“Klusās skatuves” būtība

Sanktpēterburgas sapņi, kas apskaloja ierēdņus, un vispārējā aizraušanās ar “izcilo viesi” acumirklī izklīda pēc ziņām, kas šokēja visus un īpaši mēru, kurš sevi jau uzskatīja par Sanktpēterburgas muižnieku, par pieļauto kļūdu. notika. Kā pērkons skanēja pasta priekšnieka vārdi: “Apbrīnojama lieta, kungi! Ierēdnis, kuru mēs uzskatījām par revidentu, nebija auditors. Tomēr mēra mājā klātesošo galvām krita īsts pērkons brīdī, kad parādījās žandarms, paziņojot par īstā revidenta ierašanos. Turklāt viņš it kā parādījās viņu priekšā biedējošs spoks, jo katrs nomirst, kad parādās.

Pati žandarma figūra lugas finālā nebūt nav nejauša. Pēc Gogoļa domām (tas tika apspriests “Teātra ceļojumu” izdevuma projektā), klusā aina pauž likuma ideju, pēc kuras parādīšanās “viss kļuva bāls un satricināja”. Un “Teātra ceļojuma” beigu tekstā “otrais mākslas cienītājs”, kurš pēc saviem uzskatiem ir vistuvāk autoram, saka, ka nobeigumam vajadzētu atgādināt par likumu, par valdības taisnīguma aizsardzību. Šeit Gogols bija diezgan sirsnīgs. Tomēr, atzīmē I. Vinnickis, "ideja par likumības triumfu Ģenerālinspektorā tika dota kā mājiens, kā priekšstats par to, kas pienākas un vēlams, bet ne īsts un realizēts."

Klusā ainā rakstzīmes pārsteidza viena vienīga baiļu sajūta, kas viņus pārņēma ziņa par īsta revidenta ierašanos. Bet, balstoties uz “Ģenerālinspektora spriedumu”, Gogols galu galā darbojas nevis kā valsts likumības iemiesojums, bet gan kā sava veida pārpasaulīgs spēks, kura diženums liek pārakmeņoties visam dzīvajam. Tāpēc katra varoņa fizionomijām un pozām ir īpašu — augstāku — baiļu zīmogs, un vispārējās pārakmeņošanās „dzīvā aina” izraisa asociāciju ar Pēdējais spriedums, “piedzīvots, pēc S. Šulca piezīmes, gluži viduslaiku veidā - šejienes, zemes dzīves mirklī - neklātienē, bet svētās šausmās no pēkšņās laiku konjugācijas, sava “šeit” konjugācijas un viens ir "tur". Stepanovs N.L. N.V. Gogolis. Radošais ceļš. - M., 1983. - P.13

Tajā pašā laikā, parādoties īstam auditoram, katrs no varoņiem nonāk aci pret aci ar savu sirdsapziņu, kas viņiem atklāj viņu patieso izskatu. Tādējādi, pēc autora domām, personīgā sirdsapziņa kļūst par cilvēka dzīves kontrolieri. No visa iepriekš minētā ir skaidri redzams, ka komēdija “Ģenerālinspektors” iet V tā radītāja morālo un reliģisko pārdomu plakne, kas laika gaitā sāks ieņemt arvien lielāku vietu Gogoļa apziņā.

Klusā aina radīja dažādus viedokļus literatūrā par Gogoli. Beļinskis, neiedziļinoties detalizētā ainas analīzē, uzsvēra tās organisko raksturu ģenerālplāns: tas "izcili noslēdz visu lugu."

Akadēmiskajā literatūrkritikā uzsvars ir likts uz klusās ainas politisko zemtekstu. Piemēram, N. Kotļarevskim tā ir “atvainošanās par valdības modrību”. “Virsnieks, kurš piespiež pilsētas priekšnieku un visus augstākās amatpersonas pārakmeņoties un pārvērsties par elkiem ir skaidrs autora labo domu rādītājs.

Pēc V. Gipiusa domām, klusā aina pauž arī varas un likuma ideju, taču interpretēta unikāli: “Uz reālistiski tipizētiem attēliem vietējās varas iestādes... viņš [Gogols] iebilda pret kailo abstrakto varas ideju, kas neviļus noveda pie vēl lielāka vispārinājuma, lai atmaksas ideja."

A. Voroņenijs, paļaujoties uz Andreja Belija (grāmatā “Gogoļa meistarība”) secinājumiem par Gogoļa varoņu pakāpenisku “žesta nogalināšanu”, kluso ainu uzskata par šīs nogalināšanas simbolisku izpausmi: “Tas viss notika tāpēc, ka dzīvie “Vakaru” ļaudis, dzīvespriecīgi puiši, meitenes... padevās manekeniem un lellēm, “dzīviem līķiem”.

Pēc M. Hrapčenko domām, žandarma parādīšanās un klusā aina ir “ārēja noplūde”. “Patiesais komēdijas noslēgums ir ietverts mēra monologā, viņa dusmīgajos izteikumos, kas adresēti viņam pašam, klikeriem, papīra skricelētājiem, viņa sarkastiskajos vārdos: “Kāpēc jūs smejaties? Vai tu smejies par sevi!…”

B. Ermilovs, gluži pretēji, ir pārliecināts par komēdijas organisko noslēgumu. “Psiholoģiskais” iemesls varoņu apmulsumam komēdijas beigās ir saprotams: piedzīvojot tik daudz satraukuma un nepatikšanas, viss jāsāk no jauna, bet jauns auditors var vienkārši izrādīties īpaši pilnvarota persona; un viņš droši vien uzzinās par skandalozo stāstu ar viltus revidentu. Bet tas, protams, nav apbrīnojamā fināla nozīme. Mūsu priekšā ir cirsts zemiskuma un vulgaritātes parāde, kas sastingusi izbrīnā par sava stulbuma bezdibeni, kas to ir šokējis.

Varētu palielināt dažādu izteikumu kopsavilkumu par kluso skatuvi. Bet būtībā tie visi nonāk pie iepriekš minētajiem viedokļiem.

Kā pats Gogolis interpretēja kluso ainu? Mēs nezinām, ko viņš par to teica pirms ģenerālinspektora prezentācijas. Pēc izrādes rakstnieks daudzkārt uzsvēra, ka klusā aina pauž "likuma" ideju, kurai iestājoties, viss "pabālēja un satricināja". “Teātra ceļojumos” “otrais mākslas mīļotājs”, kurš pēc saviem uzskatiem ir vistuvākais Gogolim (viņš, piemēram, izteicās par Aristofānu, par “sociālo komēdiju”), saka, ka lugas noslēgumam vajadzētu atgādināt. par taisnīgumu, par valdības pienākumu: "Dod Dievu, lai valdība vienmēr un visur sadzird savu aicinājumu - būt par aizgādības pārstāvi uz zemes..."

Mums nav iemesla apšaubīt Gogoļa sirsnību, tas ir, ka ideja par likumu, par to, ka valdība aizsargā taisnīgumu, viņam patiesībā bija saistīta ar komēdijas beigām. G. A. Gukovskis ir neprecīzs, uzskatot, ka autora komentārs par kluso ainu radās 40. gados, kad rakstnieks “ieslīdēja... reakcijā”. “Teātra ceļojuma” skice tapusi 1836. gada pavasarī, neilgi pēc komēdijas pirmizrādes, un tikmēr šeit galvenokārt izpaužas Gogoļa interpretācija par nobeigumu. Šklovskis V.B. Piezīmes par krievu klasikas prozu. - M.: Sov. rakstnieks, 1965. - 83. lpp

Bet visa būtība ir tāda, ka tas nav nekas vairāk kā vienas idejas konceptuāls formulējums. Šī ir tā sauktā “atslēga”, ko parasti izmanto, lai aizstātu mākslas darba pilnīgu lasīšanu. Bet Gogols The Inspector’s Denouement otrajā izdevumā pirmā komiķa mutē ieliek šādu piezīmi: “Autors man neiedeva atslēgu... Komēdija tad būtu nomaldījusies alegorija” (134). Klusā aina nav alegorija. Tas ir “Ģenerālinspektora” figurālās domas elements, un tādējādi tas dod izeju rakstnieka sarežģītajai un holistiskajai mākslinieciskajai pasaules uztverei. Īsāk sakot, uzdevums ir estētiski izlasīt Ģenerālinspektora beigas.

