Słynne powieści Dostojewskiego. Wszystkie dzieła Dostojewskiego: lista. Bibliografia Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego

22.04.2019

Życie i twórczość Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego
Urodzony w Moskwie. Ojciec Michaił Andriejewicz (1789–1839) był lekarzem (głównym lekarzem) moskiewskiego Szpitala Maryjskiego dla Ubogich iw 1828 r. otrzymał tytuł dziedzicznego szlachcica. W 1831 r. nabył wieś Darowoje w okręgu Kashira w prowincji Tula, a w 1833 r. sąsiednią wieś Czermosznia. Wychowując dzieci, ojciec był niezależnym, wykształconym i troskliwym człowiekiem rodzinnym, ale miał porywczy i podejrzliwy charakter. Po śmierci żony w 1837 roku przeszedł na emeryturę i osiadł w Darowie. Według dokumentów zmarł na udar; według wspomnień bliskich i tradycje ustne, został zabity przez swoich chłopów. Matka, Maria Fiodorowna (z domu Nieczajewa; 1800-1837). W rodzinie Dostojewskich było jeszcze sześcioro dzieci: Michaił, Warwara (1822–1893), Andriej, Wiera (1829–1896), Mikołaj (1831–1883), Aleksandra (1835–1889).
W 1833 r. Dostojewski został wysłany na półpensję przez N.I. on i jego brat Michaił chodzili tam „codziennie rano i wracali w porze lunchu”. Od jesieni 1834 r. do wiosny 1837 r. Dostojewski uczęszczał do prywatnej szkoły z internatem L. I. Czermaka, gdzie wykładali astronom D. M. Perevoshchikov i paleolog A. M. Kubarev. Nauczyciel języka rosyjskiego N.I. Bilevich odegrał pewną rolę rozwój duchowy Dostojewski. Wspomnienia z internatu stały się materiałem dla wielu utworów pisarza.
Po trudnym przeżyciu śmierci matki, która zbiegła się w czasie z wiadomością o śmierci A.S. Puszkina (co uznał za osobistą stratę) Dostojewski w maju 1837 r. udał się z bratem Michaiłem do Petersburga i wstąpił do przygotowawczej szkoły z internatem K. F. Kostomarowa. W tym samym czasie poznał I. N. Szydłowskiego, którego religijno-romantyczny nastrój urzekł Dostojewskiego. Od stycznia 1838 roku Dostojewski studiował w Głównej Szkole Inżynierskiej, gdzie typowy dzień opisał w następujący sposób: „...od wczesnego rana do wieczora my w salach lekcyjnych ledwo mamy czas na uczęszczanie na wykłady... Jesteśmy wysyłani szkolenia, dają nam lekcje szermierki, tańca, śpiewu... stawiają na straży i tak cały czas mija...". Trudne wrażenie „lat ciężkiej pracy” szkolenia częściowo rozjaśniły przyjazne stosunki z V. Grigorowiczem, lekarzem A. E. Riesenkampfem, oficerem dyżurnym A. I. Savelyevem i artystą K. A. Trutowskim.
Jeszcze w drodze do Petersburga Dostojewski w myślach „skomponował powieść z życia weneckiego”, a w 1838 r. Riesenkampf opowiedział „o swoich eksperymenty literackie„. Wokół Dostojewskiego w szkole a kółko literackie. 16 lutego 1841 roku podczas wieczoru wydanego przez jego brata Michaiła z okazji jego wyjazdu do Revel Dostojewski odczytał fragmenty dwóch swoich dzieła dramatyczne- „Maria Stuart” i „Borys Godunow”.
Dostojewski poinformował brata o pracy nad dramatem „Żyd Jankel” w styczniu 1844 r. Rękopisy dramatów nie zachowały się, ale z ich tytułów wyłaniają się literackie zainteresowania początkującego pisarza: Schiller, Puszkin, Gogol. Po śmierci ojca krewni matki pisarza zaopiekowali się młodszymi braćmi i siostrami Dostojewskiego, a Fiodor i Michaił otrzymali niewielki spadek. Po ukończeniu studiów (koniec 1843 r.) został przyjęty w stopniu inżyniera polowego-podporucznika do zespołu inżynieryjnego w Petersburgu, ale już na początku lata 1844 r., postanowiwszy całkowicie poświęcić się literaturze, zrezygnował i przeszedł na emeryturę ze stopniem porucznika.
W styczniu 1844 roku Dostojewski ukończył tłumaczenie opowiadania Balzaka „Eugeniusz Wielki”, które mu się wówczas szczególnie spodobało. Tłumaczenie stało się pierwszym opublikowanym dziełem literackim Dostojewskiego. W 1844 rozpoczął, a w maju 1845, po licznych przeróbkach, ukończył powieść „Biedni ludzie”.
Powieść „Biedni ludzie”, której związek z „ Zawiadowca„Płaszcz” Puszkina i Gogola podkreślił sam Dostojewski, co było wyjątkowym sukcesem. Opierając się na tradycjach eseju fizjologicznego, Dostojewski tworzy realistyczny obraz życia „uciśnionych” mieszkańców „zakątków Petersburga”. galeria typów społecznych od ulicznego żebraka po „jego ekscelencję”.
Lato 1845 roku (i następne) Dostojewski spędził w Rewalu wraz ze swoim bratem Michaiłem. Jesienią 1845 r., po powrocie do Petersburga, często spotykał się z Bielińskim. W październiku pisarz wraz z Niekrasowem i Grigorowiczem sporządził anonimowe ogłoszenie programowe do almanachu „Zuboskal” (03, 1845, nr 11), a na początku grudnia wieczorem z Bielińskim przeczytał rozdziały „ Sobowtór” (03, 1846, nr 2), w którym daje po raz pierwszy analiza psychologiczna rozdwojona świadomość, „dualizm”.
Opowieść „Pan Prokharchin” (1846) i opowieść „Pani” (1847), w których nakreślono wiele motywów, idei i postaci dzieł Dostojewskiego z lat 1860–1870, nie zostały zrozumiane przez współczesną krytykę. Bieliński radykalnie zmienił także swój stosunek do Dostojewskiego, potępiając pierwiastek „fantastyczny”, „pretensjonalność”, „manierowość” tych dzieł. W innych dziełach młodego Dostojewskiego - w opowiadaniach „Słabe serce”, „Białe noce”, cyklu ostrych felietonów społeczno-psychologicznych „Kronika petersburska” i niedokończonej powieści „Netochka Nezvanova” – problemy twórczości pisarza są poszerzony, psychologizm zostaje zintensyfikowany z charakterystycznym naciskiem na analizę najbardziej złożonych, nieuchwytnych zjawisk wewnętrznych.
Pod koniec 1846 roku nastąpiło ochłodzenie w stosunkach Dostojewskiego z Bielińskim. Później popadł w konflikt z redakcją „Sovremennika”: dużą rolę odegrała tu podejrzliwa, dumna postać Dostojewskiego. Pisarz dotkliwie odczuł wyśmiewanie pisarza przez niedawnych przyjaciół (zwłaszcza Turgieniewa, Niekrasowa), ostry ton krytycznych recenzji jego dzieł Bielińskiego. Mniej więcej w tym czasie, według zeznań dr S.D. Janowski, Dostojewski wykazał pierwsze objawy epilepsji. Pisarza przytłacza wyczerpująca praca nad „Otechestvennye Zapiski”. Bieda zmusiła go do podjęcia jakiejkolwiek pracy Praca literacka(w szczególności redagował artykuły w „Reference słownik encyklopedyczny„A.V. Starchevsky).
W 1846 roku Dostojewski zbliżył się do rodziny Majkowów, regularnie odwiedzał środowisko literackie i filozoficzne braci Beketow, którego liderem był W. Majkow, a stałym uczestnikiem był A.N. Maikov i A.N. Pleshcheev są przyjaciółmi Dostojewskiego. Od marca do kwietnia 1847 Dostojewski był gościem „Piątków” M.V. Butaszewicza-Pietraszewskiego. Bierze także udział w organizowaniu tajnej drukarni, w której drukowano apele dla chłopów i żołnierzy. Aresztowanie Dostojewskiego nastąpiło 23 kwietnia 1849 r.; w czasie aresztowania wywieziono mu archiwum i prawdopodobnie zniszczono w III oddziale. Dostojewski spędził 8 miesięcy w badanym ravelinie Aleksiejewskiego Twierdzy Pietropawłowskiej, podczas którego wykazał się odwagą, ukrywając wiele faktów i próbując, jeśli to możliwe, złagodzić winę swoich towarzyszy. W toku śledztwa uznano go za „jednego z najważniejszych” wśród petraszewistów, winnego „zamiaru obalenia istniejącego prawa krajowego i porządek publiczny Wstępny wyrok wojskowej komisji sądowej brzmiał: „… emerytowany inżynier-porucznik Dostojewski za niezgłoszenie rozpowszechniania przez pisarza Bielińskiego listu kryminalnego na temat religii i rządu oraz złośliwe pismo porucznika Grigoriewa pozbawiony stopni, wszelkich praw państwowych i poddany kara śmierci egzekucja.” 22 grudnia 1849 r. Dostojewski wraz z innymi oczekiwał na wykonanie wyroku śmierci na placu apelowym Siemionowskiego. Zgodnie z uchwałą Mikołaja I egzekucję zastąpiono 4 latami ciężkiej pracy z pozbawieniem „ wszelkie prawa państwowe”, a następnie poddanie się jako żołnierz.
W nocy 24 grudnia Dostojewski został wysłany z Petersburga w łańcuchach. 10 stycznia 1850 przybył do Tobolska, gdzie w mieszkaniu dozorcy pisarz spotkał się z żonami dekabrystów – P.E. Annenkova, A.G. Muravyova i N.D. Fonvizina; dali mu Ewangelię, której przestrzegał przez całe życie. Od stycznia 1850 do 1854 roku Dostojewski wraz z Durowem ciężko pracowali jako „robotnik” w twierdzy Omsk. W styczniu 1854 r. został zaciągnięty jako szeregowiec do 7 Batalionu Linii (Semipałatyńsk) i mógł wznowić korespondencję z bratem Michaiłem i A. Majkowem. W listopadzie 1855 Dostojewski został awansowany na podoficera, a po wielu kłopotach ze strony prokuratora Wrangla i innych znajomych z Syberii i Petersburga (m.in. E. I. Totlebena) na chorążego; wiosną 1857 pisarzowi przywrócono dziedziczną szlachtę i prawo wydawnicze, jednak nadzór policyjny nad nim utrzymał się do 1875 roku.
