Une question sur un fragment de l'œuvre de l'écrivain anglais Charles Dickens a égalisé le score dans le jeu télévisé avec une équipe d'experts.
Elena Yakimova de la ville de Mikhailovsk, territoire de Stavropol, a égalisé le score avec une question originale lors du quatrième match de la série de printemps « Quoi ? Où? Quand?". La question du compatriote était la suivante : « Il faut beaucoup de sang-froid et une dose considérable de prudence pour la capturer. Il ne faut pas se précipiter, sinon vous la dépasserez, vous ne devriez pas aller à l'autre extrême, sinon vous la perdrez complètement. le meilleur moyen est de courir doucement, de suivre l'objet de la poursuite, d'attendre une opportunité, de la saisir rapidement et de sourire avec bienveillance tout le temps, comme si cela vous amusait autant que tout le monde. De quel objet de persécution Charles Dickens a-t-il parlé. ?
La capitaine de l'équipe, Alena Povysheva, a décidé de répondre. Après avoir écouté la question à deux reprises, l'expert a suggéré que Dickens avait écrit sur un papillon, mais a répondu que c'était une question de chance.
Cependant, ni la réponse ni les hypothèses émises par les autres membres de l’équipe au cours de la discussion ne se sont révélées correctes. Il s'est avéré qu'il s'agissait d'un chapeau. La photographe Elena Yakimova a gagné 90 000 roubles. La question du joueur de Stavropol a égalisé le score - 5:5. Vint ensuite le Super Blitz, perdu par Alexey Samulev. Le match s'est terminé sur un score de 6:5 en faveur des téléspectateurs.
Les habitants de la région de Stavropol participent volontiers à jeu intellectuel. Ainsi, un résident de Georgievsk a reçu 90 000 roubles par jeu d'hiver"Quoi? Où? Quand?".
Nouvelles sur Notepad-Stavropol
La transition de « The Pickwick Club », une épopée comique où prédomine l’humour joyeux de Dickens, à « Oliver Twist », le premier roman véritablement révélateur socialement de Dickens, ne devrait pas sembler inattendue : c’est un moment naturel d’évolution créative ;
Dickens a été incité à choisir le métier d'écrivain non seulement par le besoin d'un travail constant qui répondrait à sa vocation créatrice, sa vanité et son ambition et pourrait lui fournir des conditions matérielles d'existence, mais aussi par le besoin d'une activité civique influente. Dickens était convaincu de la haute signification sociale de l’art, ainsi que du fait qu’il est capable de remplir cet objectif lorsqu’il combine beauté, idéal et vérité. « La lutte persistante pour la vérité dans l’art, a-t-il noté, est la joie et le chagrin de tous les véritables serviteurs de l’art. » Pour supporter cette lutte acharnée, il faut une grande conviction civique et un courage efficace. On peut considérer la devise civique et créative de Dickens comme ses paroles : « Là où je suis sûr de la vérité, je ne coucherai avec personne. »
Le succès, la reconnaissance et finalement la renommée sont venus à Dickens sans hésitation ni délai, dès la publication des Papiers posthumes du Pickwick Club. Cependant, il lui a fallu de la persévérance et du courage pour ne pas dévier et ne pas changer sa conviction et sa vocation. Passant d'une idée achevée à une idée nouvelle, des « Papiers posthumes du Pickwick Club » aux « Aventures d'Oliver Twist », Dickens a affirmé son droit en tant qu'artiste de choisir un sujet à sa propre discrétion, d'écrire non seulement sur la « crème » de la société, mais aussi de sa « racaille », si, notait-il entre parenthèses (dans la préface du nouveau roman), leur « discours n'offense pas les oreilles » ; écrire sur la « racaille » non pas comme dans la littérature populaire avant lui et à son époque, sans embellir la vie, sans rendre le mal et le vice séduisants, mais en montrant la « dure vérité ».
Lorsqu'un lecteur contemporain de Dickens se tourna vers ses romans, s'attendant à y trouver les aventures passionnantes habituelles - des « galops vertigineux à travers la bruyère » et des voyous joyeux et accueillants avec « grande route", la déception l'attendait. Un tel « fil d'aventure ordinaire » que le jeune Korolenko recherchait, comme il le dit dans ses mémoires, lors de sa rencontre avec Dickens, ne figurait pas dans ses romans.
Le récit de Dickens est basé sur une succession d'événements ; Les épisodes d'aventures, dont les enlèvements et les persécutions, contribuent également au dynamisme de la description. L'un des épisodes les plus brillants et les plus mémorables du premier roman de Dickens est l'épisode de poursuite avec la participation de M. Pickwick. L'intrigant, homme d'affaires, menteur et trompeur éhonté Alfred Jingle - dans l'espoir de gagner de l'argent - a emporté Miss Rachel, une vieille fille avide de mariage. La supercherie est révélée, du bruit et de l'agitation s'ensuivent, puis une folle poursuite sur des chevaux fous attelés à une calèche. Mais le fait de la participation de M. Pickwick à la course-poursuite confère à l'aventure un caractère inhabituel, à la fois drôle et pathétique. Et la description de l'aventure, tout ce qui s'y rapporte - les gens et les chevaux, le lieu et le moment de l'action, le bruit et le rythme de l'agitation, l'état d'esprit et la réflexion momentanée du personnage principal - tout est véhiculé avec une vivacité extraordinaire, précision et laconisme, de sorte que les détails et l'image globale, à la fois l'arrière-plan et le premier plan, soient perçus facilement et de manière holistique. Une telle vivacité et liberté de narration épique, lorsque la plume est capable de capturer et de transmettre avec des mots précis divers objets et phénomènes dans leur matérialité tangible et de tout combiner en une image animée holistique - à l'aide de descriptions, de remarques, de dialogues, de monologues internes, combiner la netteté du mouvement de l'intrigue et la variabilité états psychologiques et rendre tout expressif et visuel - un tel récit s'est démarqué sur fond des exemples les plus frappants de l'art très développé de la prose anglaise et est devenu un modèle pour de nouvelles recherches dans la littérature d'aventures et dans le genre du roman psychologique.
