Leonardo di Ser Pjero da Vinči ir renesanses mākslas cilvēks, tēlnieks, izgudrotājs, gleznotājs, filozofs, rakstnieks, zinātnieks, polimāts (universāls cilvēks).
Topošais ģēnijs piedzima dižciltīgā Pjero da Vinči un meitenes Katerinas (Katarīnas) mīlas dēkas rezultātā. Saskaņā ar tā laika sociālajām normām šo cilvēku laulības nebija iespējamas Leonardo mātes zemās izcelsmes dēļ. Pēc pirmā bērna piedzimšanas viņa bija precējusies ar keramiķi, ar kuru Katerina nodzīvoja visu atlikušo mūžu. Zināms, ka viņa no vīra dzemdējusi četras meitas un dēlu.
Leonardo da Vinči portrets
Pirmdzimtais Pjero da Vinči trīs gadus dzīvoja kopā ar māti. Leonardo tēvs tūlīt pēc viņa dzimšanas apprecējās ar bagātu dižciltīgas ģimenes pārstāvi, taču viņa likumīgā sieva nekad nevarēja dot viņam mantinieku. Trīs gadus pēc laulībām Pjēro paņēma pie sevis dēlu un sāka viņu audzināt. Leonardo pamāte nomira 10 gadus vēlāk, mēģinot dzemdēt mantinieku. Pjēro apprecējās vēlreiz, bet ātri vien atkal kļuva par atraitni. Kopumā Leonardo bija četras pamātes, kā arī 12 pusbrāļi un māsas no tēva puses.
Da Vinči radošums un izgudrojumi
Vecāks māceklis Leonardo pie Toskānas meistara Andrea Verrocchio. Studiju laikā pie sava mentora dēls Pjēro apguva ne tikai glezniecības un tēlniecības mākslu. Jaunais Leonardo apguva humanitārās zinātnes un inženierzinātnes, ādas meistarību, kā arī pamatus darbam ar metālu un ķimikālijām. Visas šīs zināšanas Da Vinči dzīvē noderēja.
Apstiprinājumu savai meistara kvalifikācijai Leonardo saņēma divdesmit gadu vecumā, pēc tam viņš turpināja strādāt Verokio uzraudzībā. Jaunais mākslinieks bija iesaistīts nelielā darbā pie sava skolotāja gleznām, piemēram, viņš gleznoja fona ainavas un mazāko varoņu apģērbus. Leonardo ieguva savu darbnīcu tikai 1476. gadā.
Leonardo da Vinči zīmējums "Vitruvian Man". 1482. gadā viņa patrons Lorenco de Mediči da Vinči nosūtīja uz Milānu. Šajā periodā mākslinieks strādāja pie divām gleznām, kuras tā arī netika pabeigtas. Milānā hercogs Lodoviko Sforca pieskaitīja Leonardo galma personālam par inženieri. Augsta ranga persona interesējās par aizsardzības līdzekļiem un ierīcēm pagalma izklaidēšanai. Da Vinči bija iespēja attīstīt savu arhitekta talantu un mehāniķa spējas. Viņa izgudrojumi izrādījās daudz labāki nekā laikabiedri.
Inženieris Milānā uzturējās hercoga Sforcas vadībā apmēram septiņpadsmit gadus. Šajā laikā Leonardo apgleznoja gleznas “Madonna grotā” un “Dāma ar ermīnu”, izveidoja savu slavenāko zīmējumu “Vitruvija vīrs”, izgatavoja māla maketu Frančesko Sforcas jāšanas pieminekļam, apgleznoja muzeja sienu. Dominikāņu klostera ēdnīca ar kompozīciju " pēdējās vakariņas", veidoja vairākas anatomiskas skices un aparāta rasējumus.
Leonardo inženiera talants noderēja arī pēc viņa atgriešanās Florencē 1499. gadā. Viņš iestājās hercoga Čezāres Bordžijas dienestā, kurš paļāvās uz Da Vinči spēju radīt militārus mehānismus. Inženieris Florencē strādāja apmēram septiņus gadus, pēc tam atgriezās Milānā. Līdz tam laikam viņš jau bija pabeidzis darbu pie savas slavenākās gleznas, kas tagad glabājas Luvras muzejā.
Meistara otrais Milānas periods ilga sešus gadus, pēc tam viņš aizbrauca uz Romu. 1516. gadā Leonardo devās uz Franciju, kur pavadīja savus pēdējos gadus. Ceļojumā meistars paņēma līdzi Frančesko Melzi, studentu un galveno da Vinči mākslinieciskā stila mantinieku.
Frančesko Melzi portrets Neskatoties uz to, ka Leonardo Romā pavadīja tikai četrus gadus, tieši šajā pilsētā ir viņa vārdā nosaukts muzejs. Trīs iestādes zālēs var iepazīties ar aparātiem, kas būvēti pēc Leonardo zīmējumiem, apskatīt gleznu kopijas, dienasgrāmatu fotogrāfijas un manuskriptus.
Itālis lielāko savas dzīves daļu veltīja inženiertehniskajiem un arhitektūras projektiem. Viņa izgudrojumiem bija gan militārs, gan mierīgs raksturs. Leonardo ir pazīstams kā tanka, lidmašīnas, pašpiedziņas karietes, prožektora, katapultas, velosipēda, izpletņa, mobilā tilta un ložmetēja prototipu izstrādātājs. Daži izgudrotāja zīmējumi pētniekiem joprojām ir noslēpums.
Dažu Leonardo da Vinči izgudrojumu zīmējumi un skices 2009. gadā televīzijas kanāls Discovery demonstrēja filmu sēriju “Da Vinči aparāts”. Katra no desmit dokumentālā seriāla epizodēm bija veltīta mehānismu uzbūvei un testēšanai, pamatojoties uz Leonardo oriģinālajiem zīmējumiem. Filmas tehniķi mēģināja atjaunot itāļu ģēnija izgudrojumus, izmantojot viņa laikmeta materiālus.
Personīgā dzīve
Meistara personīgā dzīve tika turēta visstingrākajā pārliecībā. Leonardo izmantoja kodu ierakstiem savās dienasgrāmatās, taču pat pēc atšifrēšanas pētnieki saņēma maz ticamas informācijas. Pastāv versija, ka slepenības iemesls bija da Vinči netradicionālā orientācija.
Teorija, ka mākslinieks mīlēja vīriešus, balstījās uz pētnieku minējumiem, kas balstīti uz netiešiem faktiem. Jaunībā mākslinieks bija iesaistīts sodomijas lietā, taču nav zināms, kādā statusā. Pēc šī incidenta meistars kļuva ļoti slepens un skops ar komentāriem par savu personīgo dzīvi.
Leonardo iespējamo mīļāko vidū ir daži viņa skolēni, no kuriem slavenākais ir Salai. Jaunais vīrietis bija apveltīts ar sievišķīgu izskatu un kļuva par modeli vairākām da Vinči gleznām. Jānis Kristītājs ir viens no Leonardo pārdzīvojušajiem darbiem, par kuru Salai sēdēja.
Pastāv versija, ka arī “Mona Liza” tika uzgleznota no šīs sievietes kleitā ģērbtās aukles. Jāpiebilst, ka starp gleznās “Mona Liza” un “Jānis Kristītājs” attēlotajiem cilvēkiem ir zināma fiziska līdzība. Fakts paliek fakts, ka da Vinči novēlēja savu mākslas šedevrs proti, Salai.
Starp Leonardo iespējamajiem mīļotājiem vēsturnieki pieskaita arī Frančesko Melzi.
Ir vēl viena itāļu personīgās dzīves noslēpuma versija. Tiek uzskatīts, ka Leonardo bijušas romantiskas attiecības ar Sesīliju Galerāni, kura it kā attēlota portretā “Dāma ar ermīnu”. Šī sieviete bija Milānas hercoga iecienītākā, literārā salona īpašniece un mākslas mecenāte. Viņa ienāca jaunais mākslinieks Milānas bohēmas lokā.
Gleznas “Dāma ar ermīnu” fragments Starp Da Vinči piezīmēm tika atrasts Sesīlijai adresētas vēstules melnraksts, kas sākās ar vārdiem: “Mana mīļotā dieviete...”. Pētnieki norāda, ka portrets “Dāma ar ermīnu” gleznots ar nepārprotamām neiztērētām jūtām pret tajā attēloto sievieti.
Daži pētnieki uzskata, ka dižais itālis nemaz nepazina miesīgo mīlestību. Viņu nepiesaistīja vīrieši vai sievietes fiziskā nozīmē. Šīs teorijas kontekstā tiek pieņemts, ka Leonardo vadīja mūka dzīvi, kurš nedzemdēja pēcnācējus, bet atstāja lielu mantojumu.
Nāve un kaps
Mūsdienu pētnieki ir secinājuši, ka iespējamais mākslinieka nāves cēlonis bija insults. Da Vinči nomira 67 gadu vecumā 1519. gadā. Pateicoties laikabiedru atmiņām, ir zināms, ka tajā laikā mākslinieks jau cieta no daļējas paralīzes. Leonardo nevarēja pakustināt labo roku, kā uzskata pētnieki, 1517. gadā pārciestā insulta dēļ.
Neskatoties uz paralīzi, meistars turpināja aktīvo radošo dzīvi, vēršoties pie sava audzēkņa Frančesko Melzi palīdzības. Da Vinči veselība pasliktinājās, un 1519. gada beigās viņam jau bija grūti staigāt bez palīdzības. Šie pierādījumi atbilst teorētiskajai diagnozei. Zinātnieki uzskata, ka 1519. gadā beidzās otrais cerebrovaskulārās avārijas uzbrukums dzīves ceļš slavenais itālis.
Piemineklis Leonardo da Vinči Milānā, Itālijā Savas nāves brīdī meistars atradās Clos-Lucé pilī netālu no Ambuāzas pilsētas, kur nodzīvoja pēdējos trīs savas dzīves gadus. Saskaņā ar Leonardo testamentu viņa ķermenis tika apglabāts Saint-Florentin baznīcas galerijā.
Diemžēl meistara kaps tika iznīcināts hugenotu karu laikā. Baznīca, kurā itālis tika apbedīts, tika izlaupīta, pēc tam to nokļuva smagā nolaidībā un 1807. gadā to nojauca jaunais Ambuāzas pils īpašnieks Rodžers Dukoss.
Pēc Saint-Florentin kapelas iznīcināšanas mirstīgās atliekas no daudziem apbedījumiem gadu gaitā tika sajauktas un apglabātas dārzā. Kopš deviņpadsmitā gadsimta vidus pētnieki ir veikuši vairākus mēģinājumus identificēt Leonardo da Vinči kaulus. Novatori šajā jautājumā koncentrējās uz intravitāls apraksts meistari un izvēlējās piemērotākos fragmentus no atrastajām atliekām. Viņi kādu laiku tika pētīti. Darbu vadīja arheologs Arsens Hauss. Viņš atrada arī kapakmeņa fragmentus, kas, domājams, no da Vinči kapa, un skeletu, kurā pazuda daži fragmenti. Šie kauli tika pārapbedīti rekonstruētajā mākslinieka kapenē Saint-Hubert kapelā Ambuāzas pils teritorijā.
2010. gadā pētnieku komanda Silvano Vinceti vadībā gatavojās ekshumēt Renesanses laika meistara mirstīgās atliekas. Skeletu bija plānots identificēt, izmantojot ģenētisko materiālu, kas ņemts no Leonardo tēva radinieku apbedījumiem. Itāļu pētniekiem neizdevās iegūt atļauju no pils īpašniekiem veikt nepieciešamos darbus.
Vietā, kur agrāk atradās Saint-Florentin baznīca, pagājušā gadsimta sākumā tika uzcelts granīta piemineklis, atzīmējot slavenā itāļa četrsimtgadi kopš nāves. Inženiera rekonstruētais kaps un akmens piemineklis ar viņa krūšutēlu ir vieni no populārākajiem Amboise apskates objektiem.
Da Vinči gleznu noslēpumi
Leonardo darbi mākslas kritiķu, reliģijas pētnieku, vēsturnieku un parasto cilvēku prātus nodarbina jau vairāk nekā četrsimt gadu. Darbojas Itāļu mākslinieks kļuva par iedvesmu zinātnes un radošuma cilvēkiem. Ir daudzas teorijas, kas atklāj da Vinči gleznu noslēpumus. Slavenākais no tiem stāsta, ka, rakstot savus šedevrus, Leonardo izmantojis īpašu grafisko kodu.
Izmantojot vairāku spoguļu ierīci, pētniekiem izdevās noskaidrot, ka gleznu “Mona Liza” un “Jānis Kristītājs” varoņu izskata noslēpums slēpjas tajā, ka viņi skatās uz radījumu maskā. atgādina citplanētieti. Arī slepenais kods Leonardo piezīmēs tika atšifrēts, izmantojot parastu spoguli.
Maldināšana ap itāļu ģēnija darbu noveda pie vairāku mākslas darbu rašanās, kuru autors bija rakstnieks. Viņa romāni kļuva par bestselleriem. 2006. gadā tika izlaista filma “Da Vinči kods”, kas balstīta uz Brauna tāda paša nosaukuma darbu. Filma tika uztverta ar reliģisko organizāciju kritikas vilni, taču pirmajā iznākšanas mēnesī tā uzstādīja kases rekordus.
