Нэмэгдсэн огноо: 2014 оны 4-р сарын 28-ны 16:20 цагт
Бүтээлийн зохиогч: c************@mail.ru
Ажлын төрөл: дипломын ажил

ZIP архивт татаж авах (19.92 Kb)

Хавсаргасан файлууд: 1 файл

Файл татаж авах

Muz.docx

- 22.80 Kb

Хөгжим Ж. Озолиня

Sl. A. Braudele

Ой мод шигүү

Уг бүтээлийн уран зохиолын текстийг Анна Юрьевна Броделе бичсэн. 1910 оны 9-р сарын 16-нд төрсөн. Латвийн зохиолч. Ойчны гэр бүлд төрсөн. 1927 оноос хойш хэвлэгдсэн. Газар доорх ажилд оролцсоныхоо төлөө тэрээр шоронд хоригдсон (1932 - 1936) Литвийн дээд сургуульд суралцсан. М.Горький Москвад.

Хуучин сэхээтний ухамсрын эргэлтийн цэг нь "Багш Страуш" (1949) жүжигт тусгагдсан байдаг.

Брауделийн хамгийн чухал зохиол бол "Маргот" (1950) өгүүллэг, хөрөнгөтний Латви дахь Зөвлөлтийн засгийн газрын төлөөх тэмцлийн тухай "Чимээгүй хот" (1967) роман юм. Хамтын аж ахуйгаас авсан зохиолууд: "Зүрхний цус", "Үнэнч байдал". “Хөх бор шувуу”, “Энэ бол миний цаг” өгүүллэгүүд залуучуудын асуудалд зориулагдсан. Тэрээр хоёр одон, медалиар шагнагджээ. Тэрээр 1981 оны 9-р сарын 29-нд нас баржээ.

Уг бүтээлийн хөгжмийн текстийг Янис Адольфович Озолин бичсэн. 1908 оны 5-р сарын 30-нд Эмава хотод төрсөн. Латвийн Зөвлөлтийн найрал дууны удирдаач, хөгжмийн зохиолч, багш. Латвийн ЗХУ-ын гавьяат жүжигчин. Рига дахь консерваторийн ректор, дэд профессор. Дууны наадмын гол удирдаачдын нэг. Олон найрал дууны бүтээл, романс, ардын дууны найруулга, театр, кино театрт зориулсан хөгжмийн зохиолч. 1930-1941 онуудад Елгава, Рига хотын дунд сургуульд багшилжээ. 1942-1944 онд тэрээр Иваново дахь ЗХУ-ын Латви улсын урлагийн чуулгын найрал дууны удирдаачаар ажиллаж, Латвийн анхны цэрэг-эх оронч нийтийн дуунуудыг туурвижээ. 1944-1953 онд Латви улсын найрал дууны найрал дууны уран сайхны удирдагч, удирдаач, 1946-1948 онд Латви улсын филармонийн уран сайхны удирдагч. 1951 оноос Латвийн консерваторийн багш (1965 оноос профессор), ректор. Зөвлөлт Латви дахь бүх дууны наадмын гол удирдаачдын нэг. Ж.Озолин бол хөгжсөн уянгалаг эхлэлтэй олон дараалсан найрал дууны зохиогч юм. ("Латвийн буучдын дуу", "Загасчдын дуу", "Миний нутаг", "Ивушка", "Дууны зам" - эрэгтэй найрал дуу, симфони найрал хөгжимд зориулсан шүлэг, дууны сэдэв дээр суурилсан дууны бяцхан зургийн цикл. Р.Гамзатовын шүлэг гэх мэт), оюун санааны найрал хөгжимд зориулсан бүтээлүүд ("Загасчны тосгон дахь үдэш" уран зөгнөлт сюит, "Үхэшгүй мөнх залуу" гэх мэт), драмын болон хүүхэлдэйн театрт зориулсан хөгжим, кино.

Уран зохиолын текст

Ой мод шигүү...

Ойн дээгүүр үүлс хол зайд хөвж,

голын цэнхэр гялалзаж,

нар нэхсэн тор нэхдэг.

Хөнгөн үүлсийн саарал сүрэг

зүүн тийш нисч, хайлж,

дараа нь мөчрүүдийг даллаж,

Хуснууд тэдэнд мэндчилгээ илгээдэг.

газруудаар зочлоорой

Бид зүүдэндээ хаана эргэлдэж байсан!

Бүх мөрөөдөл, мөрөөдөл байх болно

бидний амилуулсан.

Энэхүү найрал дууны бүтээл нь байгалийн сайхныг тэмдэглэдэг. Байгаль өчигдөр, өнөөдөр, маргааш сайхан байсан, байгаа, байх болно. Байгаль нь хүмүүст гэрэл гэгээтэй мэдрэмжийг төрүүлдэг. Түүнийг бишрэхээс өөр аргагүй, учир нь бид ямар хүчирхэг, өвөрмөц, мөнхийн байгаль, эх орон маань ямар сайхан болохыг мэддэг. Хувь тавилан хүнийг хаашаа ч хаясан, хаана ч байсан сэтгэл нь өөрийн бодол, мэдрэмж, хүсэл мөрөөдлөө даатгасан байгалийн булантай, эх орондоо амьдарсаар байх болно...

Хөгжмийн онолын шинжилгээ.

Бүтээлийг энгийн хос хэлбэрээр бичсэн.

Найрал дууны бичлэг нь 12 бар урт.

Энэ үе нь гурван хөгжмийн өгүүлбэрээс бүрдэнэ. Өгүүлбэр бүрийг 2 өгүүлбэрт хуваана.

Гурав дахь өгүүлбэр нь өөрчлөлтгүйгээр хоёр дахь өгүүлбэрийг давтах явдал юм.

Ой мод шигүү... 1 фр.

Ойн дээгүүр үүлс хол зайд хөвж, 2 fr.

Голын цэнхэр гялалзаж, 3 fr.

Нар сүлжмэл нэхсэн тор.4 fr.

Энэхүү найрал дууны хэмнэл нь энгийн бөгөөд дараахь бүлгүүдээр илэрхийлэгддэг.

Бүтээлийг F мажрын түлхүүрээр бичсэн. Хувьсах тоолуур нь энгийн, хоёр ба гурван хэсэгтэй. Энгийн хэмжээ ¾, 2/4. Илтгэлийн хэв маяг нь гомофоник-гармоник юм. Бүтээлд 1, 3, 5, 7, 2, 4, 6, 8 баарт моноритм давамгайлдаг.

Жишээ боть 1-2

Чухал хэрэгсэл хөгжмийн илэрхийлэлдинамик юм. Динамик энэ ажлындараах хэмжигдэхүүнээр илэрхийлэгддэг: p, mp, mf, түүнчлэн маш олон хөдөлгөөнт динамикууд: crescendo, diminuendo.

Жишээ боть 7-8.

Уран сайхны илэрхийлэлийн нэг арга бол хэмнэл юм - тодорхой хүрээ, дүрс, сэтгэл хөдлөл, сэтгэлийн байдал.

Зохиолын хэмнэл дунд зэрэг (удаан).

Жишээ нь: t.1 – 2

Энэхүү бүтээлийг акапелла хэлбэрээр гүйцэтгэдэг бөгөөд найрал дууны хэсгүүдийн хооронд хөгжмийн сэдэвчилсэн материалын хуваарилалт дараах байдлаар явагддаг: уянгалаг шугам нь S1 хэсэгт гүйдэг бөгөөд S2 ба A үүнийг эв найртай дэмждэг.

Жишээ нь: 5-6-р боть

Ладо, ажлын аяны төлөвлөгөө нь маш энгийн бөгөөд уламжлалт юм. Бүтээлийн гол түлхүүр нь F major юм. Зөвхөн 6 ботид хөгжмийн зохиолч голын гармоник хэлбэрийг ашигладаг (6-р зэрэгтэй).

Жишээ нь: 5-6-р боть

"Өтгөн ой тархсан" бүтээлийн зохицсон хэллэг нь өнгө аястай төлөвлөгөөнд бүрэн тодорхойлогддог - энэ нь маш энгийн. Эдгээр нь гурвалсан ба гурвалсан урвуу (T, S, D) юм.

Жишээ нь: 3-4-р боть

Илтгэлийн хэв маяг нь гомофоник-гармоник юм. Найрал дууны бүтээлийн бүтэц нь найрал дууны хэсгүүдийн агуулга, илэрхийлэх чадвараар тодорхойлогддог. "Ой өтгөн тархдаг" бүтээлд хоёр үндсэн үүргийг ялгаж болно найрал дууны хэсгүүд: уянгалаг (хөгжмийн сэтгэлгээний үйл ажиллагаатай холбоотой - дээд хоолой), гармоник (дагалдах функц - дунд, доод хоолой).

Жишээ нь: 1-2-р боть

Дууны найрал дууны шинжилгээ

"Ой гүн тархдаг" бүтээлийг нэгэн төрлийн эмэгтэй гурван дуут найрал дууны капеллад зориулан бичсэн. Найрал дууны хэсэг бүрийн хүрээг тусад нь авч үзье.

Найрал дууны хэсгүүдийн хүрээ:

Найрал дууны нийт хүрээ:

Бүх найрал дууны хэсгүүд нь ажлын хүрээний тэмдэглэлд бичигдсэн байдаг.

А хэсгийг эс тооцвол тэдний сэдэв жижиг октаваас эхэлдэг тул та P дээр илүү чимээгүй дуулж эхлэх хэрэгтэй.

Дикшн бол найрал дууны урлагийн хамгийн чухал элемент юм. Энэ үг нь сонсогчдод хөгжмийн зохиолчийн зорилго, санаа, бүтээлийн дүр төрхийг ойлгоход тусалдаг. Дикшн бол найрал дууны зохиолын зохиолын үгийг үзэгчдэд хүргэх нэг хэрэгсэл юм. Дууны дикци нь тодорхой дуудлагыг илэрхийлдэг. Орфоэпийн дүрмийн дагуу үгийн төгсгөлд байгаа гийгүүлэгч нь дараах үгийн эхний үе рүү шилждэг.

Лесра-ски-нус-дре-му-чий...

Алс хөвөх-ву-тна-дле-со-мту-чи,

Бле-ше-тре-чки-си-не-ва

Нар үнэхээр дулаахан байна.

Заримдаа гийгүүлэгчийн бүлэгт тэдгээрийн аль нэгийг нь дууддаггүй:

Нар - /нар/

Уг бүтээлд 1-2 боть, 3-4 ботийг эс тооцвол үнэ цэнэтэй амьсгалыг голчлон ашигладаг.

Найрал дууны бүтэц

Уг бүтээлийг акапелла хэлбэрээр гүйцэтгэдэг тул аялгуунд ихээхэн анхаарал хандуулах хэрэгтэй. Цэвэр тааруулах нь найрал дууны дуулах анхны бөгөөд хамгийн чухал чанар юм. Цэвэр найрал дууны бүтцийг хөгжүүлэх, хадгалахад олон хүчин зүйл нөлөөлдөг.

Акапелла бүтэц нь хөгжмийн аялгуу, түүний акустик хэв маягийн модаль ба гармоник шинж чанарууд дээр суурилдаг.

Найрал дууны хэсгүүдийн уянгалаг бүтцийг авч үзвэл бид аялгуунд хүндрэл учруулдаг интервалуудтай тулгардаг.

S1-t 4-5 интервал м.6 дээш чиглэсэн хөдөлгөөнд. Өргөн, өндөр байрлалд гүйцэтгэсэн:

А - дээш доошоо хөдөлгөөнд 4-р хэсэг интервал. Бага байрлалд хийх ёстой:

Нэг авиаг хэд хэдэн удаа давтах үед аялгуу буурах аюултай: t.1 (S2), t.3, t.5 (A), t.7 (S2).

S1 ба S2 хэсгүүдийн хоорондох интервал ба секунд нь аялгуунд хүндрэл учруулдаг.

Найрал дууны хэсгүүдийн интервалыг хэвтээ ба босоо байдлаар шинжилж үзээд хэсгүүдийн дууны гүйцэтгэл өөр байна гэж дүгнэж болно. S1 - гөлгөр, дэвшилтэт, долгионтой. Мөн S2 ба А талууд

эсрэгээр, тэд хөдөлгөөнгүй юм шиг маш хөдөлгөөнгүй байдаг - нэг нот дээр, зөвхөн заримдаа аяыг алхам алхмаар, дээш, доош хүргэдэг.

Жишээ нь: t.5-6

Муухай сайн дуу- зөв дуулах амьсгал. Амьсгалах, дуулах гол төрөл нь доод - хавирга - диафрагматик гэж тооцогддог. Зөв дуулах амьсгалын гол нөхцлүүдийн нэг бол дээд цээж, хүзүүний бүрэн эрх чөлөө юм. Уг бүтээлд ерөнхий найрал дууны амьсгалыг хэллэг, өгүүлбэрт ашигладаг.

Гурав дахь хэллэгийг гинжин амьсгал ашиглан гүйцэтгэдэг (5-8 боть)

Гүйцэтгэлийн шинжилгээ

Бүтээл дээр ажиллаж эхлэхдээ түүний гол уран сайхны дүр төрхийг төсөөлөх хэрэгтэй. Гол ажилГүйцэтгэгч - бүтээлийн агуулгын бүх баялаг, ач холбогдлыг сонсогчдод хүргэх.

Хөгжмийн дууны шинжлэх ухааны мөн чанар нь агуулгаас шууд хамаардаг - legato. Уг бүтээлийг капелла хэлбэрээр гүйцэтгэдэг. Динамик хүндрэл байхгүй. Дэд текст нь хүн бүрт ижил байдаг. Найрал дууны хэсгүүд болон бүх найрал дууны тесситура нь тухтай байдаг.

Тав тухтай тесситура, энгийн хэмнэл нь найрал дууны чуулга байгуулах таатай нөхцлийг бүрдүүлдэг.

Та хэсэгчлэн хэсэгчлэн сурах хэрэгтэй. Кондукторын дохио нь жижиг, жигд байх ёстой. Удирдагч, дуучид дууны соёлд анхаарах хэрэгтэй.

Бүтээлийн гол динамик бүс (P) нь тайван, эргэцүүлэн бодох сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхэд маш байгалийн юм. Динамик нь PP - mf-ээс дундаж байна.

Өгүүлбэр бүр нь хөдөлж буй нюансуудыг агуулдаг (crescendo, diminuendo)

1-р өгүүлбэрийн хоёр дахь өгүүлбэр mp-ээр эхэлдэг.

Хоёр дахь өгүүлбэр нь mf-ээр эхэлдэг. Төгсгөлд нь бууралт бий.

Шүлэг бүр нь динамик хөгжилтэй байдаг.

Энэ ажил таныг байгальд анхааралтай хандахад сургадаг. Түүнийг хайрлаж, халамжлахын тулд түүнд үзэсгэлэнтэй байдлыг олж харахыг заа.

Товч тайлбар

Бүтээл дээр ажиллаж эхлэхдээ түүний гол уран сайхны дүр төрхийг төсөөлөх хэрэгтэй. Гүйцэтгэгчийн гол үүрэг бол тухайн бүтээлийн агуулгын бүх баялаг, ач холбогдлыг сонсогчдод хүргэх явдал юм.
Хөгжмийн дууны шинжлэх ухааны мөн чанар нь агуулгаас шууд хамаардаг - legato. Уг бүтээлийг капелла хэлбэрээр гүйцэтгэдэг. Динамик хүндрэл байхгүй. Дэд текст нь хүн бүрт ижил байдаг. Найрал дууны хэсгүүд болон бүх найрал дууны тесситура нь тухтай байдаг.
Тав тухтай тесситура, энгийн хэмнэл нь найрал дууны чуулга байгуулах таатай нөхцлийг бүрдүүлдэг.
Та хэсэгчлэн хэсэгчлэн сурах хэрэгтэй. Кондукторын дохио зангаа нь жижиг, жигд байх ёстой. Удирдагч, дуучид дууны соёлд анхаарах хэрэгтэй.

Найрал дууны тоглолтын дүн шинжилгээ.

Эмхэтгэсэн: ахлах багш

Найрал дууны удирдаачийн тэнхим ба

соло дуулахХөгжмийн факультет

Богатко И.С.

Пермь 2013 он

Найрал дууны бүтээлд дүн шинжилгээ хийх

Бүтээлийн хөгжмийн онолын дүн шинжилгээ (тональ төлөвлөгөө, хэлбэр, хэмнэл, хөгжмийн сэтгэлгээний хөгжлийн мөн чанар, хэмжээ, бүтэц, хэмнэл).

Дууны найрал дууны шинжилгээ: найрал дууны төрөл ба төрөл, дууны хүрээ, тесситура, чуулга, бүтэц, аялгуу, дууны найрал дуу, хэмнэл, дикцийн хүндрэл).

Ажлын гүйцэтгэлийн дүн шинжилгээ; (хөгжмийг тексттэй холбох, цезурын тодорхойлолт, хэмнэл тогтоох, ажлын мөн чанар, динамик, цохилт, оргил үе).

Бүтээлийн жагсаалт.

1-р курс

Найрал хөгжим судлахын тулд ажилладаг

Аренский А.Анчар. Ноктюрн

Agafonnikov V. Тэд голын дээгүүр маалингын тариалсан.

Белый В. Тал нутаг

Бойко Р. А.Пушкин өртөөний 10 найрал дуу

Василенко С.Дафино дарс. Орой шиг. Ууланд хоёр гунигтай байдагүүлс. Цасан шуурга. Степная.

Гречанинов A. Урсгал биднийг баярлуулдаг. Галт туяанд. Дууслаахүрэхийн аргагүй эгц. Дэлхий чимээгүй байна. Аадар борооны дараа. Үүр цайхад.

Гоунод С. Шөнө

Давиденко А. Бүх довтлогч. Барж тээвэрлэгчид. Тэнгис ууртайгаар ёолов.

Darzin E. Өнгөрсөн нарс.

Dvorak A. Peer. "Байгалийн тухай" циклийн найрал дуунууд

Дебюсси К. Өвлийн. Хэнгэрэг

Егоров А.Тайга. Добрынья Никитич. Бүүвэйн дуу. Голт бор. Дуу.

Ипполитов-Иванов М. Новгородын туульс. Ой. Шөнө.

Кастальский А. Том майхны дор. Орос.

Корганов Т. Усан дотор зөгий харав.

Касьянов А. Намар. Далай хөөсөрдөггүй.

Калдара А. СтабатМатер

Калинников В.Ларк. Өвөл. Хуучин дов дээр. Бидэнд одод бийдаруухан нь гэрэлтэв. Намар. Ой. Өө, энэ нөхөр ямар нэр төрийн хэрэг вэ. Одууд бүдгэрэввандуй, гадагш гар. Кондор. Элеги.

Ковал М.Ильмен-нуур. Навч. Нулимс. Шуурга эсвэл ямар нэгэн зүйл болох байсан.

Кравченко Б. Оросын фрески (заавал биш)

Cui C. Ноктюрн. Дуут шувууд аа, баярлаарай. Хоёр сарнай. Нар тусч байнаtse. Шуурганы үүл. Мөрөөдөл.

Колосов А.Рус.

Лассо О. Цэргийн серенада. Өө, хэрэв та мэдсэн бол. Матона.

Ленский А. Өнгөрсөн. Оросын газар. Нэгдүгээр сарын 9. Хадан цохио ба далай. Ардын дууны найруулга (заавал биш).

Lyatoshinsky B. Намар. Өө, ээж минь. Цэвэр талбайд. Ус урсаж байна.

Макаров А. "Богатырь гол" сюитын "Бөх алдрын хот"

Mendelssohn F. Choirs сонгох боломжтой.

Мурадели В. А.Пушкины илгээлтэд өгсөн хариулт.

Новиков А. Өө, чи, талбай. Хайртай. Сайхан баяр.

Попов С. Далайн дээрх шиг.

Поуленк Ф. Цагаан цас. Уйтгар гуниг. "Нүүр царай" кантатагийн "Би шөнөөс айж байна"хүн"

Ravel M. Гурван шувуу. Николетта.

Свешников А.Харанхуй ойд. Өө, уудам тал нутаг минь. Ээжийгээ доошлуулВолга дагуу.

Свиридов Г."Пушкины хэлхээ": №1, 3, 7, 8, 10. "Шөнийн үүлс" -№ 2. Орой хөх. Талбаруудыг арилгах. Хавар ба илбэчин. Найрал дуунууд ажиллаж байнаОросын яруу найрагчдын шүлэг.Слонимский С. Дөрвөн орос дуу.

Соколов V. Хуурай, хуурайшилт, шуургатай цаг агаар. Та хэрүүл үү эсвэл долгион уу?нушка.

Танеев С. Адели. Цамхагийн балгас. Шөнө Венеци.

Чайковский П. Цаг хугацаагүй, цаг хугацаагүй. Чийгтэй байгаа хөхөө ч бишБор. Нэг үүл шөнийг өнгөрөөв. Nightingale. Энэ зугаа цэнгэл зогссондуу хоолой. Инээдэг хүн ерөөлтэй еэ. Литургийн найрал дуунууд (заавал биш).

Чесноков П. Август. Альпийн нуруу. Өвлийн улиралд. Өглөө дулаарч байна. Ой. Хажуугаар ньгол. Дубинушка. Талбайн нэг ч цэцэг гандахгүй. Литургинайрал дуу (заавал биш).

Шебалин В. өвлийн зам. Ээж нь хүүдээ бодлоо илгээв. Степан Разин.Цагаан талт жиргээ. Хадан цохио. Декабристуудад илгээсэн захидал. Казакморь жолоодов. Цэргийн булш.

Шостакович Д. Арван шүлэг. (найрал дуунаас сонгох боломжтой).

Шуман Р. Сайхан амраарай. Шүд өвдөх. Ойд. Констанс нуур дээр.

Щедрин Р. Станц дахь 4 найрал дуучид. А.Твардовский.

Шуберт Ф.Лав. Шөнө.

Харааны уншлага, шилжүүлэн суулгахад зориулсан найрал дууны бүтээл.

Bortnyansky D. Энэ нь идэх нь зүйтэй юм. Черубимская №2.

Векки О. Хоньчин ба хоньчин эмэгтэй.

Давиденко А.Тэнгис ууртайгаар ёолов. Хоригдол. Барж тээвэрлэгчид.

Даргомыжский А. Петербургийн серенадууд.

Глинка М. Эх оронч дуу.

Гречанинов А.Мэлхий ба үхэр.

Егоров А. Дуу.

Зиновьев А. Намар.

Ипполитов-Иванов М. Хурц сүхээр. Нарс.

Калинников В.Элеги.

Кастальский A. Хаалган дээр, үүдэнд. Рованушка.

Кодалы 3. Үдшийн дуу.

Костл Г. Миньон.

Навч F. Хаврын ирэлт.

Мендельсон Ф. Надтай хамт гүй. Хаврын шөнө жавар буух шиг.Түүний булшны дээгүүр. Хаврын сэрэмжлүүлэг.

Prosnak K. Prelude.

Рахманинов С. Бид танд зориулж дуулах болно.

Римский-Корсаков Н.А. Өө, талбай дээр нэг наалдамхай юм байна. Чи мандаж байна, улаан нар.

Салманов В. "Өө, эрхэм нөхдүүд" "Арван хоёр" ораториоос.

Слонимский С. Ленинградын цагаан шөнө.

Танеев С. Серенада. Нарс.

Чайковский P. "Гэгээн I. Хризостомын литурги": No 9, 13.Алтан үүл хоносон

Чесноков П. Хаврын тайван байдал. Голын ард, хурданын ард.Бодлогын дараа бодол.

Шебалин В. Өвлийн зам.

Schumann R. Үдшийн од. Сайн шөнө. Шөнийн чимээгүй байдал.

Шуберт Ф.Лав. Алс хол.

Щедрин Р. Найз гэдэг ямар эрхэм хүн бэ. Дайн өнгөрсөн. Чимээгүй Украины шөнө.

Эшпай А. Булгийн тухай дуу.

2 дахь жил

Дагалдан найрал дуучидУчир ньсурч байна.

