कोपेलियस विधि और कोपेलिया कॉम्प्लेक्स। रूस के बोल्शोई थिएटर के टिकट लोगों को खुश करने के लिए ज़ेलेंस्की का एक और प्रयास

यह परियोजना बोल्शोई थिएटर बैले सर्गेई फिलिन के कलात्मक निर्देशक की है। उनके पास फ्रांसीसी कोरियोग्राफर के साथ काम करने की अच्छी यादें हैं जब वह एक नर्तक थे - नीना अनानियाश्विली के साथ, फिलिन ने 2000 में "द फिरौन्स डॉटर" के प्रीमियर पर नृत्य किया था। पिछले 13 वर्षों में, पियरे लैकोटे अपने बैले को फिर से शुरू करने के लिए एक से अधिक बार बोल्शोई में लौटे हैं - नए कलाकारों को आशीर्वाद देते हुए (विशेष रूप से, स्वेतलाना ज़खारोवा, जिनके साथ डीवीडी "फिरौन की बेटियाँ" रिकॉर्ड की गई थी)।

वे बोल्शोई की दीवारों के बाहर भी गए सोवियत कालऔर अब लैकोटे के विभिन्न उत्पादन हैं।

1979 में, कोरियोग्राफर "ला सिल्फाइड" को नोवोसिबिर्स्क थिएटर के मंच पर लाए, एक बैले जिसके माध्यम से उन्होंने प्राचीन फ्रांसीसी कोरियोग्राफी के विशेषज्ञ और पुनर्स्थापक के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। उसी वर्ष, उन्होंने मारिया टैग्लियोनी की "बटरफ्लाई" और "पास डे सिस" को "द मार्क्विटांटे" से किरोव थिएटर में स्थानांतरित कर दिया, और 1980 में उन्होंने मॉस्को थिएटर में "नताली, या स्विस मिल्कवूमन" का मंचन किया। शास्त्रीय बैलेएकातेरिना मक्सिमोवा के लिए एन. कसाटकिना और वी. वासिलिव के नेतृत्व में।

2006 में, बैले "ओन्डाइन" का प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में हुआ, और 2011 में, "ला सिल्फाइड" का प्रीमियर MAMT में हुआ। दौरे के दौरान रूसी दर्शक कोरियोग्राफर की शैली से परिचित हो गए (वे ला सिल्फाइड और पाक्विटा दोनों लाए)।

बोल्शोई थिएटर में पी. लैकोटे के बैले "मार्को स्पाडा" का वर्णन करने से पहले, इस फ्रांसीसी कोरियोग्राफर की लेखक की शैली की कई विशेषताओं की पहचान करना उचित है।

लैकोटे की शुरुआत पिछली सदी के पचास के दशक में एक अवंत-गार्डे कलाकार के रूप में हुई थी,

कोई यह भी कह सकता है कि वह एक क्रांतिकारी था जिसने पेरिस ओपेरा की दिनचर्या के खिलाफ विद्रोह किया था। वह इसे स्वयं मंचित करना चाहते थे, लेकिन उन्हें सर्ज लिफ़र के नीरस बैले में नृत्य करना पड़ा, और लैकोटे ने थिएटर छोड़ दिया और मुक्त हो गए।

हम इस बारे में लगभग कुछ भी नहीं जानते कि वास्तव में उनकी पहली प्रस्तुतियाँ क्या थीं। हालाँकि, हाल ही में एक जिज्ञासु वृत्तचित्र(आर्ट एसोसिएशन कूलकनेक्शन्स को धन्यवाद, जो अन्य फिल्म परियोजनाओं के अलावा, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, बोल्शोई थिएटर के बैले आदि का प्रदर्शन भी प्रसारित करता है) फ्रांसीसी निर्देशक मार्लीन इओनेस्को द्वारा "लाइफ इन बैले: पियरे लैकोटे और घिसलेन थेस्मर्ड"।

फिल्म में लैकोटे के पहले प्रदर्शन के कई जीवित टुकड़े शामिल हैं।

जैसा कि हमें उम्मीद थी, युवा लैकोटे ने लिफ़र की तरह ही मंचन किया, जो कि बहुत अधिक उबाऊ था, लेकिन डिजाइन और व्यवस्थाएं वास्तव में आधुनिक थीं। यह स्पष्ट है कि महत्वाकांक्षी कोरियोग्राफर अपने तरीके से महसूस कर रहा था, जो उसने हर दिन देखा था, और भविष्य में उसका मजबूत बिंदु एक नई कोरियोग्राफिक भाषा का निर्माण नहीं होगा, बल्कि कुछ पूरी तरह से अलग होगा।

यह महत्वपूर्ण है कि लैकोटे ने टेलीविज़न पर अपने बैले दिखाए - और 1954 में जैज़ के राजा सिडनी बेचेत के संगीत के लिए "नाइट द मैजिशियन" और 1971 में "ला सिल्फाइड"। छलाँगें लंबी, ऊँची और अधिक सुंदर लगती हैं, और मंच पर सिल्फ की उड़ानें आमतौर पर थिएटर में दिखने की तुलना में अधिक शानदार होती हैं, लेकिन उन्हें कुछ "फिल्म केमिस्ट्री" का विचार पसंद आया, और इससे लोकप्रियता को फायदा हुआ लैकोटे ने जिस दिशा का नेतृत्व किया। क्योंकि

ला सिल्फाइड की सफलता के बाद, वह 19वीं सदी के बैले रोमांस के सच्चे संरक्षक के रूप में जाग उठे।

लैकोटे ने, निश्चित रूप से, युग के दस्तावेजों - किताबें, नोट्स, उत्कीर्णन, पत्र और पर भरोसा करते हुए, इस रोमांस को फिर से खोजा। आलोचनात्मक लेख, उनके प्रसिद्ध बैले शिक्षकों की कहानियाँ - कार्लोटा ज़ाम्बेली, ल्यूबोव एगोरोवा, गुस्ताव रिको, मैडम रुज़न, मटिल्डा क्शेसिंस्काया, साथ ही 20 वीं सदी के कोरियोग्राफरों की "नव-रोमांटिक" खोजें - "चोपिनियन" में फोकिन, "सेरेनेड" में बालानचाइन , एश्टन इन " व्यर्थ सावधानीऔर यहां तक ​​कि "मैनन" में मैकमिलन भी।

अतीत के कुछ खोए हुए बैले के लिए, उन्हें क्लैवियर्स और वायलिन ट्यूटर्स के हाशिये पर लेखक के नोट्स मिले, लेकिन

किसी भी स्थिति में यह प्रदर्शन का उसके मूल रूप में पूर्ण मनोरंजन या पुनर्निर्माण नहीं है।

इस तरह के पुनर्निर्माण सर्गेई विखरेव और यूरी बर्लाका द्वारा किए गए हैं, लेकिन लैकोटे द्वारा नहीं। लैकोटे, यूं कहें तो, 19वीं सदी के 20वीं-21वीं सदी के बैले की रचना करते हैं। और उनका मुख्य लाभ, जो उन्हें अन्य कोरियोग्राफरों से अलग करता है जो मंच पर भी प्रयास कर रहे हैं XIX शैलीसेंचुरी, अपने अलावा किसी और की नकल किए बिना, प्रतिभाशाली ढंग से स्वयं नृत्य का मंचन करने की क्षमता है -

लैकोटे, कुछ हद तक, नृत्य की रॉसिनी है।

उनके तरीके में खामियां हैं. सबसे पहले, रचना - बैले प्रदर्शन की वास्तुकला - लचर है। यदि लैकोटे ने अपने स्वयं के प्रदर्शन का मंचन किया, तो वह अपने दिमाग में भविष्य के बैले की इमारत का निर्माण करेगा, जैसा कि उसके पहले सभी प्रतिभाशाली कोरियोग्राफरों ने किया था, लेकिन वह उनके मूल वास्तुकार के बिना अतीत के बैले का मंचन करता है।

और दूसरी चीज़ जो खो जाती है यदि आप प्लेटोनिक तरीके से पुनर्निर्माण करते हैं तो वह पात्रों का व्यक्तित्व है। 19वीं सदी के कोरियोग्राफर ने कलाकारों को एक विशेष फिल्म में मंच पर व्यवहार का एक मॉडल पेश किया, और फिर उन्होंने उसमें सुधार किया।