Pazaudētie un nepabeigtie darbi
Ne visi meistara darbi ir saglabājušies līdz mūsdienām. Darbi, kas nav saglabājušies, ir: vairogs ar gleznu Medūzas galvas formā, zirga skulptūra Milānas hercogam, Madonnas portrets ar vārpstu, glezna "Leda un gulbis" un fresku "Anghiari kauja".
Mūsdienu pētnieki zina par dažām kapteiņa gleznām, pateicoties saglabājušām da Vinči laikabiedru kopijām un memuāriem. Piemēram, oriģināldarba “Leda un gulbis” liktenis joprojām nav zināms. Vēsturnieki uzskata, ka glezna, iespējams, tika iznīcināta septiņpadsmitā gadsimta vidū pēc Marķīza de Maintenona, Marķīza de Maintenona, pavēles. Luijs XIV. Līdz mūsdienām saglabājušās ar Leonardo rokām veidotas skices un vairākas dažādu mākslinieku darinātas audekla kopijas.
Gleznā bija redzama jauna kaila sieviete gulbja rokās, un pie viņas kājām spēlējas mazuļi, kas izšķīlušies no milzīgām olām. Veidojot šo šedevru, mākslinieks iedvesmojies no slavenā mītiskā sižeta. Interesanti, ka gleznu, kuras pamatā ir stāsts par Ledas sadzīvošanu ar Zevu, kurš ieguva gulbja veidolu, gleznojis ne tikai da Vinči.
Arī Leonardo mūža sāncensis uzgleznoja tam veltītu gleznu senais mīts. Buonarotti gleznu piemeklēja tāds pats liktenis kā da Vinči darbu. Leonardo un Mikelandželo gleznas vienlaikus pazuda no Francijas karaļa nama kolekcijas.
Starp izcilā itāļa nepabeigtajiem darbiem izceļas glezna “Magu pielūgšana”. Audeklu pasūtīja augustīniešu mūki 1841. gadā, taču tas palika nepabeigts, jo meistars devās uz Milānu. Klienti atrada citu mākslinieku, un Leonardo neredzēja jēgu turpināt darbu pie gleznas.
Fragments no gleznas “Burvju pielūgšana” Pētnieki uzskata, ka audekla sastāvam nav analogu Itāļu glezniecība. Gleznā attēlota Marija ar jaundzimušo Jēzu un magiem, un aiz svētceļniekiem ir jātnieki zirgos un pagānu tempļa drupas. Pastāv pieņēmums, ka Leonardo attēloja sevi 29 gadu vecumā starp vīriešiem, kuri ieradās pie Dieva dēla.
- 2009. gadā reliģisko noslēpumu pētniece Lina Pikneta izdeva grāmatu “Leonardo da Vinči un Ciānas brālība”, nosaucot slaveno itāli par vienu no slepena reliģiska ordeņa meistariem.
- Tiek uzskatīts, ka da Vinči bija veģetārietis. Viņš valkāja drēbes no lina, atstājot novārtā tērpus no ādas un dabīgā zīda.
- Pētnieku grupa plāno izolēt Leonardo DNS no meistara izdzīvojušajām personīgajām mantām. Vēsturnieki arī apgalvo, ka ir tuvu da Vinči mātes radinieku atrašanai.
- Renesanse bija laiks, kad dižciltīgās sievietes Itālijā uzrunāja ar vārdiem “mana lēdija”, itāļu valodā – “ma donna”. IN sarunvalodas runa izteiciens tika saīsināts līdz "monna". Tas nozīmē, ka gleznas nosaukumu “Mona Liza” var burtiski tulkot kā “Lady Lisa”.
- Rafaels Santi sauca da Vinči par savu skolotāju. Viņš apmeklēja Leonardo studiju Florencē un mēģināja pārņemt dažas viņa mākslinieciskā stila iezīmes. Rafaels Santi arī sauca Mikelandželo Buonarroti par savu skolotāju. Trīs minētie mākslinieki tiek uzskatīti par galvenajiem renesanses ģēnijiem.
- Austrāliešu entuziasti ir izveidojuši lielāko ceļojošo izcilā arhitekta izgudrojumu izstādi. Izstāde tapusi, piedaloties Leonardo da Vinči muzejam Itālijā. Izstāde jau viesojusies sešos kontinentos. Tās darbības laikā pieci miljoni apmeklētāju varēja apskatīt un aptaustīt Renesanses laikmeta slavenākā inženiera darbus.
Leonardo da Vinči ir zinātnieks, inženieris un domātājs. Taču daudzi viņu pazīst kā mākslinieku, tādu gleznu kā “Mona Liza”, “Jānis Kristītājs” un “Pēdējais vakarēdiens” autoru. Saglabājušies trīspadsmit mākslinieka darbi, viņam piedēvēti vēl astoņi, vairāki darbi zuduši. Protams, viņa ieguldījums mākslā ir nozīmīgs: viņš pirmais izplūdināja zīmējuma kontūras un parādīja, kāda varētu būt izkliedētā gaisma un dūmaka. Art Itāļu renesanse saņēma impulsu tās attīstībā un izcilu mākslinieku plejādi, tostarp Mikelandželo un Rafaēlu.
Leonardo dzīvoja ilgs mūžs tiesā un viņam bija ietekmīgi patroni. Tomēr viņš sevi sauca par zinātnieku. Lai gan visas dzīves laikā viņš tika pasniegts dažādos veidos, pat kā mūziķis. Pēc viņa nāves viņš atstāja gleznas un manuskriptus diviem saviem studentiem.
Viņam nekad nav bijusi ģimene, un vēsture ir saglabājusi tikai nelielus dokumentus par viņa romāniem. Un skandalozos: ar saviem audzēkņiem un dažreiz ar saviem modeļiem. Kopumā ap viņa vārdu vienmēr ir bijis daudz noslēpumu un baumu. Un pat pēc piecsimt gadiem cilvēce turpina atšķetināt slepenās zīmes, ko gaišreģis slēpa ne tikai savās gleznās, bet arī zinātniskiem un pētnieciskiem darbiem veltītos manuskriptos.
Pirmdzimtais
Viņš dzimis no lielas mīlestības un nelegālas attiecības 1452. gadā netālu no Florences. Viņa tēvs Pjero bija no dižciltīgas ģimenes, un viņa māte Katerina bija zemniece. Toreiz tāda nesaskaņa nevarēja pastāvēt. Tēvs drīz vien atrada sev līdzīgu. Pārim nebija bērnu, tāpēc trīs gadu vecumā Leonardo viņu paņēma tēvs, nolemjot, ka var dot bērnam labu audzināšanu un izglītību.
Desmit gadus vēlāk pamāte nomira, un gadu vēlāk 14 gadus vecais Leonardo pameta tēva māju, lai studētu zinātni un strādātu par mācekli pie Andrea del Verrocchio. Viņam bija slavena studija Florencē, kur viņš veica skulptūras un reti gleznošanas pasūtījumus valdošā Mediči klana namam.
Vēsturnieki neizslēdz, ka viņa skolnieks Leonardo viņam pozējis bronzas Dāvida skulptūrai: cirtas, augsti pacelta galva un uzvarētāja izskats. Cilvēka ķermeņa anatomija un modelēšana Leonardo bija interesanta no tā laika līdz viņa dzīves beigām. Vēlāk viņš šim virzienam veltīja ne vienu vien savu darbu, radot visvairāk slavenais zīmējums"Vitruvian Man", lai ilustrētu enciklopēdista Vitruvius grāmatu. Ideālas proporcijas – to meklēja Leonardo, inficējoties ar ideju par savu izcilo skolotāju. Viņa skulptūras joprojām veido renesanses “zelta fondu”.
Studenti pēc sešiem gadiem tika atbrīvoti patstāvīgā dzīvē. Kamēr viņš mācījās, tēvs pirmdzimtajam dēlam atrada jaunu pamāti. Kopumā Pjero bija četras laulības un ducis bērnu, no kuriem tikai viņa ārlaulības dēls kļuva par vienu no lielākajiem prātiem. Pjēro nomira 77 gadu vecumā, kad viņa dēls jau bija pārkāpis pusgadsimta robežu, un viņš jau bija radījis Monu Lizu.
Četrdesmit ilgus gadus viņš neko nezināja par savas mātes likteni, taču daudzi Leonardo da Vinči dzīves pētnieki sliecas apgalvot, ka viņš vairāk nekā vienu reizi mēģināja iemiesot viņas tēlu uz saviem audekliem. Fakts, ka viņa bija skaistule, kuru pameta mīļotais un apprecējās ar nemīlētu cilvēku - par to ir informācija. Ir arī pierādījumi, ka viņa mēģinājusi redzēt savu dēlu, nāca un ilgi vēroja, kā viņš staigā. Leonardo uzzināja, ka Katerina ir viņa māte jau pieaugušā vecumā.
20 gadu vecumā ieguva meistara kvalifikāciju. Līdz tam laikam viņam izdevās strādāt pie “Pasludināšanas” ar citiem skolēniem un izpildīt skolotāja norādījumus uzgleznot eņģeli liela izmēra gleznai “Kristus kristības”, kas kļuva par soli lieliska māksla. Šāda palīdzība bija ierasta prakse. Talantīgais audzēknis izpildīja pasūtījumu, bet skolotājs bija tik šokēts, ka atzina Leonardo pārākumu un iemeta otu tālākajā stūrī uz atlikušajām dienām.
Universāls cilvēks
Leonardo varēja rakstīt stundām ilgi, nepārtraucot ēdienu, atpūtu vai citus jautājumus. Tā meistaru atcerējās viņa audzēknis, kurš viņu pavadīs līdz galam. Par viņa mantinieku kļūs arī Frančesko Melzi. Viņi tiksies, kad viņam būs 15, bet Leonardo – 26 gadi. Šajā laikā viņš atvēra savu darbnīcu un drīz saņēma lielu pasūtījumu no mūkiem. Glezna “Burvju pielūgšana” palika nepabeigta, bet tajā autors it kā attēloja sevi. Labajā pusē stūrī, pagriezis galvu, stāv cirtains jauneklis. Viņš neskatās uz centru, kur sēž Marija ar mazuli un kur ir vērsti visu attēloto cilvēku skatieni, it kā viņš vienīgais kaut ko redz tālumā. Viņš sāka to rakstīt 1481. gadā, bet drīz devās uz Milānu un vairs tajā neatgriezās.
Vatikānā šogad ir nepabeigts arī cits darbs: “Svētais Hieronīms”, kuru piemeklēja bēdīgs liktenis. Pēc gleznotāja nāves tas tika pārgriezts uz pusēm, un apakšējā daļa tika izmantota kā galda virsma. Viens no kardināliem pavisam nejauši to atklāja veikalā 150 gadus vēlāk, un pāvests to nopirka par 2,5 miljoniem franku.
Leonardo no šiem darbiem novērsa cits pasūtījums: pats Lorenco Mediči, Florences Republikas vadītājs, mākslas pazinējs un filantrops, lūdza viņu doties uz Milānu, it kā miera uzturēšanas misijā. Tajā laikā Itālijas reģioni bija konfliktā, un pie tā bija vainojama nemierīgā Venēcija.
Zinot hercoga Luija Moro mīlestību pret mūziku, Leonardo viņam uzdāvināja liru, kuras apakšējo klāju rotāja sudraba vairogs zirga galvas formā. Viņš pats tajā izpildīja kantāti, tas bija Leonardo iecienītākais instruments, ko viņš spēlēja meistarīgi. Mākslinieciskais papildinājums bija ne tikai dekorācija, bet arī uzlaboja skaņu. Kantāte, ko izpildīja kāds florencietis, cildināja hercogu un Sforcu dinastiju un galvenokārt reģentu Moro. Tas arī iezīmēja draudzības sākumu starp muižniecību un Leonardo. Zināms, ka viņš gleznojis abu hercoga mīluļu portretus: Cecīlija attēlota gleznā “Dāma ar ermīnu” (šis dzīvnieks atrodas Sforcas ģerbonī), bet Lukrēcija viņam pozējusi portretam “Skaistā. Ferroniere”. Starp citu, Polijā glabājas pirmais portrets – vienīgais no četriem sieviešu portreti, rakstījis da Vinči.
Tajā pašā laikā sākās darbs pie hercoga pavēles, lai izveidotu pieminekli Sforzai zirga mugurā. Sākotnējā māla versija tika sabojāta, kad franči ieņēma Milānu, un valdniekiem tā bija jāatsakās. Tātad tas nonāca līdz bronzas versijai.
Milānas periods 30 gadus vecajam Leonardo bija auglīgs. Viņš bija ļoti izskatīgs, asprātīgs un interesants, tāpēc nav pārsteidzoši, ka vēsturnieki viņam piedēvē romānu ar vienu no hercoga saimniecēm. Vai tas bija platoniski vai diezgan reāli - tas ir vēl viens lielā da Vinči noslēpums, par kura personīgo dzīvi praktiski nav saglabāti dokumentāli dati. Daži viņu uzskatīja par homoseksuālu, bet daudzi uzskatīja par jaunavu.
