Vremya Novosti, 3. oktober 2005

Anna Gordeeva

Počitnice po ugodnih cenah

Premiera Trnuljčice v Kremeljskem baletnem gledališču

Kremeljska palača je odprla svojo 45. sezono. Kremeljski balet se začne 15. Kongresna palača (večina prebivalstva jo še naprej tako imenuje) in »kremeljski balet« sta nastala v različnih okoliščinah: ena kot manifestacija oblastne volje (v starodavni spomenik bomo zgradili, kar hočemo), druga kot prebrisana manifestacija osebne pobude v Čas težav(v državi se vse maje in deli - pogovarjajmo se o demokraciji in odpremo še eno gledališče poleg cesarskega Bolšoja, ki pa je tudi v državni lasti). Ampak v umetniški čut med seboj sta približno enaki in pričakovati velike dosežke od gledališča, ki ga vodi Andrej Petrov, je tako nenavadno kot upati, da bo stavba KDS na neki točki dobila smisel in sorazmernost ter se vklopila v pokrajino.

Medtem Kremeljski balet običajno zbira diplomante MAHA, ki niso prišli do najboljših gledališč, gostuje na obrobju Kitajske, hrani vsaj eno spodobno balerino v svoji zbirki in redno pripravlja premiere enkrat na sezono. In za te premiere, tako kot za pravkar izdano »Sleeping Beauty«, se zbere polno šest tisoč gledalcev. Ker imajo naši radi balet, a nekako niso pripravljeni plačati štiri tisočake za vstopnico, kot hoče Bolšoj teater. In tukaj lahko vidite isto stvar za dvesto. Enako? No, avtorska izdaja Petipajevega klasičnega dela. Samo tukaj je Petrov, ne Grigorovič. Poiščimo deset razlik.

Katalabutov del je postal bolj plesen. Se spomnite, kdo je Catalabut? Slavnostni mojster na dvoru kralja Florestana XIV., oče princese Aurore, je isti tisti, ki je pozabil poslati vabilo zlobni vili Carabosse. Njegova naloga je, da sprejme udarce od nje, pobere kose las, iztrgane iz lasulje in žalostno steče v zaodrje, to je vse. Tukaj, v prologu, iz neznanega razloga leti sam na prosceniju, kot modra ptica. No, menimo, da je to psihologizem, globok prodor v sanje manjšega lika.

Vlogo Carabosseja, kot je v navadi že od nekdaj, pleše moški, vendar namesto težke obleke na zvonec nosi tuto in ima na eni nogi špice (na drugi copat). V špicah vedno postavi nogo na prst in obstaja taka postrani, šepajoča hoja. To je pravzaprav mešanica dveh idej - znanega (običajnega) Carabosseja in različice, ki jo je sredi prejšnjega stoletja naredil Konstantin Sergejev za Natalijo Dudinsko: tam je bila črna vila prava balerina. In tukaj se za Carabosse ustvari povsem ženstven spogledljiv skok, po njem pa seveda dvakrat bolj šepa.

Zibke z novorojeno princeso Auroro varuške ne nosijo, ampak je razvaljena na kolesih, in je tolikšne velikosti, da vanjo spravi desetletnega otroka. Poleg tega to sploh ni zibelka, ampak pravokotna skrinja, očitno v njej sedi oseba, saj se z zamahom Carabossejeve roke ta skrinja začne voziti do nje. Na žalost so to vsi posebni učinki predstave (obljubljeni so bili v sporočilu za javnost).

Na začetku prvega dejanja, v prizoru pletenja, Andrej Petrov skrbel za zvestobo deklet kralju. Kralj je, kot veste, po prekletstvu Carabosseja prepovedal uporabo pletilnih igel po vsem kraljestvu, delavci pa so se še naprej ukvarjali z šivanjem. Ujeli so ju, grozili so jima s smrtjo, nato jima je bilo odpuščeno, nato pa si je Aurora končno zbodla prst s pletilko, ki je od njiju sploh ni prejela – pravzaprav je Petipa preprosta ideja: Z zakoni se ne moreš izolirati od usode. Tukaj same pletilke niso niti pomislile, da bi kršile prepoved - prikradel se je Carabosse, jim izročil pletilke, po posredovanju organov pregona pa skesani norci (mimogrede, bila sta dva, ne štirje) so jo predali in skupaj pokazali stražarjem: tukaj je pobegnila, tukaj je .