Daži mājieni par šādu lasījumu ir izklāstīti iepriekš minētajos klusās ainas skaidrojumos. Taisnīga ir Gipiusa piezīme, ka “spēka ideja” finālā tiek izteikta abstrakti, pretstatā visas lugas pilnasinīgajam konkrētumam – ikdienas, psiholoģiskajam, sociālajam. Precīzāk, Gogols iezīmē kādu specifiku, bet noved to līdz noteiktam punktam. Rakstnieka darbs pie žandarma beigu piezīmes ir pakārtots precizēšanas uzdevumam. Pirmajā melnrakstā: "Ieradošā amatpersona pieprasa mēram un visām amatpersonām ierasties pie viņa." Galīgajā versijā: “Ieraded on personīgā komanda no Sanktpēterburga ierēdnis tevi pieprasa tieši šajā stundā līdz sev." Jaunajā revidentā tiek noņemtas dažas noslēpumainības iezīmes, skaidri noteiktas iestādes, kas viņu nosūtīja: Pēterburga un cars. Tiek dots mājiens par lietas steidzamību un, iespējams, ierodas revidenta dusmām. Bet Gogols netiek tālāk. Par to, ko revidents darīs un ar ko saskarsies amatpersonas, informācijas nav. Stepanovs N.L. N.V. Gogolis. Radošais ceļš. - M., 1983. - 23. lpp

Šāda atturība ir raksturīga Gogoļa mākslinieciskās domas iezīme. “Attēlo mums mūsu godīgo, tiešo cilvēku,” Gogols mudināja “Pēterburgas estrādē” un pats ne reizi vien mēģināja šo uzdevumu. Bet līdz otrajam sējumam " Mirušās dvēseles"Viņš attēloja "mūsu godīgo, tiešo cilvēku" (mūsdienās) tikai uz sliekšņa - vai uz godīgas darbības sliekšņa, kā kāds "ļoti pieticīgi ģērbies vīrietis" filmā "Teātra ceļojumi" vai pat uz sliekšņa. apzināta dzīve: "Viņa tagad ir kā bērns, - Čičikovs domā par gubernatora meitu... - No viņas visu var izdarīt viņa var būt brīnums, vai arī viņa var izrādīties atkritumi un tas būs miskastes!” Gogols arī teikuma vidū pārtrauca ideju par likumības triumfu Ģenerālinspektorā. Tas tiek dots kā mājiens, kā priekšstats par to, kas pienākas un vēlams, bet ne īsts un realizēts.

Bet tas nav galvenais. Es jau teicu, ka krievu komēdija pirms Gogoļa izcēlās ne tik daudz ar taisnības triumfu finālā, cik ar divu pasauļu neviendabīgumu: atmaskotās un tās, kas tika implicēta aiz skatuves. Laimīgas beigas sekoja " lielā pasaule" Tas varēja arī nenotikt skatuves darbības ietvaros (piemēram, “Yabed” netikuma sods ir nepilnīgs: Pravolovs tika notverts un ieslodzīts; amatpersonas vēl nav notiesātas), taču skatītājam tik un tā tika ieaudzināta ticība, ka tas nāks.

Gogolim nav ideāli netiešas pasaules. Augstāka, taisnīga, soda spēka iejaukšanās neizriet no pasauļu neviendabīguma. Tas nāk no ārpuses, pēkšņi un uzreiz apsteidz visus varoņus.

Sīkāk aplūkosim klusās ainas galvenās detaļas.

“Piezīmēs...” Gogols vērš uzmanību uz varoņu darbību integritāti un acumirklīgumu klusā ainā. "Pēdējam teiktajam vārdam vajadzētu izraisīt elektriskās strāvas triecienu visiem uzreiz, pēkšņi. Visi grupai jāmaina pozīcija uz vienu brīdi. Izbrīna skaņai ir jāizvairās no visiem sievietes uzreiz it kā no viena krūtis. Ja šīs piezīmes netiek ievērotas, viss efekts var izzust” (10).

Tālāk atzīmēsim, ka varoņu loks lugas beigās paplašinās līdz robežai. Mēra namā pulcējās daudz cilvēku - neparastie notikumi, kas vainagojās ar Hlestakova “spēli”, iespējams, pamodināja no savām vietām tos, kurus, lietojot izteicienu no “Mirušās dvēseles”, jau sen “nevarēja izvilināt no mājas. ..”. Un tad viņus visus pārsteidza šausmīgā ziņa par īsta revidenta ierašanos.

Tomēr, lai cik liela ir varoņu grupa fināla ainās, šeit nav “tirgotāja” un “pilsonības”. Patiesā motivācija tam ir vienkārša: viņi nav līdzvērtīgi gubernatoram. Sapulcējās tikai pilsētas augstākās aprindas. Klusās ainas grafiskajā kontūrā (kuru Gogolis bija pārdomājis līdz detaļām) ir arī “hierarhiska nokrāsa”: vidū ir mērs, viņam blakus, labajā pusē, viņa ģimene; tad abās pusēs - ierēdņi un godājamas personas pilsētā; “Citi viesi” - pašā skatuves malā un fonā.

Īsāk sakot, klusā skatuve grafiski attēlo piramīdas virsotni. saliekamā pilsēta" Sitiens viņai trāpīja augstākais punkts, un, nedaudz zaudējot spēku, izplatījās uz zemākajiem "piramīdas slāņiem". Katra varoņa poza klusajā ainā plastiski atspoguļo šoka pakāpi un saņemtā sitiena spēku. Šeit ir daudz nokrāsu — no mēra, kas sastingsts “staba formā ar izstieptām rokām un atmestu galvu” līdz citiem viesiem, kuri “paliek tikai stabi”. (Varoņa raksturs un uzvedība darbības laikā atspoguļojās arī viņa pozā; dabiski, piemēram, Bobčinskis un Dobčinskis sastinga “ar steidzīgām roku kustībām viens otram ar vaļēju muti un izspiedušās viens otram virsū acis.")

Taču triju dāmu, saimnieku, sejās “mēra ģimenes” adresē atspoguļojās tikai “vissatīriskākā sejas izteiksme”. Kaut kā tev vai tas notiks tagad, mani dārgie? - šķiet, ka runā viņu poza. Kopumā starp viesiem, kuri mēģināja (klusā ainā) “ieskatīties mēra sejā”, iespējams, bija tādi, kuriem personīgi nebija no kā baidīties. Bet arī Viņi sastinga pie briesmīgajām ziņām.

Šeit mēs nonākam pie vissvarīgākās "krāsas" beigu aina, uz to, ka tas pauž pārakmeņošanos, un vispārēja pārakmeņošanās. Grāmatā “Fragments no vēstules...” Gogolis rakstīja: “... pēdējā aina nebūs veiksmīga, kamēr viņi nesapratīs, ka tā ir tikai klusa bilde, ka tam visam vajadzētu pārstāvēt vienu pārakmeņojusies grupa ka šeit drāma beidzas un to aizstāj nejūtīgas sejas izteiksmes... ka tam visam jānotiek ar tādiem pašiem nosacījumiem kā to prasa t.s dzīvas bildes." Pārakmeņošanai Gogoļa poētikā bija ilgstoša, vairāk vai mazāk stabila nozīme. “Soročinskas gadatirgū”, kad logā parādās “šausmīga cūkas seja”, “šausmas važās visi mājā. Krusttēvs ar atvērtu muti pārvērtās par akmens; viņa acis izspiedās it kā gribēja nošaut...” - tas ir, tālākais ir agrākais klusās ainas skice. “Naktī pirms Ziemassvētkiem”, kad somā gaidītās paļanicas, desas u.c. vietā tika atrasts ierēdnis, “krusttēva sieva, apmulsis, viņa atlaida savu kāju, ar kuru viņa sāka izvilkt ierēdni no somas. Abos gadījumos pārakmeņošanās pauž īpašu, augstāku baiļu formu, ko izraisa kāds dīvains, nesaprotams notikums.

“Portretā” (izdevumā “Arabesques”) Gogols šo sajūtu definēja šādi: “Kaut kāda mežonīga sajūta, nevis bailes, bet tā neizskaidrojamā sajūta, ko jūtam, kad dīvainības, pārstāvot dabas traucējumi, vai vēl labāk, daži dabas trakums...". Līdzās galvenajai “akmeņošanās” nozīmei ir arī papildu (piemēram, “klusā aina” divu Ivanu strīda laikā), bet ar skaidru, dažreiz parodisku atkarību no pirmā.

Tātad, pārakmeņošanās un bailes (savā īpašajā augstākā forma) ir saistīti Gogoļa mākslinieciskajā domāšanā. Tas atklāj Ģenerālinspektora klusās ainas ģenēzi.

Pilnīgi iespējams, ka ar kluso ainu dramaturgs vēlējās novest pie idejas par atmaksu, valsts taisnīguma triumfu. Par to liecina ne tikai autora komentārs par nobeigumu, bet arī labi zināmais paša revidenta tēla konkretizējums. Bet viņš šo domu, tā teikt, izteica ar baiļu un pārakmeņošanās līdzekļiem.

Nē, klusā aina nav komēdijas papildinājums, nevis papildinājums. Šis ir pēdējais darba akords, pabeidzot tā tēmas izstrādi.