Pirmajā Milānas braucienā Leonardo paņēma līdzi ne tikai liru, bet arī vēstuli ar militāro dienestu piedāvājumu. Viņš raksta, ka viņam ir vairākas unikālas receptes pret ienaidniekiem. Piemēram, viņš zina, kā nogremdēt kuģi un uzbūvēt spinguardus - ieročus sienu iznīcināšanai. Viņam patika viņa inženiera talants, un Moro viņu iesaistīja hercogistes inženieru štatā. Leonardo dedzīgi ķērās pie darba: viņš sāka stiprināt un dekorēt pils fasādi, projektēt ejas un durvis, kas aizveras ar pretsvaru.
Saglabājušies zīmējumi, kuros Leonarda arhitektoniskā un inženiertehniskā doma vēsta par viņa izcilajām zināšanām fortifikācijas jomā un progresīvām idejām aizsardzības jomā.
Papildus šīm bažām viņš bija iesaistīts būvniecībā Milānas katedrāle, ap kuru notika konfrontācijas starp vācu un Itāļu meistari. Tā laika skices parāda, cik neatlaidīgi da Vinči strādāja, lai atrisinātu kupolu novietošanas problēmu. Viņam pat izdevās saņemt honorāru par projektu, bet cits Florences arhitekts turpināja gadsimtiem ilgo gotiskā Doma celtniecību.
Tomēr starp Leonardo atstātajiem zīmējumiem ir vairāki, kas veltīti baznīcu un katedrāļu arhitektūrai, pamatu nostiprināšanas skices un dekoratīvo elementu stabilitāte. Un pēc hercoga lūguma viņš sāka rakstīt “Traktātu par glezniecību”, lai novilktu robežu viņu strīdam - kas ir svarīgāks no visām mākslām.
Bet šis darbs ir kļuvis daudz plašāks, lai gan tāpat kā citi viņa projekti. Kopumā viņš uzrakstīja trīspadsmit darbus par mākslu. Viņš izturējās pret viņu precīzi zinātniskā pieeja: tie paši novērojumi, pētījumi, eksperimenti. Viņš daudz lasīja un mācījās, lai glezniecības tehnikā ieviestu jaunas lietas.
Viņš gleznoja "Madonnu grotā" un "Mūziķa portretu" un sāka darbu pie freskas "Pēdējais vakarēdiens". Šis vērienīgais darbs viņam būs gandrīz trīs gadus. Viņš to pabeigs līdz 46 gadu vecumam. Kopumā Milānas hercoga galmā viņš pavadīs septiņpadsmit gadus, ik pa laikam atstājot viņu darba darīšanās uz citām pilsētām.
Tajā pašā laikā viņš veic inženiertehniskās darbības. Viņa rokrakstos parādās aviācijai veltīti pētījumi, zīmējumi un zīmējumi. Viņš izgudroja mehānismu, kas atgādina helikopteru, un topošā modernā izpletņa prototipu.
Viņš ilgu laiku nebija bijis Florencē. Viņš atgriezās mājās pēc savas slavas. Bet šeit viss mainījās, Lorenco Mediči aizgāja, jaunie valdnieki bija tālu no mākslas, viņš nesaņēma lielus pasūtījumus.
Vienīgais jēgpilnu priekšlikumu no baznīcas pārstāvjiem bija glezna "Sv. Anna ar Madonu un bērnu", pie kuras viņš strādāja 10 gadus. Viņš arī ierosināja iestādēm Florences-Pizas kanāla projektu, taču šo pilsētu valdnieki pastāvīgi strīdējās, un Leonardo inženiera talants bija bez darba.
Taču Romanjā, Itālijas reģionā, kur jaunais valdnieks, jaunais hercogs Čezāre Bordža centās apvienot nelielas feodālās zemes vienā štatā, viņa zināšanas zinātnē noderēja. Viņš ar prieku atsaucās hercoga aicinājumam. Uzdevums ir savienot Cesenas pilsētu ar kanālu ar Adrijas ostu. Tomēr dzīve tur bija ļoti drudžaina militāru konfliktu un hercoga slepkavības mēģinājumu dēļ. Leonardo atteicās no projekta un devās uz Konstantinopoli būvēt tiltu.
Viņš rakstīja Turcijas iestādēm, piedāvājot savus dažādos pakalpojumus, un pēc tam saņēma uzaicinājumu. Arī turku stāsts izrādījās īss: viņš atteicās no aprēķiniem un devās uz Florenci, kur viņi tomēr nolēma būvēt kanālu. Hidrauliskā struktūra no Florences līdz Pizai ir detalizēti aprakstīta Codex Atlanticus. Viņš kompetenti pieiet pie detaļām un aprēķiniem, pēta zemes struktūru un domā par stiprināšanu.
Bet viņš arī nepadodas gleznot. Šoreiz viņš atspoguļoja kara šausmas audeklā “The Battle of Anghiari”. Freska nav saglabājusies.
Šajā periodā tika izveidots viņa noslēpumainākais darbs: Monas Lizas portrets. Joprojām nav zināms, kas ir šī sieviete un kāds ir viņas noslēpums. Ar šo darbu viņš dodas uz Florenci, un tikai pēc kāda laika glezno attēla fonu. Mākslinieks nekad ar to nešķīrās, un ir daudz versiju par šādu aprūpi, kas kopumā nav raksturīga Leonardo.
Nākamos septiņus gadus, sākot no 1506. gada vasaras, viņš pavadīja Milānā pēc Francijas gubernatora uzaicinājuma. Pilsēta atrodas viņa pārziņā, kādreiz varenais Sforcu klans tika daļēji iznīcināts, kāds izdzīvoja bēgot. Šajā periodā mirst viņa tēvs, bizness aicina viņu doties uz Florenci, kur viņu sagaida vairāki nepatīkami mēneši. Bēres aizēno ģimenes ķildas gribas trūkuma dēļ. Īpašuma dalīšana notika aizkulisēs starp pusbrāļiem un māsām, kuri šajā jautājumā neņēma vērā Leonardo. Vecākais dēls un pat ārlaulības dēls nebija viņu plānos. Tēvocis Frančesko drīz nomira, atstājot brāļadēlam gan testamentu, gan daļu mantojuma. Brāļi ķērās pie galējiem pasākumiem, mēģinot viltot dokumentu. Tātad tiesu nevarēja apiet. Starp citu, viņš uzvarēja lietā, un bija par ko cīnīties: viņa tēvam piederēja vairāki zemes gabali, kapitāls un nekustamais īpašums.
Bet viņš ilgi neturēja ļaunu prātu uz saviem brāļiem: pirms nāves viņš atstāja viņiem savus ietaupījumus. Atšķirībā no gleznām un rokrakstiem naudu viņš neuzskatīja par kaut ko vērtīgu - tā ir absolūta bagātība, un ģimene to nesaņēma.
1509. gadā viņš sāka būvēt vārtus, kas aizsargātu Milānu no plūdiem. Taču tas netika pabeigts, pamatojot to ar finansējuma trūkumu.
Daudzi noderīgi inženiertehniskie darbi palika tikai uz papīra, kā arī ducis skulptūru, kas nebija iemiesotas marmorā un bronzā. Pēdējais lielais skulptūru projekts, pie kura Leonardo strādāja 60 gadu vecumā, palika skiču veidā: maršala Trivulcio statuja zirga mugurā. Šoreiz iejaucās apstākļi: Milānu ieņēma franči, kuriem bija vara pilsētā vairāk nekā gadu. Sforcu atgriešanās neliecināja par labu da Vinči, viņš krita negodā kā vīrs, kas bija franču dienestā. Tāpēc viņš priecājās, ka tika uzaicināts uz Romu, kur pie varas nāca jauns pāvests no Mediči ģimenes, kurš vienmēr bija labvēlīgs ģēnijam. Bet pat tur viņi ielika spieķi viņa riteņos. Leonardo atstāja ierakstu par to, kā viņam tika liegts veikt anatomiskus pētījumus, par kuriem viņš bija aizrautīgs pēdējos gadus. Uz viņu tika vērsta straume, ka viņš strādā ar līķiem, viņi to uzskatīja par neveselīgu interesi. Tikmēr viņš atstāja aiz sevis pētījumus, detalizēti izpētījis visu cilvēka ķermeņa muskuļu uzbūvi, ko pieprasīja ne tikai tēlnieki, bet arī ārsti.
Pēdējais ir arī Luvrā mākslas darbs meistars - “Jānis Kristītājs”, kuru viņš rakstīja Romā. Viņš cerēja iegūt darbu, lai gleznotu Siksta kapelu, taču tas tika piešķirts jaunākiem kolēģiem. Mikelandželo, Rafaels un daudzi citi talantīgi mākslinieki jau elpoja padzīvojušā radītāja mugurā.
Pēdējais patvērums
Kad Francijas karalis piedāvāja vilinošus apstākļus darbībai un dzīvei, Leonardo nekavējoties piekrita. 63 gadu vecumā mana veselība bija neveiksmīga, un neviens mani mājās negaidīja. Kopā ar savu audzēkni, ar kuru nebija šķīries gandrīz 30 gadus, viņš devās savā pēdējā ceļojumā.
Viņi saņēma viņu ar pagodinājumu un piešķīra viņam karaļa "pirmā gleznotāja un arhitekta" titulu. Viņi nodrošināja pilī savrupmājas, ienākumus septiņsimt zelta kronu gadā. No guļamistabas loga viņš ieraudzīja patrona apbrīnojamo pili un uztaisīja zīmējumu. Tūristi to var redzēt starp dažām lietām, vidi, kurā radītājs nomira.
Viņa roka nekustējās labi, un pēdējo gadu viņš praktiski necēlās no gultas. Viņš nomira 68 gadu vecumā mierīgā gaisotnē, mācekļu gādībā un uzmanībā.
Viņa mantinieks Frančesko Melzi visu mūžu glabāja gleznas un rokrakstu kalnu par dažādām tēmām, no kurām saglabājusies tikai trešā daļa.
Pastāv teorija, saskaņā ar kuru ģēniji piedzimst tikai tajā vēsturiskajā brīdī, kad kultūras un sociālā attīstība tiem jau ir sagatavojusi augsni. Šī hipotēze labi izskaidro lielu personību rašanos, kuru darbi tika novērtēti viņu dzīves laikā. Grūtāka situācija ir ar tiem izcilajiem prātiem, kuru aprēķini un attīstība ir krietni pārsnieguši savu laikmetu. Viņu radošā doma, kā likums, saņēma atzinību tikai gadsimtiem vēlāk, gadsimtu gaitā bieži pazuda un atkal atdzima, kad parādījās visi apstākļi spožo plānu īstenošanai.
Leonardo da Vinči biogrāfija ir tikai šāda stāsta piemērs. Tomēr starp viņa sasniegumiem bija tādi, ko atzina un saprata viņa laikabiedri, un tādi, kurus tikai nesen spēja novērtēt.
Notāra dēls
Leonardo da Vinči dzimšanas datums ir 1452. gada 15. aprīlis. Viņš dzimis saulainā Florencē, Anchiano pilsētā, netālu no Vinči pilsētas. Par viņa izcelsmi visvairāk liecina viņa vārds, kas patiesībā nozīmē “Leonardo nāk no Vinči”. Topošā ģēnija bērnība daudzējādā ziņā noteica viņa visu vēlāka dzīve. Leonardo tēvs, jaunais notārs Pjero, bija iemīlējies vienkāršā zemniecē Katerinā. Da Vinči kļuva par viņu aizraušanās augli. Tomēr drīz pēc zēna piedzimšanas Pjero apprecējās ar turīgu mantinieci un atstāja dēlu mātes aprūpē. Liktenis bija tā, ka viņu laulība izrādījās bezbērnu, tāpēc trīs gadu vecumā mazais Leo tika šķirts no mātes un sāka dzīvot kopā ar tēvu. Šie notikumi atstāja neizdzēšamu iespaidu uz topošo ģēniju: visu Leonardo da Vinči darbu caurstrāvoja viņa bērnībā pamestās mātes Katerinas tēla meklējumi. Saskaņā ar vienu versiju mākslinieks to iemūžināja slavenajā gleznā “Mona Liza”.
Pirmie panākumi
Kopš bērnības lielais florencietis izrādīja tieksmi uz daudzām zinātnēm. Ātri aptvēris pamatus, viņš spēja samulsināt pat vispieredzējušāko skolotāju. Leonardo nebaidījās no sarežģītām matemātiskām problēmām, viņš spēja izveidot savus spriedumus, pamatojoties uz apgūtajām aksiomām, kas bieži pārsteidza viņa skolotājus. Viņš augstu vērtēja arī mūziku. Starp daudzajiem instrumentiem Leonardo deva priekšroku lirai. Viņš iemācījās no tā izvilkt skaistas melodijas un ar prieku dziedāja tās pavadījumā. Bet visvairāk viņam patika glezniecība un tēlniecība. Viņš bija aizrautīgs ar tiem, kas drīz kļuva pamanāms viņa tēvam.
Andrea del Verokio
Pjero, godinot sava dēla skices un skices, nolēma tās parādīt savam draugam, toreiz slavenajam gleznotājam Andrea Verokio. Leonardo da Vinči darbs atstāja lielu iespaidu uz meistaru, un viņš piedāvāja kļūt par viņa skolotāju, kam viņa tēvs, divreiz nedomājot, piekrita. Tātad jaunais mākslinieks sāka iepazīt lielisku mākslu. Šeit aplūkotā Leonardo da Vinči biogrāfija būtu nepilnīga, ja nebūtu minēts, kā šī apmācība beidzās gleznotājam.
