"Drūmā māja"
“Drūmā māja” ir viens no retajiem gadījumiem, kad žurnālistiski jūtīga atbilde uz dienas tēmu lieliski saskanēja ar romāna māksliniecisko koncepciju, lai gan, kā tas bieži notiek Dikensa gadījumā, darbība tiek atbīdīta vairākus gadu desmitus atpakaļ. Kancelejas tiesa, par kuras reformu daudz tika runāts piecdesmito gadu sākumā (starp citu, to ilgu laiku aizkavēja valdības korupcija un rutīna, kas, pēc Dikensa domām, bija tiešas sekas toreizējai divpartiju darbībai sistēma) - kancelejas tiesa kļuva par romāna organizēšanas centru, uzbrūkot visas sociālās sistēmas netikumiem. Dikenss iepazinās ar Kancelejas tiesas “jaukumiem” jaunībā, kad strādāja advokātu birojā, un “Pikvika klubā” nikni kritizēja tās zvērīgo birokrātiju, stāstot stāstu par “Kanclera ieslodzīto”. Varbūt viņš atkal sāka interesēties par viņu laikrakstu ažiotāžas iespaidā.
Izstrādājis iespaidīgu sabiedrības priekšstatu, Dikenss, iespējams, sasniegs vēl spožāku uzvaru, ne mirkli neļaus lasītājam aizmirst, ka tieši šis tīkls ir vertikāls: augšpusē uz vilnas spilvena sēž lordkanclers, bet savā Linkolnšīrā. īpašums Sers Lesters Dedloks, pavadot savas dienas, smagnējās struktūras pamats balstās uz ciešanām, tas spiež uz trauslajiem un nemazgātajiem ielu tīrītāja Džo, slimā un analfabētiskā ragamuffīna, pleciem. Atmaksa nav ilgi jāgaida, un Lonely Tom flophouse, kur kopā ar Džo veģetē tie paši atstumtie, ielaužas mājīgajās vidusšķiras ligzdās un netaupa mājīgāko tikumu. Dikensa paraugvarone Hestere, piemēram, saslimst ar bakām no Džo. Grāmatas pirmajā nodaļā Londona un Kancelejas tiesa ir miglā tīta, otrā nodaļa aizved uz lietus pārpludinātu, apmācies Česniju Voldu, uz staltu lauku māju, kur tiek lemts valdības kabineta liktenis. Taču sabiedrībai nodotā apsūdzība nav bez niansēm. Lordkanclers, piemēram, ir labsirdīgs džentlmenis – viņš ir uzmanīgs pret Mis Lidojumu, kuru tiesu kavēšanās novedusi līdz ārprātam, un tēvišķīgi sarunājas ar “Kanclera palātām” Adu un Ričardu. Stingrs, spītīgs savos maldos, sers Lesters Dedloks 1 tomēr pieder vienam no simpātiskākajiem Dikensa tēliem: viņš dāsni rūpējas par visiem, kas tieši no viņa ir atkarīgi, paliek bruņnieciski uzticīgs savai skaistajai sievai, kad atklājas viņas negods - tur ir kaut kas. šajā kaut kas pat romantisks. Un vai beidzot ir jāiznīcina Kancelejas tiesa un jālabo sistēma, ko sers Lesters uzskata par Dieva dotu Anglijai? Kurš pabaros Vholesa kunga un viņa trīs meitu padzīvojušo tēvu, ja Vholss zaudēs iespēju sūtīt Ričardu Kārstonu pa pasauli ar honorāriem un tiesas nodevām? Un kas notiks ar nožēlojamo vraku, Regency fragmentu, brālēnu Volumniju ar viņas kaklarotu un mazuļu runu, ja viņas labvēlis sers Lesters zaudēs tiesības noteikt valsts likteni?
Nekad to tieši nepaužot, Dikenss skaidri norāda, ka sabiedrība, kas ļāva Džo nomirt no bada un vientulības, ir divtik pretīga, izmetot gabalu citiem, kuriem ir tikpat nelaimīgs. Šeit, protams, izpaudās Dikensa nepatika pret aizbildniecību un atkarību, kas nosaka attiecības starp cilvēkiem: viņš zināja, kā tas ir no viņa paša ģimenes, it īpaši viņa dzīves pēdējos piecpadsmit gados. Teikt, ka Kancelejas tiesa un Česnijs Volds simbolizē miglu un drēgnumu, nebūtu pareizi, jo prātā uzreiz nāk tādi neskaidri, neskaidri simboli kā jūra Dombejā un Dēlā vai upe mūsu kopīgajā draugā. Lieliski ir tas, ka gan Kancelejas tiesa, gan migla kopā simbolizē Angliju, taču tās pastāv arī pašas par sevi. Bleak House kompozīcija, simbolika, stāstījums - īsi sakot, viss, iespējams, izņemot sižetu, ir mākslinieciski pārliecinošs, jo to sarežģītība neatspēko vienkāršo un skaidru darbības loģiku. Tātad atrastais testaments pieliek punktu Jarndyces tiesvedībai un nevienam neko nedod – visu apēda tiesāšanās izdevumi; sievas kauns un nāve iegremdē sera Lestera lepno pasauli putekļos; alkoholiķis Krūks, atkritumu un dzelzs lūžņu pircējs, viņa “kantslers kungs” lupatu, bada un mēra pasaulē, pēc “spontānas aizdegšanās” atstās pārogļotu kaulu kaudzi un bieza dzeltena šķidruma plankumu. No augšas līdz apakšai sapuvusi sabiedrība aprit pilnu apli šī apbrīnojamā romāna lappusēs.
Šī nav īstā vieta, kur sīki ķerties pie garā un daudzveidīgā dramatis personae 2 romānu saraksta, teiksim tā, ka parasti savtīgi un līdz ar to vulgāri varoņi pievelkas pie sava veida, norobežojas mazās grupās, atstājot novārtā savu ģimeni. un no viņiem atkarīgie cilvēki - bet arī Anglijas valdošās šķiras izturējās arī pret cilvēkiem. Turveydrop kungs, resnais vīrietis un dzīvā atmiņa par prinča Reģenta laiku domā tikai par viņa manierēm; Vectēvs Smallweed un viņa mazbērni, kuri nezināja bērnību, domā tikai par peļņu; ceļojošais sludinātājs Čadbenda kungs domā tikai par savu balsi; Pārdiglas kundze, kura mudina savus bērnus kabatas naudu izmantot tikai labiem darbiem, uzskata sevi par askētu, kad piegādā baznīcas traktātus uz mājām, kur viņi sēž bez maizes; Dželbijas kundze, kura ir pilnībā pametusi savus bērnus, kļūst vīlusies par misionāru darbu Āfrikā un pievienojas cīņai par sieviešu tiesībām (sastopoties ar acīmredzamo sabiedrisko katastrofu un misionāru darbu, un šīs tiesības satracināja Dikensu). Un visbeidzot, Skimpoles kungs nenogurst bezmākslinieciski izpludināt savu viedokli par sevi, šo burvīgo mazpulci, kurš nav muļķis, lai dzīvotu uz citu rēķina un ar asu mēli. Viņi visi kā bērni pašaizliedzīgi nododas saviem niekiem, un bads un slimības pāriet, nepievēršot uzmanību.
Kas attiecas uz Džo. iemiesots upura simbols, tad šis tēls, manuprāt, ir pelnījis vislielāko atzinību. Ne smags patoss, ne pat nedramatisks “Mūsu Tēvs” lasījums uz nāves gultas nevar vājināt iespaidu, ko atstāj bailīgais un stulbais Džo, kā jauns dzīvnieks, visu pamests, nomocīts, nomedīts. Dikensa tēls par pamestu un bezpajumtnieku bērnu saņēma vispilnīgāko izteiksmi Džo gadījumā. Džo tēlā nav nekā cildena vai romantiska. Grāmatā, kas kategoriski noliedz tikumību mežonīgajiem afrikāņiem, Džo (tāpat kā Hjū līgavainis Bārnabija Rūdžā) ir vienīgais cieņas apliecinājums tradicionālajam cēlā mežoņa tēlam. Dikensa līdzjūtība pret nabadzīgajiem visspilgtāk izpaudās ainā, kur Snagsbijas mājas bāreņu kalps Goose (tas ir, pēdējais cilvēks Viktorijas laikmeta dzīvē) pārsteigts un līdzjūtīgs vēro Džo pratināšanas ainu: viņa ieskatījās dzīvē. vēl bezcerīgāks; nabagi vienmēr nāk palīgā viens otram, un labsirdīgā Zosa pasniedz Džo vakariņas:
"Lūk, ēd, nabaga zēn," saka Gusija.
"Liels paldies, kundze," saka Džo.
- Varbūt gribi ēst?
- Protams! - Džo atbild.
"Kur aizgāja tavs tēvs un māte, vai ne?"
Džo pārtrauc košļāt un stāv uz vietas. Galu galā Zoss, šis bārenis, kristiešu svētā mīlulis, kura templis atrodas Tūtingā, noglāstīja Džo pa plecu – pirmo reizi mūžā viņš juta, ka viņam pieskārusies kārtīga cilvēka roka.
"Es par viņiem neko nezinu," saka Džo.
- Es arī nezinu par savējo! - iesaucas Gusija.
“Nabaga mazais zēns” Gusijas mutē izklausās gandrīz “kungi”, un tas vien mani pārliecina, ka Dikenss spēja paust augstu patosu un dziļas izjūtas, saglabājot sejā palaidnīgu smaidu un neiekrītot sentimentalitātē.
Lielākā daļa mūsdienu Bleak House lasītāju, iespējams, nepiekritīs manam vērtējumam par romānu, jo tas ignorē to, ko viņi uzskata par romāna galveno trūkumu, — varones Esteres Sammersones tēlu. Estere ir bārene, tikai no grāmatas vidus uzzinām, ka viņa ir Miledijas Dedlokas ārlaulības meita. Jarndyce kunga aizbildnībā viņa dzīvo kopā ar viņu ar citām viņa apsūdzībām.
Dikenss spēra drosmīgu soli, pieņemot Esteri par līdzautori – puse grāmatas tika uzrakstīta viņas vārdā. Šāds lēmums man šķiet ļoti saprātīgs – galu galā tikai tā lasītājs var iekļūt sabiedrības salauzto upuru dzīvē; bet citās nodaļās, kur autors stāsta stāstu, viņš pilnībā redzēs iebiedēšanas un vajāšanas sistēmu 3 . Estere ir izlēmīga un drosmīga varone, kas ir īpaši pārliecinoša mātes meklējumos, kad Miledijas noslēpums jau ir atklāts - starp citu, šīs ainas pieder pie Dikensa labākajiem darbības dinamikas attēlojumiem; Hesterei ir drosme pateikt Skimpole un Vholes kungam acīs, kādi nevērtīgi cilvēki viņi ir — Dikensa kautrīgajai un sievišķīgajai varonei tas kaut ko nozīmē. Diemžēl Dikensa baidās, ka mēs paši nespēsim novērtēt Esteres tikumus, kas, protams, ir mājīgums, taupība un inteliģence, un tāpēc liek viņai, neiespējami samulsināt, atkārtot mūsu vietā visas viņai veltītās uzslavas. Šis trūkums var būt raksturīgs saprātīgām meitenēm, taču, lai atbilstu Dikensa sievišķības ideālam, meitenei jābūt pieticīgai katrā vārdā.
