Μπορούμε να πούμε ότι το ποίημα "Dead Souls" ήταν το έργο της ζωής του N.V. Gogol. Άλλωστε, από τα είκοσι τρία χρόνια της συγγραφικής του βιογραφίας, αφιέρωσε δεκαεπτά χρόνια δουλεύοντας πάνω σε αυτό το έργο.
Ιστορία της δημιουργίας» Νεκρές ψυχές«Είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το όνομα του Πούσκιν. Στην "Εξομολόγηση του συγγραφέα", ο Γκόγκολ θυμήθηκε ότι ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς τον ώθησε πολλές φορές να γράψει ένα έργο μεγάλης κλίμακας. Η αποφασιστική ιστορία ήταν η ιστορία του ποιητή για ένα περιστατικό που άκουσε στο Κισινάου κατά την εξορία του. Το θυμόταν πάντα, αλλά το είπε στον Νικολάι Βασίλιεβιτς μόνο μιάμιση δεκαετία μετά από αυτό που συνέβη. Έτσι, η ιστορία της δημιουργίας του «Dead Souls» βασίζεται στις πραγματικές περιπέτειες ενός τυχοδιώκτη που αγόρασε νεκρούς δουλοπάροικους από ιδιοκτήτες γης με σκοπό να τους υποθηκεύσει, σαν ζωντανούς, στο Διοικητικό Συμβούλιο για να λάβει ένα σημαντικό δάνειο. .
Στην πραγματικότητα μέσα πραγματική ζωήη εφεύρεση του κύριου χαρακτήρα του ποιήματος του Chichikov δεν ήταν τόσο σπάνια. Εκείνα τα χρόνια, οι απάτες αυτού του είδους ήταν ακόμη και διαδεδομένες. Είναι πολύ πιθανό ότι στην ίδια την περιοχή Mirgorod υπήρξε ένα περιστατικό που αφορούσε την αγορά πτωμάτων. Ένα πράγμα είναι προφανές: η ιστορία της δημιουργίας του "Dead Souls" δεν συνδέεται με ένα τέτοιο γεγονός, αλλά με πολλά, τα οποία ο συγγραφέας συνόψισε επιδέξια.
Η περιπέτεια του Chichikov είναι ο πυρήνας της πλοκής του έργου. Οι μικρότερες λεπτομέρειες του φαίνονται αυθεντικές, καθώς είναι βγαλμένες από την πραγματική ζωή. Η δυνατότητα πραγματοποίησης τέτοιων περιπετειών οφειλόταν στο γεγονός ότι μέχρι τις αρχές του 18ου αιώνα οι αγρότες στη χώρα δεν μετρούσαν μαζικά, αλλά κατά νοικοκυριό. Μόλις το 1718 εκδόθηκε διάταγμα για τη διενέργεια απογραφής κεφαλαίου, με αποτέλεσμα να φορολογούνται όλοι οι άρρενες δουλοπάροικοι, ξεκινώντας από τα βρέφη. Ο αριθμός τους επανυπολογιζόταν κάθε δεκαπέντε χρόνια. Αν κάποιοι αγρότες πέθαιναν, έφυγαν ή επιστρατεύονταν, ο γαιοκτήμονας έπρεπε να πληρώσει φόρους για αυτούς μέχρι την επόμενη απογραφή ή να τους μοιράσει στους υπόλοιπους εργάτες. Φυσικά, οποιοσδήποτε ιδιοκτήτης ονειρευόταν να απαλλαγεί από τις λεγόμενες νεκρές ψυχές και έπεσε εύκολα στο δίχτυ του τυχοδιώκτη.
Αυτές ήταν οι πραγματικές προϋποθέσεις για τη συγγραφή του έργου.
Η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος "Dead Souls" σε χαρτί ξεκινά το 1835. Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται σε αυτό λίγο νωρίτερα από τον Γενικό Επιθεωρητή. Ωστόσο, στην αρχή δεν τον ενδιέφερε πολύ, γιατί αφού έγραψε τρία κεφάλαια, επέστρεψε στην κωμωδία. Και μόνο αφού το τελείωσε και επέστρεψε από το εξωτερικό, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ασχολήθηκε σοβαρά με το "Dead Souls".
Με κάθε βήμα, με κάθε γραπτό λόγο, ένα νέο έργο του φαινόταν όλο και πιο μεγαλειώδες. Ο Γκόγκολ ξαναδουλεύει τα πρώτα κεφάλαια και γενικά ξαναγράφει πολλές φορές τις τελειωμένες σελίδες. Για τρία χρόνια στη Ρώμη κάνει τη ζωή ενός ερημίτη, επιτρέποντας στον εαυτό του μόνο να υποβληθεί σε θεραπεία στη Γερμανία και να ξεκουραστεί λίγο στο Παρίσι ή τη Γενεύη. Το 1839, ο Γκόγκολ αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την Ιταλία για οκτώ μήνες, και μαζί με αυτό το έργο για το ποίημα. Με την επιστροφή του στη Ρώμη, συνέχισε να το εργάζεται και το ολοκλήρωσε μέσα σε ένα χρόνο. Ο συγγραφέας δεν έχει παρά να γυαλίσει το δοκίμιο. Ο Γκόγκολ πήρε το Dead Souls στη Ρωσία το 1841 με σκοπό να τα δημοσιεύσει εκεί.
Στη Μόσχα, το αποτέλεσμα της εξαετούς εργασίας του λήφθηκε προς εξέταση από την επιτροπή λογοκρισίας, τα μέλη της οποίας έδειξαν εχθρότητα απέναντί του. Τότε ο Γκόγκολ πήρε το χειρόγραφό του και στράφηκε στον Μπελίνσκι, που μόλις επισκεπτόταν τη Μόσχα, ζητώντας του να πάρει το έργο μαζί του στην Αγία Πετρούπολη και να τον βοηθήσει να ξεπεράσει τη λογοκρισία. Ο κριτικός συμφώνησε να βοηθήσει.
Η λογοκρισία στην Αγία Πετρούπολη ήταν λιγότερο αυστηρή και, μετά από μεγάλες καθυστερήσεις, επέτρεψαν τελικά την έκδοση του βιβλίου. Αλήθεια, με κάποιες προϋποθέσεις: να γίνουν τροποποιήσεις στον τίτλο του ποιήματος, στο «The Tale of Captain Kopeikin» και σε άλλα τριάντα έξι αμφίβολα μέρη.
Το πολύπαθο έργο κυκλοφόρησε τελικά την άνοιξη του 1842. Αυτό είναι σύντομη ιστορίαδημιουργία των «Dead Souls».
Ένα από τα πιο διάσημα έργαΤο ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" θεωρείται ότι είναι. Ο συγγραφέας εργάστηκε σχολαστικά σε αυτό το έργο για τις περιπέτειες ενός μεσήλικα τυχοδιώκτη για 17 ολόκληρα χρόνια. Η ιστορία της δημιουργίας των «Dead Souls» του Gogol είναι πραγματικά ενδιαφέρουσα. Οι εργασίες για το ποίημα ξεκίνησαν το 1835. Το Dead Souls είχε αρχικά συλληφθεί ως κωμικό έργο, αλλά η πλοκή γινόταν όλο και πιο περίπλοκη. Ο Γκόγκολ ήθελε να απεικονίσει ολόκληρη τη ρωσική ψυχή με τις εγγενείς κακίες και αρετές της, και η σχεδιαζόμενη δομή των τριών μερών υποτίθεται ότι παρέπεμψε τους αναγνώστες στη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη.
