आदि। एक चरित्र कोई भी व्यक्ति, व्यक्तित्व, या इकाई है जो कला के काम में मौजूद है। चरित्र संबंधी जानकारी सबमिट करने की प्रक्रिया कल्पनाविशेषता कहा जाता है. पात्र पूरी तरह से काल्पनिक या वास्तविकता पर आधारित हो सकते हैं, ऐतिहासिक आधार. पात्र मानव, पशु, अलौकिक, पौराणिक, दैवीय या अमूर्त से मूर्त रूप हो सकते हैं।

सामान्य अर्थ में साहित्यिक नायक के समान। साहित्यिक आलोचना में यह शब्द चरित्रइसका उपयोग संकीर्ण, लेकिन हमेशा एक ही अर्थ में नहीं किया जाता है। अक्सर नीचे चरित्रअभिनेता को समझा जाता है. लेकिन यहाँ भी, दो व्याख्याएँ भिन्न हैं:

1. एक व्यक्ति वर्णन के बजाय क्रिया में प्रतिनिधित्व और विशेषता करता है; फिर अवधारणा चरित्रइनमें से अधिकांश नाटकीयता के नायकों, छवियों-भूमिकाओं से मेल खाते हैं।
2. कोई भी अभिनेता, सामान्यतः क्रिया का विषय। इस व्याख्या में, चरित्र केवल गीत में प्रकट होने वाले अनुभव के "शुद्ध" विषय का विरोध करता है, यही कारण है कि यह शब्द चरित्रतथाकथित पर लागू नहीं है "गीतात्मक नायक": आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते।

अंतर्गत चरित्रकभी-कभी केवल एक मामूली व्यक्ति को ही समझा जाता है। इस शब्द को समझने में चरित्रशब्द के संकुचित अर्थ से संबंधित है नायक- केंद्रीय व्यक्ति या कार्य का केंद्रीय व्यक्तियों में से एक। इस आधार पर, अभिव्यक्ति "एपिसोडिक चरित्र" उत्पन्न हुई।

आद्यरूप

विशेष रूप से एक चरित्र एक मूलरूप पर आधारित हो सकता है, जो एक सामान्य लक्षण वर्णन छवि है, जैसे कि नीचे सूचीबद्ध हैं। जंग के आदर्श पौराणिक कथाओं, किंवदंतियों और लोक कथाओं पर आधारित हैं। उदाहरण के लिए, विलियम शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के पक और बग्स बन्नी जुंगियन चालबाज आदर्श को प्रदर्शित करते हैं, क्योंकि वे व्यवहार के स्थापित मानकों को चुनौती देते हैं। साहित्यिक आलोचना द्वारा स्वीकार किए जाने के बाद, आदर्शों का चलन शुरू हुआ विशेष भूमिकाकथानक में.

यह भी देखें

• एथोस चरित्र के लिए एक प्राचीन ग्रीक शब्द है, जिसका प्रयोग अरस्तू ने किया था छंदशास्र

टिप्पणियाँ

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• विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान

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समानार्थी शब्द

देखें अन्य शब्दकोशों में "चरित्र" क्या है: - (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, व्यक्तित्व व्यक्ति से, व्यक्तित्व)। एक महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण व्यक्ति; किसी अभिनेता या अभिनेत्री द्वारा निभाई गई भूमिका। शब्दकोषविदेशी शब्द , रूसी भाषा में शामिल। चुडिनोव ए.एन., 1910। चरित्र चरित्र पीएच.डी. नाटकीय... ...

चरित्ररूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश - ए, एम. व्यक्तित्व एम. 1. कला के काम में एक पात्र (आमतौर पर एक नाटक, उपन्यास)। बीएएस 1. प्रत्येक दरबारी को डर था कि चरित्र का बुढ़ापा उसके कपड़ों के साथ उस पर चिपक जाएगा। कर्तव्य। मंदिर 70. यहां हैं सभी प्रमुख गायक... ...

रूसी भाषा के गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश कल्पना में एक चरित्र होता है. चूँकि मनुष्य ही वाहक है, इस हद तक कि कल्पना में, लोगों को उनकी बातचीत में प्रतिबिंबित करने वाली छवियां सबसे अधिक बार और सबसे अधिक होती हैं... ... साहित्यिक विश्वकोश

सेमी … पर्यायवाची शब्दकोष

चरित्र, चरित्र, विन. कृपया. खाओ और जियो पति. (फ्रांसीसी व्यक्ति)। 1. नाटकीय या में एक पात्र साहित्यक रचना(शाब्दिक). नाटक में पात्र. 2. स्थानांतरण व्यक्ति, व्यक्तित्व (विडंबना)। हास्य पात्र. शब्दकोषउषाकोवा। डी.एन.... ... उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

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शब्द "हीरो" ("हेरोस" - ग्रीक) का अर्थ है देवता या देवता बनाया गया व्यक्ति।
प्राचीन यूनानियों में, नायक या तो आधी नस्ल के होते थे (माता-पिता में से एक देवता है, दूसरा इंसान है), या उत्कृष्ट पुरुष जो अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध हुए, उदाहरण के लिए, सैन्य कारनामे या यात्रा। लेकिन, किसी भी मामले में, नायक की उपाधि ने व्यक्ति को बहुत सारे फायदे दिए। वे उनकी पूजा करते थे और उनके सम्मान में कविताएँ और अन्य गीत लिखते थे। धीरे-धीरे, "नायक" की अवधारणा साहित्य में स्थानांतरित हो गई, जहां यह आज तक अटकी हुई है।
अब, हमारी समझ में, एक नायक या तो एक "नेक आदमी" या "बेकार आदमी" हो सकता है यदि वह कला के काम के ढांचे के भीतर कार्य करता है।

"नायक" शब्द "चरित्र" शब्द के निकट है, और अक्सर इन शब्दों को पर्यायवाची माना जाता है।
व्यक्ति में प्राचीन रोमउन्होंने उस मुखौटे को कहा जो अभिनेता ने प्रदर्शन से पहले लगाया था - दुखद या हास्यपूर्ण।

एक नायक और एक चरित्र एक ही चीज नहीं हैं.

एक साहित्यिक नायक कथानक क्रिया का प्रतिपादक होता है जो कार्य की सामग्री को प्रकट करता है।

CHARACTER किसी कार्य का कोई भी पात्र होता है।

"चरित्र" शब्द की विशेषता यह है कि इसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं होता।
उदाहरण के लिए, "अभिनेता" शब्द को लें। यह तुरंत स्पष्ट है कि इसे कार्य करना चाहिए = कार्य करना चाहिए, और फिर नायकों का एक पूरा समूह इस परिभाषा में फिट नहीं बैठता है। पौराणिक समुद्री कप्तान पापा पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग से शुरू होकर "बोरिस गोडुनोव" के लोगों तक, जो हमेशा की तरह "चुप" हैं।
"हीरो" शब्द का भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ विशेष रूप से सकारात्मक गुणों = वीरता\वीरता को दर्शाता है। और फिर यह अभी इस परिभाषा के अंतर्गत नहीं आएगा अधिक लोग. ख़ैर, चिचिकोव या गोबसेक को नायक कहने के बारे में क्या ख्याल है?
और अब साहित्यिक विद्वान भाषाशास्त्रियों से लड़ रहे हैं - किसे "नायक" कहा जाना चाहिए और किसे "चरित्र"?
समय बताएगा कि कौन जीतेगा. फिलहाल हम सरल तरीके से गिनती करेंगे.

किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए नायक एक महत्वपूर्ण पात्र है। और पात्र बाकी सभी हैं।

थोड़ी देर बाद हम वर्ण व्यवस्था के बारे में बात करेंगे कला का काम, मुख्य (नायकों) और गौण (पात्रों) के बारे में बात होगी।

अब आइए कुछ और परिभाषाओं पर ध्यान दें।

गीतात्मक नायक
गेय नायक की अवधारणा सबसे पहले यू.एन. द्वारा तैयार की गई थी। टायन्यानोव ने 1921 में ए.ए. के कार्य के संबंध में। ब्लोक.
गीतात्मक नायक - एक नायक की छवि गीतात्मक कार्य, अनुभव, भावनाएँ, विचार जो लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं।
गीतात्मक नायक लेखक की आत्मकथात्मक छवि नहीं है।
आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते - केवल "गीतात्मक नायक"।

एक नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे विशेषता है। यह दो पक्षों को जोड़ता है - व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य।
विशिष्ट का मतलब औसत नहीं है. यह प्रकार अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो लोगों के एक पूरे समूह की सबसे विशिष्ट, विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव लड़की का प्रकार या बाल्ज़ाक की उम्र की महिला।

चरित्र और चरित्र

में आधुनिक साहित्यिक आलोचनाचरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है, उसकी आंतरिक उपस्थिति है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करती है।

चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल होते हैं जो संयोग से संयोजित नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र का एक मुख्य, प्रमुख गुण होता है।

चरित्र सरल या जटिल हो सकता है।
एक साधारण चरित्र अखंडता और स्थिरता से प्रतिष्ठित होता है। नायक या तो सकारात्मक होता है या नकारात्मक।
सरल पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़ियों में बांटा जाता है, जो अक्सर "बुरे" - "अच्छे" के विरोध पर आधारित होते हैं। कंट्रास्ट गुणों को निखारता है आकर्षण आते हैंऔर नकारात्मक नायकों की खूबियों को कमतर आंकता है। उदाहरण - श्वेराबिन और ग्रिनेव " कप्तान की बेटी»
एक जटिल चरित्र नायक की स्वयं के लिए निरंतर खोज, नायक का आध्यात्मिक विकास आदि है।
एक जटिल चरित्र को "सकारात्मक" या "नकारात्मक" के रूप में लेबल करना बहुत मुश्किल है। इसमें असंगति एवं विरोधाभास समाहित है। कैप्टन ज़ेग्लोव की तरह, जिन्होंने गरीब ग्रुज़देव को लगभग जेल भेज दिया था, लेकिन आसानी से शारापोव के पड़ोसी को भोजन कार्ड दे दिए।

एक साहित्यिक चरित्र की संरचना

एक साहित्यिक नायक एक जटिल और बहुआयामी व्यक्ति होता है। इसके दो स्वरूप हैं - बाह्य और आंतरिक।

नायक की उपस्थिति बनाने के लिए वे काम करते हैं:

चित्र। यह चेहरा, आकृति, विशिष्ट विशेषताएंकाया (उदाहरण के लिए, क्वासिमोडो का कूबड़ या करेनिन के कान)।

कपड़े, जो नायक के कुछ चरित्र लक्षणों को भी प्रतिबिंबित कर सकते हैं।

भाषण, जिसकी विशेषताएं नायक की विशेषता उसकी शक्ल से कम नहीं हैं।

AGE, जो कुछ कार्यों की संभावित संभावना निर्धारित करता है।

पेशा, जो नायक के समाजीकरण की डिग्री को दर्शाता है, समाज में उसकी स्थिति निर्धारित करता है।

जीवन इतिहास. नायक की उत्पत्ति, उसके माता-पिता/रिश्तेदारों, देश और स्थान जहां वह रहता है, के बारे में जानकारी नायक को कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद और ऐतिहासिक विशिष्टता प्रदान करती है।

नायक की आंतरिक उपस्थिति में निम्न शामिल हैं:

विश्वदृष्टिकोण और नैतिक विश्वास, जो नायक को मूल्य दिशानिर्देश प्रदान करते हैं, उसके अस्तित्व को अर्थ देते हैं।

विचार और दृष्टिकोण जो नायक की आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित करते हैं।

आस्था (या उसकी कमी), जो आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करती है।

कथन और कार्य, जो नायक की आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को दर्शाते हैं।
नायक न केवल तर्क और प्रेम कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, अपनी गतिविधियों का विश्लेषण कर सकता है, यानी प्रतिबिंबित कर सकता है। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान की पहचान करने और उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को चित्रित करने की अनुमति देता है।

चरित्र विकास

तो, एक चरित्र एक काल्पनिक चेतन व्यक्ति है जिसमें एक निश्चित चरित्र और अद्वितीय बाहरी विशेषताएं होती हैं। लेखक को इस डेटा के साथ आना चाहिए और इसे पाठक तक पहुंचाना चाहिए।
यदि लेखक ऐसा नहीं करता है, तो पाठक उस चरित्र को गत्ते जैसा समझता है और उसके अनुभवों में शामिल नहीं होता है।

चरित्र विकास एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है और इसके लिए कौशल की आवश्यकता होती है।
अधिकांश प्रभावी तरीका- इसमें आपके चरित्र के उन सभी व्यक्तित्व लक्षणों को एक अलग कागज़ पर लिखना है जिन्हें आप पाठक के सामने प्रस्तुत करना चाहते हैं। सीधे बात पर.
पहला बिंदु नायक की उपस्थिति (मोटा, पतला, गोरा, श्यामला, आदि) है। दूसरा बिंदु है उम्र. तीसरा है शिक्षा और पेशा.
निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देना सुनिश्चित करें (सबसे पहले, स्वयं से):
- चरित्र अन्य लोगों से कैसे संबंधित है? (मिलनसार\बंद, संवेदनशील\कठोर, सम्मानजनक\असभ्य)
- चरित्र अपने काम के बारे में कैसा महसूस करता है? (मेहनती/आलसी, रचनात्मक/नियमित, जिम्मेदार/गैरजिम्मेदार, सक्रिय/निष्क्रिय)
- चरित्र अपने बारे में कैसा महसूस करता है? (आत्म-सम्मान, आत्म-आलोचनात्मक, गर्व, विनम्र, अभिमानी, व्यर्थ, अहंकारी, मार्मिक, शर्मीला, स्वार्थी है)
- चरित्र अपनी चीजों के बारे में कैसा महसूस करता है? (साफ़-सुथरा/मैला-कुचैला, चीज़ों के प्रति सावधान/लापरवाह)
प्रश्नों का चयन यादृच्छिक नहीं है. उनके उत्तर चरित्र के व्यक्तित्व की पूरी तस्वीर देंगे।
बेहतर है कि उत्तर लिख लें और पूरे कार्य के दौरान उन्हें अपनी आंखों के सामने रखें।
यह क्या देगा? भले ही काम में आप व्यक्तित्व के सभी गुणों (नाबालिग और के लिए) का उल्लेख न करें एपिसोडिक पात्रऐसा करना तर्कसंगत नहीं है), फिर भी, लेखक की अपने पात्रों के बारे में पूरी समझ पाठक तक पहुंच जाएगी और उनकी छवियों को त्रि-आयामी बना देगी।

