Obraz prowincji w powieści Jane Austen „Duma i uprzedzenie”.
„Obraz prowincji w powieści Jane Austen
„Duma i uprzedzenie”
| Wstęp………………………………………………………………………………... |
|
| 1. Jane Austen – „pierwsza dama” literatury angielskiej……………... |
|
| 1. 1 Jane Austen – założycielka klasycznego romansu...... |
|
| 1. 2 Wpływ prowincji na twórczość pisarza………………………. |
|
| 2. 1 Angielska prowincja jest kluczowym elementem przestrzeni artystycznej w powieści „Duma i uprzedzenie”……………………… |
|
| 2. 2 Wizerunki szlachty prowincjonalnej i jej rola w powieści……………. |
|
| 2. 3 Wpływ środowiska społecznego na kształtowanie się bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie…” |
|
| 3. Stylistyczne sposoby odkrywania bohaterów powieści Jane Austen „Duma i uprzedzenie”…………………………………………………………………. |
|
WSTĘP
które współistniały niemal jednocześnie w Wielkiej Brytanii i wzajemnie na siebie wpływały. Powieści pisarza stale znajdują się w strefie niesłabnącej uwagi czytelnika i badacza, co wiąże się z oryginalnością zawartych w nich artystycznych rozwiązań tzw. „odwiecznych” egzystencjalnych pytań ludzkiej egzystencji. Do tej pory cieszą się one zainteresowaniem czytelnika, ponieważ są poświęcone tematom, które nie tracą na znaczeniu. wartości uniwersalne, ukazują ewolucję pojęcia osobowości kobiety w rozwoju historycznoliterackim. Zainteresowanie zawodowych badaczy opiera się na opinii, że Jane Austen jest innowatorką motywów i technik, które wzbogaciły angielską prozę realistyczną. Pod tym względem twórczość Austen postrzegana jest jako podstawa ważnych odkryć w literaturze angielskiej lat 30. XIX wieku. Współbrzmienie dzieł Austen ostre problemy współczesna cywilizacja determinuje zapotrzebowanie na badania skierowane do „uniwersalnego ludzkiego komponentu” jej twórczości, a dziś w początek XXI wiek.
Pomimo faktu, że twórczość i życie Jane Austen badali tak znani krytycy, jak R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz analiza jej prac jest nadal aktualna i interesująca w dzisiejszych badaniach.
W dość reprezentatywnym środowisku zagranicznym i krajowym tradycję badawczą Naszym zdaniem w zakresie badania dziedzictwa twórczego Jane Austen taki aspekt, jak wpływ prowincji na kształtowanie się światopoglądu i twórczości pisarki, jest nadal niewystarczająco zbadany. Wiąże się z tym naukowa nowość dzieła, polegająca na szczegółowym badaniu prowincjonalnej Anglii w powieści „Duma i uprzedzenie”. Trafność opracowania staje się szczególnie oczywista w kontekście nieugaszonego zainteresowania osobowością Jane Austen i jej twórczością.
Zamiar praca na kursie to analiza obrazu angielskiej prowincji w powieści Jane Austen „Duma i uprzedzenie”.
Cele zajęć:
Ukazanie wpływu prowincjonalnego życia Jane Austen na fabułę jej powieści;
Uzasadnienie konieczności zbadania powieści „Duma i uprzedzenie” pod kątem wartości historycznej;
Uwzględnienie priorytetów mentalnych i stereotypów środowiska prowincjonalnego Anglii w XVIII wieku;
Przedmiotem opracowania jest sama powieść „Duma i uprzedzenie” w języku rosyjskim i w języku oryginalnym.
Główne metody badawcze: metody analizy tekstu pojęciowego, filologicznego, funkcjonalnego, składowego, elementy metody porównawczej, opisowej, metoda historyczna i etymologiczna.
Teoretyczne znaczenie dzieła polega na tym, że obraz prowincji w powieści jest uważany za ważną cechę stylu życia i moralności prowincjonalistów XVIII wiek w Anglii.
Praktyczne znaczenie pracy polega na tym, że zaprezentowane materiały mogą znaleźć zastosowanie w praktyce nauczania uniwersyteckiego przy opracowywaniu zajęć z historii literatury angielskiej XVIII – XIX wieku.
Prezentowana praca, oprócz wstępu i wniosków, zawiera trzy części wyjaśniające zagadnienia teoretyczne i praktyczne dotyczące sformułowanego tematu. Dodatkowo w załączeniu wykaz przetworzonych źródeł naukowych.
Materiał badawczy stanowi oryginalny tekst powieści Jane Austen „Duma i uprzedzenie” oraz jej rosyjskie tłumaczenie, artykuły biograficzne o pisarzu, publikacje i studia nad twórczością Austen, literatura krytyczna.
1. JANE AUSTEN – „Pierwsza Dama” LITERATURY ANGIELSKIEJ
1. 1 Jane Austen – twórczyni klasycznej powieści romantycznej
zjawisko. Konieczne jest znalezienie innego podejścia do problemu działalność literacka. Autorka opisując swój model widzenia i rozumienia świata, skupia się na osobistych obserwacjach i doświadczeniach, poszukuje specyficznych sposobów postrzegania i oceniania rzeczywistości, starając się nie zagubić w panujących męskich standardach tradycję literacką. To właśnie dzięki temu powieści Jane Austen stały się tak popularne.
Jane Austen słusznie uważana jest za „pierwszą damę” literatury angielskiej; pozytywistyczny krytyk Lewis stawia ją za przykład Charlotte Bronte, jej „wzorowy realizm” staje się podstawą dla wyznawców tego gatunku. Później J. Eliot odkrywa związek swoich zasad estetycznych z praktyką „nieporównywalnej” (w rozumieniu W. Scotta) Jane.
Pomimo niewielkiej sławy i popularności tego imienia w XIX wieku, badania nad dziedzictwem literackim Austen rozpoczęły się za jej życia. W. Scott, który stał się jednym z pierwszych krytyków i recenzentów Jane Austen, poświęcił początkującemu autorowi szczegółowy artykuł. Pisarz zauważył pojawienie się zasadniczo nowego „stylu powieściowego” przedstawiającego codzienne życie człowieka, w którym dostrzegł pochodzenie realistycznego obrazu. V. Scott w swoich wypowiedziach na temat stylu twórczego autora wyraził pogląd, że Austen „twórczo podchodzi do dziedzictwa romantycznego i pod wieloma względami przewyższa swoich poprzedników”.
Jane Austen dała podstawy dla angielskiego realizmu, który rozwinęli jej zwolennicy. Niejednokrotnie była i nadal jest przykładem. W końcu, prawdę mówiąc, niewielu jest dziś pisarzy, których książki można przeczytać przynajmniej dwa razy. I czytając powieści Austen w różnym wieku, za każdym razem odkrywasz je na nowo, wyciągając dla siebie prawdy i wnioski, ustalając, co jest śmieszne, a co głupie, a czego naprawdę warto się nauczyć. Na przykład łagodność i cierpliwość, umiejętność zaniedbywania swoich zasad i dumy, uprzedzeń i arogancji.
Fieldinga i Richardsona, antycypując w ten sposób klasykę obrazy XIX stulecia, metodę, która pozwoliła artystom oddać zarówno przebieg zdarzeń zewnętrznych, jak i całą złożoność indywidualnych wrażeń i percepcji człowieka.
Wszystko, co sama napisała, zostało dostrzeżone i zweryfikowane przez jej zwolenników. „Stoi na rozdrożu w historii powieści, antycypując pod pewnymi względami większe zainteresowanie wiktoriańskimi kwestiami moralnymi, zachowując jednocześnie obiektywizm, sceptycyzm i dystans XVIII wieku. Chociaż jej zasięg społeczny był ograniczony... pod pewnymi względami wiedziała więcej i miała szersze spojrzenie na życie niż wielu bardziej doświadczonych i uczonych pisarzy, którzy przyszli po niej.
M. Bradbury podkreśla aktualność i aktualność twórczości pisarza. Zdaniem badacza, Austen skupiając się w swoich powieściach na świecie „moralnym”, skupia się jednak na tym, co rozsądne i pożądane w relacjach społecznych (małżeństwo, bezpieczeństwo materialne). Z punktu widzenia M. Bradbury’ego powieści Austen wyróżniają się progresywnym w porównaniu do poprzedniej literatury typem stylu narracji: miejsce wszechwiedzącego narratora zajmują przemyślenia bohaterów na temat tego, co się dzieje. Porównanie różnych punktów widzenia pogłębia psychologizm narracji, a ich wyraźna polaryzacja tworzy efekt komiczny. Wymienione okoliczności, z punktu widzenia badacza, wskazują zarówno na pewną zależność twórczości Austen od estetyki oświecenia, jak i na pojawienie się cech świadomości realistycznej autorki.
Jane Austen była zwiastunką realizmu w literaturze brytyjskiej, założycielką rodziny „powieści damskich”. Zrewolucjonizowała sztukę narracji, ustanawiając wiodącą rolę powieści i udowadniając, że kobiety mają prawo do kreatywności. Pewnego razu Jane Austen chwyciła za pióro, gdy krytykowano i nie traktowano poważnie pewnej pisarki.
Historia powstania jej najpopularniejszej i najbardziej znanej powieści „Duma i uprzedzenie” rozpoczyna się w 1796 roku. Austen ukończyła go do sierpnia następnego roku; miała wtedy dwadzieścia jeden lat. Niewiele wiadomo o tej wczesnej wersji książki, zatytułowanej „Pierwsze wrażenia”. O ile wiadomo, nie istnieje żadna kopia tego oryginału. Trzy miesiące po ukończeniu książki przez pannę Austen jej ojciec zaoferował rękopis wydawcy w nadziei, że zostanie on opublikowany. Wydawca odmówił, nawet nie widząc rękopisu.
Na szczęście dla wszystkich jej fanów pierwsza odmowa nie powstrzymała panny Austen, kontynuowała pisanie; chociaż dopiero zimą 1811 roku, czternaście lat po ukończeniu „Pierwszych wrażeń”, wzięła rękopis i zaczęła go poprawiać, tworząc książkę, którą znamy dzisiaj jako „Duma i uprzedzenie”. Dzieło odniosło znacznie większy sukces niż jego wcześniejsze wcielenie; została przyjęta do publikacji i zaprezentowana światu 28 stycznia 1813 roku.
Dlaczego więc powieści Jane Austen są dziś tak popularne? Dlaczego pomimo tego, że maniery i czasy, w których je zrodziły, już dawno minęły, nadal poruszają i ekscytują czytelników? Odpowiedź na to pytanie jest prosta. Jane Austen była wielką artystką, która potrafiła „żyć życiem swoich bohaterów i przekazywać to uczucie czytelnikom”. „Interesowało ją to, co zwyczajne, a nie to, co nazywa się niezwykłym” – zauważył S. Maugham. „Jednak dzięki jej ostrości wzroku, ironii i dowcipowi wszystko, co napisała, było niezwykłe”.
Powodem wiecznej młodości Austen jest jej subtelna ironia i wesoły śmiech. Prawdy niezmienne, przyjęte przez nią z zewnątrz z szacunkiem, wystawione są na ironiczną kpinę; Jej śmiech nie tylko bawi, ale także pobudza do myślenia i podważa same podstawy fałszywych zasad społecznych. Takie jest trwałe znaczenie ironii Austen, jej człowieczeństwa i wartości etycznej.
1. 2
słaby. Nie trzymali żadnej służby; tylko od czasu do czasu do pomocy w pracach domowych przychodziła wiejska dziewczyna. Pani Austin wędziła szynki, robiła miód pitny i piwo; Cassandra gotowała; Jane szyła dla całej rodziny.
opis życia dwóch lub trzech skromnych rodzin prowincjonalnych. Jednak doskonała znajomość ludzkiej natury i psychologii, subtelny humor, jubilerskie pióro autorki do dziś, dwa wieki później, nie przestają zdumiewać i zachwycać, dając wszelkie prawo do zaliczania stworzonych przez nią powieści do arcydzieł literatury światowej.
Jane Austen miała jedną cechę, którą nieczęsto można spotkać u powieściopisarzy: znała swoje możliwości i ich ograniczenia. Jako piętnastoletnia dziewczyna, pisząc w kącie klasy swoją pierwszą niedokończoną powieść, już mocno zarysowała szkolną kredą krąg tematów, postaci i relacji, które uznawała za własne; tego kręgu, którego nie da się przekroczyć nawet w latach dojrzałej twórczości. Według samej pisarki ciekawy temat wyobrażała sobie „życie kilku rodzin żyjących na wsi”.
Niektórym może się to wydawać małe i skromne, ale na tym polu Jane Austen udało się stworzyć zaskakująco pojemne obrazy i sytuacje, które z czysto angielskim humorem opisywały życie ludzi z klasy średniej na angielskiej prowincji i otrzymały tytuł „Królowej powieści angielskiej”. Sekret jej popularności jest prosty: pisała o tym, co doskonale wiedziała, wiedziała na podstawie obserwacji i wyniesionych doświadczeńżycie codzienne
Ciche, przytulne miejsce na wiejskiej Anglii, gdzie wszyscy mniej lub bardziej wartościowi ludzie się znają, odwiedzają się, dyskutują ze sobą – to niezwykle stabilny świat. Świata, w którym nie ma miejsca na kataklizmy i katastrofy, w którym relacje są proste i jasne, w którym ludzie mają wystarczająco dużo czasu na przemyślenie i dogłębną analizę wydarzeń, które ich spotykają; tam, gdzie jest miejsce na uczucia, są one ważne, nadaje się im istotne znaczenie.
Spokojnie i bez napięcia prowadzi czytelnika przez fabułę swoich powieści. Nie ma wątpliwości, że Jane Austen jest subtelną psychologiem charakterów ludzkich, nie rozpraszają jej szczegółowe opisy wyglądu, wnętrza, natury; ważny jest dla niej wewnętrzny świat człowieka, który ujawnia się poprzez dialogi między bohaterami powieści . Jane Austen patrzy na wydarzenia tamtej epoki z własnej, wyjątkowej perspektywy.
Analizując życie twórczyni klasycznego romansu, można przez pryzmat ironii pióra dostrzec w jej powieściach realnych ludzi, z którymi musiała się zmierzyć, gdzieś nawet siebie, swoich przeżyć i problemów, pomiędzy po liniach widać niemal przezroczystą mgłę najskrytszych zakątków jej duszy, słychać szepty o najgłębszych tajemnicach jej życia. Pisała o sferze życia, w której sama się wychowała; znała problemy prowincjałów od środka. Jednocześnie, w przeciwieństwie do swoich poprzedniczek, jak słusznie zauważył E. Baker, Austen nie była zasadniczo powieściopisarką „edukacyjną czy moralizującą”.
Powieściopisarz świadomie skłaniał się ku oszczędnemu wykorzystaniu środków artystycznych i wizualnych. Starała się w kilku słowach, bez żadnych słownych ozdobników, wyrazić to, co najważniejsze i potrzebne. Charakterystyczne jest, że Austen starała się te środki wizualne zaczerpnąć ze sfery otaczającej ją rzeczywistości codziennej.
