Co ciekawe, zanim P.I. Czajkowski stworzył swoje tragiczne arcydzieło operowe, „Dama pik” Puszkina zainspirowała Franza Suppe do napisania… operetki (1864); a jeszcze wcześniej – w 1850 roku – francuski kompozytor Jacques Francois Fromental Halévy napisał operę o tym samym tytule (po Puszkinie pozostało jednak niewiele: libretto napisał Scribe, korzystając z tłumaczenia „Damowej pikowej” na język francuski dokonanego w 1843 roku przez Prospera Merimee; w tej operze zmienia się imię bohatera, stara hrabina zamienia się w młodą polską księżniczkę i tak dalej). Są to oczywiście ciekawe okoliczności, z których można się jedynie dowiedzieć encyklopedie muzyczne— prace te nie mają wartości artystycznej.
Fabuła „Damowej pik”, zaproponowana kompozytorowi przez jego brata Modesta Iljicza, nie zainteresowała Czajkowskiego od razu (jak za jego czasów fabuła „Eugeniusza Oniegina”), ale gdy w końcu zawładnęła jego wyobraźnią, Czajkowski rozpoczął pracę nad operą „z bezinteresownością i przyjemnością” (jak przy „Eugeniuszu Onieginie”), a opera (in clavier) została napisana w niesamowitym krótkoterminowy- za 44 dni. W piśmie do N.F. von Meck P.I. Czajkowski opowiada o tym, jak wpadł na pomysł napisania opery na tej fabule: „Stało się tak: mój brat Modest trzy lata temu zaczął komponować libretto do fabuły „Damowej pik” w na prośbę niejakiego Klenowskiego, ten jednak w końcu zrezygnował z komponowania muzyki, z jakiegoś powodu nie mógł sobie poradzić ze swoim zadaniem. Tymczasem dyrektora teatrów Wsiewołożskiego pochłonęła myśl, że właśnie na tym wątku powinienem napisać operę i to na pewno na przyszły sezon. Wyraził mi tę chęć, a ponieważ zbiegło się to z moją decyzją o ucieczce z Rosji w styczniu i rozpoczęciu pisania, zgodziłam się... Bardzo chcę pracować i jeśli uda mi się znaleźć dobrą pracę gdzieś w przytulnym zakątku za granicą, to wydaje mi się, że opanuję swoje zadanie i do maja przedstawię je dyrekcji klawiatury, a latem będę je instrumentalizować.”
Czajkowski udał się do Florencji i 19 stycznia 1890 roku rozpoczął pracę nad Damą pik. Zachowane szkice dają wyobrażenie o tym, jak i w jakiej kolejności przebiegał utwór: tym razem kompozytor pisał niemal „po kolei”. Intensywność tej pracy jest niesamowita: od 19 do 28 stycznia komponowany jest pierwszy obraz, od 29 stycznia do 4 lutego, drugi obraz, od 5 do 11 lutego, czwarty obraz, od 11 do 19 lutego, trzeci obraz itp.
Aria Eletskiego „Kocham cię, kocham cię niezmiernie…” w wykonaniu Jurija Guliajewa
Libretto opery różni się w bardzo dużym stopniu od oryginału. Twórczość Puszkina jest prozaiczna, libretto poetyckie, z wierszami nie tylko librecisty i samego kompozytora, ale także Derzhavina, Żukowskiego, Batiushkowa. Lisa Puszkina jest biedną uczennicą bogatej starej hrabiny; dla Czajkowskiego jest jego wnuczką. Poza tym pojawia się niejasne pytanie o jej rodziców – kim, gdzie są, co się z nimi stało. Hermann Puszkina jest z Niemców, dlatego taka jest pisownia jego nazwiska, Czajkowski o swoim pochodzenia niemieckiego nic nie wiadomo, a w operze „Herman” (przez jedno „n”) jest postrzegany po prostu jako imię. Pojawiający się w operze książę Jelecki jest nieobecny u Puszkina
Kuplety Tomskiego do słów Derzhavina „Gdyby tylko drogie dziewczyny…” Uwaga: w tych kupletach litera „r” w ogóle się nie pojawia! Śpiewane przez Siergieja Leiferkusa
Hrabia Tomski, którego związek z hrabiną nie jest w żaden sposób odnotowany w operze, a gdzie został przedstawiony przez osobę z zewnątrz (tylko znajomy Hermana, podobnie jak inni gracze), jest jej wnukiem w Puszkinie; to najwyraźniej wyjaśnia jego znajomość rodzinnego sekretu. Akcja dramatu Puszkina rozgrywa się w epoce Aleksandra I, natomiast opera przenosi nas – taki był pomysł dyrektora teatrów cesarskich I.A. Wsiewołożskiego – w epokę Katarzyny. Zakończenia dramatu u Puszkina i Czajkowskiego są również różne: u Puszkina Hermann, choć wariuje („Siedzi w szpitalu Obuchow w pokoju 17”), nadal nie umiera, a Liza zresztą wychodzi za mąż stosunkowo bezpiecznie; u Czajkowskiego obaj bohaterowie umierają. Przykładów różnic – zarówno zewnętrznych, jak i wewnętrznych – w interpretacji wydarzeń i postaci przez Puszkina i Czajkowskiego można podać znacznie więcej.
Skromny Iljicz Czajkowski
Modest Czajkowski, dziesięć lat młodszy od swojego brata Piotra, nie jest znany jako dramaturg poza Rosją, z wyjątkiem libretta Damy pikowej Puszkina, do którego muzykę napisano na początku 1890 roku. Fabuła opery została zaproponowana przez dyrekcję Cesarskich Teatrów Petersburskich, chcąc zaprezentować majestatyczne przedstawienie z epoki Katarzyny II.
Aria Hrabiny w wykonaniu Eleny Obrazcowej
Kiedy Czajkowski wziął się do pracy, dokonał zmian w libretto i częściowo sam napisał tekst poetycki, wprowadzając także wiersze poetów współczesnych Puszkinowi. Tekst sceny z Lisą nad Kanałem Zimowym należy w całości do kompozytora. Najbardziej spektakularne sceny zostały przez niego skrócone, ale mimo to dodają operze efektywności i stanowią tło dla rozwoju akcji.
Scena w Kanawce. Śpiewa Tamara Milashkina
Dlatego też włożył wiele wysiłku w stworzenie autentycznej atmosfery tamtych czasów. We Florencji, gdzie pisano szkice do opery i wykonano część orkiestracji, Czajkowski nie rozstał się z muzyką XVIII wieku z epoki damy pikowej (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Być może w opętanym Hermanie, który żąda od hrabiny trzech kart i tym samym skazuje się na śmierć, widział siebie, a w hrabinie swoją patronkę, baronową von Meck. Ich dziwny, jedyny w swoim rodzaju związek, utrzymywany jedynie w listach, związek niczym dwa bezcielesne cienie, zakończył się zerwaniem właśnie w 1890 roku.
W pojawieniu się Hermana przed Lisą wyczuwalna jest siła losu; hrabina zapada na śmiertelne przeziębienie, a złowieszcza myśl o trzech kartach zatruwa świadomość młodzieńca.
W scenie spotkania ze staruszką burzliwy, rozpaczliwy recytatyw i aria Hermana, którym towarzyszą gniewne, powtarzalne dźwięki drewna, zaznaczają upadek nieszczęśnika, który w kolejnej scenie traci rozum z duchem, iście ekspresjonistycznym, z echami „Borysa Godunowa” (ale z bogatszą orkiestrą). Potem następuje śmierć Lisy: bardzo delikatna, współczująca melodia rozbrzmiewa na strasznym pogrzebowym tle. Śmierć Hermana jest mniej majestatyczna, ale nie pozbawiona tragicznej godności. Jeśli chodzi o „Damę pik”, została ona od razu przyjęta przez publiczność jako wielki sukces kompozytora
Historia stworzenia
Fabuła „Damowej pik” Puszkina nie od razu zainteresowała Czajkowskiego. Jednak z biegiem czasu powieść ta coraz bardziej pobudzała jego wyobraźnię. Czajkowskiego szczególnie poruszyła scena fatalnego spotkania Hermana z hrabiną. Jej głęboki dramatyzm pochwycił kompozytora, wywołując palącą chęć napisania opery. Prace rozpoczęto we Florencji 19 lutego 1890 roku. Opera powstała, zdaniem kompozytora, „z bezinteresownością i przyjemnością” i powstała w niezwykle krótkim czasie – czterdziestu czterech dni. Premiera odbyła się w Petersburgu w Teatrze Maryjskim 7 (19) grudnia 1890 roku i okazała się ogromnym sukcesem 
Wkrótce po opublikowaniu swojego opowiadania (1833) Puszkin napisał w swoim dzienniku: „Moja „dama pik” jest w świetnej modzie. Gracze rzucają trójką, siódemką i asem. Popularność tej historii wyjaśniono nie tylko zabawną fabułą, ale także realistycznym odwzorowaniem typów i moralności społeczeństwa petersburskiego początek XIX wieki. W libretcie opery, napisanym przez brata kompozytora M. I. Czajkowskiego (1850-1916), treść opowiadania Puszkina jest w dużej mierze przemyślana. Lisa z biednej uczennicy stała się bogatą wnuczką hrabiny. Herman Puszkina, zimny, wyrachowany egoista, opanowany jedynie pragnieniem wzbogacenia, jawi się w muzyce Czajkowskiego jako człowiek o ognistej wyobraźni i silnych namiętnościach. Różnica w statusie społecznym bohaterów wprowadziła do opery wątek nierówności społecznych. Z dużym tragicznym patosem oddaje losy ludzi w społeczeństwie podporządkowanym bezlitosnej władzy pieniądza. Herman jest ofiarą tego społeczeństwa; pragnienie bogactwa niepostrzeżenie staje się obsesją na jego punkcie, przyćmiewając jego miłość do Lisy i prowadząc go na śmierć.
Muzyka
Opera „Dama pik” jest jedną z nich największe dziełaświatowa sztuka realistyczna. Ta muzyczna tragedia zadziwia psychologiczną prawdziwością odtworzenia myśli i uczuć bohaterów, ich nadziei, cierpienia i śmierci, jasnością obrazów epoki oraz intensywnością rozwoju muzycznego i dramatycznego. Charakterystyczne cechy stylu Czajkowskiego znalazły tu swój najpełniejszy i doskonały wyraz.
Wstęp orkiestrowy opiera się na trzech kontrastujących ze sobą obrazach muzycznych: narracyjnym, kojarzącym się z balladą Tomskiego, złowieszczym, przedstawiającym wizerunek starej hrabiny i namiętnym, lirycznym, charakteryzującym miłość Hermana do Lizy.
Pierwszy akt rozpoczyna się jasną, codzienną sceną. Chóry niań, guwernantek i dziarski marsz chłopców wyraźnie podkreślają dramaturgię kolejnych wydarzeń. Arioso Hermana „Nie znam jej imienia”, czasem elegijnie czułe, czasem porywczo podekscytowane, oddaje czystość i siłę jego uczuć.
Drugi obraz dzieli się na dwie połowy - codzienną i miłosną. Idylliczny duet Poliny i Lisy „It’s Evening” owiany jest lekkim smutkiem. Romans Poliny „Drodzy Przyjaciele” brzmi ponuro i skazany na zagładę. Drugą połowę filmu otwiera arioso Lisy „Skąd biorą się te łzy” – szczery monolog pełen głębokich uczuć.
Śpiewa Galina Wiszniewska. „Skąd te łzy…”
Melancholia Lisy ustępuje miejsca entuzjastycznemu wyznaniu: „Och, słuchaj, noc”. Delikatnie smutny i namiętny arioso Germana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”
Georgiy Nelepp jest najlepszym Niemcem, śpiewa „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”
przerwane pojawieniem się hrabiny: muzyka nabiera tragicznego tonu; pojawiają się ostre, nerwowe rytmy i złowieszcza orkiestrowa barwa. Drugi obraz kończy się afirmacją jasnego tematu miłości. Aria księcia Jeleckiego „Kocham cię” ukazuje jego szlachetność i powściągliwość. Centralna dla opery czwarta scena jest pełna niepokoju i dramatyzmu.
Na początku sceny piątej (akt trzeci), na tle śpiewów pogrzebowych i wycia burzy, pojawia się podekscytowany monolog Hermana: „Wszystkie te same myśli, wciąż te same zły sen" Muzyka towarzysząca pojawieniu się ducha Hrabiny fascynuje swoim śmiertelnym bezruchem.
Orkiestrowe wprowadzenie szóstej sceny utrzymane jest w ponurych tonach zagłady. Szeroka, swobodnie płynąca melodia arii Lisy „Ach, jestem zmęczony, jestem zmęczony” bliska jest rosyjskim przeciągłym piosenkom; druga część arii „To prawda, ze złoczyńcą” jest pełna rozpaczy i złości. Liryczny duet Hermana i Lisy „O tak, cierpienie się skończyło” to jedyny jasny odcinek filmu.
Siódmy obraz zaczyna się od codziennych epizodów: pijackiej piosenki gości, frywolnej piosenki Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” (do słów G. R. Derzhavina). Wraz z pojawieniem się Hermana muzyka staje się nerwowo podekscytowana. Niespokojnie ostrożny septet „Coś tu jest nie tak” oddaje emocje, które ogarnęły graczy. Zachwyt zwycięstwem i okrutną radość słychać w arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!". W ostatniej minucie jego myśli ponownie kierują się ku Lisie - w orkiestrze pojawia się pełen czci obraz miłości.
Aria Hermana „Co jest nasze życie to gra„w wykonaniu Władimira Atlantowa
Czajkowski był tak głęboko ujęty całą atmosferą akcji i wizerunkami bohaterów „Damowej pik”, że postrzegał ich jako prawdziwych, żywych ludzi. Ukończywszy wersję roboczą nagrania opery w gorączkowym tempie(Całe dzieło ukończono w 44 dni – od 19 stycznia do 3 marca 1890 r. Orkiestrację ukończono w czerwcu tego samego roku.), pisał do swojego brata Modesta Iljicza, autora libretta: „...kiedy dotarłem do śmierci Hermana i ostatniego refrenu, zrobiło mi się tak żal Hermana, że nagle zacząłem dużo płakać<...>Okazuje się, że Herman nie był dla mnie tylko pretekstem do napisania tej czy innej muzyki, ale cały czas żywą osobą…”
W Puszkinie German to człowiek jednej pasji, prostolinijny, wyrachowany i twardy, gotowy narazić życie swoje i innych, aby osiągnąć swój cel. U Czajkowskiego jest on wewnętrznie rozbity, w uścisku sprzecznych uczuć i popędów, których tragiczna niemożność pogodzenia prowadzi go do nieuniknionej śmierci. Wizerunek Lisy został poddany radykalnemu przemyśleniu: zwykła, bezbarwna Lizawieta Iwanowna Puszkina stała się osobą silną i namiętną, bezinteresownie oddaną swoim uczuciom, kontynuującą galerię czystej poetycko wzniosłej kobiece obrazy w operach Czajkowskiego od „Opricznika” do „Czarodziejki”. Na prośbę dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z lat 30. XIX wieku na drugą połowę XVIII wiek, co dało podstawę do umieszczenia obrazu wspaniałego balu w pałacu szlachcica Katarzyny z przerywnikiem stylizowanym na ducha „epoki walecznej”, nie miało to jednak wpływu na ogólny wydźwięk akcji i bohaterów z jego głównych uczestników. Pod względem bogactwa i złożoności świata duchowego, surowości i intensywności przeżyć są to współcześni kompozytorowi, pod wieloma względami pokrewni bohaterom powieści psychologicznych Tołstoja i Dostojewskiego.
I kolejne wykonanie arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!” Śpiewane przez Zuraba Andzhaparidze. Nagrano w 1965 roku, Teatr Bolszoj.
W filmowo-operze „Dama pik” główne role wykonali Oleg Strizhenov-Niemiec, Olga-Krasina-Liza. Partie wokalne wykonali Zurab Andzhaparidze i Tamara Milashkina.
W 1840 r. W rodzinie szefa zakładu Kama-Wotkinsk, Ilji Pietrowicza Czajkowskiego, znanego wówczas specjalisty górniczego, o imieniu Piotr, urodził się syn.
Chłopiec wyrósł na wrażliwego, otwartego i podatnego na wpływy. Kiedy miał cztery lata, jego ojciec przywiózł z Petersburga orkiestrę (organy mechaniczne), a w odległym Wotkinsku zaczęła rozbrzmiewać muzyka Mozarta, Rossiniego, Donizettiego...
Rodzina była zabezpieczona finansowo. Przyszły kompozytor mógł zdobyć solidną edukację domową. Od dzieciństwa Piotr Iljicz mówił biegle po francusku, dużo czytał, a nawet pisał wiersze. Do zajęć domowych nie zabrakło także muzyki. Aleksandra Andreevna Czajkowska grała dobrze i sama dobrze śpiewała. Czajkowski szczególnie lubił słuchać „Słowika” Alyabyeva w wykonaniu swojej matki.
Lata dzieciństwa spędzone w mieście Wotkińsk pozostały w pamięci kompozytora do końca życia. Ale do Czajkowskiego
skończył osiem lat, a rodzina z Wotkińska przeniosła się do Moskwy, z Moskwy do Petersburga, a następnie do Ałapajewska, gdzie Ilja Pietrowicz otrzymał stanowisko kierownika fabryki.
Latem 1850 r. wysłał żonę i dwójkę dzieci (w tym przyszłego kompozytora) do Petersburga.
W Petersburgu Czajkowski studiuje kierunki ogólne i specjalizuje się w orzecznictwie. Kontynuowane są tu także zajęcia muzyczne; pobiera lekcje gry na fortepianie i śpiewa w chórze szkolnym, którego dyrektorem był wybitny rosyjski dyrygent chóralny G. E. Łomakin.
Ważną rolę odegrało także uczestnictwo w koncertach symfonicznych i teatrze rozwój muzyczny Czajkowski. Przez całe życie uważał opery Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Czarodziejski flet), Glinki (Ivan Susanin) i Webera (Czarodziejski strzelec) za niedoścignione przykłady sztuki operowej.
Wspólne zainteresowania artystyczne zbliżyły Czajkowskiego do wielu uczniów szkoły; Niektórzy moi przyjaciele ze szkoły stali się później entuzjastycznymi wielbicielami kompozytora. Wśród nich jest poeta A. N. Apukhtin, którego wiersze Czajkowski napisał później wspaniałe romanse.
Z roku na rok młody prawnik utwierdzał się w przekonaniu, że jego prawdziwym powołaniem jest muzyka. Zaczął komponować w wieku czternastu lat, a w wieku siedemnastu lat napisał swój pierwszy romans „Mój geniusz, mój anioł, mój przyjaciel” (do słów A. A. Feta).
Do czasu ukończenia studiów (w 1859 r.) całą duszą
Wszystkie jego myśli skupiały się na sztuce. Ale jego marzenia nie miały się jeszcze spełnić. Zimą Czajkowski zajął miejsce młodszego asystenta głównego urzędnika i zaczęły płynąć ponure lata służby w jednym z departamentów Ministerstwa Sprawiedliwości.
W swojej karierze Czajkowski niewiele osiągnął. „Zrobili ze mnie urzędnika, nawet złego” – pisał do siostry.
W 1861 roku Czajkowski zaczął uczęszczać na publiczne lekcje muzyki u wybitnego rosyjskiego pianisty i kompozytora Antona Grigoriewicza Rubinsteina. wybitny kompozytor, założyciel pierwszego konserwatorium w Rosji. A. G. Rubinstein przyjacielsko poradził Czajkowskiemu, aby całe życie poświęcił swojej ulubionej pracy.
Czajkowski właśnie to zrobił: odszedł ze służby. Również w 1863 r. ojciec Czajkowskiego podał się do dymisji; nie mógł już pomóc synowi, a młody muzyk zaznał życia pełnego trudów. Brakowało mu środków nawet na najpotrzebniejsze wydatki, dlatego podczas studiów w Konserwatorium Petersburskim (otwartym w 1862 r.) udzielał lekcji i akompaniował na koncertach.
W konserwatorium Czajkowski studiował teorię muzyki i kompozycję u A. G. Rubinsteina i N. I. Zaremby. Wśród uczniów Czajkowski wyróżniał się solidnym przygotowaniem, wyjątkowym wykonaniem i, co najważniejsze, twórczą determinacją. Nie ograniczał się do opanowania kursu konserwatorskiego i sam dużo się uczył, studiując dzieła Schumanna, Berlioza, Wagnera i Sierowa.