Είναι γνωστό ότι η πλοκή του ποιήματος προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. Ο Alexander Sergeevich περιέγραψε εν συντομία την ιστορία ενός επιχειρηματία που πούλησε νεκρές ψυχές στο διοικητικό συμβούλιο, για το οποίο έλαβε πολλά χρήματα. Ο Γκόγκολ έγραψε στο ημερολόγιό του: «Ο Πούσκιν ανακάλυψε ότι μια τέτοια πλοκή του Dead Souls ήταν καλή για μένα γιατί μου έδωσε απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψω σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξω πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες». Παρεμπιπτόντως, εκείνη την εποχή αυτή η ιστορία δεν ήταν η μόνη. Μιλούσαν συνεχώς για ήρωες όπως ο Chichikov, οπότε μπορούμε να πούμε ότι ο Gogol αντανακλούσε την πραγματικότητα στο έργο του. Ο Γκόγκολ θεωρούσε τον Πούσκιν ως μέντορά του σε θέματα γραφής, γι' αυτό του διάβασε τα πρώτα κεφάλαια του έργου, περιμένοντας ότι η πλοκή θα έκανε τον Πούσκιν να γελάσει. Ωστόσο μεγάλος ποιητήςήταν πιο σκοτεινό από ένα σύννεφο - η Ρωσία ήταν πολύ απελπιστική.
Η δημιουργική ιστορία των «Dead Souls» του Γκόγκολ θα μπορούσε να είχε τελειώσει σε αυτό το σημείο, αλλά ο συγγραφέας έκανε με ενθουσιασμό επεξεργασίες, προσπαθώντας να αφαιρέσει την οδυνηρή εντύπωση και προσθέτοντας κωμικές στιγμές. Στη συνέχεια, ο Γκόγκολ διάβασε το έργο στην οικογένεια Askakov, επικεφαλής της οποίας ήταν ο διάσημος κριτικός θεάτρου και δημόσιο πρόσωπο. Το ποίημα εκτιμήθηκε ιδιαίτερα. Ο Ζουκόφσκι ήταν επίσης εξοικειωμένος με το έργο και ο Γκόγκολ έκανε αλλαγές αρκετές φορές σύμφωνα με τις προτάσεις του Βασίλι Αντρέεβιτς. Στα τέλη του 1836, ο Γκόγκολ έγραψε στον Ζουκόφσκι: «Ξαναέκανα ό,τι ξεκίνησα ξανά, σκέφτηκα όλο το σχέδιο και τώρα το γράφω ήρεμα, σαν χρονικό... Αν ολοκληρώσω αυτή τη δημιουργία όπως πρέπει να γίνει, τότε... τι τεράστια, τι πρωτότυπη πλοκή .. Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτήν!». Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς προσπάθησε με κάθε δυνατό τρόπο να δείξει όλες τις πλευρές της ρωσικής ζωής, και όχι μόνο τις αρνητικές, όπως συνέβαινε στις πρώτες εκδόσεις.
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς έγραψε τα πρώτα κεφάλαια στη Ρωσία. Όμως το 1837 ο Γκόγκολ έφυγε για την Ιταλία, όπου συνέχισε να εργάζεται πάνω στο κείμενο. Το χειρόγραφο πέρασε από πολλές αναθεωρήσεις, πολλές σκηνές διαγράφηκαν και επαναλήφθηκαν και ο συγγραφέας έπρεπε να κάνει παραχωρήσεις για να εκδοθεί το έργο. Η λογοκρισία δεν μπορούσε να επιτρέψει τη δημοσίευση του «The Tale of Captain Kopeikin», αφού απεικόνιζε σατιρικά τη ζωή της πρωτεύουσας: υψηλές τιμές, αυθαιρεσίες του τσάρου και της άρχουσας ελίτ, κατάχρηση εξουσίας. Ο Γκόγκολ δεν ήθελε να αφαιρέσει την ιστορία του λοχαγού Κοπέικιν, οπότε έπρεπε να «σβήσει» τα σατιρικά κίνητρα. Ο συγγραφέας θεώρησε αυτό το μέρος ως ένα από τα καλύτερα στο ποίημα, το οποίο ήταν πιο εύκολο να επαναληφθεί παρά να αφαιρεθεί εντελώς.
Ποιος θα πίστευε ότι η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος «Dead Souls» είναι γεμάτη ίντριγκες! Το 1841, το χειρόγραφο ήταν έτοιμο για εκτύπωση, αλλά υπήρχε λογοκρισία τελευταία στιγμήάλλαξε γνώμη. Ο Γκόγκολ ήταν σε κατάθλιψη. Με αναστατωμένα συναισθήματα, γράφει στον Μπελίνσκι, ο οποίος δέχεται να βοηθήσει στην έκδοση του βιβλίου. Μετά από λίγο, η απόφαση πάρθηκε υπέρ του Γκόγκολ, αλλά του δόθηκε ένας νέος όρος: να αλλάξει τον τίτλο από "Dead Souls" σε "The Adventures of Chichikov, or Dead Souls". Αυτό έγινε για να αποσπάσει την προσοχή των πιθανών αναγνωστών από τα σχετικά κοινωνικά προβλήματα, εστιάζοντας στις περιπέτειες του κύριου χαρακτήρα.
Την άνοιξη του 1842 δημοσιεύτηκε το ποίημα αυτό το γεγονός προκάλεσε έντονες διαμάχες στη λογοτεχνική κοινότητα. Ο Γκόγκολ κατηγορήθηκε για συκοφαντία και μίσος για τη Ρωσία, αλλά ο Μπελίνσκι υπερασπίστηκε τον συγγραφέα, εκτιμώντας ιδιαίτερα το έργο.
Ο Γκόγκολ φεύγει ξανά στο εξωτερικό, όπου συνεχίζει να εργάζεται στον δεύτερο τόμο του Dead Souls. Η δουλειά ήταν ακόμα πιο δύσκολη. Η ιστορία της συγγραφής του δεύτερου μέρους είναι γεμάτη ψυχική οδύνη και προσωπικό δράμα του συγγραφέα. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Γκόγκολ ένιωσε μια εσωτερική διχόνοια που δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει. Η πραγματικότητα δεν συνέπεσε με τα χριστιανικά ιδανικά στα οποία ανατράφηκε ο Νικολάι Βασίλιεβιτς και αυτό το χάσμα γινόταν όλο και μεγαλύτερο κάθε μέρα. Στον δεύτερο τόμο, ο συγγραφέας ήθελε να απεικονίσει ήρωες διαφορετικούς από τους χαρακτήρες του πρώτου μέρους - θετικούς. Και ο Chichikov έπρεπε να υποβληθεί σε μια ορισμένη ιεροτελεστία εξαγνισμού, παίρνοντας τον αληθινό δρόμο. Πολλά προσχέδια του ποιήματος καταστράφηκαν με εντολή του συγγραφέα, αλλά ορισμένα μέρη διατηρήθηκαν ακόμη. Ο Γκόγκολ πίστευε ότι ο δεύτερος τόμος δεν είχε ζωή και αλήθεια, αμφέβαλλε για τον εαυτό του ως καλλιτέχνη, μισώντας τη συνέχεια του ποιήματος.
Δυστυχώς, ο Γκόγκολ δεν υλοποίησε το αρχικό του σχέδιο, αλλά το «Dead Souls» δικαιωματικά παίζει τον πολύ σημαντικό του ρόλο στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας.