„Jej osądy – pisze Kettle – „zawsze opierają się na faktach i aspiracjach jej bohaterów. W szerokim tego słowa znaczeniu zawsze mają one charakter społeczny. Szczęście ludzkie w jej rozumieniu nie jest bynajmniej zasadą abstrakcyjną.”
kler. Zdolność obserwacji Austen, jak pokazują jej powieści, była niezwykle wyostrzona, ale nie pisała o wszystkim, co wiedziała i widziała. Interesowało ją psychologiczne podłoże zwyczajnych, codziennych działań w prowincjonalnych zakątkach Anglii. „O pisarce takiej jak Jane Austen nie można nawet powiedzieć, że jest oryginalna - jest prosta i naturalna, jak sama natura” – napisał jeden z najbardziej wnikliwych krytyków G.-K. Chestertona.
Jane Austen to mistrzyni codzienności, z łatwością ukazuje postacie i twarze przez pryzmat subtelnego humoru i ironii. Sekret niezmiennej popularności powieści Jane Austen jest prosty: ona kilka stuleci przed swoją epoką pisała o tym, co tak głęboko niepokoi ludzkie umysły i dusze. Jane Austen pisała o tym, jak łatwo i trudno jest połączyć miłość i uprzedzenia, szczerą miłość i potrzebę „poprawiania” sytuacja finansowa dzięki udanemu małżeństwu. Lektura jakiejkolwiek powieści Jane Austen utwierdza nas w przekonaniu, że tylko ktoś, kto sam doświadczył zmagań tych sprzecznych zasad, mógł je tak wiernie przedstawić.
2. OBRAZ PROWINCJI W POWIEŚCI JANE AUSTEN „Duma i uprzedzenie”.
Wizerunek prowincji nie jest nowy, obecny jest w twórczości wielu autorów od wieków, jednak Jane Austen w przystępny sposób przedstawiła go w skomplikowanych myślach ,
Codzienność zwykłych ludzi, drobnostki życia prowincjonalnej egzystencji – to wszystko przestrzeń artystyczna powieść „Duma i uprzedzenie”, w której Austen dzięki subtelnemu dowcipowi i błyskotliwej ironii osiąga wielką głębię.
Sam opis prowincji jest bardzo lakoniczny i powściągliwy; Jane unika zbędnych opisów i zbędnych szczegółów, ściśle podporządkowując wszystkie elementy narracji jej głównemu rozwojowi. Krytykuje powieści, w których „wprowadzane są okoliczności, które mają pozorne znaczenie, ale które jednak donikąd nie prowadzą”.
W jej powieściach takich okoliczności nie było; w nich wszystkie opisy, wszystkie krajobrazy służą do dalszego rozwoju akcji lub postaci.
W powieści prawie nie ma krajobrazu: kilka linijek opisu Rosings i Pemberley. Nazwy miast i posiadłości są często fikcyjne, np. Netherfield Park, Meryton, Hansford, Westerham itp.
Z zadziwiającą szerokością pokrycia zjawisk życiowych.
Czytając powieść poznajemy różne aspekty życia w Anglii na przełomie XVIII i XIX w.: o gospodarce, polityce, strukturze społecznej, kościele, instytucji małżeństwa w tamtych czasach, o moralności, życiu, obyczajach, ubiorze . Angielska prowincja, jako kluczowy element przestrzeni artystycznej powieści, jest niezbędna do scharakteryzowania tej epoki, dla rozwoju akcji i jaśniejszego efektu komicznego.
Drobne niuanse relacji międzyludzkich oddane są z niezwykłą szczegółowością, co w połączeniu z fascynującymi „staroangielskimi” dialogami wywołuje poczucie zanurzenia się w atmosferze XIX wieku i w świecie indywidualnej angielskiej rodziny. Interesujące są następujące dialogi bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie”:
„Kraj” – powiedział Darcy – „w zasadzie może zapewnić tylko kilka przedmiotów do takich badań. W wiejskim sąsiedztwie poruszasz się w bardzo ograniczonym i niezmiennym społeczeństwie”. „Tak, rzeczywiście” – zawołała pani. Bennet, urażony sposobem, w jaki wspomniał o wiejskiej okolicy. „Zapewniam cię, że jest tego całkiem sporo To
dzieje się na wsi, jak i w mieście.”
„Z mojej strony nie widzę, żeby Londyn miał jakąś większą przewagę nad krajem, z wyjątkiem sklepów i miejsc publicznych. Kraj jest o wiele przyjemniejszy, prawda, panie Bingley?”
„Kiedy jestem na wsi” – odpowiedział – „nigdy nie chcę go opuszczać, a kiedy jestem w mieście, jest prawie tak samo. Każde z nich ma swoje zalety i w obu mogę być równie szczęśliwy”.
„Tak, to dlatego, że masz odpowiednie usposobienie. Ale ten pan”, patrząc na Darcy’ego, „wydawał się uważać ten kraj za nic”.
Można zauważyć bardzo prosty sposób życia rodzin na angielskiej prowincji. Za utrzymanie finansowe rodziny odpowiedzialny jest mężczyzna, spadek przekazywany jest wyłącznie w linii męskiej, dlatego córki mają tylko jedną nadzieję – małżeństwo. Co robi żeńska połowa Anglii? – Uczestnictwo w balach i omawianie wydarzeń odbywających się w okolicy. Rozumowanie o życiu jest również bardzo proste. „Kto interesuje się tańcem, zakochanie się nic nie kosztuje.”
chcieć." planują dalsze działania
Wszędzie na prowincji problem małżeństwa jest wyłącznie problemem majątkowym. To dlatego bohaterowie Austen tak często w swoich rozmowach umieszczają obok siebie słowa takie jak dopasowanie i szczęście. „Jeśli chodzi o majątek, jest to jak najbardziej trafne dopasowanie” – zauważa jedna z bohaterek powieści „Duma i uprzedzenie” w związku ze ślubem pana Collinsa i Charlotte Lucas.
„Prawdą powszechnie uznawaną jest, że samotny mężczyzna posiadający szczęście musi potrzebować żony” – tak rozpoczyna się pierwszy rozdział powieści.
„Fortuna” – czyli bogactwo, jakie ma szczęście posiadać młody ziemianin, staje się i powinno stać się obiektem pożądania środowiska, w którym najprawdopodobniej zacznie szukać partnera życiowego. Dlatego nie tylko postacie negatywne, ale także ci, z którymi pisarz sympatyzuje, nieustannie mówią o fortunach, dochodowych imprezach i spadkach.
Zanurzając czytelnika w atmosferę angielskiej prowincji, Jane Austen daje nam możliwość lepszego zrozumienia poczynań bohaterów powieści i porównania poczynań różnych warstw szlachty. Na każdej stronie powieści „Duma i uprzedzenie” angielska wieś stanowi kluczowe tło dla rozwoju wydarzeń. 2. 2 Wizerunki szlachty prowincjonalnej i jej rola w powieści. Tematem powieści „Duma i uprzedzenie” jest życie prywatne prowincjonalnej szlachty, wśród której autor wyróżnia osoby o różnym statusie majątkowym. Fabuła powieści jest prosta, a grupowanie występujących w niej postaci jest ściśle przemyślane. Rodzina prowincjonalna to, jak się mówi, „klasa średnia”: ojciec rodziny, pan Bennet, ma krew dość szlachetną, jest flegmatyczny, ma skłonność do stoickiego, skazanego na zagładę postrzegania zarówno otaczającego go życia, jak i samego siebie; Ze szczególną ironią traktuje własną żonę: pani Bennet naprawdę nie może pochwalić się ani pochodzeniem, ani inteligencją, ani wychowaniem. Para Bennettów ma pięć córek: najstarsza, Jane i Elizabeth, zostaną
Akcja rozgrywa się w typowej angielskiej prowincji. Do małego miasteczka dociera sensacyjna wiadomość: jedna z najbogatszych posiadłości w okolicy nie będzie już pusta: wynajmuje ją bogaty młodzieniec, „metropolita” i arystokrata, pan Bingley.
Jednak pan Bingley nie przybywa sam; towarzyszą mu jego siostry, a także przyjaciel, pan Darcy. Akcja toczy się wokół jednego, na pierwszy rzut oka banalnego konfliktu: Elizabeth Bennet spotyka się z arystokratką Darcy. Czuje pogardę Darcy'ego do swojej rodziny i rodzi się w niej uprzedzenie do niego, które trudno jej przezwyciężyć nawet wtedy, gdy między ludźmi rodzi się wzajemne uczucie. Darcy z kolei, świadomy swojej wyższości (klasowej i osobistej) nad prowincjonalną szlachtą, najpierw objawia się w obecności Elżbiety podkreśloną arogancją, a potem zakochawszy się w dziewczynie, przezwycięża zarówno swoją dumę, jak i uprzedzenia.
Przyjrzyjmy się bardziej szczegółowo wizerunkom prowincjonalnych bohaterów powieści. J. Austen w swojej twórczości charakteryzuje naturę ludzką jako „połączenie… dobra i zła”. Jej charakter objawia się w rozwoju, w jedności tego, co szczegółowe i ogólne, „tak niepodobny do nikogo innego i tak podobny do innych”.
To głęboko innowacyjne zrozumienie natury charakteru pozwoliło Austen stworzyć psychologicznie przekonujące obrazy w powieści Duma i uprzedzenie.
Główna bohaterka powieści, Elizabeth Bennet, jest artystycznym odkryciem Jane Austen. Elżbieta, która wychowała się w rodzinie biednego prowincjonalnego giermka, w środowisku cechującym się drobnostkami i ciasnotą, wyraźnie wyróżnia się na tle ogółu. Jej sposób myślenia można nazwać analitycznym. Myśli dużo i poważnie, obserwując moralność otaczających ją ludzi. Pisarz nie idealizuje jednak bohaterki. Panna Bingley zauważa: „W jej całym wyglądzie jest tyle ludowego samozadowolenia, że nie sposób się z tym pogodzić! » życie wewnętrzne; Konkretne fakty rzeczywistości skłaniają ją do refleksji nad niedoskonałościami natury ludzkiej. Dobrze rozumie ograniczenia swojej matki, jest przeciwna próżności księdza Collinsa i prymitywnej arogancji bogatej i szlachetnej Lady de Bourg.
Odmowa poślubienia księdza Collinsa ujawnia charakter Elżbiety w najlepszym wydaniu. Jej słowa utwierdzają nas w przekonaniu, że przed nami stoi kobieta, która nie sprzeciwi się swoim uczuciom, dla której w miłości i małżeństwie nie liczą się względy własnego interesu i zysku.
„Pan Collins” – mówi – „jest próżnym, pompatycznym, ograniczonym i głupim mężczyzną... Kobiety, która go poślubia, nie można uważać za zdrową psychicznie”.
Tym samym poprzez jej stosunek do Collinsa przekonująco ukazuje się charakter Elżbiety, uwidacznia się jej prawość i bezkompromisowość. Przeciwieństwem Elżbiety jest jej siostra Lidia, chociaż dorastały i wychowywały się w tej samej rodzinie. Jest najbardziej niepoważną z pięciu córek rodziny Bennetów. Lidia jest dumna ze swoich nowych wojskowych dżentelmenów i zarzuca Elżbiecie wybredność w stosunku do panów. „Szczerze mówiąc, Jane wkrótce zostanie naszą starą panną! Ma już prawie dwadzieścia trzy lata! Gdybym wcześniej nie znalazła męża, spaliłabym się ze wstydu”. Chce po prostu wyjść za mąż, nie zatraca się w myślach o podobieństwie zainteresowań
cechy wewnętrzne
ludzie, o tym, z kim dokładnie mieszkać, wydaje jej się, że nie obchodzi ją z kim, najważniejsze jest to, że jest mężatką i przed starszymi siostrami.
- dziesięć tysięcy funtów rocznie. Jednak oprócz tego jest właścicielem „pięknej, wysokiej osoby, przystojnych rysów, szlachetnej miny” - czyli „pięknej smukłej sylwetki, przyjemnych rysów twarzy i arystokratycznych manier”. Jednak pan Darcy ma jedną istotną wadę: wcale nie jest „miły”. Co więcej, pomimo swojej arystokracji, cechuje go „nieprzyjemna pokora”, czyli „nieprzyjazne maniery, nieprzyjazne zachowanie”.
Jak wyraża się ta wrogość? Faktem jest, że zatańczył tylko dwa tańce ze znanymi kobietami - siostrami pana Bingleya - i kategorycznie odmawiał nawiązywania nowych znajomości, zarówno wśród mężczyzn, jak i kobiet. „Resztę wieczoru spędził chodząc po pokoju i od czasu do czasu wypowiadając kilka słów do niektórych członków swojego towarzystwa”.
Taka nietowarzystwo szybko odwraca sympatię wszystkich od arystokraty. Tymczasem Darcy z nieprzyjaznego staje się niegrzeczny. Kiedy pan Bingley zafascynowany Jane Bennet zauważa, że młodsza siostra Jane, Elizabeth, została bez partnera, zaprasza swojego przyjaciela, aby zaprosił Elizabeth. Ale pan Darcy nie podziela jego entuzjazmu. Widząc, że Elizabeth jest na tyle blisko, aby usłyszeć ich rozmowę, mimo to mówi swojemu przyjacielowi, że druga panna Bennet jest „znośna” – „akceptowalna”, ale mimo to „nie na tyle piękna, aby mnie skusić” – „nie dość dobra, aby mnie przyciągnąć. "
Darcy robi wrażenie na otaczających go osobach: osoba dumna, arogancka. Tak postrzega lokalną społeczność na początku powieści: „Darcy przeciwnie, widział wokół siebie tłum ludzi raczej brzydkich i zupełnie pozbawionych smaku, którymi nie czuł najmniejszego zainteresowania i od których nie zauważył jakiejkolwiek uwagi i uczucia”.
osoba o niestabilnym nastroju. Kiedy była z czegoś niezadowolona, uważała, że jej nerwy nie są w porządku. Jej jedyną rozrywką były wizyty i aktualności.
Wizerunek pani Bennet, jej ciasnota i prymitywne myślenie wyrażają się poprzez dialog utrzymany w komiksowo-codziennym stylu. Rozwlekłe przemówienia wkładane w usta pani Bennet obiektywnie parodiują filisterskie idee i interesy. Pozwalają w ironiczny sposób przedstawić obyczajowość bardzo specyficznego środowiska społecznego. Pani Bennet ma obsesję tylko na jednym punkcie, jak wszystkie matki w Anglii w tamtym czasie – wydać za mąż swoje pięć córek:
„- Młody kawaler z dochodem czterech lub pięciu tysięcy rocznie! Czy to nie dobra szansa dla naszych dziewcząt?”
co jednak myśli, nie myśląc zawsze o konsekwencjach. Ostateczny cel jest dla niej ważny i nie ma znaczenia, jakie poświęcenia zostaną poniesione, aby go osiągnąć. Wysyła więc na deszcz własną córkę, kochaną Jane, ryzykując swoje zdrowie, ale z korzyścią dla duszy i serca Jane, bo w ten sposób spędza kilka dni pod opieką bliskiej jej sercu osoby – pana Bingleya.