Med violinskim vmesnim premorom (zavesa bi morala biti zagrnjena, nič se ne zgodi, le orkester poje - to je kot globok vdih baleta, preden priteče princ Désiré in poljubi princeso) se je Petrov odločil, da ni dobro, da igralci stojijo brez dela, in uprizoritvi dodal še en prizor: tukaj leži Aurora in spi (lutka ali podmladek, nemogoče je razumeti), a sanja o tem: sreča se s princem Désiréjem, vila Lilac ji pomaga, vila Carabosse pa poskuša razbiti njuno roke ... Nakar se balerina skrije za posteljo, v V naslednjem prizoru pa se zbudi iz Desireejinega poljuba. To pomeni, da nam Marius Ivanovič Petipa ni povedal nobenih potrebnih podrobnosti, Andrej Petrov pa je to pomanjkljivost popravil.

Ena, dve, tri, štiri, pet razlik? Ne, no, tudi scena dryad je preurejena, pa tudi nekaj malenkosti je. Toda ali je to pomembno? V skupini je premalo ljudi in ples v palači, kjer pleše šest parov, je videti slab. Mlado Auroro (Kristina Kretova) odlikuje zavidljiv aplomb, vendar je popolnoma brez skoka (noga, ki konča zadaj, se skoraj vleče po tleh). Vila Lilac je tako pomična, da se zdi, ko se skloni naprej, da bo padla iz torbe. Diamantna vila se ne more dvigniti s tal, mala kanarska vila pa štrli z zadnjico, kot bi si domišljala, da je Lolita. Toda cene so nizke, ljudje še vedno potujejo v prestolnico in na poti nazaj skozi stolp Kutafya slišite besede iz Moskovske regije, Vologde in Voroneža "dobro smo se spočili." In da KDS ni čisto Kremelj in Kremeljski balet ni čisto balet, ti ljudje ne bodo nikoli uganili.

Kommersant, 5. oktober 2005

Trnuljčico je zbudila princesa

Debitantka je izvlekla predstavo Kremeljskega baleta

V Kremeljski palači se je ob katastrofalnem zbiranju publike, ki je začetek predstave zamaknila za skoraj eno uro, zgodila premiera Trnuljčice, s katero je Kremeljski balet obeležil 15. obletnico delovanja. Prvenec nove balerine TATYANI KUZNETSOVI ni dovolil, da bi zaspala z junakinjo baleta.

Resnici na ljubo »Trnuljčica« sploh ni dorasla kremeljskemu baletu: tudi če odmislimo profesionalni nivo skupine, preprosto ni dovolj ljudi, da bi uprizorili to pompozno predstavo. Sto s dodatna leta nazaj, stari Petipa v Mariinskem gledališču ni poznal takšnih težav: v enem "Valčku rož" je vzel 48 ljudi. Plus 24 otrok, plus kralj-kraljica, plus sama princesa s svojimi snubci, plus dvorjani in celo cel kup vil - vsaka s svojo različico in spremstvom. Nasploh je imel vodja kremeljskega baleta Andrej Petrov, ki se je trudil ohraniti cesarski dekor v okviru proračuna Kremlja, težko delo.

Scenograf Stanislav Benediktov je za vsa dejanja ustvaril vijolično meglico svetlega tila, ki je v prizorih »palače« z zlatom orisal konture oken in vrat. Optimisti so lahko videli somrak vrtov Borisov-Musatov na odru, pesimisti so lahko videli bencinske madeže v luži, a ena prednost je gotova: te komplete je mogoče zlahka vzeti s seboj na turnejo. Rezidenčna umetnica in žena koreografa Olge Polyanskaya si je omislila obleke in tutuje, ki jih očitno navdihuje biskvit njeno sovjetsko otroštvo: prevladujoča kombinacija svetlo zelene z roza in oranžne z bordo, okrašena s "smetano" belih lasulj.

G. Petrov je sam posegel v dolgo znano koreografijo le iz nuje: bilo je treba nekako izstopiti iz istega "valčka rož", namesto štiriindvajsetih dvanajst parov paisanov in namesto njih osem kordebaletnih plesalcev. dveh ducatov biseksualnih otrok in tudi za zapolnitev glasbe, ki jo je velikodušno namenil skladatelj Čajkovski za množične procesije. Z manipuliranjem z "dodatki" štirih podstandardnih parov, gospod Petrov ni prišel do nič najmanj zabavnega: dolgotrajno in nesmiselno tavanje v krogu preprostih dam in gospodov, ki so rahlo dvignili noge v maniri sprehajalnih psov, je vodilo enega v spanec hujši od vile Carabosse.

Mimogrede, njen videz je prvi prebudil javnost. Koreograf je iz ostarele vile naredil energično, a hromo tako, da je eno nogo umetnika Timurja Šafigulina obul v špice, drugo pa v čevlje z visoko peto. Treba je pokloniti temperamentnemu in prilagodljivemu mladeniču - iz te nerodne situacije je prišel s častjo in ustvaril duhovito parodijo na grofico Ilze Liepa iz Pikove dame. Drugo izvirno odkritje so bile »sanje« o princesi Aurori, uprizorjene verjetno zato, da se občinstvo med znamenitim violinskim vmesnim premorom ne bi dolgočasilo, ampak bi se lotilo reševanja odrske uganke. A le najbolj pronicljivi bi lahko uganili, da je balerina, ki prileze izza postelje ležeče lepotice, pravzaprav njeno astralno telo, princ in njegov boj z vilo Carabosse pa le sanje v rokah.

