Английн зохиолч Чарльз Диккенсийн бүтээлээс авсан хэсэгтэй холбоотой асуулт шинжээчдийн багтай хийсэн тоглолтын оноог тэнцүүлэв.
Ставрополь хязгаарын Михайловск хотын иргэн Елена Якимова хаврын цувралын дөрөв дэх тоглолтын "Юу?" Хаана? Хэзээ?". Эх оронч бүсгүйн асуулт дараах байдлаар сонсогдов: "Түүнийг барьж авахдаа та яарах хэрэггүй, тэгэхгүй бол та түүнийг гүйцэж түрүүлэх ёсгүй Хамгийн сайн арга бол хөнгөхөн гүйж, хөөцөлдөж буй зүйлээ дагаж, боломжоо хүлээж, түүнийг хурдан шүүрэн авч, Чарльз Диккенс ямар хавчлагын талаар бичсэн бэ? ?
Багийн ахлагч Алена Повышева хариулахаар шийдэв. Асуултыг хоёр удаа сонссоны дараа шинжээч Диккенс эрвээхэйний тухай бичихийг санал болгосон ч азын тухай гэж хариулжээ.
Гэсэн хэдий ч хэлэлцүүлгийн үеэр багийн бусад гишүүдийн гаргасан хариулт, таамаглал аль нь ч зөв болсонгүй. Энэ нь малгайны тухай байсан нь тогтоогдсон. Гэрэл зурагчин Елена Якимова 90 мянган рублийн эзэн болжээ. Ставрополь тоглогчийн асуулт тооны харьцааг тэнцүүлэв - 5:5. Дараа нь Алексей Самулев алдсан супер блиц. Тоглолт 6:5-ын харьцаагаар телевиз үзэгчдийн ялалтаар өндөрлөлөө.
Ставрополь мужийн оршин суугчид үүнд дуртайяа оролцох болно оюуны тоглоом. Тиймээс, Георгиевскийн оршин суугч 90 мянган рубль авчээ өвлийн тоглоом"Юу? Хаана? Хэзээ?".
Notepad-Stavropol дээрх мэдээ
Диккенсийн хөгжилтэй инээдэм давамгайлсан комик туульс болох "Пиквик клуб"-ээс Диккений анхны нийгмийг илчилсэн роман болох "Оливер Твист"-д шилжсэн нь бүтээлч хувьслын жам ёсны мөч юм.
Диккенс зохиолчийн мэргэжлийг сонгоход зөвхөн түүний бүтээлч хүсэл эрмэлзэл, хий хоосон зүйл, хүсэл эрмэлзэлд нийцсэн, түүнийг оршин тогтнох материаллаг нөхцөлөөр хангаж чадах байнгын ажил хийх хэрэгцээ шаардлагаас гадна иргэний нөлөө бүхий үйл ажиллагааны хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй байв. Диккенс урлагийн нийгмийн өндөр ач холбогдол, түүнчлэн гоо үзэсгэлэн, идеал, үнэнийг хослуулсан тохиолдолд энэ зорилгоо биелүүлэх чадвартай гэдэгт итгэлтэй байв. "Урлагт үнэний төлөө тууштай тэмцэл бол урлагийн бүх үнэнч зүтгэлтнүүдийн баяр баясгалан, уй гашуу" гэж тэр тэмдэглэв. Энэхүү зөрүүд тэмцлийг тэсвэрлэхийн тулд иргэний өндөр итгэл үнэмшил, үр дүнтэй зориг шаардагдана. Диккенс "Үнэн гэдэгт итгэлтэй байгаа газарт би ганц ч хүнтэй худлаа ярихгүй" гэсэн иргэний болон бүтээлч уриа гэж үзэж болно.
Амжилт, хүлээн зөвшөөрөлт, эцэст нь алдар нэр "Пиквик клубын нас барсны дараах баримтууд" хэвлэгдэн гарсан даруйд эргэлзэлгүйгээр, сааталгүйгээр Диккенс хүрч ирэв. Гэсэн хэдий ч түүнээс хазайхгүй, итгэл үнэмшил, дуудлагаа өөрчлөхгүйн тулд тэвчээр, зориг шаардсан. Дууссан санаанаас шинэ санаа руу, "Пиквик клубын нас барсны дараах баримтууд"-аас "Оливер Твистийн адал явдал" руу шилжихдээ Диккенс уран бүтээлчийн хувьд өөрийн үзэмжээр сэдэв сонгох, зөвхөн энэ тухай бичих эрхээ баталгаажуулсан. нийгмийн "цөцгий" төдийгүй түүний "хос" -ын талаар тэрээр хаалтанд (шинэ романы оршилд) тэмдэглэсэн бол тэдний "ярианы үг чихийг гомдоохгүй"; Түүний өмнөх болон түүний үеийн ардын уран зохиолд гардаг шиг "хос"-ын тухай, амьдралыг чимэхгүйгээр, бузар булай, бузар булайг уруу татахгүйгээр, харин "хатуу үнэнийг" харуулж бич.
Диккенсийг орчин үеийн уншигч романууд руугаа эргэж, тэднээс ердийн сэтгэл хөдөлгөм адал явдлууд болох толгой эргэм "хэйзер дээгүүр давхих" болон хөгжилтэй, угтан авсан дээрэмчдийг олж харах болно гэж найдаж байв. өндөр зам", урам хугарах түүнийг хүлээж байсан. Диккенстэй уулзахдаа дурсамждаа дурдсанчлан залуу Короленкогийн хайж байсан ийм "адал явдлын жирийн утас" түүний зохиолуудад байгаагүй.
Диккенсийн өгүүлэмж нь дараалсан үйл явдлууд дээр суурилдаг; Хүн хулгайлах, хавчлага гэх мэт адал явдалт ангиуд нь дүрслэлийн динамик байдалд хувь нэмэр оруулдаг. Диккенсийн анхны романы хамгийн тод бөгөөд мартагдашгүй хэсгүүдийн нэг бол ноён Пиквикийн оролцоотой хөөх анги юм. Увайгүй заль мэхлэгч, бизнесмэн, худалч, хууран мэхлэгч Альфред Жинл мөнгө олох итгэл найдвараар гэрлэхийг хүссэн хөгшин шивэгчин хатагтай Рэйчелийг аваад явав. Хууран мэхлэлт илчлэгдэж, чимээ шуугиан, үймээн дагалдаж, дараа нь сүйх тэргэнд уясан галзуу морьдыг хөөх болно. Гэвч ноён Пиквик хөөцөлдөхөд оролцсон нь адал явдалт ер бусын дүр төрхийг өгдөг - хөгжилтэй, өрөвдмөөр. Мөн адал явдлын дүрслэл, түүнтэй холбоотой бүх зүйл - хүмүүс ба морьд, үйл ажиллагааны газар, цаг хугацаа, үймээн самууны чимээ шуугиан, хэмнэл, сэтгэл санааны байдал, гол дүрийн агшин зуурын тусгал - бүх зүйлийг ер бусын тод илэрхийлсэн. нарийвчлал ба товчилсон байдал, ингэснээр арын болон урд талын дэлгэрэнгүй мэдээлэл, ерөнхий дүр зургийг хялбархан, цогц байдлаар хүлээн авдаг. Үзэг нь олон янзын объект, үзэгдлийг биет материаллаг байдлаар нь барьж, тодорхой үгээр илэрхийлж, бүх зүйлийг дүрслэл, тайлбар, харилцан яриа, дотоод монологийн тусламжтайгаар нэгдмэл хөдөлгөөнт дүрс болгон нэгтгэж чаддаг бол туульс өгүүлэх ийм амьд, чөлөөтэй байх болно. талбайн хөдөлгөөний хурц тод байдал, хувирамтгай байдлыг хослуулах сэтгэл зүйн байдалбүх зүйлийг илэрхий, дүрслэн харуулах - ийм өгүүлэмж нь Английн зохиолын өндөр хөгжсөн урлагийн хамгийн гайхалтай жишээнүүдийн цаана гарч, адал явдалт уран зохиол, сэтгэлзүйн роман төрөлд шинэ эрэл хайгуулын загвар болсон юм.
Хэрэв "Пиквик клуб"-ийн санааны эхлэл нь санамсаргүй тохиолдол байсан бол "Оливер Твист"-ийн санааг анх зохиогчийн хандлага, эмгэнэлт байдлаараа сэтгүүл зүй, мөн чанараараа иргэний талаас нь тодорхойлсон.