Co się zaś tyczy pana Benneta, poślubiwszy kobietę o ograniczonych horyzontach, nierozwiniętą duchowo, zamiast ją wychowywać, uznał, że lepiej będzie się odizolować – od pani Bennet, od jej głupoty zaiste bezprecedensowej, a zarazem od świat ze swoimi problemami - ściany biblioteki czy gazeta. Rozczarowany rodzinną idyllą, szydzi ze wszystkiego, gardzi wszystkimi wokół, w tym, jak się wydaje, także sobą. Z biegiem lat obojętność staje się nie tylko powłoką ochronną, ale także drugą naturą pana Benneta, którego istnienie tak naprawdę jest jeszcze bardziej pozbawione sensu niż jego żona, która choć głupia, nie jest cyniczna. Już na początku ich małżeństwa pan Bennet żałował, że za pięknym wyglądem żony nie dostrzegał wąskich horyzontów jej horyzontów. Zachowuje się niegrzecznie, wyśmiewając głupotę i ignorancję żony w obecności własnych córek.
„Prawie cały majątek pana Benneta składał się z majątku generującego dwa tysiące funtów rocznie. Na nieszczęście dla jego córek majątek ten został odziedziczony w linii męskiej, a ponieważ w rodzinie nie było dziecka płci męskiej, został przekazany po śmierci pana Benneta. Bennet dalekiemu krewnemu. Fundusze pani Bennet, wystarczające w jej obecnej sytuacji, w żaden sposób nie mogły zrekompensować ewentualnej utraty majątku w przyszłości. Jej ojciec był za życia radcą prawnym w Meryton, pozostawiając jej jedynie cztery tysiące funtów.
Oznacza to, że jeśli młode damy Bennet nie znajdą dla siebie mężów po śmierci ojca, będą musiały opuścić dom i zamieszkać z pięciorgiem z nich, korzystając z bardzo ograniczonych dochodów pani Bennet. Nic dziwnego, że pani Bennet jest zdenerwowana i ma obsesję na punkcie łapania zalotników.
Wizerunek Collinsa jest jednym z najbardziej kolorowych w powieści. Podczas swojej pierwszej wizyty w domu Bennetów Collins jest przedstawiany jako zadowolony z siebie głupiec. Jest nieznośnie pompatyczny i gadatliwy. Nieustannie wychwala własne zasługi i zalety swojego stanowiska, z których głównym jest patronat bogatej arystokratki Lady Catherine de Bourg. Jako kaznodzieja w parafii należącej do posiadłości Lady de Bourg, Collins na wszelkie możliwe sposoby reklamuje swoje oddanie dla niej. Jest niezwykle dumny, że dama z tytułem zbliżyła go do siebie: „moje skromne mieszkanie oddziela jedynie uliczka od Rosings Park, rezydencji jej lordowskiej mości”. . Co charakterystyczne, Collins bynajmniej nie jest hipokrytą. Dlatego też upokarzająca mowa Collinsa (moje skromne mieszkanie) jest zjawiskiem wysoce typowym, odpowiadającym istocie jego charakteru. Pan Collins mówi z pełnym szacunku zachwytem: „Jej zachowanie wobec mojej drogiej Charlotte” – kontynuuje – „jest czarujące. Jemy obiad w Rosings dwa razy w tygodniu i nigdy nie wolno nam wracać do domu. Powóz Jej Lady jest dla nas regularnie zamawiany. Powiedziałbym, że jeden z powozów Jej Lady, bo ma ich kilka.
Nie może wystarczająco podkreślić, że Lady de Bourg ma nie jedną, ale kilka załóg. To podnosi go w jego własnych oczach. Charakterystyczną cechą pana Collinsa jest potrzeba schlebiania każdemu, kto jest od niego znacznie wyższy. Bez wahania opowiada o sobie tak: „Nieraz obserwowałem Lady Katarzynę, że jej urocza córka zdawała się rodzić jako księżna i że najwyższy stopień… będzie przez nią zdobiony”.
wszystkim innym.
Co ciekawe, imię Collins stało się rzeczownikiem pospolitym w języku angielskim, podobnie jak imię Dombey czy Pickwick. Collins to pompatyczność, pompatyczność, pochlebstwo, upojenie tytułem i pozycją. Wizerunek Collinsa charakteryzuje się znacznie większą treścią społeczną niż pozostałych omówionych powyżej postaci. Pod tym względem humor ostatecznie nabiera satyrycznego brzmienia.
Lady Catherine de Bourgh doskonale uzupełnia i wyróżnia Collinsa,
który pojawia się na kartach powieści dwukrotnie. Elżbieta spotyka-
Potworność pani majątku: uważa się za uprawnioną do zadawania pytań
spędzamy czas i udzielamy porad, jak prowadzić gospodarstwo domowe itp. Innym razem
Elizabeth to prawdziwy strumień nadużyć. Nazwała plotkę o możliwości
pogłoska o jej siostrzeńcu, panu Darcy i Elizabeth, to podły wymysł, bo...
stosując w ten sposób groźby i obelgi wobec Elżbiety i jej
krewni. Autorytatywny i stanowczy ton jej przemówienia, sam wybór
słowa takie jak dorobak, zatrzymanie młodej kobiety bez rodziny, koneksji i majątku świadczą nie tylko o wrogości wobec Elżbiety, ale także o chamstwie i bezceremonializmie tej wysoko urodzonej damy.
Wizerunki bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie” noszą ślady wpływu obyczajów i moralności panujących wówczas wśród prowincjonalnych klas Anglii. Do dziś widzimy obrazy bohaterów Ostenu, rozpoznając ich mowę czy sposób zachowania u otaczających nas ludzi i znajomych.
2. 3 Wpływ środowiska społecznego na kształtowanie się bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie”
Bez względu na to, jak silna jest dana osoba, środowisko społeczne dyktuje własne zasady i reguły. Na podstawie stopnia aktywności mówców i ich roli podczas rozmowy czytelnik może zorientować się w przynależności społecznej rozmówców, istocie relacji między nimi, ponieważ mowa każdej osoby odzwierciedla jej świadomość społeczną. Tematy rozmów wyznaczają zazwyczaj rozmówcy, którzy w powieści reprezentują „szczyt” społeczny. Mają „monopol” na rozmowę. Ci, którzy ze względu na „niskie” pochodzenie są zdani na ich kaprysy i przychylność, dostosowują się do tych ludzi. W rozmowach uczą się „zachowywać dystans”. .
Ci, którzy mają poczucie dumy i poczucia własnej wartości, nie zniżają się do przypodobania i pochlebstw. Jednak ich stosunkowo niska pozycja społeczna często skazuje ich na rolę biernych słuchaczy lub odwrotnie, zmusza do mówienia, gdy chcą milczeć.
W psychologicznie i społecznie uwarunkowanej mowie bohaterów Austen podkreśla inne ważne zjawisko psychiczne i duchowe: ich pragnienie samoafirmacji. Wyraża się to przede wszystkim w bezpośrednich wypowiedziach bohaterów na temat siebie i swoich spraw. W wypowiedziach ludzi nie tylko tych przyzwyczajonych do świadomości swojej wyższości społecznej (pan Bingley i Darcy), ale także tych, którzy dorastali w atmosferze upokorzenia społecznego (pan Collins, pani Bennet), -charakterystyka powtarzana wielokrotnie, pełna samozadowolenia i przesadnej oceny swojej osobowości. Recenzja lokalnej społeczności, dokonana przez pannę Bingley, jest orientacyjna: „Robią wszystko, co w ich mocy, żeby się popisywać! W tych ludziach jest tyle nieistotności, a jednocześnie samozadowolenia.
Ci sami bohaterowie, którzy swoją pozycją w społeczeństwie przewyższają zwykłych prowincjuszy, przy każdej okazji podkreślają tę różnicę. Wśród niezbyt bogatych prowincjuszy Darcy wyraźnie czuje się osobą najwyższej rangi: „Pan Darcy – czytamy w powieści – „tańczył raz każdy z panią Hearst i panną Bingley i nie chciał być sobie przedstawiany”. damski."
Po prostu dlatego, że uważa to za poniżej swojej godności. a poza nimi nie ma na sali ani jednej kobiety, z którą taniec nie byłby dla mnie prawdziwą karą. Choć Darcy i Bingley pochodzą z tego samego środowiska, pomimo utrwalonej mentalności tej „szczyty społeczeństwa”, ich zachowanie jest radykalnie odmienne, to po prostu fenomen, jak można tak radykalnie sprzeciwiać się społeczeństwu prowincjonalnemu! Jeśli pan Bingley uzna towarzystwo dziewczyny bez dziedzictwa za interesujące, on szczere uczucia
do Jane, wtedy Darcy rzuca wyzwanie wszystkim obecnym; uważa, że taniec z Elizabeth jest upokarzający tylko ze względu na uprzedzenia społeczne i majątkowe.
Obok tych, którzy bezlitośnie kierują się uprzedzeniami społecznymi i powszechnym przekonaniem, że należą do niższej klasy społecznej, istnieje także obraz Elizabeth Bennet, który jest dokładnie odwrotny. Bezpośrednio wskazuje ludziom ich wady, ośmiesza ich, odcinając od nich wszelkie zasady i fundamenty.
W powieści „Duma i uprzedzenie” przez pryzmat relacji pomiędzy rodzinami Bennetów, Bingleyów, Darcy’ch, Collinsów i Lucasów możemy obserwować tradycje i obyczaje typowe dla współczesnych Austen oraz ocenić życie angielskiej prowincji. Głównymi problemami są problemy o charakterze materialnym, na tle których oceniamy zachowanie bohaterów, analizujemy ich działania, motywy.
Czytając ponownie „Dumę i uprzedzenie”, coraz częściej myśli się o podtekście, o tym, czego Austen nie wyłożyła na wierzch, zasłaniając motywy zachowań swoich bohaterów. A zrozumienie, że za słowami i czynami bohaterów kryje się ustalona mentalność, sposób myślenia i pewne wartości duchowe, staje się coraz wyraźniejsze między wierszami.
Studium kunsztu stylistycznego Jane Austen pokazuje, że niezwykły talent pozwolił jej stworzyć dzieło, które zarówno pod względem tematycznym, jak i w całej swojej strukturze stanowi wielkie i ważne wydarzenie w rozwoju angielskiej prozy realistycznej. Umiejętne umiejętności stylistyczne Jane Austen tworzą bardzo żywy, bardzo rzetelny obraz moralności, sposobu życia i życia małego prowincjonalnego społeczeństwa.
N. M. Demurova zauważyła, że Jane Austen znacznie się rozwinęła
la i wzbogacił metodę „humorów” charakterystycznych dla klasycyzmu, odrzucając
porzuciwszy podział bohaterów na złoczyńców, ofiary i myślicieli.
Zauważywszy w ten sposób charakterystyczną realistyczną wizję Austen
postaci, N. M. Demurova pokazała, jak jest to zawarte w powieści
poziom stylistyczny. Ona na przykład uważa, że jest to jeden z innowacyjnych
jedną z technik J. Austina było stosowanie niewłaściwie bezpośredniego przekazu
Na przykład początkowo wrogi stosunek Elżbiety do Darcy’ego stopniowo przekształca się w zupełnie inne uczucia, a jej wewnętrzna i niewłaściwie bezpośrednia mowa, wpleciona w narrację autorki, pozwala prześledzić wszystkie odcienie tej ewolucji. I tak pierwszą reakcją Elżbiety na wszystko, co zobaczyła w Pemberley, była jej wewnętrzna uwaga: „A tego miejsca – pomyślała – mogłabym być panią!” Ten mimowolny żal zastępuje zdanie, w którym przypomina sobie: „...to nigdy nie będzie możliwe; mój wujek i ciotka byliby dla mnie straceni; Nie powinienem był pozwolić im ich zapraszać”. Jej przemówienie wskazuje nie tyle na żal z powodu straconej szansy w przeszłości, ile raczej na całkowitą niemożność wyjścia za mąż za takiego snobkę, która nie pozwoliłaby jej przyjąć bliskich. Ale potem, słuchając gospodyni Darcy’ego, patrząc na jego portret, zaczyna rozumieć skalę jego osobowości. Każde zdanie jej wewnętrznego monologu, oznaczone wykrzyknikiem, zdradza wewnętrzne podekscytowanie, stopniową zmianę ocen: „Jaka pochwała jest cenniejsza niż pochwała inteligentnego sługi? Jako brat, gospodarz, pan, zastanawiała się, ile szczęścia ludzi było pod jego opieką! Ile przyjemności i bólu był w stanie obdarzyć! Ile dobra lub zła musi przez niego wyrządzić! .
Powszechnie używa niewłaściwie bezpośredniej mowy, Jane Austen
pozwala zobaczyć wewnętrzny świat bohaterów w ich większości momentów
silne przeżycia emocjonalne i emocje. Zatem seria krótkich pytań
zdania cielesne i wykrzyknikowe wypowiadane przez Elżbietę
„do siebie” po nieoczekiwanym spotkaniu z Darcym w Pemberley, cudownie
wyraża swoje podekscytowanie w tej chwili: „Jej przybycie tam było
najbardziej niefortunna, najbardziej źle oceniona rzecz na świecie! Jakie to musi być dziwne
ukaż mu się! W jakże haniebnym świetle nie mogłoby to uderzyć człowieka na próżno! To
mogłoby się wydawać, że znów celowo rzuciła mu się w drogę! Oh!
Dlaczego przyszła? Albo dlaczego przybył w ten sposób dzień wcześniej, niż się go spodziewano?
Austen była nowa nie tylko w tworzonych przez nią wieloaspektowych portretach zwykłych ludzi na tle znanego jej w najdrobniejszych przejawach środowiska społecznego, ale także w samym języku swojej powieści, systemie artystycznym wyjątkowym w swojej oryginalności. Styl powieściopisarza nie został dotychczas poddany wszechstronnej analizie.
W odróżnieniu od swoich poprzedniczek i współczesnych Austen, tam gdzie to możliwe, dąży do obiektywnej interpretacji życia, przedkładając jego bezpośrednie przedstawienie nad opowieści o ludziach i jest to jedna ze swoistych cech jej stylu. Artystka odsłania istotę człowieka przede wszystkim poprzez ukazanie werbalnej komunikacji między ludźmi. Bardzo istotną cechę poetyki Jane Austen zauważył T. A. Amelina. Pisze: „Artysta odsłania istotę człowieka przede wszystkim poprzez ukazanie komunikacji werbalnej między ludźmi, czyli mowy bezpośredniej i dialogicznej”.
„No cóż, posłuchaj, moja droga” – ciągnęła pani Bennet. - Netherfield, według pani Long, zostało zabrane przez bardzo bogatego młodego mężczyznę z północnej Anglii.
Jak on się nazywa?
Czy jest żonaty czy samotny?