कलात्मक विवरण चरित्र छवियों को बनाने/प्रकट करने में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है।

एक कलात्मक विवरण वह विवरण है जिसे लेखक ने महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार से संपन्न किया है।
एक उज्ज्वल विवरण संपूर्ण वर्णनात्मक अंशों को प्रतिस्थापित कर देता है, अनावश्यक विवरणों को काट देता है जो मामले के सार को अस्पष्ट कर देते हैं।
एक अभिव्यंजक, सफलतापूर्वक पाया गया विवरण लेखक की कुशलता का प्रमाण है।

मैं विशेष रूप से एक चरित्र का नाम चुनने जैसे क्षण को नोट करना चाहूँगा।

पावेल फ्लोरेंस्की के अनुसार, "नाम व्यक्तिगत संज्ञान की श्रेणियों का सार हैं।" नाम सिर्फ नामकरण नहीं होते, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक धारक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम पूर्व निर्धारित हैं आध्यात्मिक गुण, कार्य और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति का भाग्य भी।

किसी काल्पनिक कृति में किसी पात्र का अस्तित्व उसके नाम के चयन से शुरू होता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप अपने हीरो को क्या नाम देते हैं।
अन्ना नाम के विकल्पों की तुलना करें - अन्ना, अंका, अंका, न्युरा, न्युरका, न्युषा, न्युश्का, न्युस्या, न्युस्का।
प्रत्येक विकल्प कुछ व्यक्तित्व गुणों को स्पष्ट करता है और चरित्र की कुंजी प्रदान करता है।
एक बार जब आप किसी पात्र का नाम तय कर लेते हैं, तो आगे बढ़ते हुए इसे (अनावश्यक रूप से) न बदलें, क्योंकि इससे पाठक की धारणा भ्रमित हो सकती है।
यदि जीवन में आप अपने दोस्तों और परिचितों को घटिया और अपमानजनक शब्दों (श्वेतका, माशूल्या, लेनुसिक, डिमन) से पुकारते हैं, तो लिखने के अपने जुनून पर नियंत्रण रखें। कला के किसी कार्य में ऐसे नामों के प्रयोग को उचित ठहराया जाना चाहिए। अनेक वोवका और टंका भयानक दिखते हैं।

चरित्र प्रणाली

एक साहित्यिक नायक स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत व्यक्ति होता है और साथ ही स्पष्ट रूप से सामूहिक होता है, अर्थात वह सामाजिक परिवेश और पारस्परिक संबंधों से उत्पन्न होता है।

यह संभावना नहीं है कि आपके काम में केवल एक ही हीरो होगा (हालाँकि ऐसा हुआ है)। ज्यादातर मामलों में, चरित्र तीन किरणों के प्रतिच्छेदन पर होता है।
पहला है मित्र, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अजनबी(तटस्थ संबंध)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना या चरित्र प्रणाली बनाते हैं।
पात्रों को लेखक के ध्यान की डिग्री (या किसी कार्य में चित्रण की आवृत्ति), उनके द्वारा किए जाने वाले उद्देश्यों और कार्यों के आधार पर विभाजित किया जाता है।

परंपरागत रूप से, मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक पात्र होते हैं।

मुख्य पात्र हमेशा कार्य के केंद्र में होते हैं।
मुख्य पात्र सक्रिय रूप से महारत हासिल करता है और बदलता है कलात्मक वास्तविकता. उसका चरित्र (ऊपर देखें) घटनाओं को पूर्व निर्धारित करता है।

स्वयंसिद्ध - मुख्य पात्र उज्ज्वल होना चाहिए, अर्थात उसकी संरचना को पूरी तरह से वर्णित किया जाना चाहिए, किसी भी अंतराल की अनुमति नहीं है।

द्वितीयक पात्र, हालांकि मुख्य पात्र के बगल में स्थित हैं, लेकिन कलात्मक चित्रण की पृष्ठभूमि में, कुछ हद तक पीछे हैं।
छोटे पात्रों के चरित्र और चित्र शायद ही कभी विस्तृत होते हैं, अधिक बार वे बिंदीदार दिखाई देते हैं। ये नायक मुख्य पात्रों को खुलने और कार्रवाई के विकास को सुनिश्चित करने में मदद करते हैं।

अभिगृहीत - एक द्वितीयक वर्ण मुख्य वर्ण से अधिक चमकीला नहीं हो सकता।
नहीं तो वह कम्बल अपने ऊपर खींच लेगा। संबंधित क्षेत्र से एक उदाहरण. फिल्म "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग"। क्या आपको वह लड़की याद है जिसने पिछले एपिसोड में स्टर्लिट्ज़ को परेशान किया था? ("वे हम गणितज्ञों के बारे में कहते हैं कि हम भयानक पटाखे हैं... लेकिन प्यार में मैं आइंस्टीन हूं...")।
फिल्म के पहले संस्करण में उनके साथ वाला एपिसोड काफी लंबा था। अभिनेत्री इन्ना उल्यानोवा इतनी अच्छी थीं कि उन्होंने सारा ध्यान चुरा लिया और दृश्य को विकृत कर दिया। मैं आपको याद दिला दूं कि वहां स्टर्लिट्ज़ को केंद्र से महत्वपूर्ण एन्क्रिप्शन प्राप्त होना था। हालाँकि, किसी को भी एन्क्रिप्शन के बारे में याद नहीं था; हर कोई एक EPISODIC (पूरी तरह से प्रचलित) चरित्र के उज्ज्वल विदूषक में आनंदित था। बेशक, उल्यानोव को खेद है, लेकिन निर्देशक लियोज़्नोवा ने बिल्कुल सही निर्णय लिया और इस दृश्य को काट दिया। हालाँकि, सोचने लायक एक उदाहरण!