W 1857 roku Dostojewski poślubił owdowiałego M.D. Isajewa, która według niego była „kobietą o najwznioślejszej i entuzjastycznej duszy… Idealistką w pełnym tego słowa znaczeniu… była czysta i naiwna, i była zupełnie jak dziecko”. Małżeństwo nie było szczęśliwe: Isaeva zgodziła się po wielu wahaniach, które dręczyły Dostojewskiego. Na Syberii pisarz rozpoczął pracę nad wspomnieniami dotyczącymi ciężkiej pracy (zeszyt „syberyjski”, zawierający wpisy folklorystyczne, etnograficzne i pamiętnikowe, stał się źródłem „Notatek z Dom śmierci„i wiele innych książek Dostojewskiego). W 1857 r. jego brat opublikował opowiadanie „ Mały bohater", napisany przez Dostojewskiego w Twierdzy Pietropawłowskiej. Po stworzeniu dwóch „prowincjonalnych” komiksów - „Sen wujka” i „Wioska Stiepanczikowo i jej mieszkańcy”, Dostojewski za pośrednictwem swojego brata Michaiła rozpoczął negocjacje z M.N. Katkowem, Niekrasow, A.A. Kraevsky. współczesna krytyka nie docenił i przeszedł niemal całkowitym milczeniem pierwsze dzieła „nowego” Dostojewskiego.
18 marca 1859 r. Dostojewski na wniosek został zwolniony „z powodu choroby” w stopniu podporucznika i otrzymał pozwolenie na zamieszkanie w Twerze (z zakazem wjazdu na teren guberni petersburskiej i moskiewskiej). 2 lipca 1859 r. wraz z żoną i pasierbem opuścił Semipałatyńsk. Od 1859 r. – w Twerze, gdzie odnowił dotychczasowe znajomości literackie i nawiązał nowe. Później szef żandarmerii zawiadomił gubernatora Tweru o zezwoleniu Dostojewskiemu na zamieszkanie w Petersburgu, dokąd przybył w grudniu 1859 r.
Intensywna działalność Dostojewskiego łączyła pracę redakcyjną nad „obcymi” rękopisami z publikowaniem własnych artykułów, notatek polemicznych, notatek i przede wszystkim dzieł sztuki. Powieść „Upokorzeni i znieważeni” jest utworem przejściowym, swoistym powrotem na nowym etapie rozwoju do motywów twórczości lat czterdziestych XIX wieku, wzbogaconym doświadczeniem tego, co było przeżywane i odczuwane w latach pięćdziesiątych XIX wieku; ma bardzo silne motywy autobiograficzne. Jednocześnie powieść zawierała cechy fabuły, stylu i postaci dzieł zmarłego Dostojewskiego. „Zapiski z domu umarłych” odniosły ogromny sukces.
Na Syberii, według Dostojewskiego, jego „przekonania” zmieniały się „stopniowo i po bardzo, bardzo długim czasie”. Istotę tych zmian Dostojewski sformułował najogólniej jako „powrót do korzeni ludowych, do rozpoznania rosyjskiej duszy, do uznania ducha ludowego”. Na łamach czasopism „Czas” i „Epoka” bracia Dostojewski występowali w roli ideologów „pochvennichestvo” – swoistej modyfikacji idei słowianofilizmu. „Pochvennichestvo” było raczej próbą nakreślenia konturów „idei ogólnej”, znalezienia platformy, która pogodziłaby ludzi Zachodu i słowianofilów, „cywilizację” i zasadę ludu. Sceptyczny wobec rewolucyjnych sposobów przekształcenia Rosji i Europy Dostojewski wyrażał te wątpliwości w dziełach sztuki, artykułach i zapowiedziach Wremyi, w ostrej polemice z publikacjami Sowremennika. Istotą zarzutów Dostojewskiego jest możliwość po reformie zbliżenia władzy z inteligencją i narodem, ich pokojowej współpracy. Dostojewski kontynuuje tę polemikę w opowiadaniu „Notatki z podziemia” („Epoka”, 1864) - filozoficznym i artystycznym preludium do „ideologicznych” powieści pisarza.
Dostojewski pisał: „Jestem dumny, że po raz pierwszy wydobyłem prawdziwego człowieka rosyjskiej większości i po raz pierwszy odsłoniłem jego brzydką i tragiczną stronę. Tragedia polega na świadomości brzydoty undergroundu, które polega na cierpieniu, samokaraniu, świadomości najlepszego i niemożności jego osiągnięcia i co najważniejsze, na żywym przekonaniu tych nieszczęśników, że wszyscy tacy są i dlatego nie ma potrzeby ulepszyć!"
W czerwcu 1862 roku Dostojewski po raz pierwszy wyjechał za granicę; odwiedził Niemcy, Francję, Szwajcarię, Włochy, Anglię. W sierpniu 1863 roku pisarz wyjechał po raz drugi za granicę. W Paryżu spotkał się z A.P. Suslova, której dramatyczny związek (1861–1866) znalazł odzwierciedlenie w powieści „Gracz”, „Idiota” i innych dziełach. W Baden-Baden, porwany hazardową naturą swojej natury, grając w ruletkę, przegrywa „wszystko doszczętnie na ziemię”; To wieloletnie hobby Dostojewskiego jest jedną z cech jego namiętnej natury. W październiku 1863 powrócił do Rosji. Do połowy listopada mieszkał z chorą żoną we Włodzimierzu, a od końca 1863 do kwietnia 1864 w Moskwie, podróżując służbowo do Petersburga.
Rok 1864 przyniósł Dostojewskiemu ciężkie straty. 15 kwietnia jego żona zmarła na gruźlicę. Osobowość Marii Dmitrievny, a także okoliczności ich „nieszczęśliwej” miłości znalazły odzwierciedlenie w wielu dziełach Dostojewskiego (w szczególności na obrazach Kateriny Iwanowna – „Zbrodnia i kara” i Nastazji Filippovnej – „Idiota”) . W dniu 10 czerwca zmarł M.M. Dostojewski. 26 września Dostojewski uczestniczy w pogrzebie Grigoriewa. Po śmierci brata Dostojewski przejął wydawanie pisma „Epoka”, które było obarczone dużym długiem i spóźniało się o 3 miesiące; Pismo zaczęło ukazywać się coraz częściej, jednak gwałtowny spadek prenumeraty w 1865 r. zmusił pisarza do zaprzestania wydawania. Był winien wierzycielom około 15 tysięcy rubli, które był w stanie spłacić dopiero pod koniec życia. Starając się zapewnić warunki pracy, Dostojewski zawarł umowę z F.T. Stellovsky'ego za publikację dzieł zebranych i podjął się dla niego pisać nowa powieść do 1 listopada 1866 r.
Wiosną 1865 roku Dostojewski - częsty gość rodzina generała V.V.Krukowskiego, najstarsza córka którego A.V. Korvin-Krukovskaya był bardzo pasjonatem. W lipcu udał się do Wiesbaden, skąd jesienią 1865 roku zaproponował Katkowowi opowiadanie dla Posłańca Rosyjskiego, które później przekształciło się w powieść. Latem 1866 roku Dostojewski przebywał w Moskwie i na daczy we wsi Lublino, niedaleko rodziny swojej siostry Wiery Michajłownej, gdzie spędzał noce, pisząc powieść Zbrodnia i kara.
„Protokół psychologiczny jednej zbrodni” stał się zarysem fabuły powieści, której główną ideę Dostojewski nakreślił w następujący sposób: „Przed mordercą pojawiają się nierozwiązywalne pytania, niespodziewane i nieoczekiwane uczucia dręczą jego serce Boża prawda, ziemskie prawo to żniwo, a on zostaje zmuszony do wyrzeczenia się siebie, abym, chociaż mogę umrzeć w ciężkiej pracy, ponownie przyłączyć się do ludu…” Powieść trafnie i wieloaspektowo ukazuje Petersburg i „aktualną rzeczywistość”, bogactwo postaci społecznych, „cały świat typów klasowych i zawodowych”, ale jest to rzeczywistość przetworzona i ujawniona przez artystę, którego spojrzenie przenika do samej istoty rzeczy . Intensywne debaty filozoficzne, prorocze sny, wyznania i koszmary, groteskowe karykaturalne sceny, które w naturalny sposób przeradzają się w tragiczne, symboliczne spotkania bohaterów, apokaliptyczny obraz upiornego miasta są w powieści Dostojewskiego organicznie powiązane. Powieść, zdaniem samego autora, odniosła „niezwykły sukces” i podniosła jego „reputację jako pisarza”.
W 1866 roku wygasający kontrakt z wydawcą zmusił Dostojewskiego do jednoczesnej pracy nad dwiema powieściami – Zbrodnią i karą oraz Hazardzistą. Dostojewski sięga w niezwykły sposób prace: 4 października 1866 przychodzi do niego stenograf A.G. Snitkina; zaczął jej dyktować powieść „Gracz”, która odzwierciedlała wrażenia pisarza ze spotkania Zachodnia Europa. W centrum powieści znajduje się zderzenie „wielorozwiniętego, ale we wszystkim niedokończonego, nieufnego i nieśmiącego nie wierzyć, buntującego się przeciwko autorytetom i bojącego się ich” „obcego Rosjanina” z „kompletnymi” typami europejskimi. Główny bohater- „poeta na swój sposób, ale faktem jest, że on sam wstydzi się tej poezji, bo głęboko odczuwa jej podłość, choć potrzeba ryzyka uszlachetnia go w jego własnych oczach”.
Zimą 1867 roku Snitkina została żoną Dostojewskiego. Nowe małżeństwo był bardziej udany. Od kwietnia 1867 do lipca 1871 Dostojewski wraz z żoną mieszkał za granicą (Berlin, Drezno, Baden-Baden, Genewa, Mediolan, Florencja). Tam 22 lutego 1868 roku urodziła się córka Zofia, której nagłą śmierć (w maju tego samego roku) Dostojewski potraktował poważnie. 14 września 1869 r. urodziła się córka Ljubow; później w Rosji 16 lipca 1871 - syn Fedor; 12 sierpnia 1875 - syn Aleksiej, który zmarł w wieku trzech lat z powodu ataku epilepsji.
W latach 1867-1868 Dostojewski pracował nad powieścią „Idiota”. „Pomysł na powieść” – zauważył autor – „jest moim starym i ulubionym, ale jest tak trudny, że długo nie odważyłem się go podjąć. główny pomysł powieść - przedstawiaj pozytywnie Wspaniała osoba. Nie ma nic trudniejszego na świecie, a zwłaszcza teraz…”