Si le point de départ de l’idée de « The Pickwick Club » était un accident, alors l’idée d’« Oliver Twist » a été initialement déterminée par l’attitude de l’auteur, journalistique dans son pathétique et civile dans son essence.
Dickens a dépeint le monde des voleurs à la suite de Defoe et Fielding, et cela se remarque : il répète certains motifs, prend en compte certaines techniques descriptives, et les imite même. Le farceur et comique insouciant Charles
Bates, l'astucieux Artful Dodger peut rappeler le « joyeux et gentil garçon » Major Jack, le plus jeune des trois Jack, les héros du roman de Defoe « Colonel Jack », et le brutal Sykes - le capitaine Jack, l'aîné des Jack. , se distinguant par une « soif de sang stupide ». Cependant, ce qui est plus remarquable et plus significatif dans cette dépendance littéraire, c'est que Dickens, compte tenu de l'expérience de ses grands prédécesseurs, s'appuie sur sa propre expérience et son expérience. nouvelle ère, prend en compte le niveau, les possibilités et les tâches de la littérature de son temps, répond à l'actualité et crée une œuvre complètement originale, un roman qui était et reste l'un des plus populaires et œuvres lisibles Littérature anglaise.
Igor Katarsky l'a noté à juste titre dans sa merveilleuse étude « Dickens en Russie » :
« Les images d’enfants dans les œuvres de Dickens peuvent à juste titre être qualifiées de découverte artistique pour Littérature européenne XIXème siècle. Aucune littérature d’Europe occidentale n’a pu pénétrer aussi profondément dans le monde spirituel d’un enfant avant le dernier tiers du XVIIIe siècle, avant l’apparition du « Prêtre de Wakefield » de Goldsmith et des « Confessions » de Rousseau 1 . À cela, nous pouvons et devons ajouter : ce ne sont pas seulement les « images d’enfants » créées par Dickens, prises séparément les unes des autres ou dans leur totalité, qui constituent une découverte artistique.
Les « images d'enfants » ont occupé l'imagination de Dickens tout au long de sa vie. vie créative, elles sont présentes dans tous ses romans, du premier au dernier, et presque chacune de ces images témoigne en réalité d'une pénétration si profonde dans le monde spirituel d'un enfant que personne d'autre n'avait grand écrivain avant Dickens. Mais pour vraiment apprécier la « découverte artistique » de Dickens, cette affirmation ne suffit pas.
Le monde des enfants comme monde particulier et en même temps indissociable du monde des adultes, dépendant de lui et l'influenceant, le monde est diversifié, complexe, peu étudié, difficile à appréhender, à la fois fragile et durable, nécessitant une attention particulière, une compréhension profonde et une attention sensible, tel le monde a été découvert et recréé pour la première fois dans la fiction par Dickens. Cette découverte fut reconnue et extrêmement appréciée par les petits et les grands écrivains, surtout par ceux que " foutues questions"du monde adulte, parmi eux Tolstoï et Dostoïevski occupent la première place.
L'intérêt particulier de Dickens pour l'enfance et l'adolescence a été inspiré par ses propres premières expériences, sa compréhension et sa sympathie pour l'enfance défavorisée et sa compréhension du fait que la situation et la condition de l'enfant reflétaient la situation et la condition de la famille et de la société dans son ensemble. Dickens était indigné par l'ignorance du traitement des enfants dans la famille et à l'école, ainsi que par les institutions pour enfants qui défiguraient l'âme des enfants. Il a écrit sur les enfants, guidé par la nécessité de changer et d'améliorer leurs conditions de vie, leurs conditions de travail, leur éducation, leur éducation avec l'espoir et la confiance qu'avec une parole véridique, dénonciatrice et inspirante, il est possible de contribuer de manière décisive à tout cela.
Les héros de Dickens du monde de l'enfance - enfants et adolescents - sont sains d'esprit, moralement purs, persistants et courageux, vivent avec acuité des situations de conflit, sont capables de résister au chagrin et à l'adversité, de réagir avec bienveillance à la gentillesse et de résister à l'injustice dans les sentiments, les pensées et Actions. Souvent, à travers leurs yeux, Dickens regarde le monde, les différentes sphères de la vie sociale, les gens et la nature, et juge tout à la mesure de leur état d'esprit, à la fois triste et joyeux, influençant le lecteur en exprimant tout un complexe de sentiments vécus par le héros et empathiques par l'auteur. Robert Louis Stevenson est plus cohérent et complet que les autres Écrivains anglais, acceptera et développera cette tradition dickensienne.
Les Aventures d'Oliver Twist n'étaient pas encore publiées, mais Dickens écrivait déjà de nouvelles aventures - Nicholas Nickleby. C'était la pratique habituelle du travail professionnel de Dickens, un travail continu, lorsqu'une idée cède la place à une autre et qu'un livre après l'autre sort.
Les romans de Dickens ont été publiés en parties, en éditions, avant d'apparaître dans des éditions séparées, et l'auteur devait veiller particulièrement au développement divertissant de l'intrigue et maintenir l'intérêt du lecteur pour une lecture interrompue. Les événements des romans de Dickens sont conçus pour aiguiser l'intérêt du lecteur, mais ils sont essentiellement significatifs, liés à différents aspects de la réalité et peuvent clarifier beaucoup de choses sur les conditions de vie du héros, sur son personnage, sur la vie du pays et du peuple.
Cependant, l'intérêt principal des romans de Dickens n'est pas généré par les événements, mais par les personnages, les chaînes de personnages qu'il a créés, permettant au lecteur d'imaginer quoi et comment vivaient les gens de l'époque de Dickens, quelles caractéristiques de leur psychologie et de leur comportement se sont révélés. être tenaces, quelle était leur essence sociale et morale.
