“Instrumentu karalis” ir tas, ko sauc par pūšamo ērģeļu milzīgo izmēru, satriecošo skaņu diapazonu un unikālo tembru bagātību. Mūzikas instruments ar senu vēsturi, kas piedzīvojis milzīgas popularitātes un aizmirstības periodus, kalpoja gan dievkalpojumiem, gan laicīgām izklaidēm. Ērģeles ir unikālas arī ar to, ka tās pieder pie pūšamo instrumentu klases, bet ir aprīkotas ar taustiņiem. Šī majestātiskā instrumenta īpatnība ir tā, ka, lai to spēlētu, izpildītājam meistarīgi jāvalda ne tikai rokas, bet arī kājas.
Nedaudz vēstures
ērģeles - mūzikas instruments ar bagātu un seno vēsturi. Pēc ekspertu domām, par šī giganta senčiem var uzskatīt sirinksu – Pana vienkāršāko niedru flautu, senās austrumu šenniedru ērģeles un babiloniešu dūdu. Visiem šiem atšķirīgajiem instrumentiem ir kopīgs tas, ka, lai no tiem iegūtu skaņu, ir nepieciešama jaudīgāka gaisa plūsma, nekā spēj radīt cilvēka plaušas. Jau senos laikos tika atrasts mehānisms, kas varētu aizstāt cilvēka elpošanu – plēšas, līdzīgas tām, kuras izmantoja uguns vēdināšanai kalēja smēdē.
Senā vēsture
Jau 2. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Grieķu amatnieks no Aleksandrijas Ktesibijs (Ctesebius) izgudroja un samontēja hidrauliskās ērģeles - hidrauliskās ērģeles. Gaiss tajā tika iesūknēts ar ūdens presi, nevis ar plēšām. Pateicoties šādām izmaiņām, gaisa plūsma darbojās daudz vienmērīgāk, un ērģeļu skanējums kļuva skaistāks un vienmērīgāks.
Pirmajos kristietības izplatības gadsimtos ūdens sūkni nomainīja gaisa plēšas. Pateicoties šai nomaiņai, kļuva iespējams palielināt ērģeļu trubu skaitu un izmērus.
Tādos attīstījās diezgan skaļa un maz regulējama ērģeļu – mūzikas instrumenta – tālākā vēsture Eiropas valstis ak, kā Spānija, Itālija, Francija un Vācija.
Viduslaiki
Mūsu ēras 5. gadsimta vidū. e. ērģeles tika būvētas daudzās Spānijas baznīcās, taču to ļoti skaļā skanējuma dēļ tās tika izmantotas tikai lielos svētkos. 666. gadā pāvests Vitālians ieviesa šo instrumentu katoļu dievkalpojumā. 7.-8.gadsimtā ērģeles piedzīvoja vairākas izmaiņas un uzlabojumus. Tieši šajā laikā Bizantijā tika radītas slavenākās ērģeles, taču to konstruēšanas māksla attīstījās arī Eiropā.
9. gadsimtā Itālija kļuva par viņu ražošanas centru, no kurienes tos izplatīja pat Francijā. Vēlāk Vācijā parādījās prasmīgi amatnieki. Līdz 11. gadsimtam šādus mūzikas gigantus sāka būvēt lielākajā daļā Eiropas valstu. Tomēr ir vērts atzīmēt, ka moderns instruments būtiski atšķiras no viduslaiku ērģeļu izskata. Viduslaikos radītie instrumenti bija daudz rupjāki nekā vēlākie. Tādējādi taustiņu izmēri svārstījās no 5 līdz 7 cm, un attālums starp tiem varēja sasniegt 1,5 cm Lai spēlētu šādas ērģeles, izpildītājs izmantoja dūres, nevis pirkstus, sitot taustiņus ar spēku.
14. gadsimtā ērģeles kļuva par populāru un plaši izplatītu instrumentu. To veicināja arī šī instrumenta pilnveidošana: ērģeļu taustiņi nomainīja lielas un neērtas plates, parādījās basa klaviatūra kājām, kas aprīkota ar pedāli, reģistri kļuva manāmi daudzveidīgāki, diapazons plašāks.
Renesanse
15. gadsimtā tika palielināts cauruļu skaits un samazināts taustiņu izmērs. Tajā pašā laika posmā populāras un plaši izplatītas kļuva mazas pārnēsājamas (organetto) un nelielas stacionāras (pozitīvās) ērģeles.
Mūzikas instruments XVI gadsimts kļūst arvien sarežģītāka: tastatūra kļūst piecu manuālu, un katras rokasgrāmatas diapazons var sasniegt līdz pat piecām oktāvām. Parādījās reģistru slēdži, kas ļāva ievērojami palielināt tembra iespējas. Katru no taustiņiem varēja savienot ar desmitiem un dažreiz simtiem cauruļu, kas radīja skaņas, kas bija vienādas pēc toņa, bet atšķīrās krāsā.
Baroks
Daudzi pētnieki 17.-18.gadsimtu dēvē par ērģeļu atskaņošanas un ērģeļbūves zelta periodu. Šajā laikā būvētie instrumenti ne tikai skanēja lieliski un varēja atdarināt jebkura instrumenta skaņu, bet arī veselus orķestra grupas un pat kori. Turklāt tie izcēlās ar caurspīdīgumu un tembrālās skaņas skaidrību, kas bija vispiemērotākā polifonisko darbu atskaņošanai. Jāpiebilst, ka lielākā daļa izcilo ērģeļu komponistu, piemēram, Freskobaldi, Bukstehude, Svīlinks, Pačelbels, Bahs, savus darbus rakstījuši tieši “baroka ērģelēm”.
"Romantiskais" periods
19. gadsimta romantisms, pēc daudzu pētnieku domām, ar vēlmi piešķirt šim mūzikas instrumentam raksturīgu bagātīgu un spēcīgu skanējumu. simfoniskais orķestris, bija apšaubāma ietekme gan uz ērģeļu būvniecību, gan uz ērģeļmūziku, un pat slikta ietekme. Meistari un galvenokārt francūzis Aristīds Kavailjē-Kols centās radīt instrumentus, kas spēj kļūt par orķestri vienam izpildītājam. Parādījās instrumenti, kuros ērģeļu skanējums kļuva neparasti spēcīgs un apjomīgs, parādījās jauni tembri, tika veikti dažādi dizaina uzlabojumi.
Jauns laiks
20. gadsimtu, īpaši tā sākumā, raksturoja tieksme pēc gigantisma, kas atspoguļojās ērģeļos un to mērogā. Taču šādas tendences ātri pārgāja, un izpildītāju un ērģeļu būves speciālistu vidū radās kustība, veicinot atgriešanos pie ērtām un vienkārši instrumenti Baroka tipa, ar īstu ērģeļu skanējumu.
Izskats
Tas, ko mēs redzam no zāles, ir ārpuse, un to sauc par ērģeļu fasādi. Skatoties uz to, ir grūti izlemt, kas tas ir: brīnišķīgs mehānisms, unikāls mūzikas instruments vai mākslas darbs? Patiešām iespaidīga izmēra mūzikas instrumenta ērģeļu apraksts varētu aizpildīt vairākus sējumus. Mēs mēģināsim izveidot vispārīgas skices dažās rindās. Pirmkārt, ērģeļu fasāde ir unikāla un neatkārtojama katrā no zālēm vai tempļiem. Vienīgais kopīgais ir tas, ka tas sastāv no caurulēm, kas samontētas vairākās grupās. Katrā no šīm grupām caurules ir sakārtotas augstumā. Aiz askētiskās vai bagātīgi dekorētās ērģeļu fasādes slēpjas sarežģīta konstrukcija, pateicoties kurai izpildītājs var atdarināt putnu balsis vai jūras sērfošanu, atdarināt flautas vai visas orķestra grupas augsto skanējumu.
