Μια δημόσια πλατεία σε μια μικρή πόλη στα σύνορα της Γαλικίας. Ανάμεσα στα σπίτια ζωγραφισμένα φωτεινά χρώματα, ένα σπίτι - με κάγκελα στα παράθυρα και ερμητικά κλειδωμένη πόρτα. Αυτό είναι το σπίτι του Coppelius.
Η Swanilda πλησιάζει το σπίτι του Coppelius και κοιτάζει τα παράθυρα, πίσω από τα οποία φαίνεται ένα κορίτσι που κάθεται ακίνητο. κρατά ένα βιβλίο στο χέρι της και φαίνεται να διαβάζει βαθιά. Αυτή είναι η Coppelia, κόρη του γέρου Coppelius. Κάθε πρωί μπορείς να τη δεις στο ίδιο μέρος - μετά εξαφανίζεται. Δεν έφυγε ποτέ από τη μυστηριώδη κατοικία. Είναι πολύ όμορφη και πολλοί νέοι στην πόλη περνούσαν πολλές ώρες κάτω από το παράθυρό της, παρακαλώντας την για μια ματιά.
Η Swanilda υποψιάζεται ότι ο αρραβωνιαστικός της Franz είναι επίσης μερικός στην ομορφιά της Coppelia. Προσπαθεί να της τραβήξει την προσοχή, αλλά τίποτα δεν βοηθάει: η Κόπελια δεν παίρνει τα μάτια της από το βιβλίο, στο οποίο δεν γυρίζει καν τις σελίδες.
Η Σουανίλντα αρχίζει να θυμώνει. Είναι έτοιμη να αποφασίσει να χτυπήσει την πόρτα όταν εμφανίζεται ξαφνικά ο Φραντς και η Σουανίλντα παραμένει κρυμμένη για να παρακολουθήσει τι συμβαίνει.
Ο Φραντς κατευθύνεται προς το σπίτι της Σουανίλντα, αλλά σταματά αναποφάσιστος. Η Κόπελια κάθεται δίπλα στο παράθυρο. Της υποκλίνεται. Εκείνη τη στιγμή γυρίζει το κεφάλι της, σηκώνεται και επιστρέφει το τόξο του Φραντς. Ο Φραντς μόλις πρόλαβε να στείλει ένα φιλί στην Κόπελια όταν ο γερο-Κόπελιος άνοιξε το παράθυρο και τον παρακολούθησε κοροϊδευτικά.
Η Swanilda καίγεται από θυμό εναντίον του Coppelius και του Franz, αλλά προσποιείται ότι δεν παρατήρησε τίποτα. Τρέχει πίσω από μια πεταλούδα. Ο Φραντς τρέχει μαζί της. Πιάνει το έντομο και το καρφώνει πανηγυρικά στον γιακά του φορέματός του. Η Σουανίλντα τον κατηγορεί: «Τι σου έκανε αυτή η καημένη η πεταλούδα;» Από μομφή σε μομφή, η κοπέλα του λέει ότι τα ξέρει όλα. Την εξαπατά? λατρεύει την Κόπελια. Ο Φραντς μάταια προσπαθεί να δικαιολογηθεί.
Ο βουργός ανακοινώνει ότι για αύριο προγραμματίζεται μια μεγάλη γιορτή: ο ηγεμόνας χάρισε στην πόλη ένα κουδούνι. Όλοι συνωστίζονται γύρω από το μπουργκάστο. Ένας θόρυβος ακούγεται στο σπίτι του Coppelius. Ένα κοκκινωπό φως διαπερνά το γυαλί. Αρκετά κορίτσια απομακρύνονται από αυτό το καταραμένο σπίτι με φόβο. Αλλά αυτό δεν είναι τίποτα: ο θόρυβος προέρχεται από τα χτυπήματα του σφυριού, το φως είναι η αντανάκλαση της φωτιάς που καίει στο σφυρήλατο. Ο Coppelius είναι ένας γέρος τρελός που δουλεύει συνεχώς. Για τι; Κανείς δεν ξέρει. και ποιος νοιάζεται; Αφήστε τον να δουλέψει αν του αρέσει!..
Ο Burgomaster πλησιάζει τη Swanilda. Της λέει ότι αύριο ο ιδιοκτήτης τους πρέπει να απονείμει μια προίκα και να ενώσει πολλά ζευγάρια σε γάμο. Είναι η αρραβωνιαστικιά του Φραντς, δεν θέλει να γίνει αύριο ο γάμος της; «Ω, δεν έχει αποφασιστεί ακόμα!» - και η νεαρή κοπέλα, κοιτάζοντας πονηρά τον Φραντς, λέει στον κτηνοτρόφο ότι θα του πει μια ιστορία. Αυτή είναι μια ιστορία για ένα καλαμάκι που δίνει μακριά όλα τα μυστικά.
Μπαλάντα του αυτιού
Η Σουανίλντα παίρνει ένα αυτί από το στάχυ, το βάζει στο αυτί της και προσποιείται ότι ακούει. Μετά το δίνει στον Φραντς - δεν του λέει η στάχυ ότι δεν αγαπά πια τη Σουανίλντα, αλλά έχει ερωτευτεί μια άλλη; Ο Φραντς απαντά ότι δεν ακούει τίποτα. Η Σουανίλντα συνεχίζει τις δοκιμές της με έναν από τους φίλους του Φραντς, χαμογελώντας, λέει ότι ακούει καθαρά τα λόγια του στάχυ. Ο Φραντς θέλει να αντιταχθεί, αλλά η Σουανίλντα, σπάζοντας το άχυρο μπροστά στα μάτια του, λέει ότι όλα έχουν τελειώσει μεταξύ τους. Ο Φραντς φεύγει ενοχλημένος, η Σουανίλντα χορεύει ανάμεσα στους φίλους της. Τα τραπέζια έχουν ήδη ετοιμαστεί, και όλοι πίνουν στην υγειά του ηγεμόνα και μπουργκάτου.
Τσάρδας
Ο Coppelius φεύγει από το σπίτι του και κλειδώνει την πόρτα με ένα διπλό γύρισμα του κλειδιού. Περιτριγυρίζεται από νέους ανθρώπους: άλλοι θέλουν να τον πάρουν μαζί τους, άλλοι τον αναγκάζουν να χορέψει. Ο θυμωμένος γέρος τελικά ξεφεύγει από κοντά τους και φεύγει με κατάρες. Η Swanilda αποχαιρετά τους φίλους της. ένας από αυτούς παρατηρεί το κλειδί στο έδαφος ότι ο Coppelius έπεσε. Τα κορίτσια προσκαλούν τη Σουανίλντα να επισκεφτεί το μυστηριώδες σπίτι του. Η Σουανίλντα διστάζει, αλλά εν τω μεταξύ θα ήθελε να δει την αντίπαλό της. "Λοιπόν; Πάμε μέσα!" - λέει εκείνη. Τα κορίτσια μπαίνουν στο σπίτι του Coppelius.
Εμφανίζεται ο Φραντς κουβαλώντας μια σκάλα. Απορρίφθηκε από τη Swanilda, θέλει να δοκιμάσει την τύχη του με την Coppelia. Ευνοϊκή η ευκαιρία... Μακριά ο Κοπέλιους...
Αλλά όχι, γιατί εκείνη τη στιγμή που ο Φραντς ακουμπά τη σκάλα στο μπαλκόνι, εμφανίζεται ο Coppelius. Παρατήρησε την απώλεια του κλειδιού και αμέσως επέστρεψε για να το βρει. Παρατηρεί τον Φραντς που έχει ήδη ανέβει τα πρώτα σκαλιά και τρέχει τρέχοντας.