Dostojewski rozpoczął powieść „Demony” od przerwania pracy nad szeroko pojętymi eposami „Ateizm” i „Życie wielkiego grzesznika” i pospiesznym komponowaniu „opowieści” „Wieczny mąż”. Bezpośrednim impulsem do powstania powieści była „sprawa Nieczajewa”. Działalność tajnego stowarzyszenia „Zemsta Ludowa”, morderstwo dokonane przez pięciu członków organizacji studenta Akademii Rolniczej Pietrowskiego I.I. Iwanow – to wydarzenia, które stały się podstawą „Demonów” i otrzymały filozoficzną i psychologiczną interpretację w powieści. Uwagę pisarza zwrócono na okoliczności morderstwa, zasady ideologiczne i organizacyjne terrorystów („Katechizm rewolucjonisty”), sylwetki wspólników zbrodni, osobowość szefa towarzystwa S.G. Nieczajewa. W trakcie pracy nad powieścią koncepcja była wielokrotnie modyfikowana. Początkowo jest to bezpośrednia reakcja na wydarzenia. Następnie zakres broszury znacznie się poszerzył, obejmując nie tylko Nieczajewitów, ale także postacie z lat 60. XIX w., liberałów z lat 40. XIX w., T.N. Granovsky, Petrashevites, Belinsky, V.S. Pecherin, A.I. Herzen, nawet dekabryści i P.Ya. Chaadaevowie trafiają w groteskowo-tragiczną przestrzeń powieści.
Stopniowo powieść przeradza się w krytyczne przedstawienie powszechnej „choroby”, jakiej doświadcza Rosja i Europa, której wyraźnym przejawem jest „demonizm” Nieczajewa i Nieczajewów. W centrum powieści nie skupia się filozoficznie i ideologicznie złowrogi „oszust” Piotr Wierchowieński (Nieczajew), ale tajemnicza i demoniczna postać Nikołaja Stawrogina, który „na wszystko pozwolił”.
W lipcu 1871 roku Dostojewski wraz z żoną i córką wrócił do Petersburga. Pisarz wraz z rodziną spędził lato 1872 roku w Staraya Russa; to miasto stało się stałym celem podróży rodziny na lato. W 1876 roku Dostojewski kupił tu dom.
W 1872 r. pisarz odwiedził „Środy” księcia V.P. Meszczerskiego, zwolennika kontrreform i wydawcy gazety „Obywatel”. Na prośbę wydawcy, popieranego przez A. Majkowa i Tyutczewa, Dostojewski w grudniu 1872 zgodził się przejąć redakcję „Obywatela”, zastrzegając z góry, że przejmie te obowiązki czasowo. W „Obywatelu” (1873) Dostojewski zrealizował od dawna wymyśloną ideę „Dziennika pisarza” (cykl esejów o charakterze politycznym, literackim i pamiętnikowym, których łączy idea bezpośredniego, osobistego komunikowania się z czytelnika), opublikował szereg artykułów i notatek (m.in. przeglądów politycznych” Wydarzenia zagraniczne"). Dostojewski wkrótce zaczął być obciążony pracą redakcyjną; jego starcia z Meszcherskim także stawały się coraz bardziej gwałtowne; coraz bardziej oczywista stała się niemożność przekształcenia tygodnika w „organ ludzi o niezależnych przekonaniach”. Wiosną 1874 r. pisarz odmówił pełnienia funkcji redaktora, choć sporadycznie współpracował z „Obywatelem”, a później, ze względu na pogarszający się stan zdrowia (nasiloną rozedmę płuc), w czerwcu 1847 wyjechał na leczenie do Ems i wielokrotnie tam podróżował w latach 1875, 1876 i 1879.
W połowie lat 70. XIX w. Związek Dostojewskiego z Saltykowem-Szchedrinem, przerwany w szczytowym momencie sporu między „Epoką” a „Sowremennikiem” oraz z Niekrasowem, został odnowiony, za którego namową (1874) pisarz opublikował swoją nową powieść „Nastolatek” – „powieść o edukacja” w „Otechestvennye zapiski” będącym rodzajem „Ojców i synów” Dostojewskiego.
Osobowość i światopogląd bohatera kształtują się w środowisku „powszechnego rozkładu” i upadku fundamentów społeczeństwa, w walce z pokusami epoki. Wyznanie nastolatka analizuje złożony, sprzeczny, chaotyczny proces kształtowania się osobowości w „paskudnym” świecie, który utracił swój „centrum moralne”, powolne dojrzewanie nowej „idei” pod potężnym wpływem „wielkiej myśli” wędrowca Wiersiłowa i filozofii życia „przystojnego” wędrowca Makara Dołgorukiego.
w kon. 1875 Dostojewski ponownie powraca do swojej pracy dziennikarskiej - „mono-dziennika” „Dziennik pisarza” (1876 i 1877), który odniósł wielki sukces i pozwolił pisarzowi nawiązać bezpośredni dialog z odpowiednimi czytelnikami. Autorka tak określiła charakter publikacji: „Dziennik pisarza będzie podobny do felietonu, z tą tylko różnicą, że felieton miesięczny naturalnie nie może być podobny do felietonu tygodniowego. Nie jestem kronikarzem: to wręcz przeciwnie, jest to dziennik doskonały w pełnym tego słowa znaczeniu, czyli reportaż o tym, co mnie najbardziej osobiście interesowało.” „Dziennik” 1876-1877 - fuzja artykułów publicystycznych, eseje, felietony, „antykrytyka”, wspomnienia i dzieła beletrystyczne „Dziennik” odzwierciedlały bezpośrednie wrażenia i opinie Dostojewskiego najwaniejsze zjawiska Europejskie i rosyjskie społeczno-polityczne i życie kulturalne, co niepokoiło Dostojewskiego pod względem prawnym, społecznym, etyczno-pedagogicznym, estetycznym i problemy polityczne. Wspaniałe miejsce w „Dzienniku” zajmują się próby dostrzeżenia we współczesnym chaosie zarysów „nowego stworzenia”, podstaw „powstającego” życia, przewidzenia pojawienia się „nadchodzącego” przyszła Rosja szczerzy ludzie którzy chcą tylko jednej prawdy.”
Krytyka burżuazyjnej Europy i głęboka analiza stanu poreformacyjnej Rosji łączą się w Dzienniku paradoksalnie z polemiką z różnymi nurtami myśli społecznej lat 70. XIX w., od konserwatywnych utopii po idee populistyczne i socjalistyczne.
W ostatnie latażycia, popularność Dostojewskiego wzrasta. W 1877 roku został wybrany członkiem korespondentem Akademii Nauk w Petersburgu. W maju 1879 pisarz został zaproszony na Międzynarodowy Kongres Literacki w Londynie, na którego posiedzeniu został wybrany członkiem komitetu honorowego Międzynarodowego Stowarzyszenia Literackiego. Dostojewski aktywnie uczestniczy w działalności petersburskiego Towarzystwa Frebela. Często występuje na wieczorach literackich i muzycznych oraz porankach, czytając fragmenty swoich dzieł i wierszy Puszkina. W styczniu 1877 roku Dostojewski był pod wrażeniem „ Najnowsze piosenki„Niekrasowa odwiedza umierającego poetę, często widuje go w listopadzie, 30 grudnia wygłasza przemówienie na pogrzebie Niekrasowa.
Działalność Dostojewskiego wymagała bezpośredniej znajomości „żywego życia”. Odwiedza (przy pomocy A.F. Koniego) kolonie dla młodocianych przestępców (1875) i Dom Dziecka (1876). W 1878 roku, po śmierci ukochanego syna Aloszy, udał się do Optiny Pustyn, gdzie rozmawiał ze Starszym Ambrożym. Pisarz jest szczególnie zaniepokojony wydarzeniami w Rosji. W marcu 1878 Dostojewski był na rozprawie Wiery Zasulicz w Sądzie Rejonowym w Petersburgu, a w kwietniu odpowiedział na list studentów z prośbą o zabranie głosu w sprawie pobicia przez sklepikarzy uczestników demonstracji studenckich; W lutym 1880 r. Był obecny przy egzekucji I. O. Młodeckiego, który zastrzelił M. T. Lorisa-Melikova. Intensywne, różnorodne kontakty z otaczająca rzeczywistość, aktywny publicysta i aktywność społeczna stanowiło wieloaspektowe przygotowanie do nowego etapu w twórczości pisarza. W „Dzienniku pisarza” pomysły i fabuła dojrzewały i były testowane. ostatnia powieść. Pod koniec 1877 roku Dostojewski ogłosił zakończenie „Dziennika” w związku z zamiarem podjęcia „jednego dzieła artystycznego, które ukształtowało się... w ciągu tych dwóch lat wydawania Dziennika, niepozornie i mimowolnie”.
„Bracia Karamazow” to ostatnie dzieło pisarza, w którym wiele idei jego twórczości otrzymało artystyczne ucieleśnienie. Historia Karamazowów, jak pisał autor, to nie tylko kronika rodzinna, ale typizowany i uogólniony „obraz naszej współczesnej rzeczywistości, naszej współczesnej inteligencji Rosji”. Filozofia i psychologia „zbrodni i kary”, dylemat „socjalizmu i chrześcijaństwa”, odwieczna walka „Boga” z „diabłem” w duszach ludzkich, tradycyjny temat „ojców i synów” w klasycznym języku rosyjskim literatura – oto problemy powieści.
W „Braciach Karamazow” przestępstwo łączy się z wielkimi „pytaniami” świata oraz odwiecznymi wątkami artystycznymi i filozoficznymi.
W styczniu 1881 roku Dostojewski przemawia na posiedzeniu rady Słowiańskiego Towarzystwa Dobroczynności, pracuje nad pierwszym numerem odnowionego „Dziennika pisarza”, poznaje rolę schematu-mnicha w „Śmierci Iwana Groźnego” A. K. Tołstoja na występ domowy w salonie S. A. Tołstoja i podejmuje decyzję „zdecydowanie wezmę udział w wieczorze Puszkina” 29 stycznia. Zamierzał „wydawać „Dziennik pisarza”… przez dwa lata, a potem marzył o napisaniu drugiej części „Braci Karamazow”, w której pojawiliby się prawie wszyscy poprzedni bohaterowie…” W nocy z 25 na 26 stycznia gardło Dostojewskiego zaczęło krwawić. 28 stycznia po południu o godzinie 8:38 Dostojewski pożegnał się z dziećmi. wieczorem zmarł.
31 stycznia 1881 r. na oczach ogromnego tłumu odbył się pogrzeb pisarza. Został pochowany w Ławrze Aleksandra Newskiego w Petersburgu.