Klusajā ainā tēlu pārdzīvojumu universālums iegūst plastisku izteiksmi. Šoka pakāpe ir atšķirīga - tā palielinās līdz ar varoņu “vainas apziņu”, tas ir, viņu stāvokli uz hierarhijas kāpnēm. Viņu pozas ir dažādas – tās atspoguļo visdažādākās rakstura nokrāsas un personiskās īpašības. Bet viena sajūta saķēra visus. Šī sajūta ir bailes. Tāpat kā izrādes darbības laikā bailes iekrāsoja visdažādākos varoņu pārdzīvojumus, tā arī tagad jaunu, augstāku baiļu zīmogs krita uz katra varoņa fizionomiju un stāju neatkarīgi no tā, vai viņu apgrūtināja personiskā “vainas apziņa” vai bija iespēja “satīriski” paskatīties uz gubernatoru, tas ir, uz cita darbiem un nedarbiem. Guss M.S. Gogolis un Nikolajevs Krievija. - M.: Goslitizdat, 1987. - 76. lpp

Jo, neskatoties uz visu cilvēku sadrumstalotību un nošķirtību, cilvēci, pēc Gogoļa domām, vieno viens liktenis, viena “laika seja”.

Un šeit man vēlreiz jāpievērš uzmanība tām rindām, ar kurām mēs sākām analīzi par “Ģenerālinspektoru” - uz Gogoļa pārskatu par “ Pēdējā diena Pompeja". Sakot, ka Brjuļlova glezna "atlasa spēcīgas krīzes, kuras izjūt visa masa", rakstnieks skaidro: "Tas visa grupa trieciena brīdī apstājās un izteica tūkstošiem dažādu sajūtas..."Viņam tas viss ir tik spēcīgi, tik drosmīgi, tik harmoniski apvienots vienā, kā tikai tas varēja rasties universāla ģēnija galvā." Bet vai nav arī taisnība, ka “Ģenerālinspektora” klusā aina tvēra “visu savu varoņu grupu”, “apstājās trieciena brīdī”? Vai šī pārakmeņošanās (kā, pēc Gogoļa domām, Brjulova varoņu pārakmeņošanās - sava veida klusā aina) nav mūsdienu cilvēces izjustās “spēcīgās krīzes” plastiska izpausme?

Gogols bija jutīgs pret trīcēm, kas satricināja deviņpadsmito gadsimtu. Viņš izjuta mūsdienu dzīves neloģiskumu, iluzorismu, “brīnumu”, kas padarīja cilvēces pastāvēšanu nestabilu, pakļautu pēkšņām krīzēm un katastrofām. Un klusā skatuve formalizēja un kondensēja šīs sajūtas.

Kāda briesmīga ironija slēpjas klusajā ainā! Gogols to sniedza brīdī, kad pat “auditora situācijas” izraisītā cilvēku kopiena draudēja izjukt. Ar pēdējām pūlēm viņai bija jāturas pie šīs kopienas – un viņa to arī izdarīja, taču cilvēku vietā viņas varā bija nedzīvi līķi.

Gogols sniedza klusu ainu kā mājienu par taisnīguma triumfu un harmonijas nodibināšanu. Un rezultātā šīs ainas radītā disharmonijas, trauksmes un baiļu sajūta vairākkārt pieauga. Gogolis grāmatā “Ģenerālinspektora beidziens” norāda: “Pats žandarma izskats, kurš kā kaut kāds bendes parādās pie durvīm, ir tāds. pārakmeņošanās, ko viņa vārdi iesaka ikvienam, paziņojot par īstā inspektora ierašanos, kuram viņi visi ir jāiznīdē, jānoslauka no zemes virsas, pilnībā jāiznīcina - Tas viss kaut kā neizskaidrojami biedē!”.

Vai varētu sagaidīt, ka luga, kas sākās ar tādām komiskām detaļām kā Gorodņiču stāsts par divām “nedabiskā izmēra” žurkām, beigsies ar vispārēju apdullumu?.. Klusā aina lauza ilggadējās komēdijas konstruēšanas tradīcijas, kuras iesvētīja autoritāte. Aristoteļa: tas beidza komisku darbību ar traģisku akordu.

Literatūrā par “ģenerālinspektoru” bieži tiek uzdots jautājums: ko gubernators un citi darīs ar jauna revidenta parādīšanos? Runā, ka līdz ar žandarma ierašanos viss nostājās savās vietās un atgriezās sākotnējā stāvoklī, ka gubernators vadīs ierodoties inspektoru, kā viņš tos vadīja iepriekš, un viss paliks nemainīgs.

Taisnība šajās piezīmēs, ka Gogoļa komēdijas rezultāts nav idealizācija, bet gan pamatu atmaskošana sabiedriskā dzīve un ka tāpēc jaunā redakcija (tāpat kā iepriekšējās) neko nemainītu. Bet tomēr mākslinieciskā doma Gogols ir dziļāks. Nav šaubu, ka mērs būtu maldinājis, ja būtu saglabājis spēju maldināt. Taču beigas neatgriež varoņus sākotnējās pozīcijās, bet, iznesot tos cauri triecienu ķēdei, iegremdē tos kaut kā jaunā. psiholoģiskais stāvoklis. Ir pārāk acīmredzami, ka finālā viņi tiek pilnībā izmesti no savas ierastās dzīves sliekšņa, uz visiem laikiem pārsteigti un klusās ainas ilgums: “gandrīz pusotra minūte”, uz ko Gogolis uzstāj (sadaļā “Fragments no vēstule” pat “divas vai trīs minūtes”) – simboliski pauž šo galīgumu. Par komēdijas varoņiem vairāk nav ko teikt; viņi ir izsmēluši sevi “mirāžas dzīvē”, un brīdī, kad tas kļūst ārkārtīgi skaidrs, priekškars krīt pār visu sasalušu, nedzīvu grupu.

Kādu lomu komēdijā spēlē “klusā aina”?
Pats Gogols sniedza "kluso ainu" liela vērtība. Ģenerālinspektora pirmo iestudējumu aktieri reti izpildīja ar to saistīto skatuves norādījumu saturu pēdējā aina, priekškars gandrīz vienmēr uzreiz nokrita, un skatītāji nevarēja redzēt pārakmeņojušos varoņus. Tāpēc Gogols vairāk nekā vienu reizi rakstīja un runāja par pēdējo ainu. Šeit ir daži viņa komentāri, papildus lielajai piezīmei pašā lugas tekstā.

“Īpaši gudri jānospēlē pēdējā Ģenerālinspektora aina. Daudzu cilvēku situācija ir gandrīz traģiska. Un tālāk par mēru: “Tik rupji piemānīts tam, kurš prata izpildīt gudri cilvēki un pat prasmīgi nelieši! Paziņojums par īstā revidenta ierašanos viņam ir pērkons. Viņš bija pārakmeņojies. Viņa izstieptās rokas un atgāztā galva palika nekustīga, visa aktīvā grupa ap viņu vienā mirklī izveidoja pārakmeņojušos grupu. dažādas pozīcijas. Bilde jāuzstāda gandrīz tā: pa vidu pavisam sastindzis un apmulsis mērs... Priekškars nedrīkst nokrist divas vai trīs minūtes...

Pēdējā aina nebūs veiksmīga, kamēr netiks saprasts, ka tas ir tikai kluss attēls, kas attēlo pārakmeņojušos grupu... Katra varoņa bailes nav līdzīgas otra bailēm, tāpat kā baiļu un baiļu pakāpe katrs ir atšķirīgs."

Paskaidrojiet, kāpēc Gogolis uzrakstīja tik daudz papildu materiālu, kas pievienoti šai lugai. Tas ietver “Teātra ceļojumus pēc jaunas komēdijas prezentācijas” un vairākus citus materiālus: “Fragments no vēstules, ko autors uzrakstījis neilgi pēc “Ģenerālinspektora” prezentācijas rakstniekam”, “Brīdinājums par tiem, kas vēlētos pareizi nospēlēt “Ģenerālinspektoru”.
Komēdijas “Ģenerālinspektors” pirmizrāde Aleksandrinskas teātrī 1836. gada 16. aprīlī Gogolu neiepriecināja, bet izraisīja aizvainojumu par viņa spēles neizpratni un skatītāju un aktieru kurlumu. Komēdija tika uztverta kā iedomāta inspektora smieklīgs piedzīvojums, varoņi bija smieklīgi, smieklīgi, patīkami, un neviens neaptvēra "klusās skatuves" šausmas. Khlestakovs, aktiera Duras tvērienā, skatītāju priekšā parādījās kā smieklīgs melis. "Ģenerālinspektors" ir spēlēts, - rakstīja Gogolis, - bet mana dvēsele ir tik neskaidra, tik dīvaina... Galvenā loma pazuda... Dūrs ne par mata tiesu nesaprata, kas ir Hlestakovs... Viņš kļuva tikai par parastu meli..."

Un Gogolis juta nepieciešamību atklāt aktieriem un tiem, kas iestudēs izrādi, savu izpratni par viņa radītajām lomām. Tāpēc ir daudz materiālu, kas veltīti “Ģenerālinspektoram”.

