Spomenik Bronasti jezdec(Rusija) - opis, zgodovina, lokacija. Točen naslov, telefonska številka, spletna stran. Ocene turistov, fotografije in videi.
- Izleti za maj v Rusijo
- Ogledi v zadnjem trenutku po vsem svetu
Prejšnja fotografija Naslednja fotografija
Bronasti jezdec na Senatni trg- ni edini spomenik Petru I v Sankt Peterburgu, ampak nedvomno najbolj znan, ki je že dolgo postal simbol severne prestolnice. Že ob koncu 18. stoletja so bile z njim povezane številne urbane legende in anekdote, v 19. stoletju pa so takratni pesniki v svojih delih radi omenjali Bronastega jezdeca.
V nasprotju s svojim imenom spomenik ni bakren, ampak bronast. In spomenik Petru je dobil priljubljeno ime po istoimenski Puškinovi pesmi.
Po zamisli Katarine II., ki je kip naročila, in njenih svetovalcev Voltaira in Diderota naj bi se Peter pojavil v svečani podobi zmagovitega rimskega cesarja s palico in žezlom v rokah. Toda francoski kipar Etienne Falconet, ki je bil povabljen k delu na spomeniku, si je upal polemizirati z okronanimi osebami in svetu pokazal drugačnega Petra, ne da bi omalovaževal niti njegove vojaške talente niti naziv modrega vladarja.
Po 16 letih dela so ga 7. avgusta 1782 po starem slogu slovesno postavili na ogromen podstavek. konjeniški kip mladi kralj. Spomenik je bil prvi postavljen na mestnem trgu. Peter samozavestno sedi na vzpetem konju, pokritem z medvedjo kožo. Žival predstavlja uporne, nevedne ljudi, ki so se podredili cesarju. Konjska kopita so zdrobila ogromno kačo, ki je simbolizirala nasprotnike reform in je služila tudi kot dodatna podpora za strukturo. Lik samega kralja izraža moč, željo in neomajnost. Na granitnem bloku je bilo po naročilu Katarine Velike vklesano posvetilo v dveh jezikih, ruskem in latinskem: "Petru I. Katarina II. poleti 1782."
Na granitnem bloku, na katerem je postavljen spomenik, je po ukazu Katarine Velike vklesano posvetilo v dveh jezikih, ruskem in latinskem: "Petru I. Katarina II. poleti 1782."
Zanimiva zgodba je povezana s kamnom, na katerem je postavljen spomenik. Našel ga je kmet Semyon Vishnyakov na razdalji približno 9 km od trga. Thunder Stone je bil dostavljen na mesto postavitve spomenika z resnično edinstveno napravo za tisti čas, ki je delovala na principu ležaja. Sprva je blok tehtal okoli 1600 ton. Nato so ga po Falconetovem načrtu izklesali in mu dali obliko vala, ki pooseblja moč Rusije kot pomorske sile.
Zgodovina nastanka spomenika
In še veliko zgodb in pripovedi še vedno kroži okoli cesarjeve geste. Petrova desnica je oblastno iztegnjena naprej, z levico trdno drži vajeti. Nekateri pravijo, da roka kaže navzdol na kraj, kjer bo »mesto ustanovljeno«. Drugi verjamejo, da Peter gleda proti Švedski - državi, s katero se je tako dolgo in trmasto boril. V 19. stoletju se je rodila ena najzanimivejših različic. Trdi, da je Petrova desna roka dejansko obrnjena proti Nevi. Levi komolec usmeri proti senatu, ki je v 19. stoletju služil kot vrhovno sodišče. Razlaga geste je naslednja: bolje se je utopiti v Nevi kot pa soditi v senatu. V tistih časih je bila to zelo skorumpirana institucija.
Naslov: Senatski trg, metro postaja "Nevsky Prospekt", "Admiralteyskaya".
Na prvi pogled se zdi neverjetno. Ali Peter I stoji z iztegnjeno roko na bregovih Neve? Potem ugotoviš, da obstajajo vsi razlogi za dvom
Spomenik Petru I, ki stoji na Senatnem trgu v Sankt Peterburgu, se imenuje tudi »Bronasti jezdec«. Slednje je nedvomno. Vidimo vzpenjajočega se konja, na njem pa ne ruskega avtokrata, temveč rimskega patricija ali njemu podobnega, njegova roka pa je iztegnjena nad tlemi.
