Šodien mēs runāsim par veidiem, kā organizēt struktūru mākslas darbs un apskatīsim tādu fundamentālu jēdzienu kā sastāvu. Neapšaubāmi, kompozīcija ir ārkārtīgi svarīgs darba elements, galvenokārt tāpēc, ka tā nosaka formu vai čaulu, kurā saturs tiek “iesaiņots”. Un ja senos laikos čaumalu bieži nedeva liela nozīme, tad jau kopš 19. gadsimta labi strukturēta kompozīcija ir kļuvusi teju par obligātu jebkura laba romāna elementu, nemaz nerunājot par īsprozu (nostāsti un noveles). Kompozīcijas noteikumu izpratne mūsdienu autoram ir kaut kas tāds kā obligāta programma.
Kopumā visērtāk ir analizēt un asimilēt noteiktus kompozīcijas veidus, izmantojot īsprozas piemērus, tikai mazākā apjoma dēļ. Tieši to mēs darīsim šodienas sarunas gaitā.
Mihails Vellers "Stāstu tehnoloģija"
Kā jau minēju iepriekš, visvieglāk ir izpētīt kompozīcijas tipoloģiju, izmantojot īsprozas piemēru, jo tur tiek izmantoti gandrīz tie paši principi kā lielajā prozā. Nu, ja tā, tad es iesaku šajā jautājumā uzticēties profesionālam autoram, kurš visu savu dzīvi ir veltījis īsprozas darbam - Mihailam Velleram. Kāpēc viņš? Nu vismaz tāpēc, ka rakstīja Vellers vesela sērija interesantākās esejas par rakstīšanas amatu, no kurām iesācējs autors var uzzināt daudz noderīga un interesanta. Personīgi es varu ieteikt divas viņa kolekcijas: " Vārds un liktenis», « Vārds un profesija", kas jau ilgu laiku ir manējie uzziņu grāmatas. Tiem, kas tos vēl nav lasījuši, noteikti iesaku pēc iespējas ātrāk aizpildīt šo robu.
Šodien, lai analizētu kompozīciju, mēs pievēršamies slavenajam Mihaila Vellera darbam " Stāstu tehnoloģija" Šajā esejā autors burtiski sadala visas stāstu un stāstu rakstīšanas iezīmes un smalkumus, sistematizējot savas zināšanas un pieredzi šajā jomā. Šis, bez šaubām, ir viens no labākajiem īsprozas teorijas darbiem un, kas ir ne mazāk vērtīgs, pieder mūsu tautieša un laikabiedra pildspalvai. Es domāju, ka mēs vienkārši nevaram atrast labāku avotu mūsu šodienas diskusijai.
Vispirms definēsim, kas ir kompozīcija.
- tā ir specifiska konstrukcija, darba iekšējā struktūra (arhitektonika), kas ietver idejisko un māksliniecisko veselumu organizējošo vizuālo paņēmienu atlasi, grupēšanu un secību.
Šī definīcija, protams, ir ļoti abstrakta un sausa. Es joprojām dodu priekšroku Vellera sniegtajam formulējumam. Šeit tas ir:
- tas ir darbam izvēlētā materiāla izkārtojums tādā secībā, lai panāktu lielāku iespaidu uz lasītāju nekā ar vienkāršu secīgu faktu izklāstu.
Skaņdarbs tiecas pēc skaidri definēta mērķa - panākt no teksta semantisko un emocionālo ietekmi uz lasītāju, ko autors bija iecerējis. Ja autors vēlas samulsināt lasītāju, viņš kompozīciju veido vienā veidā, ja nolemj viņu pārsteigt, viņš to veido pavisam citādi. No paša rakstnieka mērķiem izriet visi kompozīcijas veidi un formas, par kurām mēs runāsim tālāk.
1. Tiešās plūsmas sastāvs
Šis ir visizplatītākais, pazīstamākais un pazīstamākais materiāla pasniegšanas veids: sākumā tas bija šādi, tad notika tā, varonis izdarīja tā, un viss beidzās šādi. Galvenā iezīme tiešās plūsmas kompozīcija ir stingra faktu izklāsta secība, vienlaikus saglabājot vienotu cēloņu un seku attiecību ķēdi. Šeit viss ir konsekventi, skaidri un loģiski.
Kopumā šim kompozīcijas veidam raksturīgs lēns un detalizēts stāstījums: notikumi seko viens pēc otra, un autoram ir iespēja pamatīgāk izcelt viņu interesējošās lietas. Tajā pašā laikā šī pieeja lasītājam ir pazīstama: tā, no vienas puses, novērš jebkādu risku apjukt notikumos un, no otras puses, veicina simpātijas veidošanos pret varoņiem, jo lasītājs redz pakāpeniska viņu rakstura attīstība stāsta gaitā.
Vispār es personīgi tiešās plūsmas kompozīciju uzskatu par uzticamu, bet ļoti garlaicīgu variantu, kas var būt ideāli piemērots romānam vai kādai epopejai, bet ar tās palīdzību konstruēts stāsts diez vai dzirkstīs ar oriģinalitāti.
Tiešās plūsmas kompozīcijas konstruēšanas pamatprincipi:
- Stingra aprakstīto notikumu secība.
2. Aplīmēšana
Pa lielam šis ir tas pats tiešais stāsts ar vienu vienīgu, bet izšķiroši svarīgu niansi - autora iestarpinājumiem teksta sākumā un beigās. Šajā gadījumā mēs iegūstam tādu kā ligzdošanas lelli, stāstu stāstā, kur sākumā mums iepazīstinātais varonis būs galvenā iekšējā stāsta stāstītājs. Šis solis rada ļoti interesantu efektu: stāsti tiek uzklāti uz sižeta noformējuma. personiskās īpašības, pasaules uzskats un stāstījuma vadošā varoņa uzskati. Šeit autors apzināti nodala savu viedokli no stāstītāja viedokļa un var nepiekrist viņa secinājumiem. Un ja iekšā parastie stāsti Mums, kā likums, ir divi viedokļi (varonis un autors), tad šāda veida kompozīcija ievieš vēl lielāku semantisko daudzveidību, pievienojot trešo skatu punktu - varoņa-stāstītāja skatu punktu.