Диккенс Дефо, Филдинг хоёрыг дагаж хулгайч нарын ертөнцийг дүрсэлсэн бөгөөд энэ нь мэдэгдэхүйц юм: тэрээр зарим сэдлийг давтаж, зарим дүрслэх арга техникийг харгалзан үздэг, тэр ч байтугай тэднийг дуурайдаг. хайхрамжгүй хошигнол, хөгжилтэй Чарльз
Ухаантай Артфут Доджер Бейтс "хөгжилтэй, эелдэг нөхөр" хошууч Жек, гурван Жакын хамгийн залуу, Дефогийн "Хурандаа Жак" романы баатрууд, харгис хэрцгий Сайкс - Жакын ахмад Жек нарыг санагдуулж чадна. , "тэнэг цуст зан" -аар ялгагдана. Гэсэн хэдий ч энэ утга зохиолын хамааралд илүү мэдэгдэхүйц бөгөөд чухал зүйл бол Диккенс өмнөх агуу хүмүүсийн туршлагыг харгалзан өөрийн туршлага, туршлагад тулгуурладаг явдал юм. шинэ эрин үе, тухайн үеийн уран зохиолын түвшин, боломж, даалгаврыг харгалзан үзэж, цаг үеийн үйл явдалд хариу үйлдэл үзүүлж, хамгийн алдартай, алдартай зохиолуудын нэг байсан, одоо ч гэсэн бүрэн өвөрмөц бүтээл туурвидаг. унших боломжтой бүтээлүүдАнглийн уран зохиол.
Игорь Катарский "Орос дахь Диккенс" хэмээх гайхалтай судалгаандаа үүнийг зөв тэмдэглэжээ.
"Диккенсийн бүтээлүүд дэх хүүхдийн дүр төрхийг уран сайхны нээлт гэж нэрлэж болно Европын уран зохиол XIX зуун. Голдсмитийн "Вэйкфилдийн санваартан", Руссогийн "Нэмэгдэл"1 18-р зууны сүүлийн гуравны нэгийг хүртэл баруун Европын уран зохиолын аль нь ч хүүхдийн оюун санааны ертөнцөд тийм гүн гүнзгий нэвтэрч чадаагүй юм. Үүн дээр бид нэмж хэлэх ёстой бөгөөд нэмж хэлэх ёстой: Диккенс бүтээсэн "хүүхдийн дүр төрх" нь бие биенээсээ тусад нь буюу бүхэлд нь авсан нь урлагийн нээлт байсангүй.
"Хүүхдийн дүр төрх" Диккенс амьдралынхаа туршид түүний төсөөллийг эзэлжээ. бүтээлч амьдрал, тэдгээр нь түүний эхний зохиолоос сүүлчийнх хүртэлх бүх зохиолд байдаг бөгөөд бараг эдгээр зураг бүр нь хүүхдийн оюун санааны ертөнцөд хэн ч байгаагүй тийм гүн гүнзгий нэвтэрч байгааг гэрчилдэг. агуу зохиолчДиккенсээс өмнө. Гэхдээ Диккенс "уран сайхны нээлт"-ийг үнэхээр үнэлэхийн тулд энэ мэдэгдэл хангалтгүй юм.
Хүүхдийн ертөнц бол онцгой ертөнц бөгөөд нэгэн зэрэг насанд хүрэгчдийн ертөнцөөс салшгүй, үүнээс хамааралтай, түүнд нөлөөлдөг ертөнц нь олон янзын, нарийн төвөгтэй, бага судлагдсан, ойлгоход хэцүү, эмзэг, удаан эдэлгээтэй, анхаарал халамж шаарддаг. гүн гүнзгий ойлголт, мэдрэмжтэй халамжтай ийм ертөнцийг Диккенс анх удаа нээсэн бөгөөд уран зохиолд дахин бүтээжээ. Энэхүү нээлтийг жижиг, том зохиолчид, тэр дундаа хамгийн их бухимдсан хүмүүс хүлээн зөвшөөрч, маш их үнэлэв. хараал идсэн асуултууд"Насанд хүрэгчдийн ертөнцөөс Толстой, Достоевский нар эхний байранд ордог.
Диккенс хүүхэд, өсвөр насандаа онцгой анхаарал хандуулсан нь түүний эрт үеийн туршлага, хөгжлийн бэрхшээлтэй хүүхэд насны тухай ойлголт, өрөвдөх сэтгэл, хүүхдийн нөхцөл байдал, нөхцөл байдал нь гэр бүл, нийгмийн нөхцөл байдал, нөхцөл байдлыг бүхэлд нь тусгадаг гэсэн ойлголтоос үүдэлтэй юм. Диккенс гэр бүл, сургуульд хүүхдүүдтэй харьцах мэдлэггүй байдал, мөн хүүхдийн сүнсийг гутаан доромжилж буй хүүхдийн байгууллагуудад дургүйцэж байв. Хүүхдийн амьдралын нөхцөл, ажиллах нөхцөл, боловсрол, хүмүүжил, хүмүүжлийг өөрчлөх, сайжруулах хэрэгцээ шаардлагад хөтлөгдөн, энэ бүхэнд үнэн зөв, буруушаасан, урам зоригтой үгээр шийдвэртэй хувь нэмэр оруулах боломжтой гэсэн итгэл найдвар, итгэл найдвартайгаар хүүхдийн тухай бичжээ.
Диккенсийн бага насны ертөнцийн баатрууд - хүүхэд, өсвөр насныхан - эрүүл саруул, ёс суртахууны хувьд цэвэр, тууштай, зоригтой, зөрчилдөөнтэй нөхцөл байдлыг хурцаар туулж, уй гашуу, зовлон зүдгүүрийг тэсвэрлэх чадвартай, эелдэг зөөлөн ханддаг, мэдрэмж, бодол санаа, шударга бус байдлыг эсэргүүцдэг. үйлдлүүд. Диккенс ихэнхдээ тэдний нүдээр ертөнцийг, нийгмийн амьдралын янз бүрийн салбарыг, хүн ба байгалийг харж, бүх зүйлийг өөрсдийнх нь хэмжүүрээр дүгнэдэг. сэтгэлийн байдал, гунигтай, баяр баясгалантай аль алиныг нь баатрын мэдэрсэн бүхэл бүтэн цогц мэдрэмжийг илэрхийлж, зохиолчийн өрөвдсөн мэдрэмжийг илэрхийлснээр уншигчдад нөлөөлдөг. Роберт Луис Стивенсон бусдаас илүү тууштай, бүрэн дүүрэн нэгэн Английн зохиолчид, энэхүү Диккенсийн уламжлалыг хүлээн зөвшөөрч хөгжүүлэх болно.
Оливер Твистийн адал явдал хараахан хэвлэгдээгүй байсан ч Диккенс Николас Никлби хэмээх шинэ адал явдлуудыг аль хэдийн бичиж байжээ. Энэ бол Диккенсийн мэргэжлийн ажлын ердийн дадлага, тасралтгүй ажил, нэг санаа нөгөөд шилжиж, ном дараалан ном гарах явдал байв.
Диккенс зохиолууд нь тусдаа хэвлэлд гарахаасаа өмнө хэсэг хэсгээрээ, хэвлэлтээр хэвлэгдсэн байсан бөгөөд зохиолч зохиолыг зугаатай хөгжүүлэхэд онцгой анхаарал тавьж, уншигчдын тасалдсан унших сонирхлыг хадгалах ёстой байв. Диккенс зохиолын үйл явдлууд нь уншигчдын сонирхлыг хурцатгах зорилготой боловч мөн чанартаа утга учиртай, бодит байдлын янз бүрийн талуудтай холбоотой бөгөөд баатрын амьдралын нөхцөл байдал, түүний зан чанар, улс орон, ард түмний амьдралд олон зүйлийг тодруулж чаддаг.
Гэсэн хэдий ч Диккенс зохиолын гол сонирхол нь үйл явдлаар бус, харин түүний бүтээсэн дүрүүд, дүрүүдийн цуваагаар бий болж, Диккений үеийн хүмүүс юу, хэрхэн амьдарч байсан, тэдний сэтгэл зүй, зан авирын ямар онцлог шинжүүд гарч ирснийг уншигчдад төсөөлөх боломжийг олгодог. тууштай байх, тэдний нийгэм, ёс суртахууны мөн чанар нь юу байв.