Lata życia: od 30.10.1821 do 28.01.1881

Jedna z największych postaci literatury rosyjskiej i światowej, autor wielu powieści i opowiadań, dziennikarz, redaktor, filozof.

Fiodor Michajłowicz Dostojewski urodził się 30 października (11 listopada) 1821 r. w Moskwie. Był drugim dzieckiem w rodzinie.

W 1837 r. Miało miejsce wiele ważnych wydarzeń dla losów pisarza: jego matka, Maria Fiodorowna, zginęła w pojedynku, A.S. Puszkin, którego dzieła F.M. Dostojewski czytał od dzieciństwa, ponadto w tym roku wszedł Fiodor Michajłowicz Wojskowo-Inżynierskiej Szkoły w Petersburgu.

Dwa lata później, w 1839 r., Dostojewski otrzymał wiadomość o zamordowaniu przez chłopów pańszczyźnianych swojego ojca, Michaiła Andriejewicza.

Kopalnia ścieżka twórcza Dostojewski zaczynał jako tłumacz: w 1843 r. ukazało się przetłumaczone przez niego „Eugene Grande” O. de Balzaca. Jednak rok później, w 1844 r., Dostojewski napisał swoje pierwsze niezależne dzieło, które od razu przyniosło mu wielką sławę – „Biedni ludzie” (opublikowane w 1846 r.).

W 1849 r. F.M. Dostojewski został aresztowany za udział w kręgu M.V. Petraszewskiego. Po 8-miesięcznym śledztwie sądowym pisarz został uznany za winnego „zamiaru obalenia... porządku państwowego” i początkowo skazany na karę śmierci, co Ostatnia chwila zastąpiła egzekucja cywilna, pozbawienie praw szlacheckich i cztery lata ciężkich robót, po których nastąpiła kapitulacja w charakterze żołnierza.

Dostojewski spędził następne cztery lata na ciężkich robotach w Omsku. W 1854 r., gdy minęły cztery lata skazane na Dostojewskiego, został zwolniony z ciężkich robót i wysłany jako szeregowiec do 7 liniowego batalionu syberyjskiego. Służył w twierdzy w Semipałatyńsku i dosłużył się stopnia chorążego.

Tam poznał Marię Dmitrievnę Isaevę, która później została jego pierwszą żoną.

Tajna inwigilacja pisarza ustała dopiero w połowie lat 70. XIX w., choć pozwolenie na zamieszkanie w Petersburgu uzyskano już w 1859 r.

W 1864 r. zmarła żona Dostojewskiego, a w 1867 r. Dostojewski ożenił się ponownie – z Anną Grigoriewną Snitkiną, która została dobry geniusz pisarz: pomógł przezwyciężyć pasję do gry w ruletkę, ułatwił proces twórczy.

Dostojewski ostatnie lata swojego życia spędził w mieście Stara Russa w obwodzie nowogrodzkim. Te osiem lat stało się najbardziej owocnymi w życiu pisarza: powstały powieści „Demony”, „Nastolatek”, „Bracia Karamazow”.

Zimą 1881 roku nastąpiło zaostrzenie choroby pisarza – rozedmy płuc, która doprowadziła do jego śmierci.

Informacje o pracach:

Pierwsze doświadczenie literackie

W 1844 roku Dostojewski rozpoczął pracę nad krótką powieścią Biedni ludzie. D.V. Grigorowicz, z którym początkujący pisarz dzielił wówczas mieszkanie, dostarczył powieść N.A. Niekrasowowi i czytali ją razem bez przerwy przez całą noc. Rano przyszli do Dostojewskiego, aby wyrazić podziw. Ze słowami” Nowy Gogol pojawił się!” Niekrasow przekazał rękopis W.G. Bielińskiemu, który powiedział P.W. Annenkowowi: „Powieść odsłania takie tajemnice życia i charakterów Rusi, o jakich nikomu wcześniej się nie śniło”.

Trudna praca

Podczas krótkiego pobytu w Tobolsku w drodze na miejsce ciężkiej pracy (11–20 stycznia 1850 r.) pisarz spotkał żony wygnanych dekabrystów: Zh.A. Muravyovą, P.E. Annenkovą i N.D. Fonviziną. Kobiety przekazały mu Ewangelię, którą pisarz zachował przez całe życie jako wielką wartość.
Dostojewski opisał później większość swoich doświadczeń związanych z ciężką pracą w swojej powieści Notatki z domu umarłych. Wiele postaci kryminalnych bohaterów pisarz przedstawił właśnie na podstawie wrażeń z tych lat.
To właśnie podczas ciężkiej pracy i w pierwszych latach po niej ukształtowała się chrześcijańsko-filozoficzna koncepcja pisarza.

Ruletka

Uzależnienie pisarza od ruletki wielokrotnie stawiało pisarza w niezwykle trudnej sytuacji finansowej.
Rozdziały powieści „Zbrodnia i kara” pisano jeden po drugim i natychmiast trafiały na plan magazynu i natychmiast pojawiały się w druku.
„Gracz” powstał w zaledwie 21 dni – w przypadku niedotrzymania warunków umowy zawartej z wydawcą F.T. Stellovskym pisarz utracił prawa do swoich publikacji na dziewięć lat. Tylko dzięki stenografce Annie Grigoriewnej Snitkinie, późniejszej żonie pisarza, Dostojewskiemu udało się dotrzymać warunków umowy.