Dans la préface du roman «La vie et les aventures de Nicholas Nickleby», Dickens a formulé pour lui un principe important dans la création de personnages, déjà préparé par ses œuvres précédentes, mais pour la première fois mis en œuvre de manière cohérente dans ce roman. La société, écrit-il, « permet rarement l’apparition dans un roman d’une personne aux qualités clairement définies, bonnes ou mauvaises, qui reste crédible ». Dickens a rempli nombre de ses romans de ces personnages. Ils peuvent paraître et semblent souvent invraisemblables et tout simplement fantastiques, surtout s'ils sont considérés en dehors du monde artistique qu'il a créé. Pour Dickens fiction, comme l'art en général, est une nature particulière, créée sur la base de la vie et pour le bien de la vie, se développant en fonction de la nature sociale, mais suivant également ses propres lois - les lois de l'art.
On dit - et à juste titre - que les personnages créés par Dickens ont été influencés par sa passion pour le théâtre et son intérêt précoce, encore enfant, pour les spectacles folkloriques. Cependant, cette passion n'a trouvé un débouché pratique dans la méthode et les techniques de représentation que parce que et après la réalité elle-même révélait à son regard perspicace des contrastes fantastiques et des formes fantastiques de leur expression. Dans la netteté et l'opposition des personnages des romans de Dickens, s'exprimaient sa passion civique, son pathétique journalistique, excités par le mécontentement des masses et le mouvement chartiste. Le chartisme, selon V.I. Lénine, est « le premier mouvement révolutionnaire prolétarien de grande envergure, véritablement de masse, politiquement formé » 2 . L'ampleur et la profondeur, la force et la passion du principe critique dans l'œuvre de Dickens sont associées à ce mouvement, reflétant le mécontentement et l'indignation de la classe ouvrière et des masses ouvrières. Dickens sympathisait avec les ouvriers, mais ne partageait pas les convictions des chartistes et était opposé à la violence révolutionnaire.
La grande ville, Londres, a directement influencé Dickens, son idée de la vie de l'Angleterre capitaliste, a influencé son imagination créatrice et, pourrait-on dire, ses principes de création de personnages, le fait que dans son monde de l'art semble fantastique. Pour ressentir spécifiquement cet impact de la capitale anglaise sur Dickens, vous devez lire attentivement la description de Londres dans le roman « Nicholas Nickleby » et recréer dans votre imagination le « panorama changeant et continuellement varié à chaque seconde » qui a donné à l'auteur l'impression de « une sorte de bacchanale sauvage.
La netteté des contrastes quotidiens et sociaux, la fantasmagorie des formes mouvantes et figées, la diversité flashy des nuances de couleurs se reflètent dans des personnages très contrastés et bizarres. Dickens ne serait pas Dickens si Londres n’avait pas fait partie de sa vie.
Dans les romans de Dickens, il y a des lignes de personnages aux qualités nettement exprimées. Les premiers à introduire le cortège de créatures dégoûtantes sous forme humaine sont Squeers et Ralph Nickleby, des personnages si vils qu'ils semblent fantastiques, mais ils sont bien réels. "M. Squeers", selon Dickens, "est un représentant de sa classe et non un individu". Ce propriétaire d'un internat, où des enfants malheureux sont torturés et spirituellement paralysés, est un homme d'affaires typique dans le domaine de l'éducation et de l'éducation. Son nom est devenu un nom familier, une expression d’arrogance pratique et d’hypocrisie.
Ralph Nickleby, l'oncle de Nicholas Nickleby, le héros du roman, a des traits de caractère et des aspirations de vie proches de Squeers, mais c'est un homme d'affaires d'une envergure différente, beaucoup plus large. Le pouvoir et l'autorité de Squeers s'étendent uniquement à l'école qu'il possède, à un groupe d'enfants malheureux. Ralph Nickleby prétend être tout-puissant. Sous l'influence de la conviction qu'il n'existe pas de pouvoir supérieur à celui de l'argent, la soif de profit, sa passion principale, se développe en lui jusqu'à la manie. Pour Ralph Nickleby, quiconque ne reconnaît pas le pouvoir de l’argent, et encore moins ne proteste pas contre lui, est un adversaire qui doit être pacifié, puni ou écrasé. «Un avare rusé au sang-froid», telle est sa description repentante. Dickens n'en est pas satisfait, il va plus loin et désigne Ralph Nickleby comme un phénomène inquiétant d'émasculation complète de l'âme dû au pouvoir de l'argent et à sa reconnaissance, son soutien et ses éloges volontaires. Les sentiments et principes humains primordiaux - amour, compassion, honneur, conscience, famille et devoir civique - tout ce qui rend une personne humaine, tout cela est détruit dans l'âme de Ralph Nickleby. Théoricien et praticien du profit, il cache son essence avide sous de nombreuses apparences, et plus sa silhouette semble mystérieuse et inquiétante, plus l'atmosphère qui l'entoure est mystérieuse et inquiétante. Des personnages sinistres similaires et une atmosphère suffocante sont représentés avec une clarté simple et une généralité symbolique dans le quatrième roman suivant de Dickens, « The Antiquities Shop ».
Remarques
1 Katarsky I. Dickens en Russie. Milieu XIX siècle. M., Nauka, 1966, p. 275-276.
2. Lénine V.I. Poli. collection cit., vol. 38, p. 305.
L’activité journalistique n’est en aucun cas un épisode de la biographie de l’écrivain. Collection complète Les discours et les articles de Dickens, qui comprennent deux volumes substantiels, indiquent que l'écrivain s'exprimait souvent sur des questions d'intérêt public. Cela a été organiquement combiné avec créativité littéraire Dickens, qui du début à la fin était imprégné du pathos de la lutte contre Formes variées injustice sociale. Comme on le sait, les motivations journalistiques sont très importantes dans les romans de Dickens. Il n'est donc pas étonnant qu'il pose souvent sa plume de romancier pour écrire un article ou prononcer un discours. Le sentiment civique et le tempérament social étaient organiquement inhérents à Dickens. Tout son journalisme est empreint d’un vif intérêt pour ce qui constitue le sujet. valeur la plus élevée Pour la société moderne.
