ότι ολόκληρο το νόημα αυτού που είδε και σκέφτηκε στο όνειρό του καταστράφηκε.
Ο οδηγός, ο αμαξάς και ο θυρωρός είπαν στον Πιέρ ότι έφτασε ένας αξιωματικός με τα νέα ότι οι Γάλλοι είχαν κινηθεί προς το Μοζάισκ και ότι οι δικοί μας έφευγαν.
Ο Πιέρ σηκώθηκε και, διατάζοντας τους να ξαπλώσουν και να τον προφτάσουν, πήγε με τα πόδια μέσα από την πόλη.
Τα στρατεύματα έφυγαν και άφησαν περίπου δέκα χιλιάδες τραυματίες. Αυτοί οι τραυματίες ήταν ορατοί στις αυλές και τα παράθυρα των σπιτιών και συνωστίζονταν στους δρόμους. Στους δρόμους κοντά στα κάρα που έπρεπε να πάρουν τους τραυματίες, ακούγονταν κραυγές, βρισιές και χτυπήματα. Ο Πιέρ έδωσε την άμαξα που τον είχε προλάβει σε έναν τραυματισμένο στρατηγό που γνώριζε και πήγε μαζί του στη Μόσχα. Ο αγαπητός Πιέρ έμαθε για τον θάνατο του κουνιάδου του και για τον θάνατο του πρίγκιπα Αντρέι.