Po uradni različici je to spomenik Petru I, ki ga je leta 1778 po naročilu cesarice Katarine II izdelal arhitekt Falconet. Njegovo odprtje je potekalo štiri leta kasneje.
Nisem verjel uradni različici in sem jo podrobneje pogledal spomenik raziskovalcu in zgodovinarju Aleksej Kungurov. Opazil je marsikaj nerazumljivega in ga je celo presenetilo. Začenši s kamnom, na katerem je nameščen podstavek. Njegova masa, glede na različnih virov, od 1700 do 2500 ton. Takšen kolos je nevzdržen tudi za sodobne mehanizme, da ne omenjam banalnih konjskih moči. Težko si je sploh predstavljati, kako so kamen dvignili, na kaj so ga naložili in kako pripeljal v Sankt Peterburg.
Nato število vprašanj raste kot snežna kepa. S kakšnim strahom je avtor oblekel Petra v rimsko ali grško togo, mu nataknil meč in lovorjev venec na glavi? Poveličevanje podobe? Potem je treba istemu razlogu pripisati tudi izkrivljanje razmerij telesa Petra I. Nesorazmerno grajen, ozkih ramen se pojavi pred nami epski čeden moški z rameni, ki segajo v aršin, s telesom, polnim moči
Zakaj jezdec na konju nima stremen in sedla, ki ga nadomešča nekakšna koža?
To je jasno vidno na fotografiji
Samo Skiti in Sarmati so jahali konje brez sedla in stremen. Izročilo pravi, da so konje znali obvladovati tudi z mislimi. Toda zakaj te odkrito arhaične podrobnosti v podobi velikega avtokrata?
Najbolj pa me je presenetila prisotnost nekega kačjega priveska pod konjevimi zadnjimi nogami. kaj je to Če je res kača, kako se potem ujema s podobo Petra? Morda se je boril z zeleno kačo, vendar je ta različica videti smešna.
Ali na tej točki.
Konj, človeška figura na njem, celotna kompozicija spomenikov so si res podobni. Jasna podobnost v konceptu, izvedbi, zapletu.
Da bi dokazali, da so bili taki spomeniki postavljeni v Rusiji, raziskovalec navaja sliko Japonski umetnik, ki je obiskal naše kraje in vestno skiciral videno.
Zakaj so zmaja odstranili in pustili rep? - nastane logično vprašanje. Poglejte naslednjo sliko in razumeli boste - rep je ena od točk podpore in pritrditve spomenika na kamen. Brez nje ne bi mogel obstati. Zato so bili strokovnjaki za predelavo prisiljeni zapustiti rep.
Komu je bil potem spomenik prvotno postavljen? Jurija zmagovalca ali koga drugega starodavnemu nam neznanemu junaku. Se vam ne zdi? Če bronastemu Petru v roko položite sulico in ob nogah konja ustvarite kačo, boste nedvomno dobili že pripravljenega zmagovalca.
Aleksej Kungurov trdi, da če pozorno pogledate rokave srajce in rob jezdečevega ogrinjala, lahko vidite nekaj povsem nepredstavljivega - izvezen vzorec svastike, ki so ga nosili le slovanski bojevniki. Toda Petra I. nikakor ne moremo uvrstiti med skrbnike Ruska zgodovina in njeni oboževalci. Odločno in neusmiljeno je iztrebil vsa izročila in običaje v prid novemu evropskemu redu, ki ga je uvedel. Kaj ima potem svastika s tem?
"Zelo verjetno je, da so priimek Falcone preprosto uporabili za prikrivanje nečesa, kar so želeli uničiti, izkriviti ali skriti pred vami in mano," pravi Aleksej Kungurov in nadaljuje. - Dano kratka analiza nakazuje, da je bil spomenik »Bronastega jezdeca« spremenjen, da je bil prvotno postavljen za povsem drugega junaka – pravega.«
"Bronasti jezdec" - spomenik prvemu ruskemu cesarju Peter I, je postal eden od simbolov Sankt Peterburga. Njegovo slavnostna otvoritev, posvečen 20. obletnici vladavine cesarice Katarine II., je potekal 18. avgusta (7. avgusta po starem slogu) 1782 na Senatnem trgu.