Zvana izmantošana ļauj stāstam piešķirt unikālu šarmu un aromātu, kas citos apstākļos nav iespējams. Fakts ir tāds, ka stāstītājs var runāt jebkurā valodā (sarunvalodā, apzināti sarunvalodā, pat pilnīgi nesakarīgi un analfabēts), viņš var pārraidīt jebkādus uzskatus (arī tos, kas ir pretrunā ar jebkādām vispārpieņemtām normām), jebkurā gadījumā autors distancējas no sava tēla. , varonis darbojas neatkarīgi, un lasītājs veido paša attieksme viņa personībai. Šāda lomu nodalīšana rakstnieku automātiski ieved visplašākajā darbības telpā: galu galā viņam ir tiesības izvēlēties par stāstītāju pat nedzīvu priekšmetu, pat bērnu, pat citplanētieti. Huligānisma pakāpi ierobežo tikai iztēles līmenis.
Turklāt personalizēta stāstītāja ieviešana lasītāja prātā rada ilūziju par notiekošā lielāku autentiskumu. Tas ir vērtīgi, ja autors ir publiska persona ar plašu slavenā biogrāfija, un lasītājs ļoti labi zina, ka mīļotais autors, teiksim, nekad nav bijis cietumā. Šajā gadījumā rakstnieks, ieviešot stāstnieka - rūdīta ieslodzītā tēlu, vienkārši noņem šo pretrunu sabiedrības prātos un mierīgi raksta savu kriminālromānu.
Banding ir ļoti efektīvs veids kompozīcijas organizācija, ko bieži izmanto kombinācijā ar citām kompozīcijas shēmām.
Zvana pazīmes:
- Varoņa-stāstītāja klātbūtne;
- Divi stāsti - iekšējais, ko stāsta varonis, un ārējais, ko stāsta pats autors.
3. Punktu kompozīcija
To raksturo vienas epizodes, dzīves mirkļa, kas autoram šķita nozīmīgs un kaut kas ievērojams, rūpīga izpēte. Visas darbības šeit notiek ierobežotā telpas zonā ierobežotā laika periodā. Visa darba struktūra ir it kā saspiesta vienā punktā; tāpēc nosaukums.
Neskatoties uz šķietamo vienkāršību, šāda veida kompozīcija ir ārkārtīgi sarežģīta: autoram ir jāsaliek vesela mozaīka no mazākajām detaļām un detaļām, lai galu galā iegūtu spilgtu priekšstatu par izvēlēto notikumu. Salīdzinājums ar glezniecību šajā kontekstā man šķiet visai trāpīgs. Darbs pie punktveida kompozīcijas atgādina attēla gleznošanu – kas patiesībā arī ir punkts telpā un laikā. Tāpēc šeit autoram būs svarīgs viss: gan intonācija, gan žesti, gan aprakstu detaļas. Punktu kompozīcija ir dzīves mirklis, kas skatīts caur palielināmo stiklu.
Punktu kompozīcija visbiežāk sastopama novelēs. Parasti tie ir vienkārši ikdienas stāsti, kuros caur sīkumiem tiek nodota milzīga pieredzes, emociju un sajūtu plūsma. Kopumā viss, ko rakstniekam izdevās ievietot šajā mākslinieciskās telpas punktā.
Punktu kompozīcijas konstruēšanas principi:
- Redzes lauka sašaurināšana līdz vienai epizodei;
- Hipertrofēta uzmanība detaļām un niansēm;
- Rāda lielo caur mazo.
4. Klūgu kompozīcija
Tas izceļas galvenokārt ar sarežģītas sistēmas klātbūtni, lai attēlotu lielu skaitu notikumu, kas notiek ar dažādi varoņi dažādos laika punktos. Tas ir, patiesībā šis modelis ir tieši pretējs iepriekšējam. Šeit autors mērķtiecīgi sniedz lasītājam daudzus notikumus, kas notiek tagad, notikuši pagātnē un dažkārt varētu notikt arī nākotnē. Autors iekšā lielos daudzumos izmanto atsauces uz pagātni, pārejas no viena rakstzīmes uz citu. Un tas viss, lai tiktu ārā no šīs masas saistītās epizodes aust milzīgu, visaptverošu sava stāsta attēlu.
Bieži vien šāda pieeja tiek attaisnota arī ar to, ka rakstnieks atklāj aprakstīto notikumu cēloņus un attiecības ar kādreiz pagātnē notikušu epizožu palīdzību vai arī šodienas notikumu netiešu saistību ar dažiem citiem. Tas viss pēc autora gribas un nodoma sanāk kā sarežģīta mīkla.
Šis kompozīcijas veids vairāk raksturīgs lielajai prozai, kur ir vieta visu tās mežģīņu un smalkumu veidošanai; īsu stāstu vai stāstu gadījumā autoram diez vai būs iespēja uzbūvēt kaut ko liela mēroga.
Šāda veida kompozīcijas galvenās iezīmes:
- Atsauces uz notikumiem, kas notikuši pirms stāsta sākuma;
- Pārejas starp aktieriem;
- Mēroga izveide, izmantojot daudzas savstarpēji saistītas epizodes.
Es ierosinu šoreiz apstāties šeit. Spēcīga informācijas plūsma bieži vien rada apjukumu galvā. Mēģiniet padomāt par teikto un noteikti izlasiet " Stāstu tehnoloģija» Mihails Vellers. Turpinājums pavisam drīz “Literārās amatniecības” bloga lapās. Abonējiet atjauninājumus, atstājiet savus komentārus. Uz drīzu tikšanos!
Sastāvs literārais darbs, kas veido tā formas vainagu, ir attēloto un māksliniecisko un runas līdzekļu vienību savstarpēja korelācija un izkārtojums, "darba zīmju, elementu savienošanas sistēma". Kompozīcijas paņēmieni kalpo tam, lai liktu autoram vajadzīgo uzsvaru un noteiktā veidā, virzīti “pasniegtu” lasītājam no jauna radīto objektivitāti un verbālo “miesu”. Viņiem ir unikāla estētiskās ietekmes enerģija.
Termins cēlies no latīņu darbības vārda componere, kas nozīmē salocīt, būvēt, veidot. Vārds “sastāvs” attiecas uz augļiem literārā jaunrade Lielākā vai mazākā mērā tādi vārdi kā "dizains", "izvietojums", "izkārtojums", "organizācija", "plāns" ir sinonīmi.