Lata studiów młodego Czajkowskiego w konserwatorium zbiegły się z okresem ożywienia społecznego lat 60. Demokratyczne ideały tamtych czasów znalazły odzwierciedlenie w twórczości młodego Czajkowskiego. Począwszy od swojego pierwszego dzieła symfonicznego – uwertury do dramatu A. N. Ostrowskiego „Burza z piorunami” (1864) – Czajkowski na zawsze łączy swoją twórczość z pieśnią ludową i fikcja. W tym dziele po raz pierwszy zostaje poruszony główny temat twórczości Czajkowskiego – temat walki człowieka z nieubłaganymi siłami zła. Temat ten w najważniejszych dziełach Czajkowskiego rozwiązany jest dwojako: bohater albo ginie w walce z przeciwstawnymi siłami, albo pokonuje przeszkody, które pojawiają się na jego drodze. W obu przypadkach wynik konfliktu pokazuje siłę, odwagę i piękno dusza ludzka. Tym samym cechy tragicznego światopoglądu Czajkowskiego są całkowicie pozbawione cech dekadencji i pesymizmu.
W roku ukończenia konserwatorium (1865) spełniło się marzenie Czajkowskiego: ukończenie z wyróżnieniem edukacja muzyczna otrzymuje dyplom i tytuł artysty wolnego. Na uroczystość ukończenia konserwatorium za radą A.G. Rubinsteina napisał muzykę do hymnu wielkiego niemieckiego poety Schillera „Oda do radości”. W tym samym roku przybyła z tournée do Rosji orkiestra pod dyrekcją Johanna Straussa wykonała publicznie „ Tańce postaci» Czajkowski.
Ale być może najszczęśliwszym i najważniejszym wydarzeniem dla Czajkowskiego w tym czasie było jego
spotkanie z Nikołajem Grigoriewiczem Rubinsteinem, bratem dyrektora Konserwatorium w Petersburgu.
Poznali się w Petersburgu – Czajkowskiego, wciąż mało znanego muzyka, i N. G. Rubinsteina, znanego dyrygenta, pedagoga, pianisty oraz osoby muzycznej i publicznej.
Od tego czasu N. G. Rubinstein z uwagą śledzi twórczość Czajkowskiego i cieszy się z każdego nowego osiągnięcia młody kompozytor, umiejętnie promuje swoją twórczość. Podejmując organizację Konserwatorium Moskiewskiego N. G. Rubinstein zaprosił Czajkowskiego do objęcia tam stanowiska nauczyciela teorii muzyki.
Od tego czasu rozpoczyna się moskiewski okres życia P. I. Czajkowskiego.
Pierwszym większym dziełem Czajkowskiego powstałym w Moskwie była pierwsza symfonia zatytułowana „Sny zimowe” (1866). Oto zdjęcia natury: zimowa droga, „mglista krawędź”, zamieć. Ale Czajkowski nie tylko reprodukuje sceny natury; Przede wszystkim przekazuje stan emocjonalny, jaki wywołują te obrazy. W twórczości Czajkowskiego obraz natury łączy się zwykle z subtelnym, serdecznym objawieniem wewnętrznego świata człowieka. Tę jedność w obrazowaniu świata przyrody i świata ludzkich przeżyć wyraźnie wyraża także cykl utworów fortepianowych Czajkowskiego „Pory roku” (1876). Wybitny Niemiec
pianista i dyrygent G. von Bülow nazwał kiedyś Czajkowskiego „prawdziwym poetą dźwięków”. Słowa von Bülowa mogą posłużyć za motto do pierwszej symfonii i Pory roku.
Życie Czajkowskiego w Moskwie toczyło się w atmosferze owocnej komunikacji z czołowymi pisarzami i artystami. Czajkowski odwiedził „Krąg Artystyczny”, gdzie w gronie wnikliwych artystów swoje nowe dzieła czytał wielki rosyjski dramaturg A. N. Ostrowski; nie zabrakło także poety A. N. Pleszczejewa, wspaniałego artysty Teatru Małego P. M. Sadowskiego, polskiego skrzypka G. Wieniawskiego i N. G. Rubinsteina.
Członkowie „Koła Artystycznego” z pasją kochali rosyjskie pieśni ludowe i z entuzjazmem je zbierali, wykonywali i studiowali. Wśród nich przede wszystkim należy wymienić A. N. Ostrowskiego, który włożył wiele wysiłku w promocję rosyjskich pieśni ludowych na scenie teatru dramatycznego.
A. N. Ostrowski blisko poznał Czajkowskiego. Efekty tej przyjaźni szybko dały o sobie znać: w latach 1868-1869 Czajkowski przygotował zbiór obejmujący pięćdziesiąt najpopularniejszych rosyjskich pieśni ludowych na fortepian na 4 ręce.
DO pieśni ludowe Czajkowski wielokrotnie odwoływał się do tego w swojej twórczości. Rosyjska piosenka „Wania siedziała na kanapie” została opracowana przez Czajkowskiego w pierwszym kwartecie (1871), ukraińskie pieśni „Żuraw” i „Wyjdź, Ivanka, śpij wiosenną muchę” - w drugiej symfonii (1872) oraz w pierwszym koncercie na fortepian i orkiestrę (1875).
Wachlarz twórczości Czajkowskiego, w której wykorzystuje on melodie ludowe, jest tak szeroki, że wymienienie ich oznaczałoby przytoczenie duża lista utwory różnych form i gatunków muzycznych.
Czajkowski, który tak głęboko i z miłością cenił pieśń ludową, czerpał z niej tę szeroką melodyjność, która wyróżniała całą jego twórczość.
Będąc kompozytorem głęboko narodowym, Czajkowski zawsze interesował się kulturą innych krajów. Podstawą jego opery „Dziewica Orleańska” stały się starożytne pieśni francuskie, motywy włoskich pieśni ulicznych zainspirowały powstanie „Włoskiego Capriccio”, znany duet „Mój drogi przyjacielu” z opery „Dama pik” to mistrzowsko powtórzona czeska piosenka ludowa „Miałem tam był gołąb”.
Kolejnym źródłem melodyjności twórczości Czajkowskiego jest jego własne doświadczenie romantyzmu. Pierwsze siedem romansów Czajkowskiego, napisanych pewną ręką mistrza, powstało w listopadzie - grudniu 1869 r.: „Łza drży” i „Nie wierz, przyjacielu” (słowa A.K. Tołstoja), „Dlaczego” i „Nie, tylko ten, który wiedział” (do wierszy Heinego i Goethego w przekładzie L. A. Meya), „Tak szybko zapomnij” (słowa A. N. Apukhtina), „Bolesne i słodkie zarazem” (słowa E. P. Rostopchiny), „Ani słowa, o mój przyjacielu” (słowa A. N. Pleszczejewa). W całej swojej karierze twórczej Czajkowski napisał ponad sto romansów; odzwierciedlały jasne uczucia, namiętne emocje, smutek i refleksje filozoficzne.
Inspiracja przyciągnęła Czajkowskiego do różnych dziedzin twórczości muzycznej. Doprowadziło to do jednego zjawiska, które wynikało naturalnie z jedności i organiczności stylu twórczego kompozytora: często w jego operach i utworach instrumentalnych można dopatrzeć się intonacji jego romansów, a wręcz przeciwnie, w romansach można wyczuć operową arogancję i symfoniczny rozmach.
Jeśli pieśń rosyjska była dla Czajkowskiego źródłem prawdy i piękna, jeśli stale aktualizowała jego twórczość, to relacje między gatunkami, ich wzajemne przenikanie przyczyniało się do ciągłego doskonalenia warsztatu.
Największym dziełem, które umieściło dwudziestodziewięcioletniego Czajkowskiego w gronie pierwszych kompozytorów w Rosji, była uwertura symfoniczna „Romeo i Julia” (1869). Fabułę tej kompozycji zaproponował Czajkowskiemu M. A. Bałakiriew, który wówczas stał na czele wspólnoty młodych kompozytorów, która przeszła do historii muzyki pod nazwą „Potężna Garść”.
Czajkowski i Kuczkiści to dwa kanały tego samego nurtu. Każdy z kompozytorów - czy to N. A. Rimski-Korsakow, A. P. Borodin, M. A. Bałakiriew, M. P. Musorgski czy P. I. Czajkowski - wniósł wyjątkowy wkład w sztukę swojej epoki. A kiedy mówimy o Czajkowskim, nie możemy nie wspomnieć o kręgu Bałakiriewa, wspólności ich twórczych zainteresowań i wzajemnym uznaniu. Ale wśród powiązań łączących Kuczkiistów z Czajkowskim chyba najważniejszym ogniwem jest muzyka programowa.
Wiadomo, że oprócz programu uwertury symfonicznej „Romeo i Julia” Bałakiriew zaproponował Czajkowskiemu fabułę symfonii „Manfred” (według Byrona), a oba dzieła są dedykowane Bałakirewowi. "Burza", fantazja symfoniczna Czajkowskiego na temat Szekspira, stworzony za radą V.V. Stasova i poświęcony mu. Do najsłynniejszych dzieł instrumentalnych Czajkowskiego należy fantazja symfoniczna „Francesca da Rimini”, oparta na piątej pieśni „ Boska Komedia» Dante. Tak więc trzy największe dzieła Czajkowskiego w dziedzinie muzyki programowej zawdzięczają swój wygląd Bałakiriewowi i Stasowowi.
Doświadczenie tworzenia najważniejszych dzieł programowych wzbogaciło twórczość Czajkowskiego. Znamienne, że pozaprogramowa muzyka Czajkowskiego posiada całą pełnię figuratywnej i emocjonalnej wyrazistości, jakby miała fabułę.
Po symfonii „Sny zimowe” i uwerturze symfonicznej „Romeo i Julia” pojawiają się opery „Wojewoda” (1868), „Ondyna” (1869), „Oprichnik” (1872) i „Kowal Vakula” (1874). ). Sam Czajkowski nie był zadowolony ze swoich pierwszych dzieł scena operowa. Na przykład zniszczona została przez niego partytura „Wojewódzkiego”; został odrestaurowany według zachowanych partii i dostarczony już w czasach sowieckich. Opera „Ondyna” przepadła na zawsze: kompozytor spalił jej partyturę. A Czajkowski później przerobił operę „Kowal „Wakula” (1885) (drugi
redakcja nazywa się „Czerewiczki”). To wszystko przykłady wielkich wymagań, jakie kompozytor stawiał sobie samemu.
Oczywiście Czajkowski, autor „Wojewody” i „Oprichnika”, pod względem dojrzałości talentu ustępuje Czajkowskiemu, twórcy „Eugeniusza Oniegina” i „Damowej pik”. A jednak pierwsze opery Czajkowskiego, wystawione na przełomie lat 60. i 70. ubiegłego wieku, nadal cieszą się artystycznym zainteresowaniem współczesnych słuchaczy. Mają w sobie bogactwo emocjonalne i melodyczne typowe dla dojrzałych oper wielkiego rosyjskiego kompozytora.
W ówczesnej prasie, w gazetach i czasopismach, wybitni krytycy muzyczni G. A. Laroche i N. D. Kashkin dużo i szczegółowo pisali o sukcesach Czajkowskiego. W większości szerokie koła Muzyka Czajkowskiego spotkała się z ciepłym przyjęciem słuchaczy. Wśród zwolenników Czajkowskiego byli wielcy pisarze L.N. Tołstoj i I.S. Turgieniew.
Wielostronna działalność Czajkowskiego w latach 60. i 70. miała ogromne znaczenie nie tylko dla kultury muzycznej Moskwy, ale także dla całej rosyjskiej kultury muzycznej.
Razem z intensywnym działalność twórcza Czajkowski zajmował się także pracą pedagogiczną; kontynuował naukę w Konserwatorium Moskiewskim (wśród uczniów Czajkowskiego był kompozytor S.I. Tanejew) i położył podwaliny pod teoretyczne nauczanie muzyki. Na początku lat 70. ukazał się podręcznik harmonii Czajkowskiego, który do dziś nie stracił na znaczeniu.
Broniąc własnych przekonań artystycznych, Czajkowski nie tylko wdrażał nowe zasady estetyczne w swoich utworach nie tylko wprowadzał je w proces pracy pedagogicznej, ale o nie walczył i występował jako krytyk muzyczny. Czajkowski martwił się o losy rodzimej sztuki i wziął na siebie pracę recenzenta muzycznego w Moskwie.
Czajkowski niewątpliwie miał zdolności literackie. Jeśli musiał napisać libretto do własnej opery, nie przeszkadzało mu to; odpowiada za tłumaczenie tekstu literackiego opery Mozarta „Wesele Figara”; Tłumacząc wiersze niemieckiego poety Bodenstedta, Czajkowski zainspirował A. G. Rubinsteina do stworzenia słynnych pieśni perskich. O talencie pisarskim Czajkowskiego świadczy także jego wspaniała spuścizna jako krytyka muzycznego.
Debiut Czajkowskiego jako publicysty obejmował dwa artykuły – w obronie Rimskiego-Korsakowa i Bałakirewa. Czajkowski autorytatywnie obalił negatywną ocenę reakcyjnego krytyka na temat wczesnego dzieła Rimskiego-Korsakowa „Fantazja serbska” i przepowiedział świetlaną przyszłość dwudziestoczteroletniemu kompozytorowi.
Drugi artykuł („Głos z moskiewskiego świata muzycznego”) został napisany w związku z faktem, że dostojni „mecenasi” sztuki, na czele z wielką księżną Eleną Pawłowną, wydalili Bałakiriewa z Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego. W odpowiedzi Czajkowski ze złością napisał: „Bałakiriew może teraz powiedzieć to, co powiedział ojciec literatury rosyjskiej, gdy otrzymał wiadomość o jego wydaleniu z
Akademia Nauk: „Akademię można oddzielić od Łomonosowa..., ale Łomonosowa od Akademii nie można oddzielić!”
Wszystko, co zaawansowane i wykonalne w sztuce, znalazło ciepłe poparcie Czajkowskiego. I nie tylko po rosyjsku: w swojej ojczyźnie Czajkowski propagował to, co najcenniejsze w muzyce francuskiej tamtych czasów – twórczość J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Czajkowski z równą miłością traktował norweskiego kompozytora Griega i czeskiego kompozytora A. Dvoraka. Byli to artyści, których twórczość odpowiadała poglądom estetycznym Czajkowskiego. O Edwardzie Griegu pisał: „Moja natura i jego natura są ze sobą ściśle powiązane”.
Wielu utalentowanych kompozytorów zachodnioeuropejskich całym sercem darzyło go uczuciem i teraz nie da się czytać listów Saint-Saënsa do Czajkowskiego bez wzruszenia: „Zawsze będziesz miał we mnie oddanego i wiernego przyjaciela”.
Warto także przypomnieć o znaczeniu działalności krytycznej Czajkowskiego w historii walki o operę narodową.
Lata siedemdziesiąte były dla opery rosyjskiej okresem szybkiego rozkwitu, który nastąpił w zawziętej walce ze wszystkim, co przeszkadzało w rozwoju muzyki narodowej. O teatr muzyczny toczyła się długa walka. I w tej walce Czajkowski odegrał dużą rolę. Dla opery rosyjskiej domagał się przestrzeni i wolności twórczej. W 1871 roku Czajkowski zaczął pisać o „operze włoskiej” (tzw.
trupa operowa, stale koncertująca w Rosji).
Czajkowski był daleki od pomysłu negowania operowego dorobku Włoch, kolebki sztuki operowej. Z jakim podziwem Czajkowski pisał o wspólnych występach na scenie Teatru Bolszoj wspaniałych śpiewaków włoskich, francuskich i rosyjskich: utalentowanego A. Patti, D. Artauda, E. Nodena, E. A. Ławrowskiej, E. P. Kadminy, F. I. Strawińskiego. Jednak zasady ustalone przez dyrekcję teatrów cesarskich uniemożliwiały twórczą rywalizację między przedstawicielami dwóch kultur narodowych – włoskiej i rosyjskiej. Na pozycję opery rosyjskiej negatywnie wpływał fakt, że arystokratyczna publiczność domagała się przede wszystkim rozrywki i odmawiała uznania sukcesów swoich narodowych kompozytorów. Dlatego zarząd dał niespotykane dotąd przywileje włoskiemu przedsiębiorcy zespół operowy. Repertuar ograniczał się do dzieł kompozytorów zagranicznych, tłumiono opery rosyjskie i artystów rosyjskich. Włoska trupa stała się przedsiębiorstwem czysto komercyjnym. W pogoni za zyskiem przedsiębiorca spekulował na gustach „najznamienitszego parteru” (Czajkowskiego).
Czajkowski z wyjątkową wytrwałością i konsekwencją demaskował kult zysku, niezgodny z prawdziwą sztuką. Pisał: „Coś złowieszczego ogarnęło moją duszę, gdy podczas występu w jednej z loży benoira pojawiła się wysoka, chuda postać władcy moskiewskich kieszeni, pana Merelliego. Jego twarz
oddychał spokojną pewnością siebie i od czasu do czasu na ustach igrał uśmiech albo pogardy, albo przebiegłego samozadowolenia...”
Potępiając przedsiębiorcze podejście do sztuki, Czajkowski potępiał także konserwatyzm gustów, popierany przez część społeczeństwa, dygnitarzy Ministerstwa Dworu i urzędników biur teatrów cesarskich.
Jeśli lata siedemdziesiąte były okresem rozkwitu rosyjskiej opery, to rosyjski balet przeżywał wówczas ostry kryzys. G. A. Laroche, zastanawiając się nad przyczynami tego kryzysu, napisał:
„Z nielicznymi wyjątkami poważni, poważni kompozytorzy trzymają się z daleka od baletu”.
Stworzono korzystne warunki dla kompozytorów rzemieślniczych. Scenę dosłownie wypełniły występy baletowe, w których muzyka pełniła rolę tanecznego rytmu – nic więcej. Ts. Puni, kompozytor sztabowy Teatru Maryjskiego, zdołał skomponować w tym „stylu” ponad trzysta baletów.
Czajkowski był pierwszym rosyjskim kompozytorem klasycznym, który zwrócił się ku baletowi. Nie osiągnąłby sukcesu bez opanowania najlepszych osiągnięć baletu zachodnioeuropejskiego; odwoływał się także do wspaniałych tradycji stworzonych przez M. I. Glinkę w scenach tanecznych z „Iwana Susanina”, „Rusłana i Ludmiły”.
Czy Czajkowski, tworząc swoje balety, myślał, że przeprowadza reformę rosyjskiej sztuki choreograficznej?
NIE. Był zbyt skromny i nigdy nie uważał się za innowatora. Ale od dnia, w którym Czajkowski zgodził się wykonać polecenie dyrekcji Teatru Bolszoj i latem 1875 roku zaczął pisać muzykę „ Jezioro Łabędzie”, zaczął reformować balet.
Żywioł tańca był mu nie mniej bliski niż sfera pieśni i romansu. Nie bez powodu „Tańce postaci” jako pierwsze zasłynęły wśród jego dzieł, przyciągając uwagę I. Straussa.
Balet rosyjski w osobie Czajkowskiego zyskał subtelnego myśliciela-liryka, prawdziwego symfonika. A muzyka baletowa Czajkowskiego ma głębokie znaczenie; wyraża charaktery bohaterów, ich duchową istotę. W muzyce tanecznej poprzednich kompozytorów (Puni, Minkus, Gerber) nie było ani wielkiej treści, ani głębi psychologicznej, ani umiejętności wyrażenia obrazu bohatera za pomocą dźwięków.
Innowacje w sztuce baletowej nie były łatwe dla Czajkowskiego. Premiera Jeziora łabędziego w Teatrze Bolszoj (1877) nie wróżyła kompozytorowi nic dobrego. Zdaniem N.D. Kaszkina „prawie jedną trzecią muzyki Czajkowskiego zastąpiono wstawkami z innych baletów, i to tych najbardziej przeciętnych”. Dopiero na przełomie XIX i XX wieku, dzięki staraniom choreografów M. Petipy, L. Iwanowa, I. Gorskiego, powstały artystyczne przedstawienia Jeziora Łabędziego, a balet zyskał światowe uznanie.
Rok 1877 był bodaj najtrudniejszym rokiem w życiu kompozytora. Piszą o tym wszyscy jego biografowie. Po nieudanym małżeństwie Czajkowski opuszcza Moskwę i wyjeżdża za granicę. Czajkowski mieszka w Rzymie, Paryżu, Berlinie, Wiedniu, Genewie, Wenecji, Florencji... I nigdzie nie zostaje na dłużej. Czajkowski nazywa swój styl życia za granicą wędrówką. Kreatywność pomaga Czajkowskiemu wyjść z kryzysu psychicznego.
Rok 1877 był dla jego ojczyzny rokiem początku Wojna rosyjsko-turecka. Czajkowski sympatyzował z ludami słowiańskimi Półwyspu Bałkańskiego.