Gogols rakstīja, ka aktieriem vispirms "jāmēģina izprast lomas universālo izpausmi, jāapsver, kāpēc šī loma tiek izmantota". Un viņš savos rakstos detalizēti atklāj, kas ir Hlestakovs, norāda uz viņa tipiskumu (nav nejaušība, ka tiek dota varoņa frāze: "Es esmu visur, visur"). Gogolis “Fragmentā no vēstules...” atzīmē: “Ikviens, vismaz uz minūti, ja ne uz dažām minūtēm, bija vai kļūst par Hlestakovu... Un gudrs zemessargu virsnieks dažkārt izrādīsies Hlestakovs, un valstsvīrs dažreiz izrādīsies Hlestakovs, un mūsu brālis, grēcīgais rakstnieks, dažreiz izrādīsies Hlestakovs. Īsāk sakot, reti kurš vismaz vienu reizi dzīvē nebūs tāds..."

Gogolu īpaši neuztrauca mēra loma: aktieri Sosnovskis ( Aleksandrinska teātris) un Shchepkin (Maly Theatre) viņu pilnībā apmierināja komentāri tikai par mēra jūtu pāreju pēdējā cēlienā. Gogolis pievērsa uzmanību tam, kā jāspēlē Bobčinskis un Dobčinskis. Bet viņa galvenās rūpes ir Hlestakovs un “klusā skatuve”. Viņš redzēja, ka ar “Piezīmes kungiem aktieriem” un garajām skatuves norādēm “klusajai ainai” nepietiek.

“Teātra ceļojumā...” uzrunā Gogolis pozitīvais varonis komēdija - smiekli.

Kā redzat, Gogols bija ļoti noraizējies par lomu izpildi savā komēdijā - viņš vēlējās, lai aktieri “saķertu lomas dvēseli, nevis kleitu”, lai režisori saprastu. ideoloģiskais plāns komēdija un autora pozīcija.

“Ģenerālinspektorā”, vēlāk atcerējās Gogolis, nolēmu savākt vienā kaudzē visu slikto Krievijā, ko toreiz zināju, visas netaisnības, kas tiek nodarītas tajās vietās un gadījumos, kad no cilvēka visvairāk tiek prasīts taisnīgums, un aiz viena...

Viņi stāvēja vienās pozās, Klusā dīvainā klusumā. Viņu jūtas nevar aprakstīt rindās, Viņu domas ir kaut kur dziļumā. Katram ir savas domas. Bet visi baidās no viena - ka viņu viltīgos darbus vairs nevar noslēpt ne par ko. Skvozņiks-Dmuhanovskis žēlojas: “Krāpnieks...

Mēru komēdijā autore attēlo kā nopietnu, savā veidā gudru, viltīgu un dzīves apstākļos pieredzējušu cilvēku. Tiesa, viņa priekšstats par inteliģentu cilvēku ir ļoti savdabīgs, tas ir saistīts ar kukuļdošanas attaisnošanu (no Čmihova vēstules: “tu ...

1839. gadā rakstā par “Bēdas no asprātības”, nosodot Gribojedova komēdiju “no mākslinieciskā viedokļa” (kas, kā viņš rakstīja 1840. gada 11. decembra vēstulē V. P. Botkinam, viņam bija visgrūtāk atcerēties. ), Beļinskis entuziastiski sveica "Inspektoru". Viņa...

Komēdija "Ģenerālinspektors" ir viena no visvairāk slaveni darbi Nikolajs Vasiļjevičs Gogols. Autoram izdevās parādīt patiesa seja 19. gadsimta Krievija šajā lugā. Gogols ar dažādiem līdzekļiem mākslinieciskā izteiksme, varoņu runas, “runājošie” vārdi, izsmieti cilvēku netikumi, proti, alkatība, liekulība, viltība, bezatbildība, stulbums. Liela loma augstākminētajā ekspozīcijā bija tādai iekārtai kā lugas noslēguma “klusā” aina. Kas viņa ir ideoloģiskā nozīme? Mēģināsim to izdomāt.

Pirms atbildēt uz uzdoto jautājumu, ir vērts nedaudz pieminēt komēdijas sižetu. N pilsētā, kur valda nemieri, kur visi dzenās pēc peļņas un nepilda savus pienākumus, jāierodas revidentam. Sajaucot viņu ar citu cilvēku, viltīgo Hlestakovu, amatpersonas viņu pieskata pēc iespējas labāk, “aizdod” naudu, lai tikai atstātu par sevi labu iespaidu.

Izrādes beigās varoņi uzzina, ka tas nebija inspektors un drīz pienāks īstais. Tieši šīs ziņas izraisīja “Klusuma” ainu. Nepatīkamākās ziņas burtiski “paralizēja” varoņus. Viņi saprata, ka Khlestakovs joprojām ir “mazs zieds”, un viņiem drīz viss būs jāpārdzīvo no jauna, tikai pa īstam. Mērs izpleta rokas un pacēla galvu, it kā debesīm jautādams: “Par ko?!” Viņa sieva un meita steidzās pie viņa, meklējot aizsardzību. Zemene nolieca galvu uz sāniem, kaut ko klausīdamies. Šis viltīgais vīrietis, kā izrādās, nekad nepakļaujas trakai panikai. Gluži pretēji, viņš domā par to, kā viņam tikt galā šobrīd. Ļapkins-Tjapkins izdarīja kustību ar lūpām, it kā gribētu teikt: "Te ir Jurija diena, vecmāmiņ." Viņš bija ļoti nobijies. Bobčinskis un Dobčinskis metās viens pie otra, rēķinoties ar atbalstu.

“Klusās” ainas ideoloģiskā nozīme ir bez replikām parādīt visu varoņu būtību, viņu netikumus, bailes, raksturu. Galu galā tieši ekstremālā situācijā cilvēks noņem masku un atklāj savu patieso seju. Gogolim tas izdevās. Turklāt viņam izdevās paplašināt komēdijas robežas, pārvēršot to no sociālās uz morālo un filozofisko. Tātad ar neliela elementa palīdzību Gogolis visiem atgādināja, ka agri vai vēlu par savu rīcību tomēr būs jāatbild.

Efektīva sagatavošanās vienotajam valsts eksāmenam (visi priekšmeti) - sāciet gatavoties

Atjaunināts: 2017-10-16

Uzmanību!
Ja pamanāt kļūdu vai drukas kļūdu, iezīmējiet tekstu un noklikšķiniet uz Ctrl+Enter.
To darot, jūs sniegsiet nenovērtējamu labumu projektam un citiem lasītājiem.

Paldies par uzmanību.

.

Tā pati istaba.

Fenomens I

Gorodņiči, Anna Andrejevna un Marija Antonovna.

mērs. Ko, Anna Andrejevna? A? Vai esat par šo kaut ko domājuši? Cik bagātīga balva, kanāls! Nu, atzīsti atklāti: tu nekad nesapņoji tikai par kāda mēra sievu un pēkšņi... ak, tu nelieši!.. ar kādu velnu tu esi radniecīgs! Anna Andrejevna. Nemaz nav; Es to zinu jau ilgu laiku. Tas jums ir dīvaini, jo jūs esat vienkāršs cilvēks, jūs nekad neesat redzējis pienācīgus cilvēkus. mērs. Es pati, māmiņ, esmu kārtīgs cilvēks. Tomēr tiešām, padomājiet tikai par to, Anna Andrejevna, par kādiem putniem jūs un es tagad esam kļuvuši! vai, Anna Andrejevna? Augsti lido, sasodīts! Pagaidiet, tagad es visiem šiem medniekiem došu iemeslu iesniegt pieprasījumus un denonsācijas. Hei, kas tur ir?

Ienāk ceturkšņa.

Ak, tas esi tu, Ivan Karpovič! Sauc šurp tirgotājus, brāli. Šeit es esmu, virziet tos! Tātad sūdzieties par mani? Paskatieties, jūs nolādētie ebreju cilvēki! Pagaidiet, mani dārgie! Agrāk es tevi baroju tikai līdz ūsām, bet tagad es tevi barošu līdz tavai bārdai. Pierakstiet visus, kas tikko nāca man uzbrukt, un visvairāk šos skricelējus, skrecējus, kuri sagrozīja savus lūgumus. Jā, paziņo visiem, lai zina: ko, lūk, kādu godu Dievs sūtījis mēram, ka viņš prec savu meitu, ne tikai dažiem parasts cilvēks, un par kaut ko, kas nekad nav noticis pasaulē, kas var visu, visu, visu, visu! Paziņojiet to visiem, lai visi zinātu. Kliedziet visiem cilvēkiem, zvaniet, sasodīts! Kad ir svētki, tad tie ir svētki!

Ceturkšņa lapas.

Tā tas ir, Anna Andrejevna, vai ne? Ko mēs tagad darīsim, kur dzīvosim? šeit vai Sanktpēterburgā?