Kādu dienu Verokio tika uzdots uzgleznot Kristus kristību. Tolaik meistari diezgan bieži saviem labākajiem audzēkņiem uzdeva gleznot nelielas figūras vai fonus. Attēlojis svēto Jāni un Kristu, Andrea del Verokio nolēma uzgleznot divus eņģeļus blakus un uzdeva jaunajam Leonardo uzgleznot vienu no tiem. Viņš darīja darbu ar visu uzcītību, un bija grūti nepamanīt, kā skolēna prasmes pārspēj skolotāja prasmes. Gleznotāja un pirmā mākslas kritiķa Džordžo Vasari prezentētajā Leonardo da Vinči biogrāfijā ir pieminēts, ka Verokio ne tikai pamanīja sava mācekļa talantu, bet arī pēc tam uz visiem laikiem atteicās ķerties pie otas – šis pārākums viņu tik ļoti sāpināja. daudz.
Ne tikai gleznotājs
Tā vai citādi abu meistaru savienība nesa daudz rezultātu. Andrea del Verrocchio bija iesaistīts arī tēlniecībā. Lai izveidotu Dāvida statuju, viņš par modeli izmantoja Leonardo. Raksturīga iezīme iemūžināts varonis - viegls pussmaids, kas nedaudz vēlāk kļūs gandrīz vizītkarte da Vinči. Ir arī pamats uzskatīt, ka Verokio savu slavenāko darbu — Bartolomeo Kolones statuju radījis kopā ar izcilais Leonardo. Turklāt meistars bija slavens ar to, ka bija izcils dekorators un dažādu festivālu režisors galmā. Leonardo arī pieņēma šo mākslu.
Ģēnija pazīmes
Sešus gadus pēc studiju uzsākšanas pie Andrea del Verrocchio Leonardo atvēra savu darbnīcu. Vasari atzīmē, ka viņa nemierīgajam prātam, kurš vienmēr daudzos veidos vēlējās sasniegt pilnību, bija kāds trūkums: Leonardo bieži atstāja savus darbus nepabeigtus un nekavējoties uzņēmās jaunus. Biogrāfs pauž nožēlu, ka ģēnijs tāpēc daudz nekad nav radījis, cik lielu atklājumu viņš nav izdarījis, kaut arī stāvējis uz to sliekšņa.
Patiešām, Leonardo bija matemātiķis, tēlnieks, gleznotājs, arhitekts un anatoms, taču daudziem viņa darbiem trūka pilnīguma. Ņemiet, piemēram, Leonardo da Vinči gleznas. Piemēram, viņam tika uzdots attēlot Ādamu un Ievu Ēdenes dārzā. Glezna bija paredzēta kā dāvana Portugāles karalim. Mākslinieks prasmīgi apgleznoja kokus, kas, šķiet, čaukstēja pie mazākās vēja elpas, un rūpīgi attēloja pļavu un dzīvniekus. Tomēr tur viņš pabeidza savu darbu, nekad to nepabeidzot.
Iespējams, tieši šāda nekonsekvence padarīja Leonardo par džeku visos amatos. Izmetis attēlu, viņš ķērās pie māla, runājot par augu attīstību, un vienlaikus vēroja zvaigžņu dzīvi. Iespējams, ja ģēnijs censtos pabeigt katru savu darbu, šodien mēs pazītu tikai matemātiķi vai mākslinieku Leonardo da Vinči, bet ne abus vienā personā.
"Pēdējais vakarēdiens"
Papildus vēlmei daudz ko aptvert, lielajam ģēnijam bija raksturīga vēlme sasniegt pilnību un spēja saprast, kur ir viņa spēju robeža šajā ziņā. Leonardo da Vinči gleznas kļuva slavenas jau meistara dzīves laikā. Viens no maniem visvairāk slaveni darbi viņš uzstājās Dominikāņu ordenim Milānā. Santa Maria delle Grazie baznīcas ēdnīcu joprojām rotā viņa Pēdējā vakarēdiena.
Ar gleznu ir saistīta leģenda. Mākslinieks ilgu laiku meklēja piemērotus modeļus Kristus un Jūdas sejām. Saskaņā ar viņa plānu Dieva Dēlam vajadzēja iemiesot visu labo, kas ir pasaulē, un nodevējs bija ļauns. Agri vai vēlu meklējumi vainagojās panākumiem: kora dalībnieku vidū viņš pamanīja Kristus sejai piemērotu modeli. Tomēr otrās modeles meklēšana ilga trīs gadus, līdz Leonardo beidzot pamanīja grāvī ubagu, kura seja bija vairāk nekā piemērota Jūdasam. Piedzēries un netīrs vīrietis tika nogādāts baznīcā, jo viņš nevarēja pārvietoties. Tur, ieraudzījis attēlu, viņš pārsteigts iesaucās: tas viņam bija pazīstams. Nedaudz vēlāk viņš paskaidroja māksliniekam, ka pirms trim gadiem, kad liktenis viņam bija labvēlīgāks, Kristus tika izvilkts no viņa par šo pašu attēlu.
Vasari informācija
Tomēr, visticamāk, tā ir tikai leģenda. Vismaz Vasari Leonardo da Vinči biogrāfijā tas nav minēts. Autors sniedz citu informāciju. Strādājot pie gleznas, ģēnijs patiešām ilgi nevarēja pabeigt Kristus seju. Tas palika nepabeigts. Mākslinieks uzskatīja, ka nespēs attēlot to ārkārtējo laipnību un lielo piedošanu, ar kādu būtu jāspīd Kristus sejai. Viņš pat nedomāja meklēt sev piemērotu modeli. Tomēr pat tādā nepabeigtā veidā attēls joprojām ir pārsteidzošs. Apustuļu sejās ir skaidri redzama viņu mīlestība pret skolotāju un ciešanas, kas saistītas ar nespēju aptvert visu, ko viņš viņiem saka. Pat galdauts uz galda ir tik rūpīgi nokrāsots, ka to nevar atšķirt no īstā.
Slavenākā glezna
Lieliskā Leonardo galvenais šedevrs, bez šaubām, ir Mona Liza. Vasari pavisam noteikti gleznu dēvē par florencieša Frančesko del Džokondo trešās sievas portretu. Taču bija ierasts, ka daudzu biogrāfiju autors papildus pārbaudītiem faktiem kā avotus izmantoja leģendas, baumas un spekulācijas. Ilgu laiku pētnieki nevarēja atrast izsmeļošu atbildi uz jautājumu, kas bija Da Vinči modelis. Pētnieki, kas piekrita Vasari versijai, Džakondu datēja ar 1500.–1505. gadu. Šajos gados Leonardo da Vinči strādāja Florencē. Hipotēzes pretinieki atzīmēja, ka mākslinieks līdz tam laikam vēl nebija sasniedzis tik perfektu prasmi, un tāpēc glezna, iespējams, tika gleznota vēlāk. Turklāt Florencē Leonardo strādāja pie cita darba “The Battle of Anghiari”, un tas prasīja daudz laika.
Starp alternatīvajām hipotēzēm bija ierosinājumi, ka “Mona Liza” ir pašportrets vai da Vinči mīļotā un skolnieka Salai attēls, kuru viņš iemūžinājis gleznā “Jānis Kristītājs”. Tika arī ierosināts, ka modele ir Aragonas Izabella, Milānas hercogiene. Visi Leonardo da Vinči noslēpumi nobālēja pirms šī. Tomēr 2005. gadā zinātniekiem izdevās atrast pārliecinošus pierādījumus par labu Vasari versijai. Tika atklātas un pētītas amatpersonas un Leonardo drauga Agostino Vespuči piezīmes. Viņi īpaši norādīja, ka da Vinči strādāja pie Frančesko del Džokondo sievas Lisas Gerardini portreta.
Apsteidzis savu laiku
Ja da Vinči gleznas ieguva slavu autora dzīves laikā, daudzi viņa sasniegumi citās jomās tika novērtēti tikai gadsimtus vēlāk. Leonardo da Vinči nāves datums ir 1519. gada 2. maijs. Tomēr tikai deviņpadsmitā gadsimta beigās ģēnija ieraksti kļuva publiski. Leonardo da Vinči zīmējumi, kuros aprakstītas ierīces, bija tālu priekšā savam laikam.
Ja meistars ar savu glezniecību iedvesmoja daudzus savus laikabiedrus un lika pamatus augstās renesanses mākslai, tad viņa tehniskos sasniegumus nebija iespējams iedzīvināt tādā tehnoloģiskās attīstības līmenī, kāds pastāvēja sešpadsmitajā gadsimtā.
Leonardo da Vinči lidojošās mašīnas
Izcilais izgudrotājs vēlējās pacelties ne tikai domās, bet arī patiesībā. Viņš strādāja pie lidojošas automašīnas izveides. Leonardo da Vinči zīmējumos ir pasaulē pirmā deltaplāna modeļa uzbūves shēma. Šī bija jau trešā vai ceturtā lidojošās mašīnas versija. Pirmajos bija paredzēts ievietot pilotu. Mehānismu iedarbināja rotējošie pedāļi, kurus viņš pagrieza. Deltaplāna prototips bija paredzēts lidojumam ar planieri. Šis modelis tika pārbaudīts Lielbritānijā 2002. gadā. Tad pasaules čempionei deltaplānā izdevās noturēties virs zemes septiņpadsmit sekundes, kamēr viņa pacēlās desmit metru augstumā.
Vēl agrāk ģēnijs izstrādāja dizainu ierīcei, kurai vajadzēja pacelties gaisā ar viena galvenā rotora palīdzību. Mašīna neskaidri atgādina modernu helikopteru. Taču šim mehānismam, kas iedarbinājās četru cilvēku saskaņota darba rezultātā, bija daudz trūkumu, un tam nebija lemts kļūt par realitāti arī pēc gadsimtiem.
Kara transportlīdzekļi
Biogrāfi bieži, aprakstot Leonardo da Vinči kā personu, atzīmē viņa mieru mīlošo dabu un militāro darbību nosodījumu. Tomēr acīmredzot tas viņam netraucēja izstrādāt mehānismus, kuru vienīgā funkcija bija sakaut ienaidnieku. Piemēram, viņš izveidoja tvertnes zīmējumu. Tam bija maz kopīga ar Otrā pasaules kara darbības mehānismiem.
Automašīna tika iedarbināta, pateicoties astoņu cilvēku pūlēm, pagriežot riteņu sviras. Turklāt viņa varēja virzīties tikai uz priekšu. Tvertnei bija apaļa forma, un tā bija aprīkota ar lielu skaitu ieroču, kas vērsti dažādos virzienos. Mūsdienās tādus var demonstrēt gandrīz jebkurš Leonardo da Vinči muzejs kaujas transportlīdzeklis, izgatavots pēc spoža meistara zīmējumiem.
Starp da Vinči izgudrotajiem ieročiem bija šausminoša izskata izkapts rati un ložmetēja prototips. Visi šie izstrādājumi demonstrē ģēnija domu plašumu, viņa spēju daudziem gadsimtiem paredzēt attīstības ceļu, pa kuru virzīsies sabiedrība.
Automašīna
Starp ģēnija izstrādnēm bija automašīnas modelis. Ārēji tas nebija daudz līdzīgs mums ierastajām automašīnām, bet drīzāk atgādināja ratus. Ilgu laiku nebija skaidrs, kā Leonardo plāno to pārvietot. Šis noslēpums tika atrisināts 2004. gadā, kad Itālijā pēc rasējumiem tika izveidots da Vinci automobilis, kas aprīkots ar atsperu mehānismu. Varbūt tieši to pieņēmis modeļa autors.
Ideāla pilsēta
Leonardo da Vinči dzīvoja nemierīgos laikos: bieži notika kari, un daudzviet plosījās mēris. Meklējošais ģēnija prāts, saskaroties ar nopietnām slimībām un to sagādātajām nelaimēm, centās atrast veidu, kā uzlabot dzīves kvalitāti. Da Vinči izstrādāja shēmu ideāla pilsēta, sadalīts vairākos līmeņos: augšējais ir sabiedrības augstākajiem slāņiem, zemākais – tirdzniecībai. Saskaņā ar autora ideju visām mājām bija jābūt pastāvīgai piekļuvei ūdenim, izmantojot cauruļu un kanālu sistēmu. Ideālā pilsēta sastāvēja nevis no šaurām ieliņām, bet gan no plašiem laukumiem un ceļiem. Šādu jauninājumu mērķis bija samazināt slimības un uzlabot higiēnu. Projekts palika uz papīra: karaļi, kuriem Leonardo to ierosināja, uzskatīja, ka šī ideja ir pārāk drosmīga.
Sasniegumi citās jomās
Zinātne ir daudz parādā ģēnijam. Leonardo da Vinči lieliski saprata cilvēka anatomiju. Viņš smagi strādāja, ieskicējot orgānu iekšējā izkārtojuma iezīmes un muskuļu uzbūvi, radīja anatomiskās zīmēšanas principus. Viņš arī aprakstīja vairogdziedzeri un tā galvenās funkcijas. Pavadot laiku astronomiskajiem pētījumiem, viņš skaidroja mehānismu, ar kuru Saule apgaismo Mēnesi. Da Vinči neatņēma fizikas uzmanību, ieviešot berzes koeficienta jēdzienu un identificējot to ietekmējošos faktorus.