प्रासंगिक नायक काम की दुनिया की परिधि पर हैं। लेखक की इच्छा के निष्क्रिय निष्पादकों के रूप में कार्य करते हुए, उनका कोई चरित्र नहीं हो सकता है। उनके कार्य पूर्णतः सरकारी हैं।

सकारात्मक और नकारात्मक नायक आमतौर पर किसी काम में पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरत गुटों ("लाल" - "सफेद", "हमारा" - "फासीवादी") में विभाजित करते हैं।

ARCHETYPES के अनुसार वर्णों को विभाजित करने का सिद्धांत दिलचस्प है।

एक आदर्श एक प्राथमिक विचार है जो प्रतीकों और छवियों में व्यक्त होता है और हर चीज में अंतर्निहित होता है।
अर्थात्, कार्य में प्रत्येक पात्र को किसी न किसी चीज़ के प्रतीक के रूप में कार्य करना चाहिए।

क्लासिक्स के अनुसार, साहित्य में सात आदर्श हैं।
तो, मुख्य पात्र हो सकता है:
- नायक - वह जो "कार्रवाई को तेज करता है", असली हीरो।
- एक प्रतिपक्षी - नायक के बिल्कुल विपरीत। मेरा मतलब है, एक खलनायक.
- संरक्षक, ऋषि, संरक्षक और सहायक - वे जो नायक की सहायता करते हैं

लघु पात्र हैं:
- एक घनिष्ठ मित्र - मुख्य चरित्र में समर्थन और विश्वास का प्रतीक है।
- संदेहवादी - जो कुछ भी होता है उस पर सवाल उठाता है
- उचित - केवल तर्क के आधार पर निर्णय लेता है।
- भावनात्मक - केवल भावनाओं के साथ प्रतिक्रिया करता है।

उदाहरण के लिए, राउलिंग के हैरी पॉटर उपन्यास।
मुख्य पात्र निस्संदेह स्वयं हैरी पॉटर है। उसका विरोध खलनायक - वोल्डेमॉर्ट द्वारा किया जाता है। प्रोफेसर डंबलडोर=सेज समय-समय पर प्रकट होते हैं।
और हैरी के दोस्त समझदार हर्मियोन और भावुक रॉन हैं।

अंत में, मैं पात्रों की संख्या के बारे में बात करना चाहूँगा।
जब उनमें से बहुत सारे होते हैं, तो यह बुरा है, क्योंकि वे एक-दूसरे की नकल करना शुरू कर देंगे (केवल सात मूलरूप हैं!)। पात्रों के बीच प्रतिस्पर्धा पाठकों के मन में कलह पैदा करेगी।
सबसे उचित बात यह है कि मूर्खतापूर्ण ढंग से अपने नायकों को आदर्शों के आधार पर जांचा जाए।
उदाहरण के लिए, आपके उपन्यास में तीन बूढ़ी औरतें हैं। पहली हंसमुख है, दूसरी स्मार्ट है, और तीसरी पहली मंजिल से बिल्कुल अकेली दादी है। अपने आप से पूछें - वे क्या दर्शाते हैं? और तुम समझोगे कि एक अकेली बूढ़ी औरत अतिश्योक्तिपूर्ण है। उसके वाक्यांश (यदि कोई हों) आसानी से दूसरी या पहली (बूढ़ी महिलाओं) तक पहुंचाए जा सकते हैं। इस तरह आप अनावश्यक मौखिक शोर से छुटकारा पा लेंगे और विचार पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

आख़िरकार, "विचार कार्य का तानाशाह है" (सी) एग्री।

© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2013
प्रकाशन प्रमाणपत्र क्रमांक 213010300586
समीक्षा

चरित्र(फ्रेंच पर्सनेज, लैटिन पर्सोना से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) - एक प्रकार की कलात्मक छवि, किसी कार्य में किसी क्रिया, अनुभव, कथन का विषय। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में प्रयुक्त वाक्यांशों का अर्थ समान है साहित्यिक नायक, चरित्र(मुख्यतः नाटक में, जहाँ पात्रों की सूची पारंपरिक रूप से नाटक के शीर्षक के अनुसार होती है)। इस पर्यायवाची शृंखला में शब्द चरित्र- सबसे तटस्थ, इसकी व्युत्पत्ति (व्यक्तित्व - प्राचीन थिएटर में एक अभिनेता द्वारा पहना जाने वाला मुखौटा) शायद ही बोधगम्य है। कुछ सन्दर्भों में, किसी ऐसे व्यक्ति को नायक (सामान्यतः हेरोस से - देवता, देवताबद्ध व्यक्ति) कहना अजीब लगता है, जो वीर गुणों से रहित है ("एक नायक के लिए क्षुद्र और महत्वहीन होना असंभव है," बोइल्यू ने इसके बारे में लिखा है त्रासदी), और एक सक्रिय व्यक्ति एक निष्क्रिय व्यक्ति है (पॉडकोलेसिन या ओब्लोमोव)।

विश्लेषण में चरित्र (नायक, नायक) की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है महाकाव्य और नाटकीयकाम करता है जहां पात्र एक निश्चित प्रणाली बनाते हैं और कथानक (घटनाओं की प्रणाली) आधार बनाते हैं वस्तुनिष्ठ संसार. में महाकाव्यकथावाचक (कहानीकार) भी एक नायक हो सकता है यदि वह कथानक में भाग लेता है (ए. पुश्किन द्वारा लिखित "द कैप्टनस डॉटर" में ग्रिनेव, एफ. एम. दोस्तोवस्की के ऐतिहासिक उपन्यास "पुअर पीपल" में मकर देवुश्किन और वेरेंका डोब्रोसेलोवा)। में गीतपुनर्निर्माण करते समय, सबसे पहले, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, पात्रों (यदि वे मौजूद हैं) को गीतात्मक विषय 1 (उदाहरण के लिए, एक किसान लड़की) के अनुभवों के साथ अटूट संबंध में, बिंदीदार, खंडित रूप से और सबसे महत्वपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है। लालच से" एन.ए. की कविता "ट्रोइका" में सड़क को देखते हुए। नेक्रासोवा, एम. स्वेतेवा की कविता "एन अटेम्प्ट ऑफ ईर्ष्या" में एक काल्पनिक वार्ताकार)। माया स्वजीवनगीत काव्य में पात्र (महाकाव्य और नाटक की तुलना में) तेजी से कमजोर हो गए हैं।

अक्सर, एक साहित्यिक चरित्र एक व्यक्ति होता है। उनकी प्रस्तुति की संक्षिप्तता की डिग्री भिन्न हो सकती है और कई कारणों पर निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में जगह पर (पुश्किन के "द स्टेशन एजेंट" में मुख्य पात्र, सैमसन वीरिन, और "कुटिल लड़का", जैसे कि) अपने सेंट पीटर्सबर्ग पोते-पोतियों की जगह और वीरिन के बारे में कहानी की संपूर्णता के लिए कहानी में पेश किया गया), काम के प्रकार और शैली आदि पर, लेकिन सबसे बढ़कर, चित्रण के सिद्धांत, विवरण की दिशा द्वारा निर्धारित की जाती है कार्य की अवधारणा, लेखक की रचनात्मक पद्धति: लघु चरित्रएक यथार्थवादी कहानी (उदाहरण के लिए, आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "ऐस" में गैगिन के बारे में) को आधुनिकतावादी उपन्यास के मुख्य चरित्र की तुलना में अधिक जीवनी और सामाजिक रूप से बताया जा सकता है। “कितने पाठकों को मतली या द आउटसाइडर में वर्णनकर्ता का नाम याद है? - 1957 में फ्रांसीसी "नए उपन्यास" के रचनाकारों और सिद्धांतकारों में से एक, ए. रोबे-ग्रिलेट ने लिखा।<..>जहां तक ​​"द कैसल" के के. का सवाल है, वह एक साधारण प्रारंभिक अक्षर से संतुष्ट है, उसके पास कुछ भी नहीं है, उसका न तो कोई परिवार है और न ही उसका अपना कोई व्यक्ति है; शायद वह भूमि सर्वेक्षक भी नहीं है" 2. लेकिन नामित नायकों की चेतना का मनोविज्ञान, मिथक और विरोधाभास उपन्यास जे-पी. सार्त्र, ए. कैमस, एफ. काफ्का को दर्शाया गया है क्लोज़ अपऔर गहरा प्रतीकात्मक, भ्रामक नहीं।