Anna Andrejevna. Dabiski, ka Sanktpēterburgā. Kā tu vari te palikt! mērs. Nu, Sanktpēterburgā ir kā Sanktpēterburgā; bet te arī būtu labi. Nu, es domāju, pie velna ar mēru, vai, Anna Andrejevna? Anna Andrejevna. Dabiski, kāds urbānisms! mērs. Galu galā, kā jūs domājat, Anna Andreevna, tagad jūs varat sasniegt lielisku pakāpi, jo viņš ir draugs ar visiem ministriem un dodas uz pili, tāpēc viņš var izdarīt tādu lietu, ka ar laiku jūs kļūsit par ģenerāli. Ko jūs domājat, Anna Andreevna: vai ir iespējams kļūt par ģenerāli? Anna Andrejevna. Protams! Protams, ka var. mērs. Sasodīts, ir jauki būt par ģenerāli! Kavalērija tiks pakārta pār plecu. Kura kavalērija ir labāka, Anna Andreevna: sarkana vai zila? Anna Andrejevna. Protams, zilā krāsa ir labāka. mērs. Eh? skaties ko gribēji! labs un sarkans. Galu galā, kāpēc jūs vēlaties būt ģenerālis? jo, gadās, tu kaut kur dosies kurjeri un adjutanti visur pa priekšu: "Zirgi!" Un tur, stacijās, nevienam to nedos, viss gaida: visi šie titulētie virsnieki, kapteiņi, mēri, bet jūs nedomājat. Jūs pusdienojat kaut kur kopā ar gubernatoru, un tur — beidziet, mēra kungs! He, he, he! (Izlaužas un nomirst no smiekliem.) Lūk, kas, kanālisms, kārdinošs! Anna Andrejevna. Tev patīk viss tik skarbs. Jāatceras, ka jūsu dzīve ir pilnībā jāmaina, ka jūsu paziņas nebūs kā kaut kāds suņu audzētājs tiesnesis, ar kuru jūs ejat indēt zaķus vai Zemeņu; gluži otrādi, taviem paziņām būs vissmalkākā uzruna: grāfi un visi laicīgie... Tikai es, patiesi, baidos par tevi: reizēm tu izrunāsi tādu vārdu, kādu labā sabiedrībā nekad nedzirdēsi. mērs. Nu? galu galā vārds nekaitē. Anna Andrejevna. Jā, bija labi, kad bijāt mērs. Bet dzīve tur ir pavisam citāda. mērs. Jā, viņi saka, ka tur ir divas zivis: raudas un salakas, un, tiklīdz sāksiet ēst, jums sāks tecēt mute. Anna Andrejevna. Viss, ko viņš vēlas, ir zivis! Es ļoti vēlos, lai mūsu māja būtu pirmā galvaspilsētā un lai manā istabā būtu tāds aromāts, kurā nevar ienākt un tādā veidā ir jāaizver acis. (Aizver acis un nošņauc.) Ak, cik labi!

Fenomens II

Tie paši ir tirgotāji.

mērs. A! Sveiki, piekūni! Tirgotāji (paklanās). Mēs vēlam jums labu veselību, tēvs! mērs. Nu, mani mīļie, kā jums klājas? Kā klājas jūsu precei? Par ko, samovāru taisītājiem, aršinniekiem, būtu jāsūdzas? Arčpluti, protozvēri, pasaulīgi blēži! sūdzēties? Ko, tu paņēmi daudz? Tātad, viņi domā, tā viņu ieliks cietumā!.. Vai zini, tev zobos ir septiņi velni un viena ragana, ka... Anna Andrejevna. Ak, mans Dievs, kādus vārdus tu izlaidi, Antoša! mērs (ar neapmierinātību). Ak, tagad nav laika vārdiem! Vai jūs zināt, ka pati amatpersona, kurai jūs sūdzējāties, tagad apprec manu meitu? ko? A? ko tu tagad saki? Tagad es... jūs!.. maldinat tautu... Vai jūs noslēdzat darījumu ar valsts kasi, izkrāpsit no simts tūkstošiem, piegādājot sapuvušu audumu, un pēc tam ziedosiet divdesmit aršinus, un par to iedosiet citu atlīdzību ? Jā, ja viņi zinātu, tad arī tu... Un viņa vēders izspraucas uz priekšu: viņš ir tirgotājs; nepieskarieties viņam. "Mēs, viņš saka, nepadosimies muižniekiem." Jā, muižnieks... ak, tu krūze! muižnieks mācās zinātni: lai arī skolā tiek pērts, viņš ķeras pie darba, lai zina ko noderīgu. kā ar tevi? tu sāc ar trikiem, saimnieks tevi sit, jo tu neproti maldināt. Pat būdams zēns, jūs nepazīstat mūsu Tēvu, nemaz nerunājot par tā mērīšanu; un tiklīdz viņš atver tavu vēderu un piepilda tavu kabatu, viņš kļūst tik svarīgs! Oho, kāda neticama lieta! Tāpēc, ka jūs pūšat sešpadsmit samovārus dienā, tāpēc jūs esat tik svarīgs? Jā, man nerūp tava galva un tava nozīme! Tirgotāji (paklanās). Vaino, Anton Antonovič! mērs. Sūdzēties? Un kurš tev palīdzēja krāpties, kad tu uzcēli tiltu un krāsoji koku divdesmit tūkstošu vērtībā, kad nebija pat viena simts rubļu vērta? Es tev palīdzēju, kazas bārda! Vai esat to aizmirsuši? To parādījis, es varētu arī jūs nosūtīt uz Sibīriju. ko tu saki? A? Viens no tirgotājiem. Vaino Dievu, Anton Antonovič! Ļaunais mani ir maldinājis. Un beigsim sūdzēties. Lai kādu gandarījumu jūs vēlētos, tikai nedusmojies! mērs. Nedusmojies! Tagad tu guļi pie manām kājām. Kāpēc? jo manējais paņēma; bet, ja es kaut nedaudz būtu tavā pusē, tu, nelieši, mani samīdītu pašos dubļos un pat uzkrautu ar baļķi virsū. Tirgotāji (paklanās pie viņu kājām). Neiznīcini mani, Anton Antonovič! mērs. Neiznīcini to! Tagad: neiznīciniet to! Un pirms tam? Es... (Pamāj ar roku.) Nu, lai Dievs man piedod! pilns! Es neesmu atmiņu nesējs; tikai tagad turiet acis vaļā! Es neprecēju savu meitu ar kādu vienkāršu muižnieku: lai būtu apsveikumi... saproti? Nav jau tā, ka būtu jābaidās no kaut kāda baliča vai cukura galvas... Nu, ejiet ar Dievu!

Tirgotāji dodas prom.

III aina

Tas pats, Ammoss Fedorovičs, Artēmijs Filippovičs, tad Rastakovskis.

Ammoss Fedorovičs (joprojām pie durvīm). Vai mums vajadzētu ticēt baumām, Anton Antonovič? Vai jums ir atnākusi neparasta laime? Artēmijs Filippovičs. Man ir tas gods jūs apsveikt ar jūsu neparasto laimi. Man sāpēja sirds, kad to dzirdēju. Anna Andrejevna!(Pieejot pie Marijas Antonovnas rokas.) Marija Antonovna! Rastakovskis (ienāk). Apsveicam Antonu Antonoviču. Lai Dievs paildzina Tev un jaunajam pārim mūžu un dāvā daudz pēcnācēju, mazbērnus un mazmazbērnus! Anna Andrejevna!(Pietuvojas Annas Andrejevnas rokai.) Marija Antonovna!

(Pieiet pie Marijas Antonovnas rokas.)

Fenomens IV

Tie paši, Korobkins un viņa sieva Ļuļukova. Rastakovskis (ienāk). Apsveicam Antonu Antonoviču. Lai Dievs paildzina Tev un jaunajam pārim mūžu un dāvā daudz pēcnācēju, mazbērnus un mazmazbērnus! Anna Andrejevna!(Pietuvojas Annas Andrejevnas rokai.) Korobkins. Man ir tas gods apsveikt Antonu Antonoviču! Anna Andrejevna! (Pietuvojas viņas rokai.) Korobkina sieva. Es no sirds apsveicu jūs, Anna Andreevna, ar jūsu jauno laimi. Ļuļukovs. Man ir tas gods jūs apsveikt, Anna Andreevna!(Viņš pieiet pie pildspalvas un tad, pagriezies pret publiku, uzdrīkstēties noklikšķina ar mēli.) Marija Antonovna! Man ir tas gods jūs apsveikt.

(Viņš pieiet pie viņas rokas un tikpat drosmīgi uzrunā auditoriju.)

Fenomens V Daudz viesu

mēteļos un frakās viņi vispirms pieiet pie Annas Andrejevnas rokas, sakot: "Anna Andrejevna!" tad Marijai Antonovnai, sakot: "Marija Antonovna!"

Bobčinskis un Dobčinskis izspiežas cauri. Bobčinskis. Man ir tas gods jūs apsveikt! Dobčinskis. Antons Antonovičs! Man ir tas gods jūs apsveikt!

Bobčinskis. Laimīgs negadījums! Dobčinskis. Anna Andrejevna! Bobčinskis. Anna Andrejevna!

Abi nāk uz augšu tajā pašā laikā un sasist galvas. Dobčinskis. Marija Antonovna!(Pieiet pie roktura.) Man ir tas gods jūs apsveikt. Būsi lielā, lielā laimē, staigājot zelta kleitā un ēdot dažādas smalkas zupas; Jums būs ļoti jautri pavadīts laiks. (rāda ar roku), lai var uzlikt uz delnas, jā, kungs! Puika visi kliegs: wow! wow! wow!..

