Νεκρολόγια της Μάγια Πλισέτσκαγια. Maya Plisetskaya: βιογραφία και χρόνια ζωής, προσωπική ζωή, οικογένεια και παιδιά της μπαλαρίνας, διάσημη δίαιτα

Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε σε μια μεγάλη εβραϊκή οικογένεια. Η μητέρα της μπαλαρίνας, Rachel Messerer, καταγόταν από Εβραίους της Λιθουανίας, ο πατέρας της ήταν οδοντίατρος που ξεκίνησε την πρακτική του στη Βίλνα και στη συνέχεια μετακόμισε στη Μόσχα. Η ίδια η Ραχήλ, όπως και όλοι οι αδελφοί και οι αδελφές της, έφεραν ηχηρά βιβλικά ονόματα: Πνίνα, Αζάριος, Ματτανί, Ασάφ, Ελισέβα, Σουλαμίθ, Εμανουήλ, Αμιναντάβ, Ερέλλα. Πολλοί από αυτούς συνέδεσαν τη ζωή τους με το μπαλέτο με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Ο Azariy, ο οποίος πέθανε νωρίς, έγινε γνωστός με το ψευδώνυμο "Azarin", ήταν δραματικός ηθοποιός, καλλιτεχνικός διευθυντής του Θεάτρου. Ερμόλοβα. Η Shulamith, η οποία έκανε καριέρα μπαλέτου, αντικατέστησε τη μητέρα της Maya Plisetskaya μετά τη σύλληψη των γονιών της. Ο Asaf Messerer αφιέρωσε επίσης τη ζωή του στο μπαλέτο και χόρεψε σχεδόν όλους τους πρωταγωνιστικούς σόλο ρόλους στο θέατρο Μπολσόι. Η μητέρα της μεγάλης μπαλαρίνας Rachel Messerer ήταν μια εξαιρετική κινηματογραφική ηθοποιός. Τράβηξε την προσοχή τόσο των θεατών όσο και των σκηνοθετών. Εξαιτίας χαρακτηριστική εμφάνιση- σκούρα μαλλιά και χαρακτηριστικά του προσώπου - έπαιρνε συχνά τους ρόλους των γυναικών του Ουζμπεκιστάν.

Ο πατέρας της Μάγια, Μιχαήλ Εμμανουίλοβιτς, δεν σχετιζόταν με την τέχνη. Κατείχε διοικητικές θέσεις. Το 1932 διορίστηκε να διαχειρίζεται τα ανθρακωρυχεία στο Spitsbergen και όλη η οικογένεια έπρεπε να μετακομίσει. Στο νησί Spitsbergen εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή η μικρή Μάγια. Έπαιξε τον πρώτο της ρόλο στην όπερα "Rusalka" του Dargomyzhsky. Από εκείνη τη στιγμή, το κοριτσάκι δεν μπορούσε να καθίσει ήσυχο και άρχισε απλώς να ονειρεύεται τη σκηνή και να εμφανίζει δημόσια. Ήταν σαν να προετοίμαζε τον εαυτό της για ένα λαμπρό μέλλον και συνεχώς

τραγούδησε, χόρεψε, αυτοσχεδίασε. Η οικογένεια αποφάσισε να στείλει το fidget σε μια χορογραφική σχολή όταν επέστρεφε στη Μόσχα. Το 1934, οι Πλισέτσκι έφτασαν στη Μόσχα, η επτάχρονη Μάγια στάλθηκε στην τάξη πρώην σολίστΘέατρο Μπολσόι Ευγενία Ντολίνσκαγια.

Σύλληψη γονέων

Τον Μάιο του 1937, ο πατέρας της Μάγια αφαιρέθηκε από αξιωματικούς ασφαλείας και πυροβολήθηκε ένα χρόνο μετά τη σύλληψή του. Σχεδόν αμέσως συνελήφθη η μητέρα μου. Αυτό συνέβη ακριβώς στο θέατρο Μπολσόι, την ώρα που η Ωραία Κοιμωμένη ήταν στη σκηνή και η θεία της μελλοντικής μπαλαρίνας έπαιζε.

Με τη θεία Shulamith βρήκε καταφύγιο η 12χρονη Μάγια. Ένας ευγενικός συγγενής υιοθέτησε μια ορφανή ανιψιά για να μην την στείλουν σε ορφανοτροφείο.

Μεγάλο Θέατρο

Η πρώτη σημαντική παράσταση της Μάγια Πλισέτσκαγια στο Θέατρο Μπολσόι πραγματοποιήθηκε την παραμονή του μοιραίου Σοβιετική Ένωσηημέρα. Λιγότερο από μια μέρα πριν την έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΗ συναυλία αποφοίτησης της χορογραφικής σχολής πραγματοποιήθηκε στη σκηνή του παραρτήματος του θεάτρου Μπολσόι. Αλλά μετά από αυτό υπήρξε ένα μεγάλο διάλειμμα. Για να συνεχίσει τις σπουδές της, η 16χρονη αποφάσισε να επιστρέψει μόνη της στη Μόσχα, όπου τα μαθήματα στη χορογραφική σχολή συνεχίστηκαν ακόμη και κατά τη διάρκεια του πολέμου. Επιστρατεύτηκε ξανά, αυτή τη φορά κατευθείαν τάξη αποφοίτησης. Το 1943 ολοκληρώθηκε η εκπαίδευσή της και η Μάγια έγινε αμέσως δεκτή στο προσωπικό του θεάτρου Μπολσόι. Η επιτυχία δεν άργησε να έρθει. Η Plisetskaya έλαβε αναγνώριση στο μπαλέτο Chopinian, όπου ερμήνευσε μια μαζούρκα. Κάθε άλμα της Μάγιας προκαλούσε αδιάκοπα χειροκροτήματα.

Η πορεία προς την κορυφή της καριέρας της Plisetskaya μπορεί να συγκριθεί με το ανέβασμα μιας σκάλας. Για παράδειγμα, στο μπαλέτο "Η Ωραία Κοιμωμένη" ήταν πρώτα η νεράιδα Πασχαλιά, μετά η νεράιδα Violante και μετά η Aurora. Στον Δον Κιχώτη, η μπαλαρίνα χόρεψε σχεδόν όλους τους γυναικείους ρόλους και τελικά άνοιξε τον ρόλο του Κίτρι. Το 1948, η Μάγια χόρεψε τη Ζιζέλ στο ομώνυμο μπαλέτο. Έκτοτε, έγινε πρίμα μπαλαρίνα στο Θέατρο Μπολσόι.

Ταινία

Το 1952, η Μάγια Πλισέτσκαγια εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε ταινίες. Μπορεί να τη δει κανείς στην ταινία" Μεγάλη συναυλία» Βέρα Στρόεβα. Λοιπόν, το ακολούθησαν σε ταινίες μπαλέτου: «Η Λίμνη των Κύκνων», «Η ιστορία του μικρού αλόγου με καμπούρα» και «Άννα Καρένινα». Η Prima Bolshoi προσκλήθηκε στην ταινία-όπερα "Khovanshchina". Η μπαλαρίνα συμμετείχε επίσης στην κινηματογραφική μεταφορά των μπαλέτων "Isadora", "Bolero", "The Seagull", "The Lady with the Dog". Το 1974, προσκλήθηκε μαζί με τον σολίστ του θεάτρου Μπολσόι Μπογκατίρεφ για τον τηλεοπτικό αριθμό "Nocturne" στη μουσική του Φρίντριχ Σοπέν από το μπαλέτο "In the Night" του χορογράφου Jerome Robbins.

Το 1968, η μπαλαρίνα έπαιξε την Betsy στην κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος Anna Karenina του Zarkhi. Η Plisetskaya πρωταγωνίστησε επίσης στο ρόλο του Desiree στην ταινία "Tchaikovsky" του Talankin. Στη συνέχεια, ο Vaitkus κάλεσε τη χορεύτρια να παίξει το ρόλο της μούσας του Čiurlionis στην ταινία "Zodiac". Το 1976, η ηθοποιός έπαιξε το αστέρι του μπαλέτου και της τηλεοπτικής ταινίας "Fantasy" βασισμένη στην ιστορία του Turgenev "Spring Waters".

Ντοκιμαντέρ

Οι συγγραφείς των ταινιών ντοκιμαντέρ ενδιαφέρθηκαν για τη μοίρα της καλλιτέχνιδας, την εξέλιξη της καριέρας της, διαφορετικά πρόσωπαπροσωπική και δημιουργική ζωή. Τα πιο εντυπωσιακά ντοκιμαντέρ για τη Maya Mikhailovna: «Maya Plisetskaya. Οικείες και άγνωστες» και «Μάγια Πλισέτσκαγια». Επιπλέον, στο έργο της είναι αφιερωμένες οι ταινίες «Maya» σε σκηνοθεσία Sakagushi για την ιαπωνική τηλεόραση, «Maya Plisetskaya» (σκηνοθεσία Deluch), «Maya Plisetskaya Assoluta» (σκηνοθεσία Elizabeta Kapnist και Christian Dumas-Lvovsky).

Η χορευτική καριέρα της Maya Mikhailovna αποδείχθηκε εκπληκτικά μεγάλη - έφυγε από τη σκηνή μόνο σε ηλικία 65 ετών.

Προσωπική ζωή

Η Μάγια συνάντησε τον σύζυγό της Rodion Shchedrin ενώ επισκέφτηκε τη Lily Brik. Η μπαλαρίνα και ο συνθέτης δεν έδειχναν να ενδιαφέρονται ιδιαίτερα ο ένας για τον άλλον. Η Plisetskaya ήταν επτά χρόνια μεγαλύτερη από τον Shchedrin. Μόλις τρία χρόνια μετά τη γνωριμία τους, άρχισαν να βγαίνουν και πέρασαν διακοπές στην Καρελία. Και το φθινόπωρο του 1958 παντρεύτηκαν.

«Μου επέκτεινε δημιουργική ζωή«για τουλάχιστον είκοσι πέντε χρόνια», είπε η Πλισέτσκαγια για τον σύζυγό της. Δεν βαρέθηκαν ποτέ μαζί. Ο Shchedrin διαμαρτυρήθηκε, αλλά η Maya δεν αποφάσισε ποτέ να γεννήσει ένα παιδί και να φύγει από τη σκηνή. Ο σύζυγός της τη δικαίωσε, λέγοντας ότι το μπαλέτο απαιτεί υπέροχη σωματική διάπλαση και μετά τον τοκετό, η σιλουέτα κάθε γυναίκας αλλάζει αναπόφευκτα. Πολλές μπαλαρίνες, υποστήριξε, έχασαν το επάγγελμά τους λόγω εγκυμοσύνης.

Δεκαετία 80-90

Το χορευτικό στυλ της μπαλαρίνας έχει γίνει ένας γενικά αποδεκτός κανόνας. Μια απροσδόκητη στροφή στη μοίρα του prima συνέβη το 1983. Της πρότειναν να είναι η καλλιτεχνική διευθύντρια του μπαλέτου της Όπερας της Ρώμης. Η Μάγια κράτησε αυτή τη θέση για ενάμιση χρόνο και ερχόταν περιοδικά στη Ρώμη. Ανέβασε τη «Raymonda» για την ανοιχτή σκηνή στα Λουτρά του Καρακάλλα, παρουσίασε την «Isadora» της και οργάνωσε τη «Φαίδρα».

Τον Ιανουάριο του 1990, η Πλισέτσκαγια χόρεψε την τελευταία της παράσταση στο Θέατρο Μπολσόι. Ήταν η «Κυρία με έναν σκύλο». Η μπαλαρίνα αποχώρησε από το θέατρο λόγω διαφωνιών με τον καλλιτεχνικό διευθυντή.