Χ
Στις 30, ο Πιέρ επέστρεψε στη Μόσχα. Σχεδόν στο φυλάκιο συνάντησε τον βοηθό του κόμη Ραστόπτσιν.
«Και σε ψάχνουμε παντού», είπε ο υπασπιστής. «Ο Κόμης πρέπει οπωσδήποτε να σε δει». Σου ζητά να έρθεις σε αυτόν τώρα για ένα πολύ σημαντικό θέμα.
Ο Πιέρ, χωρίς να σταματήσει στο σπίτι, πήρε ένα ταξί και πήγε στον αρχιστράτηγο.
Ο κόμης Ραστόπτσιν είχε μόλις φτάσει στην πόλη εκείνο το πρωί από την εξοχική του ντάκα στο Σοκολνίκι. Ο διάδρομος και η αίθουσα υποδοχής στο σπίτι του κόμη ήταν γεμάτη από αξιωματούχους που εμφανίζονταν κατόπιν αιτήματός του ή για διαταγές. Ο Vasilchikov και ο Platov είχαν ήδη συναντηθεί με τον κόμη και του εξήγησαν ότι ήταν αδύνατο να υπερασπιστεί τη Μόσχα και ότι θα παραδοθεί. Αν και αυτή η είδηση ήταν κρυμμένη από τους κατοίκους, οι αξιωματούχοι και οι επικεφαλής διαφόρων τμημάτων γνώριζαν ότι η Μόσχα θα βρισκόταν στα χέρια του εχθρού, όπως το ήξερε ο κόμης Ροστόπτσιν. και όλοι αυτοί για να αποποιηθούν την ευθύνη προσήλθαν στον αρχιστράτηγο με ερωτήσεις για το πώς θα αντιμετωπίσουν τις μονάδες που τους είχαν εμπιστευτεί.
Ενώ ο Πιερ έμπαινε στην αίθουσα υποδοχής, ένας αγγελιαφόρος προερχόμενος από τον στρατό έφευγε από τον κόμη.
Ο αγγελιαφόρος κούνησε απελπιστικά το χέρι του στις ερωτήσεις που του απηύθυναν και περπάτησε στην αίθουσα.
Ενώ περίμενε στον χώρο της ρεσεψιόν, ο Πιέρ κοίταξε με κουρασμένα μάτια τους διάφορους αξιωματούχους, ηλικιωμένους και νέους, στρατιωτικούς και πολίτες, σημαντικούς και ασήμαντους, που βρίσκονταν στο δωμάτιο. Όλοι έμοιαζαν δυστυχισμένοι και ανήσυχοι. Ο Πιερ πλησίασε μια ομάδα αξιωματούχων, στην οποία ο ένας ήταν ο γνωστός του. Αφού χαιρέτησαν τον Πιέρ, συνέχισαν τη συνομιλία τους.
- Πώς να απελάσετε και να επιστρέψετε ξανά, δεν θα υπάρξει πρόβλημα. και σε μια τέτοια κατάσταση δεν μπορεί κανείς να λογοδοτήσει για τίποτα.
«Γιατί, εδώ γράφει», είπε ένας άλλος, δείχνοντας το τυπωμένο χαρτί που κρατούσε στο χέρι του.
- Αυτό είναι άλλο θέμα. Αυτό είναι απαραίτητο για τους ανθρώπους», είπε ο πρώτος.
- Τι είναι αυτό; ρώτησε ο Πιέρ.
- Εδώ είναι μια νέα αφίσα.
Ο Πιέρ το πήρε στα χέρια του και άρχισε να διαβάζει:
«Ο Γαληνοτάτη Πρίγκιπας, για να ενωθεί γρήγορα με τα στρατεύματα που έρχονταν κοντά του, διέσχισε το Μοζάισκ και στάθηκε σε ένα ισχυρό μέρος όπου ο εχθρός δεν θα του επιτεθεί ξαφνικά. Σαράντα οκτώ κανόνια με οβίδες του στάλθηκαν από εδώ και η Γαληνοτάτη Υψηλότητά του λέει ότι θα υπερασπιστεί τη Μόσχα μέχρι την τελευταία σταγόνα αίματος και είναι έτοιμος να πολεμήσει ακόμα και στους δρόμους. Εσείς, αδέρφια, μην κοιτάτε το γεγονός ότι τα δημόσια γραφεία έχουν κλείσει: τα πράγματα πρέπει να τακτοποιηθούν και θα αντιμετωπίσουμε τον κακό στο δικαστήριο μας! Όσον αφορά το θέμα, χρειάζομαι νέους από πόλεις και από χωριά. Θα φωνάξω το κλάμα σε δύο μέρες, αλλά τώρα δεν χρειάζεται, είμαι σιωπηλός. Καλός με το τσεκούρι, όχι κακός με το δόρυ, αλλά το καλύτερο από όλα είναι μια τριχωτή διχάλα: ένας Γάλλος δεν είναι βαρύτερος από ένα δεμάτι σίκαλης. Αύριο, μετά το γεύμα, θα πάω την Iverskaya στο νοσοκομείο Catherine, για να δω τους τραυματίες. Θα αφιερώσουμε το νερό εκεί: θα συνέλθουν νωρίτερα. και τώρα είμαι υγιής: πονούσε το μάτι μου, αλλά τώρα μπορώ να δω και τα δύο».
«Και οι στρατιωτικοί μου είπαν», είπε ο Πιέρ, «ότι δεν υπάρχει τρόπος να πολεμήσετε στην πόλη και ότι η θέση...
«Λοιπόν, ναι, γι' αυτό μιλάμε», είπε ο πρώτος αξιωματούχος.
– Τι σημαίνει αυτό: πονάει το μάτι μου και τώρα κοιτάζω και τα δύο; - είπε ο Πιέρ.
«Ο κόμης είχε κριθάρι», είπε ο υπασπιστής, χαμογελώντας, «και ανησύχησε πολύ όταν του είπα ότι είχαν έρθει άνθρωποι να ρωτήσουν τι του συμβαίνει». «Και τι, μετρ», είπε ξαφνικά ο βοηθός, γυρίζοντας προς τον Πιέρ με ένα χαμόγελο, «ακούγαμε ότι έχεις οικογενειακές ανησυχίες;» Λες και η Κόμισσα, η γυναίκα σου...
«Δεν άκουσα τίποτα», είπε ο Πιέρ αδιάφορα. -Τι άκουσες;
- Όχι, ξέρεις, συχνά φτιάχνουν πράγματα. Λέω ότι άκουσα.
-Τι άκουσες;
«Ναι, λένε», είπε πάλι ο υπασπιστής με το ίδιο χαμόγελο, «ότι η κόμισσα, η γυναίκα σου, πηγαίνει στο εξωτερικό». Μάλλον ανοησίες...
«Ίσως», είπε ο Πιέρ, κοιτάζοντας γύρω του αδιάκριτα. - Και ποιος είναι αυτός; - ρώτησε, δείχνοντας έναν κοντό γέρο με ένα γαλάζιο παλτό, με μεγάλη γενειάδα λευκή σαν το χιόνι, τα ίδια φρύδια και ένα κατακόκκινο πρόσωπο.
- Αυτό; Αυτός είναι ένας έμπορος, δηλαδή είναι ένας ξενοδόχος, ο Vereshchagin. Έχετε ακούσει ίσως αυτή την ιστορία για τη διακήρυξη;
- Α, αυτός είναι ο Βερεσσάγκιν! - είπε ο Pierre, κοιτάζοντας το σταθερό και ήρεμο πρόσωπο του γέρου εμπόρου και αναζητώντας μια έκφραση προδοσίας σε αυτό.
- Δεν είναι αυτός. Αυτός είναι ο πατέρας αυτού που έγραψε την προκήρυξη», είπε ο υπασπιστής. «Είναι νέος, κάθεται σε μια τρύπα και φαίνεται να έχει πρόβλημα».
Ένας ηλικιωμένος, φορώντας ένα αστέρι, και ένας άλλος, Γερμανός αξιωματούχος, με ένα σταυρό στο λαιμό, πλησίασαν τους ανθρώπους που μιλούσαν.
«Βλέπεις», είπε ο βοηθός, «αυτό είναι περίπλοκη ιστορία. Αυτή η προκήρυξη εμφανίστηκε τότε, πριν από δύο μήνες. Ενημέρωσαν τον Κόμη. Διέταξε έρευνα. Τον έψαχνε λοιπόν ο Γκαβρίλο Ιβάνοβιτς, αυτή η προκήρυξη ήταν σε εξήντα τρία ακριβώς χέρια. Θα καταλήξει σε ένα πράγμα: από ποιον το παίρνεις; - Να γιατί. Πηγαίνει σε αυτόν: από ποιον είσαι; κτλ. φτάσαμε στο Vereshchagin... ένας ημιεκπαιδευμένος έμπορος, ξέρεις, ένας μικρός έμπορος, αγαπητέ μου», είπε ο υπασπιστής χαμογελώντας. - Τον ρωτάνε: από ποιον το παίρνεις; Και το κυριότερο είναι ότι ξέρουμε από ποιον προέρχεται. Δεν έχει κανέναν άλλο να βασιστεί πέρα από τον ταχυδρομικό διευθυντή. Αλλά προφανώς υπήρξε μια απεργία μεταξύ τους. Λέει: όχι από κανέναν, το συνέθεσα μόνος μου. Και απείλησαν και παρακαλούσαν, έτσι κατακάθισε: το συνέθεσε μόνος του. Έτσι αναφέρθηκαν στον μετρ. Ο κόμης διέταξε να τον καλέσουν. «Από ποιον είναι η διακήρυξή σου;» - «Το συνέθεσα μόνος μου». Λοιπόν, ξέρεις τον Κόμη! – είπε ο υπασπιστής με ένα περήφανο και εύθυμο χαμόγελο. «Φούντωσε τρομερά και σκέψου: τέτοια αναίδεια, ψέματα και πείσμα!..
- ΕΝΑ! Ο Κόμης τον χρειαζόταν να δείξει τον Κλιουτσάριοφ, καταλαβαίνω! - είπε ο Πιέρ.
«Δεν είναι καθόλου απαραίτητο», είπε έντρομος ο υπασπιστής. – Ο Klyucharyov είχε αμαρτίες και χωρίς αυτό, για τις οποίες εξορίστηκε. Αλλά το γεγονός είναι ότι ο κόμης ήταν πολύ αγανακτισμένος. «Πώς θα μπορούσες να συνθέσεις; - λέει η καταμέτρηση. Πήρα αυτή την «εφημερίδα του Αμβούργου» από το τραπέζι. - Εδώ είναι. Δεν το συνέθεσες, αλλά το μετέφρασες και το μετέφρασες άσχημα, γιατί δεν ξέρεις καν γαλλικά, ανόητε». Τι νομίζετε; «Όχι», λέει, «δεν διάβασα εφημερίδες, τις έφτιαξα». - «Κι αν ναι, τότε είσαι προδότης, και θα σε φέρω σε δίκη, και θα σε κρεμάσουν. Πες μου, από ποιον το παρέλαβες; - «Δεν έχω δει εφημερίδες, αλλά τις έφτιαξα». Παραμένει έτσι. Ο Κόμης κάλεσε επίσης τον πατέρα του: σταθείτε στη θέση του. Και τον έβαλαν σε δίκη και, όπως φαίνεται, τον καταδίκασαν σε σκληρά έργα. Τώρα ήρθε ο πατέρας του να τον ζητήσει. Αλλά είναι τρελό αγόρι! Ξέρεις, ένας τέτοιος γιος εμπόρου, δανδής, σαγηνευτής, κάπου άκουγε διαλέξεις και ήδη νομίζει ότι ο διάβολος δεν είναι αδερφός του. Τελικά τι νέος είναι αυτός! Ο πατέρας του έχει μια ταβέρνα εδώ κοντά στην Πέτρινη Γέφυρα, έτσι στην ταβέρνα, ξέρετε, υπάρχει μια μεγάλη εικόνα του Παντοδύναμου Θεού και ένα σκήπτρο παρουσιάζεται στο ένα χέρι και μια σφαίρα στο άλλο. έτσι πήρε αυτή την εικόνα στο σπίτι για αρκετές μέρες και τι έκανε! Βρήκα έναν μπάσταρδο ζωγράφο...