Δοκιμή εργασίας
Σχέδιο
1.Εισαγωγή
2. Η σημασία του ονόματος «Dead Souls»
3. Είδος και ουσία του ποιήματος
4. Ήρωες και εικόνες
5. Σύνθεση του έργου
6. Συμπέρασμα
Τον Μάιο του 1842 εκδόθηκε έντυπη έκδοση"", ο συγγραφέας του οποίου είναι ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Από τις πρώτες κιόλας μέρες της ύπαρξής του, το έργο ενδιέφερε τους αναγνώστες, καθώς δεν ήταν απλώς ένα ποίημα, αλλά μια αντανάκλαση ολόκληρης της Ρωσίας. Αν και αρχικά ο συγγραφέας ήθελε να δείξει τη χώρα μόνο "από τη μία πλευρά". Αφού έγραψε τον πρώτο τόμο, ο Γκόγκολ είχε την επιθυμία να αποκαλύψει περαιτέρω και βαθύτερα την ουσία του έργου, αλλά, δυστυχώς, ο δεύτερος τόμος κάηκε μερικώς και ο τρίτος δεν γράφτηκε καθόλου. Η ιδέα της δημιουργίας ενός ποιήματος ήρθε στον Nikolai Vasilyevich μετά από μια συνομιλία με τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A. S. Pushkin σχετικά με το θέμα της απάτης με νεκρές ψυχέςκάπου στο Pskov. Αρχικά ήθελα να ασχοληθώ μόνος μου με τη δουλειά, αλλά «έδωσα» την ιδέα σε ένα νέο ταλέντο.
Η έννοια του ονόματος «Dead Souls» είναι πολύπλευρη και πολυεπίπεδη. Καθώς εμβαθύνετε στην ανάγνωση, η πρόθεση του συγγραφέα γίνεται σαφής. Όταν υπήρχε η δουλοπαροικία, οι νεκροί αγρότες «εξαιρούνταν από τον κατάλογο των ζωντανών» μόνο μία φορά κάθε τέσσερα χρόνια όταν διενεργούσαν έλεγχο. Μέχρι αυτή τη στιγμή, ήταν καταχωρημένοι ως ζωντανοί και αδίστακτοι ιδιοκτήτες ή άλλοι αξιωματούχοι το εκμεταλλεύτηκαν, πουλώντας ή αγοράζοντας τους για δικούς τους ιδιοτελείς σκοπούς. Αυτοί οι αγρότες είναι οι «νεκρές ψυχές» στα πρώτα κεφάλαια. Στη συνέχεια, ο συγγραφέας μας παρουσιάζει τους αξιωματούχους και τους γαιοκτήμονες που ευθύνονται ακριβώς για τη μετακίνηση ανύπαρκτων δουλοπάροικων. Η απληστία, η απανθρωπιά και η δίψα τους για κέρδος μιλούν για την σκληρότητα της ψυχής τους ή για την απουσία της. Αυτές είναι οι πραγματικές «νεκρές ψυχές».
Το λογοτεχνικό είδος αυτού του μοναδικού έργου δεν είναι επίσης τόσο απλό. Πριν αρχίσει να γράφει το Dead Souls, τοποθέτησε το έργο ως περιπετειώδες - πικαρέσκο ή κοινωνικό μυθιστόρημα. Αλλά στη διαδικασία της δουλειάς, πολλά άλλαξαν και ο συγγραφέας συνειδητοποίησε ότι μια ερωτική σχέση δεν ήταν καθόλου αυτό που ήθελε να δείξει στους συγχρόνους και τους απογόνους του. Κατά την έκδοση του πρώτου τόμου, ο συγγραφέας επέμεινε να πλαισιωθεί το έργο ως ποίημα. Η επιθυμία του Νικολάι Βασίλιεβιτς ήταν απολύτως δικαιολογημένη.
Αρχικά, σχεδιάστηκε να γραφτούν δύο ακόμη τόμοι, στους οποίους το θέμα του έργου θα αποκαλυφθεί από διαφορετική οπτική γωνία. Και δεύτερον, αυτό δείχνουν και πολλαπλές παρεκβάσεις λυρικού χαρακτήρα λογοτεχνικό είδος. Ο ίδιος ο Γκόγκολ το εξήγησε λέγοντας ότι τα γεγονότα στο ποίημα εκτυλίσσονται γύρω από έναν κύριο χαρακτήρα, στο δρόμο του οποίου συναντά διάφορες δυσκολίες και γεγονότα που αντανακλούν την ουσία μιας δεδομένης εποχής.
Αυτό το ποίημα βασίζεται στο πνευματικό τέκνο του Dante Alighieri. Θεία Κωμωδία" Το κύριο μονοπάτι ηθοποιόςΟ Chichikova έπρεπε να περάσει από την κόλαση, το καθαρτήριο και τον παράδεισο, αναπτύσσοντας νέους βλαστούς στην ακρωτηριασμένη ψυχή του καλός άνθρωπος. Κοινωνικό σύστημα, και τον τρόπο ζωής λαϊκή ζωήπαίζει σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη της προσωπικότητας κάθε ξεχωριστού ήρωα. Η κατάσταση στη χώρα στο σύνολό της, σε μια συγκεκριμένη πόλη ή κτήμα και η στάση ενός ατόμου απέναντι σε αυτό κοινωνική ζωήαποτελούν έκφραση των φαύλων πλευρών της προσωπικότητας. Δεν είναι τυχαίο που ο συγγραφέας πίστευε ότι η ψυχή πεθαίνει κυρίως από συνθήκες και συνθήκες ζωής.
Νωρίτερα στα έργα του, ο Γκόγκολ αποκάλυψε τη ζωή του ρωσικού λαού μόνο σε έναν συγκεκριμένο τομέα. Στο "Dead Souls" καλύπτεται ολόκληρη η ρωσική γη και η ζωή διαφόρων τμημάτων του πληθυσμού - από τους δουλοπάροικους μέχρι τον εισαγγελέα. Από τις επαρχίες μέχρι την πρωτεύουσα, τα προβλήματα που ανησυχούσαν τους ανθρώπους ήταν στενά αλληλένδετα και ξεκάθαρα, αλλά μάλλον έντονα σκιαγραφημένα από τον συγγραφέα. Η ατιμώρητη διαφθορά, η κλοπή, η σκληρότητα και η καταστροφή ήταν τα κύρια προβλήματα. Όμως, παρ' όλα αυτά, ο ρωσικός λαός δεν σταμάτησε να πιστεύει σε ένα λαμπρό μέλλον, ξεχωρίζοντας στο γκρίζο φόντο με την υπεροχή και την ευγένεια του σκοπού του. Γι' αυτό πιθανώς το ποίημα απέκτησε τέτοια σημασία και δημοτικότητα, η οποία έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα.
Οι θετικοί χαρακτήρες του «Dead Souls» μπορούν να μετρηθούν από το ένα χέρι. Αυτός είναι ο ίδιος ο συγγραφέας και γαιοκτήμονας Kostanzhoglo. Έχοντας επιστημονική γνώση, ο γαιοκτήμονας διέφερε από τους άλλους ήρωες του ποιήματος ως προς τη σύνεση, την υπευθυνότητα και τη λογική των πράξεών του. Έχοντας πέσει ακριβώς κάτω από την επιρροή του, ο Chichikov αρχίζει να κοιτάζει πιο προσεκτικά τις ενέργειές του, να τις κατανοεί και να κάνει τα πρώτα βήματα προς τη θετική διόρθωση. Η εικόνα του ίδιου του συγγραφέα, ως ήρωα του έργου, παρουσιάζεται από έναν άνθρωπο που ριζώνει τραγικά για τη χώρα του.
