Publisks laukums mazā pilsētiņā uz Galīcijas robežas. Starp krāsotajām mājām spilgtas krāsas, viena māja - ar restēm uz logiem un cieši aizslēgtām durvīm. Šī ir Kopēlija mājvieta.
Svanilda pieiet pie Kopēlija mājas un paskatās uz logiem, aiz kuriem redzama nekustīga sēdoša meitene; viņa tur grāmatu rokā un, šķiet, ir dziļi lasāma. Šī ir Kopēlija, vecā Kopēlija meita. Katru rītu viņu var redzēt vienā un tajā pašā vietā – tad viņa pazūd. Viņa nekad nepameta noslēpumaino mājokli. Viņa ir ļoti skaista, un daudzi pilsētas jaunieši ilgas stundas pavadīja zem viņas loga, lūdzot viņai vienu skatienu.
Svanildai ir aizdomas, ka arī viņas līgavainis Francs ir daļējs Koppelijas skaistumā. Viņa cenšas piesaistīt viņas uzmanību, taču nekas nepalīdz: Kopēlija nenovērš skatienu no grāmatas, kurā viņa pat nepāršķir lapas.
Svanilda sāk dusmoties. Viņa gatavojas pieklauvēt pie durvīm, kad pēkšņi parādās Francs, un Svanilda paliek paslēpta, lai vērotu, kas notiek.
Francs dodas uz Svanildas māju, bet neizlēmīgi apstājas. Kopēlija sēž pie loga. Viņš paklanās viņai. Tajā brīdī viņa pagriež galvu, pieceļas un atdod Franča loku. Fransam tik tikko bija laiks nosūtīt skūpstu Kopelijai, kad vecais Kopelijs atvēra logu un izsmejoši vēroja viņu.
Svanilda deg dusmās gan pret Kopēliju, gan Francu, bet izliekas, ka neko nav pamanījusi. Viņa skrien pēc tauriņa. Francs skrien viņai līdzi. Viņš noķer kukaini un svinīgi piesprauž to pie kleitas apkakles. Svanilda viņam pārmet: "Ko šis nabaga tauriņš tev ir nodarījis?" No pārmetumiem līdz pārmetumiem meitene viņam stāsta, ka zina visu. Viņš viņu maldina; viņš mīl Kopēliju. Francs veltīgi cenšas attaisnoties.
Burvestors paziņo, ka rīt plānoti lieli svētki: valdnieks uzdāvināja pilsētai zvanu. Visi drūzmējas ap burvesteru. Kopēlija mājā dzirdams troksnis. Caur stiklu spīd sarkanīga gaisma. Vairākas meitenes ar bailēm attālinās no šīs nolādētās mājas. Bet tas nekas: troksnis nāk no āmura sitieniem, gaisma ir smēdē degošas uguns atspulgs. Kopelijs ir vecs trakais, kurš nepārtraukti strādā. Par ko? Neviens nezin; un kam tas rūp? Ļaujiet viņam strādāt, ja viņam tas patīk!
Burgomasters tuvojas Svanildai. Viņš viņai saka, ka rīt viņu īpašniekam jāpiešķir pūrs un jāapvieno laulībā vairāki pāri. Viņa ir Franča līgava, vai viņa nevēlas, lai viņas kāzas notiktu rīt? "Ak, tas vēl nav izlemts!" - un jaunā meitene, viltīgi paskatoties uz Francu, stāsta birģermeistaram, ka viņa viņam pastāstīs stāstu. Šis ir stāsts par salmiņu, kas atklāj visus noslēpumus.
Balāde par ausu
Svanilda paņem no kūļa ausi, pieliek to pie auss un izliekas, ka klausās. Tad viņš to nodod Frančam — vai vārpiņa viņam nepasaka, ka viņš vairs nemīl Svanildu, bet ir iemīlējies citā? Francs atbild, ka neko nedzird. Pēc tam Svanilda atsāk pārbaudījumus ar vienu no Franča draugiem, viņš smaidot saka, ka skaidri dzird vārpas vārdus. Francs vēlas iebilst, bet Svanilda, viņa acu priekšā laužot salmiņu, saka, ka starp viņiem viss ir beidzies. Francs aiziet īgns, Swanilda dejo starp saviem draugiem. Galdi jau sagatavoti, un visi dzer uz valdnieka un birģermeistara veselību.
Czardas
Kopēliuss atstāj savu māju un aizslēdz durvis, divreiz pagriežot atslēgu. Viņu ieskauj jaunieši: vieni vēlas ņemt līdzi, citi piespiež dejot. Dusmīgais vecais vīrs beidzot atraujas no viņiem un aiziet ar lāstiem. Swanilda atvadās no draugiem; viens no viņiem pamana zemē atslēgu, kuru Kopēlija nometa. Meitenes aicina Svanildu apmeklēt viņa noslēpumaino māju. Svanilda vilcinās, bet tikmēr vēlētos redzēt savu sāncensi. "Nu tad? Ejam iekšā!" - viņa saka. Meitenes ienāk Kopēlija mājā.
Parādās Francs, nesot kāpnes. Svanildas atraidīts, viņš vēlas izmēģināt veiksmi ar Kopēliju. Iespēja ir labvēlīga... Kopelijs ir tālu...
Bet nē, jo tajā brīdī, kad Francs atspiežas ar kāpnēm pret balkonu, parādās Kopelijs. Viņš pamanīja atslēgas nozaudēšanu un nekavējoties atgriezās, lai to atrastu. Viņš pamana Francu, kurš jau ir uzkāpis uz pirmajiem pakāpieniem, un viņš aizbēg.