Kompozīcija nodrošina mākslas darbu vienotību un integritāti. Tas, saka P.V. Palievskis, “disciplinārs spēks un darba organizators. Viņai ir uzticēts nodrošināt, lai nekas neizlauztos uz sāniem, savā likumā, bet gan tiek apvienots veselumā. Viņas mērķis ir sakārtot visus gabalus tā, lai tie noslēgtos pilnīgā idejas izpausmē.
Sacītajam piebilstam, ka kompozīcijas paņēmienu un līdzekļu kopums stimulē un organizē literāra darba uztveri. Par to uzstājīgi runā A.K. Žolkovskis un Ju.K. Ščeglovs, paļaujoties uz viņu piedāvāto terminu “izteiksmības tehnika”. Pēc šo zinātnieku domām, māksla (arī verbālā māksla) "atklāj pasauli caur ekspresīvo paņēmienu prizmu", kas kontrolē lasītāja reakcijas, pakārto viņu sev un līdz ar to autora radošajai gribai. Šīs izteiksmības metodes ir maz, un tās var sistematizēt, veidojot sava veida alfabētu. Ļoti daudzsološa ir pieredze kompozīcijas līdzekļu kā “ekspresivitātes paņēmienu” sistematizācijā, kas vēl joprojām ir provizoriski.
Kompozīcijas pamats ir izdomātās realitātes un rakstnieka attēlotās realitātes organizētība (sakārtotība), tas ir, paša darba pasaules strukturālie aspekti. Bet galvenais un konkrētais sākums mākslinieciskā konstrukcija- tie ir attēla “pasniegšanas”, kā arī runas vienību veidi.
Kompozīcijas tehnikām galvenokārt piemīt izteiksmīga enerģija. "Izteiksmīgs efekts," atzīmē mūzikas teorētiķis, "parasti darbā tiek panākts nevis ar vienu līdzekli, bet ar vairākiem līdzekļiem, kas vērsti uz vienu un to pašu mērķi." Tas pats attiecas uz literatūru. Kompozīcijas līdzekļi šeit veido sava veida sistēmu, pie kuras “komponentiem” (elementiem) mēs pievērsīsimies.
SASTĀVS
Epizožu sastāvs un secība, literāra darba daļas un elementi, kā arī atsevišķu māksliniecisko tēlu attiecības.
Tā Ļermontova dzejolī “Cik bieži, raiba pūļa ieskauts...” skaņdarba pamatā ir pretnostatījums (skat. Antitēze) starp bezdvēseļu gaismu un atmiņām. lirisks varonis par "brīnišķīgo valstību"; L.N. Tolstoja romānā “Karš un miers” ir pretruna starp neīsto un patieso; A. P. Čehova “Jonīhā” - galvenā varoņa garīgās degradācijas process utt.
Episkajos, dramatiskajos un daļēji liriskos episkos darbos galvenā kompozīcijas daļa ir sižets. Šādā kompozīcijā ietilpst obligāti sižetiski kompozīcijas elementi (sižets, darbības attīstība, kulminācija un noslēgums) un papildu (ekspozīcija, prologs, epilogs), kā arī tā sauktie skaņdarba ekstrasižeta elementi (ievietotās epizodes, autora atkāpes un apraksti).
Tajā pašā laikā sižeta kompozīcijas noformējums atšķiras.
Sižeta sastāvs var būt:
- konsekventi(notikumi attīstās hronoloģiskā secība),
- otrādi(notikumi lasītājam tiek sniegti apgrieztā hronoloģiskā secībā),
- retrospektīvs(konsekventi izklāstīti notikumi tiek apvienoti ar atkāpēm pagātnē) utt. (Skatīt arī Fabula.)
Episkajos un liriski episkos darbos liela nozīme kompozīcijā ir ārpussižeta elementiem: autora atkāpēm, aprakstiem, ievada (iestarpinātām) epizodēm. Attiecības starp sižeta un ārpussižeta elementiem ir būtiska darba kompozīcijas iezīme, kas ir jāņem vērā. Tādējādi M. Juja dzejoļu “Dziesma par tirgotāju Kalašņikovu” un “Mtsyri” kompozīciju raksturo sižeta elementu pārsvars, bet A. S. Puškina “Jevgeņijam Oņeginam”, N. V. Gogoļa “Mirušās dvēseles”. Kurš ir uz N. A. Ņekrasova "Rusā dzīvot ir labi" liecina par ievērojamu skaitu ārpussižeta elementu.
Būtiska loma skaņdarbā ir tēlu sistēmai, kā arī tēlu sistēmai (piemēram, attēlu secība A. S. Puškina poēmā “Pravietis”, kas pauž dzejnieka garīgās veidošanās procesu; vai mijiedarbība par tādām simboliskām detaļām – tēliem kā krusts, cirvis, Evaņģēlijs, Lācara augšāmcelšanās u.c. F. M. Dostojevska romānā “Noziegums un sods”).
Episkā darba kompozīcijai liela nozīme ir stāstījuma organizācijai: piemēram, M. Jū romānā “Mūsu laika varonis” sākumā stāstījumu vada vienkāršā, bet vērīgais Maksims Maksimičs, pēc tam “autors”, kurš izdod “Pechorina dienasgrāmatu”, cilvēks no tā paša loka ar viņu, un visbeidzot, es pats
Pechorin. Tas ļauj autoram atklāt varoņa raksturu, pārejot no ārējā uz iekšējo.
Darba kompozīcijā var būt arī sapņi ("Noziegums un sods", Ļ.N. Tolstoja "Karš un miers"), vēstules ("Jevgeņijs Oņegins", "Mūsu laika varonis"), žanra ieslēgumi, piemēram, dziesmas (" Jevgeņijs Oņegins ", "Kas dzīvo labi Krievijā"), stāsts (in " Mirušās dvēseles" - "Pasaka par kapteini Kopeikinu").
Literārā darba kompozīcija.
Kompozīcijas pamataspekti.
Figurālās sistēmas kompozīcija.
Mākslas darba tēlu – tēlu sistēma.
Sižeta sastāvs un ārpussižeta elementu kompozīcija
1. Literārā darba kompozīcija. Kompozīcijas pamataspekti. Sastāvs 1. Literārā darba kompozīcija. Kompozīcijas pamataspekti.(no latīņu compositio — kompozīcija, savienojums) — daļu vai sastāvdaļu savienošana veselumā; literārās un mākslinieciskās formas struktūra.