Pobuda za izgradnjo spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenem ukazu se je knez Aleksander Mihajlovič Golitsyn obrnil na profesorja pariške akademije za slikarstvo in kiparstvo Diderota in Voltaira, čigar mnenju je Katarina II popolnoma zaupala.
Za to delo so znani mojstri priporočili Etienna-Mauricea Falconeta, ki je dolgo sanjal o ustvarjanju monumentalno delo. Voščeno skico je mojster naredil v Parizu, po prihodu v Rusijo leta 1766 pa se je začelo delo na mavčnem modelu v velikosti kipa.
Falconet je zavrnil alegorično rešitev, ki so mu jo predlagali okolica Katarine II., zato se je odločil, da bo kralja predstavil kot »ustvarjalca, zakonodajalca in dobrotnika svoje države«, ki »izteguje svojo desnico nad deželo, po kateri potuje«. Svoji študentki Marie Anne Collot je naročil, naj oblikuje glavo kipa, vendar je pozneje spremenil podobo in poskušal v Petrovem obrazu izraziti kombinacijo misli in moči.
Odlivanje spomenika je potekalo konec avgusta 1774. Vendar ga ni bilo mogoče dokončati naenkrat, kot je upal Falcone. Med litjem so v kalupu nastale razpoke, skozi katere je začela teči tekoča kovina. Požar je nastal v delavnici.
Predanost in iznajdljivost livarskega mojstra Emeljana Khailova je omogočila, da so plameni pogasili, vendar je bil celoten zgornji del odlitka od jezdečevih kolen in konjevih prsi do glav nepopravljivo poškodovan in so ga morali razrezati. V času med prvim in drugim ulitkom so mojstri zalili in zalili luknje, ki so ostale v ulitem delu spomenika od cevi (sprues), po katerih se je v kalup dovajala tekoča kovina, ter zbrusili bron. Zgornji del Kip je bil ulit poleti 1777.
Nato se je začelo spajanje obeh delov skulpture in tesnjenje šiva med njima, brušenje, poliranje in patiniranje brona. Poleti 1778 je bila okrasitev spomenika v veliki meri končana. V spomin na to je Falconet na eno od gub plašča Petra I. vgraviral napis v latinščini: "Izklesal in ulil Etienne Falconet, Parižan 1778." Avgusta istega leta je kipar zapustil Rusijo, ne da bi čakal na odprtje spomenika.
Arhitekt Jurij Felten je spremljal napredek pri gradnji spomenika, potem ko je francoski kipar zapustil Rusijo.
Nosilec spomenika je kača, ki jo je poteptal konj kiparja Fjodorja Gordejeva in simbolizira zavist, inertnost in zlobo.
Osnova skulpture - velikanski granitni blok, tako imenovani gromovski kamen, je bil najden leta 1768 na obali Finskega zaliva v bližini vasi Konnaya Lakhta. Dostava ogromnega monolita, ki tehta približno 1,6 tisoč ton, na mesto spomenika je bila končana leta 1770. Najprej so ga po kopnem prevažali na ploščadi z žlebastimi vodili, ki so skozi 32 bronastih krogel ležali na prenosnih tirnicah, položenih na pripravljeno površino, nato pa na posebej zgrajeni barki. Po risbi arhitekta Jurija Feltena je kamen dobil obliko skale, zaradi obdelave pa se je njegova velikost znatno zmanjšala. Na podstavku je napis v ruskem in latinskem jeziku: "Katarina Druga Petru Velikemu." Postavitev spomenika je nadzoroval kipar Gordeev.
Višina kipa Petra I je 5,35 metra, višina podstavka je 5,1 metra, dolžina podstavka je 8,5 metra.
V kipu Petra, ki pomirja svojega konja na strmem vrhu pečine, je enotnost gibanja in počitka izjemno prenesena; Spomeniku daje posebno veličino kraljevsko ponosen kraljev sedež, ukazovalna kretnja njegove roke, obračanje dvignjene glave v lovorjev venec, ki pooseblja odpor proti elementam in afirmacijo suverene volje.
