आई. वी. गोगोल की कृतियों में महिला चित्र। निकोलाई गोगोल की कृतियों में महिला चित्र

रचनात्मकता एन.वी. रूसी साहित्य में गोगोल का विशेष स्थान है। कोई और रूसी जीवन के व्यापक परिदृश्य का इतने जीवंत और विनोदी ढंग से वर्णन नहीं कर सका। बेशक, सबसे पहले, कलाकार कमियों में रुचि रखता है; वह अपनी मातृभूमि के लिए खेद महसूस नहीं करता है, बल्कि उसकी सभी चोटों, उसमें मौजूद सभी बुरी चीजों को दिखाता है रोजमर्रा की जिंदगी. व्यंग्यकार की कलम अधिकारियों और ज़मींदारों को बेनकाब करने और उनकी बुराइयों का बुरी तरह उपहास करने का काम करती है।

गोगोल अपने कार्यों में समर्पित नहीं हैं विशेष ध्यानमहिला छवियाँ. लेखक स्त्री-पुरुष की कमियों का अलग-अलग चित्रण करना आवश्यक नहीं समझता, केवल वर्णन करता है बड़ी तस्वीररूस के शहरों और गांवों में छाई वीरानी। हालाँकि, दूसरी ओर, वे पाठक को विनाश के कारणों के बारे में अधिक गहराई से सोचने के लिए प्रेरित करते हैं, विवरण में रंग और कार्यों में गतिशीलता जोड़ते हैं।

गोगोल की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" है। यह कृति लेखक के जीवन की कृति "डेड सोल्स" नामक स्मारकीय कविता की एक प्रकार की प्रस्तावना प्रतीत होती है। "द इंस्पेक्टर जनरल" में व्यंग्य की धार एक दूरदराज के शहर के जीवन और नैतिकता, काउंटी अधिकारियों के लालच और मनमानी के खिलाफ निर्देशित है।

"डेड सोल्स" बहुत बड़े पैमाने का काम है। इसमें संपूर्ण रूस पाठक की अदालत के समक्ष उपस्थित हुआ। गोगोल को उसके लिए खेद नहीं है, लेकिन उसकी कमियों का मज़ाक उड़ाता है, यह विश्वास करते हुए कि यह उपचार फायदेमंद होगा, कि भविष्य में मातृभूमि को निश्चित रूप से गंदगी और अश्लीलता से छुटकारा मिल जाएगा। ''डेड सोल्स'' का विचार ''द इंस्पेक्टर जनरल'' की निरंतरता है। यह सिर्फ अधिकारियों के जीवन और नैतिकता को नहीं दर्शाता है प्रांत शहर. अब गोगोल ज़मींदारों और अधिकारियों दोनों को उजागर करता है; वह बहुत बड़े पैमाने पर गंभीर कमियों की आलोचना करता है। पूरे रूस की "मृत" आत्माएं पाठकों की आंखों के सामने से गुजरती हैं।

दोनों कार्यों में महिला पात्रों द्वारा किए गए मुख्य कार्यों में से एक कुछ सामाजिक और सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकारों के बारे में विचारों का निर्माण है। अधिकांश ज्वलंत उदाहरणयह जमींदार कोरोबोचका की छवि है। गोगोल ने उसे अपनी कंजूसी और मूर्खता के साथ एक भयानक व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है, जो एक व्यक्ति से अधिक एक मशीन की तरह है। उसकी चारित्रिक विशेषता- जितना संभव हो उतना पाने की इच्छा अधिक पैसे, और उसे इस बात में कोई दिलचस्पी नहीं है कि खरीदार को उत्पाद की आवश्यकता है या नहीं। कोरोबोचका कंजूस और मितव्ययी है; उसके घर में कुछ भी बर्बाद नहीं होता है, जो सामान्य तौर पर सराहनीय है। लेकिन उसके चरित्र की मुख्य विशेषता उसके "बात करने वाले" उपनाम में छिपी है: वह एक अभेद्य, सीमित और मूर्ख बूढ़ी औरत है। यदि उसके मन में कोई विचार आता है, तो उसे मनाना असंभव है; सभी उचित तर्क "उसे दीवार से रबर की गेंद की तरह उछाल देते हैं।" यहां तक ​​​​कि अविचल चिचिकोव भी क्रोधित हो जाता है, किसानों को बेचने के निस्संदेह लाभ को साबित करने की कोशिश करता है। लेकिन उसने दृढ़ता से यह बात अपने दिमाग में बिठा ली कि चिचिकोव उसे धोखा देना चाहता है, और इस नट, इस बक्से को तोड़ना, कठोर व्यवसायी चिचिकोव के लिए भी बेहद मुश्किल था। कोरोबोचका में, गोगोल ने रूसी जमींदारों की सभी सीमित सोच को मूर्त रूप दिया; यह उस रसातल का प्रतीक बन गया जिसमें रूसी थे उतरा हुआ बड़प्पन, समझदारी से सोचने की क्षमता पूरी तरह से खो देना।

जीवन की तस्वीर और नैतिकता के पतन की गहराई को दिखाने के लिए प्रांतीय शहरएन. लेखक शहरी गपशप की छवियों का परिचय देता है। चिचिकोव के कारनामों के बारे में उनकी अतिरंजित और काल्पनिक कहानियाँ, फैशन के बारे में चर्चा के साथ मिश्रित होकर, पाठक में घृणा की भावना के अलावा कुछ भी पैदा नहीं करती हैं। ज्वलंत छवियांबस एक सुखद महिला और हर तरह से एक सुखद महिला, उनकी सोच की सपाटता पर जोर देते हुए, एक बहुत ही प्रतिकूल पक्ष से शहर और प्रांत की विशेषता बताती है।

इन महिलाओं द्वारा शुरू की गई गपशप के कारण बेईमान अधिकारियों की कमियाँ उजागर हो गईं। और यह एकमात्र उदाहरण नहीं है कि कैसे महिला छवियां गोगोल को जीवन की वास्तविक तस्वीर, वास्तविक स्थिति दिखाने में मदद करती हैं।

बाह्य रूप से, "द इंस्पेक्टर जनरल" में मेयर की पत्नी, अन्ना एंड्रीवाना के बारे में कुछ भी दिलचस्प नहीं है: वह एक उधम मचाने वाली, जिज्ञासु बकबक है, पाठक को तुरंत यह आभास हो जाता है कि उसके दिमाग में हवा चल रही है। हालाँकि, इस पर करीब से नज़र डालने लायक है। आख़िरकार, लेखक ने अपने "नोट्स फॉर जेंटलमैन एक्टर्स" में उन्हें एक ऐसी महिला के रूप में चित्रित किया है जो अपने तरीके से स्मार्ट है और यहां तक ​​कि अपने पति पर कुछ शक्ति भी रखती है। यह प्रांतीय समाज का एक दिलचस्प प्रतिनिधि है। उनके लिए धन्यवाद, महापौर की छवि अधिक प्रमुख हो जाती है, अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करती है, और पाठक को काउंटी महिलाओं की जीवनशैली और समस्याओं का स्पष्ट विचार मिलता है।

मरिया एंटोनोव्ना अपनी माँ से बहुत अलग नहीं हैं। वह उनसे बहुत मिलती-जुलती है, लेकिन बहुत कम सक्रिय है, वह ऊर्जावान अधिकारी की दोहरी नहीं हैं, बल्कि केवल उनकी छाया हैं। मरिया एंटोनोव्ना महत्वपूर्ण दिखने के लिए अपनी पूरी कोशिश करती है, लेकिन उसका व्यवहार उसे धोखा देता है: पोशाक एक लड़की के दिल में सबसे अधिक जगह घेरती है, वह मुख्य रूप से खलेत्सकोव के "सूट" पर ध्यान देती है, न कि उसके मालिक पर; मरिया एंटोनोव्ना की छवि शहर को बुरे पक्ष से चित्रित करती है, क्योंकि यदि युवा केवल अपने आप में व्यस्त हैं और "सूट" करते हैं, तो समाज का कोई भविष्य नहीं है।

मेयर की पत्नी और बेटी की छवियां लेखक के इरादे को शानदार ढंग से प्रकट करती हैं और उनके विचार को स्पष्ट करती हैं: जिला शहर की नौकरशाही और समाज पूरी तरह से सड़ चुके हैं। महिलाओं की छवियाँलेखक के इरादे को प्रकट करने में मदद करें और \" मृत आत्माएं\"। वैराग्य कोरोबोचका में प्रकट होता है, जो हमेशा परिश्रम से एक पैसा इकट्ठा करता है और सौदा करते समय गलती करने से डरता है, और जमींदारों की पत्नियों में।

इसके अलावा, मनिलोव और सोबकेविच की पत्नियाँ लेखक को पुरुष पात्रों को अधिक पूर्ण और विस्तार से प्रकट करने, किसी भी चरित्र लक्षण पर जोर देने में मदद करती हैं। उनमें से प्रत्येक, मानो उसके जीवनसाथी की एक प्रति है। उदाहरण के लिए, सोबकेविच की पत्नी, कमरे में प्रवेश करते ही बैठ गई और बातचीत शुरू करने के बारे में सोचा भी नहीं, जो मालिक की अशिष्टता और अज्ञानता की पुष्टि करता है। मनिलोवा अधिक दिलचस्प है। उसके तौर-तरीके और आदतें बिल्कुल उसके पति के तौर-तरीकों और आदतों को दोहराती हैं, हम उसके चेहरे की अभिव्यक्ति में उसी चालाकी को पहचानते हैं, उसने खुद मनिलोव की तरह, अभी तक सपनों की दुनिया नहीं छोड़ी है। लेकिन साथ ही, उसकी स्वतंत्रता के संकेत भी हैं; गोगोल को बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई और उसका पियानो बजाना याद है। इस प्रकार, मनिलोवा अपने पति से अलग हो जाती है, अपनी विशेषताओं को प्राप्त कर लेती है, लेखक संकेत देता है कि यदि वह मनिलोवा से नहीं मिली होती तो उसका भाग्य अलग हो सकता था। हालाँकि, जमींदारों की पत्नियों की छवियाँ स्वतंत्र नहीं हैं; वे केवल जमींदारों की छवियों को समृद्ध करती हैं।

इस लिहाज से राज्यपाल की बेटी की छवि बेहद अहम है. हालाँकि वह पूरी कविता में एक शब्द भी नहीं बोलती है, लेकिन उसकी मदद से पाठक चिचिकोव के अद्भुत चरित्र गुणों का पता लगाता है। एक आकर्षक लड़की से मुलाकात चिचिकोव की आत्मा में कोमल भावनाएँ जगाती है; यह दुष्ट अचानक प्यार और शादी के बारे में, युवाओं के भविष्य के बारे में सोचने लगता है। इस तथ्य के बावजूद कि यह जुनून जल्द ही धुंध की तरह कम हो जाएगा, यह क्षण बहुत महत्वपूर्ण है, यहां पाठक को नायक के संभावित आध्यात्मिक पुनर्जन्म का एक अस्पष्ट संकेत मिलता है। "द इंस्पेक्टर जनरल" में मेयर की बेटी की छवि की तुलना में, गवर्नर की बेटी की छवि मौलिक रूप से अलग अर्थपूर्ण भार रखती है।

सिद्धांत रूप में, "द इंस्पेक्टर जनरल" की महिला छवियां काम के मुख्य विचार को समझने में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती हैं। लेकिन इनका महत्व भी बहुत है. आख़िरकार, महिलाएँ अधिकारी नहीं हैं, जिसका अर्थ है कि गोगोल का व्यंग्य सीधे तौर पर उन पर लक्षित नहीं है, उनका कार्य काउंटी शहर के सामान्य क्षरण पर ज़ोर देना है। अन्ना एंड्रीवाना और मरिया एंटोनोव्ना ने अधिकारियों की कमियों पर प्रकाश डाला। उनकी मूर्खता और अत्यधिक उच्च आत्म-सम्मान, व्यंग्य की चकाचौंध रोशनी के नीचे, ईमानदारी और परिश्रम के मुखौटे के नीचे छिपी अधिकारियों की उन्हीं कमियों को उजागर करता है।

इसके विपरीत, "डेड सोल्स" में महिला पात्र बहुमुखी हैं। वे "महानिरीक्षक" की तुलना में कहीं अधिक जटिल, अधिक विकसित हैं। उनमें से किसी का भी स्पष्ट रूप से वर्णन नहीं किया जा सकता। लेकिन एक बात निश्चित है: महिला पात्र पाठक को काम को अधिक गहराई से समझने की अनुमति देते हैं, उनकी उपस्थिति कहानी को जीवंत बनाती है, और अक्सर पाठक को मुस्कुराने पर मजबूर कर देती है।

सामान्य तौर पर, गोगोल की महिला छवियां, हालांकि मुख्य नहीं हैं, नौकरशाही की नैतिकता को विस्तार से और सटीक रूप से चित्रित करती हैं। वे ज़मींदारों के जीवन को दिलचस्प और विविध तरीके से दिखाते हैं, और अधिक पूर्ण और गहराई से प्रकट करते हैं मुख्य छविलेखक के काम में - उसकी मातृभूमि, रूस की छवि। ऐसी महिलाओं के वर्णन के माध्यम से, गोगोल पाठक को उसके भाग्य के बारे में, अपने हमवतन के भाग्य के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करता है, और साबित करता है कि रूस की कमियाँ उसकी गलती नहीं हैं, बल्कि एक दुर्भाग्य है।

"डेड सोल्स" रूसी और विश्व साहित्य के सबसे प्रतिभाशाली कार्यों में से एक है, जो गोगोल की कलात्मक महारत का शिखर है। उनका प्रत्येक पात्र व्यक्तिगत और अद्वितीय है। यहां, एक काम में, गोगोल पूरे रूस को वैसा ही दिखाने में कामयाब होते हैं जैसा उस समय था, हालांकि लोगों के दिमाग में बहुत कम बदलाव आया है और कविता से निकाले गए कई निष्कर्ष आज भी प्रासंगिक हैं। मानवता की आधी महिला का वर्णन भी कविता में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यहां दिखाया गया है एक "विशिष्ट" बहुत मितव्ययी ज़मींदार, एक युवा कोक्वेट, और दो सुखद महिलाएं जो किसी भी खबर को तुरंत शहरी अफवाह में बदलने के लिए तैयार हैं, जिसमें सच्चाई देखना लगभग असंभव है।

कविता का तीसरा अध्याय कोरोबोचका की छवि को समर्पित है, जिसे गोगोल उन "छोटे ज़मींदारों में से एक के रूप में वर्गीकृत करते हैं जो फसल की विफलता, नुकसान के बारे में शिकायत करते हैं और अपना सिर कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच धीरे-धीरे रंगीन बैगों में पैसा इकट्ठा करते हैं ड्रेसर दराज में रखा गया!" (या एम. और कोरोबोचका किसी तरह से एंटीपोड हैं: मनिलोव की अश्लीलता उच्च चरणों के पीछे, मातृभूमि की भलाई के बारे में चर्चा के पीछे छिपी हुई है, और कोरोबोचका में आध्यात्मिक गरीबी अपने प्राकृतिक रूप में प्रकट होती है। कोरोबोचका उच्च संस्कृति होने का दिखावा नहीं करता है: इसकी संपूर्ण उपस्थिति में एक बहुत ही सरल सादगी है। नायिका की उपस्थिति में गोगोल ने इस पर जोर दिया है: वह उसकी जर्जर और अनाकर्षक उपस्थिति की ओर इशारा करता है - यह सादगी लोगों के साथ उसके संबंधों में प्रकट होती है - उसकी संपत्ति की मजबूती, यह कोई संयोग नहीं है चिचिकोव अपनी संपत्ति में कुशल प्रबंधन के निशान देखता है। यह मितव्ययिता उसकी आंतरिक तुच्छता को प्रकट करती है। कोरोबोचका किसानों के साथ उसी दक्षता के साथ व्यापार करती है जिसके लिए वह अपने घर की अन्य वस्तुओं को बेचती है उसे, चेतन और निर्जीव प्राणी के बीच कोई अंतर नहीं है। चिचिकोव के प्रस्ताव में केवल एक चीज उसे डराती है: कुछ खोने की संभावना, जो "मृत आत्माओं" के लिए प्राप्त किया जा सकता है उसे न लेना। कोरोबोचका उन्हें चिचिकोव को सस्ते में नहीं देने जा रहा है। (गोगोल ने उन्हें "क्लब-हेडेड" की उपाधि से सम्मानित किया) यह पैसा विभिन्न प्रकार के उत्पादों की बिक्री से आता है निर्वाह खेती. कोरोबोचका ने व्यापार के लाभों को समझा और बहुत अनुनय के बाद इसे बेचने के लिए सहमत हो गया असामान्य उत्पादमृत आत्माओं की तरह.