"Николас Никлбигийн амьдрал ба адал явдал" романы оршилд Диккенс өмнөх бүтээлүүдээрээ бэлтгэгдсэн дүр бүтээхдээ чухал зарчмыг томъёолсон боловч энэ романд анх удаа тууштай хэрэгжсэн. "Нийгэмд сайн ч бай, муу ч бай тодорхой тодорхойлогдсон, итгэл үнэмшилтэй хэвээр байгаа хүнийг романд гаргахыг ховор зөвшөөрдөг" гэж тэр бичжээ. Диккенс ийм хүмүүсээр олон зохиолоо дүүргэсэн. Тэдгээр нь үл итгэмээргүй, зүгээр л гайхалтай мэт санагдаж магадгүй, ялангуяа түүний бүтээсэн урлагийн ертөнцөөс гадуур гэж үзвэл. Диккенс зориулсан уран зохиолУрлагийн нэгэн адил амьдралын үндсэн дээр, амьдралын төлөө бүтээгдсэн, нийгмийн шинж чанараас хамааран хөгждөг, мөн өөрийн хууль тогтоомжийг дагаж мөрддөг онцгой шинж чанар юм.
Диккенсийн бүтээсэн дүрүүдэд түүний театрт дурлах хүсэл, бага наснаасаа ардын жүжигт дуртай байсан нь нөлөөлсөн гэж тэд хэлдэг. Гэсэн хэдий ч энэ хүсэл тэмүүлэл нь бодит байдал нь түүний гайхалтай харцанд гайхалтай ялгаатай байдал, илэрхийлэлийн гайхалтай хэлбэрийг илчилсэн учраас л дүрслэх арга, арга техникт практик гарцыг олсон юм. Диккенс зохиолын дүрүүдийн хурц тод байдал, эсрэг тэсрэг байдал нь түүний иргэний хүсэл тэмүүлэл, олон түмний дургүйцэл, чартистуудын хөдөлгөөнд сэтгэл догдолсон сэтгүүлчийн сэтгэлгээг илэрхийлсэн байв. Чартизм бол В.И.Лениний хэлснээр "анхны өргөн уудам, жинхэнэ масс, улс төрийн хувьд үүссэн пролетар-хувьсгалт хөдөлгөөн" 2 . Диккенсийн бүтээл дэх шүүмжлэлийн зарчмын цар хүрээ, гүн гүнзгий байдал, хүч чадал, хүсэл тэмүүлэл нь энэ хөдөлгөөнтэй холбоотой бөгөөд ажилчин анги, ажилчин массын дургүйцэл, зэвүүцлийг илэрхийлдэг. Диккенс ажилчдыг өрөвдөж байсан ч чартистуудын итгэл үнэмшлийг хуваалцдаггүй байсан бөгөөд хувьсгалт хүчирхийллийг эсэргүүцдэг байв.
Их хот Лондон Диккенс шууд нөлөөлж, капиталист Английн амьдралын тухай түүний санаа, бүтээлч төсөөлөлд нөлөөлсөн, мөн түүний дүр бүтээх зарчим, дүр бүтээх зарчим зэрэг нь маргаж болох юм. урлагийн ертөнцгайхалтай санагдаж байна. Английн нийслэл Диккенс хэрхэн нөлөөлж буйг онцгойлон мэдрэхийн тулд та "Николас Никлби" роман дахь Лондонгийн тухай тайлбарыг анхааралтай уншиж, зохиолчид "Хоёр дахь тутамд өөрчлөгддөг, тасралтгүй өөрчлөгддөг панорама" -ыг төсөөлөн бодох хэрэгтэй. ямар нэгэн зэрлэг бахнали."
Өдөр тутмын болон нийгмийн эсрэг тэсрэг байдлын хурц тод байдал, хөдөлгөөнт болон хөлдсөн хэлбэрийн уран зөгнөл, өнгөт сүүдэрийн олон янз байдал нь эрс ялгаатай, хачирхалтай дүрүүдэд тусгагдсан байдаг. Хэрэв Лондон түүний амьдралд байгаагүй бол Диккенс Диккенс болохгүй байсан.
Диккенс зохиолуудад хурц илэрхийлсэн шинж чанартай дүрүүдийн мөрүүд байдаг. Хүний дүр төрхтэй жигшүүрт амьтдын цувааг анх танилцуулсан хүмүүс бол Скверс, Ральф Никлби нар бөгөөд тэд үнэхээр гайхалтай мэт боловч үнэхээр бодитой дүрүүд юм. "Ноён Скуэрс" гэж Диккенс "хувь хүн биш, ангийнхаа төлөөлөгч" гэж хэлсэн. Золгүй хүүхдүүдийг эрүүдэн шүүж, оюун санааны хувьд тахир дутуу болгосон дотуур байрны энэ эзэн боловсрол, хүмүүжлийн салбарт жирийн нэгэн бизнесмэн юм. Түүний нэр олны танил болж, практик бардам зан, хоёр нүүртэй байдлын илэрхийлэл болжээ.
Зохиолын баатар Николас Никлбигийн авга ах Ральф Никлби нь зан чанар, амьдралын хүсэл тэмүүлэл нь Скверстэй ойр байдаг ч тэрээр өөр, илүү өргөн хүрээний бизнесмэн юм. Скверсийн эрх мэдэл, эрх мэдэл зөвхөн өөрийн эзэмшдэг сургууль, хэсэг золгүй хүүхдүүдэд л хамаатай. Ральф Никлби өөрийгөө бүхнийг чадагч гэж үздэг. Мөнгөний хүчнээс дээгүүр хүч байхгүй гэсэн итгэл үнэмшлийн нөлөөн дор түүний дотор ашиг хонжоо хайсан цангах, тэргүүлэгч хүсэл тэмүүлэл нь маниа болтлоо хөгждөг. Ральф Никлбигийн хувьд мөнгөний хүчийг хүлээн зөвшөөрдөггүй, эсэргээрээ эсэргүүцдэг хүн бүр тайвшруулах, шийтгэх эсвэл дарах ёстой дайсан юм. "Хүйтэн цустай зальтай харамч" гэж түүний гэмшсэн өөрийгөө дүрсэлсэн байдаг. Диккенс үүнд сэтгэл хангалуун бус байна, тэр цаашаа Ральф Никлбиг мөнгөний хүч, сайн дураараа хүлээн зөвшөөрч, дэмжиж, магтаал сайшааж байгаагаас болж сүнс нь бүрэн устдаг аймшигт үзэгдэл гэж онцлон тэмдэглэв. Хүний анхдагч мэдрэмж, зарчим - хайр, энэрэл, нэр төр, ухамсар, гэр бүл, иргэний үүрэг - хүнийг хүн болгодог бүх зүйл, энэ бүхэн Ральф Никлбигийн сэтгэлд устаж үгүй болдог. Ашиг ашгийн онолч, дадлагажигч тэрээр шунахай мөн чанараа олон янзаар нуун дарагдуулдаг бөгөөд түүний дүр төрх нь илүү нууцлаг, аймшигтай мэт санагдаж, түүнийг тойрсон уур амьсгал нь нууцлаг, аймшигтай байдаг. Диккенсийн дараагийн дөрөв дэх роман болох "Эртний эдлэлийн дэлгүүр"-д ижил төстэй харгис дүрүүд, амьсгал давчдах уур амьсгалыг энгийн ойлгомжтой, бэлгэдлийн ерөнхий байдлаар дүрсэлсэн байдаг.
Тэмдэглэл
1 Орос дахь Катарский I. Диккенс. XIX дунд үезуун. М., Наука, 1966, х. 275-276.
2. Ленин В.И. цуглуулга cit., 38-р боть, х. 305.
Сэтгүүл зүйн үйл ажиллагаа нь зохиолчийн намтарт ямар ч тохиолдол байсангүй. Бүрэн цуглуулгаДиккенсийн хэлсэн үг, нийтлэлүүд нь хоёр том боть бүхий зохиолч олон нийтийн асуудлаар байнга ярьдаг байсныг харуулж байна. Үүнийг органик байдлаар хослуулсан утга зохиолын бүтээлч байдалДиккенс, эхнээсээ эцсээ хүртэл тэмцлийн замбараагүй байдал шингэсэн байв янз бүрийн хэлбэрүүднийгмийн шударга бус байдал. Мэдэгдэж байгаагаар Диккенс зохиолуудад сэтгүүлзүйн сэдэл маш их ач холбогдолтой байдаг. Тиймээс тэрээр нийтлэл бичих, илтгэл тавих гэж зохиолчийнхоо үзгээ байнга тавьдаг нь гайхах зүйл биш юм. Иргэний мэдрэмж, нийгмийн темперамент нь Диккенс байгалийн гаралтай байсан. Түүний бүх сэтгүүл зүй энэ сэдвийг бүрдүүлсэн зүйлийг сонирхох сонирхолтой байдаг хамгийн өндөр үнэ цэнэУчир нь орчин үеийн нийгэм.