लोगों के साथ-साथ, जानवर, पौधे, चीज़ें, प्राकृतिक तत्व, शानदार जीव, रोबोट आदि किसी कार्य में अभिनय और बातचीत कर सकते हैं (एम. मैटरलिंक द्वारा "द ब्लू बर्ड", आर. किपलिंग द्वारा "मोगली", "एम्फ़िबियन मैन") ए. बिल्लायेव द्वारा, के. कैपेक द्वारा "वॉर विद द न्यूट्स", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस", एम. बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गरीटा")। साहित्य की ऐसी शैलियाँ, प्रकार हैं जिनमें ऐसे पात्र अनिवार्य या बहुत संभावित हैं: परी कथा, कल्पित कहानी, गाथागीत, पशुवत साहित्य, कल्पित विज्ञानवगैरह।

साहित्य के चरित्र क्षेत्र में केवल अलग-थलग व्यक्तियों का ही नहीं, बल्कि चरित्र का क्षेत्र भी शामिल है सामूहिक नायक(उनका प्रोटोटाइप प्राचीन नाटक में कोरस है)। राष्ट्रीय समस्याओं में रुचि सामाजिक मनोविज्ञानमें उत्तेजित किया गया साहित्य XIX-XXवी इस छवि कोण का विकास ("कैथेड्रल में भीड़") पेरिस का नोट्रे डेम» वी. ह्यूगो, ई. ज़ोला द्वारा "द बेली ऑफ़ पेरिस" में बाज़ार, एम. गोर्की के उपन्यास "मदर", "बूढ़ी औरतें", "पड़ोसी", "मेहमान", "शराबी" में एल में श्रमिकों की बस्ती .एंड्रीव का नाटक "द लाइफ ऑफ ए मैन" आदि) 1.

चरित्र प्रकारों की विविधता विषय के प्रश्न के करीब आती है कलात्मक ज्ञान: गैर-मानवीय चरित्र नैतिकता, यानी मानवीय गुणों के वाहक के रूप में कार्य करते हैं; सामूहिक नायकों के अस्तित्व से आम तौर पर लेखकों की रुचि का पता चलता है अलग-अलग चेहरे. कोई फर्क नहीं पड़ता कि कथा साहित्य में ज्ञान के विषय की कितनी व्यापक व्याख्या की गई है, इसका केंद्र है "मानवीय सार,यानी, सबसे पहले, सामाजिक” 2. महाकाव्य और नाटक के सम्बन्ध में यह अक्षर(जीआर चरित्र से - संकेत, विशिष्ट विशेषता), यानी सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विशेषताएं जो लोगों के व्यवहार और मन की स्थिति में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होती हैं; उच्चतम डिग्रीविशेषताएँ - प्रकार(जीआर टाइपो से - छाप, छाप)। (अक्सर शब्द चरित्रऔर प्रकारपरस्पर उपयोग किया जाता है।)

बनाना साहित्यिक नायक, लेखक आमतौर पर इसे एक या दूसरे चरित्र से संपन्न करता है: एक तरफा या बहु-पक्षीय, अभिन्न या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील, सम्मानजनकया अवमानना, आदि। "इसमें मैं जीवन और उसके सुखों के प्रति इस उदासीनता, आत्मा की इस समय से पहले बुढ़ापे को चित्रित करना चाहता था, जो बन गया है विशिष्ट विशेषताएं 19वीं सदी के युवा" 3, पुश्किन ने 1822 में कविता के मुख्य पात्र के चरित्र की व्याख्या की " कोकेशियान कैदी" एल. टॉल्स्टॉय ने 1890 में अपनी डायरी में लिखा, "हम अपने उपन्यास लिखते हैं, हालांकि उतने असभ्य नहीं जितने पहले लिखते थे: खलनायक सिर्फ एक खलनायक है और डोब्रोट्वोरोव एक डोब्रोटवोरोव है, लेकिन फिर भी बहुत असभ्य, एकरंगा है।" वही।" , मेरी तरह, यानी, पाइबाल्ड - बुरे और अच्छे एक साथ..." 1 टॉल्स्टॉय के लिए, पिछले युग के लोग भी "पाइबाल्ड" साबित होते हैं, उनके दृष्टिकोण से, साहित्य में परिलक्षित होता है: "खलनायक" या "डोब्रोटवोरोव्स" के रूप में।

लेखक जीवन चरित्रों के बारे में अपनी समझ और मूल्यांकन को पाठक तक पहुंचाता है, प्रोटोटाइप का अनुमान लगाता है और उन्हें लागू करता है (भले ही ये ऐतिहासिक आंकड़े हों: सीएफ। डी.एस. मेरेज़कोवस्की के उपन्यास "पीटर और एलेक्सी" और "पीटर द ग्रेट" में पीटर का चरित्र। ए.एन. टॉल्स्टॉय), काल्पनिक पहचान बनाना। "चरित्र" और "चरित्र" समान अवधारणाएं नहीं हैं, जैसा कि अरस्तू ने कहा था: "एक चरित्र में एक चरित्र होगा यदि<...>भाषण या कार्य में इच्छा की कोई भी दिशा प्रकट होगी, चाहे वह कुछ भी हो..." 2 साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया गया है (और यही क्लासिक्स हैं), उत्तरार्द्ध मुख्य सामग्री का गठन करते हैं - प्रतिबिंब का विषय , और अक्सर पाठकों और आलोचकों के बीच बहस होती है (एम.ए. एंटोनोविच, डी.आई. पिसारेव और एन.एन. स्ट्राखोव के मूल्यांकन में बाज़ारोव; एन.ए. डोब्रोलीबोव और डी.आई. पिसारेव की व्याख्या में कतेरीना कबानोवा)। आलोचकों को एक ही किरदार में अलग-अलग किरदार नजर आते हैं.