कविता की शुरुआत में भी, गवर्नर की बेटी दिखाई देती है, जिसका एक अनुमानित चित्र हम गवर्नर की गेंद के बाद ही बना सकते हैं। यहां चिचिकोव उसके साथ बातचीत शुरू करने की कोशिश कर रहा है, लेकिन विवेकपूर्ण और बुद्धिमान ठग एक महिला को व्यस्त रखने की उसकी क्षमता से मेल नहीं खा सकता है दिलचस्प बातचीतएक सैन्य अधिकारी के साथ और बातचीत नहीं चल पाती है, इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि युवा कोक्वेट का विशिष्ट सामाजिक दायरा किसने बनाया और उसके बारे में भविष्य का भाग्य. यह अप्रत्यक्ष रूप से इस तथ्य से संकेत मिलता है कि चिचिकोव (जो संभवतः नेपोलियन है) की योजनाओं के बारे में "अच्छी" महिलाओं का पहला संस्करण गवर्नर की बेटी की चोरी है, और इसका उल्लेख है सबसे बड़ी बेटीप्लायुशकिना फौजी के साथ भाग गई।

गोगोल उस समय (और हमारी भी) की विशिष्ट "धर्मनिरपेक्ष" महिलाओं का संक्षेप में उल्लेख करना नहीं भूले, जिनका मुख्य व्यवसाय विभिन्न गपशप फैलाना है। वे वही हैं जो "हर तरह से सुखद महिलाएँ" और "सिर्फ सुखद महिलाएँ" बन जाती हैं। मुख्य कारणचिचिकोव का पतन। यह पूरी तरह से निराधार अफवाहें हैं जो उन्होंने फैलाईं, जिन्हें सभी ने सच के रूप में स्वीकार किया, और नई, और भी अधिक बेतुकी परिकल्पनाओं को जन्म दिया, जो मूल रूप से चिचिकोव के अधिकार को कमजोर करती हैं। और "अच्छी" महिलाओं ने यह सब "कुछ नहीं करने" के कारण किया, पैटर्न के बारे में बहस के बाद गलती से इस बातचीत में बदल गईं। कविता में वे "महानगरीय" समाज की महिलाओं का चित्रण करती हैं, जो यद्यपि भिन्न हैं वित्तीय स्थितिऔर समाज में स्थिति, लेकिन हड्डियों को धोने और अफवाहें फैलाने की इच्छा के मामले में, वे अपने प्रांतीय अनुमानों से बिल्कुल अलग नहीं हैं।

"डेड सोल्स" कविता शायद गोगोल की सबसे रहस्यमय कृति है। एक साहसिक कथानक और यथार्थवादी पात्र एक बहुत ही खास माहौल के साथ, अतार्किकता की निरंतर भावना के साथ सह-अस्तित्व में हैं। कविता में पात्रों के पीछे क्या है, वे किस विषय और रूपांकन को कथा में प्रस्तुत करते हैं, "मृत आत्माओं" का प्रतीकवाद क्या है?

आइए कार्य का विश्लेषण करके इसे समझने का प्रयास करें। सबसे पहले, कविता दो शब्दार्थ योजनाओं के मिश्रण, उनकी विनिमेयता से आश्चर्यचकित करती है: जीवित को अक्सर मृत के रूप में वर्णित किया जाता है, और इसके विपरीत। "डेड सोल्स" का कथानक केंद्र एक साहसिक कार्य है - पावेल इवानोविच चिचिकोव द्वारा मृत किसानों की आत्माओं की खरीद, ताकि उन्हें जीवित लोगों के रूप में बैंक में गिरवी रखा जा सके और उनके लिए धन प्राप्त किया जा सके। एक बड़ी रकमधन।

"डेड सोल्स" में आंदोलन नैतिक आत्म-सुधार है, अधिकार की खोज है जीवन पथ. और यही वह है जो इस आंदोलन की अनंतता को निर्धारित करता है: एक व्यक्ति को सदाचार के लिए अथक प्रयास करना चाहिए।

इस प्रकार, गोगोल की कविता की सच्ची सामग्री मनुष्य की नैतिक प्रकृति के बारे में लेखक के विचार, रूसी आत्मा के बारे में उनके विचार, व्यर्थ और शाश्वत के बारे में है।

"डेड सोल्स" में गोगोल, जैसा कि "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" में है, एक बेतुकी कलात्मक दुनिया बनाता है जिसमें लोग अपना मानवीय सार खो देते हैं और प्रकृति द्वारा उनमें निहित संभावनाओं की पैरोडी में बदल जाते हैं।

पात्रों में मृत्यु के लक्षण और आध्यात्मिकता (आत्मा) की हानि का पता लगाने के प्रयास में, गोगोल रोजमर्रा के विवरण का उपयोग करते हैं। प्रत्येक ज़मींदार कई वस्तुओं से घिरा हुआ है जो उसकी विशेषता बता सकते हैं।

रूसी साहित्य के इतिहास में, ऐसा काम ढूंढना मुश्किल है, जिस काम पर उसके निर्माता को इतनी मानसिक पीड़ा और पीड़ा हो, लेकिन साथ ही "डेड सोल्स" के रूप में इतनी खुशी और खुशी मिले - गोगोल का केंद्रीय कार्य , उनके पूरे जीवन का काम। रचनात्मकता को समर्पित 23 वर्षों में से 17 वर्ष - 1835 से 1852 में उनकी मृत्यु तक - गोगोल ने अपनी कविता पर काम किया। इस समय का अधिकांश समय वे विदेश में, मुख्यतः इटली में रहे। लेकिन रूस के जीवन के बारे में संपूर्ण विशाल और भव्य त्रयी में से, केवल पहला खंड प्रकाशित हुआ था (1842), और दूसरे को उनकी मृत्यु से पहले जला दिया गया था, लेखक ने तीसरे खंड पर काम शुरू नहीं किया था;

इस पुस्तक पर काम करना आसान नहीं था - कई बार गोगोल ने योजना को बदला, पहले से ही टुकड़ों में सही किए गए हिस्सों को फिर से लिखा, जिससे योजना का पूर्ण निष्पादन और कलात्मक पूर्णता प्राप्त हुई। समझदार कलाकार ने पहले खंड पर 6 वर्षों तक अकेले काम किया। 1841 के पतन में, वह छपाई के लिए तैयार पहला खंड इटली से मॉस्को ले आए, लेकिन यहां एक अप्रत्याशित झटका उनका इंतजार कर रहा था: सेंसरशिप ने "डेड सोल्स" नामक काम के प्रकाशन का विरोध किया। मुझे पांडुलिपि को सेंट पीटर्सबर्ग भेजना पड़ा, जहां उनके प्रभावशाली मित्र लेखक के लिए खड़े हुए, लेकिन यहां भी सब कुछ तुरंत तय नहीं हुआ। अंततः, शीर्षक के साथ ग़लतफ़हमी के संबंध में लंबे स्पष्टीकरण और सुधार करने के बाद, विशेष रूप से "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" के संबंध में, कविता का पहला खंड मई 1842 में प्रकाशित हुआ। रियायतें देते हुए, लेखक ने शीर्षक बदल दिया: पुस्तक "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुई थी। पाठकों और आलोचकों ने इसका अनुकूल स्वागत किया, लेकिन इस असामान्य कार्य में तुरंत विवाद पैदा हो गया, जो गर्म चर्चाओं में बदल गया।

पाठक को अपनी नई भव्य योजना समझाने के प्रयास में, गोगोल सक्रिय रूप से काम की निरंतरता पर काम करना शुरू कर देता है, लेकिन यह बहुत मुश्किल है, लंबे रुकावटों के साथ। कविता के निर्माण के दौरान, गोगोल ने कई गंभीर आध्यात्मिक और शारीरिक संकटों का अनुभव किया। 1840 में, वह एक खतरनाक बीमारी से पीड़ित हो गए, वह पहले से ही मरने के लिए तैयार थे, लेकिन अप्रत्याशित रूप से उपचार आया, जिसे एक गहरे धार्मिक व्यक्ति गोगोल ने अपनी बुलंद योजना को पूरा करने के नाम पर ऊपर से भेजे गए उपहार के रूप में माना। यह तब था जब उन्होंने अंततः मानव आत्म-सुधार और आध्यात्मिक आदर्श को प्राप्त करने की दिशा में आंदोलन की साजिश के साथ "डेड सोल्स" के दूसरे और तीसरे खंड के दर्शन और नैतिक विचार का गठन किया। इसे पहले खंड में पहले से ही महसूस किया जा सकता है, लेकिन ऐसी योजना को पूरी त्रयी में पूरी तरह से साकार किया जाना चाहिए था।

1842 में दूसरे खंड पर काम शुरू करते हुए, गोगोल ने महसूस किया कि उन्होंने जो कार्य निर्धारित किया था वह बहुत कठिन था: कुछ काल्पनिक स्वप्नलोक नया रूसकिसी भी तरह से वास्तविकता के अनुरूप नहीं है। इसलिए, 1845 में, एक और संकट पैदा हुआ, जिसके परिणामस्वरूप गोगोल ने पहले से ही लिखे गए दूसरे खंड को जला दिया। उसे लगता है कि उसे तनाव की जरूरत है आंतरिक कार्यअपने ऊपर - गोगोल आध्यात्मिक साहित्य, पवित्र ग्रंथों को पढ़ता है और अध्ययन करता है, और समान विचारधारा वाले दोस्तों के साथ पत्राचार में प्रवेश करता है। इसका परिणाम 1847 में प्रकाशित कलात्मक और पत्रकारीय पुस्तक "सेलेक्टेड पैसेज फ्रॉम कॉरेस्पोंडेंस विद फ्रेंड्स" है, जो सबसे उग्र आलोचना का कारण बनी। इस पुस्तक में, गोगोल ने उसी के समान एक विचार व्यक्त किया जो त्रयी "डेड सोल्स" के विचार को रेखांकित करता है: नए रूस के निर्माण का मार्ग स्क्रैपिंग के माध्यम से नहीं है राज्य व्यवस्थाया विभिन्न राजनीतिक परिवर्तन, लेकिन प्रत्येक व्यक्ति के नैतिक आत्म-सुधार के माध्यम से। पत्रकारीय रूप में व्यक्त इस विचार को लेखक के समकालीनों ने स्वीकार नहीं किया।

फिर उन्होंने इसका विकास जारी रखने का फैसला किया, लेकिन फॉर्म में कला का काम, और इसके साथ डेड सोल्स के दूसरे खंड पर बाधित काम पर उनकी वापसी जुड़ी हुई है, जो मॉस्को में पूरा हो रहा है। 1852 तक, दूसरा खंड वास्तव में पूरी तरह से लिखा गया था। लेकिन फिर से लेखक संदेह से उबर जाता है, वह संपादन शुरू करता है और कुछ ही महीनों में श्वेत पत्र एक मसौदे में बदल जाता है। और शारीरिक और तंत्रिका शक्ति पहले से ही अपनी सीमा पर थी। 11-12 फरवरी, 1852 की रात को, गोगोल ने सफेद पांडुलिपि को जला दिया और 21 फरवरी (4 मार्च) को उसकी मृत्यु हो गई।

19वीं सदी की साहित्यिक आलोचना, बेलिंस्की से शुरू होकर, गोगोल को रूसी यथार्थवादी साहित्य के विकास में एक नए युग का संस्थापक कहने लगी। यदि पुश्किन को सद्भाव और निष्पक्षता की विशेषता थी कला जगत, फिर गोगोल के काम में इसे आलोचनात्मक मार्ग से बदल दिया जाता है, जो कलाकार की वास्तविकता के वास्तविक विरोधाभासों को प्रतिबिंबित करने, सबसे अधिक गहराई तक घुसने की इच्छा को निर्धारित करता है। अंधेरे पक्षजीवन और मानवीय आत्मा. इसीलिए, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, लोकतांत्रिक खेमे के समर्थकों ने गोगोल में सबसे पहले एक व्यंग्य लेखक को देखने की कोशिश की, जिसने नए विषयों, समस्याओं, "उनके विचारों और तरीकों" के आगमन को चिह्नित किया। साहित्य। कलात्मक अवतार, जिन्हें सबसे पहले लेखकों ने उठाया था" प्राकृतिक विद्यालय", बेलिंस्की के आसपास एकजुट हुआ, और फिर विकसित हुआ यथार्थवादी साहित्य"गोगोल काल" - इस तरह पुश्किन के विपरीत साहित्य कहा जाने लगा आलोचनात्मक यथार्थवाद 19वीं सदी का उत्तरार्ध.

अब कई वैज्ञानिक इस दृष्टिकोण पर विवाद करते हैं और कहते हैं कि, आलोचनात्मक करुणा के साथ, गोगोल का यथार्थवाद आदर्श की इच्छा से प्रतिष्ठित है, जो आनुवंशिक रूप से रोमांटिक विश्वदृष्टि से जुड़ा हुआ है। गोगोल की स्थिति, जिन्होंने खुद को एक मिशनरी कलाकार के रूप में पहचाना, ने न केवल तीव्र सामाजिक समस्याओं और समकालीन समाज और मनुष्य के नैतिक पतन की गहराई को दिखाने का आह्वान किया, बल्कि सभी पहलुओं के आध्यात्मिक पुनरुत्थान और परिवर्तन का रास्ता भी बताया। जीवन, "डेड सोल्स" पर काम करने की प्रक्रिया में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था।

यह सब कार्य की शैली विशिष्टता की मौलिकता को निर्धारित करता है। यह स्पष्ट है कि गोगोल की कविता पारंपरिक नहीं है, यह एक नई कलात्मक रचना है जिसका विश्व साहित्य में कोई सादृश्य नहीं है। यह अकारण नहीं है कि इस कार्य की शैली के बारे में बहस, जो डेड सोल्स की रिलीज़ के तुरंत बाद शुरू हुई, आज तक कम नहीं हुई है। लेखक ने स्वयं तुरंत अपने काम की शैली का निर्धारण नहीं किया: यह एक जटिल रचनात्मक प्रक्रिया, परिवर्तनों का परिणाम था वैचारिक योजना. सबसे पहले, उन्होंने सोचा कि जो काम वे रच रहे थे वह एक उपन्यास है। 7 अक्टूबर, 1835 को पुश्किन को लिखे एक पत्र में, गोगोल ने लिखा: "इस उपन्यास में मैं पूरे रूस का कम से कम एक पक्ष दिखाना चाहूंगा... कथानक एक लंबे उपन्यास तक फैला हुआ है और ऐसा लगता है कि यह बहुत मज़ेदार होगा। लेकिन पहले से ही 12 नवंबर, 1836 को ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में एक नया नाम दिखाई देता है - एक कविता।

यह परिवर्तन एक नई योजना के अनुरूप है: "पूरा रूस इसमें दिखाई देगा।" कार्य की सामान्य विशेषताएं धीरे-धीरे स्पष्ट होती जा रही हैं, जो गोगोल की योजना के अनुसार समान होनी चाहिए प्राचीन महाकाव्य- होमर की महाकाव्य कविताएँ। वह नए काम की कल्पना रूसी "ओडिसी" के रूप में करता है, केवल इसके केंद्र में चालाक होमरिक यात्री नहीं था, बल्कि "बदमाश-अधिग्रहणकर्ता" था, जैसा कि गोगोल ने केंद्रीय कहा था - "के माध्यम से" - उनकी कविता का नायक, चिचिकोव।

इसी समय, दांते की कविता "द डिवाइन कॉमेडी" के साथ एक सादृश्य बनता है, जो न केवल सामान्य तीन-भाग संरचना की विशेषताओं से जुड़ा है, बल्कि आदर्श - आध्यात्मिक सुधार की आकांक्षा से भी जुड़ा है। यह ऐसे कार्य की आदर्श शुरुआत थी जिसे निर्णायक माना जाता था, लेकिन परिणामस्वरूप, इस संपूर्ण भव्य योजना का केवल पहला भाग ही पूरा हुआ, जिसमें रूस को केवल "एक तरफ से" चित्रित करने के बारे में शब्द मुख्य रूप से संदर्भित थे। फिर भी, यह गलत था कि यह मान लेना उचित होगा कि पहले खंड में केवल व्यंग्य है, यह अकारण नहीं है कि लेखक ने इसे अपने लिए सहेजा है। शैली परिभाषाकविता। दरअसल, यहां, जीवन की वास्तविक स्थिति को चित्रित करने के अलावा, जो लेखक के विरोध का कारण बनता है, एक आदर्श शुरुआत है, जो मुख्य रूप से कविता के गीतात्मक भाग में प्रकट होती है - गीतात्मक विषयांतर।

जैसे-जैसे अवधारणा विकसित और गहरी होती गई, कार्य की संरचना और कथानक भी बदल गए। स्वयं गोगोल के अनुसार, "डेड सोल्स" का कथानक उन्हें पुश्किन ने दिया था। लेकिन यह "प्रतिभाशाली" कथानक क्या था? शोधकर्ताओं के अनुसार, यह बाहरी साज़िश के अनुरूप था - चिचिकोव द्वारा डेड सोल्स की खरीद। "मृत आत्मा" एक मृत किसान के लिए 19वीं सदी के नौकरशाही शब्दजाल का एक वाक्यांश है। सर्फ़ों के साथ घोटाले के इर्द-गिर्द, जो मृत्यु के तथ्य के बावजूद, संशोधन परी कथा में जीवित के रूप में सूचीबद्ध हैं और जिन्हें चिचिकोव ब्याज पर गार्जियन काउंसिल के पास गिरवी रखना चाहता है, एक "मृगतृष्णा साज़िश" घूमती है, की पहली कहानी काम।