Βραβεία

Η Μάγια Πλισέτσκαγια έχει λάβει αμέτρητα διαφορετικά βραβεία. Μπαλαρίνα Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας, πλήρης κάτοχος του Τάγματος της Αξίας για την Πατρίδα, Διοικητής του Τάγματος των Τεχνών και των Γραμμάτων (Γαλλία), Διοικητής του Τάγματος του Μεγάλου Δούκα της Λιθουανίας Gediminas, έχει το παράσημο του Λένιν, το παράσημο του η Λεγεώνα της Τιμής (Γαλλία), το Βραβείο Λένιν, ο Σταυρός του Μεγάλου Διοικητή του Τάγματος " Για τις υπηρεσίες στη Λιθουανία", Τάγμα του Ανατέλλοντος Ηλίου, βαθμός III (Ιαπωνία), Τάγμα της Καθολικής Ισαβέλλας. Τιμώμενος καλλιτέχνης της RSFSR, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ και της RSFSR, βραβευμένος με διάφορα βραβεία.

Με βάση το υλικό από τις πύλες spletnik.ru, Jewish.ru, podrobnosti.ua, Wikipedia, ομάδα VKontakte https://vk.com/world_jews και άλλες πηγές Διαδικτύου.

Το 2015, όλος ο κόσμος έμαθε για τον θάνατο της Μάγια Πλισέτσκαγια. Πού είναι θαμμένος ο Ρώσος σταρ του μπαλέτου; Πού βρίσκεται ο τάφος της Πλισέτσκαγια - στη Ρωσία ή τη Γερμανία, όπου πέρασε τις τελευταίες της μέρες; Είναι αδύνατο να απαντηθεί αυτή η ερώτηση. Το μέρος όπου είναι θαμμένη η Μάγια Πλισέτσκαγια δεν υπάρχει.

Κόρη των εχθρών του λαού

Η μελλοντική μπαλαρίνα γεννήθηκε το 1925 στη Μόσχα. Ο πατέρας της Πλισέτσκαγια ήταν διάσημος επιχειρηματίας. Η μητέρα είναι ηθοποιός του βωβού κινηματογράφου. Όταν το κορίτσι ήταν επτά ετών, ήρθε για πρώτη φορά στη Γερμανία. Εδώ ο πατέρας μου διηύθυνε μια μεγάλη επιχείρηση. Το 1936, οι Πλισέτσκι επέστρεψαν στη Ρωσία.

Σύντομα ένα κύμα καταστολής σάρωσε όλη τη χώρα. Δεν αγνόησε τους γονείς του μελλοντικού σταρ. Το 1937 συνελήφθη ο πατέρας μου. Λίγους μήνες αργότερα, μια ήσυχη νύχτα του Μαρτίου, άνθρωποι με μαύρα δερμάτινα παλτό ήρθαν για τη μητέρα τους. Το κορίτσι παρελήφθη από τη θεία της, ηθοποιό του θεάτρου Μπολσόι. έσωσε τη Μάγια από τη μοίρα της κόρης των προδοτών της Πατρίδας, από ορφανοτροφείο, όπου ανατράφηκαν γόνοι θυμάτων του σταλινισμού.

Εάν ο Messerer δεν είχε πάρει την κόρη των εχθρών του λαού στον εαυτό του, δεν θα υπήρχε φωτεινό όνομαΜάγια Πλισέτσκαγια. Πού είναι θαμμένος ο εκπρόσωπος της διάσημης δυναστείας του θεάτρου; Διασημότητες του επιπέδου της Plisetskaya βρίσκουν το τελευταίο τους καταφύγιο Νεκροταφείο Novodevichy. Εδώ είναι θαμμένοι πολιτικοί, καλλιτέχνες, συγγραφείς. Αλλά ο φύλακας του νεκροταφείου δεν θα απαντήσει στο ερώτημα πού είναι θαμμένη η Μάγια Πλισέτσκαγια. Δεν είναι ο τάφος της εδώ; Πού είναι λοιπόν θαμμένη η Maya Mikhailova Plisetskaya, μια ιθαγενής Μοσχοβίτης, μια καλλιτέχνις που το όνομά της είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με την ιστορία του ρωσικού μπαλέτου;

Πρώτη φορά στο μπαλέτο

Η Μάγια έγινε δεκτή στη σχολή χορογραφίας χάρη στη θεία της. Μια μέρα ένα κορίτσι πήγε στην παράσταση «Κοκκινοσκουφίτσα». Ερωτεύτηκε το μπαλέτο και επαναλάμβανε συνεχώς χορευτικές κινήσεις στο σπίτι. Ωστόσο, το κορίτσι ήταν μόλις επτά ετών. Σύμφωνα με τους κανόνες, σε σχολή μπαλέτουδεκτό από οκτώ. Η Shulamith κατάφερε να πείσει τα μέλη της επιτροπής να εγγράψουν την ανιψιά της.

Πόλεμος

Η Shulamith όχι μόνο αντικατέστησε τη μητέρα του κοριτσιού. Έγινε η πρώτη της χορογράφος. Το 1941, η οικογένεια εκκενώθηκε στο Sverdlovsk. Τα χρόνια του πολέμου δεν ήταν η καλύτερη στιγμήγια μαθήματα μπαλέτου. Ωστόσο, ήταν στο Sverdlovsk που ο νεαρός χορευτής εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή με την εικόνα ενός ετοιμοθάνατου κύκνου. Η Shulamith επέστησε την προσοχή στην εξαιρετική πλαστικότητα των χεριών της ανιψιάς της. Και σε αυτό εστίασα όταν δημιουργούσα το θέμα. Το 1943, ένας απόφοιτος της χορογραφικής σχολής έγινε δεκτός στο Θέατρο Μπολσόι. Σύντομα έλαβε την ιδιότητα της πρίμα μπαλαρίνας.

Καριέρα

Η Πλισέτσκαγια είχε σπάνια πλαστικότητα και μουσικότητα. Δημιούργησε το δικό της μοναδικό στυλ ερμηνείας. Το 1960, μια άλλη μεγάλη μπαλαρίνα, η Ουλανόβα, έφυγε από το Θέατρο Μπολσόι. Από εδώ και πέρα, η Plisetskaya έπαιξε επάξια όλους τους πρωταγωνιστικούς ρόλους στις παραστάσεις. Για πολλά χρόνια υπήρχε ένας αγώνας μεταξύ της Plisetskaya και του χορογράφου Grigorovich, στον οποίο ο τελευταίος κέρδισε, παρά το γεγονός ότι η θηλυκή και χαριτωμένη μπαλαρίνα είχε έναν ατσάλινο ανδρικό χαρακτήρα.

"Carmen Suite", "The Death of the Rose", "Mad Chaillot" - αυτές και άλλες παραστάσεις ανέβηκαν ειδικά για την Plisetskaya. Η μπαλαρίνα συνεργάστηκε για πολλά χρόνια με τον Γάλλο χορογράφο Maurice Bejart, ο οποίος χορογράφησε για εκείνη την «Isadora». Στις αρχές της δεκαετίας του '70 πήρε μέρος στην παραγωγή του μπαλέτου του Shchedrin Anna Karenina. Ωστόσο, η Plisetskaya δεν θεώρησε ποτέ τον εαυτό της χορογράφο. «Είμαι αυτοσχεδιαστής», είπε.

Το 1990, ο Γκριγκόροβιτς απέλυσε την Πλισέτσκαγια. Η Ekaterina Maksimova έπρεπε επίσης να φύγει από το Θέατρο Μπολσόι. Η Πλισέτσκαγια, φυσικά, δεν έφυγε από τη σκηνή. Το μπαλέτο για εκείνη δεν ήταν τέχνη, αλλά ζωή. Έλαβε μέρος σε συναυλίες και έδωσε master classes. Η Πλισέτσκαγια είναι μια εκπληκτική φιγούρα στην ιστορία του παγκόσμιου μπαλέτου. Για την 70η επέτειό της ετοίμασε τον αριθμό «Ave Maya». Ένας από τους συναδέλφους του καλλιτέχνη της είπε κάποτε: «Είναι δύσκολο όχι μόνο να χορεύεις τόσα χρόνια, αλλά και να ζεις».

Από τα μέσα της δεκαετίας του '90 διεξάγεται ο διαγωνισμός των Μάγια, στον οποίο συμμετέχουν καλλιτέχνες από όλο τον κόσμο. Η Πλισέτσκαγια υπηρέτησε ως πρόεδρος.

Rodion Shchedrin

Η Πλισέτσκαγια έγραψε πολλά βιβλία με απομνημονεύματα. Η ηθοποιός μίλησε για τα ειδύλλια της με σταρ του μπαλέτου. Το 1956, παντρεύτηκε. Ωστόσο, αυτός ο γάμος σύντομα διαλύθηκε. Το 1958, η Plisetskaya γνώρισε έναν άνδρα με τον οποίο έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα και ευτυχισμένη ζωή. Αυτός ο άνθρωπος ήταν ο Rodion Shchedrin, ένας παγκοσμίου φήμης συνθέτης.

Η Πλισέτσκαγια δεν είχε παιδιά. Είχε όμως την τύχη να γνωρίσει στη ζωή της αληθινή αγάπη. Ίσως αυτός είναι ο λόγος που δεν υπάρχει μέρος ούτε στη Ρωσία ούτε στη Γερμανία όπου είναι θαμμένη η Μάγια Πλισέτσκαγια.

φωτογραφία διάσημο ζευγάριπου βρίσκεται παραπάνω. Ίσως αυτή ήταν η ισχυρότερη ένωση στον ρωσικό καλλιτεχνικό κόσμο.

Ο Shchedrin ήταν επτά χρόνια νεότερος από τη γυναίκα του. Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός συνθέτη και δασκάλου, σπούδασε μουσική μαζί του πρώτα χρόνια. Αποφοίτησε από τη Σχολή Χορωδίας της Μόσχας και στη συνέχεια σπούδασε στο Κρατικό Ωδείο της Μόσχας. Τσαϊκόφσκι. Η ερώτηση για το πού είναι θαμμένη η Μάγια Πλισέτσκαγια είναι λανθασμένη. Οι στάχτες των συζύγων πρέπει να ενωθούν και να διασκορπιστούν στη Ρωσία. Αυτό λέει στη διαθήκη που συνέταξε η Μάγια Πλισέτσκαγια.

Θάνατος

Η καλλιτέχνις δεν έζησε αρκετούς μήνες πριν τα 90ά της γενέθλια, ωστόσο ο θάνατός της προκάλεσε έκπληξη στους συναδέλφους και τους θαυμαστές της. Στα τέλη Απριλίου, η Plisetskaya παρακολούθησε ένα εορταστικό συμπόσιο αφιερωμένο στην πρεμιέρα της όπερας "Lefty". Σύμφωνα με τους συναδέλφους της Plisetskaya, ήταν ενεργητική και χαρούμενη εκείνη τη μέρα.

Αφού τακτοποίησε κάποιες υποθέσεις στη Μόσχα, έφυγε για το Μόναχο. Στη Γερμανία επισκέφθηκε η χορεύτρια μπαλέτου ποδοσφαιρικό αγώνα. Η Πλισέτσκαγια αγαπούσε πολύ αυτό το άθλημα. Επιστρέφοντας σπίτι, ένιωσα ξαφνικά αδιαθεσία. Η Πλισέτσκαγια μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο. Ο καλλιτέχνης επρόκειτο να χειρουργηθεί σε μια κλινική του Μονάχου, αλλά δεν είχαν χρόνο. Το αντίο στη μεγάλη μπαλαρίνα έγινε στη Γερμανία, σε στενό κύκλο. Δύο ημέρες μετά το θάνατο της Plisetskaya, πραγματοποιήθηκε μια παράσταση προς τιμήν της στο θέατρο Mariinsky.