W jednym z listów do ojczyzny Czajkowski napisał, że w trudnych dla narodu chwilach, gdy z powodu wojny codziennie „wiele rodzin zostaje osieroconych i zamienionych w żebraki, wstyd jest pogrążyć się po szyję w swoich prywatnych, drobnych sprawach .”
Rok 1878 upłynął pod znakiem dwóch największych dzieł, które powstawały równolegle. Były to czwarta symfonia i opera „Eugeniusz Oniegin” – były one najwyższym wyrazem ideałów i myśli Czajkowskiego tamtego okresu.
Nie ulega wątpliwości, że dramat osobisty (Czajkowski myślał nawet o samobójstwie), a także wydarzenia historyczne wpłynęły na treść IV symfonii. Po ukończeniu tego dzieła Czajkowski zadedykował je N. F. von Meckowi. W krytycznym momencie życia Czajkowskiego
Dużą rolę odegrała Nadieżda Filaretowna von Meck, zapewniając wsparcie moralne i pomoc materialną, co sprzyjało niepodległości Czajkowskiego i wykorzystywało go do całkowitego oddania się twórczości.
W jednym z listów do von Mecka Czajkowski nakreślił treść IV symfonii.
Główną ideą symfonii jest idea konfliktu pomiędzy człowiekiem a wrogimi mu siłami. Jako jeden z głównych tematów Czajkowski wykorzystuje motyw „skalny”, który przenika pierwszą i ostatnią część symfonii. Temat rocka ma w symfonii szerokie znaczenie zbiorowe – jest uogólnionym obrazem zła, z którym człowiek toczy nierówną walkę.
Czwarta symfonia podsumowała twórczość instrumentalną młodego Czajkowskiego.
Niemal w tym samym czasie inny kompozytor Borodin stworzył „Symfonię heroiczną” (1876). Pojawienie się epickiej „Bogatyrskiej” i liryczno-dramatycznej czwartej symfonii było prawdziwym twórczym zwycięstwem Borodina i Czajkowskiego, dwóch twórców klasycznej symfonii rosyjskiej.
Podobnie jak uczestnicy kręgu Bałakiriewa, Czajkowski wysoko cenił i kochał operę jako najbardziej demokratyczny gatunek sztuki muzycznej. Jednak w odróżnieniu od Kuczka, którzy w swoich dziełach operowych sięgali po tematykę historyczną („Kobieta z Pskowa” Rimskiego-Korsakowa, „Borys Godunow” Musorgskiego, „Książę Igor” Borodina), gdzie głównym bohaterem jest naród, Czajkowski jest przyciągany
historie, które pomagają mu odkryć wewnętrzny świat zwykłego człowieka. Zanim jednak znalazł tych „swoich” poddanych, Czajkowski odbył długą podróż poszukiwań.
Dopiero w trzydziestym ósmym roku życia, po „Ondynie”, „Wojewodzie”, „Kowalu Vakuli”, Czajkowski stworzył swoje operowe arcydzieło, pisząc operę „Eugeniusz Oniegin”. Wszystko w tej operze odważnie naruszało ogólnie przyjęte tradycje przedstawień operowych; wszystko było proste, głęboko prawdziwe, a jednocześnie nowatorskie.
W IV symfonii, w Onieginie, Czajkowski osiągnął pełną dojrzałość swego mistrzostwa. W dalszej ewolucji twórczości operowej Czajkowskiego dramaturgia oper staje się coraz bardziej złożona i wzbogacana, ale tkwiący w niej głęboki liryzm i ekscytujący dramat, przekaz najbardziej subtelnych odcieni życia duchowego i klasycznie przejrzysta forma pozostają wszędzie.
W 1879 r. Czajkowski ukończył operę „Dziewica Orleańska” (libretto napisał kompozytor na podstawie dramatu Schillera). Z nową operę powiązała się bohaterska karta w historii Francji - epizod z wojny stuletniej w Europie w XIV-XV w., wyczyn Joanny d'Arc - bohaterki narodu francuskiego. Pomimo różnorodności efektów zewnętrznych i technik teatralnych, które wyraźnie zaprzeczają poglądom estetycznym samego kompozytora, opera „Dziewica Orleańska” zawiera wiele stron wypełnionych prawdziwym dramatem i lirycznie uduchowionym. Niektóre z nich można śmiało przypisać najlepszym przykładom rosyjskiej sztuki operowej: na przykład wspaniałym
Aria Joanny „Wybaczcie mi, drogie pola, lasy” i cały trzeci obraz, nasycony potężną siłą emocjonalną.
Czajkowski osiągnął wyżyny sztuki operowej w swoich dziełach na tematy Puszkina. W 1883 roku napisał operę „Mazepa” na podstawie fabuły „Połtawy” Puszkina. Harmonia planu kompozycyjnego opery, jasność dramatycznych kontrastów, wszechstronność obrazów, wyrazistość scen ludowych, mistrzowska orkiestracja - wszystko to nie może nie wskazywać, że po operze „Dziewica Orleańska” Czajkowski zrobił znaczący postęp i że „Mazeppa” jest dziełem wybitnym, które wzbogaciło rosyjską sztukę lat 80.
W dziedzinie twórczości symfonicznej Czajkowski stworzył w tych latach trzy suity orkiestrowe (1880, 1883, 1884): „Włoskie Capriccio” i „Serenada na orkiestrę smyczkową” (1880) oraz dużą symfonię programową „Manfred” (1884).
Dziesięć lat, od 1878 do 1888, które dzielą Eugeniusza Oniegina i czwartą symfonię Czajkowskiego od jego piątej symfonii, naznaczone było ważnymi wydarzeniami historycznymi. Pamiętajmy, że najpierw był to czas sytuacji rewolucyjnej (1879-81), a potem okres reakcji. Wszystko to, choć w formie pośredniej, znalazło odzwierciedlenie u Czajkowskiego. Z korespondencji kompozytora dowiadujemy się, że i on nie uniknął ucisku reakcji. „Obecnie nawet najbardziej pokojowemu obywatelowi nie jest łatwo żyć w Rosji” – pisał Czajkowski w 1882 roku.
Reakcja polityczna nie osłabiła sił twórczych najlepszych przedstawicieli sztuki i literatury. Wystarczy wymienić dzieła L. N. Tołstoja („Siła ciemności”), A. P. Czechowa („Iwanow”), M. E. Saltykowa-Szczedrina („Judushka Golovlev”, „Poshekhon Antiquity”), genialne obrazy I. E. Repina ( „Nie spodziewali się”, „Iwan Groźny i jego syn Iwan”) i W.I. Surikow („Poranek egzekucji Streltsy”, „Boyarina Morozowa”), wskazują na „Chovanshchinę” Musorgskiego, „Śnieżną dziewczynę” Rimskiego-Korsakowa ” i „Mazepa” Czajkowskiego dla upamiętnienia wielkich osiągnięć rosyjskiej sztuki i literatury lat 80-tych.
To właśnie w tym czasie muzyka Czajkowskiego podbiła i przyniosła twórcy światową sławę. Autorskie koncerty dyrygenta Czajkowskiego odbywają się z dużym sukcesem w Paryżu, Berlinie, Pradze, w miastach, które od dawna są ośrodkami europejskiej kultury muzycznej. Później, na początku lat 90., triumfowały występy Czajkowskiego w Ameryce – w Nowym Jorku, Baltimore i Filadelfii, gdzie wielki kompozytor został przyjęty z wyjątkową gościnnością. W Anglii Czajkowski otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Cambridge. Czajkowski zostaje wybrany do największego stowarzyszenia muzyczne Europa.
W kwietniu 1888 r. Czajkowski osiadł pod Moskwą, niedaleko miasta Klin, we Frolowskim. Ale tutaj Czajkowski nie mógł czuć się całkowicie spokojny, więc
jak stał się mimowolnym świadkiem drapieżnego niszczenia okolicznych lasów i przeprowadził się do Majdanowa. W 1892 roku przeniósł się do Klina, gdzie wynajął dwupiętrowy dom, obecnie znany na całym świecie jako Muzeum Domu Czajkowskiego.
W życiu Czajkowskiego ten czas upłynął pod znakiem najwyższych osiągnięć twórczych. W ciągu tych pięciu lat Czajkowski stworzył piątą symfonię, balet „Śpiąca królewna”, operę „Dama pik”, „Iolanta”, balet „Dziadek do orzechów” i wreszcie znakomitą szóstą symfonię.
Główna idea piątej symfonii jest taka sama jak czwartej – przeciwstawienie losu i ludzkiego pragnienia szczęścia. W V symfonii kompozytor powraca do tematu rocka w każdej z czterech części. Czajkowski wprowadza do symfonii liryczne pejzaże muzyczne (komponował w najbardziej malowniczych okolicach Klina). Wynik zmagań, rozwiązanie konfliktu następuje w finale, gdzie temat rocka rozwija się w uroczysty marsz, uosabiający zwycięstwo człowieka nad losem.
Latem 1889 roku Czajkowski całkowicie ukończył balet „Śpiąca królewna” (na podstawie baśni Francuski pisarz C. Perraulta). Kiedy jesienią tego samego roku nowy balet przygotowywał się do inscenizacji na scenie Teatru Maryjskiego w Petersburgu, dyrektor teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożski zamówił u Czajkowskiego operę „Dama pik”. Czajkowski zgodził się napisać nową operę.
Opera została skomponowana we Florencji. Czajkowski przybył tu 18 stycznia 1890 roku i zamieszkał w hotelu. Po 44 dniach – 3 marca – ukończono operę „Dama pik”.
w clavier. Proces instrumentacji przebiegał bardzo szybko i wkrótce po ukończeniu partytury „Dama pik” została przyjęta do realizacji przez Teatr Maryjski w Petersburgu, a także Operę Kijowską i Teatr Bolszoj.
Premiera Damy pikowej odbyła się w Teatrze Maryjskim 19 grudnia 1890 roku. Partię Hermana śpiewał wybitny rosyjski śpiewak N. N. Figner, a inspirującą wykonawcą partii Lisy była jego żona M. I. Figner. W przedstawieniu wzięły udział wybitne siły artystyczne tamtych czasów: I. A. Mielnikow (Tomski), L. G. Jakowlew (Elecki), M. A. Slavina (Hrabina). Prowadzony przez E. F. Napravnika. Kilka dni później, 31 grudnia tego samego roku, wystawiono operę w Kijowie z udziałem M. E. Miedwiediewa (niemiecki), I. V. Tartakowa (Eletskiego) i innych. Rok później, 4 listopada 1891 r., wystawiono pierwsze przedstawienie „Damowej pik” odbyło się „w Moskwie na scenie Teatru Bolszoj. Główne role powierzono niezwykłej plejadzie artystów: M. E. Miedwiediew (Niemiec), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Hrabina) pod dyrekcją I.K. Altani.
Pierwsze inscenizacje opery wyróżniały się dużą starannością i cieszyły się ogromnym powodzeniem wśród publiczności. Historii podobnych do „małej” tragedii Hermana i Lizy za panowania Aleksandra III było mnóstwo. A opera dała do myślenia, współczucia uciskanym i nienawiści do wszystkiego, co ciemne i brzydkie, co przeszkadzało ludziom w szczęśliwym życiu.
Opera „Dama pik” wpisywała się w nastroje wielu twórców sztuki rosyjskiej lat 90. Ideologiczne podobieństwa opery Czajkowskiego Z dzieła sztuki pięknej i literatury tamtych lat można znaleźć w dziełach wielkich rosyjskich artystów i pisarzy.
W opowiadaniu „Dama pik” (1834) Puszkin stworzył typowe obrazy. Namalowawszy obraz brzydkiej moralności świeckiego społeczeństwa, pisarz potępił ówczesny szlachetny Petersburg.
Na długo przed Czajkowskim konflikt fabularny „Damowej pik” został wykorzystany w operze francuskiego kompozytora J. Halévy’ego, w operetce Niemiecki kompozytor F. Suppe oraz w dramacie rosyjskiego pisarza D. Łobanowa. Żadnemu z wymienionych autorów nie udało się stworzyć żadnego oryginalnego dzieła. I tylko Czajkowski, odnosząc się do tej fabuły, stworzył dzieło genialne.
Libretto do opery „Dama pik” napisał brat kompozytora, dramaturg Modest Iljicz Czajkowski. Oryginalne źródło zostało przetworzone zgodnie z zasadami twórczości, pragnień i wskazówek kompozytora; brał czynny udział w tworzeniu libretta: pisał wiersze, domagał się wprowadzenia nowych scen, skracał teksty partii operowych.
Libretto wyraźnie zarysowuje główne dramatyczne etapy rozwoju akcji: ballada Tomskiego o trzech kartach wyznacza początek tragedii, która osiąga swój punkt kulminacyjny
w czwartej scenie; potem następuje zakończenie dramatu – najpierw śmierć Lisy, potem Hermana.
W operze Czajkowskiego fabuła Puszkina zostaje uzupełniona i rozwinięta, a oskarżycielskie motywy opowieści Puszkina zostają wzmocnione.
Z opowiadania „Dama pik” Czajkowski i jego librecista pozostawili sceny w sypialni hrabiny i w koszarach w nienaruszonym stanie. Na prośbę Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z Petersburga za Aleksandra I do Petersburga za Katarzyny Wielkiej. Ten sam Wsiewołożski poradził Czajkowskiemu wprowadzenie przerywnika „Szczerość pasterki” (scena trzecia). Muzyka przerywnika napisana jest w stylu Mozarta, kompozytora bardzo kochanego przez Czajkowskiego, a słowa zaczerpnięte są z tekstów Karabanowa, mało znanego i dawno zapomnianego poety XVIII wieku. Aby jeszcze bardziej podkreślić codzienny smak, librecista sięgnął do dziedzictwa bardziej znanych poetów: zabawna piosenka Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” została napisana do tekstu G. R. Derzhavina, dla duetu Lisy i Poliny wybrano wiersz V. A. Żukowskiego , w romansie Poliny użyto słów innego poety XIX wieku - K.N. Batiuszki.
Warto zwrócić uwagę na różnicę, jaka istnieje pomiędzy wizerunkiem Hermana w opowiadaniu Puszkina i w operze Czajkowskiego. Niemiec Puszkina nie budzi współczucia: jest egoistą, który ma jakieś bogactwo i ze wszystkich sił stara się je powiększyć. Herman Czajkowskiego jest sprzeczny i złożony. Walczą w nim dwie namiętności: miłość i pragnienie bogactwa. Sprzeczność tego obrazu
jego rozwój wewnętrzny – od miłości i obsesji zysku stopniowo zaciemniającej umysł aż do śmierci i odrodzenia w chwili śmierci byłego Hermana – dostarczył kompozytorowi materiału wyjątkowo wdzięcznego za ucieleśnienie w gatunku operowym ulubionego tematu Czajkowskiego – tematu opery przeciwstawienie człowieka, jego marzenia o szczęściu, wrogiemu mu losowi.
Kontrastowe cechy wizerunku Hermana, będącego centralną postacią całej opery, z ogromną siłą realistyczną ujawniają się w muzyce jego dwóch ariosów. W poetycko przenikliwym monologu „Nie znam jej imienia” Herman sprawia wrażenie ogarniętego żarliwą miłością. W arioso „Jakie jest nasze życie” (w domu gier) kompozytor znakomicie oddał upadek moralny swojego bohatera.
Librecista i kompozytor zrewidował także wizerunek Lisy, bohaterki opowiadania „Dama pik”. W Puszkinie Liza ukazana jest jako biedna uczennica i uciskana namiastka starej hrabiny. W operze Lisa (tutaj jest wnuczką zamożnej hrabiny) aktywnie walczy o swoje szczęście. Według pierwotnej wersji przedstawienie zakończyło się pojednaniem Lisy i Jeleckiego. Fałszywość takiej sytuacji była oczywista i kompozytor stworzył słynną scenę w Kanawce, w której następuje artystycznie dokończony, prawdziwy koniec tragedii Lisy, która popełnia samobójstwo.
Muzyczny wizerunek Lisy zawiera w sobie cechy ciepłego liryzmu i szczerości z typowymi cechami tragicznej zagłady Czajkowskiego. Jednocześnie Czajkowski wyraża złożony wewnętrzny świat bohaterki
bez najmniejszej pretensjonalności, zachowując pełną naturalną witalność. Powszechnie znane jest arioso Lisy „Och, jestem zmęczony smutkiem”. Wyjątkową popularność tego dramatycznego epizodu tłumaczy się tym, że kompozytorowi udało się włożyć w niego całe swoje zrozumienie wielkiej tragedii Rosjanki, samotnie opłakującej swój los.
Do opery Czajkowskiego odważnie wprowadzane są postacie nieobecne w opowieści Puszkina: jest to narzeczony Lisy i rywal Hermana, książę Jelecki. Nowa postać zaostrza konflikt; W operze pojawiają się dwa kontrastujące ze sobą obrazy, znakomicie uchwycone w muzyce Czajkowskiego. Przypomnijmy arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie” i arioso Jeleckiego „Kocham cię”. Obaj bohaterowie zwracają się do Lisy, ale jak różne są ich doświadczenia: Hermana ogarnia ognista pasja; w wyglądzie księcia, w jego muzyce arioso jest piękno, pewność siebie, jakby mówił nie o miłości, ale o spokojnym uczuciu.
Przedstawiona w operze charakterystyka starej hrabiny – wyimaginowanej właścicielki tajemnicy trzech kart – jest bardzo zbliżona do pierwotnego źródła Puszkina. Muzyka Czajkowskiego przedstawia tę postać jako obraz śmierci. Wprowadzono drobne zmiany w przypadku mniejszych postaci, takich jak Czekalinski czy Surin.
Koncepcja dramaturgiczna determinowała system motywów przewodnich. Najszerzej rozwinięte w operze są motyw przewodni losów Hermana (temat trzech kart) oraz emocjonujący, głęboko emocjonalny temat miłości Lisy i Hermana.
W operze Dama pik Czajkowski znakomicie połączył bogactwo melodyczne partii wokalnych z opracowaniem materiału muzycznego. „Dama pik” to najwyższe osiągnięcie twórczości operowej Czajkowskiego i jeden z najwspanialszych szczytów światowej klasyki opery.
Po tragicznej operze „Dama pik” Czajkowski tworzy dzieło o optymistycznej treści. Była to Jolanta (1891) – ostatnia opera Czajkowskiego. Według Czajkowskiego jednoaktowa opera „Jolanta” powinna zostać wystawiona w jednym przedstawieniu z baletem „Dziadek do orzechów”. Tworząc ten balet, kompozytor kończy reformę choreografii muzycznej.
Ostatnim dziełem Czajkowskiego była jego szósta symfonia, wykonana 28 października 1893 roku, na kilka dni przed śmiercią kompozytora. Dyrygował sam Czajkowski. 3 listopada Czajkowski poważnie zachorował i 6 listopada zmarł.
rosyjski klasyka muzyczna Druga połowa XIX wieku dała światu wiele znanych nazwisk, ale znakomita muzyka Czajkowskiego wyróżnia go nawet wśród największych artystów tej epoki.
Droga twórcza Czajkowskiego przebiega przez złożony okres historyczny lat 60. i 90. XX wieku. W stosunkowo krótkim okresie twórczości (dwadzieścia osiem lat) Czajkowski napisał dziesięć oper, trzy balety, siedem symfonii i wiele dzieł innych gatunków.
Czajkowski zadziwia swoimi wszechstronnymi talentami. Nie wystarczy powiedzieć, że jest kompozytorem operowym, twórcą baletów, symfonii i romansów; Zdobył uznanie i sławę w dziedzinie muzyki programowo-instrumentalnej, tworzył koncerty, zespoły kameralne i dzieła fortepianowe. I w każdej z tych form sztuki występował z równą siłą.
Czajkowski zyskał za życia szeroką sławę. Miał godny pozazdroszczenia los: jego dzieła zawsze znajdowały odzew w sercach słuchaczy. Ale naprawdę kompozytor ludowy stał się w naszych czasach. Niezwykłe osiągnięcia nauki i techniki - nagrania dźwiękowe, radio, kino i telewizja sprawiły, że jego twórczość stała się dostępna w najodleglejszych zakątkach naszego kraju. Wielki rosyjski kompozytor stał się ulubionym kompozytorem wszystkich narodów naszego kraju.
Kultura muzyczna milionów ludzi wychowuje się na twórczym dziedzictwie Czajkowskiego.
Jego muzyka żyje wśród ludzi i to jest nieśmiertelność.