Η διαφθορά και η αναταραχή που κυριαρχούν παντού τον πληγώνουν αλύπητα στην καρδιά και τον κάνουν άθελά του να αισθάνεται βαθιά την ευθύνη για τα αδικήματα που διαπράττουν άλλοι. Οι εικόνες των υπόλοιπων χαρακτήρων είναι αρνητικές και εμφανίζονται στην πλοκή καθώς υποχωρούν ηθικά. Όλοι οι υπάλληλοι και οι ιδιοκτήτες γης είναι αρνητικά άτομα. Οδηγούνται από τη δίψα για κέρδος. Όλες οι πράξεις και οι σκέψεις τους δικαιολογούνται μόνο από τον παραλογισμό και την τρέλα, και είναι απολύτως πέρα από τη λογική εξήγηση.
Ο συγγραφέας εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι κάθε συγκεκριμένος ήρωας δεν περιγράφει το ίδιο το άτομο, αλλά τον ανθρώπινο τύπο, γενικά. Για παράδειγμα, για την Korobochka ο συγγραφέας γράφει "...ένα από αυτά...". Είναι κάποια συλλογικά, συμβολίζοντας το κουτί ως ένα δοχείο γεμάτο δίψα για κέρδος και συσσώρευση αγαθών άλλων ανθρώπων. Και για τον Μανίλοφ λέγεται ότι «...ανήκει σε τόσους ανθρώπους...».
Σε κάθε κεφάλαιο που αφιερώνει ο Γκόγκολ ιδιαίτερο νόημαόχι μόνο διάλογοι, αλλά και πολύχρωμες περιγραφές χωριάτικα τοπία, επίπλωση κατοικιών και κτημάτων καθώς και χαρακτηριστικά πορτρέτουήρωας. Η εικόνα του Stepan Plyushkin αποδείχθηκε ιδιαίτερα ζωντανή και αξέχαστη. «...Ω, γυναίκα! Α, όχι!...» Οι πρώτες εντυπώσεις αυτού του γαιοκτήμονα δεν έδιναν σαφή απάντηση στο φύλο του, «... το φόρεμα που φορούσε ήταν εντελώς ασαφές, έμοιαζε πολύ με γυναικεία κουκούλα, στο κεφάλι της ήταν ένα καπέλο που φορούσαν οι γυναίκες της αυλής του χωριού. .”. Ο χαρακτήρας του γαιοκτήμονα ήταν αρκετά φωτεινός, παρά τη τσιγκουνιά, την απληστία και την προχειρότητα του. Οι γύρω του τον περιέγραψαν ως τσιγκούνη, απατεώνα, σκύλο, στον οποίο «... τα ανθρώπινα συναισθήματα, που έτσι κι αλλιώς δεν ήταν βαθιά μέσα του, γίνονταν ρηχά κάθε λεπτό...». Παρά το γεγονός ότι ο Plyushkin εκδηλώνεται στον υψηλότερο βαθμό υποβάθμισης και προχειρότητας και ο Chichikov είναι γεμάτος παράλογη απληστία, ο συγγραφέας μας τους παρουσιάζει ως ανθρώπους ικανούς για καλύτερες αλλαγές.
Παρά υψηλό επίπεδολογοτεχνικής σημασίας, η πλοκή του έργου είναι αρκετά απλή. Αυτή είναι η χρήση των πολύ νεκρών αγροτικές ψυχέςγια τους δικούς τους άδοξους σκοπούς. Για παράδειγμα, ο επισκέπτης αξιωματούχος Chichikov τα αγόρασε για να ενεχυρώσει ανύπαρκτους εργάτες και να τους πάρει ένα σημαντικό ποσό. Η σύνθεση του ποιήματος χωρίζεται σε τρία μέρη, καθένα από τα οποία περιέχει έναν ορισμένο αριθμό κεφαλαίων. Το πρώτο συνθετικό μέρος του «Dead Souls» δείχνει τους τύπους γαιοκτημόνων που υπήρχαν κατά τη διάρκεια του έργου του Ν. Γκόγκολ. Στις εικόνες τους περιλαμβάνονται οι Manilov, Nozdryov, Korobochka, Sobakevich και Plyushkin.
Περιγράφονται επίσης αναλυτικά η εμφάνιση του Chichikov στην πόλη και τα ταξίδια του στα κτήματα. Ο πρώτος σύνδεσμος στην αρχή μοιάζει σαν κενές κινήσεις του πρωταγωνιστή από το ένα κτήμα στο άλλο. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτό είναι ένα είδος ιδιόμορφης προετοιμασίας του αναγνώστη για την κατάργηση του ποιήματος. Περαιτέρω στην πλοκή ακολουθούν πιο ενεργητικοί και ενδιαφέροντα γεγονότα. Κάνοντας «αγορές» ψυχών και μιλώντας για τις υποθέσεις που εκτελούνται από τον Chichikov και τον εισαγγελέα. Εκτός κύριος χαρακτήραςβρίσκει χρόνο να ερωτευτεί την κόρη του κυβερνήτη. Στο τέλος αυτού του συνδέσμου, ο θάνατος περιμένει τον εισαγγελέα, αφού δεν αντέχει την μομφή της συνείδησής του μπροστά στις πράξεις του.
Το τελευταίο κεφάλαιο του πρώτου τόμου είναι ο τελευταίος σύνδεσμος και η αρχή του επόμενου έργου του συγγραφέα. Στο μέρος του δεύτερου τόμου που μας έφτασε, αποκαλύπτονται βαθύτερα και πιο τραγικά συναισθήματα για τη μεταπώληση των άτυχων ψυχών των νεκρών αγροτών. Η πλοκή μπορεί ακόμα να χαρακτηριστεί απροσδόκητη και εντελώς ακατανόητη. Η εμφάνιση του κεντρικού χαρακτήρα έρχεται από το πουθενά και φεύγει κι αυτός για το πουθενά. Η ασάφεια των πράξεών του παραπέμπει περισσότερο στο θέμα του χαρακτήρα παρά στην εκτεταμένη κακοτυχία της χώρας.
Με το ποίημά του, ο Nikolai Vasilyevich Gogol όχι μόνο εκθέτει τους αξιωματούχους, δείχνοντάς μας την αναισθησία, τη σάπια και την υποκρισία τους, αλλά εφιστά επίσης την προσοχή στο γεγονός ότι ο καθένας από εμάς μπορεί να φυτρώσει έναν σπόρο σκληρότητας και αδιαφορίας στις ψυχές μας. «Δεν υπάρχει κάποιο κομμάτι του Τσιτσίκοφ μέσα μου;...» Με αυτά τα λόγια ο συγγραφέας προειδοποιεί τον αναγνώστη, αναγκάζοντάς τον να ακούσει τα δικά του εσωτερικός κόσμοςκαι να εξαλείψει την υπάρχουσα εξαχρείωση μέσα του.