और लैकोटे की प्रस्तुतियाँ वैज्ञानिक कोपेलियस की यांत्रिक गुड़ियों के समान हैं

वे एक सुंदर रूप, शैल, तंत्र यानी नृत्य से सुसज्जित हैं, लेकिन उनमें कोई आत्मा नहीं है (उन ऐतिहासिक प्रदर्शनों की अंतिम सांस के साथ आत्मा खुशी से उड़ गई जिसे कोरियोग्राफर पुनर्जीवित करता है)।

हालाँकि, एक के बाद एक प्राचीन बैले जारी करते हुए - "ला सिल्फाइड", "गिजेल", "नताली", "कोपेलिया", "बटरफ्लाई" - लैकोटे ने एक अद्वितीय डेटा बैंक संकलित किया, जिसमें रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक बैले के सभी संभावित घटक शामिल हैं। 19वीं सदी का प्रदर्शन, जिसमें विशिष्ट वेशभूषा (चोली प्रकार, चोपिनोव्का, ट्यूनिक्स, ट्यूनिक्स, हेडड्रेस, रंग संयोजन) और सजावट शामिल हैं।

जब, निपुण होने के बाद, उन्होंने रोम और पेरिस में "मार्को स्पाडा", बर्लिन में "जादूगरनी की झील", बोल्शोई में "फिरौन की बेटी" और पेरिस में "पाक्विटा" का मंचन किया, तो उनकी फंतासी प्रस्तुतियों की पहेली संरचना महसूस होने लगी। और भी अधिक, जैसे कि शैली और भी अधिक लेखकीय, अभिव्यंजक, लैकोटियन बन गई।

लेकिन उनका प्रत्येक कार्य कोपेलिया कॉम्प्लेक्स से ग्रस्त है। उनका कोई जीवित पात्र नहीं है.

ऐतिहासिक मार्को स्पाडा फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर के तीन उल्लेखनीय प्रदर्शनों में से एक है। हम अन्य दो को भी जानते हैं - ये "पाक्विटा" और "कोर्सेर" हैं, लेकिन वे एम. पेटिपा के हाथों से गुजरे और एक अन्य बैले परंपरा का हिस्सा बन गए।

माज़िलियर टैग्लियोनी की कोरियोग्राफी की सिल्फिक शैली से दूर जाने की जल्दी में थे। उन्होंने धुँधली उत्तरी पौराणिक कथाओं को त्याग दिया और दक्षिण की ओर "चले गए" - इटली, स्पेन, तुर्किये। इन भूमध्यसागरीय क्षेत्रों में कोरियोग्राफरों की मानसिक यात्राओं ने बैले को रंगीन दक्षिणी नृत्यों, काल्पनिक प्राच्य सेटिंग्स और विचित्र वेशभूषा और सहायक उपकरण से समृद्ध किया।

"मार्को स्पाडा" सर्वश्रेष्ठ नहीं है ज्वलंत उदाहरणकोरियोग्राफर की शैली का ओरिएंटलाइजेशन, बैले लैटियम में होता है, जो रोम के आसपास कहीं है। लेकिन यह पॉसिन और लॉरेन का रोम है, जिन्होंने सुरम्य का आविष्कार किया इटली XVIIसदी - रोमांटिक खंडहरों, सुंदर चरवाहों और जंगलों और शहरों में सक्रिय डाकुओं का देश।

इस पौराणिक दक्षिणी परिदृश्य के बारे में एक कहानी शामिल करें कुलीन डाकूमार्को स्पाडा और उनकी साहसी बेटी एंजेला, जिन्होंने अपने पिता को तब नहीं छोड़ा जब उन्हें पता चला कि वह वास्तव में क्या कर रहे थे, साथ ही दो प्रेम संबंध - एंजेला - प्रिंस फेडेरिसी और मार्चियोनेस सैम्पिएट्री - कैप्टन पेपिनेली - मुश्किल नहीं थे।

बुर्जुआ पेरिस की जनता ने कार्यालय की दिनचर्या से बाहर निकलने और सुंदर और अज्ञात इटली के लिए थिएटर को जादुई कालीन के रूप में उपयोग करने का सपना देखा।

डैनियल ओबेर ने सबसे पहले - 1852 में - ओपेरा "मार्को स्पाडा, या द बैंडिट्स डॉटर" लिखा, और फिर - 1857 में - उसी नाम के बैले के लिए एक व्यवस्था की, जिसमें उनके ओपेरा की धुनों के साथ स्कोर प्रदान किया गया जो उस समय लोकप्रिय थे। समय। बैले लगातार तीन सीज़न तक चला, जिसका आम तौर पर मतलब सफलता था, लेकिन इसे अचानक गुमनामी में गायब होने से नहीं रोका गया - उस समय के 80 प्रतिशत ओपेरा और बैले उत्पादन का भाग्य ऐसा ही था।

लैकोटे ने 1980 में मार्को स्पाडा को नए सिरे से पुनर्जीवित करना शुरू किया।

केवल कुछ रेखाचित्र ही उनके अभ्यासों में युग के साक्षी बन सके।

स्वाभाविक रूप से, 20वीं शताब्दी में स्पाडा का पहला उत्पादन रोम ओपेरा में हुआ - एक रोमन डाकू के बारे में भूली हुई कहानी और कहाँ काम आ सकती थी।

लैकोटे का मुख्य तुरुप का पत्ता हमेशा घिसलीन थेसमर रहा है - पत्नी और प्रेरणा,

जिसके बिना वह अपनी प्रस्तुतियों की कल्पना भी नहीं कर सकते थे। एक अद्वितीय बैलेरीना - स्मार्ट, विचारशील, चिंतित और शैली के प्रति संवेदनशील। इन सभी गुणों को टेस्मर के सरल बैलेरीना रूप का ताज पहनाया गया। यह महत्वपूर्ण है कि घिसलीन थेस्मर अपेक्षाकृत लंबे थे, लम्बी आकृतियों के साथ, और लैकोटे के विचार ने इस दिशा में काम किया - उनके द्वारा रचित चरणों की सुंदरता एक विस्तृत प्रारूप में प्रकट हुई थी।

उन्होंने एक बार न्यूयॉर्क में लैकोटे के साथ दोपहर का भोजन किया, साझा किया रचनात्मक योजनाएँ, और जब कोरियोग्राफर ने एक डाकू के बारे में बैले के आगामी प्रीमियर के बारे में बात की, तो नुरेयेव ने कहा, "हां, यह मैं हूं।" उन्होंने हाथ मिलाया, नुरेयेव ने सभी रिहर्सल में भाग लेने का लिखित वादा किया और अपनी बात रखी।

कार्ला फ्रैसी, जो अक्सर रुडोल्फ के साथ नृत्य करती हैं, को एंजेला की प्रतिद्वंद्वी (टेस्मर एंजेला थी) की भूमिका में लेना संभव नहीं था, क्योंकि कार्ला के पति खुद उसके लिए विविधताओं को कोरियोग्राफ करना चाहते थे। यह लैकोटे को पसंद नहीं आया, जो पहले से ही शुरू से अंत तक (दृश्यावली और वेशभूषा सहित) सब कुछ लेकर आए थे। जब कार्ला को पता चला कि नुरेयेव भाग ले रहा है, तो उसने "सम्मिलित" विविधताओं से इनकार कर दिया, लेकिन एक अन्य बैलेरीना के साथ अनुबंध पहले ही संपन्न हो चुका था।

रोम और पेरिस दोनों में उत्पादन के साथ सफलता मिली, जहां लैकोटे ने 1984 में नुरेयेव और टेस्मर के लिए प्रदर्शन को आगे बढ़ाया।

केवल रिकॉर्डिंग प्रभावित हुई, क्योंकि आरएआई ने नुरेयेव की भागीदारी के साथ अंतिम प्रदर्शनों में से एक का प्रसारण किया था, और नर्तक की बीमारी पहले ही बढ़ चुकी थी, उन्होंने प्रदर्शन नहीं किया बेहतर बनावट. हालाँकि, यह उनकी हस्ताक्षर रिकॉर्डिंग में से एक है (इसे डिजिटलीकृत किया गया और डीवीडी पर जारी किया गया)।

बोल्शोई के लिए, लैकोटे ने एक नया संस्करण बनाया, हालांकि अंतर केवल एक अनुभवी बैलेटोमेन की आंखों के लिए ही ध्यान देने योग्य हैं - दूसरे एक्ट के परेड पास डे ड्यूक्स में कुछ नए बदलाव और अलग संगीत। पहले, एंजेला और मार्को ने गवर्नर की गेंद पर ऑबेर के संगीत पर नृत्य किया था, जो गज़ोव्स्की के संगीत कार्यक्रम "ग्रैंड क्लासिकल पा" के लिए प्रसिद्ध है, लेकिन अब लैकोटे को अपने नृत्य के लिए एक और ऑबेर संगीत मिला।