- tā ir darba daļu, elementu kompozīcija un konkrēts izvietojums kādā zīmīgā secībā. Sastāvs ir daļu kombinācija, bet ne pašas šīs daļas; atkarībā no tā, par kādu mākslinieciskās formas līmeni (slāni) ir runa, tās izšķir kompozīcijas aspekti
. Tas ietver gan tēlu izkārtojumu, gan darba notikumu (sižeta) sakarības, gan detaļu montāžu (psiholoģisko, portretu, ainavu u.c.), gan simbolisku detaļu atkārtojumus (formēšanas motīvus un vadmotīvus), plūduma maiņu. runas formas, piemēram, stāstījums, apraksts, dialogs, argumentācija, kā arī runas priekšmetu maiņa un teksta sadalīšana daļās (ieskaitot rāmi un galveno tekstu), runas stila dinamika un daudz kas cits. Kompozīcijas aspekti ir dažādi. Tajā pašā laikā pieeja darbam kā estētiskam objektam ļauj identificēties tā kompozīcijā mākslinieciskā forma vismaz divi slāņi un attiecīgi divi sastāvi, kas apvieno pēc būtības atšķirīgas sastāvdaļas, – tekstuāls Un (figurāls). Dažkārt pirmajā gadījumā runā par kompozīcijas ārējo slāni (jeb “ārējo kompozīciju”), otrajā – par iekšējo.
Varbūt nekas tik skaidri neparāda atšķirību starp objektīvo un tekstuālo kompozīciju, kā jēdzienu “sākums” un “beigas”, citādi “rāmis” (rāmis, rāmja sastāvdaļas) pielietojumā. Ietvara sastāvdaļas ir virsraksts, apakšvirsraksts, dažreiz - epigrāfs, veltījums, priekšvārds, Vienmēr - pirmā rinda, pirmā un pēdējā rindkopa.
Mūsdienu literatūras kritikā acīmredzot ir iesakņojies termins, kas nāca no valodniecības: spēcīga teksta pozīcija"(tas jo īpaši attiecas uz nosaukumiem, pirmo rindu, pirmo rindkopu, beigām).
Pētnieki pastiprinātu uzmanību pievērš teksta rāmja komponentiem, jo īpaši tā absolūtajam sākumam, kas tiek strukturāli izcelts, radot zināmu gaidu horizontu. Piemēram: A.S. Puškins. Kapteiņa meita. Nākamais ir epigrāfs: " Rūpēties par godu jau no mazotnes" Vai: N.V. Gogolis. inspektors. Komēdija piecos cēlienos. Epigrāfs: " Nav jēgas vainot spoguli, ja seja ir šķība. Populārs sakāmvārds" Seko " Personāži"(tradicionālā drāmas sastāvdaļa sānu teksts), « Personāži un kostīmi. Piezīmes aktieriem kungiem"(autora koncepcijas izpratnei šī metateksta loma ir ļoti svarīga).
Salīdzinot ar episkiem un dramatiskiem darbiem, lirika ir pieticīgāka teksta “ieejas” noformējumā: bieži vien virsraksta nav vispār, un to dod teksta nosaukums. pirmā rinda, kas vienlaikus ievada dzejoļa ritmu (tāpēc satura rādītājā to nevar saīsināt).
Teksta daļām ir savi rāmja komponenti, kas arī veido relatīvas vienības. Episki darbi var sadalīt sējumos, grāmatās, daļās, nodaļās, apakšnodaļās utt. Viņu vārdi veidos savu izteiksmīgu tekstu (darba rāmja sastāvdaļu).
Drāmā to parasti iedala cēlienos (akcijas), ainās (attēlos) un parādībās (mūsdienu lugās dalījums parādībās ir reti sastopams). Viss teksts ir skaidri sadalīts varoņa (galvenajā) un autora (blakus) tekstā, kas papildus nosaukuma komponentei ietver dažāda veida skatuves virzienus: vietas aprakstu, darbības laiku utt. cēlienu sākumā. un ainas, runātāju apzīmējumi, skatuves virzieni utt.
Teksta daļas lirikā (un poētiskajā runā vispār) ir panti, strofas. Tēze par "pantu sērijas vienotību un tuvumu", ko izvirzīja Yu.N. Tinjanovs savā grāmatā “Poētiskās valodas problēmas” (1924) ļauj apsvērt pantu (parasti rakstītu kā atsevišķu rindu) pēc analoģijas ar lielākām teksta daļām. Var pat teikt, ka vārsmas rāmja komponentu funkciju pilda anakruss un teikums, bieži bagātināts ar atskaņu un pamanāms kā panta robeža pārneses gadījumā.
Visu veidu literatūrā var veidoties atsevišķi darbi cikli. Tekstu secība ciklā (dzejas grāmatā) parasti rada interpretācijas, kurās argumenti ir varoņu izkārtojums, līdzīga sižeta uzbūve, raksturīgas attēlu asociācijas (lirisku dzejoļu brīvajā kompozīcijā) un citas telpiskas un darba objektīvo pasauļu laika sakarības.
Tātad ir teksta sastāvdaļas Un objektīvās pasaules sastāvdaļas darbojas. Lai veiksmīgi analizētu darba kopējo kompozīciju, nepieciešams izsekot to mijiedarbībai, bieži vien ļoti intensīvai. Teksta kompozīcija lasītāja uztverē vienmēr “pārklājas” uz darba dziļo, saturisko struktūru un mijiedarbojas ar to; Pateicoties šai mijiedarbībai, daži paņēmieni tiek lasīti kā autora klātbūtnes pazīmes tekstā.
Ņemot vērā priekšmeta kompozīciju, jāatzīmē, ka tā pirmā funkcija ir “noturēt” veseluma elementus, veidot to no atsevišķas daļas; Bez pārdomātas un jēgpilnas kompozīcijas nav iespējams izveidot pilnvērtīgu mākslas darbu. Otra kompozīcijas funkcija ir paust kādu māksliniecisku nozīmi ar pašu darba attēlu sakārtojumu un korelāciju.