Анхны найрал дууны бүтээлүүд:

Глинка М.Полонез. Оросын ард түмэнд алдар суу.

Debussy K. Lilac.

Ипполитов-Иванов М. Өглөө.мн Тариачдын баяр.Хавар ойртож байна. Цэцэг.Цэцэрлэгийн навчис шуугиж байна. Тавдугаар сард.

Новиков А. Өвс. Хөөе. Мөн бороо асгарч байна.

Schumann R. Цыганууд.

Шуберт Ф. Шелтер.

Ораторио, кантатагийн найрал дуунууд.

Арутюнян А.Кантата Эх орны тухай No1, 4, 5.

Бриттен Б . Missa brevis in D

Брукнер А.Реквиемг- молл. Том масс.

Брамс I. Германы реквием:№ 4.

Вивалди А.Глория: №1, 4, 7.

Handel T. Oratorio "Самсон": "Самсон алагдсан"

Grig E. Olaf Trygvasson (тусдаа өрөө).

Dvorak A. Requiem (найрал дуунууд). ТэдгээрДеум(бүрэн)

Кабалевский Д.Реквием: Оршил, Санаж, мөнхийн алдар,Хар чулуу.

Козловский О, Реквием (заавал биш хэсэг).

Макаров A. Suite "Гол-Богатырь". ТУХАЙ

ТУХАЙ rf K. Кармина Бурана: №1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

Прокофьев С. Иван Грозный (сайн тоо).

Поуленк Ф. Хүний царай (заавал биш хэсэг)

Салманов V. Арван хоёр (хэсэг буюу бүх).

Свиридов Г. “Өөрөвдөлтэй ораторио”: Врангелийн нислэг,Перекопын тулалдааны баатруудад цэцэрлэгт хот бий болно.Яруу найрагч ба нар. " С.Есениний дурсгалд зориулсан шүлэг": Өвөл дуулдаг, Үтрэм,Иван Купалагийн шөнө, тариачин

Залуус аа. " Пушкиний хэлхээ": №5, 6. "Шөнийн үүл" №5. "Ладога" №3, 5.

Чайковский П.Москва: No 1, 3, 5.

Шостакович Д. "Ойн дуу": Ирээдүйн алхалт. "Манай эх орны дээр нар тусаж байна" "Стенка Разин."

Дуурийн найрал дуунууд;

Бизе Ж. “Кармен”: 24, 25, 26-р үзэгдэл.

Бетховен Л. “Фиделио” (найрал дууны хэсэг).

Бородин А. "Игорь хунтайж": Алдар алдар, Ярославнагийн охидтой хийсэн дүр зураг,Галицкийн дүр зураг, Половцын найрал дууны бүжиг,1-р хэсгийн төгсгөл,

Вагнер Р. "Лохенгрин": Хуримын найрал дуу. "Таннхаузер: Гуравдугаар сар.

Верди Д. "Аида": найрал дууны үзэгдэл. "Отелло": 1, 3-р бүлгийн найрал дууны үзэгдэл.

Верстовский A. "Аскольдын булш": Аа, найз охидууд, Brew, эм бэлдмэл.Чойр, Торопын дуу.

Gershwin A. "Porgy and Bess": тусдаа найрал дуунууд.

Glinka M. "Иван Сусанин": Польшийн хууль, алдар суу."Руслан, Людмила хоёр": Танилцуулга, 1-р зүйл Төгсгөл,Өө, Людмила, чи хөнгөн юм.

Алдаа X. "Орфей": тусдаа найрал дуунууд.

Гуно С. “Фауст”: Вальс. ""Ромео Жульетта": ордныхны найрал дуу.

Dargomyzhsky A. "Лусын дагина": Өө, чи, зүрх сэтгэл, Өөрөө сүлжих, wattle хашаа. Бид ууланд шар айраг хэрхэн чанаж байсан.Гэрэлт өрөөнд байгаа мэт.

Delibes L. "Лакме": найрал дуу, зах зээл дэх дүр зураг.

Козловский О.“Эдип хаан”: Ардын 1-р найрал дуу.

Мусоргский М. "Борис Годунов": Титэм өргөх дүр зураг,Гэгээн Василий дахь дүр зураг,Кромийн ойролцоох дүр зураг (бүхэл бүтэн болон тусдаа хэсгүүд), “Сорочинская үзэсгэлэн”: 1 бүлэгт найрал дуу. "Хованщина": Хованскийтэй уулзаж, алдаршуулах,Стрельцы Слободагийн дүр зураг (бүрэн эхээр нь)болон тусдаа хэсгүүд).

Римский-Кореаков Н.А. "Псковит": Грозныйгийн уулзалт,Грозный хотоос Псков руу орох, Вече шат; "Садко": Худалдааны зочдын найрал дуу,Энэ нь тэнгэрийн өндөр, өндөр мөн үү? "Цасан охин": Сохор Гусларын найрал дуу,Хамгаалагдсан ойд байгаа дүр зурагТэгээд бид шар будаа тарьсан, Пбагт наадмын баяр,Дуурийн төгсгөл.

« Үл үзэгдэх Китеж хотын домог":Хуримын галт тэрэг. "Царын сүйт бүсгүй: Хайрын эм,Яр-хоп. " Тавдугаар сарын үдэш": Шар будаа.

Smetana B. "The Bartered Bride": тусдаа найрал дуунууд.

Холминов А.“Чапаев”: Энд, Петенка.

Чайковский П. “Евгений Онегин”: Тариачдын найрал дуу,Ларинс дахь бөмбөг. " Хатан хаан": Явган найрал дуу,Зочин найрал дуу, Хоньчны бэлчээрийн мал. “Мазеппа”: Найрал дуу ба ээжийн гашуудал, Ардын үзэгдэл, Цаазын дүр зураг. "Опричник": Нугас далайд сэлж байсан,"Слава" хуримын найрал дуу.

Найрал дуу нь нүдээр унших, шилжүүлэхэд зориулагдсан

Бородин А.“Игорь хунтайж”: Салхины далавчаар нисэн одов.

Верстовский А. "Аскольдын булш": Загасчдын хоёр найрал дуу,Хөндий ойролцоо цагаан хус мод байсан,Аа, найз охидууд.

Верди Ж.“Небухаднезар”: Манай Эх орон минь чи үзэсгэлэнтэй юм. "Аида": Тэнд хэн байна (2-р үйлдэл).

Глинка М. "Руслан ба Людмила": Өө, чи бол гэрэл гэгээ Людмила,Шувуу өглөө сэрээхгүй. "Иван Сусанин": Хуримын дуу.

Даргомыжский А. “Русалка”: Лусын дагина нарын гурван найрал дуу.

Мусоргский М. "Хованщина": Аав аа, аав аа, бидэн дээр гараад ир.

Петров А. "Петр I": Дуурийн эцсийн найрал дуу.

Чайковский П. "Цасан охин": Масленицатай салах ёс гүйцэтгээрэй.

Чесноков П. Хавар эргэлдэж байна.

3 дахь жил

Суралцах зориулалттай полифоник найрал дууны бүтээлүүд.

Анхны найрал дууны бүтээлүүд

Аркаделт Я. Хун үхэх мөчид.

Vecky Oh, төрөхгүй байсан нь дээр.

Верди Г. 4 сүнслэг найрал дуу.

Габриели А. Залуу охин.

Гречанинов A. Хун, хавч, цурхай.

Глазунов A. Ээжээс доош, Волга дагуу.

Кодалы 3. Унгар Дуулал.

Лассо О. Хоньчин. Галуун дуу. Цуурай.

Маренцио Л. Хичнээн олон хайрлагчид.

Монтеверди К. Баяртай. Чиний тунгалаг харц үнэхээр үзэсгэлэнтэй, гэгээлэг юм.

Морли Эмзэг байдал таны нүүрэнд шатаж байна.

Палестрина Ж. Хаврын салхи. Өө тэр булшинд нэлээд удаж байна.

Rimsky-Koreakov N. Сар хөвж байна. Хуучин дуу.Алтан үүл хоносон. Татар дүүрэн байна.Чи бол цэцэрлэг. Зэрлэг хойд хэсэгт.

Свешников А.Та бол цэцэрлэг.

Соколов В. Охин уй гашуугаасаа хаашаа явах вэ?

Танеев С. Альпийн нуруу. Нар мандах. Орой. Булшин дээр.Цамхагийн балгас. Ямар харанхуй байгааг хараарай.Прометей. Би үүлний цаанаас хадан цохио харсан. Нойрмог далайн дээгүүр гарах өдрүүдэд. Ууланд хоёр бүүдгэр үүл бий.

Чайковский П. Гэгээн Литурги. I. Chrysostom: No 6, 10, 11, 14.Херубын дуулал №2.Манай Эцэг.

Chesnokov P. Хүүхэд алхаж байсан.

Шебалин В. дов толгод дээр.

Щедрин Р. Виллоу, бургас.

Дуурийн найрал дуунууд:

Бородин А. "Игорь хунтайж": Тосгоны хүмүүсийн найрал дуу.

Берлиоз Т. “Фаустыг хараал”: Брандерын дуу ба найрал дуу.

Василенко С. "Үл үзэгдэх Китеж хотын домог":Ард түмний найрал дуу "Эслээ".

Вагнер Р. “Мэйстерсингер үх”: Урлагт алдар.

Glinka M. "Иван Сусанин": Танилцуулга. "Руслан, Людмила хоёр": Тэр үхнэ, тэр үхнэ.

Даргомыжский А. “Русалка”: Эрүүл найрал дуу.

Моцарт V. “Идоменео”: Гүй, өөрийгөө авар.

Римский-Кореаков Н. “Царын сүйт бүсгүй”:найрал дууны фугетта "Зөгийн балнаас илүү амттай". "Цасан охин: Би хэзээ ч урвасан гэж загнуулж байгаагүй(сүүлийн 3 хоногоос)

Равел М. “Хүүхэд ба ид шид”: Хоньчид ба хоньчны найрал дуу.

Шостакович Д. "Катерина Измайлова": Алдар алдар.

Ораторио, кантатагийн найрал дуунууд

Арутюнян А.Кантата Эх орны тухай: No3 “Хөдөлмөрийн ялалт”.

Барток Б. Кантатапрофана. № 1, 2, 3.

Бах I.S. Шашны кантатууд:№ 201 Д- dur"Анхаарал", No205 Д-дур "Салхины найрал дуу", No206Д- dur"Нээлтийн найрал дуу", No208 F-dur "Хаалтын найрал дуу",Мекка х- моль: № 1, 3, 15, 16, 17.

Бетховен Л. МассC- dur: 1-р сүлд дуу

Berlioz G. Requiem: dep. тоо.

Britten B. War Requiem. МассinД.

Брамс I. Германы реквием: No 1, 2, 3, 6, 7.

Вивалди А.Глория: №5, 12

Верди Г.Реквием: №1, 2, 7.

Хайдн I. Улирал: № 2, 6, 9, 19.

Handel G. "Александр Фестус": No 6, 14, 18. "Мессиа": № 23, 24, 26, 42. " Иудас Маккаби": № 26. "Самсон": №11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

Давиденко А. “Октябрийн зам” хамтарсан ораториоос: нд

Арван милийн зайд гудамжинд санаа зовж байна.

Degtyarev S. "Минин ба Пожарский": тусдаа тоо.

Dvorak A. Requiem: тусдаа тоо. Стабат материал №3.

Yomeli N. Requiem: тусдаа тоо.

Mozart W. Requiem: No 1, 4, 8, 9, 12.

Хонеггер A. "Хаан Давид": №16, 18 ба Эцсийн найрал дуу. "Жоан д Арк гадас дээр: Ораторийн төгсгөл.

Равел М. "Дафнис ба Хлое": 1 ба 2-р танхимын найрал дуунууд.

Reger M. Requiem: бүрэн ба салангид тоо.

Скрябин А. 1-р симфони: Урлагийн алдар (финалал).

Стравинский I. Дууллын симфони: бүрэн ба хувь хүний ​​тоо.

Сметана Б. “Чехийн кантата.”

Taneyev S. "Дамаскийн Жон": бүрэн ба тусдаа тоо. "Дуулал уншсаны дараа": No 1, 4.

Faure G. Requiem: тусдаа тоо.

Hindemith A. "Мөнхийн": бүрэн ба салангид тоо.

Чайковский П.“Петрийн хөшөөний 200 жилийн ойдI": Фуг.

Schubert F. Mass As-major. Хувийн өрөөнүүд. Масс Эс-дур: Тусдаа өрөөнүүд.

Шимановский К. СтабатМатер: № 1, 4, 5, 6.

Шуман Р. “Диваажин ба Пери”:№8, 11, Реквием: тусдаа тоо.

Шостакович Д.“Ойн дуу”: No7 Слава.

Shchedrin R. "The Sealed Angel": тусдаа тоо, бүрэн эхээр.

Найрал дуу нь "С" товчлуур дээр ажилладаг.

Бая Т. ОясЕсүс

Бортнянский Д. Найрал дууны №1 концерт.I.

Гастолди Т.Зүрх, чи санаж байна уу

Kalvisius S. Би бол эрэгтэй хүн.

Лассо О. Өдрийн турш.Надад хэлсэн. Та үүнийг яаж хийсэн бэ?

Lechner L. Өө, миний хувь заяа надад ямар харгис юм бэ.

Мэйлэнд Я.Зүрх цээжинд баярладаг.

Сканделиус А. Дэлхий дээр амьдрахын тулд.

Фридериси Д.Нийгмийн дуу.

Hasler G. Ah, би инээмсэглэн дуулдаг.

Чесноков П.Сүнс. найрал дуунууд.

Шостакович Д. Эрт дээр үеийнх шиг.

Шилжүүлэхэд зориулсан найрал дууны оноо

Веноса Ж. Санкти сүнс.

Верди Ж . Лауди Алла онгон Мария (хэлтэрхий )

Даргомыжский А.Петербургийн серенадууд: Алс холын орноос.Хэрээ хэрээ рүү нисдэг.Би Мэригийн эрүүл мэндийн төлөө ууж байна.Шөнө дунд гоблин. Тайван давалгаан дээр.

Ippolitov-Ivanov M. Pine.

Кодали 3. Сайн уу, Янош.

Lottie A. Miserere

Өмнөд хэсэгт Мендельсон Ф.

Muradeli V. Хүчтэй мөрөөдөл.

Речкунов М. Хурц сүхээр. Намар.

Танеев С. Серенаде. Нарс. Шөнө Венеци.

Чайковский П. Орой.

Шуберт Ф.Липа.

Сайн бүтээлээ мэдлэгийн санд оруулах нь амархан. Доорх маягтыг ашиглана уу

Мэдлэгийн баазыг суралцаж, ажилдаа ашигладаг оюутнууд, аспирантууд, залуу эрдэмтэд танд маш их талархах болно.

Нийтэлсэн http://www.allbest.ru/

GOU SPO VO "Вологда мужийн хөгжмийн коллеж"

"Нуурын удирдаач"

Оросын найрал дууны эмчилгээний дүн шинжилгээ ардын дууОлег Павлович Коловскийн "Толгод, уулан дээр"

Тус мэргэжлийн 4-р курсын оюутнууд

Васильева Алена

Багшийн анги:

Л.П. Парадовская

Вологда 2014 он

1.Хөгжмийн зохиолч, боловсруулалтын тухай ерөнхий мэдээлэл

Коловскийн нэрэмжит хөгжмийн зохиолч найрал дуу

A) Хөгжмийн зохиолчийн амьдрал, уран бүтээлийн тухай мэдээлэл.

Олег Павлович Коловский 1915 -1995 он

Оросын гайхамшигтай найрал дууны удирдаач, Ленинградын консерваторийн профессор, полифони, хэлбэрийн дүн шинжилгээ, найрал дууны зохион байгуулалт зэрэг хичээлүүдийн багш. Олег Павлович мөн цэргийн ансамблийг удирдаж байв.

О.П. Коловский Шостакович, Шебалин, Салманов, Свиридов нарын найрал дууны бүтээлийн тухай өгүүллээрээ алдартай. Оросын хөгжмийн найрал дууны дууны хэлбэр, найрал дууны үндсийг шинжлэхэд хэд хэдэн нийтлэл зориулагдсан болно.

"Дууны бүтээлийн шинжилгээ"

Зохиогчид:

Екатерина Ручевская,

Лариса Иванова,

Валентина Широкова,

Редактор:

О.П. Коловский

O.P-ийн ажилд чухал байр суурь эзэлдэг. Коловский ардын болон хувьсгалт дууны найрал дууны найруулгыг сонирхож байна.

"Тэнгис уурандаа ёолов"

"Аан, Анна-Сусанна"

"Гурван жижиг цэцэрлэг"

"Псковын найрал дуунууд"

"Амьд, Орос, сайн уу"

"Ээж Волга"

"Салхи үлээв"

"Охид яаж явсан бэ?"

"Бидэнд сайн найзууд бий"

"ТорилВанюшка зам"

"Дитти"

"Чи бол миний Corolla"

"Өө, хонгор минь"

"Охид маалинга тарьсан"

"Оросдуу ардын аман зохиол - Энэ бол Оросын язгуур соёлын хамгийн баялаг сан хөмрөг юм. Энд бид гайхамшигтай аялгууны тархалтыг биширээд зогсохгүй орос яруу найргийн үгийн дүр төрх, гоо үзэсгэлэнг ойлгож, төрөлх нутаг, ард түмнийхээ олон зуун жилийн хувь заяаг агуулсан түр зуурын өргөн уудам орон зайг ухамсар, сэтгэлээрээ холбож, хүндэтгэлтэйгээр шүтдэг. ард түмнийхээ сэтгэлийг шингээж, улмаар өнгөрсөн болон ирээдүйтэй залгамж чанарыг хадгалах болно."

IN.Чернушенко.

B) Боловсруулах.

- бүх төрлийн зүйл өөрчлөлт эх хөгжмийн тэмдэглэгээ текст мюзикл ажилладаг. IN өнгөрсөн, В Баруун Европ, байсан өргөн тархсан полиф О n ical О б ажил аялгуу Грегориан найрал хөгжим, үйлчилсэн руу 16 зуун суурь бүгд полифони Гэхдээ th хөгжим. IN 19-20 олон зуун том утга учир pr Тэгээд олдсон боловсруулах ардын аялгуу, аль илүү олон удаа дуудсан тэдний уялдуулах А tion. орос соёл боломжгүй танилцуулна гүйгээр ардын дуунууд. Имэ n Гэхдээ орос дуу дагалдан явдаг хүн дээр даяар бүгд түүний амьдрал: -аас өлгий руу булшнууд

Олон хөгжмийн зохиолчид Оросын ардын дууны найрал дууны найруулгын төрөлд хандсан. Ардын дуу нь М.А.Балакиревын бүтээлд онцгой байр суурь эзэлдэг - "Оросын дөчин ардын дуу" цуглуулга, М.П. Мусоргский - Оросын ардын дөрвөн дуу: "Чи мандаж байна, мандаж байна, улаан нар", "Хаалган дээр, аавын үүдэнд", "Хайрт охиноо хэл", "Өө, миний хүсэл чиний хүсэл".

Боловсруулсан Н.А. Римский-Корсаков найрал дууны бичлэгийн арвин арга техник, амттангаараа ялгагдана: "Хашаа сүлжсэн", "Би усан үзмийн модтой алхаж байна", "Липенка талбай дээр".

Ардын аялгууны найруулгыг И.Гайдн, Л.Бетховен, Ж.Брамс, П.И.Чайковский, А.К.Лядов, Костальский, А.Дэвиденко, А.Александров, Д.Шостакович зэрэг олон томоохон хөгжмийн зохиолчид хийсэн (“Би хэр залуу вэ? "-хүүхэд").

Олон зохицуулалтыг ч бас найрал дуучид хийдэг. Гайхалтай найрал дууны удирдаач, ЗХУ-ын Улсын эрдмийн найрал дууны найрал дууны найруулагч

А.В. Свешников Оросын ардын дууны хамгийн сонирхолтой найруулгыг хийсэн: "Ээж Ижил мөрний дагуу", "Би хурдан гол руу яаж явдаг вэ", "Өө, чи жаахан шөнө байна", "Грушица".

Ардын дууны сонирхол буурахгүй, орчин үеийн зохицол, хэмнэлийг найрал дууны найруулгад нэвтрүүлж, ардын сэдэвт бие даасан зохиолд ойртуулж байна. Энэ ажилд О.П.Коловский яг энэ гурав дахь боловсруулалтын аргыг ашигласан.

Олег Павлович "Толгод, уулан дээр" Оросын ардын дуун дээр ажиллаж байхдаа Оросын ардын бүжиг "Барыня"-тай интонацын хувьд ойр дотно, хөгжилтэй, хөгжилтэй бүжгийн дууны төрлийг ашиглан чөлөөт хэлбэрийн анхны найруулга хийсэн. .”

Уулан дээр, уулан дээр

Уулан дээр, толгод дээр,

Уулан дээр баруун тийш яв.

Залуугийн хашаанд,

Баруун тийшээ, хашаанд.

Сайн морь уралдаж,

Сайн хар морь,

Зөв алх, хэрээ.

Тэр туурайгаараа газар цохиж,

Энэ нь дэлхийг цохиж, дэлхийг цохиж,

Баруун тийшээ алхаарай, энэ нь газарт хүрнэ.

Бел хайрга цохиж,

Нокаут, унасан,

Баруун тийшээ яв, тогшлоо.

Эхнэр нь нөхрөө зарсан

Зарагдсан, зарагдсан,

Зөв яв, би зарсан.

Нэг пеннигийн төлөө,

өнхрөхийн тулд, өнхрөхийн тулд,

Баруун тийш, өнхрүүлгийн ард алх.

Би гэртээ ирээд гэмшиж:

Би гурван рубль гуйх ёстой, өө,

Гурван морь авчихдаг ч болоосой, өө.

Өө, өө, өө, өө!

Ардын хоосон шүлгийн хэрэглээ.

2. Хөгжим-онолын шинжилгээ

Энэ хэлбэр нь шүлэг-хувилбар бөгөөд 8 хос баатаас бүрдэх бөгөөд шүлэг нь үетэй тэнцүү байна, i.e. яруу найргийн текстийн бадаг. Нэг үе нь 8 цагийн мөчлөгөөс бүрдэнэ.

Ажлын тойм.

Эхний дөрвөн ишлэлийн тойм

1 өгүүлбэр 2 өгүүлбэр

5 ба 7-р ишлэлүүдийн схем.

1 өгүүлбэр 2 өгүүлбэр

4 баар 4 баар (найрал дууны үүрэг)

1 хэллэг 2 хэллэг 1 хэллэг 2 хэллэг

2 баар 2 баар 2 баар 2 баар

3 өгүүлбэр

1 хэллэг 2 хэллэг

2 хэмжүүр 2 хэмжүүр

6-р ишлэл схем

1 өгүүлбэр 2 өгүүлбэр

4 баар 4 баар

1 хэллэг 2 хэллэг 1 хэллэг 2 хэллэг

2 баар 2 баар 2 баар 2 баар

3 өгүүлбэр

1 хэллэг 2 хэллэг 3 хэллэг

2 баар 2 баар 2 баар

8-р ишлэлийн схем.

1 өгүүлбэр 2 өгүүлбэр

1 хэллэг 2 хэллэг 1 хэллэг 2 хэллэг

2 баар 2 баар 2 баар 2 баар

3 өгүүлбэр

1 хэллэг 2 хэллэг

2 баар 4 баар

("Өө" гэж хашгирснаас болж тэлэлт)

Уламжлал ёсоор энэ ажлыг 3 хэсэгт хувааж болох бөгөөд эхний хэсэгт 1-ээс 4-р шүлгийг багтаасан бөгөөд тус бүр нь нээлттэй дуусаагүй үе бөгөөд дараагийн шүлгийн эхэнд түүний шийдлийг сонсдог.

Хугацаа нь норматив бөгөөд тус бүр нь 4 хэмжигдэхүүнтэй дөрвөлжин бүтэцтэй хоёр өгүүлбэрээс бүрдэнэ. Өгүүлбэр нь 2 хэмжигдэхүүнтэй 2 хэллэгтэй. Хоёр дахь өгүүлбэр нь найрал дууны үүрэг гүйцэтгэдэг.