Kā tas ir sakārtots?
Apskatīsim orgāna uzbūvi. Mūzikas instruments ir ļoti sarežģīts un var sastāvēt no trim vai vairākiem maziem orgāniem, kurus izpildītājs var vadīt vienlaikus. Katrai no tām ir savs cauruļu komplekts - reģistri un rokasgrāmata (tastatūra). Šo sarežģīto mehānismu kontrolē no izpildkonsoles vai, kā to sauc arī, lektora. Tieši šeit viena virs otras atrodas tastatūras (rokasgrāmatas), uz kurām izpildītājs spēlē ar rokām, un apakšā ir milzīgi pedāļi - pēdu taustiņi, kas ļauj iegūt zemākās basa skaņas. Ērģelēm var būt daudzi tūkstoši stabuļu, kas sarindoti rindā un atrodas iekšējās kamerās, kuras no skatītāja acīm aizver dekoratīva fasāde (avēnija).
Katram no mazajiem orgāniem, kas iekļauti “lielajā”, ir savs mērķis un nosaukums. Visizplatītākie ir šādi:
- galvenais - Haupwerk;
- augšā - Oberwerk;
- "ruckpositive" - Rückpositiv.
Haupwerk - "galvenais orgāns" satur galvenos reģistrus un ir vislielākais. Nedaudz mazākā un maigākā skanējuma Rückpositiv satur arī dažus solo reģistrus. “Oberwerk” - “augšējais” ansamblī ievieš vairākus onomatopoētiskus un solo tembrus. “Rukpositive” un “overwerk” caurules var uzstādīt daļēji slēgtās kameras žalūzijās, kuras atveras un aizveras, izmantojot īpašu kanālu. Pateicoties tam, var radīt tādus efektus kā pakāpeniska skaņas stiprināšana vai vājināšanās.
Kā jūs atceraties, ērģeles ir mūzikas instruments, kas ir gan tastatūra, gan pūšaminstruments. Tas sastāv no daudzām caurulēm, no kurām katra var radīt viena tembra, augstuma un stipruma skaņu.
Cauruļu grupa, kas rada viena un tā paša tembra skaņas, ir apvienota reģistros, kurus var aktivizēt no tālvadības pults. Tādējādi izpildītājs var izvēlēties vajadzīgo reģistru vai to kombināciju.
Gaiss tiek iesūknēts mūsdienu orgānos, izmantojot elektromotoru. No plēšām pa gaisa kanāliem, kas izgatavoti no koka, gaiss tiek virzīts vinladās - speciālā koka kastu sistēmā, kuru augšējos vākos ir izveidoti speciāli caurumi. Tieši viņos viņi tiek stiprināti ērģeļu pīpes ar savām “kājām”, kurās zem spiediena nonāk gaiss no vinlādes.
ORGĀNES, tastatūras pūšaminstruments, lielākais un sarežģītākais no esošie rīki. Milzīgas mūsdienu ērģeles sastāv no trim vai vairākām ērģelēm, un izpildītājs var vadīt tās visas vienlaicīgi. Katrai no ērģelēm, kas veido šādas “lielās ērģeles”, ir savi reģistri (pīļu komplekti) un sava klaviatūra (manuāla). Caurules, kas sakārtotas rindās, atrodas ērģeļu iekšējās telpās (kamerās); Dažas caurules var būt redzamas, taču principā visas caurules ir paslēptas aiz fasādes (avēnijas), kas daļēji sastāv no dekoratīvām caurulēm. Ērģelnieks sēž pie t.s spiltish (katedra), tās priekšā atrodas ērģeļu tastatūras (manuālas), kas izvietotas terasēs viena virs otras, un zem kājām ir pedāļa klaviatūra.
Katrs no orgāniem, kas iekļauti " liels orgāns", ir savs mērķis un nosaukums; Starp visizplatītākajiem ir “galvenais” (vācu: Hauptwerk), “upper” vai “oberwerk” (vācu: Oberwerk), “ruckpositiv” (Rückpositiv), kā arī pedāļu reģistru komplekts. “Galvenās” ērģeles ir lielākās un satur galvenos instrumenta reģistrus. Ryukpositif ir līdzīgs Main, bet ir mazāks un maigāks skanējums, un tajā ir arī daži īpaši solo reģistri. “Augšējās” ērģeles papildina ansambli ar jauniem solo un onomatopoētiskiem tembriem; Caurules ir savienotas ar pedāli, radot zemas skaņas, lai uzlabotu basa līnijas.
Dažu nosaukto orgānu caurules, īpaši “augšējo” un “rukpozitīvo”, ievietotas daļēji slēgtās žalūzijas-kambarās, kuras var aizvērt vai atvērt, izmantojot t.s. kanālu, kā rezultātā tiek radīti crescendo un diminuendo efekti, kas nav pieejami orgānā bez šī mehānisma.
Mūsdienu orgānos gaiss tiek iespiests caurulēs, izmantojot elektromotoru; Caur koka gaisa vadiem gaiss no plēšām iekļūst vējtvertnēs - koka kastu sistēmā ar atverēm augšējā vākā. Šajos caurumos ērģeļu caurules tiek pastiprinātas ar savām “kājām”. No vējstieņa gaiss zem spiediena nonāk vienā vai otrā caurulē.
Tā kā katra trompete spēj radīt vienādu toņu un tembru, standarta piecu oktāvu rokasgrāmatai ir nepieciešams vismaz 61 trompetes komplekts. Kopumā ērģelēm var būt no vairākiem simtiem līdz daudziem tūkstošiem stobru. Cauruļu grupu, kas rada viena un tā paša tembra skaņas, sauc par reģistru. Kad ērģelnieks ieslēdz reģistru uz tapas (izmantojot pogu vai sviru, kas atrodas rokasgrāmatu sānos vai virs tām), tiek atvērta gaisa piekļuve visām šī reģistra caurulēm. Tādējādi izpildītājs var izvēlēties jebkuru viņam nepieciešamo reģistru vai jebkuru reģistru kombināciju.
Ir dažādi trompešu veidi, kas rada dažādus skaņas efektus. Caurules ir izgatavotas no alvas, svina, vara un dažādiem sakausējumiem (galvenokārt svina un alvas), atsevišķos gadījumos tiek izmantota arī koksne. Cauruļu garums var būt no 9,8 m līdz 2,54 cm vai mazāks; Diametrs mainās atkarībā no skaņas augstuma un tembra. Ērģeļu caurules iedala divās grupās pēc skaņas veidošanas metodes (labiālais un niedres) un četrās grupās pēc tembra. Labiālajās caurulēs skaņa rodas gaisa plūsmas trieciena rezultātā uz “mutes” apakšējo un augšējo lūpu (labium) - iegriezums caurules apakšējā daļā; niedru caurulēs skaņas avots ir metāla niedre, kas vibrē zem gaisa plūsmas spiediena. Galvenās reģistru (tembru) saimes ir principi, flautas, gambas un niedres. Principi ir visu ērģeļu skaņas pamats; flautu reģistri skan mierīgāk, maigāk un zināmā mērā atgādina orķestra flautas tembrā; gambas (stīgas) ir caururbjošākas un asākas nekā flautas; Niedru tembrs ir metālisks, imitējot orķestra pūšamo instrumentu tembrus. Dažām ērģelēm, īpaši teātra ērģelēm, ir arī perkusīvas skaņas, piemēram, tām, kas imitē šķīvjus un bungas. Visbeidzot, daudzi reģistri ir konstruēti tā, ka to caurules nerada galveno skaņu, bet gan tās transponēšanu par oktāvu augstāk vai zemāk, un t.s. maisījumi un alikvoti - nav pat viena skaņa, kā arī virstoņi galvenajam tonim (alikvotās daļas atveido vienu virstoni, maisījumi - līdz septiņiem virstoņiem).