इस प्रकार, चरित्र, एक ओर, एक चरित्र के रूप में, दूसरी ओर, एक कलात्मक छवि के रूप में प्रकट होता है जो इस चरित्र को एक डिग्री या किसी अन्य सौंदर्य पूर्णता के साथ प्रस्तुत करता है।

ए.पी. की कहानियों में चेखव की "द डेथ ऑफ एन ऑफिशियल" और "द थिक एंड द थिन" चेर्व्याकोव और "द थिन" छवियों के रूप में अद्वितीय हैं: हम पहले थिएटर में मिलते हैं, "आनंद की ऊंचाई पर," दूसरा स्टेशन पर, " अपने सामान से लदा हुआ"; पहला उपनाम और पद से संपन्न है, दूसरा नाम और पद आदि से संपन्न है। कार्यों के कथानक और उनके अंत अलग-अलग हैं। लेकिन चेखव में रैंक की पूजा के विषय पर चर्चा करते समय कहानियां विनिमेय होती हैं, पात्रों के चरित्र इतने समान होते हैं: दोनों एक ही स्टीरियोटाइप के अनुसार कार्य करते हैं, अपने स्वैच्छिक कमीने की कॉमेडी पर ध्यान नहीं देते हैं, जो केवल उन्हें नुकसान पहुंचाता है। पात्रों के व्यवहार और उनके लिए अज्ञात एक नैतिक मानक के बीच एक हास्य विसंगति में पात्र कम हो जाते हैं; परिणामस्वरूप, चेर्व्याकोव की मृत्यु हँसी का कारण बनती है: यह "एक अधिकारी की मृत्यु", एक हास्य नायक है।

यदि किसी कार्य में पात्रों को गिनना आम तौर पर कठिन नहीं है, तो उनमें सन्निहित पात्रों और व्यक्तियों के तदनुरूपी समूह को समझना व्याख्या और विश्लेषण का कार्य है। "द थिक एंड द थिन" में चार पात्र हैं, लेकिन, जाहिर है, केवल दो पात्र: "द थिन", उसकी पत्नी लुईस, "नी वैनज़ेनबैक... एक लूथरन," और उसका बेटा नथानेल (जानकारी का अतिरेक है) एक मज़ाकिया आदमी के चित्र के लिए एक अतिरिक्त स्पर्श) एक घनिष्ठ परिवार समूह बनाता है। "पतले व्यक्ति ने तीन उंगलियाँ हिलाईं, अपने पूरे शरीर को झुकाया और एक चीनी की तरह हँसा: "ही-ही-ही।" पत्नी मुस्कुरा दी. नथनेल ने अपना पैर घुमाया और अपनी टोपी गिरा दी। तीनों सुखद रूप से स्तब्ध थे।"

किसी कार्य में पात्रों की संख्या (जैसा कि संपूर्ण लेखक के कार्य में होता है) आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक पात्र होते हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनके पास कोई चरित्र नहीं है, केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं (उदाहरण के लिए, एन.एम. करमज़िन द्वारा "गरीब लिज़ा" में, नायिका की दोस्त जिसने उसकी माँ को उसकी बेटी की मृत्यु के बारे में सूचित किया था)। एक ही प्रकार के युगल, भिन्न रूप हैं (ए.एस. ग्रिबेडोव द्वारा "वु फ्रॉम विट" में छह राजकुमारियां तुगौखोवस्की, एन.वी. गोगोल द्वारा "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" में डोबिनिंस्की और बोबकिंस्की, बर्कुटोव और ग्लैफिरा, कुपविना और लिन्याएव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं। , ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वुल्व्स एंड शीप" में। ई. खोलोदोव की गणना के अनुसार, ओस्ट्रोव्स्की के 47 नाटकों 1 में 728 पात्र हैं। एक ही प्रकार के पात्रों का अस्तित्व आलोचकों को वर्गीकरण करने, एक ही प्रकार के पात्रों की एक पूरी श्रृंखला को आकर्षित करने के लिए एक आधार प्रदान करता है (एन.ए. डोब्रोल्युबोव के लेख में "अत्याचारी" और "अनुत्तरदायी") डार्क किंगडम», रचनात्मकता को समर्पितओस्ट्रोव्स्की; तुर्गनेव्स्की " अतिरिक्त आदमी" लेखों में " साहित्यिक प्रकार कमज़ोर व्यक्ति» पी.वी. एनेनकोवा, “कब होगा असली आएगादिन?" डोब्रोलीउबोवा)। लेखक उस प्रकार और चरित्र पर लौटते हैं जिसे उन्होंने खोजा था, इसमें नए पहलू खोजते हैं, छवि की सौंदर्य संबंधी त्रुटिहीनता प्राप्त करते हैं। एनेनकोव ने उल्लेख किया कि तुर्गनेव "दस वर्षों तक एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे रहे - एक महान, लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 में शुरू हुआ, जब "थ्री पोर्ट्रेट्स" लिखे गए, "रुडिन" तक, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां सबसे अधिक ऐसे व्यक्ति की छवि को अपना पूर्ण अवतार मिल गया है" 2.

कार्य की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार चरित्र और चरित्र के अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड होते हैं। उन पात्रों के विपरीत जो कारण बनते हैं नैतिकता की दृष्टि सेस्वयं के प्रति रंगीन दृष्टिकोण, पात्रों का मूल्यांकन मुख्य रूप से किया जाता है सौंदर्य संबंधीदृष्टिकोण, अर्थात्, यह इस बात पर निर्भर करता है कि वे पात्रों को कितनी उज्ज्वलता, पूर्णता और एकाग्रता से प्रस्तुत करते हैं। कैसे कलात्मक छवियाँचिचिकोव और जुडुष्का गोलोवलेव सुंदर हैं और इस तरह वे सौंदर्यपूर्ण आनंद प्रदान करते हैं। वी.जी. के पात्रों का आंतरिक वैयक्तिकरण बेलिंस्की ने प्रतिभा की सबसे महत्वपूर्ण परीक्षा मानी: “स्पिनलेसनेस है सामान्य चरित्रमार्लिंस्की द्वारा आविष्कार किए गए व्यक्तियों का पूरा बड़ा परिवार, दोनों पुरुष और महिलाएं; उनका लेखक स्वयं उन्हें उनके नामों से भी एक-दूसरे से अलग नहीं कर सका, बल्कि केवल उनकी पोशाक से ही उनका अनुमान लगाया होगा” 3।

किसी कार्य में चरित्र को प्रकट करने के साधन वस्तुगत दुनिया के विभिन्न घटक और विवरण हैं: कथानक, भाषण विशेषताएँ, चित्र, पोशाक, इंटीरियर, आदि। साथ ही, एक चरित्र के रूप में एक चरित्र की धारणा के लिए छवि की विस्तृत संरचना की आवश्यकता नहीं होती है। छवियाँ विशेष रूप से लागत बचाने वाली हैं बंद चरणनायक (उदाहरण के लिए, चेखव के नाटक "थ्री सिस्टर्स" में - प्रोतोपोपोव, जिसका नताशा के साथ "रोमांस" है; कहानी "गिरगिट" में - एक जनरल और उसका भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)। चरित्र की श्रेणी की विशिष्टता प्रतिनिधित्व के सभी साधनों के संबंध में उसके अंतिम, अभिन्न कार्य में निहित है।

चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - केवल कथानक में भागीदार के रूप में, मौजूदाचेहरा (लेकिन चरित्र के रूप में नहीं)। लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में (विशेष रूप से, रूसी के लिए)। परी कथा, वी.वाई.ए. द्वारा माना गया। प्रॉप की पुस्तक "मॉर्फोलॉजी ऑफ द फेयरी टेल", 1928) में, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, यह दृष्टिकोण किसी न किसी हद तक सामग्री से प्रेरित है: अभी तक ऐसे कोई पात्र नहीं हैं या वे कम महत्वपूर्ण हैं कार्रवाई की तुलना में. अरस्तू ने त्रासदी में मुख्य बात कार्रवाई (कथानक) को माना: "तो, कथानक आधार है और, जैसा कि यह था, त्रासदी की आत्मा है, और पात्र इसका अनुसरण करते हैं, क्योंकि त्रासदी कार्रवाई की नकल है, और इसलिए विशेष रूप से पात्रों का” 1 .