Дунд хэсэг нь хөгжлийн шинж чанартай бөгөөд 3 хос хэсгээс бүрдэнэ.

5 к - "Би цагаан хайрга цохив ..."

6 к - "Нөхрийн эхнэр зарсан ..."

7 к - "Нэг пеннигийн төлөө..."

Дунд хэсгийн үе нь найрал дууны давталтын улмаас өөр тооны баар бүхий гурван өгүүлбэрээс бүрдэх стандарт бус байна. Тав, долдугаар бадаг нь 4 баар бүхий 3 өгүүлбэрээс бүрдэнэ. Мөн тус бүр нь хоёр хэмжигдэхүүнтэй 2 хэллэгтэй.

Том хэмжээний шүлэг 6. Үүнд 16 арга хэмжээ багтсан.

Эхний өгүүлбэр:

Хоёрдахь өгүүлбэр нь “Зарагдсан, зарагдсан, зөв ​​яв, зарагдсан...”

Эдгээр өгүүлбэрүүд нь тэнцүү бөгөөд 2 хэмжигдэхүүнтэй хоёр өгүүлбэрт хуваагддаг бөгөөд гурав дахь өгүүлбэр нь найрал дууг шинэ текст болон түлхүүрээр (cis minor) давтах замаар өргөжүүлсэн:

Сүүлийн (гурав дахь) хэсгийг нэг ишлэлээр бидэнд толилуулж байна:

Хэлбэрийн хувьд энэ хос үг нь 3 өгүүлбэрээс бүрдсэн нормативын бус үе юм.

"Би гэртээ ирлээ ..." гэсэн эхний өгүүлбэр - мөр 4; хоёр дахь өгүүлбэр "Би гурван рубль гуймаар байна ..." - 4 баар; Гурав дахь өгүүлбэр "Би гурван морь худалдаж аваасай..." - 6 баар, бүх найрал дуунаас "өө" гэж хашгирах замаар өргөжсөн.

О.П.Коловскийн "Толгод, уулан дээр" зохиолын шүлэг бүр өөрийн гэсэн логик боловсруулалт, танилцуулгатай байдаг. янз бүрийн төрөлнайрал дуу. Шүлэг бүрийг илүү нарийвчлан авч үзье.

Эхний ишлэл: басс соло дуугардаг, энд тэд гоцлол дуучны дүрд тоглодог. Энэ аялгуу нь T үсгээр эхэлж, дараа нь дүүргэх үед дөрөвний нэгээр дээшээ үсэрнэ. Дараа нь хоёр дахь өгүүлбэрт давтагдах тертиан аялгуу, түүнийг дүүргэх дуу чимээтэй "Барыня" гэсэн аялгуу орно. Энд mf-ийн динамик байна.

Дараагийн шүлгийг гүйцэтгэнэ холимог найрлага. Эхний өгүүлбэрт сэдвийг альтос гүйцэтгэсэн бол хоёр дахь өгүүлбэрт сэдвийг сопрано хэсэг эзэлдэг.

Энэхүү эмчилгээнд үүсэх үндэс, зарчим нь Оросын ардын дууны онцлог шинж чанартай уянгалаг-сэдэвт элементүүдийг (ая, хэмнэл, хэмжүүр, аялгууны төлөвлөгөө) давтах явдал юм. Энд шүлэг болгонд эхний шүлгийн аялгуу олддог бөгөөд энэ нь бүтээлийн туршид өөр өөр хоолойгоор гарч ирдэг.

Дөрөвдүгээр бадагт найрал дууг бүхэлд нь сонсоно. Энд сэдвийг альто хэсэгт хуваарилдаг, сопрано дээд хоолойтой. Хэсэг 5-аас 8-р хэсэг хүртэл нэмэгддэг бөгөөд 8-р хэсгийг эмэгтэй найрал дууны хэсгүүд, түүнчлэн эрэгтэй найрал дууны хэсгүүдийн хооронд ажиглаж болно.

Олег Павлович орос ардын дууг маш сайн мэддэг байсан тул эмчилгээ хийхдээ дуу хоолой, вариацийг ашиглан текстийн үндсэн зарчмыг баримталдаг. Найрал дууны янз бүрийн бүлгүүдийн дууг, хэсгүүдийн хооронд соло, дуэт хоёуланг нь ашиглах.

Дунд хэсэг нь найрал дуучдын янз бүрийн тембрийг илчилсэн учраас сонирхолтой. Тав дахь шүлгийг найрал дууны эрэгтэй хамтлаг гүйцэтгэдэг бөгөөд тенорууд нь Мисолидиан ба байгалийн D-ийн доод өгсөх тетрахорд дээр дангаар эгшиглэж, бассууд нь 1-ээс 5 хүртэлх үе шаттайгаар давтагдах уруудах хөдөлгөөнтэй байдаг.

Хоёрдахь өгүүлбэрт найрал дуунд теноруудын гармоник дэмжлэгийн дэвсгэр дээр басс гоцлол дуунууд, дараа нь найрал дууны сэдвийг эмэгтэй хамтлаг эзэлдэг. Тэд G major-д тоглодог. Тэд G мажор гурвалын арын дэвсгэр дээр сонсогдож, дараа нь хоёрдугаар теноруудад тав дахь аялгуу гаргаснаар давамгайлсан хоёрдугаар хөвч (анхны түлхүүр рүү) болж хувирдаг. Ийм байдлаар гамофоник-гармоник бичгийн хэв маяг бий болно.

мөн зургадугаар бадаг бидэнд урвуу байдлаар толилуулж байна. Энэ нь эмэгтэй найрал дууны хоёрдугаар бүлгийн арын хэсэгт тенорууд дээш өргөгдсөн эмэгтэй гурван хэсэгтэй хоолойгоор эхэлдэг.

Долдугаар бадагт энэ сэдэв дахин басс руу эргэж, эхнэр нь нөхрөө нэг зоосоор худалдсан тухай өгүүлж, тенор, эмэгтэй жүжигчид шоолж, тохуурхсан мэт "өө" гэж хашгирав. Хоёрдахь өгүүлбэрт бид эрэгтэй бүлэгт "Хатагтай" гэсэн аялгууг, гуравдугаарт - эмэгтэй бүлэгт зургадугаарт, эрэгтэйчүүдэд хоёрдахь хэсгийн арын дэвсгэр дээр D2 дээр үндэслэн дараагийн шийдлийг сонсдог. Т.

Найм дахь ишлэл нь бүхэл бүтэн эмчилгээний апотеозыг илэрхийлдэг. Энд тод динамик хоёулаа байна - ff, мөн семантик оргил "Би гэртээ ирлээ, наманчлав ...". Сүүлийн шүлгийг нийт найрал дуучид, зургаан хоолойгоор тоглодог. Сэдвийг дээд талын дуу хоолойгоор явуулдаг. Хоёр, гурав дахь өгүүлбэр нь охид, хөвгүүдийн хооронд эргэлдэж, хэлийг мушгих мэт сонсогддог. Уншлага хүлээн авах.

Секундын дотор "өө" гэсэн ерөнхий хашгиралтаар ажил дуусч, дараа нь гурав дахь нь шийддэг.

О.П.Коловскийн "Толгод, уулан дээр" зохиол нь бүжгийн дуу, диттигээс үүдэлтэй хошигнол, инээдэм, ёжлолыг тусгасан байдаг. Оросын зан чанарын далд шинж чанарууд энд байна: эхнэр нь нөхөртөө хүссэн бүхнээ хэлж, түүнийг шоолж чаддаг. Бусад үндэстэнд ийм хандлага байдаггүй. Энд инээдтэй байгаа нь эхнэр нь нөхрөө худалдчихаад гэмшиж, хэтэрхий хямд зарчихлаа гэж ёолж байсан.

Хөгжмийн дүр төрх нь хөгжмийн илэрхийлэлийн дараах баяр баясгалангаар тодорхойлогддог.

· хурдан хэмнэлтэй - Удахгүй, = 184, гэхдээ олон хэвлэлд метрономыг заагаагүй болно)

· динамикийн хувьд - p-ээс ff хүртэл

· мэдрэгчийг гүйцэтгэхэд - өргөлт

· өөр өөр хэмжээтэй -

· хэмнэлтэй бүлгүүдэд -

· өөр өөр бүтэцтэй - холимог: уянгалаг, гамофоник-гармоник, дууны полифони, гармоник босоо хэлбэрийг үүсгэдэг.

Ажлын гол түлхүүр нь D Mixolydian (долоо дахь зэрэгтэй гол мэргэжил) юм. G major болон cis minor-д хазайлт байдаг.

Ладотональ төлөвлөгөө.

Эмчилгээнд Олег Павлович D Mixolydian-ийг өргөн ашигладаг. Байгалийн д мажор нь зөвхөн тавдугаар бадаг “Цагаан хайрга цохив...”, 7-р мөрийн гурав дахь өгүүлбэрт “Өнхрөхийн төлөө, өнхрөхөд...” гэж гардаг. Дунд хэсэгт эмэгтэйчүүдийн хувьд 6-р ишлэлийн эхний өгүүлбэрт ("Нөхрийн эхнэр зарсан ...") G major-д, эрэгтэйчүүдэд cis moll-д гурав дахь өгүүлбэрт хазайлт гарч байна. Найм дахь бадаг нь мөн мажороор сонсогддог боловч уншлага нь Д мажор байдаг.

Бүжгийн дууны зохион байгуулалтын гол зарчим бол хэмнэл юм. Эндээс та хоёр талт байдлын хамгийн энгийн төрлүүдийг олж болно.

Гэхдээ бүжгийн дуунуудаас та сондгой хэмжээсийн тайлбарыг олж болно.

Бүжгийн дууны хувьд чухал ач холбогдолтой зүйл бол Оросын бүжгийн алхмын онцлог шинж чанарыг тодорхойлдог хэмнэлтэй эргэлтүүд юм - үндсэн цохилтыг түүний хуваагдалтай хослуулсан.

Шүлэг бүрийн эхний өгүүлбэр нь олон дуунд дуртай хоёр дахь цохилтыг удаашруулах техник дээр суурилдаг:

Шүлгийн эхний өгүүлбэрийг тайван дуулах, хоёр дахь өгүүлбэрийн хоёр дахин хурдан, тод хэмнэлтэй хөдөлгөөн хоёрын хооронд хэмнэлийн ялгаатай байдал үүсдэг.

Тиймээс бид энд нарийн төвөгтэй хэмжээ, полиметртэй тулгардаг.

Энд бас баар доторх синкопууд байдаг:

О.П. Коловский өөрийн найруулгыг хурдан хэмнэлтэй бичдэг бөгөөд дөрөвний нэг нь 184-тэй тэнцэх бөгөөд энэ нь бүжгийн дууны хувьд ердийн зүйл юм. Гэхдээ зарим хэвлэлд метрономыг заагаагүй тул зохиогчийн "Удахгүй" гэсэн заалт нь өөр метрономоос гаралтай байж магадгүй юм.

Гармоник шинжилгээ.

Гармоникийн хувьд хөвч бус дуутай хөвчийг ихэвчлэн олдог.

Энгийн T, D, S хөвчүүд болон тэдгээрийн урвуу хэлбэрүүдээс гадна DD (Давхар давамгайлсан), 7 дахь хоёр дахь хөвч нь бага тертиан аялгуу, D7/D бага тав, D7-ээс G зэрэг илүү төвөгтэй өнгө гарч ирдэг. гол, эхний секунд нь D Mixolydian.

Олег Павлович Коловскийн найруулгад ардын хөгжимд байдаггүй хагас өнгөт интонацууд байдаг.

Та мэдээж үүнийг G Lydia (4+) гэж төсөөлж болно.

Энэ шүлэгт параллель гурвалыг сонссон бөгөөд энэ нь дууны полифони гэж тооцогддог бөгөөд гармоник босоо хэлбэрийг үүсгэдэг.

3. Дууны болон найрал дууны шинжилгээ

"Толгод, уулан дээр" RNP-ийн зохион байгуулалтыг дээд хоолойд дивизийн элементүүдтэй мэргэжлийн академийн холимог дөрвөн хоолойт найрал дуунд зориулж бичсэн. Сүүлийнх нь тав, тэр байтугай зургаан хоолойд хүргэдэг.

Найрал дууны хүрээ.

Хамгийн том хүрээ нь сопрано хэсэгт байдаг бөгөөд энэ нь duodecima юм. Доод, дунд, дээд тесситурагийн хэсгийг ашигласан. Доод ноотууд нь p дээр, дээд ноотууд нь ff дээр сонсогдох тул сопрано өгөгдсөн тесситураг даван туулах болно.

Altos-ийн хүрээ нь үндсэн үгүйг хамардаг. Тэд дунд болон өндөр тесситура хэрэглэдэг. Үндсэндээ хийл нь холимог дууг ашиглах болно.

Тенор мужийг бага аравтын тоогоор илэрхийлнэ. Дунд болон өндөр тесситура ашигласан. Тенорууд нэлээд тод, баян сонсогдох болно, учир нь энэ бол тэдний ажлын тесситура юм.

Бага хэмжээний басс. Энэ нь цэвэр октавыг бүрдүүлдэг. Дуу хоолой нь ажлын тесситурад ашиглагддаг тул бассууд энд үүргээ гүйцэтгэхэд тохиромжтой байх болно.

Найрал дуу нь ихэвчлэн байгалийн чуулга байдаг. Харин 8-р бадаг (оргил цэг) дээр ff хийхэд хэцүү байх болно. Эхний сопрано, тенорууд нь "А" дуугарна, хоёр дахь тенор, альто, хоёр дахь сопрано нь цээжний регистрийг мэдрэхүйгээр дуулж, зөөлрүүлэх шаардлагатай шилжилтийн ноотуудтай.

Гамафон-гармоник бүтэцтэй бол арын дэвсгэр нь илүү нам гүм сонсогдож, сэдвийн өнгөлөг байдлыг илтгэнэ.

Полифоник гүйцэтгэлд аялгуу болон хоёр дахь сэдвүүд чухал байдаг.

Интонацын онцлог.

Энэ бүтээлийг капеллагаар гүйцэтгэхийн тулд дуучдаас дотоод чихнийхээ гол түлхүүрийг сайн ойлгох, бусад түлхүүрүүдийн хазайлтыг сонсох шаардлагатай байдаг. Мөн арын дэвсгэр болон давхцаж буй аялгууны хоорондын хамаарал нь үнэн зөв аялгуунд хэцүү байх болно. Тэгэхээр хоёр дахь өгүүлбэрийн 5-р бадагт басс хөгжмийн аялгуу нь тоник эрхтэн цэг дээр илэрдэг. Тенорууд "D" нотыг байнга дээшлүүлэн дуулах ёстой бөгөөд харин доод товчлуур руу "явахгүй" байх ёстой. Ижил шүлгийн гурав дахь өгүүлбэрт бассууд өөр түлхүүрээр сэтгэх хэрэгтэй - G мажор, гуравдугаар зэрэг нь өсөх хандлагатай байх ёстой. Зургаа дахь ишлэлийн гурав дахь өгүүлбэрт (“Нөхрийн эхнэр худалдсан..”) хоёр дахь хэсгийн дэвсгэр дээр басс cis minor хэлбэрээр сонсогддог. Энд бассуудад хэцүү газар байх болно, учир нь тэд эмэгтэй секундээс эхлэн шинэ түлхүүрт дасан зохицож, "B sharp" -ыг урьдчилан таамаглах шаардлагатай болно.

Эмэгтэйчүүдийн хоёр дахь нь тод сонсогдох ёстой. Эмэгтэй хамтлаг үүнийг итгэлтэйгээр гүйцэтгэх ёстой, учир нь энд кроссовер байдаг - бассуудад зориулсан G хурц, алтуудын хувьд байгалийн G.

Бүтэц нь өөр өөр цаг үед хэсгүүдийг танилцуулснаар төвөгтэй байдаг: 7-р ишлэлд басс нь сэдвийг сонсдог бөгөөд бусад найрал дуучид "өө" гэж хашгирдаг. Эхлэхийн тулд та эдгээр хашгирах дууг тусад нь алга таших, цаг хугацаа, тоолох зэргээр сурч, дараа нь соло хэсэгтэй хамт дуулах хэрэгтэй. Энд байгаа бассууд өөрсдийн сэдвээ итгэлтэйгээр удирдаж, хэмнэл, хэмнэлээ алдахгүй байх хэрэгтэй.

Нэмж дурдахад энэ боловсруулалтад 4-р хэсэг, 5-р хэсэг, 8-р хэсэг, гурав, зургаа дахь хэсэг гэх мэт интервалууд байдаг. Тэд нэг дууны байрлалыг хадгалахын зэрэгцээ аялгуутай байх шаардлагатай. Доод талын дууг дээд талынх нь адил дуул. Та дуучдад нотыг урвуу байдлаар дуулах техникийг санал болгож болно: эхлээд дээд дууг, дараа нь доод, эсвэл эхлээд доод, дараа нь дээд дууг дуул. Бүтээлийн дээрх ажлын өмнөх интервалын интонацийг дуулахдаа аваарай. Цэвэр интервалууд тогтвортой байна. Бага зургаа дахь хэсэг нь нэлээд өргөн интервал тул яруу найрагч үүнийг нарийсгах руу чиглүүлдэг.

Хроматик алхамууд байдаг. Mixolydian горимыг натурал мажор болгон өөрчлөхөд 7-р зэрэг нь өндөр аялгуутай, дээшлэх хандлагатай, тоник болж шийдэгддэг. Мөн 7 нь Mixolydian, энэ нь bekar сонсогдож байна, аль болох бага интонация.

Мөн хэсгүүдийн хооронд эв нэгдлийг бий болгох нь чухал юм. Жишээлбэл, гуравдугаар бадагт альто, сопрано хоёрын нэгдэл бий. Альтосын хувьд "D" нот нь охидын хувьд маш тод, шүүслэг сонсогддог, гэхдээ сопраногийн хувьд энэ нь тэдний ажиллах хүрээ боловч энэ нь хэцүү байж магадгүй юм; тембрийн янз бүрийн дуугаралтаас болж чуулга . Мөн октавын нэгдэлд хүндрэлтэй байх болно. Хэсэг бүр үндсэн түлхүүрийг сонсох нь чухал юм.

Хэцүү байдал дараах байдлаар илэрч болно: завсарлагааны дараа эв нэгдэлтэй болох:

Дараах техникийг ашиглах ёстой: нэгдмэл байдал хүртэл интервалыг давтаж, дараа нь нэгдмэл цохилтыг хийж, дараа нь шинэ интервал руу шилжих. Интервал бүрийг удирдаачийн гарын дагуу, тогтвортой фермат дээр дуулах ёстой.

Хоёрдахь хослол бүхий аккорд нь аялгуунд хүндрэлтэй, мөн хоёр дахь тав, гол болон давхар давамгайлдаг.

Эдгээр хөвчийг бассаас (B - A - T - C) бүтээх хэрэгтэй.

Зургаа дахь хөвчийг тоглоход хүндрэл гарч болзошгүй, учир нь гурав дахь аялгуу нь доод хэсэгт байрладаг бөгөөд өсөх хандлагатай, ялангуяа цэвэрхэн байх шаардлагатай.

Үг дээр ажиллахдаа ардын дуун дээр ажиллах онцлогийг тодорхойлох нь чухал. Энэ бол найрал дууны хэсгүүдийн тембр оноо, өвөрмөц аялгуу юм. Жишээлбэл, "баруун тийшээ" гэсэн тодотгол нь "толгойн дээр", "би асуумаар байна" гэсэн үе дээр унадаг, "Харанхуй ойд", "Ард нь" гэх мэт дуунуудаас ч мөн адил жишээг олж болно. Ой”, “Би ямар залуу, залуу вэ” "

Гэхдээ энэ нь гурав дахь төрлийн эмчилгээ (эссэ нь үнэ төлбөргүй байдаг) тул Олег Павлович "залуу хүн дээр" гэсэн үгэнд ихээхэн хувийг онцлон тэмдэглэв. Гэхдээ "зарагдсан" гэдэг үг нь өөр өөр огноотой байдаг бөгөөд энд бид өөр өөр үгсийн стрессийг олж болно.

Бид ихэвчлэн уншлага, хэлийг мушгин гуйвуулж, зохиолын дуулахыг сонсдог.

"Нокаут, унасан, баруун тийшээ, нокаут"

"Эхнэр нөхрөө зарсан, зөв ​​яв, тэр зарсан"

"Калачийн хувьд, калачын хувьд, калачын төлөө яваарай"

"Би гурван рубль, гурван рубль, гурван рубль гуйх ёстой"

"Би гурван морь, гурван морь, гурван морь худалдаж аваасай."

Тиймээс энэ эмчилгээнд диктор чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Гийгүүлэгч авиаг тодорхой, тодорхой хэлж, дараагийн үгэнд хавсаргах нь чухал юм.

Чи - би - ва - лвй - би - ва - лхо - ди; ка - ла - чза - ка - ла - чхо - ди-ийн хувьд; тухай - si - to - над гэх мэт.

Эгшгийг эгшиглээгүй бол дуулж, багасгадаг.

Яв, ууланд, зарагдсан, хашаандаа, хар, туурайтай, пенни, гэр - энд "о" эгшиг "а" ба "о" хоёрын хооронд сонсогдоно.

Найрал дуучид мөн 4 хэмжүүрийн ерөнхий найрал дууны амьсгалыг гүйцэтгэх шаардлагатай болно. Голчлон гинж, урсгал, бэхэлсэн хугацаанд тулгуурлана. 3-р өгүүлбэрийн 8-р мөрийн төгсгөлд түр зогсолтоос болж амьсгалыг 2 хэмжүүрээр авдаг.

Дууны шинж чанар нь ерөнхийдөө үг, бүтээлийн шинж чанараас хамаардаг. Тухайлбал - хошигнол, элэглэл, доог тохуу, хошигнол, догдлол. Эндээс дуу чимээ гарна. Легато дууны загварт шүлгийн эхэнд зөөлөн довтолгоо ашиглан тод, дуулсан үг шаардлагатай болно.

Шүлэг бүрийн эхний өгүүлбэрийн төгсгөлд болон найрал дуунд хөнгөн non legato ашиглах нь үгсийг идэвхтэй, хурдан, нарийн уран хэллэгээр дуудна.

Найм дахь шүлгийг өргөнөөр тоглодог бөгөөд энд удирдаач "легатисимо" дохио ашиглан өргөтгөл ашиглаж болно. Гэхдээ өргөлт дээр хатуу довтолгоо, маркато дууны хяналтыг ашигладаг.

Гүйцэтгэлийн төлөвлөгөө.

Хөгжмийн текст болон дууны текст нь бие биенээ баяжуулдаг. Боловсруулах явцад нэг төрлийн үзүүлбэр болдог: эхнэр нь нөхрөө нэг пенниар зарахдаа хямдхан байсандаа гэмшиж, гурван рублиэр зарж, түүгээрээ гурван морь авч болох байсан. Хариуд нь хүмүүс шоолж, шоолж, шоолж байдаг. Энэ нь янз бүрийн динамик (pp-ээс ff хүртэл), уншлага, дуураймал хэлбэрээр илэрхийлэгддэг өдөр тутмын яриа, "зах зээлийн" яриа.

Динамикийн хувьд боловсруулалт нь маш тод, ишлэл бүрт бага зэргийн бүдэг ба cresc, голчлон mf болон f динамик байдаг. Утга зүйн болон динамик оргил үе нь найрал дуучид бүхэлдээ фортисимо байдаг наймдугаар бадагт тохиолддог.

Миний тоглолтод 8-р бадаг өргөн дуугарч, уншлага нь анхны хэмнэлээр явагдах боловч хурдатгал байхгүй, дөрөвний нэг нь 184-тэй тэнцүү байх нь чухал. Миний тоглолтод мөн удааширч, 6 дахь ишлэлийн төгсгөлд fermata:

Эхнэр нь нөхрөө яг юуны төлөө худалдсан нь сонсогчдод сонирхолтой байх тул дараагийн шүлэгт сонсогчдыг бэлтгэж, нөхрөө нэг зоосоор зарсан гэж хэлмээр байна.