Singiel, kochanie, o to właśnie chodzi, singiel! Młody kawaler z dochodem czterech, pięciu tysięcy rocznie! Czyż nie jest to dobra szansa dla naszych dziewcząt?
Jak to? Czy to ma coś z nimi wspólnego?
„Drogi panie Bennet” – odpowiedziała jego żona – „jest pan dziś po prostu nie do zniesienia”. Rozumiesz oczywiście, że mam na myśli jego małżeństwo z jednym z nich.
bohaterowie opowiadają na temat swoich zainteresowań psychicznych, biznesowych, codziennych, pisarz zawsze wnika w najintymniejsze motywy ukryte w głębinach obiektywnych uwarunkowań wypowiedzi. Psychologicznie zdeterminowana mowa bohaterów Austen jest zawsze odtwarzana jako przejaw ich historycznie zdeterminowanej świadomości. Tym samym całe tło społeczne i ukazane zjawiska społeczne ukazują się z wielką siłą artystyczną i swoistością.
Jane Austen, bez szczególnego nacisku autora, posługując się głównie środkami charakteryzacji językowej, która zawsze uwzględnia słownictwo, strukturę składniową, styl i intonację indywidualną dla mowy każdej postaci, osiąga wszechstronne ujawnienie postaci. Indywidualizacja języka pismo Austen pełni także funkcję typizacji, za pomocą której charakteryzuje osoby o określonym wyglądzie społecznym, mentalności, psychologii, obnażając społecznie zdeterminowane ludzkie wady.
Na przykład pan Collins. Podstawowa esencja jego natury daje się odczuć przede wszystkim w najtrudniejszym dla rodziny Bennetów okresie: podczas ucieczki Lydii z Wickhamem. Collins wysyła im list z „kondolencjami”. Skład leksykalny tego listu reprezentuje wysublimowane słownictwo literackie: szanowana rodzina, teraźniejszość najgorętszego rodzaju, śmierć jako błogosławieństwo, zwiększona satysfakcja, udział w hańbie itp., Za którymi kryje się obłudne współczucie w smutku, który spadł szanowanej rodziny, a także dużą dozę schadenfreude i samozadowolenia w świadomości, że odrzucony przez Elżbietę i poślubiony Charlotte Lucas, był teraz wolny od konieczności dzielenia wstydu rodziny Bennetów. .
Wypowiedzi bohaterów, którzy starają się wzbogacać lekturą, mają zrównoważony charakter i umiejętność logicznego myślenia, wyróżniają się harmonią i kompletnością. Jest to typowe dla przemówienia pana Darcy’ego, Elizabeth Bennet. Mowa bohaterów myślących niekonsekwentnie i nie odczuwających potrzeby oświecenia jest równie nieuporządkowana i pogmatwana jak ich myśli. To jest przemówienie pani Bennet i Lydii Bennet.
Bohaterka komiksu – pani Bennet – jest istotą bardzo impulsywną i niecierpliwą. Istotę jej charakteru doskonale oddaje każda jej uwaga. Leksykalna i składniowa kompozycja jej dialogów jest zawsze prosta: słowa codziennego użytku, gwałtowne okrzyki i zdania pytające, które ujawniają próżność bohaterki, jej nieuleczalną ciekawość: „No cóż, Jane, od kogo to jest?” O co chodzi? Co on mówi? Cóż, Jane, pospiesz się i powiedz nam, pospiesz się, kochanie.
wypowiedzi do postaci. Na przykład dzwoni do Darcy
nieprzyjemny, czyli nieprzyjemny temat, i pozostaje szczery w swoim
ten nieprzyjemny człowiek tylko dla siebie; ale mam nadzieję, że nie będziesz miał nic przeciwko
entuzjastycznie woła: „...Panie. Darcy! Kto by o tym pomyślał? I czy to jest to?
naprawdę prawda? Och, moja najsłodsza Lizzy! Jak bogaty i jak wspaniały będziesz!
Jakie pieniądze, jakie klejnoty, jakie będziesz miał powozy! Jane jest niczym
do tego – w ogóle. Jestem bardzo zadowolony – bardzo szczęśliwy.” Te okrzyki nie są
mniej szczere niż to, co powiedziała wcześniej o Darcy’m
mają przeciwne znaczenie. Ta zmiana ocen w części mowy
Pani Bennet kreuje widoczny wizerunek iście komicznej bohaterki.
Są jednak w powieści postacie, których nie opisuje się w miękkich, komiksowych kategoriach.
nasze pociągnięcia, ale naprawdę satyryczne. W przeciwieństwie do głównych bohaterów
mana, którzy stale uczą się lepiej rozumieć siebie i siebie nawzajem,
którzy szczerze i komicznie przeżywają swoje błędy i niedociągnięcia
Chińskie, a w szczególności postacie satyryczne, nie podlegają żadnym testom
zmiany w jego rozwoju.
zasady powieści realistycznej, jako złożonego układu postaci,
mowy, zyskuje możliwość wyrażenia siebie jakby niezależnie.
Po raz pierwszy w historii literatury angielskiej dzieła prozatorskie odznaczają się tak oczywistą przewagą pośrednich środków charakteryzowania rzeczywistości. Główne funkcje pośredniej analizy i uogólniania zjawisk przypisuje się dialogowi, który w tym przypadku stał się podstawą poetyki. Nie bez powodu Jane Austen nazywana jest mistrzynią dialogu, ponieważ poprzez bezpośrednią mowę, osobliwość wyrażeń i zwrotów, semantykę zdań autorka maluje nam życie, które było jej tak bliskie i znane.
WNIOSKI
Dokonując analogii pomiędzy twórczością Jane Austen a jej biografią, nasze badanie głęboko ukazuje wpływ prowincji, w której dorastała pisarka, na kształtowanie się jej światopoglądu i twórczości, a także ujawnia zgodność treści jej powieści „Duma i Uprzedzenie” i wydarzenia, które miały miejsce w jej życiu samej Osten. Dlatego naturalne jest, że akcje powieści „Duma i uprzedzenie” rozwijają się wśród prowincjonalnych angielskich rodzin. Na obrazach jej bohaterów widać indywidualne cechy charakteru otaczających ją ludzi.
przestrzeń artystyczną, w której żyła. W ten sposób powieść osiąga realistyczny obraz moralności, sposobu życia i życia małego prowincjonalnego społeczeństwa. Koncentrując się na zwyczajności, codzienności, Austen z całą autentycznością ukazuje nam życie swojego pokolenia. Tym samym całe tło społeczne i ukazane zjawiska społeczne ukazują się z wielką siłą artystyczną i swoistością. Wizerunek prowincji w powieści jest postrzegany jako ważna cecha stylu życia i moralności angielskiej szlachty prowincjonalnej. Z powyższego wynika, że powieść ma wartość historyczną, stanowi bowiem swego rodzaju encyklopedię życia prowincjonalnego w Anglii końca XVIII i początku XIX wieku.
Po zbadaniu w pracy priorytetów mentalnych i stereotypów prowincjonalnego środowiska angielskiego można wyciągnąć wniosek na temat różnic społecznych i majątkowych, jakie panowały w obrębie klasy szlachty prowincjonalnej w Anglii na przełomie XVIII i XIX wieku. Dzięki temu, że bohaterowie powieści postrzegani są przez pryzmat interesów majątkowych, można wyróżnić takie charakterystyczne cechy prowincjonalnych bohaterów, jak ograniczone interesy, pompatyczność, brak zasad, pochlebstwo, egoizm, interesowność i niemoralność. Powieść jasno zarysowuje zakres problemów, jakie nękają społeczeństwo angielskich prowincjonalistów i trafnie wskazuje na ich mankamenty, wśród których najwyraźniej wyróżnia się snobizm.
o wpływie otoczenia społecznego na charakter bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie”.
Analiza mechanizmu działania środków stylistycznych wykazała, że przy ich pomocy Jane Austen udało się stworzyć żywe, pełnokrwiste postacie bohaterów powieści „Duma i uprzedzenie”. Na przykład jedną z innowacyjnych technik J. Austina było użycie niewłaściwie bezpośredniej mowy. Po raz pierwszy w literaturze angielskiej dialog opracowany przez Austen, ukazujący zachowanie bohaterów, ich psychikę i charakter moralny, staje się podstawą poetyki, środkiem wyrazu autorskiego punktu widzenia.
Analiza obrazu prowincji w powieści Jane Austen „Duma i uprzedzenie” to obszerna i znacząca, konstruktywna i logicznie spójna praca naukowa o charakterze filologicznym, której wyniki można później wykorzystać do napisania pracy magisterskiej.
WYKAZ WYKORZYSTANYCH BIBLIOGRAFII
1. Amelina T. A. Dialog w powieściach Jane Austen // Belsky A. A. - Angielska powieść 1800-1810: Podręcznik. podręcznik do specjalnego kursu dla studentów filologii. udawane. /A. A. Belski; Zespół redakcyjny: M. A. Gennel (redaktor naczelny) i inni; Trwała ondulacja. państwo Uniwersytet nazwany na cześć A. M. Gorky - Perm: PSU, 1968. - 32 s.
2. Literatura angielska, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin itp.] ; Rozpustnik. wyd. AP Sarukhanyan; Akademik Nauki ZSRR; Instytut Świata Lit. ich. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 1987. - 510 s.
3. Anikin G.V. Historia literatury angielskiej: [Podręcznik dla studentów pedagogiki. w-tov, udaję. zagraniczny język specjalność nr 2103 „Język obcy”] / G.V. Anikin, N.P. - wyd. 2 - M.: Szkoła wyższa, 1985. - 431 s.
„Duma i ostrzeżenie” oraz ich tłumaczenia na język rosyjski: streszczenie autora. dis. dla aplikacji o pracę naukowiec krok. Doktorat Filol. Nauki (10.02.19) / Kubań. państwo uniw. - Krasnodar, 2003. - 21 s.
6. Belsky A. A. Powieść angielska z lat 1800–1810: Podręcznik. podręcznik do specjalnego kursu dla studentów filologii. udawane. / A. A. Belsky; Zespół redakcyjny: M. A. Genkel (redaktor naczelny) i inni; Trwała ondulacja. państwo Uniwersytet nazwany na cześć A. M. Gorki. - Perm: B. i., 1968. - 333 s.
7. Woolf V. Jane Austen // Powieść zagraniczna. Problemy metody i gatunku: Międzyuczelniane. sob. naukowy tr./perm. państwo Uniwersytet nazwany na cześć A. M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -
8. Genieva E. Yu. Jane Osten.: Bibl. Dekret. /Odp. wyd. M. W. Chechetko. – M.: Wydawnictwo, 1986. – s. 10-10. 57
10. Powieść Demurowej N. Jane Austen „Duma i uprzedzenie”.
W: J. Austen. Duma i uprzedzenie. Wydawnictwo Języków Obcych
House, M., 1961, s. 23. 27
11. Dyakonova N. Ya. Angielski romantyzm: problemy. estetyka / N. Ya. Rozpustnik. wyd. poseł Aleksiejew; Akademik Nauki ZSRR. - M.: Nauka, 1978. - 206 s.
12. Ivasheva V.V. Angielska powieść realistyczna XIX wieku w nowoczesnym brzmieniu / V.V. - M.: Artysta. lit., 1974. - 464 s.
13. Ivasheva V.V. „Wiek obecny i wiek miniony…”: angielski. XIX-wieczna powieść w jego nowoczesnym dźwięk / V. Ivasheva. - wyd. 2 - M.: Artysta. lit., 1990. – 477 s.
15. Klimenko E. I. Literatura angielska pierwszej połowy XIX wieku: (Esej o rozwoju) / E. I. Klimenko; Leningr. państwo Uniwersytet nazwany na cześć A. A. Żdanowa. - L.: Wydawnictwo Leningr. Uniwersytet, 1971. - 144 s.
17. Leonova N. I. Literatura angielska 1890-1960: Podręcznik. Instrukcja w języku angielskim język dla nauk humanistycznych udawane. uniwersytety i szkoły z dogłębną nauką języka angielskiego. język / N. I. Leonova, G. I. Nikitina. - wyd. 2 - M.: Flinta: Nauka, 2000. - 254 s.
Jane Austen. – W książce: Wykłady Nabokova V.V literatura zagraniczna. M., 1998. – 259 s.
18. Przewodnik po literaturze angielskiej//wyd. M. Drabble i J. Stringoff. – M.: Raduga, 2003. – 275 s.
19. Strukova E. Wielkie damy historii miłosnej: Dotyka twórczej biografii Jane Austen.//Książka. Recenzja. – 1999- nr 30, s. 25 27-33.
20. Timofeev L.P. - Podstawy teorii literatury. M., 1971. – 372 s.
21. Tomashevsky B.V. Teoria literatury; Poetyka: podręcznik. podręcznik dla studentów, nauczanie. według specjalnego „Filologia” i „Literactwo” / B. V. Tomashevsky; Wejście Sztuka. N. D. Tamarchenko. - M.: Aspekt, 1999. - 334 s.
22. Welleck R. Teoria literatury / R. Welleck, O. Warren; Wejście Sztuka. AA Aniksta; Za. z angielskiego A. Zvereva i inni - M.: Postęp, 1978. - 324 s.
23. Fesenko E. Ya. Teoria literatury [Tekst]: podręcznik. dodatek. dla studentów uczelni wyższych studiujących na specjalności 032900 „Rosyjski i literacki”. / E. Tak. Fesenko; Państwo pomorskie Uniwersytet nazwany na cześć M. V. Łomonosow. - Wyd. 3. - M.: Mir: Projekt Akademicki, 2008. - 780 s.
24. Khalizev V. E. Teoria literatury: podręcznik. dla studentów / V. E. Khalizev. - wyd. 3. - M.: Wyżej. szkoła, 2002. - 437 s.
25. Jane Austen. Duma i uprzedzenie. – Wydawnictwo „Prawda”, 1989. – 380 s.
26. Bradbrook Frank W. – Jane Austen a. Jej poprzednicy. – Cambr. Uniw., 1967, s. 13. 150.
kasety (CD-ROM)
28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, s. 28. 35.
29. J. Austen Duma i uprzedzenie. Wydawnictwo Języków Obcych, M., s. 15 356
Dzisiejsze imię Jane Austen jest znany, przynajmniej ze słuchu, zdecydowanej większości mieszkańców krajów rozwiniętych. A skojarzenia, które nie każą czekać, sugerują sformułowanie „powieści kobiece”. I choć tradycyjnie coraz częściej czytają kobiety, to przynajmniej w społeczeństwie rosyjskojęzycznym wykształciło się stanowisko czysto męskie, nieco aroganckie, klasyfikujące dzieła tego podgatunku jako literaturę drugiej kategorii. Choć o frywolności „Dumy i uprzedzenia” niemal na pewno usłyszycie od leniwych ludzi, którzy znajdą sto wymówek, żeby nie sięgnąć po żadną książkę. Osobiście zawsze otwarcie i z zainteresowaniem podchodzę do kultowych dzieł literatury, aby porównać panujące opinie z własnymi przekonaniami. Zanim przejdę do analizy tego, co przeczytałem, poczynię, jak mi się wydaje, ważną uwagę. Aby się nie pomylić, należy pamiętać, że w publikacjach krajowych można znaleźć następujące typowe opcje tłumaczenia: „ Duma i duma" I " Duma i uprzedzenie" Poza tym powieści nie należy mylić z innym dziełem autora o podobnym charakterze „Rozważna i romantyczna” („Rozum i wrażliwość”) - na studiach, nie mając wówczas egzemplarzy, pomyliłem to.