Диккенс уран зохиолын карьерынхаа эхэн үеэс л нийгмийн ашиг сонирхолд, юуны түрүүнд үйлчлэх ёстой гэж тунхагласан. нийтлэг хүмүүс. 1841 оны 6-р сарын 25-нд болсон найран дээр үг хэлэхдээ Диккенс түүний ажлыг удирдан чиглүүлсэн сэдвүүдийн талаар хэлэхдээ: "Би ертөнцийг илүү хор хөнөөлгүй хөгжилтэй, хөгжилтэй болгох гэсэн ноцтой бөгөөд даруухан хүсэлд автсан Энэ ертөнц зөвхөн жигшилд автахаас гадна амьдрах нь үнэ цэнэтэй зүйл бөгөөд би профессорын хэлснээр, хамгийн муу сүнснүүдэд хүртэл суулгасан сайн сайхны үрийг олохыг эрэлхийлсэн. Энэ нь ядууралтай, тэр ч байтугай өөдөстэй ч таарахгүй юм шиг үнэн биш ..."
Энэхүү хүмүүнлэг зан чанар нь Диккений зохиол, сэтгүүлзүйн аль алиных нь онцлог юм. Диккенс зохиол, сэтгүүл зүй хоёулаа нийгмийн шударга бус байдлын бүх илрэлийг үзэн ядах сэтгэлийг төрүүлж, хүмүүст сайн сайхныг сургах гэсэн нэг зорилготой байв.
Диккенс ийм том ёс суртахуун, хүмүүжлийн болон хүмүүжлийн ажил нь нэг хүний чадавхиас давж гардаг гэдгийг мэддэг байсан. Тиймээс бараг бүх жилийн турш уран зохиолын ажилард түмний ухамсарт нөлөөлөх уран зохиол бүтээх хүслийг нь дэмжих чадвартай зохиолчдыг эргэн тойронд нь цуглуулсан. Тиймээс Диккенс нийгмийн өргөн давхаргад таалагдах хэвлэлийн байгууллагатай болохыг байнга хүсдэг.
Диккенс анх долоо хоног тутмын The Examiner сонинд хувь нэмрээ оруулжээ. Энэ бол анхны англи хэвлэлийн хамгийн дэвшилтэт байгууллагуудын нэг байв 19-р зууны хагасВ. Үүсгэн байгуулагчид нь ах дүү Жон, Ли Хант нар юм. Ли Хант "Ариун холбоо"-ны үед радикалуудын улс төрийн урвалын эсрэг тэмцлийг удирдаж байсан. 1821 онд Олбани Фонтбланк сэтгүүлийн эрхлэгч, дараа нь Диккенсийн насан туршийн найз, дараа нь түүний анхны намтар бичигч Жон Форстер болжээ. Диккенс 1838-1849 онд радикал хөрөнгөтний ардчиллын байгууллага болох Examiner-д хувь нэмрээ оруулжээ. Тэр жилүүдийн нийтлэлүүдийг энэ ботид хэвлэв.
Диккенс өөрөө сонин, сэтгүүл гаргахыг хүсч, томоохон сэтгүүлийн үзэл санаа, уран сайхны шугамыг тодорхойлохыг хүсчээ. массын эрхтэн. 1845 онд зохиолч долоо хоног бүр утга зохиол, улс төрийн сэтгүүл гаргахаар төлөвлөж, "Крикет" гэж нэрлэжээ. Энэхүү зорилго нь биелээгүй байсан ч Диккенс төлөвлөгөө нь үр дүнгүй байсангүй. "The Cricket" киноны санаа нь Зул сарын баярын "Галхны цаадах крикет" үлгэрийн санааг төрүүлсэн.
Диккенс Daily News-ын эрхлэгч болох саналыг хүлээн авснаар долоо хоног тутмын сонины мөрөөдөл ар араасаа хөвөрчээ. Хэдийгээр түүний үнэнч анд Форстер түүнийг ятгаж байсан ч Диккенс энэ ажлыг халуун сэтгэлээр гүйцэтгэдэг. бэлтгэл ажил. 1846 оны 1-р сарын 21-. Сонины анхны дугаар хэвлэгдэн гарлаа. Түүний улс төрийн байр суурь эрс шинэчлэгч байв. Тус сонин нь хуучирсан нийгмийн институци, хуулиудыг халахыг уриалж, ялангуяа ард түмний нуруун дээр хүнд дарамт учруулсан үр тарианы татварыг цуцлахыг эрэлхийлж байв. Гэхдээ тэр үед хөрөнгөтнүүдэд ашигтай чөлөөт худалдааны зарчмыг дэмжсэн. Ф.Энгельс “Дейли ньюс” сониныг “Аж үйлдвэрийн хөрөнгөтний Лондонгийн байгууллага” гэж бичжээ (К. Маркс ба Ф. Энгельс, бүтээлүүд, 1-р хэвлэл, VIII боть, 439-р тал). Тус сонинд хөрөнгөтний ангийн либерал хэсгийн байр суурийг илэрхийлжээ.
Эдгээр баримтуудыг одоо мэддэг болсон бидний хувьд зохиолчийн зохиолууд үндсэндээ хөрөнгөтний эсрэг үзэлтэй байсан тул Диккенс ийм урсгалын байгууллагад оролцох нь зарим талаараа үл нийцэх мэт санагдаж байна. Үүнийг Диккенс 1846 оноос өмнө Николас Никлеби, "Сониуч байдлын дэлгүүр", Мартин Чузлевит романууддаа хөрөнгөтний тухай бичсэнтэй харьцуулбал Диккенс "Өдрийн сонин"-ы редакцын албан тушаалд орсныхоо дараа өөрийгөө улс орны асуудалд хутгалдаж байгааг мэдрэхээс өөр аргагүй. түүнийг үргэлж жигшдэг улс төрийн гал тогоо. Редакцийн ажил нь түүнд хүндээр тусч эхэлсэн бөгөөд шинэ албан тушаалынхаа бэрхшээлээс ихэд сандарч байсан Диккенс амралтаа авсан нь үнэндээ зугтахтай төстэй байв. Тэр Швейцарь руу явсан. Жон Форстер сонины удирдлагыг хүлээн авав; Диккенс хэсэг хугацаанд зөвлөгөө өгөхөөр хязгаарлагдаж, дараа нь Daily News-ээс бүрмөсөн холдов.
Daily News-тэй гарсан хэсэг нь Диккенстэй холбоотой байдаг. Хэдийгээр түүнийг үргэлж том хүмүүс эзэлдэг байсан нийгмийн асуудлууд, тэр улс төрийн тэмцлийн нарийн ширийн зүйлсээс зайлсхийсэн. Диккенс 1842 оны 2-р сарын 7-нд АНУ-д болсон хүлээн авалт дээр үг хэлэхдээ: "Миний ёс суртахууны идеалууд- маш өргөн цар хүрээтэй, ямар ч бүлэглэл, намд тохирохгүй..." Зохиолч хүн төрөлхтний дээд үзэл санааны үүднээс амьдралын шүүгч байхыг хүссэн. Үүний зэрэгцээ түүний өрөвдөх сэтгэл нь дээр байсан. хэлмэгдэгсдийн тал, Диккенс мөн хэлсэн үгэндээ: "Бидний амьдрал, бидний өрөвдөх сэтгэл, итгэл найдвар, хүч чадлыг цөөн хэдэн хүнд зориулахын тулд бидэнд өгсөн гэдэгт би итгэдэг. . Ямар ч доромжлол, худал хуурмаг, харгислал, дарангуйллыг хэрхэн илэрхийлж байгаагаас үл хамааран хүн бүр харагдуулахын тулд жигшил, үзэн ядалтын хурц туяаг гэрэлтүүлэх нь бидний үүрэг юм. Хамгийн гол нь өндөр албан тушаалд байгаа нь дандаа өндөр, бага байр суурь эзэлдэг нь дандаа доогуур байдаггүй.”
Диккенс бол алдартай урлаг, уран зохиолыг тууштай дэмжигч юм. Тийм ч учраас тэрээр Рафаэлийн өмнөх үеийн гоо зүйн нарийн урлагийг хүлээн зөвшөөрч чадаагүй ("Шинэ биш харин хуучин чийдэн" нийтлэлийг үзнэ үү), зураач Круикшанкийн ёс суртахууны урлаг нь бодит байдал, ардчилсан үзэл суртлын чиг баримжаагаараа түүнд ойр байсан. ("Согтууны хүүхдүүд" Круикшенк). Диккенс 1853 оны 1-р сарын 6-нд Бирмингемд болсон утга зохиол, урлагийн хүндэтгэлийн хүлээн авалт дээр хэлсэн үгэндээ зохиолчийн олон нийтийн амьдралд эзлэх байр суурийг маш тодорхой тодорхойлсон байдаг. Би уран зохиолын мэргэжилд бүхнээ зориулж байсан тул Диккенс хэлэхдээ: Утга зохиол нь эргээд ард түмэндээ үнэнч байх ёстой гэдэгт итгэлтэй байж, түүний хөгжил дэвшил, хөгжил цэцэглэлт, аз жаргалын төлөө чин сэтгэлээсээ, хичээнгүйлэн хамгаалах үүрэгтэй."