Түүнчлэн, найрал дууг гол хэсгийг дарахгүйн тулд арын дүрд тоглох эсвэл хурц тодосгоход ашигладаг бол төгөлдөр хуур, төгөлдөр хуурыг ашигладаг.

Кондукторын бэрхшээл.

Удирдагчийн даалгавар бол удирдаачийн цохилт, дууны техник, үг, дикц, динамик, дуучдын тембрийн өнгө, шүлгийн хувилбар зэрэг хөгжмийн илэрхийлэлийн хэрэгслээр төрөл жанрыг тодорхойлох явдал юм.

Энд дараах дохио зангааг ашигладаг: legato, non legato, morcato.

Таван цохилтын тоолуурын ажил нь хоёр цохилтын схемийн дагуу хурдацтай явагддаг боловч энэ зохицуулалтад таван цохилтын хэмжүүр нь үл хамаарах зүйл нь гурван цохилтын схемд тохирно. Эндээс тэгш бус хувьцаанууд үүсдэг.

Энэ нь гурван хэсгээс бүрдсэн схемийн дагуу явагддаг бөгөөд дөрвөн хуваалт нь хоёр хэсэгтэй схемд багтдаг.

Тэдгээрийг 2 хэмжүүрээр нэгтгэсэн болно. Нэг удаад хоёр цохилттой бар хийдэг.

Кондукторын гол бэрхшээл бол дөрөвний нэг юмуу наймны нэгээр тоолох үед дасгал хийдэг VDP юм.

Кондукторын даалгавар бол эхний цохилт дээр нарийн оруулга, эхний, хоёр, гурав дахь цохилтыг гаргах явдал юм. Янз бүрийн цагт орж ирж буй дуу хоолойг харуулах нь чухал.

Энд баруун гар la legato нь басс хөгжмийн сэдвийг тэргүүлдэг бөгөөд зүүн гар нь "гар шидэх"-ийн улмаас найм дахь нотыг товч танилцуулахад нарийн амтыг өгдөг. Мөн энд найрал дууны ерөнхий танилцуулга, 1, 2, 3, 4 цохилтыг хасах шаардлагатай.

Кондуктор нь синкопийг маш нарийвчлалтай харуулах хэрэгтэй.

Гараа савлаж, хүчтэй цохилт хийх замаар найрал дууг урьдчилан бэлтгэх хэрэгтэй өргөлтөд анхаарлаа хандуулах нь чухал юм.

Кондуктор санаагаа нэгтгэж, завсарлагаанд алдахгүй байх ёстой. Түр зогсолт нь үргэлжлэл юм.

Forte дээр дохио зангаа, ялангуяа оргил үед илүү дүүрэн байх ёстой. Легато бус дуугарахад сойз нь хөнгөн, цуглуулсан, идэвхтэй, өргөлт дээр маш эрч хүчтэй байдаг.

Хамгийн чухал зүйл бол удирдаач өөр өөр хэсгүүдийн дууны хяналтыг харуулах ёстой: 3-р бадагт сопрано, 4-т альто, 2-р өгүүлбэрийн 5-р бадаг, 3-р өгүүлбэрт сопрано, альто. Удирдагчийн даалгавар бол найрал дуунд дохио зангаагаар туслахын тулд дууны дасгал хийх явдал юм.

Энэхүү найруулгыг Астраханы консерваторийн найрал дуу, Новгородын капелла, Санкт-Петербургийн консерваторийн найрал дуучид зэрэг олон найрал дуучид гүйцэтгэсэн.

Ашигласан уран зохиол

1. “Нэг найрал дууны толь бичиг.” Романовский

2. “Нэг найрал дууны уран зохиол.” Усова

3. “Оросын ардын хөгжмийн үндэс”. Т.Попова

4. “Найрал дууны удирдаачийг заах арга зүй”. Л.Андреева

Allbest.ru дээр нийтлэгдсэн

Үүнтэй төстэй баримт бичиг

"Өө, би алтан ой руу явна" Беларусийн ардын дууны эх сурвалжийн дүн шинжилгээ. Анхны эх сурвалжийн уран зохиолын текст, найрал дууны найруулга. Модаль ба аялгууны үндэс, гармоник хэлний онцлог. Дууны хэмнэл, динамик, бүтэцтэй харилцаа холбоо.

тест, 2014 оны 07-р сарын 11-нд нэмэгдсэн


Бага сургуулийн сурагчдын сэтгэл зүй, сурган хүмүүжүүлэх шинж чанар. Оросын ардын дууны хэв маяг, жанрын онцлог. Сургуулийн сурагчдын хөгжмийн хичээлд сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэл үзүүлэх арга зүйн материал болох Оросын ардын дууны боломжууд.

дипломын ажил, 2013 оны 04-р сарын 28-нд нэмэгдсэн


Эртний Латвийн хуримын дуу болох "Blow, Breeze" дууны А.Журжаны хөгжмийн найруулга. Уянгалаг шугам, динамик, бүтээлийн хөвч-гармоник бүтэц. Найрал дууны хэсгүүдийн хүрээ: гармоник бүтэц, хэмнэл, дикц, тембрийн чуулга.

хураангуй, 01/18/2017 нэмсэн


Сонирхогчдын найрал дууны бүлгүүд: даалгавар, онцлог шинж чанарууд. Сонирхогчдын найрал дууны үзүүлбэрийн төрлүүд. Уран сайхны болон тоглолтын чиглэл: ардын болон эрдмийн найрал дуу, дуу бүжгийн чуулга, театр, симфони найрал дууны тоглолт.

лекц, 2011.01.03-нд нэмэгдсэн


Татар хөгжим нь аман зохиолын нэг хоолойт дуугаар илэрхийлэгддэг ардын, голчлон дууны урлаг юм. Татарын ардын хөгжмийн модын үндэс, цар хүрээ. Пермь мужийн хөгжмийн зохиолчид. Хөгжмийн зохиолч Чуганаевын ардын дууны хөгжилд оруулсан хувь нэмэр.

курсын ажил, 2011.03.30 нэмэгдсэн


Оросын агуу хөгжмийн зохиолч Петр Ильич Чайковскийн намтар түүхийг судалж байна. Бүтээлийн хөгжмийн онолын шинжилгээ. Дууны болон найрал дууны шинжилгээ. "Хүрзний хатан хаан" бүтээлийн бүтэц, гомофоник-гармоник бүтэц, өргөтгөсөн өнгөт төлөвлөгөө.

хураангуй, 2014/06/14 нэмсэн


Дууны үг нь хэд хэдэн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг агуулсан поликод текст юм. Харилцааны систем дэх сэтгэл хөдлөлийн болон илэрхийллийн утгыг зөөвөрлөгч болох хөгжмийн онцлог. Дууны хөгжмийн болон аман бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн харилцан үйлчлэлийн үүднээс дууны дүн шинжилгээ.

нийтлэл, 2013 оны 07-р сарын 24-нд нэмэгдсэн


Бүтээлч хөрөг зураг BY. Чонкушова. Хөгжмийн зохиолчийн дууны бүтээлч байдал, түүний хөгжмийн гүйцэтгэлийн шинж чанарыг шинжлэх. “Дөрөвдүгээр сарын дуудлага” бол Д.Кугультиновын шүлгүүдээс сэдэвлэсэн романсуудын цикл юм. "Талын хүү" дуут симфони шүлгийн төрөл. П.Чонкушовын бүтээл дэх дуунууд.

хураангуй, 2014/01/19 нэмэгдсэн


Оросын соёл дахь бард дууны үзэгдэл. Бардын дууны зохиол дахь он дараалал, үйл явдлын цаг хугацаа, түүнийг илэрхийлэх арга замууд. Ю Визборын бүтээлч байдлын шинж чанар, түүний дууны үгэнд түр зуурын хэлбэрийн илэрхийлэх чадварын илрэлийн судалгаа.

курсын ажил, 2014-06-06 нэмэгдсэн


Бүгд Найрамдах Молдав Улсын нутаг дэвсгэр дээр Мордовчууд-Эрзи, Мордовчууд-Мокша нарын суурьшил. Мордовын ардын дууны жанрын ангилал. Эрзя, Мокша дуунуудын өвөрмөц байдал. Мордовын тосгонд орос дуунууд байдаг. Мордовийн тосгонд орос дууг боловсруулах өвөрмөц байдал.

СОЁЛЫН ЯАМ

GBOU VPO КЕМЕРОВСК УЛСЫН СОЁЛ УРЛАГИЙН ИХ СУРГУУЛЬ

СУРГАЛТЫН АЖИЛ

НАЙРАЛЫН НАЙРАЛЫН НАЙРАЛЫН УДИРДЛАГЫН ШИНЖИЛГЭЭ П.Г. ЧЕСНОКОВА

Хөгжмийн дээд сургуулийн 2-р курсын оюутан

"Нуурын удирдаач":

Зенина Д.А.

Багш:

Горжевская М.А.

Кемерово - 2013 он

Танилцуулга

Энэхүү бүтээл нь Павел Григорьевич Чесноковын "Үүр дулаарч байна", "Альпийн нуруу", "Ой", "Хаврын намуухан" найрал дууны зарим бүтээлийг судлахад зориулагдсан болно.

Чесноковын бүтээлийг бүрэн тодорхойлохын тулд судалж буй хөгжмийн зохиолч ажиллаж байсан үе, тухайлбал 19-р зууны төгсгөл - 20-р зууны эхэн үеийг түүх, хэв маягийн тойм хийх шаардлагатай байна.

Найрал дууны урлаг нь текстийн үндэстэй тул 19-р зууны яруу найргийн хувьд бид эдгээр яруу найрагчдын бүтээлийн эрин үеийг сайтар судлах хэрэгтэй.

Манай ажлын гол хэсэг нь хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээнд шууд зориулагдана. Нэгдүгээрт, судалж буй бүтээлийн ерөнхий хэлбэр, тэдгээрийн зохицол, хөгжмийн зохиолчийн бичих арга барил, өнгө аясыг ойлгохын тулд хөгжмийн онолын шинжилгээ хийх шаардлагатай.

Үндсэн хэсгийн хоёр дахь бүлэг нь дууны болон найрал дууны шинжилгээ байх бөгөөд үүнд бид найрал дууны онцлог, тоглолтын онцлог, нюанс, уянгалаг хөдөлгөөн, тесситура, цар хүрээг тодорхойлох шаардлагатай.

Нэгдүгээр бүлгийг эхлүүлээд би Павел Григорьевич Чесноков бол хөгшрөх хүртлээ яруу найргийн, мэдрэмжтэй сэтгэлийн гэнэн энгийн байдал, аяндаа автсан байдлыг хадгалсан гүн ухаантай хүн байсан гэж хэлмээр байна. Тэрээр тууштай, зөрүүд зан чанартай, өмнө нь бий болсон үзэл бодлоосоо татгалзах дургүй, дүгнэлт, мэдэгдэлдээ шулуун шударга байсан. Эдгээр нь хувийн шинж чанарбидний сурч байгаа хөгжмийн зохиолч.

.Түүх ба хэв маягийн тойм

1.1XIX зууны сүүл - XX зууны эхэн үеийн түүхэн болон стилист дүн шинжилгээ

19-р зууны төгсгөлд Оросын түүхэн хөгжлийн шинэ үе нь нийгэм, соёлын амьдралын бүхий л салбарт томоохон өөрчлөлт, өөрчлөлтүүдээр тодорхойлогддог. Оросын нийгэм, эдийн засгийн бүтцэд өрнөж буй гүн гүнзгий үйл явц нь нийгмийн сэтгэлгээ, шинжлэх ухаан, боловсрол, утга зохиол, урлагийн хөгжлийг харуулсан олон янзын үзэгдлүүдэд өөрийн гэсэн ул мөр үлдээсэн.

Павел Григорьевич Чесноков 1877 онд төрсөн. Энэ үеийн Оросын улс төр нь эдийн засаг, нийгмийн харилцааг зохицуулж байна. II Николасын хаанчлалын үед аж үйлдвэрийн өндөр өсөлт гарсан; тухайн үеийн дэлхийн хамгийн өндөр эдийн засгийн өсөлт. Дэлхийн нэгдүгээр дайны эхэн үед Орос улс голчлон хөдөө аж ахуйн орон байхаа больсон. Ардын боловсрол, соёлын зардал 8 дахин нэмэгдсэн. Ийнхүү дайны өмнөх үе буюу Павел Григорьевич Чесноковыг хүн болж төлөвших үед Орос улс дэлхийн улс төрд нэгдүгээр байр суурийг эзэлж байсныг бид ажиглаж байна.

19-р зууны төгсгөл, 20-р зууны эхэн үед Оросын соёлд бүтээлч хөгжил дэвшил гарсан. Хоёр зууны эхэн үед улс орны нүүр царай болсон хурдацтай өөрчлөлтийг тусгасан нийгмийн оюун санааны амьдрал, энэ эрин үеийн Оросын улс төрийн үймээн самуунтай түүхийг тусгах нь онцгой баялаг, олон талт байдалаараа ялгагдана. "Орос улсад энэ зууны эхээр жинхэнэ соёлын сэргэн мандалт байсан" гэж Н.А.Бердяев бичжээ: "Бид ямар их бүтээлч дэвшилттэй байсныг, Оросын сэтгэлийг ямар их сүнсээр дүүргэж байсныг тэр үед амьдарч байсан хүмүүс л мэддэг." Оросын эрдэмтэд, утга зохиол, урлагийн зүтгэлтнүүдийн бүтээл дэлхийн соёл иргэншлийн сан хөмрөгт асар их хувь нэмэр оруулсан.

19-р зууны төгсгөл - 20-р зууны эхэн үе. Орос хэлний хөгжилд онцгой үр өгөөжтэй үе байсан философийн сэтгэлгээ. Нийгмийг задруулсан хурц мөргөлдөөн, үзэл суртлын хүнд хэцүү эрэл хайгуулын орчинд Оросын шашны гүн ухаан цэцэглэн хөгжиж, улс орны оюун санааны амьдралд хамгийн гайхалтай биш юмаа гэхэд хамгийн гайхалтай үзэгдлүүдийн нэг болжээ. Гайхамшигт философичдын бүтээл - Н.А.Бердяев, В.В.Трубецкой, П.А. Оросын философийн холбогдох уламжлалд үндэслэн тэд хувь хүний ​​​​нийгмийг тэргүүлэх ач холбогдол өгч, хувь хүний ​​​​ёс суртахууны өөрийгөө сайжруулахад нийгмийн харилцааг уялдуулах хамгийн чухал арга хэрэгслийг олж харсан. Эхлэл нь Христийн шашны сүнслэг байдлын үндэс суурьтай салшгүй холбоотой байсан Оросын шашны гүн ухаан нь хүний ​​бүтээлч хүсэл эрмэлзэл, соёлын утга учир, түүхийн гүн ухааны сэдэв болон бусад сэдвээр дэлхийн гүн ухааны сэтгэлгээний оргилуудын нэг болжээ. хүний ​​оюун санаанд мөнхөд хамаатай асуудлууд. 20-р зууны эхэн үед тус улсад тохиолдсон үймээн самуунд Оросын нэрт сэтгэгчдийн өвөрмөц хариу үйлдэл бол 1909 онд хэвлэгдсэн "Вехи" түүвэр юм. Цуглуулгад багтсан нийтлэлүүдийг улс төрийн өрөвч сэтгэлээсээ болж Н.А.Бердяев, С.Н.Булгаков, С.Л.

Хүчтэй, тэмцэл дунд янз бүрийн чиглэлүүдОросын утга зохиолын амьдрал өмнөх үеийнхээ уламжлалыг хөгжүүлсэн олон шилдэг мастеруудын бүтээлээр тэмдэглэгдсэн байв. 90-900-аад онд тэрээр үйл ажиллагаагаа үргэлжлүүлэв " агуу зохиолчЛ.Н.Толстойн "Оросын газар нутаг". Оросын бодит байдлын тулгамдсан асуудалд зориулсан түүний сэтгүүлзүйн илтгэлүүд нь олон нийтийн томоохон резонансыг байнга төрүүлдэг. 90-900-ээд оны эхэн үе нь А.П.Чеховын уран бүтээлийн оргил үеийг тэмдэглэсэн. XIX зууны сүүлч үеийн ахмад үеийн зохиолчдын шилдэг төлөөлөгч. - XX зууны эхэн үе бол Зөгнөлт зохиолч, зоригтой публицист В.Г. Королейко 19-р зууны эсрэг хувьсгалт хувцас өмссөн байсан ч хамаагүй , А.М.Горькийн зохиолын үйл ажиллагаа эхэлсэн бөгөөд тэрээр өөрийн авьяас чадварыг хувьсгалын үйлчлэлд оруулсан И.А.В.Вересаев зэрэг зохиолчдын бүтээлүүд нь Оросын уран зохиолын реалист урсгалыг хөгжүүлэхэд чухал ач холбогдолтой үзэгдэл байв. А.Н.Толстой, Н.Г.Гарин-Михайловский, Е.В.

80-аад он гэхэд XIX зууны 90-ээд оны эхэн үе. Оросын бэлгэдлийн гарал үүсэл нь 90-ээд онд "урлагийн төлөөх урлаг" гэсэн онолын дор үйл ажиллагаагаа явуулж, тодорхой бага багаар тодорхой модернист утга зохиолын хөдөлгөөн болж хувирсан. Энэ урсгалд хэд хэдэн авъяаслаг яруу найрагчид, уран зөгнөлт зохиолчид (К.Д.Балмонт, З.Н. Гиппиус, Д.С.Мережковский, Ф.К.Сологуб, В.Я. Брюсов гэх мэт) харьяалагддаг байв.

Хоёр зууны зааг дээр эхэлсэн бүтээлч үйл ажиллагааБага симболистуудын нэг хэсэг байсан А.А. А.А.Блокийн яруу найраг нь улс орны амьдралд зайлшгүй шаардлагатай өөрчлөлтүүд, түүхэн гамшигт үзэгдлээр дүүрэн байсан нь тухайн үеийн олон нийтийн сэтгэл санааны байдалд олон талаараа нийцэж байв. 20-р зууны эхэн үед. Н.С.Гумилев, А.Ахматова, М.И.

Дэлхийн нэгдүгээр дайн эхлэхийн өмнөхөн уран зохиолын талбарт футуризм хэмээх шинэ урсгал гарч ирсэн бөгөөд түүний төлөөлөгчид сонгодог болон бүх уламжлалыг хоёуланг нь эвдэж байгаагаа зарлав. орчин үеийн уран зохиол. В.В.Маяковскийн яруу найргийн намтар футуристуудын дунд эхэлсэн.

Дотоодын хөгжилд театрын урлаг 1898 онд К.С.Станиславский, В.И. Немирович-Данченко бол хамгийн том найруулагч, театрын онолчид юм.

Дуурийн соёлын хамгийн чухал төвүүд нь Санкт-Петербург дахь Мариинскийн театр болон үлдсэн Большой театрМосквад. "Хувийн тайз" -ын үйл ажиллагаа бас чухал ач холбогдолтой болсон - юуны түрүүнд Москвад байгуулагдсан Оросын хувийн дуурь. алдартай филантропистС.И.Мамонтов. Тэрээр агуу дуучин Ф.И.Чалиапины урлагийн боловсролд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.

Уран зургийн бодит уламжлалыг Аяллын урлагийн үзэсгэлэнгийн холбоо үргэлжлүүлэв. 19-р зууны төгсгөлд В.М., П.Е.Репин, В.Д. И.И.Левитан өөрийн алдартай ландшафтуудыг зурдаг. Авьяас чадвараар дүүрэн байсан Оросын урлагийн орчинд нэр хүндтэй газар бол уран зургийн янз бүрийн чиглэлээр өөрийгөө харуулсан гайхалтай мастер В.А. Н.К.Рерихийн зургууд түүхэн сэдэвт зориулагдсан байдаг. 1904 онд эмгэнэлтэйгээр төгсөв амьдралын замОросын хамгийн том байлдааны зураач В.В.Верещагин, "Петропавловск" байлдааны хөлөг онгоцонд адмирал С.О.

XIX зууны 90-ээд оны сүүлээр. Оросын урлагийн орчин хөгжиж байна модернист хөдөлгөөн, Урлагийн ертөнц группээс толилуулж байна. Түүний үзэл суртлын удирдагч нь авьяаслаг, нарийн зураач, урлаг судлаач А.Н. Авьяаслаг зураач, уран барималч, график зураач, театрын чимэглэлчин М.А.Врубелийн бүтээл "Урлагийн ертөнц"-тэй холбоотой байв. Абстракционист чиглэл Оросын уран зурагт ч бий болсон (В.В. Кандинский, К.С. Малевич).

Хоёр зууны төгсгөлд Оросын уран баримлын мастерууд - А.С.Голубкина, П.П.Коненков.

Энэ үеийн соёлын амьдралын гайхалтай шинж чанаруудын нэг нь ивээн тэтгэх явдал байв. Ивээн тэтгэгчид боловсрол, шинжлэх ухаан, урлагийг хөгжүүлэхэд идэвхтэй оролцов. Оросын худалдаа, аж үйлдвэрийн ертөнцийн гэгээрсэн төлөөлөгчдийн оролцооны ачаар Третьяковын галерей, Щукин, Морозовын барууны шинэ уран зургийн цуглуулга, С.И.Мамонтовын хувийн дуурь, Москвагийн урлагийн театр гэх мэтийг бий болгосон.

20-р зууны эхэн үе гэхэд. Оросын хөгжим (сонгодог ба орчин үеийн аль аль нь) дэлхий даяар улам бүр хүлээн зөвшөөрөгдөж байна. Энэ үед тэрээр үргэлжлүүлэн бүтээж байв агуу мастердуурийн хөгжмийн зохиолч Н.А. Римский-Корсаков. Симфони болон камерын хөгжмийн салбарт А.К., С.В.Рахманинов, М.А.Балакирев, Р.М.

Хувьсгалын өмнөх үеийн найрал дууны хөгжим нь хожим Оросын бүх хөгжмийн соёлын онцлог шинж чанарыг тусгасан байв. Идэвхтэй гэж олон түмний тоглолт идэвхтэй хүчнүүдОХУ-ын олон нийтийн амьдралд "бүх нийтийн байдал", "хамтрал" гэсэн санаанууд бий болсон. Оросын урлагийн соёлд бүхэлд нь нэвтэрсэн эдгээр санаануудын нөлөөн дор найрал дууны элементийн хөгжимд гүйцэтгэх үүрэг нэмэгдэв.

Найрал дууны хөгжмийн концертын жанрыг хөгжүүлэхэд хоёр үндсэн чиг хандлага гарч ирэв: гүн ухаан, ёс суртахууны асуудлын үндсэн дээр бүтээгдсэн том дууны болон симфони бүтээлүүд гарч ирэхийн зэрэгцээ найрал дууны бяцхан бүтээлүүд (найрал дууны романс), том хэлбэрийн найрал дуунууд бий болжээ. хүний ​​оюун санааны амьдралын хүрээ, байгальтай харилцах харилцааг тусгасан. Энэ ажлын агуулгаас шалтгаалан бид найрал дууны бяцхан бүтээлийн (chorus a capella) судалгааны талаар илүү дэлгэрэнгүй ярих болно.

Дээр дурдсанчлан найрал дууны төрөл эрчимтэй хөгжсөн нь юуны түрүүнд нөлөөлсөн нийгмийн хүчин зүйлүүд. Тэдний илэрхийлэх чадварын шалтгаан нь түүхэн нөхцөл байдлын өөрчлөлтөөс үүдэлтэй нийгмийн шинэ хэрэгцээ юм.