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाते हैं। साहित्यिक दिशाओं (क्लासिकिज्म से शुरू) के कार्यक्रमों में, व्यक्तित्व की अवधारणा दर्शन और सामाजिक विज्ञान में इसकी समझ के साथ घनिष्ठ संबंध में मौलिक महत्व की है। दृश्य और कथानक दोनों को सौंदर्यशास्त्र में चरित्र को प्रकट करने, उसके परीक्षण और विकास के लिए प्रोत्साहन देने के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में पुष्टि की गई है। “किसी व्यक्ति का चरित्र सबसे तुच्छ कार्यों में भी प्रकट हो सकता है; काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कार्य वे हैं जो किसी व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं" 2 - कई लेखक, आलोचक और सौंदर्यशास्त्री लेसिंग के इन शब्दों की सदस्यता ले सकते हैं।

पात्रों के कथानक कार्य - उनके पात्रों से अमूर्त रूप में - 20वीं सदी की साहित्यिक आलोचना के कुछ क्षेत्रों में विशेष विश्लेषण का विषय बन गए। (रूसी औपचारिकतावाद: वी.वाई.ए. प्रॉप, वी.बी. शक्लोव्स्की; संरचनावाद, विशेष रूप से फ्रेंच: ए.-जे. ग्रीमास, सी.एल.ए. ब्रेमोंट, आर. बार्ट 3, आदि)। संरचनावादी कथानक सिद्धांत में, यह विभिन्न प्रकार के कथा ग्रंथों में पाए जाने वाले सामान्य मॉडल (संरचनाओं) के निर्माण के कार्य से जुड़ा है।

चरित्र महाकाव्य और नाटक में एक चरित्र (एक व्यक्ति या एक मानवीकृत प्राणी, कभी-कभी एक चीज़, एक प्राकृतिक घटना) है, चरित्र गीतों में चेतना का विषय और आंशिक रूप से कार्रवाई का विषय है। वे सामूहिक नायकों के बारे में भी बात करते हैं। इनमें छवियां शामिल हैं" फेमसोव समाजग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" में, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के सातवें अध्याय में "खाली रोशनी", एल.एन. द्वारा "वॉर एंड पीस" में लोगों की छवि। टॉल्स्टॉय, "हू लिव्स वेल इन रशिया" एन.ए. नेक्रासोव, "पीटर द ग्रेट" ए.एन. द्वारा टॉल्स्टॉय, छवि डॉन कोसैकवी " शांत डॉन“एम.ए. शोलोखोव, कैदियों की माताएं और आम तौर पर ए.ए. द्वारा "रिक्विम" में "निर्दोष रूस" का रोना। अखमतोवा, ए.आई. की कहानी में एक बिगड़ते गाँव के निवासियों की छवि। सोल्झेनित्सिन "मैट्रेनिन ड्वोर"। लेकिन ऐसे सामूहिक नायक व्यक्तिगत पात्रों के बिना मौजूद नहीं हैं (गीत में, सामान्यीकृत "हम", उदाहरण के लिए लेर्मोंटोव के "ड्यूमा" या अख्मातोवा के "साहस" में, शब्द के उचित अर्थ में पात्रों को संदर्भित नहीं किया जाता है)। हालाँकि, एक अन्य मत के अनुसार, सामूहिक नायक केवल मौजूद होते हैं भीड़ के दृश्य, जहां व्यक्तियों को न्यूनतम रूप से वैयक्तिकृत और हाइलाइट किया जाता है, लेखक खुद को "विस्मयादिबोधक, हंसी और सामान्य आंदोलन को पुन: प्रस्तुत करने, लोक या जन मनोविज्ञान की विशेषताओं की पहचान करने" तक सीमित रखता है, जैसा कि ए.एन. में है। कुल्मैन की फांसी के दृश्य में टॉल्स्टॉय: ज्यादातर गैर-व्यक्तिगत आवाजें वहां सुनाई देती हैं, सचमुच एक पल के लिए "बड़े होंठ वाला आदमी" प्रकट होता है और फिर गायब हो जाता है।

कार्य में पात्र मुख्य और गौण, क्रॉस-कटिंग (पूरे कथानक से गुजरते हुए) और एपिसोडिक हैं। कभी-कभी कथानक और सामग्री में उनकी भूमिकाएँ समान नहीं होती हैं (देखें: रचना)। वर्ण व्यवस्था से बहुत कुछ निर्धारित होता है। ग्रिबेडोव के "वू फ्रॉम विट" में, यहां तक ​​कि मंच के बाहर, गैर-अभिनय, लेकिन केवल उल्लिखित पात्र महत्वपूर्ण हैं: स्कालोज़ुब के चचेरे भाई, राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे प्रिंस फ्योडोर (चैटस्की के समान विचारधारा वाले लोग, जो कथानक कार्रवाई में अकेले हैं), ए कुछ राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना, जिनकी राय से फेमसोव खुद डरते हैं, आदि। महाकाव्य में "गैर-मंच" पात्र भी मौजूद हैं। ये रस्कोलनिकोव के मृत साथी और उसके पिता हैं, जैसा कि अदालत को पता चला है, इस हत्यारे ने "अनुसरण किया" और जब वह एक छात्र था तब उसने "लगभग समर्थन" किया था, ये कई सम्मिलित कहानियों (उनके ढांचे के भीतर अभिनय) के पात्र हैं; कविता "रूस में कौन अच्छा रहता है" (किंवदंती "दो महान पापियों के बारे में" से कुडेयार-अतामन, सोलोवेटस्की भिक्षु फादर पितिरिम से निकली, "मुख्य पात्र" ग्रिशा डोब्रोस्लोनोव के साथ एक वैचारिक रूप से महत्वपूर्ण व्यक्ति है, जो केवल में दिखाई देता है कविता का अंतिम भाग, "पूरी दुनिया के लिए एक दावत")।