Дээрх зүйл нь Диккений уран сайхны бүтээлч байдал, сэтгүүл зүйд адилхан хамаатай. Тэрээр нийтлэл, илтгэлдээ эдгээр зарчмуудыг чанд баримталдаг байв. Хэрэв бидний үзэж байгаагаар зохиолчийн хөтөлбөр ерөнхийдөө тодорхойгүй мэт санагдаж байвал Диккенс практикт түүний баримталж буй байр суурь нь маш тодорхой хэлбэрийн эсрэг тэмцэлд хүргэдэг. нийгмийн хорон муу.
Диккенс хүмүүнлэгийн ямар ч "хийсвэрлэл" байхгүй гэдэгт итгэлтэй байхын тулд түүний "Лондон дахь шөнийн үзэгдэл" эссэгийг уншихад хангалттай. Тэр энд ядуурлын аймшигт ангал, Лондонгийн ёроол, үүнээс ч дордохын аргагүй ядуурлыг харуулж байна. Түүний тайлбар нь хүнийг ийм аймшигтай доромжлохыг зөвшөөрдөг нийгмийн захиалгат уур хилэнгээр дүүрэн байдаг.
Диккенс хүмүүнлэг байсан ч муу зүйл шийтгэлгүй үлдэх ёстой гэдэгт огт итгэдэггүй байв. Уншигч энэ номноос "Николас Никлби" романд дүрслэгдсэн Скеэрсийн сургуулиас хэд дахин илүү сургууль нь аймшигтай байсан луйварчин Друэгийн дуулиан шуугиантай хэрэгт зориулсан цуврал нийтлэлүүдийг олох болно. Хамгаалалтгүй хүмүүсийн зовлон зүдгүүрээс ашиг олсон хүмүүсийг шийтгэхгүй байх боломжийг олгодог ангийн шүүхээс зохиолч уурлаж байна ("Тоотинг дахь диваажин", "Тоотинг дахь ферм", "Друэтийн хэргийн шийдвэр" гэсэн нийтлэлүүдийг үзнэ үү).
Үүний зэрэгцээ Диккенс гэмт хэрэгтнүүдийн эсрэг хатуу арга хэмжээ авах шаардлагатай байгааг хүлээн зөвшөөрч, тухайн үед олон нийтэд цаазлуулдаг бүдүүлэг ёс заншлыг эрс эсэргүүцэж, түүнчлэн цаазын ялерөнхийдөө (“Цаазын ялын тухай”, “Олон нийтэд цаазаар авах ялын тухай”). Эдгээр нийтлэл дэх Диккенсийн дуу хоолой нь Францын хүмүүнлэгийн агуу зохиолч Виктор Гюгогийн хэлсэн үгтэй (Клод Гү, Үхэлд яллагдсан хүний сүүлчийн өдөр) нийцэж байна.
Диккенс мөн биеэ үнэлэх зэрэг олон нийтийн ядуурлын үр дагаврыг хөндсөн. Гэсэн хэдий ч түүний "Унасан эмэгтэйчүүдийг дуудах" нь гэнэн сонсогддог, учир нь асуудлын шийдэл нь ёс суртахууны замаар явах хүсэл, хүсэлгүй байдалд огтхон ч биш, харин капиталист тушаалаар эмэгтэйчүүдийг бие махбодоо худалдаалахыг завдсан явдал байв.
Диккенс ард түмнийг соён гэгээрүүлэх, тэдний зовлон зүдгүүрийг хөнгөвчлөхөд тус болох бүхий л санаачлагыг тууштай дэмжиж байв. Үүний нотолгоо нь ажилчдад зориулсан сургуулийн үдэш, нийтийн номын сангийн нээлт, ядуу хүүхдүүдийн эмнэлгийг өмгөөлөх үеэр хэлсэн үг юм. Тэрээр хүний эрх ашгийг хамгаалах зорилготой мэргэжлийн байгууллагуудыг дэмждэг бүтээлч мэргэжлүүд- Хөгжимчдийн нийгэмлэг, Театрын сан, Сонины сан. Диккенс олон улсын зохиогчийн эрхийг тогтоохын тулд онцгойлон тэмцсэн (1842 оны 2-р сарын 7-нд Хартфорд (АНУ) дахь түүний хүндэтгэлийн хүлээн авалт дээр Диккенс хэлсэн үгийг үзнэ үү). Эцэст нь зохиолчийн хувьд тэрээр хэвлэх үйлдвэрийн ажилчид, засварлагчдад (хэвлэгчийн нийгэм, засварлагчдын холбоонд хэлсэн үг) талархал илэрхийлэв.
Диккенс сонины ажилд урам хугарсан ч гэсэн өөрийн утга зохиол, нийгмийн сэтгүүлийг бий болгох санааг орхисонгүй. Тэрээр 1850 онд ийм долоо хоног тутмын сэтгүүлийг Өрхийн үгс нэрээр гаргаж эхэлсэн. Диккенс "Уншигчиддаа хандаж хэлсэн үгэндээ" сэтгүүлийнхээ үйл ажиллагааны зорилго, зарчмуудыг тодорхойлсон. Тус сэтгүүл тухайн үеийн улс төрийн асуудалд шууд хариулт өгөх ёсгүй байв. Үүний гол үүрэг нь танин мэдэхүйн болон нийгэм-сурган хүмүүжүүлэх явдал байв. Гэсэн хэдий ч Диккенс, урьдын адил ашиг тустай хүсэл тэмүүллээсээ эрс зайлсхийж: "Манай Гэрийн Уншлагын хуудсанд ашиг тусын сэтгэл, харгис баримтыг дарах нь үгүй" гэж нийтлэлч Диккенс мэдэгдэв Энэ нь сэтгүүлийн чиглэлийг ойлгоход чухал ач холбогдолтой төдийгүй Диккесийн ажлын гоо зүйн хувьд ч энэ нь түүнийг төгс тодорхойлж байгаат чухал ач холбогдолтой гэж ийм сэтгүүлийн хөтөлбөр зарлав. хамгийн чухал шинж чанаруудДиккенсийн уран сайхны арга, түүний реализм нь натуралист хандлагаас ангид, романтик хандлагатай байв.
“Хүний хөхөнд заавал гялалзаж байдаг тэрхүү уран зөгнөлийн очийг залуу, хөгшин, баян ядуу хүмүүсийн цээжинд бид анхааралтай хадгалах болно, гэхдээ заримд нь тэжээл өгвөл урам зоригийн хурц дөл болон дүрэлзэх болно. бусад хүмүүст энэ нь зөвхөн бага зэрэг анивчдаг, гэхдээ хэзээ ч бүрэн арилдаггүй - эсвэл хамгийн танил зүйл, тэр ч байтугай зэвүүн бүрхүүлтэй зүйлд үргэлж олох хэрэгтэй романтик зүйл нуугдаж байдаг гэдгийг хүн бүрд харамсах болно! Хөдөлмөрийн галзуу эргэлдэх хүрдний хичээнгүй зарц нарт хамгийн дээд болон хамгийн доод талын аль алиныг нь цуглуулж, тайтгарал, төсөөллийн увидастай байдаг гэсэн хуурай, хувиршгүй баримтуудыг илчлэх; Энэ өргөн уудам талбарт бие биенээ илүү сайн таних хүсэл эрмэлзэл, бие биенээ ойлгоход бэлэн байхыг "Гэрийн уншлага" гаргасан нь ийм учиртай гэж Диккенс бичжээ тэр бүтээлээ бичсэн.
Диккенс энэ хөтөлбөрийг хүлээн зөвшөөрсөн зохиолчдыг сэтгүүлд оролцохоор элсүүлсэн. Тэдний дундаас хамгийн алдартай нь Элизабет Гаскелл, Чарльз Левер, Булвер-Литтон болон залуу Вилки Коллинз нар байсан бөгөөд тэд Диккенстэй хамгийн дотны найзууд, хамтран ажиллагсдын нэг болсон юм. Сэтгүүл ард түмний дунд нэлээдгүй тооны уншигчдыг байлдан дагуулсан. 1859 оны зунаас хойш "Гэрийн уншлага" нь "Бүх жилийн турш" нэртэй болсон. Хуучин ажилчдыг хэвээр үлдээж, хөтөлбөр нь хэвээр үлдэв: "Аливаа нийгмийн хөгжил цэцэглэлтэд шаардлагатай төсөөллийн бэлгийг амьдралын жинхэнэ шинж чанаруудтай нэгтгэх" ("Гэрийн уншлага" дээр санал болгож буй нийтлэлийн талаархи зарлал" Бүх жилийн турш"). Диккенс нас барах хүртлээ "Бүх жилийн турш" хэвлэхэд оролцсон.