80-90-ээд оны үед Санкт-Петербургийн "Беляевын тойрог" нь цэвэр найрал дууны төрлийг бий болгох, түүний хэлбэр, найрал дууны үзүүлбэрийн төрөл, найрал дууны зохиол бичих арга техникийг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. - Оросын хөгжмийн зохиолч, хэвлэн нийтлэгч М.Ф.Беляевын эргэн тойронд нэгдсэн Н.Римский-Корсаков тэргүүтэй хөгжимчид, “Оросын шинэ хөгжмийн сургууль”-ийн залуу үеийн төлөөлөл. Хэдийгээр Б.В.Асафьевын тодорхойлолтоор "чанараар ... тийм ч олон гарамгай бие даасан найрал дуучид байдаггүй" (19-20-р зууны эхэн үеийн Оросын хөгжим) бөгөөд тэдгээр нь голчлон тухайн үеийн хөгжмийн зохиолчдод харьяалагддаг байв. "Москвагийн сургууль" гэж нэрлэгддэг хөгжмийн бүтээлч байдлын энэ чиглэлийг бий болгох, хөгжүүлэхэд Санкт-Петербург хотын оршин суугчдын оруулсан хувь нэмэр тодорхой ач холбогдолтой байв. Бүтээлүүдээрээ тэд найрал дууны төрөлд олон шинэ зүйлийг оруулсан. Эдгээрт юуны өмнө М.П.Мусоргскийн "Эдип", "Сеннахерибын ялагдал", "Иошуа" дууг дагалдсан том хэлбэрийн найрал дуунууд багтах ёстой. Тэд хөгжмийн дратурыг эрчимжүүлэх, дэлхийн найрал дууны хэв маягийг монументжуулах чиглэлээр анхдагч байв. Римский Корсаков, Мусоргский, Куй, Балакирев, А.Лядов нарын найрал дууны найруулга, найрал дууны найруулга нь капелла найрал дууны жанрыг хөгжүүлэх чанарын шинэ үе шатыг нээсэн.

Капелла найрал дуунд зориулж хөгжим бичсэн хөгжмийн зохиолчдын хувийн хэв маягийн онцлог нь энэ үеийн Оросын хөгжмийн хөгжлийн нэг төрлийн бус байдал, динамикийг тусгасан байв. Орчин үеийн хөгжим, яруу найргийн синтез нь түүний хөгжилд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. 19-р зууны хоёрдугаар хагасын яруу найрагчдын олон бүтээл найрал дууны бүтээлийн үндэс болсон. Орчин үеийн яруу найргийг эзэмших нь хөгжмийн зохиолчдод амьдрал, сонсогчидтой илүү өргөн холбоо тогтоох, хүрээлэн буй ертөнцөд улам бүр нэмэгдэж буй зөрчилдөөнийг тусгах, хөгжмийн зохих дүрслэл, сэтгэл хөдлөлийн бүтцийг хөгжүүлэх боломжийг олгосон. Янз бүрийн яруу найргийн эх сурвалжид хандаж, тэдгээрийн дүрслэлийн хүрээнд нэвтэрсний ачаар найрал дууны хөгжмийн үзэл санаа, сэдэвчилсэн агуулга өргөжиж, хөгжмийн хэл илүү уян хатан болж, бүтээлийн хэлбэрүүд илүү төвөгтэй болж, найрал дууны зохиол баяжуулсан.

Зохиолчид дууны болон найрал дууны техник, найрал дууны үзүүлэнгийн арга барилд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Тэдний хөгжим нь динамик сүүдэрээр дүүрэн бөгөөд илэрхийлэлийн хэрэгсэл нь үүнд чухал байр суурь эзэлдэг. Найрал дууны бүтцийг төрөлжүүлэх боломжийг олгодог найрал дууны үзүүлбэрийн хамгийн түгээмэл арга бол хэсгийг хуваах (divisi) байв.

Санкт-Петербургийн хөгжмийн зохиолчдын найрал дууны хөгжим хэдийгээр ялгаатай байсан ч олон найрал дууны урын санг өргөжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. М.Мусоргский, Н.Римский - Корсаков, Ц.Куй, А.Рубинштейн, А.Аренский, А.Лядов, М.Балакирев нарын бүтээлүүдэд бий болсон дууны болон техникийн хүндрэлийг даван туулах, түүнчлэн. шилдэг зохиолуудА.Архангельский, А.Копылов, Н.Черепнин, Ф.Акименко, Н.Соколов, В.Золотарев нар найрал дууны гүйцэтгэлийн бүтээлч өсөлтөд хувь нэмэр оруулсан.

Москва дахь Оросын найрал дууны нийгэмлэгийн эргэн тойронд нэгдэж, түүний хэрэгцээ шаардлагад нийцүүлэн тональ-гармоник функц дээр үндэслэсэн гомофон хөгжим бичсэн. Гайхамшигтай найрал дууны бүлгүүдийн тоглолтын үйл ажиллагааг өргөнөөр хөгжүүлэх нь энэ чиглэлээр хөгжмийн зохиолчдын бүхэл бүтэн галактикийн бүтээлч байдлыг өдөөсөн юм. Эргээд Оросын мэргэжлийн болон ардын дууны шилдэг уламжлалыг шингээсэн жинхэнэ уран сайхны акапелла бүтээлүүд нь найрал дууны дуу хоолойг баяжуулж, найрал дууны ур чадварын өсөлтөд хувь нэмрээ оруулсан юм.

Энэ төрлийг бие даасан, хэв маягийн хувьд тусдаа хөгжмийн бүтээлч байдлын түвшинд хүргэсэн гавьяа нь Сергей Иванович Танеев (1856 - 1915) юм. Түүний зохиолууд нь хувьсгалаас өмнөх Оросын найрал дууны урлагийн хамгийн өндөр амжилт байсан бөгөөд шинэ чиглэлийг төлөөлсөн Москвагийн "найрал хөгжмийн зохиолчдын" галактикт асар их нөлөө үзүүлсэн (түүнд Павел Григорьевич Чесноков багтсан). С.И.Танеев өндөр авъяаслаг хөгжмийн зохиолч, томоохон хөгжим, нийгмийн зүтгэлтэн, гүн гүнзгий хөгжимчин - сэтгэгч, эрдэмтэн, багшийн эрх мэдэлтэйгээр Оросын найрал дууны соёлын хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн.

Москвагийн бараг бүх найрал дууны хөгжмийн зохиолчид, тэдгээрийн ихэнх нь Танеевын шууд шавь нар байсан бөгөөд түүний бүтээлч хандлага, зарчим, үзэл бодол нь түүний бүтээлч байдал, сурган хүмүүжүүлэх шаардлагад тусгагдсан байв.

19-р зууны төгсгөлд Оросын хөгжмийн амьдралд найрал дууны урлаг хөгжсөнтэй холбоотой Танеев капелла найрал дууны төрөлд сонирхолтой болсон.

Танеев найрал дууны хөгжмийг зөвхөн иргэний агуулгаар бичсэн. Түүгээр ч зогсохгүй түүний бүтээлүүд олон амьдралын сэдвүүд: байгалийн дүр төрхөөр дамжуулан амьдралын утга учрын талаархи бодлыг илэрхийлэхээс эхлээд (бид үүнийг дараа нь П.Г. Чесноковын дүн шинжилгээ хийсэн бүтээлүүдээс ажиглах болно) гүн ухаан, ёс суртахууны гүн гүнзгий асуудлуудыг илчлэх хүртэл. Яруу найргийн хувьд Танеев Ф.Тютчев, Я Полонский нарын шүлгийг илүүд үздэг байсан бөгөөд үүнийг бид П.Г.Чесноковоос харж болно: Танеев, Чесноков хоёр ижил утга зохиолын эх сурвалжид үндэслэсэн найрал дуутай байдаг нь анхаарал татаж байна. Тютчевын шүлгүүдээс сэдэвлэсэн "Альп" найрал дууг бид үзэж байна.

Эртний Оросын уламжлалыг эрэлхийлэх "Оросын элемент" -ийг сонирхож байсан нь 19-р зууны сүүл, 20-р зууны эхэн үеийн онцлог шинж болсон гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Оросын шашны хөгжмийн өвөрмөц байдлын санаа нь Александр Дмитриевич Кастальскийн (1856 - 1926) бүтээлд практик хөгжлийг олж авсан. Александр Тихонович Гречанинов (1864 - 1956) Знаменный дууны аяыг үндэс болгон авч, сүмийн дуулах хэлбэрийг "симфонжуулах" оролдлого хийсэн янз бүрийн хэв маягийн ухамсартай синтезийн замыг дагажээ.

Эцэст нь, ажлынхаа эхний бүлгийг дуусгахдаа Оросын найрал дууны соёлын томоохон төлөөлөгчдийн нэг, Оросын найрал дууны нийгэмлэгийн нэрт регент, удирдаач, хөгжмийн зохиолч Павел Григорьевич Чесноковын өөрийнх нь (1877 - 1944) бүтээлийн талаар ярилцъя. багш, арга зүйч. Б.Асафиев "Найралын урлагийн тухай" номондоо "Дүр найрал дууны соёл" бүлэгт П.Г.Чесноковын бүтээлд хийсэн дүн шинжилгээг огт хөндөөгүй бөгөөд зөвхөн нэг тайлбарт товч дурьдсаныг тэмдэглэх нь зүйтэй: "П.Г. Чесноков гайхалтай сонсогддог ... , гэхдээ тэд бүгд Кастальскийн найрал дуунаас илүү өнгөцхөн, агуулгаараа муу байдаг. Чесноковын хэв маяг бол зүгээр л гайхалтай гар урлал юм."

Хувьсгалын өмнөх үед тэрээр шүтлэгийн хөгжмийн ажилд амьдралаа зориулжээ. Түүний жинхэнэ эртний дууны дасан зохицох ажилд романтик аялгуу орж ирснийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Оросын уянгын романтик хэллэгийг шингээсэн Чесноковын сүмийн найрал дуучид (жишээлбэл, "Таны нууц зоог") "сүмийн хэв маягийн цэвэр ариун байдал" -ыг "сүмд тохиромжгүй" гэсэн шүүмжлэлийг дагуулав. Хөгжмийн зохиолчийг мөн гуравны олон бүтэцтэй гоёмсог аккорд, ялангуяа аккорд бус хөгжимд дуртай байсан тул шүүмжилсэн. янз бүрийн функцууд, тэр бүр эртний дууны зохицолд нэвтрүүлсэн. К.Б.Птица "Москвагийн Консерваторийн найрал дууны урлагийн мастерууд" номондоо энэ тухай бичжээ: "Мэргэжлийн шүүмжлэгчийн хатуу чих, хурц нүд нь хувь хүний ​​эв найрамдлын салоны чанар, зарим хүмүүсийн сэтгэл татам сайхан сэтгэлийг оноондоо тэмдэглэж магадгүй юм. эргэлт ба дараалал. Найрал дууны дууны талаар хангалттай тодорхой ойлголтгүйгээр төгөлдөр хуур дээр хөгжим тоглож байхдаа ийм дүгнэлтэд хүрэх нь ялангуяа хялбар байдаг. Гэхдээ найрал дууны амьдаар тоглосон ижил бүтээлийг сонсоорой. Дууны язгуур, илэрхийлэл нь төгөлдөр хуур дээр сонссон зүйлийг ихээхэн өөрчилдөг. Бүтээлийн агуулга нь огт өөр хэлбэрээр гарч, сонсогчдыг өөртөө татах, хөндөх, баясгах чадвартай” гэж хэлжээ.

Чесноковын зохиолуудын асар их алдар нэр нь түүний гайхалтай дуу хоолой, найрал дууны ур чадвар, дуулах хоолойн мөн чанар, илэрхийлэх чадвараас үүдэлтэй гайхалтай дуугаар тодорхойлогддог. Тэрээр дууны болон найрал дууны илэрхийлэлийн "нууцыг" мэдэж, мэдэрсэн. "Та сүүлийн зуун жилийн бүх найрал дууны уран зохиолыг үзэж болно, та Чеческовын найрал дууны ур чадвартай тэнцэх цөөн хэдэн зүйлийг олох болно" гэж Зөвлөлтийн нэрт найрал дууны зүтгэлтэн Г.А. Дмитриевский.

2 Түүх ба стилистийн шинжилгээ

В. Оросын соёлын хувьд урьд өмнө байгаагүй өсөлтийн үе болов. 1812 оны эх орны дайн Оросын нийгмийн амьдралыг бүхэлд нь донсолгож, үндэсний өвөрмөц байдлын төлөвшлийг хурдасгав. Нэг талаараа тэр дахин нэг удааОрос улсыг баруунд ойртуулж, нөгөө талаар нийгмийн сэтгэлгээ, урлагийн соёлын Баруун Европын чиг хандлагатай нягт холбоотой Оросын соёлыг Европын соёлын нэг болгон төлөвшүүлэхийг хурдасгаж, түүнд өөрийн нөлөөг үзүүлсэн.
Барууны гүн ухаан, улс төрийн сургаалыг Оросын нийгэм Оросын бодит байдалтай уялдуулан шингээж авсан. Францын хувьсгалын дурсамж шинэ хэвээр байв. Оросын газар нутагт авчирсан хувьсгалт романтизм нь төр, нийгмийн бүтцийн асуудал, боолчлолын асуудал гэх мэт асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулсан. 19-р зууны үзэл суртлын маргаанд гол үүрэг гүйцэтгэсэн. Оросын түүхэн замнал, Европ, Баруун Европын соёлтой харилцах харилцааны тухай асуултыг тоглосон. Энэ нь Оросын сэхээтнүүдийг барууныхан (Т.М.Грановский, С.М.Соловьев, Б.Н.Чичерин, К.Д. Кавелин), славянофилчууд (А.С. Хомяков, К.С. ба И. С. Аксаков, П.В. ба И.В. Киреевский, Ю.Ф.
40-өөд оноос хойш. Барууны утопик социализмын нөлөөн дор Орост хувьсгалт ардчилал хөгжиж эхлэв.

Тус улсын нийгмийн сэтгэлгээний эдгээр бүх үзэгдлүүд нь урлагийн соёлын хөгжлийг ихээхэн тодорхойлсон Орос XIXв., хамгийн гол нь түүний нийгмийн асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулдаг, сэтгүүл зүй.c. Оросын уран зохиолын "алтан үе" гэж зүй ёсоор нэрлэдэг Оросын уран зохиолөвөрмөц байдлыг олж аваад зогсохгүй дэлхийн соёлд ноцтой нөлөө үзүүлдэг.

Театр гэх мэт уран зохиол, 19-р зуунд. улс орны нийгмийн амьдралд улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэж, олон нийтийн тавцангийн үүргийг хэсэгчлэн авч эхэлж байна. 1803 оноос хойш Оросын тайзнаа эзэн хааны театрууд ноёрхсон. 1824 онд Петровскийн театрын багийг дуурь, жүжиг болгон хувааж, улмаар Большой, Мали театруудыг байгуулжээ. Санкт-Петербургт тэргүүлэгч театр нь Александринский байв.

19-р зууны хоёрдугаар хагаст Оросын театрын хөгжил нь А.Н. Островский, түүний жүжгүүд өнөөг хүртэл Мали театрын тайзнаа орхиогүй байна.

19-р зууны эхний хагаст. үндэсний хөгжмийн сургууль төрсөн. Анх удаагаа XIX арван жилВ. давамгайлсан романтик хандлага, A.N-ийн бүтээлд илэрсэн. Верстовский бүтээлдээ түүхийн сэдвүүдийг ашигласан. Оросын хөгжмийн сургуулийг үндэслэгч нь дуурь ("Иван Сусанин", "Руслан ба Людмила"), симфони, романс зэрэг хөгжмийн гол төрлүүдийг бүтээгч, ардын аман зохиолын хэв маягийг уран бүтээлдээ идэвхтэй ашигласан М.И.Глинка байв. Хөгжмийн салбарт шинийг санаачлагч нь "Бахсын ялалт" дуурь балетын зохиолч, дуурийн речитативыг бүтээгч А.С.Даргомыжский байв.

19-р зууны эхний хагаст. Сонгодог балет, Францын бүжиг дэглээчид (А.Блаше, А. Титиус) зонхилж байв. Зууны хоёрдугаар хагас бол Оросын сонгодог балетын төрөлт үүссэн үе юм. Түүний оргил үе бол П.И. Чайковский ("Хунт нуур", "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн") Санкт-Петербургийн бүжиг дэглээч М.И. Петипа.

Уран зураг дахь романтизмын нөлөө нь юуны түрүүнд хөрөг зурагт илэрдэг. О.А.Кипренский, В.А.Тропинин нарын бүтээлүүд нь иргэний сэтгэлийн зовиураас хол байх нь хүний ​​мэдрэмжийн жам ёсны байдал, эрх чөлөөг баталжээ. Романтикуудын хүнийг түүхэн жүжгийн баатар болох тухай санаа нь К.П.Брюловын ("Помпейн сүүлчийн өдөр"), А.А. Иванов "Христийн хүмүүст харагдах байдал"). Романтизмын онцлог шинж чанартай үндэсний болон ардын хэв маягт анхаарал хандуулах нь А.Г.Венецианов болон түүний сургуулийн зураачдын бүтээсэн тариачны амьдралын дүр төрхөөр илэрч байв. Ландшафтын урлаг бас хөгжиж байна (С. Ф. Щедрин, М. И. Лебедев, Иванов). 19-р зууны дунд үе гэхэд. Төрөл бүрийн уран зураг тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг. Тариачид, цэргүүд, бага албан тушаалтнуудын амьдралд тохиолдсон үйл явдлуудад зориулагдсан П.А.Федотовын зургууд нь нийгмийн асуудалд анхаарал хандуулж, уран зураг, уран зохиолын нягт уялдаа холбоог харуулж байна.

19-р зууны эхний гуравны нэг дэх Оросын архитектур. хожуу сонгодогизмын хэлбэрээр хөгжсөн - эзэнт гүрний хэв маяг. Эдгээр чиг хандлагыг А.Н.Воронихин (Санкт-Петербург дахь Казань сүм), А.Д.Захаров (Адмиралтийн сэргээн босголт), К.И.Россигийн барьсан Санкт-Петербургийн төвийн чуулгад - Жанжин штабын барилга, Александрийн театрт илэрхийлжээ. , Михайловскийн ордон, түүнчлэн Москвагийн барилгуудад (O.I. Bove, Большой театр D.I., Гилардигийн төслүүд). 30-аад оноос хойш 19-р зуун "Орос-Византийн хэв маяг" нь архитектурт илэрдэг бөгөөд түүний илэрхийлэгч нь К.А. Тон (Аврагч Христийн сүм (1837-1883), Кремлийн Кремлийн ордон, зэвсгийн агуулахыг бүтээгч) байв.

19-р зууны эхний арван жилд. Уран зохиолд хүмүүжлийн үзэл суртлаас мэдэгдэхүйц хөндийрч, хүн, түүний дотоод ертөнц, мэдрэмжинд анхаарлаа хандуулж байна. Эдгээр өөрчлөлтүүд нь романтизмын гоо зүйн тархалттай холбоотой байсан бөгөөд энэ нь бодит байдлаас ялгаатай ерөнхий дүр төрхийг бий болгох, нийгмийн хэв маягийг үл тоомсорлож, хүчирхэг, чөлөөт хувийн шинж чанарыг батлах явдал байв. Ихэнхдээ энэ идеал нь урьд өмнө харагдаж байсан бөгөөд энэ нь тэдний сонирхлыг нэмэгдүүлэхэд хүргэсэн үндэсний түүх. Оросын уран зохиолд романтизм үүссэн нь В.А.Жуковскийн баллад, элегитэй холбоотой; Декабрист яруу найрагчдын зохиолууд, түүнчлэн А.С.Пушкиний анхны бүтээлүүд нь "хүний ​​дарлагдсан эрх чөлөө", хувь хүний ​​оюун санааны эрх чөлөөний төлөөх тэмцлийн үзэл санааг түүнд нэвтрүүлсэн. Романтик урсгал нь Оросын түүхэн роман (А.А.Бестужев-Марлинский, М.Н.Загоскин), уран зохиолын орчуулгын уламжлалын үндэс суурийг тавьсан юм. Романтик яруу найрагчид Оросын уншигчдад баруун Европын болон эртний зохиолчдын бүтээлүүдийг анх танилцуулсан. В.А. Жуковский бол Гомер, Байрон, Шиллер нарын бүтээлийг орчуулагч байсан. Бид "Илиада"-г Н.И.-ийн орчуулгаас уншсан хэвээр байна. Гнедич.

1820-30-аад оны романтизмын уламжлал. хувь хүний ​​туршлагыг хөндсөн уянгын яруу найрагчдын бүтээлд хадгалагдан үлдсэн (Н.М.Языков, Ф.И.Тютчев, А.А.Фет, А.Н.Майков, Я.П.Полонский).

Кольцов Алексей Васильевич - яруу найрагч. Кольцовын яруу найраг бол хамгийн хөгжсөн илэрхийлэл юм уран зохиолын хэв маяг 19-р зууны эхний гуравны нэг дэх хотын филистизм (хотын жижиг ба дунд хөрөнгөтөн). Кольцовын анхны яруу найргийн туршилтууд нь Дмитриевийн шүлгийг дуурайлган дуурайлган хийдэг<#"justify">Тютчевын яруу найргийг судлаачид гүн ухааны уянгын утгаар тодорхойлсон бөгөөд Тургеневын хэлснээр "уншигчдад хэзээ ч нүцгэн, хийсвэр харагддаггүй, харин үргэлж сүнс, байгалийн ертөнцөөс авсан дүр төрхтэй уусч, түүнд шингэсэн байдаг. өөрөө түүнд салшгүй, салшгүй нэвтэрдэг.” Түүний дууны шүлгийн энэ онцлог нь “Зөн” (1829), “Далай бөмбөрцгийг хэрхэн тэврэх нь...” (1830), “Өдөр шөнө” (1839) зэрэг шүлгүүдэд бүрэн тусгагдсан байдаг.

Гэхдээ өөр нэг сэдэл бий, магадгүй хамгийн хүчирхэг, бусад бүх зүйлийг тодорхойлох; Үүнийг талийгаач В.С. Соловьевын амьдралын эмх замбараагүй, ид шидийн үндсэн зарчмын сэдэл. "Мөн Гёте өөрөө манай яруу найрагч шиг дэлхийн оршихуйн харанхуй үндсийг тийм ч хүчтэй мэдрээгүй бөгөөд байгалийн болон хүн төрөлхтний бүх амьдралын нууцлаг үндэс суурийг олж мэдээгүй байж магадгүй юм. Энэ нь сансар огторгуйн үйл явц, хүний ​​​​сэтгэлийн хувь тавилан, хүн төрөлхтний бүх түүхийг үндэслэсэн байдаг. Энд Тютчев үнэхээр өвөрмөц бөгөөд хэрэв цорын ганц биш бол бүх яруу найргийн уран зохиолын хамгийн хүчирхэг нь юм."

.Хөгжмийн бүтээлд дүн шинжилгээ хийх

1 Хөгжмийн онолын шинжилгээ

Бидний ажилд нарийвчилсан дүн шинжилгээ хийхийн тулд П.Г.Чесноковын 4 найрал дууг авсан: Ф.Тютчевын "Альп" ба "Хаврын тайван" шүлгийн хоёр найрал дуу, А.Кольцовын "Ой" шүлгийн найрал дуу, найрал дуу. К.Гребенскийн "Үүр дулаарч байна" шүлгүүдэд "

“Үүр дулаарч байна” найрал дуу. 28, №1 бол Чесноковын найрал дууны бүтээлийн хамгийн ердийн бүтээл юм. Чесноков өөрөө бичсэнчлэн: "Дараах зүйлийг судалж эхлэв бүдүүлэг дүн шинжилгээ, энэ бүтээлийн хөгжимтэй эхлээд төгөлдөр хуурын үзүүлбэр, дараа нь найрал дууны партитураас дэлгэрэнгүй танилцах шаардлагатай. Үүний дараа та бүх тайлбарыг анхааралтай уншиж, онооны тэмдэглэгээ, тэмдэглэлтэй харьцуулах хэрэгтэй."