लेकिन एक और कहानी अधिक महत्वपूर्ण है - एक आंतरिक कहानी, जो रूस के परिवर्तन और उसमें रहने वाले लोगों के पुनरुद्धार को दर्शाती है। यह तुरंत नहीं, बल्कि एक बदलाव के परिणामस्वरूप सामने आया सामान्य योजनाकविताएँ. यह तब होता है जब "डेड सोल्स" की अवधारणा प्रारंभिक पुनर्जागरण के महान इतालवी लेखक दांते एलघिएरी की भव्य कविता "द डिवाइन कॉमेडी" से जुड़ी होने लगती है, कि संपूर्ण कलात्मक संरचना"मृत आत्माएं"। दांते के काम में तीन भाग ("नरक", "पुर्गेटरी", "स्वर्ग") शामिल हैं, जो मध्ययुगीन इटली में जीवन का एक प्रकार का काव्यात्मक विश्वकोश बनाते हैं। उस पर ध्यान केंद्रित करते हुए, गोगोल एक ऐसा काम बनाने का सपना देखते हैं जिसमें सच्चा रूसी मार्ग खोजा जाएगा और वर्तमान में रूस और भविष्य की ओर उसके आंदोलन को दिखाया जाएगा।

इस नई योजना के अनुसार, "डेड सोल्स" कविता की सामान्य रचना बनाई जा रही है, जिसमें तीन खंड शामिल होने चाहिए थे, जैसे " ईश्वरीय सुखान्तिकी» दांते. पहला खंड, जिसे लेखक ने "घर का बरामदा" कहा है, रूसी वास्तविकता का एक प्रकार का "नरक" है। यह वह था जो लेखक की विशाल योजनाओं में से एकमात्र ऐसी योजना बन गया जो पूरी तरह से साकार हुई। दूसरे खंड में, "पर्गेटरी" के समान, नए, सकारात्मक नायक प्रकट होने वाले थे और, चिचिकोव के उदाहरण का उपयोग करते हुए, इसे मानव आत्मा की शुद्धि और पुनरुत्थान का मार्ग दिखाना था। अंत में, तीसरे खंड - "स्वर्ग" में - एक सुंदर, आदर्श दुनिया और वास्तव में आध्यात्मिक नायक दिखाई देने वाले थे। इस योजना में, चिचिकोव को एक विशेष रचनात्मक कार्य सौंपा गया था: यह वह था जिसे आत्मा के पुनरुत्थान के मार्ग से गुजरना होगा, और इसलिए एक कनेक्टिंग हीरो बन सकता है जो प्रस्तुत जीवन की भव्य तस्वीर के सभी हिस्सों को जोड़ता है। कविता के तीन खंड. लेकिन इसके पहले खंड में भी, नायक का यह कार्य संरक्षित है: विक्रेताओं की तलाश में चिचिकोव की यात्रा के बारे में कहानी, जिनसे वह "मृत आत्माएं" प्राप्त करता है, लेखक को अलग-अलग लोगों को एकजुट करने में मदद करता है कहानी, नए चेहरों, घटनाओं, चित्रों को पेश करना आसान है, जो कुल मिलाकर 19वीं सदी के 30 के दशक में रूस में जीवन का सबसे व्यापक परिदृश्य बनाते हैं।

"डेड सोल्स" के पहले खंड की रचना, "हेल" के समान, इस तरह से व्यवस्थित की गई है कि सभी घटकों में जीवन के नकारात्मक पहलुओं को यथासंभव पूर्ण रूप से दिखाया जा सके। समसामयिक लेखकरूस. पहला अध्याय एक सामान्य व्याख्या है, इसके बाद पाँच चित्र अध्याय (अध्याय 2-6) हैं, जिसमें जमींदार रूस को प्रस्तुत किया गया है, अध्याय 7-10 नौकरशाही की एक सामूहिक छवि देते हैं, और अंतिम, ग्यारहवाँ अध्याय चिचिकोव को समर्पित है।

ये बाह्य रूप से बंद, लेकिन आंतरिक रूप से परस्पर जुड़े हुए लिंक हैं। बाह्य रूप से, वे "मृत आत्माओं" को खरीदने की साजिश से एकजुट हैं। अध्याय 1 प्रांतीय शहर में चिचिकोव के आगमन के बारे में बताता है, फिर ज़मींदारों के साथ उनकी बैठकों की एक श्रृंखला को क्रमिक रूप से दिखाया गया है, अध्याय 7 खरीद की औपचारिकता से संबंधित है, और अध्याय 8-9 इससे जुड़ी अफवाहों के बारे में बात करते हैं, अध्याय 11 अध्याय 1 चिचिकोव की जीवनी के साथ, शहर से उनके प्रस्थान पर रिपोर्ट। समकालीन रूस पर लेखक के चिंतन से आंतरिक एकता निर्मित होती है। यह आंतरिक कथानक, वैचारिक दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण, हमें कविता के पहले खंड की रचना में व्यवस्थित रूप से फिट होने की अनुमति देता है बड़ी संख्याअतिरिक्त-कथानक तत्व (गीतात्मक विषयांतर, सम्मिलित एपिसोड), साथ ही एक ऐसी कहानी भी शामिल है जो कथानक के दृष्टिकोण से पूरी तरह से प्रेरित नहीं है मृत खरीदनाशावर इंसर्ट "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन"।

कार्य के मुख्य विचार के अनुसार - एक आध्यात्मिक आदर्श को प्राप्त करने का मार्ग दिखाना, जिसके आधार पर लेखक रूस की राज्य प्रणाली, इसकी सामाजिक संरचना और सभी सामाजिक परतों दोनों को बदलने की संभावना की कल्पना करता है। प्रत्येक व्यक्ति - कविता में प्रस्तुत मुख्य विषय और समस्याएं "मृत आत्माओं" द्वारा निर्धारित की जाती हैं। किसी भी राजनीतिक और सामाजिक उथल-पुथल, विशेष रूप से क्रांतिकारी उथल-पुथल के विरोधी होने के नाते, ईसाई लेखक का मानना ​​​​है कि समकालीन रूस की स्थिति की विशेषता वाली नकारात्मक घटनाओं को न केवल रूसी व्यक्ति के, बल्कि संपूर्ण के नैतिक आत्म-सुधार के माध्यम से दूर किया जा सकता है। समाज और राज्य की संरचना। इसके अलावा, गोगोल के दृष्टिकोण से, ऐसे परिवर्तन बाहरी नहीं, बल्कि आंतरिक होने चाहिए, यानी हम इस तथ्य के बारे में बात कर रहे हैं कि सभी राज्य और सामाजिक संरचनाएँ, और विशेष रूप से उनके नेताओं को, अपनी गतिविधियों में नैतिक कानूनों और ईसाई नैतिकता के सिद्धांतों द्वारा निर्देशित होना चाहिए। इस प्रकार, गोगोल के अनुसार, शाश्वत रूसी समस्या - खराब सड़कों - को दूर किया जा सकता है, न कि मालिकों को बदलने या कानूनों को कड़ा करने और उनके कार्यान्वयन पर नियंत्रण करने से। ऐसा करने के लिए, यह आवश्यक है कि इस मामले में प्रत्येक भागीदार, सबसे पहले नेता, यह याद रखे कि वह किसी उच्च अधिकारी के प्रति नहीं, बल्कि ईश्वर के प्रति उत्तरदायी है। गोगोल ने अपने स्थान पर, अपनी स्थिति में, प्रत्येक रूसी व्यक्ति से उच्चतम - स्वर्गीय - कानून के आदेशों के अनुसार काम करने का आह्वान किया।

इसीलिए गोगोल की कविता के विषय और समस्याएँ इतनी व्यापक और व्यापक निकलीं। इसके पहले खंड में देश के जीवन की उन सभी नकारात्मक घटनाओं पर जोर दिया गया है जिन्हें सुधारने की जरूरत है। लेकिन लेखक के लिए मुख्य बुराई सामाजिक समस्याओं में नहीं है, बल्कि उनके उत्पन्न होने के कारण में है: समकालीन मनुष्य की आध्यात्मिक दरिद्रता। इसीलिए आत्मा की मृत्यु की समस्या कविता के प्रथम खंड में केंद्रीय बन जाती है। कार्य के अन्य सभी विषयों और समस्याओं को इसके चारों ओर समूहीकृत किया गया है। "मृत नहीं, बल्कि जीवित आत्माएँ बनो!" - लेखक उस रसातल का स्पष्ट रूप से प्रदर्शन करते हुए आह्वान करता है जिसमें वह व्यक्ति गिरता है जिसने अपनी जीवित आत्मा खो दी है। लेकिन इस अजीब विरोधाभास - "मृत आत्मा" का क्या मतलब है, जो पूरे काम को शीर्षक देता है? निःसंदेह, न केवल एक विशुद्ध रूप से नौकरशाही शब्द का प्रयोग किया जाता है रूस XIXशतक। अक्सर "मृत आत्मा" उस व्यक्ति को कहा जाता है जो घमंड की चिंताओं में डूबा रहता है। कविता के पहले खंड में दिखाई गई ज़मींदारों और अधिकारियों की गैलरी, पाठक के सामने ऐसी "मृत आत्माओं" को प्रकट करती है, क्योंकि वे सभी आध्यात्मिकता की कमी, स्वार्थी हितों, खाली फिजूलखर्ची या आत्मा-भक्षी कंजूसी की विशेषता रखते हैं। इस दृष्टिकोण से, खंड 1 में दिखाई गई "मृत आत्माओं" का विरोध केवल "द्वारा ही किया जा सकता है" जीवित आत्मा"लोगों का, लेखक के गीतात्मक विषयांतर में प्रस्तुत किया गया। लेकिन, निश्चित रूप से, ऑक्सीमोरोन "मृत आत्मा" की व्याख्या ईसाई लेखक द्वारा धार्मिक और दार्शनिक अर्थ में की गई है। "आत्मा" शब्द ही ईसाई समझ में व्यक्ति की अमरता को इंगित करता है। इस दृष्टिकोण से, "मृत आत्माओं" की परिभाषा के प्रतीकवाद में मृत (निष्क्रिय, जमे हुए, आत्माहीन) सिद्धांत और जीवित (आध्यात्मिक, उच्च, प्रकाश) का विरोध शामिल है। गोगोल की स्थिति की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि वह न केवल इन दो सिद्धांतों के बीच विरोधाभास करता है, बल्कि मृतकों में जीवित लोगों को जगाने की संभावना की ओर भी इशारा करता है। तो कविता में आत्मा के पुनरुत्थान का विषय, उसके पुनरुद्धार के मार्ग का विषय शामिल है। यह ज्ञात है कि गोगोल का इरादा पहले खंड के दो नायकों - चिचिकोव और प्लायस्किन के पुनरुद्धार का मार्ग दिखाने का था। लेखक का सपना है कि रूसी वास्तविकता की "मृत आत्माएं" पुनर्जन्म लेंगी, जो वास्तव में "जीवित" आत्माओं में बदल जाएंगी।

लेकिन समकालीन दुनिया में, आत्मा की मृत्यु ने वस्तुतः हर किसी को प्रभावित किया और जीवन के सबसे विविध पहलुओं में परिलक्षित हुआ। "डेड सोल्स" कविता में लेखक इसे जारी रखता है और विकसित करता है सामान्य विषय, जो उनके सभी कार्यों से गुजरता है: रूसी वास्तविकता की भ्रामक और बेतुकी दुनिया में मनुष्य का तुच्छीकरण और विघटन। लेकिन अब यह इस विचार से समृद्ध है कि रूसी जीवन की सच्ची, उच्च भावना क्या है, यह क्या हो सकती है और क्या होनी चाहिए। यह विचार कविता के मुख्य विषय में व्याप्त है: रूस और उसके लोगों पर लेखक का प्रतिबिंब। रूस का वर्तमान क्षय और पतन की एक भयानक शक्तिशाली तस्वीर प्रस्तुत करता है, जिसने समाज के सभी स्तरों को प्रभावित किया है: जमींदार, अधिकारी, यहाँ तक कि लोग भी।

गोगोल अत्यंत केंद्रित रूप में "हमारी रूसी नस्ल के गुणों" को प्रदर्शित करता है। उनमें से, वह विशेष रूप से रूसी व्यक्ति में निहित बुराइयों पर प्रकाश डालते हैं। इस प्रकार, प्लायस्किन की मितव्ययिता मनिलोव की कंजूसी, दिवास्वप्न और सौहार्द में बदल जाती है - आलस्य और मिठास के बहाने में। नोज़ड्रेव का साहस और ऊर्जा अद्भुत गुण हैं, लेकिन यहाँ वे अत्यधिक और लक्ष्यहीन हैं, और इसलिए रूसी वीरता की नकल बन जाते हैं। साथ ही, रूसी भूस्वामियों के अत्यंत सामान्यीकृत प्रकारों का चित्रण करते हुए, गोगोल ने भूस्वामी रूस के विषय का खुलासा किया, जो भूस्वामियों और किसानों के बीच संबंधों की समस्याओं, भूस्वामी खेती की लाभप्रदता और इसके सुधार की संभावना से संबंधित है। साथ ही लेखक निंदा भी नहीं करता दासत्वऔर एक वर्ग के रूप में भूस्वामी नहीं, बल्कि वास्तव में वे किसानों पर अपनी शक्ति, अपनी भूमि की संपत्ति का उपयोग कैसे करते हैं, जिसके लिए वे सामान्य रूप से खेती में संलग्न होते हैं। और यहां मुख्य विषय दरिद्रता का विषय बना हुआ है, जो आर्थिक या से इतना जुड़ा नहीं है सामाजिक समस्याएं, आत्मा की मृत्यु की प्रक्रिया के साथ कितना।

गोगोल एक मजबूर, अपमानित, दलित और विनम्र व्यक्ति के आध्यात्मिक दुख को नहीं छिपाता है। ऐसे हैं चिचिकोव के कोचमैन सेलिफ़न और फ़ुटमैन पेत्रुस्का, लड़की पेलेग्या, जो नहीं जानती कि दाएँ कहाँ है और बाएँ कहाँ है, लोग सोच-समझकर चर्चा कर रहे हैं कि चिचिकोव की गाड़ी का पहिया मास्को या कज़ान तक पहुँचेगा या नहीं, अंकल मिताई और अंकल मिन्याई बेमतलब इधर-उधर उपद्रव कर रहे हैं।

यह अकारण नहीं है कि लोगों की "जीवित आत्मा" केवल उन लोगों में दिखाई देती है जो पहले ही मर चुके हैं, और इसमें लेखक को अपनी समकालीन वास्तविकता का एक भयानक विरोधाभास दिखाई देता है। लेखक दिखाता है कि कैसे लोगों के चरित्र के अद्भुत गुण उनके विपरीत में बदल जाते हैं। रूसी लोगों को दार्शनिकता पसंद है, लेकिन अक्सर इसका नतीजा बेकार की बातें होता है। उसका इत्मीनान आलस्य के समान है, भोलापन और भोलापन मूर्खता में बदल जाता है, और कार्यकुशलता से खोखला घमंड पैदा होता है। लेखक सभी को संबोधित करते हुए कहते हैं, "हमारी ज़मीन ख़त्म हो रही है... अपने आप से।"

द इंस्पेक्टर जनरल में शुरू किए गए भ्रष्टाचार और रिश्वतखोरी में डूबे राज्य की नौकरशाही व्यवस्था को उजागर करने के विषय को जारी रखते हुए, गोगोल ने "मृत आत्माओं" और नौकरशाही रूस की एक तरह की समीक्षा की, जो आलस्य और अस्तित्व की शून्यता की विशेषता है। लेखक अपने समकालीन समाज में सच्ची संस्कृति और नैतिकता की कमी की बात करता है। गेंदें और गपशप ही ऐसी चीजें हैं जो यहां लोगों के जीवन को भर देती हैं। सारी बातचीत छोटी-छोटी बातों के इर्द-गिर्द घूमती है; ये लोग आध्यात्मिक ज़रूरतों से अनभिज्ञ हैं। प्रदर्शन सुंदरता के बारे में सामग्री के रंगों और फैशनेबल शैलियों ("मोटली मोटली नहीं है") की चर्चा तक सीमित है, और एक व्यक्ति का मूल्यांकन उसकी संपत्ति और वर्ग की स्थिति के अलावा, जिस तरह से वह अपनी नाक उड़ाता है और अपनी टाई बांधता है, उससे किया जाता है। बाँधना।

यही कारण है कि अनैतिक और बेईमान दुष्ट चिचिकोव इतनी आसानी से इस समाज में अपना रास्ता खोज लेता है। इस नायक के साथ, कविता में एक और महत्वपूर्ण विषय शामिल है: रूस पूंजीवादी विकास के पथ पर चल रहा है और जीवन में एक नया "समय का नायक" दिखाई देता है, जिसे गोगोल ने सबसे पहले दिखाया और सराहना की - "बदमाश - अधिग्रहणकर्ता" ।” ऐसे व्यक्ति के लिए उसके मुख्य लक्ष्य - अपने स्वयं के लाभ के संबंध में कोई नैतिक बाधाएं नहीं हैं। उसी समय, लेखक देखता है कि ज़मींदारों और अधिकारियों के निष्क्रिय, मृत वातावरण की तुलना में, यह नायक बहुत अधिक ऊर्जावान दिखता है, त्वरित और निर्णायक कार्रवाई करने में सक्षम है, और जिन लोगों के साथ उसका सामना होता है, उनमें से कई के विपरीत, चिचिकोव संपन्न है व्यावहारिक बुद्धि। लेकिन ये अच्छे गुण रूसी जीवन में कुछ भी सकारात्मक नहीं ला सकते हैं यदि उनके वाहक की आत्मा कविता के अन्य सभी पात्रों की तरह मृत रहती है। चिचिकोव में व्यावहारिकता और दृढ़ संकल्प चालाकी में बदल जाते हैं। इसमें सबसे समृद्ध संभावित अवसर शामिल हैं, लेकिन बिना उच्च लक्ष्य, नैतिक आधार के बिना उन्हें साकार नहीं किया जा सकता है, और इसलिए चिचिकोव की आत्मा नष्ट हो जाती है।