Monumentalni kip jezdeca, ki z oblastno roko stiska vajeti konja, ki se vzpenja v hitrem naletu, simbolizira rast moči Rusije.
Lokacija spomenika Petru I na Senatnem trgu ni bila izbrana naključno. V bližini sta admiraliteta, ki jo je ustanovil cesar, in stavba glavnega zakonodajnega organa carske Rusije - senata. Katarina II je vztrajala pri postavitvi spomenika v središču Senatnega trga. Avtor kipa Etienne Falconet je naredil stvari po svoje, tako da je spomenik postavil bližje Nevi.
Po odprtju spomenika je Senatski trg v letih 1925-2008 imenoval Trg dekabristov. Leta 2008 se mu je vrnilo prejšnje ime - Senat.
Zahvaljujoč Aleksandru Puškinu, ki je fantastično zgodbo o spomeniku, ki je oživel med poplavo, ki je pretresla mesto, uporabil v svoji pesmi, bronastem Petrovem spomeniku.
Med Velikim domovinska vojna(1941-1945) so spomenik prekrili z vrečami peska, na katere je bila vgrajena lesena škatla.
Bronasti jezdec je bil večkrat restavriran. Predvsem leta 1909 so izčrpali vodo, ki se je nabrala v notranjosti spomenika, leta 1912 so v skulpturi izvrtali luknje za odtok vode, leta 1935 pa so bile odpravljene vse novonastale napake. Leta 1976 je bil izveden kompleks obnovitvenih del.
Spomenik Petru I. je sestavni del ansambla mestnega jedra.
Ob dnevu mesta v Sankt Peterburgu uradno praznične prireditve tradicionalno na Senatnem trgu.
Gradivo je bilo pripravljeno na podlagi informacij RIA Novosti in odprtih virov
8. septembra 1862 so v Velikem Novgorodu odkrili spomenik "Tisočletje Rusije". Takšnega spomenika na svetu ni.
Ne govori o enem dogodku, ampak o celem tisočletju. Posvečen ne eni osebi, ampak celemu ljudstvu.
Kako je spomenik nastal in kako so ljudje ravnali z njim različna obdobja- V konec XIX stoletja, po revoluciji, med vojno?
Katere zgodovinske realnosti naše države se skrivajo za zgodovino njenega nastanka in samega videza?
Zakaj so nekateri liki na njej upodobljeni, drugi - na videz nič manj vredni - pa ne? Da bi odgovorili na ta in druga vprašanja, se obrnemo na najbolj zanimiva in radovedna dejstva.
Edinstvena priložnost, da preizkusite sebe in svoje znanje o zgodovini svoje države na primeru enega samega spomenika, ki nima analogij na svetu.
Zgodovina Rusije v bronu
Skupaj spomenik vsebuje 128 figur. Kompozicijsko je sestavljen iz treh nivojev. To simbolizira triado »pravoslavlje, avtokracija, narodnost«.
Zgornji nivo. pravoslavje
Skupino sestavljata dve figuri - Rusija in angel. Angel s križem v roki - personifikacija pravoslavna cerkev, klečeča ženska pa pooseblja Rusijo. Angel zasenči Rusijo s križem. Njihova osnova je žoga – moč. Moč je okrašena z reliefnim ornamentom križev (simbol enotnosti cerkve in avtokracije) in je obkrožena z napisom: »K dopolnjenemu tisočletju ruske države v uspešni vladavini cesarja Aleksandra II., poleti 1862 .”
Srednji nivo. Šest obdobij ruske države
Srednji del spomenika zavzema 17 figur, tako imenovanih "kolosalnih figur", združenih v šest kiparskih skupin okoli krogle, ki simbolizirajo različna obdobja zgodovine ruske države (po uradnem zgodovinopisju tega čas).
- Vsaka skupina je osredotočena na določen del sveta, ki ima simbolni pomen in prikazuje vlogo vsakega suverena pri krepitvi določenih meja države.