Pirms sākat analizēt priekšmeta sastāvu, jums jāiepazīstas ar vissvarīgāko kompozīcijas tehnikas. Galvenās no tām var identificēt: atkārtošana, pastiprināšana, kontrasts un montāža(Esins A.B. Literāra darba analīzes principi un paņēmieni – M., 1999, 128.–131. lpp.).
Atkārtojiet– viena no vienkāršākajām un tajā pašā laikā efektīvākajām kompozīcijas tehnikām. Tas ļauj viegli un dabiski “noapaļot” darbu un piešķirt tam kompozīcijas harmoniju. Īpaši iespaidīgi izskatās tā sauktā zvana kompozīcija, kad starp darba sākumu un beigām tiek izveidots “saruna”.
Bieži atkārtota detaļa vai attēls kļūst par darba vadmotīvu (vadošo motīvu). Piemēram, ķiršu dārza motīvs caurvij visu A. P. Čehova lugu kā Mājas, dzīves skaistuma un ilgtspējas simbolu, tās gaišo sākumu. Lugā A.N. Ostrovska vadmotīvs kļūst par pērkona negaisa tēlu. Dzejoļos atkārtošanās veids ir refrēns (atsevišķu rindu atkārtojums).
Atkārtojumam tuva tehnika ir iegūt.Šo paņēmienu izmanto gadījumos, kad mākslinieciska efekta radīšanai nepietiek ar vienkāršu atkārtojumu, kad nepieciešams pastiprināt iespaidu, izvēloties viendabīgus attēlus vai detaļas. Tādējādi pēc pastiprināšanas principa ir konstruēts Sobakevičas mājas interjera apdares apraksts N. V. “Mirušās dvēseles”. Gogols: katra jauna detaļa nostiprina iepriekšējo: “viss bija ciets, neērti iekšā augstākās pakāpes un radīja dīvainu līdzību ar mājas īpašnieku; viesistabas stūrī stāvēja vēdervēdera riekstkoka birojs uz visneprātīgākajām četrām kājām, ideāls lācis. Galds, atzveltnes krēsli, krēsli - viss bija vissmagākajā un nemierīgākajā kvalitātē - vārdu sakot, katrs priekšmets, katrs krēsls it kā teica: "Un es arī, Sobakevič!" vai "un es esmu ļoti līdzīgs Sobakevičam!"
Māksliniecisko tēlu atlase A.P. stāstā darbojas pēc tāda paša intensifikācijas principa. Čehova “Cilvēks lietā”, ko mēdza raksturot galveno varoni - Beļikovu: “Viņš bija ievērojams ar to, ka vienmēr, pat ļoti labos laikapstākļos, gāja ārā galosās un ar lietussargu un noteikti siltā mētelī ar vati. . Un viņam bija lietussargs maciņā no pelēkas zamšādas, un, kad viņš izņēma nazi, lai uzasinātu zīmuli, arī viņa nazis bija maciņā; un viņa seja, šķiet, arī bija futrālī, jo viņš to visu laiku slēpa savā paceltajā apkaklītē.
Atkārtojuma un pastiprināšanas pretstats ir opozīcija– kompozīcijas tehnika, kuras pamatā ir antitēze. Piemēram, M.Yu dzejolī. Ļermontova “Dzejnieka nāve”: “Un tu nenomazgāsi dzejnieka taisnās asinis ar visām savām melnajām asinīm.”
IN plašā nozīmē Vārds opozīcija ir jebkura attēlu opozīcija, piemēram, Oņegins un Ļenskis, Bazarovs un Pāvels Petrovičs Kirsanovs, vētras un miera attēli M.Ju dzejolī. Ļermontova “Bura” utt.
Piesārņojums, atkārtojuma un kontrasta paņēmienu kombinācija, dod īpašu kompozīcijas efektu: tā saukto “spoguļkompozīciju”. Kā likums, ar spoguļa kompozīciju, sākuma un galīgie attēli tiek atkārtotas tieši pretēji. Klasisks spoguļkompozīcijas piemērs ir A.S. romāns. Puškina “Jevgeņijs Oņegins”, Šķiet, ka atkārto jau iepriekš attēloto situāciju, tikai mainot pozīciju: sākumā Tatjana ir iemīlējusies Oņeginā, raksta viņam vēstuli un uzklausa viņa auksto pārmetumu. ir otrādi: iemīlējies Oņegins raksta vēstuli un klausās Tatjanas atbildi.
Tehnikas būtība uzstādīšana, slēpjas apstāklī, ka darbā blakus izvietotie attēli rada zināmu jaunu, trešo nozīmi, kas parādās tieši no to tuvuma. Tā, piemēram, stāstā par A.P. Pie pieminējuma, ka no virtuves bija dzirdama nažu šķindoņa un ceptu sīpolu smarža, klāt nāk Čehova "Ionych" apraksts par Veras Iosifovnas Turkinas "mākslas salonu". Šīs divas detaļas kopā rada vulgaritātes atmosfēru, ko A. P. mēģināja atveidot stāstā. Čehovs.
Visas kompozīcijas tehnikas darba kompozīcijā var veikt divas, viena no otras nedaudz atšķirīgas funkcijas: tās var sakārtot vai nu atsevišķu nelielu teksta fragmentu (mikrolīmenī), vai visu tekstu (makrolīmenī), kļūstot pēdējais gadījums kompozīcijas princips.
Piemēram, visizplatītākā poētiskā teksta mikrostruktūras metode ir skaņu atkārtošana dzejas rindu beigās – atskaņa.
Iepriekš minētajos piemēros no N.V. darbiem. Gogols un A.P. Čehova pastiprināšanas tehnika sakārto atsevišķus tekstu fragmentus, un dzejolī A.S. Puškina "Pravietis" kļūst par visa mākslinieciskā veseluma vispārēju organizācijas principu.
Tāpat montāža var kļūt par visa darba organizācijas kompozīcijas principu (to var novērot A. S. Puškina traģēdijā “Boriss Godunovs”, M. A. Bulgakova romānā “Meistars un Margarita”).
Līdz ar to būtu jānošķir atkārtojums, kontrasts, intensifikācija un montāža kā paši kompozīcijas paņēmieni un kā kompozīcijas princips.