यह स्थिति क्यों उत्पन्न हुई? इस प्रश्न का उत्तर देते हुए, गोगोल अपने निरंतर विषय पर लौटता है: "एक अशिष्ट व्यक्ति की अश्लीलता को उजागर करना।" लेखक का दावा है, "मेरे नायक बिल्कुल भी खलनायक नहीं हैं," लेकिन वे "बिना किसी अपवाद के सभी अश्लील हैं।" अश्लीलता, जो आत्मा की मृत्यु, नैतिक बर्बरता में बदल जाती है, व्यक्ति के लिए मुख्य खतरा है। यह अकारण नहीं है कि गोगोल ने "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" प्रविष्टि को इतना अधिक महत्व दिया, जो स्वयं "उच्चतम आयोग" के अधिकारियों की क्रूरता और अमानवीयता को दर्शाता है। "द टेल" वीरतापूर्ण वर्ष 1812 की थीम को समर्पित है और अधिकारियों की स्मृतिहीन और क्षुद्र दुनिया के साथ एक गहरा विरोधाभास पैदा करता है। इस प्रतीत होता है कि विस्तारित एपिसोड में, यह दिखाया गया है कि कप्तान का भाग्य, जो अपनी मातृभूमि के लिए लड़ता था, अपंग था और खुद को खिलाने के अवसर से वंचित था, किसी को भी चिंता नहीं है। सेंट पीटर्सबर्ग में सर्वोच्च अधिकारी उसके प्रति उदासीन हैं, जिसका अर्थ है कि जिला और प्रांतीय शहरों के समाज से लेकर राज्य पिरामिड के शीर्ष तक - हर जगह मृत्यु हो गई है।

लेकिन कविता के पहले खंड में कुछ ऐसा भी है जो इस भयानक, निष्प्राण, अश्लील जीवन का विरोध करता है। यह आदर्श शुरुआत है जो कविता नामक कृति में अनिवार्य रूप से होनी चाहिए। "रूसी आत्मा की अकूत संपत्ति", "दिव्य गुणों से संपन्न एक पति", "एक अद्भुत रूसी युवती... अपनी सभी अद्भुत सुंदरता के साथ" महिला आत्मा“- यह सब अभी कल्पना की जा रही है और अगले संस्करणों में लागू होने की उम्मीद है। लेकिन पहले खंड में भी, आदर्श की उपस्थिति महसूस की जाती है - लेखक की आवाज़ के माध्यम से, गीतात्मक विषयांतर में ध्वनि, जिसकी बदौलत कविता में विषयों और समस्याओं की एक पूरी तरह से अलग श्रृंखला शामिल है। उनके उत्पादन की ख़ासियत यह है कि केवल लेखक ही पाठक के साथ साहित्य, संस्कृति, कला और ऊंचाइयों तक पहुंचने के बारे में बातचीत कर सकता है। दार्शनिक विचार. आख़िरकार, उनके "अश्लील" नायकों में से कोई भी इन विषयों में रुचि नहीं रखता है, उदात्त और आध्यात्मिक हर चीज़ उन्हें छू नहीं सकती है; केवल कभी-कभी ऐसा लगता है कि लेखक और उसके नायक चिचिकोव की आवाज़ों का विलय हो रहा है, जिन्हें पुनर्जन्म लेना होगा, और इसलिए इन सभी मुद्दों को संबोधित करना होगा। लेकिन कविता के पहले खंड में यह नायक के भविष्य के विकास का एक प्रकार का वादा है, उसके लिए एक प्रकार का "लेखक का संकेत" है।

लेखक की आवाज़ के साथ-साथ, कविता में सबसे महत्वपूर्ण विषय शामिल हैं जिन्हें कई खंडों में जोड़ा जा सकता है। उनमें से पहला साहित्य से संबंधित मुद्दों से संबंधित है: लेखन और विभिन्न प्रकार के साहित्यिक कलाकारों के बारे में, लेखक के कार्य और उसकी जिम्मेदारियाँ; साहित्यिक नायकों और उनके चित्रण के तरीकों के बारे में, जिनमें व्यंग्य को सबसे महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है; एक नये की संभावना के बारे में सकारात्मक नायक. दूसरे खंड में दार्शनिक प्रकृति के प्रश्न शामिल हैं - आत्मा के विकास की विभिन्न अवधियों के रूप में जीवन और मृत्यु, युवावस्था और बुढ़ापे के बारे में; जीवन के उद्देश्य और अर्थ के बारे में, मनुष्य के उद्देश्य के बारे में। तीसरा खंड रूस और उसके लोगों की ऐतिहासिक नियति की समस्या से संबंधित है: यह उस पथ के विषय से जुड़ा है जिसके साथ देश आगे बढ़ रहा है, इसका भविष्य, जिसकी कल्पना अस्पष्ट रूप से की गई है; लोगों के विषय के साथ, जिस तरह से वे हो सकते हैं और होना भी चाहिए; रूसी व्यक्ति की वीरता और उसकी असीमित संभावनाओं के विषय के साथ।

कार्य की ये बड़ी वैचारिक और विषयगत परतें व्यक्तिगत गीतात्मक विषयांतर और संपूर्ण कार्य में चलने वाले क्रॉस-कटिंग रूपांकनों दोनों में प्रकट होती हैं। कविता की ख़ासियत इस तथ्य में भी निहित है कि, पुश्किन की परंपराओं का पालन करते हुए, गोगोल इसमें लेखक की छवि बनाते हैं। यह केवल व्यक्तिगत तत्वों को एक साथ रखने वाला एक पारंपरिक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक समग्र व्यक्तित्व है, जिसका अपना खुले तौर पर व्यक्त विश्वदृष्टिकोण है। लेखक जो कुछ भी बताता है उसका सीधे मूल्यांकन करता है। साथ ही, गीतात्मक विषयांतर में लेखक स्वयं को अपने व्यक्तित्व की संपूर्ण विविधता में प्रकट करता है। छठे अध्याय की शुरुआत में गुजरती युवावस्था और परिपक्वता, "जीवित गति की हानि" और आसन्न बुढ़ापे पर एक दुखद और शोकपूर्ण प्रतिबिंब है। इस विषयांतर के अंत में, गोगोल सीधे पाठक को संबोधित करते हैं: "इसे नरम छोड़कर यात्रा पर अपने साथ ले जाओ" किशोरावस्थाकठोर, कड़वे साहस में, सभी मानवीय गतिविधियों को अपने साथ ले जाओ, उन्हें सड़क पर मत छोड़ो, तुम उन्हें बाद में नहीं उठाओगे! आगे आने वाला बुढ़ापा भयानक है, भयानक है, और कुछ भी वापस और पीछे नहीं देता है! मनुष्य के आध्यात्मिक और नैतिक सुधार का विषय फिर से इस तरह लगता है, लेकिन न केवल उसके समकालीनों को, बल्कि स्वयं को भी संबोधित करता है।

आधुनिक विश्व में कलाकार के कार्य के बारे में लेखक के विचार भी इससे जुड़े हुए हैं। गीतात्मक विषयांतरअध्याय VII की शुरुआत में दो प्रकार के लेखकों की बात की गई है। लेखक यथार्थवादी कला और जीवन के प्रति एक मांगलिक, शांत दृष्टिकोण की स्थापना के लिए लड़ रहा है, वह उन सभी "छोटी चीज़ों की कीचड़" को उजागर करने से नहीं डरता है जिसमें आधुनिक मनुष्य फंस गया है, भले ही यह लेखक को उसके द्वारा स्वीकार न किए जाने के लिए प्रेरित करता हो। पाठक और उनकी शत्रुता का कारण बनते हैं। वह ऐसे "अपरिचित लेखक" के भाग्य के बारे में बोलते हैं: "उसका क्षेत्र कठोर है, और वह अपने अकेलेपन को कड़वाहट से महसूस करेगा।" एक अलग भाग्य उस लेखक का इंतजार करता है जो गंभीर समस्याओं से बचता है। सफलता और गौरव, उनके हमवतन लोगों के बीच सम्मान उनका इंतजार कर रहे हैं। इन दोनों लेखकों के भाग्य की तुलना करते हुए, लेखक "आधुनिक दरबार" के नैतिक और सौंदर्यवादी बहरेपन के बारे में कड़वाहट से बोलता है, जो यह नहीं पहचानता है कि "उच्च, उत्साही हँसी उच्च गीतात्मक आंदोलन के बगल में खड़े होने के योग्य है।" इसके बाद, यह गीतात्मक विषयांतर 1840-1850 के दशक में सामने आए साहित्यिक विवादों में तीखी बहस का विषय बन गया।

रूसी नायकों की ये छवियां वास्तविकता नहीं हैं, बल्कि रूसी लोगों में गोगोल का सन्निहित विश्वास हैं। वे सभी मृत और भगोड़े "आत्माओं" में से हैं, और यद्यपि वे कविता के अन्य नायकों की तरह उसी दुनिया में रहते हैं या रहते थे, वे उस वास्तविकता से संबंधित नहीं हैं जिसमें कार्रवाई होती है। ऐसा लोक चित्रअपने आप में अस्तित्व में नहीं हैं, लेकिन केवल सोबकेविच से खरीदे गए किसानों की सूची पर चिचिकोव के प्रतिबिंबों में उल्लिखित हैं। लेकिन पाठ के इस टुकड़े की पूरी शैली और चरित्र यह इंगित करता है कि हम लेखक के नायक के बजाय स्वयं उसके विचारों को देख रहे हैं। वह यहां रूसी लोगों की वीरता, उनकी क्षमता के विषय को जारी रखते हैं। जिनके बारे में वह लिखते हैं उनमें प्रतिभाशाली कारीगर भी शामिल हैं - स्टीफन प्रोबका, एक बढ़ई, "एक नायक जो गार्ड के लिए उपयुक्त होगा"; ईंट निर्माता मिलुश्किन, मोची मैक्सिम टेल्याटनिकोव। लेखक प्रशंसा के साथ बजरा ढोने वालों के बारे में बात करता है जो "मौसला" की जगह ले रहे हैं शांतिपूर्ण जीवन"श्रम और पसीना" करने के लिए; अब्राम फ़ाइरोव जैसे लोगों के लापरवाह कौशल के बारे में, जो एक भगोड़ा किसान है, जो खतरे के बावजूद, "अनाज घाट पर शोर और खुशी से चलता है।" लेकिन वास्तविक जीवन में, जो आदर्श से बहुत अधिक भटक गए हैं, मृत्यु उन सभी का इंतजार कर रही है। और केवल लोगों की जीवित भाषा ही इस बात की गवाही देती है कि उनकी आत्मा मरी नहीं है, उसका पुनर्जन्म हो सकता है और अवश्य होना चाहिए। सत्य के बारे में सोच रहा हूँ मातृभाषा, गोगोल ने एक किसान द्वारा प्लायस्किन को दिए गए उपनाम के चरित्र-चित्रण से संबंधित एक गीतात्मक विषयांतर में नोट किया: "ऐसा कोई शब्द नहीं है जो इतना व्यापक, स्मार्ट, बहुत दिल के नीचे से फूटने वाला, इतना उग्र और जीवंत हो, जैसे कि उपयुक्त रूप से बोला गया रूसी शब्द।

वह समय जब गोगोल ने कल्पना की और अपने कार्यों का निर्माण किया - 1831 ("डिकंका के पास एक खेत पर शाम") से 1842 ("डेड सोल्स" का पहला खंड") - उस अवधि के साथ मेल खाता है जिसे रूसी इतिहास में आमतौर पर "निकोलस प्रतिक्रिया" कहा जाता है। ". यह ऐतिहासिक काल 19वीं सदी के 20 के दशक के सामाजिक उत्थान के युग का स्थान ले लिया, जो 1825 में डिसमब्रिस्टों के वीरतापूर्ण और दुखद विद्रोह के साथ समाप्त हुआ। "निकोलेव प्रतिक्रिया" अवधि के दौरान समाज अपने विकास के लिए एक नए विचार की खोज कर रहा है। रूसी समाज का सबसे कट्टरपंथी हिस्सा मानता है कि निरंकुशता और दासता के खिलाफ अपूरणीय संघर्ष जारी रखना आवश्यक है। साहित्य में, यह मनोदशा ए.आई. हर्ज़ेन के कार्यों में परिलक्षित होती थी। समाज का दूसरा हिस्सा मौलिक रूप से अराजनीतिक व्यवहार करता है, डिसमब्रिज्म से उसका मोहभंग हो गया है, लेकिन उसके पास नए सकारात्मक आदर्श विकसित करने का समय नहीं है। यह "खोई हुई पीढ़ी" की जीवन स्थिति है, इसे एम.यू. लेर्मोंटोव ने अपने काम में आश्चर्यजनक रूप से व्यक्त किया था। रूसी समाज का तीसरा हिस्सा रूस के आध्यात्मिक विकास में एक राष्ट्रीय विचार की तलाश में है - लोगों के नैतिक सुधार में, ईसाई सच्चाइयों के करीब आने में। इस सार्वजनिक मनोदशा को व्यक्त करते हुए गोगोल "डेड सोल्स" कविता की रचना करते हैं।

कविता का विचार बहुत बड़ा था - रूस के भाग्य, उसके वर्तमान और भविष्य को समझना। पहले खंड का विषय (केवल यह नियोजित त्रयी से लिखा गया था) निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: 19 वीं शताब्दी के 40 के दशक में रूसी समाज की आध्यात्मिक स्थिति की एक छवि। पहले खंड में मुख्य ध्यान रूस के अतीत और वर्तमान को दिखाने पर दिया गया है - जमींदारों और अधिकारियों का जीवन, जिन्हें परंपरा से राष्ट्र का रंग और राज्य का समर्थन माना जाता है, लेकिन वास्तव में "आकाश" हैं -धूम्रपान करने वाले”, और कुछ नहीं। काम में लोगों को अंधेरे और अविकसित के रूप में प्रस्तुत किया गया है: बस अंकल मित्या और अंकल मिन्या और चालक दल को अलग करते समय उनकी बेवकूफी भरी सलाह को याद करें, या उस सर्फ़ लड़की का उल्लेख करें जो नहीं जानती थी कि दाएं और बाएं कहां हैं। आदिम जीव चिचिकोव के नौकर हैं - कोचमैन सेलिफ़न और फ़ुटमैन पेत्रुस्का। कविता के पहले खंड का विचार आधुनिक समाज की आध्यात्मिकता की भयावह कमी को उजागर करना है। रूस को एक नींद, गतिहीन देश के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन इसकी गहराई में एक जीवित आत्मा छिपी हुई है, जिसे गोगोल कविता के निम्नलिखित संस्करणों में खोजना और व्यक्त करना चाहते हैं। लेखक रूस के भविष्य के बारे में आशावादी है और राष्ट्र की रचनात्मक शक्तियों में विश्वास करता है, जो स्पष्ट रूप से कई गीतात्मक विषयांतरों में व्यक्त किया गया है, खासकर पक्षी-ट्रोइका के बारे में आखिरी में।

शैली के अनुसार, "डेड सोल्स" को एक उपन्यास के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। एक ओर, यह एक सामाजिक उपन्यास है, क्योंकि यह रूस के भाग्य, उसके सामाजिक विकास का सवाल उठाता है। दूसरी ओर, यह एक रोजमर्रा का उपन्यास है: गोगोल ने नायकों - चिचिकोव, जमींदारों, अधिकारियों के जीवन का विस्तार से वर्णन किया है। पाठक न केवल पावेल इवानोविच की पूरी कहानी सीखते हैं, बल्कि उनके जीवन का विवरण भी सीखते हैं: वह प्रत्येक डाक स्टेशन पर क्या खाते हैं, कैसे कपड़े पहनते हैं, अपने सूटकेस में क्या रखते हैं। लेखक सबसे अभिव्यंजक विषय को चित्रित करने में आनंद लेता है, नायक से संबंधित, - एक रहस्य वाला एक बक्सा। चिचिकोव के सर्फ़ों का भी प्रतिनिधित्व किया जाता है - अविचल कोचमैन सेलिफ़न, दर्शन और शराब का प्रेमी, और फ़ुटमैन पेत्रुस्का, जिनके पास एक मजबूत प्राकृतिक गंध और पढ़ने की लालसा थी (और वह अक्सर शब्दों के अर्थ को नहीं समझते थे)।

गोगोल ने पांच जमींदारों में से प्रत्येक की संपत्ति पर जीवन की संरचना का विस्तार से वर्णन किया है। उदाहरण के लिए, हालांकि चिचिकोव रात में कोरोबोचका पहुंचता है, वह एक कम लकड़ी का मनोर घर और एक मजबूत गेट बनाने में कामयाब होता है। जिस कमरे में पावेल इवानोविच को आमंत्रित किया गया था, उन्होंने दीवार पर लगे चित्रों और चित्रों, घड़ी और दर्पण की सावधानीपूर्वक जांच की। लेखक विस्तार से बताता है कि नाश्ते में क्या शामिल था, जिसे कोरोबोचका ने अगली सुबह चिचिकोव के साथ व्यवहार किया।