Princ Sergeja Smirnova ni mogel na noben način prispevati k rešitvi - sam je bil ves čas predstave kot v sanjah. Nič tega čednega mladeniča z naravnimi lastnostmi, ki ne ustrezajo statusu predsednika vlade, ni moglo spraviti iz stanja samozadovoljne omamljenosti - ne ljubezen do lepe princese, ne počasne piruete, ne nečiste ture po zraku. Nekoliko se je razgibal (in brez razloga) le med jete en tournant: koreograf je, očitno v želji, da bi razvedril umetnika, dvakrat uporabil njegov najljubši gib – v prizoru lova in v pas de deux.

Premiero tega žalostnega "Spanja" je izvedla debitantka - 21-letna Kristina Kretova. Ne moremo reči, da je to vitko, nizko dekle že s prvim nastopom osvojilo dvorano: vznemirjeno in skromno je privihrala v preddverje - bolj kot Pepelka na tujem balu kot princesa doma. Vendar pa je mlada balerina že v prvem adagiu s štirimi gospodi, ki so znani po svoji lepoti in napornosti, pokazala takšno vzdržljivost in samozavest, s kakršnimi se njeni zvezdniški kolegi iz Bolšoj in Mariinskega gledališča ne morejo pohvaliti. V tem adagiu sta dve zahrbtni epizodi, v katerih so se najslavnejše balerine prekinile: na začetku in v finalu princesa Aurora, ki stoji na eni nogi in dvigne drugo v položaju, izmenično ponudi roko vsakemu partnerju in jo graciozno dvigne nad njena glava. Zelo težko se je iztrgati iz rešilne opore partnerjeve roke – skoraj nikomur se ne uspe izogniti mrzličnim stiskanjem rok, guganju in paničnim izbruhom. In če ima balerina to srečo, da ostane na eni nogi, potem običajno zmagoslavno stoji z dvignjeno roko, dokler ne izžame občudujočega aplavza občinstva. Tako je Kristina Kretova prestala to torturo z neverjetno samokontrolo – vseh predpisanih osemkrat, njena roka se je mirno dvignila na tretjo pozicijo in ob glasbi (kar je prav tako izjemna redkost) padla na roko naslednjega gospoda. .

Nežnost, dostojanstvo in občutek za sorazmernost so določali celotno predstavo debitantke: nadobudna balerina ni dvignila nog nad ušesi, se ni spogledovala, se pretvarjala nedolžnosti, ni "zlomila" svojih piruet in ni silila tihih bežnih skokov. Graciozno in sproščeno je vodila tudi ture v velikih pozah v čudoviti variaciji drugega dejanja, izločenega iz izdaje Bolšoj teater, pa z brezbrižnostjo partnerice, pa z lažnim prizorom lastnih »sanj«, s čipkastim prepletanjem rok v zadnji variaciji in z nenavadno počasnim tempom v kodi. Tu velja omeniti še eno prijetno presenečenje premiere - Kremeljski balet je spremljal Ruski narodni orkester pod vodstvom Aleksandra Sladkovskega. Čajkovski, pa tudi občinstvo, je imel srečo: Trnuljčica ni zvenela kot inteligenten balet.

Vedomosti, 4. oktober 2005

Ana Galajda

Brez magije

Kremeljski balet je premagal Trnuljčico

Baletno gledališče Kremelj je praznovalo 15. obletnico delovanja s premiero Trnuljčice – najbolj barvite in bujne baletne pravljice. Za fasado njegovega čudovitega praznika se skriva najkompleksnejša izvedba ruskega klasičnega repertoarja. Kremeljski balet se je tega lotil s pretirano domišljavostjo.

Ko sta na vrhuncu perestrojke ime Ekaterine Maksimove in Vladimirja Vasiljeva omogočilo ustvarjanje lastne baletne skupine v Kremlju, je to napovedalo plemenito poslanstvo iskanja novih oblik. Plesalci z obrobja, razredčeni z diplomanti prestolničke koreografske šole, ki jih vodilna gledališča niso sprejela, niso niti sanjali o velikih klasikah - baletna polnokrvnost, brez katere preobrazba v vilije, silfe in driade ni mogoča, se kultivira nič hitreje. kot angleška trata. Toda tako nenadzorovano, kot so les, nafta in plin odtekali v tujino, se je ruski balet selil v tuja mesta in vasi. Prva žrtev izvoza je bilo "Labodje jezero" - to je pokazalo pod etiketo ruski balet namesto plesa 32 labodov lahko prodaš celo sedem poševnih plesalcev, če so v belih tutujih in perju.