Ērģeles ir sens instruments. Tā attālie priekšteči acīmredzot bija dūdas un Pan flauta. 3. gadsimtā. BC. parādījās ūdens orgāns - hidraulos; tā izgudrojums tiek piedēvēts meistaram Ktesibijam no Aleksandrijas. Hydraulos bija spēcīgs instruments, kurā nepieciešamais gaisa spiediens, kas ieplūst caurulēs, tika atbalstīts ar ūdens stabu. Hidraulu izmantoja grieķi un romieši hipodromos, cirkos, kā arī pagānu noslēpumu pavadīšanai. Hidrauliskās strūklas skaņa bija neparasti spēcīga un caururbjoša. Pirmajos kristietības gadsimtos ūdens sūkni nomainīja gaisa plēšas, kas ļāva palielināt trubu izmērus un to skaitu ērģelēs.
Jau 5. gadsimta vidū. Spānijas baznīcās tika būvētas ērģeles, taču, tā kā instruments joprojām skanēja ļoti skaļi, tos izmantoja tikai lielos svētkos. Līdz 11. gadsimtam. visā Eiropā būvēja lielas ērģeles; Jo īpaši ērģeles, kas celtas 980. gadā Vinčesterā (Anglija), bija pazīstamas ar saviem neparastajiem izmēriem. Pamazām atslēgas nomainīja neveiklās, lielas “šķīvjus”; Instrumenta klāsts kļuvis plašāks, reģistri kļuvuši daudzveidīgāki. Tajā pašā laikā plaši tika izmantotas nelielas pārnēsājamas ērģeles, pārnēsājamas, un miniatūras stacionāras ērģeles, pozitīvas.
17.–18.gs – ērģeļbūves un ērģeļu atskaņošanas “zelta laikmets”. Šī laika ērģeles izcēlās ar skaistumu un skaņu dažādību; izcilā tembra skaidrība un caurspīdīgums padarīja tos par lieliskiem instrumentiem polifoniskās mūzikas atskaņošanai. Gandrīz visi izcilie ērģeļu komponisti rakstīja “baroka ērģelēm”, kas bija plašāk izplatītas nekā iepriekšējo un turpmāko periodu ērģeles. 19. gadsimta romantisms ar tieksmi pēc izteiksmīga orķestra skanējuma apšaubāmi ietekmēja ērģeļu būvniecību un ērģeļmūziku; meistari mēģināja radīt instrumentus, kas bija "orķestris vienam izpildītājam", taču rezultātā lieta tika samazināta līdz vājai orķestra imitācijai. Tajā pašā laikā 19. un 20. gs. Ērģelēs parādījās daudz jaunu tembru, tika veikti būtiski uzlabojumi instrumenta dizainā. Tendence uz arvien lielākām ērģelēm sasniedza kulmināciju ar milzīgajām 33 112 stobru ērģelēm Atlantiksitijā, Ņūdžersijā. Šim instrumentam ir divas kanceles, no kurām vienā ir septiņas klaviatūras. Neskatoties uz to, 20. gs. ērģelnieki un ērģeļbūvētāji saprata nepieciešamību atgriezties pie vienkāršākiem un ērtākiem instrumentu veidiem.
Ērģeles ir sens instruments. Viņa attālie priekšgājēji bija acīmredzot, dūdas un pannas flauta. Senatnē, kad vēl nebija sarežģītu mūzikas instrumentu, sāka savienot kopā vairākas dažāda izmēra niedru caurules - tā ir Pan flauta.
Tika uzskatīts, ka to izgudroja mežu un biržu dievs Pans. Ir viegli spēlēt uz vienas caurules: tai ir nepieciešams nedaudz gaisa. Bet spēlēt vairākus vienlaikus ir daudz grūtāk - jums nepietiek elpas. Tāpēc jau senos laikos cilvēki meklēja mehānismu, kas varētu aizstāt cilvēka elpošanu. Viņi atrada šādu mehānismu: viņi sāka sūknēt gaisu ar plēšām, tām pašām, ar kurām kalēji izmantoja uguni kalvē.Otrajā gadsimtā pirms mūsu ēras Aleksandrijā Ktēzēbijs (lat. Ctesibius, aptuveni 3. - 2. gs. p.m.ē.) izgudroja hidrauliskās ērģeles. Ņemiet vērā, ka šis grieķu segvārds burtiski nozīmē "Dzīvības Radītājs" (grieķu Ktesh-bio), t.i. vienkārši Dievs Kungs. Šis Ktesibijs it kā izgudroja arī peldošo ūdens pulksteni (kas līdz mums nav nonācis), virzuļa sūkni un hidraulisko piedziņu
- ilgi pirms Toričelli likuma atklāšanas (1608-1647). (Kādā iedomājamā veidā 2. gadsimtā pirms mūsu ēras bija iespējams nodrošināt Ctesibius sūknī vakuuma radīšanai nepieciešamo hermētiskumu? No kāda materiāla varētu būt sūkņa savienojošā stieņa mehānisms - galu galā, lai nodrošinātu sūkņa skaņu. orgāns, nepieciešams sākotnējais pārspiediens vismaz 2 atm?).
Hidrauliskajā sistēmā gaiss tika sūknēts nevis ar plēšām, bet ar ūdens presi. Tāpēc viņš rīkojās vienmērīgāk, un skaņa bija labāka - vienmērīgāka un skaistāka.
Hidraulu izmantoja grieķi un romieši hipodromos, cirkos, kā arī pagānu noslēpumu pavadīšanai. Hidrauliskās strūklas skaņa bija neparasti spēcīga un caururbjoša. Pirmajos kristietības gadsimtos ūdens sūkni nomainīja gaisa plēšas, kas ļāva palielināt trubu izmērus un to skaitu ērģelēs.
Pagāja gadsimti, instruments tika uzlabots. Parādījās tā sauktā veiktspējas konsole jeb veiktspējas tabula. Uz tā ir vairākas klaviatūras, kas atrodas viena virs otras, un apakšā ir milzīgi pēdu taustiņi – pedāļi, kas tika izmantoti zemāko skaņu radīšanai. Protams, niedru pīpes - Pan flautas - bija sen aizmirstas. Ērģelēs sāka skanēt metāla caurules, kuru skaits sasniedza daudzus tūkstošus. Ir skaidrs, ka, ja katrai caurulei būtu atbilstošs taustiņš, tad nebūtu iespējams spēlēt instrumentu ar tūkstošiem taustiņu. Tāpēc virs tastatūrām tika izgatavotas reģistra pogas vai pogas. Katrs taustiņš atbilst vairākiem desmitiem vai pat simtiem stobru, kas rada tāda paša augstuma, bet atšķirīga tembra skaņas. Tās var ieslēgt un izslēgt ar reģistra pogām, un tad pēc komponista un izpildītāja lūguma ērģeļu skanējums kļūst līdzīgs flautai, obojai vai citiem instrumentiem; tas pat var atdarināt putnu dziesmas.