"डेड सोल्स" को एक जासूसी उपन्यास कहा जा सकता है, क्योंकि मृत आत्माओं जैसे अजीब उत्पाद खरीदने वाले चिचिकोव की रहस्यमय गतिविधियों को केवल इसी में समझाया गया है। अंतिम पाठ, जहां मुख्य पात्र की जीवन कहानी स्थित है। यहां केवल पाठक ही गार्जियन काउंसिल के साथ चिचिकोव के पूरे घोटाले को समझता है। काम में एक "दुष्ट" उपन्यास की विशेषताएं हैं (चतुर दुष्ट चिचिकोव अपने लक्ष्य को हुक या बदमाश द्वारा प्राप्त करता है, उसका धोखा पहली नज़र में शुद्ध संयोग से प्रकट होता है)। इसके साथ ही गोगोल का कामइसे एक साहसिक (साहसिक) उपन्यास के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, क्योंकि नायक रूसी प्रांत के चारों ओर यात्रा करता है, मिलता है भिन्न लोग, विभिन्न परेशानियों में पड़ जाता है (नशे में सेलिफ़न खो गया और मालिक के साथ गाड़ी को एक पोखर में पलट दिया, चिचिकोव को नोज़ड्रेव्स में लगभग पीटा गया था, आदि)। जैसा कि आप जानते हैं, गोगोल ने अपने उपन्यास का नाम भी (सेंसरशिप के दबाव में) साहसिक स्वाद में रखा था: "डेड सोल्स, या द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव।"

लेखक ने स्वयं अपनी महानता की शैली निर्धारित की गद्य कार्यबिल्कुल अप्रत्याशित रूप से - एक कविता. सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक विशेषता"डेड सोल्स" गीतात्मक विषयांतरों की उपस्थिति है जिसमें लेखक सीधे पात्रों, उनके व्यवहार के बारे में अपने विचार व्यक्त करता है, अपने बारे में बात करता है, अपने बचपन को याद करता है, रोमांटिक और व्यंग्य लेखकों के भाग्य के बारे में बात करता है, अपनी मातृभूमि के लिए अपनी लालसा व्यक्त करता है, वगैरह। ये असंख्य गीतात्मक विषयांतर हमें "डेड सोल्स" शैली की लेखक की परिभाषा से सहमत होने की अनुमति देते हैं। इसके अलावा, जैसा कि साहित्यिक इतिहासकार ध्यान देते हैं, गोगोल के समय में एक कविता का मतलब न केवल एक गीत-महाकाव्य कार्य था, बल्कि एक विशुद्ध महाकाव्य भी था, जो उपन्यास और महाकाव्य के बीच खड़ा था।

कुछ साहित्यिक विद्वान डेड सोल्स को महाकाव्य के रूप में वर्गीकृत करते हैं। तथ्य यह है कि लेखक ने दांते की "डिवाइन कॉमेडी" पर आधारित एक त्रयी की कल्पना की थी। "डेड सोल्स" का पहला खंड दांते के "हेल", दूसरे खंड - "पर्गेटरी", तीसरे खंड - "पैराडाइज़" के अनुरूप माना जाता था। हालाँकि, गोगोल ने दूसरे खंड को कई बार दोहराया और अंततः अपनी मृत्यु से ठीक पहले उसे जला दिया। उन्होंने कभी भी तीसरा खंड लिखना शुरू नहीं किया; इस खंड की इच्छित सामग्री बहुत ही महत्वपूर्ण है सामान्य रूपरेखामूल रेखाचित्रों से पुनर्स्थापित किया जा सकता है। इस प्रकार, लेखक ने नियोजित त्रयी का केवल पहला भाग बनाया, जिसमें उन्होंने अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, रूस को "एक तरफ से" चित्रित किया, अर्थात, उन्होंने "आधुनिक रूसी वास्तविकता की एक भयानक तस्वीर" ("नरक") दिखाई। .

ऐसा लगता है कि "डेड सोल्स" को महाकाव्य के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जा सकता है: इस कार्य में इस शैली की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं का अभाव है। सबसे पहले, गोगोल जिस समय का वर्णन करता है वह रूसी भाषा को स्पष्ट रूप से और पूरी तरह से प्रकट करना संभव नहीं बनाता है राष्ट्रीय चरित्र(आम तौर पर वे महाकाव्यों में चित्रित करते हैं ऐतिहासिक घटनाएँराष्ट्रीय महत्व - देशभक्तिपूर्ण युद्ध या अन्य सामाजिक आपदाएँ)। दूसरे, "डेड सोल्स" में लोगों की ओर से कोई यादगार नायक नहीं हैं, यानी रूसी समाज का अधूरा प्रतिनिधित्व किया गया है। तीसरा, गोगोल ने अपने समकालीन जीवन के बारे में एक उपन्यास लिखा, और एक महाकाव्य चित्रण के लिए, जैसा कि अनुभव से पता चलता है, एक ऐतिहासिक पूर्वव्यापी आवश्यक है, जो किसी को काफी निष्पक्ष रूप से युग का मूल्यांकन करने की अनुमति देता है।

तो, यह स्पष्ट है कि डेड सोल्स अत्यंत है जटिल कार्य. शैली की विशेषताएं इसे सामाजिक उपन्यास, जासूसी कहानी या कविता के रूप में वर्गीकृत करना संभव बनाती हैं। पहली परिभाषा सबसे पसंदीदा प्रतीत होती है (इसका उपयोग बेलिंस्की ने "डेड सोल्स" पर अपने लेख में किया था)। यह शैली परिभाषा सबसे महत्वपूर्ण को दर्शाती है कलात्मक विशेषताएंकृतियाँ- इसका सामाजिक एवं दार्शनिक महत्व एवं यथार्थ का अद्भुत चित्रण।

"डेड सोल्स" की रचना उपन्यास को एक जासूसी कहानी के करीब लाती है, लेकिन काम को एक जासूसी या पिकारेस्क कथानक तक सीमित करना पूरी तरह से गलत है, क्योंकि लेखक के लिए मुख्य बात मृत आत्माओं के बारे में चिचिकोव का चतुर आविष्कार नहीं है, बल्कि एक विस्तृत विवरण है। समकालीन रूसी जीवन का चित्रण और समझ।

"डेड सोल्स" को एक कविता कहते हुए, गोगोल के मन में भविष्य की त्रयी थी। अगर हम एक वास्तविक काम के बारे में बात करते हैं, तो कई गीतात्मक विषयांतर भी "डेड सोल्स" को शब्द के सख्त अर्थ में एक कविता नहीं बनाते हैं, क्योंकि एक उपन्यास (ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन") और यहां तक ​​​​कि गीतात्मक विषयांतर भी संभव हैं। एक नाटक में (" इरकुत्स्क इतिहास" ए.एन. अर्बुज़ोव द्वारा)। हालाँकि, रूसी साहित्य के इतिहास में इसे संरक्षित करने की प्रथा है लेखक की परिभाषाशैली (यह न केवल "डेड सोल्स" पर लागू होता है), विशेष रूप से निर्धारित शैली की मौलिकताकाम करता है.

"डेड सोल्स" में हमें पुश्किन की तात्याना या तुर्गनेव की लिज़ा कालिटिना जैसी उज्ज्वल, काव्यात्मक महिला पात्र नहीं मिलेंगी। अधिकांश भाग में, गोगोल की नायिकाओं में हास्य के तत्व शामिल हैं और वे लेखक के व्यंग्य की वस्तु हैं, न कि लेखक की प्रशंसा की।

कविता में सबसे महत्वपूर्ण महिला पात्र जमींदार कोरोबोचका है। गोगोल ने नायिका की उपस्थिति का बहुत ही उल्लेखनीय तरीके से वर्णन किया है। "एक मिनट बाद मकान मालकिन ने प्रवेश किया, एक बुजुर्ग महिला, कुछ प्रकार की स्लीपिंग कैप पहने हुए, गले में फलालैन डाले हुए, उन माताओं में से एक, छोटे जमींदार जो फसल की विफलता, नुकसान के बारे में रोते हैं और कुछ हद तक अपना सिर झुकाए रखते हैं एक तरफ, और इस बीच वे ड्रेसर दराजों में रखे रंगीन बैगों में थोड़ा-थोड़ा पैसा कमाते हैं।

वी. गिपियस ने कोरोबोचका में "किसी भी रूप, किसी भी चेहरे: गर्दन पर फलालैन, सिर पर टोपी" की अनुपस्थिति को नोट किया है। ज़मींदार को "प्रतिरूपण" करके, गोगोल उसकी विशिष्टता, इस प्रकार की महान व्यापकता पर जोर देता है।

कोरोबोचका के मुख्य गुण मितव्ययिता, मितव्ययिता, कंजूसी की सीमा पर हैं। जमींदार के घर में कुछ भी गायब नहीं होता: न रात के ब्लाउज, न धागे की खाल, न फटा हुआ लबादा। यह सब लंबे समय तक झूठ बोलने के लिए नियत है, और फिर "आध्यात्मिक इच्छा के अनुसार, अन्य सभी बकवासों के साथ, एक दादी की भतीजी के पास जाता है।"

बॉक्स सरल और पितृसत्तात्मक है, यह पुराने ढंग से रहता है। वह चिचिकोव को "मेरे पिता," "पिता" कहती है और उन्हें "आप" कहकर संबोधित करती है। अतिथि विशाल पंखों वाले बिस्तरों पर सोता है जहाँ से पंख उड़ते हैं; घर में एक पुरानी दीवार घड़ी है, जिसकी अजीब सी घंटी चिचिकोव को सांपों की फुफकार की याद दिलाती है; कोरोबोचका उसे साधारण रूसी व्यंजन खिलाता है: पाई, पेनकेक्स, शानेज़्की।

ज़मींदार में सादगी और पितृसत्ता असाधारण मूर्खता, अज्ञानता, डरपोकपन और डरपोकपन के साथ मौजूद रहती है। सोबकेविच के विपरीत कोरोबोचका बेहद धीमी-बुद्धि है; लंबे समय तक वह यह समझ नहीं पाती है कि चिचिकोव के अनुरोध का सार क्या है, और यहां तक ​​​​कि उससे पूछती है कि क्या वह मृतकों को खोदने जा रहा है। पावेल इवानोविच उसके बारे में सोचता है, "कुडगेल-हेडेड," यह देखते हुए कि उसकी "वाक्पटुता" यहाँ शक्तिहीन है। बड़ी मुश्किल से, वह नस्तास्या पेत्रोव्ना को मृत आत्माएँ बेचने के लिए मना पाता है। हालाँकि, कोरोबोचका तुरंत चिचिकोव के साथ अनुबंध के बारे में बातचीत करने की कोशिश करता है ताकि भविष्य में उसे आटा, चरबी और पक्षी के पंख बेचे जा सकें।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, गोगोल लगातार कोरोबोचका की मान्यता और जीवन में इस प्रकार के लोगों की व्यापक घटना पर जोर देते हैं। "क्या रसातल वास्तव में उसे उसकी बहन से अलग कर रहा है, एक कुलीन घर की दीवारों से दुर्गम रूप से घिरा हुआ है, ... एक मजाकिया सामाजिक यात्रा की प्रत्याशा में एक अपठित किताब पर जम्हाई ले रहा है, जहां उसे उसे दिखाने का अवसर मिलेगा दिमाग लगाएं और अपने विचार व्यक्त करें... इस बारे में नहीं कि उसकी संपत्ति में क्या हो रहा है, वह भ्रमित और परेशान है, ... बल्कि इस बारे में कि फ्रांस में किस तरह की राजनीतिक क्रांति की तैयारी हो रही है, फैशनेबल कैथोलिकवाद ने कौन सी दिशा ले ली है।'

कोरोबोचका के अलावा, गोगोल पाठकों को मनिलोव और सोबकेविच के जीवनसाथी से परिचित कराते हैं, जो कि उनके पतियों की निरंतरता हैं।

मनिलोवा एक बोर्डिंग स्कूल से स्नातक हैं। वह सुंदर है, "सूट के अनुरूप कपड़े पहनती है", और दूसरों के प्रति दयालु है। वह बिल्कुल भी घर का काम नहीं करती है, हालाँकि "ऐसे कई अलग-अलग अनुरोध किए जा सकते हैं": "उदाहरण के लिए, आप रसोई में मूर्खतापूर्ण और बेकार खाना क्यों बनाती हैं? पेंट्री काफ़ी ख़ाली क्यों है? एक नौकरानी चोर क्यों है? "लेकिन ये सभी निम्न विषय हैं, और मनिलोवा का पालन-पोषण अच्छी तरह से हुआ था," गोगोल व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी करते हैं। मनीलोवा स्वप्निल और भावुक है, वह अपने पति की तरह वास्तविकता से उतनी ही दूर है। नायिका में सामान्य ज्ञान की एक बूंद भी नहीं है: वह अपने पति को बच्चों का नाम रखने की अनुमति देती है प्राचीन यूनानी नामथेमिस्टोक्लस और एल्काइड्स, यह नहीं जानते कि ये नाम रूसी जीवन के लिए कितने हास्यास्पद हैं।

सोबकेविच की पत्नी "एक बहुत लंबी महिला है, टोपी पहने हुए, घर के बने पेंट से रंगे हुए रिबन के साथ।" फेओदुलिया इवानोव्ना कुछ हद तक अपने अनाड़ी, कफयुक्त पति से मिलती जुलती है: वह शांत और शांत है, उसकी हरकतें "रानियों का प्रतिनिधित्व करने वाली" अभिनेत्रियों से मिलती जुलती हैं। वह सीधी खड़ी है, "ताड़ के पेड़ की तरह।" सोबकेविच की पत्नी मनीलोवा जितनी खूबसूरत नहीं है, लेकिन वह किफायती और व्यावहारिक, साफ-सुथरी और घरेलू है। कोरोबोचका की तरह, फ़ोदुलिया इवानोव्ना को "उच्च मामलों" से कोई सरोकार नहीं है; सोबकेविच पुराने ढंग से रहते हैं, शायद ही कभी शहर में जाते हैं।

गोगोल में "शहर की महिलाओं" को दो सामूहिक छवियों में सबसे स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है - "सुखद" महिला (सोफिया इवानोव्ना) और "सभी मामलों में सुखद" महिला (अन्ना ग्रिगोरिएवना)।

अन्ना ग्रिगोरिएवना के शिष्टाचार बस "अद्भुत" हैं: "हर आंदोलन" "स्वाद के साथ" सामने आता है, उसे कविता पसंद है, कभी-कभी वह यह भी जानती है कि "सपने कैसे देखें... अपना सिर पकड़ें।" और यह समाज के लिए यह निष्कर्ष निकालने के लिए पर्याप्त है कि वह "सभी मामलों में एक सुखद महिला की तरह है।" सोफिया इवानोव्ना के पास ऐसे सुरुचिपूर्ण शिष्टाचार नहीं हैं और इसलिए उन्हें "सिर्फ सुखद" की परिभाषा मिलती है।

इन नायिकाओं का वर्णन लेखक के व्यंग्य से भरपूर है। ये महिलाएं "धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार" का पालन करती हैं और "अपनी प्रतिष्ठा की त्रुटिहीनता" के बारे में चिंतित हैं, लेकिन उनकी बातचीत आदिम और अश्लील है। वे फैशन, पोशाक, सामग्री के बारे में इस तरह बात करते हैं, जैसे कि वे महत्वपूर्ण वस्तुएँ हों। जैसा कि एन.एल. स्टेपानोव कहते हैं, "महिलाएं जिस अतिशयोक्ति और विस्तार के साथ महत्वहीन चीजों के बारे में बात करती हैं... वह एक हास्यपूर्ण प्रभाव पैदा करती है।"

दोनों महिलाओं को गपशप करना और बदनामी करना पसंद है। इसलिए, चिचिकोव द्वारा मृत किसानों की खरीद पर चर्चा करने के बाद, अन्ना ग्रिगोरिएवना और सोफिया इवानोव्ना इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि, नोज़ड्रीव की मदद से, वह गवर्नर की बेटी को छीनना चाहता है। में लघु अवधिइन महिलाओं ने लगभग पूरे शहर को हिलाकर रख दिया, और "हर किसी की आंखों में ऐसी धुंध डाल दी कि हर कोई, और विशेष रूप से अधिकारी, कुछ समय के लिए स्तब्ध रह गए।"

गोगोल दोनों नायिकाओं की मूर्खता और बेतुकेपन, उनकी गतिविधियों और जीवनशैली की अश्लीलता, उनके प्रभाव और पाखंड पर जोर देते हैं। अन्ना ग्रिगोरिएवना और सोफिया इवानोव्ना गवर्नर की बेटी की निंदा करने, उसके "शिष्टाचार" और "अनैतिक व्यवहार" की निंदा करने में प्रसन्न हैं। शहरी महिलाओं का जीवन, संक्षेप में, गोगोल द्वारा प्रस्तुत जमींदारों के जीवन जितना ही अर्थहीन और अश्लील है।

मैं विशेष रूप से गवर्नर की बेटी की छवि पर ध्यान देना चाहूंगा, जिसने चिचिकोव के काव्यात्मक सपनों को जगाया। यह छवि कुछ हद तक कविता की अन्य सभी नायिकाओं से भिन्न है। इस युवा लड़की को चिचिकोव के आध्यात्मिक पुनरुत्थान में अपनी भूमिका निभानी थी। जब पावेल इवानोविच उससे मिलता है, तो वह न केवल भविष्य के बारे में सपने देखता है, बल्कि "खो जाता है", उसकी सामान्य अंतर्दृष्टि उसे धोखा देती है (गेंद पर दृश्य)। गवर्नर की बेटी का चेहरा ईस्टर अंडे जैसा दिखता है; इस चेहरे में जीवन के अंधेरे का विरोध करने वाली रोशनी है। चिचिकोव इस प्रकाश को देखता है, और उसकी आत्मा "सच्चे अच्छे को याद करने का प्रयास करती है, जिसका एक संकेत राज्यपाल की बेटी की सामंजस्यपूर्ण सुंदरता में निहित है, लेकिन उसके आध्यात्मिक संसाधन इसके लिए बहुत महत्वहीन हैं।"