Πράξη II
Ένα τεράστιο δωμάτιο γεμάτο με όλα τα είδη εργαλείων. Πολλά μηχανήματα είναι τοποθετημένα σε κερκίδες - ένας ηλικιωμένος με περσική φορεσιά, ένας μαύρος σε απειλητική στάση, ένας μικρός Μαυριτανός που παίζει ένα κύμβαλο, ένας Κινέζος κρατώντας μια άρπα μπροστά του.
Τα κορίτσια βγαίνουν από τα βάθη με προσοχή. Ποιες είναι αυτές οι ακίνητες φιγούρες που κάθονται στη σκιά;.. Κοιτάζουν τις παράξενες φιγούρες που τους τρόμαξαν τόσο πολύ. Η Swanilda σηκώνει τις κουρτίνες δίπλα στο παράθυρο και παρατηρεί την Coppelia να κάθεται με ένα βιβλίο στα χέρια της. Υποκλίνεται στον ξένο, που μένει ακίνητος. Της μιλάει - δεν απαντά. Πιάνει το χέρι της και κάνει πίσω φοβισμένη. Είναι όντως αυτό ένα ζωντανό πλάσμα; Βάζει το χέρι της στην καρδιά της - δεν χτυπάει. Αυτό το κορίτσι δεν είναι τίποτα άλλο από ένα αυτόματο. Αυτό είναι το έργο του Coppelius! «Αχ, Φραντς!» Η Σουανίλντα γελάει, «Αυτή είναι η ομορφιά στην οποία στέλνει φιλιά!» Έχει εκδικηθεί σε αφθονία!.. Τα κορίτσια τρέχουν ανέμελα γύρω από το εργαστήριο.
Ένας από αυτούς, περνώντας κοντά στον παίκτη στην άρπα, αγγίζει κατά λάθος το ελατήριο - η μηχανή παίζει μια παράξενη μελωδία. Τα κορίτσια, ντροπιασμένα στην αρχή, ηρεμούν και αρχίζουν να χορεύουν. Βρίσκουν το ελατήριο που κινεί τον μικρό Μαυριτανό. παίζει τα κύμβαλα.
Ξαφνικά εμφανίζεται ένας εξαγριωμένος Coppelius. Κατεβάζει τις κουρτίνες κρύβοντας την Κόπελια και ορμάει να κυνηγήσει τα κορίτσια. Γλιστρούν ανάμεσα στα χέρια του και χάνονται από τις σκάλες. Η Σουανίλντα κρύφτηκε πίσω από τις κουρτίνες. Έτσι το πήρα! Αλλά όχι, όταν ο Coppelius σηκώνει την αυλαία, θεωρεί μόνο την Coppelia - όλα είναι καλά. Αναστενάζει με ανακούφιση.
Εν τω μεταξύ, ακούγεται ακόμα κάποιος θόρυβος... Μια σκάλα φαίνεται στο παράθυρο και ο Φραντς εμφανίζεται πάνω της. Ο Κόπελιος δεν του δείχνει τον εαυτό του. Ο Φραντς κατευθύνεται προς το μέρος όπου κάθεται η Κόπελια όταν ξαφνικά τον αρπάζουν δύο δυνατά χέρια. Έντρομος ο Φραντς ζητά από τον Κοπέλιους να ζητήσει συγγνώμη και θέλει να τρέξει μακριά, αλλά ο γέρος του κλείνει το δρόμο.
«Γιατί μου μπήκες κρυφά;» - Ο Φραντς παραδέχεται ότι είναι ερωτευμένος - «Δεν είμαι τόσο θυμωμένος όσο λένε για μένα, ας πιούμε ένα ποτό!» Ο Coppelius φέρνει ένα παλιό μπουκάλι και δύο κύπελλα. Τσουγκρίζει τα ποτήρια με τον Φραντς και μετά χύνει κρυφά το κρασί του. Ο Φραντς βρίσκει το κρασί να έχει μια παράξενη γεύση, αλλά συνεχίζει να πίνει και ο Κόπελιος του μιλάει με προσποιητή καλή φύση.
Ο Φραντς θέλει να πάει στο παράθυρο όπου είδε την Κόπελια. Όμως τα πόδια του υποχωρούν, πέφτει σε μια καρέκλα και αποκοιμιέται.
Ο Coppelius παίρνει το μαγικό βιβλίο και μελετά τα ξόρκια. Στη συνέχεια, το βάθρο με την Coppelia κυλά στον κοιμισμένο Φραντς, βάζει τα χέρια του στο μέτωπο και το στήθος του νεαρού και, όπως φαίνεται, θέλει να κλέψει την ψυχή του για να αναβιώσει το κορίτσι. Η Coppelia σηκώνεται, κάνει τις ίδιες κινήσεις, μετά κατεβαίνει το πρώτο σκαλί του βάθρου και μετά από το δεύτερο. Περπατάει, ζει!.. Ο Κόπελιος τρελάθηκε από την ευτυχία. Η δημιουργία του ξεπερνά οτιδήποτε έχει δημιουργηθεί ποτέ ανθρώπινο χέρι! Αρχίζει λοιπόν να χορεύει, πρώτα αργά, μετά τόσο γρήγορα που ο Coppelius μετά βίας μπορεί να την ακολουθήσει. Χαμογελάει στη ζωή, ανθίζει...
Βαλς του πολυβόλου
Παρατηρεί το κύπελλο και το φέρνει στα χείλη της. Ο Coppelius μετά βίας καταφέρνει να το αρπάξει από τα χέρια της. Παρατηρεί ένα μαγικό βιβλίο και ρωτάει τι λέει. «Είναι ένα αδιαπέραστο μυστήριο», απαντά και κλείνει το βιβλίο. Κοιτάζει τις μηχανές. «Τα έφτιαξα», λέει ο Coppelius. Σταματάει μπροστά στον Φραντς. «Και αυτό;» - "Αυτό είναι επίσης ένα αυτόματο μηχάνημα." Βλέπει το ξίφος και δοκιμάζει την άκρη στην άκρη του δακτύλου της και μετά διασκεδάζει τρυπώντας τον μικρό Μαυριτανό. Ο Κοπέλιους γελάει δυνατά... αλλά εκείνη πλησιάζει τον Φραντς και θέλει να τον τρυπήσει. Ο γέρος τη σταματά. Μετά στρέφεται εναντίον του και αρχίζει να τον καταδιώκει. Τελικά την αφοπλίζει. Θέλει να της διεγείρει τη φιλαρέσκεια και της φοράει τη μαντίλα. Αυτό φαινόταν να ξυπνά έναν εντελώς νέο κόσμο σκέψεων στη νεαρή κοπέλα. Χορεύει ισπανικός χορός.
Magnola
Μετά βρίσκει ένα σκωτσέζικο κασκόλ, το αρπάζει και χορεύει ένα τζίγκ.
Χορεύω
Πηδάει, τρέχει οπουδήποτε, πετάει στο έδαφος και σπάει ό,τι της έρθει στο χέρι. Σίγουρα, είναι πολύ κινούμενη! Τι να κάνουμε;..
Ο Φραντς ξύπνησε μέσα σε όλον αυτόν τον θόρυβο και προσπαθεί να μαζέψει τις σκέψεις του. Ο Coppelius τελικά αρπάζει το κορίτσι και το κρύβει πίσω από τις κουρτίνες. Μετά πηγαίνει στον Φραντς και τον οδηγεί: «Πήγαινε, πήγαινε», του λέει, «Δεν είσαι πια ικανός για τίποτα!»