Nespēja un nevēlēšanās izprast sieviešu psiholoģiju pārvēršas par vēl vienu trūkumu, turklāt daudz nopietnākā: pēc romāna loģikas Džarndisa prāva sagrauj visus, kas tajā iesaistīti, taču arī loģika izrādās apgāzta, tiklīdz mēs uzzinām, ka manas dāmas apkaunojošais nodarījums un viņas kā prasītājas loma šajā procesā nemaz nav savstarpēji saistītas. Tas ir vēl jo pārsteidzošāk, kad trakā lūgumraksta iesniedzēja Lidojuma jaunkundze stāsta, kā viņas māsa nogāja sliktu ceļu: ģimene iesaistījās juridiskajā birokrātijā, kļuva nabadzīga un pēc tam pilnībā izjuka. Bet Miss Flyte māsa nav romānā, un par viņas atkrišanu no žēlastības tiek runāts klusi; Miledijas Dedlokas vaina veido romāna centrālo intrigu, taču Miledija ir skaista; un Dikenss demonstrē pilnīgu nedzirdību pret sieviešu dabu, apņēmīgi atsakoties analizēt kaitinošos traipus manas dāmas pagātnē vai pat īsti izskaidrot, kā tas viss notika – neatkarīgi no tā, ka grāmata balstās uz šo noslēpumu. Bet nebūsim pārāk izvēlīgi: Estere ir daudz glītāka un dzīvāka par mūžīgo rosīgo Rūtu Pinču; un Miledija Dedloka, zaudējusi savu garlaicīgo un nepieejamo pieklājību, ir daudz vitālāks tēls nekā otra lepna un skaista sieviete Edīte Dombeja. Pat Dikensa Ahileja papēdis nešķiet tik ievainojams šajā nežēlīgajā sodu romānā.
Tomēr, kas ir pestīšana, pēc Dikensa domām? Līdz romāna beigām tiek atlasītas vairākas pozitīvas personas un kopienas. Lieliskā lieta šeit ir Ronsvela kungs un viss, kas stāv aiz viņa. Šis ir “dzelzs meistars” no Jorkšīras, kurš savu dzīves ceļu veicis pats, kur rūpnīcas un kaltuves trokšņaini un priecīgi kliedz par plaukstošo darba un progresa pasauli un dzied aiziešanas dziesmu Česnija Volda novārdzinātajai pasaulei. ar tā paralizēto īpašnieku. Estere kopā ar vīru Alenu Vudkortu dodas uz Jorkšīru; viņš atnes cilvēkiem ārsta rokas un sirdi – tā ir taustāma palīdzība, nevis kā neskaidrā filantropija Dikensa agrīnajos romānos.
Un vai nav ironiski, ka proaktīvie industriālie ziemeļi, Anglijas kapitāla priekšpostenis Viktorijas laikmets, paņēma vēl vienu graujošu triecienu no Dikensa? 1854. gadā romāns " Grūti laiki».
Pabeidzis Bleak House izdošanu, Dikenss savu jauno draugu Vilkija Kolinsa un mākslinieka Egg kompānijā devās uz Itāliju. Bija patīkami atpūsties no Anglijas, darba, ģimenes, lai gan jaunie ceļabiedri viņu reizēm kaitināja, kas daļēji bija vainojams viņu pieticīgajos līdzekļos, kas, protams, liedza visur tikt līdzi Dikensam.
Atgriezies Anglijā, viņš sniedza savu pirmo ieguldījumu nākamās desmitgades lietā, organizējot reālus maksas publiskus lasījumus Birmingemā; Ieņēmumi no izrādēm tika novirzīti Birmingemas un Midlendsas institūtam. Viņa sieva un sievasmāte bija klāt visos trīs lasījumos, kas guva milzīgus panākumus. Tomēr viņš pagaidām viļņojošo ielūgumu straumi ignorē. Grūti pateikt, cik ilgi būtu ilga atelpa no darba, kas solīja depresiju, ja krītošais pieprasījums pēc Mājas lasīšanas nebūtu piespiedis Dikensu sākt jauns romāns, pareizāk sakot, nesteidzinātu viņu ar ikmēneša veltījumu, jo ideja par jaunu darbu jau bija nobriedusi. Iespējams, nesenais ceļojums uz Birmingemu viņa dvēselē bija pamodinājis šausmas no Midlendsas domnu krāsnīm, kas pirmo reizi ar tādu spēku izpaudās murgainajā redzējumā par elles krāsnīm un satracinātajiem, murrājošiem cilvēkiem "Senlietu veikalā". Žurnālists, satraukts par divdesmit trīs nedēļu streiku un lokautu kokvilnas rūpnīcās Prestonā, māksliniekam nāca palīgā - 1854. gada janvārī Dikenss devās uz Lankašīru, lai redzētu cīņu starp rūpnīcu īpašniekiem un strādniekiem. Jau aprīlī iznāk romāna “Smagie laiki” pirmais numurs. Romāna panākumi atgrieza Home Reading tās krāšņumā un materiālā labklājībā.
Piezīmes
1. ... spītīgais sers Lesters Dedloks— Strupceļš (“strupējs”) nozīmē “stagnācija”, “strupe”. Kā jau vairumā gadījumu, arī Dikensa varoņa vārds vienlaikus ir arī viņu raksturojošs līdzeklis.
2. Rakstzīmes ( latu.).
3....iebiedēšana un uzmākšanās— iespējams, nav bez pamata daudzu dikensiešu kritiķu viedoklis, ka viņš savu jauno kompozīcijas tehniku (stāsta vadīšanu dažādu personu vārdā) bija parādā detektīvromāna tehnikai, kuras žanrā tik veiksmīgi strādāja viņa jaunais draugs Vilkijs Kolinss. . 20. gadsimta romānā. plānu maiņa vairs nav nekas jauns (D. Džoiss, V. Folkners).
4. ...visos trijos lasījumos...bija klāt viņa sieva un sievasmāte- pirmais publiskais lasījums notika Birmingemas rātsnamā 1853. gada 27. decembrī; Dikenss lasīja Ziemassvētku dziesmu.
Čārlzs Dikenss
LAUKU MĀJA
Priekšvārds
Reiz manā klātbūtnē viens no kancelejas tiesnešiem laipni paskaidroja apmēram simt piecdesmit cilvēku lielajai sabiedrībai, kuru neviens neturēja aizdomās par demenci, ka, lai gan aizspriedumi pret Kancelejas tiesu ir ļoti izplatīti (šeit tiesnese, šķiet, paskatījās uz sāniem). mans virziens), šī tiesa faktiski ir gandrīz nevainojama. Tiesa, viņš atzina, ka Kancelejas tiesai bija nelielas kļūdas - viena vai divas visā tās darbības laikā, taču tās nebija tik lielas, kā saka, un, ja tās notika, tad tikai "sabiedrības skopuma" dēļ. ļaunā sabiedrība vēl pavisam nesen apņēmīgi atteicās palielināt tiesnešu skaitu Kancelejas tiesā, kuru nodibināja - ja nemaldos - Ričards Otrais, un tomēr nav svarīgi, kurš karalis.
Šie vārdi man šķita joks, un, ja tas nebūtu bijis tik apgrūtinošs, es būtu nolēmis tos iekļaut šajā grāmatā un ielikt Sloppy Kenge vai Mister Vholes mutē, jo to, iespējams, izdomāja vai nu viens, vai otrs. Tie pat varētu ietvert piemērotu citātu no Šekspīra soneta:
Krāsotājs nevar noslēpt savu amatu,
Tik sasodīti aizņemts priekš manis
Tas kļuva par neizdzēšamu zīmogu.
Ak, palīdzi man nomazgāt manu lāstu!
Bet skopai sabiedrībai ir noderīgi zināt, kas tieši noticis un joprojām notiek tiesu pasaulē, tāpēc paziņoju, ka viss šajās lapās rakstītais par Kancelejas tiesu ir īstā patiesība un negrēko pret patiesību. Iepazīstinot ar Gridlija lietu, es, neko būtisku nemainot, esmu tikai atstāstījis stāstu par vienu patiesu atgadījumu, ko publicējusi objektīva persona, kurai savas nodarbošanās rakstura dēļ bija iespēja novērot šo zvērīgo vardarbību no paša sākuma. sākuma līdz beigām. Pašlaik tiesā norisinās prāva, kas aizsākās gandrīz pirms divdesmit gadiem; kurā reizēm vienlaikus parādījās no trīsdesmit līdz četrdesmit advokātiem; kas jau maksāja septiņdesmit tūkstošus mārciņu tiesas nodevās; kas ir draudzīgs uzvalks un (kā es esmu pārliecināts) tagad nav tuvāk beigām nekā tā sākuma diena. Kancelejas tiesā tiek izskatīta vēl viena slavena prāva, kas joprojām nav atrisināta, un tā sākās pagājušā gadsimta beigās un tiesas nodevu veidā tika absorbēta nevis septiņdesmit tūkstošu mārciņu, bet vairāk nekā divas reizes vairāk. Ja būtu nepieciešami papildu pierādījumi, ka pastāv tādas tiesvedības kā Jarndyce pret Jarndyce, es varētu tos sniegt pārpilnībā šajās lapās par kaunu... skopajai sabiedrībai.
Ir vēl viens apstāklis, ko gribu īsi pieminēt. Kopš Krūka kunga nāves dažas personas ir noliegušas, ka tā sauktā spontānā aizdegšanās ir iespējama; Pēc Kruka nāves aprakstīšanas mans labais draugs Lūisa kungs (kurš ātri pārliecinājās, ka ir dziļi kļūdījies, uzskatot, ka speciālisti jau ir pārtraukuši pētīt šo fenomenu) publicēja man vairākas asprātīgas vēstules, kurās viņš apgalvoja, ka spontāna aizdegšanās var nenotiks. Jāpiebilst, ka es nemaldinu savus lasītājus ne tīši, ne aiz neuzmanības, un, pirms rakstīju par spontāno aizdegšanos, mēģināju izpētīt šo jautājumu. Ir zināmi aptuveni trīsdesmit spontānas aizdegšanās gadījumi, un slavenāko no tiem, kas notika ar grāfieni Kornēliju de Baidi Čezenāti, rūpīgi izpētīja un aprakstīja Veronas prebendārs Džuzepe Bjančini, slavenais rakstnieks, kurš 1731. gadā publicēja rakstu par šo gadījumu. Veronā un vēlāk, otrajā izdevumā, Romā. Grāfienes nāves apstākļi nerada pamatotas šaubas un ir ļoti līdzīgi apstākļiem, kas saistīti ar Kruka kunga nāvi. Otrs slavenākais šāda veida incidents ir noticis Reimsā pirms sešiem gadiem, un to aprakstīja doktors Le Ca, viens no slavenākajiem ķirurgiem Francijā. Šoreiz gāja bojā sieviete, kuras vīrs pārpratuma dēļ tika apsūdzēts viņas slepkavībā, taču tika attaisnots pēc tam, kad viņš iesniedza pamatotu apelāciju augstākai iestādei, jo liecinieku liecības neapstrīdami pierādīja, ka nāvi izraisījusi spontāna aizdegšanās. Es uzskatu, ka šiem nozīmīgajiem faktiem un vispārīgajām atsaucēm uz speciālistu autoritāti, kas sniegtas XXXIII nodaļā, nav nepieciešams pievienot slavenu franču, angļu un skotu medicīnas profesoru atzinumus un pētījumus, kas publicēti vairākos izdevumos. vēls laiks; Atzīmēšu tikai to, ka neatteikšos atzīt šos faktus, kamēr nenotiks pamatīga “spontāna aizdegšanās” pierādījumiem, uz kuriem balstās spriedumi par incidentiem ar cilvēkiem.