Στη μέση αυτής της νέας ιστορίας, ο Pierre κλήθηκε στον αρχιστράτηγο.
Ο Πιερ μπήκε στο γραφείο του κόμη Ραστόπτσιν. Ο Ραστόπτσιν, τσακίζοντας, έτριψε το μέτωπο και τα μάτια του με το χέρι του, ενώ ο Πιερ μπήκε. Ο κοντός άντρας έλεγε κάτι και, μόλις μπήκε ο Πιερ, σώπασε και έφυγε.
- ΕΝΑ! «Γεια σου, μεγάλος πολεμιστής», είπε ο Ραστόπτσιν μόλις βγήκε αυτός ο άντρας. – Έχουμε ακούσει για τις προπονήσεις σας [ένδοξα κατορθώματα]! Αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Mon cher, entre nous, [Μεταξύ μας, αγαπητέ μου,] είσαι Τέκτονας; - είπε ο κόμης Ραστόπτσιν με αυστηρό τόνο, σαν να υπήρχε κάτι κακό σε αυτό, αλλά ότι σκόπευε να συγχωρήσει. Ο Πιέρ ήταν σιωπηλός. - Mon cher, je suis bien informe, [εγώ, αγαπητέ μου, τα ξέρω όλα καλά,] αλλά ξέρω ότι υπάρχουν Τέκτονες και Τέκτονες, και ελπίζω ότι δεν ανήκεις σε αυτούς που, με το πρόσχημα της σωτηρίας της ανθρώπινης φυλής , θέλουν να καταστρέψουν τη Ρωσία.