अपने एक लेख में, बेलिंस्की ने लिखा है कि "डेड सोल्स का लेखक खुद कहीं नहीं बोलता है, वह केवल अपने नायकों को उनके पात्रों के अनुसार बोलता है, वह संवेदनशील मनिलोव को परोपकारी स्वाद में शिक्षित व्यक्ति की भाषा में व्यक्त करता है भाषा में नोज़द्रेव ऐतिहासिक व्यक्ति..."। गोगोल के नायकों का भाषण मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित होता है, जो उनके चरित्र, जीवनशैली, सोच के प्रकार और स्थिति से निर्धारित होता है।

इस प्रकार, मनिलोव में भावुकता, दिवास्वप्न, शालीनता और अत्यधिक संवेदनशीलता प्रमुख विशेषताएं हैं। ये गुण उनके भाषण में व्यक्त होते हैं, सुंदर रूप से पुष्पयुक्त, विनम्र, "नाज़ुक", "मीठा-मीठा": "अपने कार्यों में विनम्रता का निरीक्षण करें", "आत्मा का चुंबकत्व", "आध्यात्मिक आनंद", "ऐसा आदमी", " सबसे सम्मानित और सबसे मिलनसार आदमी,'' ''मुझमें खुद को अभिव्यक्त करने की उच्च कला नहीं है,'' ''मौका मेरे लिए खुशी लेकर आया।''

मनिलोव किताबी, भावुक वाक्यांशों की ओर आकर्षित होता है; इस चरित्र के भाषण में हम गोगोल की भावुक कहानियों की भाषा की नकल महसूस करते हैं: "अपना मुंह खोलो, प्रिय, मैं यह टुकड़ा तुम्हारे लिए रखूंगा।" वह अपनी पत्नी को इसी तरह संबोधित करते हैं।

ज़मींदार के भाषण की मुख्य विशेषताओं में से एक, जैसा कि वी.वी. लिटविनोव ने कहा, "इसकी अस्पष्टता, भ्रम और अनिश्चितता है।" एक वाक्यांश शुरू करते समय, मनिलोव अपने ही शब्दों से प्रभावित प्रतीत होता है और इसे स्पष्ट रूप से समाप्त नहीं कर सकता है।

नायक की भाषण शैली भी विशेषतापूर्ण है। मनिलोव धीरे-धीरे, संकेतपूर्वक, धीरे-धीरे, मुस्कुराहट के साथ बोलता है, कभी-कभी अपनी आँखें बंद कर लेता है, "एक बिल्ली की तरह जिसे उंगली से कान के पीछे हल्के से गुदगुदी की जाती है।" साथ ही, उसके चेहरे पर भाव "न केवल मीठा, बल्कि यहां तक ​​कि चिपचिपा भी हो जाता है, उस मिश्रण के समान जिसे चतुर धर्मनिरपेक्ष डॉक्टर ने बेरहमी से मीठा किया था।"

मनिलोव के भाषण में, "शिक्षा" और "संस्कृति" के उनके दावे भी ध्यान देने योग्य हैं। पावेल इवानोविच के साथ चर्चा मुर्दों को बेचनाशावर, वह उससे इस "उद्यम" की वैधता के बारे में एक आडंबरपूर्ण और भड़कीला प्रश्न पूछता है। मनिलोव इस बात को लेकर बहुत चिंतित हैं कि "क्या यह बातचीत नागरिक नियमों और रूस के भविष्य के विचारों के अनुरूप नहीं होगी।" साथ ही, वह "अपने चेहरे की सभी विशेषताओं और अपने संकुचित होठों में इतनी गहरी अभिव्यक्ति दिखाता है, जो शायद, कभी नहीं देखी गई" मानवीय चेहरा, जब तक कि कोई बहुत चतुर मंत्री न हो, और केवल सबसे पेचीदा मामले के क्षण में।

एक सरल, पितृसत्तात्मक ज़मींदार माँ, कोरोबोचका का भाषण भी कविता में विशेषता है। बक्सा पूर्णतः अशिक्षित एवं अज्ञानी है। उनके भाषण में, बोलचाल की भाषाएँ लगातार फिसलती रहती हैं: "कुछ", "उनका", "मनेंको", "चाय", "इतनी गर्म", "आप लड़ाई कर रहे हैं।"

बॉक्स न केवल सरल और पितृसत्तात्मक है, बल्कि डरपोक और मूर्ख भी है। नायिका के ये सभी गुण चिचिकोव के साथ उसके संवाद में प्रकट होते हैं। धोखे, किसी तरह की पकड़ के डर से, कोरोबोचका को मृत आत्माओं की बिक्री के लिए सहमत होने की कोई जल्दी नहीं है, यह विश्वास करते हुए कि "किसी तरह खेत में उनकी आवश्यकता हो सकती है।" और केवल सरकारी अनुबंध चलाने के बारे में चिचिकोव के झूठ का उस पर प्रभाव पड़ा।

गोगोल ने कोरोबोचका के आंतरिक भाषण को भी दर्शाया है, जो जमींदार की रोजमर्रा की बुद्धिमत्ता को दर्शाता है, वही गुण जो उसे "रंगीन बैगों में थोड़ा-थोड़ा पैसा इकट्ठा करने में मदद करता है।" "यह अच्छा होगा," कोरोबोचका ने मन ही मन सोचा, "अगर वह मेरे खजाने से आटा और मवेशी ले ले। हमें उसे खुश करने की ज़रूरत है: पिछली रात का कुछ आटा अभी भी बचा हुआ है, इसलिए जाओ फेतिन्या से कुछ पैनकेक बनाने के लिए कहो..."

"डेड सोल्स" में नोज़द्रेव का भाषण असामान्य रूप से रंगीन है। जैसा कि बेलिंस्की ने कहा, "नोज़द्रेव एक ऐतिहासिक व्यक्ति की भाषा बोलता है, जो मेलों, शराबखानों, शराब पीने के मुकाबलों, झगड़ों और जुए की चालों का नायक है।"

नायक का भाषण बहुत रंगीन और विविध है। इसमें "बदसूरत फ्रांसीसीकृत सेना-रेस्तरां शब्दजाल" ("बेज़ेशकी", "क्लिक-मट्राडुरा", "बुर्दश्का", "निंदनीय"), और कार्ड शब्दजाल ("बंचिश्का", "गैलबिक", "पैरोल", ") दोनों की अभिव्यक्तियां शामिल हैं। बैंक तोड़ें", "डबलट के साथ खेलें"), और कुत्ते प्रजनन शब्द ("चेहरा", "बैरल पसलियाँ", "बस्टी"), और कई गाली-गलौज वाली अभिव्यक्तियाँ: "सविंटस", रास्कल", "आपको एक मिलेगा गंजा शैतान", "फ़ेत्युक", "जानवर", "तुम ऐसे पशुपालक हो", "यहूदी", "बदमाश", "मौत मुझे ऐसी मंदी पसंद नहीं है"।

अपने भाषणों में, नायक "सुधार" के लिए प्रवृत्त होता है: अक्सर वह खुद नहीं जानता कि वह अगले मिनट में क्या लेकर आ सकता है। तो, वह चिचिकोव को बताता है कि रात के खाने में उसने "शैंपेन की सत्रह बोतलें" पी लीं। मेहमानों को संपत्ति दिखाते हुए, वह उन्हें एक तालाब की ओर ले जाता है, जहां, उनके अनुसार, इतने आकार की एक मछली है कि दो लोग मुश्किल से उसे बाहर निकाल सकते हैं। इसके अलावा, नोज़द्रेव के झूठ का कोई स्पष्ट कारण नहीं है। वह "शब्दों के लिए" झूठ बोलता है, अपने आस-पास के लोगों को आश्चर्यचकित करना चाहता है।

नोज़ड्रीव को परिचित होने की विशेषता है: वह किसी भी व्यक्ति के साथ जल्दी से परिचित हो जाता है, "स्नेहपूर्वक" वार्ताकार को "प्रिय", "मवेशी ब्रीडर", "फ़ेट्युक", "बदमाश" कहता है। ज़मींदार "सीधा-सादा" है: मृत आत्माओं के लिए चिचिकोव के अनुरोध के जवाब में, वह उससे कहता है कि वह एक "बड़ा ठग" है और उसे "पहले पेड़ पर" फाँसी दी जानी चाहिए। हालाँकि, इसके बाद, नोज़द्रेव, उसी "उत्साह और रुचि" के साथ, "दोस्ताना बातचीत" जारी रखता है।

सोबकेविच का भाषण अपनी सरलता, संक्षिप्तता और सटीकता से अद्भुत है। ज़मींदार अकेला और मिलनसार नहीं रहता है; वह अपने तरीके से संदेह करता है, व्यावहारिक दिमाग रखता है और चीजों के प्रति एक शांत दृष्टिकोण रखता है। इसलिए, दूसरों के बारे में अपने आकलन में, जमींदार अक्सर असभ्य होता है; कसम वाले शब्दएफ अभिव्यक्ति. इस प्रकार, शहर के अधिकारियों का चरित्र चित्रण करते हुए, वह उन्हें "धोखेबाज" और "मसीह-विक्रेता" कहते हैं। राज्यपाल, उनकी राय में, "दुनिया का पहला डाकू" है, अध्यक्ष "मूर्ख" है, अभियोजक एक "सुअर" है।

यह विशेषता है कि यदि बातचीत का विषय उसके लिए दिलचस्प है तो सोबकेविच बड़े, प्रेरित भाषण देने में सक्षम है। तो, गैस्ट्रोनॉमी के बारे में बात करते हुए, वह जर्मन और फ्रांसीसी आहार, "भूख का इलाज" का ज्ञान प्रकट करते हैं। जब सोबकेविच मृत किसानों के गुणों के बारे में बात करते हैं तो उनका भाषण भावनात्मक, आलंकारिक और जीवंत हो जाता है। “एक और ठग तुम्हें धोखा देगा, तुम्हें कूड़ा-कचरा बेचेगा, आत्माएं नहीं; और मेरे पास एक असली पागल है", "अगर आपको ऐसा आदमी कहीं भी मिल जाए तो मैं अपना सिर नीचे कर लूंगा", "मैक्सिम टेल्याटनिकोव, थानेदार: जो कुछ भी एक सूआ से चुभता है, फिर जूते, जो भी जूते, फिर धन्यवाद।" अपने "उत्पाद" का वर्णन करते हुए, ज़मींदार स्वयं अपने भाषण से मोहित हो जाता है, "ट्रोट" और "भाषण का उपहार" प्राप्त करता है।

गोगोल ने सोबकेविच के आंतरिक भाषण और उनके विचारों को भी दर्शाया है। इसलिए, चिचिकोव की "दृढ़ता" को देखते हुए, ज़मींदार खुद से टिप्पणी करता है: "आप उसे नीचे नहीं गिरा सकते, वह जिद्दी है!"

कविता में आने वाले जमींदारों में से आखिरी प्लायस्किन हैं। यह एक बूढ़ा गुस्सैल, शक्की और सावधान रहने वाला, हमेशा किसी न किसी बात से असंतुष्ट रहने वाला व्यक्ति है। चिचिकोव की यात्रा ही उसे क्रोधित कर देती है। पावेल इवानोविच से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं, प्लायस्किन ने उनसे कहा कि "अतिथि होने से कोई फायदा नहीं है।" चिचिकोव की यात्रा की शुरुआत में, ज़मींदार उससे सावधानी और चिड़चिड़ापन से बात करता है। प्लायस्किन को नहीं पता कि मेहमान के इरादे क्या हैं, और बस मामले में, वह अपने भिखारी-भतीजे को याद करते हुए चिचिकोव के "संभावित प्रयासों" के बारे में चेतावनी देता है।

हालाँकि, बातचीत के बीच में स्थिति नाटकीय रूप से बदल जाती है। प्लायस्किन चिचिकोव के अनुरोध का सार समझता है और अवर्णनीय रूप से प्रसन्न हो जाता है। उसके सारे स्वर बदल जाते हैं। चिड़चिड़ापन की जगह एकदम खुशी ने ले ली है, सावधानी की जगह गोपनीय स्वरों ने ले ली है। प्लायुस्किन, जिन्होंने आने में कोई फायदा नहीं देखा, चिचिकोव को "पिता" और "दाता" कहते हैं। प्रभावित होकर, जमींदार को "स्वामी" और "संत" याद आते हैं।

हालाँकि, प्लायस्किन लंबे समय तक ऐसी आत्मसंतुष्टि में नहीं रहता है। विक्रय विलेख को पूरा करने के लिए साफ कागज नहीं मिलने पर, वह वापस एक चिड़चिड़े, चिड़चिड़े कंजूस में बदल जाता है। वह अपना सारा गुस्सा नौकरों पर उतारता है। उनके भाषण में कई गालियाँ दिखाई देती हैं: "क्या चेहरा है", "मूर्ख", "मूर्ख", "डाकू", "धोखाधड़ी", "बदमाश", "शैतान तुम्हें पकड़ लेंगे", "चोर", "बेशर्म परजीवी" . ज़मींदार की शब्दावली में निम्नलिखित बोलचाल की भाषाएँ भी शामिल हैं: "बायुत", "बूगर्स", "हेफ़्टी जैकपॉट", "चाय", "एहवा", "भरवां", "पहले से ही"।

गोगोल हमें प्लायस्किन के आंतरिक भाषण से भी परिचित कराता है, जो जमींदार के संदेह और अविश्वास को उजागर करता है। प्लायस्किन को चिचिकोव की उदारता अविश्वसनीय लगती है, और वह मन ही मन सोचता है: "शैतान जानता है, शायद वह सिर्फ एक घमंडी है, इन सभी पैसे बनाने वालों की तरह: वह झूठ बोलेगा, वह बात करने और चाय पीने के लिए झूठ बोलेगा, और फिर वह' चला जाऊँगा!”

चिचिकोव का भाषण, मनिलोव की तरह, असामान्य रूप से सुरुचिपूर्ण, शानदार, किताबी वाक्यांशों से भरा है: "इस दुनिया का एक तुच्छ कीड़ा," "मुझे आपके ड्यूस को कवर करने का सम्मान मिला।" पावेल इवानोविच के पास "उत्कृष्ट शिष्टाचार" है; वह किसी भी बातचीत का समर्थन कर सकते हैं - घोड़े के खेत के बारे में, और कुत्तों के बारे में, और रेफरी की चाल के बारे में, और बिलियर्ड्स खेलने के बारे में, और गर्म शराब बनाने के बारे में। वह सद्गुणों के बारे में विशेष रूप से अच्छी तरह से बात करता है, "अपनी आँखों में आँसू होने पर भी।" चिचिकोव की बातचीत की शैली भी विशेषता है: "उन्होंने न तो जोर से और न ही धीरे से बात की, लेकिन बिल्कुल वैसे ही जैसे उन्हें बोलना चाहिए।"

यह नायक की विशेष गतिशीलता और भाषण की गतिशीलता पर ध्यान देने योग्य है। लोगों के साथ संवाद करते समय, पावेल इवानोविच कुशलतापूर्वक अपने प्रत्येक वार्ताकार के साथ तालमेल बिठा लेते हैं। मनिलोव के साथ, वह स्पष्ट रूप से, महत्वपूर्ण रूप से बात करते हैं, "अस्पष्ट परिधि और संवेदनशील कहावतों" का उपयोग करते हैं। “और वास्तव में, मुझे क्या कष्ट नहीं हुआ? भयंकर लहरों के बीच एक बजरे की तरह... मैंने क्या उत्पीड़न, क्या उत्पीड़न का अनुभव नहीं किया, मैंने किस दुःख का स्वाद नहीं चखा, लेकिन इस तथ्य के लिए कि मैंने सच्चाई रखी, कि मैं अपने विवेक में स्पष्ट था, कि मैंने अपना हाथ दे दिया एक असहाय विधवा और एक अभागे अनाथ को!.. - यहाँ उसने रूमाल से लुढ़का हुआ एक आँसू भी पोंछ डाला।''

कोरोबोचका के साथ, चिचिकोव एक दयालु पितृसत्तात्मक जमींदार बन जाता है। "सब कुछ भगवान की इच्छा है, माँ!" - किसानों के बीच कई मौतों के बारे में जमींदार की शिकायतों के जवाब में पावेल इवानोविच ने सोच-समझकर घोषणा की। हालाँकि, बहुत जल्द ही एहसास हो गया कि कोरोबोचका कितना मूर्ख और अज्ञानी है, वह अब उसके साथ समारोह में खड़ा नहीं होता है: "खो जाओ और अपने पूरे गांव के साथ चले जाओ," "कुछ की तरह, एक बुरा शब्द भी न कहें, घास में पड़ा हुआ मोंगरेल: और वह इसे स्वयं नहीं खाती है, और वह इसे दूसरों को नहीं देती है।

कोरोबोचका के बारे में अध्याय में, चिचिकोव का आंतरिक भाषण पहली बार दिखाई देता है। यहां चिचिकोव के विचार स्थिति, जलन, लेकिन साथ ही नायक की असावधानी और अशिष्टता के प्रति उनके असंतोष को व्यक्त करते हैं: "ठीक है, महिला मजबूत नेतृत्व वाली लगती है!", "ईके, क्या क्लबहेड है!... जाओ और उसके साथ मजा करो! वह पसीने-पसीने हो गई, शापित बूढ़ी औरत!