Jau 5.gadsimta vidū Spānijas baznīcās tika būvētas ērģeles, bet, tā kā instruments joprojām skanēja skaļi, to izmantoja tikai lielākajos svētkos.
Līdz 11. gadsimtam visā Eiropā tika būvētas ērģeles. Neparasti izmēri bija slavenas ērģeles, kas celtas 980. gadā Venčesterā (Anglija). Instrumenta klāsts kļuvis plašāks, reģistri kļuvuši daudzveidīgāki. Tajā pašā laikā plaši tika izmantotas nelielas pārnēsājamas ērģeles, pārnēsājamas, un miniatūras stacionāras ērģeles, pozitīvas.
Mūzikas enciklopēdija norāda, ka ērģeļu taustiņi ir no pirms 14. gadsimta. bija milzīgas
- 30-33 cm garš un 8-9 cm plats Spēles tehnika bija ļoti vienkārša: šie taustiņi tika sisti ar dūrēm un elkoņiem (vācu: Orgel schlagen). Kādas cildenas dievišķas inspirētas ērģeļu mesas varēja dzirdēt katoļu katedrālēs (tiek uzskatīts, ka no 7. gs. pēc mūsu ēras) ar šādu izpildījuma tehniku?? Vai arī tās bija orģijas?
17-18 gadsimtiem – ērģeļbūves un ērģeļu atskaņošanas “zelta laikmets”.
Šī laika ērģeles izcēlās ar skaistumu un skaņu dažādību; izcilā tembra skaidrība un caurspīdīgums padarīja tos par lieliskiem instrumentiem polifoniskās mūzikas atskaņošanai.
Ērģeles tika būvētas visās katoļu katedrālēs un lielajās baznīcās. To svinīgā un spēcīgā skaņa lieliski iederējās katedrāļu arhitektūrā ar augšup vērstām līnijām un augstām arkām. Labākie mūziķi pasaulē kalpoja kā baznīcas ērģelnieki. Šim instrumentam daudz izcilu mūziku sarakstījuši dažādi komponisti, arī Bahs. Visbiežāk viņi rakstīja “baroka ērģelēm”, kas bija plašāk izplatītas nekā iepriekšējo vai turpmāko periodu ērģeles. Protams, ne visa ērģelēm radītā mūzika bija ar baznīcu saistīta kulta mūzika.
Viņam tika komponēti arī tā sauktie “laicīgie” darbi. Krievijā ērģeles bija tikai laicīgs instruments, jo pareizticīgo baznīcā atšķirībā no katoļu baznīcas tās nekad netika uzstādītas.
Kopš 18. gadsimta komponisti ērģeles ir iekļāvuši oratorijās. Un 19. gadsimtā viņš parādījās operā. Parasti to izraisīja skatuves situācija - ja darbība notika templī vai tā tuvumā. Čaikovskis, piemēram, izmantoja ērģeles operā “Orleānas kalpone” Kārļa VII svinīgās kronēšanas ainā. Ērģeles dzirdam arī vienā no Guno operas "Fausts" ainām
(aina katedrālē). Bet Rimskis-Korsakovs operā "Sadko" pasūtīja ērģeles, lai pavadītu Vecākā varenā varoņa dziesmu, kurš pārtrauc deju.
Jūras karalis. Verdi operā "Otello" izmanto ērģeles, lai atdarinātu jūras vētras skaņas. Dažkārt ērģeles tiek iekļautas simfonisko darbu partitūrās. Ar viņa piedalīšanos tiek atskaņota Trešā Sensēna simfonija, Ekstāzes poēma un Skrjabina “Prometejs” arī Čaikovska simfonijā “Manfrēds”, lai gan komponists to neparedzēja. Viņš uzrakstīja harmonija partiju, ko ērģeles tur bieži aizstāj.
19. gadsimta romantisms ar tieksmi pēc izteiksmīga orķestra skanējuma apšaubāmi ietekmēja ērģeļu būvniecību un ērģeļmūziku; meistari mēģināja radīt instrumentus, kas bija "orķestris vienam izpildītājam", taču rezultātā lieta tika samazināta līdz vājai orķestra imitācijai.
Tajā pašā laikā 19. un 20. gs. Ērģelēs parādījās daudz jaunu tembru, tika veikti būtiski uzlabojumi instrumenta dizainā.
Tendence uz arvien lielākām ērģelēm sasniedza kulmināciju ar milzīgajām 33 112 stobru ērģelēm Atlantiksitijā, Ņujorkā.
Džērsija). Šim instrumentam ir divi krēsli, un vienam no tiem ir 7 tastatūras. Neskatoties uz to, 20. gs. ērģelnieki un ērģeļbūvētāji saprata nepieciešamību atgriezties pie vienkāršākiem un ērtākiem instrumentu veidiem.
Vecākā ērģelēm līdzīgā instrumenta ar hidraulisko piedziņu atliekas tika atrastas 1931. gadā izrakumos Akvinkumā (netālu no Budapeštas) un datētas ar 228. gadu pēc Kristus. e. Domājams, ka šī pilsēta, kurā bija piespiedu ūdensapgādes sistēma, tika iznīcināta 409. Taču hidrauliskās tehnikas attīstības līmeņa ziņā šī ir 15. gadsimta vidus.
Mūsdienu ērģeļu uzbūve.
Ērģeles ir tastatūras pūšaminstruments, lielākais un sarežģītākais no esošajiem instrumentiem. Viņi to spēlē kā klavieres, spiežot taustiņus. Bet atšķirībā no klavierēm ērģeles nav stīgu instruments, bet gan pūšamie instrumenti, un to radinieks nav taustiņinstruments, bet gan maza flauta.
Milzīgas mūsdienu ērģeles sastāv no trim vai vairākām ērģelēm, un izpildītājs var vadīt tās visas vienlaicīgi. Katrai no ērģelēm, kas veido šādas “lielās ērģeles”, ir savi reģistri (pīļu komplekti) un sava klaviatūra (manuāla). Caurules, kas sakārtotas rindās, atrodas ērģeļu iekšējās telpās (kamerās); Dažas caurules var būt redzamas, bet principā visas caurules ir paslēptas ar fasādi (avēniju), kas daļēji sastāv no dekoratīvām caurulēm. Ērģelnieks sēž pie tā sauktās spiltišas (kanceles), viņam priekšā stāv ērģeļu klaviatūras (manuālas), kas izkārtotas terasēs viena virs otras, un zem kājām ir pedāļa klaviatūra. Katrs no iekļautajiem orgāniem
“lielajam orgānam” ir savs mērķis un nosaukums; visizplatītākie ir “galvenais” (vācu: Haupwerk), “upper” vai “overwerk”.
(vācu: Oberwerk), “ruckpositive” (Rykpositiv), kā arī pedāļu reģistru komplekts. “Galvenās” ērģeles ir lielākās un satur galvenos instrumenta reģistrus. Ryukpositif ir līdzīgs Main, bet ir mazāks un maigāks skanējums, un tajā ir arī daži īpaši solo reģistri. “Augšējās” ērģeles papildina ansambli ar jauniem solo un onomatopoētiskiem tembriem; Caurules ir savienotas ar pedāli, radot zemas skaņas, lai uzlabotu basa līnijas.