Ο συγγραφέας στο έργο του αφιέρωσε μεγάλη σημασία στο θέμα της αγάπης για την πατρίδα, του σεβασμού για την εργασία, την ανθρωπιά, τόσο γενικά όσο και για κάθε άτομο. Οι τόμοι του Dead Souls υποτίθεται ότι προσδιορίζουν το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της χώρας. Δυστυχώς όμως ο τρίτος τόμος δεν γράφτηκε. Μήπως, με αυτόν τον τρόπο, ο συγγραφέας δίνει την ευκαιρία να δημιουργήσει μόνος του το μέλλον;
Απάντηση του συντάκτη24 Φεβρουαρίου 1852 Νικολάι Γκόγκολέκαψε τον σχεδόν ολοκληρωμένο δεύτερο τόμο του Dead Souls, στον οποίο εργαζόταν για περισσότερα από 10 χρόνια. Η ίδια η ιστορία σχεδιάστηκε αρχικά από τον Γκόγκολ ως τριλογία. Στον πρώτο τόμο, ο τυχοδιώκτης Chichikov, ταξιδεύοντας στη Ρωσία, συνάντησε αποκλειστικά ανθρώπινες κακίες στο δεύτερο μέρος, η μοίρα έφερε τον πρωταγωνιστή μαζί με μερικούς θετικούς χαρακτήρες. Στον τρίτο τόμο, που δεν γράφτηκε ποτέ, ο Chichikov έπρεπε να περάσει την εξορία στη Σιβηρία και τελικά να πάρει το δρόμο της ηθικής κάθαρσης.
Το AiF.ru λέει γιατί ο Gogol έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls και ποιες περιπέτειες υποτίθεται ότι θα συνέβαιναν στον Chichikov στη συνέχεια της ιστορίας.
Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls;
Πιθανότατα, ο Γκόγκολ έκαψε κατά λάθος τον δεύτερο τόμο του Dead Souls. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΣε όλη του τη ζωή, ο συγγραφέας ένιωθε συνεχή αδυναμία στο σώμα του, αλλά αντί να λάβει θεραπεία, συνέχισε να εξαντλεί το σώμα του με αυστηρή τήρηση θρησκευτικών νηστειών και εξαντλητική εργασία. Σε μια από τις επιστολές προς ποιητής Νικολάι ΓιαζίκοφΟ Γκόγκολ έγραψε: «Η υγεία μου έχει γίνει μάλλον κακή... Το νευρικό άγχος και διάφορα σημάδια πλήρους αποσύνθεσης σε όλο μου το σώμα με τρομάζουν». Είναι πιθανό αυτό το «ξεκόλλημα» να ώθησε τον συγγραφέα να πετάξει τα χειρόγραφα στο τζάκι το βράδυ της 24ης Φεβρουαρίου και στη συνέχεια να τα βάλει φωτιά με τα ίδια του τα χέρια. Ένας υπηρέτης είδε αυτή τη σκηνή Semyon, που έπεισε τον πλοίαρχο να γλιτώσει τα χαρτιά. Αλλά εκείνος απάντησε μόνο αγενώς: «Δεν είναι δική σου δουλειά! Προσεύχομαι!Το επόμενο πρωί, ο Γκόγκολ, έκπληκτος από την πράξη του, θρήνησε τον φίλο του Κόμης Αλέξανδρος Τολστόι: «Αυτό έκανα! Ήθελα να κάψω κάποια πράγματα που είχαν ετοιμαστεί από καιρό, αλλά τα έκαψα όλα. Πόσο δυνατός είναι ο κακός - σε αυτό με έφερε! Και κατάλαβα και παρουσίασα πολλά χρήσιμα πράγματα εκεί... Σκέφτηκα να στείλω ένα τετράδιο στους φίλους μου ως αναμνηστικό: ας κάνουν ότι θέλουν. Τώρα όλα έχουν φύγει».
Ο Γκόγκολ ισχυρίστηκε ότι ήθελε να κάψει μόνο προσχέδια και περιττά χαρτιά και ο δεύτερος τόμος του «Dead Souls» στάλθηκε στο τζάκι λόγω της παράβλεψής του. Εννέα μέρες μετά από αυτό το μοιραίο λάθος, ο συγγραφέας πέθανε.
Τι πραγματεύεται ο δεύτερος τόμος του Dead Souls;
Τα γράμματα του Γκόγκολ και τα υπόλοιπα προσχέδια καθιστούν δυνατή την ανακατασκευή του κατά προσέγγιση περιεχομένου ορισμένων τμημάτων του καμένου χειρογράφου. Ο δεύτερος τόμος των «Dead Souls» ξεκινά με μια περιγραφή της περιουσίας του Andrei Ivanovich Tentetnikov, τον οποίο ο συγγραφέας αποκαλεί «ο καπνιστής του ουρανού». Ένας μορφωμένος και δίκαιος άνθρωπος, λόγω τεμπελιάς και έλλειψης θέλησης, σέρνει μια ανούσια ύπαρξη στο χωριό. Η αρραβωνιαστικιά του Τεντέτνικοφ Ουλίνκα είναι κόρη του γειτονικού στρατηγού Μπετρίτσεφ. Είναι αυτή που γίνεται η «ακτίνα του φωτός μέσα σκοτεινό βασίλειο" story: "Αν μέσα σκοτεινό δωμάτιοΞαφνικά άστραψε μια διαφανής εικόνα, που φωτιζόταν από πίσω από μια λάμπα, δεν θα είχε χτυπήσει τόσο πολύ όσο αυτή η φιγούρα, που έλαμπε από ζωή, που φαινόταν τότε να φωτίζει το δωμάτιο... Ήταν δύσκολο να πει κανείς σε ποια χώρα γεννήθηκε. σε. Ένα τόσο αγνό, ευγενές περίγραμμα προσώπου δεν θα μπορούσε να βρεθεί πουθενά, εκτός ίσως από κάποια αρχαία καμέα», έτσι την περιγράφει ο Γκόγκολ. Ο Τεντέτνικοφ, σύμφωνα με το σχέδιο του Γκόγκολ, θα έπρεπε να είχε καταδικαστεί για συμμετοχή σε μια αντικυβερνητική οργάνωση και η αγαπημένη του θα τον ακολουθούσε σε σκληρή δουλειά. Στη συνέχεια, στον τρίτο τόμο της τριλογίας, αυτοί οι ήρωες έπρεπε να περάσουν την εξορία στη Σιβηρία μαζί με τον Chichikov.
Περαιτέρω, σύμφωνα με την πλοκή του δεύτερου τόμου, ο Chichikov συναντά τον βαριεστημένο γαιοκτήμονα Platonov και, έχοντας τον ενθαρρύνει να ταξιδέψουν μαζί στη Ρωσία, πηγαίνει να δει τον κύριο Kostanzhoglo, ο οποίος είναι παντρεμένος με την αδερφή του Platonov. Μιλάει για τις μεθόδους διαχείρισης με τις οποίες αύξησε δεκάδες φορές το εισόδημα από το κτήμα, από τις οποίες ο Chichikov εμπνέεται τρομερά. Αμέσως μετά, ο Chichikov, έχοντας δανειστεί χρήματα από τον Platonov και τον Kostanzhoglo, προσπαθεί να αγοράσει το κτήμα από τον χρεοκοπημένο γαιοκτήμονα Khlobuev.Στη «συνοριακή γραμμή» μεταξύ καλού και κακού στον δεύτερο τόμο της ιστορίας, εμφανίζεται απροσδόκητα ο χρηματοδότης Afanasy Murazov. Θέλει να ξοδέψει τα 40 εκατομμύρια ρούβλια που κέρδισε όχι με τον πιο έντιμο τρόπο για να «σώσει τη Ρωσία», αλλά οι ιδέες του θυμίζουν περισσότερο σεχταριστικές.