Būtiski ietekmē viņa ideju izpausmi. Rakstnieks pievērš uzmanību tiem, kas viņu piesaista dots laiks dzīves parādības un iemieso tās cauri mākslinieciskais tēls varoņi, ainavas, noskaņa. Tajā pašā laikā viņš cenšas tos savienot tā, lai tie būtu patiesi pārliecinoši un patiesi atklātu to, ko viņš vēlējies parādīt, lai rosinātu lasītāju aizdomāties.
Fakts, ka kompozīcija literatūrā būtiski ietekmē izpaušanu ideoloģiskais plāns rakstnieks, savos darbos pastāvīgi norādīja Belinskis. Viņš tam ticēja galvenā ideja Autoram jāatbilst šādiem kritērijiem: veseluma izolētība un pabeigtība, pabeigtība, proporcionāls lomu sadalījums starp mākslas darba varoņiem. Tādējādi kompozīciju literatūrā nosaka autora pozīcijas: ideoloģiskā un estētiskā. Taču ideju un tēmu var harmoniski apvienot tikai nobriedušā darbā.
Teksta kompozīciju uzskata literatūrzinātnieki ar dažādi punkti redze. Un tālāk vispārīga definīcija viņi nav vienojušies līdz šai dienai. Visbiežāk kompozīcija literatūrā tiek definēta kā visu tā daļu korelācijas veidošana ar vienotu veselumu. Ir zināms, ka tajā ir daudz komponentu, ko rakstnieki izmanto savos darbos, lai pabeigtu dzīves attēlu attēlojumu. Galvenie elementi, kas veido kompozīciju literatūrā, ir un liriskas atkāpes, un portreti, un ievietotās epizodes, epigrāfi, virsraksti, ainavas, apkārtne.
Epigrāfi un nosaukumi nes īpašu slodzi.
Nosaukums parasti norāda uz šādiem darba aspektiem:
Priekšmets (piemēram, Bažovs “Malahīta kaste”);
Attēli (piemēram, Džordžs Sands “Grāfiene Rūdolfštate”, “Valentīna”);
Jautājumi (E. Bogats “Kas kustina Sauli un gaismekļus”).
Epigrāfs ir sava veida papildu virsraksts, kas parasti tiek saistīts ar darba galveno ideju vai norāda uz galvenā varoņa pārsteidzošajām iezīmēm.
Liriskas atkāpes stāv malā sižets. Ar viņu palīdzību autoram ir iespēja paust savu attieksmi pret notikumiem, parādībām un tēliem, ko viņš attēlo. Ir arī liriskas atkāpes, kurās saplūst vairāku tēlu pārdzīvojumi, taču tajā pašā laikā joprojām ir skaidrs, ka šeit rakstnieks izteica savas jūtas un domas. Piemēram, kā atkāpē par mātes rokām Fadejeva romānā “Jaunā gvarde”.
Izvēloties uzskaitīto elementu savienošanas secību, savus to “salikšanas” principus, katrs autors rada unikālu darbu. Un viņš izmanto sekojošo:
- Gredzena kompozīcija vai ierāmēšanas kompozīcija. Rakstnieks atkārto mākslinieciskie apraksti, stanzas darba sākumā un pēc tam beigās; tie paši notikumi vai varoņi stāsta sākumā un beigās. Šis paņēmiens ir sastopams gan prozā, gan dzejā.
- Apgrieztais sastāvs. Kad autors ievieto beigas darba sākumā un pēc tam parāda, kā notikumi attīstījās, paskaidro, kāpēc tas ir tā un ne citādi.
- Retrospekcijas tehnikas izmantošana ir tad, kad rakstnieks ievieto lasītāju pagātnē, kad veidojās pagātnes notikumu cēloņi. šobrīd. Dažreiz retrospekcija tiek pasniegta atmiņu veidā par galveno aktieris vai viņa stāsts (tā sauktais “stāsts stāstā”).
- Kompozīcijas pārtraukums notikumos, kad viena nodaļa beidzas intriģējošākajā brīdī, bet nākamā sākas ar pavisam citu darbību. Šis paņēmiens biežāk sastopams detektīvu un piedzīvojumu žanra darbos.
- Izmantojot ekspozīciju. Tas var būt pirms galvenās darbības vai arī tās var nebūt.
Ir trīs literārā darba līmeņi:
Priekšmeta figurativitāte ir būtisks materiāls
Sastāvs – šī materiāla organizēšana
Mākslinieciskā valoda ir literāra darba runas struktūra visos četros līmeņos mākslinieciskā valoda: fonika, vārdu krājums, semantika, sintakse.
Katram no šiem slāņiem ir sava sarežģīta hierarhija.
Literārā darba šķietamo sarežģītību rada rakstnieka smagais darbs visos trīs mākslinieciskā veseluma līmeņos.
Iepazīsimies ar vairākām šī jēdziena definīcijām un tā dažādajām klasifikācijām, kad teksta sastāvs tiek atklāts pēc dažādām pazīmēm un rādītājiem.
Literārais teksts pārstāv komunikatīvu, strukturālu un semantisku vienotību, kas izpaužas tā kompozīcijā. Tas ir, tā ir komunikācijas – struktūras – un nozīmes vienotība.
Literārā teksta kompozīcija ir “savstarpēja korelācija Un atrašanās vieta attēloto un māksliniecisko un runas līdzekļu vienības”. Šeit attēlotā vienības nozīmē: tēmu, problēmu, ideju, personāžus, visus attēlotās ārējās un iekšējās pasaules aspektus. Mākslinieciskie runas līdzekļi ir visa figurālā valodas sistēma tās 4 slāņu līmenī.
Kompozīcija ir darba konstrukcija, kas nosaka tā integritāti, pilnīgumu un vienotību.
Sastāvs - pārstāv "sistēma savienojumi" visi tā elementi. Šai sistēmai ir arī neatkarīgs saturs, kas būtu jāatklāj procesā filoloģiskā analīze tekstu.
Sastāvs, vai nu struktūra, vai arhitektonika ir mākslas darba konstruēšana.
Kompozīcija ir mākslas darba formas elements.
Kompozīcija veicina darba radīšanu kā māksliniecisku integritāti.
Kompozīcija apvieno visas sastāvdaļas un pakārto tās idejai, darba iecerei. Turklāt šis savienojums ir tik ciešs, ka no kompozīcijas nav iespējams noņemt vai pārkārtot vienu komponentu.