लैकोटे के प्रदर्शन की ताकत तब दिखाई देती है जब अच्छे बनावट वाले नर्तकों को नियोजित किया जाता है; अभिनय कारक गौण है;

बोल्शोई थिएटर को शीर्षक भूमिका के चार कलाकार मिले, जिनमें से तीन फाइनल में पहुंचे। डेविड हॉलबर्ग मुख्य मार्को-अमेरिकन बने स्वीडिश मूल, जिन्होंने पेरिस ओपेरा स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और बोल्शोई के साथ संयोजन में एबीटी के प्रमुख हैं।

परिभाषा के अनुसार, वह लैकोटे बैले के लिए एक नर्तक के प्रारूप में फिट बैठता है, क्योंकि वह तथाकथित फ्रेंच फुट तकनीक और फ्रेंच स्पिन को हमसे बेहतर जानता है। अभिनय के लिए विराम पसंद करने वाले रूसी कलाकारों के विपरीत, डेविड लगातार नृत्य के माहौल में बहुत स्वाभाविक महसूस करते हैं। वह प्रिंस पेपिनेली (एक अलग कलाकार में) की भूमिका में भी अद्भुत हैं - तुच्छ नव युवक, पहले एंजेला से प्यार हुआ, फिर मार्क्विस से, फिर एंजेला से। प्रीमियर के पहले दिन एवगेनिया ओबराज़त्सोवा और ओल्गा स्मिर्नोवा ने उनके साथ नृत्य किया।

अनुकरणीय की भागीदारी ने प्रदर्शन को उज्ज्वल नहीं किया, क्योंकि एंजेला की भूमिका एक लंबी बैलेरीना के लिए डिज़ाइन की गई है।

किसी बिंदु पर, दो नर्तक प्रतिस्पर्धा करते हैं (प्रतिद्वंद्वियों द्वारा ऐसे नृत्य 19वीं शताब्दी के मध्य में बैले के इतिहास में कोरियोग्राफरों की पसंदीदा चाल थी) और एंजेला को जीतना चाहिए, लेकिन वह नहीं जीतती। स्मिरनोवा-सैंपिएट्री जीतती है - उसकी भव्यता, सुंदरता, नृत्य रेखाओं की स्पष्ट ड्राइंग और हमेशा गंभीर रहने वाली बैलेरीना में कॉमेडी की अप्रत्याशित भावना के कारण।

ओबराज़त्सोवा अनुकरणीय नृत्य करती है, लेकिन बनावट संबंधी खामियों के कारण यह काम नहीं करता है। वह मरिंस्की थिएटर में एक सुंदर ओडिन थी, लेकिन वह दस्यु के सामने टिक नहीं पाई।

उनकी रचना में, इगोर त्सविर्को ने पेपिनेली की भूमिका में भी नृत्य किया, और उन्हें तीसरे दिन शीर्षक भूमिका भी मिली, लेकिन वह फिर भी कप्तान की भूमिका में अधिक सामंजस्यपूर्ण दिखे, न कि स्पाडा में। शिमोन चुडिन ने फेडेरिसी की भूमिका में पहली कास्ट चौकड़ी को योग्य रूप से पूरक किया।

वह नुरेयेव की तुलना में हॉलबर्ग की तरह अधिक दिखता था, लेकिन अगर उसने एक ऐतिहासिक डाकू की भूमिका निभाने का फैसला किया, तो वह ब्रैड पिट की तरह भी अधिक दिखता था। आश्चर्यजनक रूप से बनाई गई छवियों के लिए मेकअप कलाकारों को धन्यवाद - वे पूरी तरह से अलग प्रकार के निकले (होल्बर्ग, ओवचारेंको, त्सविर्को)। लोग शायद ही कभी इन होम फ्रंट वर्कर्स के बारे में लिखते हैं, हालांकि उन्हें लिखना चाहिए: बोल्शोई के मेकअप कलाकार दुनिया में सर्वश्रेष्ठ में से कुछ हैं।

यह एक उत्कृष्ट प्रदर्शन था, जिसमें ओवचारेंको-स्पाडा और हॉलबर्ग-फेडेरिसी एक साथ आए। यह रचना संयोग से आई - चौथे स्पाडा - व्लादिस्लाव लैंट्राटोव की बीमारी के कारण।

उसी कास्ट में, एकातेरिना क्रिसानोवा एंजेला की भूमिका में चमकीं।

माज़िलियर के बैले उसके तत्वों में से एक हैं। आइए हम "कोर्सेर" में चमचमाती गुलनारा को याद करें, जब बैलेरीना तिरछी दौड़ती है, और हम लगभग सुन सकते हैं जैसे वह कंडक्टर पर जोर दे रही है - "तेज़, तेज़।" वह वास्तव में हेडड्रेस के साथ सभी प्रकार के प्रयोगों के लिए उपयुक्त है: क्रिसनोवा के तरीके से तीसरे अधिनियम से डाकू का बंदना फैशन में नवीनतम है। लुटेरों के शिविर में एंजेला का तीसरा अभिनय बैलेरीना के लिए एक पूर्ण नृत्य विजय है। निस्संदेह, यह एक रहस्य है कि उसने पहली पंक्ति में नृत्य क्यों नहीं किया?

आंद्रेई मर्क्यूरीव एक सामंजस्यपूर्ण पेपिनेली (मार्क्विस सैम्पिएट्री से प्यार करने वाला एक अधिकारी, जिससे वह अंततः मार्को स्पाडा के दबाव में शादी करेगा, जो अपनी गोद ली हुई बेटी एंजेला के लिए एक सफल शादी का रास्ता साफ करता है) बन गया। ईमानदारी और स्पष्टता से खेलते हुए, एंड्री ने अनजाने में इस छवि के लिए लैकोटे के प्रेरणा स्रोत को छोड़ दिया। चूँकि लैकोटे 19वीं सदी का एक सार्वभौमिक प्रदर्शन बनाता है, वह विभिन्न बैले से चित्र उधार लेता है।

पेपिनेली "ए वेन प्रिकॉशन" के एलेन का दूर का रिश्तेदार है।

वह और उसकी मज़ाकिया टोली सीधे डौबेरवल-एश्टन के कॉमिक बैले से मार्च करते हैं।

कंडक्टर ए. बोगोराड और ए. सोलोविओव का काम एक प्लस है।

इस बीच, लैकोटे को जल्द ही फिर से बोल्शोई में उपस्थित होने की उम्मीद है - उनके पास "द थ्री मस्किटर्स" और "कोपेलिया" का मंचन करने का विचार है। यदि वह आता है, तो वह मार्को स्पाडा की देखभाल करने में सक्षम होगा, जो एक नाजुक बैले होने के नाते, अपने वफादार कोपेलियस के बिना लंबे समय तक जीवित नहीं रहेगा।

डैनियल फ्रेंकोइस एस्प्रिट ऑबर्ट

फ्रांस के संस्थान के सदस्य (1829)। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने वायलिन बजाया और रोमांस रचनाएँ कीं (जो प्रकाशित हुईं)। अपने माता-पिता की इच्छाओं के विपरीत, जो उन्हें व्यावसायिक करियर के लिए तैयार कर रहे थे, उन्होंने खुद को संगीत के प्रति समर्पित कर दिया। नाट्य संगीत का उनका पहला अनुभव कॉमिक ओपेरा "जूलिया" (1811) था, जिसे चेरुबिनी द्वारा अनुमोदित किया गया था (उनके नेतृत्व में, ऑबर्ट ने बाद में रचना का अध्ययन किया)।

ओबेर के पहले मंचित कॉमिक ओपेरा - "द मिलिट्री एट ए रेस्ट" (1813) और "टेस्टामेंट" (1819) - को मान्यता नहीं मिली। उनके कॉमिक ओपेरा "द शेफर्डेस ऑफ द कैसल" (1820) ने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई। 1920 के दशक में, ओबेर ने नाटककार स्क्राइब के साथ एक दीर्घकालिक उपयोगी सहयोग शुरू किया, जो उनके अधिकांश ओपेरा के लिए लिब्रेटो के लेखक थे (उनमें से पहले "लीसेस्टर" और "स्नो") थे।