Toda zdaj, ko so podjetja vseh vrst celo kitajskim provincam priskrbela Labodje jezero, je prišel na vrsto izvoz ceremonialnega klasičnega baleta, ki si ga je bilo še pred nekaj leti tako težko predstavljati zunaj Bolšoj in Mariinskega gledališča kot Nigerijcev, ki letijo v vesolje. Opraviti izpit "Sleeping Beauty" pomeni vstop v prvo ligo svetovnega baleta - definicija "enciklopedije" je trdno povezana z njim. klasični ples«: Marius Petipa, »naše vse« v baletu, je v tej predstavi združil vso nabrano modrost koreografska umetnost, in svojo neverjetno mladostno, kipijočo fantazijo. "Sleeping Beauty" je videti kot prevarant brez korenin brez notranjosti palače v naravni velikosti, razkošnih rekvizitov, ton žameta, satena in bižuterije. In kar je najpomembneje, ne gre brez vojske vrhunskih plesalcev - specialistov za čisto klasiko, karakterne in družabne plese ter mimične vloge.

Kremeljski balet v 15 letih ni gojil akademizma, izkazalo pa se je, da je ena redkih skupin, ki je sposobna reproducirati Petipajev legendarni balet v skoraj klasični postavitvi - pomanjkanje gostov na kraljevem plesu ne šteje. Umetniški vodja gledališča Andrej Petrov, predstavnik slavne moskovske baletne dinastije, je sam plesal v Bolšoj »Trnuljčici« in jo temeljito obnovil v različici Jurija Grigoroviča. Toda na plakatu je Petrov naveden kot avtor nove koreografske različice predstave. Da bi to naredil, je moral prisiliti mojstra ceremonije Catalabuteja, običajno omejenega z obrazno mimiko, da se je v virtuoznosti pomeril s princem Désiréjem, na novo sestavil variacije za princa samega in prilagodil prizor prebujenja princese Aurore: zdaj, medtem ko en princesa - podmladek - osamljena na kavču čaka na poljub, druga pa se že zliva s princem v ljubezenski duet. Druga opazna intervencija urednika je zatiranje briljantne koreografije Fjodorja Lopuhova: v nova proizvodnja Vila Lilac na poroki izvede melanholično variacijo Aurore iz prizora Nereid. To je verjetno darilo Petrova kot umetniškega vodje njegovemu vodstvu - Zhanna Bogoroditskaya dobi priložnost, da pritegne pozornost vsaj z velikim korakom, preostali čas pa se boleče bori z razkošjem svoje zabave.

Besedilo je veliko lažje za manj izkušeno Kristino Kretovo - princeso Auroro, ki prav tako še nima niti virtuoznosti, umetnosti niti akademizma. Iz neznanega razloga, potem ko je na premieri zamenjala edino zvezdo kremeljskega baleta Natalijo Balahničevo, ki je na koncertih večkrat pokazala svojo nežno, graciozno Auroro, je 20-letna Kretova postala simbol nove Trnuljčice - sprva Na pogled je zelo podobna izvirniku, a brez pravljičnosti in čarobnosti Petipajevega baleta. Škoda, da bodo to ročno izdelano kopijo marsikje po svetu zamenjali za original.

Legendarni kremeljski balet vabi na ogled klasike koreografski nastop na glasbo Petra Iljiča Čajkovskega "Sleeping Beauty", po svetu znana pravljica Charles Perrault. Od leta 1890, ko je bil ta biser ruskega baleta premiera, pa do danes ta mojstrovina še naprej krasi repertoarje. najboljša gledališča in pritegnejo domišljijo občinstva po vsem svetu. Tudi najzahtevnejši poznavalci umetnosti se lahko prepričajo, da Kremeljski balet (plakat za februar je na voljo na spletu) nadaljuje in razvija najboljše tradicije ruske koreografske šole.

Ruska baletna tradicija se bo v vsem svojem sijaju pojavila pred ljubitelji lepote, ki se bodo odločili priti na »Trnuljčico« v Državno kremeljsko palačo. Balet jim bo omogočil srečanje s princesami, ki brezskrbno švigajo po odru, ter njihovimi gibčnimi in močnimi gospodi; polna čarobnih vil Poguma, Nežnosti, Zlata, Srebra, Safirjev in seveda Lila; čarovnica Carabosse, jezna na vse in vse, ter nežna francoska pomlad. Kremeljski balet je uprizoril predstavo, ki bo zanimiva za občinstvo različne starosti: otrokom bo všeč zaplet pravljice in okolico ter za odrasle - neverjetno koreografijo in subtilno liriko.