O. Melikyan
Królowa pik
Opera w 3 aktach
DZIAŁKA
ZAPOŻYCZONE Z HISTORII
A. S. PUSZKINA
Libretto
M. Czajkowski
Muzyka
P. I. Czajkowski
PISMO
Hrabia Tomski (Zlatogor) | |
Książę Jelecki | |
Czekaliński | |
Czaplicki | |
Menedżer | |
mezzosopran |
|
Polina (Milovzor) | kontralt |
Guwernantka | mezzosopran |
Chłopiec dowódca | nie śpiewający |
Postacie w serialu pobocznym |
|
Miłowzor (Polina) | kontralt |
Zlatogor (miasto Tomsk) | |
Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze
goście, dzieci, gracze itp.
Akcja rozgrywa się w Petersburgu
pod koniec XVIII wieku.
WSTĘP.
AKT PIERWSZY
OBRAZ PIERWSZY
Wiosna. Letni ogród. Lokal. Nianie, guwernantki i pielęgniarki siedzą na ławeczkach i spacerują po ogrodzie. Dzieci bawią się w palniki, inne skaczą po linach i rzucają piłkami.
Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz, dwa, trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)
Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Pielęgniarki
Żegnaj, żegnaj!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!
(Słychać bębnienie i trąby dziecięce.)
Oto idą nasi żołnierze - mali żołnierze.
Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Raz, dwa, raz dwa...
(Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń; z przodu stoi chłopiec-dowódca.)
Chłopcy (marsz)
Raz, dwa, raz, dwa,
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!
Chłopiec dowódca
Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!
(Chłopcy zatrzymują się)
Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę!
(Chłopcy wykonują polecenie.)
Chłopcy
Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się!
I uciekaj ze złymi myślami lub poddaj się!
Brawo! Brawo! Brawo!
Ratuj Ojczyznę
Taki był nasz los.
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Brawo! Brawo! Brawo!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Brawo! Brawo! Brawo!
Chłopiec dowódca
Dobra robota, chłopaki!
Chłopcy
Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!
Chłopiec dowódca
Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marzec!
(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)
Nianie, mamki, guwernantki
Brawo, nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.
(Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.)
Czekaliński
Jak zakończył się wczorajszy mecz?
Oczywiście strasznie to spieprzyłem!
nie mam szczęścia...
Czekaliński
Grałeś jeszcze raz do rana?
Jestem strasznie zmęczony
Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!
Czekaliński
Czy Herman tam był?
Był. I jak zawsze
Od ósmej do ósmej rano
Przykuty do stołu do gry
siedział,
I cicho dmuchnął winem,
Czekaliński
I to wszystko?
Tak, oglądałem grę innych.
Czekaliński
Cóż to za dziwny człowiek!
Jakby to było w jego sercu
Jest co najmniej trzech złoczyńców.
Czekaliński
Słyszałem, że jest bardzo biedny...
Tak, nie bogaty. Oto ona, spójrz:
Jak demon piekła, ponury... blady...
(Wchodzi Herman zamyślony i ponury; jest z nim hrabia Tomski.)
Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?
Ze mną? Nic...
Czy jesteś chory?
Nie, jestem zdrowy!
Stałeś się kimś innym...
Niezadowolony z czegoś...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Czy spędzasz noce grając?
Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej.
Sama nie wiem co się ze mną dzieje.
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!
Jak! Czy jesteś zakochany? Do kogo?
Nie znam jej imienia
I nie mogę się dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia,
Zadzwoń do niej...
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłości, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale myśl jest zazdrosna, że ktoś inny powinien to mieć
Kiedy nie odważę się pocałować jej stopy,
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić,
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć...
A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się kim ona jest, a potem...
I śmiało składaj ofertę,
I - to jest umowa!
O nie! Niestety, jest szlachetna
I nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie niepokoi i gryzie!
Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...
Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Och, Tomsky, nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować.
Teraz, gdy dusza jest w uścisku jednego snu,
Żegnaj pokoju! Otruty, jak odurzony,
Jestem chora, chora... Jestem zakochana.
Czy to ty, Hermanie?
Przyznam, że nikomu bym nie zaufał
Że potrafisz tak bardzo kochać!
(Herman i Tomsky przechodzą. Idący ludzie wypełniają scenę.)
Chór Chodzący
Wreszcie Bóg zesłał słoneczny dzień!
Już nie będziemy mogli długo czekać na taki dzień jak ten.
Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat, | Jednocześnie |
|
Co za radość! Co za szczęście! | ||
Młodzież Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika |
Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...
Gdybym tylko został pozbawiony satysfakcjonujących wątpliwości,
Czy moja dusza wytrzymałaby tę mękę?
Widzisz: żyję, cierpię, ale w strasznym momencie,
Kiedy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone posiąść ją,
Wtedy pozostanie tylko jedno...
Umierać! (Wchodzi książę Jelecki. Czekalinski i Surin idą do niego.)
Czekaliński (do księcia)
Możemy ci pogratulować.
Mówią, że jesteś panem młodym?
Tak, panowie, wychodzę za mąż; jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!..
Czekaliński
Cóż, dzień dobry!
Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!
Jelecki, gratulacje!
Dziękuję, przyjaciele!
Książę(z uczuciem)
Szczęśliwy dzień | Jednocześnie |
|
Pechowy dzień |
Tomsk(do księcia)
Powiedz mi, kogo poślubisz?
Książę, kto jest twoją narzeczoną?
(Wchodzi Hrabina z Lisą.)
Książę(wskazując na Lisę)
Ona? Ona jest jego narzeczoną! Boże!...
Lisa i Hrabina
On tu znowu jest!
A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!
Boję się! | Jednocześnie |
|
Boję się! |
Czego on chce, ścigając mnie? | Jednocześnie |
|
Boję się! Boję się! | ||
Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Boję się! | ||
O kim więc mówił? |
Boję się.
(Hrabia Tomski podchodzi do hrabiny. Książę podchodzi do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana)
Hrabina,
Pozwól, że ci pogratuluję...
Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?
Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.
Skąd on się wziął? Jaki on jest straszny!
(Tomsky odprowadza ją do tyłu sceny.)
Książę (podając rękę Lisie)
Czarujące piękno nieba,
Wiosna, lekki szelest zefirów,
Radość tłumu, cześć przyjaciele, -
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!
Raduj się, kolego!
Czy zapomniałeś o tym po spokojnym dniu?
Jest burza. Jaki jest twórca
Dał szczęście łzom, wiadro - grzmot!
(Odległy grzmot. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.)
Cóż za wiedźma z tej hrabiny!
Czekaliński
Strach na wróble!
Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”.
Nie rozumiem, dlaczego się nie popisuje?
Jak? Stara kobieta?
Czekaliński
Osiemdziesięcioletnia wiedźma!
Więc nic o niej nie wiesz?
Nie, naprawdę, nic.
Czekaliński
Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint-Germain – m.in. jeszcze wtedy przystojny,
Byłem nią oczarowany. Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Przez całą noc piękność grała i, niestety,
Faraon wolał miłość.
W Wersalu „au jeu de la Reine” moscovite Venus zapadło się w gruzy.
Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia: „O Boże! O mój!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie
Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Zakochany szeptał jej do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta:
„Hrabino, Hrabino, Hrabino, w cenie jednego, „randka” jaka chcesz,
Może powiem ci trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Hrabina wybuchnęła gniewem: „Jak śmiecie!”
Ale hrabia nie był tchórzem... A kiedy dzień później
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza „au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty.
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!
Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Czekaliński
Se nonè vero, è ben trovato.
(Słychać grzmoty, nadchodzi burza.)
Śmieszny! Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka.
Czekaliński
Słuchaj, Herman, oto świetna okazja dla ciebie,
Grać bez pieniędzy. Pomyśl o tym!
(Wszyscy się śmieją.)
Czekaliński, Surin
„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
(Wychodzą. Trzepnąć grzmot Wybucha burza. Spacerowicze spieszą się w równych kierunkach. Okrzyki, krzyki.)
Chór Chodzący
Jak szybko nadeszła burza... Kto by się spodziewał?...
Co za namiętność... Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko! Pospiesz się do bramy!
(Wszyscy uciekają. Burza nasila się.)
(Z daleka.)
Ach, śpiesz się do domu!
Biegnij tu szybko!
(Silny grzmot.)
Hermanna (w zamyśleniu)
„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który gorąco, namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzą, choćbym je posiadał!
Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy!
Zbudziły się we mnie wszystkie namiętności z taką morderczą siłą,
Ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę!
Dopóki żyję, nie dam ci tego.
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmoty, błyskawice, wiatr, w Twojej obecności uroczyście udzielam
Przysięgam: ona będzie moja, bo inaczej umrę!
(Ucieka.)
OBRAZ DRUGI
Pokój Lisy. Drzwi na balkon z widokiem na ogród. Lisa na klawesynie. Polina jest blisko niej. Dziewczyny.
Lisa i Polina
Już wieczór... krawędzie chmur pociemniały,
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni świecący strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko jest spokojne: gaje śpią; wokół panuje spokój;
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin!
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem!
Jak delikatnie zefir wieje po wodach,
I trzepotanie elastycznej wierzby!
Chór dziewczyn
Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie, dobrze!
Więcej, mesdames, więcej, więcej.
Śpiewaj, Polia, tylko dla nas.
Jeden?
Ale co śpiewać?
Chór dziewczyn
Proszę, co wiesz?
Ma chère, gołąbku, zaśpiewaj nam coś.
Zaśpiewam mój ulubiony romans...
(Siada przy klawesynie, gra i śpiewa z głębokim uczuciem.)
Czekaj... Jak to jest? Tak, pamiętałem!
Drodzy przyjaciele, w żartobliwej beztrosce,
Bawisz się na łąkach w rytm tanecznej melodii!
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja o poranku dnia, w tych gajach i na polach
Zasmakowane chwile radości:
Miłość obiecała mi szczęście w złotych snach,
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach?
Grób!
(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)
Więc zdecydowałem się zaśpiewać taką łzawą piosenkę?
Dlaczego? Już jesteś wystarczająco smutna, Lisa,
W taki a taki dzień! Pomyśl o tym, jesteś zaręczony, ah, ah, ah!
(Do dziewczyn.)
Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Bawmy się,
Tak, rosyjski na cześć pary młodej!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!
Chór dziewczyn
Rzeczywiście, bawmy się dobrze, rosyjsko!
(Przyjaciele klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona przy balkonie.)
Paulina (przyjaciele śpiewają razem z nią)
Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańczysz,
Aj, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz.
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach.
Aj, lyu-li, lyu-li,
Podnieś go po bokach.
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę.
Aj, Lyuli, Lyuli,
Nie przepraszaj, proszę.
(Polina i kilku przyjaciół zaczynają tańczyć.)
Kiedy mama pyta: „Baw się dobrze!”
Aj, lyu-li, lu-li, „zabawa!” mówić.
A na odpowiedź ciociu:
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Aj, lyu-li, lu-li, lu-li,
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Facet będzie wyrzucał:
„Odejdź, odejdź!”
Aj, lyu-li, lyu-li,
„Odejdź, odejdź!”
(Wchodzi guwernantka hrabiny.)
Guwernantka
Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła...
Aj, tak, tak! Nie wstyd ci tańczyć po rosyjsku!
Fi, quel gatunek, mesdames!
Młode damy z twojego kręgu muszą znać trochę przyzwoitości!
Trzeba było uczyć się nawzajem zasad rządzących światem.
W pokojach dziewcząt możesz się tylko wściekać, nie tutaj, mes mignonnes.
Czy nie można dobrze się bawić, nie zapominając o bon ton?...
Czas odejść...
Wysłano mnie, żeby do ciebie zadzwonić i się pożegnać...
(Młode damy rozchodzą się.)
Paulina (podchodzi do Lisy)
Lise, dlaczego jesteś taka nudna?
Czy jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrz, co za noc!
Jak po strasznej burzy wszystko nagle odnowiło się.
Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie.
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna...
Nie, na litość boską, nie mów!
Więc proszę, uśmiechnij się teraz...
Tak! A teraz do widzenia. (Całują się.)
Zabiorę cię...
(Wychodzą. Przychodzi pokojówka i gasi ogień, zostawiając jedną świecę. Kiedy podchodzi do balkonu, żeby go zamknąć, Lisa wraca.)
Nie ma potrzeby zamykania. Zostaw to.
Nie przeziębij się, młoda damo.
Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!
Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?
Nie, jestem sam. Kłaść się.
Jest już za późno, młoda damo...
Zostaw mnie, idź...
(Masza wychodzi. Lisa stoi zamyślona, a potem cicho płacze.)
Skąd biorą się te łzy, po co są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie!
Tak usprawiedliwiłeś się w rzeczywistości!..
Teraz zawierzyłam swoje życie księciu – wybranemu według mego serca,
Byt, inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo,
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! No to co?...
Jestem pełna melancholii i strachu, drżę i płaczę.
Dlaczego są te łzy, dlaczego one są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie...
To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...
Och, słuchaj, noc!
Tylko Ty możesz zaufać tajemnicy mojej duszy.
Jest ponura jak Ty, jest jak smutne spojrzenie oczu,
Ci, którzy zabrali mi spokój i szczęście...
Królowa nocy!
Podobnie jak ty, piękna, jak upadły anioł, on jest piękny.
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen, przywołuje mnie.
I cała moja dusza jest w Jego mocy.
Och, noc!
(Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się przerażona. W milczeniu patrzą na siebie. Lisa robi krok, by wyjść.)
Zatrzymaj się, błagam!
Dlaczego tu jesteś, szaleńcze?
Czego potrzebujesz?
Pożegnaj się!
(Lisa chce wyjść.)
Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!
Ile to jest dla ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie.
Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Odejdź!
Będę krzyczeć.
Krzyczeć! (Wyciąganie broni) Zadzwoń do wszystkich!
I tak umrę, sam lub z innymi.
(Lisa opuszcza głowę.)
Ale jeśli tak, piękna, jest w Tobie choćby iskierka współczucia,
Więc czekaj, nie odchodź!..
W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt.
Ty, okrutny, powierz swoje serce innemu!
(Namiętnie i ekspresyjnie.)
Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy!
Żyłem dla ciebie;
Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl.
Umrę, ale zanim pożegnam się z życiem,
Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł pobyć sam na sam z Tobą,
Pozwól mi w cudownej ciszy nocy rozkoszować się Twoim pięknem.
Niech więc przyjdzie śmierć i pokój!
(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)
Pozostań taki! Och, jaka jesteś piękna!
Odejdź! Odejdź!
Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Herman klęka.)
Przepraszam, niebiańskie stworzenie, że zakłóciłem Twój spokój.
Przepraszam! ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi,
Nie odrzucaj ze smutkiem.
Och, zlituj się, ja umierający,
Przynoszę ci moją modlitwę:
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusza dręczona męką miłości do Ciebie,
Och, zlituj się, a mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!
(Lisa płacze.)
Ty płaczesz! Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?
(Bierze ją za rękę, której nie zabiera)
Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Padnie do ręki Lisy i ją całuje. Słychać kroki i pukanie do drzwi.)
Hrabina (za drzwiami)
Lisa, otwórz drzwi!
Lisa (zdezorientowany)
Hrabina! Mój Boże! nie żyję!
Uciekaj!.. Jest już za późno!.. Tutaj!..
(Pukanie nasila się. Lisa wskazuje Germanowi zasłonę. Potem podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi hrabina w szlafroku, otoczona pokojówkami ze świecami.)
Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?..
Lisa (zdezorientowany)
Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...
Hrabina (gesty zamykające balkon)
Dlaczego balkon jest otwarty? Co to za fantazje?..
Patrzeć! Nie bądź głupi! Teraz idź do łóżka (puka kijem)
słyszysz?...
Ja, babciu, teraz!
Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy!
Nie mogę spać!... A teraz idź spać!
jestem posłuszny. Przepraszam.
Hrabina (odjazd)
I wtedy słyszę hałas; przeszkadzasz babciu! chodźmy...
I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!
„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
O, straszny duch! Śmierć, nie chcę Cię!..
(Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.)
Och, zlituj się nade mną!
Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Nie teraz! Ona jest dla mnie przerażająca!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą.
Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz,
Co mogę zrobić?
Zdecyduj o moim losie.
Litować się! Niszczysz mnie!
Odejdź! Proszę Cię, rozkazuję Ci!
Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!
O Boże... Robię się słabszy... Odejdź, proszę!
Powiedz więc: umieraj!
Mój Boże!
(Herman chce wyjść.)
NIE! Na żywo!
(Impulsywnie ściska Lisę, ona opuszcza głowę na jego ramię.)
Przepiękny! Bogini! Anioł!
Kocham cię!
AKT DRUGI
OBRAZ TRZECI
Bal maskowy w domu zamożnego szlachcica w stolicy. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Goście tańczą kontradance. Śpiewacy śpiewają w chórach.
Chór śpiewaków
Radosny! śmieszny!
W tym dniu zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Mówisz wszystko wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż z odwagą!
Właściciel i jego żona
Witamy dobrych gości!
(Wchodzi menadżer.)
Menedżer
Właściciel pyta szanownych gości
Zapraszamy do obejrzenia blasku świateł rozrywkowych.
(Wszyscy goście wychodzą na taras w ogrodzie.)
Czekaliński
Nasz Herman znów zwiesił nos.
Gwarantuję ci, że jest zakochany;
Był ponury, potem stał się wesoły.
Nie, panowie, on został porwany,
Jak myślisz?
Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.
Czekaliński
Co za dziwak!
Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić!
On nie jest głupcem!
Sam mi powiedział.
Czekaliński (do Surina)
Chodź, drażnimy go!
(Przechodzą.)
Jednak on jest jednym z nich
Kto raz pomyślał,
Musi osiągnąć wszystko!
Biedaczysko!
(Sala opróżnia się. Wchodzą służący, aby przygotować środek sceny na przerwę. Książę i Lisa przechodzą.)
Jesteś taki smutny, kochanie
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi.
Nie, później, książę.
Innym razem... Błagam!
(Chce wyjść.)
Poczekaj... chwileczkę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły,
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości.
Dla Ciebie jestem gotowy na wszystko!
Nie tylko kochający małżonek -
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym móc być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Ach, męczy mnie ta odległość.
Współczuję Ci całą duszą,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę twoimi łzami,
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie...
Och, kochanie, zaufaj mi!
(Wychodzą.)
(Herman wchodzi bez maski, trzymając w rękach notatkę.)
Hermanna (czyta)
Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć...
Wolałbym się z nią spotkać i porzucić tę myśl (siada).
Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!
I mogę z nią biegać
Z dala od ludzi.
Cholera! Ta myśl doprowadzi mnie do szału!
(Kilka gości wraca do sali, a wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.)
Czekaliński, Surin
Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto namiętnie kocha
Przyjdę się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty...
(Ukrywają się. Herman wstaje przestraszony, jakby nie zdając sobie sprawy, co się dzieje. Kiedy się rozgląda, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.)
Czekalinski, Surin, kilka osób z chóru
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!
(Śmieją się. Mieszają się z tłumem gości).
Co to jest? Nonsens czy kpina?
NIE! A co jeśli...
(Zakrywa twarz rękami.)
Szaleniec, szaleniec ze mnie!
(Myśli.)
Menedżer
Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału
Pod tytułem: „Szczerość pasterki!”
(Goście siedzą na przygotowanych miejscach.)
Chór Pasterzy i Pasterek
(Podczas refrenu Prilepa sam nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.)
Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Spraw sobie przyjemność, śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się naturą
Tkamy wianki z kwiatów...
(Pasterze i pasterki tańczą, po czym wycofują się na tył sceny.)
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Och, nie przyszedłem tańczyć!
(Wchodzi Milovzor.)
Milovzor
Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję...
Zlatogor
Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas -
Ja albo on -
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?
Milovzor
Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?
Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Milovzora.)
Cóż, mistrzu, powodzenia,
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pospiesz się po nagrodę
Takie piękne słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!
Prilepa i Milovzor
Nadszedł koniec męki,
Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość! Ukryj nas.
Chór Pasterzy i Pasterek
Nadszedł koniec męki -
Państwo młodzi są godni podziwu,
Miłość! Skojarz je!
(Kupid i Hymen wraz ze swoją świtą wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pastereczki naśladują ich, tworzą okrągłe tańce, po czym wszyscy wychodzą parami. Pod koniec interludium niektórzy gości wstaje, pozostali rozmawiają z ożywieniem, pozostając na miejscu, Herman podchodzi do przodu sceny.)
Hermanna (w zamyśleniu)
„Który gorąco i namiętnie kocha”... -
Cóż, czyż cię nie kocham?
Oczywiście - tak!
(Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje wzdrygają się i patrzą na siebie uważnie.)
Surin (w masce)
Spójrz, twój kochanek!
(Śmieje się i chowa.)
(Lisa wchodzi w masce.)