Bleak House es apzināti uzsvēru ikdienas dzīves romantisko pusi.
Kancelejas tiesā
Londona. Tiesas rudens sesija - Miķeļdienas sesija - nesen ir sākusies, un lordkanclers sēž Lincoln's Inn Hall. Neizturami novembra laikapstākļi. Ielas bija tik slāņainas, it kā plūdu ūdeņi tikko būtu norimuši no zemes virsas, un, ja Holborna kalnā parādītos četrdesmit pēdu garš megalozaurs, kas sekotu kā zilonim līdzīga ķirzaka, neviens nebūtu pārsteigts. Dūmi izplatās, tiklīdz tie paceļas no skursteņiem, tie ir kā smalks melns lietus, un šķiet, ka sodrēju pārslas ir lielas sniega pārslas, kas valkā sēras par mirušo sauli. Suņi ir tik klāti ar dubļiem, ka tos pat nevar redzēt. Zirgi diez vai ir labāki – tie ir izšļakstīti līdz acs kausiem. Gājēji, pavisam uzbudināmi, baksta viens otru ar lietussargiem un zaudē līdzsvaru krustojumos, kur kopš rītausmas (ja tajā dienā bija rītausma) desmitiem tūkstošu citu gājēju ir paklupusi un paslīdējuši, pievienojot jaunu pienesumu jau uzkrātajam - slānim. slānis - netīrumi, kas šajās vietās izturīgi pielīp pie ietves, augot kā saliktie procenti.
Visur ir migla. Migla Temzas augštecē, kur tā peld pāri zaļām saliņām un pļavām; migla Temzas lejtecē, kur tā, zaudējusi tīrību, virpuļo starp mastu mežu un lielas (un netīras) pilsētas piekrastes atkritumiem. Migla uz Eseksas tīreļiem, migla Kentišas augstienēs. Ogļu brigu kambīzēs iezogas migla; migla guļ uz pagalmiem un peld pa takelāžu lieli kuģi; migla nosēžas uz liellaivu un laivu sāniem. Migla aizmiglo acis un aizsprosto rīkles vecajiem Griničas pensionāriem, kas sēkdami pie kamīniem pansionātā; migla ir iekļuvusi čibukā un pīpes galviņā, ko dusmīgais kapteinis, iegrimis savā šaurajā kajītē, smēķē pēc vakariņām; migla nežēlīgi saspiež viņa mazā kajītes zēna pirkstus un kāju pirkstus, trīc uz klāja. Uz tiltiem daži cilvēki, noliekušies pāri margām, ieskatās miglainajā pazemē un, miglā tīti, jūtas kā gaisa balonā, kas karājās starp mākoņiem.
Čārlzs Dikenss dzimis 1812. gada 7. februārī Lendportā, Portsmutas priekšpilsētā (Anglijas dienvidos). Viņa tēvs, jūras spēku komisāra ierēdnis, drīz pēc zēna piedzimšanas tika pārvests uz Chatham Docks un no turienes uz Londonu.
Mazais Dikenss agri iepazinās ar Šekspīra, Defo, Fīldinga, Smoleta un Goldsmita darbiem. Šīs grāmatas aizrāva Čārlza iztēli un uz visiem laikiem iegrima viņa dvēselē. Pagātnes lielākie angļu reālisti sagatavoja viņu uztvert to, ko realitāte viņam atklāja.
Dikensa ģimene, kurai bija pieticīgi līdzekļi, piedzīvoja pieaugošu vajadzību. Rakstnieka tēvs iegrima parādos un drīz vien nokļuva Maršalsijas parādnieku cietumā. Tā kā nebija naudas dzīvoklim, Čārlza māte apmetās pie viņa māsas Fanijas cietumā, kur parasti bija atļauts uzturēties ieslodzītā ģimenei, un zēns tika nosūtīts uz melnēšanas rūpnīcu. Dikenss, kuram tobrīd bija tikai vienpadsmit gadus vecs, sāka pelnīt pats sev maizi.
Nekad savā mūžā, pat visnepatīkamākajos periodos, Dikenss bez nodrebēm nevarēja atcerēties šeit pavadīto dienu melnojošo fabriku, pazemojumus, badu un vientulību. Par nožēlojamu atalgojumu, ar ko tik tikko pietika pusdienām ar maizi un sieru, mazajam strādniekam kopā ar citiem bērniem ilgas stundas nācās pavadīt mitrā un drūmā pagrabā, no kura logiem tikai Temzas pelēkie ūdeņi. varēja redzēt. Šajā rūpnīcā, kuras sienas sagrauzuši tārpi, un cilvēki skrēja augšā pa kāpnēm. milzīgas žurkas, topošais izcilais Anglijas rakstnieks strādāja no agra rīta līdz krēslai.
IN svētdienas zēns devās uz Marshalsea, kur palika kopā ar ģimeni līdz vakaram. Drīz viņš pārcēlās uz turieni, īrējot istabu vienā no cietuma ēkām. Laikā, ko pavadīja Maršalsī, šajā nabadzīgo un bankrotējušo cietumā, Dikenss ļoti labi iepazinās ar tās iemītnieku dzīvi un morāli. Viss, ko viņš šeit redzēja, laika gaitā atdzīvojās viņa romāna Mazā Dorita lappusēs.
Atbrīvoto strādnieku, atstumto, ubagu un klaidoņu Londona bija dzīves skola, kuru izgāja Dikenss. Viņš uz visiem laikiem atcerējās cilvēku nogurušās sejas pilsētas ielās, bālus, kalsnus bērnus, darba nogurušās sievietes. Rakstnieks pats piedzīvoja, cik slikti ir nabagam ziemā saplēstās drēbēs un plānās kurpēs, un kādas domas viņam uzliesmo galvā, kad, braucot mājās, viņš apstājas pie spilgti izgaismotiem skatlogiem un pie ieejām. no moderniem restorāniem. Viņš zināja, ka no modernajiem kvartāliem, kur ērti apmetās Londonas aristokrātija, tas bija tikai akmens metiena attālumā no netīrajām un tumšajām ieliņām, kur dzīvoja nabagi. Dikensa laikmetīgās Anglijas dzīve viņam atklājās visā savā neglītumā, un topošā reālista radošā atmiņa saglabāja tādus tēlus, kas laika gaitā sajūsmināja visu valsti.
Laimīgās pārmaiņas, kas notika Dikensu dzīvē, Čārlzam ļāva atsākt pārtrauktās studijas. Rakstnieka tēvs negaidīti saņēma nelielu mantojumu, atmaksāja parādus un kopā ar ģimeni izkļuva no cietuma. Dikenss iestājās tā sauktajā Vašingtonas nama komercakadēmijā Hamstedrodā.
Jaunā vīrieša sirdī dzīvoja kaislīgas zināšanu slāpes, un, pateicoties tam, viņš spēja pārvarēt toreizējās angļu skolas nelabvēlīgos apstākļus. Viņš mācījās ar entuziasmu, lai gan “akadēmija” neinteresējās par bērnu individuālajām tieksmēm un piespieda viņus mācīties grāmatas no galvas. Mentori un viņu palātas savstarpēji ienīda viens otru, un disciplīna tika uzturēta tikai ar miesas sodiem. Dikensa pieredze skolā vēlāk tika atspoguļota viņa romānos Nikolasa Niklbija un Deivida Koperfīlda dzīve un piedzīvojumi.
Tomēr Dikensam nebija ilgi jāuzturas Komercakadēmijā. Viņa tēvs uzstāja, ka viņam jāpamet skola un jākļūst par ierēdni vienā no pilsētas birojiem. Jauna un līdz šim maz zināma mazo darbinieku, uzņēmēju, tirdzniecības aģenti un ierēdņiem. Dikensa allaž raksturīgā vērīgā attieksme pret cilvēku, pret katru viņa dzīves un rakstura sīkumu palīdzēja rakstniekam šeit, starp noputējušajām biroja grāmatām, atrast daudz lietu, ko bija vērts atcerēties un par ko vēlāk vajadzētu pastāstīt cilvēkiem.
Dikenss savu brīvo laiku pavadīja bibliotēkā Britu muzejs. Viņš nolēma kļūt par žurnālistu un ar nepacietību ķērās pie stenogrāfijas. Drīz jaunais Dikenss patiešām ieguva darbu kā reportieris vienā no mazajiem Londonas laikrakstiem. Viņš ātri ieguva slavu žurnālistu vidū un tika uzaicināts kā reportieris uz Pasaules parlamentu un pēc tam uz Rīta hroniku.
Tomēr drīz vien reportiera darbs Dikensu vairs neapmierināja. Viņu piesaistīja radošums; viņš sāka rakstīt stāstus, nelielas humoristiskas skices, esejas, no kurām labāko publicēja 1833. gadā ar pseidonīmu Bosa. 1835. gadā divas viņa eseju sērijas tika izdotas kā atsevišķa publikācija.
Jau “Bozes esejās” nav grūti saskatīt lielā angļu reālista rokrakstu. Boses stāstu sižeti ir vienkārši; Lasītāju aizrauj stāstu patiesums par nabaga klerkiem, mazajiem uzņēmējiem, kas cenšas izkļūt pasaulē, vecmeitanēm, kas sapņo par precēšanos, ielu komiķiem un klaidoņiem. Jau šajā rakstnieka darbā skaidri atklājās viņa pasaules uzskats. Līdzjūtība pret cilvēkiem, žēlums pret nabadzīgajiem un nelabvēlīgajiem, kas Dikensu nekad nepameta, ir viņa pirmās grāmatas galvenā intonācija “Boza skicēs” iezīmējas individuāls dikensisks stils, tajās var saskatīt viņa daudzveidību; stilistiskās ierīces. Humoristiskas ainas un stāsti par smieklīgiem un absurdiem ekscentriķiem mijas ar skumjiem stāstiem par angļu nabagu likteņiem. Vēlāk lapās labākie romāni Dikensā mēs satiekam varoņus, kas ir tieši saistīti ar filmas “Boza skices” varoņiem.