चिचिकोव नोज़द्रेव के साथ सरल और संक्षिप्त रूप से बात करते हैं, "परिचित स्तर पर पहुंचने की कोशिश कर रहे हैं।" वह अच्छी तरह समझता है कि यहाँ विचारपूर्ण वाक्यांशों और रंगीन विशेषणों की कोई आवश्यकता नहीं है। हालाँकि, जमींदार के साथ बातचीत कहीं नहीं जाती: एक सफल सौदे के बजाय, चिचिकोव खुद को एक घोटाले में फंसता हुआ पाता है, जो केवल पुलिस कप्तान की उपस्थिति के कारण समाप्त होता है।

सोबकेविच के साथ, चिचिकोव सबसे पहले बातचीत के अपने सामान्य तरीके का पालन करता है। फिर वह अपनी "वाक्पटुता" को कुछ हद तक कम कर देता है। इसके अलावा, पावेल इवानोविच के स्वरों में, सभी बाहरी शालीनता का पालन करने के बावजूद, कोई अधीरता और जलन महसूस कर सकता है। इसलिए, सौदेबाजी के विषय की पूरी बेकारता के बारे में सोबकेविच को समझाने की इच्छा रखते हुए, चिचिकोव ने घोषणा की: "यह मेरे लिए अजीब है, ठीक है: ऐसा लगता है कि हमारे बीच किसी तरह की बात हो रही है नाट्य प्रदर्शनया एक कॉमेडी, अन्यथा मैं इसे अपने आप को नहीं समझा सकता... आप बहुत बुद्धिमान व्यक्ति लगते हैं, आपको शिक्षा के बारे में जानकारी है।"

नायक के विचारों में भी चिड़चिड़ापन का वही भाव विद्यमान है। यहां पावेल इवानोविच अब "अधिक निश्चित" बयानों और खुले तौर पर दुर्व्यवहार से शर्माते नहीं हैं। "वह वास्तव में क्या है," चिचिकोव ने मन ही मन सोचा, "क्या वह मुझे मूर्ख समझता है?" अन्यत्र हमने पढ़ा: "ठीक है, उसे धिक्कार है," चिचिकोव ने मन ही मन सोचा, "मैं उसे कुत्ते के नट के लिए आधा पैसा दूंगा!"

प्लायस्किन के साथ बातचीत में, चिचिकोव अपने सामान्य शिष्टाचार और आडंबरपूर्ण बयानों पर लौट आता है। पावेल इवानोविच ने ज़मींदार से घोषणा की कि "उनकी अर्थव्यवस्था और उनकी संपत्ति के दुर्लभ प्रबंधन के बारे में सुनकर, उन्होंने उनसे परिचित होना और व्यक्तिगत रूप से उनका सम्मान करना अपना कर्तव्य समझा।" वह प्लायस्किन को "एक आदरणीय, दयालु बूढ़ा व्यक्ति" कहते हैं। पावेल इवानोविच ज़मींदार के साथ अपनी पूरी बातचीत के दौरान इसी लहज़े को बनाए रखते हैं।

अपने विचारों में, चिचिकोव "सभी समारोहों" को त्याग देते हैं, उनका आंतरिक भाषण किताबी और काफी आदिम से दूर है; प्लायस्किन पावेल इवानोविच के प्रति अमित्र और अमानवीय है। ज़मींदार ने उसे रात के खाने पर आमंत्रित नहीं किया, इस तथ्य का हवाला देते हुए कि उसकी रसोई "कम, बहुत खराब है, और चिमनी पूरी तरह से खराब हो गई है, यदि आप इसे गर्म करना शुरू करते हैं, तो आग लग जाएगी।" “देखो वह वहाँ है! - चिचिकोव ने मन ही मन सोचा। "यह अच्छा है कि मैंने सोबकेविच से एक चीज़केक और मेमने का एक टुकड़ा लिया।" भागी हुई आत्माओं की बिक्री के बारे में प्लायस्किन से पूछते हुए, पावेल इवानोविच पहले अपने दोस्त का हवाला देते हैं, हालाँकि वह उन्हें अपने लिए खरीदता है। "नहीं, हम अपने दोस्त को इसकी गंध भी नहीं लेने देंगे," चिचिकोव ने खुद से कहा..." यहां एक सफल "सौदे" से नायक की खुशी स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है।

इस प्रकार, शैली की मौलिकता, यह गीत-महाकाव्य कार्य, महाकाव्य और गीतात्मक (गीतात्मक विषयांतर में) शुरुआत, एक यात्रा उपन्यास और एक समीक्षा उपन्यास (संपूर्ण नायक) की विशेषताओं के संयोजन में निहित है। इसके अलावा, यहां हमें उस शैली की विशेषताएं मिलती हैं जिन्हें गोगोल ने स्वयं अपने काम में उजागर किया था: "साहित्य की प्रशिक्षण पुस्तक" और इसे "एक कम प्रकार का महाकाव्य" कहा। एक उपन्यास के विपरीत, ऐसी रचनाएँ व्यक्तिगत पात्रों के बारे में नहीं, बल्कि लोगों या उनके हिस्से के बारे में एक कहानी बताती हैं, जो कविता पर काफी लागू होती है; "मृत आत्माएं"। यह वास्तव में एक महाकाव्य की विशेषता है - योजना के दायरे और भव्यता की चौड़ाई, एक निश्चित ठग द्वारा ऑडिट मृत आत्माओं की खरीद के इतिहास से कहीं आगे।

वीर लोग उस भूमि के रूसी परिदृश्य से मेल खाते हैं, "जो मजाक करना पसंद नहीं करता है, लेकिन आधी दुनिया में आसानी से फैल गया है, और आगे बढ़ें और मीलों की गिनती करें जब तक कि यह आपके चेहरे पर न आ जाए।" अंतिम, 11वें अध्याय में, रूस और लेखक के व्यवसाय पर एक गीतात्मक और दार्शनिक प्रतिबिंब, जिसका "सिर भविष्य की बारिश से भारी एक खतरनाक बादल से घिरा हुआ था," को सड़क के रूपांकन से बदल दिया गया है, जो केंद्रीय में से एक है कविता में वाले. इसके साथ जुड़ा हुआ है मुख्य विषय- रूस और लोगों के लिए इच्छित मार्ग। गोगोल की प्रणाली में, गति, पथ, सड़क हमेशा परस्पर जुड़ी हुई अवधारणाएँ हैं: यह जीवन, विकास, जड़ता और मृत्यु का विरोध करने का प्रमाण है। यह कोई संयोग नहीं है कि किसानों की सभी जीवनियाँ, जो लोगों के सर्वोत्तम गुणों का प्रतीक हैं, इसी मूल भाव से एकजुट हैं। “चाय, सभी प्रांत अपनी बेल्ट में कुल्हाड़ी लेकर चले गए... कहीं अब तुम्हारा तुम्हें ले जा रहा है तेज़ पैर?.. उनके उपनाम से यह स्पष्ट है कि वे अच्छे धावक हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि स्थानांतरित करने की क्षमता चिचिकोव की भी विशेषता है, एक नायक जिसे लेखक की योजना के अनुसार शुद्ध किया जाना था और एक सकारात्मक चरित्र में बदलना था।

यही कारण है कि लेखक के चिंतन के दो सबसे महत्वपूर्ण विषय - रूस का विषय और सड़क का विषय - एक गीतात्मक विषयांतर में विलीन हो जाते हैं जो कविता के पहले खंड को समाप्त करता है। "रूस-ट्रोइका," "सभी ईश्वर से प्रेरित," इसमें लेखक की दृष्टि के रूप में प्रकट होता है, जो इसके आंदोलन के अर्थ को समझना चाहता है; “रूस, तुम कहाँ जा रहे हो? मुझे जवाब दें। कोई उत्तर नहीं देता।” लेकिन इन अंतिम पंक्तियों में व्याप्त उच्च गीतात्मक करुणा में, कोई लेखक के विश्वास को सुन सकता है कि उत्तर मिल जाएगा और लोगों की आत्मा जीवित और सुंदर दिखाई देगी।

कविता में एक भी नायिका ऐसी नहीं है जो सच्चे सद्गुण का प्रतिनिधित्व करती हो। गवर्नर की बेटी की छवि की आध्यात्मिकता को केवल गोगोल ने रेखांकित किया था। बाकी नायिकाओं का वर्णन लेखक ने व्यंगात्मक ढंग से, व्यंग और कटाक्ष के साथ किया है।

4. मिल्डन वी.आई. "महानिरीक्षक" में शहर // एन.वी. गोगोल और थिएटर: तीसरा गोगोल वाचन। एम., 2004.148पी।

5 . गोगोल एन.वी. कहानियां. नाटकीय कार्य. - एल., 1983. - 285 पी।

6. गोगोल एन.वी. पूरा संग्रहकार्य: 14 खंडों में - एम.; एल. 1939.

7. बेडनोव ए. महान रूसी लेखक एन.वी. गोगोल. - आर्क।, 1952. - 147 पी।

8. वोरोपेव वी.ए. एन.वी. गोगोल: जीवन और कार्य। - एम., 1998. - 126 पी.

9. गुकोवस्की जी.ए. गोगोल का यथार्थवाद। - एम.-एल., 1959. - 530 पी।

10. ज़ोलोटुस्की आई.पी. विविधताओं के साथ एकालाप. - एम., 1980. - 364 पी.

11. कार्तशोवा आई.वी. गोगोल और रूमानियत। - कलिनिन, 1975।

मान यू.वी. एक कलात्मक छवि के रूप में खेल की अवधारणा पर // मान यू.वी. द्वंद्ववाद कलात्मक छवि. एम., 1987. पी.142-144

"डेड सोल्स" में हमें पुश्किन की तात्याना या तुर्गनेव की लिज़ा कालिटिना जैसी उज्ज्वल, काव्यात्मक महिला पात्र नहीं मिलेंगी। गोगोल की नायिकाओं में, अधिकांश भाग में, हास्य के तत्व शामिल हैं, वे लेखक के व्यंग्य की वस्तु हैं, न कि लेखक के जुनून की।

कविता में सबसे महत्वपूर्ण महिला पात्र जमींदार कोरोबोचका है। गोगोल ने नायिका की उपस्थिति को बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित किया है। एक मिनट बाद, मकान मालकिन ने प्रवेश किया, एक बुजुर्ग महिला, नींद की टोपी पहने हुए, गले में फलालैन पहने हुए, उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो खराब फसल, घाटे पर रोते हैं और अपना सिर एक तरफ रखते हैं , और इस बीच थोड़ा लाभ मिलता है "थोड़ा-थोड़ा करके वे ड्रेसर दराज में रखे रंगीन छोटे बैगों में पैसे डालते हैं।"

वी. गिपियस ने कोरोबोचका में "किसी भी रूप, किसी भी चेहरे: गर्दन पर फलालैन, सिर पर एक चिप" की अनुपस्थिति को नोट किया है। ज़मींदार को "प्रतिरूपण" करके, गोगोल इसकी विशिष्टता, इस प्रकार के महान प्रसार पर जोर देता है

कोरोबोचका के मुख्य गुण मितव्ययिता, मितव्ययिता, कंजूसी के साथ घुलना-मिलना हैं। ज़मींदार के घर में कुछ भी बर्बाद नहीं होता: न रात की जैकेट, न धागे की खाल, न फटा हुआ लबादा। यह सब लंबे समय तक पड़ा रहना तय था, और फिर "उसकी विद्वान बहन की भतीजी की आध्यात्मिक इच्छा के अनुसार, अन्य सभी बकवासों के साथ" दिया जाना तय था।

बक्सा सरल और पितृसत्तात्मक है, यह पुराने तरीके से जीवित है। वह चिचिकोव को "मेरे पिता," "पिता" कहती है और उन्हें "आप" कहकर संबोधित करती है। अतिथि विशाल पंखों वाले बिस्तरों पर सोता है जहाँ से पंख उड़ते हैं; घर में एक पुरानी दीवार घड़ी है, जिसकी अजीब सी घंटी चिचिकोव को सांपों की फुफकार की याद दिलाती है; कोरोबोचका उसे साधारण रूसी व्यंजन खिलाता है: पाई, पेनकेक्स, शानेज़्की।

ज़मींदार में सादगी और पितृसत्ता असाधारण मूर्खता, अज्ञानता, डरपोकपन और डरपोकपन के साथ मौजूद रहती है। कोरोबोचका बेहद मूर्ख है, सोबकेविच के विपरीत, लंबे समय तक वह यह समझ नहीं पाती है कि चिचिकोव के अनुरोध का सार क्या है, और यहां तक ​​​​कि उससे पूछती है कि क्या वह मृतकों को खोदने जा रहा है। पावेल इवानोविच उसके बारे में सोचता है, "कुडगेल-हेडेड," यह देखते हुए कि उसकी "वाक्पटुता" यहाँ शक्तिहीन है। बलपूर्वक वह नस्तास्या पेत्रोव्ना को मृत आत्माएँ बेचने के लिए मनाने में सफल हो जाता है

हालाँकि, कोरोबोचका भविष्य में उसे आटा, चरबी, पक्षी के पंख बेचने के लिए अनुबंध के संबंध में चिचिकोव के साथ एक समझौता करने की कोशिश कर रहा है।

जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, गोगोल लगातार कोरोबोचका की विशिष्टता और जीवन में इस प्रकार के लोगों के व्यापक प्रसार पर जोर देते हैं। या "बिल्कुल इतनी बड़ी खाई जो उसे उसकी बहन से अलग करती है, जो एक कुलीन घर की दीवारों से दुर्गम रूप से संरक्षित है... जो एक मजाकिया सामाजिक यात्रा की प्रत्याशा में एक अपठित किताब के पीछे जम्हाई लेती है, जहां उसे उसके साथ चमकने का अवसर मिलेगा मन में विचार करें और ऐसे विचार व्यक्त करें जो साबित करेंगे... कि उसकी संपत्ति पर क्या हो रहा है, वह भ्रमित और व्यथित है...

और फ्रांस में किस तरह की राजनीतिक क्रांति की तैयारी हो रही है, जिसने फैशनेबल कैथोलिक धर्म की दिशा ले ली है।

कोरोबोचका के अलावा, गोगोल पाठकों को मनिलोव और सोबकेविच के जीवनसाथी से परिचित कराता है, जो कि, जैसे कि, अपने ही लोगों की निरंतरता है।

मनिलोवा एक बोर्डिंग स्कूल से स्नातक हैं। वह सुंदर है, "सूट के अनुरूप कपड़े पहनती है", और अपने आस-पास के लोगों के प्रति दयालु है। वह बिल्कुल भी घर का काम नहीं करती है, हालाँकि "कई अलग-अलग अनुरोध किए जा सकते हैं": "उदाहरण के लिए, रसोई में बेतुका और व्यर्थ खाना क्यों बनाया जा रहा है? खलिहान खाली क्यों है?" ” "लेकिन ये सभी निम्न विषय हैं, और मनीलोवा अच्छी तरह से शिक्षित है," गोगोल ने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की। मनीलोवा स्वप्निल और भावुक है, वह वास्तविकता से उतनी ही दूर है जितना उसका आदमी

नायिका में ज़रा भी स्वस्थ समझ नहीं है: वह एक आदमी को अपने बच्चों का नाम प्राचीन ग्रीक नामों थेमिस्टोक्लस और एल्काइड्स से रखने की अनुमति देती है, बिना यह सोचे कि ये नाम रूसी जीवन के लिए कितने हास्यास्पद हैं।

सोबकेविच की पत्नी "एक बहुत लंबी महिला है, टोपी पहने हुए, घर के रंग से रंगे हुए रिबन के साथ।" फेओदुलिया इवानोव्ना कुछ के साथ किराए के लिए गोदाम उपकरणवह अपने अनाड़ी, कफयुक्त आदमी से मिलती जुलती है: वह शांत और अविचल है, उसकी हरकतें उन अभिनेत्रियों से मिलती जुलती हैं जो "रानियों का प्रतिनिधित्व करती हैं।" वह सीधी खड़ी है, "ताड़ के पेड़ की तरह।" सोबकेविच की पत्नी मनिलोवा की तरह परिष्कृत नहीं है, लेकिन वह किफायती और व्यावहारिक, साफ-सुथरी और घरेलू है। कोरोबोचका की तरह, फ़ोदुलिया इवानोव्ना "उच्च मामलों" की चिंताओं में लीन नहीं हैं; सोबकेविच पुराने ढंग से रहते हैं, शायद ही कभी शहर छोड़ते हैं

गोगोल में "शहर की मैडमों" को दो संयुक्त छवियों में सबसे स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है - श्रीमती "सुखद" (सोफिया इवानोव्ना) और श्रीमती "सभी मामलों में सुखद" (अन्ना ग्रिगोरिएवना)।

अन्ना ग्रिगोरिएवना के शिष्टाचार बिल्कुल "अद्भुत" हैं: "हर हरकत" उनकी "स्वाद के साथ" सामने आती है, उन्हें कविता पसंद है, कभी-कभी वह यह भी जानती हैं कि "सपने में... अपना सिर कैसे पकड़ें।" और यह समाज के लिए यह निष्कर्ष निकालने के लिए पर्याप्त है कि वह "सभी मामलों में एक सुखद महिला की तरह है।" सोफिया इवानोव्ना के पास ऐसे परिष्कृत शिष्टाचार नहीं हैं और इसलिए उन्हें "सिर्फ सुखद" की परिभाषा मिलती है।