Dès le début de sa carrière littéraire, Dickens a déclaré que sa tâche était de servir avant tout les intérêts de la société. gens ordinaires. S'exprimant lors d'un banquet le 25 juin 1841, Dickens a parlé des motivations qui ont motivé son travail : « J'étais possédé par un désir sérieux et humble - et il ne me quittera jamais - de rendre le monde plus inoffensif et plus joyeux que je ressentais. que le monde est non seulement digne de mépris, mais qu'il vaut la peine d'y vivre, et pour de nombreuses raisons, j'ai cherché, comme le dit le professeur, la graine du bien que le Créateur a semé même dans les âmes les plus mauvaises. ce qui n'est pas vrai, comme si c'était incompatible avec la pauvreté, même avec des haillons..."
Cette disposition humaine est caractéristique à la fois des romans de Dickens et du journalisme. Les romans et le journalisme de Dickens poursuivaient un seul objectif : susciter la haine de toutes les manifestations d'injustice sociale et enseigner la bonté aux gens.
Dickens était conscient que des tâches morales, éducatives et éducatives aussi importantes dépassaient les capacités d'une seule personne. Ainsi, pendant presque toutes les années Travail littéraire il rassembla autour de lui des écrivains capables de soutenir son désir de créer une littérature qui influencerait la conscience du peuple. D’où le désir constant de Dickens de disposer d’un organe de presse qui séduise les couches les plus larges de la société.
Dickens a d'abord contribué à l'hebdomadaire The Examiner. C'était l'un des organes les plus progressistes de la presse anglaise du premier moitié du 19ème siècle V. Ses fondateurs étaient les frères John et Lee Hunt. Leigh Hunt a dirigé la lutte des radicaux contre la réaction politique pendant la période de la « Sainte-Alliance ». En 1821, Albany Fontblanc devient rédacteur en chef du magazine, puis John Forster, ami de toujours de Dickens et par la suite son premier biographe. Dickens a contribué à l'Examiner, cet organe de la démocratie bourgeoise radicale, en 1838-1849. Des articles de ces années sont reproduits dans ce volume.
Dickens voulait publier lui-même un journal ou un magazine, pour déterminer la ligne idéologique et artistique d'un grand orgue de masse. En 1845, l'écrivain envisage de publier un hebdomadaire littéraire et politique, pour lequel il trouve le nom de « Cricket ». Cette intention n’a pas été réalisée, mais le plan n’a pas été inutile pour Dickens. L'idée de « Le cricket » a donné naissance à l'idée du conte de Noël « Le cricket derrière le foyer ».
Les rêves d'un hebdomadaire sont passés au second plan lorsque Dickens a reçu une offre pour devenir rédacteur en chef du Daily News. Bien que son fidèle ami Forster l’en dissuade, Dickens se lance dans la tâche avec ardeur. travail préparatoire. 21 janvier 1846-. Le premier numéro du journal est publié. Sa position politique était réformiste radicale. Le journal prônait l'abolition des institutions et des lois sociales dépassées, en particulier il cherchait à abolir les droits de douane sur les céréales, qui faisaient peser une lourde charge sur la population. Mais en même temps, il soutenait le principe du libre-échange, bénéfique à la bourgeoisie. F. Engels a écrit que le Daily News est « l'organe londonien de la bourgeoisie industrielle » (K. Marx et F. Engels, Works, 1ère éd., vol. VIII, p. 439.). Le journal exprimait les positions de la partie libérale de la classe bourgeoise.
Pour nous, qui connaissons désormais ces faits, il semble quelque peu incohérent que Dickens participe à un organe d’une telle tendance, puisque les romans de l’écrivain étaient essentiellement anti-bourgeois. En comparant cela avec le fait que Dickens a écrit sur la bourgeoisie avant 1846 dans ses romans Nicholas Nickleby, The Curiosity Shop, Martin Chuzzlewit, on ne peut s'empêcher de penser que Dickens, après avoir pris la direction du Daily News, s'est retrouvé impliqué dans les affaires de la cuisine politique, qui l'a toujours dégoûté. Le travail à la rédaction commença à lui peser lourdement et, très nerveux face aux difficultés de son nouveau poste, Dickens prit des vacances qui ressemblaient en fait à une évasion. Il est allé en Suisse. John Forster a repris la direction du journal ; Dickens s'est limité pendant un certain temps à donner des conseils, puis s'est complètement éloigné du Daily News.
L’épisode du Daily News est typique de Dickens. Bien qu'il ait toujours été occupé par de grands problèmes sociaux, il évitait les subtilités de la lutte politique. S'exprimant lors d'un banquet aux États-Unis le 7 février 1842, Dickens a ouvertement admis : « mon idéaux moraux- très large et complet, ne rentrant dans le cadre d'aucune secte ou parti..." L'écrivain voulait être un juge de la vie du point de vue des idéaux les plus élevés de l'humanité. En même temps, ses sympathies allaient vers du côté des opprimés et des défavorisés. Dans le même discours, Dickens a exprimé mon credo : « Je crois que nos vies, nos sympathies, nos espoirs et nos forces nous sont donnés afin de les consacrer à un grand nombre, et non à quelques privilégiés. . Qu’il est de notre devoir de faire briller un rayon éclatant de mépris et de haine, afin que chacun puisse les voir, toute méchanceté, mensonge, cruauté et oppression, quelle que soit la manière dont elles sont exprimées. Et l’essentiel est que ce qui occupe une position haute n’est pas toujours haut, et ce qui occupe une position basse n’est pas toujours bas. »
Dickens est un fervent partisan de l’art et de la littérature populaires. C'est pourquoi il ne pouvait pas accepter l'art esthétiquement sophistiqué des préraphaélites (voir l'article « Des vieilles lampes au lieu de nouvelles »), alors que l'art moralisateur de l'artiste Cruikshank lui était proche tant par son réalisme que par son orientation idéologique démocratique. (« Les Enfants de l'ivrogne » de Cruickshank). La place de l'écrivain dans la vie publique a été très clairement définie par Dickens dans un discours prononcé lors d'un banquet en l'honneur de la littérature et de l'art à Birmingham le 6 janvier 1853. M'étant consacré à la profession littéraire, je, dit Dickens, « suis fermement convaincu que la littérature, à son tour, doit être fidèle au peuple, est obligé de militer avec passion et zèle pour son progrès, sa prospérité et son bonheur.