"Boza skices" guva panākumus, taču tieši viņa romāns "Pēcnāves piezīmes" atnesa Dikensam īstu slavu. Pikvika klubs", kura pirmie numuri iznāca 1837. gadā.
“Pikvika papīri” tika pasūtīti rakstniekam kā eseju sērija, kas pievienota tolaik modernā karikatūrista D. Seimūra zīmējumiem. Taču jau pirmajās grāmatas nodaļās rakstniece mākslinieku nobīdīja otrajā plānā. Dikensa izcilais teksts kļuva par grāmatas pamatu, Seimūra zīmējumi, kurš vēlāk viņu aizstāja Fiz (Brauns) - nekas vairāk kā ilustrācijas viņam.
Autora labsirdīgais humors un infekciozi smiekli aizrāva lasītājus, un viņi kopā ar viņu jautri smējās par Pikvikiešu amizantiem piedzīvojumiem, par Anglijas vēlēšanu karikatūru, par juristu mahinācijām un laicīgo kungu pretenzijām. Šķiet, ka viss notiekošais risinās patriarhālā un omulīgā Dinglija Dela gaisotnē, un buržuāzisku pašlabumu un liekulību iemieso tikai krāpnieki Džingls un Džobs Troters, kuri neizbēgami cieš sakāvi. Visa grāmata elpo ar jaunā Dikensa optimismu. Tiesa, brīžiem romāna lappusēs ņirb dzīves aizskartu cilvēku tumšās ēnas, taču tās ātri pazūd, atstājot lasītāju maigu ekscentriķu sabiedrībā.
Otrais Dikensa romāns bija Olivers Tvists (1838). Šeit saruna vairs nebija par dzīvespriecīgo ceļotāju piedzīvojumiem, bet gan par “darba mājām”, sava veida nabadzīgo audzināšanas iestādēm, par labdarības iestādēm, kuru dalībnieki visvairāk domā par to, kā sodīt nabagos par nabadzību, par patversmes, kur bāreņi badā, par zagļu midzeņiem. Un šajā grāmatā ir lappuses, kas ir lieliska humorista pildspalvas cienīgas. Bet kopumā “The Pickwick Club” bezrūpīgās intonācijas ir uz visiem laikiem pagātnē. Dikenss nekad vairs nerakstītu jautru romānu. "Olivers Tvists" paver jaunu posmu rakstnieka daiļradē – kritiskā reālisma posmu.
Dzīve Dikensam ierosināja arvien jaunas idejas. Pirms viņš pabeidza darbu pie Olivera Tvista, viņš sāka jaunu romānu Nikolass Niklbijs (1839) un 1839.–1841. gadā izdeva The Antiquities Shop un Barnaby Ridge.
Dikensa slava pieaug. Gandrīz visas viņa grāmatas guva lielus panākumus. Ievērojamais angļu rakstnieks tika atzīts ne tikai Anglijā, bet arī tālu aiz tās robežām.
Reālists Dikenss, skarbs buržuāzisko ordeņu kritiķis, izcēlās 19. gadsimta 30. gados, kad viņa dzimtenē notika nozīmīgas sociālpolitiskas pārmaiņas, saprātīgais mākslinieks nespēja nepamanīt, kāda ir viņa mūsdienu sociālās sistēmas krīze izpaužas dažādās dzīves jomās.
Anglijā šajā laikā bija skaidra neatbilstība starp sabiedrības ekonomisko un politisko organizāciju. Līdz 19. gadsimta 30. gadiem valstī beidzās tā sauktā “industriālā revolūcija”, un Lielbritānijas karaliste kļuva par lielu rūpniecības lielvaru. Publiskajā arēnā parādījušās divas jaunas vēsturiskie spēki- rūpnieciskā buržuāzija un proletariāts. Taču valsts politiskā struktūra palika tāda pati, kāda tā bija pirms vairāk nekā simts gadiem. Jaunajiem industriālajiem centriem, kuru skaits ir desmitiem tūkstošu cilvēku, parlamentā nebija pārstāvniecības. Deputātus vēl ievēlēja no kādas provinces pilsētiņas, kas bija pilnībā atkarīga no kaimiņu zemes īpašnieka. Parlaments, kuram savu gribu diktēja reakcionārās konservatīvās aprindas, beidzot pārstāja būt reprezentatīva institūcija.
Cīņa par parlamenta reformu, kas izvērtās valstī, izvērtās plašā mērogā sociālā kustība. Pēc tautas spiediena reforma tika veikta 1832. gadā. Taču tikai rūpnieciskā buržuāzija, kas noraidīja plašas demokrātiskas reformas, izmantoja uzvaras augļus. Tieši šajā periodā tika noteikts pilnīgs pretstats starp buržuāzijas un tautas interesēm. Politiskā cīņa Anglijā ir iegājis jaunā posmā. Valstī radās hartisms - pirmā organizētā strādnieku šķiras masu revolucionārā kustība.
Cieņa pret veciem fetišiem ļaudīs izmira. Ekonomisko un sociālo pretrunu pieaugums un no tās izrietošā čartistu kustība izraisīja pieaugumu sabiedriskā dzīve valstī, kas savukārt ietekmēja kritiskās tendences nostiprināšanos angļu literatūrā. Sociālās rekonstrukcijas draudošās problēmas satrauca reālistisku rakstnieku prātus, kuri pārdomāti pētīja realitāti. Un angļu kritiskie reālisti attaisnoja savu laikabiedru cerības. Viņi, katrs pēc saviem ieskatiem, atbildēja uz dzīves uzdotajiem jautājumiem, izteica daudzu miljonu angļu visdziļākās domas.
Talantīgākais un drosmīgākais no “spožās angļu romānistu skolas”, kā tos sauca Markss (tostarp Čārlzs Dikenss, V. Tekerejs, E. Gaskels, S. Bronte), bija Čārlzs Dikenss. Izcils Mākslinieks, kurš savu materiālu nenogurstoši smēla no dzīves, spēja ļoti patiesi attēlot cilvēka raksturu. Viņa varoņi ir apveltīti ar patiesu sociālo tipiskumu. No neskaidrās “nabaga” un “bagātības” pretstatīšanas, kas raksturīga lielākajai daļai viņa mūsdienu rakstnieku, Dikenss pievērsās jautājumam par laikmeta reālajām sociālajām pretrunām, savos labākajos romānos runājot par pretrunu starp darbu un kapitālu, starp strādnieks un kapitālists uzņēmējs.
Neskatoties uz to, ka viņi ļoti pareizi novērtēja daudzas dzīves parādības, angļu kritiskie reālisti būtībā neizvirzīja nekādu pozitīvu sociālo programmu. Noraidot tautas sacelšanās ceļu, viņi neredzēja reālu iespēju atrisināt konfliktu starp nabadzību un bagātību. Angļu kritiskajam reālismam vispār raksturīgās ilūzijas bija raksturīgas arī Dikensam. Viņš arī dažkārt sliecās domāt, ka pastāvošajā netaisnībā vainojami ļauni cilvēki, kuru ir daudz visos sabiedrības līmeņos, un cerēja, mīkstinot pie varas esošo sirdis, palīdzēt nabadzīgajiem. Šī samiernieciskā moralizēšanas tendence dažādās pakāpēs ir sastopama visos Dikensa darbos, bet īpaši izteikta tā ir viņa “Ziemassvētku pasakās” (1843–1848).
Tomēr "Ziemassvētku stāsti" nenosaka visu viņa daiļradi. Četrdesmitie gadi bija angļu kritiskā reālisma lielākā uzplaukuma periods, un Dikensam tie iezīmēja periodu, kas sagatavoja viņa nozīmīgāko romānu parādīšanos.
Rakstnieka ceļojumam uz Ameriku, ko viņš veica 1842. gadā, bija nozīmīga loma Dikensa uzskatu veidošanā. Ja savā dzimtenē Dikensam, tāpat kā lielākajai daļai angļu buržuāziskās inteliģences pārstāvju, varēja rasties ilūzija, ka mūsdienu sabiedriskās dzīves netikumi galvenokārt radušies aristokrātijas dominēšanas dēļ, tad Amerikā rakstnieks buržuāzisko tiesisko kārtību saskatīja tās “tīrajā”. forma."
Amerikāņu iespaidi, kas kalpoja par materiālu “Amerikāņu piezīmēm” (1842) un romānam “Mārtina Čuzlvita dzīve un piedzīvojumi” (1843-1844), palīdzēja rakstniekam ielūkoties buržuāziskās pasaules dziļumos un pamanīt savā darbā. dzimtene tādas parādības, kas joprojām ir izvairījušās no viņa uzmanības.
Sākas Dikensa lielākā ideoloģiskā un radošā brieduma periods. 1848. gadā - jauna hartisma uzplaukuma un revolucionāras situācijas Eiropā rašanās gados - tika izdots brīnišķīgais Dikensa romāns “Dombejs un dēls”, kuru augstu novērtēja V. G. Belinskis, šajā grāmatā reālistisks mākslinieks pāriet no atsevišķu kritizēšanas. mūsdienu realitātes aspektus, lai tiešā veidā denonsētu visu buržuāzisko sociālo sistēmu.
Tirdzniecības nams Dombey and Son ir liela veseluma neliela šūna. Cilvēka nicinājums un Dombeja kunga bezdvēseliskais, savtīgais aprēķins iemieso, pēc mākslinieka ieceres, galvenos buržuāziskās pasaules netikumus. Romānu Dikenss iecerējis kā stāstu par Dombeja krišanu: dzīve nežēlīgi atriebjas nomīdītajai cilvēcei, un uzvara tiek Koka Vidusmeistara veikala iemītniekiem, kuri savās darbībās seko tikai labas sirds diktātam.
“Dombejs un dēls” atklāj diženā reālista lielākā ideoloģiskā un radošā brieduma periodu. Viens no pēdējiem šī perioda darbiem bija 1853. gadā izdotais romāns Bleak House.
Čārlzs Dikenss romānā Bleak House ar satīriķa nežēlību atainoja gan angļu buržuāzijas sabiedrisko, gan privāto dzīvi. Rakstnieks savu dzimteni redz kā drūmu, “aukstu māju”, kurā valdošie sociālie likumi nomāc un kropļo cilvēku dvēseles, un viņš ieskatās šīs lielās mājas tumšākajos nostūros.
Londonā ir visdažādākie laikapstākļi. Bet Bleak House Dikenss mums visbiežāk zīmē miglas, rudenīgi drūmās Londonas ainu. Īpaši reta ir migla, kas apvij Linkolnfīldsu, kur lordkanclera tiesas namā jau daudzus gadu desmitus sēž tiesneši, kas izskata lietu Džarndiss pret Džarndisu. Visi viņu centieni ir vērsti uz jau tā sarežģītas lietas sajaukšanu, kurā daži radinieki apstrīd citu tiesības uz sen nedzīvu mantojumu.