Ήταν 89 ετών. Εκατομμύρια άνθρωποι θαύμασαν την ομορφιά, το ταλέντο και τη χάρη της. Σας προσκαλούμε να θυμηθείτε τα περισσότερα Ενδιαφέροντα γεγονότααπό τη ζωή της θρυλικής μπαλαρίνας, και επίσης δείτε σπάνιες φωτογραφίεςμαζί της στην γκαλερί μας.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα. Μελλοντικό αστέριΤο Μπαλέτο γεννήθηκε στην οικογένεια του διάσημου σοβιετικού επιχειρηματία Μιχαήλ Εμμανουήλοβιτς Πλισέτσκι και της ηθοποιού του βωβού κινηματογράφου Rakhila Mikhailovna Messerer. Η Maya Mikhailovna κληρονόμησε το επάγγελμα της θείας της - σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, μπαλαρίνας Shulamith Messerer. Η Plisetskaya αφοσιώθηκε εξ ολοκλήρου στο επάγγελμά της και, για να παραμείνει σε φόρμα όσο το δυνατόν περισσότερο, αρνήθηκε να κάνει παιδιά. Τελείωσε την καριέρα της σε ηλικία 65 ετών, αλλά στα 70ά της γενέθλια έκανε το ντεμπούτο της στο κομμάτι του χορογράφου Maurice Bejart «Ave Maya», που γράφτηκε ειδικά για εκείνη.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν μπαλαρίνα, χορογράφος (εργάστηκε ως καλλιτεχνική διευθύντρια του Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου της Ρώμης και του Ισπανικού Εθνικού Μπαλέτου στη Μαδρίτη), συγγραφέας (δεν επέτρεπε την επιμέλεια των αυτοβιογραφικών της βιβλίων και ξόδεψε ώρες στην επεξεργασία κάθε πρότασης). Πριν τελευταιες μερεςΣε όλη της τη ζωή, αυτή η καταπληκτική γυναίκα φαινόταν υπέροχη και ήταν γεμάτη ενέργεια.

• 1 Η Μάγια Πλισέτσκαγια παραδέχτηκε ότι το μπαλέτο «δεν ήταν το πάθος της ζωής της». Ήθελε να γίνει ηθοποιός, όπως η μητέρα της, ηθοποιός του βωβού κινηματογράφου Rachel Messerer. Αφού πυροβολήθηκε ο πατέρας της Πλισέτσκαγια και η μητέρα της στάλθηκε σε ένα στρατόπεδο για τις συζύγους των προδοτών της πατρίδας, η 13χρονη Μάγια υιοθετήθηκε από τη θεία της, σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, μπαλαρίνα Shulamith Messerer, από την οποία κληρονόμησε το επάγγελμά της.
• 2 Για πρώτη φορά, που αργότερα έγινε εκείνη επαγγελματική κάρταΗ Πλισέτσκαγια χόρεψε το The Dying Swan σε ηλικία 14 ετών. Το κομμάτι χορογράφησε η θεία της Shulamith Messerer, αλλάζοντας την αρχική εκδοχή του χορογράφου Mikhail Fokine, στην οποία η μπαλαρίνα Anna Pavlova εμφανίστηκε στη σκηνή απέναντι από το κοινό. «Δύο σκέψεις με ώθησαν να το κάνω αυτό. Πρώτον, η εκπληκτική ομορφιά των χεριών της Μάγια, η ιδιαίτερη πλαστικότητα των χορευτικών της ικανοτήτων.<…>Παρά το εξαιρετικά εκφραστικό πρόσωπο της Μάγια, σκηνοθέτησα την έξοδό της με την πλάτη της στο κοινό για να αποσπάσω την προσοχή από τα δυσμενή πόδια της και να την εστιάσω στα χέρια και το λαιμό της Μάγια. Ο αριθμός δεν θα είχε γίνει το σήμα κατατεθέν της Μάγια αν δεν ήταν σε αρμονία με το ταλέντο της», εξήγησε αργότερα ο Messerer.
• 3 Η Μάγια Πλισέτσκαγια παραδέχτηκε ότι «κατασκόπευσε τον «Κύκνο της που πεθαίνει» στον ζωολογικό κήπο της Μόσχας»: «Πήγα εκεί αρκετές φορές με μοναδικό σκοπό να κατασκοπεύσω την πλαστικότητα του κύκνου, το σχήμα της κίνησης των φτερών, τη θέση του κεφαλιού στην κάμψη του λαιμού. Ήμουν τυχερός μια φορά. Ξαφνικά, ένας μαύρος κύκνος λίγα μέτρα μακριά μου άνοιξε τα φτερά του σε όλο του το πλάτος, σήκωσε το δικτυωτό πόδι του και στάθηκε στο άλλο με ένα κλασικό αραβουργείο. Έμεινε εκεί για απίστευτα πολλή ώρα. Θυμάμαι ότι έμεινα έκπληκτος - αυτό είναι σταθερότητα...»
• 4 Η μπαλαρίνα ήταν επικριτική για τις πρώτες της παραστάσεις και πίστευε ότι στις μέρες μας δεν θα την δεχόταν καν σε σχολή μπαλέτου: «Αδύναμο γόνατο και μέτριο πέλμα».
• 5 Η Plisetskaya ήταν η πιο λαμπερή μπαλαρίνα της χώρας.

Τα ρούχα της συζητήθηκαν με όχι λιγότερο ενδιαφέρον από τους θρυλικούς της ρόλους. Από τις περιοδείες της έφερε κοστούμια, για τα οποία Σοβιετική ώρακανείς δεν μπορούσε να ονειρευτεί. Τα ρούχα της δημιουργήθηκαν από τους θρυλικούς Pierre Cardin και Yves Saint Laurent. Η Maya Mikhailovna ανέπτυξε μια ιδιαίτερη σχέση με τον Pierre Cardin - ήταν η μούσα του σχεδιαστή και της δημιούργησε κοστούμια και ρούχα για 30 χρόνια. «Ο Κάρντεν μου έφτιαξε πολλά ανεκτίμητα κοστούμια και δεν ζήτησε ποτέ χρήματα», είπε η μπαλαρίνα.

• 6 Η Πλισέτσκαγια με τρέλανε όχι μόνο διάσημους σχεδιαστές. Το 1962 γνώρισε τον αδελφό του προέδρου των ΗΠΑ, Ρόμπερτ Κένεντι. Της έδωσε λουλούδια και διαμάντια και την φλέρταρε, αλλά παρέμειναν φίλοι.
• 7 Ο ποιητής Αντρέι Βοζνεσένσκι δεν μπόρεσε να αντισταθεί στην Πλισέτσκαγια: «Ακούγεται ένα χειροκρότημα στο όνομά της. Έχει ομοιοκαταληξία με τα κλαψίματα, τις περσικές πασχαλιές, τα Ηλύσια Πεδία και την Έλευση. Υπάρχουν γεωγραφικοί, θερμοκραστικοί και μαγνητικοί πόλοι. Η Πλισέτσκαγια είναι ένας πόλος μαγείας».
• 8 Η Μάγια Πλισέτσκαγια έζησε παντρεμένη με τον συνθέτη Rodion Shchedrin για περισσότερο από μισό αιώνα.

Τους σύστησε η Λίλια Μπρικ, η μούσα και εραστής του ποιητή Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, η οποία, σύμφωνα με την Πλισέτσκαγια, λάτρευε να φέρνει κοντά τους ανθρώπους: «Μια φορά μου ζήτησε να τραγουδήσω ένα μέρος από το The Golden Cockerel σε ένα μαγνητόφωνο - και μετά αφήστε τον Ρόντιον να ακούσει την ηχογράφηση. Ανέπτυξε ενδιαφέρον για μένα...» Αργότερα, η Shchedrin ετοιμάστηκε να γράψει μουσική για ένα μπαλέτο με τη συμμετοχή της Plisetskaya και ήρθε στην πρόβα της. Η μπαλαρίνα θυμήθηκε ότι τον συνάντησε με ένα στενό μαύρο ελαστικό κορδόνι, το οποίο τόνισε όλα τα πλεονεκτήματά της, τα οποία κατέκτησαν εντελώς τον συνθέτη.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια είναι μια εξαιρετική Σοβιετική μπαλαρίνα με παγκόσμια φήμη, γεννημένη στις 20 Νοεμβρίου 1925, γηγενής Μοσχοβίτης.

Παιδική ηλικία

Το κορίτσι ήταν το πρωτότοκο στην οικογένεια ενός σοβιετικού διευθυντή και ηθοποιού. Όταν η Μάγια ήταν μόλις έξι και ο μικρότερος αδελφός της μόλις ενός έτους, ο Μιχαήλ Πλισέτσκι διορίστηκε στη θέση του επικεφαλής της εταιρείας εξόρυξης Arktikugol και μετακόμισε την οικογένειά του στο εξωτερικό. Αρκτικός Κύκλοςσε ένα από τα νησιά του αρχιπελάγους Spitsbergen.

Η οικογένεια πέρασε σχεδόν τέσσερα χρόνια στο σκληρό βόρειο κλίμα. Στη συνέχεια ο Πλισέτσκι επιστρέφει ξανά στη Μόσχα στη θέση του Γενικού Προξένου. Του στοίχισε τη ζωή. Το 1937, όταν άρχισαν οι μαζικές συλλήψεις στα υψηλότερα κλιμάκια της εξουσίας, ήταν από τους πρώτους που τέθηκε πίσω από τα κάγκελα. Τον Ιανουάριο του 1938 πυροβολήθηκε, αν και την εποχή του Χρουστσόφ το όνομά του αποκαταστάθηκε πλήρως.

Τραυματίστηκε και η σύζυγός του Ρέιτσελ. Ως συγγενής προδότη της πατρίδας, συνελήφθη και στη συνέχεια απελάθηκε με το βρέφος της (ο δεύτερος αδερφός της Μάγια, που γεννήθηκε το τραγικό έτος 1937 για την οικογένεια) στο Akmolinsk (Καζακστάν), όπου έμεινε μέχρι το 1941. Το στρατόπεδο για τις συζύγους των προδοτών υπονόμευσε σε μεγάλο βαθμό την υγεία της Ραχήλ και, επιπλέον, σκεφτόταν συνεχώς τη μοίρα των μεγαλύτερων παιδιών της που παρέμειναν στη Μόσχα.

Όλα όμως πήγαν καλά μαζί τους. Η Μάγια υιοθετήθηκε Εγγενής αδερφήμητέρα, Sulamir Messerer, διάσημη μπαλαρίνα και σολίστ του θεάτρου Μπολσόι. Και τον μικρό αδερφό της πήρε ο θείος Asaf, ένας εξαιρετικός χορογράφος. Παρουσίασαν τη Μάγια στον κόσμο Μπαλέτο Μπολσόι. Και αυτή η γνωριμία ξεκίνησε με παιδική παράσταση"Κοκκινοσκουφίτσα".

Όταν η Μάγια και η θεία της επέστρεψαν σπίτι μετά την παράσταση, η κοπέλα άρχισε να φαντάζεται τον εαυτό της ως ήρωες ενός παραμυθιού και να επαναλαμβάνει τις κινήσεις που είχε δει στη σκηνή. Η Sulamir παρατήρησε τη φυσική ευκολία με την οποία μπόρεσε να το κάνει αυτό και έδωσε στο μωρό τα πρώτα της μαθήματα. Η Μάγια ερωτεύτηκε το μπαλέτο και συχνά ζητούσε να παρακολουθήσει άλλες παραστάσεις.