Bibliografia

Powieści

1844 -
1861 -
1866 -
1866 -
1868 -
1871-1872 -
1875 -
1879-1880 -

Powieści i opowiadania

1846 -
1846 -
1847 - Powieść w dziewięciu literach
1847 - Pani
1848 - Suwaki
1848 - Słabe serce
1848 - Netoczka Niezwanowa
1848 -
1859 - Sen wujka
1859 -
1860 -
1860 -
1862 - Zimowe notatki o wrażeniach z lata
1864 -
1864 - Zły żart
1865 - Krokodyl
1869 - Wieczny mąż
1876 – Cichy
1877 -

Filmowe adaptacje utworów, spektakle teatralne

* Białe noce - film Luchino Viscontiego (Włochy, 1957)
* Białe noce - film Iwana Pyrjewa (ZSRR, 1959)
* Demony - film Andrzeja Wajdy (Francja, 1988)
* Demony - film Igora i Dmitrija Talankinów (Rosja, 1992)
* Demony - film Felixa Schulthessa (Rosja, 2007)
* Bracia Karamazow - film Wiktora Turyanskiego (Rosja, 1915)
* Bracia Karamazow - film Richarda Brooksa (USA, 1958)
* Bracia Karamazow - film Iwana Pyrjewa (ZSRR, 1969)
* Chłopcy - darmowy film fantasy na podstawie powieści Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego „Bracia Karamazow” Renity Grigoriewy (ZSRR, 1990)
* Bracia Karamazow - film Jurija Moroza (Rosja, 2008)
* Bracia Karamazow - film Petra Zelenki (Czechy - Polska, 2008)
* Wieczny mąż - film Jewgienija Markowskiego (Rosja, 1990)
* Sen wujka - film Konstantina Wojnowa (ZSRR, 1966)
* Gracz - opera filmowa Jurija Bogatyrenki (ZSRR, 1966)
* Gracz - film Aleksieja Batałowa (ZSRR, 1972)
* Idiota - film Piotra Chardynina (Rosja, 1910)
* Idiota - film Georgesa Lampina (Francja, 1946)
* Idiota - film Akiry Kurosawy (Japonia, 1951)
* Idiota - film Iwana Pyrjewa (ZSRR, 1958)
* Idiota – serial telewizyjny Alana Bridgesa (Wielka Brytania, 1966)
* Szalona miłość - film Andrzeja Żuławskiego (Francja, 1985)
* Idiota - serial telewizyjny Mani Kaula (Indie, 1991)
* Down House – interpretacja filmowa Romana Kaczanowa (Rosja, 2001)
* Idiota - serial telewizyjny Władimira Bortki (Rosja, 2003)
* Meek - film Aleksandra Borysowa (ZSRR, 1960)
* Cichy - filmowa interpretacja Roberta Bressona (Francja, 1969)
* Cichy - narysowany kreskówka Petra Dumala (Polska, 1985)
* Partner - film Bernardo Bertolucciego (Włochy, 1968)
* Nastolatek - film Jewgienija Taszkowa (ZSRR, 1983)
* Zbrodnia i kara - film Pierre'a Chenala (Francja, 1935)
* Zbrodnia i kara - film Georgesa Lampina (Francja, 1956)
* Zbrodnia i kara - film Lwa Kulidzhanova (ZSRR, 1969)
* Zbrodnia i kara - film Aki Kaurismaki (Finlandia, 1983)
* Zbrodnia i kara – serial telewizyjny Dmitrija Swietozarowa (Rosja, 2007)
* Marzenie śmieszny człowiek- rysunek Aleksandra Pietrowa (Rosja, 1992)
* Wieś Stepanczikowo i jej mieszkańcy - film telewizyjny Lwa Cutsulkowskiego (ZSRR, 1989)
* Zły żart - komedia Aleksandra Alowa i Władimira Naumowa (ZSRR, 1966)
* Upokorzony i obrażony - film telewizyjny Vittorio Cottafaviego (Włochy, 1958)
* Upokorzony i obrażony – serial telewizyjny Raula Araizy (Meksyk, 1977)
* Upokorzony i obrażony - film Andrei Eshpai (ZSRR - Szwajcaria, 1990)
* cudza żona i mąż pod łóżkiem - film Witalija Mielnikowa (ZSRR, 1984)

Wiele powieści i opowiadań F.M. Dostojewskiego wystawiano na scenach czołowych teatrów świata. Pierwszym z nich był W.I. Niemirowicz-Danczenko, który wyreżyserował dwudniowy spektakl na podstawie Braci Karamazow.

(Nie ma jeszcze ocen)

Fiodor Dostojewski urodził się 11 listopada 1821 roku w rodzinie szlacheckiego lekarza. Jego matka, córka kupca, była kobietą niezwykle życzliwą i religijną, a ojciec jej całkowitym przeciwieństwem, osobą podejrzliwą, ponurą i nerwową. Dlatego Dostojewski, jeśli pamiętał swoich rodziców, to tylko matkę - zawsze z miłością i wdzięcznością.

Już w wieku 18 lat Dostojewskiego cechowała głęboka myśli filozoficzne: wierzył, że w człowieku kryje się Duży sekret i rozwikłanie może zająć całe życie. Wydawało się więc, że Fiodor Michajłowicz przewidział swoje powołanie: pisarz naprawdę we wszystkich swoich dziełach próbował rozwikłać największą tajemnicę ludzkiej duszy.

Ojciec załatwił Dostojewskiemu pracę w jednym z najbardziej prestiżowych instytucje edukacyjne Petersburgu – wówczas Szkoła Inżynierii Wojskowej. Po ukończeniu studiów Fedor został zatrudniony w salonie Wydziału Inżynierii, ale wkrótce zrezygnował, ponieważ widział siebie tylko w literaturze. I nie mylił się: krytycy przychylnie zareagowali na jego pierwsze dzieło „Biedni ludzie”. W tym czasie młody Dostojewski miał zaledwie 23 lata.

W 1849 r. los zrobił okrutny żart Fiodorowi Michajłowiczowi – został aresztowany „za wolnomyślenie”. Skazany na śmierć Dostojewski w ostatniej chwili zostaje ułaskawiony (opowie o tym książę Myszkin z „Idioty” w swoim słynnym monologu). Zamiast śmierci pisarzowi dano życie... w ciężkiej pracy, z której Dostojewski mógł uwolnić się dopiero po pięciu latach.

W Internecie można znaleźć wiele informacji na temat życia osobistego Fiodora Dostojewskiego, jednak takie materiały najprawdopodobniej należą do prasy tabloidowej, a nie do biografii pisarza. Dlatego jeśli naprawdę skupimy się na życiu osobistym pisarza, warto porozmawiać o Annie Snitkinie - prawdziwa miłość genialnego Dostojewskiego. Będąc stenografką, ta młoda dziewczyna (ona miała zaledwie 20 lat, a on 45) napisała powieść „Gracz” w 21 dni. Anna stała się źródłem inspiracji dla pisarki, aniołem stróżem, a jednocześnie osobistym menadżerem i księgową.

Pisarz zmarł 26 stycznia 1881 roku i podobno tego dnia jego twarz była spokojna i jasna. Ukochana Anna Grigoriewna, która za jego życia stała się prawdziwym darem dla Dostojewskiego, pozostała mu wierna nawet po jego śmierci. Ponadto do końca swoich dni aktywnie angażowała się w porządkowanie spuścizny literackiej Fiodora Michajłowicza, publikowała zbiór jego dzieł, zbierała listy i pamiętniki. Anna żyła swoim życiem w pełnej zgodzie ze swą obietnicą: „Jestem gotowa spędzić przed Nim resztę życia na kolanach”...

Fiodor Dostojewski, bibliografia

Wszystko książki Fiodora Dostojewskiego:

Powieści

1846
"Biedni ludzie"
1861
„Upokorzony i obrażony”
1866

1866
"Gracz"
1869
"Idiota"
1872
„Demony”
1875
"Nastolatek"
1880

Powieści i opowiadania

1846
"Podwójnie"
1846
„Jak niebezpieczne jest oddawanie się ambitnym marzeniom”
1846
„Pan Procharchin”
1847
„Powieść w dziewięciu literach”
1847
"Kochanka"
1848
„pełzacze”
1848
"Słabe serce"
1848
„Uczciwy złodziej”
1848
„Choinka i wesele”
1848
„Netoczka Niezwanowa”
1848
"Białe noce"
1849
„Mały bohater”
1859
„Sen wujka”
1859
„Wieś Stepanczikowo i jej mieszkańcy”
1860
„Żona i mąż cudzej osoby pod łóżkiem”
1860
„Notatki z Domu Umarłych”
1862
"Zły kawał"
1864
„Notatki z podziemia”
1865
"Krokodyl"
1870
„Wieczny mąż”
1873
„Bobok”
1876
"Cichy"
1876
„Chłopiec pod choinką”
1877
„Sen zabawnego człowieka”

Dziennikarstwo, krytyka, eseje

1847
„Kronika Petersburga”
1861
„Opowieści N.V. Uspienski”
1862
„Zimowe notatki o letnich wrażeniach”
1880
"Zdanie"
1880
„Puszkin”