Co oznacza ta ekspresyjna uwaga, pani? – zapytał zdziwiony. - Czy uważasz za absurd zwyczaj, że przed rozmową z nieznajomym trzeba go ci przedstawić? A może nie podoba Ci się dotychczasowy porządek takiej prezentacji?
Jeśli mówimy o wrażeniach towarzyszących lekturze „Dumy i uprzedzenia”, to można je porównać z lekką abstrakcją czytelnika od świata zewnętrznego, poza kartami książki. To porównanie może wydawać się niektórym dziwne, ale to jak zapoznanie się z fantastycznym dziełem. Nie w tym sensie, że opowiadana historia staje się odważnie fikcyjna – po prostu z każdą dekadą Twórczy świat Jane Austen a rozwijające się w nim społeczeństwo staje się czymś wyraźnie odmiennym, nabierającym bardzo romantycznych nut, często obcych współczesnej globalizacji i zależności informacyjnej, w której przywykliśmy żyć. Bohaterki powieści żyją według pojęć obcych większości osób sięgających po książkę. I chociaż Rodzina Bennetów Doświadczają pogardy ze strony bogatej arystokracji prowincji, są też ludźmi szlachetnymi. Tym samym podczas godzin spędzonych z bohaterami powieści dotykamy życia Angielska arystokracja początku XIX wieku jej różnorodność literacka. Co więcej, autorka inspiracji nie musiała szukać daleko – otoczyła fikcyjną historię konkretnych ludzi bardzo realnymi cechami, które były jej doskonale znane.
Jeśli głośno powiemy dobrze znane pytanie retoryczne: czego może nas nauczyć książka, to „Duma i duma” jest jednym z dzieł najwyższej jakości, którego historia opiera się na takim pojęciu jak moralność. Młoda dziewczyna może skompromitować się do końca życia i stać się obiektem pogardy i wyśmiewania, jeśli wybierze się na przejażdżkę konną z nieznanym młodym mężczyzną lub zgodzi się na komunikację z nim w domu, bez obecności rodziców. Pan ma obowiązek okazywać uwagę i przychylność uczestnikom balu, tak aby żaden z nich tego wieczoru nie znalazł się na marginesie uwagi. Rodzina, która może utracić prawo do swojej własności na skutek biurokratycznych konwencji, nie bierze pod uwagę intryg, podżegania i oszustwa. Niektórym taka czystość społeczna wyda się niepotrzebna i obca, ale my po prostu jesteśmy tak przyzwyczajeni do liberalizmu, przymykania oczu na niemoralność i deprawację, że może zadziałać reakcja obronna własnych przekonań. Nie mówię o biblijnych grzechach i przesądach epoki brązu, ale o poczuciu własnej wartości.
Kiedy dotarła do miejsca, gdzie niedociągnięcia jej bliskich zostały surowo, a jednocześnie zasłużenie potępione, poczucie wstydu, którego doświadczyła, stało się jeszcze bardziej dotkliwe. Zbyt dobrze rozumiała słuszność zarzutów wyrażonych w liście, próbując je odeprzeć.
Fabuła dotyczy dobrobytu mieszkającej w nim rodziny Bennetów Hertfordshire, co nadaje uprzejmie opowiedzianej historii zwodnicze poczucie realności tego, co się wydarzyło. W domu, w którym mieszka pięć młodych dziewcząt, głównym problemem matki i w mniejszym stopniu ojca jest oczywiście organizacja ich przyszłego życia. Powieść dała nam kilka fascynujących obrazów i Elżbieta Bennett uznawana jest za przykład silnej kobiecej postaci w literaturze światowej. Jest prawdziwą buntowniczką, bez ekscesów, odrzucającą presję na siebie z zewnątrz, w tym zaprzeczającą publicznej naganie. Najwięcej pracy poświęcimy jej kampanii, choć skala wydarzeń obejmuje inne siostry i osoby uwikłane w ich losy. Na przykład starsza siostra Jane po prostu wywołuje ataki współczucia i empatii, jako niezwykle jasny, otwarty i wrażliwy obraz. Działa jako jeden z aspektów odwiecznej rywalizacji dobra ze złem.
Na szczególną uwagę zasługuje także główny bohater męski, który stał się bohaterem tytułowym. W przypadku Panie Darcy, jako bohater powieści „Duma i uprzedzenie”, jego sława, jak mówią, go wyprzedza. Młody człowiek wykazuje rozwagę i spokój ducha, co nie jest charakterystyczne dla jego otoczenia. Przez całą część pracy, w której Darcy jest obecny, jego działania i zachowanie, kontrastujące nawet z jego najlepszym przyjacielem, Charlesem Bingleyem, wywołują mieszaninę emocji – od nagany po podziw. Niewielka objętość książki Austen zapewnia pewne bogactwo tego, co się dzieje, i tutaj, szczerze mówiąc, nie chcę pominąć żadnego pojedynczego fragmentu.
Od ponad dwóch stuleci zainteresowanie czytelników powieściami Jane Austen nie maleje. Założyciela realizmu w literaturze angielskiej, założycielki „powieści damskiej” nawet w XXI wieku nie można nazwać staromodnym, bo moda przemija, ale Austen pozostaje. Romansami dziś już nikogo nie zaskoczy, nie da się wszystkich prześledzić, ale w przypadku dobrej literatury z tego gatunku lepiej sięgnąć do oryginału. Nawet Walter Scott, pierwszy koneser twórczości Jane Austen, podziwiał jej talent artystyczny, subtelne i głębokie zrozumienie relacji międzyludzkich, błyskotliwe ironiczne dialogi, które dziedziczą dramatyzm.B powieści rodzinne Jane Austen - zawsze happy end, weselne dzwonki i wesele... Jednocześnie nie ma tu miejsca na słodycz i złudzenia - autorka jest świadoma realiów życia, doskonale wykorzystuje swój wrodzony dar obserwacji i skłonny do analizy, zawsze zachowuje środki ironiczne w warstwie rezerwy i parodii. I co najważniejsze: bohaterowie Austen to nie tylko ludzie ze swoimi wieloaspektowymi charakterami, ale także ich kluczowe uczucia, niczym naczynia połączone.
Opis dodany przez użytkownika:
„Duma i uprzedzenie” – fabuła
Powieść zaczyna się od rozmowy państwa Bennet na temat przybycia młodego dżentelmena, pana Bingleya, do Netherfield Park. Żona namawia męża, aby odwiedził sąsiada i zawarł z nim bliższą znajomość. Wierzy, że pan Bingley z pewnością polubi jedną z ich córek i oświadczy się jej. Pan Bennet składa wizytę młodemu człowiekowi, a on po pewnym czasie odwdzięcza się.
Kolejne spotkanie pana Bingleya z rodziną Bennetów odbywa się na balu, na który przybywa pan z Netherfield w towarzystwie swoich sióstr (panny Bingley i pani Hurst) oraz pana Darcy'ego i pana Hursta. Początkowo pan Darcy robi na innych pozytywne wrażenie plotką, że jego roczny dochód przekracza 10 tysięcy funtów. Później jednak społeczeństwo zmienia swój punkt widzenia, uznając, że jest on „zbyt ważny i nadęty”, gdyż młody człowiek nie ma ochoty nikogo spotykać i tańczy na balu tylko z dwiema znanymi mu paniami (siostrami Bingley). Bingley to ogromny sukces. Jego szczególną uwagę przykuwa najstarsza córka Bennetów, Jane. Dziewczyna także się w nim zakochuje młody człowiek. Pan Bingley zwraca uwagę Darcy'ego na Elizabeth, ten jednak twierdzi, że nie jest nią zainteresowany. Elżbieta jest świadkiem tej rozmowy. Chociaż tego nie okazuje, zaczyna odczuwać silną niechęć do pana Darcy'ego.
Wkrótce panna Bingley i pani Hurst zapraszają Jane Bennet na kolację. Matka wysyła córkę na przejażdżkę konną w ulewnym deszczu, w wyniku czego dziewczynka przeziębia się i nie może wrócić do domu. Elizabeth idzie do domu Bingleya, aby odwiedzić chorą siostrę. Pan Bingley zostawia ją, aby opiekowała się Jane. Elizabeth nie lubi komunikować się ze społeczeństwem Netherfield, ponieważ tylko pan Bingley okazuje szczere zainteresowanie i troskę o jej siostrę. Panna Bingley jest całkowicie zauroczona panem Darcy'm i bezskutecznie próbuje zwrócić na nią jego uwagę. Pani Hurst zgadza się ze swoją siostrą we wszystkim, a panu Hurstowi wszystko jest obojętne z wyjątkiem snu, jedzenia i gry w karty.
Pan Bingley zakochuje się w Jane Bennet, a pan Darcy współczuje Elizabeth. Ale Elizabeth jest pewna, że on nią gardzi. Ponadto podczas spaceru siostry Bennet spotykają pana Wickhama. Młody człowiek robi na wszystkich pozytywne wrażenie. Nieco później pan Wickham opowiada Elizabeth historię o nieuczciwym zachowaniu pana Darcy'ego wobec siebie. Darcy rzekomo nie spełnił ostatniej woli swojego zmarłego ojca i odmówił Wickhamowi obiecanego kapłaństwa. Elizabeth ma złą opinię o Darcy’m (uprzedzenia). Darcy czuje, że Bennetowie „nie są jego kręgiem” (duma); znajomość i przyjaźń Elizabeth z Wickhamem również nie jest przez niego aprobowana.
Na balu w Netherfield pan Darcy zaczyna rozumieć nieuchronność małżeństwa Bingleya i Jane. Rodzina Bennetów, z wyjątkiem Elizabeth i Jane, wykazuje całkowity brak manier i znajomości etykiety. Następnego ranka pan Collins, krewny Bennetów, oświadcza się Elżbiecie, która ona odrzuca, ku wielkiemu rozczarowaniu jej matki, pani Bennet. Pan Collins szybko wraca do zdrowia i oświadcza się Charlotte Lucas, bliskiej przyjaciółce Elizabeth. Pan Bingley niespodziewanie opuszcza Netherfield i wraz z całą firmą wraca do Londynu. Elizabeth zaczyna zdawać sobie sprawę, że pan Darcy i siostry Bingley postanowili oddzielić go od Jane.
Wiosną Elizabeth odwiedza Charlotte i pana Collinsa w Kent. Często są zapraszani do Rosings Park przez ciotkę pana Darcy’ego, Lady Catherine de Bourgh. Wkrótce Darcy przyjeżdża do ciotki. Elizabeth spotyka kuzyna pana Darcy'ego, pułkownika Fitzwilliama, który w rozmowie z nią wspomina, że Darcy przypisuje sobie uratowanie przyjaciela przed nierównym małżeństwem. Elizabeth rozumie, że mówimy o Bingleyu i Jane, a jej niechęć do Darcy’ego wzrasta jeszcze bardziej. Dlatego też, gdy Darcy niespodziewanie przychodzi do niej, wyznaje swoją miłość i prosi ją o rękę, ta stanowczo mu odmawia. Elizabeth oskarża Darcy'ego o zrujnowanie szczęścia jej siostry, o podłe zachowanie wobec pana Wickhama i jego aroganckie zachowanie wobec niej. Darcy odpowiada jej w liście, w którym wyjaśnia, że Wickham zamienił swój spadek na pieniądze, które wydał na rozrywkę, a następnie próbował uciec z siostrą Darcy'ego, Georgianą. Jeśli chodzi o Jane i pana Bingleya, Darcy zdecydował, że Jane „nie darzy go [Bingleyem] głębokimi uczuciami”. Ponadto Darcy mówi o „całkowitym braku taktu”, jaki nieustannie wykazywała pani Bennet i jej młodsze córki. Elizabeth zmuszona jest przyznać, że spostrzeżenia pana Darcy’ego są prawdziwe.
Kilka miesięcy później Elizabeth wraz z ciotką i wujkiem Gardinerami wyruszają w podróż. Między innymi odwiedzają Pemberley, posiadłość pana Darcy’ego, mając pewność, że właściciela nie ma w domu. Niespodziewanie pan Darcy powraca. Przyjmuje Elżbietę i Gardinerów bardzo uprzejmie i gościnnie. Elizabeth zaczyna zdawać sobie sprawę, że lubi Darcy’ego. Ich odnowienie znajomości zostaje jednak przerwane przez wiadomość, że Lydia, najmłodsza siostra Elżbiety, uciekła z panem Wickhamem. Elizabeth i Gardinerowie wracają do Longbourn. Elizabeth martwi się, że jej związek z Darcym dobiegł końca z powodu haniebnej ucieczki jej młodszej siostry.
Lydia i Wickham już jako mąż i żona odwiedzają Longbourn, gdzie pani Wickham niechcący wymknęło się informacji, że pan Darcy był na ceremonii ślubnej. Elizabeth dowiaduje się, że to Darcy odnalazł zbiegów i zaaranżował ślub. Dziewczyna jest bardzo zaskoczona, ale w tym momencie Bingley oświadcza się Jane, a ona o tym zapomina.
Lady Catherine de Bourgh niespodziewanie przybywa do Longbourn, aby rozwiać pogłoski o małżeństwie Elżbiety i Darcy'ego. Elżbieta odrzuca wszystkie jej żądania. Lady Catherine odchodzi i obiecuje powiedzieć siostrzeńcowi o zachowaniu Elżbiety. Daje to jednak Darcy’emu nadzieję, że Elizabeth zmieniła zdanie. Jedzie do Longbourn i ponownie się oświadcza, ale tym razem jego duma i jej uprzedzenia zostają przezwyciężone dzięki zgodzie Elżbiety na małżeństwo.
Historia
Jane Austen rozpoczęła pracę nad powieścią, gdy miała zaledwie 21 lat. Wydawcy odrzucili rękopis i leżał on na półce przez ponad piętnaście lat. Dopiero po sukcesie wydanej w 1811 roku powieści Rozważna i romantyczna Jane Austen mogła w końcu opublikować swoje pierwsze dzieło. Przed publikacją poddała go gruntownej rewizji i osiągnęła niezwykłe połączenie: pogody ducha, spontaniczności, epigramatyczności, dojrzałości myślenia i kunsztu.
Recenzje
Recenzje książki „Duma i uprzedzenie”
Zarejestruj się lub zaloguj, aby zostawić recenzję. Rejestracja zajmie nie więcej niż 15 sekund.
Anna Aleksandrowna
Świat uczuć
Ilu przeczytało, jak niewielu zrozumiało.