Σε ηλικία οκτώ ετών, μπήκε στο μάθημα μπαλέτου μιας χορογραφικής σχολής, όχι χωρίς την αιγίδα της διάσημης θείας της. Εκεί έγινε πολύ γρήγορα μια από τις καλύτερες μαθήτριές τους. Το κορίτσι προβλεπόταν ότι θα είχε ένα μεγάλο μέλλον, αλλά το ξέσπασμα του πολέμου σχεδόν το κατέστρεψε. Η οικογένεια εκκενώθηκε στο Σβερντλόφσκ, όπου δεν υπήρχε τρόπος να συνεχίσει να σπουδάζει μπαλέτο.

Ωστόσο, εκεί έγινε η πρώτη σόλο παράσταση της Μάγια. Τον περίφημο χορό του ετοιμοθάνατου κύκνου χορογράφησε η θεία της. Ήταν αυτή που χρησιμοποίησε για πρώτη φορά την τεχνική όταν μια μπαλαρίνα χορεύει με την πλάτη της στο κοινό. Έτσι, τίποτα δεν αποσπά την προσοχή του θεατή από τις χαριτωμένες κινήσεις των χεριών του χορευτή. Το κοινό χειροκροτούσε το κορίτσι.

Καριέρα

Συνειδητοποιώντας ότι χωρίς τακτικά μαθήματα υπό την καθοδήγηση επαγγελματιών δασκάλων σε ένα πραγματικό μάθημα μπαλέτου, απλώς θα κατέστρεφε το ταλέντο της, το οποίο έπρεπε να ακονίζεται για αρκετές ώρες κάθε μέρα, ένα 16χρονο κορίτσι αποφασίζει να επιστρέψει στη Μόσχα κατά τη διάρκεια του πολέμου.

Εκεί επέστρεψε και πάλι στην τάξη αποφοίτων της σχολής μπαλέτου και το 1943 αποφοίτησε και αμέσως διορίστηκε στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι. Ένα ταλαντούχο κορίτσι, μέσα σε λίγα χρόνια μετά την έναρξη της δουλειάς, άρχισε να λαμβάνει σόλο μέρη και το 1948 έλαβε επίσημα το καθεστώς της πρίμα μπαλαρίνας.

Ωστόσο, η σκηνική της διαδρομή δεν ήταν τόσο αθόρυβη. Το μπαλέτο περιλαμβάνει ώρες καθημερινής άσκησης, που ποτέ δεν άρεσε στη Μάγια. Κατά την εξάσκηση του παιχνιδιού, τα έδωσε όλα, αλλά οι μονότονες κινήσεις στο μηχάνημα την έκαναν να βαριέται. Όπως και το γεγονός ότι έπρεπε να ξεκινήσει με μικρά κομμάτια, αν και θεωρούσε τον εαυτό της ικανό να χορέψει τα κύρια μέρη αμέσως.

Έτσι, στο μπαλέτο Δον Κιχώτης, πριν ανέβει στη σκηνή πρωταγωνιστικός ρόλος Kitri, Maya έπαιξε απολύτως όλα τα γυναικεία μέρη. Και στην «Ωραία Κοιμωμένη» ξεκίνησε με εικόνες νεράιδων. Και μόλις μεγάλωσε, η Μάγια συνειδητοποίησε ότι στην ουσία δεν υπάρχει δευτερεύοντες ρόλους. Κάθε καλλιτέχνης, ακόμα και οι έξτρα, δημιουργούν την ατμόσφαιρα της παράστασης, οπότε πρέπει πάντα να τα δίνεις όλα.

Αυτό είναι που την έκανε αληθινή σταρ. Άρχισε να τελειοποιεί κάθε κούνημα των χεριών της, κάθε άλμα, και έτσι πέτυχε την τελειότητα που της έφερε παγκόσμια φήμη. Κατά τη διάρκεια του χορού της, το χειροκρότημα ουσιαστικά δεν σταμάτησε. Οι θεατές κυριολεκτικά ευνόησαν τη νεαρή prima και εισιτήρια για παραστάσεις με τη συμμετοχή της ήταν αδύνατο να αποκτηθούν αρκετές εβδομάδες πριν από την ανακοινωθείσα ημερομηνία.

Λόγω του ανεξάρτητου χαρακτήρα της Πλισέτσκαγια και της έλλειψης κλίσης προς τη συκοφαντία, ανέπτυξε μια πολύ δύσκολη σχέση με τον κύριο χορογράφο των Μπολσόι, τον Γκριγκόροβιτς. Αναγκάστηκαν να συνεργαστούν, αλλά με τα χρόνια η αμοιβαία εχθρότητά τους εντάθηκε. Ο Γκριγκόροβιτς συνέβαλε στο να διασφαλίσει ότι η Πλισέτσκαγια δεν θα οδηγηθεί σε ξένες περιοδείες.

Ήταν αυτός που τράβηξε την προσοχή στην κόρη του «εχθρού του λαού» από τις ειδικές υπηρεσίες, οι οποίες παρακολουθούσαν ήδη όλους τους κορυφαίους καλλιτέχνες. Το 1956, η μπαλαρίνα κλήθηκε πολλές φορές για ανάκριση από την KGB, αλλά δεν κατάφεραν να την καταδικάσουν για κάτι σοβαρό. Ως ύποπτη για κατασκοπευτικές δραστηριότητες, της απαγορεύτηκε να ταξιδέψει στο εξωτερικό και αντί για παγκόσμιες περιοδείες, εστάλη σε περιοδεία σε επαρχιακά θέατρα σε όλη τη χώρα.

Παγκόσμιο αστέρι

Μετά απόψυξη του Χρουστσόφκαι την αποκατάσταση του πατέρα της, η Μάγια απαλλάχθηκε επίσημα από όλες τις κατηγορίες και μόνο τότε ο κόσμος μπόρεσε να απολαύσει τον χορό της μεγάλης μπαλαρίνας. Άρχισε να περιοδεύει ενεργά και έκανε τη σχολή του σοβιετικού μπαλέτου διάσημη σε όλο τον κόσμο. Ο σπουδαίος ερμηνευτής καταχειροκροτήθηκε καλύτερα θέατραΕυρώπη, και το χορευτικό της στυλ έγινε ο κανόνας της τέχνης του μπαλέτου.

Από το 1972 άρχισε να ανεβάζει παραστάσεις μόνη της και σε στενή συνεργασία με τον δεύτερο σύζυγό της, τον συνθέτη Rodion Shchedrin. Όπως ήταν φυσικό, κράτησε όλα τα κύρια μέρη για τον εαυτό της. Έτσι γεννήθηκαν τα κλασικά «Ο Γλάρος», «Η Κυρία με το Σκύλο» και «Άννα Καρένινα».

Η Plisetskaya έκανε πολύ υψηλές απαιτήσεις από τις μπαλαρίνες που χόρευαν μαζί της, επαναλαμβάνοντας ότι η μουσική πρέπει να γίνεται αισθητή με όλο το σώμα και όχι μόνο να κινείται σε αυτήν. Χάρη σε αυτό, οι παραστάσεις που ανέβασε απλώς γοήτευσαν τον θεατή.

Από το 1983, συνεργάζεται ενεργά με τα καλύτερα ευρωπαϊκά θέατρα: ανεβάζει παραστάσεις στη Ρώμη και τη Μαδρίτη, ενώ ταυτόχρονα παρουσιάζει εκεί τις παραγωγές της. Και το διάσημο «The Dying Swan» της, που ερμηνεύτηκε υπό τη φωνητική συνοδεία του σταρ της όπερας Montserrat Caballe, σαγήνευσε όλη την Ευρώπη.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια έδωσε την τελευταία της παράσταση ως πρίμα των Μπολσόι το 1990, χορεύοντας «Η Κυρία με τον Σκύλο». Εκείνη την εποχή, η μεγάλη μπαλαρίνα είχε ήδη κλείσει τα 65 της χρόνια, ωστόσο, κάθε της κίνηση ήταν τόσο ακριβής και χαριτωμένη όσο στα νιάτα της. Ο λόγος της αποχώρησης δεν ήταν τόσο η ηλικία όσο οι πρόσφατα κλιμακωμένες αντιθέσεις με τη διοίκηση.

Παρ 'όλα αυτά, η Plisetskaya συνεχίζει να εμφανίζεται στη σκηνή και αρχίζει να ασχολείται ενεργά με τη διδασκαλία: διεξάγει master classes και διδάσκει μπαλέτο. Γιόρτασε επίσης τα 70ά της γενέθλια στη σκηνή, χορεύοντας το single-woman show «Ave Maya» που δημιούργησε για εκείνη.

Και από το 1994 είναι η ιδρύτρια ΔΙΕΘΝΗΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣγια νεαρά ταλέντα μπαλέτου «Maya». Δραστηριοποιείται και σε κοινωνικές δραστηριότητες.

Έχουν γυριστεί αρκετές ταινίες για τη ζωή και το έργο του μεγάλου χορευτή. ντοκιμαντέρκαι έχουν γραφτεί πολλά βιβλία. Μόνο σε προχωρημένη ηλικία κάθισε να γράψει τα απομνημονεύματά της, από τα οποία φαίνεται ξεκάθαρα ότι το μπαλέτο έγινε όλη της η ζωή.

Είναι η ιδιοκτήτρια τεράστιο ποσόκύρους σοβιετικά και διεθνή βραβεία και Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, Διδάκτωρ του Πανεπιστημίου της Σορβόννης και επίτιμος πολίτης της Ισπανίας. Με αφορμή τα 90 χρόνια της μεγάλης μπαλαρίνας, στήθηκε μνημείο στο όνομά της σε πάρκο της Μόσχας.

Προσωπική ζωή

Φυσικά, έχοντας νεολαίαπολλοί θαυμαστές, το κορίτσι έχει πάει ρομαντικές σχέσεις. Όμως, εντελώς βυθισμένη στον κόσμο του μπαλέτου, εκεί επέλεξε τους άντρες. Ανάμεσα στους συντρόφους της ήταν διάσημοι και όχι τόσο διάσημοι χορευτές. Όμως αυτά τα ειδύλλια δεν κράτησαν πολύ. Ακόμη και ο πρώτος γάμος της Plisetskaya με τη σολίστ των Bolshoi Maris Liepa διήρκεσε μόνο τρεις μήνες.

Με τον Maris Liepa

Αυτό συνεχίστηκε μέχρι που η μπαλαρίνα γνώρισε την πραγματική της μοίρα στο πρόσωπο του επίδοξου τότε συνθέτη Rodion Shchedrin. Συναντήθηκαν στις πάρτι στο σπίτιστο Lily Brik και στην αρχή δεν εντυπωσιάστηκαν πολύ ο ένας με τον άλλον. Η Μάγια ήταν 8 χρόνια μεγαλύτερη από τον νεαρό και συμπεριφέρθηκε ελαφρώς αλαζονικά, όπως ταίριαζε στην σταρ της.

Όμως, καθώς γνώρισαν ο ένας τον άλλον καλύτερα, συνειδητοποίησαν ότι ήταν και οι δύο ερωτευμένοι με το μπαλέτο και αυτό τους ένωσε. Αυτή η προσέγγιση κράτησε τρία χρόνια. Και μόνο το 1958 αποφάσισαν να περάσουν μαζί διακοπές. Αμέσως μετά την επιστροφή τους από την Καρελία, αποφάσισαν να παντρευτούν, κάτι που άλλαξε όλη τη μοίρα της μεγάλης μπαλαρίνας.

Με τον Rodion Shchedrin

Πρωτότυπο παρμένο από tanjandστο "Όπου υπάρχει θέληση, υπάρχει τρόπος"

Αυτή θα είναι μια ιστορία για μια ταλαντούχα γυναίκα καταπληκτική μοίρα, και οι μητέρες είναι καταπληκτικά παιδιά. Όλοι γνωρίζουμε και αγαπάμε την κόρη της και πρόσφατα την τιμήσαμε με ένα μνημείο. Αλλά μόνο λίγοι γνωρίζουν την τύχη αυτής της εξαιρετικής οικογένειας... Είναι σαν ένα βιβλίο, σαν ένα μυθιστόρημα που μπορείς να διαβάσεις,στις οποίες υπάρχουν πολλές δραματικές σελίδες και πολλά φωτεινά, δημιουργικά γεγονότα. Θα μιλήσουμε για τη Rachel Messerer-Plisetskaya, μητέρα της Ra, όπως την αποκαλούσαν οι συγγενείς της, μητέρα της σταρ μπαλαρίνας Maya Plisetskaya.