Ģēnija darbos ir arī mūsdienu arheoloģijai raksturīgas idejas. Līdz ar to viņš tolaik nebija oficiālās versijas piekritējs, saskaņā ar kuru kalnu nogāzēs lielā skaitā atrastās čaulas tur nokļuva Lielo plūdu dēļ. Pēc zinātnieka domām, kādreiz šie kalni varēja būt jūru krasti vai pat to dibens. Un pēc neiedomājamiem laika periodiem viņi “izauga” un kļuva par to, ko viņi redz.
Slepenie raksti
Starp Leonardo mistērijām pēc Monas Lizas noslēpuma visbiežāk tiek apspriests viņa spoguļrokraksts. Ģēnijs bija kreilis. Lielāko daļu piezīmju viņš izdarīja otrādi: vārdi gāja no labās puses uz kreiso, un tos varēja izlasīt tikai ar spoguļa palīdzību. Ir versija, saskaņā ar kuru da Vinči rakstīja šādi, lai neizsmērētu tinti. Cita hipotēze vēsta, ka zinātnieks nav vēlējies, lai viņa darbi kļūtu muļķu un nejēgu īpašumā. Visticamāk, mēs nekad neuzzināsim pareizo atbildi uz šo jautājumu.
Ne mazāk noslēpums ir lielā Leonardo personīgā dzīve. Par viņu ir maz zināms, jo ģēnijs necentās ar viņu vicināt. Tāpēc šodien šajā sakarā ir daudz neticamāko hipotēžu. Tomēr šī ir atsevišķa raksta tēma.
Leonardo da Vinči ieguldījums pasaules māksla, viņa neparasto prātu, kas gandrīz vienlaikus spēja aptvert problēmas no pilnīgi dažādām cilvēces zināšanu jomām. Tikai daži cilvēki vēsturē var salīdzināt ar Leonardo šajā ziņā. Tajā pašā laikā viņš bija sava laikmeta cienīgs pārstāvis, iekļaujot visus renesanses ideālus. Viņš pasaulei dāvāja augstās renesanses mākslu, lika pamatus precīzākam realitātes attēlojumam un radīja ķermeņa kanoniskās proporcijas, kas iemiesotas zīmējumā “Vitruvian Man”. Ar visām savām aktivitātēm viņš faktiski uzvarēja ideju par mūsu prāta ierobežojumiem.
itāļu inženieris, tehniķis, zinātnieks, matemātiķis, anatoms, botāniķis, mūziķis,gleznotājs, tēlnieks, arhitekts,Augstās renesanses filozofs Leonardo da Vinči dzimis 1452. gada 15. aprīlī Vinči pilsētā netālu no Florences. Tēvs, lords, mesers Pjero da Vinči, bija bagāts notārs, tāpat kā četras iepriekšējās viņa senču paaudzes. Pjēro da Vinči nomira 77 gadu vecumā (1504. gadā), dzīves laikā viņam bija četras sievas un viņš bija desmit dēlu un divu meitu tēvs ( pēdējais bērns dzimis, kad viņam bija 75 gadi). Par Leonardo māti gandrīz nekas nav zināms: viņa biogrāfijās visbiežāk tiek pieminēta kāda “jauna zemniece” Katerina.
Renesanses laikā pret ārlaulības bērniem bieži izturējās tāpat kā pret bērniem, kas dzimuši likumīgā laulībā. Leonardo nekavējoties tika atzīts par viņa tēvu, bet pēc dzimšanas viņš kopā ar māti tika nosūtīts uz Anchiano ciematu. 4 gadu vecumā viņu aizveda uz tēva ģimeni, kur ieguva pamatizglītību: lasīšanu, rakstīšanu, matemātiku, latīņu valodu. Viena no Leonardo da Vinči iezīmēm ir viņa rokraksts: Leonardo bija kreilis un rakstīja no labās uz kreiso pusi, burtus grozot tā, lai teksts būtu vieglāk salasāms ar spoguļa palīdzību, bet, ja vēstule bija adresēta kādam , viņš rakstīja tradicionāli. Kad Pjero bija pāri 30, viņš pārcēlās uz Florenci un nodibināja tur savu biznesu. Lai atrastu darbu savam dēlam, tēvs viņu atveda uz Florenci. Būdams nelikumīgs, Leonardo nevarēja kļūt par juristu vai ārstu, un viņa tēvs nolēma viņu padarīt par mākslinieku. Tolaik mākslinieki, kas tika uzskatīti par amatniekiem un nepieder pie elites, stāvēja nedaudz augstāk par drēbniekiem, bet Florencē viņi daudz vairāk cienīja gleznotājus nekā citās pilsētvalstīs.
1467.-1472.gadā Leonardo mācījās pie Andrea del Verrocchio – viena no tā laika vadošajiem māksliniekiem – tēlnieka, bronzas lējēja, juveliera, svētku organizatora, viena no Toskānas glezniecības skolas pārstāvjiem. Leonardo mākslinieka talantu viņa skolotājs un sabiedrība atzina, kad jaunajam māksliniekam bija tik tikko divdesmit gadu: Verokio saņēma pasūtījumu gleznot gleznu "Kristus kristības" (Ufici galerija, Florence), un mazākās figūras bija uzgleznojuši mākslinieka audzēkņi. Krāsošanai tolaik tika izmantotas tempera krāsas - olas dzeltenums, ūdens, vīnogu etiķis un krāsains pigments - un vairumā gadījumu gleznas izdevušās blāvas. Leonardo riskēja ar jaunatklātām eļļas krāsām apgleznot sava eņģeļa figūru un ainavu. Leģenda vēsta, ka pēc sava audzēkņa darbu apskatīšanas Verokio sacīja, ka "viņš ir pārspēts un turpmāk visas sejas krāsos tikai Leonardo". Viņš pārvalda vairākas zīmēšanas tehnikas: itāļu zīmuli, sudraba zīmuli, sanguine, pildspalvu.
1472. gadā Leonardo tika uzņemts gleznotāju ģildē - Svētā Lūkas ģildē, bet palika dzīvot Verokio mājā. Laikā no 1476. līdz 1478. gadam viņš atvēra savu darbnīcu Florencē. 1476. gada 8. aprīlī pēc denonsēšanas Leonardo da Vinči tika apsūdzēts par dārznieku un arestēts kopā ar trim draugiem. Tajā laikā Florencē sadomea bija noziegums, un nāvessods dega uz sārta. Spriežot pēc tā laika ierakstiem, daudzi šaubījās par Leonardo vainu, nekad netika atrasts ne apsūdzētājs, ne liecinieki. No barga soda, iespējams, palīdzēja izvairīties tas, ka arestēto vidū bija arī kāda Florences muižnieka dēls: notika tiesa, bet likumpārkāpēji pēc īsas pēršanas tika atbrīvoti. 1482. gadā, saņēmis Milānas valdnieka Ludoviko Sforcas uzaicinājumu uz galmu, Leonardo da Vinči negaidīti pameta Florenci. Lodoviko Sforca tika uzskatīts par nīstāko tirānu Itālijā, taču Leonardo nolēma, ka Sforca viņam būs labāks patrons nekā Mediči, kuri valdīja Florencē un kuriem Leonardo nepatika. Sākotnēji hercogs viņu uzņēma par galma brīvdienu organizētāju, kam Leonardo izdomāja ne tikai maskas un kostīmus, bet arī mehāniskus “brīnumus”. Lieliskas brīvdienas strādāja, lai palielinātu hercoga Lodoviko slavu. Par algu, kas mazāka par galma rūķim, hercoga pilī Leonardo kalpoja par militāro inženieri, hidrotehniķi, galma mākslinieku, vēlāk arī par arhitektu un inženieri. Tajā pašā laikā Leonardo “strādāja sev”, vienlaikus strādājot vairākās zinātnes un tehnoloģiju jomās, taču par lielāko daļu darba viņam netika maksāts, jo Sforza viņa izgudrojumiem nepievērsa nekādu uzmanību.
1484.-1485.gadā no mēra nomira aptuveni 50 tūkstoši Milānas iedzīvotāju. Leonardo da Vinči, kurš uzskatīja, ka iemesls tam ir pilsētas pārapdzīvotība un netīrumi, kas valdīja šaurajās ieliņās, ieteica hercogam būvēt jaunu pilsētu. Pēc Leonardo plāna pilsētai bija jāsastāv no 10 rajoniem ar 30 tūkstošiem iedzīvotāju katrā, katram rajonam bija sava kanalizācijas sistēma, šaurāko ielu platumam jābūt vienādam ar zirga vidējo augstumu (dažus gadsimtus vēlāk Londonas Valsts padome atzina Leonardo piedāvātās proporcijas par ideālām un deva rīkojumu tās ievērot, iekārtojot jaunas ielas). Pilsētas dizainu, tāpat kā daudzas citas Leonardo tehniskās idejas, hercogs noraidīja. Leonardo da Vinči tika uzdots Milānā dibināt mākslas akadēmiju. Mācīšanai viņš sastādīja traktātus par glezniecību, gaismu, ēnām, kustību, teoriju un praksi, perspektīvu, cilvēka ķermeņa kustībām, cilvēka ķermeņa proporcijām. Milānā parādījās lombarda skola, kas sastāvēja no Leonardo audzēkņiem. 1495. gadā pēc Lodoviko Sforcas lūguma Leonardo sāka gleznot savu “Pēdējo vakarēdienu” uz Milānas Santa Maria delle Grazie dominikāņu klostera ēdnīcas sienas. 1490. gada 22. jūlijā Leonardo savā mājā apmetināja jauno Džakomo Kaprotti (vēlāk viņš sāka saukt zēnu Salai - “Dēmons”). Neatkarīgi no tā, ko jauneklis darīja, Leonardo viņam visu piedeva. Attiecības ar Salai bija nemainīgākās Leonardo da Vinči dzīvē, kuram nebija ģimenes (viņš nevēlējās sievu vai bērnus), un pēc viņa nāves Salai mantoja daudzas Leonardo gleznas. Pēc Lodoviča Sforcas kritiena Leonardo da Vinči pameta Milānu.
Gadu gaitā viņš dzīvoja Venēcijā (1499, 1500), Florencē (1500-1502, 1503-1506, 1507), Mantuā (1500), Milānā (1506, 1507-1513), Romā (1513-1516). 1516. gadā (1517) viņš pieņēma Franciska I ielūgumu un devās uz Parīzi. Leonardo da Vinči nemīlēja ilgu laiku gulēt un bija veģetārietis. Saskaņā ar dažiem pierādījumiem Leonardo da Vinči bija skaisti uzbūvēts, viņam bija milzīgs fiziskais spēks, un viņam bija labas zināšanas par bruņniecību, jāšanu, dejām un paukošanu. Matemātikā viņu piesaistīja tikai tas, ko var redzēt, tāpēc viņam tas galvenokārt sastāvēja no ģeometrijas un proporciju likumiem.
Leonardo da Vinči mēģināja noteikt slīdēšanas berzes koeficientus, pētīja materiālu pretestību, pētīja hidrauliku, modelēšanu. Leonardo da Vinči interesantās jomas bija akustika, anatomija, astronomija, aeronautika, botānika, ģeoloģija, hidraulika, kartogrāfija, matemātika, mehānika, optika, ieroču dizains, civilā un militārā inženierija un pilsētplānošana. Leonardo da Vinči nomira 1519. gada 2. maijā Klū pilī netālu no Ambuāzas (Turēna, Francija).
Leonardo da Vinči darbu vidū ir gleznas, freskas, zīmējumi, anatomiski zīmējumi, kas lika pamatu zinātniskās ilustrācijas rašanās, arhitektūras darbi, tehnisko būvju projekti, piezīmju grāmatiņas un manuskripti (apmēram 7 tūkstoši lokšņu), “Traktāts par Glezniecība” (Leonardo traktātu sāka rakstīt Milānā pēc Sforcas lūguma, kurš vēlējās uzzināt, kura māksla ir cēlāka – tēlniecība vai glezniecība; galīgā versija pēc Leonardo da Vinči nāves sastādīja viņa skolnieks F. Melzi).