Darba kompozīcijas organizācijas veidi:
Sižeta veids - tas ir, sižets (episks, lirisks, drāma)
Nesižeta tips - bezsižeta (veidots lirikā, eposā un drāmā radošā metode modernisms un postmodernisms)
Darba kompozīcijas organizācijas sižeta veids ir divu veidu:
Uz notikumiem balstīta (eposā un drāmā)
Aprakstošs (dziesmu vārdi)
Apskatīsim pirmo sižeta kompozīcijas veidu - uz notikumu balstītu. Tam ir trīs formas:
Hronoloģiskā forma - notikumi attīstās pa taisnu laika līniju, dabiskā laika secība netiek izjaukta, starp notikumiem var būt laika intervāli
Retrospektīvā forma - novirze no dabiskās hronoloģiskās secības, dzīves notikumu lineārās kārtības pārkāpums, varoņu vai autora atmiņas pārtraukšana, iepazīstinot lasītāju ar notikumu fonu un varoņu dzīvi (Bunins, “Viegla elpošana”)
Brīvā jeb montāžas forma - būtisks telpisko un laika un cēloņu-seku attiecību pārkāpums starp notikumiem; saikne starp atsevišķām epizodēm ir asociatīvi-emocionāla, nevis loģiski-semantiska (“Mūsu laika varonis”, Kafkas “Pārskats” un citi modernisma un postmodernisma darbi)
Apskatīsim otro kompozīcijas veidu - aprakstošu:
Tas ir klātesošs liriskos darbos, tiem parasti trūkst skaidri ierobežotas un saskaņoti attīstītas darbības, priekšplānā tiek izvirzīti liriskā varoņa vai varoņa pārdzīvojumi, un visa kompozīcija ir pakārtota viņa attēlojuma mērķiem, tas ir apraksts domas, iespaidi, sajūtas, liriskā varoņa pieredzes iedvesmotas bildes .
Sastāvs var būt ārējs un iekšējs
Ārējais sastāvs(arhitektonika): nodaļas, daļas, sadaļas, rindkopas, grāmatas, sējumi var atšķirties atkarībā no autora izvēlētajām sižeta veidošanas metodēm;
Ārējais sastāvs- tas ir teksta, ko raksturo nepārtrauktība, sadalīšana diskrētās vienībās. Tāpēc kompozīcija ir būtiska nepārtrauktības pārtraukuma izpausme.
Ārējais sastāvs: katras tekstā izceltās kompozīcijas vienības robežas ir skaidri noteiktas, autora noteiktas (nodaļas, nodaļas, sadaļas, daļas, epilogi, parādības dramaturģijā utt.), tas organizē un virza lasītāja uztveri. Teksta arhitektonika kalpo kā nozīmes “porcionēšanas” veids; ar... kompozīcijas vienību palīdzību autors lasītājam norāda uz teksta (un līdz ar to arī satura) elementu apvienošanu vai, gluži otrādi, sadalīšanu.
Ārējais sastāvs: ne mazāk nozīmīgs ir teksta vai tā izvērsto fragmentu dalījuma trūkums: tas uzsver telpiskā kontinuuma integritāti, stāstījuma organizācijas fundamentālo nediskrētu, stāstītāja vai varoņa tēla nediferencētību un plūstamību. pasaulē (piemēram, “apziņas plūsmas” literatūrā).
Iekšējais sastāvs : šī ir attēlu kompozīcija (konstrukcija, izkārtojums) - varoņi, notikumi, iestatījums, ainavas, interjeri utt.
Iekšējā(jēgpilno) kompozīciju nosaka tēlu-varoņu sistēma, konflikta iezīmes un sižeta oriģinalitāte.
Nejauciet: sižetam ir elementi sižetam, kompozīcijai ir metodes(iekšējais sastāvs) un daļas(ārējais sastāvs) sastāvs.
Kompozīcija savā konstrukcijā ietver gan visus sižeta elementus - sižeta elementus, gan ārpussižeta elementus.
Iekšējās kompozīcijas metodes:
Prologs (bieži saukts par sižetu)
Epilogs (bieži saukts par sižetu)
Monologs
Personāžu portreti
Interjeri
Ainavas
Ekstrasižetiski elementi kompozīcijā
Kompozīcijas paņēmienu klasifikācija, izceļot atsevišķus elementus:
Katru kompozīcijas vienību raksturo veicināšanas paņēmieni, kas nodrošina uzsvaru svarīgākās teksta nozīmes un aktivizēt lasītāja uzmanību. Šis:
ģeogrāfija: dažādi grafiski akcenti,
atkārtojumi: dažādu līmeņu valodas vienību atkārtojumi,
stiprināšana: teksta vai tā kompozīcijas daļas spēcīgas pozīcijas - virzības pozīcijas, kas saistītas ar nozīmju hierarhijas noteikšanu, uzmanības koncentrēšanu uz svarīgāko, emocionalitātes un estētiskā efekta pastiprināšanu, jēgpilnu saikņu nodibināšanu starp blakus un attāliem elementiem, kas pieder vienam un tam pašam un dažādi līmeņi, nodrošinot teksta saskaņotību un tā iegaumējamību. Teksta spēcīgās pozīcijas tradicionāli ietver virsraksti, epigrāfi, sākumsUnbeigas darbi (daļas, nodaļas, nodaļas). Ar to palīdzību autors akcentē nozīmīgākos strukturālos elementus darba izpratnei un vienlaikus nosaka konkrētas kompozīcijas daļas (teksta kopumā) galvenos “semantiskos atskaites punktus”.
Plaši izplatīts 20. gadsimta beigu krievu literatūrā. montāžas un kolāžas paņēmieni, no vienas puses, lika palielināt teksta sadrumstalotību, no otras puses, pavēra iespējas jaunām “semantisko plānu” kombinācijām.
Sastāvs tā saskaņotības ziņā
Teksta arhitektonikas iezīmes atklāj tā svarīgāko iezīmi, piemēram saskaņotību. Sadalīšanas rezultātā atlasītie teksta segmenti (daļas) tiek savstarpēji korelēti, “sasaistīti”, pamatojoties uz kopīgiem elementiem. Ir divi savienojamības veidi: kohēzija un saskaņotība (V. Dreslera piedāvātie termini)
Kohēzija (no latīņu valodas - “būt savienotam”) jeb lokālā savienojamība ir lineāra tipa savienojamība, kas izteikta formāli, galvenokārt ar lingvistiskiem līdzekļiem. Tas ir balstīts uz pronominālo aizstāšanu, leksiskajiem atkārtojumiem, saitījumu klātbūtni, gramatisko formu korelāciju utt.