Lai cik atšķirīgi būtu tiesneši un advokāti savā amatā un individuālajās īpatnībās, katrs atrodas uz atbilstošā Lielbritānijas tiesas hierarhijas kāpņu pakāpiena, viņus visus vieno mantkārīgā vēlme paverdzināt klientu, pārņemt viņa īpašumā. nauda un noslēpumi. Tas ir Tulkinghorna kungs, cienījamais kungs, kura dvēsele atgādina seifu, kas glabā Londonas labāko ģimeņu briesmīgos noslēpumus. Tāds ir raiti runājošais Kenges kungs, kurš savus lādiņus apbur kā trušu boa. Pat jaunais Gupijs, ieņemot vienu no pēdējās vietas pievilkšanās un triku korporācijā, lai arī ar ko dzīvē nāktos saskarties, viņš galvenokārt darbojas ar Kenges un Karboja birojā iegūtajām zināšanām.
Bet, iespējams, tipiskākais no visiem Bleak House attēlotajiem advokātiem ir Vholesa kungs. Tiešs kungs ar piņģainu, rūgtu seju, vienmēr ģērbies melnā un vienmēr korekts, viņš lasītājam paliks atmiņā vēl ilgi. Vholess visu laiku runā par savu veco tēvu un trim bāreņu meitām, kurām viņš it kā cenšas atstāt mantojumā tikai labu VĀRDU. Patiesībā viņš pelna viņiem labu naudu, aplaupot lētticīgus klientus. Savā alkatībā nesaudzīgais liekulis Vholss ir tipisks buržuāziskās puritāniskās morāles produkts, un MĒS varam viegli atrast daudzus viņa senčus starp Fīldinga un Smolleta satīriskajiem tēliem.
Atgriezies Pikvika klubā, Dikenss saviem lasītājiem stāstīja amizantu stāstu par to, kā Pikvika kungu maldināja advokāti, kad viņš tika tiesāts ar nepatiesu apsūdzību par solījuma laušanu apprecēt savu saimnieci atraitni Bārdlu. Mēs nevaram nesmieties par lietu Hurdle v. Pickwick, lai gan mums ir žēl nevainīgā varoņa, kurš cieta. Taču lietu “Jarndiss pret Džarndisu” autors attēlo tik drūmos toņos, ka no lasītāja sejas uzreiz pazūd īslaicīgs smaids, ko izraisa atsevišķas stāsta komiskas detaļas. Filmā Bleak House Dikenss stāsta par vairākām cilvēku paaudzēm, kas ierautas bezjēdzīgās tiesvedībās un nodotas mantkārīgo un bezdvēseļu juristu rokās. Mākslinieks savā stāstījumā panāk milzīgu pārliecināšanu - viņš parāda Anglijas tiesvedības mašīnu darbībā.
Daudzi cilvēki, veci un ļoti jauni, pilnībā sabrukuši un joprojām bagāti, pavada savu dzīvi tiesas zālēs. Šeit ir mazā vecā Miss Flight. Kura katru dienu nāk uz Augstāko tiesu ar savu nobružāto tīklu, kas piepildīts ar pussabrukušiem dokumentiem, kas jau sen zaudējuši savu vērtību. Pat jaunībā viņa bija sapinusies kaut kādā tiesvedībā un visu mūžu neko nedarīja, kā vien vērsās tiesā. Miss Flight gadījumā visa pasaule aprobežojas ar Linkolnfīldsu, kur atrodas Augstākā tiesa. Un augstāko cilvēcisko gudrību iemieso tās galva — kanclera kungs. Taču brīžiem vecenes saprāts atgriežas, un viņa skumji stāsta, kā viņas nožēlojamajā skapī cits pēc cita nomirst putniņi, kurus viņa nodēvēja par Prieku, Cerību, Jaunību, Laimi.
Gridlija kungs, šeit saukts par “cilvēks no Šropšīras”, arī ierodas tiesā, nabags, kura spēku un veselību arī patērēja tiesu birokrātija. Bet, ja Lidojuma jaunkundze ir samierinājusies ar savu likteni, tad Gridlijas dvēselē kūsā sašutums. Viņš redz savu misiju tiesnešu un advokātu nosodīšanā. Taču Gridlijs nevar mainīt notikumu gaitu. Dzīves mocīts, noguris un salauzts, viņš mirst kā ubags Džordža galerijā.
Gandrīz visi Jarndyce v. Jarndyce prāvas dalībnieki piedzīvo tādu pašu likteni kā Flyte vai Gridley. Romāna lappusēs mēs redzam jauna cilvēka, vārdā Ričards Kārstons, dzīvi. Tāls Jarndisu radinieks. Skaists, dzīvespriecīgs jauneklis, maigi iemīlējies savā māsīcā Adā un kopā ar viņu sapņo par laimi. Viņu pamazām sāk pārņemt vispārēja interese par procesu. Jau romāna pirmajās nodaļās. Kad trakā vecā lēdija Fleija pirmo reizi parādās laimīgo Adas un Ričarda priekšā, Dikenss, šķiet, atklāj viņu nākotnes simbolu. Grāmatas beigās patēriņa mocītais sarūgtinātais Ričards, šajā tiesvedībā izšķērdējis visus savus un Adas līdzekļus, atgādina Gridliju.
Ļoti daudz cilvēku kļuva par upuriem lietā Jarndyce v. Jarndyce, un beigās izrādījās, ka lietas vispār nebija. Jo nauda, ko novēlējis viens no Jarndyces, pilnībā tika segts tiesāšanās izdevumiem. Cilvēki pieņēma fikciju, ko sedza Anglijas likumdošanas ārišķīgs krāšņums, kā realitāti. Neuzvarama ticība likumu spēkam ir viena no Anglijas buržuāziskās sabiedrības konvencijām, kā to attēlo Dikenss.
Dikenss ir īpaši sašutis par angļu aristokrātiju ar verdzisku turēšanos pie tukšiem fetišiem un augstprātīgu nevērību pret vidi. Bleak House šajā rindā sociālā kritika tika iemiesota Dedlock mājas vēsturē.
Česnijā Voldā, Dedloku ģimenes īpašumā. Lai arī cik majestātiski viņi paši būtu, Londonas sabiedrības “krāsa” pulcējas, un Dikenss tos glezno ar visu sava satīriskā talanta spēku. Tie ir augstprātīgi deģenerāti, dīkdienībā garlaikoti parazīti, kāri uz citu nelaimēm. No visa apmelojošo dāmu un kungu pūļa, kas veido Česnija-Volda fonu, stāv Volumnija Dedloka, kurā ir koncentrēti visi netikumi augstākā sabiedrība. Šī izbalējusī skaistule no Dedlocks jaunākā atzara sadala savu dzīvi starp Londonu un moderno Batas kūrortu, starp tiekšanos pēc pielūdzējiem un tiekšanos pēc mantojuma. Viņa ir skaudīga un bezsirdīga, nepazīst ne sirsnīgu līdzjūtību, ne līdzjūtību.
Dedlocks ir britu muižniecības personifikācija. Viņi ar vienlīdz lepnumu saglabā savas ģimenes tradīcijas un iedzimtos aizspriedumus. Viņi ir stingri pārliecināti, ka viņiem vajadzētu piederēt visam labākajam pasaulē un būt radītam tikai ar mērķi kalpot viņu varenībai. Savas tiesības un privilēģijas mantojuši no senčiem, viņi jūtas kā saimnieki ne tikai attiecībā uz lietām, bet arī pret cilvēkiem. Pats nosaukums Dedlock var tikt tulkots krievu valodā kā “apburtais loks”, “strupceļš”. Patiešām. Strupceļi jau sen ir iesaldēti vienā stāvoklī. Dzīve viņiem iet garām; viņi jūt, KA notikumi attīstās, ka Anglijā ir parādījušies jauni cilvēki - "dzelzs meistari", kuri ir gatavi deklarēt savas tiesības. Strupceļš nāvīgi baidās no visa jaunā un tāpēc vēl vairāk ievelkas savā šaurajā pasaulē, nelaižot iekšā nevienu no ārpuses un tādējādi cerot pasargāt savus parkus no rūpnīcu un rūpnīcu dūmiem.
Bet visas Dedlocks vēlmes ir bezspēcīgas vēstures loģikas priekšā. Un, lai gan Dikenss šķietami atmasko Dedlocks tikai viņu privātās dzīves sfērā, grāmatā nepārprotami izskan britu aristokrātijas sociālās izrēķināšanās tēma.
Lai parādītu visu angļu muižniecības prasību nelikumību, Dikenss izvēlējās visparastāko detektīvstāsts. Skaistā un majestātiskā sera Lestera sieva, kurai lemts izrotāt Dedloku ģimeni, izrādās kāda nezināma armijas kapteiņa bijusī saimniece un ārlaulības bērna māte.
Lēdijas Dedlokas pagātne aptraipa viņas vīra ģimeni, un pats likums nonāk Dedlokas aizstāvībā advokāta Tulkinghorna un detektīva Baketa personā. Viņi gatavo sodu lēdijai Dedlokai nevis pēc sera Lestera lūguma, bet gan tāpēc, ka Dedloku ģimene ir saistīta ar visiem šiem Rotas tēliem. Koodles, Noodles - dzīves meistari, kuru politiskā reputācija pēdējos gados uzturēta ar arvien grūtāk.
Tomēr Lorda un lēdijas Dedlokas gals saņēma dziļi humānistisko risinājumu no izcilā mākslinieka pildspalvas. Bēdās katrs no viņiem pārvarēja konvencijas, kas viņu saistīja sabiedriskā dzīve, un trieciens, kas sagrāva titulēto laulāto cieņu, atgrieza tos tautā. Tikai atmaskotie Dedlocks, kas bija zaudējuši visu sabiedrības acīs, runāja patiesi cilvēcisku jūtu valodā, kas aizkustina lasītāju līdz dvēseles dziļumiem.
Visa sistēma sabiedriskās attiecības, ko rāda reālistiskais rakstnieks Bleak House, ir paredzēts, lai aizsargātu buržuāziskās tiesiskās kārtības neaizskaramību. Šim mērķim kalpo Lielbritānijas likumdošana un pasaules konvencijas, ar kuru palīdzību daži izredzētie tiek norobežoti no milzīgās savu tautiešu masas, kas no bērnības audzināti ievērot šādus principus, cilvēki ir tik ļoti piesātināti ar tiem, ka viņi bieži atbrīvojas no tiem tikai uz savas dzīvības cenu.
“Aukstās mājas” iemītnieki ir apsēsti ar naudas slāpēm. Naudas dēļ Jarndyce ģimenes locekļi ir ienīduši viens otru vairākas paaudzes un vilkuši viens otru cauri tiesām. Brālis sastopas ar brāli par apšaubāmu mantojumu, kura īpašnieks, iespējams, viņam nav novēlējis pat sudraba karotīti.
Bagātības un stāvokļa dēļ sabiedrībā topošā lēdija Dedloka pamet savu mīļoto un mātes priekus un kļūst par veca baroneta sievu. Viņa, tāpat kā romāna Dombejs un dēls varone Edīte Dombeja, savu brīvību iemainīja pret šķietamu bagātas mājas labklājību, taču tur atrada tikai nelaimi un kaunu.