Glezniecība, zīmēšana:
Leonardo da Vinči savas dzīves laikā radīja tikai aptuveni divpadsmit pabeigtas gleznas
"Kristus kristības" (pēc 1470. gada; Verokio glezna, Leonardo da Vinči radīja eņģeļa figūru, kas atrodas gleznas un ainavas kreisajā stūrī; Ufici galerija, Florence) "Pasludināšana" (ap 1474, glezna; Ufici galerija, Florence) "Madonna ar ziedu" (glezna, Minhenes muzejs) “Madonna Litta” (glezna, Ermitāža, Sanktpēterburga) “Madonna Benuā” (ap 1478. g., glezna; Ermitāža, Sanktpēterburga) "Senais karotājs" (1475, zīmējums, Britu muzejs) “Magu pielūgšana” (1481-1482, nepabeigts; apgleznojums Ufici ēkā) “Svētais Džeroms” (1481-1482, glezna netika pabeigta; kopš 1845. gada - Vatikāna galerijā) “Mūziķa portrets” (glezna ir nepabeigta; Ambrosiana, Milāna) "Madonna of the Rocks" (1483-1494, glezna; Luvra, Parīze; otrā versija - ap 1497-1511, Nacionālā galerija, Londona) “Dāma ar ermīnu” (1484; Lodoviko Sforco mīļākās Sesīlijas Gallerani portrets) “Pēdējais vakarēdiens” (1495-1497, freska; dominikāņu Santa Maria delle Grazie klostera ēdnīca, Milāna). Spriežot pēc paša Leonardo piezīmēm, viņš atrada divus piesēdētājus Kristus tēlam: "Kristus: grāfs Džovanni, kurš kalpoja kardināla de Mortaro galmā... Alesandro Karisimo no Parmas par Kristus rokām." Rezultātā Kristus tēls kļuva vispārināts. Jūdas tēla radīšana izrādījās visgrūtākā: Leonardo priekšteči Jūdas figūru vizuāli atdalīja, novietojot to uz pretējā galda malas Kristum un viņa vienpadsmit mācekļiem; Leonardo da Vinči ielika Jūdu starp saviem mācekļiem, izceļot viņu caur žestu un simboliem – Jūda satver rokā maku ar naudu un noliek uz galda sāli, kas tika uzskatīta par draudoša vai neizbēgama ļaunuma simbolu. Jūdas sejas modeļa atrašana aizņēma ilgāku laiku nekā citiem gleznas varoņiem: lai uzgleznotu Jūdu, Leonardo apmeklēja Milānas midzeņus, kur bieži viesojās noziedznieki, un Santa Maria delle Grazie sūdzējās Sforcas hercogam par viņa "slinkumu". Saskaņā ar leģendu, Leonardo atbildēja, ka viņš meklē Jūdas seju, bet, ja laiks trūks, viņš var izmantot priora seju, kas tam bija ļoti piemērota. Freska savu sākotnējo izskatu ilgi nesaglabāja. Leonardo nācās gleznot uz akmens sienas, tāpēc viņš nolēma vispirms to pārklāt ar īpašu sveķu un mastikas sastāvu, lai pasargātu gleznu no mitruma. 1500. gadā notika smagi plūdi, un klosteris, kas atrodas zemienē, tika daļēji applūdis. Unikālā freska sāka bojāties gandrīz uzreiz pēc tās izveidošanas: krāsas sāka lobīties. Turklāt laika gaitā uz kaļķa un vecā ķieģeļa sāka parādīties skābes un sāļi. Daži pētnieki apgalvo, ka viens no freskas iznīcināšanas iemesliem bija eksperimentāla ar temperu sajauktas eļļas izmantošana. Jau 1556. gadā uz freskas gandrīz nekas nebija redzams, izņemot plankumus. 17. un 18. gadsimtā. Freska vairākas reizes tika restaurēta, taču nesekmīgi. Jaunākā restaurācija no 1946. līdz 1954. gadam veica Mauro Pellicioli, pēc tam freska tika atjaunota, lai tā atgādinātu oriģinālu. "La Gioconda" (Monas Lizas portrets, ap 1503. gads, Luvra, Parīze) "Anghiari kauja" (1503-1506, freska, Lielā koncila zāle Palazzo Vecchio; nav pabeigta un nav saglabājusies, zināma no kartona kopijām un skices, kas nesen atklāta privātkolekcijā Japānā) "Pašportrets" (apmēram 1510-1513, sangviniķis) "Jānis Kristītājs" (apmēram 1513-1517, Luvra, Parīze) “Plūdi” (ap 1514-1516, zīmējumu cikls; itāļu zīmulis, pildspalva; Karaliskā bibliotēka, Vindzora).
Arhitektūra un pilsētplānošana:
“ideālas pilsētas” iespējas; divu līmeņu pilsētas ceļu projekts: augšējais līmenis gājējiem, apakšējais vagonu satiksmei, abus līmeņus bija paredzēts savienot ar vītņu kāpnēm ar atpūtas zonām; iespējas templim ar centrālo kupolu.
Medicīna, bioloģija, botānika:
Leonardo da Vinči daudzi uzskata par zinātniskās botānikas pamatlicēju
gadā izmantotās anatomisko rasējumu sistēmas izveide mūsdienu izglītībaārstiem Leonardo da Vinči sistēma ietvēra objekta attēlošanu četros skatos, tostarp orgānu un ķermeņu šķērsgriezuma attēlus; visi zīmējumi bija tik skaidri un pārliecinoši, ka neviens vairs nevarēja noliegt zīmēšanas nozīmi medicīnas mācībā. Acs anatomijas metodes izgudrojums Pirmais "redzes likumu" apraksts. Leonardo zināja, ka vizuālie attēli uz acs radzenes tiek projicēti otrādi, un viņš to pārbaudīja, izmantojot viņa izgudroto camera obscura. Pirmais sirds labā kambara vārstuļa apraksts, kas nes viņa vārdu Izgudrota tehnika mazu caurumu urbšanai mirušā galvaskausā un smadzeņu dobumu piepildīšanai ar izkausētu vasku, lai iegūtu lējumus Iekšējo orgānu stikla modeļu izgudrojums Pirmais filotaksijas likumu apraksts, kas regulē lapu izvietojumu uz kāta Pirmais heliotropisma un ģeotropisma likumu apraksts, kas apraksta saules un gravitācijas ietekmi uz augiem Atklāta iespēja noteikt augu vecumu, pētot to stublāju struktūru, un koku vecumu, pētot gada gredzenus
Mehānika, optika:
Metalurģijas krāšņu projekti Velmētavas projekti Iespiedmašīnu projekti. Papīra loksnes, kas parasti tika ievietotas iespiedmašīnās ar rokām, tika ievietotas automātiski Kokapstrādes mašīnu projekti Aušanas projekti Failu veidošanas mašīna Metāla skrūvju izgatavošanas mašīna Virvju izgatavošanas mašīna Mašīna, kas izsita caurumus sagatavēs un kalta monētas Zemūdenes projekts "Tanka" projekts - konstrukcija, kuru iekšpusē vada astoņi karavīri un kas aprīkota ar divdesmit lielgabaliem Tvaika pistoles projekts - architronito. Pistolē notika strauja tvaika izlaišana, ko nodrošināja stobra vārsts. Tvaiks varēja raidīt lodi 800 metru attālumā. Lidmašīnu un izpletņu projekti Kanālu un apūdeņošanas sistēmu projekti, Florences un Pizas savienošanas projekts caur kanālu. Mehāniskā iesma projekts gaļas vārīšanai. Pie iesma bija piestiprināts sava veida dzenskrūve, kurai vajadzēja griezties no uguns augšup nākošo sakarsētā gaisa straumju ietekmē. Rotors tika piestiprināts pie piedziņas ar garu virvi, izmantojot jostas vai metāla spieķus, spēki tika pārnesti uz iesmu. Jo karstāk uzkarsa cepeškrāsns, jo ātrāk griezās iesms, kas pasargāja gaļu no piedegšanas. Instruments gaismas intensitātes mērīšanai. Leonardo zīmētais fotometrs ir ne mazāk praktisks kā amerikāņu zinātnieka Bendžamina Rumforda piedāvātais trīs gadsimtus vēlāk. Slēpei līdzīgu apavu projekts staigāšanai pa ūdeni Peldēšanas cimdi ar tīmekli Rotējošs izplūdes pārsegs skursteņiem Rotācijas dzirnavas plānas, viendabīgas lokšņu metāla ražošanai Pārnēsājamo saliekamo māju projekts Slīpmašīnas Eļļas lampa ar stikla lodi, kas piepildīta ar ūdeni, lai uzlabotu gaismas spilgtumu Izkliedētie inerces principa formulējumi, ko ilgus gadus sauca par Leonardo principu (vēlāk formulēts kā inerces likums - pirmais Ņūtona likums): “Nekas nevar kustēties pats no sevis, kustību izraisa kāda cita ietekme. Šis otrs ir spēks, "kustībai ir tendence saglabāties, vai, pareizāk sakot, kustīgie ķermeņi turpina kustēties tik ilgi, kamēr tajos turpina darboties kustinātāja spēks (sākotnējais impulss).
Lielais florencietis ir neapstrīdamākais cilvēces ģēnijs. Leonardo radīja 15. gadsimtā, taču viņa darbi ne tikai saglabājušies līdz mūsdienām, brīnums ir tas, ka tie arī attīstās it kā paši no sevis. Tādu dzīvinošu impulsu autors iedvesa šķietami nedzīvos objektos! Kā?
1. Leonardo daudz šifrēja, lai viņa idejas atklātos pamazām, cilvēcei tām “nobriedot”. Izgudrotājs rakstīja ar kreiso roku un neticami maziem burtiem un pat no labās uz kreiso. Taču ar to nepietika – viņš visus burtus apgrieza spoguļattēlā. Viņš runāja mīklas, izteica metaforiskus pareģojumus un mīlēja izdomāt mīklas. Leonardo savus darbus neparakstīja, taču tiem ir identifikācijas zīmes. Piemēram, ja uzmanīgi aplūkojat gleznas, jūs varat atrast simbolisku putnu, kas paceļas. Acīmredzot šādu pazīmju ir daudz, tāpēc pēkšņi pēc gadsimtiem tiek atklāts viens vai otrs viņa prāta bērns. Tāpat kā ar Benuā Madonnu, kuru kā mājas ikonu ilgu laiku nēsāja līdzi ceļojošie aktieri.
2. Leonardo izgudroja izkliedes (jeb sfumato) principu. Objektiem uz viņa audekliem nav skaidru robežu: viss, tāpat kā dzīvē, ir izplūdis, iekļūst viens otrā, kas nozīmē, ka tas elpo, dzīvo, modina iztēli. Itālis ieteica praktizēt šādu uzmanību, aplūkojot traipus uz sienām, pelnus, mākoņus vai mitruma radītus netīrumus. Viņš īpaši fumigē telpu, kurā strādāja ar dūmiem, lai meklētu attēlus klubos. Pateicoties sfumato efektam, parādījās Džokondas mirgojošais smaids, kad, atkarībā no skata fokusa, skatītājam šķiet, ka attēla varone vai nu maigi smaida, vai plēsonīgi smaida. Otrs Monas Lizas brīnums ir tas, ka tā ir “dzīva”. Gadsimtu gaitā viņas smaids mainās, lūpu kaktiņi paceļas augstāk. Tādā pašā veidā Meistars sajauca dažādu zinātņu zināšanas, tāpēc viņa izgudrojumi laika gaitā atrod arvien vairāk pielietojumu. No traktāta par gaismu un ēnu ir aizsākums zinātnēm par caururbjošo spēku, svārstību kustību un viļņu izplatīšanos. Visas viņa 120 grāmatas ir izkaisītas (sfumato) pa visu pasauli un pakāpeniski tiek atklātas cilvēcei.
3. Leonardo deva priekšroku analoģijas metodei, nevis visām citām. Analoģijas aptuvenais raksturs ir priekšrocība salīdzinājumā ar siloģisma precizitāti, ja no diviem secinājumiem neizbēgami izriet trešā. Bet viena lieta. Bet jo dīvaināka ir līdzība, jo tālāk no tās izriet secinājumi. Ņemiet, piemēram, slaveno Meistara ilustrāciju, kas pierāda cilvēka ķermeņa proporcionalitāti. Ar izstieptām rokām un izplestām kājām cilvēka figūra iekļaujas aplī. Un ar aizvērtām kājām un paceltām rokām - kvadrātā, vienlaikus veidojot krustu. Šīs “dzirnavas” deva impulsu daudzām dažādām domām. Florencietis bija vienīgais, kurš nāca klajā ar dizainu baznīcām, kur altāris ir novietots vidū (cilvēka nabā), un pielūdzēji ir vienmērīgi izvietoti apkārt. Šis baznīcas plāns oktaedra formā kalpoja kā vēl viens ģēnija izgudrojums - lodīšu gultnis.
4. Leonardo patika izmantot contrapposto likumu – pretstatu pretnostatījumu. Contrapposto rada kustību. Veidojot milzu zirga skulptūru Korte Veckio, mākslinieks zirga kājas ievietoja kontrapposto, kas radīja ilūziju par īpašu brīvu kustību. Ikviens, kurš redzēja statuju, neviļus mainīja savu gaitu uz brīvāku.
5. Leonardo nekad nesteidzās pabeigt darbu, jo nepabeigtība ir būtiska dzīves kvalitāte. Pabeigt nozīmē nogalināt! Radītāja lēnums bija runas par pilsētu, viņš varēja veikt divus vai trīs sitienus un atstāt pilsētu uz daudzām dienām, piemēram, lai uzlabotu Lombardijas ielejas vai izveidotu aparātu staigāšanai pa ūdeni. Gandrīz katrs viņa nozīmīgais darbs ir "nepabeigts". Daudzus sabojāja ūdens, uguns, barbariska izturēšanās, taču mākslinieks tos nelaboja. Meistaram bija īpaša kompozīcija, ar kuras palīdzību viņš gatavajā gleznā it kā īpaši radīja “nepabeigtības logus”. Acīmredzot tādā veidā viņš atstāja vietu, kur pati dzīve varēja iejaukties un kaut ko labot.