Στα σωζόμενα προσχέδια του τέλους του χειρογράφου, ο Chichikov βρίσκεται στην πόλη σε μια έκθεση, όπου αγοράζει ύφασμα που του είναι τόσο αγαπητό, το χρώμα lingonberry με λάμψη. Συναντά τον Khlobuev, τον οποίο, προφανώς, «μπέρδεψε», είτε στερώντας, είτε σχεδόν στερώντας, την περιουσία του μέσω πλαστογραφίας. Ο Chichikov σώζεται από τη συνέχιση της δυσάρεστης συνομιλίας από τον Murazov, ο οποίος πείθει τον χρεοκοπημένο ιδιοκτήτη γης για την ανάγκη να εργαστεί και τον κατευθύνει να συγκεντρώσει χρήματα για την εκκλησία. Εν τω μεταξύ, ανακαλύπτονται καταγγελίες εναντίον του Chichikov τόσο για την πλαστογραφία όσο και για τις νεκρές ψυχές. Ωστόσο, η βοήθεια του διεφθαρμένου αξιωματούχου Samosvistov και η μεσολάβηση του Murazov επιτρέπουν στον ήρωα να αποφύγει τη φυλακή.
Cameo - κόσμημαή διακόσμηση που γίνεται με την τεχνική του ανάγλυφου σε πολύτιμους ή ημιπολύτιμους λίθους.
Πώς να καταλάβετε τι ήθελε πραγματικά να πει ο Νικολάι Γκόγκολ
Κείμενο: Natalya Lebedeva/RG
Κολάζ: Έτος Λογοτεχνίας.RF/
Φωτογραφικό πορτρέτο του N. V. Gogol από την ομαδική daguerreotype του S. L. Levitsky. Συγγραφέας K. A. Fisher/ ru.wikipedia.org
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ δικαιωματικά θεωρείται ένας από τους περισσότερους μυστηριώδεις συγγραφείςΡωσική λογοτεχνία. Πολλά μυστικά της ζωής και του έργου του δεν έχουν ακόμη αποκαλυφθεί από τους ερευνητές. Ένα από αυτά τα μυστήρια είναι η μοίρα του δεύτερου τόμου του Dead Souls. Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο και τον έκαψε καθόλου; Αλλά οι μελετητές της λογοτεχνίας κατάφεραν να αποκαλύψουν μερικά από τα μυστικά των Dead Souls. Γιατί οι «Ρώσοι άντρες» είναι τόσο αξιόλογοι, γιατί το παιχνίδι του whist έγινε «έξυπνη δραστηριότητα» και τι ρόλο παίζει η μύγα που πέταξε στη μύτη του Chichikov στο μυθιστόρημα; Σχετικά με αυτό και άλλα ιστορικός λογοτεχνίας, μεταφραστής, υποψήφιος φιλολογικές επιστήμεςΕυγενία Σράγκαείπε στο Arzamas.
1. Το μυστικό των Ρώσων ανδρών
Στην πρώτη παράγραφο του Dead Souls, μια ξαπλώστρα με τον Chichikov μπαίνει στην επαρχιακή πόλη NN:
«Η είσοδός του δεν έκανε κανένα θόρυβο στην πόλη και δεν συνοδεύτηκε από κάτι ιδιαίτερο. μόνο δύο Ρώσοι που στέκονταν στην πόρτα της ταβέρνας απέναντι από το ξενοδοχείο έκαναν κάποια σχόλια...»
Αυτή είναι σαφώς μια περιττή λεπτομέρεια: από τις πρώτες λέξεις είναι ξεκάθαρο ότι η δράση λαμβάνει χώρα στη Ρωσία. Γιατί να διευκρινιστεί ότι οι άνδρες είναι Ρώσοι; Μια τέτοια φράση θα ακουγόταν κατάλληλη μόνο στο στόμα ενός ξένου που περιγράφει τις εντυπώσεις του στο εξωτερικό. Ιστορικός λογοτεχνίας Semyon Vengerovσε ένα άρθρο με τίτλο «Ο Γκόγκολ δεν γνώριζε καθόλου την πραγματική ρωσική ζωή», το εξήγησε ως εξής:
Ο Γκόγκολ πραγματικά έμαθε αργά για την πραγματική ρωσική (και όχι ουκρανική) ζωή, για να μην αναφέρουμε τη ζωή της ρωσικής επαρχίας,
Επομένως, ένα τέτοιο επίθετο ήταν πραγματικά σημαντικό για αυτόν. Ο Βενγκέροφ ήταν σίγουρος: «Αν ο Γκόγκολ το είχε σκεφτεί έστω και ένα λεπτό, σίγουρα θα είχε διαγράψει αυτό το παράλογο επίθετο που δεν λέει απολύτως τίποτα στον Ρώσο αναγνώστη».
Αλλά δεν διέσχισε - και για καλό λόγο: στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια τεχνική που είναι πιο χαρακτηριστική για την ποιητική των «Dead Souls», την οποία ο ποιητής και φιλόλογος
ονομάζεται «μια φιγούρα μυθοπλασίας» - όταν λέγεται κάτι (και συχνά πολλά), αλλά στην πραγματικότητα δεν λέγεται τίποτα, οι ορισμοί δεν ορίζουν, οι περιγραφές δεν περιγράφουν.
Ένα άλλο παράδειγμα αυτής της ποιητικής είναι η περιγραφή του κύριου ήρωα. Αυτός «Όχι όμορφος, αλλά όχι άσχημος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος. δεν μπορεί κανείς να πει ότι είναι ηλικιωμένος, αλλά όχι ότι είναι πολύ νέος», «ένας μεσήλικας με βαθμό ούτε πολύ υψηλό ούτε πολύ χαμηλό», «ένας κύριος μέσης τάξης», του οποίου το πρόσωπο δεν βλέπουμε ποτέ, αν και κοιτάζει με ευχαρίστηση στον καθρέφτη.
2. Το μυστήριο του κασκόλ του ουράνιου τόξου
Έτσι βλέπουμε τον Chichikov για πρώτη φορά:
«Ο κύριος έβγαλε το καπέλο του και ξετύλιξε από το λαιμό του ένα μάλλινο μαντίλι με χρώματα ουράνιου τόξου, το οποίο η σύζυγος ετοιμάζει με τα χέρια της για παντρεμένους, παρέχοντας αξιοπρεπείς οδηγίες για το πώς να τυλιχτούν, αλλά για τους ελεύθερους - μάλλον μπορώ» μην πεις ποιος το κάνει, ένας Θεός ξέρει...»
«...Δεν έχω φορέσει ποτέ τέτοια μαντίλα»- συνεχίζει ο αφηγητής του «Dead Souls». Η περιγραφή είναι κατασκευασμένη σε μια πολύ χαρακτηριστική εικόνα του Γκόγκολ: ο τόνος ενός ξέρουν τα πάντα - «Ξέρω τα πάντα για τέτοια κασκόλ»- αλλάζει απότομα στο αντίθετο - «Είμαι ελεύθερος, δεν φόρεσα κάτι τέτοιο, δεν ξέρω τίποτα».Πίσω από αυτή τη γνώριμη τεχνική και σε μια τόσο γνώριμη αφθονία λεπτομερειών, κρύβεται καλά ένα φουλάρι ουράνιο τόξο.