Ξαφνικά ακούει μια μελωδία που συνήθως συνοδεύει την κίνηση του πολυβόλου του. Κοιτάζει την Κόπελια, επαναλαμβάνοντας τις κοφτές κινήσεις της, και η Σουανίλντα χάνεται πίσω από την κουρτίνα. Οδηγεί δύο άλλες μηχανές. «Πώς;» σκέφτεται ο Coppelius, «Μήπως και αυτοί ήρθαν στη ζωή από μόνοι τους;» Την ίδια στιγμή παρατηρεί στο βάθος τη Σουανίλντα, η οποία τρέχει τρέχοντας μαζί με τον Φραντς. Συνειδητοποιεί ότι έχει γίνει θύμα ενός αστείου και πέφτει εξουθενωμένος ανάμεσα στα αυτόματα του, που συνεχίζουν τις κινήσεις τους, σαν να γελούν με την ατυχία του κυρίου τους.
Πράξη Ιεγώεγώ
Λιβάδι μπροστά από το κάστρο του ηγεμόνα. Στα βάθη κρέμεται ένα κουδούνι, δώρο του ιδιοκτήτη. Ένα αλληγορικό άρμα σταματάει μπροστά στην καμπάνα, πάνω στην οποία στέκεται μια ομάδα ατόμων που συμμετέχουν στο φεστιβάλ.
Οι ιερείς ευλόγησαν την καμπάνα. Τα πρώτα ζευγάρια που προικίζονται με προίκα και ενώνονται την εορταστική αυτή ημέρα έρχονται να χαιρετήσουν τον ηγεμόνα.
Ο Φραντς και η Σουανίλντα ολοκληρώνουν τη συμφιλίωση τους. Ο Φραντς, έχοντας συνέλθει, δεν σκέφτεται πια την Κόπελια, ξέρει τι είδους εξαπάτηση ήταν θύμα. Η Σουανίλντα τον συγχωρεί και, δίνοντας το χέρι της, πλησιάζει τον κυβερνήτη μαζί του.
Υπάρχει μια κίνηση στο πλήθος: ο γέρος Coppelius έχει έρθει για να παραπονεθεί και να ζητήσει δικαιοσύνη. Γέλασαν μαζί του: έσπασαν τα πάντα στο σπίτι του. έργα τέχνης που δημιουργούνται με τόση δυσκολία καταστρέφονται... Ποιος θα καλύψει την απώλεια; Η Σουανίλντα, που μόλις έλαβε την προίκα της, την προσφέρει οικειοθελώς στον Κοπέλιους. Όμως ο ηγεμόνας σταματά τη Σουανίλντα: ας κρατήσει την προίκα της. Πετάει στον Κοπέλιους ένα πορτοφόλι, και ενώ φεύγει με τα λεφτά του, δίνει ένα σημάδι για την έναρξη των διακοπών.
Φεστιβάλ Κουδουνιών
Ο κουδουνοφόρος είναι ο πρώτος που κατεβαίνει από το άρμα. Καλεί για τις πρωινές ώρες.
Το Βαλς των Ωρών
Οι πρωινές ώρες είναι? Μετά από αυτούς εμφανίζεται η Aurora.
Χτυπάει ένα κουδούνι. Αυτή είναι η ώρα της προσευχής. Η Aurora εξαφανίζεται, παρασυρόμενη από τις ώρες της ημέρας. Αυτές είναι οι ώρες εργασίας: οι κλωστές και οι θεριστές ξεκινούν τη δουλειά τους. Το κουδούνι χτυπάει ξανά. Αναγγέλλει τον γάμο.
Τελική διαφοροποίηση
"Coppelia", πλήρης τίτλος "Coppelia, or the Beauty with Blue Eyes" - κόμικ μπαλέτο Γάλλος συνθέτηςΛέο Ντελιμπές. Το λιμπρέτο γράφτηκε με βάση το διήγημα του E. Hoffmann «The Sandman» του S. Nuiter και του χορογράφου της παράστασης A. Saint-Leon. Το μπαλέτο έκανε πρεμιέρα στην Όπερα του Παρισιού (Grand Opera) στις 25 Μαΐου 1870, παρουσία του Ναπολέοντα Γ' και της συζύγου του, αυτοκράτειρας Ευγενίας. Το μπαλέτο είναι πολύ δημοφιλές και ανεβάζεται συνεχώς από πολλά θέατρα σε όλο τον κόσμο.
Περιεχόμενα του μπαλέτου.
Κύριος ιστορίαΤο μπαλέτο παρέχει επαρκή περιθώρια για τη δημιουργία εναλλακτικών σεναρίων, κάτι που έχουν χρησιμοποιήσει οι περισσότεροι σκηνοθέτες. Ιδού σύντομη επανάληψησενάριο βασισμένο στην εκδοχή που ανέβασαν οι Petipa και Cecchetti και αποκαταστάθηκε από τον Sergei Vikharev στο Novosibirsk και στο Θέατρο Μπολσόι.
Πρώτη πράξη.
Η δράση του γερμανικού παραμυθιού του Χόφμαν μεταφέρεται στη Γαλικία, γεγονός που καθιστά δυνατή τη συμπερίληψη ουγγρικών και πολωνικών χορών στο μπαλέτο. Η σκηνή απεικονίζει την πλατεία μιας μικρής πόλης. Στο παράθυρο ενός από τα σπίτια του καθηγητή Coppelius, μπορείτε να δείτε την κόρη του Coppelia, όμορφη και μυστηριώδη απλώς και μόνο επειδή δεν είναι ποτέ στο δρόμο και δεν επικοινωνεί με κανέναν στην πόλη. Κάποιοι νεαροί στην πόλη προσπάθησαν να της κάνουν σημάδια, αλλά εκείνη δεν απάντησε. Εμφανίζεται στη σκηνή κύριος χαρακτήραςμπαλέτο, ντόπια Swanilda, η οποία είναι αρραβωνιασμένη με τον Franz, αλλά υποψιάζεται ότι ο αρραβωνιαστικός της, όπως πολλοί νέοι στην πόλη, δεν είναι αδιάφορος για την Coppelia.
Μετά από λίγο, ο Φραντς εμφανίζεται στην πλατεία, στην αρχή πηγαίνει στο σπίτι της Σουανίλντα, αλλά στη συνέχεια, νομίζοντας ότι δεν μπορούν να τον δουν, υποκλίνεται στην Κόπελια, η οποία του επιστρέφει την πλώρη. Ο Coppelius και η Swanilda το παρακολουθούν από το παράθυρό τους από την κρυψώνα τους. Τρέχει έξω και κυνηγάει την πεταλούδα. Ο Φραντς πιάνει μια πεταλούδα και την καρφώνει στο καπέλο του. Η Σουανίλντα εξοργίζεται με τη σκληρότητά του και τον χωρίζει.
Πλήθος κόσμου και ο βουργός εμφανίζεται στην πλατεία. Αναγγέλλει μια επερχόμενη γιορτή για να γιορτάσει την παραλαβή μιας νέας καμπάνας. Ρωτάει τη Σουανίλντα αν δεν έπρεπε να κανονίσει γάμο με τον Φραντς ταυτόχρονα. Χορεύοντας με ένα καλαμάκι δείχνει ότι όλα έχουν τελειώσει μεταξύ εκείνης και του Φραντς.
Το βράδυ η πλατεία της πόλης είναι άδεια. Ο Coppelius φεύγει από το σπίτι σε μια κοντινή ταβέρνα. Ένα πλήθος νεαρών τον περικυκλώνει, προσκαλώντας τον να έρθει μαζί τους. Απελευθερώνεται και φεύγει, αλλά στην πορεία χάνει το κλειδί του σπιτιού. Ένα πλήθος κοριτσιών βρίσκει το κλειδί. Πείθουν τη Swanilda να μπει στο σπίτι του Coppelius.