Ta książka jest jedną z moich ulubionych. Czytałam ją już 5 razy i za każdym razem wydaje mi się interesująca. Nasz świat jest pełen miłości, a ta książka stanowi prosty przykład tej miłości, której wszyscy szukamy. Kiedy zamykam wiązanie, wiem na pewno, że miłość istnieje, nie umarła i że muszę w nią dalej wierzyć.
Przejdźmy do bohatera, który dla mnie jest kulminacją książki. Dla każdej dziewczyny, dziewczyny, kobiety, pan Darcy będzie zawsze idealny. Swoją atrakcyjnością i inteligencją podbije każde zmysłowe serce. Wszystko, co robi, robi po dżentelmenu. Jego życie to droga pustelnika, mężczyzny silnego i pewnego siebie, ale w głębi duszy tęskniącego za miłością. To pragnienie szczerej miłości otworzyło drogę do serca Elżbiety.
Elżbieta. Która z nas nie porównywała się z nią? Prostota i inteligencja, miłość do książek i trafne zrozumienie płci męskiej, wola i uczciwość wobec siebie. A najważniejszą rzeczą, którą obdarzyła ją autorka, podobnie jak wszyscy jej główni bohaterowie, jest poczucie humoru. To niewątpliwie przyciąga nas do Elżbiety.
Cała książka to droga, którą warto przejść z bohaterami niejeden raz. Po przejściu przez to uwierzysz w miłość.
Pomocna recenzja?
/
4 / 0
Arajka
Niezrównany klasyk
Klasyka w najlepszym wydaniu. W jej twórczości najbardziej urzeka mnie humor i dowcip.
Wierzę, że właśnie takie dobre uczynki czynią z nas Człowieka, motywując nas do wzniosłości.
Dzięki takim książkom możesz zdać sobie sprawę, dlaczego warto je przeczytać.
Bo potem nie będziesz już taki sam.
Pomocna recenzja?
/
1 / 0
Dasza Mochałowa
Wybaczyłabym mu jego dumę, gdyby nie skrzywdził mojej!
Powieść „Duma i uprzedzenie” była i pozostaje klasyką wszechczasów. Dobre połączenie humoru i romansu pozostawia niezatarte wrażenie, dzięki czemu za trzecim i czwartym razem podziwiasz nie tylko pięknie napisane postacie, ale także żywy język narracji. Już sama idea powieści – o zakochaniu się, które nie boi się żadnych przeszkód – sprawia, że cieszy się ona popularnością wśród wszystkich pokoleń i pokoleń, a piękne zakończenie daje wiarę w piękno.
Pomocna recenzja?
/
Pod koniec XVIII wieku dwudziestoletnia córka pastora z Hampshire zaczęła pisać swoją nową powieść „Pierwsze wrażenia”. Ta dziewczyna nazywała się Jane Austen. A powieść, opublikowana zaledwie 17 lat później pod nowym tytułem „Duma i uprzedzenie”, stała się później jednym z najsłynniejszych dzieł literatury angielskiej i światowej.
Dziewczyna z Hampshire wyróżniała się trzeźwością umysłu i szyderczym usposobieniem. Stosy kłopotów i duchów, a także burze namiętności, które panowały nad światem, wydawały jej się nieprawdopodobne. literatura romantyczna tamtego czasu. A moralizujące powieści z połowy XVIII wieku wydawały jej się po prostu przestarzałe i śmieszne. Najwyraźniej za głosem duszy zaczęła pisać tylko o tym, co wiedziała: o skromnym życiu na wsi, z rzadkimi świętami i nudną codziennością, nielicznymi mieszkańcami i rzadkimi gośćmi, których przyjazd zawsze był wydarzeniem. Bystre oczy Jane Austen dostrzegły, że za utrwalonym życiem prowincjonalnym, podlegającym niewzruszonym zasadom etykiety i rygorystycznej moralności, kryło się wiele konfliktów, a czasem prawdziwych dramatów.
Kieruje się tymi zasadami w swojej najsłynniejszej powieści. Można powiedzieć, że o tym się mówi duża rodzina biedny właściciel ziemski z pięcioma córkami na wydaniu. O zamieszaniu, jakie w ustalonym życiu wsi wywołało przybycie dwójki młodych ludzi, potencjalnych zalotników. Wizyty, bale, matczyne sztuczki – wszystko to znajduje odzwierciedlenie w powieści.
Można jednak powiedzieć, że powieść opowiada o czymś innym. Chodzi o dusze głównych bohaterów, które zmierzają w stronę miłości, odrzucając pychę (nie zapominajmy, że w chrześcijaństwie pycha jest jednym z grzechów głównych) i uprzedzenia.
Pierwsze spotkanie bohaterów. Odwiedzający ją arystokrata Darcy uważa bezmyślne wiejskie społeczeństwo za zabawne. Na propozycję tańca z jedną z młodych dam ze wsi odpowiada lekceważącą odmową. Duma Elżbiety, która przypadkowo usłyszała słowa Darcy’ego, cierpi. Po jego słowach zaczyna być uprzedzona do wszystkich jego słów i czynów. A duszę Darcy’ego stopniowo ogarnia uczucie miłości, któremu opiera się ze wszystkich sił. Nie mogąc się jednak oprzeć, wyznaje Elżbiecie swoją miłość. Scena jego wyjaśnień z dziewczyną jest jedną z najmocniejszych scen powieści. W nim Jane Austen najsubtelniej przekazała miłość, wbrew rozsądkowi, pomimo uprzedzeń, oszołomienie Darcy'ego z powodu tego uczucia, jego trzeźwe spojrzenie na Elizabeth i jej rodzinę, a mimo to miłość. Jego wyznanie jest pomieszane z goryczą; wyznając miłość, mówi, że nie powinien był kochać.
Nic dziwnego, że Darcy otrzymuje zdecydowaną odmowę, ponadto Elżbieta oskarża go o niestosowne czyny. Dopiero później zdaje sobie sprawę, że część jej oskarżeń wynikała z oszczerstwa ich wspólnego przyjaciela Wickhama.
Czytając tę książkę, zastanawiałam się, co przyciągnęło dumną rodzinną arystokratkę do dziewczyny z prowincji? Naturalność, harmonia natury i żywotność charakteru. Najwyraźniej brakowało mu tych cech w swoim zwykłym kręgu.
Elizabeth przezwyciężyła swoje uprzedzenia, gdy poznała Darcy’ego w jego rodzinnej posiadłości Pemberley. Tam poznała nowego Darcy’ego, o którym służba mówiła jako o najlepszej osobie na świecie. Jest oczywiste, że ma także żywą duszę. Jednak ze względu na wychowanie i przyjęte w społeczeństwie poglądy przybrał maskę dumnego arystokraty i dopiero miłość do Elżbiety pomogła mu ją zdjąć.
Ale ukazując jednocześnie społeczeństwo świeckie i wiejskie, pisarz pokazuje, że społeczeństwo wyższe nie różni się tak bardzo od społeczeństwa prowincjonalnego.
Młodsza siostra głównego bohatera, niepoważna Lydia, zakryła się wstydem uciekając ze zdradzieckim Wickhamem. Ale arystokrata Georgiana prawie dopuścił się tego samego lekkomyślnego czynu. A Darcy, z powodu uprzedzeń, nie chcąc rozgłosu, przyczynił się do bezkarności Wickhama.
Matka Elżbiety jest nietaktowna i cały umysł zaprzątają jej myśli o przyszłym małżeństwie córek. Ale Lady Catherine, ciotka Darcy’ego, również jest nietaktowna, wierząc, że ze względu na jej pozycję cały świat jest zobowiązany wykonywać jej rozkazy.
Szereg drugoplanowych postaci pod zręczną ręką panny Austen zamienia się w postacie najbardziej wyraziste, zapadający w pamięć każdy obraz jej powieści. Siostry bohaterki: zajęte ciągłym doskonaleniem (mówienie język nowoczesny, po prostu nudno) Mary, pozbawiona kręgosłupa Kitty, niepoważna Lydia, nieśmiała arystokratka, siostra Darcy'ego, Georgiana. Pan Bennet ukrywający się przed zmartwieniami w bibliotece, kuzyn Elizabeth Collins, którego imię stało się w języku angielskim rzeczownikiem powszechnym i synonimem pompatycznego przesłania, i wreszcie Wickham, którego sympatyczny wygląd skrywał podłą istotę, wszyscy oni są wyróżnia się charakterem i mową.
Ta powieść to jedno z moich ulubionych dzieł. Dla mnie stał się swego rodzaju standardem. Czystość i elegancja stylu, jasność i żywotność cech, subtelne zrozumienie życia psychicznego, indywidualność, klarowność kompozycji, osobliwości języka każdej postaci, wszystko to tworzy niezwykle całościowy, harmonijny obraz. Darcy’ego i Elizabeth nie można sobie wyobrazić jako postaci historycznych; postrzega się ich jako naszych współczesnych. Czytając tę niesamowitą powieść, zaglądam w głąb siebie, uczę się „czytać sercem” i testować uczucia umysłem.
Powieści Jane Austen często uznawane są za literaturę „kobiecą”. Jako chyba najlepszy przykład gatunku, skoro jego głównymi bohaterkami są zawsze kobiety, w centrum znajduje się historia miłosna, związana z literaturą kobiecą i dbałością o szczegóły. Ale oczywiście dzieł pisarza nie można zaliczyć do powieści romantycznych, które zapełniają półki. Do tego są zbyt złożone i wieloznaczne, pomimo pozornej prostoty.
Swoim subtelnym psychologizmem i drwiącym realizmem Jane Austen znacznie wyprzedziła swoją epokę i na zawsze zapisze się w historii światowej literatury.
Duma i uprzedzenie to najpopularniejsza powieść Jane Austen, znana milionom czytelników na całym świecie. Ogromna jest także literatura krytyczna poświęcona jej analizie. Wśród autorów książek i artykułów są tak znani literaturoznawcy jak D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Ameliny i wielu innych.
D. Cecil uważa, że Jane Austen utożsamia swoich bohaterów z trzema podstawowymi standardami postępowania: cnotą, zdrowym rozsądkiem i gustem. Cnotę postrzega się w jej chrześcijańskiej interpretacji. Zdrowy rozsądek odnosi się do chęci osiągnięcia czegoś lepszego w tym nieuchronnie niedoskonałym świecie. Jane Austen wierzyła, że to, po co człowiek żyje, jest ważniejsze niż to, jak żyje. Kultura i zewnętrzne oznaki jej manifestacji mogą uczynić życie człowieka znacznie szczęśliwszym. D. Cecil uważa zatem, że ideałem Jane Austen jest osoba nie tylko cnotliwa i rozważna, ale także dobrze wychowana.
M. Masefield wśród najważniejszych problemów powieści podkreśla dążenie D. Austena do ośmieszenia i potępienia snobizmu, zwłaszcza jego skrajności, ucieleśnionego w wizerunku Lady Katarzyny de Bourg. M. Masefield uważa, że o specyfice gatunkowej tej powieści decyduje połączenie komedii z gatunkiem romansu, gdzie nad wszystkimi bohaterami wznosi się niezwykle atrakcyjna bohaterka. J. Kaestner uważa za wielki sukces, oznakę wzmożonego kunsztu pisarki, że jej bohaterowie drugoplanowi stają się wyraźniejsi, wyraźniejsi i dokładniej rozpisani.
N.M. Demurova zauważyła, że Jane Austen znacznie rozszerzyła i wzbogaciła charakterystyczną dla klasycyzmu metodę „humoru”, rezygnując z podziału bohaterów na złoczyńców, ofiary i myślicieli. Zauważywszy w ten sposób charakterystyczną dla Austen realistyczną wizję postaci, N.M. Demurova pokazała, jak jest to ucieleśnione w powieści na poziomie stylistycznym. Uważa na przykład, że jedną z innowacyjnych technik J. Austena było użycie niewłaściwie bezpośredniej mowy. Bardzo istotną cechę poetyki Jane Austen zauważył T.A. Amelina. Pisze: „Artysta odsłania istotę człowieka przede wszystkim poprzez ukazanie komunikacji werbalnej między ludźmi, czyli mowy bezpośredniej i dialogicznej”.
Tym samym krytycy, charakteryzując bohaterów powieści, zwracają uwagę na społeczną motywację zachowań i relacji bohaterów oraz zwracają dużą uwagę na techniki stylistyczne, którymi posługiwała się Jane Austen, jednak mechanizm działania tych technik wymaga bardziej szczegółowego omówienia. i szczegółowe rozważenie.
Analiza środków, którymi pisarka kreuje wizerunki swoich bohaterów, jest głównym zadaniem artykułu. Jej rozwiązanie określi naturę etycznego i estetycznego ideału Jane Austen.
Wszystkie wątki powieści zbiegają się wokół dwóch głównych bohaterów: Elizabeth Bennet i Darcy’ego. Na początkową opinię o nich duży wpływ może mieć tytuł powieści „Duma i uprzedzenie”. Oznacza to, że może się wydawać, że każdy z nich ucieleśnia jedną z tych cech: Darcy – duma, Elizabeth – uprzedzenia wobec niego – bogaty, arogancki człowiek przyzwyczajony do służalczości innych. W rzeczywistości każdego z nich w równym stopniu charakteryzuje duma i długotrwałe uprzedzenia wobec siebie.
Postać Elizabeth Bennet ujawnia się stopniowo poprzez złożony system relacji bohaterki z rodzicami, siostrami, przyjaciółmi, z tymi, którzy życzą jej szczęścia i ze złymi życzeniami, a wreszcie z mężczyznami, którzy byli kandydatami do jej ręki. Pomimo bezosobowości narracji, stosunek autorki do niej wyraża się przede wszystkim w tym, co wyróżnia jej postać: poczucie humoru, żywe, pogodne usposobienie. Usłyszawszy pierwszą niepochlebną opinię Darcy’ego na jej temat, Elizabeth „opowiedziała jednak tę historię z wielkim entuzjazmem wśród przyjaciół; miała bowiem usposobienie żywe, zabawne, które lubowało się we wszystkim, co śmieszne”. Tutaj epitety żywy (pełen życia i ducha), żartobliwy (pełen zabawy, lubiący zabawę) do rzeczownikowego usposobienia (czyjś charakter lub temperament) spełniają funkcję charakterologiczną Ich pozytywne konotacje są pośrednim potwierdzeniem aprobującego stosunku autora do bohaterki W przemówieniu Elżbiety słowa „śmiech, śmiej się” pojawiają się zresztą wielokrotnie: „Bardzo lubię się śmiać... Szaleństwa i bzdury, kaprysy i niekonsekwencje, Odwracają moją uwagę, to prawda, i śmieję się z nich, kiedy tylko mogę” – mówi o sobie.