II cēliens
Plaša telpa, kas piepildīta ar visa veida instrumentiem. Daudzas mašīnas novietotas uz stendiem – sirmgalvis persiešu kostīmā, melnādains vīrs draudīgā pozā, mazs mauriņš, kurš spēlē šķīvīti, ķīnietis tur priekšā arfu.
Meitenes piesardzīgi iznirst no dzīlēm. Kas ir šīs nekustīgās figūras, kas sēž ēnā?.. Viņi skatās uz dīvainajām figūrām, kas vispirms viņus tik ļoti nobiedēja. Svanilda paceļ aizkarus pie loga un pamana Kopēliju sēžam ar grāmatu rokās. Viņa paklanās svešiniekam, kurš paliek nekustīgs. Viņa ar viņu runā - viņa neatbild. Viņa satver viņas roku un bailēs atkāpjas. Vai tā tiešām ir dzīva būtne? Viņa liek roku uz sirds – tā nepukst. Šī meitene nav nekas vairāk kā automāts. Tas ir Kopēlija darbs! "Ak, Franz!" Svanilda smejas: "Šī ir skaistule, kurai viņš sūta skūpstus!" Viņa ir pārpilnībā atriebta!.. Meitenes bezrūpīgi skraida pa darbnīcu.
Viens no viņiem, ejot garām arfas atskaņotājam, nejauši pieskaras atsperei - iekārta atskaņo dīvainu melodiju. Meitenes, sākumā samulsušas, nomierinās un sāk dejot. Viņi atrod pavasari, kas kustina mazo mauru; viņš spēlē šķīvjus.
Pēkšņi parādās saniknots Kopelijs. Viņš nolaiž aizkarus, paslēpjot Kopēliju, un steidzas vajāt meitenes. Viņi paslīd viņam starp rokām un pazūd lejā pa kāpnēm. Svanilda paslēpās aiz aizkariem. Tā es saņēmu! Bet nē, kad Kopelijs paceļ priekškaru, viņš apsver tikai Kopēliju - viss ir kārtībā. Viņš atviegloti nopūšas.
Tikmēr vēl dzirdams kāds troksnis... Logā redzamas kāpnes, uz kurām parādās Francs. Kopelijs viņam sevi neizrāda. Francs dodas uz vietu, kur sēž Kopēlija, kad pēkšņi viņu satver divas spēcīgas rokas. Nobijies Francs lūdz Kopeliju atvainoties un vēlas bēgt, taču vecais vīrs aizšķērso viņam ceļu.
"Kāpēc tu ielīdi pie manis?" - Francs atzīst, ka ir iemīlējies - "Es neesmu tik dusmīgs, kā par mani saka, apsēdieties, iedzersim un parunāsim!" Kopelijs atnes vecu pudeli un divus kausus. Viņš saskandina glāzes ar Francu, tad zagšus izlej vīnu. Fransam šķiet, ka vīnam ir dīvaina garša, taču viņš turpina dzert, un Kopelijs runā ar viņu ar izlikti labu raksturu.
Francs vēlas aiziet pie loga, kur ieraudzīja Kopēliju. Bet viņa kājas padodas, viņš iekrīt krēslā un aizmieg.
Kopelijs paņem burvju grāmatu un izpēta burvestības. Tad pjedestāls ar Kopēliju uzripo guļošajam Frančam, pieliek rokas pie jaunieša pieres un krūtīm un, šķiet, vēlas nozagt viņa dvēseli, lai meiteni atdzīvinātu. Kopēlija paceļas, veic tās pašas kustības, tad nokāpj no pjedestāla pirmā pakāpiena, tad no otrā. Viņa staigā, viņa dzīvo!.. Kopelijs no laimes trakoja. Viņa radītais pārspēj jebko, kas jebkad radīts cilvēka roka! Tāpēc viņa sāk dejot, vispirms lēnām, tad tik ātri, ka Kopelijs tik tikko spēj viņai sekot. Viņa smaida dzīvei, viņa zied...
Ložmetēja valsis
Viņa pamana kausu un pienes to pie lūpām. Kopēlija tik tikko paspēj to izraut no viņas rokām. Viņa pamana burvju grāmatu un jautā, kas tajā teikts. "Tas ir nepārspējams noslēpums," viņš atbild un aizver grāmatu. Viņa skatās uz mašīnām. "Es tos izgatavoju," saka Kopelijs. Viņa apstājas Franča priekšā. — Un šis? - "Šī ir arī automātiska mašīna." Viņa ierauga zobenu un izmēģina galu pirksta galā, tad uzjautrinās ar caurduršanu mazajam mauram. Kopēlija skaļi smejas... bet viņa tuvojas Frančam un vēlas viņu caurdurt. Vecais vīrs viņu aptur. Tad viņa pagriežas pret viņu un sāk viņu vajāt. Beidzot viņš viņu atbruņo. Viņš vēlas uzbudināt viņas koķetēriju un uzliek viņai mantiļu. Šķita, ka tas jaunajā meitenē pamodināja pilnīgi jaunu domu pasauli. Viņa dejo spāņu deja.
Magnola
Tad viņa atrod skotu šalli, paķer to un dejo džigu.
Jig
Viņa lec, skrien jebkur, met zemē un lauž visu, kas panāk pie rokas. Protams, viņa ir pārāk animēta! Ko darīt?..
Francs pamodās visa šī trokšņa vidū un cenšas apkopot savas domas. Kopelijs beidzot satver meiteni un paslēpj aiz aizkariem. Tad viņš dodas pie Franča un dzen viņu: "Ej, ej," viņš viņam saka: "Tu vairs nekam nederi!"