Viņa vienīgais izgudrojums, kas dzīves laikā saņēma atzinību, bija pistoles riteņa slēdzene (sāka ar atslēgu). Sākumā pistole ar riteņiem nebija īpaši izplatīta, bet līdz 16. gadsimta vidum tā bija iemantojusi popularitāti muižnieku vidū, īpaši kavalērijas vidū, kas pat atspoguļojās bruņu konstrukcijā, proti: Maksimiliāna bruņas. šaušanas labad pistoles sāka izgatavot ar cimdiem, nevis dūraiņiem. Leonardo da Vinči izgudrotā pistoles riteņa slēdzene bija tik perfekta, ka to turpināja atrast arī 19. gadsimtā.
Bet, kā tas bieži notiek, ģēniju atpazīšana notiek gadsimtiem vēlāk: daudzi viņa izgudrojumi tika paplašināti un modernizēti, un tagad tiek izmantoti ikdienas dzīvē.
Piemēram, Leonardo da Vinči radīja ierīci, kas varēja saspiest gaisu un izspiest to caur caurulēm. Šim izgudrojumam ir ļoti plašs pielietojums: no krāsniņu aizdedzināšanas līdz... telpu ventilācijai.
Leonardo nav pirmais zinātnieks, kuru interesēja iespēja cilvēkam ilgstoši palikt zem ūdens. Piemēram, Leons Batista Alberti plānoja pacelt dažus romiešu kuģus no Nemi ezera dibena. Leonardo gāja tālāk nekā tikai plāni: viņš izveidoja niršanas tērpa dizainu, kas bija izgatavots no ūdensizturīgas ādas. Tam vajadzēja būt lielai krūšu kabatai, kas tika piepildīta ar gaisu, lai palielinātu tilpumu, padarot nirējam vieglāku pacelties virspusē. Leonardo ūdenslīdējs bija aprīkots ar elastīgu elpošanas cauruli, kas savienoja viņa ķiveri ar aizsargājošu peldošu kupolu ūdens virspusē (vēlams, kas izgatavots no niedrēm ar ādas savienojumiem).
Ir labi zināms, ka Leonardo da Vinči izstrādāja arī mūsdienu helikoptera “senča” zīmējumu. Propellera rādiusam bija jābūt 4,8 m, pēc zinātnieka plāna, tam bija metāla apmale un lina pārklājums. Skrūvi dzina cilvēki, kuri staigāja ap asi un stūma sviras. "Es domāju, ka, ja šis skrūves mehānisms ir labi izgatavots, tas ir, izgatavots no cietes lina (lai izvairītos no asarām) un ātri sagriezts, tad tas atradīs atbalstu gaisā un lidos augstu gaisā," raksta da Vinči savos darbos. .
Viena no nepieciešamākajām lietām, lai mācītu cilvēku peldēt, ir glābšanas riņķis. Šis Leonardo izgudrojums praktiski nemainījās.
Lai paātrinātu peldēšanu, zinātnieks izstrādāja auduma cimdu dizainu, kas laika gaitā pārvērtās par labi zināmajām pleznām.
Grūti noticēt, bet, lai atvieglotu strādnieku darbu, Leonardo nāca klajā ar... ekskavatoriem, kas, visticamāk, bija paredzēti raktā materiāla celšanai un transportēšanai, nevis rakšanai kā tādai. Zinātnieki norāda, ka Arno upes novirzīšanas projektam varētu būt nepieciešami ekskavatori. Bija plānots izrakt 18 m platu un 6 m garu grāvi. Izgudrotāja rasējumi sniedz priekšstatu par mašīnas izmēru un izrakto kanālu. Celtnis ar dažāda garuma stieņiem bija interesants, jo to varēja izmantot ar vairākiem pretsvariem divos vai vairākos rakšanas līmeņos. Celtņa stieņi grozījās par 180° un pārklāja visu kanāla platumu. Ekskavators tika uzstādīts uz sliedēm un, darba gaitā virzījās uz priekšu, izmantojot skrūvju mehānismu uz centrālās sliedes.
Viens no slavenākajiem Leonardo zīmējumiem atspoguļo automašīnas seno attīstību. Pašpiedziņas ratiem bija jāpārvietojas, izmantojot sarežģītu arbaleta mehānismu, kas pārraidītu enerģiju uz piedziņām, kas savienotas ar stūri. Aizmugurējiem riteņiem bija diferencēta piedziņa, un tie varēja pārvietoties neatkarīgi. Ceturtais ritenis ir savienots ar stūri, ar kuru var vadīt ratus. Sākotnēji šis transportlīdzeklis paredzēts karaļa galma izklaidei un piederēja tai pašpiedziņas mašīnu sērijai, ko radīja citi viduslaiku un renesanses inženieri.
Cilvēce tikai tagad uzdrošinās izmēģināt dažus zinātnieka izgudrojumus: piemēram, Norvēģijas pilsētā As 2001. gadā tika atklāts Leonardo da Vinči projektēts 100 metrus garš gājēju tilts. Šī bija pirmā reize 500 gadu laikā, kad savu laiku krietni apsteidzošā Meistara arhitektūras projekts saņēma īstu iemiesojumu...
Leonardo da Vinči šo būvi izstrādāja Turcijas sultānam: tiltam bija jāšķērso Zelta raga līcis Stambulā. Ja projekts būtu īstenots, šis tilts būtu sava laika garākais tilts - tā garums bija 346 metri. Tomēr Leonardo neizdevās īstenot savu projektu - sultāns Bajazets II atteicās no Florences mākslinieka priekšlikumiem.
Tiesa, jaunais tilts garumā ir zemāks par savu viduslaiku prototipu – 100 m, nevis 346 –, taču tas precīzi atkārto visas Leonardo projekta dizaina un estētiskās priekšrocības. Šis tilts kalpo kā gājēju pāreja 8 m augstumā virs E-18 šosejas, 35 km uz dienvidiem no Oslo. Tās būvniecības laikā bija nepieciešams upurēt tikai vienu Leonardo da Vinči ideju - kā celtniecības materiāls tika izmantots koks, savukārt pirms 500 gadiem tiltu plānoja būvēt no akmens.
2002. gadā Apvienotajā Karalistē tika atjaunots arī viens no izcilā Leonardo da Vinči izgudrojumiem: mūsdienu deltaplāna prototips, kas salikts precīzi pēc viņa zīmējumiem, tika veiksmīgi izmēģināts debesīs virs Surrey.
Testa lidojumus no Surrey kalniem veica divkārtējā pasaules čempione deltaplānā Džūdija Lidena. Viņai izdevās pacelt da Vinči “proto-deltaplānu” līdz 10 m maksimālajam augstumam un noturēties gaisā 17 sekundes. Tas bija pietiekami, lai pierādītu, ka ierīce patiešām darbojās.
Lidojumi tika veikti eksperimentāla televīzijas projekta ietvaros. Ierīci no jauna izveidoja 42 gadus vecais mehāniķis no Bedfordšīras Stīvs Roberts, pamatojoties uz visai pasaulei pazīstamiem zīmējumiem.
Viduslaiku deltaplāns no augšas atgādina putna skeletu. Tas ir izgatavots no itāļu papeles, niedrēm, dzīvnieku cīpslām un liniem, apstrādāts ar glazūru, kas iegūta no vaboļu sekrētiem.
Pati lidojošā mašīna bija tālu no ideāla. "Bija gandrīz neiespējami viņu kontrolēt. Es lidoju tur, kur pūta vējš, un neko nevarēju darīt. Droši vien līdzīgi jutās arī vēsturē pirmās automašīnas testētājs,” sacīja Džūdija.
Kā uzskatīja Leonardo da Vinči, "ja cilvēkam ir no bieza auduma izgatavota nojume, kuras katra puse ir 12 roku garuma un augstums ir 12, tad viņš var lēkt no jebkura nozīmīga augstuma, nesalūstot." Viņam pašam šo ierīci nav izdevies pārbaudīt, tomēr 2000. gada decembrī britu izpletņlēcējs Adrians Nikolass Dienvidāfrikā nolaidās no 3 tūkstošu metru augstuma no karstā gaisa balons uz izpletņa, kas izgatavots pēc Leonardo da Vinči skices. Nobrauciens bija veiksmīgs.
Leonardo da Vinči, kura dzīves un nāves gadi ir zināmi visai pasaulei, iespējams, ir visnoslēpumainākā renesanses figūra. Daudzi cilvēki rūpējas par to, kur Leonardo da Vinči dzimis un kas viņš bija. Viņš ir pazīstams kā mākslinieks, anatoms un inženieris. Papildus daudziem atklājumiem šis unikālais cilvēks atstāja aiz sevis milzīgs daudzums dažādi noslēpumi, kurus visa pasaule cenšas atrisināt līdz pat šai dienai.
Biogrāfija
Kad dzimis Leonardo da Vinči? Viņš dzimis 1452. gada 15. aprīlī. Interesanti zināt, kur dzimis Leonardo da Vinči un konkrēti kurā pilsētā. Nekas nevar būt vienkāršāks. Viņa uzvārds cēlies no viņa dzimšanas vietas nosaukuma. Vinči ir Itālijas pilsēta toreizējā Florences Republikā.
Leonardo bija ierēdņa un parastas zemnieku meitenes ārlaulības bērns. Zēns uzauga un tika audzināts tēva mājā, pateicoties kuram viņš ieguva labu izglītību.
Tiklīdz topošajam ģēnijam apritēja 15 gadi, viņš kļuva par mācekli pie Andrea del Verrocchio, kurš bija talantīgs tēlnieks, gleznotājs un Florences skolas pārstāvis.
Kādu dienu Leonardo skolotājs uzņēmās interesantu darbu. Viņš piekrita apgleznot Santi Salvi baznīcā altārgleznu, kurā bija attēlota Jāņa Kristus kristība. Jaunais da Vinči piedalījās šajā darbā. Viņš uzgleznoja tikai vienu eņģeli, kas izrādījās daudz skaistāks par visu attēlu. Šis apstāklis bija iemesls, kāpēc es nolēmu vairs nekad neņemt rokās otas. Viņa jaunais, bet neticami talantīgais skolnieks spēja pārspēt savu skolotāju.
Vēl pēc 5 gadiem Leonardo da Vinči kļūst par mākslinieku ģildes locekli. Tur viņš ar īpašu aizrautību sāka apgūt zīmēšanas pamatus un daudzas citas nepieciešamās disciplīnas. Nedaudz vēlāk, 1476. gadā, viņš turpināja strādāt ar bijušais skolotājs un mentors Andrea del Verrocchio, bet jau kā savu darbu līdzautors.
Ilgi gaidītā slava
Līdz 1480. gadam vārds Leonardo da Vinči kļuva slavens. Interesanti, vai tad, kad piedzima Leonardo da Vinči, viņa laikabiedri varēja iedomāties, ka viņš kļūs tik slavens? Šajā periodā mākslinieks saņem lielākos un dārgākos pasūtījumus, bet divus gadus vēlāk viņš nolemj doties prom dzimtā pilsēta un pārceļas uz Milānu. Tur viņš turpina strādāt, gleznojot vairākas veiksmīgas gleznas un slaveno fresku “Pēdējais vakarēdiens”.
Šajā dzīves periodā Leonardo da Vinči sāka rakstīt savu dienasgrāmatu. No turienes uzzinām, ka viņš vairs nav tikai mākslinieks, bet arī arhitekts-dizaineris, hidroinženieris, anatoms, visu veidu mehānismu un dekorāciju izgudrotājs. Papildus tam visam viņš atrod laiku arī mīklu, teiku vai mīklu rakstīšanai. Turklāt pamostas viņa interese par mūziku. Un tā ir tikai neliela daļa no tā, ar ko Leonardo da Vinči kļuva slavens.
Pēc kāda laika ģēnijs saprot, ka matemātika ir daudz aizraujošāka nekā gleznošana. Viņš tik ļoti aizraujas ar eksakto zinātni, ka aizmirst pat domāt par glezniecību. Vēl vēlāk da Vinči sāk izrādīt interesi par anatomiju. Viņš aizbrauc uz Romu un paliek tur 3 gadus, dzīvojot Medici ģimenes “spārnā”. Bet ļoti drīz prieks dod vietu skumjām un ilgām. Leonrado da Vinči ir apbēdināts, jo trūkst materiālu anatomisku eksperimentu veikšanai. Pēc tam viņš izmēģina dažādus eksperimentus, bet arī tas ne pie kā nenoved.
Dzīve mainās
1516. gadā itāļu ģēnija dzīve krasi mainījās. Francijas karalis viņu ievēro, patiesi apbrīnojot viņa darbu, un aicina uz tiesu. Vēlāk tēlnieks rakstīja, ka, lai gan Leonardo galvenais darbs bija ļoti prestižais tiesas padomnieka amats, viņš neaizmirsa par savu radošumu.
Tieši šajā dzīves periodā da Vinči sāka attīstīt ideju par lidmašīnu. Sākumā viņam izdodas izdomāt vienkāršu dizainu, kura pamatā ir spārni. Nākotnē tas kalpos par pamatu tobrīd pavisam trakam projektam - lidmašīnai ar pilnu vadību. Bet, lai arī da Vinči bija talantīgs, viņš nekad nespēja izgudrot motoru. Sapnis par lidmašīnu izrādījās nereāls.
Tagad jūs precīzi zināt, kur dzimis Leonardo da Vinči, kas viņu interesēja un kāds dzīves ceļš viņam bija jāiet. Florencietis nomira 1519. gada 2. maijā.