शुरू में रचनात्मक पथऑबर्ट रॉसिनी और बोइल्डियू से प्रभावित थे, लेकिन कॉमिक ओपेरा "द मेसन" (1825)पहले सेउनकी रचनात्मक स्वतंत्रता और मौलिकता की गवाही देता है। 1828 में, ओपेरा द म्यूट ऑफ पोर्टिसी (फेनेला, स्क्राइब और डेलाविग्ने द्वारा लिब्रेटो) का विजयी सफलता के साथ मंचन किया गया, जिससे उनकी प्रसिद्धि की पुष्टि हुई। 1842-71 में ऑबर्ट पेरिस कंज़र्वेटरी के निदेशक थे, और 1857 से वह एक दरबारी संगीतकार भी थे।

ऑबर्ट, मेयरबीर के साथ, इस शैली के रचनाकारों में से एक हैं ग्रैंड ओपेरा. ओपेरा "द म्यूट ऑफ पोर्टिसी" इसी शैली से संबंधित है। इसकी साजिश - 1647 में स्पेनिश गुलामों के खिलाफ नियति मछुआरों का विद्रोह - फ्रांस में 1830 की जुलाई क्रांति की पूर्व संध्या पर जनता के मूड के अनुरूप थी। अपने फोकस के साथ, ओपेरा ने प्रगतिशील दर्शकों की मांगों का जवाब दिया और कभी-कभी क्रांतिकारी प्रदर्शनों को उकसाया (ब्रुसेल्स में 1830 में एक प्रदर्शन में देशभक्ति की अभिव्यक्ति ने एक विद्रोह की शुरुआत के रूप में काम किया जिसके कारण बेल्जियम को डच शासन से मुक्ति मिली)। रूस में, रूसी में ओपेरा के प्रदर्शन को केवल "द बैंडिट्स ऑफ पलेर्मो" (1857) शीर्षक के तहत tsarist सेंसरशिप द्वारा अनुमति दी गई थी।

यह वास्तविक ऐतिहासिक कथानक पर आधारित पहला बड़ा ओपेरा है, अक्षरजो प्राचीन नायक नहीं है, लेकिन सामान्य लोग. ऑबर्ट लयबद्ध स्वर के माध्यम से वीर विषय की व्याख्या करता है लोक संगीत, नृत्य, साथ ही युद्ध गीत और महान मार्च फ्रांसीसी क्रांति. ओपेरा विषम नाटकीय तकनीकों का उपयोग करता है, जिसमें कई कोरस, सामूहिक शैली और वीर दृश्य (बाजार में, एक विद्रोह), और मेलोड्रामैटिक स्थितियों (पागलपन दृश्य) का परिचय दिया जाता है। नायिका की भूमिका बैलेरीना को सौंपी गई, जिसने संगीतकार को फेनेला के मंच प्रदर्शन के साथ आलंकारिक और अभिव्यंजक आर्केस्ट्रा एपिसोड के साथ स्कोर को संतृप्त करने और ओपेरा में प्रभावी बैले के तत्वों को पेश करने की अनुमति दी। ओपेरा "द म्यूट ऑफ पोर्टिसी" ने प्रभावित किया इससे आगे का विकासलोक वीर और रोमांटिक ओपेरा।

ओबेर - सबसे बड़ा प्रतिनिधिफ़्रेंच कॉमिक ओपेरा. उनके ओपेरा फ्रा डियावोलो (1830) ने छाप छोड़ी नया मंचइस शैली के इतिहास में. कई कॉमिक ओपेरा में से, निम्नलिखित प्रमुख हैं: " कांस्य घोड़ा"(1835), "ब्लैक डोमिनोज़" (1837), "डायमंड्स ऑफ़ द क्राउन" (1841)। ऑबर्ट ने 18वीं शताब्दी के फ्रांसीसी कॉमिक ओपेरा के उस्तादों की परंपराओं पर भरोसा किया: फिलिडोर, मोनसिग्नी, ग्रेट्री, साथ ही उनके पुराने समकालीन बोइल्डियू, और उन्होंने रॉसिनी की कला से बहुत कुछ सीखा।

स्क्राइब के सहयोग से ओबेर ने बनाया नये प्रकारकॉमिक ओपेरा शैली, जो कभी-कभी अत्यधिक मनोरंजक रोमांच की विशेषता होती है परिकथाएं, एक आकस्मिक और तेजी से विकसित होने वाली कार्रवाई, शानदार, चंचल और कभी-कभी विचित्र स्थितियों से परिपूर्ण।

ओबेर का संगीत मजाकिया है, संवेदनशील रूप से कार्रवाई के हास्यपूर्ण मोड़ को दर्शाता है, और सुंदर हल्कापन, लालित्य, मज़ा और प्रतिभा से भरा है। यह फ्रांसीसी रोजमर्रा के संगीत (गीत और नृत्य) के स्वरों का प्रतीक है। उनके स्कोर मधुर ताजगी और विविधता, तेज, तीखी लय और अक्सर सूक्ष्म और जीवंत ऑर्केस्ट्रेशन द्वारा चिह्नित हैं। ओबेर ने विभिन्न प्रकार के अरिया और गीत रूपों का उपयोग किया, कुशलतापूर्वक कलाकारों की टुकड़ियों और गायन को पेश किया, जिसकी उन्होंने चंचल, प्रभावी तरीके से व्याख्या की, जिससे जीवंत, रंगीन निर्माण हुआ। शैली के दृश्य . ओबेर ने रचनात्मक उर्वरता को विविधता और नवीनता के उपहार के साथ जोड़ा।

प्राचीन नृत्यकला के विशेषज्ञ पियरे लाकोटे ने तैयार किया नया संस्करणउनका बैले "मार्को स्पाडा" - अपने स्वयं के दृश्यों और वेशभूषा के साथ 19 वीं शताब्दी के एक भूले हुए प्रदर्शन का एक स्वतंत्र शैलीकरण।

पहली बार लैकोटेसंगीतकार ओबेर की 200वीं वर्षगांठ के अवसर पर 1982 में रोम ओपेरा में "मार्को स्पाडा" का मंचन किया गया। मुख्य भूमिका- उस प्रदर्शन में डाकू मार्को स्पाडा का अभिनय रुडोल्फ नुरेयेव ने किया था, जो पहले ही अपने रूप और प्रसिद्धि के शिखर को पार कर चुका था; उनकी स्टेज बेटी लैकोटे की पत्नी और म्यूज़, बैलेरीना घिसलीन थेस्मर थी, जो उनसे प्यार करती थी, सुंदर मिकेल डेनार्ड द्वारा नृत्य किया गया था;

बैले किंवदंती कहती है कि ऐतिहासिक बैले के जन्म के सर्जक नेपोलियन III थे। में मध्य 19 वींसदी में, महान शिक्षक कार्लो ब्लासिस के दो छात्रों ने पेरिस ओपेरा में प्रतिस्पर्धा की - अमालिया फेरारिस और कैरोलिना रोसाती। सम्राट के मन में यह विचार आया कि वह प्रतिद्वंद्वियों को एक बैले में आमने-सामने लाएँ। ओबेर के ओपेरा "मार्को स्पाडा" द्वारा एक उपयुक्त कथानक प्रदान किया गया था - एक मायावी इतालवी डाकू के बारे में जो पादरी और अभिजात वर्ग को लूटता है। यूजीन स्क्राइब, लेखक ओपेरा लिब्रेटो, तुरंत इसे एक बैले में बदल दिया, बैले स्कोर विभिन्न ओबेर ओपेरा के हिट से बना था, और कोरियोग्राफी पर ले लिया मुख्य कोरियोग्राफरपेरिस ओपेरा जोसेफ माज़िलियर। सबसे अनुभवी गायक मंडली के लिएकलाकार को एक असाधारण कूटनीतिक उपहार दिखाना था: उसने बैलेरिना को केवल एक मिस-एन-सीन में एक साथ लाया, उनमें से प्रत्येक के लिए सबसे लाभप्रद कदम उठाए और विविधताओं को औषधात्मक सटीकता के साथ विभाजित किया। रिहर्सल के दौरान, प्रतिद्वंद्वियों ने ईर्ष्यापूर्वक उत्पादन देखा, किसी भी कारण से नखरे फेंके: सौम्य फेरारी रोए, दृढ़ रोसाती प्रीमियर की पूर्व संध्या पर लगभग लंदन भाग गए।