Pēkšņi viņš dzird melodiju, kas parasti pavada viņa ložmetēja kustību. Viņš paskatās uz Kopēliju, atkārtodams viņas asās kustības, un Svanilda pazūd aiz aizkara. Tas vada divas citas mašīnas. "Kā domā Kopelijs: "Vai viņi arī atdzīvojās paši?" Tajā pašā brīdī viņš dziļumā pamana Svanildu, kura aizbēg kopā ar Francu. Viņš saprot, ka ir kļuvis par joku upuri, un noguris iekrīt starp saviem automātiem, kas turpina kustības, it kā pasmieties par sava saimnieka nelaimi.
I cēlienseses
Pļava valdnieka pils priekšā. Dziļumā karājas zvans, saimnieka dāvana. Zvana priekšā apstājas alegorisks rats, uz kura stāv cilvēku grupa, kas piedalās svētkos.
Priesteri svētīja zvanu. Pirmie ar pūru apveltītie un saliedētie pāri šajā svētku dienā ierodas sveikt valdnieku.
Francs un Svanilda pabeidz samierināšanos. Francs, atjēdzies, vairs nedomā par Kopēliju, viņš zina, kādas maldināšanas upuris bija. Svanilda viņam piedod un, sniedzot roku, tuvojas valdniekam ar viņu.
Pūlī notiek kustība: vecais Kopelijs atnācis sūdzēties un lūdz taisnību. Viņi smējās par viņu: viņi visu viņa mājās sadauzīja; ar tādām grūtībām radītie mākslas darbi tiek iznīcināti... Kas segs zaudējumus? Svanilda, kura tikko saņēmusi savu pūru, brīvprātīgi to piedāvā Kopelusam. Taču valdnieks aptur Svanildu: lai viņa patur pūru. Viņš iemet Kopelija maku un, kamēr viņš aiziet ar savu naudu, dod zīmi par svētku sākumu.
Zvanu svētki
Zvanu zvanītājs pirmais izkāpj no ratiem. Viņš aicina uz rīta stundām.
Stundu valsis
Rīta stundas ir; Pēc viņiem parādās Aurora.
Skan zvans. Šī ir lūgšanu stunda. Aurora pazūd, diennakts stundu padzīta. Šīs ir darba stundas: vērpēji un pļaujmašīnas sāk savu darbu. Atkal atskan zvans. Viņš paziņo par kāzām.
Noslēguma novirzīšana
"Coppelia", pilns nosaukums "Coppelia jeb skaistule ar zilām acīm" - komisks balets franču komponists Leo Delibess. Librets sarakstīts pēc E. Hofmaņa noveles “Smilšu cilvēks” S. Nuitera un izrādes horeogrāfa A. Senleona motīviem. Baleta pirmizrāde notika Parīzes operā (Grand Opera) 1870. gada 25. maijā, klātesot Napoleonam III un viņa sievai ķeizarienei Eiženijai. Balets ir ļoti populārs, un to pastāvīgi iestudē daudzi teātri visā pasaulē.
Baleta saturs.
Galvenā stāsta līnija Balets sniedz pietiekami daudz iespēju alternatīvu scenāriju veidošanai, ko izmantoja lielākā daļa režisoru. Šeit ir īss atstāstījums scenārijs pēc Petipas un Čečeti iestudētās un Sergeja Vihareva restaurētās versijas Novosibirskā un Lielajā teātrī.
Pirmais cēliens.
Hofmaņa vācu pasakas darbība tiek pārcelta uz Galisiju, kas ļauj baletā iekļaut ungāru un poļu dejas. Ainā attēlots mazpilsētas laukums. Vienā no profesoram Kopelija mājām logā var redzēt viņa meitu Kopēliju, skaistu un noslēpumainu tikai tāpēc, ka viņa nekad neatrodas uz ielas un ne ar vienu pilsētā nesazinās. Daži jaunieši pilsētā mēģināja viņai izlikt zīmes, taču viņa uz tām nereaģēja. Parādās uz skatuves galvenais varonis balets, vietējā meitene Svanilda, kura ir saderināta ar Francu, taču aizdomājas, ka viņas līgavainim, tāpat kā daudziem pilsētiņas jauniešiem, Kopēlija nav vienaldzīga.
Pēc kāda laika laukumā parādās Francs, sākumā viņš dodas uz Svanildas māju, bet tad, domādams, ka viņi viņu neredz, paklanās Kopelijai, kura atdod loku. Kopelijs un Svanilda no savas slēptuves to vēro pa logu. Viņa izskrien un dzenā tauriņu. Francs noķer tauriņu un piesprauž to pie cepures. Svanilda ir sašutusi par viņa nežēlību un šķiras ar viņu.
Laukumā parādās ļaužu pūlis un birģermeistars. Viņš paziņo par gaidāmajiem svētkiem, lai atzīmētu jauna zvana saņemšanu. Viņš jautā Svanildai, vai viņam nevajadzētu noorganizēt kāzas ar Francu vienlaikus. Dejojot ar salmiņu, viņa parāda, ka starp viņu un Francu viss ir beidzies.
Naktī pilsētas laukums ir tukšs. Kopelijs atstāj māju uz tuvējo krogu. Jauniešu pūlis viņu ieskauj, aicinot viņu pievienoties. Viņš izlaužas un dodas prom, bet šajā procesā pazaudē mājas atslēgu. Meiteņu pūlis atrod atslēgu. Viņi pārliecina Svanildu ienākt Kopēlija mājā.