Ο ανιψιός της Rachel Messerer-Plisetskaya, Azary Messerer, λέει για τη μοίρα της.

Η Ρέιτσελ γεννήθηκε στις 4 Μαρτίου 1902 στη Βίλνα, η οικογένεια μετακόμισε στη Μόσχα όταν ήταν δύο ετών. Προφανώς, η Ρέιτσελ έδειξε εξαιρετικές ικανότητες στην παιδική ηλικία, επειδή, παρά τις ποσοστιαίες νόρμες για τους Εβραίους, έγινε δεκτή σε ένα από τα διάσημα γυμναστήρια της Μόσχας, το οποίο ιδρύθηκε από την πριγκίπισσα Lvova.

Οι σπουδές στο γυμνάσιο διακόπηκαν κατά τη διάρκεια της επανάστασης. Ήρθαν πεινασμένα, κρύα χρόνια και η Ρέιτσελ πολύ νωρίς άρχισε να βοηθά τη μητέρα της να φροντίζει τις μικρότερες αδερφές και τους αδελφούς της.

Οικογένεια Messerer. Καθισμένοι από αριστερά προς τα δεξιά: Alexander, Sima Moiseevna (μητέρα), Mikhail Borisovich (πατέρας), Rachel και Elizaveta. Όρθιοι: Εμμανουήλ, Αζάριος, Ασάφ, Ματτανίας και Σουλαμίθ.

Η Ρέιτσελ πήρε σημαντικές αποφάσεις, που καθόρισε τη μοίρα των αδελφών και των αδελφών. Για παράδειγμα, στην οικογένεια μόνο εκείνη γνώριζε για την παθιασμένη επιθυμία του Asaf να σπουδάσει μπαλέτο.
Φοβόταν να πει στον πατέρα του τα σχέδιά του, γνωρίζοντας ότι, με όλη του την αγάπη για το θέατρο, δεν θα ενέκρινε αυτή την απόφαση. Η Ρέιτσελ είπε στην Όσια, έτσι αποκαλούσε τον Ασάφ, «αν αγαπάς πολύ το μπαλέτο, πήγαινε στο μπαλέτο».

Έχοντας μπει σε μια ιδιωτική σχολή μπαλέτου μόλις σε ηλικία 16 ετών, ο Ασάφ πέτυχε τέτοια εκπληκτική επιτυχία που δύο χρόνια αργότερα έγινε δεκτός στην τάξη αποφοίτησης της Χορογραφικής Σχολής Θεάτρου Μπολσόι.

Τότε ήταν που η Ρέιτσελ αποφάσισε ότι η μικρότερη αδερφή της Σουλαμίθ είχε όλα τα συστατικά για να ακολουθήσει τα βήματα του Ασάφ. Πήρε τη Μίτα, όπως την έλεγαν στην οικογένεια, στις εισαγωγικές εξετάσεις στη Χορογραφική Σχολή, ράβοντάς της ένα όμορφο τουτού. Έτσι και οι δύο διάσημοι καλλιτέχνες επέλεξαν μια καριέρα μπαλέτου σε μεγάλο βαθμό χάρη στη Rachel.

Η δεκαεννιάχρονη Ρέιτσελ μπήκε στο Ινστιτούτο Κινηματογράφου λίγο μετά την ίδρυσή του.

Στις εισαγωγικές εξετάσεις, ο πρόεδρος της επιτροπής, Lev Kuleshov, της ζήτησε να κάνει ένα σκίτσο με το να πιάνει μια πεταλούδα. Η Ρέιτσελ πέρασε πολύ καιρό κρυφά πάνω στη φανταστική πεταλούδα και χάθηκε - ανεπιτυχώς «πετώντας ένα δίχτυ». Στο τέλος, από απογοήτευση, ξέσπασε σε κλάματα τόσο πειστικά, που οι ίδιοι οι εξεταστές παραλίγο να δακρύσουν.

Σπούδασε με διάσημους σκηνοθέτες και δασκάλους.

Μέσα της φοιτητική εταιρείαη ψυχή της κοινωνίας ήταν ο συμμαθητής Βλαντιμίρ Πλισέτσκι - πνευματώδης, γοητευτικός, αθλητικά χτισμένος.

Έφερε τον μεγαλύτερο αδερφό του Μιχαήλ σε ένα από τα πάρτι. Έτυχε που και τα δύο αδέρφια άρχισαν να φλερτάρουν την όμορφη Ρέιτσελ - ερωτικό τρίγωνο. Η Ρέιτσελ έδωσε την καρδιά της στον Μάικλ και τον παντρεύτηκε.

Η κινηματογραφική καριέρα της Rachel ξεκίνησε με μεγάλη επιτυχία. Ο Protazanov πίστευε ότι η εξαιρετική, θα έλεγε κανείς, βιβλική ομορφιά της (τεράστια, λυπημένα μάτια, μπλε-μαύρα μαλλιά και σκούρα επιδερμίδα) ήταν ανατολίτικου τύπου, γι' αυτό την κάλεσε να πρωταγωνιστήσει στους πρωταγωνιστικούς ρόλους στο νέο στούντιο Uzbekfilm, το οποίο άνοιξε στην Τασκένδη.
Εκεί πρωταγωνίστησε στις ταινίες "The Second Wife" (1927), "The Leper" (1928), "Valley of Tears" (1929) και άλλες. Αυτές οι ταινίες είχαν μεγάλη επιτυχία στην εποχή τους και τα λυπημένα μάτια της Ρέιτσελ κοίταζαν από τις αφίσες πολλών κινηματογράφων στη χώρα.
Οι ρόλοι της ήταν τραγικοί.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η Ρέιτσελ ήταν ταλαντούχα ηθοποιός, η ταλαιπωρία της στην οθόνη άγγιξε την ψυχή. Και είναι ιδιαίτερα οδυνηρό για μένα να παρακολουθώ αυτές τις ταινίες, γιατί ξέρω ότι η μοίρα της ετοίμαζε δοκιμασίες που δεν ήταν λιγότερο δύσκολες από αυτές των ηρωίδων της.

Μετά τη γέννηση της Μάγια, η Ρέιτσελ συνέχισε να παίζει σε ταινίες για κάποιο διάστημα τόσο στην Τασκένδη όσο και στο Mosfilm. Μερικές φορές έπαιρνε την κόρη της στα γυρίσματα της κωμωδίας "Εκατό είκοσι χιλιάδες".

Η τετράχρονη Μάγια παρακολούθησε επίσης μια προβολή της ταινίας «Leper». Ξέσπασε σε κλάματα σε όλη την αίθουσα όταν είδε πώς οι Basmachi πέταξαν την άτυχη ηρωίδα κάτω από τις οπλές των αλόγων. Η μητέρα της την καθησύχαζε για πολλή ώρα, λέγοντας ότι ήταν απλώς μια ταινία, ότι ήταν μαζί της, αλλά η Μάγια επανέλαβε πεισματικά: «Σε σκότωσαν!»

Η Rachel αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τον κινηματογράφο όταν περίμενε το δεύτερο παιδί της και ο σύζυγός της διορίστηκε διευθυντής των ορυχείων Arktikugol και πρόξενος της ΕΣΣΔ στο νορβηγικό πολικό νησί Spitsbergen, όπου οργάνωσε την εξόρυξη άνθρακα.

Το 1932, η Rachel έφτασε στο Spitsbergen με το βρέφος της Alik και την επτάχρονη Maya με το τελευταίο πλοίο - η ναυσιπλοΐα σταμάτησε για σχεδόν έξι μήνες - έχοντας επιβιώσει από μια τερατώδη καταιγίδα οκτώ στη θάλασσα. Αμέσως ανακαλύφθηκε ότι η Arktikugol, η οργάνωση που έστειλε εργάτες στο Spitsbergen, δεν παρείχε ούτε κουβέρτες στους εξερευνητές των πόλεων. Δεν χρειαζόταν να περιμένουμε έξι μήνες για την επόμενη πλοήγηση και η Ρέιτσελ, μαζί με τις γυναίκες των ανθρακωρύχων, άρχισε να ράβει κουβέρτες από υλικά που ήταν διαθέσιμα στην αποθήκη.

Εργάστηκε ως τηλεφωνήτρια, αλλά το πιο σημαντικό, βοήθησε τον σύζυγό της να φωτίσει τη ζωή των εργατών της σοβιετικής αποικίας. Για παράδειγμα, οργάνωσε ερασιτεχνικές συναυλίες. Υπό την ηγεσία της, ανέβηκε η όπερα "Rusalka", όπου η Μάγια έπαιξε το ρόλο της Μικρής Γοργόνας. Αυτή ήταν η πρώτη παράσταση της μεγάλης μπαλαρίνας στη σκηνή και η οικογένεια θυμόταν συχνά τη φράση του Πούσκιν, την οποία έλεγε με τον αυθορμητισμό ενός παιδιού: «Δεν ξέρω τι είναι τα χρήματα».

Ο ακαδημαϊκός Otto Schmidt, ο οποίος ήταν επικεφαλής της Κεντρικής Διεύθυνσης της Βόρειας Θαλάσσιας Διαδρομής, τον διόρισε γενικό διευθυντή του καταπιστεύματος Arktikugol και έλαβαν ένα διαμέρισμα στο κέντρο της Μόσχας. Αυτή την εποχή, η οικογένεια Messerer βρισκόταν στο απόγειο της δόξας της. Αρκεί να αναφέρουμε ένα γεγονός που συνέβη τον Ιανουάριο του 1936.

Εκείνη την ημέρα, αφού τελείωσαν όλες οι παραστάσεις, πλήθος ηθοποιών και θεατρίνων συγκεντρώθηκε στην είσοδο του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας.

Δεν έφυγαν από το θέατρο, αλλά προσπάθησαν να μπουν μέσα. Ο ενθουσιασμός ήταν τόσο μεγάλος που χρειάστηκε να στηθεί ένα φράγμα επιθεωρητών που άφηναν να μπουν μόνο εκείνοι που είχαν πρόσκληση για την οικογενειακή βραδιά του Messerer.

Συμμετείχαν τρεις αδερφές και δύο αδέρφια - υπέροχο πέντε. Έδειξαν αποσπάσματα από ταινίες στις οποίες πρωταγωνιστούσε η Ρέιτσελ. Ο Shulamith και ο Asaph ερμήνευσαν το pas de deux από τον Don Quixote και τα καλύτερα σόλο τους νούμερα. Ο Azary και η Elizaveta έπαιξαν σκηνές από πολλές κλασικές και σύγχρονες παραστάσεις, ενώ ερμήνευσαν επίσης παρωδίες των Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Alisa Koonen και άλλων. Η βραδιά είχε απίστευτη επιτυχία.

Αλλά η ατμόσφαιρα στη Μόσχα ήταν ήδη προ-καταιγίδα και ο Μεγάλος Τρόμος ξέσπασε σύντομα. Ο σύζυγος της Ρέιτσελ συνελήφθη στις 30 Απριλίου 1937, όταν η Ρέιτσελ ήταν 7 μηνών έγκυος.

Η Μάγια είπε πώς θυμάται έντονα τα χέρια του πατέρα της, τα λεπτά μακριά δάχτυλα και την ουλή που έμεινε από ένα χτύπημα σπαθιού: πολέμησε Εμφύλιος πόλεμοςστην κόκκινη πλευρά. Σκέφτηκε για μια στιγμή και μετά πρόσθεσε ότι κάθε μέρα βλέπει νοερά πώς βασανίζεται ο πατέρας της, του σπάνε τα χέρια...