Słuchaj, Hermanie!
Ty! Wreszcie!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham cię!
To nie jest to miejsce...
Nie dlatego do ciebie zadzwoniłem.
Posłuchaj: - oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie:
Jest klatka schodowa. Pójdziesz nim do sypialni swojej babci...
Jak? Do jej sypialni?...
Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu
Są dla mnie drzwi. Będę czekać.
Tylko do ciebie chcę należeć.
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!
Nie, nie jutro, będę tam dzisiaj!
Lisa (przestraszony)
Ale kochanie...
Niech tak będzie!
W końcu jestem twoim niewolnikiem!
Przepraszam...
(Chowa się.)
Teraz to nie ja
Sam los tak chce
I poznam trzy karty!
(Ucieka.)
Menedżer (podekscytowany)
Jej Królewska Mość pragnie teraz powitać Państwa...
Chór gościnny
(W chórze panuje wielkie poruszenie. Dyrektor dzieli tłum tak, że pośrodku powstaje przejście dla królowej. Wśród gości w chórze uczestniczą także ci, którzy tworzyli chór w przerwie.)
(Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Menadżer daje znak śpiewakom, żeby zaczęli.)
Chór gości i śpiewaków
Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!
(Mężczyźni kłaniają się nisko. Panie kucają głęboko. Pojawiają się strony.)
Ożyw! Wiwat!
ZDJĘCIE CZWARTE
Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.
Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
Co wtedy? Czy się boję?
NIE! Zdecydowano więc:
Odkryję tajemnicę od starej kobiety!
(Myśli.)
A jeśli nie ma tajemnicy,
A to wszystko to tylko puste bzdury
Moja chora dusza?
(Idzie do drzwi Lisy. Zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.)
I oto jest „Wenus Moskwy”!
Przez jakąś tajną siłę
Łączy mnie z nią los.
Czy potrzebuję tego od ciebie?
Chcesz tego ode mnie?
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzeć od kogoś innego.
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mam tego dość!
Chciałbym uciec
Ale nie ma siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozdzielić
Bez fatalnego spotkania.
Kroki! Oto nadchodzą! Tak!
Ach, niech przyjdzie, co może!
(Chowa się za zasłoną buduaru. Pokojówka wbiega i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina w otoczeniu krzątających się pokojówek i lokatorów.)
Chór wieszaków i pokojówek
Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
Naprawdę chce odpocząć?
Zmęczony, herbata? No to co:
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale nie ma piękniejszego!
(Eskortują hrabinę do buduaru. Wchodzi Lisa, a za nią Masza.)
Nie, Masza, chodź ze mną!
Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!
Nie, nic...
Masza (zgaduję)
O mój Boże! Naprawdę?...
Tak, przyjdzie...
Zamknąć się! Może być
Czeka tam...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką.
Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!
To właśnie zamówił. Mój mąż
Wybrałem go. I posłusznym, wiernym niewolnikiem
Stałem się tym, który zesłał mi los.
(Wychodzą. Obozowicze i pokojówki przynoszą hrabinę. Jest w szlafroku i koszuli nocnej. Kładą ją do łóżka.)
Pokojówki i wieszaki
Dobroczyńca, nasza świetlista pani,
Zmęczony, herbata. Pewnie chce odpocząć!
Dobroczyńca, piękna! Kłaść się.
Jutro znów będziesz piękniejsza niż poranny świt!
Dobroczyńco, idź spać i odpocznij!
Całkowicie cię okłamuję! Mam dość!..
Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!
(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami.)
Och, nienawidzę tego światła.
Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton!
A ja bym nie patrzył...
Oni nie umieją tańczyć ani śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? Kto śpiewał?
Książę d'Orléans, książę d'Ayen, książę de Coigny..
Hrabina d'Estrades, księżna de Brancas...
Jakie imiona! a czasem nawet sama markiza Pampadour!
Śpiewałem przed nimi... Le duc de la Vallière
Pochwalił mnie. Pamiętam, kiedyś w Chantylly, książę de Condé
Król mnie usłyszał! Już wszystko widzę...
Je dźwigi de lui parler la nuit,
J'ecute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Jakby się obudził, rozgląda się)
Dlaczego tu stoisz? Wyjdź tam!
(Pokojówki i wieszaki rozchodzą się. Hrabina zasypia, nucąc tę samą piosenkę. Herman wychodzi zza wiaty i staje naprzeciw Hrabiny. Budzi się i cicho porusza ustami z przerażenia.)
Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!
(Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.)
Możesz stworzyć szczęście swojego życia!
I nic Cię to nie będzie kosztować!
Znasz trzy karty.
(Hrabina wstaje.)
Przed kim powinieneś zachować swój sekret?
(Herman klęka.)
Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczuć dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię z poczuciem żony, kochanki, matki, -
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu. Powiedz mi, powiedz mi
Zdradź mi swój sekret! Do czego tego potrzebujesz?
Być może wiąże się to z strasznym grzechem,
Z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem?
Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!
Otwórz się przede mną! Powiedzieć!
(Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.)
Stara wiedźma! Więc zmuszę cię do odpowiedzi!
(Wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem i pada martwa. Herman podchodzi do zwłok i bierze go za rękę.)
Przestań być dziecinny! Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak czy nie?...
Ona nie żyje! To się spełniło! Ale nie odkryłem tajemnicy!
Martwy! Ale nie odkryłem tajemnicy... Ona nie żyje! Martwy!
(Liza wchodzi.)
O co tu tyle hałasu?
(Widząc Hermana.)
Jesteś, jesteś tutaj?
Cicho bądź!.. Milcz!.. Ona nie żyje,
Ale nie odkryłem tajemnicy!..
Jak martwy? O czym ty mówisz?
Hermanna (wskazuje na zwłoki)
To się spełniło! Nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!
(Lisa biegnie do zwłok hrabiny.)
Tak! Zmarła! O mój Boże! I zrobiłeś to?
Nie chciałem, żeby umarła...
Chciałem tylko poznać trzy karty!
Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go, przez niego umarłam!
Potwór! Morderca! Potwór.
(Herman chce coś powiedzieć, ale ona władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.)
Zabójca, szatan! Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Z dala!
Ona nie żyje!
(Herman ucieka. Lisa łkając, pada na zwłoki hrabiny.)
AKT TRZECI
OBRAZ PIĄTY
Koszary. Pokój Hermana. Późny wieczór. Światło księżyca oświetla pomieszczenie przez okno, po czym znika. Wycie wiatru. Herman siedzi przy stole przy świecy. Czyta list.
Hermanna (czyta)
Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczyła mnie świadomość mojej winy przed tobą. Uspokój mnie. Dziś czekam na Ciebie na nabrzeżu, kiedy nikt nas tam nie widzi. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiał przyznać się do strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Przepraszam, przepraszam, ale tak bardzo cierpię!..
Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!
Ach, gdybym tylko mogła zapomnieć o sobie i zasnąć.
(Zamyślony osiada na krześle i wydaje się, że drzemał. Potem wstaje przerażony.)
Co to jest? śpiew czy wycie wiatru? Nie mogę tego zrozumieć... (Siada na krześle i zakrywa twarz rękami.) | Jednocześnie |
|
Chór śpiewaków za sceną Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego smutku, |
(Rozlega się pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Wycie wiatru. Ktoś wygląda przez okno i znika. Znów pukanie do okna. Podmuch wiatru otwiera je i pojawia się cień stamtąd znowu świeca gaśnie.)
Hermanna (przerażony)
Boję się! Straszny! Tam... są stopnie...
Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam!
(Biegnie do drzwi, ale zostaje tam zatrzymany przez ducha Hrabiny. Herman wycofuje się. Duch się zbliża.)
Duch Hrabiny
Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty, trzy karty, trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętaj: trzy, siedem, as!
(Znika.)
Hermanna (powtarza z nutą szaleństwa)
Trzy, siedem, as!
OBRAZ SZÓSTY
Noc. Kanał Zimowy. Z tyłu sceny widać nasyp oraz Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, cała ubrana na czarno, stoi Lisa.
Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma...
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Pada ofiarą przypadku i przestępstwa
Nie mogę, nie mogę tego zrobić!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Noc czy dzień - tylko o nim
Dręczyłam się myślami,
Gdzie byłeś?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!..
Czy to w nocy, czy w dzień - tylko o nim.
Oj, męczyłam się myślami,
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem wyczerpany!
Melancholia gryzie mnie i gryzie.
A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!
(Zegar bije na wieży twierdzy.)
Och, czas! czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną,
Mój mąż, mój panie!
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą. (Chce uciec, ale wchodzi Herman.)
Jesteś tutaj, jesteś tutaj!
Nie jesteś złoczyńcą! Czy jesteś tutaj?
Nadszedł koniec męki
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! (Wpada w jego ramiona.)
Hermanna (całuje ją)
Tak, oto jestem, kochanie!
O tak, cierpienie się skończyło,
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
Nadeszła błogość randki.
Nadeszła błogość randki.
Koniec naszej bolesnej męki.
Koniec naszej bolesnej męki.
O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z Tobą!..
To były ciężkie sny,
Oszustwo marzeń jest puste!
Oszustwo marzeń jest puste!
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Ale kochanie, nie możemy się wahać,
Godziny uciekają... Czy jesteś gotowy? Biegnijmy!
Gdzie biegać? Z Tobą aż na krańce świata!
Gdzie biegać? Gdzie? Do kasyna!
O Boże, co się z tobą dzieje, Hermanie?
Dla mnie też są stosy złota,
Należą tylko do mnie!
Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Przyjdź do zmysłów!
Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz, czego jeszcze wtedy chciałem się dowiedzieć?
Od starej wiedźmy!
O mój Boże, on jest szalony!
Uparty, nie chciała mi powiedzieć.
W końcu dzisiaj to miałem -
I podała mi trzy karty.
Czy to oznacza, że ją zabiłeś?
O nie, dlaczego? Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!
(Śmieje się.)
Więc to prawda, ze złoczyńcą, | Jednocześnie |
|
Tak, tak, to prawda, znam trzy karty! |
Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!
Hermanna (w ekstazie)
Tak! Jestem trzecią osobą, która kocha namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!
Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
(Śmieje się i odpycha Lisę.)
Zostaw mnie w spokoju! Kim jesteś? Nie znam cię!
Z dala! Z dala!
(Ucieka.)
On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!
(Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.)
OBRAZ SIÓDMY
Dom hazardu. Kolacja. Niektórzy grają w karty.
Chór gościnny
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie.
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Niech nasza radość utonie...
Surin (za kartami)
Czaplicki
Zgaduję hasła!
Czaplicki
Żadnych haseł!
Czekaliński (rzuca)
Czy chcesz postawić zakład?
Czekaliński
Jestem Mirandolemem...
Tomsk (do księcia)
Jak się tu dostałeś?
Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.
Tak, jestem tu pierwszy raz.
Wiesz, co mówią:
Nieszczęśliwy w miłości
Szczęśliwy w grze...
Co chcesz powiedzieć?
Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie!
Za bardzo cierpię, przyjacielu.
Jestem tu, żeby się zemścić!
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia...
Wyjaśnij, co to oznacza?
Zobaczysz!
Wypijmy i bawmy się...
(Gracze dołączają do tych, którzy jedzą kolację.)
Czekaliński
Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!
Zaśpiewaj Tomku coś wesołego, zabawnego...
Nie mogę czegoś zaśpiewać...
Czekaliński
Ech, daj spokój, co za bzdury!
Pij i śpiewaj! Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele!
Brawo!..
Zdrowia Tomski! Brawo!
Gdyby tylko cudowne dziewczyny
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach.
Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!
Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk.
Brawo! Brawo! To jest ta piosenka!
To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk.
Czekaliński
A teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele, zagrajmy!
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
Pochylili się - Bóg im przebaczy! -
Od pięćdziesięciu
Sto.
Pochylili się - Bóg im wybaczy -
Od pięćdziesięciu
Sto.
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
Tak w deszczowe dni
Studiowali
Biznes.
Tak w deszczowe dni
Studiowali
Biznes.
(Gwizdanie, krzyki i taniec.)
Czekaliński
Do dzieła Panowie, do kart!
Wina! Wina!
(Siadają do zabawy.)
Wino, wino!
Czaplicki
Czaplicki
Do diabła z tym!
Stawiam na roota...
Czaplicki
Dziesięć minut od transportu.
(Herman wchodzi.)
Książę (widząc go)
Przeczucia mnie nie zwiodły,
(Tomski.)
Może potrzebuję sekundy.
Nie odmówisz?
Polegaj na mnie!
A! Hermanie, przyjacielu! Dlaczego jest tak późno? Gdzie?
Czekaliński
Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.
Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!
Czekaliński
To nie może być bardziej przerażające!
Czy jesteś zdrowy?
Pozwól mi odłożyć kartę.
(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)
Jakim cudem zaczął grać.
Co za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman.
(Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.)
Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!
Czekaliński
Ile?
Czterdzieści tysięcy!
Czterdzieści tysięcy! To jest jackpot. Czy jesteś szalony?
Nie poznałeś trzech kart hrabiny?
Hermanna (zirytowany)
No cóż, uderzasz czy nie?
Czekaliński
Nadchodzi! Jaka karta?
(Meczet Czekalińskiego.)
Wygrał!
Wygrał! Co za szczęściarz!
Czekalinski, Czaplicki, Tomski, Surin, Narumow, chór
Czekaliński
Czy chcesz otrzymać?
NIE! Idę za róg!
On jest szalony! Czy to możliwe?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim.
Słuchaj, on nie jest sobą.
Czekaliński
Czy nadchodzi? A mapa?
Proszę bardzo, siedem! (Meczet Czekalińskiego.) Mój!
Znowu on! Dzieje się z nim coś dziwnego.
Dlaczego zwieszasz nosy?
Czy się boisz? (Śmieje się histerycznie.)
Wina! Wina!
Hermanie, co się z tobą dzieje?
Hermanna (ze szklanką w dłoni)
Jakie jest nasze życie? - Gra!
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los.
Co jest prawdą? Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc przestań walczyć!
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinając mój los.
Czy to nadal trwa?
Czekaliński
Nie, weź to!
Sam diabeł igra z tobą!
(Czekalinski stawia stratę na stole.)
A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?
Książę (krocząc do przodu)
Książę, co się z tobą dzieje? Przestań!
Przecież to nie jest gra – szaleństwo!
Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!
Hermanna (zażenowany)
Czy chcesz, chcesz?
Mówisz mi, Czekalinski.
(Meczet Czekalińskiego.)
Hermanna (otwieranie mapy)
NIE! Twoja pani została pobita!
Która pani?
Ta, którą trzymasz w rękach, to królowa pik!
(Pojawia się duch hrabiny. Wszyscy oddalają się od Hermana.)
Hermanna (przerażony)
Stara kobieto!.. Ty! Czy jesteś tutaj!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szaleństwa.
Cholera! Co,
Czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!
(Dźga się nożem. Duch znika. Kilka osób biegnie do powalonego Hermana.)
Nieszczęśliwy! Jakie to straszne, popełnił samobójstwo!
On żyje, on wciąż żyje!
(Herman odzyskuje przytomność. Widząc księcia, próbuje wstać.)
Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa? Czy tu jesteś!
Mój Boże! Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Piękno, Bogini! Anioł!
(Umiera.)
Lord! Wybacz mu! I spoczywaj w spokoju
Jego zbuntowana i udręczona dusza.
(Zasłona opada cicho.)
Libretto opery „KRÓLOWA PRZESTRZENI”
Redaktor O. Melikjan
Tech. redaktor r. Neumanna
Korekta A. Rodewalda
Podpisano do publikacji 1/II 1956
Ř 02145 Formularz. wysięgnik. 60×92 1/32 Papier. l. 1,5
Pech. l. 3.0. Wyd. akademickie. l. 2,62
Nakład 10 000. Zach. 1737
---
Drukarnia 17. Moskwa, Szczipok, 18.
Rozmiar: piks
Rozpocznij wyświetlanie od strony:
Transkrypcja
1 Piotr Iljicz Czajkowski () KRÓLOWA PRZESTRZENI Opera w trzech aktach, siedmiu scenach Libretto M. Czajkowskiego Na podstawie opowiadania A. S. Puszkina pod tym samym tytułem z wykorzystaniem wierszy K. Batiuszki, G. Derzhavina, W. Żukowskiego, P. Karabanov, K. Rylejew Pomysł na operę zrodził się w 1889 roku, po poznaniu przez P. Czajkowskiego libretta, które pierwotnie było przeznaczone dla innego kompozytora. Opera, skomponowana we Florencji, została ukończona w przybliżonej formie w 44 dni. Premiera odbyła się na scenie Teatru Maryjskiego w 1890 roku. „Dama pik” to chyba najbardziej repertuarowa opera Klasyka rosyjska i (wraz z Borysem Godunowem) najczęściej wystawianą operą rosyjską poza Rosją. (W 1902 r. wiedeńskim wykonaniem „Damowej pik” dyrygował G. Mahler.) Wydarzeniem na scenie krajowej, budzącym do dziś kontrowersje, było najbardziej uderzające przedstawienie MALEGOTA z 1935 r. w inscenizacji V. Meyerholda, gdzie zrewidowano zarówno tekst libretta, jak i partyturę opery. Do przedstawień ostatnich lat należy występ Teatru Maryjskiego z 1992 roku. Dyrygent V. Gergiev.
2 Postacie: 2 HERMAN tenor TOMSKY, hrabia baryton ELETSKY, książę baryton CZEKALIŃSKI tenor SURIN bas CHAPLITSKY tenor NARUMOV bas COUNTESS mezzosopran LISA ssopran POLINA kontralt GOVERNESS mezzosopran MASHA sopran MANAGER tenor BOY -COMMANDER nie śpiewa Postacie w przerywniku: PRILEPA sopran MILOVZOR (Polina) kontralt ZLATOGOR (hrabia Tomski) baryton Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze, goście, dzieci, gracze itp. Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
3 AKT PIERWSZY 3 SCENA PIERWSZA Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, guwernantki i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami. SCENA I. GŁOSY DZIEWCZYNEK. Pal, palij wyraźnie, żeby nie zgasnąć, Raz, dwa, trzy! (Śmiech, okrzyki, bieganie.) CHÓR NIANI Bawcie się dobrze, drogie dzieci! Rzadko słońce sprawia Wam moi drodzy radość! Jeśli, kochani, gracie w gry i robicie psikusy, to stopniowo przynosicie spokój swoim nianiom. Rozgrzejcie się, biegnijcie, drogie dzieci, i bawcie się na słońcu! CHÓR Guwernantek Dzięki Bogu, można chociaż trochę odpocząć, Pooddychać wiosennym powietrzem, Zobaczyć coś! Nie krzycz, nie komentuj, zapomnij o sugestiach, karach i lekcji. CHÓR niań Rozgrzej się! Biegajcie, drogie dzieci, i bawcie się w słońcu! CHÓR PIELĘGNIAREK Pa, pa, pa! Pa, pa, pa! Śpij kochanie, odpoczywaj! Nie otwieraj oczu! (Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.) CHÓR PIELĘGNIAREK, PIELĘGNIAREK I GUWANNEK. Oto nasi wojownicy, mali żołnierze. Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Miejsca! Raz, dwa, raz, dwa, Raz, dwa, raz, dwa!
4 4 Wchodzą chłopcy z zabawkową bronią, udając żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca. CHÓR CHŁOPIĘCY Raz, dwa, raz, dwa! Lewo, prawo, lewo, prawo! Razem, bracia! Nie zgub się! CHŁOPIEC DOWÓDCA Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań! (Chłopcy zatrzymują się.) Słuchaj! Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę! (Chłopcy wykonują polecenie.) CHÓR CHŁOPIĘCY Wszyscy zebraliśmy się tutaj w obawie przed rosyjskimi wrogami. Zły wrogu, strzeż się i ze nikczemną myślą uciekaj lub poddaj się! Hurra, hurra, hurra! Nam przypadł los ocalenia Ojczyzny. Będziemy walczyć i brać naszych wrogów do niewoli Bez liczenia! Hurra, hurra, hurra! Niech żyje żona, Mądra Królowa, Ona jest matką nas wszystkich, Cesarzowa tych krajów, I duma i piękność! Hurra, hurra, hurra! CHŁOPIEC DOWODNIK. Dobra robota, chłopaki! CHŁOPCY. Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie! CHŁOPIEC DOWODNIK Słuchaj! Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marzec! (Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.) CHÓR PIELĘGNIAREK, TYGODNI I Guwernantek Brawo, brawo nasi żołnierze! I rzeczywiście wywołają strach u wroga. Dobrze zrobiony! Jak szczupły! Dobrze zrobiony! Pozostałe dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.