Chociaż śnieg, deszcz i wszystko, co nie ma nawet nazwy, kiedy pod petersburskim listopadowym niebem wybuchła zamieć i mrok, nagle zaatakował pana Goladkina, już zabitego przez nieszczęścia, nie dając mu najmniejszego miłosierdzia i odpoczynku, przeszywając go do kości, oślepiając oczy, dmuchając ze wszystkich stron, sprowadzając go na manowce i ostatnim impulsem, choć wszystko to od razu spadło na pana Goladkina, jakby celowo komunikował się i zgadzał ze wszystkimi swoimi wrogami, aby dać mu dzień , wieczór i noc chwały - mimo to pan Goladkin pozostał niemal niewrażliwy na te najnowsze dowody prześladowania losu: był tak głęboko zszokowany i zdumiony wszystkim, co przydarzyło mu się kilka minut temu w Mr. State Radny Berendiejew! Gdyby teraz jakiś postronny, niezainteresowany obserwator tak by wyglądał z boku na melancholijny bieg pana Goladkina, to on też byłby natychmiast przesiąknięty wszystkim straszny horror swoje nieszczęścia i z pewnością powiedziałby, że pan Goladkin wygląda teraz tak, jakby chciał się gdzieś przed sobą ukryć, jakby chciał gdzieś przed sobą uciec. Tak! naprawdę tak było. Powiedzmy więcej: pan Goladkin chciał teraz nie tylko uciec od siebie, ale nawet zostać całkowicie zniszczonym, nie istnieć, obrócić się w pył. W tej chwili nie zwracał uwagi na nic wokół siebie, nie rozumiał niczego, co się wokół niego działo i nie wyglądał, jakby dla niego były to ani kłopoty burzliwej nocy, ani długa podróż , nie ma deszczu, nie ma śniegu, nie ma wiatru, nie ma tej złej pogody. Kalosz, który spadł za but na prawą stopę pana Goladkina, natychmiast pozostał w błocie i śniegu na chodniku Fontanki, a pan Goladkin nawet nie myślał o powrocie po niego i nie zauważył, że był zaginiony. Był tak zdziwiony, że kilka razy nagle, na przekór wszystkiemu, co go otaczało, całkowicie przesiąknięty myślą o swoim niedawnym strasznym upadku, zatrzymywał się bez ruchu, jak słup, na środku chodnika; w tym momencie umarł, zniknął; potem nagle wyrwał się jak szalony i pobiegł, biegł, nie oglądając się za siebie, jakby uciekając przed czyimś pościgiem, przed jakąś jeszcze straszliwszą katastrofą... Rzeczywiście, sytuacja była straszna!.. W końcu wyczerpany pan Goladkin zatrzymał się, pochylił na balustradzie nasypu w pozycji człowieka, któremu nagle, całkiem nieoczekiwanie zaczęła krwawić nos, i zaczął uważnie wpatrywać się w mulistą, czarną wodę Fontanki. Nie wiadomo dokładnie, ile czasu spędził na tej działalności. Wiadomo tylko, że w tym momencie pan Goladkin popadł w taką rozpacz, był tak udręczony, był tak wyczerpany, był tak wyczerpany i opadł z już słabymi resztkami ducha, że zapomniał o wszystkim: o moście Izmailowskim i o Ulica Shestilavochnaya i o twoim teraźniejszości... No, naprawdę? w końcu było mu to obojętne: robota została wykonana, decyzja została opieczętowana i podpisana; co powinien zrobić?.. Nagle... nagle całe jego ciało zadrżało i mimowolnie odskoczyło dwa kroki w bok. Z niewytłumaczalnym niepokojem zaczął się rozglądać; ale nikogo nie było, nic szczególnego się nie wydarzyło - a jednak... tymczasem wydawało mu się, że ktoś teraz, w tej chwili, stał tu, obok niego, obok niego, także opierając się o balustradę nasypu, i - cudowna rzecz! - nawet coś do niego powiedział, powiedział coś szybko, nagle, nie do końca zrozumiałego, ale o czymś bardzo mu bliskim, istotnym dla niego. „No cóż, wyobraziłem sobie to, czy co? - powiedział pan Goladkin, rozglądając się ponownie. „Gdzie ja stoję?.. Ech, eh!” - zakończył, kręcąc głową, a tymczasem z niepokojem, melancholią, a nawet ze strachem, zaczął wpatrywać się w błotnistą, mokrą dal, wytężając z całych sił wzrok i z całych sił próbując przebić się krótkowzroczne spojrzenie na mokry środek, który rozciągał się przed nim. Nie było jednak nic nowego, nic szczególnego nie przykuło uwagi pana Goladkina. Wydawało się, że wszystko jest w jak najlepszym porządku, czyli śnieg padał jeszcze mocniej, był większy i grubszy; w odległości dwudziestu kroków nic nie było widać; latarnie skrzypiały jeszcze bardziej przenikliwie niż poprzednio, a wiatr zdawał się śpiewać swą melancholijną pieśń jeszcze żałośniej, jeszcze żałośniej, jak uparty żebrak żebrzący o miedziany grosz do jedzenia. „Ech, ach! Co jest ze mną nie tak?" - powtórzył pan Goladkin, ponownie wyruszając w drogę i nadal lekko się rozglądając. Tymczasem w całym ciele pana Goladkina rozeszło się echem jakieś nowe uczucie: melancholia, nie melancholia, strach, nie strach... W jego żyłach przebiegło gorączkowe drżenie. Minuta była nieznośnie nieprzyjemna! „No cóż, nic”, powiedział, żeby się pocieszyć, „no cóż, nic; Może to wcale nie psuje niczyjego honoru. Może właśnie tego było trzeba – kontynuował, nie rozumiejąc, co mówi – może w swoim czasie wszystko się ułoży na lepsze i nie będzie już czego szukać, a to wszystkich usprawiedliwi. Tak mówiąc i uspokajając się słowami, pan Goladkin otrząsnął się trochę, otrząsnął płatki śniegu, które jak gruba kora spadły mu na kapelusz, na kołnierz, na palto, na krawat, na buty i wszystko... ale z powodu dziwnego uczucia, tej dziwnej, ciemnej melancholii, wciąż nie mogłam się od siebie odsunąć, zrzucić tego z siebie. Gdzieś w oddali słychać było strzał armatni. „Co za pogoda” – pomyślał nasz bohater – „wow!” będzie powódź? Widocznie poziom wody za bardzo się podniósł.” Pan Goladkin właśnie to powiedział lub pomyślał, kiedy zobaczył przed sobą przechodnia idącego w jego stronę, prawdopodobnie podobnie jak on, z jakiegoś powodu spóźnionego. Sprawa zdawałaby się pusta, przypadkowa; ale nikt nie wie dlaczego pan Goladkin zawstydził się, a nawet stchórzył, trochę zagubiony. To nie tak, że bał się niemiłej osoby, ale może… „A kto wie, ten spóźniony” – przemknął panu Goladkinowi – „może to ten sam, może to ten sam tutaj, co najważniejsze”. tak jest i nie dzieje się to bez powodu, ale ma swój cel, staje mi na drodze i rani mnie. Być może jednak pan Goladkin nie pomyślał dokładnie tak, ale po prostu od razu poczuł coś podobnego i bardzo nieprzyjemnego. Nie było jednak czasu na myślenie i odczuwanie: przechodzień był już dwa kroki dalej. Pan Goladkin natychmiast, jak to miał w zwyczaju, pośpieszył przybrać zupełnie wyjątkowy wygląd - wygląd, który jasno wyrażał, że on, Goladkin, jest sam, że jest niczym, że droga jest dość szeroka dla wszystkich i że on, Goladkin, sam nie był nikim. Nagle zatrzymał się wbity w miejsce, jakby rażony piorunem, po czym szybko zawrócił, podążając za przechodzącym obok przechodniem – odwrócił się z takim wyrazem twarzy, jakby coś szarpnęło go od tyłu, jakby wiatr przekręcił jego wiatrowskaz. Przechodzień szybko zniknął w śnieżycy. On także szedł pospiesznie, podobnie jak pan Goladkin, był ubrany i owinięty od stóp do głów, i tak jak on chodził i truchtał chodnikiem Fontanki częstymi, drobnymi krokami, trochę się trzęsąc. „Co, co to jest?” – szepnął pan Goladkin, uśmiechając się z niedowierzaniem, ale całe jego ciało drżało. Dreszcz przebiegł mu po plecach. Tymczasem przechodzień zniknął zupełnie, nie było już słychać jego kroków, a pan Goladkin nadal stał i opiekował się nim. Jednak w końcu, krok po kroku, doszedł do rozsądku. „Co to jest” – pomyślał z irytacją. „Czy naprawdę oszalałem?” - odwrócił się i poszedł w swoją stronę, przyspieszając swoje kroki i stawiając coraz częstsze kroki, starając się w ogóle o niczym nie myśleć. W końcu w tym celu nawet zamknąłem oczy. Nagle, poprzez wycie wiatru i hałas złej pogody. Do jego uszu ponownie dotarł odgłos czyichś bardzo bliskich kroków. Wzdrygnął się i