Parādās Francs, nezinot, ka meitenes ir mājā, viņš uzstāda kāpnes un mēģina kāpt pa logu. Šajā laikā Kopēliuss atgriežas un ierauga Francu, kurš mēģina iekļūt mājā.
Otrais cēliens.
Otrā cēliena darbība norisinās Kopēlija nakts darbnīcā, kas ir pilna ar grāmatām, instrumentiem un automātiem. Meitenes, apskatot darbnīcu, pamana Kopēliju un saprot, ka tā ir lelle. Meitenes, izspēlējušās, nospiež atsperes, un lelles sāk kustēties. Svanilda pārģērbjas Kopelijas kleitā. Parādās Kopelijs un aizdzen meitenes. Viņš apskata lelli, kas šķiet neskarta. Šajā laikā Francs kāpj iekšā pa logu. Viņš dodas uz Kopelijas pusi, bet viņu satver kāds vecs vīrs. Francs stāsta viņam par savu mīlestību pret Kopēliju. Tad Kopelijam rodas ideja atdzīvināt lelli. Viņš apreibina Francu ar vīnu un miegazālēm.
Ar maģijas palīdzību viņš vēlas nodot vitalitāte Francs. Šķiet, ka tas ir izdevies – lelle pamazām atdzīvojas, dejo spāņu deju un džigu. Viņa kustas arvien ātrāk, sāk nomest instrumentus un vēlas ar zobenu caurdurt Francu. Kopelijs ar lielām grūtībām nosēdināja lelli vietā. Vecais grib atpūsties. Francs pamostas un iziet no mājas kopā ar Svanildu, kura ir parādījusies aiz aizkara. Kopelijs saprot, ka ir piekrāpts un lelles lomu spēlēja Svanilda.
Trešais cēliens.
Pilsētas zvana iesvētīšanas svētki. Francs un Svanilda noslēdza mieru. Parādās Kopelijs un pieprasa kompensāciju par darbnīcā nodarītajiem postījumiem. Svanilda gribēja viņam atdot savu pūru, bet birģermeistars viņam iedod naudu. Svētki sākas ar alegoriskām dejām
Jūsu uzmanībai piedāvājam baleta "Coppelia" libretu. Balets "Kopēlija" trīs cēlienos. Komponists L. Delibess. K. Ņūtera, A. Senleona libretu pēc E. Hofmaņa pasakas. Iestudējis A. Senleons.
Varoņi: Kopelijs. Kopēlija. Svanilda. Francs. Burgomeistars. Svanildas draugi. Meitenes un zēni, pilsētnieki.
Kvadrāts Maza pilsēta Galisijā. Vienā no mājām, kas atrodas laukuma dziļumos, atveras mansarda logs. Tajā redzama jaunas meitenes galva. Paskatījusies apkārt, viņa iziet no mājas un uzmanīgi dodas uz vecā Kopēlija mājokli. Meitene skatās uz lielo logu, aiz kura redzama nekustīga figūra ar grāmatu rokās. Šī, iespējams, ir Kopēlija meita. Katru rītu viņu var redzēt vienā un tajā pašā vietā, tad viņa pazūd. Noslēpumainā meitene nekad neparādās uz ielas, neviens nav dzirdējis viņas balsi. Tomēr viņas skaistums piesaista daudzus jaunus vīriešus, un viņi bieži pavada laiku zem viņas loga. Daži pat mēģināja ielauzties mājā, taču durvis bija cieši aizslēgtas.
Svanildai (tā sauc meiteni, kura vērsās pie Kopelijas mājas) ir aizdomas, ka viņas līgavainis Francs nav vienaldzīgs pret noslēpumaino Kopēliju. Varbūt viņš viņu pat mīl? Svanilda ar īgnumu un sāpēm skatās uz sāncensi, bet meitene aiz loga viņai nepievērš uzmanību.
Francs ieiet laukumā. Viņš vispirms pieiet pie Svanildas mājas, tad neizlēmīgi apstājas un, acīmredzot pārdomādams, dodas uz Kopēlija māju. Svanilda, slēpjoties, vēro viņu. Francs paklanās meitenei logā, viņa atdod loku. Taču tieši tad, kad Francs ir gatavs pūst meitenei skūpstu, Kopelijs atver logu, vērojot, kas notiek uz ielas.
Mēģinot pārvarēt savu sajūsmu, Swanilda bezrūpīgi izlec no slazda un skrien pēc lidojoša tauriņa. Ieraudzījis savu līgavu, Francs viņai pievienojas. Noķēris tauriņu, viņš to ar piespraudes piestiprina pie jakas atloka.
Svanilda ir sašutusi par Franča nežēlību. Viņa saka, ka viņu vairs nemīl. Francs veltīgi cenšas attaisnoties, taču Svanilda nevēlas viņā klausīties.
Drīz laukumā parādās jaunu meiteņu un zēnu pūlis. Burvesteris paziņo, ka rīt lieli svētki – zvana iesvētīšana. Visi drūzmējas ap Burgomasteru. Viņš pieiet pie Svanildas un atgādina viņas kāzas ar Francu. Vai viņa nevēlas, lai kāzas notiktu rīt? Jaunā meitene viltīgi paskatās uz savu līgavaini un stāsta Burgomasteram, ka tagad viņa pastāstīs stāstu par salmiem, kas atklāj cilvēku noslēpumus. Svanilda paņem no kūļa ausi un nolauž to kā zīmi, ka starp viņiem viss ir beidzies. Francs pamet brīvdienas sarūgtināts.