Εμφανίζεται ο Φραντς, μη γνωρίζοντας ότι τα κορίτσια είναι στο σπίτι, στήνει μια σκάλα και προσπαθεί να σκαρφαλώσει από το παράθυρο. Αυτή τη στιγμή, ο Coppelius επιστρέφει και βλέπει τον Franz να προσπαθεί να μπει στο σπίτι.
Δεύτερη πράξη.
Η δράση της δεύτερης πράξης διαδραματίζεται στο νυχτερινό εργαστήριο του Coppelius, γεμάτο βιβλία, εργαλεία και κούκλες αυτόματα. Τα κορίτσια που κοιτάζουν γύρω από το εργαστήριο παρατηρούν την Coppelia και συνειδητοποιούν ότι είναι μια κούκλα. Τα κορίτσια, έχοντας παίξει, πιέζουν τα ελατήρια και οι κούκλες αρχίζουν να κινούνται. Η Swanilda αλλάζει το φόρεμα της Coppelia. Εμφανίζεται ο Coppelius και διώχνει τα κορίτσια. Εξετάζει την κούκλα, η οποία φαίνεται να είναι άθικτη. Αυτή τη στιγμή, ο Φραντς ανεβαίνει μέσα από το παράθυρο. Κατευθύνεται προς την Κόπελια, αλλά τον αρπάζει ένας γέρος. Ο Φραντς του λέει για την αγάπη του για την Κόπελια. Τότε ο Coppelius έχει μια ιδέα να αναβιώσει την κούκλα. Ναρκώνει τον Φραντς με κρασί και υπνωτικά χάπια.
Με τη βοήθεια της μαγείας θέλει να μεταφέρει ζωτικότηταΦραντς. Φαίνεται ότι αυτό είναι επιτυχές - η κούκλα σταδιακά ζωντανεύει, χορεύει έναν ισπανικό χορό και ένα jig. Κινείται όλο και πιο γρήγορα, αρχίζει να ρίχνει τα εργαλεία της και θέλει να τρυπήσει τον Φραντς με το σπαθί της. Με μεγάλη δυσκολία, ο Coppelius κάθισε την κούκλα στη θέση του. Ο γέρος θέλει να ξεκουραστεί. Ο Φραντς ξυπνά και φεύγει από το σπίτι με τη Σουανίλντα, η οποία έχει εμφανιστεί πίσω από την κουρτίνα. Ο Coppelius καταλαβαίνει ότι εξαπατήθηκε και τον ρόλο της κούκλας έπαιξε η Swanilda.
Τρίτη πράξη.
Γιορτή της πόλης για τον αγιασμό της καμπάνας. Ο Φραντς και η Σουανίλντα έκαναν ειρήνη. Ο Coppelius εμφανίζεται και ζητά αποζημίωση για την καταστροφή που προκλήθηκε στο εργαστήριο. Η Σουανίλντα ήθελε να του δώσει την προίκα της, αλλά ο μπουργκάστος του δίνει τα χρήματα. Οι διακοπές ξεκινούν με αλληγορικούς χορούς
Σας παρουσιάζουμε το λιμπρέτο του μπαλέτου "Coppelia". Μπαλέτο "Coppelia" σε τρεις πράξεις. Συνθέτης L. Delibes. Λιμπρέτο του C. Newterra, A. Saint-Leon βασισμένο στο παραμύθι του E. Hoffmann. Σκηνοθετεί ο A. Saint-Leon.
Χαρακτήρες: Coppelius. Coppelia. Σουανίλντα. Φραντς. Burgomaster. Οι φίλοι της Σουανίλντα. Κορίτσια και αγόρια, κάτοικοι της πόλης.
Πλατεία μικρή πόληστη Γαλικία. Σε ένα από τα σπίτια που βρίσκονται στο βάθος της πλατείας, ανοίγει ένα παράθυρο κοιτώνα. Δείχνει το κεφάλι μιας νεαρής κοπέλας. Κοιτάζοντας γύρω της, φεύγει από το σπίτι και κατευθύνεται προσεκτικά προς την κατοικία του γέρου Coppelius. Το κορίτσι κοιτάζει το μεγάλο παράθυρο, πίσω από το οποίο φαίνεται μια ακίνητη φιγούρα που κάθεται με ένα βιβλίο στα χέρια της. Πιθανότατα πρόκειται για την κόρη του Coppelius. Κάθε πρωί μπορείς να τη δεις στο ίδιο μέρος, μετά εξαφανίζεται. Το μυστηριώδες κορίτσι δεν εμφανίζεται ποτέ στο δρόμο, κανείς δεν έχει ακούσει τη φωνή της. Ωστόσο, η ομορφιά της προσελκύει πολλούς νεαρούς άνδρες και συχνά περνούν χρόνο κάτω από το παράθυρό της. Κάποιοι προσπάθησαν ακόμη και να εισβάλουν στο σπίτι, αλλά οι πόρτες ήταν ερμητικά κλειδωμένες.
Η Swanilda (αυτό είναι το όνομα της κοπέλας που πλησίασε το σπίτι του Coppelius) υποψιάζεται ότι ο αρραβωνιαστικός της Franz δεν είναι αδιάφορος για τη μυστηριώδη Coppelia. Ίσως μάλιστα την αγαπάει; Η Σουανίλντα κοιτάζει την αντίπαλό της με ενόχληση και πόνο, αλλά το κορίτσι έξω από το παράθυρο δεν της δίνει σημασία.
Ο Φραντς μπαίνει στην πλατεία. Αρχικά πλησιάζει το σπίτι της Σουανίλντα, μετά σταματάει αναποφάσιστος και, προφανώς αλλάζοντας γνώμη, πηγαίνει στο σπίτι του Κοπέλιους. Η Σουανίλντα, κρυμμένη, τον παρακολουθεί. Ο Φραντς υποκλίνεται στο κορίτσι στο παράθυρο, αυτή επιστρέφει το τόξο. Αλλά ακριβώς τη στιγμή που ο Φραντς είναι έτοιμος να δώσει ένα φιλί στο κορίτσι, ο Κοπέλιους ανοίγει το παράθυρο, παρακολουθώντας τι συμβαίνει στο δρόμο.
Προσπαθώντας να ξεπεράσει τον ενθουσιασμό της, η Σουανίλντα πετάει ανέμελα από την ενέδρα της και τρέχει πίσω από μια πεταλούδα που πετάει. Βλέποντας τη νύφη του, ο Φραντς την ακολουθεί. Έχοντας πιάσει την πεταλούδα, την στερεώνει με μια καρφίτσα στο πέτο του σακακιού του.
Η Σουανίλντα εξοργίζεται με τη σκληρότητα του Φραντς. Λέει ότι δεν τον αγαπάει πια. Ο Φραντς προσπαθεί μάταια να δικαιολογηθεί, αλλά η Σουανίλντα δεν θέλει να τον ακούσει.
Σύντομα ένα πλήθος από νεαρά κορίτσια και αγόρια εμφανίζεται στην πλατεία. Ο βουργός ανακοινώνει ότι αύριο είναι μεγάλη γιορτή - ο αγιασμός της καμπάνας. Όλοι συνωστίζονται γύρω από το Burgomaster. Πλησιάζει τη Σουανίλντα και της θυμίζει τον γάμο της με τον Φραντς. Δεν θέλει να γίνει αύριο ο γάμος; Η νεαρή κοπέλα κοιτάζει πονηρά τον γαμπρό της και λέει στον Burgomaster ότι τώρα θα πει μια ιστορία για ένα καλαμάκι που αποκαλύπτει τα μυστικά των ανθρώπων. Η Σουανίλντα παίρνει ένα αυτί από το στάχυ και το σπάει ως σημάδι ότι όλα έχουν τελειώσει μεταξύ τους. Ο Φραντς φεύγει απογοητευμένος από τις διακοπές.