Dažu to nosaukto orgānu caurules, īpaši "augšējo" un "rukpozitīvo", ir ievietotas daļēji slēgtās žalūziju kamerās, kuras var aizvērt vai atvērt, izmantojot tā saukto kanālu, kā rezultātā rodas krescendo un diminuendo. ietekmes, kas nav pieejamas uz orgānu bez šī mehānisma. Mūsdienu orgānos gaiss tiek iespiests caurulēs, izmantojot elektromotoru; Caur koka gaisa vadiem gaiss no plēšām iekļūst vējtvertnēs - koka kastu sistēmā ar atverēm augšējā vākā. Šajos caurumos ērģeļu caurules tiek pastiprinātas ar savām “kājām”. No vējstieņa gaiss zem spiediena nonāk vienā vai otrā caurulē.
Tā kā katra trompete spēj reproducēt vienu skaņas augstumu un vienu tembru, standarta piecu oktāvu rokasgrāmatai ir nepieciešams vismaz 61 caurules komplekts. Kopumā ērģelēm var būt no vairākiem simtiem līdz daudziem tūkstošiem stobru. Cauruļu grupu, kas rada viena un tā paša tembra skaņas, sauc par reģistru. Kad ērģelnieks ieslēdz reģistru uz tapas (izmantojot pogu vai sviru, kas atrodas rokasgrāmatu sānos vai virs tām), ir pieejama piekļuve visām šī reģistra caurulēm. Tādējādi izpildītājs var izvēlēties jebkuru viņam nepieciešamo reģistru vai jebkuru reģistru kombināciju.
Ir dažādi trompešu veidi, kas rada dažādus skaņas efektus.
Caurules ir izgatavotas no alvas, svina, vara un dažādiem sakausējumiem
(galvenokārt svins un alva), dažos gadījumos tiek izmantota arī koksne.
Cauruļu garums var būt no 9,8 m līdz 2,54 cm vai mazāks; Diametrs mainās atkarībā no skaņas augstuma un tembra. Ērģeļu caurules iedala divās grupās pēc skaņas veidošanas metodes (labiālais un niedres) un četrās grupās pēc tembra. Labiālajās caurulēs skaņa rodas gaisa plūsmas trieciena rezultātā uz “mutes” apakšējo un augšējo lūpu (labium) - iegriezums caurules apakšējā daļā; niedru caurulēs skaņas avots ir metāla niedre, kas vibrē zem gaisa plūsmas spiediena. Galvenās reģistru (tembru) saimes ir principi, flautas, gambas un niedres.
Principi ir visu ērģeļu skaņas pamats; flautu reģistri skan mierīgāk, maigāk un zināmā mērā atgādina orķestra flautas tembrā; gambas (stīgas) ir caururbjošākas un asākas nekā flautas; Niedru tembrs ir metālisks, imitējot orķestra pūšamo instrumentu tembrus. Dažām ērģelēm, īpaši teātra ērģelēm, ir arī sitaminstrumentu skaņas, piemēram, šķīvji un bungas.
Visbeidzot, daudzi reģistri ir konstruēti tā, ka to caurules rada nevis galveno skaņu, bet gan tās transponēšanu par oktāvu augstāk vai zemāk, un tā saukto maisījumu un alikvotu gadījumā nav pat viena skaņa, kā arī virstoņi. uz galveno toni (alikvotās daļas atveido vienu virstoni, maisījumi – līdz septiņiem virstoņiem).
Ērģeles Krievijā.
Ērģeles, kuru attīstība kopš seniem laikiem ir saistīta ar Rietumu baznīcas vēsturi, spēja nostiprināties Krievijā, valstī, kur pareizticīgā baznīca aizliedza izmantot mūzikas instrumentus dievkalpojumu laikā.
Kijevas Rus (10.-12.gs.). Pirmās ērģeles Krievijā, kā arī Rietumeiropā nāca no Bizantijas. Tas sakrita ar kristietības pieņemšanu Krievijā 988. gadā un kņaza Vladimira Svētā valdīšanas laiku (ap 978-1015), īpaši ciešu politisko, reliģisko un kultūras kontaktu laikmetu starp Krievijas prinčiem un Bizantijas valdniekiem. Ērģeles Kijevas Rusā bija stabila galma sastāvdaļa un tautas kultūra. Agrākās liecības par ērģelēm mūsu valstī ir Kijevas Svētās Sofijas katedrālē, kas savas ilgās būvniecības dēļ 11.-12.gs. kļuva par Kijevas Rusas “akmens hroniku” Tur ir saglabājusies Skomorokhas freska, kurā attēlots pozitīvi spēlējošs mūziķis un divas kalkantes.
(ērģeļu plēšas sūkņi), iesūknējot gaisu ērģeļu plēšas. Pēc nāves
Kijevas valsts mongoļu-tatāru valdīšanas laikā (1243-1480) Maskava kļuva par Krievijas kultūras un politisko centru.
Maskavas Lielhercogiste un karaliste (15-17 gs.). Šajā laikmetā starp
Maskavas un Rietumeiropa Veidojās arvien ciešākas attiecības. Tātad, 1475.-1479. Itāļu arhitekts Aristotelis Fioravanti uzcēla
Debesbraukšanas katedrāle Maskavas Kremlī un Sofijas brālis Paleologs, pēdējā Bizantijas imperatora Konstantīna XI brāļameita un kopš 1472. gada karaļa sieva
Ivans III, atvedis uz Maskavu no Itālijas ērģelnieku Džonu Salvatoru.
Tā laika karaliskais galms izrādīja lielu interesi par ērģeļmākslu.
Tas ļāva nīderlandiešu ērģelniekam un ērģeļbūvējam Gotlībam Eilhofam (krievi viņu sauca par Danilu Nemčinu) 1578. gadā apmesties Maskavā. Angļu sūtņa Džeroma Horsija rakstveida vēstījums bija datēts ar 1586. gadu par vairāku klavihordu un Anglijā celto ērģeļu iegādi carienei Irinai Fjodorovnai, Borisa Godunova māsai.
Orgāni ir kļuvuši plaši izplatīti starp parastie cilvēki.
Bufoni ceļo pa Krieviju ar portatīvajiem datoriem. Ļoti dažādu iemeslu dēļ, kas tika nosodīts Pareizticīgo baznīca.
Cara Mihaila Romanova (1613-1645) valdīšanas laikā un tālāk, līdz pat plkst.
1650, izņemot krievu ērģelniekus Tomilu Mihailovu (Besovu), Borisu Ovsonovu,
Atrakciju kamerā Maskavā strādāja arī ārzemnieki Melentijs Stepanovs un Andrejs Andrejevs: poļi Ježijs (Jurijs) Proskurovskis un Fjodors Zavaļskis, ērģeļbūvētāji, holandiešu brāļi Jagans (iespējams, Johans) un Melherts Luns.
Cara Alekseja Mihailoviča laikā no 1654. līdz 1685. gadam Simons kalpoja galmā
Gutovskis, poļu izcelsmes “visu amatu džeks” mūziķis, sākotnēji no
Smoļenska. Ar savu daudzpusīgo darbību Gutovskis sniedza nozīmīgu ieguldījumu attīstībā muzikālā kultūra. Maskavā viņš 1662. gadā pēc cara pavēles uzcēla vairākas ērģeles, uz kurām devās kopā ar četriem mācekļiem
Persiju, lai ziedotu vienu no saviem instrumentiem Persijas šaham.
Viens no nozīmīgākajiem notikumiem Maskavas kultūras dzīvē bija galma teātra dibināšana 1672. gadā, kas tika aprīkots arī ar ērģelēm.
Gutovskis.