Δεν το πίστευα: «Αλήθεια κάθε μέρα;»
«Ναι, και συχνά τη νύχτα», απάντησε εκείνη. Θυμάμαι ότι τότε μου ήρθε μια σκέψη: ίσως γι 'αυτό έγινε όχι μόνο μεγάλη μπαλαρίνα, αλλά και τραγική ηθοποιός.<...>

Μισό αιώνα αργότερα, πιο συγκεκριμένα το 1992-93, ο μικρότερος αδελφός της Ρέιτσελ, Αλέξανδρος, απέκτησε πρόσβαση στα πρωτόκολλα ανάκρισης του Μιχαήλ Πλισέτσκι. Από τις κιτρινισμένες σελίδες ήταν εξαιρετικά σαφές ποιος ήταν ο λόγος που είχαν βρει οι ερευνητές για να αντιμετωπίσουν τον σύζυγο της Ρέιτσελ. Πιστός στην αρχή του να βοηθά φίλους σε δύσκολες στιγμές, προσέλαβε τον R.V για να δουλέψει στο Spitsbergen. Ο Πίκελ, όταν ήταν ήδη ντροπιασμένος για την εγγύτητά του με τον Ζινόβιεφ.

Το 1936, ο Πίκελ έκανε «εξομολογήσεις» στη διάσημη δημόσια δίκη των Ζινόβιεφ, Κάμενεφ και άλλων. Συγκεκριμένα, παραδέχτηκε τη «συμμετοχή του στην απόπειρα κατά της ζωής του Στάλιν».

Μετά την εκτέλεση του Pikel, το NKVD άρχισε να συλλαμβάνει όλους όσους σχετίζονταν μαζί του.

Ο Μιχαήλ Πλισέτσκι αρνιόταν τις τερατώδεις κατηγορίες για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά στα μέσα Ιουλίου υπέγραψε απροσδόκητα μια ομολογία. Και συνέβη το εξής: στις 13 Ιουλίου 1937 γεννήθηκε ο Αζάρι. Στις 22 Ιουλίου, η Ρέιτσελ επέστρεψε μαζί του από το μαιευτήριο. Στις 23 Ιουλίου, το τηλέφωνο χτύπησε και η φωνή στον δέκτη είπε: «Μην κάνετε ερωτήσεις, απαντήστε, ποιος γεννήθηκε;» Η Ρέιτσελ φοβισμένη είπε: «Γιε μου».

Αυτή η κλήση έγινε, κατά πάσα πιθανότητα, από το γραφείο όπου ανακρίθηκε ο Μιχαήλ Πλισέτσκι. Οι αξιωματικοί ασφαλείας προφανώς υποσχέθηκαν κάτι για αυτές τις πληροφορίες. Σύντομα όμως άρχισαν να συλλαμβάνονται και οι σύζυγοι των «εχθρών του λαού». Η Ρέιτσελ με μωρόαφαιρέθηκε στις αρχές της άνοιξης του 1938.

Εκείνη την ημέρα, η Ρέιτσελ αγόρασε λουλούδια και επρόκειτο να πάει με τα παιδιά της στο Θέατρο Μπολσόι για να δει την «Ωραία Κοιμωμένη» για να παρακολουθήσει τη Σουλαμίθ και τον Ασάφ στους πρωταγωνιστικούς ρόλους. Όταν την ήρθαν οι αστυνομικοί της ασφάλειας, διέταξε τη Μάγια να πάει με τον Άλικ στο Μπολσόι χωρίς αυτήν, να δώσει λουλούδια στον Μίτια και στον Ασάφ και να τους πει ότι την κάλεσαν επειγόντως στον σύζυγό της στο Σπίτσμπεργκεν.

Πριν την παράσταση, ο Σουλαμίφι και ο Ασάφ ενημερώθηκαν ότι παιδιά είχαν έρθει κοντά τους στην είσοδο της 16ης υπηρεσίας. Η Shulamith γράφει στα απομνημονεύματά της: «Δεν θυμάμαι πώς χόρεψα. Θυμάμαι μόνο τον αδερφό μου να ψιθυρίζει με συμπαράσταση: υπομονή, υπομονή, ίσως δεν συνέβη κάτι τέτοιο...»

Στο διάλειμμα, η Μίτα κάλεσε τη Ρέιτσελ. Οι φοβεροί φόβοι της επιβεβαιώθηκαν: η Ρέιτσελ και το παιδί της οδηγήθηκαν στη φυλακή. Η Shulamith πήρε τη Maya να ζήσει μαζί της και ο Asaph πήρε τον Alik, ο οποίος ήταν ένα χρόνο μεγαλύτερος από τον γιο του Boris (τώρα διάσημο καλλιτέχνη).

Εκείνη την ώρα, η Rachel καθόταν σε ένα τεράστιο στρογγυλό κελί, στον πύργο της φυλακής Butyrka, μαζί με δεκάδες άλλες μητέρες με μωρά που ούρλιαζαν. Οι συγκεντρωμένοι έκαναν ό,τι μπορούσαν για να στηρίξουν ηθικά ο ένας τον άλλον. Αυτό, ειδικότερα, αποδεικνύεται από το νανούρισμα που τραγουδούσαν στη Μπούτυρκα και τα λόγια του οποίου η Ραχήλ θυμήθηκε και έγραψε πολλά χρόνια αργότερα:

Νωρίς το πρωί, ξημερώματα
Θα έρθει ο σορός.
Τα παιδιά θα σηκωθούν στην πραγματικότητα,
Ο ήλιος θα ανατείλει.
Μια λεπτή ακτίνα θα περάσει κρυφά
Στον υγρό τοίχο,
Στο φυλακισμένο παιδί
Στη μικρή αγαπητέ.
Αλλά και πάλι δεν θα γίνει πιο φωτεινό
Ζοφερή στέγαση
Ποιος θα σου επιστρέψει το ρουζ,
Ήλιε μου;
Πίσω από κάγκελα, πίσω από κλειδαριές
Οι μέρες είναι σαν χρόνια.
Τα παιδιά κλαίνε, ακόμα και οι μητέρες
Κάποιες φορές κλαίνε.
Αλλά μεγαλώνουν μια νέα γενιά σκληρύνοντας την καρδιά τους.
Εσύ, παιδί μου, δεν πιστεύεις στην προδοσία
Ο πατέρας σας.

Οι τελευταίες γραμμές ακούγονται σαν μια παραφωνία στους ζοφερούς στίχους ολόκληρου του ποιήματος. Ωστόσο, αντανακλούν πίστη ζωήςΡαχήλ.

Ήταν μια εύθραυστη μικρή γυναίκα, αλλά από την άποψη της επιμονής του χαρακτήρα δεν ήταν κατώτερη από έμπειρους μαχητές. Οι έμπειροι δολοφόνοι ανακριτές της το κατάλαβαν σύντομα.

Δεν έκανε κανέναν συμβιβασμό και αρνήθηκε ότι γνώριζε για τις υποτιθέμενες «εγκληματικές δραστηριότητες» του συζύγου της. Αυτό είναι γραμμένο στο αρχείο: «Το αρνείται, αλλά δεν μπορούσε να μην το ξέρει».

Μετά την Butyrka, αυτή και ο Azarik στάλθηκαν στο Gulag, πιο συγκεκριμένα στο "ALZHIR" - αυτό αποκαλούσαν "Στρατόπεδο Akmola για τις Συζύγους των Προδοτών για την Πατρίδα".

Επέβαιναν σε έναν αχυρώνα μόσχων, ένα βαγόνι γεμάτο με πολιτικά και εγκληματίες γυναίκες. Από μια τσιγγάνα που κοιμόταν με το κεφάλι του τρένου, έμαθε ότι τους πήγαιναν στο Καζακστάν. Μέσα από τις ρωγμές σφύριζαν ψυχροί άνεμοι. Με βασάνιζε μια τρελή δίψα - με τάισαν ξερή κατσαρίδα, σχεδόν χωρίς νερό. Αλλά την βασάνιζε ακόμη περισσότερο η σκέψη πώς να ενημερώσει την οικογένειά της για τον εαυτό της. Και πάλι τους δίδαξαν εγκληματίες.

Σε ένα κομμάτι χαρτί εμποτισμένο με το κεφάλι ενός σπίρτου, η Ρέιτσελ έγραψε μερικές γραμμές: «Πηγαίνουμε προς την Καραγκάντα, στο στρατόπεδο της περιοχής Ακμόλα. Το παιδί είναι μαζί μου...» και η διεύθυνση Μόσχας των συγγενών: Μόσχα, αγ. Dzerzhinsky, οικία 23, διαμ. 3.
Δίπλωσε το χαρτί σε τρίγωνο και το σφράγισε με καφέ ψίχα ψωμιού. Όταν το τρένο σταμάτησε σε μια από τις πλευρές, η Ρέιτσελ, που στεκόταν στην κουκέτα, μέσα από το καγκελό παράθυρο είδε δύο μεταγωγείς να στέκονται στις γραμμές.

Τους έγνεψε και πέταξε το γράμμα. Η μία από τις γυναίκες γύρισε αμέσως μακριά και η άλλη, ακολουθώντας με τα μάτια της ένα φύλλο που πιάστηκε από τον άνεμο και πετούσε πέρα ​​από το τρένο, έγνεψε στη Ρέιτσελ.

Ta ευγενική ψυχήΔεν είναι περίεργο που έγνεψε καταφατικά. Το γράμμα έφτασε! Η Σουλαμίθ αποφάσισε ότι ο Παντοδύναμος της έλεγε ότι έπρεπε να σώσει την αδερφή της. Φορώντας το πρόσφατα παραληφθέν Τάγμα του Σήμα της Τιμής στο κοστούμι της, πήγε σε μια δεξίωση με τους αξιωματούχους της KGB, ζήτησε την άδεια να επισκεφτεί την αδερφή της και να πάρει το παιδί της και στη συνέχεια ξεκίνησε ένα δύσκολο ταξίδι χιλιάδες και χιλιάδες χιλιόμετρα μακριά, στο στρατόπεδο της Αλγερίας.

Η Ρέιτσελ λιποθύμησε όταν της είπαν ότι η αδερφή της είχε έρθει να τη δει και μπορούσε να τη συναντήσει. Όταν συνήλθε, έμαθε ότι η Σουλαμίθ ήθελε να πάρει το παιδί. Φυσικά, ονειρευόταν να στείλει τον Azarik στην ελευθερία, αλλά ήξερε επίσης ότι αυτό θα μπορούσε να οδηγήσει στον θάνατό της. Γεγονός είναι ότι οι δεσμοφύλακες την απελευθέρωσαν, ως θηλάζουσα, από την πιο δύσκολη δουλειά.

Μίλησε στην αδερφή της παρουσία του διοικητή του στρατοπέδου, αλλά οι αδερφές καταλάβαιναν η μία την άλλη με μια ματιά. Στο τέλος της συνάντησης, η Μίτα είπε ότι το αγόρι ήταν ακόμα πολύ αδύναμο για να αντέξει το μακρύ ταξίδι και ζήτησε την άδεια να στείλει δέματα για να το ταΐσει.

Πώς να συντομεύσετε την ποινή ή ακόμα και να σώσετε τη Ρέιτσελ και τον Αζαρίκ από τα Γκουλάγκ; Υπήρχε μια μικρή ελπίδα. Μια φήμη διαδόθηκε σε όλη τη Μόσχα ότι σε μια δεξίωση στο Κρεμλίνο, μετά τη συναυλία, ο Στάλιν πρότεινε ένα τοστ στον Asaf Messerer. Είναι αλήθεια; Πολλά χρόνια αργότερα στη Νέα Υόρκη ρώτησα τον ίδιο τον Ασάφ γι' αυτό και εκείνος το επιβεβαίωσε.