Balet v Kremeljski palači, katerega plakat je na naši spletni strani, je vedno pravi praznik večno mlade umetnosti, ki vzbuja največ občudovanja. različna obdobja ki združuje ljudi s različne izkušnje in pogled na življenje. Oder se tu spremeni v palačo pravljičnega kralja Florestana, občinstvo pa se znajde v gosteh na krstu male princeske. Izvedeli bodo, kakšna darila lahko podarijo novorojenčku. dobre vile, in kako lahko zlobna čarovnica uniči svoje življenje v eni sekundi.

Kremeljski balet, vstopnice za katerega lahko naročite v agenciji Ticketmix, bo pripovedoval zgodbo skozi ples čarobno prekletstvo in osvoboditev od njega. Slavni vbrizg vretena, dolg spanec in prebujanje iz poljuba čednega princa - vse to bo zaživelo na odru GKD. Balet Trnuljčica je zmagovalna izbira za občinstvo, ki je raje prepričano, da bo predstava izpolnila njihova pričakovanja.

Legendarni Kremeljski balet je ohranil originalno koreografijo velikega Mariusa Petipaja. Javnost bo videla v uredništvu Ljudski umetnik RF Andrej Petrov. Vodja baletne skupine Kremelj (plakat za april je že objavljen na naši spletni strani) je v predstavo vnesel veliko novih režijskih odkritij, pri čemer je ohranil glavno - edinstveno vzdušje pravljice, razkošje in prefinjenost ruskega baleta.

Kateri drugi baleti so prikazani v Kremeljski palači

Še posebej za tiste, ki želijo kupiti vstopnice za balet Trnuljčica v Kremeljski palači, so na spletni strani agencije Ticketmix vedno sveže in ažurne informacije o načrtovanih predstavah. na naši spletni strani vam bo pomagal izbrati največ najboljša mesta balet v Kremlju in oddajte naročilo, ne da bi zapustili računalnik.

Druga znana predstava Kremeljskega baleta je " Labodje jezero" - se lahko upravičeno imenuje glavni ruski balet. Glasba Petra Iljiča Čajkovskega in ples, poln liričnega šarma, pripovedujeta skrivnostno nemško legendo. ki je na voljo na naši spletni strani, bi si moral v živo ogledati vsak ljubitelj baleta.

Krst princese Aurore praznujejo v palači kralja Florestana. Vodja ceremonije Catalabut preveri seznam vabil, poslanih vilam in gostom.
Vse je pripravljeno za otvoritev praznika.
Zvoki trobente. Kralj in kraljica pozdravita množico. Medicinske sestre prinesejo zibelko z novorojeno princeso Auroro. Catalabute napoveduje prihod čarovnic – dobrih vil.
Pojavi se vila Lila, glavna botra princese Aurore. Obkrožajo jo vile in paži. Vile obdarujejo novorojenčka. Zahvaljujoč tem darilom bo princesa lepa in nežna, igriva in brezskrbna, radodarna in pogumna. Vila Lila se približa zibelki, da bi prinesla svoje darilo.
Sliši se hrup. To je prihod močne in zlobne vile Carabosse. Catalabute je v obupu, kako je lahko naredil tako strašno napako, ker je pozabil poslati povabilo vili Carabosse. Kralj in kraljica sta zaskrbljena: napaka bi lahko povzročila številne nesreče v usodi njunega otroka.
Carabosse se pojavi v spremstvu grdega spremstva. Kralj in kraljica zaman prosita strašno starko odpuščanja. Odločila se je maščevati. Carabosse izpuli šope las s Catalabuttejeve glave in izreče sodbo o Aurori: »Da, najlepša bo, najbolj zapeljiva in ženstvena, najpametnejša od vseh princes na svetu. Toda, ko se je prebodla z vretenom, bo zaspala in njen spanec bo večen. Kralj, kraljica in celoten dvor so šokirani.
Vila Lilac pomirja vse, saj še ni imela časa prinesti svojega darila: za njo zadnja beseda: Aurora bo zaspala, kot si je želela vila Carabosse, vendar ne za vedno. Prišel bo dan, ko ji bo mladi princ, očaran nad njeno lepoto, dal poljub, jo prebudil iz dolgega spanca in Aurora bo postala njegova žena.