हालाँकि, सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया: दोनों को बहुत अच्छी समीक्षाएँ मिलीं। ऐसा लगता है कि आखिरकार अमालिया की जीत हुई - कार्लोटा की जमीनी तकनीक और उसके नाटकीय उपहार की तुलना में उसके हवाई नृत्य की प्रशंसा अधिक काव्यात्मक और प्रचुर थी। यह प्रीमियर बैले के इतिहास में "पंखों और पैरों, आत्मा और मांस का द्वंद्व, एक योगिनी का अवतार और एक कुंवारे की लौ" के रूप में दर्ज हुआ (प्रतिपक्षियों के बीच प्रतिस्पर्धा का सौंदर्य सूत्र आलोचक संत द्वारा प्राप्त किया गया था- विक्टर). 1857 से 1859 तक "मार्को स्पाडा" का प्रदर्शन 27 बार किया गया, जो इसकी निर्विवाद सफलता को दर्शाता है। और फिर कार्लोटा रोसाती सुदूर सेंट पीटर्सबर्ग चली गईं, जहां वह इंपीरियल थियेटर्स के निदेशक की मालकिन बन गईं और मारियस पेटिपा को संरक्षण दिया - यह उनके लिए था कि उन्होंने "द फिरौन की बेटी" का मंचन किया, जो उनका पहला पूर्ण-लंबाई वाला बैले था। पेरिस ओपेरा में रोसाती के लिए कोई प्रतिस्थापन नहीं था, और मार्को स्पाडा ने मंच छोड़ दिया, जिससे भावी पीढ़ी के लिए नवीन दो-स्तरीय सेट, हॉट बैलेरीना लड़ाइयों और घटनाओं से भरपूर लिब्रेटो की स्मृति के अलावा कुछ भी नहीं बचा।

Kommersant

बैले "मार्को स्पाडा" बोल्शोई थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिया - पुनर्निर्माण का एक प्रयास प्राचीन बैलेएक डाकू के बारे में जो 18वीं शताब्दी में कठिन समय से गुजर रहा है: वह लाभदायक शिल्प और दोनों से प्यार करता है गोद ली हुई बेटी, मासूमियत से अपने पिता के पेशे से पीड़ित। रोमांटिक मेलोड्रामाशानदार वेशभूषा और शानदार नृत्यों के साथ - क्लासिक्स से लेकर गैंगस्टर नृत्यों तक - विशेष रूप से रुडोल्फ नुरेयेव के लिए पियरे लैकोटे के 1857 के नाटक पर आधारित मंचन किया गया था। मॉस्को संस्करण रोम ओपेरा में उस उत्पादन से भिन्न होगा:

लैकोटे ने मंच के पैमाने और मंडली के आकार को ध्यान में रखने की कोशिश की, नए पात्रों को पेश किया, कोर डी बैले दृश्यों का विस्तार किया और बहुत सी नई कोरियोग्राफी लेकर आए।

बोल्शोई को विशेष अधिकार प्राप्त हैं"मार्को स्पाडा" परपांच साल के लिए.

8 नवंबर 2013

डेनियल ऑबेर

मार्को स्पाडा

तीन कृत्यों में बैले

कोरियोग्राफर: पियरे लैकोटे

दृश्यावली और वेशभूषा - पियरे लैकोटे

मंच संचालक -एलेक्सी बोगोराड

सारांश

अधिनियम I
दृश्य 1

शादी के लिए एकत्र हुए ग्रामीणों ने रोम के गवर्नर से एक निश्चित मार्को स्पाडा के अत्याचारों के बारे में शिकायत की। ग्रामीणों ने उसे कभी नहीं देखा है, लेकिन वे क्षेत्र में उसके द्वारा की गई चोरियों के बारे में एक-दूसरे को अफवाहें सुनाते हैं। एक ड्रैगून रेजिमेंट गांव में प्रवेश करती है। रेजिमेंट कमांडर, काउंट पेपिनेली, गवर्नर की बेटी, मार्चियोनेस ऑफ सैम्पिएट्री के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते। अफसोस, उसकी सगाई प्रिंस फेडेरिसी से हो गई है... सामान्य भ्रम का फायदा उठाते हुए, भीड़ में पहचाने न जाने वाले मार्को स्पाडा ने दर्शकों की जेबें हल्की कर दीं। दहशत में हैं निवासी! बारिश से भीड़ तितर-बितर होने लगती है। केवल भाई बोर्रोमो ही चौक में बचे थे, जिनसे डाकू ने बड़ी चतुराई से एकत्र किया गया सारा दान चुरा लिया।

दृश्य 2

मार्चियोनेस, गवर्नर और काउंट पेपिनेली, पहाड़ की सैर पर खो गए, उन्हें इस बात का अंदाजा नहीं है कि उन्हें मार्को स्पाडा के घर में शरण मिल गई है। डाकू की बेटी एंजेला भी अपने पिता की डकैती गतिविधियों के बारे में कुछ नहीं जानती। स्पाडा के साथी, यह तय करते हुए कि घर में कोई नहीं है, जल्दी से कमरा भर देते हैं, लेकिन फिर अचानक गायब हो जाते हैं। पेपिनेली, जो इस घटनास्थल पर मौजूद था, ने स्पाडा को चेतावनी दी कि उसके घर पर चोरों ने हमला किया है। ड्रैगून रक्षात्मक स्थिति अपना लेते हैं। भूमिगत दरवाजे फिर से खुल गए, दीवार पर लगी पेंटिंगें अपनी जगह से हिल गईं - लेकिन केवल इतना कि एक उत्सवपूर्वक सजाई गई मेज और आकर्षक सुंदरियां रहस्यमय तरीके से आश्चर्यचकित मेहमानों के सामने आ गईं!

अधिनियम II

मार्को स्पाडा और एंजेला को गवर्नर की गेंद पर आमंत्रित किया गया है। ठीक उसी क्षण जब फेडेरिसी स्पाडा से अपनी बेटी की शादी के लिए हाथ मांगना चाहता है, भाई बोर्रोमो उस अपराधी के बारे में सभी से शिकायत करते हुए प्रकट होता है, जिसका शिकार वह हाल ही में बना है। बोर्रोमो का कहना है कि वह चोर की पहचान करने में सक्षम होंगे। स्पाडा, उजागर होने के डर से छिपना पसंद करता है, लेकिन बोर्रोमो उसे देखने में कामयाब रहा। एंजेला सब कुछ अनुमान लगाती है, वह चौंक जाती है और प्रिंस फेडेरिसी को मना कर देती है। राजकुमार, झुंझलाहट में, एकत्रित लोगों को मार्क्विस के साथ अपनी आसन्न शादी के बारे में सूचित करता है, जो बदले में, पेपिनेली को परेशान नहीं कर सकता है।

अधिनियम III
दृश्य 1

पेपिनेली इन पिछली बारमार्क्विस के सामने अपने प्यार का इज़हार करने का फैसला करता है, लेकिन वह उसके पास बाहर आ जाती है शादी का कपड़ा, वह पहले ही अपनी पसंद बना चुकी है। अचानक हर तरफ से डाकू आ जाते हैं और लड़की और गिनती दोनों का अपहरण कर लेते हैं।

दृश्य 2

अपने साथियों से घिरा मार्को स्पाडा डाकुओं की तरह ही कपड़े पहने एंजेला से मिलकर आश्चर्यचकित हो जाता है। “जीवन या मृत्यु के लिए! मैं अपने भाग्य को स्वीकार करता हूं और आपके साथ रहना चाहता हूं..." बोर्रोमो को उसकी इच्छा के विरुद्ध मार्चियोनेस और पेपिनेली से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। दूरी में एक निकट आती रेजिमेंट का शोर सुनाई देता है; डाकू एक गुफा में छिपना पसंद करते हैं, रास्ते में फेडेरिसी और गवर्नर को पकड़ लेते हैं, लेकिन एंजेला दोनों को बचा लेती है। आस-पास गोलियों की आवाज सुनाई देती है। मार्को स्पाडा गंभीर रूप से घायल हो गया है। वह लौटता है, मुश्किल से खड़ा हो पाता है। अपनी मृत्यु से पहले, वह स्तब्ध सैनिकों को संबोधित करता है और उन्हें सूचित करता है कि एंजेला उसकी बेटी नहीं है। यह झूठ एंजेला को गिरफ्तारी से बचाता है और प्रिंस फेडेरिसी को उसे अपनी पत्नी के रूप में लेने की अनुमति देता है।

03/10/2013. सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर।
विश्व बैले सितारों का भव्य संगीत कार्यक्रम।
संगीत - डेनियल ओबेर. कोरियोग्राफी - विक्टर गज़ोव्स्की