«Την επόμενη μέρα ξύπνησε αρκετά αργά το πρωί. Ο ήλιος από το παράθυρο έλαμψε κατευθείαν στα μάτια του, και οι μύγες που είχαν κοιμηθεί ήσυχες χθες στους τοίχους και στην οροφή στράφηκαν προς το μέρος του: ο ένας κάθισε στο χείλος του, ο άλλος στο αυτί του, ο τρίτος προσπαθούσε να καθίσει στο ίδιο του το μάτι. ο ίδιος που είχε την απερισκεψία να καθίσει κοντά στο ρινικό ρουθούνι, τράβηξε στον ύπνο του ακριβώς στη μύτη του, που τον έκανε να φτερνίζεται πολύ δυνατά - μια περίσταση που ήταν η αιτίατο ξύπνημα του».
Είναι ενδιαφέρον ότι η αφήγηση είναι γεμάτη με λεπτομερείς περιγραφές του παγκόσμιου ονείρου, και μόνο αυτό το ξύπνημα του Chichikov είναι ένα γεγονός που περιγράφεται λεπτομερώς.
Ο Chichikov ξυπνά από μια μύγα που πετούσε στη μύτη του. Τα συναισθήματά του περιγράφονται σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως το σοκ των αξιωματούχων που άκουσαν για την απάτη του Chichikov:
«Η θέση τους [των αξιωματούχων] στο πρώτο λεπτό ήταν παρόμοια με τη θέση ενός μαθητή, του οποίου οι νυσταγμένοι σύντροφοι, που είχαν σηκωθεί νωρίς, έριξαν ένα κομμάτι χαρτί γεμάτο με καπνό στη μύτη ενός ουσάρ. Έχοντας τραβήξει όλο τον καπνό προς τον εαυτό του στον ύπνο του με όλο το ζήλο του ύπνου, ξυπνά, πηδά, μοιάζει με ανόητο, τα μάτια του φουσκώνουν προς όλες τις κατευθύνσεις και δεν μπορεί να καταλάβει πού είναι, τι είναι, τι συνέβη αυτός..."
Περίεργες φήμες ανησύχησαν την πόλη και αυτός ο ενθουσιασμός περιγράφεται ως το ξύπνημα όσων είχαν προηγουμένως επιδοθεί σε «νεκρά όνειρα στα πλάγια, στην πλάτη και σε όλες τις άλλες στάσεις, με ροχαλητό, ρινικές σφυρίχτρες και άλλα αξεσουάρ». μέχρι τότε κοιμισμένη πόλη" Μπροστά μας είναι η ανάσταση των νεκρών, έστω και παρωδία. Όμως όλα αυτά είχαν τέτοια επίδραση στον εισαγγελέα της πόλης που πέθανε εντελώς. Ο θάνατός του είναι παράδοξος, αφού κατά μία έννοια είναι ανάσταση:
A. A. Agin. «Dead Souls». Chichikov και Korobochka. 1846/ www.nasledie-rus.ru
«...Έστειλαν γιατρό να βγάλει αίμα, αλλά είδαν ότι ο εισαγγελέας ήταν ήδη ένα άψυχο σώμα. Μόνο τότε έμαθαν με συλλυπητήρια ότι ο εκλιπών είχε σίγουρα ψυχή, αν και από σεμνότητα δεν την έδειξε ποτέ».Η αντίθεση μεταξύ ύπνου και αφύπνισης συνδέεται με τα βασικά μοτίβα του μυθιστορήματος - θάνατο και αναβίωση. Η ώθηση για αφύπνιση μπορεί να είναι το πιο ασήμαντο μικρό πράγμα - μια μύγα, καπνός, μια περίεργη φήμη. Ο "Αναστάτης", τον οποίο υποδύεται ο Chichikov, δεν χρειάζεται να έχει ιδιαίτερες αρετές - αρκεί να είναι σε ρόλο μύγας στη μύτη του: να σπάσει τη συνηθισμένη πορεία της ζωής.
5. Πώς να συμβαδίζεις με τα πάντα: Το μυστικό του Chichikov
Ο Chichikov φεύγει από την Korobochka:
«Αν και η μέρα ήταν πολύ καλή, το έδαφος μολύνθηκε τόσο πολύ που οι ρόδες της ξαπλώστρας, πιάνοντάς το, σύντομα καλύφθηκαν με αυτό σαν τσόχα, κάτι που επιβάρυνε σημαντικά το πλήρωμα. Επιπλέον, το έδαφος ήταν αργιλώδες και ασυνήθιστα ανθεκτικό. Και οι δύο ήταν οι λόγοι που δεν μπορούσαν να βγουν από τους επαρχιακούς δρόμους πριν το μεσημέρι».
Έτσι, το απόγευμα, ο ήρωας παλεύει να βγει στην κολόνα. Πριν από αυτό, μετά από μακρά διαμάχη, αγόρασε 18 αναθεωρητικές ψυχές από την Korobochka και έφαγε άζυμη πίτα με αυγά και τηγανίτες. Εν τω μεταξύ, ξύπνησε στις δέκα. Πώς ο Chichikov κατάφερε να κάνει τα πάντα σε λίγο περισσότερο από δύο ώρες;
Αυτό δεν είναι το μόνο παράδειγμα ελεύθερης χρήσης του χρόνου από τον Γκόγκολ. Ξεκινώντας από την πόλη του NN προς τη Manilovka, ο Chichikov μπαίνει σε μια ξαπλώστρα φορώντας ένα "παλτό σε μεγάλες αρκούδες" και στο δρόμο συναντά άνδρες με παλτά από δέρμα προβάτου - ο καιρός δεν είναι σαφώς καλοκαιρινός. Φτάνοντας στο Manilov, βλέπει ένα σπίτι στο βουνό, «ντυμένο με χλοοτάπητα», «θάμνους από πασχαλιές και κίτρινες ακακίες», σημύδα με «μικρόφυλλες λεπτές κορυφές», «μια λιμνούλα καλυμμένη με πράσινο», οι γυναίκες περιπλανώνται μέχρι το γόνατο σε μια λιμνούλα - δεν φορούν πλέον κανένα παλτό από δέρμα προβάτου. Ξυπνώντας το επόμενο πρωί στο σπίτι της Korobochka, ο Chichikov κοιτάζει έξω από το παράθυρο "ευρύχωρους κήπους λαχανικών με λάχανο, κρεμμύδια, πατάτες, παντζάρια και άλλα οικιακά λαχανικά" και " οπωροφόρα δέντρα καλυμμένα με δίχτυα για να τα προστατεύουν από κίσσες και σπουργίτια»- Η εποχή του χρόνου άλλαξε ξανά. Επιστρέφοντας στην πόλη, ο Chichikov θα φορέσει ξανά τα δικά του «μια αρκούδα καλυμμένη με καφέ ύφασμα». «Φορώντας αρκούδες καλυμμένες με καφέ ύφασμα και ζεστό καπέλο με αυτιά», ο Μανίλοφ θα έρθει επίσης στην πόλη. Γενικά, όπως λέγεται σε άλλο κείμενο του Γκόγκολ: «Δεν θυμάμαι τους αριθμούς. Δεν ήταν ούτε ένας μήνας».
Εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης του ποιήματος «Dead Souls», φτιαγμένο σύμφωνα με σχέδιο του N.V. Gogol
Γενικά, ο κόσμος των «Dead Souls» είναι ένας κόσμος χωρίς χρόνο. Οι εποχές δεν διαδέχονται η μία την άλλη με τη σειρά, αλλά συνοδεύουν έναν τόπο ή χαρακτήρα, καθιστώντας το επιπλέον χαρακτηριστικό του. Ο χρόνος σταματά να κυλά με τον αναμενόμενο τρόπο, παγώνει σε μια άσχημη αιωνιότητα - "μια κατάσταση συνεχούς ακινησίας", σύμφωνα με τη φιλόλογο Michael Weiskopf.