otworzył oczy. Znów przed nim, jakieś dwadzieścia kroków od niego, szybko zbliżał się do niego czarny mężczyzna. Ten mały człowiek się spieszył, spieszył się, spieszył się; odległość szybko się zmniejszyła. Pan Goladkin mógł nawet całkowicie zobaczyć swojego nowego, spóźnionego towarzysza - zobaczył to i krzyknął ze zdumienia i przerażenia; nogi ustąpiły. Był to ten sam pieszy, którego znał, którego przepuścił jakieś dziesięć minut temu i który nagle, zupełnie niespodziewanie, znów się przed nim pojawił. Ale nie tylko ten cud uderzył pana Goladkina, ale pan Goladkin był tak zdumiony, że zatrzymał się, krzyknął, chciał coś powiedzieć i zaczął dogonić nieznajomego, nawet coś do niego krzyknął, prawdopodobnie chcąc się zatrzymać go tak szybko, jak to możliwe. Nieznajomy rzeczywiście zatrzymał się dziesięć kroków od pana Goladkina i tak, że światło stojącej latarni całkowicie padło na całą jego sylwetkę - zatrzymał się, odwrócił do pana Goladkina i z niecierpliwie zmartwionym wyrazem twarzy czekał, co powie. „Przepraszam, może się myliłem” – powiedział nasz bohater drżącym głosem. Nieznajomy odwrócił się cicho i z irytacją i szybko odszedł w swoją stronę, jakby spieszył się, by nadrobić stracone dwie sekundy z panem Goladkinem. A panu Goladkinowi drżały wszystkie żyły, kolana uginały się i osłabły, więc z jękiem usiadł na chodniku. Jednak naprawdę było się czego wstydzić. Faktem jest, że ten nieznajomy wydawał mu się teraz w jakiś sposób znajomy. To nadal byłoby nic. Często go widywał, tego człowieka, widział go raz, nawet całkiem niedawno; gdzie by to było? czy to nie było wczoraj? Jednak znowu nie chodziło o to, że pan Goladkin często go widywał; i w tym człowieku nie było prawie nic szczególnego; na pierwszy rzut oka ten człowiek nie przyciągał niczyjej szczególnej uwagi. Zatem człowiek ten, jak wszyscy inni, był oczywiście przyzwoity, jak wszyscy przyzwoici ludzie, i być może miał pewne, a nawet całkiem istotne zasługi - jednym słowem: był człowiekiem samym w sobie. Pan Goladkin nie żywił nawet nienawiści, wrogości ani nawet najmniejszej wrogości wobec tego człowieka, wręcz przeciwnie, wydawałoby się – a jednak (i w tej właśnie sytuacji nie było główna siła), a przecież za wszystkie skarby świata nie chciałbym go spotkać, a zwłaszcza spotkać jak teraz na przykład. Powiedzmy więcej: pan Goladkin znał tego człowieka całkowicie; znał nawet jego imię i nazwisko; a przecież za nic i znowu za żadne skarby świata nie chciałbym go nazywać, zgodzić się przyznać, że, jak mówią, ma na imię tak a tak, że jest tak a tak przez imię jego ojca i tak a tak jego nazwisko. Jak długo i jak długo trwało nieporozumienie pana Goladkina, jak długo dokładnie siedział na słupie chodnika, nie potrafię powiedzieć, ale tylko, gdy już trochę opamiętał się, nagle zaczął biec, nie oglądając się, że tam nie było w nim siły; jego duch był zajęty; potknął się dwa razy, prawie upadł - i w tych okolicznościach drugi but pana Goladkina, również porzucony przez kalosz, został osierocony. Wreszcie pan Goladkin zwolnił trochę, żeby złapać oddech, pospiesznie rozejrzał się i zobaczył, że przebiegł już, nie zauważając tego, całą drogę wzdłuż Fontanki, przekroczył most Aniczkowa, minął część Newskiego i teraz stoi skręt na Liteinaya. Pan Goladkin zmienił się w Liteinaję. Jego pozycja w tej chwili była jak pozycja człowieka stojącego nad straszliwą bystrą, gdy ziemia pod nim się załamuje, już się zachwiała, już się poruszyła, ostatni raz chwieje się, upada, ciągnie go w otchłań, a jednak nieszczęśnik nie ma ani siły, ani hartu ducha, żeby odskoczyć, oderwać wzrok od ziejącej otchłani; ciągnie go otchłań, aż w końcu sam w nią wskakuje, przyspieszając moment własnej śmierci. Pan Goladkin wiedział, czuł i był absolutnie pewien, że po drodze na pewno spotka go coś złego, że wybuchną na nim jakieś inne kłopoty, że na przykład ponownie spotka nieznajomego; ale - dziwna rzecz, on w ogóle chciał tego spotkania, uważał je za nieuniknione i prosił tylko, żeby to wszystko jak najszybciej się skończyło, żeby chociaż w jakiś sposób rozwiązała się jego sytuacja, ale tylko wcześniej. Tymczasem biegł i biegł, jakby poruszany jakąś obcą siłą, bo w całym swym jestestwie czuł jakieś osłabienie i odrętwienie; nie mógł o niczym myśleć, chociaż jego myśli trzymały się wszystkiego jak ciernie. Jakiś zagubiony pies, cały mokry i drżący, ciągnął się za panem Goladkinem, a także biegł bokiem obok niego, pospiesznie, z ogonem i uszami między nogami, spoglądając na niego od czasu do czasu nieśmiało i inteligentnie. Jakaś odległa, dawno zapomniana myśl - wspomnienie jakiejś okoliczności, która wydarzyła się dawno temu - teraz przyszła mu do głowy, wbiła mu się jak młotek w głowę, zirytowała go, nie pozbyła się go. „Och, ten paskudny piesek!” - szepnął pan Goladkin, nie rozumiejąc siebie. Wreszcie dostrzegł nieznajomego na skręcie w ulicę Włoską. Dopiero teraz nieznajomy nie szedł już w jego stronę, ale w tym samym kierunku co on, również biegnąc kilka kroków przed nim. W końcu dotarliśmy do Shestilavochnaya. Pan Goladkin zaparł dech w piersiach. Nieznajomy zatrzymał się tuż przed domem, w którym mieszkał pan Goladkin. Słychać było bicie dzwonu i niemal jednocześnie skrzypienie żelaznego rygla. Brama się otworzyła, nieznajomy pochylił się, błysnął i zniknął. Niemal w tej samej chwili przybył pan Goladkin i jak strzała przeleciał pod bramą. Nie słuchając narzekającego woźnego, zdyszany, wybiegł na podwórze i od razu zobaczył swojego interesującego towarzysza, na chwilę zagubionego. Nieznajomy błysnął przy wejściu na klatkę schodową prowadzącą do mieszkania pana Goladkina. Pan Goladkin rzucił się za nim. Schody były ciemne, wilgotne i brudne. Na wszystkich rogach piętrzyła się przepaść najróżniejszych śmieci mieszkalnych, tak że obcy, niedoświadczony człowiek, znalazłszy się na tej klatce schodowej w ciemności, zmuszony był po niej chodzić przez pół godziny, ryzykując złamanie sobie nogi. nogami i przeklinał wraz ze schodami swoich znajomych, którzy tak niewygodnie się osiedlili. Ale towarzysz pana Goladkina był jak przyjaciel, jak ktoś w domu; podbiegł łatwo, bez trudności i z doskonałą znajomością terenu. Pan Goladkin niemal całkowicie go dogonił; nawet dwa lub trzy razy rąbek płaszcza nieznajomego trafił go w nos. Jego serce zamarło. Tajemniczy mężczyzna zatrzymał się tuż przed drzwiami mieszkania pana Goladkina, zapukał i (co jednak zdziwiłoby pana Goladkina innym razem) Pietruszka, jakby czekał i nie poszedł spać, natychmiast otworzył drzwi i poszedł za człowiekiem, który wszedł ze świecą w rękach. Bohater naszej historii wbiegł obok siebie do swojego domu; Nie zdejmując płaszcza i kapelusza, poszedł korytarzem i jakby rażony piorunem zatrzymał się w progu swojego pokoju. Wszystkie przeczucia pana Goladkina spełniły się całkowicie. Wszystko, czego się obawiał i przewidywał, stało się teraz w rzeczywistości. Zaparło mu dech i zaczęło kręcić się w głowie. Nieznajomy siedział naprzeciw niego, także w płaszczu i kapeluszu, na własnym łóżku, uśmiechając się lekko i mrużąc lekko oczy, kiwając przyjaźnie głową. Pan Goladkin chciał krzyczeć, ale nie mógł, protestować jakoś, ale nie miał siły. Włosy jeżyły mu się na głowie i z przerażenia usiadł nieprzytomny. Tak, i był jednak powód. Pan Goladkin całkowicie rozpoznał swojego przyjaciela z nocy. Jego nocnym przyjacielem był nie kto inny jak on sam – sam pan Goladkin, drugi pan Goladkin, ale dokładnie taki sam jak on – jednym słowem, jak to się mówi, jego sobowtór pod każdym względem…