Έρχεται η νύχτα. Η πλατεία αδειάζει. Σιωπή. Ο Κόπελιος βγαίνει από το σπίτι του. Κλειδώνει την πόρτα και κατευθύνεται σε μια κοντινή ταβέρνα για να πιει ένα ποτήρι καλό κρασί. Μια συμμορία νεαρών τον περικυκλώνει και του ζητάει να πάει μαζί τους. Ο γέρος απελευθερώνεται και φεύγει βρίζοντας τα πάντα στον κόσμο. Η Σουανίλντα αποχαιρετά τους φίλους της.
Ένα από τα κορίτσια παρατηρεί κάτι γυαλιστερό στο έδαφος. Αποδεικνύεται ότι αυτό είναι το κλειδί του Coppelius. Τα κορίτσια αποφασίζουν να διαρρήξουν το μυστηριώδες σπίτι του γέρου.
Πείθουν τη Σουανίλντα να πάει μαζί τους. Η Σουανίλντα διστάζει, αλλά η περιέργεια και η ζήλια την αναγκάζουν να συμφωνήσει. Και τώρα το κλειδί είναι στην κλειδαριά, η πόρτα είναι ανοιχτή. Δεν υπάρχει κανείς στην πλατεία. Εμφανίζεται η μοναχική φιγούρα του Φραντς. Απορρίφθηκε από τη Swanilda, θέλει να δοκιμάσει την τύχη του με την Coppelia. Ίσως τον περιμένει, ίσως δεχτεί να ξεφύγει από τον γέρο που την φυλάει τόσο άγρυπνα; Τη στιγμή που ο Φραντς τοποθετεί τη σκάλα του στο μπαλκόνι, ο Κοπέλιους επιστρέφει. Αφού ανακάλυψε ότι είχε χάσει το κλειδί, αποφάσισε να επιστρέψει στο σπίτι. Τι είναι αυτό; Μπαίνει κάποιος στο σπίτι του; Ο Φραντς καταφέρνει να δραπετεύσει γρήγορα.
Νύχτα. εργαστήριο του Coppelius. Μυστήριο φως. Υπάρχουν πολλά πολυβόλα τριγύρω: ένας γέρος με μακριά γκρίζα γενειάδα, ένας μαύρος, ένας μικρός Μαυριτανός, ένας Κινέζος. Βιβλία, εργαλεία, όπλα υπάρχουν παντού. Η Σουανίλντα και οι φίλοι της περπατούν προσεκτικά στο δωμάτιο. Σηκώνουν τις χοντρές κουρτίνες και παρατηρούν την Κόπελια να κάθεται στο ίδιο μέρος με ένα βιβλίο στο χέρι. Τα κορίτσια υποκλίνονται στον ξένο, που παραμένει ακίνητος και βουβός. Την έχει πάρει ο ύπνος; Τα μάτια της όμως είναι ανοιχτά. Η Swanilda παίρνει προσεκτικά το χέρι της Coppelia και κάνει βήματα πίσω - άγγιξε την κούκλα Τα κορίτσια γελούν δυνατά. Σε αυτόν λοιπόν έστειλε φιλιά ο Φραντς!
Τα άτακτα κορίτσια νιώθουν ελεύθερα, δεν έχουν να φοβηθούν τίποτα. Πατάνε τα ελατήρια και τα αυτόματα Coppelius αρχίζουν να λειτουργούν.
Η Swanilda έχει ένα σχέδιο να αλλάξει το φόρεμα της κούκλας και κρύβεται πίσω από την κουρτίνα.
Μπαίνει ο Κοπέλιους. Έχοντας διώξει τους απρόσκλητους καλεσμένους, πηγαίνει στην Coppelia και εξετάζει με αγωνία την κούκλα. Ευτυχώς είναι ασφαλής! Ο γέρος αναστενάζει με ανακούφιση. Ο θόρυβος ακούγεται ξανά. Ένας άλλος απρόσκλητος επισκέπτης εμφανίζεται στο βάθος του παραθύρου. Αυτός είναι ο Φραντς, ο οποίος ωστόσο αποφάσισε να μπει στο σπίτι του Coppelius. Ο Φραντς κατευθύνεται εκεί που κάθεται η Κόπελια. Δύο επίμονα χέρια τον αρπάζουν. Ο Φραντς θέλει να φύγει, αλλά ο Κοπέλιους δεν τον αφήνει να φύγει. Ο Φραντς εξομολογείται στον ηλικιωμένο ότι ήθελε να δει το κορίτσι που είναι ερωτευμένος. Με αυτά τα λόγια, ο Coppelius μετατρέπει το θυμό του σε έλεος και προσκαλεί τον Φραντς να πιει μαζί του. Ο Φραντς δοκιμάζει το κρασί και παρατηρεί ότι έχει μια περίεργη γεύση. Ο Coppelius, εν τω μεταξύ, δεν πίνει σχεδόν καθόλου. Ο Φραντς θέλει να δει την Κόπελια, αλλά τα πόδια του υποχωρούν, πέφτει και αποκοιμιέται.
Ο Coppelius θριαμβεύει: μπορεί επιτέλους να εκπληρώσει αυτό που σχεδίαζε. Ανοίγει ένα μαγικό βιβλίο και αρχίζει να ψάχνει για καβαλιστικά ξόρκια. Στη συνέχεια, το βάθρο στο οποίο κάθεται η Coppelia κυλάει πιο κοντά στον κοιμισμένο Φραντς. Ο Coppelius θέλει να μεταφέρει τη δύναμη και τη ζωή του Franz στην κούκλα, την οποία δημιούργησε με κόστος τόσο κόπου, εμπειρίας και άγρυπνων νυχτών. Η Κόπελια σηκώνεται και περπατάει. Ένα βήμα και μετά άλλο. Κατεβαίνει τα σκαλιά του βάθρου. Ο Coppelius είναι εκτός εαυτού με απόλαυση.
Τέλος, η δημιουργία του θα ξεπεράσει όλα όσα μπορεί να δημιουργήσει ο άνθρωπος. Ενώ είναι εντελώς απορροφημένος στη χαρά του, η Coppelia παίρνει σταδιακά ζωή. Κρυφά, του κάνει ακόμη και μια απειλητική χειρονομία και μετά επιστρέφει στην προηγούμενη θέση της. Τα μάτια της στρέφονται στον Κοπέλιους. Ναί! Τον κοιτάζει. Ο Coppelius θέλει να κλέψει άλλη μια σπίθα ζωής από τον Franz για να δώσει στην Coppelia.
Το βάδισμα της κούκλας είναι πλέον πολύ πιο ελαφρύ και πιο ζωηρό από πριν. Αρχίζει να χορεύει, πρώτα αργά, μετά τόσο γρήγορα που ο Coppelius μετά βίας μπορεί να την παρακολουθήσει. Θέλει ακόμη και να πιει κρασί από το Franz Cup.
Παρατηρώντας ένα βιβλίο πεταμένο στο πάτωμα, ρωτά τον Coppelius για το περιεχόμενό του. Σταματώντας μπροστά στον κοιμισμένο Φραντς, τον εξετάζει και, αρπάζοντας ένα σπαθί, θέλει να τρυπήσει τον Φραντς. Ο Coppelius δεν ξέρει πώς να ηρεμήσει την ατίθαση Coppelia. Της βάζει μια ισπανική δαντελένια μαντίλα και η Κοπέλια χορεύει ισπανικό χορό. Φορώντας ένα σκωτσέζικο μαντήλι, χορεύει ένα jig. Ο Coppelius θέλει να αρπάξει την κούκλα, αλλά του ξεφεύγει επιδέξια, πηδώντας και πετώντας ό,τι έρχεται στο χέρι στο πάτωμα. Τελικά, ο Coppelius καταφέρνει να σταματήσει και να καθίσει την κούκλα στην αρχική της θέση.