Λιμπρέτο

Πράξη Ι
Σκηνή 1
Ένα προάστιο της Μασσαλίας, η πόλη από την οποία πήρε το όνομά του ο μεγάλος ύμνος της Γαλλίας.
Μια μεγάλη ομάδα ανθρώπων κινείται μέσα στο δάσος. Αυτό είναι ένα τάγμα της Μασσαλίας που κατευθύνεται προς το Παρίσι. Οι προθέσεις τους μπορούν να κριθούν από το κανόνι που κουβαλούν μαζί τους. Ανάμεσα στη Μασσαλία είναι και ο Φίλιππος.

Είναι κοντά στο κανόνι που ο Φίλιππος συναντά την αγρότισσα Zhanna. Την φιλάει αντίο. Ο αδερφός της Jeanne, Jerome, είναι γεμάτος επιθυμία να ενταχθεί στη Μασσαλία.

Στο βάθος μπορείτε να δείτε το κάστρο του ηγεμόνα του Μαρκήσιου της Costa de Beauregard. Οι κυνηγοί επιστρέφουν στο κάστρο, συμπεριλαμβανομένου του μαρκήσιου και της κόρης του Adeline.

Ο «ευγενής» Μαρκήσιος παρενοχλεί την όμορφη αγρότισσα Jeanne. Προσπαθεί να απελευθερωθεί από τις αγενείς προόδους του, αλλά αυτό πετυχαίνει μόνο με τη βοήθεια του Jerome, ο οποίος υπερασπίστηκε την αδερφή του.