VI aina

Vēl daži viesi, tuvojas rokām, Luka Lukičs ar sievu.

Luka Lukičs. Man ir tas gods... Luka Lukiča sieva(skrien uz priekšu). Apsveicam, Anna Andreevna!

Viņi skūpstās.

Un es biju patiesi laimīga. Viņi man saka: "Anna Andrejevna atdod savu meitu." "Ak, mans Dievs!" Es domāju pie sevis un biju tik laimīga, ka teicu vīram: "Klausies, Lukančik, tā ir Annas Andrejevnas laime!" "Nu, es pie sevis domāju, paldies Dievam!" Un es viņam saku: “Esmu tik sajūsmā, ka degu nepacietībā to personīgi izteikt Annai Andrejevnai...” “Ak, mans Dievs! "Es domāju pie sevis: "Anna Andrejevna tieši gaidīja labu spēli savai meitai, bet tagad tāds ir liktenis: notika tieši tā, kā viņa gribēja," un, patiesi, viņa bija tik laimīga, ka nevarēja runāt. Es raudu, raudu, es tikai raudu. Jau Luka Lukičs saka: "Kāpēc tu raudi, Nastenka?" "Lukančik, es saku, es pat nezinu, asaras plūst kā upe."

mērs. Es pazemīgi lūdzu apsēsties, kungi! Čau, Mishka, atnes šurp vēl krēslus.

Viesi apsēžas.

VII aina

Tas pats, privātais tiesu izpildītājs un reizi ceturksnī.

Privāts tiesu izpildītājs. Man ir tas gods jūs apsveikt, jūsu gods, un novēlēt jums labklājību daudzus turpmākos gadus! mērs. Paldies, paldies! Lūdzu, apsēdieties, kungi!

Viesi apsēžas.

Ammoss Fedorovičs. Bet pastāstiet man, Anton Antonovič, lūdzu, kā tas viss sākās, kā viss pakāpeniski virzās uz priekšu, tas ir, lietu. mērs. Lietas gaita ir ārkārtēja: viņš piekrita personīgi izteikt piedāvājumu. Anna Andrejevna. Ļoti ar cieņu un vissmalkākajā veidā. Viss bija ārkārtīgi labi izrunāts. Viņš saka: "Es, Anna Andrejevna, aiz cieņas pret jūsu nopelniem..." Un tik skaista, labi audzināts cilvēks, cēlākie noteikumi! “Ticiet man, Anna Andreevna, mana dzīve ir penss; Es to daru tikai tāpēc, ka cienu jūsu retās īpašības. Marija Antonovna. Ak, māmiņ! galu galā tieši viņš man teica. Anna Andrejevna. Beidz, tu neko nezini un nejaucies savā biznesā! "Es, Anna Andrejevna, esmu pārsteigts..." Viņš izlēja tik glaimojošus vārdus... Un, kad es gribēju teikt: "Mēs neuzdrošināmies cerēt uz tādu godu," viņš pēkšņi nokrita ceļos un cēlākais veids: “Anna Andrejevna, nepadari mani nožēlojamu! piekrīti atbildēt uz manām jūtām, pretējā gadījumā es beigšu savu dzīvi ar nāvi. Marija Antonovna. Tiešām, mammu, viņš to teica par mani. Anna Andrejevna. Jā, protams... tas bija arī par tevi, es neko no tā nenoliedzu. mērs. Un viņš mani pat nobiedēja: teica, ka nošaus sevi. "Es nošaušu sevi, es nošaušu sevi!" saka. Daudzi no viesiem. Pastāsti man, lūdzu! Ammoss Fedorovičs. Kas par lietu! Luka Lukičs. Patiešām, liktenis tā rīkojās. Artēmijs Filippovičs. Ne liktenis, tēvs, likteņa tītars: nopelni noveda pie tā. (Uz sānu.) Tādam cūkam vienmēr laime mutē! Ammoss Fedorovičs. Es, iespējams, Antons Antonovičs, pārdošu jums suņu tēviņu, kas tika tirgots. mērs. Nē, man tagad nav laika suņiem. Ammoss Fedorovičs. Nu, ja jūs nevēlaties, mēs samierināsimies ar citu suni. Korobkina sieva. Ak, kā, Anna Andreevna, es priecājos par jūsu laimi! tu nevari iedomāties. Korobkins. Vai drīkstu jautāt, kur tagad atrodas izcilais viesis? Es dzirdēju, ka viņš kaut kādu iemeslu dēļ aizgāja. mērs. Jā, viņš uz vienu dienu pievērsās ļoti svarīgam jautājumam. Anna Andrejevna. Onkulim lūgt svētību. mērs. Lūdziet svētību; bet rīt... (Nošķauda.)

Apsveikumi saplūst vienā rūkoņā.

Ļoti novērtēts! Bet rīt un atpakaļ... (Nošķauda.)

Privāts tiesu izpildītājs. Mēs vēlam jums labu veselību, jūsu gods! Bobčinskis. Simts gadi un červoneču maiss! Dobčinskis. Dievs pagarina to par četrdesmit četrdesmit! Artēmijs Filippovičs. Lai tu pazūdi! Korobkina sievas. Sasodīts! mērs. Pazemīgākais paldies! Es novēlu jums to pašu. Anna Andrejevna. Tagad esam iecerējuši dzīvot Sanktpēterburgā. Un šeit, pieļauju, tāds gaiss... pārāk zemniecisks!.. Atzīšos, tas ir liels traucēklis... Lūk, mans vīrs... viņš tur saņems ģenerāļa pakāpi. mērs. Jā, es atzīstu, kungi, es, sasodīts, ļoti gribu būt ģenerālis. Luka Lukičs. Un nedod Dievs to iegūt! Rastakovskis. No cilvēka tas nav iespējams, bet no Dieva viss ir iespējams. Ammoss Fedorovičs. liels kuģis lieliska peldēšana. Artēmijs Filippovičs. Pēc nopelniem un goda. Ammoss Fedorovičs (uz sāniem). Viņš izdarīs kaut ko traku, kad patiešām kļūs par ģenerāli! Lūk, kurš ģenerālis ir kā segli govij! Nu, brālīt, nē, dziesma vēl tālu no tā. Šeit ir labāki cilvēki par jums, bet viņi joprojām nav ģenerāļi. Artēmijs Filippovičs(uz sāniem). Eka, sasodīts, viņš jau cenšas kļūt par ģenerāli! Kas labi, varbūt viņš kļūs par ģenerāli. Galu galā viņam ir nozīme, ļaunais viņu neņemtu, pietiek. (Pagriežoties pret viņu.) Tad, Anton Antonovič, neaizmirsti arī mūs. Ammoss Fedorovičs. Un, ja kaut kas notiek, piemēram, kāda veida biznesa nepieciešamība, neatstājiet savu aizbildniecību! Korobkins. Nākamgad es vedīšu savu dēlu uz galvaspilsētu valsts labā, tāpēc dariet man labu, parādiet viņam savu aizsardzību, stājiet bāreņa vietu kā tēvu. mērs. Esmu gatavs no savas puses, gatavs mēģināt. Anna Andrejevna. Tu, Antoša, vienmēr esi gatavs apsolīt. Pirmkārt, jums nebūs laika par to domāt. Un kā un kāpēc vajadzētu sevi apgrūtināt ar šādiem solījumiem? mērs. Kāpēc, mana dvēsele? dažreiz jūs varat. Anna Andrejevna. Jūs, protams, varat, bet ne katru mazu mazuļu var patronizēt. Korobkina sieva. Vai esat dzirdējuši, kā viņa mūs interpretē? Viesis Jā, viņa vienmēr ir bijusi tāda; Es viņu pazīstu: apsēdieties pie galda, viņa un viņas kājas...

VIII aina

Tas pats pasta priekšnieks steidzās, ar drukātu vēstuli rokā.