Ce qui précède s’applique également à la créativité artistique et au journalisme de Dickens. Dans ses articles et discours, il suivait strictement ces principes. Si, de notre point de vue, le programme de l’écrivain peut paraître quelque peu général et vague, alors dans la pratique de Dickens, la position qu’il a adoptée a toujours conduit à une lutte contre des formes très spécifiques. mal social.
Il suffit de lire son essai « Une scène de nuit à Londres » pour se convaincre de l’absence de toute « abstraction » de l’humanisme de Dickens. Il montre ici les terribles abîmes de la pauvreté, jusqu'au fond de Londres, une pauvreté qui ne peut être pire. Sa description est empreinte de colère contre les ordres sociaux qui permettent une humiliation aussi terrible d'une personne.
Dickens était humain, mais il ne croyait pas du tout que le mal devait rester impuni. Le lecteur trouvera dans ce livre une série d'articles consacrés au cas sensationnel du voyou Drouet, dont l'école dans ses horreurs était bien plus grande que l'institution de Squeers, décrite dans le roman "Nicholas Nickleby". L'écrivain s'indigne du tribunal de classe, qui permet l'impunité à ceux qui profitent des souffrances des sans-défense (voir les articles « Paradis à Tooting », « Ferme à Tooting », « Le verdict dans l'affaire Drouet »).
Dans le même temps, reconnaissant la nécessité de mesures sévères contre les criminels, Dickens s'oppose résolument à la coutume barbare des exécutions publiques qui persistait à cette époque, ainsi qu'à peine de mort en général (« Sur la peine de mort », « Exécutions publiques »). La voix de Dickens dans ces articles résonne à l'unisson avec les discours du grand écrivain humaniste français Victor Hugo (Claude Gué, Le dernier jour d'un condamné à mort).
Dickens a également évoqué des conséquences de la pauvreté publique telles que la prostitution. Cependant, son « Appel aux femmes déchues » semble naïf, car la solution au problème ne résidait pas du tout dans le désir ou le refus de suivre le chemin de la moralité, mais dans le fait que l’ordre capitaliste condamnait les femmes au commerce de leur corps.
Dickens a soutenu avec ardeur toutes les initiatives susceptibles de contribuer à éduquer la population et à alléger son sort. En témoignent ses discours lors d'une soirée scolaire pour les ouvriers, lors de l'ouverture d'une bibliothèque publique et pour la défense d'un hôpital pour enfants pauvres. Il soutient les organisations professionnelles dont le but est de protéger les intérêts des personnes métiers créatifs- Société des Musiciens, Fonds du Théâtre, Fonds des Journaux. Dickens s'est particulièrement battu pour l'établissement du droit d'auteur international (voir le discours de Dickens lors d'un banquet en son honneur à Hartford (États-Unis) le 7 février 1842). Enfin, en tant qu'écrivain, il a apporté un touchant hommage de gratitude aux ouvriers des imprimeries et aux correcteurs (discours dans la société des imprimeurs et dans l'association des correcteurs).
L'idée de créer son propre magazine littéraire et social n'a pas quitté Dickens même après avoir été déçu par le travail de journal. Il commença à publier un hebdomadaire de ce type en 1850 sous le nom de Household Words. Dans son « Discours aux lecteurs », Dickens a formulé les objectifs et les principes des activités de sa revue. Le magazine n’était pas censé apporter des réponses directes aux enjeux politiques de l’époque. Sa fonction principale était cognitive et socio-éducative. Mais en même temps, Dickens, comme toujours, s'est résolument distancié des aspirations utilitaires : « Ni l'esprit utilitariste ni l'oppression des faits bruts ne seront autorisés dans les pages de nos lectures à domicile », ont déclaré l'éditeur Dickens et l'écrivain Dickens. a déclaré un tel programme de magazine qui mérite d’être cité, car il est important non seulement pour comprendre l’orientation du magazine, mais aussi pour toute l’esthétique de l’œuvre de Dickens. La valeur de cette déclaration réside dans le fait qu’elle le caractérise parfaitement. les caractéristiques les plus importantes La méthode artistique de Dickens, dont le réalisme était exempt de tendances naturalistes et tendait vers le romantisme.
« Dans la poitrine des gens jeunes et vieux, riches et pauvres, nous chérirons soigneusement cette étincelle de fantaisie qui scintille nécessairement dans tout sein humain, même si chez certains, si elle est nourrie, elle s'enflamme en une flamme vive d'inspiration, tandis que dans d'autres, il ne scintille que légèrement, mais ne s'efface jamais complètement - ou malheur à ce jour ! Pour montrer à tous que dans les choses les plus familières, même celles dotées d'une carapace repoussante, se cache toujours quelque chose de romantique qu'il suffit de trouver ; révéler aux serviteurs assidus de la roue folle du travail qu'ils ne sont pas du tout voués à languir sous le joug des faits secs et immuables que la consolation et les charmes de l'imagination s'offrent à eux pour rassembler les plus hauts et les plus bas ; dans ce vaste domaine et éveiller en eux un désir mutuel de mieux se connaître, une disposition bienveillante à se comprendre - c'est pourquoi « Home Reading » est publié - a écrit Dickens à ces paroles, nous ajouterons : c'est pourquoi. il a écrit ses œuvres.
Dickens a recruté des écrivains qui ont accepté ce programme pour participer au magazine. Les plus célèbres d'entre eux étaient Elizabeth Gaskell, Charles Lever, Bulwer-Lytton et le jeune Wilkie Collins, qui devint l'un des amis et collaborateurs les plus proches de Dickens. Le magazine a conquis un nombre important de lecteurs parmi le grand public. Depuis l'été 1859, la « Lecture à domicile » est rebaptisée « Toute l'année ». Les anciens employés ont été retenus, le programme est resté le même : « la fusion des dons de l'imagination avec les véritables caractéristiques de la vie, nécessaire à la prospérité de toute société » (Annonce dans « Home Reading » sur la publication proposée « Toute l'année"). Dickens a participé à la publication de "Toute l'année" jusqu'à sa mort.