Уран зохиолыг ард түмний оюун санааны эв нэгдлийн хэрэгсэл болгох хүсэл нь зохиолч, хэвлэн нийтлэгч Диккенсийн бүхий л үйл ажиллагааг хамардаг. Энэ байр суурь нь түүний ажиллаж, амьдарч байсан 19-р зууны тэр хэсгийг тодорхойлсон ангийн хурц зөрчилдөөний эрин үед маш онцгой байр суурийг тавьсан юм. Диккенс дэвшүүлсэн анги ертөнцийн тухай санаа нь хүмүүнлэг зохиолчийн ийм шийдлийг олох гэсэн оролдлого байв. нийгмийн зөрчилдөөн, энэ нь шаардлагагүй харгислал, цус урсахаас зайлсхийхэд тусална. Зохиолч ажилчдад хандан тэмцлийн туйлширсан арга хэрэглэхгүй байхыг уриалав. Тэр дундаа төмөр замын ажил хаялтыг буруушаасан нэг нийтлэл бичсэн. Нийтлэлийг 1851 оны 1-р сарын 11-нд "Гэрийн уншлага" сэтгүүлд нийтэлсэн (энэ хэвлэлд ороогүй). Ажил хаясан ажилчдын зан авирыг бодлогогүй гэж үзээд Диккенс ямар ч байдлаар ажилчин ангийг гутаах, ажил хаялтыг реакцынхан шиг хөдөлмөрч ард түмнийг гүтгэхийг хүссэнгүй. Диккенс хэлэхдээ "Болсон үйл явдлыг үл харгалзан англи ажилчид эх орондоо хайртай, бүрэн итгэлтэй ард түмэн гэдгээрээ алдартай." Тэрээр хөдөлмөрчдийг хэлмэгдүүлэх тухай хууль гаргахыг шаардсан эгдүүцсэн хөрөнгөтний шаардлагыг эсэргүүцэж байна. "Яаж ийм байж болох вэ" гэж Диккенс бичжээ, "хүн одоо яаж тайван, саруул ухаанаар сэтгэж, англи дарханыг дарамт шахалт дор ажилладаг амьтан гэж үзэж, тэр ч байтугай түүнийг эрхэмсэг сэтгэлтэй, хэрэгтэй гэж сэжиглэж чадах вэ?" сайхан сэтгэл. Тэр агуу үндэстнийх бөгөөд түүний сайн нэр хүнд дэлхий даяар тархсан. Хэрэв бид аливаа хүний алдааг харамгүй уучлах ёстой бол бид ч бас уучлах ёстой."
Энэ хэсэг нь хүмүүнлэгтэн Диккенсийг илтгэж байна. Түүний ангийн ертөнцийн тухай санаа нь эргэлзээгүй хуурмаг байсан. Харин Диккенсийн байр суурийг хөрөнгөтний либерал ба оппортунистуудын байр суурьтай ялгах аргагүй юм; Зохиолч хөдөлмөрч хүмүүсийг чин сэтгэлээсээ хайрлаж, дайтаж буй нийгмийн хүчнүүдийн эвлэрлийн тухай номлолыг бодитоор хэрэгжүүлж чадна гэж гэнэн итгэсэн байв. Диккенс уран сайхны бүтээлүүд болон сэтгүүлзүйн чиглэлээр эрх баригч ангиудыг хайр найргүй шүүмжилдэг байсан тул хөрөнгөтнийг хамгаалагчдын байр суурийг харьцуулж болохгүй. Түүний нийтлэлүүдийн нэлээд хэсэг нь тус улсын улс төрийн эрх мэдлийг гартаа атгасан хүмүүсийн муу муухайг илчлэхэд зориулагдсан байдаг. Английн эрх баригч элитүүдийн эсрэг Диккенс бичсэн нийтлэлүүд нь улс төрийн сэтгүүл зүйн тэмцэгчдийн гайхалтай жишээнүүд юм. Тэд зөвхөн эр зоригоороо бус уран зохиолын гайхалтай хэлбэрээрээ ялгардаг.
Тэрээр "Оксфордын их сургуулийн янз бүрийн төрлийн сэтгэцийн хөдөлмөр эрхэлдэг хүмүүсийн байр суурь, амьдралын нөхцөл байдлыг шалгасан комиссын илтгэл" элэглэлд язгууртнууд, капиталистуудын хөвгүүдийн боловсролын тогтолцоог ямар гайхалтайгаар шоолж байна вэ? Зохиолч нь дараа нь хүлээлгэн өгсөн хүмүүсийн кастын боловсролын ангийн шинж чанарыг илчилсэн бөгөөд улс төрийн хүч, ард түмний оюун санааны манлайлал. Тэрээр их сургуулиас олгодог эрдмийн зэрэг цолыг өөрчлөн нэрлэж, үндэсний баталгаажсан удирдагчдыг "Тэнэг байдлын бакалаврууд", "Үйлдвэрлэлийн мастерууд", "Сүмийн дэмий хоосон байдлын докторууд" гэж нэрлэхийг санал болгож байна.
Эрх баригч анги нь өөрийн хүч чадлыг үргэлж ариун нандин, алдаагүй байдлын аурагаар хүрээлдэг. Энэ зорилгын үүднээс ард түмний дунд эрх мэдэлтэй хүмүүст хүндэтгэлтэй хандах зорилготой бүх төрлийн ёслолын зан үйлийг бий болгодог. Ардчилагч Диккенс үе үеийн эрх баригчдын хөгжүүлсэн бүх төрлийн ёслолын инээдмийн жүжигт маш их дургүйцэж байв. Зохиолч ард түмнээс дээгүүрт тавихыг эрмэлздэг эрх баригч бүлэглэлийн бий болгосон анхны зан үйлийг шоолж байна. "Хотын захирагчийн эргэцүүлэл" нийтлэлд эрх баригч ангиудын хүлээн зөвшөөрсөн ёслолын хий хоосон, хоёр нүүртэй байдлыг илчилсэн.
Диккенс "Арлын шашинтнууд" хэмээх өгүүлэлдээ англичуудын үндэсний онцлог гэж үздэг бүх төрлийн шинж чанарууд нь ер бусын бөгөөд эрүүл саруул ухаантай зөрчилддөг гэж харамсахгүйгээр дурджээ. Зохиолчийг хамгийн ихээр бухимдуулж байгаа зүйл бол ард түмний зарим хэсэг нь эрх мэдэл, эд баялгийн өмнө боолчлол гэж үзэн язгууртнуудын өмнө ийм “аралчлалд” итгэж, гүжирдэж байсан явдал юм. үндэсний шинж чанар.
Товхимол маягийн нийтлэлд "Яагаад?" Диккенс цэргийнхнийг биширдэг байдал руу дайрдаг ("Бид яагаад тулалдааны талбараас зугтаагүй офицерын эргэн тойронд баяр хөөрөөр хашгирч байна вэ - манай бусад офицерууд зугтсан юм шиг?"), хөрөнгөтний улс төрчдийн ач холбогдолгүй байдлын тухай ("Би яагаад ийм байх ёстой гэж?" Баффи, Бүдл хоёр эрх мэдлийн жолоог атгаж байгаадаа баярлаж, баярласан нулимсаа урсгахад бэлэн үү?"), Английн алдарт шүүхийн системд ("Шүүгдэгчээс урьдчилан сэргийлэхийн тулд мэдлэгтэй шүүгчид бүх хүчин чармайлт гаргаж байгааг хараад би яагаад ийм их баярлаж байгаагаа гайхаж байна. үнэнийг хэлэх үү?").
Диккенс эх оронч үзлийг ард түмний үл тоомсорлодог зүйлд, үндэсний нэр төрийг бүх төрлийн өрөөсгөл үзэл, шударга бус үйлдлүүдтэй холбож өгөхөд маш их уурладаг. Тэрээр тус улсын төлөөх үр дүнгүй, сүйрлийн Крымын дайны эсрэг тэмцэгч байсан бөгөөд "Их Британи далай тэнгист ноёрхлоо маш гайхалтай хэрэгжүүлж байгаа тул тэр гурвалжингийн давалгаа бүрээр хэзээ ч, хэзээ ч, хэзээ ч боол болж чадахгүй олон мянган хүүхдүүдээ хөнөөдөг. , гэхдээ маш, маш, маш олон удаа тэнэг хэвээр үлддэг" ("For Dogs to Eat").