Peļņas alkatīgi advokāti krāpj savus klientus dienu un nakti, aizdevēji un detektīvi izdomā viltīgus plānus. Dikensa mūsdienu Anglijā nauda iekļuva visos sabiedriskās un privātās dzīves stūros. Un visa valsts viņam šķiet kā viena liela ģimene, iesūdzot tiesā par milzīgu mantojumu.
Šajā pašlabuma saindētajā sabiedrībā viegli attīstās divu veidu cilvēki. Tādi ir Smallweed un Skimpole. Smallweed iemieso tipiskās īpašības tiem, kuri aktīvi izmanto tiesības aplaupīt un maldināt. Dikenss apzināti pārspīlē krāsas, cenšoties parādīt, cik pretīgs ir cilvēka izskats, kuram apņēmība kļūst par dzīves mērķi un jēgu. Šis mazais, vājais vecais vīrs ir apveltīts ar milzīgu garīgo enerģiju, kuras mērķis ir vienīgi veidot nežēlīgas intrigas pret saviem kaimiņiem. Viņš rūpīgi uzrauga visu, kas notiek ap viņu, gaidot savu laupījumu. Mazvīda tēls iemieso Dikensa laikabiedru buržuāzisku indivīdu, kuru iedvesmo tikai bagātināšanas alkas, kuras viņš velti maskē ar liekulīgām morāles maksimām.
Pretstats Smallweed. Šķiet, Skimpole kungs iztēlojas, sava veida iemītnieks Džona Džerndisa mājā, dzīvespriecīgs, izskatīgs džentlmenis, kurš vēlas dzīvot savam priekam. Skimpole nav naudas grābējs; viņš tikai izmanto mazo cilvēku negodīgās mahinācijas.
Viena un tā pati sociālā sistēma, kuras pamatā ir maldināšana un apspiešana, radīja gan mazus, gan skumjus. Katrs no tiem papildina otru. Vienīgā atšķirība starp tām ir tāda, ka pirmā pauž to cilvēku nostāju, kuri aktīvi izmanto esošās sociālās dzīves normas, bet otrā – pasīvi. Sīkzāles ienīst nabagos: katrs no viņiem, pēc viņa domām, ir gatavs iejaukties savā naudā. Skimpole ir dziļi vienaldzīga pret viņiem un vienkārši nevēlas, lai ragamuffins nonāktu viņa redzeslokā. Šis savtīgais epikūrietis, kurš savu komfortu izvirza augstāk par visu, tāpat kā britu aristokrātijas pārstāvji, nezina naudas vērtību un nicina visu darbību. Nav nejaušība, ka viņš izsauc tādas līdzjūtības no sera Lestera Dedloka, kurš jūt viņā radniecīgu garu.
Smallweed un Skimpole ir simbolisks to vispārinājums. Kuru starpā tiek dalīti materiālie labumi buržuāziskajā Anglijā?
Dikenss jauno uzņēmīgo uzņēmēju Rounsvelu, kura figūra ir manāmi idealizēta, mēģināja pretstatīt Dedlokam un Skimpolei, kuri bez žēlastības laupa tautas darba augļus, un Smallweed krājumu krājumiem. Rakstnieks redzēja tikai veidus, kā Rounsvels atšķīrās no Dedloka un Skimpoles, taču nepamanīja, kā viņš ir līdzīgs Smallweed. Protams, reālistim Dikensam šāds tēls nevarēja būt veiksmīgs. Mazāk nekā gadu vēlāk Rounsvelu nomainīja ražotājs Bounderbrby no romāna Hard Times (1854), kas iemiesoja visu viņa klases bezjūtību un nežēlību.
Pareizi identificējis aristokrātijas un industriālās buržuāzijas pretrunu, Dikenss saprata arī galveno laikmeta sociālo konfliktu - konfliktu starp valdošajām šķirām kopumā un tautu. Viņa romānu lappuses, kas stāsta par parasto strādnieku nožēlojamo stāvokli, vislabāk runā par to, kāpēc godīgais un saprātīgais mākslinieks rakstīja savas grāmatas.
Nabagiem tiek atņemtas tiesības un ilūzijas par dzimtenes labklājību. Sabrukušu māju, biežāk arī Londonas ietvju un parku iedzīvotāji labi zina, cik grūti ir dzīvot “aukstā mājā”.
Katram no nabaga cilvēkiem, kurus Dikenss ir attēlojis romānā, ir sava personība. Tāda ir Zoss, mazs kalps mistera Snagsbija mājā, vientuļš bārenis, slims un nomākts. Viņa visa ir iemiesota bailes no dzīves, no cilvēkiem. Viņas sejā uz visiem laikiem ir sastingusi baiļu izteiksme, un viss, kas notiek Cooks Court alejā, piepilda meitenes sirdi ar trīcošu izmisumu.
Džo no Lonely Tom apkārtnes bieži ierodas šeit, Kukskortas ielā. Neviens īsti nevar pateikt, kur Džo dzīvo vai kā viņš vēl nav nomiris badā. Zēnam nav ne radinieku, ne radinieku; viņš slauka ietves, veic sīkas darīšanas, klīst pa ielām, līdz kaut kur uzduras policistam, kas viņu no visur dzenā: “Nāc iekšā, nekavējies!..” “Nāc iekšā”, vienmēr “ej tālāk cauri. ” kaut kur - tas ir vienīgais vārds, ko Džo dzird no cilvēkiem, ir vienīgais, ko viņš zina. Bezpajumtnieku trampis Džo ir sāpīgas neziņas iemiesojums. "Es nezinu, es neko nezinu..." Džo atbild uz visiem jautājumiem, un cik liels cilvēku aizvainojums ir dzirdams šajos vārdos! Džo taustās pa dzīvi, neskaidri apzinoties, ka apkārtējā pasaulē notiek kaut kāda netaisnība. Viņš vēlētos zināt, kāpēc viņš eksistē pasaulē, kāpēc dzīvo citi cilvēki, vai Džo ir tāds, kāds viņš ir, vainīgi mani kungi un eminences, "godājamie un atšķirībā no visu kultu ministriem". Tieši viņus reālists Dikenss vaino Džo dzīvībā un nāvē.
Šis ir stāsts par vienu no daudzajiem Vientuļo Toma kvartāla iemītniekiem. Kā Londonas klaidonis, aizmirstais Vientuļais Toms ir apmaldījies kaut kur starp modernajām bagātnieku mājām, un neviens no šiem labi paēdušajiem nevēlas zināt, kur viņš atrodas, kāds viņš ir. Vientuļais Toms romānā kļūst par Londonas grūtā likteņa simbolu.
Lielākā daļa Lonely Toma iedzīvotāju pieņem savas ciešanas bez sūdzībām. Tikai starp ķieģeļu strādniekiem, kas spiedušies nožēlojamās mucās netālu no Londonas, viņu pusbadā dzīvošana izraisa protestus. Un, lai gan Dikenss ir sarūgtināts par ķieģeļu ražotāju rūgtumu, viņš joprojām domā par viņu vēsturi.
Kalpi un kalpones, nabagi un ubagi, ekscentriski renegāti, kaut kādā veidā pelnot savu maizi, drūzmējas Bleak House lapās. Viņi ir labie ģēniji tiem notikumiem, kurus atšķetina mākslinieka gudrā roka, kurš labi zināja, ka mazie cilvēki ir iesaistīti lielās lietās. Katram no šiem pazemīgajiem strādniekiem ir sava loma aprakstītajos notikumos, un ir grūti iedomāties, kāds būtu romāna iznākums bez vecā kampaņa Džordža Rounsvela vai bezpajumtnieka Džo.
Dikenss runā par visiem šiem jaukajiem un godīgajiem cilvēkiem vienā no savējiem labākie darbi. Viņš aizved savus lasītājus uz smirdīgajiem Vientuļā Toma graustiem, uz ķieģeļu strādnieku sagrautajām būdām, kur viegli iekļūst vējš un aukstums, uz bēniņiem, kur līdz vakaram aizslēgti sēž izsalkuši bērni. Stāsts par to, kā cilvēki, kas pēc būtības ir laipnāki un līdzjūtīgāki par daudziem bagātiem cilvēkiem, cieš no bada un mirst nabadzībā, izskan no angļu reālista lūpām kā nežēlīga valdošās sistēmas denonsēšana.
Dikenss nekad nespēja atbrīvoties no savām liberālajām ilūzijām. Viņš uzskatīja, ka angļu strādnieku situācija radikāli uzlabosies, ja valdošās šķiras pārņems līdzjūtība pret viņiem un rūpes par viņiem. Tomēr rakstnieka novērojumi bija pretrunā ar viņa utopiskajiem sapņiem. Tā viņa romānu lappusēs, sākot ar Pikvika klubu, parādījās groteski tēli ar visdažādākajiem džentlmeņiem no labdarības biedrībām, kuru darbība kalpo jebkam - personīgai bagātināšanai, ambicioziem plāniem, bet ne palīdzības sniegšanai nelabvēlīgajiem.
Bet, iespējams, rakstniekam visvairāk veicās ar filantropiem no Bleak House - Jellyby, Chadband un citiem. Dželbijas kundze ir viena no tām, kas savu dzīvi veltījusi labdarībai, no rīta līdz vakaram viņa ir ieslīgusi raizēm, kas saistītas ar misionāru darbu Āfrikā, kamēr viņas pašas ģimene panīk. Dželibijas kundzes meita Kedija aizbēg no mājām, pārējie bērni, sagrauzti un izsalkuši, pārcieš visādas nelaimes. Vīrs sabojājas; kalpi nozog atlikušās preces. Visi Jellybys, jauni un veci, ir nožēlojamā stāvoklī, un saimniece sēž savā kabinetā virs korespondences kalna, un viņas skatiens ir vērsts uz Āfriku, kur Boriobulagha ciematā dzīvo viņas aprūpētie “iezemieši”. Rūpes par līdzcilvēkiem sāk šķist egoisms, un Dželbijas kundze galu galā daudz neatšķiras no vecā Tērveidropa kunga, kuram rūp tikai savs cilvēks.
Dželibijas kundzes "Teleskopiskā filantropija" ir angļu labdarības simbols. Kad netālu, blakus ielā, mirst bezpajumtnieki, angļu buržuāzija sūta dvēseli glābjošas brošūras Borjobulas nēģeriem, par kuriem rūp tikai tāpēc, ka viņu pasaulē varbūt nemaz nav.
Visi Bleak House labvēļi, tostarp Pardiggle, Quayle un Gusher, izceļas ar ārkārtīgi nepievilcīgu izskatu un nepatīkamām manierēm, viņi daudz runā par mīlestību pret nabagiem, bet vēl nav veikuši nevienu labu darbu. Tie ir savtīgi cilvēki, bieži cilvēki ar ļoti apšaubāmu reputāciju, kuri, lai arī runā par žēlsirdību, rūpējas tikai par savu labumu. Gušera kungs uzstājas ar svinīgu runu bāreņu skolas audzēkņiem, pārliecinot viņus iemaksāt savus santīmus un puspensus par dāvanu Kveila kungam, un viņš pats jau ir saņēmis ziedojumu pēc Kveila kunga lūguma. Misis Pardiggle izmanto tieši tādas pašas metodes. Viņas piecu dēlu sejās parādās dusmas, kad šī biedējošā izskata sieviete skaļi paziņo, cik daudz katrs viņas mazais ir ziedojis vienam vai otram labdarības mērķim.