Dziś świat obchodzi urodziny jednego z nich najwięksi pisarze w historii ludzkości. 11 listopada (30 października według starego stylu) 1821 roku urodził się Fiodor Michajłowicz Dostojewski. Jego „wielki pięcioksięg” – „Zbrodnia i kara”, „Bracia Karamazow”, „Idiota”, „Nastolatek” i „Demony” jest dobrze znany każdemu wykształconemu człowiekowi.

Co ciekawe, tego samego dnia, zaledwie sto lat później (1922), urodził się wybitny amerykański klasyk Kurt Vonnegut, który wierzył, że „wszystko, co warto wiedzieć o życiu” można znaleźć w „Braciach Karamazow”. Jednakże dziedzictwo literackie Fiodor Michajłowicz nie ogranicza się oczywiście do „Pięcioksięgu”. Mniej znane prace wybitnego badacza ludzkich dziwactw są integralną częścią jego twórczości, a czytelnik może dowiedzieć się z nich wielu nowych i nieoczekiwanych rzeczy nie tylko o autorze i otaczającym go świecie, ale także – jak przystało przy lekturze takiej literatury - O sobie. Serwis RG postanowił przywołać kilka ważnych dzieł z bibliografii Dostojewskiego, które współcześni czytelnicy często niesłusznie ignorują (proponujemy także pozostawienie poza nawiasem monumentalnego zbioru „Dziennik pisarza” – wymaga to osobnego omówienia).

1. „Biedni ludzie”, powieść, 1846

Dostojewski napisał tylko osiem powieści, z których pięć stanowi „Wielki Pięcioksięg”. Ale pozostałe trzy zdecydowanie zaliczają się do kategorii lektur obowiązkowych. Pierwsze dzieło tego gatunku Dostojewskiego, który właśnie stawał się niezależnym autorem, zostało napisane w formie epistolarnej. Dostojewskiemu przypisuje się sformułowanie „wszyscy wyszliśmy z „Płaszcza” Gogola. Tak czy inaczej, wpływ Mikołaja Wasiljewicza na Fiodora Michajłowicza - zwłaszcza ten wczesny - jest oczywisty. I znana postać” mały człowiek"stał się Główny temat w pierwszym większym dziele Dostojewskiego. Książka ta, wywołująca u czytelnika niespotykaną melancholię, wywołała w 1846 roku prawdziwe poruszenie i od razu zwróciła na młodego autora uwagę wśród pisarzy i publicystów. Krytycy już wtedy zwracali uwagę na „psychologiczną” orientację Dostojewskiego (porównując ją z „społecznością” Gogola, co jednak nie zawsze jest sprawiedliwe). Ale to był dopiero początek!

2. „Upokorzony i obrażony”, powieść, 1861

Dostojewski swoją kolejną powieść napisał dopiero 15 lat później, już po powrocie z wygnania. Tutaj wyraźnie widać cechy twórczości pisarza, które później stały się znane. Straszliwa udręka, jaką wywołuje ta powieść, współbrzmi z uczuciami, jakie pojawiają się podczas czytania „Idioty” - i jest to za każdym razem bardzo trudne (i pożyteczne) przeżycie psychologiczno-emocjonalne. W „Upokorzonych i obrażonych” nie ma takiego stopnia trwałej histerii, jaki Dostojewski po mistrzowsku utrzymuje w „Idiocie”, ale straszliwa chorobowość, charakterystyczna dla relacji między bohaterami z książek wielkiego psychologa, przenika całe dzieło.

3. „Hazardzista”, powieść, 1866

Trzecim ważnym dziełem, nieuwzględnionym przez krytyków w „Pięcioksięgu”, jest „Gracz”. Nie można jednak powiedzieć, że tej powieści brakuje uwagi czytelników. Mimo to temat emocji zawsze był bliski i interesujący rosyjskiej opinii publicznej. Historia powstania dzieła jest anegdotyczna - „Hazardzista” został napisany przez całkowicie zagubionego Dostojewskiego, aby pokryć swoje długi. I choć autorowi trudno było ukryć przed czytelnikiem, że książkę pisano w pośpiechu i aby wywiązać się z pilnego kontraktu, opis psychologii hazardzisty przez samego hazardzistę, mającego talent literacki i intuicję Dostojewskiego , to prawdziwy skarb.

4. „Podwójny”, opowiadanie, 1846

Wczesna historia młodego Dostojewskiego była w stanie wzbudzić aprobatę samego Turgieniewa i Bielińskiego, co oczywiście było wówczas najlepszą przepustką do środowiska literackiego. Tutaj orientacja Fiodora Michajłowicza wczesne lata o twórczości Gogola. Lekki surrealizm, do którego Dostojewski nie sięgał zbyt często, odsłania mroczną głębię lęków i ambicji drobnych biurokratów. Groteskowa atmosfera i odpowiednie zakończenie – to nie przypadek, że opowieść zrobiła wrażenie na elicie literackiej swoich czasów.

5. „Netochka Nezvanova”, opowiadanie, 1848

Jeden z najdziwniejszych i niezwykłe dzieła Dostojewski miał być powieścią. W rezultacie powstała opowieść, która pomimo swego niedokończonego charakteru i tak robi kolosalne wrażenie. Z niespotykaną nawet u Fiodora Michajłowicza szczerością ujawniają się mechanizmy i natura „aberracji świadomości” bohaterów, a intensywność, z jaką wyrządzają sobie nawzajem krzywdy moralne, nie może powstrzymać się od przerażenia.

6. „Białe noce”, opowiadanie, 1848

Kolejna rozdzierająca serce historia mistrza, wyróżniająca się sentymentalizmem, na ogół nietypowym dla Fiodora Michajłowicza. Poetycki obraz marzyciel, który pod koniec książki odkrywa nieoczekiwany dla takiej postaci stoicyzm, budzi współczucie pokrewne bezinteresownemu współczuciu, którego sam doświadcza. Atmosfera cichych białych nocy cesarskiego Petersburga, podczas których rozgrywa się dramat, ma tak urzekający wpływ, że został nakręcony krótka historia W XX wieku zajęło się nim kilku filmowców. Najlepszym potwierdzeniem tej historii jest wspaniały film wybitnego reżysera Luchino Viscontiego (który jednak przeniósł scenerię do rodzinnych Włoch).

7. „Notatki z domu umarłych”, opowiadanie, 1860

Opowiadanie „Notatki z domu umarłych”, mające znamiona autobiografii, jest ciekawym dokumentem opisującym życie i obyczaje przestępców, którzy Imperium Rosyjskie zesłany na Syberię. Typy, o których czytelnik dowiaduje się z książki, sprowadził z wygnania Dostojewski. Opowiedziane z charakterystyczną dla pisarza miłością do szczegółów i jego wnikliwością, szkice są naprawdę nie do przecenienia.

8. „Notatki z podziemia”, opowiadanie, 1864

„Notatki z podziemia” to jedno z dzieł Dostojewskiego, z którym warto zapoznać się zaraz po przeczytaniu „Wielkiego Pięcioksięgu”. Nie bez powodu tę historię nazywa się „prologiem” i uważa się ją za zwiastun egzystencjalizmu. Problem „podziemia”, do którego schodzi refleksyjny urzędnik petersburski, pozostaje aktualny i zrozumiały dla wielu naszych współczesnych. Refleksja i bezczynność w wyniku egzystencjalnej rozpaczy prowokują dekadencję, a tutaj pojawia się niebezpieczeństwo nawyku okrucieństwa i pełnoprawnej brzydoty moralnej - a co najgorsze, sam bohater oczywiście doskonale to wszystko rozumie. Tutaj zaczyna się prawdziwa „Dostojewszczyna”. Dwa lata później ukazała się Zbrodnia i kara.

9. „Żona i mąż cudzej osoby pod łóżkiem”, opowiadanie, 1860

Co ciekawe, pisząc tak trudną książkę, jak „Notatki z domu umarłych”, Fiodor Michajłowicz sięgnął do swoich wczesnych humorystycznych skeczy, co zaowocowało niezwykle zabawną historią „Obca żona i mąż pod łóżkiem”. Już sama nazwa jest typowa dla wodewilów tamtych czasów. A wodewil można, szczerze mówiąc, spotkać u Dostojewskiego rzadko. I jak można tego przegapić? Historia ta nie została zignorowana przez radzieckich filmowców, którzy w 1984 roku nakręcili jej filmową adaptację z Olegiem Tabakowem w roli tytułowej.

10. „Krokodyl”, opowiadanie, 1865

I wreszcie nie można nie przypomnieć tak niezwykłej historii Dostojewskiego, jak „Krokodyl”. Nie wiadomo, czy czytał ją ponury surrealista Franz Kafka, urodzony dwa lata po śmierci rosyjskiego pisarza, ale po prostu nie sposób nie pamiętać go czytając tę historię. Podobnie jak „Nos” Gogola, na wzór którego napisano „Krokodyl”. A akcja dzieła jest równie dziwaczna, co prosta: urzędnik, połknięty w całości przez krokodyla i w niewytłumaczalny sposób pozostawiony przy życiu, absurdalnie opowiada o perspektywach kariery, jakie otwierają się przed nim dzięki temu incydencie. Tutaj Fiodor Michajłowicz ze szczególną ostrością atakuje swoich przeciwników politycznych z obozu liberalnego – jest tu znacznie więcej złośliwości i złości niż nawet w jego innym opowiadaniu o tym samym kierunku, „Złej anegdocie”.