Αυτός και η Lepeshinskaya, που τότε θεωρούνταν το πρώτο ζευγάρι στο Μπολσόι, μερικές φορές καλούνταν σε συναυλίες στο Κρεμλίνο. Μια μέρα μετά από μια συναυλία, αυτός και μια ομάδα καλλιτεχνών κάθονταν σε ένα τραπέζι συμποσίου και μιλούσαν για κάτι με έναν γείτονα και ξαφνικά ένιωσε άβολα: του φάνηκε ότι όλοι τον κοιτούσαν.

Γύρισε και είδε τον Στάλιν πίσω του. Σκέφτηκε να σηκωθεί, αλλά ο Στάλιν τον χτύπησε στον ώμο και του είπε: «Χορεύεις καλά. Πηδάς πολύ ψηλά! Εδώ είναι», έδειξε στη Λεπεσίνσκαγια, «σαν λιβελλούλη και εσύ σαν αετός».

Εκείνη τη στιγμή, ο Βοροσίλοφ έκανε κάποια ερώτηση στον Στάλιν. Ο Στάλιν αποσπάστηκε, αλλά αφού απάντησε, γύρισε πάλι στον Ασάφ, σήκωσε το ποτήρι του και είπε ότι του έπινε. Ο Ασάφ σοκαρίστηκε και δεν ήξερε πώς να απαντήσει. Ο Στάλιν όμως προχώρησε παραπέρα.

Η οικογένεια άρχισε να απαιτεί από τον Asaph να βοηθήσει τη Rachel, αφού ο ίδιος ο Στάλιν έπινε γι 'αυτόν. Αμέσως μετά, ο Asaph προσκλήθηκε στη σκηνή εορταστική συναυλίαστο κλαμπ NKVD.<...>

Στις αρχές του 1939, ο Assaf κάθισε στην πρεμιέρα της παραγωγής του στο κλαμπ NKVD και, έχοντας μιλήσει με έναν γείτονα, έμαθε ότι δεν ήταν άλλος από τον γραμματέα του αναπληρωτή λαϊκού επιτρόπου του NKVD. Ο Ασάφ, που έπαιζε τόσο πειστικά ηρωικούς ρόλους στη σκηνή, ήταν πολύ σεμνός στη ζωή. Μπορεί κανείς να φανταστεί το μαρτύριο που πέρασε όταν αποφάσισε να κάνει ένα τολμηρό βήμα: καταπνίγοντας τη συστολή του, ζήτησε από τον γείτονά του να κανονίσει μια συνάντηση για ένα προσωπικό του θέμα με το αφεντικό του... μόνο, αν ήταν δυνατόν, θα ερχόταν η αδερφή του. είναι καλύτερα εξοικειωμένος με αυτό το θέμα. Ίσως η επιτυχία της παραγωγής και το γεγονός ότι ο Asaf έλαβε όρθιους χειροκροτητές όταν ανέβηκε στη σκηνή επηρέασε τον συνάδελφό του και κανόνισε για τον Mitya ένα κοινό με τον αναπληρωτή επίτροπο του λαού, ο οποίος αργότερα πυροβολήθηκε επίσης.

Ο Shulamith του περιέγραψε εύγλωττα όλες τις δοκιμασίες της Rachel και του παιδιού και πέτυχε το απίστευτο: το στρατόπεδο αντικαταστάθηκε από έναν οικισμό στο Καζακστάν, δηλαδή στην πόλη Chimkent. Επιπλέον, η Mitya είχε τη δυνατότητα να μεταφέρει η ίδια την αδερφή της.

Το Shymkent ήταν μια επαρχιακή πόλη της Κεντρικής Ασίας, υπήρχαν πολλές εξόριστες και χήρες γυναίκες με παιδιά όπως η Rachel. Υπήρχε ακόμη και μια Λέσχη Πολιτισμού, όπου η Ρέιτσελ οργάνωσε μια λέσχη μπαλέτου.

Όμορφη και νέα ακόμα, η Ρέιτσελ τράβηξε την προσοχή των ντόπιων ανδρών και της έκαναν ακόμη και προτάσεις, αλλά αρνήθηκε τους πάντες, πιστεύοντας ότι ο αγαπημένος της σύζυγος θα επέστρεφε. Μια μέρα έλαβε ένα πακέτο από τη Μίτα, το οποίο περιείχε καραμέλες «Bear in the North». Προφανώς δεν τους είχε ξαναδεί. Ο συγγραφέας αυτού του ονόματος, καθώς και των γλυκών "Belochka", ήταν διάσημος σκηνοθέτηςΗ Natalya Sats, της οποίας ο σύζυγος ήταν υπουργός πριν συλληφθεί και πυροβοληθεί Βιομηχανία τροφίμων. Μου είπε μισοαστεία σε μια συνέντευξη ότι αν μείνει η μνήμη της, θα είναι εξαιτίας αυτών των καραμέλες.

Έτσι, η Ρέιτσελ αποφάσισε ότι δεν ήταν τυχαίο που η Μίτα της έστειλε τα γλυκά, λένε, αυτό είναι σημάδι ότι ο Μιχαήλ της επέστρεψε στο Σπίτσμπεργκεν και θα τον δει σύντομα. Όπως πολλές άλλες γυναίκες, για πολύ καιρό δεν μπορούσε να καταλάβει το τερατώδες νόημα της ποινής του Στάλιν «δέκα χρόνια χωρίς δικαίωμα αλληλογραφίας», που σήμαινε εκτέλεση.

Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Μιχαήλ Πλισέτσκι είχε ήδη πυροβοληθεί. Μόλις τέσσερις δεκαετίες αργότερα, η Rachel έλαβε αποδεικτικά στοιχεία:

«Αγαπητέ Rakhil Mikhailovna! - έγραψε το 1989 ο A. Nikonov, επικεφαλής της γραμματείας του στρατιωτικού κολεγίου του Ανωτάτου Δικαστηρίου της ΕΣΣΔ. — Απαντώντας στο αίτημά σας, σας ενημερώνω: ο Plisetsky Mikhail Emmanuilovich, γεννημένος το 1899, μέλος του CPSU (b) από το 1919, πριν από τη σύλληψή του - ο διαχειριστής του καταπιστεύματος Arctic-Coal της Κύριας Βόρειας Θαλάσσιας Διαδρομής, ήταν καταδικάστηκε αδικαιολόγητα στις 8 Ιανουαρίου 1938 σε θάνατο με ψευδείς κατηγορίες για κατασκοπεία, για δολιοφθορά και συμμετοχή σε αντισοβιετική τρομοκρατική οργάνωση. Η ποινή έχει εκτελεστεί. Αυτό συνέβη αμέσως μετά την έκδοση της ετυμηγορίας - 8 Ιανουαρίου 1938... Ένας επιπλέον έλεγχος που έγινε το 1955-56 διαπίστωσε ότι ο Plisetsky M.E. καταδικάστηκε αδικαιολόγητα...»

Η εκτέλεση εγκρίθηκε από τους Zhdanov, Molotov, Kaganovich, Voroshilov - τα ονόματά τους βρίσκονται στον τίτλο της λεγόμενης "σταλινικής λίστας εκτελέσεων". Ακόμη και ο τόπος εκτέλεσης και ταφής είναι πλέον γνωστός - η περιοχή εκτελέσεων NKVD "Kommunarka", κοντά στη Μόσχα.

Πέθανε στην ακμή της ζωής του, ούτε καν υποψιαζόταν ότι η κόρη του θα γινόταν μεγάλη μπαλαρίνα. Η Ραχήλ, που έμεινε για πάντα μόνη, μισούσε τον σταλινισμό, το αιματηρό καθεστώς που στέρησε εκείνη και τα παιδιά της έναν αγαπημένο τους - τον πατέρα τους, και κατέστρεψε εκατομμύρια άλλους πατέρες... Ενστάλαξε αυτό το μίσος και ταυτόχρονα ενίσχυσε τη θέληση για σιωπηλά αντισταθείτε στη σταλινική φασαρία τόσο στη Μάγια και στους γιους της, όσο και σε εμάς, τους στενούς συγγενείς.

Η Ρέιτσελ επέστρεψε στη Μόσχα δύο μήνες πριν από την έναρξη του πολέμου και εγκαταστάθηκε με τη Σουλαμίθ και τον σύζυγό της, όπου ζούσε η Μάγια. Μετά βίας χωρούν σε δύο μικρά διπλανά δωμάτια σε ένα τεράστιο κοινόχρηστο διαμέρισμα στο Shchepkinsky Proezd, πίσω από το Θέατρο Μπολσόι. Η Ρέιτσελ και ο Αζαρίκ κοιμόντουσαν σε μια κούνια, η οποία ήταν τοποθετημένη το βράδυ ακριβώς δίπλα στην πόρτα, και τέτοιες συνθήκες της φαινόταν παράδεισος μετά το στρατόπεδο και τη άθλια παράγκα στο Τσίμκεντ.
Ήταν επίσης χαρούμενη γιατί λίγο πριν τον πόλεμο είδε την πρώτη μεγάλη επιτυχία της κόρης της σε σχολική συναυλία.

Η Maya Plisetskaya πιστεύει ότι η παράσταση στον αριθμό "Impromptu" που ανέβασε ο Leonid Yakobson ειδικά για μαθητές είχε ιδιαίτερο νόημαστην καριέρα της, γιατί «πήγε από μια δειλή παιδική ηλικία μπαλέτου σε μια ανεξάρτητη, ενήλικη, ριψοκίνδυνη, αλλά υπέροχη επαγγελματική ζωή μπαλέτου».

Λίγους μήνες μετά την έναρξη του πολέμου, η Rachel και τα παιδιά της εκκενώθηκαν στο Sverdlovsk, όπου, με μεγάλη δυσκολία, κατάφερε να βρει δουλειά ως γραμματέας σε μια κλινική για να λάβει μια κάρτα για να συντηρήσει τα παιδιά της.

Συγκλονίστηκα ιδιαίτερα από τα γράμματα του πατέρα της οικογένειας, Μιχαήλ Μπορίσοβιτς, προς τον γιο και τον αδερφό της Ρέιτσελ, Εμμανουέλ Μεσέρερ - τον πατέρα μου. Πέθανε κατά τη διάρκεια βομβαρδισμού ενώ βρισκόταν σε υπηρεσία στη στέγη ενός σπιτιού στη Μόσχα. Αυτή η τραγωδία ήταν κρυμμένη από τον Μιχαήλ Μπορίσοβιτς. Τα γράμματα του επεστράφησαν με τη σφραγίδα «ο παραλήπτης έφυγε» και τα διαβίβασε στη Ρέιτσελ, ζητώντας να μάθει γιατί η Νούλια, όπως αποκαλούσε τον Εμμανουήλ, δεν απαντούσε.

Προσπάθησε να στείλει δέματα στον μεγαλύτερο αδελφό της Mattaniy, έναν καθηγητή που μαραζώνει στα Γκουλάγκ, όπως φαίνεται από την επιστολή της Ελισάβετ προς αυτήν με ημερομηνία 16 Φεβρουαρίου 1942.