Sludinātājam Čedbendam vajadzētu pamācīt labos darbos, taču pats viņa vārds ir pārnācis no Dikensa romāna vispārējā angļu valodas vārdnīcā, kas nozīmē "neprecēts liekulis".
Čadbenda figūra iemieso angļu labdarības liekulību. Čadbends labi saprata savu misiju – pasargāt labi paēdušos no izsalkušajiem. Tāpat kā jebkurš sludinātājs, viņš ir aizņemts, lai nabagos mazāk nomocītos bagātie ar sūdzībām un lūgumiem, un šim nolūkam viņš viņus iebiedē ar saviem sprediķiem. Čedbenda tēls atklājas jau viņa pirmajā tikšanās reizē ar Džo. Sēžot izsalkušā zēna priekšā un aprijot vienu tartīnu pēc otras, viņš saka savas nebeidzamās runas par cilvēka cieņu un mīlestību pret tuvāko, un pēc tam dzen nodriskāto zēnu prom, pavēlēdams nākt atkal uz audzinošu sarunu.
Dikenss saprata, ka angļu nabagi nesaņems palīdzību no tādiem cilvēkiem kā Kveils, Gušers un Čedbends, lai gan viņiem tā bija vajadzīga arvien vairāk. Bet Dikenss spēja pretstatīt svēto oficiālo labdarību tikai labklājības privātajai labdarībai.
“Bleak House” autora iecienītākos varoņus Džonu Džarndisu un Esteri Sammersoni vada tikai vēlme palīdzēt nelaimīgajiem. Viņi izglābj mazo Čārliju, viņas brāli un māsu no nabadzības, palīdz Džo, ķieģeļu izgatavotājiem, Flight, Gridley, Džordžam Rounsvelam un viņa uzticīgajam Filam. Bet cik maz tas nozīmē milzīgo katastrofu priekšā, kas ir pārņemtas ar “Bleak House” - Dikensa dzimteni! Cik gan trūkumcietējiem labais Snagsbija kungs var atdot savus puskroņus? Vai jaunais Vudkurtas alejas ārsts apciemos visus slimos un mirstošos Londonas graustu rajonos? Estere paņem mazo Čārliju pie sevis, taču viņa ir bezspēcīga palīdzēt Džo. Arī Džarndisa naudai ir maz jēgas. Tā vietā, lai palīdzētu nabadzīgajiem, viņš finansē Jellyby bezjēdzīgās aktivitātes un atbalsta parazītu Skimpole. Tiesa, reizēm viņa dvēselē iezogas šaubas. Šādos brīžos Džarndisam ir paradums sūdzēties par “austrumu vēju”, kas, lai arī kā sildītu “auksto māju”, iekļūst tās daudzajās plaisās un aiznes visu siltumu.
Dikensa rakstīšanas stila oriģinalitāte ļoti skaidri parādās viņa romānā Bleak House. Rakstnieks gāja pa dzīvi, rūpīgi aplūkojot visu, nepalaižot garām nevienu izteiksmīgu cilvēka uzvedības detaļu, nevienas unikālas apkārtējās pasaules iezīmes. Lietas un parādības iegūst no viņa neatkarīga dzīve. Viņi zina katra varoņa noslēpumu un prognozē viņa likteni. Česnija Volda parka koki draudīgi čukst par Honorijas Dedlokas pagātni un nākotni. Uz Tulkinghorna kunga istabas griestiem attēlotais romiešu karotājs jau sen ir rādījis uz grīdu – uz pašu vietu, kur galu galā tika atrasts nogalinātā advokāta līķis. Nemo rakstnieka nožēlojamā skapja slēģu plaisas atgādina kāda acis, kas uz visu, kas notiek Kuka tiesas alejā, raugās vai nu ar ziņkārīgu nolūku, vai ar draudīgi noslēpumainu skatienu.
Dikensa radošā ideja atklājas ne tikai caur varoņu domām un rīcību, bet arī caur visu romāna tēlaino struktūru. Dikensa reālistiskā simbolika atjauno visu sarežģīto cilvēku likteņu savijumu un sižeta iekšējo attīstību. Rakstniekam tas izdodas, jo simbolu nevis viņš ievieš romānā, bet gan izaug no dzīves, kā tā tieksmju un modeļu spilgtākā izpausme. Neuztraucas par sīko ticamību
Un tur, kur Dikenss novirzās no dzīves patiesības, viņš kā mākslinieks ir vājāks. Divas rakstzīmes izkrīt figurālā sistēma romānu un to, kā varoņi ir zemāki par citiem tā varoņiem. Tas ir Džons Džarndiss un Estere Sammersone. Jarndisu lasītājs uztver tikai vienā – laipnā, nedaudz kašķīgā aizbildņa, kurš it kā ir aicināts pieskatīt visu cilvēci. Estere Sammersone, kuras vārdā stāstījums tiek izstāstīts atsevišķās nodaļās, ir apveltīta ar cēlumu un apdomību, taču reizēm iekrīt “drīzāk pazemojumā, nevis lepnumā”, kas neatbilst viņas kopējam izskatam. Džarndisam un Hesterei ir liegta dzīvei līdzīga patiesība, jo rakstnieks padarīja viņus par savas pašnodarbinātības tieksmes nesējiem - darīt visus vienādi laimīgus sabiedrībā, kas veidota pēc principa: dažu laime tiek nopirkta par nelaimes cenu. citiem.
Bleak House, tāpat kā gandrīz visiem Dikensa romāniem, ir laimīgas beigas. Jarndyce v. Jarndyce prāva ir beigusies. Estere apprecējās ar savu mīļoto Alenu Vudkortu. Džordžs Rounsvels atgriezās pie savas mātes un brāļa. Snagsbija mājā valdīja miers; Begnetu ģimene atrada pelnītu mieru. Un tomēr drūmie toņi, kuros ir uzrakstīts viss romāns, nemazinās pat grāmatas beigās. Pēc Bleak House autora stāstīto notikumu veiksmīgas pabeigšanas dzīvi palika tikai daži viņa varoņi, un, ja viņus piemeklēja laime, to nežēlīgi aizēnoja atmiņas par pagātnes zaudējumiem.
Jau "Bleak House" bija redzams pesimisms, kas caurstrāvoja pēdējos sešus Dikensa romānus. Sajūta bezspēcīga grūtu lietu priekšā sociālie konflikti, viņa ierosināto reformu nevērtīguma sajūta rakstniekam radīja dziļas skumjas. Viņš pārāk labi pazina savu mūsdienu sabiedrību, lai nesaskatītu, kā tajā valda dabiskā nabadzība, apspiešana un cilvēcisko vērtību zaudēšana.
Dikensa romāni ir spēcīgi ar lielu dzīves patiesību. Tie patiesi atspoguļoja viņa laikmetu, daudzu tūkstošu rakstnieka laikabiedru cerības un bēdas, centienus un ciešanas, kuri, lai gan viņi bija visa labā valstī radītāji, viņiem tika atņemtas pamata cilvēktiesības. Aizstāvot vienkāršo strādnieku, viens no pirmajiem savā dzimtenē, kas pacēla balsi, bija izcilais angļu reālists Čārlzs Dikenss, kura darbi kļuva par daļu no angļu tautas klasiskā mantojuma.
Estere Sammerstona bērnību pavadīja Vindzorā, savas krustmātes mis Bārberijas mājā. Meitene jūtas vientuļa un, vēršoties pie labākās draudzenes, sārtainās lelles, bieži saka: "Tu, lelle, ļoti labi zini, ka esmu muļķe, tāpēc esi laipna, nedusmojies uz mani." Estere cenšas noskaidrot savas izcelsmes noslēpumu un lūdz krustmāti pastāstīt vismaz kaut ko par māti. Kādu dienu Bārberijas jaunkundze to nevar izturēt un bargi saka: “Jūsu māte ir piesegusies ar kaunu, un jūs viņai radāt kaunu. Aizmirsti par viņu...” Kādu dienu, atgriežoties no skolas, Estere mājā atrod svarīgu, nepazīstamu kungu. Paskatījies uz meiteni, viņš saka kaut ko līdzīgu: "Ah!", tad "Jā!" un aiziet...
Esterei ir četrpadsmit gadu, kad pēkšņi mirst viņas krustmāte. Kas var būt sliktāks par divreiz palikt bāreņiem! Pēc bērēm uzrodas tas pats kungs vārdā Kenge un kāda Džarndiisa kunga vārdā, apzinoties jaunās dāmas bēdīgo situāciju, piedāvā viņu ievietot pirmās klases izglītības iestādē, kur viņai neko nevajadzēs un gatavosies "savu pienākumu pildīšanai publiskajā jomā". Meitene ar pateicību pieņem piedāvājumu un pēc nedēļas, bagātīgi apgādāta ar visu nepieciešamo, dodas uz Redingas pilsētu, uz Miss Donijas pansionātu. Tur mācās tikai divpadsmit meitenes, un topošā skolotāja Estere ar savu laipno raksturu un vēlmi palīdzēt iekaro viņu pieķeršanos un mīlestību. Tā paiet seši laimīgākie viņas dzīves gadi.
Pēc studiju pabeigšanas Džons Džerndijs (aizbildnis, kā viņu sauc Estere) ieceļ meiteni par pavadoni savai māsīcai Adai Klērai. Kopā ar Adas jauno radinieku Ričardu Kārstona kungu viņi dodas uz aizbildņa īpašumu, kas pazīstams kā Bleak House. Māja kādreiz piederēja Džerndisa kunga vectēvam, nelaimīgajam seram Tomam, un to sauca par "Spiriem". Iespējams, slavenākā tā sauktās Kancelejas tiesas lieta “Jarndyce v. Jarndyce” bija saistīta ar šo māju. Kancelejas tiesa tika izveidota Ričarda II laikā, kurš valdīja no 1377. līdz 1399. gadam, lai kontrolētu Vispārējo tiesību tiesu un labotu tās kļūdas. Taču britu cerībām uz “Tiesas” rašanos nebija lemts piepildīties: birokrātija un ierēdņu ļaunprātīga rīcība noveda pie procesiem, kas ilga desmitiem gadu, nomira prasītāji, liecinieki un advokāti, uzkrājās tūkstošiem dokumentu un bez gala. uz gaidāmo tiesvedību. Tāds bija strīds par Džarndisa mantojumu – ilgstošs tiesas process, kura laikā tiesas prāvās iegrimušais Drūmo māju īpašnieks aizmirst par visu, un viņa mājoklis vēja un lietus ietekmē sabojājas. "Likās, ka māja būtu saņēmusi lodi pierē, tāpat kā tās izmisušais īpašnieks." Tagad, pateicoties Džona Džarndiisa pūlēm, māja izskatās pārveidota, un līdz ar jauniešu parādīšanos tā atdzīvojas vēl vairāk. Gudrajai un prātīgajai Esterei tiek izsniegtas telpu un noliktavas atslēgas. Viņa lieliski tiek galā ar sarežģītiem mājsaimniecības darbiem - ne velti sers Džons viņu mīļi sauc par Burznu! Dzīve mājā rit raiti, apmeklējumi mijas ar braucieniem uz Londonas teātriem un veikaliem, viesu uzņemšana dod vietu garām pastaigām...