Tuvojas nakts. Laukums iztukšojas. Klusums. Kopelijs iznāk no savas mājas. Viņš aizslēdz durvis un dodas uz tuvējo tavernu, lai iedzertu glāzi laba vīna. Jauniešu banda viņu ieskauj un lūdz iet viņiem līdzi. Vecais vīrs izlaužas un aiziet, nolādēdams visu pasaulē. Svanilda atvadās no draugiem.
Viena no meitenēm pamana uz zemes kaut ko spīdīgu. Izrādās, ka šī ir atslēga. Meitenes nolemj ielauzties vecā vīra noslēpumainajā mājā.
Viņi pārliecina Svanildu doties viņiem līdzi. Svanilda vilcinās, bet ziņkārība un greizsirdība liek viņai piekrist. Un tagad atslēga ir slēdzenē, durvis ir atvērtas. Laukumā neviena nav. Parādās vientuļā Franča figūra. Svanildas atraidīts, viņš vēlas izmēģināt veiksmi ar Kopēliju. Varbūt viņa viņu gaida, varbūt piekritīs bēgt no vecā vīra, kurš viņu tik modri sargā? Brīdī, kad Francs noliek savas kāpnes uz balkona, Kopēliuss atgriežas. Atklājis, ka pazaudējis atslēgu, viņš nolēma atgriezties mājās. Kas tas ir? Vai kāds ielaužas viņa mājā? Francam izdodas ātri aizbēgt.
Nakts. Kopēlija darbnīca. Noslēpumaina gaisma. Apkārt ir daudz ložmetēju: vecs vīrs ar garu sirmu bārdu, melns, mazs maurs, ķīnietis. Grāmatas, instrumenti, ieroči ir visur. Svanilda un viņas draugi uzmanīgi staigā pa istabu. Viņi paceļ biezos aizkarus un pamana Koppeliju sēžam tajā pašā vietā ar grāmatu rokā. Meitenes paklanās svešiniekam, kurš paliek nekustīgs un mēms. Vai viņa ir aizmigusi? Bet viņas acis ir atvērtas. Svanilda uzmanīgi paņem Kopelijas roku un atkāpjas – viņa pieskārās lellei. Tātad, kam Francs sūtīja skūpstus!
Nerātnās meitenes jūtas brīvas, viņām nav no kā baidīties. Viņi nospiež atsperes, un Coppelius automāti sāk darboties.
Svanildai ir plāns pārģērbties lelles kleitā un paslēpjas aiz aizkara.
Kopelijs ienāk. Izraidījis nelūgtos viesus, viņš dodas uz Kopēliju un nemierīgi apskata lelli. Par laimi, viņa ir drošībā! Vecais vīrs atviegloti nopūšas. Atkal dzirdams troksnis. Loga dziļumā parādās vēl viens nelūgts viesis. Tas ir Francs, kurš tomēr nolēma ienākt Kopēlija mājās. Francs dodas uz vietu, kur sēž Kopēlija. Divas sīkstas rokas satver viņu. Francs vēlas bēgt, bet Kopelijs viņu nelaiž. Francs atzīstas vecajam vīram, ka gribējis redzēt meiteni, kurā viņš ir iemīlējies. Pēc šiem vārdiem Kopelijs maina savas dusmas pret žēlastību un aicina Francu kopā ar viņu dzert. Francs nogaršo vīnu un ievēro, ka tam ir dīvaina garša. Kopelijs tikmēr gandrīz nedzer. Francs vēlas redzēt Kopēliju, bet viņa kājas padodas, viņš krīt un aizmieg.
Kopelijs ir uzvarošs: viņš beidzot var paveikt to, ko bija plānojis. Viņš atver burvju grāmatu un sāk meklēt kabalistiskas burvestības. Tad pjedestāls, uz kura sēž Kopēlija, saritinās tuvāk guļošajam Francam. Kopelijs vēlas nodot Franča spēku un dzīvību lellei, kuru viņš radīja uz tik daudz pūļu, pieredzes un bezmiega nakšu rēķina. Kopēlija pieceļas un iet. Viens solis, tad vēl viens. Viņa iet lejā pa pjedestāla pakāpieniem. Kopēlija ir sajūsmā.
Visbeidzot, viņa radītais pārspēs visu, ko cilvēks spēj radīt. Kamēr viņš ir pilnībā pārņemts savā priekā, Kopēlija pamazām atdzīvojas. Slepenībā viņa pat izdara viņam draudošu žestu, pēc tam atgriežas iepriekšējā amatā. Viņas acis pievēršas Kopelijai. Jā! Viņa paskatās uz viņu. Kopelijs vēlas no Franča nozagt vēl vienu dzīvības dzirksti, ko atdot Kopelijai.
Lelles gaita tagad ir daudz vieglāka un dzīvāka nekā agrāk. Viņa sāk dejot, vispirms lēni, tad tik ātri, ka Kopelijs tik tikko spēj viņai sekot līdzi. Viņa pat vēlas dzert vīnu no Franča kausa.
Pamanot uz grīdas izmestu grāmatu, viņa jautā Kopelijam par tās saturu. Apstājusies guļošā Franča priekšā, viņa nopēta viņu un, paķērusi zobenu, vēlas Francam caurdurt. Kopelijs nezina, kā nomierināt nevaldāmo Kopēliju. Viņš viņai uzliek spāņu mežģīņu mantiļu, un Kopēlija dejo spāņu deju. Uzvilkusi skotu šalli, viņa dejo džigu. Kopelijs vēlas satvert lelli, taču tā veikli izvairās no viņa, lecot un izmetot uz grīdas visu, kas pagadās. Beidzot Kopēlijam izdodas apstāties un nosēdināt lelli tās sākotnējā vietā.