Rurik v sredini, Vladimir na levi, Dmitrij Donskoj na desni, Foto: Vitalij Ragulin Rurik - Ustanovitev ruske države leta 862. Kompozicija, ki simbolizira klicanje Varjagov v Rusijo.
Prvi princ Rurik v koničasti čeladi s koničastim ščitom, v živalski koži, vrženi čez ramena. Napis na ščitu "Poletje 6370"- po bizantinski kronologiji je razlika med to kronologijo in sodobno 5508 let, zato se izkaže, da je 6370-5508 = 862 AD. e. Za njim na desni, ležeča je poganski bog Veles.
Bog Veles za ležečim Tatarom Božanstvo Veles je po teoriji »glavnega mita« eno osrednjih božanstev v slovanska mitologija, kača je antagonist gromovnika Peruna.
Sveti enako-apostolski knez Vladimir- krst Rusije leta 988.
Veliki kijevski knez Vladimir Svyatoslavich je v središču kompozicije z osemkrakim križem, dvignjenim navzgor, ženska mu drži otroka in Slovana, ki strmoglavlja poganskega idola Peruna.
Slika velikega kneza Vladimirja svetnik Veliki vojvoda Dmitrij Donskoy- osvoboditev izpod tatarsko-mongolskega jarma leta 1380. Bitka pri Kulikovu, 1380.
Dmitrij Donskoy in desna roka drži shestoper, v levici pa konjski rep, z nogo potepta poraženega tatarskega Murzo.
Princ Dmitrij Donskoy, ki je stopil na poraženega Tatara. Ivana III- ustanovitev avtokratskega ruskega kraljestva leta 1491.
Ivan III v kraljevskih oblačilih, Monomakhova kapa, z žezlom in kroglo, ki prejema znak moči - konjsko repo - od klečečega Tatara. V bližini ležita v bitki poraženi Litovec in poraženi livonski vitez z zlomljenim mečem. V ozadju je lik Sibirca - simbol prihodnjega razvoja Sibirije.
Tisočletnica ruskega Ivana III Mihail Romanov- obnova avtokracije leta 1613. Začetek dinastije Romanov.
Mihail Fedorovič, knez Požarski, ki ga ščiti z golim mečem, in klečeči Kuzma Minin, ki mu izroči Monomahovo kapo in žezlo.
Mihail Fedorovič, knez Požarski, foto: Vitalij Ragulin Peter I- ustanovitev Ruskega imperija, 1721.
Peter I. v vijolični barvi, okronan z lovorovim vencem z žezlom v desni roki in angelom z genskimi krili, ki kaže pot proti severu, na mesto bodočega Sankt Peterburga. Ob Petrovih nogah je Šved, ki kleči in brani njegov raztrgan prapor.
tisočletnica Rusije Petra Velikega, foto: Vitalij Ragulin Smer, v katero so usmerjeni pogledi vladnih uradnikov, ni naključje. Knez Vladimir se ozira proti Bizancu: od tam je prinesel krščanstvo v Rusijo. Peter I - v Sankt Peterburg, ki ga je ustanovil. Mihail Romanov - proti zahodu: tam so Rusi pregnali poljske in švedske osvajalce. Princ Dmitry Donskoy - v Hordo: tja so šli poraženi Mongoli. Ivan III - v Moskvo, nekdanjo prestolnico (navsezadnje je bila ob postavitvi spomenika prestolnica Sankt Peterburg). Toda Rurik ... Moral bi pogledati v Novgorod, kjer je bil poklican, da vlada. A stoji v Novgorodu, zato je njegov pogled uprt v drugo najpomembnejše starorusko mesto – Kijev.
Nižja stopnja. Izjemni liki ruske zgodovine
Sprva je bilo načrtovano, da bo visoki relief (tretji nivo) ponovil risbo drugega: šest medaljonov, na katerih je šest obdobij Ruska država bi morala biti podrobneje prikazana - in odražati udeležbo ljudi v življenju države, s čimer bi dopolnila triado z "narodnostjo". Vendar se je to zgodilo.