Диккенс зохиол, сэтгүүлзүйн аль алиных нь хошигнолын байнгын объект бол хүнд суртал, төрийн машины сүнсгүй байдал, ард түмэнд маш их үнэтэй ачаа юм. Бяцхан Доррит дахь Улаан соронзон хальсны яамны тухай мартагдашгүй хуудсуудыг Диккесийн нийтлэлүүдийн дунд байдаг тойм зургуудаар бэлтгэсэн. Эдгээр нийтлэлүүдийн нэг нь "Улаан сүлжих" юм. онд баталсан "Улаан сүлжих" Англи хэлхүнд суртлыг илэрхийлдэг зүйрлэл. Диккенс засгийн газрын хүнд суртлыг зөвхөн паразитизм гэж буруушаажээ. Тэрээр ард түмэнд нэн даруй шаардлагатай шинэчлэл, өөрчлөлтийн гол саад тотгорыг "Улаан сүлжсэн сүлжих шиг төмөр, ган, алмаазаас ч ийм бат бөх тоормосны гинжийг хийж чадахгүй." Энэ улаан хамтлаг нь огт хор хөнөөлгүй биш юм. Идэвхгүй, ард түмэнд хэрэгтэй зүйл хийх шаардлагатай үед тэр тэдэнд хор хөнөөл учруулах боломж гармагц ер бусын авхаалж самбаагаа харуулдаг.
Энэхүү нийтлэлийн нэмэлт нь өөр нэг "Penny Patriotism" хэмээх бичиг хэргийн ажилтны өөрийнх нь ажил мэргэжил, үйлчилж буй хэлтсийн үйл ажиллагааны тухай өгүүлсэн хэлбэрээр бичигдсэн байдаг. Хүнд суртлын бүх өвчин жижиг бичиг хэргийн ажилтнуудаас биш, харин өндөр албан тушаалтнуудаас үүсдэг гэдгийг Диккенс энд онцлон тэмдэглэв. Өгүүллийн төгсгөлд хоёрдмол утгагүй дүгнэлт гарчээ: "Ямар ч зарчим нь зөвхөн бага бичиг хэргийн ажилтнуудад чиглэсэн байдаг. Ийм өөрчлөлтүүд нь манай төрийн тогтолцооны хамгийн хоёр нүүртэй үзэл санаанаас үүдэлтэй Үндэс нь тэнгэрт тулж, дээрээс нь доош байрлуулсан бөгөөд тэднээс эхлээд жижиг мөчрүүд нь удалгүй өөрөө эмх цэгцтэй болно.
Диккенс энэ хүнд сурталтай төрийн машиныг удирдаж буй хүмүүсийн эсрэг, нэг бус удаа нийтлэлдээ үгээ хэлж байсан. Түүний засгийн газрын эсрэг бичсэн товхимолуудаас "Ноён Бухын унтдаг хүн", "Бүх Британийн хошигнол номын төсөл" зэрэг нь онцгой анхаарал татаж байна. Эдгээр нийтлэлүүдийн эхнийх нь засгийн газрыг (сайд нарын танхим) тодорхойлохын тулд Диккенс дараахь зүйрлэлийг ашигласан: "Ноён, энэ нь хамгийн олон төрлийн гарал үүсэл, чанарын хэсгүүдээс бүрддэг гэдгийг мартах хэрэгтэй; Тэд бие биедээ тааруухан зохицож, ноён Буллын “оффис” ямар ч үед задрахад бэлэн байна” гэжээ. Диккесийн санал болгож буй онигооны цуглуулга нь бүхэл бүтэн давамгайлсан тогтолцоо, эрх баригч ангиудыг шоолж буй хошин шогийн бяцхан бүтээл, эс тэгвээс хэд хэдэн бяцхан бүтээл юм.
Диккенс өөрийн үед оршин тогтнож байсан нийгэм, төрийн тогтолцоог хувьсгалт аргаар нураахыг эсэргүүцэж байсан нь мэдэгдэж байна. Гэхдээ тэр үүнийг үүрд хадгалахыг огт хүсээгүй. Хувьсгалт аргуудтай санал нийлэхгүй байсан Диккенс илүү том, илүү ноцтой өөрчлөлтийг хүсч байсан нь дамжиггүй. Үүний зэрэгцээ тэрээр шинэчлэлийг дээд талаас - эрх баригч тогтолцоог өөрчлөх, удирдагчдыг өөрчлөх, эдгээрийг сонгох зарчмаас эхлэх ёстой гэдгийг үргэлж тууштай онцолдог. Тэрээр эдгээр үзэл бодлоо нийтлэлдээ илэн далангүй илэрхийлж, засгийн газрын шинэчлэлийн нийгэмлэг дээр хэлсэн үгэндээ (1855 оны 6-р сарын 27) ялангуяа тодорхой дурджээ. Тэрээр энд Засгийн газрыг Ерөнхий сайдын удирдлага дор жүжиг тоглож буй хамтлагтай зүйрлэхийг оролдсон. Друри Лэйн театрт болсон нийгэмлэгийн хурлыг "сонирхогчдын тоглолт" гэж нэрлэсэн Ерөнхий сайд Лорд Палмерстонд хандан Диккенс ингэж хариулсан юм. "Эрхэмсэг ноёны найруулсан албан ёсны тоглолт нь тэвчихийн аргагүй муу, механизм нь маш нүсэр, дүрүүд нь маш муу хуваарилагдсан, хамтлагт "яриагүй царайнууд" маш олон, найруулагчид ийм том байна. гэр бүлүүд болон эдгээр гэр бүлүүдийг анхны дүрд сурталчлах ийм хүчтэй хандлага нь тэдний онцгой чадвараас биш, харин тэдний гэр бүл учраас бид "Алдааны инээдмийн жүжиг"-ийг эсэргүүцэх ажлыг зохион байгуулахаас өөр аргагүй болсон Бид үүнийг үзэх хүч чадалгүй байсан эмгэнэлт явдал шиг..."
Диккенс шинэчлэгчид нэг ангиудыг нөгөө ангиудын эсрэг тулгах гэсэн зарчмыг няцааж, ангийн энх тайвны тухай үзэл баримтлалыг энд давтсан боловч хэрвээ эрх баригч элитүүд үндсийг өөрчлөх шаардлагатайг ойлгохгүй бол тэд өөрсдөө сүйрлийг урин дуудах болно гэдгийг тэрээр анхааруулав. “Эцсийн эцэст, ашиг тусаа алдсан хуучин хог хаягдлыг ямар ч үнээр хамаагүй хадгалах гэсэн зөрүүд хүсэл нь мөн чанараараа их бага хэмжээгээр хор хөнөөлтэй, хор хөнөөлтэй гэж хэлвэл би эндүүрэхгүй гэж бодож байна. эсвэл хожим нь ийм хог хаягдал нь гал түймэр үүсгэж болзошгүй тул энэ нь ямар ч хор хөнөөлгүй байх болно, гэхдээ хэрэв та зөрүүдлэн зуурвал гамшгаас зайлсхийхгүй." Энэ санааг Диккенс тууштай тайлбарласан. Тэр романы төлөвлөгөөний үр хөврөлийг бүрдүүлсэн францын хувьсгал- "Хоёр хотын үлгэр" Диккенс Францын жишээн дээр Английн эрх баригч ангиудад хүмүүсийн хэрэгцээг үл тоомсорлож, тэднийг шударга бусаар ашиглах нь 1789 онд болсон шиг дэлбэрэлтэд хүргэж болзошгүйг анхааруулсан. (Дашрамд дурдахад, "Шүүгчдийн ярианы тухай" нийтлэлд Францын хувьсгалын шалтгаануудын талаар сонирхолтой санаанууд байгаа бөгөөд иш татсан илтгэлд дурдсантай ижил төстэй байдаг.)