Бидний задлан шинжилж буй бүтээл нь гурван хэсгээс бүрдсэн хэлбэрээр бичигдсэн. Эхний хөдөлгөөн 19-р хэмжүүрээр дуусна; 19-өөс эхлэн хоёр дахь хэсэг нь 44-р хэмжүүрийн дунд хүртэл үргэлжилнэ; 44-р баарны төгсгөлөөс гурав дахь хөдөлгөөн эхэлнэ. Хоёрдугаар хэсгийн төгсгөл, гурав дахь хэсгийн эхлэлийг тодорхой бөгөөд тодорхой илэрхийлсэн. Эхний хэсгийн төгсгөлийн талаар ижил зүйлийг хэлж болохгүй; энэ нь 19-р баарны дундуур дуусдаг бөгөөд дунд хэсгээс нь тусгаарлах цорын ганц хэрэгсэл бол дээд хэсэгт байрлуулсан жижиг caesura юм. Чесноковын хийсэн дүн шинжилгээг үндэслэн бид ажлын хэсэг бүрийг нарийвчлан авч үзэх болно.

Эхний 18.5 баар нь хоёр хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийг бүрдүүлдэг бөгөөд G major-ийн үндсэн товчлуурын бүрэн хэмнэлтэй төгсдөг.

Эхний үе (1-6-р боть) нь хоёр өгүүлбэрээс (1-3, 4-6-р боть) бүрдэж, дуусаагүй дуугаар төгсдөг. Чесноков дараагийн өгүүлбэрийг (7-10-р боть) эхний үе дэх нэмэлт болгон ангилахыг санал болгож, үүнийг хоёр шалгуураар болзолж байна: 1) тухайн үеийн хоёр дахь өгүүлбэрт давамгайлсан тавны нэгийг өсгөсөн (А-хурц, т. 5) нэмэлт хөгжмийн эцсийн өгүүлбэрийг яаралтай шаарддаг; 2) энэ өгүүлбэр нь "тогтмол нюанс бүхий сэдэлд хуваагддаггүй өвөрмөц хэллэг юм: янз бүрийн өөрчлөлттэй ийм шинж чанартай хэлцүүдийг бүхэлд нь эссений ижил төстэй дүгнэлтүүдээс олох болно."

Эхний өгүүлбэр (Чесноков үүнийг "үндсэн" гэж нэрлэдэг) нь хоёр өгүүлбэрээс бүрдэх бөгөөд тус бүр нь хоёр сэдэлтэй. Эхний хоёр сэдэл нь нэг нюанс болж нийлж, хоёр дахь өгүүлбэр нь хэллэгийн нэг ч ялгааг үүсгэдэггүй хоёр бие даасан сэдлээс бүрддэг. Хоёрдахь өгүүлбэр ("дагах өгүүлбэр") нь хэллэг, сэдэл, өнгө аясаараа эхнийхтэй яг ижил байна. Эцсийн ("код") өгүүлбэрт Чесноков баритон хэсгийг "тэргүүлэх уянгалаг хэв маяг" гэж онцлон тэмдэглэв. Эхний хэллэгт (7-8-р зураас) "хоёрдогч" хэсгүүдэд бид "тасарсан оргил" гэж нэрлэгддэг ийм нюанстай тулгардаг. Эхний өгүүлбэрийн ерөнхий нюанс (cresc.) төгсгөлд хүрэхгүй, дээд цэгтээ хүрэхгүй бөгөөд хэллэгийн төгсгөлд өгүүлбэрийн эхэнд байсан анхны нам гүм өнгө рүү буцаж ирдэг. Энэ нь "анхны төлөвлөгөөний хэсэг" - баритон хэсэг дэх сэдэл үүсэлтэй холбоотой юм. Тиймээс “дэмжих намууд” хамгийн дээд талд байна. "Анхны төлөвлөгөөний үдэшлэг"-ийг дарж, ерөнхий чуулгаас гарахгүйн тулд "тасах" шаардлагатай байв. Энэ тохиолдолд ийм нарийн шинж чанар нь тийм ч тодорхой илэрхийлэгдээгүй байна.

Хоёрдахь хэллэг (9-10-р боть) нь сэдэлтэй салшгүй холбоотой. Албан ёсоор энэ хэллэгийг хэсэгчлэн хувааж болно, гэхдээ текстэд нэг үг, ерөнхий тогтсон p нюанс байгаа нь энэ хэллэг нь нэг бүхэл бүтэн хэсгийг бүрдүүлдэг гэж хэлэх боломжийг бидэнд олгодог.

Мөн эхний үеийг шинжлэхэд энэ үе нь гурван тэнцүү өгүүлбэрээс бүрддэг гэж үзэж болно гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Хоёрдугаар үед хөгжмийн шинэ материал ажиглагдаж, хөгжмийн бүтцэд зарим өөрчлөлт гарч байна. Хоёр дахь үе нь хоёр өгүүлбэрээс бүрдэнэ. Эхний өгүүлбэрийн төгсгөлд B мажор ("Фригийн хэмнэл") гэсэн хазайлт байгаа бөгөөд хоёр дахь өгүүлбэрийн төгсгөл нь биднийг G Major-ийн гол түлхүүр рүү буцаана.

Хоёрдугаар үед бид эхний үед байгаагүй шинэ зүйлийг ажиглаж байна, тухайлбал: "Зэгс бараг сонсогдохгүй байна" гэсэн гурван сэдэлтэй хэллэг. Нэгдүгээр өгүүлбэрийн гурван сэдлийн шинж чанар нь түүний ард ямар нэгэн хэмжүүр байхгүй тул бие даасан өгүүлбэрийг бүрдүүлдэг гэж хэлэх боломжийг бидэнд олгодоггүй. Хоёр өгүүлбэрийн тэгш хэмийг 2-р сэдэл (эхний өгүүлбэрт) ба 3-р сэдэл (хоёр дахь өгүүлбэрт) ашиглан бүхэл бүтэн өгүүлбэрийг нэг нюанс болгон нэгтгэдэг.

"Дэд өгүүлбэр" нь "үндсэн өгүүлбэр"-ээс тэс өөр бүтэцтэй байдаг. Гурван сэдэлтэй тул эхний өгүүлбэрийг өргөтгөсөн тул тухайн үеийн нийт хэмжээг хадгалахын тулд хоёр дахь өгүүлбэрийг шахах шаардлагатай байна.

Хоёрдахь "загас" өгүүлбэрийн сопранос ба альтосын хэрэглэдэг эхний хэллэг ("Загас чанга цацна") нь албан ёсоор сэдэлд хуваагддаг. Тиймээс эхний хэллэг нь нийтлэг, өөрчлөгдөөгүй mf нюанстай байдаг. Басс ба тенор дахь эхний хэллэгийг давтах нь огт өөрчлөгддөггүй. Ажлын эхний хэсгийг бүрэн дүүргэсэн хоёр дахь хэллэг нь мөн статик бөгөөд салшгүй бөгөөд нийтлэг тогтмол нюанстай p.

Ажлын хоёрдугаар хэсгийн дүн шинжилгээ рүү шилжье. Хөгжмийн хэлбэрийг бий болгох дүрэмд нийцсэн тональ шинж чанар байдаг гэдгийг нэн даруй тэмдэглэх нь зүйтэй. Бүтээлийн нэг, гуравдугаар хэсэгт гол өнгө аяс давамгайлж байснаас дунд хэсэгт (19-44-р боть) энэ гол гол Г мажор огт байхгүй байгааг ажиглаж байна.

Бүтцийн хувьд энэ хэсэг нь эхнийхээс арай том бөгөөд хэлбэр нь эхний хэсгийн хэлбэрээс ялгаатай бөгөөд энэ нь хөгжмийн хэлбэрийг бий болгох дүрэмд нийцдэг.

Хоёр дахь хэсэг нь үе хэлбэрээр бичигдсэн гурван ангиас бүрдэнэ.

Эхний ангийг харцгаая. Үндсэн өгүүлбэр (20-24-р зүйл) нь тэгш хэмтэй, гэхдээ барилгын хувьд өөр өөр хэллэгээс бүрдэнэ. Эхний хэллэг нь нэг төлөвлөгөөтэй, хоёр дахь нь хоёртой. Дэд өгүүлбэрийн дараагийн хоёр хэллэг (25-28-р боть) нь сэдэл (гурван сэдэл) гэж хуваагдана. Хоёр дахь хэллэг нь хэмнэлийг өгдөггүй тул хугацааны хэвийн төгсгөлийг өгдөггүй.

Хоёрдахь үе (ангилал) нь бидний хувьд огт өөр, өнгө аяс, текст, төлөвлөгөө, хэмнэлийн хувьд өөр юм шиг санагддаг, гэхдээ эхний анги нь хоёрдугаарт шилждэг (эхнийх нь бүрэн бус байдлаас).

Хоёр дахь анги нь бүхэлдээ хоёр төлөвлөгөөтэй. Эхний өгүүлбэрт төлөвлөсөн тэргүүн байдал нь альто хэсэгт, хоёр дахь өгүүлбэрт - сопрано хэсэгт хамаарна. Эхний өгүүлбэрт хэмнэл байхгүй. Үүнээс үүдэн энэ тохиолдолд бид саналын нюансын нэгдмэл байдлын талаар ярьж болно. Хэдийгээр пропорциональ ба тэгш хэм нь бидэнд үе хэлбэртэй байхыг үгүйсгэх үндэслэл болохгүй. Үүнийг хоёр дахь өгүүлбэрт бүрэн хэмнэл байгаагаар баталж байна.

Гурав дахь хэсгийн эхний өгүүлбэрт (38-40-р боть) мөн хэмнэл байхгүй. Гэхдээ хоёр дахь ангитай ижил шалтгааны улмаас энэ нь үе хэлбэр (пропорциональ байдал, тэгш хэм, хоёр дахь өгүүлбэрт бүрэн хэмнэлтэй байх) гэж бид үзэж байна. Энэ тохиолдолд бид хоёр хавтгай байдлыг дахин ажиглаж байна. Бүх ангид давамгайлах төлөвлөгөө нь сопрано хэсэгт хамаарна. Дагалдах нь эхний теноруудын хэсэг юм. Арын дэвсгэрийг альто, хоёрдугаар тенор, бассуудын хэсгүүдэд өгсөн. Гурав дахь хэсгийн хоёр дахь өгүүлбэр нь хоёрдугаар хэсгийн эцсийн өгүүлбэр бөгөөд хэлэлцэж буй эссений төгсгөл юм. Өгүүлбэрийн туршид f гэсэн нюанс байдаг. Хоёр дахь өгүүлбэр нь B мажорын бүрэн хэмнэлтэй төгсдөг бөгөөд энэ нь мөн G мажорын гол түлхүүр юм. Үүний дагуу ажлын хоёр хэсгийг салгасны дараа бид p нюанс дээр G мажорын гол түлхүүр рүү буцахыг ажиглаж байна.

Гурав дахь хэсэг нь эхний хэсгийн товчилсон хувилбар юм. Эхний хэсгийн эхний үе нь бүхэл бүтэн гуравдугаар хэсгийн нэг хэсэг болсон. Дөнгөж сая давталтын эхний хэсгийн үеийн нэмэлт өгүүлбэр нь дагалдах өгүүлбэр болж байна.

Эхний өгүүлбэр (44-48-р боть) шахсан цэг хэлбэрээр бичигдсэн. Чесноков үүнийг хоёр өгүүлбэрийн хооронд дунд хэмжилт байгаа тул баталж байна. Хоёр дахь өгүүлбэр нь цэг биш юм. Гэхдээ тэдний эцсийн шинж чанараас шалтгаалан эхний өгүүлбэртэй хамт Чесноковын хэлснээр тэд шахсан хоёр хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийг бүрдүүлдэг.

Ингээд бид “Үүр дулаарч байна” найрал дууны онолын шинжилгээ хийлээ.

Найрал дуу "Альп" op. 29 №2 (Ф. Тютчевийн үгэнд) нь ландшафтын ноорог, байгалийн зураг юм. Тютчевын шүлэг нь хоёр хэсгээс бүрдсэн хүрээ (трочи) дээр бичигдсэн бөгөөд хэмнэл, сэтгэл хөдлөлийн хувьд Пушкиний "Өвлийн зам" шүлэгтэй өөрийн эрхгүй холбоотой байдаг. Эдгээр холбоог шууд санал болгож буй "дамжуулан" гэсэн эхний үгийг дурд.

Энэ хоёр шүлэг хоёулаа байгальтай ганцаардсан хүний ​​сэтгэл санааг илэрхийлдэг. Гэхдээ тэдний дунд тодорхой ялгаа бий: Пушкиний шүлэг нь илүү эрч хүчтэй, түүний доторх хүн бол үйл явцын оролцогч, Тютчевын шүлэг бол энэ сүр жавхлан, хүч чадлаар дүүрэн сүрлэг уулс, тэдний нууцлаг ертөнцийг эргэцүүлэн боддог хүний ​​хүндэтгэл юм. хүчирхэг шинж чанартай.

Тютчевын сүр жавхлант уулсын зургийг шөнө, өглөө гэсэн хоёр янзаар "зурсан" (Тютчевын дүр төрх). Хөгжмийн зохиолч уран зохиолын текстийг мэдрэмжтэй дагаж мөрддөг. Яруу найрагчийн нэгэн адил хөгжмийн зохиолч нь уг бүтээлийг сэтгэл санаагаараа ялгаатай, ялгаатай хоёр хэсэгт хуваадаг.

Найрал дууны эхний хэсэг нь удаан, хязгаарлагдмал, шөнийн Альпийн зургийг зурдаг бөгөөд энэ нь эдгээр уулсын бараг ид шидийн аймшигтай аймшигт аймшигт байдлыг илэрхийлдэг - бага зэргийн түлхүүрийн (G minor) ширүүн, гунигтай өнгө, бүрэн бус холимог дуу чимээ. найрал дуу, бүх хэсэгт дивизитэй. 1-3 боть. уулсыг бүрхсэн гунигтай шөнийн дүр төрхийг ер бусын нам гүмхэн, аажмаар хөвж буй чимээ, бассгүйгээр дамжуулж, дараа нь "Альп" гэсэн үгэнд бассыг чимээгүйхэн асааж, далд мэдрэмжийг төрүүлдэг. аюул занал, хүч чадал. Хоёрдахь өгүүлбэрт (7-12-р боть) сэдвийг бассууд октавын нэгдлээр гүйцэтгэв (Чесноковын дуртай техник нь орос хэлний илэрхийлэл юм. үндэсний шинж чанарнайрал дууны найруулга, түүний өвөрмөц жишээ нь түүний холимог найрал дуу, басс-октавын гоцлол дуучдад зориулсан “Өтгөн насанд минь битгий голоорой” (оп. 40 №5) жүжиг юм. Энэхүү басс сэдэв нь Римский-Корсаковын алдарт "Шехеразада" зохиолын Аймшигт Султаны сэдэвтэй тодорхой холбоотой юм. Үүний зэрэгцээ сопрано, тенор хоёр хөлдөж, Г нот дээр “үхсэн”. Энэ нь нийлээд гунигтай, бүр эмгэнэлтэй дүр төрхийг бий болгодог.

Дахин хэлэхэд та эв найрамдлыг анхаарч үзэх хэрэгтэй - өнгөлөг, баялаг, септ болон хөвч бус (2-3 боть), функциональ гэхээсээ илүү өнгөлөг.

“Тодорхой увидасын хүчээр” (12-16-р боть)-ын хоёрдугаар бадагт хөгжмийн зохиолч тенор, сопрано хоёрын хооронд дуурайлган дуурайлган дуурайлган дуурайсан нь аяын дээш чиглэсэн чиглэлтэй хослуулан хөдөлгөөний мэдрэмж төрүүлдэг боловч энэ нь хөдөлгөөн алга болдог (текстийн дагуу). Хоёрдахь бадаг нэгэн зэрэг, эхний хэсэг бүхэлдээ ppp нюанс ба D мажор гурвал дээр төгсдөг бөгөөд энэ нь зөвхөн гол төлөвийн (G major) эхний хэсгийн ижил түлхүүрт давамгайлж байна. Хоёрдахь хэсэг нь эрч хүчтэй хэмнэл, гэрлийн бүртгэл, дуу чимээ зэрэг ялгаатай байдлыг нэн даруй танилцуулдаг нэртэй хошууч, дөрөв дэх аялгууг урьж байна гол сэдэв"Гэхдээ зүүн хэсэг нь зөвхөн улаан өнгөтэй болно." Хоёр дахь хэсэгт 1-6-р ботийн хээг ашигласан. эхний бадаг, хоёрдугаар бадаг 13-16 боть. Үүнээс үүдэн сэдлийн хөгжлийн үр дүнд тодорхой синтез, шинэ чанар үүсдэг. Бүхэл бүтэн хоёрдугаар хэсгийн дуу хоолой нь дууриамал хөгжлөөр явагдах бөгөөд энэ нь ерөнхий оргилд, өндөр бүртгэл, бүрэн холимог найрал дууны ёслолын дуунд хүргэдэг. Найрал дууны сүүлчийн гайхамшигт олон авианы эв нэгдэлтэй өнгөлөг хөвчүүд дээр ("Амилсан гэр бүл бүхэлдээ алтан титэмээр гэрэлтэж байна!", 36-42-р боть) бүтээлийн хамгийн төгсгөлд оргил үе сонсогддог. Чесноков дууны тембр, регистрийг чадварлаг тоглодог бөгөөд одоо дивизийг асааж, унтрааж байна. Тогтмол хазайлт ба модуляцаар найрал дуу бүхэлдээ А мажрын түлхүүрээр төгсдөг.

Найрал дуу "Ой" оп. 28 №3 (А.Кольцовын үг) бол Оросын ардын дууны зохиолын сүнс, нөлөөг шингээсэн, Чесноковын өөрийн бүтээлч онцлогтой органик байдлаар хослуулсан баатарлаг зураг юм. Энэхүү зохиол нь яруу найргийн чин сэтгэл, гүн уянгын эргэцүүлэл, эргэцүүлэл, нигүүлслээр дүүрэн, Оросын ард түмний онцлог шинж чанар бүхий хог хаягдал, "уйлах" дууг хослуулсан, fff-д асар их оргилд хүрсэн гэдгээрээ онцлог юм.

Кольцовын яруу найраг нь номын яруу найраг, тариачны дууны ардын аман зохиолын нийлбэрээр шингэсэн байдаг. "Ой" шүлгийн үндэс нь юуны түрүүнд яруу найрагчийн хэрэглэж байсан "Бова бол хүчтэй хүн", "чи тулалддаггүй", "чи ярьдаг" гэх мэт үгсээс гаралтай. Мөн дотор ардын урлагБидний судалж буй шүлэгт Кольцов дурдсан харьцуулалтууд ихэвчлэн тулгардаг. Жишээлбэл, тэрээр ойн дүр төрхийг байгаль орчинтой тэмцэж буй баатартай (“... баатар Бова, чи насаараа тулалдсан”) харьцуулж үздэг. .

Шүлгийн ийм сэтгэлийн байдалтай холбогдуулан Чесноковын хөгжим эмгэнэлт явдал, аяндаа хөдөлгөөнөөр дүүрэн байдаг. Бүтээлийг бүхэлд нь холимог хэлбэрээр бичсэн: шүлгийн үндсэн дээр бичсэн бараг бүх бүтээлд байдаг төгсгөлийн строфик хэлбэр нь уг бүтээлийн холболтоос үүдэлтэй шүлэг, тодорхой цээрлэл (магтлага) -аар нийлэгждэг. хамт авч үзэж байна ардын урлаг. Гурван талт бүтцийг эндээс бас харж болно. Эхний хэсэг нь (үзэсгэлэнгийн адил, 1-24-р боть) хоёр анги, хоёр сэдвээс бүрдэнэ. 5/4-ийн нийлмэл цагийн тэмдэгтээр бичигдсэн “Шүүг ой гэж юу вэ” (1-12-р боть) эхний хэсэг (цаадах) нь ардын дууны өвөрмөц найрал дуутай төстэй. Бүх дуу хоолой өгүүлбэр бүрийн төгсгөлд басс цуурайтаж, сүүлчийн үгийг давтдаг: "бодолтой", "манантай", ид шидтэй", "нүдтэй".

Зохиол нь е-ийн ерөнхий нюанс дээр минорын түлхүүрээр эхэлсэн ч одоохондоо "тайван эмгэнэл"-ийн шинж чанарыг агуулж байна.

Хоёрдахь сэдэв болох "Чи зогсож, бөхийж, бүү тулалд" (13-24-р боть) нь 11/4 хэмжээтэй, 11/4 хэмжээтэй тав дахь бага зэргийн түлхүүрт ордог (харьяатны тайлбар ) ба ерөнхий нюанс p. Хэмнэлийн хувьд хоёр дахь сэдэв нь эхнийхээс тийм ч их ялгаатай биш (улиралын нот ба найм дахь нот давамгайлсан байдал) интервал-аялгууны төлөвлөгөөнд зарим өөрчлөлтүүд гарсан: аялгууны ерөнхий чиглэл өөрчлөгдсөн - эхний сэдэв нь буурах шинж чанартай байв. хөдөлгөөний хэтийн төлөв, хоёр дахь нь - дээшлэх; Мөн эхний сэдэвт найм дахь нот нь дуулах сэдвийг бүрдүүлсэн бол хоёрдугаарт найм дахь нот нь туслах шинж чанарыг олж авсан. Теноруудын гүйцэтгэсэн "нөмрөг хөлд унасан" (19-24-р боть) гэсэн хоёр дахь өгүүлбэрт бид эхний сэдэв (найрал) руу буцах нь зөвхөн өөр түлхүүр (D flat major) болон бага зэрэг өөрчлөгдсөнийг харж байна. уянгалаг байдлаар, тусдаа нюанс дээр хийгдсэн mf. Сопрано болон альто нар нюанс p дээрх хагас өнгөт F - F хавтгай - F хээний дагуу нэгэн зэрэг хөдөлдөг. Бид энэ техникийг Чесноковын бусад найрал дуунуудад (Альпийн найрал дуу) өмнө нь тааралдсан. Дараа нь сэдэв нь басс руу шилжиж, сэдвийг онцлон тэмдэглэх зарчим, эсрэг талын нюанс дээр бусад дуу хоолойны нэгдмэл байдал хэвээр байна.

Дараа нь том хоёрдугаар хэсэг (24-52-р боть) эхэлнэ. До минорын үндсэн түлхүүрийн эхний сэдвээс эхлэн уянгалаг байдлаар өөрчилсөн. Энэ нь асуултын интонацтай холбоотой юм. Тиймээс эхний өгүүлбэрийн төгсгөлд өргөгдсөн ми бекар гарч ирнэ ("Өндөр яриа хаашаа явав?"), хоёр дахь хэллэг нь хөдөлгөөний хэтийн төлөвийг хүртэл өөрчилж, дээшээ чиглэв ("Бардам хүч чадал, залуу эр зориг?") . Басс дахь сэдвийг Чесноковын дуртай техник болох октавын нэгдлийн дагуу гүйцэтгэдэг. Дараа нь шүлгийн тексттэй холбоотой хурцадмал байдал нэмэгдэж эхэлдэг. Мөн бид цээрлэх сэдвийг каноноор хэрхэн хөгжүүлж байгааг ажиглаж байна (29-32-р зүйл). Бид 25-36 хэмжигдэхүүнийг эхний оргил давалгаа гэж тодорхойлж болно (хоёр дахь хэсэг нь хөгжлийн элементүүдтэй) - үндсэн сэдвийн аялгууны өөрчлөлт, каноник хөгжил. “Тэр хар үүл нээх болно” (33-36-р боть) гэдэг үг нь анхны оргил үеийг тэмдэглэдэг. Энэ нь ff-ийн ерөнхий нюанс дээр F минорын товчлуур дээр хийгддэг. 37-р бааранд оргил хөгжлийн хоёр дахь давалгаа эхэлдэг. Хөдөлгөөний хэтийн төлөвийн дагуу (өсөх) бид эхний хэсгийн хоёр дахь сэдвийг сануулж байна. Нэгдүгээрт, сэдэв нь B flat major (37-40-р баар) дээр явагддаг бөгөөд хоёр дахь бага зэрэг (C хавтгай) байгаа нь түлхүүрийн гол төлөвийг мэдрэх боломжийг бидэнд олгодоггүй. Дараа нь 41-44 боть. бүтээлийн хамгийн тод анги эхэлнэ. Энэ нь E flat major дээр бичигдсэн байдаг. Зохиолын ерөнхий байдал нь тэмцлийн төлөв тул бид энд ойн эсэргүүцлийн хүчийг хөгжимд хардаг ("Энэ нь эргэлдэж, тоглох болно, таны цээж чичирч, ганхах болно"). Тт. 45-48 - дараалсан хөгжүүлэх замаар туслах сэдлийг хөгжүүлэх. Дараа нь хоёр дахь давалгаа биднийг бүхэл бүтэн ажлын ерөнхий оргилд хүргэдэг. Боть дээрхтэй ижил сэдвийг хэлэлцсэн болно. Зөвхөн fff-ийн ерөнхий нюанс дээр 33-36. Энэ газарт ерөнхий оргил үе байгаа нь шүлгийн текстээр тодорхойлогддог бөгөөд хөгжим нь ойн дүр төрхийг эсэргүүцэж, шуурганы элементийг дүрсэлсэн байдаг ("Шуурга нь муу шулам шиг уйлж, үүлсээ зөөвөрлөнө; далай").