Le désir de faire de la littérature un moyen d'unité spirituelle du peuple traverse toutes les activités de Dickens - écrivain et éditeur. Cette position le plaçait dans une position très particulière à l’époque des antagonismes de classes aigus qui caractérisaient la partie du XIXe siècle où il vivait et travaillait. L'idée d'un monde de classes, affirmée par Dickens, était une tentative d'un écrivain humaniste pour trouver une telle solution contradictions sociales, ce qui contribuerait à éviter une cruauté et une effusion de sang inutiles. L'écrivain a appelé les travailleurs à ne pas recourir à des moyens de lutte extrêmes. Ainsi, il a notamment écrit un article dans lequel il a condamné la grève des cheminots. L'article a été publié dans la revue « Home Reading » le 11 janvier 1851 (non inclus dans cette publication). Considérant le comportement des grévistes comme imprudent, Dickens ne voulait cependant en aucun cas discréditer la classe ouvrière ou utiliser la grève pour calomnier les travailleurs, comme le faisaient les réactionnaires. Dickens déclare que « malgré ce qui s'est passé, les ouvriers anglais ont toujours été connus comme un peuple aimant leur pays et totalement digne de confiance ». Il proteste contre les revendications de la bourgeoisie aigrie, qui insistait sur la publication de lois sur la répression contre les travailleurs. « Comment est-il possible, écrit Dickens, comment peut-on aujourd'hui, en raisonnant calmement et sobrement, traiter l'artisan anglais comme un être travaillant sous pression, ou même le soupçonner d'en avoir besoin, alors qu'il est une âme noble et qu'il est une âme noble ? bon cœur. Il appartient à une grande nation et sa bonne réputation se répand sur toute la terre. Et si nous devons généreusement pardonner les erreurs de n’importe quel être humain, nous devrions lui aussi lui pardonner. »
Cet épisode est révélateur de Dickens l'humaniste. Son idée d’un monde de classes était sans doute illusoire. Mais la position de Dickens ne peut pas être identifiée avec celle des libéraux bourgeois et des opportunistes ; l’écrivain était animé par un amour sincère pour les travailleurs et croyait naïvement que sa prédication de la réconciliation des forces sociales en guerre pouvait réellement se réaliser. La position de Dickens ne peut pas non plus être comparée aux opinions des défenseurs de la bourgeoisie parce que, tant dans ses œuvres artistiques que dans son journalisme, il a critiqué sans pitié les classes dirigeantes. Une partie importante de ses articles est consacrée à dénoncer les vices de ceux qui détenaient entre leurs mains le pouvoir politique dans le pays. Les articles de Dickens contre l’élite dirigeante d’Angleterre constituent des exemples remarquables de journalisme politique militant. Ils se distinguent non seulement par leur courage, mais aussi par leur brillante forme littéraire.
Avec quel brio il ridiculise le système d'éducation des fils d'aristocrates et de capitalistes dans la parodie « Rapport de la Commission examinant la situation et les conditions de vie des personnes engagées dans divers types de travail mental à l'Université d'Oxford ». L'auteur expose la nature de classe de l'éducation de caste de ceux qui sont ensuite remis et pouvoir politique, et la direction spirituelle du peuple. Il propose de renommer les diplômes délivrés par l'université et d'appeler les dirigeants certifiés de la nation « Bachelors of Idiocy », « Masters of Fabrication » et « Docteurs de l'oisiveté ecclésiastique ».
La classe dirigeante entoure toujours son pouvoir d’une aura de sainteté et d’infaillibilité. À cette fin, toutes sortes de rituels solennels sont créés, conçus pour susciter le respect du peuple pour ceux qui sont au pouvoir. Le démocrate Dickens était profondément dégoûté par les comédies de toutes sortes de cérémonies développées par des générations de dirigeants. L'écrivain ridiculise les rituels primitifs créés par la clique dirigeante, qui cherche ainsi à se placer au-dessus du peuple. L'article « Réflexions du lord-maire » expose le vide et l'hypocrisie des cérémonies convenables adoptées par les classes dirigeantes.
Dans l’article « Islandismes », Dickens affirme, non sans amertume, que toutes sortes de traits généralement considérés comme les caractéristiques nationales des Anglais ne sont pas naturels et vont à l’encontre du bon sens. Ce qui dérange le plus l’écrivain, c’est qu’une partie de la nation ait cru à de tels « insulaires » et se prosterne devant la noblesse, la considérant comme une servitude devant le pouvoir et la richesse. trait national.
Dans l'article de type brochure « Pourquoi ? » Dickens attaque l'admiration des militaires (« Pourquoi nous précipitons-nous avec des cris de joie autour d'un officier qui ne s'est pas échappé du champ de bataille - comme si tous nos autres officiers s'étaient échappés ? »), sur l'insignifiance des politiciens bourgeois (« Pourquoi devrais-je être prêt à verser des larmes de joie et de joie que Buffy et Boodle soient à la tête du pouvoir ? »), au fameux système judiciaire anglais (« Je me demande pourquoi je me réjouis autant quand je vois des juges érudits faire tout leur possible pour empêcher l'accusé de dire la vérité ? »).
Dickens est profondément indigné quand une signification patriotique est attribuée à quelque chose dont le peuple ne se soucie pas, quand la dignité nationale est associée à toutes sortes de préjugés et d'ordres injustes. Il était un opposant à la guerre de Crimée, infructueuse et ruineuse pour le pays, dans laquelle « la Grande-Bretagne exerce si délicieusement sa domination sur les mers qu'à chaque vague de son trident, elle tue des milliers de ses enfants, qui ne seront jamais, au grand jamais, esclaves ». , mais très, très, très souvent restent des imbéciles" ("Pour que les chiens mangent").