Бид шалгалтыг дуусгах болно улс төрийн үзэл бодолДиккенс 1869 оны 9-р сарын 27-нд Бирмингемд хэлсэн үгэндээ иш татав. Түүнд шинэчлэгч Диккенс эргэлзэж буйг тэмдэглэжээ. Эрх баригч элитээс ноцтой өөрчлөлт хийх боломжийн талаар түүнд ямар ч хуурмаг зүйл байхгүй болсон мэт санагдаж байна. Тэрээр өөрийн бодол санаагаа Баклийн Английн соёл иргэншлийн түүхээс ишлэл болгон илэрхийлэв. Шинэчлэл хийх найдвар нь химераас өөр зүйл биш юм. Ухаантай хүн "хууль тогтоогчид бараг үргэлж нийгэмд тусалдаггүй, харин түүний хөгжил дэвшлийг удаашруулдаг бөгөөд тэдний арга хэмжээ сайн зүйлд хүргэдэг нэн ховор тохиолдлуудад энэ нь ердийнхөөс эсрэгээр нь тэд сонсдог байсантай холбон тайлбарладаг" гэдгийг мэддэг байх ёстой. Цаг үеийн сүнс нь зөвхөн ард түмний үйлчлэгчид болж хувирсан бөгөөд тэд үргэлж байх ёстой, учир нь тэдний үүрэг бол зөвхөн ард түмний хүслийг олон нийтийн дэмжлэгээр хангах, тэднийг хуулийн хэлбэрээр хувцаслах явдал юм." Диккенс Баклийн эдгээр үгстэй бүрэн эв нэгдэлтэй байгаагаа зарлаж, мөн хэлсэн үгэндээ ижил санааг илүү тодорхой бөгөөд энгийнээр илэрхийлэв. Түүний “улс төрийн итгэл үнэмшил” гэж тэрээр “Хоёр зүйлээс бүрдэх бөгөөд засаглаж буй ард түмэнд итгэх миний итгэл, ерөнхийдөө, ямар ч хувь хүн, намд хамаарахгүй; хязгааргүй".
Диккенс сэтгүүлзүй зөвхөн тунхаглалаас бүрддэггүй. Диккенс ард түмэнд хүргэхийг хүссэн үзэл бодлоо илэрхийлэхийн тулд бүх уран зохиолын ур чадвараа ашигласан. Хэдийгээр бид түүний сэтгүүлзүйн бүтээлүүдийг нийтлэл гэж нэрлэдэг ч тэдгээр нь жанрын хувьд нэг төрлийн байдаггүй. Тэдгээрийн маш цөөхөн хэсэг нь шууд тунхаг хэлбэрээр бичигдсэн байдаг. Ихэнх нийтлэлүүд нь британичуудын "эссе" гэж нэрлэдэг төрөл зүйлд хамаардаг. Эдгээр нь бараг үргэлж хошигнол эсвэл хошин хэлбэрээр бичсэн нийтлэлүүд юм. Төсөөлөлтэй хүмүүсийн захидал, сургаалт зүйрлэл, хошигнол зүйрлэл, роман, уран зөгнөл - эдгээр нь Диккенс өөрийн нийтлэлдээ ашигладаг зарим хэлбэрүүд юм. Энд дурдаагүй, агуулгаараа төдийгүй хэлбэр дүрсээрээ сонирхолтой Диккенсийн зарим нийтлэлд уншигчдын анхаарлыг хандуулахыг хүсч байна. Эдгээр нь "Жаргалтай гэр бүлийн хэрээний бодол", "Арслангуудын найз", "Бүтэн гахайнууд", "Цөөн хүн мэддэг", "Яагаад?" Диккенсийн сэтгүүл зүй дэх техник, дээр дурдсан нийтлэлүүдээс гадна консерватив хөрөнгөтний эсрэг чиглэсэн жижиг сатирийн бүтээл болох "Нимбл яст мэлхий" эссег анхаарахгүй байхын аргагүй юм.
Энэ ботид хэвлэгдсэн Диккенс сэтгүүл зүйн бүтээлүүд нь Диккенсийн ертөнцийг үзэх үзэл, бүтээлч байдлын хүмүүнлэгийн мөн чанарын талаарх бидний ойлголтыг өргөжүүлж, баяжуулж өгдөг.
А.АНИКСТ
Энэ малгай нь Ставрополь хотын оршин суугчийг 90 мянган рубль хожиход тусалсан. Михайловск хотын гэрэл зурагчин Елена Якимова манай элэг нэгт бүсгүйн асуултад үнэн зөв хариулж чадаагүй "Юу хаана?"
Ставрополь хязгаарын оршин суугчийн оньсого нь хөтөлбөрийн 10-р шатанд мэргэжилтнүүд үзэгчдийг хамгийн бага давуу талтай ялах үед хэлсэн.
Түүнийг барьж авахдаа маш тайван байдал, болгоомжтой байх шаардлагатай. Та яарах хэрэггүй, эс тэгвээс та гүйцэж түрүүлэх болно. Та нөгөө туйл руу явах ёсгүй, эс тэгвээс та үүнийг бүрэн алдах болно. Хамгийн сайн арга бол хөнгөхөн гүйж, хөөцөлдөж буй зүйлээ гүйцэж, боломжоо хүлээж, түүнийг хурдан шүүрэн авч, бусдаас дутахааргүй сайхан сэтгэлээр инээмсэглэж байх явдал юм. Анхаар, асуулт: Чарльз Диккенс ямар хавчлагын тухай бичсэн бэ? - хөтлөгч даалгавраа зарлав.
Энгийн мэт санагдахын зэрэгцээ маш ойлгомжгүй асуултыг манай элэг нэгт бүсгүй мэргэжилтнүүдэд тавьжээ.
Аз! - бараг ямар ч эргэлзээгүйгээр шинжээчдийн нэг санал болгов.
Гэрэл зурагчин... - өөр нэг нь үүнд эргэлзэж, хариулт нь телевиз үзэгчийн мэргэжилтэй холбоотой байх ёстой гэж бодсон.
Эрвээхэй? - багийн өөр нэг гишүүн түүний хувилбарыг дэвшүүлэв.
Маш олон сонголт нэн даруй гарч ирж, шинжээчид таамаг дэвшүүлж, тэр даруй олон зүйлийг үгүйсгэж, үргэлжлүүлэн тайлбарлав.
Энэ бол амьгүй зүйл юм шиг надад санагдаж байна! Бидний ярьж буй объектын талаар бидэнд хэлээгүй" гэж багийн өөр нэг гишүүн бодов.
Энэ хооронд тоглогчдын нэг нь асуусан асуултыг хүлээж байсан "хавчлагад өртсөн" шинж тэмдгүүдийг жагсаав.
Энгийн зүйлээс эхэлцгээе: эрвээхэй" гэж багийн цорын ганц охин дахин санал болгов.
Дараа нь энэ нь могой байх магадлалтай" гэж өөр нэг оролцогч эсэргүүцэв.
Fortune? - гурав дахь асуултаа асуув.
Таамаглалын урсгалд бүх зүйлийг сонсоход хэцүү байсан.
Хэрэв бид охины тухай ярьж байгаа бол энэ нь хайр юм болов уу?
Тэгээд музаа? Муу?
Муза, би яагаад гэдгийг ойлгохгүй байна ...
Яагаад гэвэл зохиолч муу музаатай бол...
Дараа нь дугуй ширээний ард цугларсан хүмүүс Диккенс, түүний бүтээлүүдийн асуудлын талаар мэддэг зүйлээ санаж эхлэв. Мөн гэр бүл, музей, эд баялаг, ялалт, азын тухай таамаглалууд дахин гарч эхлэв. Мэргэжилтнүүд сүүлийн хувилбарт хамгийн их хандсан.
Багийн шийдвэрийг зарлахын өмнө оролцогч илтгэгчээс асуултаа давтахыг хүссэн.
Даалгаврыг дахин сонссоны дараа тэр энэ тухай бодож, удаан зогсов.
Би үнэхээр эрвээхэй гэж хариулахыг хүсч байна, гэхдээ би үүнд итгэдэггүй. Үүнийг аз гэж бодъё" гэж охин хариулав.
Гон дуугарлаа.
Одоо анхаарлаа хандуулаарай, зөв хариулт. Алена, надад хэлээч" гэж хөтлөгч хариулагч руу эргэж, "Яагаад чамайг бусдаас дутуугүй хөгжилтэй болгож байгаа юм шиг тайван инээмсэглэдэг юм бэ? Энэ нь таныг үүнийг хийхэд таны эргэн тойронд байгаа бүх хүмүүс инээдэг ...
Мэдээж малгай... - гэж шинжээчдийн багийн төлөөлөгч бухимдан хариулсан бол нөгөө тоглогч сэтгэлээр унасан байдалтай духан дээрээ тогшив.
Диккенс малгайны араас хөөцөлдөж буйг дүрсэлсэн гэж хөтлөгч баталжээ.
Энэ тойрогт ялсан Елена Якимова 90 мянган рубль хүртжээ.
ДАГДАМД
Ставрополийн оршин суугчид "Юу хэзээ?" Жишээлбэл, бүс нутгийн төвийн оршин суугч 2009 онд 30 мянган рубль, Георгиевскийн цахилгаанчин