PRVO DEJANJE
Polnoletnost princese Aurore praznujejo v parku palače kralja Florestana. Med pripravami na praznik Katalabut opazi vaške žene, ki se zabavajo s pletenjem. Stražarjem ukaže, naj jih aretirajo. Konec koncev so vretena, igle in pletilne igle predmeti, prepovedani s kraljevim odlokom.
Kralj in kraljica se pojavita v parku v spremstvu dvorjanov in štirih princev, ki se potegujejo za roko princese Aurore. Prestrašeni vaščani prosijo za usmiljenje. Catalabute razkrije razlog za aretacijo in pokaže dokaze. Kralj Florestan je jezen in odredi usmrtitev vaščanov in Catalabuta, ker so kršili njegov odlok. Dvorjani in knezi prosijo, naj se v čast praznika prizanese krivcem. Kralj je neomajen. In samo kraljičine molitve se dotaknejo kraljevega srca. Pomiloščeni so izpuščeni iz pripora.
Pojavi se Aurora. Štirje princi so navdušeni nad lepoto princese. Kralj in kraljica prepričata svojo hčer, da si izbere ženina. Aurora veselo pleše s snubci, vendar ne izbere nikogar - še vedno je tako mlada.
Nenadoma Aurora v množici opazi starko, ki z vretenom utripa čas. Starka ji da vreteno in Aurora začne plesati z njim. Nenadoma se ples prekine, princesa zgroženo pogleda svojo roko, ki jo je prebodla z vretenom, in pade mrtva.
Starka odvrže plašč in vsi prepoznajo vilo Carabosse. S hudičevim smehom izgine.
Pojavi se vila Lila in potolaži starše; njih hčerka bo spala sto let, a da se nič ne spremeni za njeno srečo, bodo vsi zaspali z njo. Spečo princeso odnesejo v palačo in vsi zaspijo.

DRUGO DEJANJE

Nekega dne princ Désiré lovi v gozdu. Na travniku ga spremstvo zabava s plesom. Desiree ostane sama v pričakovanju pomembne dogodke v življenju. Po reki plava biserna ladja.
Iz nje pride na obalo vila Lila. Z zamahom Viline čarobne palice se prikaže vizija speče Aurore. Žarki zahajajočega sonca ga osvetljujejo z rožnato svetlobo. Princ Désiré se zaljubi v vizijo mlade Aurore in je pripravljen slediti vili Lilac. Vizija izgine, a podoba mlade lepotice ostane v prinčevi duši.
Princ se vrže vili pred noge in jo roti, naj pokaže pot do Aurore. Čarovnica ga pripelje do svojega čolna, ki takoj odpluje.
Pade noč, luna s srebrno svetlobo osvetli čoln, vilo Lila in princa, ki stremi k Aurori.
Grad Trnuljčice. Princesa Aurora spi na postelji z baldahinom. Ima sanje: Očarljivi princ jo pride zbudit in ona se zaljubi v tega princa ...
Vila Lilac in princ Désiré se približujeta gradu. Carabosse in njeno spremstvo varujeta princesin Aurorin spanec, vendar princa nič ne more ustaviti v njegovi želji, da bi bil blizu princesi. Princ Désiré priteče do speče Aurore in jo poljubi. Zlobni Carabossejev urok izgine: princesa Aurora se prebudi in z njo ves dvor. Prah in pajčevine se očistijo, sveče osvetljujejo sobo. Princ roti kralja, naj mu da svojo hčer za ženo. Kralj združi roke mladih.

TRETJE DEJANJE
Poroka Aurore in Desiree. Palača se pripravlja na ples.
Dvorjani se zberejo na počitnicah. Tja so povabljeni pravljični junaki - Obuti maček in Beli maček, Modri ​​ptič in princesa Florina, Rdeča kapica in Sivi volk, Pepelka in princ Fortune. Vsi plešejo, se zabavajo in veselijo. Ta praznik je zmaga dobrega nad zlim.

P. I. Čajkovskega

"TRNULJČICA"

Balet v 3 dejanjih s prologom (predstava ima en odmor)

Libreto I. Vsevoložskega in M. Petipaja po motivih pravljic C. Perraulta
Koreografija M. Petipa
Koreografska izdaja, postavitev in nova koreografija - Ljudski umetnik Ruska federacija, nagrajenec moskovske nagrade Andreja Petrova
Scenograf - ljudski umetnik Ruska federacija, dobitnik državne nagrade Ruske federacije Stanislav Benediktov
Kostumografka - Olga Polyanskaya
Pomočnik koreografa - zasluženi umetnik Ruske federacije Valery Ryzhov

Balet Trnuljčica je biser klasičnega repertoarja, ki je prvič zablestel na odru Imperiala. Mariinsko gledališče v Sankt Peterburgu leta 1890 ... poklon ruski baletni tradiciji, mojstrovina, ki že drugo stoletje navdušuje občinstvo po vsem svetu in krasi repertoar najboljših baletnih skupin.
Brezskrbne princese in njihovi galantni, pogumni gospodje, čarobne vile - Velikodušnost, Nežnost, Pogum, Diamanti, Srebro, Zlato in Safirji ... zlobnost čarovnice Carabosse in vsepremagovalna prijaznost vile Lila. V pravljici Charlesa Perraulta je francoski čar napudranih lasulj in cvetoče pomladi, obvezna zmaga dobrega nad zlim in zmagoslavje vsepremagljive ljubezni.