L'objet constant de la satire de Dickens, tant dans les romans que dans le journalisme, est la bureaucratie, le manque d'âme de la machine d'État, ce fardeau coûteux pour le peuple. Les pages inoubliables sur le ministère de la bureaucratie dans Little Dorrit ont été préparées par le genre de croquis que l'on trouve parmi les articles de Dickens. L'un de ces articles est « Red Braid ». "Tresse Rouge" adoptée en langue anglaise allégorie pour désigner la bureaucratie. Dickens n’a pas seulement condamné la bureaucratie gouvernementale pour son parasitisme. Il y voyait à juste titre le principal obstacle aux réformes et aux changements dont le peuple avait besoin de toute urgence : « Ni en fer, ni en acier, ni en diamant, on ne peut fabriquer une chaîne de frein aussi solide que celle créée par la tresse rouge. » Cette bureaucratie n’est pas du tout anodine. Inactive, lorsqu'il faut faire quelque chose d'utile pour les gens, elle fait preuve d'une agilité extraordinaire dès que l'occasion se présente de leur causer du tort.
Un supplément à cet article est un autre - "Penny Patriotism", écrit sous la forme d'un récit d'employé sur sa carrière et les activités du département dans lequel il travaille. Dickens souligne ici que tous les maux de la bureaucratie ne viennent pas des petits employés, mais des bureaucrates de haut rang. L'article se termine par une conclusion sans équivoque : « Vous ne pouvez pas attendre du bien d'une réforme hautement fondée sur des principes, dont le principe s'adresse uniquement aux jeunes employés. De telles transformations sont générées par le patriotisme le plus sans le sou et le plus hypocrite du monde. est à l’envers, avec ses racines vers le ciel. Commencez par elles, et alors les petites branches s’ordonneront bientôt d’elles-mêmes.
Dickens s’est prononcé à plusieurs reprises dans ses articles contre les racines, c’est-à-dire contre ceux qui dirigent cette machine d’État bureaucratique. Parmi ses brochures antigouvernementales, « Mr. Bull's Sleepwalker » et « The All-British Jokebook Project » sont particulièrement intéressantes. Dans le premier de ces articles, pour caractériser le gouvernement (cabinet des ministres), Dickens a eu recours à la métaphore suivante : « Monsieur, il faut oublier qu'il est assemblé à partir de pièces d'origine et de qualité les plus diverses cependant, je dois l'admettre ; qu'ils sont mal adaptés les uns aux autres et que le « bureau » de M. Bull est prêt à s'effondrer à tout moment. Le recueil de plaisanteries proposé par Dickens est une miniature satirique, ou plutôt plusieurs miniatures, ridiculisant l'ensemble du système dominant et la classe dirigeante.
On sait que Dickens était opposé au renversement révolutionnaire du système social et étatique qui existait à son époque. Mais il ne voulait pas du tout le conserver pour toujours. En désaccord avec les méthodes révolutionnaires, Dickens souhaitait sans aucun doute des changements plus importants et plus sérieux. Dans le même temps, il a toujours insisté avec insistance sur le fait que les réformes doivent commencer par le haut - avec un changement dans le système dirigeant et un changement dans les dirigeants, le principe de la sélection de ces derniers. Il exprima ouvertement ces opinions dans des articles et les exprima particulièrement clairement dans un discours prononcé à l'Association pour la réforme du gouvernement du pays (27 juin 1855). Il a comparé ici le gouvernement à une troupe jouant une pièce sous la direction du Premier ministre. Telle fut la réponse de Dickens au Premier ministre Lord Palmerston, qui avait qualifié la réunion de l'Association au Drury Lane Theatre de « représentation amateur ». « La représentation officielle, que le noble seigneur a daigné diriger, est si insupportablement mauvaise, son mécanisme est si encombrant, les rôles sont si mal répartis, il y a tant de « visages sans discours » dans la troupe, les metteurs en scène ont un si grand familles et une si forte tendance à promouvoir ces familles aux premiers rôles - non pas à cause de leurs capacités particulières, mais parce que ce sont leurs familles - que nous avons simplement été obligés d'organiser une opposition à leur production "La Comédie des Erreurs". un peu comme une tragédie que nous n'avions pas la force de regarder. "École des réformes..."
Dickens rejette l’accusation selon laquelle les réformateurs voudraient opposer une classe contre une autre et répète ici son concept de paix de classe, mais en même temps il prévient que si l’élite dirigeante ne comprend pas la nécessité d’un changement fondamental, elle provoquera elle-même le désastre. « Je pense que je ne me tromperai pas si, en conclusion, je dis que le désir obstiné de conserver à tout prix les vieux déchets, qui ont depuis longtemps perdu leur utilité, est, par essence, plus ou moins nuisible et nuisible : que plus tôt ou plus tard, de tels déchets peuvent provoquer un incendie ; s'ils étaient jetés dans une décharge, ils seraient inoffensifs, mais si vous vous y accrochez obstinément, le désastre ne sera pas évité. Cette idée a été constamment expliquée par Dickens. Elle constituait le germe du projet du roman sur Révolution française- "A Tale of Two Cities", où Dickens, prenant l'exemple de la France, avertissait les classes dirigeantes d'Angleterre que la négligence des besoins du peuple et son exploitation sans scrupules pourraient conduire à une explosion similaire à celle de 1789. (Notez d'ailleurs que dans l'article "Sur les discours des juges", il y a des réflexions intéressantes sur les causes de la Révolution française, faisant écho à ce qui est dit dans le discours cité.)
Nous conclurons la revue Opinions politiques Dickens en référence à un discours qu'il a prononcé à Birmingham le 27 septembre 1869. Dans ce discours, Dickens le réformateur apparaît avec des notes sceptiques. On sent qu’il ne se fait plus d’illusions sur la possibilité d’obtenir des changements sérieux de la part de l’élite dirigeante. Il a exprimé ses réflexions en citant l'ouvrage de Buckle, History of Civilization in England. Les espoirs de réforme ne sont que des chimères. Une personne raisonnable devrait savoir « que presque toujours les législateurs n’aident pas la société, mais retardent son progrès, et que dans les cas extrêmement rares où leurs mesures conduisent au bien, cela s’explique par le fait que, contrairement à l’habitude, ils ont écouté les l'esprit du temps et se sont révélés être de simples serviteurs du peuple, comme ils auraient toujours dû l'être, car leur devoir est uniquement de soutenir publiquement les souhaits du peuple et de le revêtir de lois. Se déclarant entièrement solidaire de ces paroles de Buckle, Dickens, dans le même discours, exprima la même idée encore plus clairement et simplement. Son « credo politique », a-t-il dit, « se compose de deux articles et ne fait référence à aucun individu ou parti. Ma foi dans le peuple qui gouverne est, en général, insignifiante ; est infini ".