Тт. 53-60, ферматаар тусгаарлагдсан нь бидний бодлоор хоёр ба гурав дахь (дахин) хэсгүүдийн хоорондох холбоосыг бүрдүүлдэг. Энэ нь хоёр дахь оргил давалгаанд хоёр боловсруулсан элементийг нэгтгэдэг: гэгээрлийн сэдэв ба туслах сэдэл. Холбоос нь биднийг өгүүллийн төлөв рүү буцаана. Гурав дахь хэлмэгдүүлэлтийн хэсэг нь эхнийхтэй ижил зарчмаар явагдана. Том хэмжээний хөгжлийн хоёрдугаар хэсэг нь давталтын товчлол, товчлолыг тайлбарладаг. Бүтэн ажил нь е ерөнхий нюанс дээр минорын гол түлхүүрээр төгсөж, аажмаар алга болдог.

Тиймээс, эхний болон гурав дахь хэсэг нь алс холын үеийн тухай дуулж буй өгүүлэмж, нэг төрлийн баян хуурыг дүрсэлсэн гэж бид дүгнэж болно. Дунд хэсэг нь ой модны шууд оршин тогтнох, түүний элементүүдтэй тэмцэлд хүргэдэг. Гурав дахь хэсэг нь биднийг Баян руу буцаан авчирдаг.

"Хаврын намуухан" найрал дуу. 13 №1 (Ф. Тютчевийн үг) нь бидний өмнө нь авч үзсэн бүтээлүүдээс эрс ялгаатай. Энэ бол Чесноковын хөгжимд тусгагдсан Тютчевын ертөнцийг үзэх үзлийн чухал санааг агуулсан зураг юм.

Түүний бүтээл дэх хаврын романтик дүр төрх нь байгалийн шинэлэг байдал, дахин төрөлт, шинэчлэлтийн хүлээлт юм.

Тютчевын бүтээлч ертөнцийг үзэх үзлийн гол онцлог нь түүний хувьд байгаль бол зөвхөн яруу найргийн дэвсгэр, уянгын баатрын сэтгэлийн ландшафт биш, харин бэлгэдлийн дүрслэлийн тусгай сэдэв, хүний ​​​​туршлагын төсөөлөл, гүн ухааны эргэцүүлэн бодоход шаардлагатай материал юм. ертөнц, түүний гарал үүсэл, хөгжил, харилцаа холбоо, эсрэг тал.

П.Г.Чесноковын бүтээлийг гурван жижиг хэсэгт хувааж, бие биедээ урсдаг строфик хэлбэрээр бичсэн.

Текстийн семантик талаас нь авч үзвэл эхний хэсэг нь дууны хурцадмал байдлын хамгийн оргил үе, оргил үе бөгөөд үүнээс бид аажмаар тайвширч, тайвширч байгааг ажиглах болно.

Эхний хэсэг, эхний бадаг (1-9-р баар) нь баарны цаанаас mf ерөнхий нюанс дээр сул цохилтоор эхэлдэг (бид текстээс үүнээс илүү чанга нюансыг олохгүй). Хөгжмийн сул цохилтын эхлэл нь тогтворгүй байдал, сэтгэлийн тэнцвэргүй байдал, хурцадмал байдлыг өгдөг. Бид mf нюансыг хоёр дахь бадагт цааш нь олж харах бөгөөд тэнд басс октавистууд нэгдэж байгаа боловч оргил цэг нь яг эхний бадаг буюу бүхэл бүтэн ажил эхэлдэг "о" гэсэн үгэнд оршдог гэж хэлэх үндэслэлтэй юм. Энэ нь нэг төрлийн дуугаралт, уйлах мэт - сэтгэл хөдлөлийн өндөр цэг юм.

Бид тоникыг 9-р хэмжүүрээр анх удаа уулзаж байгаа нь маш их анхаарал татаж байгаа бөгөөд дараа нь гурав дахь аягүй хэмжүүрийн сул цохилт дээр унадаг. Хөгжмийн сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдал нь ханаагүй, хоосон гэдгийг тэмдэглэхийг хүсч байна. Ийм хоосон чанарыг бүх зүйл эхэлдэг аялгууны тав дахь давамгайлал өгдөг. Гурав дахь нь гарч ирэхэд хөгжмийн зохиолч тоник дахь таталцлыг үүсгэдэггүй жижиг давамгайллыг тогтоолд ашигладаг болохыг бид мөн 3-р мөрөнд анзаарсан.

Тониктой танилцсаны дараа ажил нь хоёр дахь бадаг (9-16-р баар) руу урсдаг бөгөөд дээр дурдсанчлан Чесноковын дуртай бассууд болох октавистууд нэгдэж, зөвхөн эхний хоёр баарыг барьжээ. Үлдсэн бадаг нь "D" эрхтэн цэг дээр явагддаг бөгөөд энэ нь хөгжмийн дотоод эмгэнэлт байдлыг онцолдог. Хоёрдахь бадаг ("Сэвшээ салхинд гаргах") эхлээд басс, дараа нь сопрано, альто, тенор хэсгүүдэд тус тусад нь нюанстай цохилтын улмаас доошилсон дуугаар эхэлдэг болохыг бид дахин анзаарав. Хөгжлийн ерөнхий хэтийн төлөв: mf-ээс диминуендо хүртэл p. Мажор давамгайлагч гарч ирэх үед бид 13-р баарнаас бага зэрэг гэгээрлийг хардаг. Гэсэн хэдий ч ерөнхий нөхцөл байдал хурцадмал хэвээр байна. Энэ нь сул цохилтын үгсийн эхлэлээр нотлогддог ("хоолой дуулдаг", "холоос"). "D" эрхтэний цэг дээрх басс шугам нь биднийг тайван (хөнгөн, нам гүм) гэж тэмдэглэсэн гуравдугаар хэсэг (17-25-р боть) руу аваачдаг. Уянгалаг дээд хэсгээс p нюанс дээр аялгуу аажмаар буурч эхэлдэг, басс шугам аажмаар алга болж, хөвч баялаг, бүрэн дүүрэн байдаг - хөгжим, текст нийтлэг шийдэлд хүрсэн. "Хөвөгч" гэдэг үгийн тавны дарааллаар эхлээд басс, дараа нь тенор, дараа нь альто, сопрано хоёрыг ээлжлэн оруулснаар бүх ажил төгсдөг. Дахин хөгжим сонсогдов харааны шинж чанарууд- гэрлийн төгсгөлгүй хөвөх хүч, "хоосон" үүл.

Энэ ажлын онцлог нь бүхэл бүтэн найруулгын туршид нэг түлхүүрт үлдсэн эв найрамдлын энгийн байдал гэдгийг тэмдэглэхийг хүсч байна.

2 Дууны - найрал дууны шинжилгээ

“Үүр дулаарч байна” найрал дуу. 28 №1 (К. Гребенскийн үгэнд) нь сопрано, альто, тенор, басс гэсэн 4 хэсэгт полифони хэлбэрээр бичигдсэн холимог хэлбэрээр бичигдсэн.

Тоглолтын хувьд энэ найрал дуу нь хөгжимд баялаг зохицол, байнга өөрчлөгддөг өнгө аяс, дүрслэлийг ашигладаг тул зарим хүндрэл учруулдаг.

Нэгдүгээр үеийн ерөнхий хүрээ нь гол октавын G-ээс хоёрдугаар октавын D хүртэл байна. Дундаж "тав тухтай" тесситура, гөлгөр уянгалаг хөдөлгөөн (бараг завсарлагагүй) ерөнхий тайван байдлыг ("чимээгүй") тодорхойлдог. Дивизи нь сопрано, басс хөгжимд ажиглагддаг (зонхилох).

Хоёр дахь үеийн хүрээ (9-18-р баар) өөрчлөгддөггүй. Зөвхөн хөгжимд дүрслэлийн элементүүд гарч ирдэг. Сопрано, альто, тенор хэсгүүдтэй p нюансаар эхэлдэг. Сопрано хэсэг нь 11-р хэмжигдэхүүнээр хоёр дуу хоолойд хуваагдаж, divisi техникийг ашиглан басс хэсэг орно. Хоёрдахь өгүүлбэр нь сопрано ба альто хэсгээс эхэлж, тод сопраногийн гуравны нэг (зураг) бүхий эгшигт гурвалыг үүсгэдэг.

Хоёрдахь хэсэг, эхний үе (18-27-р зураас), ерөнхий хүрээ нь том октавын F бекар - хоёрдугаар октавын G, дахин сопрано, альто, тенорын хэсгүүдээс эхэлдэг. Туслах басс шугам нь 20-р бараас эхэлдэг. Хоёрдахь өгүүлбэрт одоо бүргэдийн шар шувууны дүрсний тодорхой дүрслэлийн шинж чанарууд байдаг. 23-р баар дээрх бичээс нь энэ тухай өгүүлдэг - бүдүүлэг. Энэ нь p нюансаар эхэлж, хоёр хавтгайд хуваагдана: сопрано, альтос - тенор. Хоёр хавтгайн шинж чанар нь хоёрдугаар үед (27-34-р боть) үргэлжилдэг. Нэгдүгээрт, "Мөн толин тусгал уснаас дээш зайд" гэсэн үгс дээр давамгайлах төлөвлөгөө нь альто хэсэгт, хоёрдогч нь тенор ба бассуудад хамаарна. Хоёрдахь өгүүлбэрт ("Peephole шиг гялалзах") эхний өгүүлбэрийн нэгэн адил mf дээр тусад нь нюанстай, өндөр тесситура дахь сопрано хэсэг гарч ирдэг. Альто, тенор, басс дууны хэсгүүд хоёрдогч болж хувирдаг.

Хоёр дахь хэсгийг бүхэлд нь дуусгах гуравдугаар үед бид өндөр тесситура дахь сопрано ба тенор гэсэн хоёр хэсэг гарч ирж байгааг харж байна. Сопраногийн хүрээ нь эхний октавын B - хоёрдугаар октавын G хурц. Тенорын хүрээ нь жижиг октавын B - эхний октавын F хурц.

Хоёр дахь хэсгээс ферматаар тусгаарлагдсан гурав дахь хэсэг (42-50-р боть) тайван, нам гүм байдалд буцаж ирдэг. Хоёр хавтгайн шинж чанар алга болж, хэсгүүд нь нэг хэмнэлээр төгсгөл хүртэл нэгэн зэрэг гүйдэг. Дунд тесситура руу буцах. Эхнийхтэй адил хүрээ хэсгүүд: гол октавын G - хоёрдугаар октавын D. Бүх зүйл G Major-ийн гол түлхүүрээр төгсдөг ("чимээгүй").

Найрал дуу "Альп" op. 29 №2 (Ф. Тютчевийн үгэнд) - холимог полифоник найрал дуу. Дээр дурдсанчлан, бүхэл бүтэн ажлын эхний хэсэг нь аймшигтай шөнийн Альпийн дүр төрх юм.

Найрал дуу нь сопрано, альто, тенорын хэсгүүдтэй, бассгүй p нюансаар эхэлдэг (бид өмнө нь тэмдэглэсэнчлэн теноруудын өндөр тесситура нь анхаарал татаж байна (эхний октавын G-ээс эхэлдэг). Басс шугам нь 4-р мөрөнд орж, гурван хоолойд хуваагдана. Тенор хэсэг нь мөн хоёр хоолойд хуваагддаг. "Альп" гэдэг үгийн хувьд (4-р хэмжүүрээр) долоон дуу хоолой ерөнхий нюанс дээр ордог байна. Ая нь бараг хөдөлгөөнгүй.

Өмнө дурьдсанчлан, 7-р баарнаас басс октавын сэдэв эхэлдэг (Римский-Корсаковын "Шехеразад" киноны Аймшигт Султаны сэдвийг санагдуулам), үлдсэн дуу хоолой нь "сол" дуунд хөлдсөн мэт байв. ерөнхий нюанс p. Энэ хэллэгийн бүх оноо нь эсрэг октаваас эхлээд G эхний октав хүртэл хэлбэлздэг.

Д мажор давамгайлсан түлхүүрийн дараа зохиол нь ижил мажор (G major) хоёр дахь, хөнгөн хэсэг рүү шилждэг. Ерөнхий хэмнэлтэй хөдөлгөөнд p нюансаас хөгжим mf хүртэл хөгжиж эхэлдэг. Дараа нь бид тенор ба сопрано хоёрын дууриамал хөгжил (32-37-р боть) болон бүхэл бүтэн бүтээлийн оргил цэгт хүрэх хандлагыг дахин ажиглаж байна. Органын Е цэгт (38-42-р боть) нэг хэмнэлтэй хөдөлгөөнөөр талууд өнгөлөг каденсийн зохицлыг хийж, А мажорын гэрлийн товчлуураар ажлыг дуусгана.

Найрал дуу "Ой" оп. 28 №3 (А. Кольцовын үгэнд) холимог ба полифоник. Өмнөх бүлэгт бид энэ найрал дууг ардын сэтгэлээр бичсэн гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. Тиймээс бүхэл бүтэн бүтээл эхэлдэг угаасаа найрал дууг (1-12-р боть) бүх хэсгүүд нь нэгдмэл байдлаар гүйцэтгэдэг. Өгүүлбэр бүрийн төгсгөлд, сүүлчийн үг дээр басс шугам дээр цуурай (divisi) нэмэгддэг. Басс шугамыг өндөр тесситурад тоглодог. Эхний өгүүлбэр нь тоникоор төгсдөг нь мэдэгдлийн интонац, хоёр дахь хэллэг нь "Чи харанхуй гунигтай болсон уу?" асуултын аялгуутай учир тавдугаар шатанд төгсдөг.

E flat minor-ын түлхүүрээр төгссөн найрал дуу нь G flat minor-ын хоёрдугаар хэсэг рүү шилждэг. Энэ хэсэг нь эхнийхээс ялгаатай нь тайван байдаг: ерөнхий хэмнэлтэй хөдөлгөөнд (дөрөвний нот давамгайлах) нюанс, B flat-D хавтгай мужид аялгуу зогссон мэт санагддаг. “Нөмрөг миний хөлд уналаа” (19-22-р боть) гэдэг үгнээс найрал дууны сэдэвтэй үе үе, аялгуутай төстэй аялгуу тенор, дараа нь басс хөгжимд бий болдог. Үлдсэн дуу хоолой нь хагас өнгөт мотив дээр суурилдаг (Чесноковын бичих энэ аргыг хэд хэдэн удаа хэлэлцсэн). Тогтворгүй D хавтгай мажорт (тавдугаар зэргийн багатай учраас) дөрөвний нотуудын ерөнхий хэмнэлтэй хөдөлгөөн нь найрал дууны эхний гол хэсгийг төгсгөдөг.

Дараа нь найрал дууны хөгжлийн хэсэг нь оргил долгионоор эхэлдэг. Гол түлхүүр дэх найрал дууны ая энд өөрчлөгдөнө. Эхний хоёр баар (25-26-р баар) дахь хэллэгүүдийн хурцадмал байдал, асуултын аялгуу нэмэгдэж байгаа тул сопранос ба альтос гэсэн хоёр хэсэг л нэгдмэл дуулдаг. Тенор хэсэг нь эсрэгээрээ дээшээ хөдөлж, октавын бассууд нь эрхтэний С цэг дээр зогсдог. Дараа нь боть. 27-28-р хэсгүүд байраа сольдог: сопрано, альтос - өгсөх хөдөлгөөн, тенор - найрал дууны сэдвийг өөрчлөх.

Дараа нь бид сэдвийн полифоник каноник хөгжлийг харж байна: тенор - басс - сопрано - альто. F-minor-д тохиолдох анхны оргил үе (33-36-р баар) нь эсрэг талын хөдөлгөөнөөр A хавтгай - F давтамжтайгаар дуулдаг: сопрано ба тенорууд доошоо хөдөлдөг, альто нь тогтмол С хавтгай дээр зогсдог, бассууд нь дээш чиглэсэн хөдөлгөөн.

Дараа нь mf нюанс дээр B flat major (37-40-р баар) үндсэн сэдвүүдийн сэдэлээс бүрдсэн холбох сэдэв ирдэг. Тт. 41-44 нь оргил үеийн хөгжлийн хоёр дахь давалгааг хамгийн тод, баатарлаг үйлдлээр эхлүүлнэ. Баатарлаг байдал, тогтвортой байдал нь гурвалсан дууны дагуу дээш чиглэсэн хөдөлгөөнөөр бататгаж, креск рүү ойртож, тэгш дөрөвний ноотоор илэрхийлдэг. орой бүр рүү.

Цаашилбал, ф нюанс дээр дараалсан хөгжлөөр (хоёр холбоос: минор, ф минор) найрал дууны хоёр дахь сэдвийг хөгжүүлснээр хөгжим нь ерөнхий оргилд ойртдог. Оргил (vt. 49-52) нь өмнөх оргил үетэй ижил зарчмын дагуу fff ерөнхий нюансын дор өнгөрдөг.

Дараа нь бид хөгжлийн хэсэг ба давталт хоёрын хоорондох холболтыг (53-60-р боть) харж байгаа бөгөөд энэ нь эхний оргил ба хоёр дахь оргил давалгааны хооронд үүссэн холболттой зүйрлэв. Хоёр нэлээд том хэсгийг холбох, F минороос С минор хүртэлх модуляцийг хэрэгжүүлэх функцээс шалтгаалан сэдвийг гурван удаа хийдэг.

Дахин давтах нь эхний хэсэгтэй ижил хэв маягаар явагдана. Өмнө дурьдсанчлан, G flat minor сэдвийн дараа найрал дуу нь бүх хэсэгт тэгш дөрөвний нот бүхий үндсэн товчлуур дээр ажилладаг.

"Хаврын намуухан" найрал дуу. 13 №1 (Ф. Тютчевийн үгэнд) холимог ба полифоник.

Бүтээлийн дээд хэсэгт "Тайван" гэж тэмдэглэсэн ерөнхий нөхцөлийг үл харгалзан найруулга нь хамгийн хүчтэй оргил үеэс эхэлдэг. Сул хэмжигдэхүүн дээр тогтворгүй эхлэл, "алхамгүй" зохицол гэж нэрлэгддэг, тоник нь зөвхөн 9-р хэмжигдэхүүн дээр гарч ирэх талаар бид аль хэдийн ярьсан.

Бүхэл бүтэн ажлын оргил хэсэг болох эхний бадаг нь дээд хэсгээс, А-аас Е хүртэлх өндөр тесситурагаар эхэлдэг. Энэ аялгуу нь диминуэндо дээр уруудах хөдөлгөөний дагуу хурцадмал оргилоос харьцангуй тав дахь "хоосон" тайван байдал хүртэл хөгждөг. Хоёрдахь хэллэг нь өөртөө итгэлтэй бууралтаар эхэлж, муж дахь хоёр дахь октавын G-д хүрдэг. Гэвч хурцадмал байдал төгсгөл рүүгээ буурч, эхний бадаг хоёр дахь руугаа жигд урсдаг.

Хоёрдахь бадаг (9-16-р мөр) нь басс-октавын сул цохилтоор "D" тоникоор эхэлдэг. Mf нюанс хадгалагдан үлджээ. Сэдвийг сопрано, альто, тенорын хэсгүүд (10-р боть) тоник гурвалын дунд тесситура дахь сул цохилтоос авдаг. Басс шугамыг эрхтэний "D" цэг дээр барьж, тус тусад нь ялгадаг (p).

Дунд тесситура нь ерөнхий хурцадмал байдал эхний бадагтай харьцуулахад бага болсныг харуулж байна. Сопрано, альто, тенорын тэгш хэмтэй хөдөлгөөнөөр хөгжим биднийг гурав дахь бадаг руу, тайвшрахад хүргэдэг. Тт. 17-25 нюансаар тэмдэглэгдсэн байна p. Дахин хэлэхэд, аялгуу нь жижиг октавын D муж дахь оргилуудаас эхэлдэг - хоёрдугаар октавын F. Аажмаар доошилж, басс эрхтний цэг тасарч, эв найрамдлын баялаг, сопрано, альто, теноруудын жигд тэгш хэмтэй хөдөлгөөн нь дөрөв, хагас нотоор "Үүлс миний дээр нам гүмхэн хөвж байна" гэсэн үгийг зөвтгөж байна. Анхаарал татахуйц төгсгөл нь тоник тав дахь бөгөөд эхлээд басс, дараа нь тенор, дараа нь альто, сопраногоор ээлжлэн давтагддаг. Дээшээ нисч байгаа мэт, эцэс төгсгөлгүй хөвж буй үүлсийг харуулав.

Том бүлгийг дуусгаснаар бид зарим дүгнэлтийг хийж болно. Бидний дүн шинжилгээ хийсэн П.Г.Чесноковын дөрвөн найрал дуу өөр өөр ааштай байсан. өөр өөр дүрүүдба төрөл. "Ой" хэмээх дэлхийн баатарлаг баатарлаг бүтээлд бид ардын дууны дууриамалтай таарсан. Энэ нь нэгдмэл найрал дуу, уруудах дуулах мотив, полифоник канонжуулсан хөгжил, асар том оргилуудаар нотлогддог. "Хаврын намуухан" кинонд бид хөгжмийн зохиолын утга агуулгад нарийн захирагдах явдалтай тулгардаг. Тусгай найрал дууны "Альп" нь Альпийн нурууг маш аймшигтайгаар дүрслэн харуулсан бөгөөд хоёрдугаар хэсэгт агуу уулсын сүр хүчийг хүндэтгэн дуулдаг. Дууг илтгэх өвөрмөц уран зураг “Үүр дулаарч байна” зохиолын мэдрэмжээрээ бусдыг гайхшруулж байна. Энэ найрал дуу нь ялангуяа Чеческовын эв найрамдлын баялагийг харуулдаг. Эцэс төгсгөлгүй хөвч, долдугаар хөвч, өөрчлөгдсөн алхмууд, дуураймал хөгжил, товчлууруудын байнгын өөрчлөлт.

Дүгнэлт

П.Г.Чесноков бол дуу хоолойны сургалтын агуу мастер юм. Энэ тал дээр түүнийг алдарт Моцарт, Глинка нартай эн зэрэгцүүлж болно. Гомофон-гармоник бүтэц давамгайлж, гармоник босоо тэнхлэгийн гоо үзэсгэлэн, тод байдлыг харгалзан дуу хоолой бүрийн уянгалаг хөдөлгөөний гөлгөр шугамыг үргэлж хялбархан ажиглаж болно.

Түүний дуу хоолой, найрал дууны ур чадвар, дуулах хоолойн мөн чанарыг ойлгох чадвар, илэрхийлэх чадвар нь дотоодын болон гадаадын найрал дууны уран зохиолын хөгжмийн зохиолчдын дунд цөөн байдаг. Тэрээр дууны болон найрал дууны илэрхийлэлийн "нууцыг" мэдэж, мэдэрсэн.