Vecais ir noguris un vēlas atpūsties. Viņš pamodina Francu un cenšas viņu pēc iespējas ātrāk izraidīt. Francs pamostas, īsti nesaprotot, kas ar viņu noticis. Svanilda iznāk aiz aizkara, un viņi, it kā vienojoties, steidzīgi skrien lejā pa kāpnēm.
Kopelijs skrien aiz priekškara. Nabaga vecis sāk saprast, ka ir kļuvis par nežēlīga joku upuri. Viņa lelle ir izģērbusies un guļ uz grīdas. Tātad tāda bija Kopēlija! Viņš šņukstēdams nokrīt starp saviem automātiem, kas kustas un, šķiet, smejas par sava saimnieka bēdām.
Svētki. Visur ir jautri. Francs un Svanilda noslēdza mieru. Francs vairs nedomā par noslēpumaino meiteni, kuru viņš ieraudzīja Kopelusa logā.
Pūlī notiek kustība: vecais Kopelijs dodas uz laukumu, neskatoties uz to, ka viņi nevēlas viņu ielaist svinībās. Viņš ieradās meklēt taisnību - viņa māja tika sagrauta, viņa ložmetēji tika salauzti. Kas segs zaudējumus? Svanilda, kura tikko saņēmusi savu pūru, piedāvā to Kopelusam. Bet Burgomaster noraida Svanildas priekšlikumu. Viņš pats segs vecā Kopēlija izdevumus. Burvestors iemet Koppelusam maku ar naudu un dod zīmi par svētku sākumu.
Zvanu zvanītājs paziņo par rīta iestāšanos. Parādās Aurora, ko ieskauj savvaļas ziedi. Atkal atskan zvans. Šī ir lūgšanu stunda. Aurora pazūd. To nomaina diennakts stundas Vērpēji un pļaujmašīnas sāk savu darbu. Atkal atskan zvans: kāzas. Parādās himēns, mazā Kupidona pavadībā.
Atskan tumšas, draudīgas skaņas. Tas ir karš. Ierocis pacelts, uguns liesmas izgaismo aptumšotās debesis. Beidzot viss nomierinās. Zvans, kas tikko sauca rokās, priecīgi zvana par godu mieram. Atgriežas miers, un līdz ar rīta, pēcpusdienas, vakara un nakts stundām cilvēki sāk dejot un rotaļāties.
Noslēguma novirzīšana.
"Coppelia" ir viens no retajiem baletiem, kas palicis no Rietumeiropas horeogrāfijas XIX gs. Tā pirmizrādi no šodienas šķir vairāk nekā simts gadi.
1870. gada 25. maijā Lielās Parīzes operas plakāti vēstīja, ka uz tās skatuves tiks demonstrēts pantomīmas balets “Kopēlija jeb Skaistule ar zilām acīm” divos cēlienos un trīs ainās. Izrādes libreta autors bija tolaik modīgais horeogrāfs Arturs Senleons. Muzikālo partitūru baletam veidojis komponists Leo Delibess.
Šie divi nosaukumi iezīmēja divas pretējas tendences Francijas muzikālā teātra vēsturē. Senleonas darbība ir saistīta ar horeogrāfiskās kultūras kādreizējās jēgpilnības samazināšanos. Delibes darbs ienesa novatoriskas tendences baleta mūzikā.
Buržuāzijas uzplaukums Otrās impērijas laikā atstāja savas pēdas mākslinieciskā dzīve Parīze. Atklāti sakot, modē nāca izklaidējoši, iespaidīgi vieglo žanru priekšnesumi. Vecākās paaudzes parīziešu atmiņā joprojām bija tēva un meitas Taglioni, Žila Pero un Fani Elslere vārdi. Iepriekšējās desmitgadēs viņi bija tādu romantiskā baleta šedevru kā Silfīda, Žizele un Esmeralda radītāji un izpildītāji. Romantiskais laikmets pacēla baletu līdzvērtīgā līmenī ar citām mākslām, pierādīja, ka deja spēj atklāt tādas cilvēka garīgās dzīves jomas, kas nav pieejamas jebkuram citam teātra veidam. Senleonas māksla radās no romantiskā stila drupām. Bieži viņš ņēma to, ko atrada viņa lielie priekšgājēji, tiecoties pēc vislielākā efekta, variēja to savā veidā, veidoja izcili deju kompozīcijas, tos sarežģījot, pārveidojot dejas tehnika. Saint-Leon meistarīgi apguva klasiskās tradicionālās formas un meistarīgi pielietoja tās praksē. Formu un valodas slīpēšana, slīpēšana klasiskā deja, sagatavoja horeogrāfs baleta teātris līdz viņa lieliskajam pacēlumam XIX beigas gadsimtā, kas saistīts ar krievu horeogrāfiju, līdz ar tādu uzvedumu dzimšanu kā P. Čaikovska “Gulbju ezers”, “Riekstkodis”, “Guļošā skaistule”. To autori - komponists P. Čaikovskis, horeogrāfi L. Ivanovs un M. Petipa ienesa baletā jaunu saturu un izmantoja un attīstīja daudz no tā, ko Senleons atrada šajā jomā. izteiksmīgiem līdzekļiem akadēmiskais balets.
Coppelia bija pēdējā Saint-Leon uzstāšanās. Viņš to iestudēja savā nāves gadā, Parīzē ierodoties pēc desmit gadu darba Krievijā (1859-1869).