Saskaņotība(no lat. - “kohēzija”) jeb globālā saskaņotība ir nelineāra tipa saskaņotība, kas apvieno dažādu līmeņu teksta elementus (piemēram, virsrakstu, epigrāfu, “tekstu tekstā” un galveno tekstu utt.). Svarīgākie saskanības veidošanas līdzekļi ir atkārtojumi (galvenokārt vārdi ar kopīgiem semantiskiem komponentiem) un paralēlisms.
Literārajā tekstā rodas semantiskās ķēdes - vārdu rindas ar kopīgām semēmām, kuru mijiedarbība rada jaunas semantiskās saiknes un attiecības, kā arī “inkrementālo nozīmi”.
Jebkurš literārs teksts ir caurstrāvots ar semantiskām atbalsīm vai atkārtojumiem. Uz šī pamata saistītie vārdi var ieņemt dažādas pozīcijas: atrodas teksta sākumā un beigās (zvana semantiskā kompozīcija), simetriski, veido gradācijas virkni utt.
Semantiskā sastāva apsvēršana ir nepieciešams filoloģiskās analīzes posms. Īpaši svarīgi tas ir “bezgabala” tekstu, tekstu ar novājinātu komponentu cēloņsakarību, sarežģītiem attēliem bagātu tekstu analīzei. Semantisko ķēžu identificēšana tajās un to savienojumu noteikšana ir darba interpretācijas atslēga.
Ekstra-sižeta elementi
Ievietotas epizodes
Liriskas atkāpes,
Mākslinieciskais progress
Māksliniecisks ierāmējums,
Veltījums
epigrāfs,
Virsraksts
Ievietotas epizodes- tās ir stāstījuma daļas, kas nav tieši saistītas ar sižeta gaitu, notikumi, kas ir tikai asociatīvi saistīti un atceras saistībā ar darba aktualitātēm (“Pasaka par kapteini Kopeikinu” “Mirušās dvēseles”).
Liriskas atkāpes- var būt lirisks, filozofisks, žurnālistisks, tieši izteikt rakstnieka domas un jūtas, tiešā autora vārdos, atspoguļot autora nostāju, rakstnieka attieksmi pret varoņiem, dažus tēmas elementus, problēmu, priekšstatu par darbs (“Mirušās dvēseles” - par jaunību un vecumdienām, par Rusu kā putnu - trijotne)
Mākslinieciskais progress - tādu ainu attēlojums, kas paredz notikumu tālāko gaitu (
Mākslinieciskais ierāmējums - ainas, ar kurām sākas un beidzas mākslas darbs, visbiežāk šī ir viena un tā pati aina, kas dota attīstībā un radīšanā gredzenu kompozīcija(M. Šolohova "Cilvēka liktenis")
Veltījums –īss apraksts vai lirisks darbs, kuram ir konkrēts adresāts, kuram darbs ir adresēts un veltīts
epigrāfs - aforisms vai citāts no cita slavena darba vai folkloras, kas atrodas pirms visa teksta vai pirms atsevišķām tā daļām (sakāmvārds "Kapteiņa meita")
Virsraksts- darba nosaukums, kurā vienmēr ir ietverta darba tēma, problēma vai ideja, ļoti īss formulējums ar dziļu izteiksmīgumu, tēlainību vai simboliku.
Literatūras analīzes objekts kompozīcijas izpētē dažādi kompozīcijas aspekti var kļūt:
1) arhitektonika jeb teksta ārējā kompozīcija - sadalīšana atsevišķās daļās (nodaļās, apakšnodaļās, rindkopās, stanzās u.c.), to secībā un kopsakarībā;
2) mākslas darba tēlu tēlu sistēma;
3) viedokļu maiņa teksta struktūrā; tātad, pēc B. A. Uspenska domām, tā ir viedokļa problēma "kompozīcijas galvenā problēma»; dažādu viedokļu aplūkošana teksta struktūrā saistībā ar darba arhitektoniku ļauj identificēt mākslinieciskā satura attīstības dinamiku;
4) tekstā uzrādīto detaļu sistēma (detaļu kompozīcija); to analīze ļauj atklāt veidus, kā padziļināt attēloto: kā smalki atzīmēja I.A. Gončarovs, “detaļas, kas vispārīgā plāna ilgtermiņa perspektīvā parādās fragmentāri un atsevišķi”, kontekstā ar visu “saplūst vispārējā struktūrā... it kā iedarbotos tievi neredzami pavedieni vai, iespējams, magnētiskās strāvas” ;
5) korelācija savā starpā un ar pārējām tā nesižetisko elementu teksta sastāvdaļām (ieliktas noveles, noveles, liriskas atkāpes, “ainas uz skatuves” drāmā).
Tādējādi kompozīcijas analīzē tiek ņemti vērā dažādi teksta aspekti.
Termins “kompozīcija” mūsdienu filoloģijā izrādās ļoti neviennozīmīgs, kas apgrūtina tā lietošanu.
Lai analizētu literārā teksta sastāvu, jums jāspēj:
Identificēt savā struktūrā atkārtojumus, kas ir nozīmīgi darba interpretācijai, kalpojot par pamatu kohēzijai un saskaņotībai;
Identificēt semantisko pārklāšanos teksta daļās;
Izcelšanas marķieri - dažādu darba kompozīcijas daļu atdalītāji;
Korelēt teksta dalījuma iezīmes ar tā saturu un noteikt diskrētu (atsevišķu daļu) kompozīcijas vienību lomu veseluma ietvaros;
Izveidot saikni starp teksta stāstījuma struktūru kā tā “dziļās kompozīcijas struktūru” (B.A. Uspenskis) un tā ārējo kompozīciju.
Identificējiet visus ārējās un iekšējās kompozīcijas paņēmienus F. Tjutčeva dzejolī “Silentium” (proti: skaņdarba daļas, sižeta veids - nesižets, notikums - aprakstošs, atsevišķu elementu redzējums, to saskanības veids, - NB