Predstavo spremlja Simfonični orkester Radio "Orfej" Umetniški vodja in šef dirigent- Sergej KONDRAŠEV.

Trajanje: do 2 uri 40 minut (z odmorom).

Krst princese Aurore praznujejo v palači kralja Florestana. Vodja ceremonije Catalabut preveri seznam vabil, poslanih vilam in gostom.
Vse je pripravljeno za otvoritev praznika.
Zvoki trobente. Kralj in kraljica pozdravita množico. Medicinske sestre prinesejo zibelko z novorojeno princeso Auroro. Catalabute napoveduje prihod čarovnic – dobrih vil.
Pojavi se vila Lila, glavna botra princese Aurore. Obkrožajo jo vile in paži. Vile obdarujejo novorojenčka. Zahvaljujoč tem darilom bo princesa lepa in nežna, igriva in brezskrbna, radodarna in pogumna. Vila Lila se približa zibelki, da bi prinesla svoje darilo.
Sliši se hrup. To je prihod močne in zlobne vile Carabosse. Catalabute je v obupu, kako je lahko naredil tako strašno napako, ker je pozabil poslati povabilo vili Carabosse. Kralj in kraljica sta zaskrbljena: napaka bi lahko povzročila številne nesreče v usodi njunega otroka.
Carabosse se pojavi v spremstvu grdega spremstva. Kralj in kraljica zaman prosita strašno starko odpuščanja. Odločila se je maščevati. Carabosse izpuli šope las s Catalabuttejeve glave in izreče sodbo o Aurori: »Da, najlepša bo, najbolj zapeljiva in ženstvena, najpametnejša od vseh princes na svetu. Toda, ko se je prebodla z vretenom, bo zaspala in njen spanec bo večen. Kralj, kraljica in celoten dvor so šokirani.
Vila Lilac pomirja vse, ker še ni imela časa prinesti svojega darila: ona ima zadnjo besedo: Aurora bo zaspala, kot je želela vila Carabosse, vendar ne za vedno. Prišel bo dan, ko ji bo mladi princ, očaran nad njeno lepoto, dal poljub, jo prebudil iz dolgega spanca in Aurora bo postala njegova žena.

PRVO DEJANJE
Polnoletnost princese Aurore praznujejo v parku palače kralja Florestana. Med pripravami na praznik Katalabut opazi vaške žene, ki se zabavajo s pletenjem. Stražarjem ukaže, naj jih aretirajo. Konec koncev so vretena, igle in pletilne igle predmeti, prepovedani s kraljevim odlokom.
Kralj in kraljica se pojavita v parku v spremstvu dvorjanov in štirih princev, ki se potegujejo za roko princese Aurore. Prestrašeni vaščani prosijo za usmiljenje. Catalabute razkrije razlog za aretacijo in pokaže dokaze. Kralj Florestan je jezen in odredi usmrtitev vaščanov in Catalabuta, ker so kršili njegov odlok. Dvorjani in knezi prosijo, naj se v čast praznika prizanese krivcem. Kralj je neomajen. In samo kraljičine molitve se dotaknejo kraljevega srca. Pomiloščeni so izpuščeni iz pripora.
Pojavi se Aurora. Štirje princi so navdušeni nad lepoto princese. Kralj in kraljica prepričata svojo hčer, da si izbere ženina. Aurora veselo pleše s snubci, vendar ne izbere nikogar - še vedno je tako mlada.
Nenadoma Aurora v množici opazi starko, ki z vretenom utripa čas. Starka ji da vreteno in Aurora začne plesati z njim. Nenadoma se ples prekine, princesa zgroženo pogleda svojo roko, ki jo je prebodla z vretenom, in pade mrtva.
Starka odvrže plašč in vsi prepoznajo vilo Carabosse. S hudičevim smehom izgine.
Pojavi se vila Lila in potolaži starše; njih hčerka bo spala sto let, a da se nič ne spremeni za njeno srečo, bodo vsi zaspali z njo. Spečo princeso odnesejo v palačo in vsi zaspijo.