Ale w charakterze Elżbiety nie było frywolności, bezmyślnej pogoni za rozrywką, charakterystycznej dla jej młodszej siostry Lidii. Jej sposób myślenia można nazwać analitycznym. Myśli dużo i poważnie, obserwując moralność otaczających ją ludzi. Monotonia i monotonia codziennego życia rodziny sprawiały, że każda podróż, która obiecywała zmianę wrażeń, możliwość poznania nowych ludzi, była tak pożądana. Tak więc propozycja ciotki, pani Gardiner, aby wybrać się z nimi na wielką wycieczkę, być może do romantycznej Krainy Jezior, wywołuje wręcz zachwyt („Co za rozkosz! Co za szczęście!”).
W kompozycji „Dumy i uprzedzenia” chronotop drogi nie tylko przyczynia się do rozwoju fabuły, ożywiając ją nowymi wydarzeniami i postaciami. Jego główną funkcją jest tutaj ukazanie ewolucji postaci głównych bohaterów, stopniowego rozwoju relacji między nimi. Tak więc podczas podróży Elizabeth do Collinsów następuje pierwsze wyjaśnienie Darcy’ego. Podczas podróży z ciotką decyduje się jej los: po wizycie w domu Darcy’ego zaczyna zmieniać o nim zdanie, pozbywa się uprzedzeń do niego i zaczyna rozumieć, że mogłaby go pokochać.
Ale bez względu na to, ile czytelnik dowie się o bohaterce dzięki komentarzom i cechom autora, najważniejsze jest to, że sama Elżbieta mówi o sobie. O tej najważniejszej rzeczy nigdy się nie wspomina, ale jest ona obecna w każdym jej działaniu i każdej uwadze. To najważniejsze - duma, a raczej poczucie własnej wartości i prawdziwa nieustraszoność. Sama Elżbieta nie jest bogata; po śmierci ojca mogą zostać pozbawieni domu, którego właścicielem będzie wielebny Collins. W takich okolicznościach niezawarcie związku małżeńskiego oznacza skazanie się na nędzną egzystencję. Wydawałoby się, że należy się cieszyć z propozycji Collinsa, ale Elżbieta z oburzeniem ją odrzuca. Jej reakcja na propozycję Darcy’ego może wydawać się jeszcze bardziej niewiarygodna. Bogaty, wpływowy mężczyzna, z którym małżeństwo jest marzeniem wielu narzeczonych, oświadcza się jej, Elizabeth Bennet. Zamiast przyjąć tak pochlebną propozycję, Elizabeth w najostrzejszej formie zarzuca Darcy’emu poniżenie jej godności, obrazę siostry i obrazę Wickhama. Aby zostać jej wybrańcem, nie wystarczy zajmować wysoką pozycję w społeczeństwie; o wiele ważniejsze jest, aby zawsze zachowywać się tak, jak przystało na osobę szlachetną. Musi upłynąć czas, zanim Elizabeth będzie mogła lepiej zrozumieć charakter Darcy’ego i docenić jego zasługi.
Darcy też ma swoją dumę. Gdy tylko pojawia się na kartach powieści, wszyscy bohaterowie i czytelnicy dowiadują się o wysokości jego dochodów – 10 000 funtów rocznie, co jest kolosalną kwotą jak na tamte czasy. Od razu robi wrażenie na otaczających go osobach: osoba dumna, arogancka. I chociaż on sam, próbując wytłumaczyć swoje zachowanie, mówi o swojej izolacji i nieumiejętności łatwego dogadywania się z ludźmi, Elżbieta nie jest do tego przekonana. Faktem jest, że niemal jednocześnie z Darcym Wickham zostaje wprowadzony do obsady postaci, pełniąc rolę antypodu Darcy’ego. Jeśli nikt nie usłyszy prawie ani słowa od Darcy’ego, Wickham z łatwością nawiązuje rozmowę. Ma przyjemny, atrakcyjny wygląd i wie, jak być bardzo zabawnym rozmówcą. Ledwie poznał Elizabeth, opowiada jej historię swojego życia, w której Darcy odegrał, jego zdaniem, najbardziej niestosowną rolę. Zatem nie wszystkie okoliczności sprzyjają Darcy’emu, a dalszy rozwój fabuły wydaje się nieprzewidywalny. Nagana, jaką Elżbieta daje Darcy’emu, powinna oznaczać koniec ich znajomości. Ale główna intryga fabularna polega właśnie na tym, że odmowa Elżbiety daje jedynie impuls do nowego rozwoju ich związku.
Odmowa, jaką otrzymał Darcy, była trudnym sprawdzianem dla jego dumy. Człowiek o arystokratycznym wychowaniu, nie zdradzał targających nim uczuć. Biorąc pod uwagę jego powściągliwość, najbardziej naturalnym sposobem wyrażania emocji nie był bezpośredni dialog z wybrańcem, ale korespondencja z nią.
Rozwój uczuć Elżbiety do Darcy’ego ukazuje się czytelnikowi w całej jego złożoności i niespójności: od wrogości po wątpliwości, potem żal z powodu swoich sądów na jego temat, wreszcie podziw, aż do zrozumienia, że spotkanie z nim jest głównym wydarzeniem w jej życiu. Złożoności przeżyć emocjonalnych bohaterki towarzyszy także złożony system stylistycznych środków wyrazu. Oto komentarz autorki, który przekazuje czytelnikowi zamieszanie w jej uczuciach (trzepotanie duchów). Oto szczegóły wnętrza i krajobrazu, które pozwalają Elizabeth zobaczyć Darcy’ego w nowym świetle: „Nigdy nie widziała miejsca, dla którego natura zrobiła więcej lub gdzie naturalnemu pięknu w tak niewielkim stopniu przeciwdziałał niezręczny gust”. Uczucie, jakie ogarnęło Elżbietę na widok otaczającego ją piękna, wyraża się jednym przymiotnikiem – zachwycona. „Elizabeth była zachwycona” – to kluczowe zdanie opisujące jej stan ducha podczas wizyty w Pemberley. Zachwyca ją nienaganny gust właścicielki, której udało się nie zakłócić naturalnego piękna krajobrazu. Nie mniejszą przyjemność sprawia jej urządzanie wnętrz domu - nie rażący luksus, ale prawdziwa elegancja. Entuzjastyczna recenzja Darcy’ego wystawiona przez jego gospodynię staje się dla Elizabeth kolejnym odkryciem. Wreszcie odważne piękno jego wyglądu na portrecie, które podziwiają zarówno Elżbieta, jak i jej wujek i ciotka, harmonizują z pięknem wszystkiego, co go otacza.
Wszystkie te zewnętrzne wrażenia stopniowo przekształcają początkowo wrogi stosunek Elżbiety do Darcy’ego w zupełnie odmienne uczucia, a jej wewnętrzna i niewłaściwie bezpośrednia mowa, wpleciona w narrację autorki, pozwala prześledzić wszystkie odcienie tej ewolucji. I tak pierwszą reakcją Elżbiety na wszystko, co zobaczyła w Pemberley, była jej wewnętrzna uwaga: „A tego miejsca – pomyślała – mogłabym być panią!” Ten mimowolny żal zostaje zastąpiony przez zdanie, w którym przypomina sobie: „...to nigdy nie będzie możliwe; mój wujek i ciotka byliby dla mnie straceni; Nie powinienem był pozwolić im ich zapraszać”. Forma trybu łączącego z bezokolicznikiem idealnym wskazuje tutaj nie tyle na żal z powodu straconej szansy w przeszłości, ile raczej na całkowitą niemożność poślubienia przez nią takiego snobki, która nie pozwoliłaby jej przyjąć bliskich. Ale potem, słuchając gospodyni Darcy’ego, patrząc na jego portret, zaczyna rozumieć skalę jego osobowości. Każde zdanie jej wewnętrznego monologu, oznaczone wykrzyknikiem, zdradza wewnętrzne podekscytowanie, stopniową zmianę ocen: „Jaka pochwała jest cenniejsza niż pochwała inteligentnego sługi? Jako brat, gospodarz, pan, zastanawiała się, ile szczęścia ludzi było pod jego opieką! Ile przyjemności i bólu był w stanie obdarzyć! Ile dobra lub zła musi przez niego wyrządzić! .
A jednak główny rezultat jej myśli jest inny. Niespodziewanie dla siebie zaczyna rozumieć, jak harmonijnie się uzupełniają. Pod koniec powieści słowa Darcy’ego o tym, jakie znaczenie dla jego życia miało spotkanie z Elżbietą, będą zgodne z jej myślami. Jednak jego pierwsze oświadczenie miało arogancki i pogardliwy ton: „Nie mam obecnie humoru, aby wyciągać konsekwencje wobec młodych dam, które są lekceważone przez innych mężczyzn”. Później, w chwilach pierwszej spowiedzi, najpierw pewny jej zgody, potem zdumiony jej odmową, wprost opowiada o wszystkich swoich obawach związanych z możliwym ich zjednoczeniem:
„Te gorzkie oskarżenia mogłyby zostać stłumione, gdybym stosując większą politykę ukrywał swoje zmagania i schlebiał wam, wmawiając wam, że kieruję się nieuwarunkowanymi, czystymi skłonnościami; rozumem, refleksją, wszystkim. Ale wszelkiego rodzaju przebranie jest moją odrazą... Czy możesz oczekiwać, że będę się radował z niższości twoich powiązań? Pogratulować sobie nadziei na krewnych, których sytuacja życiowa jest zdecydowanie gorsza od mojej? .
W jego przemówieniu występuje niespójne wyliczenie jednorodnych obiektów przyimkowych (przez rozum, przez refleksję, przez wszystko), użycie trybów warunkowych i łączących (mogłoby zostać stłumione, gdybym to ukrył, jak można się spodziewać), konstrukcja równoległa w dwóch następujących po sobie zdaniach pytających (Czy możesz się spodziewać, że się ucieszę... Pogratuluję sobie...) tworzą narastający efekt, dzięki któremu jego uraza i irytacja znajdują wyraz. Miłość Darcy’ego jest być może główną tajemnicą psychologiczną tej powieści. W jego uczuciach nie ma nic racjonalnego, choć niewątpliwie jest osobą rozsądną i wnikliwą. Jak sam po raz pierwszy mówi o swojej miłości: „Na próżno się zmagałem”. To nie wystarczy. Moje uczucia nie zostaną stłumione. Musisz pozwolić mi powiedzieć ci, jak gorąco cię podziwiam i kocham”.
Niektórzy badacze (np. M. Pouvey), klasyfikując powieść jako dzieło realistyczne, uważają jej zakończenie za czysto romantyczne. To aż niewiarygodne (nie jak w życiu), że los Elżbiety potoczy się szczęśliwie. Być może jednak psychologizm Jane Austen i autentyczność jej bohaterów przejawiają się w tym, że ukazuje ona miłość Darcy’ego jako pasję wykraczającą poza rozum i kalkulację (a zatem możliwą). Droga Darcy’ego do Elżbiety to droga pozbycia się uprzedzeń i arogancji, od próżności, dumy i pewności siebie do ostrej samokrytycznej oceny swojego charakteru: „Przez całe życie byłem egoistą, w praktyce, choć nie w zasadzie... Zostałem rozpieszczany przez moich rodziców, którzy choć sami byli dobrzy... pozwalali, zachęcali, niemal nauczyli mnie samolubności i apodyktyczności, nie troszczyć się o nikogo poza własnym kręgiem rodzinnym, o całej reszcie myśleć podle świata, pragnąć przynajmniej myśleć podle o ich sensie i wartości w porównaniu z moją własną... Dałeś mi lekcję, na początku rzeczywiście trudną, ale jakże pożyteczną. W rozmowie z Elizabeth widać jego poczucie własnej wartości. Powtarzanie słowa egoizm, kursywa słów „prawo”, „dziecko”, „życzenie”, konstrukcje paralelne (uczono mnie, dano mi, rozpieszczano) i wyliczanie ujawniają jego podekscytowany, konfesyjny nastrój, wdzięczność wobec Elżbiety, której miłość uczyniła on inny.
Tak więc z wielu obserwacji, spotkań i wrażeń w duszach Elżbiety i Darcy’ego stopniowo wyłania się nowy wzajemny obraz. Pełnia życia, jaką każdy z nich odnajduje w drugim, tworzy ogólny ton główny całego dzieła. Poza tym w całej powieści dramatyczne perypetie ich związku przeplatają się ze scenami komiksowymi.
Postacie komiksowe stale ożywiają narrację. Pierwszą z nich jest pani Bennet. Matka pięciu dorosłych córek, myśli tylko o tym, jak je wydać za mąż. Przeszkod w tym jest wiele, a jedną z nich jest głupota i wulgarność samej pani Bennet. Pani Bennet jest istotą bardzo impulsywną i niecierpliwą.
Istotę jej charakteru doskonale oddaje każda jej uwaga. Leksyko-syntaktyczna kompozycja jej dialogów jest zawsze prosta: słowa codziennego użytku, gwałtowne okrzyki i zdania pytające, które ujawniają próżność bohaterki, jej nieuleczalną ciekawość: „No cóż, Jane, od kogo to jest?” O co chodzi? Co on mówi? Cóż, Jane, pospiesz się i powiedz nam, pospiesz się, kochanie.
Przedstawiając postać pani Bennet, J. Austen skutecznie posługuje się dramatyzacją narracji, czyli daje bohaterowi możliwość wyrażenia siebie. Na przykład w rozdziale 59 nazywa Darcy'ego nieprzyjemnym, czyli nieprzyjemnym tematem i pozostaje szczera w swojej niechęci do niego: „Bardzo mi przykro, Lizzy, że jesteś zmuszona mieć tego nieprzyjemnego mężczyznę tylko dla siebie; ale mam nadzieję, że nie będziesz miał nic przeciwko temu. To wszystko przez wzgląd na Jane.” Jednak pod koniec tego samego rozdziału wybucha falą entuzjastycznych okrzyków: „...Panie Darcy! czy to prawda? Och, moja najsłodsza Lizzy! Jakże będziesz bogata i wspaniała! Jakie będziesz miała pieniądze, jakie klejnoty, jakie będziesz miała powozy! Jestem bardzo zadowolony – bardzo szczęśliwy.” Te okrzyki są nie mniej szczere niż to, co powiedziała wcześniej o Darcy, chociaż mają dokładnie przeciwne znaczenie. Ta zmiana oceny w części przemówienia pani Bennet tworzy czytelny obraz iście komicznej bohaterki.
Ale w powieści są postacie, które nie są zarysowane miękkimi, komicznymi akcentami, ale prawdziwą satyrą. W przeciwieństwie do głównych bohaterów powieści, którzy nieustannie uczą się lepiej rozumieć siebie i siebie nawzajem, szczerze doświadczając swoich złudzeń i niedociągnięć, postacie komiczne, a zwłaszcza satyryczne, nie przechodzą żadnych zmian w swoim rozwoju.