Pētera Lielā (1682-1725) un viņa pēcteču laikmets. Pēteris I bija ļoti ieinteresēts Rietumu kultūra. 1691. gadā, būdams deviņpadsmit gadus vecs jauns, viņš uzdeva slavenajam Hamburgas ērģeļu būvētājam Arpam Šnitgeram (1648-1719) uzbūvēt Maskavai ērģeles ar sešpadsmit pieturām, kas dekorētas ar riekstkoka figūrām. 1697. gadā Šnitgers uz Maskavu nosūtīja vēl vienu, šoreiz astoņu reģistru instrumentu kādam Ernhorna kungam. Pēteris
Es, kas centos pārņemt visus Rietumeiropas sasniegumus, cita starpā, pasūtīju Gērlica ērģelniekam Kristianam Ludvigam Boksbergam, kurš Sv. Pēteris un Pāvils Gērlicā (Vācija), kas tur uzstādīti 1690.-1703.gadā, lai projektētu vēl grandiozākas ērģeles Metropolitēna katedrālei Maskavā. Šo “milzu ērģeļu” divu izvietojumu projektus 92 un 114 reģistriem sagatavoja Boksbergs apm. 1715. Reformatora cara laikā ērģeles būvēja visā valstī, galvenokārt luterāņu un katoļu baznīcās.
Sanktpēterburgā katoļu baznīca Sv. Katrīnas un protestantu Sv. Pēteris un Pāvils. Pēdējam ērģeles 1737. gadā uzbūvēja Johans Heinrihs Joahims (1696-1752) no Mītavas (tagad Jelgava Latvijā).
1764. gadā šajā baznīcā sāka rīkot iknedēļas simfoniskās un oratoriskās mūzikas koncertus. Tā 1764. gadā karaļa galmu aizrāva dāņu ērģelnieka Johana Gotfrīda Vilhelma Palšau (1741 vai 1742-1813) priekšnesums. Beigās
1770. gados ķeizariene Katrīna II pasūtīja angļu meistaru Samuelu
Grīns (1740-1796) ērģeļu celtniecība Pēterburgā, domājams, kņazam Potjomkinam.
Slavenais ērģeļbūvētājs Heinrihs Adreass Kontiuss (1708-1792) no Halles
(Vācija), galvenokārt strādājot Baltijas pilsētās, kā arī uzbūvējis divas ērģeles, vienas Sanktpēterburgā (1791), otras Narvā.
Slavenākais ērģeļbūvētājs Krievijā 18. gadsimta beigās bija Francs Kiršniks
(1741-1802). Abats Georgs Jozefs Voglers, kurš 1788. gada aprīlī un maijā sniedza Sv.
Sanktpēterburga, divi koncerti, pēc ērģeļdarbnīcas apmeklējuma Kiršņiks bija tik pārsteigts par saviem instrumentiem, ka 1790. gadā viņš uzaicināja savu meistara palīgu Rakvicu vispirms uz Varšavu un pēc tam uz Roterdamu.
Trīsdesmit gadu darbība atstāja slavenu zīmi Maskavas kultūras dzīvē. Vācu komponists, ērģelnieks un pianists Johans Vilhelms
Geslers (1747-1822). Geslers mācījies ērģeļspēli pie J. S. Baha audzēkņa
Johans Kristians Kittels un tāpēc savā darbā pieturējās pie Leipcigas kantora Sv. Tomass.. 1792. gadā Geslers tika iecelts par imperatora galma diriģentu Sanktpēterburgā. 1794. gadā viņš pārcēlās uz
Maskava, ieguvusi slavu kā labākais klavierspēles skolotājs, un pateicoties daudziem veltītajiem koncertiem orgānu radošums J. S. Baham bija milzīga ietekme uz krievu mūziķiem un mūzikas mīļotājiem.
19. – 20. gadsimta sākums. 19. gadsimtā Krievu aristokrātijas vidū izplatījās interese par muzicēšanu uz ērģelēm mājas apstākļos. Princis Vladimirs
Odojevskis (1804-1869), viena no ievērojamākajām krievu sabiedrības personībām, M. I. Gļinkas draugs un pirmo oriģināldarbu autors ērģelēm Krievijā, 20. gadsimta 40. gadu beigās uzaicināja meistaru Georgu Mēlzelu (1807.
1866) par ērģeļu būvniecību, kas iegāja krievu mūzikas vēsturē kā
“Sebastianon” (nosaukts Johana Sebastiana Baha vārdā) Tas bija par mājas ērģelēm, kuru izstrādē piedalījās pats kņazs Odojevskis. Šis krievu aristokrāts par vienu no galvenajiem savas dzīves mērķiem saskatīja intereses modināšanu krievu mūzikas sabiedrībā par ērģelēm un J. S. Baha izcilo personību. Attiecīgi viņa mājas koncertu programmas galvenokārt bija veltītas Leipcigas kantora darbam. Tieši no
Odojevskis arī izteica aicinājumu Krievijas sabiedrībai vākt līdzekļus Baha ērģeļu restaurācijai Arnštates (Vācija) Novofa baznīcā (tagad Baha baznīca).
M. I. Gļinka bieži improvizēja uz Odojevska ērģelēm. No laikabiedru atmiņām zinām, ka Gļinka bija apveltīta ar izcilu improvizācijas talantu. Viņš augstu novērtēja Glinkas F. ērģeļimprovizācijas.
Lapa. Savas Maskavas turnejas laikā 1843. gada 4. maijā Lists sniedza ērģeļu koncertu Protestantu baznīca Sv. Pēteris un Pāvils.
Tas savu intensitāti nezaudēja 19. gs. un ērģeļbūvētāju aktivitātes. UZ
1856. gadā Krievijā bija 2280 baznīcas. Vācu firmas piedalījās 19. gadsimta un 20. gadsimta sākumā uzstādīto ērģeļu būvniecībā.
Laika posmā no 1827. līdz 1854. gadam Kārlis Virts (1800-1882) strādāja Sanktpēterburgā par klavieru un ērģeļu būvētāju, kurš uzbūvēja vairākas ērģeles, starp kurām vienas bija paredzētas Sv.Katrīnas baznīcai. 1875. gadā šis instruments tika pārdots Somijai. Angļu kompānija Brindley un Foster no Šefīldas piegādāja ērģeles Maskavai, Kronštatei un Sanktpēterburgai, vācu firma Ernst Rover no Hausneindorfas (Harcas) vienas no savām ērģelēm 1897. gadā uzbūvēja Maskavā, Austrijas brāļu ērģeļbūves darbnīcu.
Rīgers uzcēla vairākas ērģeles Krievijas provinču pilsētu baznīcās
(V Ņižņijnovgoroda- 1896. gadā, Tulā - 1901. gadā, Samarā - 1905. gadā, Penzā - 1906. gadā). Vienas no slavenākajām Eberharda Frīdriha Vokera ērģelēm ar
1840 bija protestantu katedrālē Sv. Pēteris un Pāvils Sanktpēterburgā. Tās celtas pēc septiņus gadus agrāk celto lielo ērģeļu parauga Sv. Pāvils Frankfurtē pie Mainas.
Milzīgs uzplaukums krievu ērģeļu kultūrā sākās līdz ar ērģeļklašu dibināšanu Sanktpēterburgas (1862) un Maskavas (1885) konservatorijā. Leipcigas konservatorijas absolvents, Lībekas dzimtais Gerihs Stīls (1829-
1886). Viņa pedagoģiskā darbība Pēterburgā ilga no 1862. gada līdz
1869. B pēdējie gadi Viņa mūžs bija Tallinea Stihl Olaya baznīcas ērģelnieks un viņa pēctecis Sanktpēterburgas konservatorijā ilga no 1862. līdz 1869. gadam. Savas dzīves pēdējos gados viņš bija Tallinea Stihl Olaya baznīcas ērģelnieks un viņa pēctecis Sanktpēterburgas konservatorija Luijs Gomiliuss (1845-1908) savā pedagoģiskajā praksē galvenokārt pievērsās vācu ērģeļu skolai. Pirmajos gados ērģeļu nodarbības Pēterburgas konservatorijā notika Sv. Pēteris un Pāvils, un starp pirmajiem ērģeļmākslas studentiem bija P. I. Čaikovskis. Patiesībā ērģeles pašā ziemas dārzā parādījās tikai 1897. gadā.