Ο Ιερώνυμος ξυλοκοπείται από κυνηγούς από τη συνοδεία του μαρκήσιου και τον ρίχνουν στο υπόγειο της φυλακής. Η Adeline, που παρατήρησε αυτή τη σκηνή, ελευθερώνει τον Jerome. Ένα αμοιβαίο συναίσθημα αναδύεται στις καρδιές τους. Η απαίσια ηλικιωμένη γυναίκα Τζάρκας, στην οποία ανατέθηκε από τον Μαρκήσιο να προσέχει την κόρη της, αναφέρει τη φυγή του Ιερώνυμου στον λατρεμένο αφέντη της. Χτυπάει την κόρη του και τη διατάζει να μπει στην άμαξα, συνοδευόμενος από τον Ζάρκα. Πηγαίνουν στο Παρίσι.

Ο Ιερώνυμος αποχαιρετά τους γονείς του. Δεν μπορεί να μείνει στο κτήμα του μαρκήσιου. Αυτός και η Zhanna φεύγουν με ένα απόσπασμα της Μασσαλίας. Οι γονείς είναι απαρηγόρητοι.
Οι εγγραφές για την εθελοντική ομάδα βρίσκονται σε εξέλιξη. Μαζί με τον κόσμο οι Μασσαλίτες χορεύουν τη φαραντόλα. Οι άνθρωποι αλλάζουν τα καπέλα τους σε φρυγικά καπέλα. Ο Τζερόμ λαμβάνει ένα όπλο από τα χέρια του ηγέτη των επαναστατών Γκίλμπερτ. Ο Τζερόμ και ο Φίλιππος δεσμεύονται στο κανόνι. Το απόσπασμα κινείται προς το Παρίσι υπό τους ήχους του «La Marseillaise».

Σκηνή 2
Το «La Marseillaise» αντικαθίσταται από ένα εξαίσιο μενουέτο. Βασιλικό παλάτι. Ο Μαρκήσιος και η Αντελίν έφτασαν εδώ. Ο τελετάρχης ανακοινώνει την έναρξη του μπαλέτου.

Μπαλέτο δικαστηρίου "Rinaldo and Armida" με τη συμμετοχή των Παριζιάνων σταρ Mireille de Poitiers και Antoine Mistral:
Ο Σαραμπάντ της Αρμίδας και οι φίλοι της. Τα στρατεύματα της Αρμίδας επιστρέφουν από την εκστρατεία. Είναι κορυφαίοι κρατούμενοι. Ανάμεσά τους και ο πρίγκιπας Ρινάλντο.
Ο Έρως πληγώνει τις καρδιές του Ρινάλντο και της Αρμίδας. Παραλλαγή του Έρως. Η Αρμίδα ελευθερώνει τον Ρινάλντο.

Πα ντε ντε Ρινάλντο και Αρμίδα.
Εμφάνιση του φαντάσματος της νύφης του Ρινάλντο. Ο Ρινάλντο εγκαταλείπει την Αρμίδα και πλέει σε ένα πλοίο μετά το φάντασμα. Η Αρμίδα καλεί μια καταιγίδα με ξόρκια. Τα κύματα ρίχνουν τον Ρινάλντο στη στεριά και περικυκλώνεται από μανίες.
Dance of the Furies. Ο Ρινάλντο πέφτει νεκρός στα πόδια της Αρμίδας.

Εμφανίζονται ο βασιλιάς Λουδοβίκος XVI και η Μαρία Αντουανέτα. Ακολουθούν χαιρετισμοί, όρκοι πίστης και προπόσεις για την ευημερία της μοναρχίας.
Ο άχαρος μαρκήσιος επιλέγει την ηθοποιό ως το επόμενο «θύμα» του, την οποία «δικαστεί» με τον ίδιο τρόπο όπως η χωρική Zhanna. Από το δρόμο ακούγονται οι ήχοι της Μασσαλίας. Οι αυλικοί και οι αξιωματικοί βρίσκονται σε σύγχυση. Η Adeline, εκμεταλλευόμενη αυτό, τρέχει μακριά από το παλάτι.

Πράξη II
Σκηνή 3
Μια πλατεία στο Παρίσι όπου φτάνουν οι Marseillais, συμπεριλαμβανομένων των Philippe, Jerome και Jeanne. Η βολή του κανονιού Marseillais θα πρέπει να δώσει το σύνθημα για την έναρξη της επίθεσης στους Tuileries.