पात्रों को उनके चरित्र और कार्यों के अनुसार सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है। पूर्व-यथार्थवादी आधिकारिक साहित्य में वे आम तौर पर तीव्र विपरीत थे: पहले को आदर्श बनाया गया था, और दूसरे के लिए काले रंग को नहीं बख्शा गया था। लेकिन सामान्य नकारात्मक चरित्रों से दूर, उदात्त पात्र थे और हैं। प्रबल जुनून"सामान्य" स्तर से काफी ऊपर उठाया गया नकारात्मक पात्रन केवल सोफोकल्स और शेक्सपियर की त्रासदियों में गलती करने वाले ओडिपस और ओथेलो, बल्कि यहां तक ​​कि खुद हड़पने वाले मैकबेथ और अंधेरे और बुराई के राजकुमार, चाहे उसे शैतान कहा गया हो, जैसा कि जॉन मिल्टन की कविता में है। खोया हुआ स्वर्ग” (1667), या वोलैंड, जैसा कि एम.ए. में है। बुल्गाकोव; उसी पंक्ति में लेर्मोंटोव के दानव और पेचोरिन हैं, जो दानवता से रहित नहीं हैं। "सकारात्मकता" के मामले में नायक का चरित्र और कभी-कभी इरादे उसके कार्यों से अधिक महत्वपूर्ण होते हैं। और बिल्कुल भी ऊंचा नहीं, लेकिन चतुर और आकर्षक ठग ओस्टाप बेंडर कई पाठकों का पसंदीदा नायक है, जो जीवन में इस तरह के लोगों के प्रति सहानुभूति नहीं रखते हैं।

यथार्थवाद के युग ने सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों के स्पष्ट विरोध को त्याग दिया। एन.वी. गोगोल (प्रतीकवादियों या वी.वी. नाबोकोव द्वारा यथार्थवाद से निर्णायक रूप से बहिष्कृत) सीधे तौर पर चिचिकोव को बदमाश कहते हैं और फिर भी उन्हें उनकी आकर्षक विशेषताओं से वंचित नहीं करते हैं। सोवियत साहित्यिक आलोचना ने ओब्लोमोव, या स्टोल्ज़, या दोनों की शुद्ध नकारात्मकता को साबित करने की कोशिश में व्यर्थ काम किया: वे दोनों अच्छे लोगऔर एक दूसरे के "पूरक" हैं, एक दूसरे की जरूरत है। दोस्तोवस्की ने पूरी तरह से एक छवि बनाने में एक विशेष रूप से कठिन कार्य देखा अद्भुत व्यक्ति, लेकिन उन्होंने अपने प्रिय नायकों को सबसे कठिन परीक्षणों के अधीन किया: उन्होंने मानवतावादी और न्याय के चैंपियन रस्कोलनिकोव को एक "वैचारिक" हत्यारा बना दिया, प्रिंस मायस्किन, जो ईसा मसीह जैसा दिखता था, एक बेवकूफ था, एलोशा करमाज़ोव को क्रांतिवाद की परीक्षा से गुजरना था और नास्तिकता. 20वीं सदी में बुल्गाकोव में, मार्गरीटा अपने प्रिय की खातिर एक चुड़ैल बन जाती है, शैतान के लिए "गेंद की रानी"; मास्टर ने उसके धन्यवाद को बचाया, एक कमजोर, हालांकि बेहद प्रतिभाशाली व्यक्ति, "प्रकाश का हकदार नहीं था, वह शांति का हकदार था।" और फिर भी, रूसी साहित्य वास्तव में सकारात्मक नायकों की छवियों से समृद्ध है। ये चैट्स्की और तात्याना लारिना, पियरे बेजुखोव और नताशा रोस्तोवा, कुछ चेखव बुद्धिजीवी, आई.एस. के लोगों के कई पात्र हैं। तुर्गनेवा, एन.ए. नेक्रासोवा, एन.एस. लेस्कोवा, बुल्गाकोव की टर्बाइन, शोलोखोव की ग्रिगोरी मेलेखोव (अपने सभी थ्रो के साथ, यहां तक ​​​​कि उनके लिए धन्यवाद) और आंद्रेई सोकोलोव, सोल्झेनित्सिन की धर्मी मैत्रियोना, रासपुतिन की बूढ़ी महिला डारिया, आदि।

दृष्टिकोण से रचनात्मक प्रक्रियापात्रों को "वास्तविक" (ऐतिहासिक, समकालीनों की छवियां, सीधे आत्मकथात्मक), काल्पनिक (एक प्रोटोटाइप के साथ, लेकिन एक अलग नाम के तहत, अन्य स्थितियों में, आदि में प्रदर्शित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय के वसीली डेनिसोव) और काल्पनिक, शायद में विभाजित किया जा सकता है। कई प्रोटोटाइप हैं ("युद्ध और शांति" में डोलोखोव)। अलगाव पूर्ण नहीं है. पूर्व-यथार्थवादी साहित्य में, और अक्सर सोवियत साहित्य में, ऐतिहासिक नामऐसे पात्रों के नाम रखे गए जिनकी इन नामों वाले लोगों से बहुत कम समानता थी। मिथकों, किंवदंतियों आदि के पात्र। किसी न किसी समय काल्पनिक नहीं माना जाता था। के बीच काल्पनिक पात्रशानदार भी हैं, लेकिन कल्पना को हमेशा कल्पना के रूप में नहीं देखा गया है और हर कोई इसे कल्पना के रूप में नहीं मानता है। कहानी की विश्वसनीयता और पात्रों की प्रामाणिकता पर किसी भी तरह से जोर देने की आवश्यकता नहीं है (सोल्झेनित्सिन द्वारा लिखित "मैट्रिनिन ड्वोर")। "यूजीन वनगिन" में लेखक-पात्र नायक को अपना मित्र बताता है, वास्तविक व्यक्ति, और कथावाचक - केवल एक साहित्यिक चरित्र के लिए। रोमांटिक हीरोअसाधारण हैं, और उनका भाग्य असाधारण है, बिल्कुल भी लेखक का नहीं, लेकिन मनोवैज्ञानिक रूप से वे अक्सर लेखक के बहुत करीब होते हैं। यथार्थवादियों ने उन पात्रों को निष्पक्ष रूप से दिखाने की कोशिश की जो उनके करीब नहीं थे: व्यापारी का बेटा आई.ए. गोंचारोव - मास्टर ओब्लोमोव और उनके सर्फ़ नौकर ज़खारा, तुर्गनेव की उदार और कलात्मक प्रकृति - शून्यवादी बज़ारोव, किरसानोव भाइयों के वैचारिक दुश्मन, जो उम्र और दृढ़ विश्वास में लेखक के करीब थे, काउंट एल.एन. टॉल्स्टॉय - अभिजात और किसान दोनों, सामान्य डॉक्टर चेखव - सबसे अलग सामाजिक तबके के प्रतिनिधि, स्मार्ट और बेवकूफ, अच्छे और बुरे, इसके अलावा, उन्होंने सभी के साथ समझदारी से व्यवहार करने की कोशिश की। सच है, 20वीं सदी में। ऐसी निष्पक्षता बनाए रखना कठिन साबित हुआ। परिष्कृत बुद्धिजीवी बुल्गाकोव नायक की तरह सर्वहारा वर्ग से प्यार नहीं करते थे” एक कुत्ते का दिल”प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की और शोलोखोव, जो डॉन कोसैक के बीच बड़े हुए, बुद्धिजीवियों को नापसंद करते थे और उन्हें कम आंकते थे।

प्रारंभिक चरण के साहित्य में, कार्रवाई अग्रभूमि में थी और इसलिए, वस्तुतः अक्षर. आधुनिक समय में, जोर पात्रों पर केंद्रित हो गया है।