5 5 SCENA II. CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz? SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Mam pecha. CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana? SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać! CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był? SURIN. Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano, przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem. CZEKALIŃSKI. I to wszystko? SURIN. Tak, oglądałem grę innych. CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek! SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie. CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny.. SURIN. Tak, nie bogaty. SCENA III. Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski. SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady... Surin i Czekalinsky mijają. TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje? Ze mną?.. Nic... TOMSKY. Czy jesteś chory? Nie, jestem zdrowy. TOMSKI. Stałeś się kimś innym... Z czegoś niezadowolony... Kiedyś był: powściągliwy, oszczędny, Byłeś przynajmniej wesoły; Teraz jesteś ponury, milczący I uszom nie wierzę: Ty z nową pasją żalu, Jak to mówią, aż do rana spędzasz noce na zabawie. Tak! Pewna noga w kierunku celu
6 Nie mogę już chodzić jak dawniej, nie wiem co jest ze mną nie tak, jestem zagubiona, oburzam się na swoją słabość, ale już nie mogę się opanować... kocham! Kocham! 6 TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? do kogo? Nie znam Jej imienia I nie chcę się dowiedzieć, Nie chcę Jej nazywać ziemskim imieniem... (Z pasją.) Przeglądając te wszystkie porównania, nie wiem z kim porównać. .. Moja miłość, rozkosz raju, chciałbym zachować na zawsze! Ale zazdrosna myśl, że Inny powinien ją mieć, Kiedy nie mam odwagi pocałować Jej stopy, Dręczy mnie; i ziemska namiętność Daremnie chcę się uspokoić A potem chcę wszystko przytulić, I jeszcze chcę przytulić moją świętą wtedy... Nie znam jej imienia I nie chcę się dowiedzieć! TOMSKI. A jeśli tak, to szybko do dzieła! Dowiemy się, kim ona jest, a potem odważnie się oświadczymy, i transakcja zostanie zawarta… O nie, niestety! Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie! To właśnie mnie dręczy i gryzie! TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie... Nie znasz mnie! Nie, nie mogę przestać jej kochać! Ach, Tomski! Nie rozumiesz! Mogłem tylko żyć w spokoju, Gdy namiętności były we mnie uśpione... Wtedy mogłem się opanować, Teraz, gdy dusza jest w mocy Jednego snu, pożegnaj się ze spokojem, Żegnaj ze spokojem! Otruty, jak pijany, jestem chory, chory,
7 Jestem zakochany! 7 TOMSKI. Czy to ty, Hermanie? Przyznam, że nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać! Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę. SCENA IV. WSPÓLNY CHÓR WSZYSTKICH SPACERÓW. Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień! Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj! Och, co za rozkosz, naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień! Nie możemy się doczekać takiego dnia. Znów zajmie nam to dużo czasu. STARZY LUDZIE. Takich dni nie widzieliśmy od wielu lat, a widywaliśmy je często. Za czasów Elżbiety było cudownie. Lato, jesień i wiosna były lepsze! STARSZE KOBIET (w tym samym czasie co starcy). Kiedyś żyło się lepiej, a takie dni zdarzały się co roku wczesną wiosną. Tak, odwiedzaliśmy co roku! A teraz to dla nich rzadka rzecz, żeby rano mieli Sunshine. Sytuacja się pogorszyła, naprawdę, pogorszyła się. Naprawdę, czas umrzeć! MŁODE PANI. Co za radość! Co za szczęście! Jak radośnie, jak radośnie jest żyć! Jak miło jest wejść do Ogrodu Letniego, Jak miło wejść do Ogrodu Letniego! Spójrz, spójrz, ilu młodych ludzi, wojskowych i cywilnych, włóczy się po alejkach. Spójrz, spójrz, ilu tu się włóczy, zarówno wojskowych, jak i cywilnych, Jaki pełen wdzięku, jaki piękny, jaki piękny! Spójrz, spójrz! MŁODZI LUDZIE (w tym samym czasie co młode damy). Słońce, niebo, powietrze, śpiew słowika I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt Ta wiosna daje, a wraz z nią miłość Słodko podnieca młodą krew!
8 8 Niebo, słońce, czyste powietrze, słodka pieśń słowika, radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt. Oto dary pięknej wiosny, potem dary wiosny! Szczęśliwego dnia, pięknego dnia, jak dobrze, och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście! WSPÓLNY CHÓR WSZYSTKICH SPACERÓW. Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień! Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj! Och, co za rozkosz, naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień! Nie możemy się doczekać takiego dnia jak ten. To będzie dla nas znowu długi czas! SCENA V. Wchodzą Herman i Tomski. TOMSKI. Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa? Założę się, że jestem zakochana i tęsknię... Gdybym została pozbawiona radosnego zwątpienia, czy moja Dusza wytrzymałaby tę mękę? Widzisz, żyję, cierpię, Ale w tej strasznej chwili, gdy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone zawładnięcie nią, wtedy pozostanie tylko jedno... TOMSKY. Co? Giń!.. Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin. CZEKALIŃSKI (do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować? SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym? ELETSKI. Tak, panowie, wychodzę za mąż; Jasny anioł zgodził się na zawsze połączyć swoje przeznaczenie z moim! CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry! SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę! TOMSKI. Jelecki, gratulacje!
9 ELETSKI. Dziękuję, przyjaciele! 9 Duet. ELETSKY (z uczuciem) Szczęśliwego dnia, błogosławię cię! Jak wszystko się połączyło, aby radować się razem ze mną! Błogość nieziemskiego życia odbija się wszędzie... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Tak jak w moim sercu, Wszystko radośnie drży, wołając do niebiańskiej błogości! Cóż za szczęśliwy dzień, błogosławię cię! HERMAN (do siebie, jednocześnie z Jeleckim). Pechowy dzień, przeklinam cię! To tak, jakby wszystko się zjednoczyło, aby dołączyć do walki ze mną! Radość odbijała się wszędzie, ale nie w mojej chorej duszy. Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Gdy w moim sercu drży piekielna złość. Irytacja piekła drży, Obiecując jedynie mękę. O tak, obiecane mi są tylko męki, męki! TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz? Książę, kto jest twoją narzeczoną? Wchodzą Hrabina i Lisa. ELETSKY (wskazując na Lisę). Oto ona. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże! LISA., Hrabina. On tu znowu jest! TOMSKI (do niemieckiego). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność! Kwintet LISA. Boję się! Znów staje przede mną, tajemniczy i ponury nieznajomy! W jego oczach cichy wyrzut zastąpił ogień szaleńczej, płonącej namiętności... Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi? Boję się, boję się, jakbym był w mocy Jego oczu złowrogiego ognia! Boję się! Boję się! Boję się! Hrabina (w tym samym czasie). Boję się! Znów staje przede mną, tajemniczy i straszny nieznajomy! Jest to fatalny duch, całkowicie pochłonięty jakąś dziką namiętnością. Czego on chce, ścigając mnie? Dlaczego on znów jest przede mną? Boję się, jakbym miał władzę
10 Jego oczy płoną złowieszczym ogniem! Boję się! Boję się! Boję się! 10 HERMAN (w tym samym czasie). Boję się! Tu znów przede mną, jak zgubny duch, pojawiła się ponura stara kobieta... W jej strasznych oczach czytam po cichu moje zdanie! Czego ona potrzebuje? Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce? To tak, jakbym był zdany na łaskę Jej oczu pełnych złowrogiego ognia! Kim, kim ona jest! Boję się! Boję się! Boję się! ELETSKY (w tym samym czasie). Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Skąd bierze się to dziwne podniecenie? W jej duszy jest ospałość, W jej oczach jest jakiś cichy strach! Z jakiegoś powodu pogodny dzień w nich nagle zastąpił złą pogodę. Co jest z nią nie tak? Ona na mnie nie patrzy! Och, boję się, jakby w pobliżu groziło jakieś nieoczekiwane nieszczęście, boję się, boję się! TOMSKI (w tym samym czasie). To o nim mówił! Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością! W jego oczach widzę strach, Głupi strach zastąpił ogień szalonej pasji! Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado! Och, boję się o nią, boję się! Boję się o nią! SCENA VI. Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana. TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję... Hrabina. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz? TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu. HRABINA. Skąd on się wziął? Jaki on jest straszny! Tomsky odprowadza ją i wraca. ELETSKY (podając rękę Lisie).
11 Niebiańskie urzekające piękno, Wiosna, szelest lekkich zefirów, Radość tłumu, witajcie przyjaciele. Obiecują nam w przyszłości wiele lat szczęścia! 11 Liza i Jelecki wychodzą. Raduj się, kolego! Czy zapomniałeś, że za spokojnym dniem kryje się burza, Że twórca dał łzy szczęściu i wiadro grzmotów! Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu. SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny! CZEKALIŃSKI. Strach na wróble! TOMSKI. Nic dziwnego, że nazwali ją damą pik! Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje. SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym ty mówisz?! CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Ha ha ha! TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz? SURIN. Nie, naprawdę, nic! CZEKALIŃSKI. Nic! TOMSKI. Och, słuchaj! Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna. Wszyscy młodzi ludzie oszaleli na jej punkcie, nazywając ją Wenus Moskwy. Między innymi hrabia Saint-Germain, Wtedy jeszcze przystojny mężczyzna, był nią urzeczony, Ale bezskutecznie wzdychał za hrabiną: Całą noc piękna grała I niestety! Faraon wolał 1 miłość. Ballada Once Upon a Time at Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 została utracona. Wśród gości był hrabia Saint-Germain; Oglądając mecz, usłyszał jej szept w środku podniecenia: O Boże! O mój Boże! 1 Faraon gra karciana, co było modne na dworze królowej francuskiej. 2 W królewskiej grze (francuski) 3 Wenus Moskwy (francuski)
12 O Boże, mógłbym wszystko odtworzyć. Gdybym tylko miał dość, żeby włożyć jeszcze raz. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! 12 Hrabia, wybierając odpowiedni moment, kiedy ukradkiem opuszczając pełną salę gości, Piękna siedziała cicho samotnie, szepnął jej z miłością do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta: Hrabino, hrabino! Hrabino, za cenę jednego rundez-vous 4 Czy chcesz, żebym ci powiedział Trzy karty, trzy karty, trzy karty? Hrabina wybuchnęła gniewem: Jak śmiecie?! Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy dzień później Piękna pojawiła się ponownie, niestety bez grosza przy duszy, Ai jéu de la Reine Znała już trzy karty... Odważnie układając je jedna po drugiej, oddała to, co jej... O karty, o karty, o karty! Raz powiedziała mężowi te karty, Innym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał. Ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i groźnie powiedział: Otrzymasz śmiertelny cios, Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby z mocą uczyć się od ciebie. Trzy karty, trzy karty, trzy karty, trzy karty! CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato 5. Błyskawica błyska, słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza. SURIN. To zabawne!.. Ale hrabina może spać spokojnie: trochę trudno jej znaleźć żarliwego kochanka! CZEKALIŃSKI. Słuchaj, Hermanie! Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy. (Wszyscy się śmieją.) Myśl, myśl! CZEKALIŃSKI, SURIN. Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochający, przyjdzie, aby z mocą uczyć się od ciebie. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Słychać mocny grzmot. Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach. 1 CHÓR SPACERÓW. Jak szybko nadeszła burza, 4 Data (francuski) 5 Jeśli się myli, dobrze to powiedziane. Przysłowie łacińskie.
13 Kto mógł się spodziewać, jakich namiętności! Cios za ciosem, głośniej, straszniej! Biegnij szybko! Pospiesz się do bramy! Chodźmy wkrótce do domu! 13 Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi. Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się! Silny grzmot. HERMAN (w zamyśleniu). Otrzymasz śmiertelny cios od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby z całą mocą uczyć się od ciebie Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Ach, co mnie one obchodzą, choćbym je miał! Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! Grzmot, błyskawica, wiatr! Przed Tobą uroczyście przysięgam: Ona będzie moja, Ona będzie moja, moja, Moja, bo inaczej umrę! (Ucieka.)
14 OBRAZ DRUGI 14 Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina. SCENA I. LISA, POLINA. Jest już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały 6, Na wieżach gaśnie ostatni promień świtu; Ostatni latający strumień w rzece znika wraz z wymarłym niebem. Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój, Leżąc na trawie pod pochyloną wierzbą, słucham, jak strumyk w cieniu krzaków szemrze, łącząc się z rzeką. Jak zapach zlał się z chłodem roślin, Jak słodko pluskają strumienie w ciszy nad brzegiem, Jak cichy jest powiew eteru na wodach i trzepot giętkiej wierzby. CHÓR PRZYJACIÓŁ. Uroczy! Uroczy! Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie! Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej, więcej! LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego! PAULINA. Jeden? ale co śpiewać? CHÓR PRZYJACIÓŁ. Proszę, co ty wiesz, Ma shere 7, kochanie, zaśpiewaj nam coś: POLINA. Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy. (siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest? (Preludia.) Tak! przypomniałem sobie. (Śpiewa z głębokim uczuciem.) Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele 8, W żartobliwej beztrosce, W rytm tańca igrasz na łąkach. I ja, tak jak ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii, A o poranku dni w tych gajach i na polach zasmakowałem minut radości, zasmakowałem minut radości. Miłość w złotych snach obiecała mi szczęście; Ale co dostałem w tych radosnych miejscach, 6 Wiersze Żukowskiego 7 Moja droga (po francusku). 8 wierszy Batiushkowa.
15 W tych radosnych miejscach? Grób, grób, grób!.. (Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.) 15 Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę, taką łzawą! Dlaczego? Już jesteś wystarczająco smutna, Lisa, pomyśl w taki a taki dzień! W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah! (Do dziewczyn.) No cóż, dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Zróbmy sobie wesołą, rosyjską zabawę na cześć Pary Młodej! Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną! CHÓR PRZYJACIÓŁ. Rzeczywiście, bawmy się dobrze, rosyjsko! Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie. PAULINA. Chodź, mała Maszeńko, pocisz się i tańczysz! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, lyuli, lyuli, lyuli, pocisz się, tańcz! PAULINA. Połóż swoje białe rączki pod bokami! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli, podnieś swoje boki! PAULINA. Twoje szybkie nóżki. Nie przepraszaj, proszę! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę! (Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.) Jeśli mama zapyta Veselę! mówić. POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! mówić. PAULINA. I odpowiedzieć tatusiowi: „Piłem do świtu!” POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie jak, piłem do świtu! PAULINA. Odejdź, odejdź!
16 16 POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, lyuli, lyuli, lyuli, odejdź, odejdź! Wchodzi guwernantka. GUWERNANTKA. Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła... Aj, aj, aj! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku? Fi, quel gatunek, mesdames * 9 Młode damy z Twojego kręgu muszą znać przyzwoitość! Powinniście byli uczyć się nawzajem Reguł Świata. Wściekać się można tylko w pokojach dziewcząt, ale nie tutaj, mes mignones 10, Czy nie można się dobrze bawić, nie zapominając o bontonie? Młode damy z Twojego kręgu muszą znać przyzwoitość, warto wpajać sobie nawzajem zasady rządzące światem! Czas odejść. Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał. Młode damy rozchodzą się. POLINA (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna? LISA. Czy jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrzcie, co to za noc, jak po strasznej burzy, wszystko nagle zostało odnowione. PAULINA. Słuchaj, poskarżę się na ciebie księciu, powiem mu, że w dniu zaręczyn byłeś smutny., LISA. Nie, na litość boską, nie mów! PAULINA. Więc proszę, uśmiechnij się teraz. Tak! A teraz do widzenia! (Całują się.) LISA. Będę Ci towarzyszył... Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną. Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca. 9 Fi, jaki gatunek, drogie panie. (francuski) 10 Moje kochane (francuski).
17 SCENA III. 17 LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw. MASZA. Nie przeziębij się, młoda damo! LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra! MASZA. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać? LISA. Nie, jestem sam. Kłaść się! MASZA. Jest już za późno, młoda damo... LISA. Zostaw mnie, idź! Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, a potem cicho płacze. Skąd biorą się te łzy, po co są? Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie, Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie! Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości! Teraz zawierzyłem swoje życie księciu, wybranemu według mojego serca, mojej istoty, mojego umysłu, mojej urody, mojej szlachetności, mojego bogactwa, godnego przyjaciela innego niż ja. Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on? Nikt! No to co? Jestem pełen melancholii i strachu, drżę i płaczę! Skąd biorą się te łzy, po co są? Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie, Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie! Oszukałeś mnie! (płacze.) To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać? Jestem tu sam, wszystko wokół mnie spokojnie śpi... (Namiętnie, z entuzjazmem.) Och, słuchaj, noc! Tylko Tobie mogę zaufać tajemnicy mojej Duszy. Jest ponura jak Ty, jest smutna jak spojrzenie oczu, które odebrało mi spokój i szczęście... Królowa nocy! Jak się masz, piękna, jak upadły anioł, On jest piękny,
18 W jego oczach płomień palącej namiętności, Jak cudowny sen, przywołuje mnie, a cała moja dusza jest w jego mocy! O nocy! och, noc!.. 18 SCENA IV. Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść. Zatrzymaj się, błagam! LISA. Dlaczego tu jesteś, szaleńcze? Czego potrzebujesz? Pożegnaj się! (Lisa chce wyjść.) Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz i więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie. LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Odejdź!. NIE! LISA. Będę krzyczeć! Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich! (Wyciąga pistolet.) I tak umrę, sam lub na oczach innych. (Lisa pochyla głowę i milczy.) Ale jeśli jest w tobie piękno, choćby iskierka współczucia, to czekaj, nie odchodź! LISA. O mój Boże, mój Boże! W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci! Dziś poznałem swój werdykt: Ty, okrutniku, oddajesz serce innemu! (Namiętnie.) Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając. Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy! Żyłem dla ciebie; Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl! umrę. Zanim jednak pożegnam się z życiem, Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł być z Tobą, Razem w cudownej ciszy nocy, Pozwól mi rozkoszować się Twoim pięknem! Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!
19 (Lisa wstaje i smutno patrzy na Hermana.) Zostań tak! Och, jaka jesteś piękna! 19 LIZA (słabnącym głosem). Odejdź! Odejdź! Przepiękny! Bogini! Anioł! Wybacz mi, kochana istoto, że zakłóciłem Twój spokój, Wybacz, ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi, Nie odrzucaj jej z tęsknotą! Och, szkoda! Ja, umierając, zanoszę do Ciebie moją modlitwę; Spójrz z wyżyn raju niebieskiego Na śmiertelne zmagania Duszy dręczonej męką Miłości do Ciebie, och, zlituj się i rozgrzej moją duszę uczuciem, żalem, swoimi łzami! (Lisa płacze.) Płaczesz! Ty! Co oznaczają te łzy? Nie jedziesz i nie żałujesz? Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera. Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł! Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi. Hrabina (za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi! LISA (zmieszana). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj! Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami. HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas? LISA (zdezorientowana) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać... Hrabina (gestem zamykając balkon) Spójrz! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka! (puka kijem.) Słyszysz?..LIZA. Ja, babciu, teraz! HRABINA. Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać! LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam! Hrabina (wychodzi). Ale słyszę hałas;
20 Przeszkadzasz babciu! (Do pokojówek.) Chodźmy! (do Lizy.) I nie waż się tutaj robić niczego głupiego! (Wychodzi ze pokojówkami.) 20 HERMAN (do siebie). Kto kochając namiętnie, przyjdzie zapewne uczyć się od Ciebie Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Chłód grobu wiał dookoła! O, straszny duchu, Śmierci, nie chcę cię! Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł. Och, zlituj się nade mną! Śmierć kilka minut temu wydawała mi się wybawieniem, niemal szczęściem! Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna! Objawiłeś mi świt szczęścia, chcę żyć i umrzeć z tobą! LISA. Szalony człowieku, Czego ode mnie chcesz, Co mogę zrobić?.. Zdecyduj o moim losie! LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję! Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci! LISA. O Boże, jestem coraz słabszy... Odejdź, proszę! Powiedz więc: umieraj! LISA. Mój Boże! Do widzenia! LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) Nie! Na żywo! Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu. Kocham cię! LISA. jestem twój! Przepiękny! Bogini! Anioł!