Izrādās, ka viņu kaimiņi ir sers Lesters Dedloks un viņa sieva, par viņu veselas divas desmitgades jaunāka. Kā joko speciālisti, manai kundzei ir "visa stallī viskoptākās ķēves nevainojams izskats". Laicīgā hronika atzīmē katru viņas soli, katru notikumu viņas dzīvē. Sers Lesters nav tik populārs, bet no tā necieš, jo lepojas ar savu aristokrātisko ģimeni un rūpējas tikai par savas ģimenes tīrību. labs vārds. Kaimiņi dažkārt satiekas baznīcā, pastaigās, un Estere ilgi nevar aizmirst emocionālo satraukumu, kas viņu pārņēma, pirmo reizi ieraugot lēdiju Dedloku.
Jaunais Kendža biroja darbinieks Viljams Gupijs piedzīvo līdzīgu sajūsmu: ieraugot Esteri, Adu un Ričardu Londonā pa ceļam uz sera Džona īpašumu, viņš no pirmā acu uzmetiena iemīlas glītajā, maigajā Esterē. Atrodoties šajās daļās, veicot uzņēmuma darījumus, Gupijs apmeklē Dedlokas īpašumu un pārsteigts apstājas pie viena no ģimenes portretiem. Pirmoreiz redzētās lēdijas Dedlokas seja ierēdnim šķiet dīvaini pazīstama. Drīz Gupijs ierodas Bleak House un atzīstas mīlestībā Esterei, taču saņem izšķirošu atraidījumu. Tad viņš dod mājienu uz pārsteidzošo līdzību starp Hesteru un manu dāmu. "Dodiet man savu roku," Viljams pārliecina meiteni, "un es nevaru iedomāties neko, kas aizsargātu jūsu intereses un padarītu jūs laimīgu!" Es par tevi neko nevaru uzzināt! Viņš turēja savu vārdu. Viņa rokās nonāk vēstules no nepazīstama kunga, kurš nomira no pārmērīgas opija devas netīrā, švakā skapī un tika apglabāts kopējā kapā nabaga kapsētā. No šīm vēstulēm Gupijs uzzina par saikni starp kapteini Hodonu (tāds bija šī kunga vārds) un lēdiju Dedloku, par viņu meitas piedzimšanu. Viljams nekavējoties dalās savā atklājumā ar lēdiju Dedloku, izraisot viņā ārkārtīgu apmulsumu. Taču, neļaujoties panikai, viņa aristokrātiski vēsi noraida ierēdņa argumentus un tikai pēc viņa aiziešanas iesaucas: “Ak, mans bērns, mana meita! Tas nozīmē, ka viņa nenomira pirmajās dzīves stundās!
Estere smagi saslimst ar bakām. Tas notika pēc tam, kad viņu īpašumā parādās tiesas ierēdņa bāreņa meita Čārlija, kura kļūst gan par pateicīgu skolnieci, gan par uzticīgu kalponi Esterei. Estere auklē slimu meiteni un pati inficējas. Mājsaimniecības locekļi ilgu laiku slēpj spoguļus, lai nesatrauktu Traucējumu, redzot viņas blāvo seju. Lēdija Dedloka, gaidot, kad Estere atveseļosies, slepus satiekas ar viņu parkā un atzīstas, ka ir viņas nelaimīgā māte. Tajās pirmajās dienās, kad kapteinis Hodons viņu pameta, viņa - tā viņai lika ticēt - dzemdēja nedzīvi dzimušu bērnu. Vai viņa varēja iedomāties, ka meitene atdzīvosies vecākās māsas rokās un tiks audzināta pilnīgā slepenībā no mātes... Lēdija Dedloka sirsnīgi nožēlo grēkus un lūdz piedošanu, bet visvairāk - klusumu, kārtībā saglabāt bagāta un cēla cilvēka un miera dzīvesbiedra ierasto dzīvi. Estere, atklājuma šokēta, piekrīt jebkuriem nosacījumiem.
Nevienam nav ne jausmas, kas noticis – ne tikai bažu noslogotais sers Džons, bet arī jaunais ārsts Alens Vudkorts, kurš ir iemīlējies Esterē. Gudrs un atturīgs, viņš atstāj uz meiteni labvēlīgu iespaidu. Viņš agri zaudēja tēvu, un māte visus savus niecīgos līdzekļus ieguldīja viņa izglītībā. Taču, tā kā Londonā nav pietiekami daudz sakaru un naudas, Alens nevar to nopelnīt, ārstējot nabagos. Nav pārsteidzoši, ka doktors Vudkorts pie pirmās izdevības piekrīt kuģa ārsta amatam un dodas uz Indiju un Ķīnu uz ilgu laiku. Pirms došanās ceļā viņš apmeklē Bleak House un satraukti atvadās no tās iemītniekiem.
Rihards arī cenšas mainīt savu dzīvi: viņš izvēlas juridisko jomu. Sācis strādāt Kenges birojā, viņš, par nepatiku Gupijai, lepojas, ka izdomājis Džarndisa lietu. Neraugoties uz Esteres ieteikumu neiesaistīties garlaicīgā prāvā ar Kancelejas tiesu, Ričards iesniedz apelācijas sūdzību, cerot iegūt mantojumu no sera Džona sev un savai māsīcai Adai, ar kuru viņš ir saderināts. Viņš “spēlē visu, ko spēj saskrāpēt”, tērē sava mīļotā nelielos ietaupījumus nodevām un nodokļiem, taču juridiskā birokrātija laupa viņam veselību. Slepus apprecējis Adu, Ričards saslimst un mirst savas jaunās sievas rokās, neredzot savu nedzimušo dēlu.
Un mākoņi pulcējas ap lēdiju Dedloku. Daži neuzmanīgi vārdi aizved advokāti Tulkinghornu, pastāvīgo viņu mājas biedru, pie viņas noslēpuma pēdām. Šis cienījamais kungs, kura pakalpojumi tiek dāsni apmaksāti augstākā sabiedrība, meistarīgi apgūst spēju dzīvot un liek par savu pienākumu iztikt bez jebkādas pārliecības. Tulkinghornam ir aizdomas, ka lēdija Dedloka, pārģērbusies par franču kalponi, apmeklēja sava mīļākā kapteiņa Hodona māju un kapu. Viņš zog Gupija vēstules - tā viņš uzzina detaļas mīlas stāsts. Dedlocks un viņu viesu klātbūtnē Tulkinghorns stāsta šo stāstu, kas it kā noticis ar kādu nezināmu cilvēku. Miledija saprot, ka ir pienācis laiks noskaidrot, ko viņš cenšas panākt. Atbildot uz viņas vārdiem, ka viņa vēlas uz visiem laikiem pazust no savām mājām, advokāte pārliecina viņu turpināt glabāt noslēpumu, lai saglabātu sirdsmieru sera Lestera vārdā, kurš "pat mēness nokrišana no debesīm to nedarītu. esi tik apdullināts” kā viņa sievas atklāsme.
Estere nolemj izpaust savu noslēpumu aizbildnim. Viņas apmulsušo stāstu viņš sveic ar tādu sapratni un maigumu, ka meiteni pārņem “ugunīga pateicība” un vēlme smagi un pašaizliedzīgi strādāt. Nav grūti uzminēt, ka tad, kad sers Džons viņai izsaka piedāvājumu kļūt par Bleak House īsto saimnieci, Estere piekrīt.
Briesmīgs notikums novērš viņas uzmanību no patīkamajiem gaidāmajiem darbiem un uz ilgu laiku izrauj no Bleak House. Tā notika, ka Tulkinghorns lauza vienošanos ar lēdiju Dedloku un draudēja drīzumā atklāt kaunpilno patiesību seram Lesteram. Pēc smagas sarunas ar Milediju advokāts dodas mājās, un nākamajā rītā tiek atrasts miris. Aizdomas krīt uz lēdiju Dedloku. Policijas inspektors Bakets veic izmeklēšanu un informē seru Lesteru par rezultātiem: visi pierādījumi savākti pret franču kalponi. Viņa ir arestēta.
Sers Lesters nevar izturēt domu, ka viņa sieva ir “nomesta no augstuma, ko viņa rotāja”, un viņš pats krīt, trieciena notriekts. Miledija, jūtoties nomedīta, aizbēg no mājām, nepaņemot ne dārglietas, ne naudu. Viņa aizgāja atvadu vēstule- par to, ka esi nevainīgs un gribi pazust. Inspektors Bakets sāk atrast šo nemierīgo dvēseli un vēršas pēc palīdzības pie Esteres. Viņi dodas garu ceļu pa lēdijas Dedlokas pēdām. Paralizētais vīrs, neņemot vērā draudus ģimenes godam, piedod bēglim un ar nepacietību gaida viņas atgriešanos. Meklēšanām pievienojas doktors Alens Vudkorts, kurš nesen atgriezies no Ķīnas. Šķiršanās laikā viņš Esteri iemīlēja vēl vairāk, bet ak vai... Pie nabagu piemiņas kapsētas restēm viņš atklāj viņas mātes nedzīvo ķermeni.
Estere notikušo pārdzīvo ilgi, sāpīgi, bet pamazām dzīve dara savu. Viņas aizbildnis, uzzinājis par Allena dziļajām jūtām, cēli dod viņam ceļu. Drūmā māja ir tukša: Džons Džarndijs, kurš ir arī aizbildnis, ir parūpējies par Esterei un Alenam tikpat krāšņu mazāku īpašumu Jorkšīrā, kur Alens iegūst nabadzīgo ārsta vietu. Viņš šo īpašumu nosauca arī par “Bleak House”. Vieta tajā bija arī Adai un viņas dēlam, kuru tēva vārdā nosauca par Ričardu. Izmantojot pirmo pieejamo naudu, viņi uzceļ aizbildnim istabu (“kurnēšanas istabu”) un aicina viņu palikt. Sers Džons kļūst par mīlošu aizbildni tagadējai Adai un viņas mazajam Ričardam. Viņi atgriežas “vecākajā” Bleak House un bieži ierodas apmesties pie Vudkurtiem: Esterei un viņas vīram sers Džons vienmēr ir palicis labākais draugs. Tātad septiņas piespēles laimīgus gadus, un piepildās gudrā aizbildņa vārdi: "Abas mājas jums ir dārgas, bet vecākais Bleak House pretendē uz pārākumu."