Ο γέρος είναι κουρασμένος και θέλει να ξεκουραστεί. Ξυπνά τον Φραντς και προσπαθεί να τον διώξει όσο πιο γρήγορα γίνεται. Ο Φραντς ξυπνά, χωρίς να καταλαβαίνει τι του συνέβη. Η Σουανίλντα βγαίνει πίσω από την κουρτίνα και αυτοί, σαν να συμφωνούν, τρέχουν βιαστικά τις σκάλες.
Ο Κοπέλιους τρέχει πίσω από την κουρτίνα. Ο φτωχός γέρος αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι έχει γίνει θύμα ενός σκληρού αστείου. Η κούκλα του είναι ξεντυμένη και ξαπλωμένη στο πάτωμα. Αυτός ήταν λοιπόν ο Coppelia! Πέφτει κλαίγοντας ανάμεσα στα αυτόματα του, που κινούνται και μοιάζουν να γελούν με τη θλίψη του ιδιοκτήτη τους.
Αργία. Υπάρχει διασκέδαση παντού. Ο Φραντς και η Σουανίλντα έκαναν ειρήνη. Ο Φραντς δεν σκέφτεται πια το μυστηριώδες κορίτσι που είδε στο παράθυρο του Κοππέλιους.
Υπάρχει μια κίνηση στο πλήθος: ο γέρος Coppelius κατευθύνεται προς την πλατεία, παρά το γεγονός ότι δεν θέλουν να τον αφήσουν στη γιορτή. Ήρθε για να αναζητήσει δικαιοσύνη - το σπίτι του καταστράφηκε, τα πολυβόλα του έσπασαν. Ποιος θα καλύψει τις απώλειες; Η Σουανίλντα, που μόλις πήρε την προίκα της, την προσφέρει στον Κοπέλιους. Αλλά ο Burgomaster απορρίπτει την πρόταση της Swanilda. Ο ίδιος θα καλύψει τα έξοδα του γέρου Coppelius. Ο βουργός πετάει στον Κόπελιο ένα πορτοφόλι με χρήματα και δίνει ένα σημάδι για την έναρξη των διακοπών.
Το κουδούνι αναγγέλλει την έναρξη του πρωινού. Η Aurora αναδύεται, περιτριγυρισμένη από αγριολούλουδα. Το κουδούνι χτυπάει ξανά. Αυτή είναι η ώρα της προσευχής. Η Αυρόρα εξαφανίζεται. Αντικαθίσταται από τις ώρες της ημέρας Οι κλωστές και οι θεριστές ξεκινούν τη δουλειά τους. Το κουδούνι χτυπάει ξανά: γάμος. Εμφανίζεται ο υμένας, συνοδευόμενος από τον μικρό Έρωτα.
Ακούγονται σκοτεινοί, δυσοίωνοι ήχοι. Αυτό είναι πόλεμος. Το όπλο υψώνεται, οι φλόγες της φωτιάς φωτίζουν τον σκοτεινό ουρανό. Επιτέλους όλα ηρεμούν. Η καμπάνα που μόλις κάλεσε στα όπλα χτυπά χαρμόσυνα προς τιμήν της ειρήνης. Η ειρήνη αποκαθίσταται και μαζί με τις ώρες πρωί, απόγευμα, βράδυ και βράδυ, οι άνθρωποι αρχίζουν να χορεύουν και να παίζουν.
Τελική διαφοροποίηση.
Το «Coppelia» είναι ένα από τα λίγα μπαλέτα που έχουν απομείνει από τη δυτικοευρωπαϊκή χορογραφία XIX αιώνα. Περισσότερα από εκατό χρόνια χωρίζουν την πρεμιέρα του από το σήμερα.
Στις 25 Μαΐου 1870, οι αφίσες της Μεγάλης Όπερας του Παρισιού ανακοίνωναν ότι το μπαλέτο παντομίμας «Coppelia or the Beauty with Blue Eyes» σε δύο πράξεις και τρεις σκηνές θα εμφανιζόταν στη σκηνή της. Ο τότε μοντέρνος χορογράφος Arthur Saint-Leon ήταν ο συγγραφέας του λιμπρέτου της παράστασης. Η μουσική για το μπαλέτο δημιουργήθηκε από τον συνθέτη Leo Delibes.
Αυτά τα δύο ονόματα σημάδεψαν δύο αντίθετες τάσεις στην ιστορία του μουσικού θεάτρου στη Γαλλία. Οι δραστηριότητες του Saint-Leon συνδέονται με την παρακμή της προηγούμενης σημασίας της χορογραφικής κουλτούρας. Η δουλειά του Delibes έφερε καινοτόμες τάσεις στη μουσική του μπαλέτου.
Η άνοδος του αστισμού κατά τη διάρκεια της Δεύτερης Αυτοκρατορίας άφησε το στίγμα της καλλιτεχνική ζωήΠαρίσι. Ειλικρινά διασκεδαστικές, θεαματικές παραστάσεις ελαφρών ειδών ήρθαν στη μόδα. Τα ονόματα του πατέρα και της κόρης Taglioni, Jules Perrault και Fani Elsler έζησαν ακόμα στη μνήμη της παλαιότερης γενιάς των Παριζιάνων. Τις προηγούμενες δεκαετίες, ήταν οι δημιουργοί και οι ερμηνευτές αριστουργημάτων ρομαντικού μπαλέτου όπως η La Sylphide, η Giselle και η Esmeralda. Ρομαντική εποχήανέβασε το μπαλέτο σε βαθμό ίσο με άλλες τέχνες, απέδειξε ότι ο χορός είναι ικανός να αποκαλύψει τέτοιους τομείς της ψυχικής ζωής ενός ανθρώπου που είναι πέρα από κάθε άλλο είδος θεάτρου. Η τέχνη του Saint-Leon γεννήθηκε από τα ερείπια του ρομαντικού στυλ. Συχνά έπαιρνε ό,τι βρήκαν οι μεγάλοι προκάτοχοί του, προσπαθώντας για το μεγαλύτερο αποτέλεσμα, το διαφοροποιούσε με τον δικό του τρόπο, συνέθεσε λαμπρά χορευτικές συνθέσεις, περιπλέκοντάς τα, τροποποιώντας τα τεχνική χορού. Ο Saint-Leon κατέκτησε με μαεστρία τις παραδοσιακές μορφές των κλασικών και τις εφάρμοσε με μαεστρία στην πράξη. Τρίψιμο, ακονίζοντας σχήματα και γλώσσα κλασικό χορό, ετοιμάστηκε η χορογράφος θέατρο μπαλέτουστη μεγαλειώδη άνοδό του τέλη XIXαιώνα που συνδέεται με τη ρωσική χορογραφία, με τη γέννηση παραστάσεων όπως «Η Λίμνη των Κύκνων», «Ο Καρυοθραύστης», «Ωραία Κοιμωμένη» του Π. Τσαϊκόφσκι. Οι συγγραφείς τους - ο συνθέτης P. Tchaikovsky, οι χορογράφοι L. Ivanov και M. Petipa έφεραν νέο περιεχόμενο στο μπαλέτο και χρησιμοποίησαν και ανέπτυξαν πολλά από αυτά που βρήκε ο Saint-Leon στο χώρο εκφραστικά μέσαακαδημαϊκό μπαλέτο.