6. Το μυστήριο του τύπου με την μπαλαλάικα
Ο Chichikov διατάζει τον Selifan να φύγει την αυγή, ο Selifan ξύνει το κεφάλι του ως απάντηση και ο αφηγητής συζητά τι σημαίνει αυτό:
«Είναι ενοχλητικό που η συνάντηση που προγραμματίστηκε για την επόμενη μέρα με τον αδερφό μου με ένα αντιαισθητικό παλτό από δέρμα προβάτου, περιτριγυρισμένο από ένα φύλλο, κάπου στην ταβέρνα του Τσάρου, κάπου στην ταβέρνα του Τσάρου, δεν λειτούργησε, ή κάποια γλυκιά μου έχει ήδη ξεκίνησα σε ένα νέο μέρος και πρέπει να αφήσω το βράδυ όρθιος στην πύλη και να κρατήσω πολιτικά λευκά χέρια εκείνη την ώρα, καθώς το λυκόφως πέφτει στην πόλη, ένα παιδί με κόκκινο πουκάμισο χτυπάει μια μπαλαλάικα μπροστά στους υπηρέτες της αυλής και υφαίνει σιωπηλές ομιλίες των απλών, εξυπηρετούμενων ανθρώπων;<…>Ο Θεός ξέρει, δεν θα μαντέψεις. Το ξύσιμο στο πίσω μέρος του κεφαλιού σημαίνει πολλά διαφορετικά πράγματα για τον ρωσικό λαό».
Τέτοια αποσπάσματα είναι πολύ τυπικά για τον Γκόγκολ: να πει πολλά από όλα και να καταλήξει στο συμπέρασμα ότι τίποτα δεν είναι ξεκάθαρο και δεν υπάρχει τίποτα για να μιλήσουμε καθόλου. Αλλά σε αυτό το επόμενο απόσπασμα που δεν εξηγεί τίποτα, ο τύπος με τη μπαλαλάικα τραβάει την προσοχή. Το έχουμε δει ήδη κάπου:
«Πλησιάζοντας στη βεράντα, παρατήρησε δύο πρόσωπα που κοιτούσαν έξω από το παράθυρο σχεδόν ταυτόχρονα: μιας γυναίκας με καπέλο, στενό, μακρύ, σαν αγγούρι, και ενός άνδρα, στρογγυλό, φαρδύ, σαν κολοκύθες της Μολδαβίας, που ονομάζονται κολοκύθες, από τα οποία μπαλαλάικα, δίχορδα, είναι φτιαγμένα στη Ρωσία, ελαφριές μπαλαλάϊκες, η ομορφιά και η πλάκα ενός ευκίνητου εικοσάχρονου άντρα, που αναβοσβήνει και δακρύζει, κλείνει το μάτι και σφυρίζει στα ασπροστήθια και ασπρολαιμικά κορίτσια που είχαν μαζευτεί να ακούσω το σιωπηλό του κορδόνι».
Δεν μπορείτε ποτέ να προβλέψετε πού θα οδηγήσει η σύγκριση του Gogol:
η σύγκριση του προσώπου του Sobakevich με μια μολδαβική κολοκύθα μετατρέπεται ξαφνικά σε σκηνή με τη συμμετοχή του παίκτη μας μπαλαλάικα.
Τέτοιες εκτεταμένες συγκρίσεις είναι μία από τις τεχνικές με τις οποίες ο Gogol επεκτείνεται περαιτέρω κόσμος τέχνηςμυθιστόρημα, εισάγει στο κείμενο κάτι που δεν ταίριαζε ούτε σε μια τόσο μεγάλη πλοκή όπως ένα ταξίδι, κάτι που ο Chichikov δεν είχε χρόνο ή δεν μπορούσε να δει, κάτι που μπορεί να μην ταιριάζει στο μεγάλη εικόναζωή της επαρχιακής πόλης και των περιχώρων της.
Αλλά ο Γκόγκολ δεν σταματά εκεί, αλλά παίρνει τον δανδή με τη μπαλαλάικα που εμφανίστηκε στην εκτεταμένη σύγκριση - και του βρίσκει ξανά μια θέση στο κείμενο, και τώρα πολύ πιο κοντά στην πραγματικότητα της πλοκής. Από σχήμα λόγου, από σύγκριση μεγαλώνει πραγματικό χαρακτήρα, που κερδίζει τη θέση του στο μυθιστόρημα και εν τέλει εντάσσεται στην πλοκή.
7. Μυστικό διαφθοράς
Ακόμη και πριν ξεκινήσουν τα γεγονότα του Dead Souls, ο Chichikov ήταν μέλος της επιτροπής «Να οικοδομήσουμε κάποιου είδους κρατικό, πολύ κεφαλαιουχικό κτίριο»:
Α.Α. Ξανά. «Dead Souls». Ο Μανίλοφ με τη γυναίκα του. 1846/ www.nasledie-rus.ru
«Για έξι χρόνια [η επιτροπή] ήταν απασχολημένη γύρω από το κτίριο. αλλά το κλίμα με κάποιο τρόπο εμπόδισε, ή το υλικό ήταν ήδη έτσι, αλλά το κυβερνητικό κτίριο απλά δεν μπορούσε να υψωθεί πάνω από το θεμέλιο. Εν τω μεταξύ, σε άλλα σημεία της πόλης, το καθένα από τα μέλη βρέθηκε όμορφο σπίτιπολιτική αρχιτεκτονική: προφανώς το έδαφος ήταν καλύτερο εκεί».
Αυτή η αναφορά της «αστικής αρχιτεκτονικής» εντάσσεται γενικά στο περιττό ύφος του Γκόγκολ, όπου οι ορισμοί δεν ορίζουν τίποτα και η αντίθεση μπορεί εύκολα να μην έχει ένα δεύτερο στοιχείο. Αλλά αρχικά ήταν: η «αστική αρχιτεκτονική» ήταν αντίθετη στην εκκλησιαστική αρχιτεκτονική. Στην προηγούμενη έκδοση του Dead Souls, η επιτροπή, στην οποία περιλαμβανόταν ο Chichikov, ορίστηκε ως «η επιτροπή για την κατασκευή του ναού του Θεού».
Αυτό το επεισόδιο της βιογραφίας του Chichikov βασίστηκε στην ιστορία της κατασκευής του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα, πολύ γνωστό στον Gogol. Ο ναός ιδρύθηκε 12 Οκτωβρίου 1817χρόνια, στις αρχές της δεκαετίας του 1820 ιδρύθηκε μια επιτροπή, και ήδη σε 1827αποκαλύφθηκαν καταχρήσεις, η επιτροπή καταργήθηκε και δύο μέλη της δικάστηκαν. Μερικές φορές αυτοί οι αριθμοί χρησιμεύουν ως βάση για τη χρονολόγηση των γεγονότων της βιογραφίας του Chichikov, αλλά, πρώτον, όπως έχουμε ήδη δει, ο Gogol δεν δεσμεύτηκε πραγματικά για την ακριβή χρονολογία. δεύτερον, στην τελική έκδοση, οι αναφορές στον ναό αφαιρούνται, η δράση λαμβάνει χώρα στο επαρχιακή πόλη, και όλη αυτή η ιστορία περιορίζεται σε ένα στοιχείο στυλ, στην «αστική αρχιτεκτονική», η οποία, στο στυλ του Γκόγκολ, δεν αντιτίθεται πλέον σε τίποτα.