Pierwszym z nich jest pan Collins, którego nazwisko stało się powszechnie znane w literaturze angielskiej. Podczas swojej pierwszej wizyty w domu Bennetów Collins jest przedstawiany jako zadowolony z siebie głupiec. Jest nieznośnie pompatyczny i gadatliwy. Nieustannie wychwala własne zasługi i zalety swojego stanowiska, z których głównym jest patronat bogatej arystokratki Lady Catherine de Bourg. Nie widząc go nigdy, jedynie po tonie jego listu, wymownym, gadatliwym, Elżbieta określiła charakter jego autora jednym słowem - pompatyczny. Będzie musiała zobaczyć, że było w nim coś gorszego – zdolność do podłego oddawania czci silny świata to oraz umiejętność upokorzenia kogoś, kto był od niego niższy pod względem majątku i pozycji. Podstawowa esencja jego natury daje się odczuć przede wszystkim w najtrudniejszym dla rodziny Bennetów okresie: podczas ucieczki Lydii z Wickhamem. Collins wysyła im list z „kondolencjami”. Skład leksykalny tego listu reprezentuje wysublimowane słownictwo literackie: szanowana rodzina, teraźniejszość najgorętszego rodzaju, śmierć jako błogosławieństwo, zwiększona satysfakcja, udział w hańbie itp., Za którymi kryje się obłudne współczucie w smutku, który spadł szanowanej rodziny, a także dużą dozę schadenfreude i samozadowolenia w świadomości, że odrzucony przez Elżbietę i poślubiony Charlotte Lucas, był teraz wolny od konieczności dzielenia wstydu rodziny Bennetów.
Tym samym strategię autora można tu określić jako chęć stworzenia wizerunku postaci takiej jak pan Collins w oparciu o samoujawnienie swojej postaci, gdyż we wszystkich przypadkach własne wypowiedzi i działania Collinsa stają się głównym sposobem scharakteryzowania różnych właściwości jego natury: hipokryzji, lokaja i ograniczeń.
Collinsa doskonale uzupełnia i cieniuje Lady Catherine de Bourg, która pojawia się na kartach powieści dwukrotnie. Elizabeth spotyka ją, kiedy odwiedza Collinsów. Uderza ją bezceremonialność pani majątku: uważa się za uprawnioną do przepytywania Collinsów i Elżbiety o wszelkie szczegóły ich życia prywatnego, wtrącania się i udzielania porad w zakresie prowadzenia gospodarstwa domowego itp. Innym razem Lady de Bourg sama przychodzi do domu Bennettów. Teraz wylewa na Elżbietę prawdziwe potoki obelg. Nazwała pogłoskę o możliwych zaręczynach jej siostrzeńca, pana Darcy’ego i Elizabeth, podłym wymysłem, po czym rzuciła groźby i obelgi pod adresem Elizabeth i jej krewnych. Autorytatywny i stanowczy ton jej przemówienia, sam dobór słów takich jak dorobacz, zatrzymanie młodej kobiety bez rodziny, koneksji i majątku świadczy nie tylko o jej niechęci do Elżbiety, ale także o grubiaństwie i bezceremonializmie tej wysokiej urodzona dama. Jednak, jak na ironię, to ona stała się nieświadomym wspólnikiem w małżeństwie swojego siostrzeńca i Elżbiety. Dowiedziawszy się o jej rozmowie z Elizabeth, Darcy zdał sobie sprawę, że Elizabeth go kocha i przyjmie jego propozycję. Tak więc zło samo się ukarało i jeśli można mówić o wpływie idei Bena Jonsona na D. Austen, to znalazło to odzwierciedlenie w tym: zło w jej powieści zostaje pokonane z powodów wewnętrznych i sprzeczności.
Oprócz liryczno-dramatycznego wątku fabularnego, reprezentowanego przez wizerunki głównych bohaterów, oprócz komediowo-satyrycznego początku, którego nosicielami są pani Bennet, wielebny Collins i Lady de Bourg, powieść ma także charakter przygodowy i element łobuzerski, reprezentowany przez takich bohaterów jak Wickham i Lydia Bennet. Same w sobie, jako jednostki, są całkiem zwyczajne i niczego nie reprezentują. Lydia myśli tylko o fanach i szybkim małżeństwie, a ucieczka z Wickhamem to efekt jej najnowszego hobby. Wickham w porównaniu z nią wydaje się osobą bardziej znaczącą, jest atrakcyjnym młodym mężczyzną, ciekawym rozmówcą. Jednak różnica między tym, co o sobie mówi, a tym, kim naprawdę jest, jest uderzająca. Fakt, że uciekając z pułku, ciągnie za sobą Lidię, świadczy nie tyle o zepsuciu jego natury, ile o niemożności przewidzenia konsekwencji swoich czynów. Bardzo ryzykowny i łobuzerski epizod związany z tymi dwoma postaciami dodaje znacznego napięcia fabule. Stawką jest nie tylko honor Lydii, ale także całej rodziny Bennetów oraz relacje między Elizabeth i Darcy. Dzięki Darcy odcinek kończy się szczęśliwie, bo w cudownym świecie bohaterów Jane Austen nie ma miejsca na zło i nieuczciwość.
Do najważniejszych środków stylistycznych Jane Austen należy przede wszystkim ironia, o której wspominaliśmy już w związku z charakterystyką bohaterów. Efekt ironiczny powstaje zarówno za pomocą środków gramatycznych (na przykład użycie trybu łączącego), jak i za pomocą słownictwa, gdy wypowiadane słowa mają dokładnie przeciwne znaczenie do tego, co mają na myśli. Dlatego pan Bennet ironizuje, mówiąc, że podziwiając swoich trzech zięciów, jako swojego ulubieńca wskazuje Wickhama („być może Wickham jest moim ulubieńcem”), podczas gdy do Wickhama żywi jedynie niechęć.
Ironiczny jest także komentarz autorki na początku rozdziału 61: „Szczęśliwy dla wszystkich swoich macierzyńskich uczuć był dzień, w którym pani M. Bennet pozbyła się swoich dwóch najbardziej zasłużonych córek. Najszczęśliwszy dzień w życiu matki, pani Bennet, nazywany jest dniem, w którym „pozbyła się” swoich dwóch najbardziej wartościowych córek. Słownikowa definicja predykatu frazowego pozbyć się (uwolnić osobę od - pozbyć się) w pewnym stopniu kontrastuje znaczeniowo ze słowami szczęśliwy dzień (dzień przyjemności - szczęśliwy dzień), tak autor wyraża swoją ironię stosunek do macierzyńskich aspiracji pani Bennet.
Jane Austen szeroko wykorzystuje także własną, bezpośrednią mowę, która pozwala jej dostrzec wewnętrzny świat bohaterki w momentach jej najpotężniejszych przeżyć emocjonalnych i emocji. Tym samym seria krótkich zdań pytających i wykrzyknikowych, jakie bohaterka wypowiada „do siebie” po nieoczekiwanym spotkaniu z Darcym w Pemberley, doskonale oddaje jej ówczesne podekscytowanie: „Jej przybycie tam było najbardziej niefortunną, najbardziej nieprzemyślaną rzeczą w historii świat!” Jakże dziwne musi mu się to wydawać! W jakże haniebnym świetle nie mogłoby to uderzyć człowieka na próżno! Mogłoby się wydawać, że znów celowo rzuciła mu się w drogę! Oh! Dlaczego przyszła? Albo dlaczego przybył w ten sposób dzień wcześniej, niż się go spodziewano?” .
Skład leksykalny wypowiedzi autora wyznacza powszechnie używane lub neutralne słownictwo. Nawet dla oddania silnego napięcia emocjonalnego pisarz nie ucieka się do wyszukanych technik, lecz bardzo umiejętnie posługuje się znakomitym stopniem porównania przymiotników. Tak więc zmienioną opinię o Wickhamie wyraża się w prostym zdaniu: „Wszyscy twierdzili, że jest on najnikczemniejszym młodzieńcem na świecie”.
Stan nerwowy, w którym Elżbieta i Jane czekały na wieści o Lidii, zostało przekazane za pomocą metaforycznego epitetu: „Każdy dzień w Longbourn był teraz dniem niepokoju; ale najbardziej niepokojącą częścią każdego z nich było oczekiwanie na pocztę.
Przymiotniki najwyższe charakteryzują stan bohaterów w najszczęśliwszych momentach ich życia: „...najżywsze uczucie; ...najszczęśliwsze stworzenie na świecie; ...najszczęśliwszy, najmądrzejszy i najbardziej rozsądny koniec!”
„.Przyglądał się temu z wielkim podziwem przez około połowę wieczoru, aż jego maniery wzbudziły wstręt, który odwrócił losy jego popularności; gdyż odkryto, że jest dumny, ponad swoje towarzystwo i ponad bycie zadowolonym; i nie cała jego wielka posiadłość w Derbyshire mogła go wtedy uchronić przed najbardziej wrogim, nieprzyjemnym obliczem i przed byciem niegodnym porównania z przyjacielem.
Na tej liście używane są konstrukcje z bezokolicznikiem (być dumnym, być ponad jego towarzystwem) i gerundem (powyżej być zadowolonym, z posiadania... twarzy, być niegodnym), a także epitetów o negatywnej konotacji (zakazujący, nieprzyjemny , niegodny). To pierwsze wrażenie na temat Darcy’ego bardzo szybko przerodziło się w utrzymujący się negatywny stosunek do niego zarówno ze strony całej społeczności prowincji, jak i zwłaszcza Elżbiety i jej rodziny. Minęło wiele wydarzeń, spotkań, wyjaśnień, zanim Elizabeth zobaczyła i dowiedziała się prawdziwa esencja jego natura.
Ważną rolę stylistyczną w powieści odgrywa wielkość zdań: od krótkich uwag w dialogach i średniej długości zdań stanowiących komentarz autora, po bardzo duże zdania, zajmujące czasem cały akapit. Jednym z takich przykładów jest fragment listu Jane do Elżbiety na temat nieudanych poszukiwań Lydii i Wickhama: „W tym czasie, moja najdroższa siostro, otrzymałaś mój pospieszny list; Chciałbym, żeby to było bardziej zrozumiałe, ale choć nie jest to ograniczone czasowo, moja głowa jest tak oszołomiona, że nie mogę odpowiedzieć za to, że jestem spójny... Nieroztropne jak małżeństwo między panem. Wickhama i naszej biednej Lydii, pragniemy teraz mieć pewność, że tak się stało, ponieważ istnieje zbyt wiele powodów, aby obawiać się, że nie wyjechali do Szkocji. W tym fragmencie autor zestawia serię zdań złożonych (nie mogę odpowiedzieć, że są one spójne i nierozważne, jak mogłoby wyglądać małżeństwo; jest bowiem zbyt wiele powodów, aby obawiać się, że nie wyjechali do Szkocji) i złożonych zdania (W tym czasie, moja najdroższa siostro, otrzymałaś mój pospieszny list; chciałbym, żeby był bardziej zrozumiały...) mające na celu stworzenie albo retrospektywy, albo spekulacji (byłoby to małżeństwo między panem W. a Lydią), lub synchroniczny obraz wydarzeń i uczuć (mam głowę tak oszołomioną, że jest zbyt wiele powodów, aby obawiać się, że nie wyjechali do Szkocji), a także oddać gorączkowe stany myśli i działań (mam głowę tak oszołomioną, że nie jestem w stanie odpowiedzieć za spójność). Skomplikowane konstrukcje okazują się konieczne i adekwatne do całej złożonej gamy uczuć doświadczanych przez Jane.
Jednym z kulminacyjnych momentów powieści jest wieczór w domu Bennetów, kiedy pan Darcy prosi ojca Elizabeth o rękę. Wydaje się, że na tych stronach skupia się cała różnorodność technik stylistycznych J. Austena. Oto dramatyzacja narracji: szeptane przez Darcy’ego słowa: „Idź do swojego ojca; „chce cię w bibliotece” – dialog Elizabeth z ojcem wykorzystujący efekt narastania: „Lizzy” – powiedział – „co robisz? Czy nie masz już uczuć, aby zaakceptować tego mężczyznę? Czy nie zawsze go nienawidziłeś?” . Oto równoległe konstrukcje, stylistycznie zabarwione użycie trybu łączącego i kursywy w mowie pośredniej Elżbiety: „...Ale on miał zostać unieszczęśliwiony i to miało się stać za jej pośrednictwem; że ona, jego ulubione dziecko, powinna go niepokoić swoim wyborem, napełniać go strachem i żalem, że się nią pozbywa, było żałosną refleksją. Ta zbieżność środków stylistycznych stwarza efekt ogromnego napięcia emocjonalnego i całkowitej autentyczności tego, co się dzieje.
Umiejętne umiejętności stylistyczne Jane Austen tworzą bardzo żywy, bardzo rzetelny obraz moralności, sposobu życia i życia małego prowincjonalnego społeczeństwa. Zamieszkiwali go całkiem zwyczajni ludzie. Tylko nieliczni z nich mieli rozwinięty umysł, niezależność sądu i szlachetność. Ale to oni napełnili tę powieść taką radosną akceptacją życia, takim optymizmem, który w żadnym późniejszym dziele J. Austena nie zabrzmiał z taką siłą.
W tej powieści ostatecznie kształtuje się system wartości etycznych (szczerość, życzliwość, odrzucenie arogancji klasowej, poczucie własnej wartości), które ucieleśniają bohaterowie Jane Austen. Jej ideał etyczny znajduje także równy wyraz artystyczny: nienaganny kunszt stylistyczny łączy się z umiejętnym wykorzystaniem możliwości gatunkowych powieści.
„Duma i uprzedzenie” wykorzystuje takie zasady kompozycyjne powieści realistycznej, jak złożony układ postaci, znaczącą rolę chronotopu w rozwoju fabuły, a także szkice portretowe i pejzażowe w ich funkcjach charakterologicznych i estetycznych, czy wreszcie złożona podmiotowa organizacja tekstu, w której dominującą rolę odgrywa bezosobowa narracja, ale gdzie każdy bohater, nie tylko główny, ale i drugorzędny, dzięki dramatyzacji, włączeniu niewłaściwie bezpośredniej mowy i intekstów, zyskuje możliwość wyrażenia siebie jakby niezależnie.
I tak już w powieści „Duma i uprzedzenie”, 25–30 lat przed wydaniem pierwszych powieści Dickensa, uznanego twórcy i klasyka angielskiego realizmu krytycznego, pojawiły się już charakterystyczne cechy tej metody artystycznej.
Referencje
- 1. Amelina T.A. Problematyka realizmu w twórczości Jane Austen (metoda i styl): abstrakcja. dis. ...cad. Filol. Nauka. - M., 1973.
- 2. Demurova N.M. Powieść Jane Austen „Duma i uprzedzenie” // Austen J. Duma i uprzedzenie. - M.: Postęp, 1961.
- 3. Austen J. Duma i uprzedzenie. - M., 1961.
- 4. Cecil D. Portret Jane Austen. - Londyn, policjant, 1979.
- 5. Kestner J. Jane Austen. Struktura przestrzenna wariantów tematycznych. - Salzburg, IESL, 1974.
- 6. Masefield M. Pisarki od Fanny Burney po George’a Eliota. - Londyn, Y.N. i Watsona, 1967.
- 7. Poovey M. Właściwa dama i pisarka. Ideologia jako styl w twórczości Mary Wollstonecraft, Mary Shelley i Jane Austen. - Chicago i L. - UCP, 1985. - s. XXII+288.