Za spodnji sloj spomenika je bil odgovoren kipar Peter Klodt - slavni mojster svojega časa. Med delom na spomeniku se je znašel podrejen svojemu včerajšnjemu študentu - mladi umetnik Mikešin, avtor spomenika. Ko je Klodt prvič pokazal Mikešinu in cesarju Aleksandru II. skice svojih reliefov za spomenik, sta oba takoj razumela: to ni to! Izkazalo se je, da je Klodt preprosto ponovil ploskve drugega reda, ne da bi jih vsaj malo razvil.
Mikeshin se je odločil, da je Klodt, ker ni želel biti podrejen svojemu včerajšnjemu študentu, namerno sabotiral ukaz ali z njim ravnal malomarno. V resnici pa je bil Klodt - sijajni slikar živali, avtor slavnih konjev na Aničkovem mostu v Sankt Peterburgu - preprosto zmeden pred zanj nenavadno nalogo: sestaviti zaplet iz ruske zgodovine ...
Nemogoče je bilo sprejeti Klodtove skice; ponovno razlaganje naloge mu je bilo absurdno. Nekaj se je bilo treba nujno odločiti. In takrat je Mikešin iz obupa rekel cesarju prvo, kar mu je prišlo na misel:
"Lahko bi predlagal, da na reliefu predstavim vse vredne ljudi, ki so na različnih področjih znanja, inteligence in znanosti prispevali k povišanju Rusije."
Ideja je bila sprejeta. Tako se je spomenik spremenil v kroniko Rusije v obrazih in pridobil svoj glavni vrhunec - 109 izjemnih osebnosti Ruske številke. Razdelimo jih lahko v štiri skupine:
Razsvetljenci
31 figur, na primer sveti Ciril in Metod, sveti Sergij Radoneški in drugi.
Razsvetljenci, foto: Vitalij Ragulin Državni ljudje
26 številk, na primer Jaroslav Modri, cesarica Katarina II in drugi.
Državni ljudje, foto: Vitaly Ragulin Vojaške osebe in junaki
36 številk, na primer Mihail Kutuzov, Bogdan Hmelnicki in drugi.
Vojaki in heroji, foto: Vitalij Ragulin Pisatelji in umetniki
16 številk, na primer Lomonosov, Puškin in drugi.
Pisatelji in umetniki, foto: Vitalij Ragulin 10 pogostih vprašanj o spomeniku
1. Zakaj je bil 8. september datum odprtja spomenika in s tem praznovanje v čast tisočletnice Rusije?
Na ta dan so bili še trije pomembne dogodke: obletnica bitke pri Kulikovu, rojstni dan prestolonaslednika, carjeviča Nikolaja, pa tudi pravoslavni praznik Rojstvo Device Marije, ki je v ljudstvu veljala za priprošnjico in zavetnico Rusije. Datum 8. september je omogočil združitev posvetnih in cerkvenih praznikov.
2. Zakaj je bil spomenik postavljen v Novgorodu?
Okoli cesarja Aleksandra II. so bili presenečeni: kakšen smisel ima postaviti tako pomemben spomenik v provincialnem mestu, kjer bi ga videli le lokalni prebivalci? Edinstveni datum je zahteval metropolitansko merilo. Poleg tega je stabilna povezava z Novgorodom novgorodsko veche, republikanske tradicije. Kaj pa, če bo odločitev o postavitvi spomenika tukaj dojeta kot signal v težkem času za državo? Navsezadnje je spomin na decembristično vstajo še vedno svež in celotna vladavina Nikolaja I. je minila pod zastavo boja proti nesoglasjem. In vendar je Aleksander II podprl kandidaturo Novgoroda: suverenost po mnenju cesarja ni v nasprotju z državljanskimi svoboščinami. V njuni zvezi je car videl civilizirano prihodnost ruske države. Zato nekateri zgodovinarji novgorodski spomenik imenujejo "spomenik velikim reformam Aleksandra II."
B. P. Villevalde, Odprtje spomenika 1000-letnici Rusije v Novgorodu leta 1862 Mihail Mikešin je bil sijajen diplomant Akademije umetnosti v Sankt Peterburgu. Njegovo diplomsko delo, ki je upodabljal konjenike, je kupil sam cesar Nikolaj I., ki je bil tik pred odhodom na šestletno prakso v Italijo.