1901. gadā Maskavas konservatorija saņēma arī krāšņas koncertērģeles. Gadu šīs ērģeles bija eksponētas izstādē
Pasaules izstādes Krievijas paviljons Parīzē (1900). Papildus šim instrumentam bija vēl divas Ladegasta ērģeles, kuras 1885. gadā atrada savu vietu Konservatorijas Mazajā zālē. Lielāko no tām dāvināja tirgotājs un filantrops
Vasilijs Hludovs (1843-1915). Šīs ērģeles konservatorijā izmantoja līdz 1959. gadam. Profesori un studenti regulāri piedalījās koncertos Maskavā un
Pēterburgā, un abu konservatoriju absolventi koncertēja arī citās valsts pilsētās. Maskavā uzstājās arī ārzemju izpildītāji: Čārlzs-
Marie Widor (1896 un 1901), Čārlzs Turnemīrs (1911), Marko Enriko Bosi (1907 un
1912).
Ērģeles tika būvētas arī teātriem, piemēram, Imperial un priekš
Mariinsky teātri Sanktpēterburgā, vēlāk arī Maskavas Imperial Theatre.
Žaks tika uzaicināts par Luija Gomiliusa pēcteci Sanktpēterburgas konservatorijā
Ganšins (1886-1955). Maskavietis, vēlāk Šveices pilsonis un Maksa Regera un Čārlza Marijas Vidora skolnieks vadīja ērģeļu klasi no 1909. līdz 1920. gadam. Interesanti, ka ērģeļmūzika, ko rakstījuši profesionāli krievu komponisti, sākot ar Dm. Bortjanskis (1751-
1825), apvienoja Rietumeiropas mūzikas formas ar tradicionālajām krievu melojām. Tas veicināja īpašas izteiksmes un šarma izpausmes, pateicoties kurām krievu darbi ērģelēm izceļas ar savu oriģinalitāti uz pasaules ērģeļu repertuāra fona.
Ērģeles
Ērģeles orgāns[ķermeņa daļa] lietvārds, m., lietots salīdzināt bieži
Morfoloģija: (Nē Ko? orgāns, kas? orgāns, (redzēt ko? orgāns, kā? orgāns, par ko? par ērģelēm;
pl.
Kas? orgāni, (Nē Ko? orgāni, kas? orgāni, (redzēt ko? orgāni, kā? orgāni, par ko? par orgāniem
1. Ērģeles- tā ir cilvēka ķermeņa daļa, dzīvnieks vai auga daļa, kas veic noteiktu funkciju. Apstrādājiet, pārbaudiet, izņemiet jebkuru orgānu. | Slims, bojāts, atrofēts orgāns. | Iekšējie orgāni. | Elpošanas orgāni. | Jutekļu orgāni. | Dzirdes un redzes orgāns. | Darbs, gremošanas orgānu funkcijas. | Mākslīgais orgāns. | Transplantācija, orgānu transplantācija. | Lai gan cilvēka smadzenes Tas sver mazāk par diviem kilogramiem, tas ir ļoti sarežģīts orgāns.
2. Autoritāte vienu vai otru procesu sauc par instrumentu, līdzekli šī procesa veikšanai.
Prese ir spēcīgs izglītības orgāns. | Zinātne ir sevis izzināšanas orgāns.
3. Ērģeles autoritāte vai imperatīvs orgāns- iestāde vai organizācija, kas veic noteiktus uzdevumus noteiktā jomā sabiedriskā dzīve.
Ievēlēt, izveidot, atcelt jebkuru ķermeni. | Augstākā, centrālā iestāde. | Koleģiāla struktūra. | Pārstāvības institūcija. | Izpildvara un likumdošanas institūcija. | Valsts un pašvaldību iestādes. | Augstākā autoritāte. | Ekonomikas un finanšu iestādes. | Eiropas Parlaments ir uzraudzības iestāde.
4. Ērģeles prese ir periodisks izdevums, kas pieder partijai, biedrībai, iestādei un atspoguļo to uzskatus un darbību.
Augstākā partijas struktūra. | Akadēmiskā struktūra. | Žurnālistu savienības orgāns. | 1830. gadā tas sāka parādīties Sanktpēterburgā Literārā avīze- Puškina apļa rakstnieku orgāns.
5. Ērģeļi PSRS laikā sarunvalodas runa sauca par valsts drošības iestādēm.
Rakstnieks atteicās sadarboties ar varas iestādēm. | Par kādu nodarījumu viņš tika izslēgts no varas iestādēm.
orgāns[rīks] lietvārds, m., lietots reti
Morfoloģija: (Nē Ko? orgāns, kas? orgāns, (redzēt ko? orgāns, kā? orgāns, par ko? par ērģelēm; pl. Kas? orgāni, (Nē Ko? orgāni, kas? orgāni, (redzēt ko? orgāni, kā? orgāni, par ko? par orgāniem
1. Ērģeles ir pūšaminstruments lieli izmēri, kas sastāv no cauruļu komplekta, kurā gaiss tiek iesūknēts, izmantojot silfonus.
Klausieties ērģeles. | Senajā baznīcā skanēja ērģeles. | Ērģeles spēlēja Mendelsona maršu. | Šīm senajām ērģelēm bija trīsdesmit deviņi taustiņi un divi pedāļi. | Ķelnes katedrālē ērģeļu pavadījumā dziedāja dziedātāju koris.
2. Autoritāte sauc par elektronisko tastatūras mūzikas instrumentu.
orgāns lietvārds, m.
orgāns adj.
Ērģeļmūzika. | Ērģeļu vakars. | Ērģeļu koncerts.
Dmitrijeva skaidrojošā krievu valodas vārdnīca.
D. V. Dmitrijevs.:
2003. gads.
orgāns Sinonīmi Skatiet, kas ir “orgāns” citās vārdnīcās:
- ērģeles un... Krievu valodas pareizrakstības vārdnīca organisms
- [organ’i/zm] mu, m (ieslēgts) m i ... Ukraiņu valodas pareizrakstības vārdnīca- (Angļu). Lielākais un pilnskanīgākais pūšaminstruments, kas paredzēts galvenokārt nopietnas mūzikas atskaņošanai, izmantots latīņu un luterāņu baznīcās. Vārdnīca svešvārdi
, iekļauts krievu......
Krievu valodas svešvārdu vārdnīca , iekļauts krievu......
Dāla skaidrojošā vārdnīca
Vīrietis, lat. instruments, šāviņš, nozīmē: vairāk par dzīvnieka ķermeņa daļu, kurai ir savs mērķis. Asinsrites orgāns, sirds; redzes orgāns, acs. Organisks, mākslīgs, ierocis, šāviņš; | slaids un sakarīgs visās tās daļās; | kas pieder...... Dāla skaidrojošā vārdnīca
Ušakova skaidrojošā vārdnīca 1. ĒRGEŅI, ērģeles, tēviņi. (grieķu organons). Liels pūšaminstruments, kas sastāv no caurulēm vai kamerām, kurās gaiss tiek iespiests ar plēšām (mūzika). || Dažādu veidu automātisko pūšamo instrumentu nosaukumi. Restorāna ērģeles. 2. ORGĀNES,… … I orgāns m Daļa no dzīvnieka vai augu organisma, kam ir noteikta struktūra un kas veic noteiktas funkcijas. II orgāns m 1. Periodisks izdevums, ko izdevusi jebkura partija, organizācija, iestāde un kas atspoguļo attiecīgo ... ... Mūsdienīgs
Vārdnīca Krievu valoda Efremova
Rīks, līdzekļi (Dal) Skatīt rīku...