DRUGO DEJANJE

Nekega dne princ Désiré lovi v gozdu. Na travniku ga spremstvo zabava s plesom. Desiree ostane sama v pričakovanju pomembnih dogodkov v življenju. Po reki plava biserna ladja.
Iz nje pride na obalo vila Lila. Z zamahom Viline čarobne palice se prikaže vizija speče Aurore. Žarki zahajajočega sonca ga osvetljujejo z rožnato svetlobo. Princ Désiré se zaljubi v vizijo mlade Aurore in je pripravljen slediti vili Lilac. Vizija izgine, a podoba mlade lepotice ostane v prinčevi duši.
Princ se vrže vili pred noge in jo roti, naj pokaže pot do Aurore. Čarovnica ga pripelje do svojega čolna, ki takoj odpluje.
Pade noč, luna s srebrno svetlobo osvetli čoln, vilo Lila in princa, ki stremi k Aurori.
Grad Trnuljčice. Princesa Aurora spi na postelji z baldahinom. Ima sanje: Očarljivi princ jo pride zbudit in ona se zaljubi v tega princa ...
Vila Lilac in princ Désiré se približujeta gradu. Carabosse in njeno spremstvo varujeta princesin Aurorin spanec, vendar princa nič ne more ustaviti v njegovi želji, da bi bil blizu princesi. Princ Désiré priteče do speče Aurore in jo poljubi. Zlobni Carabossejev urok izgine: princesa Aurora se prebudi in z njo ves dvor. Prah in pajčevine se očistijo, sveče osvetljujejo sobo. Princ roti kralja, naj mu da svojo hčer za ženo. Kralj združi roke mladih.

TRETJE DEJANJE
Poroka Aurore in Desiree. Palača se pripravlja na ples.
Dvorjani se zberejo na počitnicah. Tja so povabljeni junaki pravljic - Obuti maček in Beli maček, Modri ​​ptič in princesa Florina, Rdeča kapica in sivi volk, Pepelka in princ Fortune. Vsi plešejo, se zabavajo in veselijo. Ta praznik je zmaga dobrega nad zlim.

Premiera baleta P. I. Čajkovskega "Tnuljčica" v izvedbi Državnega akademskega gledališča klasični balet pod vodstvom N. Kasatkine in V. Vasiljeva potekala v Cannesu (Francija), kjer je v okviru festivala Ruska umetnost Konec avgusta 2004 je bila turneja gledališča zmagoslavna. Francoski tisk je bil nekaj dni po predstavi poln naslovnic z navdušenimi epiteti, naslovljenimi na režiserje in umetnike "Spenja" - "... Praznovanje baleta", " ... Triumf ...", "A briljanten dosežek ...«, »Ekaterina Berezina - idealna princesa Aurora ...«, »Očarljiva Berezina je primer krhke milosti in samozavestne tehnike.«

Kljub izjemnemu uspehu v Franciji so bile na moskovski premieri (septembra 2004) narejene nekatere prilagoditve. Dodana je bila predvsem sodobna in, kot pravita Kasatkina in Vasiliev, avantgardna osvetlitev, pojavile so se scenografije in okoli 50 kostumov, ki zaradi izjemno omejenega časa niso bili narejeni pravočasno za premiero v Cannesu. Dovolj je reči, da je bilo za "Trnuljčico" potrebno sešiti približno 300 kostumov, nekateri igralci se med predstavo preoblečejo 5-6 krat.

Tako kot vsi baleti, ki sta jih postavila N. Kasatkina in V. Vasilyev, lahko "Sleeping Beauty" štejemo za izvirno, izvirno produkcijo. Shranjevanje vsega klasične mojstrovine koreografiji Mariusa Petipaja sta režiserja glasbo nasičila z novo akcijo. Zahvaljujoč kombinaciji dveh pravljic Charlesa Perraulta - "Trnuljčica" in "Lepotica in zver", je zaplet pravljice postal bolj dinamičen, intriganten in čaroben. Zlasti v stara različica Med igro se princesa Aurora in princ Desiree prvič vidita, ko se Aurora zbudi po poljubu z Desiree. Kasatkina in Vasilev sta prisilila princa, da gre skozi vse preizkušnje, se spremeni v izčrpanega starca, na robu življenja in smrti. In vse to zato, da bi oživili princeso ... A ljubezen, če je prava, je vredna ...

Proizvajalci so spremenili še eno stvar stara tradicija- dajte žreb vile Carabosse moškemu. V različici Kasatkine in Vasiljeva je zlo, utelešeno v osebi Carabosseja, privlačno in graciozno, a zaradi tega še bolj nevarno.

Za takšen balet, kjer se prepletajo prefinjena virtuoznost in plemenita čutnost, očarljiva domišljija režiserjev in eleganten stil klasike, potrebujemo posebni izvajalci. In o tem ustvarjalci in voditelji Državnega gledališča govorijo kot o glavni sestavini uspeha predstave. Akademsko gledališče klasičnega baleta Natalije Kasatkine in Vladimirja Vasiljeva: »...Umetnik mora biti poleg virtuozne tehnike osebnost, delati mora na vsakem detajlu, pa ne le na telesu, ampak tudi na srcu in glavi. Šele takrat se v baletu zasvetijo zvezde. Če umetniki teh lastnosti nimajo, postane vsaka predstava, še posebej takšna, kot je "Trnuljčica", ceremonialna, navajena in hladna, kot da bi v tem gradu Terpsihora delale speče lepotice in čedni moški.