«Rakhilinka, λιακάδα μου. Έριξα πολλά δάκρυα διαβάζοντας το γράμμα σου. Πόσο τρομερά έμαθες για τη μεγάλη μας συμφορά. Ξέρετε τις λεπτομέρειες αυτής της καταστροφής και δεν θα σας ερεθίσω τα νεύρα περιγράφοντας ξανά όλα αυτά... Συγκινήθηκα βαθιά από το μέρος που γράφετε για τη Mattania.
Τι να κάνω; Τι να κάνω; Πριν από δύο μέρες έλαβα μια καρτ ποστάλ από αυτόν. Ζητά να του στείλει ένα δέμα. Ζητάει λίγη ζάχαρη, κράκερ και σάγκα. Η καρδιά μου πονάει για αυτόν.
Μπορώ να του μαζέψω ένα πακέτο, εκτός από ζάχαρη. Δεχόμαστε όμως δώρα μόνο για το μπροστινό μέρος, αλλά όχι για το πίσω μέρος. Ίσως το δεχτούν από εσάς; Θα προσπαθήσω ξανά... Γράψε μου, Rakhilinka, πιο συχνά. Είναι μεγάλη χαρά για μένα να λαμβάνω τα γράμματά σου».

Και εδώ είναι ένα απόσπασμα από μια επιστολή του Asaf, ο οποίος εκείνη την εποχή βρισκόταν στο Kuibyshev, όπου ηγήθηκε του εκκενωμένου θιάσου του θεάτρου Μπολσόι:

«Αγαπητή Rakhilinka. Έλαβα την επιστολή σας όπου ζητάτε να σας τοποθετήσουν στο Kuibyshev. Το στεγαστικό ζήτημα εδώ είναι πολύ δύσκολο. Είναι αδύνατο να αποκτήσετε ένα δωμάτιο η μόνη δυνατότητα είναι να εγκατασταθείτε σε έναν κοιτώνα στο Θέατρο Μπολσόι. Νομίζω ότι θα μου επιτραπεί, αλλά να έχετε κατά νου ότι υπάρχουν 20-25 άτομα σε ένα δωμάτιο... Με απασχολεί πολύ το θέμα της άφιξής σας σε σχέση με την επιδημία του τύφου».

Η Rachel ήθελε να μετακομίσει στο Kuibyshev επειδή η Μάγια, που δεν είχε παρακολουθήσει μπαλέτο για ένα χρόνο, έπρεπε να ξαναρχίσει τα μαθήματά της. Σύντομα όμως η Ρέιτσελ μαθαίνει ότι μέρος του θιάσου έχει επιστρέψει στη Μόσχα και, σύμφωνα με φήμες, η δουλειά έχει ξαναρχίσει στο σχολείο. Παρά τον κίνδυνο και την έλλειψη πάσας για τη Μόσχα, αφήνει τη δεκαεξάχρονη κόρη της να πάει στην πρωτεύουσα, στο Sulamith, που κλήθηκε να συμμετάσχει στις πρώτες παραστάσεις του πολέμου της Μόσχας. Ευτυχώς, η Μάγια έγινε δεκτή στην τάξη αποφοίτησης και άρχισε να συμμετέχει σε παραστάσεις Μπολσόι, καθώς το θέατρο δεν είχε αρκετούς σολίστ.

Θυμάμαι τη Ρέιτσελ αμέσως μετά τον πόλεμο. Οι γιοι της, που σπούδασαν στη Χορογραφική Σχολή, στάλθηκαν για το καλοκαίρι σε ένα στρατόπεδο πρωτοπόρων στο Polenovo, δίπλα στη διάσημη Tarusa, και η Rachel έπιασε δουλειά εκεί. Με πήγαν και σε αυτό το στρατόπεδο, αν και ήμουν μόλις 6 ετών. Για πρώτη φορά βρέθηκα μακριά από το σπίτι για 3 μήνες, και αν δεν ήταν η Rachel, θα ήταν πολύ δύσκολο για μένα. Μου συμπεριφέρθηκε σαν μητέρα και έτρεχα κοντά της για παρηγοριά μετά από οποιαδήποτε αγορίστικη σύγκρουση.

Από τότε, την αγαπούσα σε όλη μου τη ζωή ως δεύτερη μητέρα. Όταν το κοινόχρηστο διαμέρισμά μας γίνονταν υπό ανακαίνιση, ζήτησα να ζήσω με τη Ρέιτσελ στο ίδιο κοινόχρηστο διαμέρισμα, στο Shchepkinsky Proezd. Με δέχτηκαν, παρά τις στριμωγμένες συνθήκες, και κοιμήθηκα σε ένα κρεβάτι μεταξύ δύο διάσημες μπαλαρίνες, Μάγια και Σουλαμίθ. Ο αδερφός της μητέρας μου, που ζούσε μαζί μας, αστειεύτηκε γι' αυτό, λέγοντας ότι από μικρός έδειξα μεγάλη υπόσχεση σε σχέση με τις γυναίκες. Φυσικά, δεν κατάλαβα τι εννοούσε τότε.

Στη δεκαετία του '60, η Shulamith άρχισε να πηγαίνει μακρινά επαγγελματικά ταξίδια στο εξωτερικό, πιο συχνά στην Ιαπωνία, όπου ίδρυσε την πρώτη σχολή μπαλέτου και την ονόμασε από τον Τσαϊκόφσκι. Άφησε τον γιο της Misha με τη Rachel, γνωρίζοντας ότι η αδερφή της όχι μόνο θα τον φρόντιζε, αλλά θα μπορούσε και να τον μεγαλώσει. Η Ρέιτσελ είχε αρκετά η αγάπη της μητέραςγια όλους. (Ο Μιχαήλ Μεσέρερ διορίστηκε πρόσφατα επικεφαλής χορογράφος του θεάτρου Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης, ενώ συνεχίζει να είναι δάσκαλος του Βασιλικού Μπαλέτου στο Λονδίνο).

Ο σκηνοθέτης Vasily Katanyan, ο οποίος ήταν φίλος με τη Maya Plisetskaya, γράφει στο βιβλίο «Touching Idols»: «Αγάπησα πραγματικά τη μητέρα της, Rakhil Mikhailovna, άξια, ευγενική γυναίκα. Δεν ήταν ξεκάθαρο πώς τα κατάφερε όλα - μαγείρεμα, καθάρισμα, έτρωγαν όλοι διαφορετική ώρα, η Μάγια πήγαινε στο μάθημα - έπρεπε να σιδερώσει το χιτώνα της, ο Άλικ είχε επιστρέψει από την πρόβα, ο μικρότερος ετοίμαζε τα μαθήματά του... Ήταν ζωηρή και ορμητική».

Όλες οι αντιξοότητες της πολυτάραχης ζωής των παιδιών της Ρέιτσελ την επηρέασαν άμεσα: θρίαμβοι στη σκηνή και προβλήματα. Αυτή, για παράδειγμα, ανησυχούσε έντονα για τη Μάγια τη δεκαετία του '50. Η Μάγια γράφει ότι τότε ήταν στα πρόθυρα της αυτοκτονίας: για 6 χρόνια η KGB την υποπτευόταν για κατασκοπεία εξαιτίας μιας συνάντησης με έναν Άγγλο διπλωμάτη, αρνούμενος την άδειά της να ταξιδέψει στο εξωτερικό. Άγγλοι, Αμερικανοί και Γάλλοι ιμπρεσάριοι απαίτησαν η περιοδεία των Μπολσόι να περιλαμβάνει μπαλέτα με την Πλισέτσκαγια και την τελευταία στιγμή η Κρατική Συναυλία ανακοίνωσε ότι για τον έναν ή τον άλλο λόγο φέρεται να μην μπορούσε να έρθει. Η Μάγια επέζησε αυτής της ντροπής σε μεγάλο βαθμό χάρη στην ηθική υποστήριξη της μητέρας της. Γράφει επίσης ότι αυτή και ο σύζυγός της, εξαιρετικός συνθέτηςΟ Rodion Shchedrin κατάφερε να αποκτήσει ένα μικρό διαμέρισμα το 1958, σε μεγάλο βαθμό χάρη στις προσπάθειες της μητέρας του, η οποία «είχε έναν ήσυχο χαρακτήρα, αλλά πεισματάρα στα άκρα». Πράγματι, για χάρη των παιδιών, η Ρέιτσελ ήταν έτοιμη να σπάσει κάθε γραφειοκρατικό τοίχο.

Στη δεκαετία του '70, ένας άγριος αγώνας μεταξύ δύο στρατοπέδων εκτυλίχθηκε μέσα στο Θέατρο Μπολσόι - η Μάγια Πλισέτσκαγια και ο Γιούρι Γκριγκόροβιτς, ο αυταρχικός καλλιτεχνικός διευθυντήςμπαλέτο, που δεν επέτρεπε σε μεγάλους χορογράφους να ανεβάσουν παραστάσεις. Οι καριέρες του Αζαρία και του Αλεξάνδρου, ιδιαίτερα, υπέφεραν από αυτή την εχθρότητα. Ο Γκριγκόροβιτς έκανε ό,τι μπορούσε για να αποτρέψει την πρόοδό τους στο θέατρο και αναγκάστηκαν να φύγουν από τη Μόσχα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η Ρέιτσελ υπέφερε πολύ από τον χωρισμό από τους γιους της. Και φυσικά τον εαυτό της τρομερή τραγωδίαΣτη ζωή της εμφανίστηκε ο πρόωρος θάνατος του Alexander Plisetsky, ο οποίος έπασχε από καρδιακό ελάττωμα. Δεν έλαβε ποτέ κλήση από την Αμερική, όπου ένας διάσημος χειρουργός του υποσχέθηκε να του κάνει επέμβαση και πέθανε κατά τη διάρκεια της επέμβασης σε νοσοκομείο της Μόσχας. Τότε η Ρέιτσελ αρνήθηκε ξαφνικά και γέρασε...

Υπήρχε πολλή λύπη και πολλή χαρά στη ζωή της. Δεν έχασε ούτε μια παράσταση με τη συμμετοχή της Μάγια, του Αλέξανδρου ή της Αζάρια. Η Ρέιτσελ καθόταν συνήθως στις πρώτες σειρές, δίπλα στον μικρότερο αδερφό της Αλέξανδρο και τη διάσημη Λίλια Μπρικ, με ένα από τα όμορφα μαύρα φορέματα, χαμογελώντας στους πολλούς θαυμαστές των παιδιών της που της έρχονταν κάθε τόσο στο διάλειμμα. Μερικές φορές έδινε φωτογραφίες σε φίλους, υπογράφοντας «Στη μνήμη της μητέρας της Μάγιας».

Στο τέλος της ζωής της, η Rakhil Mikhailovna έλαβε την ευκαιρία να ταξιδέψει. Έμεινε στην Αγγλία με την αδελφή της Shulamith, την οποία η βασίλισσα της Αγγλίας βράβευσε με το υψηλότερο παράσημο για την προσφορά της στον πολιτισμό της Μεγάλης Βρετανίας. Πέρασε επίσης έξι μήνες στην Κούβα, όπου εργαζόταν η Azaria, στη Γαλλία και την Ισπανία. Στα ενενήντα, ήρθε στην Αμερική συνοδευόμενη από τον αδερφό της Αλέξανδρο, ο οποίος την πρόσεχε τρυφερά και της επέκτεινε τη ζωή.

Η Ρέιτσελ πέθανε σε ηλικία 91 ετών και τάφηκε στον οικογενειακό τάφο στο νεκροταφείο Novodevichy, στην αρχή της περίφημης αλέας Cherry Orchard. Ο πρώτος που θάφτηκε εκεί το 1937 ήταν ο αδερφός της Azariy, ένας εξαιρετικός ηθοποιός του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, από τον οποίο η Rachel ονόμασε τον γιο της, ο οποίος γεννήθηκε την ίδια χρονιά. Αυτός ο τάφος βρίσκεται δίπλα στους τάφους των Τσέχοφ, Λεβιτάν, Στανισλάφσκι και Γκόγκολ. Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι, ακριβώς όπως στους τάφους αυτών των μεγαλοφυιών της Ρωσίας, μερικές φορές εμφανίζονται λουλούδια στον τάφο της, τοποθετημένα από κάποιον άγνωστο. Προφανώς, οι Μοσχοβίτες τη θυμούνται.