"Kopelijas" libreta pamatā ir Hofmaņa novele "Smilšu cilvēks". Tajā izmantoti arī sižeta motīvi no šī rakstnieka stāsta “Automāti”. Taču “Coppelia” autori no vācu romantiķa pārņēma tikai notikumu un individuālo situāciju ārējo kontūru. Viņi sacerēja scenāriju, kas bija pilnīgi pretējs literārajai estētikai Vācu romantisms un viņai tuvais liriski romantiskais balets. Hofmans uzrakstīja zinātniskās fantastikas romānu par cilvēkiem, kuru identitāte ir nozagta. Tās galvenais varonis bija jauns vīrietis, kurš satika noslēpumainu leļļu veidotāju. "Coppelia" scenāristi izveidoja mājsaimniecību liriska komēdija, kuras centrā ir īstas, palaidnīgas meitenes tēls, kura vēlas iemācīt savam neuzticīgajam mīļotajam mācību.
Stāsts par jaunu vīrieti, kurš iemīlēja viņa radīto ideālu, bija tradicionāls liriski romantisku baletu sižets. Stāsts par to, kā dzīva meitene aizstāj nereālo un liek līgavainim noticēt dzīvu cilvēka jūtu patiesībai, kas būtībā ir pretējs liriskam romantismam. Taču baleta teātris viņu pazina arī agrāk no Žila Perro lugas “Mākslinieka sapnis”. "Coppelia" autori sajauca "Mākslinieka sapņa" sižetu ar Hofmaņa stāstu "leļļu" motīviem un sacerēja skaidru, dzīvespriecīgu priekšnesumu.
Leļļu meistars Kopelijs, piemēram, baleta libreta pirmajā versijā atgādināja savu literārais prototips tikai ainā, kur viņš ar noslēpumainu dziru apreibina Francu, lai ieelpotu dvēseli lellē Kopelijā, un viņa ilūziju traģiskā sabrukuma notīs, kad vecais vīrs uzzina, ka Svanilda ar viņu izspēlē joku. Laika gaitā arī tas pazuda no Kopēlijas libreta. Jaunas Coppelia skatuves versijas sāka radīt drīz pēc tās dzimšanas. Uz manu ilgu skatuves dzīve viņa kļuva arvien tuvāk liriskam žanram sadzīves komēdija.
Iespējams, uz dažādām pasaules skatuvēm tik bieži scenārija ietvaros tika pārkārtoti uzsvari, radīti jauni “Kopelijas” skatuves darbības izdevumi, jo pati Senleona horeogrāfija nebija pietiekami vienota.
Mūsdienās baleta oriģinālā horeogrāfija ir gandrīz aizmirsta, bet balets turpina dzīvot, iegūstot jaunas krāsas, jaunas interpretācijas. Iemesls tam ir Leo Delibes brīnišķīgā mūzika.
Sacerējis “Coppelia” partitūru pēc horeogrāfa dotā plāna, Delibess paziņoja par jaunu baleta mūzikas kvalitāti, darbojoties kā vecākā kolēģa un skolotāja, “Žizeles” autores A aizsāktās reformas turpinātājs. Ādams. "Viņš var lepoties ar to, ka bija pirmais, kurš attīstīja dramatisku principu dejā un tajā pašā laikā pārspēja visus savus konkurentus," par Delibesu rakstīja laikabiedri. “Trīs vai četri pagājušā gadsimta Francijas komponisti apvienojumā ar īpaši poētisku izjūtu un izsmalcinātu prasmi brīvajā laikā, kas veltīts baletam. muzikālais teātris... laba izpratne par likuma plastiskuma un skaņas svara kombinācijām ar cilvēka dejas likumiem. Viņiem izdevās radīt nenoliedzami pārliecinošus dažādu žanru muzikālo un horeogrāfisko darbu piemērus, bet galvenokārt romantiskās leģendas un poetizētas ikdienas komēdijas jomā. Es domāju... Leo Delibes, komponists visskaistākā garša un poētiskā cilvēka kā plastiskas parādības izjūta, nepārspējamo baletu “Coppelia” (1870) un “Sylvia” (1876) autors,” rakstīja akadēmiķis B.V.Asafjevs.
Lieliski pārvaldot dejas formas, komponists simfonizēja baleta partitūru un sacementēja tās tradicionālās dejas formas vienotā veselumā.
Delibes mūzika atnesa baleta teātri jauns veids. Viņa pārstāja būt “horeogrāfijas kalpone”, pārvēršoties par līdzvērtīgu izrādes sastāvdaļu. P. Čaikovskis apbrīnoja autora daiļradi. “Kāds šarms, kāda graciozitāte, kāda melodiskā, ritmiskā, harmoniskā bagātība,” izcilais krievu komponists rakstīja Taņejevam, studējot Delibesa partitūras, strādājot pie “ gulbju ezers" Kā atzīmē Asafjevs, Delibesam "nebija raksturīgs plašu jēdzienu iztēles apjoms un spēks". Šīs īpašības atšķir Čaikovska partitūras. Bet mūs, tāpat kā Kopelijas laikabiedrus, piesaista tās mūzikas teatralitāte, tās slāvu motīvi. žanra ainas, klasiskās dejas formu grācija, komponista laipnais smaids. Kopēlija pirmo reizi uz Lielā teātra skatuves parādījās 1882. gadā – divus gadus agrāk nekā Sanktpēterburgā. Izrādes pamatā bija Senleona horeogrāfija, un I.Hansens baletu pārcēla uz Maskavu. Svanildas lomu pirmizrādē izpildīja slavenā Maskavas balerīna L. Gatena. Franča partiju, tāpat kā Parīzes izrādē, dejoja sieviete - "travestija", audzēkne. teātra skola. Kopš tā laika ar dažādiem intervāliem “Coppelia” pastāvīgi ir parādījusies uz Krievijas skatuves, dažādos izdevumos saglabājot savu horeogrāfisko pamatu.