Η Coppelia ήταν η τελευταία παράσταση του Saint-Leon. Το ανέβασε τη χρονιά του θανάτου του, φτάνοντας στο Παρίσι μετά από δέκα χρόνια δουλειάς στη Ρωσία (1859-1869).
Το λιμπρέτο του «Coppelia» βασίζεται στο διήγημα του Hoffmann «The Sandman». Χρησιμοποιεί επίσης μοτίβα πλοκής από την ιστορία αυτού του συγγραφέα "Automata". Ωστόσο, οι συγγραφείς του «Coppelia» πήραν από τον Γερμανό ρομαντικό μόνο το εξωτερικό περίγραμμα των γεγονότων και των επιμέρους καταστάσεων. Συνέθεσαν ένα σενάριο εντελώς αντίθετο από τη λογοτεχνική αισθητική γερμανικός ρομαντισμόςκαι λυρικό-ρομαντικό μπαλέτο, που είναι κοντά της. Ο Χόφμαν έγραψε ένα μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας για ανθρώπους των οποίων οι ταυτότητες έχουν κλαπεί. Ο κύριος χαρακτήρας του ήταν ένας νεαρός άνδρας που γνώρισε έναν μυστηριώδη κατασκευαστή κούκλας. Οι σεναριογράφοι του «Coppelia» δημιούργησαν ένα νοικοκυριό λυρική κωμωδία, στο κέντρο του οποίου είναι η εικόνα μιας πραγματικής, σκανδαλώδους κοπέλας που θέλει να δώσει ένα μάθημα στον άπιστο εραστή της.
Η ιστορία ενός νεαρού άνδρα που ερωτεύτηκε το ιδανικό που δημιούργησε ήταν μια παραδοσιακή πλοκή λυρικών-ρομαντικών μπαλέτων. Η ιστορία του πώς ζωντανό κορίτσιαντικαθιστά το εξωπραγματικό και κάνει τον γαμπρό να πιστεύει στην αλήθεια των ζωντανών ανθρώπινων συναισθημάτων, που είναι ουσιαστικά το αντίθετο του λυρικού ρομαντισμού. Αλλά ήταν επίσης γνωστός στο θέατρο μπαλέτου νωρίτερα από το έργο του Jules Perrot "The Artist's Dream". Οι συγγραφείς του «Coppelia» συνδύασαν την πλοκή του «Όνειρου ενός καλλιτέχνη» με τα «μαριονέτα» μοτίβα των ιστοριών του Χόφμαν και συνέθεσαν μια ξεκάθαρη, χαρούμενη παράσταση.
Ο κουκλογράφος Coppelius, για παράδειγμα, στην πρώτη εκδοχή του λιμπρέτου μπαλέτου θυμήθηκε λογοτεχνικό πρωτότυπομόνο στη σκηνή όπου ναρκώνει τον Φραντς με ένα μυστηριώδες φίλτρο για να αναπνεύσει την ψυχή του στην κούκλα Coppelia και στις νότες της τραγικής κατάρρευσης των ψευδαισθήσεών του, όταν ο γέρος ανακαλύπτει ότι η Swanilda του έπαιζε ένα αστείο. Με τον καιρό, εξαφανίστηκε και αυτό από το λιμπρέτο του Coppélia. Νέες σκηνικές εκδόσεις του Coppelia άρχισαν να δημιουργούνται αμέσως μετά τη γέννησή του. Για πολύ καιρό μου σκηνική ζωήπλησίαζε όλο και περισσότερο στο λυρικό είδος εγχώρια κωμωδία.
Πιθανώς, σε διαφορετικές σκηνές του κόσμου, η έμφαση στο σενάριο αναδιατάχθηκε τόσο συχνά, δημιουργήθηκαν νέες εκδόσεις της σκηνικής δράσης του «Coppelia» επειδή η ίδια η χορογραφία του Saint-Leon δεν ήταν αρκετά ενσωματωμένη.
Σήμερα, η πρωτότυπη χορογραφία του μπαλέτου έχει σχεδόν ξεχαστεί, αλλά το μπαλέτο συνεχίζει να ζει, αποκτώντας νέα χρώματα, νέες ερμηνείες. Ο λόγος για αυτό είναι η υπέροχη μουσική του Leo Delibes.
Έχοντας συνθέσει την παρτιτούρα του «Coppelia» σύμφωνα με το σχέδιο που του έδωσε ο χορογράφος, ο Delibes ανακοίνωσε μια νέα ποιότητα μουσικής μπαλέτου, ενεργώντας ως συνεχιστής της μεταρρύθμισης που ξεκίνησε ο ανώτερος συνάδελφος και δάσκαλός του, ο συγγραφέας του «Giselle» A. Αδάμ. «Μπορεί να είναι περήφανος για το γεγονός ότι ήταν ο πρώτος που ανέπτυξε μια δραματική αρχή στον χορό και ταυτόχρονα ξεπέρασε όλους τους αντιπάλους του», έγραψαν οι σύγχρονοι του για τον Delibes. «Τρεις ή τέσσερις Γάλλοι συνθέτες του περασμένου αιώνα σε συνδυασμό με ένα ιδιαίτερα ποιητικό συναίσθημα και εξαιρετική δεξιοτεχνία στον ελεύθερο χρόνο τους αφιερωμένο στο μπαλέτο μουσικό θέατρο... μια βαθιά κατανόηση των νόμων των συνδυασμών πλαστικότητας και βάρους του ήχου με τους νόμους του ανθρώπινου χορού. Κατάφεραν να δημιουργήσουν αναμφισβήτητα πειστικά δείγματα μουσικών και χορογραφικών έργων διαφόρων ειδών, αλλά κυρίως στον τομέα του ρομαντικού θρύλου και της ποιητικής καθημερινής κωμωδίας. Εννοώ... Leo Delibes, συνθέτης η πιο εκλεκτή γεύσηκαι την ποιητική αίσθηση του ανθρώπου ως πλαστικού φαινομένου, ο συγγραφέας των αξεπέραστων μπαλέτων «Coppelia» (1870) και «Sylvia» (1876)», έγραψε ο ακαδημαϊκός B.V. Asafiev.
Έχοντας άριστη γνώση των μορφών χορού, ο συνθέτης συμφώνησε την παρτιτούρα του μπαλέτου και εδραίωσε τις παραδοσιακές χορευτικές μορφές της σε ένα ενιαίο σύνολο.
Η μουσική του Delibes έφερε το θέατρο μπαλέτου νέο τρόπο. Έπαψε να είναι «υπηρέτρια της χορογραφίας», μετατρέποντας σε ισότιμο συστατικό της παράστασης. Ο Π. Τσαϊκόφσκι θαύμαζε την τέχνη του συγγραφέα. «Τι γοητεία, τι χάρη, τι μελωδικός, ρυθμικός, αρμονικός πλούτος», έγραψε ο μεγάλος Ρώσος συνθέτης στον Taneyev, μελετώντας τις παρτιτούρες του Delibes ενώ εργαζόταν στο « Λίμνη των Κύκνων" Όπως σημειώνει ο Asafiev, ο Delibes «δεν χαρακτηριζόταν από το εύρος και τη δύναμη της φαντασίας για ευρείες έννοιες». Αυτές οι ιδιότητες διακρίνουν τις παρτιτούρες του Τσαϊκόφσκι. Αλλά εμείς, όπως και οι σύγχρονοι της Coppelia, ελκύονται από τη θεατρικότητα της μουσικής της, τα σλαβικά μοτίβα της σκηνές του είδους, η χάρη των μορφών κλασικού χορού, το ευγενικό χαμόγελο του συνθέτη. Η Coppelia εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι το 1882 - δύο χρόνια νωρίτερα από την Αγία Πετρούπολη. Η παράσταση βασίστηκε στη χορογραφία του Saint-Leon και ο I. Hansen μετέφερε το μπαλέτο στη Μόσχα. Το ρόλο της Swanilda στην πρεμιέρα ερμήνευσε η διάσημη μπαλαρίνα της Μόσχας L. Gaten. Το μέρος του Φραντς, όπως και στην παράσταση του Παρισιού, χόρεψε μια γυναίκα - μια «παρωδία», μια μαθήτρια του σχολή θεάτρου. Έκτοτε, σε διάφορα χρονικά διαστήματα, η «Coppelia» εμφανίζεται συνεχώς στη ρωσική σκηνή, διατηρώντας τη χορογραφική της βάση σε διαφορετικές εκδόσεις.