उपग्रह संचार प्रणाली के माध्यम से लाइव टेलीविजन प्रसारण के लिए धन्यवाद, एक उत्कृष्ट फ्रांसीसी कोरियोग्राफर पियरे लाकोटे द्वारा मंचित तीन-अभिनय बैले "मार्को स्पाडा" को दुनिया के एक हजार सबसे बड़े सिनेमाघरों में विशेष एचडी स्क्रीन और यूट्यूब चैनल पर दिखाया जाएगा। मुख्य भूमिकाएँ बोल्शोई थिएटर के प्रमुख एकल कलाकारों द्वारा निभाई जाएंगी: डेविड हॉलबर्ग (मार्को स्पाडा), एवगेनिया ओबराज़त्सोवा (एंजेला), ओल्गा स्मिरनोवा (मार्क्विस सैम्पिएट्री)। कंडक्टर के स्टैंड पर एलेक्सी बोगोरोड है।

बैले "मार्को स्पाडा, या रॉबर्स डॉटर" का जन्म पेरिस ओपेरा के मंच पर हुआ था: प्रीमियर 1 अप्रैल, 1857 को हुआ था। दिलचस्प प्रदर्शनतीन कृत्यों और छह दृश्यों में, महान फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर ने 1852 में बनाए गए डैनियल फ्रांकोइस एस्प्रिट औबर्ट द्वारा इसी नाम के कॉमिक ओपेरा के कथानक का मंचन किया; लिब्रेटो युवा नाटककार यूजीन स्क्राइब द्वारा लिखा गया था। दर्शकों ने मज़ेदार बैले को पसंद किया और अपेक्षाकृत लंबे समय तक पेरिस ओपेरा के प्रदर्शन में बने रहे। यह इस तथ्य से भी सुगम था कि मुख्य भूमिकाएँ उस समय के बैले सितारों द्वारा निभाई गई थीं - कैरोलिना रोसाती (एंजेला), अमालिया फेरारिस (मार्क्विस सैम्पिएट्री) और महान कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा के बड़े भाई लुसिएन पेटिपा (प्रिंस फेडेरिसी)।

15 मार्च 1981 को रोम ओपेरा के मंच पर बैले "मार्को स्पाडा" का पुनरुद्धार हुआ। प्राचीन प्रदर्शन के आधार पर कोरियोग्राफी, दृश्यावली और वेशभूषा पियरे लैकोटे द्वारा बनाई गई थी, जो बैले क्लासिक्स के भूले हुए प्रदर्शन को बहाल करने में एक प्रसिद्ध विशेषज्ञ थे। विशेष रूप से, 11 साल पहले उन्होंने रूस के बोल्शोई थिएटर में बैले "द फिरौन्स डॉटर" का मंचन किया था। बैले "मार्को स्पाडा" के पुनरुद्धार का श्रेय रुडोल्फ नुरेयेव को दिया जाता है, जो इस प्रदर्शन के नायक को नृत्य कराना चाहते थे। इस खेल ने उन्हें मार्को स्पाडा के मनोरंजक दो-मुंह वालेपन से आकर्षित किया: या तो एक डाकू शानदार ढंग से अभिजात की भूमिका निभा रहा था, या एक अभिजात व्यक्ति सुंदर और चतुराई से डाकू की भूमिका निभा रहा था। प्रदर्शन प्रसिद्ध फ्रांसीसी बैलेरिनास गेलेन थेस्मर (एंजेला) और फ्रांसेस्का ज़ुम्बो (मार्क्विस सैम्पिएट्री) द्वारा किया गया था।

8 नवंबर, 2013 को पियरे लैकोटे द्वारा मंचित बैले "मार्को स्पाडा" रूस के बोल्शोई थिएटर के ऐतिहासिक मंच पर प्रदर्शित हुआ। अब, 30 मार्च को, फ्रेंकोइस डुप्ले की अध्यक्षता वाली फ्रांसीसी कंपनी बेल एयर मीडिया द्वारा किए गए लाइव टेलीविजन प्रसारण के लिए धन्यवाद, रूस के बोल्शोई थिएटर का बैले प्रदर्शन पूरी दुनिया में देखा जाएगा।

क्रेडिट फोटो: दामिर युसुपोव

ई. ओब्राज़त्सोवा (एंजेला) और एस. चुडिन (फेडेरिसी) डी. होल्बर्ग (मार्को स्पाडा)

बैले का संक्षिप्त सारांश

अधिनियम I - दृश्य 1

शादी के मौके पर इकट्ठा हुए गांववालों ने रोम के गवर्नर से मार्को स्पाडा की डकैती की शिकायत की, जिसे कभी किसी ने नहीं देखा था, लेकिन उसकी चोरी की अफवाहें पूरे इलाके में फैल रही हैं। एक ड्रैगून रेजिमेंट गांव में आती है। उनके कमांडर, काउंट पेपिनेली को गवर्नर की बेटी, सैम्पिएट्री की मार्चियोनेस से प्यार हो जाता है, लेकिन उसकी सगाई प्रिंस फेडेरिसी से हो जाती है। भीड़ में पहचाने न जाने पर, मार्को स्पाडा ने दर्शकों के बटुए खाली कर दिए। निवासी दहशत में हैं. बारिश होने लगती है, हर कोई भाग जाता है, केवल भाई बोर्रोमो ही बचता है, जिससे डाकू ने सारा एकत्रित दान चुरा लिया।

अधिनियम I - दृश्य 2

मार्चियोनेस, गवर्नर और काउंट पेपिनेली, पहाड़ की सैर पर खो गए, उन्हें एहसास नहीं हुआ कि वे मार्को स्पाडा के घर में हैं। उसकी बेटी को भी अपने पिता की चोर गतिविधियों के बारे में पता नहीं है। पेपिनेली, जो उस समय मौजूद था जब स्पाडा के साथी घर में दिखाई दिए और गायब हो गए, मार्को को चेतावनी दी कि चोरों ने उसके घर पर हमला किया है। लेकिन उत्सवपूर्वक सजाई गई मेज और आकर्षक सुंदरियां आश्चर्यचकित मेहमानों के सामने आती हैं।

अधिनियम II

मार्को स्पाडा और एंजेला गवर्नर की गेंद पर जा रहे हैं। इस समय, प्रिंस फेडेरिसी स्पाडा से अपनी बेटी की शादी के लिए हाथ मांगता है, लेकिन बोर्रोमो प्रकट होता है और उस डाकू के बारे में शिकायत करता है जिसने हाल ही में उसे लूट लिया था। एक्सपोज़ होने के डर से स्पाडा छिपना पसंद करता है, लेकिन बोर्रोमो उसे देखने में कामयाब हो जाता है। एंजेला सब कुछ अनुमान लगाती है और प्रिंस फेडेरिसी को मना कर देती है। झुंझलाहट में, वह मार्क्विस के साथ अपनी आसन्न शादी के बारे में सभी को सूचित करता है, लेकिन इससे पेपिनेली अप्रसन्न हो जाता है।

अधिनियम III - दृश्य 1

पिपिनेली ने आखिरी बार मार्क्विस से अपने प्यार का इज़हार किया और वह शादी की पोशाक में उसके पास आई। अचानक डाकू आ जाते हैं और लड़की और गिनती का अपहरण कर लेते हैं।

अधिनियम III - दृश्य 2

अपने साथियों से घिरे मार्को स्पाडा की मुलाकात एंजेला से होती है, जो डाकुओं की तरह ही कपड़े पहने हुए थी। उसने उनके साथ जीने-मरने का फैसला कर लिया। बोर्रोमो को उसकी इच्छा के विरुद्ध मार्चियोनेस और पेपिनेली से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। सैनिकों की एक रेजिमेंट प्रकट होती है, डाकू एक गुफा में छिप जाते हैं, रास्ते में गवर्नर और फेडेरिसी को पकड़ लेते हैं, लेकिन एंजेला उन्हें बचा लेती है। मार्को स्पाडा गंभीर रूप से घायल हो गया है। मरते हुए, वह स्तब्ध सैनिकों को बताता है कि एंजेला उसकी बेटी नहीं है। यह झूठ उसे गिरफ्तारी और फाँसी से बचाता है, और प्रिंस फेडेरिसी को उसे अपनी पत्नी के रूप में लेने की अनुमति देता है।

क्रेडिट फोटो: दामिर युसुपोव

ओ. स्मिरनोवा (सैंपिएट्री) और आई. त्सविर्को (पेपिनेली) ई. ओबराज़त्सोवा (एंजेला)

"मार्को स्पाडा" - बी डेनियल फ्रांकोइस एस्प्रिट ऑबर्ट के संगीत पर 3 कृत्यों में एलेट

1857 में, ऑबर्ट ने 1852 में लिखे गए ओपेरा मार्को स्पाडा या द बैंडिट्स डॉटर को एक बैले में बदल दिया। लिब्रेटो यूजीन स्क्राइब द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने पहले इसी नाम के ओपेरा के लिए लिब्रेटो लिखा था।