Sinonīmu vārdnīca
Aleksejs Nadežins: “Ērģeles ir lielākais un sarežģītākais mūzikas instruments. Patiesībā ērģeles ir vesels pūtēju orķestris, un katrs to reģistrs ir atsevišķs mūzikas instruments ar savu skanējumu.
Maskavas Starptautiskā mūzikas nama Svetlanova zālē uzstādītas lielākās ērģeles Krievijā. Man paveicās ieraudzīt viņa pusi, no kuras ļoti maz cilvēku ir viņu redzējuši. 
Par ērģeļu darbību man pastāstīja Maskavas Valsts universitātes Akustikas katedras asociētais profesors Pāvels Nikolajevičs Kravčuns, kurš ir Maskavas Starptautiskā mūzikas nama ērģeļu galvenais sargs un piedalījies šī instrumenta izstrādē. 
Ērģelēm ir piecas klaviatūras – četras manuālās un vienas pēdas. Pārsteidzoši, pēdu tastatūra ir diezgan pilnīga un daži vienkārši darbi var veikt tikai ar kājām. Katrai rokasgrāmatai (manuālajai tastatūrai) ir 61 taustiņš. Labajā un kreisajā pusē ir rokturi reģistru ieslēgšanai. 
Lai arī ērģeles izskatās pilnīgi tradicionālas un analogas, patiesībā tās daļēji vada dators, kas pirmām kārtām atceras presets - reģistru kopas. Tos pārslēdz, izmantojot pogas rokasgrāmatu galos. 
Sākotnējie iestatījumi tiek saglabāti parastā 1,44 collu disketē. Protams, diskdziņi datortehnoloģijās vairs gandrīz netiek izmantoti, taču šeit tas darbojas pareizi. 
Man bija atklājums, uzzinot, ka katrs ērģelnieks ir improvizators, jo notis vai nu vispār nenorāda uz reģistru komplektu, vai arī norāda uz vispārīgām vēlmēm. Visos orgānos vienīgais izplatītais pamata komplekts reģistri, un to skaits un tonalitāte var ievērojami atšķirties. Tikai labākie izpildītāji spēj ātri pielāgoties milzīgajam Svetlanova zāles ērģeļu reģistru klāstam un pilnībā izmantot tās iespējas.
Papildus pogām ērģelēm ir ar kājām darbināmas sviras un pedāļi. Sviras ieslēdzas un izslēdzas dažādas funkcijas kontrolēts ar datoru. Piemēram, kombinējot tastatūras un kāpuma efektu, ko kontrolē ar rotējošu rullīšu pedāli, tam griežoties, tiek pieslēgti papildu reģistri un skaņa kļūst bagātīgāka un jaudīgāka.
Lai uzlabotu ērģeļu (un vienlaikus arī citu instrumentu) skanējumu, a elektroniskā sistēma Constellation, kurā ietilpst daudzi mikrofoni un mini skaļruņu monitori uz skatuves, kas nolaisti no griestiem uz kabeļiem, izmantojot motorus un daudzus mikrofonus un skaļruņus zālē. Šī nav skaņas pastiprināšanas sistēma, kad to ieslēdz, skaņa zālē nekļūst skaļāka, tā kļūst vienmērīgāka (sānos un attālos sēdekļos mūziku sāk dzirdēt tikpat labi kā skatītāji stendos); papildus var pievienot reverberāciju, kas uzlabo mūzikas uztveri. 
Gaisu, ar kādu skan ērģeles, piegādā trīs spēcīgi, bet ļoti klusi ventilatori. 
Lai to vienmērīgi piegādātu, tiek izmantoti parastie ķieģeļi. Viņi nospiež kažokādas. Kad ventilatori ir ieslēgti, plēšas tiek piepūstas, un ķieģeļu svars nodrošina nepieciešamo gaisa spiedienu. 
Gaiss ērģelēm tiek piegādāts pa koka caurulēm. Pārsteidzoši, ka lielākā daļa amortizatoru, kas rada skaņu caurulēm, tiek vadīti tīri mehāniski - ar stieņiem, no kuriem daži ir garāki par desmit metriem. Kad tastatūrai ir pievienoti daudzi reģistri, ērģelniekam var būt ļoti grūti nospiest taustiņus. Protams, ērģelēm ir elektriskā pastiprināšanas sistēma, kas ļauj viegli nospiest taustiņus, kad tās ir ieslēgtas, taču vecās skolas augstas klases ērģelnieki vienmēr spēlē bez pastiprinājuma - jo tikai tā var mainīt intonāciju, mainot ātrumu un taustiņu nospiešanas spēks. Bez pastiprinājuma ērģeles ir tīri analogs instruments ar pastiprinājumu, tās ir digitālas: katra caurule var tikai skanēt vai klusēt.
Šādi izskatās stieņi no klaviatūrām līdz caurulēm. Tie ir izgatavoti no koka, jo koks ir vismazāk jutīgs pret termisko izplešanos. 
Var ieiet iekšā ērģelēs un pat uzkāpt pa nelielām “uguns kāpnēm” gar to stāviem. Iekšā ir ļoti maz vietas, tāpēc no fotogrāfijām ir grūti saprast struktūras mērogu, bet es tomēr mēģināšu parādīt, ko es redzēju. 
Caurules atšķiras pēc augstuma, biezuma un formas. 
Dažas caurules ir koka, dažas ir metāla, kas izgatavotas no alvas-svina sakausējuma. 
Pirms katra lielāka koncerta ērģeles tiek noskaņotas no jauna. Iestatīšanas process aizņem vairākas stundas. Lai noregulētu, mazāko cauruļu galus ar speciālu instrumentu nedaudz uzliek vai velmē lielākām caurulēm ir regulēšanas stienis. 
Lielākām caurulēm ir izgriezta ziedlapiņa, kuru var pagriezt vai nedaudz pagriezt, lai pielāgotu toni. 
Lielākās caurules izstaro infraskaņu no 8 Hz, mazākās - ultraskaņu. 
Unikāla MMDM ērģeļu iezīme ir horizontālo cauruļu klātbūtne, kas vērsta pret zāli. 
Iepriekšējo kadru uzņēmu no neliela balkona, kuram var piekļūt no ērģeļu iekšpuses. To izmanto horizontālo cauruļu regulēšanai. Skatīt auditorija no šī balkona. 
Neliels skaits cauruļu tiek darbinātas tikai ar elektrisko piedziņu. 
Ērģelēm ir arī divi skaņu reģistri jeb “specefekti”. Tie ir "zvani" - septiņu zvanu zvanīšana pēc kārtas un "putni" - putnu čivināšana, kas notiek gaisa un destilēta ūdens ietekmē. Pāvels Nikolajevičs demonstrē, kā darbojas “zvaniņi”. 
Pārsteidzošs un ļoti sarežģīts instruments! Sistēma Constellation pāriet stāvēšanas režīmā, un šeit es beidzu stāstu par lielāko mūzikas instrumentu mūsu valstī. 