Ξαφνικά, στην πλατεία, ο Jerome βλέπει την Adeline. Ορμάει προς το μέρος της. Τη συνάντησή τους παρακολουθεί η απαίσια γριά Ζάρκα.

Εν τω μεταξύ, προς τιμήν της άφιξης ενός αποσπάσματος της Μασσαλίας, βαρέλια κρασιού ανέβηκαν στην πλατεία. Ο χορός ξεκινά: η Ωβέρνη δίνει τη θέση της στη Μασσαλία, ακολουθεί ο ιδιοσυγκρασιακός χορός των Βάσκων, στον οποίο συμμετέχουν όλοι οι ήρωες - η Ζαν, ο Φιλίπ, η Αντελίν, ο Ζερόμ και ο καπετάνιος της Μασσαλίας Ζιλμπέρ.

Μέσα στο πλήθος, φλεγόμενο από το κρασί, ξεσπούν εδώ κι εκεί ανούσιες κόντρες. Κούκλες που απεικονίζουν τον Λούις και τη Μαρία Αντουανέτα είναι κομματιασμένες. Η Jeanne χορεύει Carmagnola με ένα δόρυ στα χέρια της ενώ το πλήθος τραγουδά. Ο μεθυσμένος Φίλιππος ανάβει το φιτίλι - βροντάει ένα κανόνι σάλβο, μετά από το οποίο ολόκληρο το πλήθος ορμάει να καταιγίσει.

Με φόντο πυροβολισμούς και τύμπανα, η Adeline και ο Jerome δηλώνουν τον έρωτά τους. Δεν βλέπουν κανέναν τριγύρω, μόνο ο ένας τον άλλον.
Η Μασσαλία εισέβαλε στο παλάτι. Μπροστά η Zhanna με ένα πανό στα χέρια της. Η μάχη. Το παλάτι έχει καταληφθεί.

Σκηνή 4
Ο κόσμος γεμίζει την πλατεία, στολισμένη με φώτα. Μέλη της Συνέλευσης και η νέα κυβέρνηση ανεβαίνουν στο βήμα.

Ο κόσμος χαίρεται. Διάσημοι καλλιτέχνεςΟ Antoine Mistral Mireille de Poitiers, που συνήθιζε να διασκεδάζει τον βασιλιά και τους αυλικούς, τώρα χορεύει τον Χορό της Ελευθερίας για τους ανθρώπους. Νέος χορόςδεν διαφέρει πολύ από το παλιό, μόνο που τώρα η ηθοποιός κρατά στα χέρια της το λάβαρο της Δημοκρατίας. Ο καλλιτέχνης David σκιαγραφεί τη γιορτή.

Κοντά στο κανόνι από το οποίο εκτοξεύτηκε το πρώτο σάλβο, ο Πρόεδρος της Συνέλευσης ενώνει τα χέρια της Jeanne και του Philip. Αυτοί είναι οι πρώτοι νεόνυμφοι της νέας Δημοκρατίας.

Ήχοι χορός γάμουΗ Jeanne και ο Philippe αντικαθίστανται από τα βαρετά χτυπήματα του μαχαιριού γκιλοτίνας που πέφτει. Ο καταδικασμένος μαρκήσιος βγαίνει έξω. Βλέποντας τον πατέρα της, η Adeline ορμάει κοντά του, αλλά ο Jerome, η Jeanne και ο Philippe την παρακαλούν να μην παραδοθεί.

Για να εκδικηθεί τον Μαρκήσιο, ο Τζάρκας προδίδει την Αντελίνα, αποκαλύπτοντας την πραγματική της καταγωγή. Ένα θυμωμένο πλήθος απαιτεί τον θάνατό της. Εκτός από τον εαυτό του με απόγνωση, ο Jerome προσπαθεί να σώσει την Adeline, αλλά αυτό είναι αδύνατο. Οδηγείται στην εκτέλεση. Φοβούμενοι για τη ζωή τους, η Jeanne και ο Philippe κρατούν τον Jerome, που τους σκίζει από τα χέρια.

Και οι διακοπές συνεχίζονται. Υπό τους ήχους του «Ca ira» οι νικητές προχωρούν.