Хөгжмийн зохиолчийн хувьд Чесноков маш их алдартай хэвээр байна. Энэ нь түүний "чихэрлэг" зохицол, хэлбэрийн тод байдал, гөлгөр дуу хоолойны шинэлэг, орчин үеийн байдлаар тайлбарлагддаг.

Чесноковын бүтээлүүдийг сурахдаа Чесноковын "баялаг зохицол"-ыг түүний байнгын хөдөлгөөнд оруулахад зарим бэрхшээл гарч болзошгүй. Түүнчлэн Чещенковын бүтээлийн нарийн төвөгтэй байдал нь их хэмжээний дуу чимээ, бие даасан хэсгүүдийн нюансууд, уянгалаг хөдөлгөөний давамгай болон хоёрдогч төлөвлөгөөг гаргаж авсанд оршдог.

Энэ бүтээлээр бид найрал дууны уран зохиолын шилдэг бүтээлүүдтэй танилцсан. "Альп" найрал дуу, "Ой" найрал дуу нь текстэд болж буй үйл явдлын тод ноорог, зураг юм. "Ой" найрал дуу нь Оросын ардын үлгэрийн баатар "Бова Хүчирхэг хүн" хэлбэрээр ойн дүр төрхийг харуулсан туульс, туульс юм. Мөн "Хаврын тайван" найрал дуу нь бусад найрал дуунаас эрс ялгаатай. Байгалиар дамжуулан төрийн ноорог, зохицолдоо даруухан боловч агуулгын хувьд үргэлж үзэсгэлэнтэй.

Найрал дууны тоглолтын дүн шинжилгээ.

Эмхэтгэсэн: ахлах багш

Найрал дууны удирдаачийн тэнхим ба

Хөгжмийн факультетийн гоцлол дуу

Богатко И.С.

Пермь 2013 он

Найрал дууны бүтээлд дүн шинжилгээ хийх

Бүтээлийн хөгжмийн онолын дүн шинжилгээ (тональ төлөвлөгөө, хэлбэр, хэмнэл, хөгжмийн сэтгэлгээний хөгжлийн мөн чанар, хэмжээ, бүтэц, хэмнэл).

Дууны найрал дууны шинжилгээ: найрал дууны төрөл ба төрөл, дууны хүрээ, тесситура, чуулга, бүтэц, аялгуу, дууны найрал дуу, хэмнэл, дикцийн хүндрэл).

Ажлын гүйцэтгэлийн дүн шинжилгээ; (хөгжмийг тексттэй холбох, цезурын тодорхойлолт, хэмнэл тогтоох, ажлын мөн чанар, динамик, цохилт, оргил үе).

Бүтээлийн жагсаалт.

1-р курс

Найрал хөгжим судлахын тулд ажилладаг

Аренский А.Анчар. Ноктюрн

Agafonnikov V. Тэд голын дээгүүр маалингын тариалсан.

Белый В. Тал нутаг

Бойко Р. А.Пушкин өртөөний 10 найрал дуу

Василенко С.Дафино дарс. Орой шиг. Ууланд хоёр гунигтай байдагүүлс. Цасан шуурга. Степная.

Гречанинов A. Урсгал биднийг баярлуулдаг. Галт туяанд. Дууслаахүрэхийн аргагүй эгц. Дэлхий чимээгүй байна. Аадар борооны дараа. Үүр цайхад.

Гоунод С. Шөнө

Давиденко А. Бүх довтлогч. Барж тээвэрлэгчид. Тэнгис ууртайгаар ёолов.

Darzin E. Өнгөрсөн нарс.

Dvorak A. Peer. "Байгалийн тухай" циклийн найрал дуунууд

Дебюсси К. Өвлийн. Хэнгэрэг

Егоров А.Тайга. Добрынья Никитич. Бүүвэйн дуу. Голт бор. Дуу.

Ипполитов-Иванов М.Новгородын туульс. Ой. Шөнө.

Кастальский А. Том майхны дор. Орос.

Корганов Т. Усан дотор зөгий харав.

Касьянов А. Намар. Далай хөөсөрдөггүй.

Калдара А. СтабатМатер

Калинников В.Ларк. Өвөл. Хуучин дов дээр. Бидэнд одод бийдаруухан нь гэрэлтэв. Намар. Ой. Өө, энэ нөхөр ямар нэр төрийн хэрэг вэ. Одууд бүдгэрэввандуй, гадагш гар. Кондор. Элеги.

Ковал М.Ильмен-нуур. Навч. Нулимс. Шуурга эсвэл ямар нэгэн зүйл болох байсан.

Кравченко Б. Оросын фрески (заавал биш)

Cui C. Ноктюрн. Дуут шувууд аа, баярлаарай. Хоёр сарнай. Нар тусч байнаtse. Шуурганы үүл. Мөрөөдөл.

Колосов А.Рус.

Лассо О. Цэргийн серенада. Өө, хэрэв та мэдсэн бол. Матона.

Ленский А. Өнгөрсөн. Оросын газар. Нэгдүгээр сарын 9. Хадан цохио ба далай. Ардын дууны найруулга (заавал биш).

Lyatoshinsky B. Намар. Өө, ээж минь. Цэвэр талбайд. Ус урсаж байна.

Макаров А. "Богатырь гол" сюитын "Бөх алдрын хот"

Mendelssohn F. Choirs сонгох боломжтой.

Мурадели В. А.Пушкины илгээлтэд өгсөн хариулт.

Новиков А. Өө, чи, талбай. Хайртай. Сайхан баяр.

Попов С. Далайн дээрх шиг.

Poulenc F. Цагаан цас. Уйтгар гуниг. "Нүүр царай" кантатагийн "Би шөнөөс айж байна"хүн"

Ravel M. Гурван шувуу. Николетта.

Свешников А.Харанхуй ойд. Өө, уудам тал нутаг минь. Ээжийгээ доошлуулВолга дагуу.

Свиридов Г."Пушкины хэлхээ": №1, 3, 7, 8, 10. "Шөнийн үүлс" -№ 2. Орой хөх. Талбаруудыг арилгах. Хавар ба илбэчин. Найрал дуунууд ажиллаж байнаОросын яруу найрагчдын шүлэг.Слонимский С. Дөрвөн орос дуу.

Соколов V. Хуурай, хуурайшилт, шуургатай цаг агаар. Та хэрүүл үү эсвэл долгион уу?нушка.

Танеев С. Адели. Цамхагийн балгас. Шөнө Венеци.

Чайковский П. Цаг хугацаагүй, цаг хугацаагүй. Чийгтэй байгаа хөхөө ч бишБор. Нэг үүл шөнийг өнгөрөөв. Nightingale. Энэ зугаа цэнгэл зогссондуу хоолой. Инээдэг хүн ерөөлтэй еэ. Литургийн найрал дуунууд (заавал биш).

Чесноков П. Август. Альпийн нуруу. Өвлийн улиралд. Өглөө дулаарч байна. Ой. Хажуугаар ньгол. Дубинушка. Талбайн нэг ч цэцэг гандахгүй. Литургинайрал дуу (заавал биш).

Шебалин В. Өвлийн зам. Ээж нь хүүдээ бодлоо илгээв. Степан Разин.Цагаан талт жиргээ. Хадан цохио. Декабристуудад илгээсэн захидал. Казакморь жолоодов. Цэргийн булш.

Шостакович Д. Арван шүлэг. (найрал дуунаас сонгох боломжтой).

Шуман Р. Сайхан амраарай. Шүд өвдөх. Ойд. Констанс нуур дээр.

Щедрин Р. Станц дахь 4 найрал дуучид. А.Твардовский.

Шуберт Ф.Лав. Шөнө.

Харааны уншлага, шилжүүлэн суулгахад зориулсан найрал дууны бүтээл.

Bortnyansky D. Энэ нь идэх нь зүйтэй юм. Черубимская №2.

Векки О. Хоньчин ба хоньчин эмэгтэй.

Давиденко А.Тэнгис ууртайгаар ёолов. Хоригдол. Барж тээвэрлэгчид.

Даргомыжский А. Петербургийн серенадууд.

Глинка М. Эх оронч дуу.

Гречанинов А.Мэлхий ба үхэр.

Егоров А. Дуу.

Зиновьев А. Намар.

Ипполитов-Иванов М. Хурц сүхээр. Нарс.

Калинников В.Элеги.

Кастальский A. Хаалган дээр, үүдэнд. Рованушка.

Кодалы 3. Үдшийн дуу.

Костл Г. Миньон.

Навч F. Хаврын ирэлт.

Мендельсон Ф. Надтай хамт гүй. Хаврын шөнө жавар буух шиг.Түүний булшны дээгүүр. Хаврын сэрэмжлүүлэг.

Prosnak K. Prelude.

Рахманинов С. Бид танд зориулж дуулах болно.

Римский-Корсаков Н.А. Өө, талбай дээр нэг наалдамхай юм байна. Чи мандаж байна, улаан нар.

Салманов В. "Өө, эрхэм нөхдүүд" "Арван хоёр" ораториоос.

Слонимский С. Ленинградын цагаан шөнө.

Танеев С. Серенада. Нарс.

Чайковский P. "Гэгээн I. Хризостомын литурги": No 9, 13.Алтан үүл хоносон

Чесноков П. Хаврын тайван байдал. Голын ард, хурданын ард.Бодлогын дараа бодол.

Шебалин В. Өвлийн зам.

Schumann R. Үдшийн од. Сайн шөнө. Шөнийн чимээгүй байдал.

Шуберт Ф.Лав. Алс хол.

Щедрин Р. Найз гэдэг ямар эрхэм хүн бэ. Дайн өнгөрсөн. Чимээгүй Украины шөнө.

Эшпай А. Булгийн тухай дуу.

2 дахь жил

Дагалдан найрал дуучидУчир ньсурч байна.

Анхны найрал дууны бүтээлүүд:

Глинка М.Полонез. Оросын ард түмэнд алдар суу.

Debussy K. Lilac.

Ипполитов-Иванов М. Өглөө.мн Тариачдын баяр.Хавар ойртож байна. Цэцэг.Цэцэрлэгийн навчис шуугиж байна. Тавдугаар сард.

Новиков А. Өвс. Хөөе. Мөн бороо асгарч байна.

Schumann R. Цыганууд.

Шуберт Ф. Шелтер.

Ораторио, кантатагийн найрал дуунууд.

Арутюнян А.Кантата Эх орны тухай No1, 4, 5.

Бриттен Б . Missa brevis in D

Брукнер А.Реквиемг- молл. Том масс.

Брамс I. Германы реквием:№ 4.

Вивалди А.Глория: №1, 4, 7.

Handel T. Oratorio "Самсон": "Самсон алагдсан"

Grig E. Olaf Trygvasson (тусдаа өрөө).

Dvorak A. Requiem (найрал дуунууд). ТэдгээрДеум(бүрэн)

Кабалевский Д.Реквием: Оршил, Санаж, мөнхийн алдар,Хар чулуу.

Козловский О, Реквием (заавал биш хэсэг).

Макаров A. Suite "Гол-Богатырь". ТУХАЙ

ТУХАЙ rf K. Кармина Бурана: №1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

Прокофьев С. Иван Грозный (сайн тоо).

Поуленк Ф. Хүний царай (заавал биш хэсэг)

Салманов V. Арван хоёр (хэсэг буюу бүх).

Свиридов Г. “Өөрөвдөлтэй ораторио”: Врангелийн нислэг,Перекопын тулалдааны баатруудад цэцэрлэгт хот бий болно.Яруу найрагч ба нар. " С.Есениний дурсгалд зориулсан шүлэг": Өвөл дуулдаг, Үтрэм,Иван Купалагийн шөнө, тариачин

Залуус аа. " Пушкиний хэлхээ": №5, 6. "Шөнийн үүл" №5. "Ладога" №3, 5.

Чайковский П.Москва: No 1, 3, 5.

Шостакович Д. "Ойн дуу": Ирээдүйн алхалт. "Манай эх орны дээр нар тусаж байна" "Стенка Разин."

Дуурийн найрал дуунууд;

Бизе Ж. “Кармен”: 24, 25, 26-р үзэгдэл.

Бетховен Л. “Фиделио” (найрал дууны хэсэг).

Бородин А. "Игорь хунтайж": Алдар алдар, Ярославнагийн охидтой хийсэн дүр зураг,Галицкийн дүр зураг, Половцын найрал дууны бүжиг,1-р хэсгийн төгсгөл,

Вагнер Р. "Лохенгрин": Хуримын найрал дуу. "Таннхаузер: Гуравдугаар сар.

Верди Д. "Аида": найрал дууны үзэгдэл. "Отелло": 1, 3-р бүлгийн найрал дууны үзэгдэл.

Верстовский A. "Аскольдын булш": Аа, найз охидууд, Brew, эм бэлдмэл.Чойр, Торопын дуу.

Gershwin A. "Porgy and Bess": тусдаа найрал дуунууд.

Glinka M. "Иван Сусанин": Польшийн хууль, алдар суу."Руслан, Людмила хоёр": Танилцуулга, 1-р зүйл Төгсгөл,Өө, Людмила, чи хөнгөн юм.

Алдаа X. "Орфей": тусдаа найрал дуунууд.

Гуно С. “Фауст”: Вальс. ""Ромео Жульетта": ордныхны найрал дуу.

Dargomyzhsky A. "Лусын дагина": Өө, чи, зүрх сэтгэл, Өөрөө сүлжих, wattle хашаа. Бид ууланд шар айраг хэрхэн чанаж байсан.Гэрэлт өрөөнд байгаа мэт.

Delibes L. "Лакме": найрал дуу, зах зээл дэх дүр зураг.

Козловский О.“Эдип хаан”: Ардын 1-р найрал дуу.

Мусоргский М. "Борис Годунов": Титэм өргөх дүр зураг,Гэгээн Василий дахь дүр зураг,Кромийн ойролцоох дүр зураг (бүхэл бүтэн болон тусдаа хэсгүүд), “Сорочинская үзэсгэлэн”: 1 бүлэгт найрал дуу. "Хованщина": Хованскийтэй уулзаж, алдаршуулах,Стрельцы Слободагийн дүр зураг (бүрэн эхээр нь)болон тусдаа хэсгүүд).

Римский-Кореаков Н.А. "Псковит": Грозныйгийн уулзалт,Грозный хотоос Псков руу орох, Вече шат; "Садко": Худалдааны зочдын найрал дуу,Энэ нь тэнгэрийн өндөр, өндөр мөн үү? "Цасан охин": Сохор Гусларын найрал дуу,Хамгаалагдсан ойд байгаа дүр зурагТэгээд бид шар будаа тарьсан, Пбагт наадмын баяр,Дуурийн төгсгөл.

« Үл үзэгдэх Китеж хотын домог":Хуримын галт тэрэг. "Царын сүйт бүсгүй: Хайрын эм,Яр-хоп. " Тавдугаар сарын үдэш": Шар будаа.

Smetana B. "The Bartered Bride": тусдаа найрал дуунууд.

Холминов А.“Чапаев”: Энд, Петенка.

Чайковский П. “Евгений Онегин”: Тариачдын найрал дуу,Ларинс дахь бөмбөг. " Хатан хаан": Явган найрал дуу,Зочин найрал дуу, Хоньчны бэлчээрийн мал. “Мазеппа”: Найрал дуу ба ээжийн гашуудал, Ардын үзэгдэл, Цаазын дүр зураг. "Опричник": Нугас далайд сэлж байсан,"Слава" хуримын найрал дуу.

Найрал дуу нь нүдээр унших, шилжүүлэхэд зориулагдсан

Бородин А.“Игорь хунтайж”: Салхины далавчаар нисэн одов.

Верстовский А. "Аскольдын булш": Загасчдын хоёр найрал дуу,Хөндий ойролцоо цагаан хус мод байсан,Аа, найз охидууд.

Верди Ж.“Небухаднезар”: Манай Эх орон минь чи үзэсгэлэнтэй юм. "Аида": Тэнд хэн байна (2-р үйлдэл).

Глинка М. "Руслан ба Людмила": Өө, чи бол гэрэл гэгээ Людмила,Шувуу өглөө сэрээхгүй. "Иван Сусанин": Хуримын дуу.

Даргомыжский А. “Русалка”: Лусын дагина нарын гурван найрал дуу.

Мусоргский М. "Хованщина": Аав аа, аав аа, бидэн дээр гараад ир.

Петров А. "Петр I": Дуурийн эцсийн найрал дуу.

Чайковский П. "Цасан охин": Масленицатай салах ёс гүйцэтгээрэй.

Чесноков П. Хавар эргэлдэж байна.

3 дахь жил

Суралцах зориулалттай полифоник найрал дууны бүтээлүүд.

Анхны найрал дууны бүтээлүүд

Аркаделт Я. Хун үхэх мөчид.

Vecky Oh, төрөхгүй байсан нь дээр.

Верди Г. 4 сүнслэг найрал дуу.

Габриели А. Залуу охин.

Гречанинов A. Хун, хавч, цурхай.

Глазунов A. Ээжээс доош, Волга дагуу.

Кодалы 3. Унгар Дуулал.

Лассо О. Хоньчин. Галуун дуу. Цуурай.

Маренцио Л. Хичнээн олон хайрлагчид.

Монтеверди К. Баяртай. Чиний тунгалаг харц үнэхээр үзэсгэлэнтэй, гэгээлэг юм.

Морли Эмзэг байдал таны нүүрэнд шатаж байна.

Палестрина Ж. Хаврын салхи. Өө тэр булшинд нэлээд удаж байна.

Rimsky-Koreakov N. Сар хөвж байна. Хуучин дуу.Алтан үүл хоносон. Татар дүүрэн байна.Чи бол цэцэрлэг. Зэрлэг хойд хэсэгт.

Свешников А.Та бол цэцэрлэг.

Соколов В. Охин уй гашуугаасаа хаашаа явах вэ?

Танеев С. Альпийн нуруу. Нар мандах. Орой. Булшин дээр.Цамхагийн балгас. Ямар харанхуй байгааг хараарай.Прометей. Би үүлний цаанаас хадан цохио харсан. Нойрмог далайн дээгүүр гарах өдрүүдэд. Ууланд хоёр бүүдгэр үүл бий.

Чайковский П. Гэгээн Литурги. I. Chrysostom: No 6, 10, 11, 14.Херубын дуулал №2.Манай Эцэг.

Chesnokov P. Хүүхэд алхаж байсан.

Шебалин В. дов толгод дээр.

Щедрин Р. Виллоу, бургас.

Дуурийн найрал дуунууд:

Бородин А. "Игорь хунтайж": Тосгоны хүмүүсийн найрал дуу.

Берлиоз Т. “Фаустыг хараал”: Брандерын дуу ба найрал дуу.

Василенко С. "Үл үзэгдэх Китеж хотын домог":Ард түмний найрал дуу "Эслээ".

Вагнер Р. “Мэйстерсингер үх”: Урлагт алдар.

Glinka M. "Иван Сусанин": Танилцуулга. "Руслан, Людмила хоёр": Тэр үхнэ, тэр үхнэ.

Даргомыжский А. “Русалка”: Эрүүл найрал дуу.

Моцарт V. “Идоменео”: Гүй, өөрийгөө авар.

Римский-Кореаков Н. “Царын сүйт бүсгүй”:найрал дууны фугетта "Зөгийн балнаас илүү амттай". "Цасан охин: Би хэзээ ч урвасан гэж загнуулж байгаагүй(сүүлийн 3 хоногоос)

Равел М. “Хүүхэд ба ид шид”: Хоньчид ба хоньчны найрал дуу.

Шостакович Д. "Катерина Измайлова": Алдар алдар.

Ораторио, кантатагийн найрал дуунууд

Арутюнян А.Кантата Эх орны тухай: No3 “Хөдөлмөрийн ялалт”.

Барток Б. Кантатапрофана. № 1, 2, 3.

Бах I.S. Шашны кантатууд:№ 201 Д- dur"Анхаарал", No205 Д-дур "Салхины найрал дуу", No206Д- dur"Нээлтийн найрал дуу", No208 F-dur "Хаалтын найрал дуу",Мекка х- моль: № 1, 3, 15, 16, 17.

Бетховен Л. МассC- dur: 1-р сүлд дуу

Berlioz G. Requiem: dep. тоо.

Britten B. War Requiem. МассinД.

Брамс I. Германы реквием: No 1, 2, 3, 6, 7.

Вивалди А.Глория: №5, 12

Верди Г.Реквием: №1, 2, 7.

Хайдн I. Улирал: № 2, 6, 9, 19.

Handel G. "Александр Фестус": No 6, 14, 18. "Мессиа": № 23, 24, 26, 42. " Иудас Маккаби": № 26. "Самсон": №11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

Давиденко А. “Октябрийн зам” хамтарсан ораториоос: нд

Арван милийн зайд гудамжинд санаа зовж байна.

Degtyarev S. "Минин ба Пожарский": тусдаа тоо.

Dvorak A. Requiem: тусдаа тоо. Стабат материал №3.

Yomeli N. Requiem: тусдаа тоо.

Mozart W. Requiem: No 1, 4, 8, 9, 12.

Хонеггер A. "Хаан Давид": №16, 18 ба Эцсийн найрал дуу. "Жоан д Арк гадас дээр: Ораторийн төгсгөл.

Равел М. "Дафнис ба Хлое": 1 ба 2-р танхимын найрал дуунууд.

Reger M. Requiem: бүрэн ба салангид тоо.

Скрябин А. 1-р симфони: Урлагийн алдар (финалал).

Стравинский I. Дууллын симфони: бүрэн ба хувь хүний ​​тоо.

Сметана Б. “Чехийн кантата.”

Taneyev S. "Дамаскийн Жон": бүрэн ба тусдаа тоо. "Дуулал уншсаны дараа": No 1, 4.

Faure G. Requiem: тусдаа тоо.

Hindemith A. "Мөнхийн": бүрэн ба салангид тоо.

Чайковский П.“Петрийн хөшөөний 200 жилийн ойдI": Фуг.

Schubert F. Mass As-major. Хувийн өрөөнүүд. Масс Эс-дур: Тусдаа өрөөнүүд.

Шимановский К. СтабатМатер: № 1, 4, 5, 6.

Шуман Р. “Диваажин ба Пери”:№8, 11, Реквием: тусдаа тоо.

Шостакович Д.“Ойн дуу”: No7 Слава.

Shchedrin R. "The Sealed Angel": тусдаа тоо, бүрэн эхээр.

Найрал дуу нь "С" товчлуур дээр ажилладаг.

Бая Т. ОясЕсүс

Бортнянский Д. Найрал дууны №1 концерт.I.

Гастолди Т.Зүрх, чи санаж байна уу

Kalvisius S. Би бол эрэгтэй хүн.

Лассо О. Өдрийн турш.Надад хэлсэн. Та үүнийг яаж хийсэн бэ?

Lechner L. Өө, миний хувь заяа надад ямар харгис юм бэ.

Мэйлэнд Я.Зүрх цээжинд баярладаг.

Сканделиус А. Дэлхий дээр амьдрахын тулд.

Фридериси Д.Нийгмийн дуу.

Hasler G. Ah, би инээмсэглэн дуулдаг.

Чесноков П.Сүнс. найрал дуунууд.

Шостакович Д. Эрт дээр үеийнх шиг.

Шилжүүлэхэд зориулсан найрал дууны оноо

Веноса Ж. Санкти сүнс.

Верди Ж . Лауди Алла онгон Мария (хэлтэрхий )

Даргомыжский А.Петербургийн серенадууд: Алс холын орноос.Хэрээ хэрээ рүү нисдэг.Би Мэригийн эрүүл мэндийн төлөө ууж байна.Шөнө дунд гоблин. Тайван давалгаан дээр.

Ippolitov-Ivanov M. Pine.

Кодали 3. Сайн уу, Янош.

Lottie A. Miserere

Өмнөд хэсэгт Мендельсон Ф.

Muradeli V. Хүчтэй мөрөөдөл.

Речкунов М. Хурц сүхээр. Намар.

Танеев С. Серенаде. Нарс. Шөнө Венеци.

Чайковский П. Орой.

Шуберт Ф.Липа.