Pasta priekšnieks. Brīnišķīga lieta, kungi! Ierēdnis, kuru mēs paņēmām par revidentu, nebija auditors. Visi . Kāpēc ne auditors? Pasta priekšnieks. Neesmu revidents, to uzzināju no vēstules... mērs. ko tu dari? ko tu dari? no kuras vēstules? Pasta priekšnieks. Jā, no viņa paša vēstules. Viņi man atnes vēstuli pa pastu. Es paskatījos uz adresi un redzēju: "Uz Pochtamtskaya ielu." Es biju tik apmulsusi. "Nu, es pie sevis domāju, tieši tā, es atklāju traucējumus pasta nodaļā un paziņoju iestādēm." Paņēmu un izdrukāju. mērs. kā tev iet?.. Pasta priekšnieks. Es nezinu, tas bija nedabisks spēks, kas mani pamudināja. Viņš jau bija izsaucis kurjeru, lai nosūtītu viņam zizli, taču ziņkārība viņu pārņēma tāda, kādu viņš vēl nekad nebija izjutis. Es nevaru, es nevaru! Es dzirdu, ka nevaru! tas velk, tas velk! Vienā ausī dzirdu: “Ei, nedrukā! tu pazudīsi kā vista”; un citā, it kā kāds dēmons čukstu: "Drukājiet, drukājiet, drukājiet!" Un kā zīmogvasku caur vēnām izspieda uguns un aizzīmogoja vaļā sals, tas Dieva dēļ bija sals. Un man trīc rokas, un viss ir izplūdis. mērs. Kā jūs uzdrošināties izdrukāt vēstuli no tik pilnvarotas personas? Pasta priekšnieks. Tur jau tā lieta, ka viņš nav pilnvarots un nav persona! mērs. Kas, tavuprāt, viņš ir? Pasta priekšnieks. Ne šis, ne tas; Dievs zina, kas tas ir! Mērs (kaislīgi). Vienalga ko? Kā tu uzdrošinies viņu saukt ne par šo, ne to, un Dievs zina kā? Es tevi arestēšu... Pasta priekšnieks. PVO? Tu? mērs. Jā, es! Pasta priekšnieks. Īsas rokas! mērs. Vai tu zini, ka viņš apprecēs manu meitu, ka es pats būšu muižnieks, ka drīvēšu līdz Sibīrijai? Pasta priekšnieks. Ak, Antons Antonovičs! kā ar Sibīriju? Sibīrija ir tālu. Labāk, ja es jums to izlasīšu. kungi! ļaujiet man izlasīt vēstuli! Visi . Lasi, lasi! Pastnieks (lasa). "Es steidzos jums paziņot, dvēsele Triapičkin, kādi brīnumi notiek ar mani. Uz ceļa kājnieku kapteinis mani visapkārt aplaupīja, tā ka krodzinieks grasījās iemest cietumā; kad pēkšņi, spriežot pēc manas Pēterburgas fizionomijas un uzvalka, visa pilsēta mani paņēma par ģenerālgubernatoru. Un tagad dzīvoju pie mēra, košļāju, neapdomīgi velku pēc viņa sievas un meitas; Es vienkārši neesmu izlēmusi, ar ko sākt, domāju, vispirms ar mammu, jo šķiet, ka viņa tagad ir gatava visiem pakalpojumiem. Vai atceraties, kā jūs un es bijām nabadzībā, pusdienojām uz mūsu malas un kā reiz konditors satvēra mani aiz apkakles par pīrāgiem, ko bijām ēduši uz Anglijas karaļa ienākumu rēķina? Tagad ir pavisam cits pagrieziens. Katrs man aizdod, cik vēlas. Oriģināli ir briesmīgi. Tu nomirtu no smiekliem. Jūs, es zinu, rakstāt rakstus: ievietojiet tos savā literatūrā. Pirmkārt: mērs ir stulbs kā pelēks rīviņš...” mērs. Nevar būt! Tā tur nav. Pasta priekšnieks (rāda burtu). Lasiet paši. Mērs (lasa). "Kā pelēks želeja." Nevar būt! tu pats rakstīji. Pasta priekšnieks. Kā es sāktu rakstīt? Artēmijs Filippovičs. Izlasi! Luka Lukičs. Izlasi! Pasta priekšnieks (turpina lasīt). "Mērs ir stulbs kā pelēks rīviņš..." mērs. Ak dievs! vajag atkārtot! it kā tā tik un tā pat nebūtu. Pasta priekšnieks (turpina lasīt). Hmm... hmm... hmm... hmm... “pelēkā želeja. Arī pastnieks laipns cilvēks...» (Aizejot lasīt.) Nu te viņš arī nepieklājīgi izteicās par mani. mērs. Nē, izlasi! Pasta priekšnieks. Kāpēc?.. mērs. Nē, sasodīts, kad jālasa, tad lasi! Izlasi visu! Artēmijs Filippovičs. Ļaujiet man to izlasīt. (Uzliek brilles un lasa.)“Pasta priekšnieks ir tieši nodaļas sargs Mihejevs; Arī nelietis noteikti dzer rūgtu.” Pastnieks (auditorijai). Nu viņš ir slikts zēns, kuru vajag pērt; nekas vairāk! Artēmijs Filippovičs (turpina lasīt). "Dievbijīgas iestādes pārraugs...un...un...un..." (Stostās.) Korobkins. Kāpēc tu apstājies? Artēmijs Filippovičs. Jā, izplūduša pildspalva... tomēr skaidrs, ka viņš ir nelietis. Korobkins. Iedod man! Man šķiet, ka man ir labākas acis. (Paņem vēstuli.) Artēmijs Filippovičs (nedodot vēstuli). Nē, jūs varat izlaist šo daļu, bet pārējais ir salasāms. Korobkins. Jā, ļaujiet man, es jau zinu. Artēmijs Filippovičs. Es pats to izlasīšu; tālāk tiešām viss salasāms. Pasta priekšnieks. Nē, izlasi visu! galu galā viss ir lasīts iepriekš. Visi . Atdod man, Artemij Filippovič, dod man vēstuli! (Korobkinam.) Izlasi! Artēmijs Filippovičs. Tagad. (Padod vēstuli.) Lūk, ļaujiet man... (Aizver to ar pirkstu.) Lasiet to no šejienes.

Visi sāk viņam pievienoties.

Pasta priekšnieks. Lasi, lasi! muļķības, izlasi visu! Korobkins (lasa). "Labdarības organizācijas Strawberry uzraugs ir ideāla cūka jarmulkā." Artēmijs Filippovičs(auditorijai). Un nav asprātīgi! Cūka jarmulkā! kur cūka valkā jarmulku? Korobkins (turpina lasīt). "Skolu priekšnieks ir sapuvis ar sīpoliem." Luka Lukičs (skatītājiem). Dievs, es nekad neliku mutē sīpolu. Ammoss Fedorovičs (uz sāniem). Paldies Dievam, vismaz ne par mani! Korobkins (lasa). "Tiesnesis..." Ammoss Fedorovičs. Lūk! (Skaļi.) Kungi, man šķiet, ka vēstule ir gara. Un kas pie velna tas ir: lasīt tādus atkritumus. Luka Lukičs. Nē! Pasta priekšnieks. Nē, izlasi! Artēmijs Filippovičs. Nē, izlasi! Korobkins (turpina). "Tiesnesim Ļapkinam-Tapkinam ir ārkārtīgi sliktas manieres..." (Apstājas.) Jābūt franču vārdam. Ammoss Fedorovičs. Un velns zina, ko tas nozīmē! Tas joprojām ir labi, ja viņš ir tikai krāpnieks, un varbūt pat sliktāk. Korobkins (turpina lasīt). “Tomēr cilvēki ir viesmīlīgi un labsirdīgi. Ardievu, dvēsele Triapičkin. Es pats, sekojot jūsu piemēram, vēlos ķerties pie literatūras. Ir garlaicīgi, brāli, šādi dzīvot; Vai beidzot gribi barību dvēselei? Es redzu, ka man noteikti jādara kaut kas augsts. Rakstiet man Saratovas guberņā un no turienes uz Podkatilovkas ciemu. (Apgriež vēstuli un nolasa adresi.) Viņa godam, žēlīgais valdnieks Ivans Vasiļjevičs Triapičkins, Sanktpēterburgā, Počtamtskajas ielā, deviņdesmit septītajā mājā, iegriežoties pagalmā, trešajā stāvā pa labi. Viena no dāmām. Kāds negaidīts aizrādījums! mērs. Tas ir tad, kad viņš viņam nodūra, viņš viņu nodūra tā! Nogalināja, nogalināja, pilnībā nogalināja! Es neko neredzu. Seju vietā redzu kaut kādus cūku purnus, bet neko citu... Pagriez atpakaļ, pagriez! (Pamāj ar roku.) Pasta priekšnieks. Kur griezties! It kā ar nolūku pavēlēju apkopējam iedot man trīs labākos; Velns paspējis dot pavēli uz priekšu. Korobkina sieva. Tas ir skaidrs, kāds bezprecedenta apmulsums! Ammoss Fedorovičs. Tomēr, sasodīts, kungi! viņš no manis aizņēmās trīssimt rubļu. Artēmijs Filippovičs. Man arī ir trīssimt rubļu. Pastnieks (nopūšas). Ak! un man ir trīs simti rubļu. Bobčinskis. Mums ar Pjotru Ivanoviču banknotēs ir sešdesmit pieci, jā, jā. Ammoss Fedorovičs (apjukumā izpleta rokas). Kā tas ir, kungi? Kā mēs īsti pieļāvām šādu kļūdu? mērs (sit sev pa pieri). Kā es nē, kā es, vecais muļķis? Izdzīvojies, stulbās aitas, ārā no prāta!.. Es dienestā esmu trīsdesmit gadus; neviens komersants vai darbuzņēmējs to nevarēja veikt; Viņš maldināja krāpniekus krāpniekus, krāpniekus un neliešus tā, ka viņi bija gatavi aplaupīt visu pasauli, viņš tos krāpa. Viņš pievīla trīs gubernatorus!.. Kas par gubernatoru! (pamāja ar roku) par gubernatoriem nav ko teikt... Anna Andrejevna. Bet tā nevar būt, Antoša: viņš saderinājās ar Mašenku... Mērs (sirdīs). Saderinājies! Kukish ar sviestu tagad jūs esat saderinājušies! Viņš man iekļūst acīs ar saderināšanos!.. (Neprātā.) Paskatieties, paskatieties, visa pasaule, visa kristietība, visi, paskatieties, kā mērs ir apmānīts! Muļķi viņu, apmāni viņu, vecais nelietis! (Draud sev ar dūri.) Ak, tu resnais deguns! Kļūdains lāsteka vai lupata par svarīga persona! Tur viņš tagad dzied zvaniņus pa visu ceļu! Izplatīs stāstu visā pasaulē. Tu ne tikai kļūsi par apsmieklu, bet būs klikeris, papīra taisītājs, kas tevi ieliks komēdijā. Tieši tas ir aizvainojoši! Pakāpe un tituls netiks saudzēti, un visi pliks zobus un sitīs plaukstas. Kāpēc tu smejies? Smejies par sevi!.. Eh, tu!.. (Dusmās sit ar kājām pret grīdu.) Es uzskricelētu visus šos papīrus! Ak, klikeri, nolādētie liberāļi! sasodītā sēkla! Es jūs visus sasietu mezglā, es jūs visus samaltu miltos un pie velna! ieliec viņam cepurē!.. (Pagrūž dūri un sit ar papēdi pret grīdu. Pēc neliela klusuma.) Es joprojām nevaru nākt pie prāta. Tagad patiesi, ja Dievs grib sodīt, viņš vispirms atņems prātu. Nu, kas tur bija šajā helikopteru laukā, kas izskatījās pēc auditora? Nebija nekā! Vienkārši nebija pat puspirkstiņa kā tas, un pēkšņi tas ir: auditors! auditors! Nu, kurš pirmais teica, ka viņš ir auditors? Atbildi! Artēmijs Filippovičs (izpleš rokas). Visu mūžu es nevaru izskaidrot, kā tas notika. It kā kaut kāda migla būtu mani apstulbinājusi, velns samulsināja. Ammoss Fedorovičs. Kas to izlaida: šie puiši ir lieliski! (Rāda uz Dobčinski un Bobčinski.) Bobčinskis. Čau, ne es! Es pat nedomāju... Dobčinskis. Es neesmu nekas, vispār nekas... Artēmijs Filippovičs. Protams, tu esi. Luka Lukičs. Protams. Viņi skrēja kā traki no kroga: "Viņš ir šeit, viņš ir šeit, un viņš netērē naudu..." Viņi atrada svarīgu putnu! mērs. Protams, tu! pilsētas tenkas, sasodītie meļi! Artēmijs Filippovičs. Nolādēts jūs un jūsu auditors un jūsu stāsti! mērs. Jūs vienkārši klīst pa pilsētu un visus mulsināt, nolādētie grabuļi! Sēj tenkas, īsastes varenes! Ammoss Fedorovičs. Sasodītie nelieši! Artēmijs Filippovičs. Īsvēdera morls!