अधिनियम 1

दृश्य 1. रोम के पास का गाँव

रोम के गवर्नर और उनकी बेटी, मार्चियोनेस ऑफ संपित्री, युवा किसानों की शादी में शामिल होते हैं। पूरा गाँव मार्को स्पाडा द्वारा की गई चोरी के बारे में गवर्नर से शिकायत करने का अवसर लेता है। मार्को स्पाडा को कभी किसी ने नहीं देखा। कोई भी वास्तव में इसका वर्णन नहीं कर सकता। वह आसानी से भीड़ में खो सकता है। या हो सकता है कि उसके नाम के पीछे डाकुओं का एक समूह छिपा हो? काउंट पेपिनेली की कमान के तहत लुटेरों से लड़ने के लिए एक टुकड़ी आती है। काउंट ने मार्चियोनेस के लिए अपनी भावनाओं की घोषणा की। लेकिन वह उन्हें साझा नहीं करती है, और उसके पिता (गवर्नर) उसकी शादी प्रिंस फेडेरिसी से करना चाहते हैं।

मार्को स्पाडा अपने साथियों के साथ प्रकट होता है और घरों की दीवारों पर लगाए गए खुद के अभियोगों को मजाक में पढ़ना शुरू कर देता है। प्रिंस फेडेरिसी ने सभी को आश्वस्त किया: "मैं सशस्त्र हूं।" "मैं भी," मार्को स्पाडा ने जवाब दिया और मज़ाक उड़ाना जारी रखा। इस बीच, भाई बोर्रोमो कथित तौर पर पैरिश के लाभ के लिए दान एकत्र करते हैं। मार्को स्पाडा के लिए, यह एक प्रलोभन है, और हाथ की सफाई का प्रदर्शन करते हुए, वह भिक्षु के उदाहरण का अनुसरण करते हुए लोगों को लूटना शुरू कर देता है। किसानों को एहसास हुआ कि उन्हें लूट लिया गया है। हर कोई पूरी तरह से भ्रमित है. अचानक तेज़ तूफ़ान आ जाता है. गवर्नर और उनकी बेटी बारिश शुरू होने से पहले आश्रय के लिए जगह तलाश रहे हैं। भाई बोर्रोमो अकेला रह गया है। मार्को स्पाडा वापस लौटता है और उसे लूट लेता है, एक स्मारिका के रूप में कागज का एक टुकड़ा छोड़ देता है जिस पर वह अपना नाम लिखता है: मार्को स्पाडा।

दृश्य 2. मार्को स्पाडा का महल

गवर्नर, उनकी बेटी और काउंट पेपिनेली पहाड़ों में खो गए और मार्को स्पाडा के महल में आ गए। उन्हें स्पाडा की बेटी एंजेला ने खोजा (यह नहीं पता कि उसके पिता वास्तव में क्या करते हैं) और उन्हें कमरे प्रदान करती है जिसमें वे रात बिता सकते हैं। मेहमानों को व्यवस्थित करने के बाद, एंजेला खिड़की खोलती है और सड़क से गिटार की आवाज़ सुनती है। वह फ़ेडेरिसी की नज़र में आ जाती है, जो अक्सर रात में उसकी खिड़कियों के नीचे छिपकर सेरेनेड गाती है। एंजेला उसे अंदर नहीं आने देना चाहती, लेकिन वह जिद करता है। "अगर मेरे पिता को पता चला तो वह तुम्हें मार डालेंगे!" - एंजेला उस पर चिल्लाती है, जिस पर राजकुमार जवाब देता है: "मुझे परवाह नहीं है! तुम्हारे पिता को आने दो, मैं उनसे मिलना चाहता हूं, बात करना चाहता हूं, ताकि मैं तुमसे शादी कर सकूं!" खुरों की आवाज़ दूर तक सुनी जा सकती है। "चले जाओ!" एंजेला कहती है और प्रेमी अनिच्छा से उसकी बात मानता है। मार्को स्पाडा एक गुप्त दरवाजे से महल में प्रवेश करता है ताकि उसकी बेटी उस पर ध्यान न दे। उसने एक सुंदर सूट पहना हुआ है - वही कपड़े जिनमें एंजेला अपने पिता को देखा करती थी। उसे बड़ा आश्चर्य हुआ जब उसे पता चला कि उसके घर पर रात को कौन रुका है। उसका दांया हाथ- बटलर गेरोनियो स्पाडा को अप्रत्याशित मेहमानों को मारने की पेशकश करता है, जिसे मार्को मना कर देता है - आखिरकार, उसकी प्यारी बेटी एंजेला घर में है, और वह नहीं चाहता कि उसे इसके बारे में पता चले। "बाद में," वह कहते हैं।

गवर्नर ने स्पड को उसके आतिथ्य के लिए धन्यवाद दिया और उसे अपनी बेटी और पेपिनेली से मिलवाया। वह उसे और उसकी बेटी को रोम में अपने घर पर एक स्वागत समारोह में आमंत्रित करता है। मार्को स्पाडा मना कर देता है, लेकिन एंजेला जिद करती है और वह मान जाता है, यह ध्यान में रखते हुए कि अब एंजेला को नृत्य सिखाना होगा। मार्क्विस उसे पढ़ाने का बीड़ा उठाता है। एंजेला जल्दी सीखने वाली है। मार्को उत्साहपूर्वक नृत्य में शामिल होता है, फिर मेहमानों को महल देखने के लिए आमंत्रित करता है।

पेपिनेली अकेली रह गई है। गेरोनियो यह सोचकर कि कमरा खाली है, अपने साथियों को संकेत देता है। पेपिनेली डर के मारे टेपेस्ट्री के पीछे छिप जाती है और लुटेरों द्वारा न पकड़े जाने का सपना देखती है। जितनी जल्दी वे प्रकट होते हैं, उतनी ही तेजी से लुटेरे गुप्त मार्गों से गायब हो जाते हैं। सैनिक प्रकट होते हैं. पेपिनेली एक एकांत कोने से बाहर निकलता है, खिड़की की ओर दौड़ता है और उन्हें प्रवेश करने के लिए कहता है। मार्को स्पाडा मेहमानों के साथ प्रवेश करता है। पेपिनेली ने जो देखा उसके बारे में बात करने की कोशिश करता है। उनका दावा है कि घर में लुटेरों का आतंक है। परन्तु चूँकि वह यह नहीं बता सका कि वे कहाँ गये, राज्यपाल और सैनिक उस पर विश्वास नहीं करते। कार्रवाई का अंत हर किसी द्वारा पेपिनेली का मज़ाक उड़ाने और उसकी जंगली कल्पना पर चकित होने के साथ होता है।

अधिनियम 2

दृश्य 1. गवर्नर हाउस

शानदार गेंद के लिए सब कुछ तैयार है. मार्को स्पाडा और उनकी बेटी पहुंचे। प्रिंस फेडेरिसी ने उनका स्वागत किया। पिता एंजेला से पूछते हैं कि यह सज्जन कौन हैं। एंजेला जवाब देती है, "वह वही है जो मुझसे शादी करना चाहता है।" "में क्या बुरा अनुभवक्या आपने सपना देखा था कि आप मेरी बेटी से शादी कर सकते हैं?" मार्को ने जवाब दिया। पिता अपनी बेटी के साथ नृत्य करता है, और फेडेरिसी, इस बीच, अपने पिता से औपचारिक रूप से एंजेला का हाथ मांगने के लिए एक भाषण तैयार करती है। अचानक भाई बोर्रोमो प्रवेश करता है और बताना शुरू करता है कि उसे कैसे लूटा गया था , मार्को स्पाडा की ओर इशारा करते हुए और दावा करते हुए कि उसने निश्चित रूप से अपने डाकू को पहचान लिया है, मार्को पीला पड़ जाता है और अपनी बेटी को बाहर की ओर खींचता है, लेकिन भीड़ उन्हें भागने से रोक देती है, अंततः फेडेरिसी एंजेला की ओर देखता है, और स्पाडा फिर भी अपनी बेटी को भागने के लिए मना लेता है। वे कागजात जो मार्को ने उसे तब सौंपे थे जब उसने उसे लूटा था अपना नाम. स्पाडा अपने साथियों को बुलाता है, जो साधु को पकड़कर खींच ले जाते हैं। एंजेला को पता चलता है कि उसके पिता कौन हैं और वह फेडेरिसी से शादी करने से इंकार कर देती है। निराशा में, वह मेहमानों को मार्क्विस के साथ अपनी सगाई के बारे में घोषणा करता है। इस खबर से पेपिनेली सदमे में है. स्पाडा अपनी रोती हुई बेटी को दूर ले जाता है...