Le journalisme de Dickens ne se résume pas uniquement à des déclarations. Dickens a utilisé toutes ses compétences littéraires pour exprimer les opinions qu'il souhaitait transmettre au peuple. Bien que nous appelions ses œuvres journalistiques des articles, elles ne sont en aucun cas homogènes dans leur genre. Seul un très petit nombre d’entre eux sont rédigés sous forme déclarative directe. La plupart des articles appartiennent à des variétés du genre que les Britanniques appellent « essais ». Il s’agit presque toujours d’articles rédigés de manière humoristique ou satirique. Lettres de personnages imaginaires, paraboles, allégories satiriques, nouvelles, fantaisies - telles sont quelques-unes des formes utilisées par Dickens dans ses articles. Je voudrais attirer l'attention des lecteurs sur quelques articles de Dickens qui ne sont pas mentionnés ici, intéressants non seulement par leur contenu, mais aussi par leur forme. Ce sont "Pensées du corbeau de la famille heureuse", "L'ami des lions", "Les cochons entiers", "S'il vous plaît, laissez le parapluie !", "Peu de gens le savent", "Pourquoi l'allégorie satirique est aussi fréquente ?" technique dans le journalisme de Dickens. En plus des articles de ce type mentionnés ci-dessus, on ne peut s'empêcher de prêter attention à « l'essai » « Nimble Turtles », qui est un petit chef-d'œuvre satirique dirigé contre la bourgeoisie conservatrice.
Les travaux journalistiques de Dickens, publiés dans ce volume, élargissent et enrichissent notre compréhension de la nature humaniste de la vision du monde et de la créativité de Dickens.
A. ANIKST
Le chapeau a aidé le résident de Stavropol à gagner 90 000 roubles. La photographe de Mikhaïlovsk Elena Yakimova a vaincu les experts du club « Quoi ? Où ? », qui n'ont pas pu répondre correctement à la question de notre compatriote.
L'énigme d'un habitant du territoire de Stavropol a été prononcée au 10ème tour du programme, lorsque les experts ont battu les téléspectateurs avec un avantage minime.
Un sang-froid considérable et une dose considérable de prudence sont nécessaires pour la capturer. Il ne faut pas se précipiter, sinon vous le dépasserez. Il ne faut pas aller à l’autre extrême, sinon vous le perdrez complètement. Le meilleur moyen est de courir avec légèreté, de suivre l'objet poursuivi, d'attendre une opportunité, de la saisir rapidement et de sourire tout le temps avec bienveillance, comme si cela vous amusait autant que tout le monde. Attention, question : sur quel objet de persécution Charles Dickens a-t-il écrit ? - le présentateur a annoncé la tâche.
Cette question en apparence simple et en même temps très déroutante a été posée par notre compatriote aux experts.
Chance! - presque sans hésitation, a suggéré l'un des experts.
Photographe... - un autre en doutait, pensant que la réponse devait être liée au métier de téléspectateur.
Papillon? - un autre membre de l'équipe a présenté sa version.
De nombreuses options se sont immédiatement présentées, les experts ont avancé des hypothèses, en ont immédiatement rejeté beaucoup et ont continué à raisonner.
Il me semble que c'est quelque chose d'inanimé ! On ne nous a pas parlé d’une sorte d’objet dont nous parlons », a pensé un autre membre de l’équipe.
Pendant ce temps, l'un des joueurs a énuméré les signes de « l'objet de persécution » entendus en prévision de la question posée.
Commençons par un simple : un papillon », suggéra encore la seule fille de l’équipe.
Il s’agit alors plutôt d’un serpent », a objecté un autre participant.
Fortune? - a posé la troisième question.
Dans le flot d’hypothèses, il était même difficile de tout entendre.
Peut-être que c'est de l'amour si nous parlons d'une fille ?
Et la muse ? Mal?
Muse, je ne comprends pas pourquoi...
Parce que si un écrivain a une mauvaise muse...
Ensuite, ceux qui étaient réunis à la table ronde ont commencé à se rappeler ce qu'ils savaient de Dickens, des problèmes de ses œuvres. Et encore une fois, des hypothèses sur la famille, la muse, la richesse, la victoire et la chance ont commencé à surgir. Les experts étaient plus enclins à cette dernière option.
Avant d'annoncer la décision de l'équipe, le participant a demandé au présentateur de répéter la question.
Après avoir réécouté la tâche, elle y réfléchit et fit une longue pause.
J’ai bien envie de répondre que c’est un papillon, mais je n’y crois pas. Supposons que c'est de la chance », répondit la jeune fille.
Le gong retentit.
Et maintenant, attention, la bonne réponse. Alena, s'il te plaît, dis-moi », le présentateur s'est tourné vers l'intimé, « pourquoi « souris avec complaisance, comme si cela ne t'amusait pas moins que tout le monde » ? Autrement dit, tout le monde autour de vous rit quand vous faites cela...
Le chapeau, bien sûr... - le représentant de l'équipe d'experts a répondu contrarié, tandis que l'autre joueur se tapait le front d'un air découragé.
Dickens a décrit la poursuite du chapeau, a confirmé le présentateur.
Après avoir remporté ce tour, Elena Yakimova a reçu 90 000 roubles.
D'AILLEURS
Les habitants de Stavropol ont gagné à plusieurs reprises contre les experts dans le cadre de « Quoi ? Par exemple, un résident du centre régional a reçu 30 000 roubles en 2009 et un électricien de Georgievsk