Visi viņus ieskauj.

Bobčinskis. Dievs, tas neesmu es, tas ir Pjotrs Ivanovičs. Dobčinskis. Eh, nē, Pjotr ​​Ivanovič, tu esi pirmais... Bobčinskis. Bet nē; tu biji pirmais.

Pēdējā parādība

Tas pats attiecas uz žandarmu.

Žandarms. Ierēdnis, kurš ieradās pēc personīga pasūtījuma no Sanktpēterburgas, pieprasa jums ierasties pie viņa tieši šajā stundā. Viņš palika viesnīcā.

Izrunātie vārdi visus pārsteidz kā pērkons. No dāmu lūpām vienbalsīgi izskan izbrīna skaņa; visa grupa, pēkšņi mainījusi savu nostāju, paliek pārakmeņojusies.

Klusa aina

Mērs atrodas vidū staba formā, ar izstieptām rokām un atmestu galvu. Autors labajā pusē viņa sieva un meita ar visa ķermeņa kustībām steidzas viņam pretī; aiz viņiem pasta priekšnieks, kurš pārvērties par jautājuma zīme, adresēts auditorijai; aiz viņa ir Luka Lukičs, pazudis visnevainīgākajā veidā; aiz viņa, pašā skatuves malā, ir trīs dāmas, viesi, atspiedušies viens pret otru ar vissatīriskāko sejas izteiksmi, kas ir tieši saistītas ar mēra ģimeni. Autors kreisā puse mērs: Zemene, nedaudz noliec galvu uz vienu pusi, it kā kaut ko klausītos; aiz viņa stāv tiesnesis ar izstieptām rokām, pieliecies gandrīz līdz zemei ​​un ar lūpām izdara kustību, it kā gribētos svilpot vai teikt: "Te tev, vecmāmiņ, Jurģu diena!" Aiz viņa stāv Korobkins, kurš uzrunāja klātesošos ar piemiedētu aci un kodīgu mājienu uz mēru; aiz viņa, pašā skatuves malā, Bobčinskis un Dobčinskis ar rokām virzās viens pret otru, mutes vaļā un acis izspiedušās viens pret otru. Pārējie viesi paliek tikai pīlāri. Gandrīz pusotru minūti pārakmeņojusies grupa saglabā šo pozīciju. Priekškars nokrīt.

Šis darbs ir nonācis publiskajā domēnā. Darbu sarakstījis pirms vairāk nekā septiņdesmit gadiem miris autors, un tas publicēts viņa dzīves laikā vai pēcnāves laikā, taču kopš publicēšanas ir pagājuši arī vairāk nekā septiņdesmit gadi. To var brīvi izmantot ikviens bez piekrišanas vai atļaujas un bez autoratlīdzības.

/ / / Klusās ainas nozīme Gogoļa komēdijā "Ģenerālinspektors"

Aizraujoša komēdija N.V. Gogoļa "" atveras un tiek eksponētas pirmo reizi sociālās problēmas, nemaz neietekmējot mīlas attiecības. Izmantojot komiskus paņēmienus, autore smejas par apkārtējiem ierēdņiem un cilvēkiem, kurus vienkārši pārņem bailes tikt sodītiem un pazaudēt savas rindas. Bet šie smiekli ir tik rūgti, jo atklāj lasītājam to dienu dzīves patiesību.

Galveno varoni N pilsētas iedzīvotāji maldināja par auditoru. Bet, komēdijas beigās, kad ir noskaidrojušies visi apstākļi, tiekam iepazīstināti ar epizodi ar klusu ainu.

Ziņas par viltus revidentu satricināja un sajūsmināja visus N pilsētas iedzīvotājus. Uz šo notikumu fona visi varoņi pavisam aizmirsa, ka jāierodas arī īstajam auditoram. Un tā notika šis notikums. No šīm ziņām varoņi vienkārši pārvēršas par akmeni un pārvēršas par klusiem pīlāriem. Viņus pārņem neaprakstāmu šausmu sajūta ne tikai no pārbaudes, bet arī no tā, ka visas šīs darbības ir jāpiedzīvo vēlreiz, pie jauna auditora. Pilsētas iedzīvotāji ir pilnīgi nesagatavoti satikties ar inspektoru.

Negaidītu notikumu centrā ir mērs, jo viņš bija galvenais krāpnieks un zaglis pilsētā. Viņš pameta galvu uz augšu un, šķiet, pagriezās pret debesīm ar jautājumiem: "Kāpēc tas viss nokrita uz viņa pleciem?"

Klusās ainas epizode ir ļoti svarīga, jo tieši tajā mēs varam iepazīties patiesi varoņi galvenie varoņi. Bez replikām vai verbāliem izteicieniem lasītājs vēro amatpersonu un pilsētas iedzīvotāju uzvedību. Lukičs Luka izskatījās vienkārši apmaldījies, Zemļankins mēģināja noliekt galvu uz sāniem. Viņš vēlējās dzirdēt vismaz vienu ideju, kā izkļūt no šīs situācijas. Pilsētas galvenais tiesnesis Ļapkins-Tjapkins apsēdās tuvāk zemei. Viņš bija ļoti nobijies, jo aiz muguras bija daudz grēku. Dobčinska un Bobčinska varoņus visai smieklīgi un absurdi attēloja N.V. Gogolis. Viņi atvēra muti un izspieda acis. Viņu figūras sastinga šausmās par šādām ziņām. Katram no komēdijas “Ģenerālinspektors” varoņiem bija savi grēki, un viņi baidījās tos visiem atklāt.

Tieši klusā aina ļauj mums, lasītājiem, saprast, kādās šausmās ir iekrituši N pilsētas tēli Komēdijas pašās beigās tā dod iespēju katram pabeigt darbu atbilstoši savam pašu minējumi, jo par testa rezultātiem nekas nav zināms. Varbūt visi zagļi un nelieši saņem savu pelnīto sodu, vai varbūt audits noritēs klusi un raiti. Autors par to neko neraksta. Es uzskatu, ka pati doma par sodu, kas tik ļoti uzbudināja pilsētu, ir labs satricinājums visiem varoņiem.