दृश्य 2. मार्क्विस का शयनकक्ष

पेपिनेली मार्चियोनेस को अपने प्यार का यकीन दिलाने की कोशिश करता है। लेकिन वह सुनना नहीं चाहती और कहती है कि वह फेडेरिसी के साथ अपनी शादी की तैयारी कर रही है। अचानक लुटेरे कमरे में घुस आए। मार्चियोनेस और पेपिनेली के पास छिपने का समय नहीं है, और लुटेरे उन्हें ले जाते हैं।

अधिनियम 3

भोर में जंगल में. मार्को स्पाडा डाकू के निवास में बैठता है और अपनी बेटी के बारे में सोचता है, जबकि क्षेत्र में हर कोई उसका मनोरंजन करने के लिए नृत्य करता है। अचानक एंजेला एक अजीब पोशाक में प्रकट होती है और घोषणा करती है कि वह भी डाकू बनना चाहती है। उसके पिता उसे मना करते हैं. भीड़ समर्थन के नारे लगाकर एंजेला का हौसला बढ़ाती है। अंत में पिता उसके साहस से चकित होकर अपनी बेटी को गले लगा लेता है। गुएरोनियो प्रकट होता है, वह मार्चियोनेस और पेपिनेली को खींचता है। उन्हें शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है. किसानों की भीड़ आती है और लुटेरे छिप जाते हैं। फेडेरिसी प्रवेश करती है। वह लापता एंजेला की तलाश कर रहा है। मुनाफा कमाने की उम्मीद में लुटेरे उस पर हमला करते हैं, लेकिन एंजेला उन पर हमला करती है और चिल्लाती है कि वह ऐसा नहीं होने देगी। और अगर वे गोली चलाते हैं, तो वह फेडेरिसी के साथ मर जाएगी। लुटेरों ने अपनी बंदूकें नीचे कर लीं। फेडेरिसी उससे पूछती है कि उसने इतने अजीब कपड़े क्यों पहने हैं और वह यहां क्या कर रही है, जिस पर एंजेला उसे कम बात करने और जितनी जल्दी हो सके यहां से भाग जाने की सलाह देती है। फ़ेडेरिसी केवल उसके साथ भागने के लिए सहमत है।

शोर मच रहा है, लुटेरे सिपाहियों का पीछा कर रहे हैं। मार्को स्पाडा को गोली लगी. वह घायल है. बेटी उसके पास दौड़ती है, लेकिन वह उसे आश्वासन देता है कि सब कुछ ठीक है। मार्चियोनेस ने अपने पिता को सूचित किया कि उसने पेपिनेली से शादी कर ली है। मार्को स्पाडा फेडेरिसी की ओर मुड़ता है और उपस्थित सभी लोगों से कहता है: "मैं मार्को स्पाडा हूं, लेकिन एंजेला मेरी बेटी नहीं है, वह एक कुलीन रोमन परिवार से है। उसे उस आदमी से शादी करने दो जिससे वह प्यार करती है।" फिर वह एंजेला की बाहों में गिर जाता है और मर जाता है। वह उस आदमी को श्रद्धा से देखती है जिसे वह अपना पिता मानती थी, और उसकी आखिरी इच्छा के लिए उसे धन्यवाद देती है, जिसके साथ उसने उसे उसके प्रेमी से मिलाया।

दृश्य 1
शादी के लिए एकत्र हुए ग्रामीणों ने रोम के गवर्नर से एक निश्चित मार्को स्पाडा के अत्याचारों के बारे में शिकायत की। ग्रामीणों ने उसे कभी नहीं देखा है, लेकिन वे क्षेत्र में उसके द्वारा की गई चोरियों के बारे में एक-दूसरे को अफवाहें सुनाते हैं। एक ड्रैगून रेजिमेंट गांव में प्रवेश करती है। रेजिमेंट कमांडर, काउंट पेपिनेली, गवर्नर की बेटी, मार्चियोनेस ऑफ सैम्पिएट्री के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते। अफसोस, उसकी सगाई प्रिंस फेडेरिसी से हो गई है... सामान्य भ्रम का फायदा उठाते हुए, भीड़ में पहचाने न जाने वाले मार्को स्पाडा ने दर्शकों की जेबें हल्की कर दीं। दहशत में हैं निवासी! बारिश से भीड़ तितर-बितर होने लगती है। केवल भाई बोर्रोमो ही चौक में बचे थे, जिनसे डाकू ने बड़ी चतुराई से एकत्र किया गया सारा दान चुरा लिया।

दृश्य 2
मार्चियोनेस, गवर्नर और काउंट पेपिनेली, पहाड़ की सैर पर खो गए, उन्हें इस बात का अंदाजा नहीं है कि उन्हें मार्को स्पाडा के घर में शरण मिल गई है। डाकू की बेटी एंजेला भी अपने पिता की डकैती गतिविधियों के बारे में कुछ नहीं जानती। स्पाडा के साथी, यह तय करते हुए कि घर में कोई नहीं है, जल्दी से कमरा भर देते हैं, लेकिन फिर अचानक गायब हो जाते हैं। पेपिनेली, जो इस घटनास्थल पर मौजूद था, ने स्पाडा को चेतावनी दी कि उसके घर पर चोरों ने हमला किया है। ड्रैगून रक्षात्मक स्थिति अपना लेते हैं। भूमिगत दरवाजे फिर से खुल गए, दीवार पर लगी पेंटिंगें अपनी जगह से हिल गईं - लेकिन केवल इतना कि एक उत्सवपूर्वक सजाई गई मेज और आकर्षक सुंदरियां रहस्यमय तरीके से आश्चर्यचकित मेहमानों के सामने आ गईं!

अधिनियम II

मार्को स्पाडा और एंजेला को गवर्नर की गेंद पर आमंत्रित किया गया है। ठीक उसी क्षण जब फेडेरिसी स्पाडा से अपनी बेटी की शादी के लिए हाथ मांगना चाहता है, भाई बोर्रोमो उस अपराधी के बारे में सभी से शिकायत करते हुए प्रकट होता है, जिसका शिकार वह हाल ही में बना है। बोर्रोमो का कहना है कि वह चोर की पहचान करने में सक्षम होंगे। स्पाडा, उजागर होने के डर से छिपना पसंद करता है, लेकिन बोर्रोमो उसे देखने में कामयाब रहा। एंजेला सब कुछ अनुमान लगाती है, वह चौंक जाती है और प्रिंस फेडेरिसी को मना कर देती है। राजकुमार, झुंझलाहट में, एकत्रित लोगों को मार्क्विस के साथ अपनी आसन्न शादी के बारे में सूचित करता है, जो बदले में, पेपिनेली को परेशान नहीं कर सकता है।

अधिनियम III

दृश्य 1
पेपिनेली ने आखिरी बार मार्क्विस के सामने अपने प्यार का इज़हार करने का फैसला किया, लेकिन वह शादी की पोशाक में उसके पास आई, उसने पहले ही अपनी पसंद बना ली थी। अचानक हर तरफ से डाकू आ जाते हैं और लड़की और गिनती दोनों का अपहरण कर लेते हैं।

दृश्य 2
अपने साथियों से घिरा मार्को स्पाडा डाकुओं की तरह ही कपड़े पहने एंजेला से मिलकर आश्चर्यचकित हो जाता है। “जीवन या मृत्यु के लिए! मैं अपने भाग्य को स्वीकार करता हूं और आपके साथ रहना चाहता हूं..." बोर्रोमो को उसकी इच्छा के विरुद्ध मार्चियोनेस और पेपिनेली से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। दूरी में एक निकट आती रेजिमेंट का शोर सुनाई देता है; डाकू एक गुफा में छिपना पसंद करते हैं, रास्ते में फेडेरिसी और गवर्नर को पकड़ लेते हैं, लेकिन एंजेला दोनों को बचा लेती है। आस-पास गोलियों की आवाज सुनाई देती है। मार्को स्पाडा गंभीर रूप से घायल हो गया है। वह लौटता है, मुश्किल से खड़ा हो पाता है। मरने से पहले, वह स्तब्ध सैनिकों को संबोधित करता है और उन्हें सूचित करता है कि एंजेला उसकी बेटी नहीं है। यह झूठ एंजेला को गिरफ्तारी से बचाता है और प्रिंस फेडेरिसी को उसे अपनी पत्नी के रूप में लेने की अनुमति देता है।

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