Το 1901 την πλησίασε ο αξιόλογος μεταρρυθμιστής του μπαλέτου της Μόσχας Α. Γκόρσκι. Ανέβασαν ξανά τους χορούς και τις σκηνές του έργου και για πρώτη φορά ο ρόλος του κύριου χαρακτήρα του μπαλέτου, του Φραντς, ανατέθηκε σε άνδρα. Εκτέλεσε αυτό το μέρος διάσημη χορεύτρια V. Tikhomirov.
Πολλές διάσημες μπαλαρίνες της Μόσχας έπαιξαν τον ρόλο της Σβανίλντα στην Coppelia - Ε. Γκέλτσερ, Ο. Λεπεσίνσκαγια, Σ. Γκολόβκινα, Ι. Τιχομίρνοβα. Ο πιο ενδιαφέρον Φραντςήταν ένας υπέροχος Σοβιετικός χορευτής A. Messerer. Υπέροχοι μιμητές ηθοποιοί από τον V. Geltser μέχρι τον A. Radunsky δημιούργησαν την εικόνα του Master Coppelius στην παράσταση.
Η πηγή της πλοκής είναι το διήγημα του E. T. Hoffman "The Sandman"
Χορογράφος: Valentin Bartes (Ρουμανία)
Μαέστρος σκηνής: Valery Volchenetsky
Σχεδιαστής παραγωγής: Alexey Ambaev
Ενδυματολόγος: Gianluca Saitto (Ιταλία)
Σχεδιαστής φωτισμών: Konstantin Nikitin (Μόσχα)
Καθηγητές – Tatyana Murueva, Bayarto Dambaev, Larisa Bashinova, Elena Dambaeva, Olga Ivata
Διάρκεια - 2 ώρες 15 λεπτά
ΙΣΤΟΡΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ
Ο συνθέτης άρχισε να εργάζεται στο μπαλέτο «Coppelia», το οποίο έγινε ορόσημο στο έργο του Delibes, το 1869, αφού έδειξε το ταλέντο και την εφευρετικότητά του γράφοντας μουσική διαφοροποίησης για το μπαλέτο του Adam «Corsair» και δημιουργώντας το «Sylvia», το οποίο θαύμασε αργότερα ο P.I. . Τσαϊκόφσκι. Το μπαλέτο γράφτηκε με βάση ένα λιμπρέτο του Charles Louis Etienne Nuiter ( πραγματικό όνομα Treuinet, 1828-1899), διάσημος Γάλλος λιμπρετίστας και συγγραφέας, μακροχρόνιος αρχειονόμος της Μεγάλης Όπερας, συγγραφέας κειμένων πολλών όπερων και οπερετών, ιδιαίτερα των οπερετών του Offenbach. Ο εμπνευστής της δημιουργίας του μπαλέτου, ο χορογράφος Arthur Saint-Leon (πραγματικό όνομα Charles Victor Arthur Michel, 1821-1870), συμμετείχε επίσης στο έργο για το λιμπρέτο του "Coppelia".
Ο Σεν Λεόν ήταν ένας πολυτάλαντος άνθρωπος. Έκανε το ντεμπούτο του σχεδόν ταυτόχρονα ως βιολονίστας (το 1834 στη Στουτγάρδη) και ως χορευτής (το 1835 στο Μόναχο) και στη συνέχεια για περισσότερα από δέκα χρόνια έπαιξε ως κορυφαίος χορευτής σε σκηνές πολλών ευρωπαϊκών πόλεων. Το 1847, ο Saint-Leon άρχισε να εργάζεται ως χορογράφος στην Ακαδημία Μουσικής του Παρισιού (αργότερα Grand Opera) και το 1848 έκανε την πρώτη του παράσταση μπαλέτου, και από το 1849 άρχισε να εργάζεται στην Αγία Πετρούπολη, όπου για πάνω από 11 χρόνια ανέβασε 16 μπαλέτα. Είναι αξιοσημείωτο ότι άρχισε να εμπλέκει νεοφερμένους σε αυτό το είδος στη συγγραφή μουσικής μπαλέτου, ιδιαίτερα των Minkus και Delibes. Ένας εξαιρετικός μουσικός με εκπληκτική μνήμη, ο Saint-Leon ανέβασε επίσης μπαλέτα βασισμένα στη δική του μουσική ("The Devil's Violin", "Saltarello"), στα οποία ο ίδιος έπαιζε σόλο βιολιού, εναλλάσσοντας βιολί με χορό. Όταν, μαζί με τους Delibes και Nuiter, ο Saint-Leon άρχισε να δημιουργεί την Coppelia, ήταν ήδη ένας εξέχων μαέστρος που απολάμβανε την εξουσία που άξιζε.
Η υπόθεση του «Coppelia» βασίζεται στο διήγημα «The Sandman» (1817) του διάσημου ρομαντικού συγγραφέα και μουσικού E. T. A. Hoffmann (1776-1822), το οποίο αφηγείται την ιστορία ενός νεαρού άνδρα που ερωτεύτηκε μια μηχανική κούκλα. φτιαγμένο από τον επιδέξιο τεχνίτη Coppelius. Σε αντίθεση με τη νουβέλα του Χόφμαν με τα εγγενή μυστικιστικά χαρακτηριστικά της, αυτή η πλευρά πρακτικά απορρίφθηκε στο μπαλέτο. Οι λιμπρετιστές δημιούργησαν μια διασκεδαστική κωμωδία βασισμένη σε μια φευγαλέα διαμάχη και συμφιλίωση μεταξύ εραστών. Το "Coppelia" έγινε το κύκνειο άσμα του Saint-Leon - πέθανε δύο μήνες μετά την πρεμιέρα.
Η πρεμιέρα του Coppelia, σε χορογραφία του A. Saint-Leon, έγινε στις 25 Μαΐου 1870 στη σκηνή του Grand Opera Theatre του Παρισιού. Η μεγάλη επιτυχία που σημείωσε η Coppelia στην πρεμιέρα συνοδεύει αυτό το μπαλέτο μέχρι σήμερα - παίζεται σε πολλές σκηνές σε όλο τον κόσμο, όντας κλασικό του είδους. Στη Ρωσία ανέβηκε για πρώτη φορά στις 24 Ιανουαρίου 1882 στο θέατρο Μπολσόι της Μόσχας από τον J. Hansen, ο οποίος ακολούθησε τη χορογραφία του Saint-Leon. Σχεδόν τρία χρόνια αργότερα, στις 25 Νοεμβρίου 1884, έγινε η πρεμιέρα του «Coppelia» στο θέατρο Mariinsky της πρωτεύουσας, σε χορογραφία του διάσημου M. Petipa (1818-1910). Υπάρχει επίσης μια εκδοχή του A. Gorsky (1871-1924), που παίχτηκε στο Θέατρο Μπολσόι το 1905.