इन नायिकाओं का वर्णन लेखक के व्यंग्य में पूरी तरह व्याप्त है। ये महिलाएं "धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार" का पालन करती हैं, "अपनी प्रतिष्ठा की त्रुटिहीनता" के बारे में चिंताओं में डूबी रहती हैं, लेकिन उनकी बातचीत आदिम और अश्लील होती है। वे फैशन, पोशाक, सामग्री के बारे में इस तरह बात करते हैं, जैसे कि वे महत्वपूर्ण वस्तुएँ हों। जैसा कि एन.एल. स्टेपानोव कहते हैं, "वह अतिशयोक्ति, वह विस्तार जिसके साथ महिला बेकार चीजों के बारे में बात करती है... एक हास्य प्रभाव पैदा करती है।" दोनों मालकिनें गपशप फैलाने और गाली-गलौज करने को देवता मानती हैं

इसलिए, चिचिकोव द्वारा मारे गए किसानों की खरीद पर चर्चा करने के बाद, अन्ना ग्रिगोरिएवना और सोफिया इवानोव्ना इस निष्कर्ष पर पहुंचेंगे कि नोज़ड्रीव की मदद से वह गवर्नर की बेटी को लेना चाहता है। कुछ ही समय में, इन महिलाओं ने लगभग पूरे शहर को हिलाकर रख दिया, और "हर किसी की आंखों में ऐसा धुंध डाल दिया कि हर कोई, और विशेष रूप से अधिकारी, कुछ समय के लिए स्तब्ध रह गए।"

गोगोल दोनों नायिकाओं की मूर्खता और अर्थहीनता, उनके व्यवसाय और जीवनशैली की अश्लीलता, उनके तौर-तरीकों और पाखंड पर जोर देते हैं। अन्ना ग्रिगोरिएवना और सोफिया इवानोव्ना ने परिषद में गवर्नर की बेटी की बहुत प्रशंसा की, उसके "शिष्टाचार" और "अनैतिक व्यवहार" की निंदा की। शहरी मालकिनों का जीवन, संक्षेप में, उतना ही अर्थहीन और चला गया है जितना कि गोगोल द्वारा प्रस्तुत जमींदारों का जीवन

मैं विशेष रूप से गवर्नर की बेटी की नाराजगी पर ध्यान देना चाहूंगा, जिसने चिचिकोव के काव्यात्मक सपनों को जगाया। यह छवि कुछ हद तक कविता की अन्य सभी नायिकाओं से भिन्न है। जैसा कि ई. ए. स्मिरनोवा ने लिखा है, इस युवा लड़की को चिचिकोव के आध्यात्मिक पुनरुत्थान में अपनी भूमिका निभानी थी। जब पावेल इवानोविच उससे मिलता है, तो वह न केवल भविष्य देखता है, बल्कि "खो जाता है", उसकी सामान्य अंतर्दृष्टि उसे धोखा देती है (गेंद पर दृश्य)। गवर्नर की बेटी का चेहरा ईस्टर अंडे जैसा दिखता है, इस चेहरे में जीवन के अंधेरे के विपरीत रोशनी है

चिचिकोव इस प्रकाश को देखता है, और उसकी आत्मा "सच्चे अच्छे को याद करने का प्रयास करती है, जिसका एक संकेत राज्यपाल की बेटी की सामंजस्यपूर्ण सुंदरता में निहित है, लेकिन उसके आध्यात्मिक संसाधन इसके लिए बहुत बेकार हैं।"

इस प्रकार, कविता में ऐसी कोई नायिका नहीं है जो सच्ची निष्ठा का प्रतिनिधित्व करती हो। गवर्नर की बेटी की छवि की आध्यात्मिकता को केवल गोगोल ने रेखांकित किया था। अन्य नायिकाओं का चित्रण लेखक ने व्यंगात्मक ढंग से, व्यंग्य के साथ किया है

रचनात्मकता एन.वी. रूसी साहित्य में गोगोल का विशेष स्थान है। कोई और रूसी जीवन के व्यापक परिदृश्य का इतने जीवंत और विनोदी ढंग से वर्णन नहीं कर सका। बेशक, सबसे पहले, कलाकार कमियों में रुचि रखता है; वह अपनी मातृभूमि के लिए खेद महसूस नहीं करता है, बल्कि उसकी सभी चोटों, रोजमर्रा की जिंदगी में मौजूद सभी बुरी चीजों को दिखाता है। व्यंग्यकार की कलम अधिकारियों और ज़मींदारों को बेनकाब करने और उनकी बुराइयों का बुरी तरह उपहास करने का काम करती है।

गोगोल अपने कार्यों में महिला छवियों पर विशेष ध्यान नहीं देते हैं। लेखक पुरुषों और महिलाओं की कमियों को अलग-अलग चित्रित करना आवश्यक नहीं समझता है; वह केवल रूस के शहरों और गांवों में व्याप्त वीरानी की एक सामान्य तस्वीर देता है। हालाँकि, दूसरी ओर, वे पाठक को विनाश के कारणों के बारे में अधिक गहराई से सोचने के लिए प्रेरित करते हैं, विवरण में रंग और कार्यों में गतिशीलता जोड़ते हैं।

गोगोल की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" है। यह कृति लेखक के जीवन की कृति "डेड सोल्स" नामक स्मारकीय कविता की एक प्रकार की प्रस्तावना प्रतीत होती है। "द इंस्पेक्टर जनरल" में व्यंग्य की धार एक दूरदराज के शहर के जीवन और नैतिकता, काउंटी अधिकारियों के लालच और मनमानी के खिलाफ निर्देशित है।

"डेड सोल्स" बहुत बड़े पैमाने का काम है। इसमें संपूर्ण रूस पाठक की अदालत के समक्ष उपस्थित हुआ। गोगोल को उसके लिए खेद नहीं है, लेकिन उसकी कमियों का मज़ाक उड़ाता है, यह विश्वास करते हुए कि यह उपचार फायदेमंद होगा, कि भविष्य में मातृभूमि को निश्चित रूप से गंदगी और अश्लीलता से छुटकारा मिल जाएगा। "डेड सोल्स" की अवधारणा "द इंस्पेक्टर जनरल" की निरंतरता है। यह सिर्फ काउंटी शहर के अधिकारियों के जीवन और नैतिकता को नहीं दर्शाता है। अब गोगोल ज़मींदारों और अधिकारियों दोनों को उजागर करता है; वह बहुत बड़े पैमाने पर गंभीर कमियों की आलोचना करता है। पूरे रूस की "मृत" आत्माएँ पाठकों की आँखों के सामने से गुजरती हैं।

दोनों कार्यों में महिला पात्रों द्वारा किए गए मुख्य कार्यों में से एक कुछ सामाजिक और सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकारों के बारे में विचारों का निर्माण है। इसका सबसे ज्वलंत उदाहरण जमींदार कोरोबोचका की छवि है। गोगोल ने उसे अपनी कंजूसी और मूर्खता के साथ एक भयानक व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है, जो एक व्यक्ति से अधिक एक मशीन की तरह है। उसकी विशिष्ट विशेषता जितना संभव हो उतना पैसा पाने की इच्छा है, और उसे इस बात में कोई दिलचस्पी नहीं है कि खरीदार को उत्पाद की आवश्यकता है या नहीं। कोरोबोचका कंजूस और मितव्ययी है; उसके घर में कुछ भी बर्बाद नहीं होता है, जो सामान्य तौर पर सराहनीय है। लेकिन उसके चरित्र की मुख्य विशेषता उसके "बात करने वाले" उपनाम में छिपी है: वह एक अभेद्य, सीमित और मूर्ख बूढ़ी औरत है। यदि उसके मन में कोई विचार आता है, तो उसे मनाना असंभव है; सभी उचित तर्क "उसे दीवार से रबर की गेंद की तरह उछाल देते हैं।" यहां तक ​​​​कि अविचल चिचिकोव भी क्रोधित हो जाता है, किसानों को बेचने के निस्संदेह लाभ को साबित करने की कोशिश करता है। लेकिन उसने दृढ़ता से यह बात अपने दिमाग में बिठा ली कि चिचिकोव उसे धोखा देना चाहता है, और इस नट, इस बक्से को तोड़ना, कठोर व्यवसायी चिचिकोव के लिए भी बेहद मुश्किल था। कोरोबोचका में, गोगोल ने रूसी जमींदारों की सभी सीमित सोच को मूर्त रूप दिया; यह उस रसातल का प्रतीक बन गया जिसमें रूसी जमींदार खुद को पाता है, जो पूरी तरह से समझदारी से सोचने की क्षमता खो देता है।

एन के प्रांतीय शहर में जीवन की तस्वीर और नैतिकता की गिरावट की गहराई दिखाने के लिए, लेखक शहर की गपशप की छवियों का परिचय देता है। चिचिकोव के कारनामों के बारे में उनकी अतिरंजित और काल्पनिक कहानियाँ, फैशन के बारे में चर्चा के साथ मिश्रित होकर, पाठक में घृणा की भावना के अलावा कुछ भी पैदा नहीं करती हैं। एक साधारण रूप से सुखद महिला और हर तरह से एक सुखद महिला की ज्वलंत छवियां शहर और प्रांत को एक बहुत ही प्रतिकूल पक्ष से चित्रित करती हैं, जो उनकी सोच की सपाटता पर जोर देती हैं।

इन महिलाओं द्वारा शुरू की गई गपशप के कारण बेईमान अधिकारियों की कमियाँ उजागर हो गईं। और यह एकमात्र उदाहरण नहीं है कि कैसे महिला छवियां गोगोल को जीवन की वास्तविक तस्वीर, वास्तविक स्थिति दिखाने में मदद करती हैं।

बाह्य रूप से, द इंस्पेक्टर जनरल में मेयर की पत्नी अन्ना एंड्रीवाना के बारे में कुछ भी दिलचस्प नहीं है: एक उधम मचाने वाली, जिज्ञासु बकबक, पाठक को तुरंत यह आभास हो जाता है कि उसके दिमाग में हवा चल रही है। हालाँकि, इस पर करीब से नज़र डालने लायक है। आख़िरकार, लेखक ने अपने "नोट्स फॉर जेंटलमैन एक्टर्स" में उन्हें एक ऐसी महिला के रूप में चित्रित किया है जो अपने तरीके से स्मार्ट है और यहां तक ​​कि अपने पति पर कुछ शक्ति भी रखती है। यह प्रांतीय समाज का एक दिलचस्प प्रतिनिधि है। उनके लिए धन्यवाद, महापौर की छवि अधिक प्रमुख हो जाती है, अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करती है, और पाठक को काउंटी महिलाओं की जीवनशैली और समस्याओं का स्पष्ट विचार मिलता है।

मरिया एंटोनोव्ना अपनी माँ से बहुत अलग नहीं हैं। वह उनसे बहुत मिलती-जुलती है, लेकिन बहुत कम सक्रिय है, वह ऊर्जावान अधिकारी की दोहरी नहीं हैं, बल्कि केवल उनकी छाया हैं। मरिया एंटोनोव्ना महत्वपूर्ण दिखने के लिए अपनी पूरी कोशिश करती है, लेकिन उसका व्यवहार उसे धोखा देता है: पोशाक एक लड़की के दिल में अधिकांश जगह घेर लेती है, वह मुख्य रूप से खलेत्सकोव के "सूट" पर ध्यान देती है, न कि उसके मालिक पर; मरिया एंटोनोव्ना की छवि शहर को बुरे पक्ष से चित्रित करती है, क्योंकि यदि युवा केवल अपने आप में व्यस्त हैं और "सूट" करते हैं, तो समाज का कोई भविष्य नहीं है।

मेयर की पत्नी और बेटी की छवियां लेखक के इरादे को शानदार ढंग से प्रकट करती हैं और उनके विचार को स्पष्ट करती हैं: जिला शहर की नौकरशाही और समाज पूरी तरह से सड़ चुके हैं। महिला छवियाँ डेड सोल्स में लेखक के इरादे को प्रकट करने में मदद करती हैं। वैराग्य कोरोबोचका में प्रकट होता है, जो हमेशा परिश्रम से एक पैसा इकट्ठा करता है और सौदा करते समय गलती करने से डरता है, और जमींदारों की पत्नियों में।

इसके अलावा, मनिलोव और सोबकेविच की पत्नियाँ लेखक को पुरुष पात्रों को अधिक पूर्ण और विस्तार से प्रकट करने, किसी भी चरित्र लक्षण पर जोर देने में मदद करती हैं। उनमें से प्रत्येक, मानो उसके जीवनसाथी की एक प्रति है। उदाहरण के लिए, सोबकेविच की पत्नी, कमरे में प्रवेश करते ही बैठ गई और बातचीत शुरू करने के बारे में सोचा भी नहीं, जो मालिक की अशिष्टता और अज्ञानता की पुष्टि करता है। मनिलोवा अधिक दिलचस्प है। उसके तौर-तरीके और आदतें बिल्कुल उसके पति के तौर-तरीकों और आदतों को दोहराती हैं, हम उसके चेहरे की अभिव्यक्ति में उसी चालाकी को पहचानते हैं, उसने खुद मनिलोव की तरह, अभी तक सपनों की दुनिया नहीं छोड़ी है। लेकिन साथ ही, उसकी स्वतंत्रता के संकेत भी हैं; गोगोल को बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई और उसका पियानो बजाना याद है। इस प्रकार, मनिलोवा अपने पति से अलग हो जाती है, अपनी विशेषताओं को प्राप्त कर लेती है, लेखक संकेत देता है कि यदि वह मनिलोवा से नहीं मिली होती तो उसका भाग्य अलग हो सकता था। हालाँकि, जमींदारों की पत्नियों की छवियाँ स्वतंत्र नहीं हैं; वे केवल जमींदारों की छवियों को समृद्ध करती हैं।

इस लिहाज से राज्यपाल की बेटी की छवि बेहद अहम है. हालाँकि वह पूरी कविता में एक शब्द भी नहीं बोलती है, लेकिन उसकी मदद से पाठक चिचिकोव के अद्भुत चरित्र गुणों का पता लगाता है। एक आकर्षक लड़की से मुलाकात चिचिकोव की आत्मा में कोमल भावनाएँ जगाती है; यह दुष्ट अचानक प्यार और शादी के बारे में, युवाओं के भविष्य के बारे में सोचने लगता है। इस तथ्य के बावजूद कि यह जुनून जल्द ही धुंध की तरह कम हो जाएगा, यह क्षण बहुत महत्वपूर्ण है, यहां पाठक को नायक के संभावित आध्यात्मिक पुनर्जन्म का एक अस्पष्ट संकेत मिलता है। "द इंस्पेक्टर जनरल" में मेयर की बेटी की छवि की तुलना में, गवर्नर की बेटी की छवि मौलिक रूप से अलग अर्थपूर्ण भार रखती है।

सिद्धांत रूप में, इंस्पेक्टर जनरल की महिला छवियां काम के मुख्य विचार को समझने में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती हैं। लेकिन इनका महत्व भी बहुत है. आख़िरकार, महिलाएँ अधिकारी नहीं हैं, जिसका अर्थ है कि गोगोल का व्यंग्य सीधे तौर पर उन पर लक्षित नहीं है, उनका कार्य काउंटी शहर के सामान्य क्षरण पर ज़ोर देना है। अन्ना एंड्रीवाना और मरिया एंटोनोव्ना ने अधिकारियों की कमियों पर प्रकाश डाला। उनकी मूर्खता और अत्यधिक उच्च आत्म-सम्मान, व्यंग्य की चकाचौंध रोशनी के नीचे, ईमानदारी और परिश्रम के मुखौटे के नीचे छिपी अधिकारियों की उन्हीं कमियों को उजागर करता है।

इसके विपरीत, "डेड सोल्स" में महिला पात्र बहुमुखी हैं। वे महानिरीक्षक की तुलना में कहीं अधिक जटिल, अधिक विकसित हैं। उनमें से किसी का भी स्पष्ट रूप से वर्णन नहीं किया जा सकता। लेकिन एक बात निश्चित है: महिला पात्र पाठक को काम को अधिक गहराई से समझने की अनुमति देते हैं, उनकी उपस्थिति कहानी को जीवंत बनाती है, और अक्सर पाठक को मुस्कुराने पर मजबूर कर देती है।

सामान्य तौर पर, गोगोल की महिला छवियां, हालांकि मुख्य नहीं हैं, नौकरशाही की नैतिकता को विस्तार से और सटीक रूप से चित्रित करती हैं। वे जमींदारों के जीवन को दिलचस्प और विविध तरीके से दिखाते हैं, लेखक के काम में सबसे महत्वपूर्ण छवि - मातृभूमि, रूस की छवि को पूरी तरह और गहराई से प्रकट करते हैं। ऐसी महिलाओं के वर्णन के माध्यम से, गोगोल पाठक को उसके भाग्य के बारे में, अपने हमवतन के भाग्य के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करता है, और साबित करता है कि रूस की कमियाँ उसकी गलती नहीं हैं, बल्कि एक दुर्भाग्य है। और इन सबके पीछे लेखिका का महान प्रेम, उसके नैतिक पुनरुत्थान की आशा निहित है।