Slavena mākslinieka glezna
Itāļu ģēnijs bija ļoti daudzpusīgs, taču lielākā daļa cilvēku domā par viņu tikai kā par gleznotāju. Un tas nav bez iemesla. Leonardo da Vinči glezna ir patiesa māksla, un viņa gleznas ir īsti šedevri. Tūkstošiem zinātnieku no visas pasaules cīnās ar Florences slavenāko darbu noslēpumiem.
Ir diezgan grūti izvēlēties dažas gleznas no visas šķirnes. Tāpēc rakstā tiks prezentēti 6 slavenākie un agrākie autora darbi.
1. Pirmais darbs slavens mākslinieks- "Maza upes ielejas skice."
Šis ir patiešām glīts zīmējums. Tajā redzama pils un neliela mežaina kalna nogāze. Skice tiek veidota ar ātriem triepieniem, izmantojot zīmuli. Visa ainava ir attēlota tā, ka šķiet, ka mēs skatāmies uz attēlu no kāda augsta punkta.
2. “Turīnas pašportrets” – mākslinieces radīts aptuveni 60 gadu vecumā.
Šis darbs mums ir interesants galvenokārt tāpēc, ka tas sniedz priekšstatu par to, kā izskatījās izcilais Leonardo da Vinči. Lai gan pastāv viedoklis, ka šeit ir attēlots pavisam cits cilvēks. Daudzi mākslas vēsturnieki "pašportretu" uzskata par slavenās "La Gioconda" skici. Šis darbs tiek uzskatīts par vienu no labākajiem Leonardo darbiem.
3. “Mona Lisa” vai “La Gioconda” - slavenākā un, iespējams, visvairāk noslēpumaina bilde Itāļu mākslinieks, gleznojis ap 1514. - 1515. gadu.
Tas pats par sevi ir interesantākais fakts par Leonardo da Vinči. Ar attēlu ir tik daudz teoriju un pieņēmumu, ka nav iespējams tos visus saskaitīt. Daudzi eksperti apgalvo, ka uz audekla ir attēlota parasta ainava uz ļoti neparastas ainavas fona. Daži uzskata, ka tas ir Costancas d'Avalos hercogienes portrets lielisks mākslinieks sagūstīja Džovanni Antonio Brandano atraitni, vārdā Pacifica.
4. “Vitruvian Man” - zīmējums, kas radīts kā ilustrācija grāmatai aptuveni 1490.-1492.gadā.
Tajā redzams ļoti jauks kails vīrietis divās nedaudz atšķirīgās pozās, uzliktas viens virs otra. Šis darbs saņēma ne tikai mākslas, bet arī zinātniska darba statusu.
5. Leonardo da Vinči pēdējais vakarēdiens – glezna, kurā redzams brīdis, kad Jēzus Kristus saviem mācekļiem paziņoja, ka kāds no viņiem viņu nodos. Radīts 1495.-1498.gadā.
Šis darbs ir tikpat noslēpumains un mīklains kā La Gioconda. Varbūt patiesi pārsteidzošākā lieta šajā attēlā ir stāsts par tā sastāvu. Pēc daudzu vēsturnieku domām, Leonardo da Vinči ilgu laiku nevarēja uzrakstīt Jūdu un Kristu. Reiz viņam paveicās baznīcas korī atrast skaistu jaunekli, tik garīgu un gaišu, ka autora šaubas pazuda - lūk, viņš ir Jēzus prototips. Bet Jūdas tēls joprojām palika nepabeigts. Trīs ilgus gadus Leonardo staigāja pa grubuļainajām alejām, meklējot visdegradētāko un zemiskāko cilvēku. Kādu dienu viņš atrada vienu šādu. Tas bija piedzēries notekcaurulē. Da Vinči to atnesa uz savu darbnīcu un no tā uzgleznoja Jūdasu. Cik neiedomājams bija autora pārsteigums, kad izrādījās, ka viņš Jēzu un mācekli, kurš viņu nodeva, balstīja uz vienu un to pašu cilvēku, vienkārši satikās dažādi periodi pēdējo dzīvi.
Leonardo da Vinči Pēdējais vakarēdiens ir slavens ar to, ka labā roka no Kristus meistars attēloja Mariju Magdalēnu. Tā kā viņš viņu ievietoja šādā veidā, daudzi sāka apgalvot, ka viņa ir likumīgā Jēzus sieva. Bija pat hipotēze, ka Kristus un Marijas Magdalēnas ķermeņu kontūras apzīmē burtu M, kas nozīmē “Matrimonio”, tas ir, laulība.
6. “Madonna Litta” - glezna, kas veltīta Dievmātei un Bērnam Kristum.
No otras puses, tas ir ļoti tradicionāls reliģisks sižets. Bet tieši Leonardo da Vinči glezna kļuva par vienu no labākajām šajā priekšmetā. Patiesībā šis šedevrs nav ļoti liela izmēra, tikai 42 x 33 cm, taču tas joprojām patiesi pārsteidz ar savu skaistumu un tīrību. Šī glezna ir ievērojama arī ar savām noslēpumainajām detaļām. Kāpēc mazulis tur cāli rokās? Kāda iemesla dēļ viņa mātes kleita ir saplēsta vietā, kur mazulis ir piespiests pie krūtīm? Un kāpēc bilde ir tik tumša?
Leonardo da Vinči gleznas nav tikai skaisti audekli, tās ir vesels atsevišķs mākslas veids, kas pārsteidz iztēli ar savu neaprakstāmo krāšņumu un valdzinošajiem noslēpumiem.
Ko lielais radītājs atstāja pasaulei?
Ar ko, izņemot gleznas, bija slavens Leonardo da Vinči? Neapšaubāmi, viņš bija talantīgs daudzās jomās, kuras, šķiet, nemaz nevar apvienot savā starpā. Tomēr, neskatoties uz visu savu ģenialitāti, viņam bija viena interesanta rakstura īpašība, kas īsti neatbilst viņa darbam - viņam patika pamest iesākto darbu un atstāt to tādu uz visiem laikiem. Tomēr Leonardo da Vinči joprojām pabeidza vairākus patiesi izcilus atklājumus. Viņi mainīja toreizējo priekšstatu par dzīvi.
Leonardo da Vinči atklājumi ir pārsteidzoši. Ko mēs varam teikt par cilvēku, kurš radīja veselu zinātni? Vai esat pazīstams ar paleontoloģiju? Bet tā dibinātājs bija Leonardo da Vinči. Tieši viņš pirmo reizi ierakstīja savā dienasgrāmatā par kādu retu fosiliju, kuru viņam izdevās atklāt. Zinātnieki joprojām domā, par ko viņi runāja. Tas ir tikai zināms aptuvens apraksts: sava veida akmens, kas izskatās pēc pārakmeņojušās šūnveida formas un kuram ir sešstūra forma. Leonardo arī aprakstīja pirmās idejas par paleontoloģiju kā zinātni kopumā.
Pateicoties da Vinči, cilvēki iemācījās izlēkt no lidmašīnām bez avārijām. Galu galā tas bija tas, kurš izgudroja izpletni. Protams, sākotnēji tas bija tikai modernā izpletņa prototips un izskatījās pavisam savādāk, taču tas nemazina izgudrojuma nozīmi. Savā dienasgrāmatā meistars rakstīja par lina auduma gabalu, 11 metrus garu un platu. Viņš bija pārliecināts, ka tas palīdzēs cilvēkam nolaisties bez ievainojumiem. Un, kā rāda laiks, viņam bija pilnīga taisnība.
Protams, helikopters tika izgudrots daudz vēlāk, nekā Leonardo da Vinči nomira, taču ideja par lidojošo mašīnu piederēja viņam. Tas nemaz neizskatās pēc tā, ko mēs tagad saucam par helikopteru, bet drīzāk atgādina apgrieztu apaļais galds ar vienu kāju, kurai pieskrūvēti pedāļi. Pateicoties viņiem, izgudrojumam vajadzēja lidot.
Neticami, bet patiesi
Ko vēl radīja Leonardo da Vinči? Neticami, ka viņam bija roku arī robotikā. Iedomājieties, 15. gadsimtā viņš personīgi izstrādāja pirmo tā sauktā robota modeli. Viņa izgudrojumam bija daudz sarežģītu mehānismu un atsperu. Bet pats galvenais, šis robots bija humanoīds un varēja pat pārvietot rokas. Bez šī, Itāļu ģēnijs nāca klajā ar vairākiem mehāniskiem lauvām. Viņi varēja pārvietoties paši, izmantojot tādus mehānismus kā sargsargi.
Leonardo da Vinči uz zemes izdarīja tik daudz atklājumu, ka viņš sāka interesēties par kaut ko jaunu kosmosā. Viņš varēja pavadīt stundas, skatoties zvaigznēs. Un, lai gan nevar teikt, ka viņš izgudroja teleskopu, vienā no viņa grāmatām var atrast norādījumus, kā izveidot kaut ko ļoti līdzīgu tam.
Mēs pat esam parādā savas automašīnas Da Vinči. Viņš nāca klajā ar koka modeli automašīnai ar trīs riteņiem. Visu šo struktūru vadīja īpašs mehānisms. Daudzi zinātnieki uzskata, ka šī ideja radās tālajā 1478. gadā.
Cita starpā Leonardo interesēja arī militārās lietas. Viņš nāca klajā ar daudzstobru un ātrās šaušanas ieroci - ložmetēju, pareizāk sakot, tā prototipu.
Protams, Leonardo da Vinči nevarēja neizdomāt kaut ko gleznotājiem. Tieši viņš izstrādāja māksliniecisku tehniku, kurā visas attālās lietas šķiet izplūdušas. Viņš arī izgudroja chiaroscuro.
Ir vērts atzīmēt, ka visi Leonardo da Vinči atklājumi izrādījās ļoti noderīgi, un daži no viņa izstrādnēm tiek izmantoti joprojām. Tie ir tikai nedaudz uzlaboti.
Tomēr mēs nevaram neatzīt, ka Leonardo da Vinči, kura ieguldījums zinātnē bija milzīgs, bija īsts ģēnijs.
Ūdens ir Leonardo da Vinči mīļākais elements
Ja jums patīk niršana vai vismaz reizi dzīvē esat ieniris ievērojamā dziļumā, tad paldies Leonardo da Vinči. Tas bija viņš, kurš izgudroja akvalangu. Da Vinči izstrādāja sava veida peldošu korķa boju, kas turēja niedru cauruli virs ūdens, lai nodrošinātu gaisu. Tas bija arī tas, kurš izgudroja ādas gaisa spilvenu.
Leonardo da Vinči, bioloģija
Ģēniju interesēja viss: elpošanas principi, žāvāšanās, klepus, vemšana un īpaši sirds pukstēšana. Leonardo da Vinči studēja bioloģiju, cieši saistot to ar fizioloģiju. Tas bija tas, kurš pirmo reizi aprakstīja sirdi kā muskuļu un gandrīz nonāca pie secinājuma, ka tieši tas sūknēja asinis cilvēka ķermenī. Jā, Vichni pat mēģināja izveidot aortas vārstuļa protēzi, caur kuru plūst asins plūsma.
Anatomija kā māksla
Ikviens zina, ka da Vinči interesēja anatomija. 2005. gadā pētnieki atklāja viņa slepeno laboratoriju, kurā viņš it kā preparēja līķu atliekas. Un acīmredzot tam bija ietekme. Tas bija Da Vinči, kurš precīzi aprakstīja cilvēka mugurkaula formu. Cita starpā pastāv viedoklis, ka viņš atklāja tādas slimības kā ateroskleroze un arterioskleroze. Itālim izdevās izcelties arī zobārstniecībā. Leonardo bija pirmā persona, kas attēloja pareizu zobu struktūru mutes dobumā, detalizēti aprakstot to skaitu.
Vai tu valkā brilles vai kontaktus? Un par to mums jāpateicas Leonardo. 1509. gadā viņš savā dienasgrāmatā ierakstīja noteiktu modeli, kā un ar kādu palīdzību var mainīt cilvēka acs optisko spēku.
Leonardo da Vinči, kura ieguldījums zinātnē ir vienkārši nenovērtējams, radīja, pētīja vai atklāja tik daudz lietu, ka nav iespējams saskaitīt. Lielākie atklājumi noteikti pieder viņa atjautīgajām rokām un galvai.
Viņš bija ļoti noslēpumaina figūra. Un, protams, līdz šai dienai ir dažādi interesanti fakti par Leonardo da Vinči.
Ir droši zināms, ka viņš bija kriptogrāfs. Leonardo rakstīja ar kreiso roku un ļoti maziem burtiem. Un viņš to darīja no labās uz kreiso pusi. Bet, starp citu, Da Vinči rakstīja vienlīdz labi ar abām rokām.
Florencietis vienmēr runāja mīklas un pat izteica pareģojumus, no kuriem lielākā daļa piepildījās.
Interesanti, ka piemineklis viņam tika uzcelts nevis tur, kur dzimis Leonardo da Vinči, bet gan pavisam citā vietā – Milānā.
Tiek uzskatīts, ka itālis bija veģetārietis. Bet tas viņam netraucēja trīspadsmit gadus būt par galma svētku vadītāju. Viņš pat nāca klajā ar vairākiem kulinārijas “palīgiem”, lai atvieglotu pavāru darbu.
Cita starpā florencietis neticami skaisti spēlēja liru. Bet pat tas nav visi interesantie fakti par Leonardo da Vinči.