21 AKT DRUGI 21 OBRAZ TRZECI SCENA I. Bal maskowy u bogatego dostojnika. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach. CHÓR Śpiewaków. 11 Radośnie, radośnie, zbierajcie się w tym dniu, przyjaciele! Porzuć swój wolny czas, skacz, tańcz śmiało! Skacz, tańcz odważniej, Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas, Skacz, tańcz, tańcz radośnie! Klaszczcie w dłonie, klikajcie głośno palcami! Przyciemnijcie oczy, wszyscy mówicie stęchłym głosem! Trzymając ręce po bokach, wykonuj łatwe skoki, pukaj do siebie i gwiżdż śmiałym krokiem! Wchodzi Menedżer. MENEDŻER. Właściciel prosi swoich drogich gości, aby go powitali i popatrzyli na blask świateł rozrywkowych! Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie. CZEKALIŃSKI. Nasz Herman znów zwiesił nos, gwarantuję, że się zakochał, był ponury, potem się rozweselił. SURIN. Nie, panowie, on jest pasjonatem, co o tym sądzicie? Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart. CZEKALIŃSKI. Co za dziwak! TOMSKI. Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić. On nie jest głupcem! SURIN. Sam mi powiedział... TOMSKY. Śmiech! CZEKALIŃSKI. (Do Surina). 11 wierszy Derzhavina
22 Chodź, drażnimy go! (Przechodzą.) 22 TOMSKY. Należy jednak do tych, którzy, gdy już to zaplanują, muszą osiągnąć wszystko! Biedaczysko! Biedaczysko! (Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.) SCENA II. ELETSKI. Jesteś taka smutna, kochanie. Jakbyś miała żal... Zaufaj mi! LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam! (Chce wyjść.) ELETSKY. Poczekaj chwilę! Muszę, muszę ci to powiedzieć! Kocham cię, kocham cię niezmiernie, nie wyobrażam sobie życia bez ciebie. I jestem już gotowy dokonać dla Ciebie wyczynu o niezrównanej sile, Ale wiedz: Nie chcę niczym ograniczać wolności Twojego serca, gotów jestem się schować, żeby Cię zadowolić I uspokoić zapał zazdrość, jestem gotowa na wszystko, dla Ciebie wszystko! Nie tylko kochający małżonek, ale czasami pożyteczny sługa, chciałbym być zawsze twoim przyjacielem i pocieszycielem. Ale wyraźnie widzę, teraz czuję, Dokąd się zabrałem w snach, Jak mało masz do mnie zaufania, Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie! Ach, dręczy mnie ta odległość, całą duszą współczuję Tobie, zasmuca mnie Twój smutek I płaczę Twoimi łzami... Och, dręczy mnie ta odległość, współczuję Ci całą duszą ! Kocham cię, kocham cię ogromnie, nie wyobrażam sobie życia bez ciebie, jestem teraz gotowy dokonać dla ciebie wyczynu z niezrównaną siłą! Och, kochanie, zaufaj mi! Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w ręku notatkę
23 ręka. 23 SCENA III. HERMAN (czyta). „Po przedstawieniu poczekaj na mnie w holu, muszę się z tobą zobaczyć…” Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl… (siada.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania i ja. jestem bogata!.. A przy niej mogę uciekać od ludzi... Do cholery!.. Ta myśl doprowadza mnie do szału! Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą. SURIN, CZEKALIŃSKI. Czyż nie jesteś tą trzecią, która kochając namiętnie, przyjdzie uczyć się od niej Trzy karty, trzy karty, trzy karty? Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi. CZEKALIŃSKI, SURIN I KILKA GOŚCI. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali. Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! A co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.) Jestem szalony, szalony! (myśli) SCENA IV. MENEDŻER. Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: Szczerość Pasterki! 12 Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta przebrani w stroje pasterzy i pasterzy wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec. CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK. Pod gęstym cieniem, w pobliżu cichego strumienia, Przyszliśmy dzisiaj w tłumie, aby sprawić sobie przyjemność, śpiewać, bawić się i wieść o okrągłych tańcach, cieszyć się przyrodą, tkać wianki z kwiatów. Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny. 12 Fabuła i większość wersetów tego pastorału zapożyczona jest z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.
24 24 PRILEP. Mój drogi przyjacielu, kochany pasterzu, dla którego wzdycham i pragnę otworzyć swoją pasję: Ach, nie przyszedłem tańczyć, MILOVZOR (wchodząc). Jestem tu, ale jestem nudna, ospała. Spójrz, jak schudłam! Nie będę już skromna, długo ukrywałam swoją pasję, nie będę już skromna, długo ukrywałam swoją pasję. Nie będę skromna, długo ukrywałam swoją pasję! PRYLEP. Mój drogi przyjacielu, drogi pasterzu, jak bardzo za tobą tęsknię, jak cierpię dla ciebie, och, nie potrafię powiedzieć! Ach, nie mogę powiedzieć! Nie wiem, nie wiem dlaczego! MIŁOWZOR. Kochając cię przez długi czas, tęskniłem za tobą bez ciebie, ale ty o tym nie wiesz, a tutaj ukrywasz się przed moim wzrokiem, przed moim wzrokiem. Nie wiem, nie wiem dlaczego, nie wiem, nie wiem dlaczego! Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor. ZŁATOGOR. Jaka jesteś słodka i piękna! Powiedz mi: którego z nas, Ja czy on, zgadzasz się kochać na zawsze? MIŁOWZOR. Zgodziłem się z sercem, byłem skłonny kochać ją, Komu rozkaże, Komu płonie. ZŁATOGOR. Mam góry złota i drogich kamieni. Obiecuję ozdobić Was nimi wszystkich, posiadam ciemność
25 I złoto, i srebro, i wszystko, co dobre! 25 MIŁOWZOR. Moją jedyną własnością jest niepochlebny żar Miłości. I wejdź w wieczne posiadanie, przyjmij to jako dar, I ptaki, i gałęzie, I wstążki, i wieńce. Zamiast nakrapianych Drogocennych Ubrań, zacznę przynosić I dawać je tobie! PRYLEP. Nie potrzebuję żadnych majątków, ani rzadkich kamieni, Jestem z ukochaną na środku pól, I cieszę się, że mieszkam w chacie, I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Zlatogora.) No cóż, mistrzu, powodzenia... (Do Milovzora.) I bądź spokojny! Tutaj, w samotności, spiesz się, aby zostać nagrodzonym takimi miłymi słowami. Przynieś mi bukiet kwiatów! PRYLEP I MIŁOWZOR. Nadszedł koniec męki, podziw Miłości. Już wkrótce nadejdzie godzina, Miłości, ujarzmij nas! CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK Nadszedł koniec męki, Panna młoda i pan młody są godni podziwu, Miłość, zapnij ich w jarzmo! Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy rozchodzą się parami. CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK. Słońce świeci na czerwono, przeleciały Zefiry, Ty i piękny młody człowiek, Prilepa, bawcie się dobrze! Nadszedł koniec męki, Państwo młodzi są godni podziwu, Miłości, odmieniajcie ich! Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.
26 26 HERMAN (w zamyśleniu). Kto kocha żarliwie i namiętnie! Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście... tak! Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie. SURIN (w masce). Spójrz, twój kochanek! (śmieje się i chowa.) Znowu... znowu! Boję się! Ten sam głos... Kto to jest?.. Demon czy ludzie? Dlaczego mnie śledzą? Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny! Lisa przychodzi w masce. LISA. Słuchaj, Hermanie! Ty, w końcu! Jakże się cieszę, że przyszedłeś! Kocham Cię!..Kocham Cię!..LISA. To nie to miejsce... Nie po to cię wezwałem! Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie... Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci... Jak? do jej sypialni?..LISA. Nie będzie jej tam... W sypialni obok portretu są drzwi do mnie. Będę czekać! Ty, chcę należeć tylko do Ciebie! Musimy wszystko rozwiązać! Do zobaczenia jutro, kochani, kochani! Nie, nie jutro. Nie, dzisiaj tam będę!.. LISA (przestraszona). Ale kochanie... Chcę! LISA. Niech tak będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam... (chowa się) Teraz to nie ja, sam los tak chce, I poznam trzy karty! (Ucieka.)
27 27 MENEDŻER (podekscytowany i spieszący się). Jej Królewska Mość pragnie Cię teraz powitać... Wśród gości panuje wielkie poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej. CHÓR GOŚCI. Królowa! Jej Wysokość! Królowa! Sama przyjedzie...Co za zaszczyt dla właścicielki, co za szczęście!..To wielka radość dla każdego patrzeć na naszą mamę. Cóż to za radość dla nas! Ambasador Francji będzie z nią! Najspokojniejszy także uhonoruje! Cóż, to były prawdziwe wakacje! Co za rozkosz, co za radość! Cóż, to były wspaniałe wakacje. MENEDŻER (do piosenkarza). Ty, Chwała temu, wybuchnij teraz - CHÓR GOŚCI. I tak wakacje okazały się sukcesem! Zadzwoń, Chwała temu! Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka! Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek. CHÓR GOŚCI I ŚPIEWAKÓW Witaj, Katarzyno, Witaj, Matko czuła dla nas! Żyj, żyj! Mężczyźni przyjmują niski, dworski ukłon. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swego orszaku. 13 OBRAZ CZWARTY Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu. Wszystko jest tak, jak mi powiedziała... Co wtedy? Boję się, czy co? NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety! (myśli) A co jeśli nie ma tajemnicy? A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy! Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ. I oto ona, Wenus z Moskwy! Jakaś tajemna siła łączy mnie z nią przez los! 13 W przedrewolucyjnych inscenizacjach opery akcja ta kończyła się wraz z pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.
28 Czy ja dostanę to od ciebie, czy ty dostaniesz to ode mnie, ale czuję, że jeden z nas zginie od drugiego! Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam cię dość! Chciałbym uciec, ale nie mam siły... Dociekliwe spojrzenie nie może oderwać się od strasznej i cudownej twarzy! Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania! Kroki! Oni tu idą!.. Tak!.. Och, niech przyjdzie, co może! 28 Herman kryje się za zasłoną buduaru. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami. CHÓR gospodyń domowych i pokojówek. Nasz dobroczyńco, jak poszedłeś na spacer? Nasza świetlista dama z pewnością chce odpocząć! (Eskortują hrabinę do buduaru.) Jesteś zmęczony, herbatko? No i co, czy był tam ktoś lepiej wyglądający? Być może były młodsze, ale nie były piękniejsze! (Za sceną.) Nasz dobroczyńca... Matka Boska Światła... Jest zmęczona, herbata, pewnie chce odpocząć! Wchodzi Lisa, a za nią Masza. SCENA III. LISA. Nie, Masza, chodź ze mną! MASZA. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada! LISA. Nie, nic... MASZA (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..LISA. Tak, On przyjdzie... Milczcie! Może już tam jest... I czeka... Uważaj na nas, Masza, bądź moim przyjacielem! MASZA. Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy! LISA. To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża... I na niewolnika posłusznego, wiernego stadzie tego, którego posłał mi los!
29 Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka. 29 CHÓR MIEJSC I DZIEWCZYN Dobroczyńca, Nasza lekka panienko, Zmęczona, herbata, Na pewno chce odpocząć! Dobroczyńca, Piękna! Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza niż poranny świt! Idź spać, jutro obudzisz się piękniejsza niż poranny świt! Dobrodziejka! Połóż się do łóżka, Odpoczywaj, Odpoczywaj, Odpoczywaj... Hrabina. Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu... Nie chcę spać w łóżku! (siedzi na krześle i przykryta poduszkami) Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić. Co za maniery! Co za ton! I nawet bym nie spojrzała... Oni nie umieją ani tańczyć, ani śpiewać! Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny! I stało się: kto tańczył? kto śpiewał? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,... la hrabina d`estrades, la duchnesse de Brancas * Co za imiona!.. A czasem nawet sama markiza Pompadour!.. Wraz z nimi ja i ja śpiewał... Le duc de la Valliere 15 pochwalił mnie! Raz, pamiętam, w Chantili 16, w Ripse de Conde 17, król mnie usłyszał! Teraz wszystko widzę... (śpiewa.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Książę Orleanu, książę d'Ayenne, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski). 15 Duke de la Valliere (francuski) 16 Chantilly, zamek królewski pod Paryżem (francuski) 17 Prince de Condé (francuski) 18 Boję się z nim rozmawiać w nocy, za bardzo słucham wszystkiego, co mówi. Mówi mi: Kocham Cię, I czuję, wbrew mojej woli, czuję moje serce, Które bije, które bije, nie wiem dlaczego! (z francuskiego)
30 (Jakby się obudził, rozgląda się.) 30 Dlaczego tu stoisz? Wyjdź tam! Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie. Je crins de lui parler la nuit J`ecute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman wychodzi i wstaje przeciwko hrabinom. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu. Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!.. Nie zrobię ci krzywdy! Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie! Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio. Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Znasz trzy karty... (Hrabina wstaje.) Przed kim chronić swój sekret? Herman klęka. Jeśli kiedykolwiek zaznałeś uczucia miłości, Jeśli pamiętasz żar i zachwyt młodej krwi, Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się na widok pieszczoty dziecka, Jeśli serce biło Ci kiedyś w piersi, To błagam Cię o to uczucie żony, kochanki, matki, Wszystkim, Co jest dla Ciebie święte w życiu, Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret! Do czego ci to potrzebne?! Być może kojarzy się ją ze strasznym grzechem, z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem? Pomyśl, jesteś stary, nie zostało ci wiele życia, a ja jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!.. Otwórz się przede mną! Powiedz mi!.. Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana. Stara wiedźma! Więc zmuszę cię do odpowiedzi! Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Przestań być dziecinny!
31 Czy chcesz przypisać mi trzy karty? Tak czy nie? 31 Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła. Ona nie żyje! Stało się!.. Ale nie odkryłem tajemnicy! (Stoi jak skamieniały.) Martwy!.. Ale nie odkryłem tajemnicy... Martwy! Martwy! Lisa wchodzi ze świecą. LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Czy jesteś, jesteś tutaj? HERMAN (podbiegając do niej ze strachem). Zamknąć się! Zamknąć się! Ona nie żyje, ale ja nie odkryłem tajemnicy!..LISA. Kto nie żyje? O czym ty mówisz? HERMAN (wskazując na zwłoki). To się spełniło! Ona nie żyje, Ale ja nie odkryłam tajemnicy!.. LISA (podbiega do zwłok Hrabiny) Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to? (płacze) Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty! LISA. Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie! Chciałeś poznać trzy karty! To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart! O mój Boże, mój Boże! I kochałam go. Przez niego umarłam!.. Potwór! Morderca! Potwór! Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi. Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Ona nie żyje! LISA. Z dala! Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny. AKT TRZECI SCENA PIĄTA
32 32 Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca na przemian oświetla pomieszczenie przez okno, a następnie znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole. SCENA I. HERMAN (czyta list). „...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nasypie, kiedy nikt Jeśli nie przyjedziecie przed północą, muszę przyznać się do strasznej myśli, że oddalam się od siebie. Wybaczcie, ale tak bardzo cierpię!..” Biedna rzecz! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą! Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć! Zamyślony osiadam na krześle i jakby… drzemka. Wydaje mu się, że znów słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę. CHÓR ŚPIEWACZY (w oddali za sceną). Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego bólu, Bo dusza moja jest pełna zła, I boję się niewoli piekielnej, Spójrz, Boże, na cierpienie Twojego sługi! HERMAN (wstając ze strachu). Te same myśli, te same straszne sny i ponure obrazy pogrzebów. Stań przede mną jak żywy... (słucha.) Co to jest?! Śpiew czy wycie wiatru? Nie rozumiem... (Słychać w oddali śpiew pogrzebowy.) Tak jak tam... tak, tak, śpiewają! A tu kościół, i tłum, i świece, I kadzidło, i szloch... (Śpiew jest wyraźniejszy.) Tu jest karawan, tutaj jest trumna... A w tej trumnie staruszka, nieruchoma , bez tchu, Jakąś siłą wchodzę na czarne stopnie! To straszne, ale nie mam już siły wracać!... Patrzę na martwą twarz... I nagle, mrużąc oczy, kpiąco, To na mnie zamrugało! Precz, straszna wizja! Z dala! (opada na krzesło, zakrywając twarz rękami.) CHÓR ŚPIEWACZY. Daj jej życie bez końca! Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie w okno. Herman podnosi głowę i słucha. Znów powiał podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno
33 i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały. 33 Boję się! Straszny! Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam! Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego. DUCH Hrabiny. Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, I trzy karty, trzy karty, Trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as! (znika.) HERMAN (z miną szaleństwa). Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As... OBRAZ SZÓSTY Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno. SCENA I. LISA. Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma. Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia. Jest ofiarą przypadku i nie może, nie może popełnić przestępstwa! Och, jestem zmęczona, dręczona!.. Och, zmęczona smutkiem... Czy to w nocy, czy w dzień, męczyłam się tylko o nim Myśli... Gdzie jesteś, doświadczona radości ? Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony! Życie obiecało mi tylko radość, Chmura mnie znalazła, przyniosła grzmot, Wszystko, co kochałem na świecie, Szczęście, rozwiało moje nadzieje! Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony! Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim. Ach, dręczyły mnie myśli... Gdzie jesteś, doświadczyłaś radości? Przyszła chmura i przyniosła burzę, szczęście, zawiedzione nadzieje! Jestem zmęczony! Jestem wyczerpany! Melancholia gryzie mnie i gryzie...
34 A jeśli zegar w odpowiedzi wybije, że jest mordercą, zwodzicielem? Och, boję się, boję się!.. 34 Na wieży twierdzy bije zegar. O czas! Czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą). Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną, mój mężu, mój panie! Więc to prawda! Połączyłem swój los ze złoczyńcą! Moja dusza należy do mordercy na zawsze!.. Jego zbrodnicza ręka odebrała mi życie i honor, wraz z mordercą jestem przeklęty przez fatalną wolę nieba! Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman. Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Czy tu jesteś! Nadszedł koniec męki i znów stałem się Twój! Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami! Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! Wpada w jego ramiona. Tak, oto jestem, kochanie! (całuje ją.) LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu! Znowu jestem z tobą, przyjacielu! LISA. Nadeszła rozkosz randki! Nadeszła rozkosz randki! LISA. Koniec naszej bolesnej męki! Koniec naszej bolesnej męki! LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą! To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu. LISA. Oszustwo snu jest puste. Lamenty i łzy zostały zapomniane! Znowu jestem z tobą, tak, znowu jestem z tobą! Minęły nasze męki i cierpienia, nadeszła błogosławiona godzina spotkania,
35 O mój aniele, znów jestem z tobą! 35 LIZA (w tym samym czasie co Niemka) Zapomnijmy o lamentach i łzach! Och, moja droga, umiłowana, znów jestem, znowu z tobą, Nasze wieczne cierpienie minęło, Męka się skończyła, Moja droga, upragniona, znowu jestem z tobą! Ale kochanie, nie możemy się wahać, Godziny uciekają... Jesteś gotowy? Biegnijmy! LISA. Gdzie biegać? Z Tobą aż na krańce świata! Dokąd uciekać?.. Dokąd?.. Do kasyna! LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie? Leżą tam stosy złota i należą one do mnie, tylko do mnie! LISA. Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Przyjdź do zmysłów! Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz! Trzy karty, pamiętaj, czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy! LISA. O mój Boże! On jest szalony! Uparty! Nie chciała mi powiedzieć! Przecież dzisiaj to miałem i dała mi trzy karty. LISA. Czy to oznacza, że ją zabiłeś? O nie! Po co? Właśnie podniosłem pistolet, a stara wiedźma nagle upadła! (śmiech). LISA. Więc to prawda! Czy to prawda! Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty! Zabójca ma trzy karty. Wymieniła trzy karty! Tak było przeznaczone
36 Musiałem popełnić przestępstwo, Trzy karty w tej cenie Tylko ja mogłem kupić! Musiałem popełnić przestępstwo, żeby za tak straszliwą cenę móc rozpoznać Moje trzy karty. 36 LIZA (w tym samym czasie co niemiecki). Więc to prawda! Połączyłem swój los ze złoczyńcą! Moja dusza należy do mordercy, potwora na zawsze! Jego zbrodnicza ręka odebrała mi życie i honor, jestem przeklęty razem z mordercą przez fatalną wolę nieba, jestem przeklęty razem z mordercą! Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie! HERMAN (w ekstazie). Tak! Jestem trzecim, który z pasją kochając, przyszedł, aby z mocą uczyć się od ciebie O trójce, siódemce, asie! LISA. Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój! Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię! Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie O trzech, siedmiu, asie! (śmieje się i odpycha Lisę.) Zostaw mnie! Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala! (Ucieka.) LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną! Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki. OBRAZ SIÓDMY Dom gier hazardowych. SCENA I. Kolacja. Niektórzy grają w karty. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wypijmy i bawmy się! Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo! Nie musimy długo czekać.