1901. gadā pie viņas vērsās ievērojamais Maskavas baleta reformators A. Gorskis. Viņi no jauna iestudēja izrādes dejas un ainas, un pirmo reizi baleta galvenā varoņa Franča loma tika uzticēta vīrietim. Izpildīja šo daļu slavens dejotājs V. Tihomirovs.
Svanildas lomu Kopelijā izpildīja daudzas slavenas Maskavas balerīnas - E. Gelcera, O. Lepešinska, S. Golovkina, I. Tihomirnova. Interesantākais Francs bija brīnišķīgs padomju dejotājs A. Meserers. Brīnišķīgi mīmiskie aktieri no V. Gelcera līdz A. Radunskim izrādē radīja meistara Kopēlija tēlu.
Sižeta avots ir E. T. Hofmana novele “Smilšu cilvēks”
Horeogrāfs: Valentīns Bartess (Rumānija)
Skatuves diriģents: Valērijs Volčeņeckis
Iestudējuma dizainers: Aleksejs Ambajevs
Kostīmu māksliniece: Džanluka Saito (Itālija)
Gaismu mākslinieks: Konstantīns Ņikitins (Maskava)
Pasniedzēji – Tatjana Murujeva, Bajarto Dambajevs, Larisa Bašinova, Jeļena Dambajeva, Olga Ivata
Ilgums - 2 stundas 15 minūtes
RADĪŠANAS VĒSTURE
Komponists sāka strādāt pie baleta “Coppelia”, kas kļuva par pavērsiena punktu Delibes daiļradē, 1869. gadā pēc tam, kad viņš parādīja savu talantu un atjautību, rakstot divertismentmūziku Ādama baletam “Korsārs” un izveidojot “Sylvia”, ko P.I vēlāk apbrīnoja. . Čaikovskis. Balets sarakstīts pēc Čārlza Luisa Etjēna Nuitera libreta ( īstais vārds Treuinet, 1828-1899), slavens franču libretists un rakstnieks, ilggadējs Lielās operas arhivārs, daudzu operu un operešu, īpaši Ofenbaha operešu, tekstu autors. Baleta tapšanas iniciators horeogrāfs Arturs Senleons (īstajā vārdā Čārlzs Viktors Arturs Mišels, 1821-1870) piedalījās arī darbā pie “Kopelijas” libreta.
Senleons bija daudzpusīgi talantīgs cilvēks. Viņš debitēja gandrīz vienlaikus kā vijolnieks (1834. gadā Štutgartē) un kā dejotājs (1835. gadā Minhenē), un pēc tam vairāk nekā desmit gadus kā vadošais dejotājs uzstājās uz daudzu Eiropas pilsētu skatuvēm. 1847. gadā Senleons sāka strādāt par horeogrāfu Parīzes Mūzikas akadēmijā (vēlāk Lielajā operā), bet 1848. gadā uzstājās ar savu pirmo izrādi. baleta izrāde, un no 1849. gada sāka strādāt Sanktpēterburgā, kur 11 gadu laikā iestudēja 16 baletus. Zīmīgi, ka viņš baleta mūzikas rakstīšanā sāka iesaistīt šī žanra jaunpienācējus, jo īpaši Minkusu un Delibesu. Lielisks mūziķis ar apbrīnojamu atmiņu, Senleons iestudējis arī baletus pēc paša mūzikas motīviem (“Velna vijole”, “Saltarello”), kuros viņš pats izpildīja vijoles solo, vijoles spēli pamīšus ar deju. Laikā, kad Senleons kopā ar Delibesu un Nuiteru sāka veidot Kopeliju, viņš jau bija ievērojams maestro, kuram bija pelnīta autoritāte.
“Kopelijas” sižeta pamatā ir slavenā romantiskā rakstnieka un mūziķa E. T. A. Hofmaņa (1776-1822) novele “Smilšu cilvēks” (1817), kas stāsta par jaunu vīrieti, kurš iemīlēja mehānisko lelli. izgatavojis prasmīgais amatnieks Koppelijs. Atšķirībā no Hofmaņa noveles ar tai raksturīgajām mistiskajām iezīmēm, šī puse baletā praktiski tika izmesta. Libretisti radīja izklaidējošu komēdiju, kuras pamatā bija īslaicīgs strīds un samierināšanās starp mīlētājiem. "Coppelia" kļuva par Saint-Leon gulbja dziesmu - viņš nomira divus mēnešus pēc pirmizrādes.
1870. gada 25. maijā uz Parīzes Lielās operas teātra skatuves notika A. Senleona horeogrāfes Kopēlijas pirmizrāde. Lielie panākumi, kas Kopēliju piedzīvoja pirmizrādē, pavada šo baletu līdz pat mūsdienām – tas tiek izrādīts uz daudzām skatuvēm visā pasaulē, būdams žanra klasika. Krievijā to pirmo reizi 1882. gada 24. janvārī Maskavas Lielajā teātrī iestudēja J. Hansens, kurš sekoja Senleona horeogrāfijai. Gandrīz trīs gadus vēlāk, 1884. gada 25. novembrī, galvaspilsētas Mariinska teātrī notika pirmizrāde “Coppelia” slavenā M. Petipa (1818-1910) horeogrāfijā. Ir arī A. Gorska (1871-1924) versija, kas iestudēta Lielajā teātrī 1905. gadā.