37 Niech nasza młodość tonie w błogości, kartach i winie! Są jedyną radością na świecie. Życie przeleci jak we śnie! Wypijmy i bawmy się! Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo! Nie musimy długo czekać. 37 SURIN (za kartami). Dana!.. CHAPLITSKY. Zgaduję hasła! NARUMOW. Zabity! Czaplicki. Żadnych haseł! CZEKALIŃSKI (rzucając). Czy chcesz postawić zakład? NARUMOW. Atande! CZEKALIŃSKI. As! Wchodzi książę Jelecki. SURIN. Jestem rozjemcą... TOMSKY (do Eletskiego). Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy. ELETSKI. Tak! To mój pierwszy raz tutaj. Wiesz, mówią: Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze. TOMSKI. Co chcesz powiedzieć? ELETSKI. Nie jestem już panem młodym. Nie pytaj mnie - za bardzo cierpię, przyjacielu - jestem tu, żeby się zemścić - W końcu szczęście w miłości pociąga za sobą nieszczęście w grze. TOMSKI. Wyjaśnij, co to oznacza. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wypijmy i bawmy się! ELETSKI. Zobaczysz! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo!
38 Nie będziemy musieli długo czekać. 38 graczy dołącza do posiłku. CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego! TOMSKI. Nie umiem czegoś zaśpiewać... CZEKALIŃSKI. Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj! Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo! TOMSKI (śpiew). Gdyby tylko kochane dziewczyny 19 potrafiły latać jak ptaki i siadać na gałązkach, chciałabym być gałązką, aby tysiące dziewcząt mogło usiąść na moich gałęziach, usiąść na moich gałęziach! CHÓR GOŚCI I GRACZY Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę! TOMSKI. Niech siedzą i śpiewają, Buduj gniazda i gwiżdż, i wykluwaj pisklęta! Nigdy bym się nie ugięła, zawsze bym je podziwiała, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony! Nigdy bym się nie ugięła, zawsze bym je podziwiała, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki! CZEKALIŃSKI. Teraz, jak zwykle, przyjaciele, Igretskaya! CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SURIN. Och, gdzie są te wyspy, 20. Gdzie rośnie trawa trin, bracia! Dlatego w deszczowe dni często się gromadzili. 19 wierszy Derzhavina. 20 wierszy Rylejewa
39 39 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Dlatego w deszczowe dni często się gromadzili. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. I wygrali, i spisali to Chalkem. CHÓR GOŚCI I GRACZY. I wygrali, i spisali to Chalkem. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Więc w deszczowe dni byli zajęci. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Więc w deszczowe dni byli zajęci. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CZEKALIŃSKI, CHAPLITSKI, NARUMOW, SURIN I CHÓR GOŚCI. I wygrali, i spisali to Chalkem. Więc w deszczowe dni byli zajęci. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. (Gwizdanie, krzyki i taniec.) Sto, sto, sto, sto! CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)
40 40 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wino, wino! Czaplicki. Dziewięć! NARUMOW Hasła... CHAPLITSKY. W dół! SURIN. Stawiam na trasę... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOW. Dziesięć minut od transportu! SCENA II. Wchodzi Herman. ELETSKY (widząc go). Moje przeczucia mnie nie zwiodły. (do Tomsky'ego.) Być może będę potrzebować sekundy. Nie odmówisz? TOMSKI. Polegaj na mnie! Chór gości i zawodników A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel! Dlaczego jest tak późno? Gdzie? CZEKALIŃSKI. Usiądź ze mną, niesiesz szczęście. SURIN. Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło? Zobacz jak to wygląda! CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Czy jesteś zdrowy? Pozwól mi odłożyć kartę. (Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.) SURIN. Jakim cudem zaczął grać! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman! Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem. NARUMOW. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu! HERMAN (wkładając kartę). Czy nadchodzi? CZEKALIŃSKI. Ile? Czterdzieści tysięcy!
41 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Czterdzieści tysięcy! Jesteś szalony! Co za jackpot! 41 SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny? HERMAN (zirytowany). No cóż, uderzasz czy nie? CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Jaka karta? Trójka. (Meczet Czekalińskiego.) Wygrane! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wygrał! Co za szczęściarz! CZEKALIŃSKI. Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży. Wygląda na nieprzytomnego! Nie, coś tu jest nie tak! Jego błądzące oczy wróżą źle! SURIN (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży; wydaje się, że ma delirium i jest pozbawiony przytomności! Nie, coś tu jest nie tak! Nie, jego błądzące oczy źle wróżą! ELETSKY (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Ale kara jest blisko, blisko! Zemszczę się na tobie, zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie, zemszczę się na tobie! NARUMOW (w tym samym czasie co Czekalinski). Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży, Zapowiada zło! Nie, coś tu jest nie tak! Jego błądzące oczy wróżą źle! Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Jego błądzące oczy wróżą źle! Jakby był nieprzytomny! Nie, coś tu jest nie tak. Jego wędrujące oczy źle wróżą! TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak! Wędrówka jego oczu, wędrówka jego oczu wróży źle!
Niech słońce Ci świeci, Niech zmarszczki Cię nie starzeją, Niech dzieci Cię uszczęśliwiają, Niech mężczyźni Cię kochają! Nie marnując zbędnych słów, wręczam Ci bukiet kwiatów. Życzę Ci, abyś była piękną kobietą, jeszcze piękniejszą z kwiatami!
Dama pik (CZAJKOWSKI Piotr Iljicz) Opera w trzech aktach Libretto M. Czajkowskiego Postacie Herman (tenor) Hrabia Tomski (Zlatogor) (baryton) Książę Jelecki (baryton) Hrabina (mezzosopran) Lisa,
Kiedy czasem Ci się nudzi i coś Cię niepokoi, pamiętaj, że jest na świecie serce, które Cię kocha! Och, jak mało znaczące są wszelkie porównania, wiem jedno: zawsze Cię potrzebuję - W słońcu, na księżycu, w tłumie
Piotr Iljicz Czajkowski KRÓLOWA PRZESTRZENI Opera w trzech aktach Libretto M. I. Czajkowskiego Postacie Herman (tenor) Tomski (Zlatogor), hrabia (baryton) Jelecki, książę (baryton) Hrabina (mezzosopran)
Epitafia córki -301- Zawsze była dla nas wzorem, Jako osoba o czystej duszy. A pamięć o Tobie żyje w sercach ludzi i bliskich. -302- Przeleciała przez życie jak kometa, zostawiając za sobą jasny ślad. Kochamy, pamiętamy,
List z tęczy Witam, moja ukochana pani i wszyscy, którzy mnie kochali! Ja też bardzo za Tobą tęsknię :-) Również dlatego, że wiem, że jesteś do mnie bardzo przywiązany. I naprawdę bardzo chcieli, żebym został
Wszystkiego najlepszego z okazji Dnia Matki!!! Nasze Mamy są najlepsze na świecie!!! - Nie wiem po co idę na ten świat. Co powinienem zrobić? Bóg odpowiedział: „Dam ci anioła, który zawsze będzie przy tobie”. On ci wszystko wyjaśni. -
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Projekt serii: Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Miłość jest tylko jedna / Zinaida Gippius. Moskwa: Eksmo, 2019. 320 s. (Złoty Zbiór Poezji). ISBN 978-5-04-101139-0
Praca pobrana z Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Myśli (seria wierszy) Ostatnia modyfikacja: 8 października 2016 r. (c) Wszelkie prawa do tej pracy należą do autora
Chcę naprawić swój błąd i poprawić nasz związek, mam nadzieję, że mi wybaczysz i przestaniesz się obrażać, wiedz, że cię kocham, kochanie! Za oknem śnieg wiruje, Za oknem zima, Gdzie jesteś kochany człowieku?
Miejskie przedszkole budżetowe placówka oświatowa przedszkole 2 „Ryabinka” Podsumowanie wakacji 8 marca w drugiej grupie juniorów Na temat: „Masza odwiedza dzieci” Opracował: Frantsuzova N.V.
OK, gotowe, halo? – zapytał syn, słysząc głos kobiety zza drzwi. Wiedział, że to głos tej, która spotkała go przy wejściu. Tak, znowu weszła do powozu
Shamkina Guzel Rustamovna. Urodzony 11 marca 1983 r. we wsi Rybnaja Słoboda, powiat rybno-słobodzki, Republika Tatarstanu. W latach 1990-2000 uczyła się w gimnazjum nr 1 w Rybnie-Słobodskiej we wsi Rybnaja Słoboda.
Rozmowa z jesienią... Złota jesień szeptała, szeleszcząc opadłe liście: Ale znam Twoje myśli O życiu wiecznym i ziemskim O tych latach, które przeminęły, Co było trudne po drodze, Do czego dążyłeś, co miałeś I co
Jak wilk kazał swojej pupie „czekać”, ale którego lis „poszedł” do aul 1 po kurczaka. „Poszła” tam, bo „naprawdę chciała” zjeść. We wsi lis ukradł dużą kurę i szybko pobiegł
Wszystko wokół mnie rozprasza, I wszyscy mi w jakiś sposób przeszkadzają, nic nie rozumiem... Bardzo za Tobą tęsknię! Nie spiesz się... nie... milcz... Słowa niosą wiatr, zapomnisz je... Nie krzycz o szczęściu, o miłości,
To ten, któremu odebrano wszystko Siergiej NOSOV - 11 listopada 2018 To ten, któremu wszystko zostało odebrane i ten, który nie potrafił się uśmiechać, chodzić po gzymsie i nie myśleć o czymś, czego nie powinni ani dorośli, ani dzieci pomyśl o i teraz
8 marca - bajkowy scenariusz dla dzieci w wieku 6-7 lat Postacie: Dorośli: Prezenterka Stara Kobieta Shapoklyak Dzieci: Kopciuszek Czerwony Kapturek Mądra Sowa Skowronek Krokodyl Gena Cheburashka Wróżkowy Książę 8 marca... To
8 MARCA Dzieci stoją w półkolu. Wedy: marzec dobry miesiąc Nam się to podoba, bo w marcu obchodzimy Dzień Mamy! PIEŚŃ „Och, co za matka” Ved: Jest marzec. W tym wiosennym miesiącu przychodzi do nas święto
1 MKDOU -przedszkole nr 6 Tatarskie WAKACJE DLA MAMY LOGO "RUMIANEK" Grupa juniorska Kierownik muzyczny. najwyższe kwalifikacje kategorie Gotselyuk I.P. 2017 2 Cel: wywołać u dzieci radosne emocje i wzbogacić je o nowe światło
Monety do morza Wrzuciliśmy monety do morza, ale niestety tu nie wróciliśmy. Ty i ja kochaliśmy dwoje, ale nie utonęliśmy razem w miłości. Naszą łódź rozbiły fale, a miłość zatonęła w otchłani, Ty i ja kochaliśmy
1 Niech słońce, pokój, miłość i dzieci będą Waszą wielką radością! Żyj w pokoju i harmonii, aż do złotego ślubu! Niech słońce świeci tylko dla Ciebie, Kwiaty rosną dla Ciebie, Cały świat i słońce są u Twoich stóp – Rodzina
Promyk nadziei Po długiej podróży i niebezpiecznych przygodach Iwan Carewicz wrócił do domu. Wchodzi do pałacu, ale nikt go nie rozpoznaje i nie pozdrawia. Co się stało, dlaczego nikt nie rozpoznaje Iwana Carewicza?
Poranek 8 marca „Wakacje z Maszą i Niedźwiedziem” ( grupa środkowa) Dzieci wchodzą do sali w rytm muzyki. Prowadzący. Do tego pokoju wpadł promień słońca. Zgromadził w naszej sali drogich gości. Czy jesteś teraz z nami
Majowe wakacje! Święto majowe, Dzień Zwycięstwa, wszyscy znają tak: na niebie jest festiwal sztucznych ogni, jadą czołgi, żołnierze szykują się, krzyczą „Hurra” do obrońców! Nikishova Violetta Miasta i wsie płoną ogniem, I słychać
MAINTENE poświęcony 8 MARCA (dla grup starszych) Dzieci wchodzą do sali przy muzyce i stają w półkolu przy centralnej ścianie. Chłopiec 1: Dzisiaj w jasnej sali gratulujemy wszystkim Dnia Kobiet. Niech tak będzie
Włas Michajłowicz Doroszewicz Człowiek http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Streszczenie „Pewnego dnia Allah zstąpił na ziemię, przybrał postać najprostszego człowieka i wszedł w pierwszego, jakiego spotkał.
Link do materiału: https://ficbook.net/readfic/5218976 Raj duchowo chorych Reżyseria: Jen Autor: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Oryginały Ocena: G Gatunki: Dramat, Filozofia ,
PAUL CHRISTMAS SUNNY BUNNY PIOSENKI DLA MAŁYCH SŁOŃCZEK Sunny Bunny: piosenki dla małych słońc. Paweł Rozhdestvensky. Czelabińsk, 2010. 14 s. Dla małych słońc szukających Radości
MIEJSKIE PRZEDSZKOLE INSTYTUCJA EDUKACYJNA „Przedszkole „ABVGDEIKA” Nowouljanowsk Scenariusz imprezy sylwestrowej w drugiej grupie juniorów „Z wizytą na choince” Wykonawcy: dyrektor muzyczny
GOSPODARZ Dzieci wybiegają na salę i stoją wokół choinki. Szczęśliwego nowego roku! Szczęśliwego nowego roku! Z choinką, piosenką, okrągłym tańcem! Z nowymi zabawkami, z koralikami, petardami! Wszystkim gościom gratulujemy, życzymy wszystkim dzieciom
Scenariusz Święto Nowego Roku(Grupa młodsza) Postacie: Prezenter, Święty Mikołaj, Bałwan, Zając. Chłopaki, choinka przyjechała do naszego przedszkola na wakacje, jest tyle świateł, jest tyle zabawek, jakie to piękne
Miejska budżetowa przedszkolna placówka edukacyjna Przedszkole Kochetovsky Poranek „Na polanie w pobliżu wiosny”, poświęcony świętu 8 marca Wychowawca: Akimova T.I. Prezenter 2015: Szczęśliwego 8 marca,
Poranek 8 marca w grupie juniorów 2016. Śr. Radosne, wiosenne święto Zapukało do naszych drzwi Z radością z głębi serca gratulujemy naszym Babciom i Mamom. Zapraszamy wszystkie dzieci na to dobre święto. Zwijać się
Bóg Szunamicki ma wyjątkowych ludzi, których wiarą czyni cuda. Dla nich otwiera wszelkie granice, a u Niego niemożliwe jest zawsze możliwe! Nie znamy imienia tej kobiety… Ale na przestrzeni wieków pochodziło ono z Biblii
Miejska państwowa placówka edukacyjna obwodu Chanty-Mansyjskiego „Średnia szkoła średnia d. Sogom” Scenariusz na Dzień Matki „Niech zawsze będzie mama!” Przygotował: nauczyciel szkoły podstawowej
Ach, w tym burzliwym życiu Wdzięczne serca Błogosławiona skała Błogosławieństwa strumieni Bliżej Pan jest do Ciebie Bóg jest miłością Bóg kocha małe wróble Mój Boże chroń mnie Bóg objawił się w ciele Bóg przyjmij życie Boże
Państwowe przedszkole budżetowe instytucja oświatowa przedszkole 97 typu kompensacyjnego Centralnego Regionu Sankt Petersburga Wychowawca: Ławrentiewa Wiktoria Władimirowna Wiersze dla dzieci w wieku 5-6 lat
Scenariusz jesiennych wakacji dla dzieci z 1. grupy juniorów „Przyszła do nas jesień”. Prowadzący. Drodzy chłopaki! Spójrzcie jaka dzisiaj piękna i elegancka jesteście, spójrzcie jak odświętnie przystrojona jest nasza
Scenariusz program koncertu na wiecu w dniu 9 maja. Witajcie wojownicy! Witajcie Widzowie, Dziadkowie, Goście, Rodzice! I specjalny ukłon dla weteranów! Dzień poświęcony chwalebnemu świętu! 2 Prezenter: Wszyscy
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Projekt: Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Jezioro Nadziei. 100 piosenek o miłości / Igor Nikołajew. Moskwa: Wydawnictwo „E”, 2015. 208 s. (Poezja prezentowa).
Wiersz, 1975 Tłumaczenie z Balkar N. Grebnev 1 Zdarzyło mi się usłyszeć od znajomego starą legendę o godzinie, gdy Ta samotna gwiazda zaświeciła na niebie Temeres-Kale. I do dziś to, co usłyszałem, nie daje mi spokoju
„Przez strony bajek..” Rozrywka poświęcona świętu 8 marca dla grupy przygotowawczej Prezenter Lis Kot Mały Czerwony Kapturek Wilk Babcia 3 żołnierzy Iwan Carewicz Wasylisa Piękny Pinokio Malwina
Scenariusz fragmentu sztuki Williama Szekspira „Romeo i Julia”. Nie ma na świecie smutniejszej historii niż historia Romea i Julii. Odtwarzana jest piosenka. Muzyka. Prezenter wychodzi. Prezenter: Dwie równie szanowane rodziny w Weronie,
Bardzo kocham moją mamę, Szkółka Kurkowa. Do sali przy muzyce wchodzą dzieci z mamami. Słońce uśmiechało się do nas czule. Zbliża się święto, święto naszych mam. W ten jasny wiosenny dzień przyszliście nas razem odwiedzić
MKDOU „Przedszkole Proletarsky” 2014. Przy dźwiękach marszu „Dzień Zwycięstwa” D. Tuchmanowa dzieci wchodzą do sali i siadają. Śr. Dzisiaj, chłopaki, cały nasz kraj obchodzi najwspanialsze święto, Dzień Zwycięstwa.
MAINTENE 8 MARCA DLA GRUPY ŚREDNIEJ Drodzy Goście, Mamy i Babcie! Gratulujemy nadejścia wiosny, w pierwsze wiosenne święto, 8 marca! 8 marca to dzień uroczysty, dzień radości i piękna. NA
Scenariusz imprezy sylwestrowej w młodszej grupie 27 grudnia 2016 r. Wychowawca: Vdovenko T.A. Sala jest odświętnie udekorowana plakatami, płatkami śniegu, girlandami, serpentynami, a choinka jest elegancko udekorowana. Do muzyki „Nowy
Jesienne wakacje w grupie juniorów „Zwiedzanie Belochki” Dzieci wchodzą do sali przy muzyce. Chodzą i patrzą. (w tle muzyki) Jak pięknie jest w naszej sali, Zaprosiliśmy Cię na wakacje, Odwiedzimy Cię Jesienne czekanie,
ŻEGNAJ, PRZEDSZKOLE! Zakończenie szkoły w grupie „Dandelion” 2017 - Cóż, to wszystko, nadeszła godzina, na którą wszyscy czekaliśmy. Ostatni raz zebraliśmy się w przytulnym, jasnym pokoju. - Przedszkole dało nam ciepło
Miejskie Przedszkole Budżetowe Instytucja Edukacyjna„Przedszkole Centrum Rozwoju Dziecka „Orlyonok”. Opracowanie metodyczne na temat „Święto Mam i Babć. 8 marca.” Dyrektor muzyczny I
1 KONCERT DLA MAM!!! 2012 2013 Starsza grupa przygotowawcza. Przedszkole 24, ul. Warenikowska. Dyrektor muzyczny Agoshkova I.V. Znów przyszła wiosna, znów przyniosła wakacje. Wakacje
100 NAJLEPSZYCH ARTYSTÓW - DLA DZIECI K. Czukowski S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Władimirow A. Eliseev w pewnym królestwie, w pewnym państwie żył Iwan Carewicz; miał
Nadieżda Szczerbakowa Ralph i Falabella Dawno, dawno temu żył królik. Nazywał się Ralf. Ale to nie był zwykły królik. Największy na świecie. Tak duży i niezdarny, że nie potrafił nawet biegać i skakać jak inne króliki,
Cele i zadania: „Nikt nie jest zapomniany – nic nie jest zapomniane!!!” 1. klasa. Kształtowanie podstaw światopoglądu i zainteresowania zjawiskami społecznymi; Pielęgnowanie poczucia patriotyzmu i dumy wśród narodu radzieckiego. Zgłoszenia
Bukiet dla mamy Wiosna znów przyszła, znów przyniosła święto. Radosne, jasne i delikatne święto, święto dla wszystkich naszych drogich kobiet! Niech wszyscy się dzisiaj uśmiechną. Wasze dzieci dały z siebie wszystko dla Was.
Scenariusz wakacji 8 marca w przedszkolu, druga grupa juniorów. Dzieci wchodzą do sali w rytm muzyki. Prowadzący: Wiosna znów przyszła! Znów przyniosła wakacje, radosne, jasne i delikatne wakacje. Wakacje
Najlepsze tłumaczenia wierszy Roberta Burnsa autorstwa uczniów 8. klasy Żukowa Pawła, 8. klasy W górach moje serce, nie tu i nie tu W górzystej krainie w pogoni za jeleniem W pogoni za dzikim jeleniem, za sarną Moje serce