Mikhail Mikeshin in njegov prijatelj, ne tako uspešen kipar Ivan Schroeder, sta med kosilom v kavarni v časopisu prebrala o natečaju za gradnjo spomenika. Odločili smo se, da se bomo opogumili in naslednje jutro drug drugemu pokazali svoje ideje. Schroeder se ni domislil ničesar in je priznal poraz, rekoč, da je pripravljen delati po Mikešinovih skicah. In Mikeshin je takoj prišel do umetniške rešitve - tristopenjskega spomenika, katerega sestava temelji na državi.
Tu mu je na roko igralo dejstvo, da je bil Mikeshin po poklicu slikar. Če bi bil poklicni kipar, bi se njegova misel neizogibno vrtela okoli podob, standardnih za kiparstvo tistega časa: figur, kipov, konjeniških skupin, stebrov itd. In to bi se neizogibno oddaljilo od glavnega pogoja natečaja: upodabljati tisočletno zgodovino Rusija v razvoju. Morda je bila ta naloga mogoča samo za nekoga, kot je Mikeshin - amater v kiparstvu, ki ni omejen z akademskimi kanoni in je zato pripravljen na kakršne koli izvirne rešitve.
Ko je bila po Mikeshinovi zamisli tristopenjska oblast obkrožena s figurami ljudi - zgodovinski liki- silhueta spomenika je začela spominjati na Monomakhov klobuk (simbol kraljeve moči) in hkrati na zvon (namig na veche zvon Novgorodska republika). Mikeshin je takoj ugotovil, da je to sreča: prava umetniška rešitev vedno nosi notranji konflikt.
4. Zakaj je bil projekt spomenika kritiziran?
V reviji "Russkiy Vestnik" je bil objavljen članek, katerega avtor se je podpisal s črko "O". Mikešinov spomenik je označil za "pestro igračo". Še posebej ga je ogorčilo dejstvo, da figure spomenika stojijo s hrbtom obrnjene proti državi. Mikeshin je v odzivnem članku šaljivo zapisal, da je pripravljen privoliti in postaviti figure s hrbtom obrnjene v javnost.
5. Kdo je delal na spomeniku?
Ivan Nikolajevič Schroeder Glavni avtorji spomenika so umetnik Mihail Mikešin in njegovi prijatelji: arhitekt Victor Hartman in kipar Ivan Schroeder. Slednji je z lastnimi rokami naredil levji delež naročila. Toda v resnici je bilo nemogoče, da bi trije opravili tako delo. Ideja je ogromna. In pogoji so krajši od treh let. Za primerjavo: kipar Falcone je "Bronastega jezdeca" delal dvajset let. In tukaj, poleg velikanske moči s šestimi ploskev na drugem nivoju je bilo treba ustvariti sto devet človeških figur in jih uliti za spodnji nivo. Za rešitev problema je bila ustanovljena celotna kreativna ekipa, ki je vključevala največ znani kiparji tistega časa. Pikantnost situacije je bila v tem, da je v imenu cesarja ekipo vodil dvajsetletni mladenič Mikeshin, njihov včerajšnji študent na Akademiji za umetnost.
6. Kako drag je bil spomenik?
Gradnja spomenika je stala 500.000 rubljev. Od tega je sto petdeset tisoč donacij prebivalstva. Ostalo je zagotovila blagajna. Znesek ni majhen, a za svoj čas ne osupljiv: dober dvorec v Sankt Peterburgu je takrat stal pol milijona rubljev.
Prijateljstvo umetnika Mihaila Mikešina in kiparja Ivana Schroederja ni prestalo preizkusa slave. Skupaj sta delala na spomeniku in njuni dosežki so bili precej primerljivi. Da, ideja in splošno vodstvo Mikeshina, vendar je levji delež spomenika izklesal Ivan Schroeder z lastnimi rokami! In vendar ga je slava, kot nevesta, zapustila zaradi Mikeshina. Dejstvo, da je vladar obema dodelil dosmrtno pokojnino v višini 1200 rubljev, ni bilo v tolažbo. Od zdaj naprej je Mikeshin dobil naziv "delovni mojster monumentalnih zadev". Tuje nagrade in ordeni so deževali nanj kot iz roga izobilja.
Mikeshin je postal bogat in celo enkrat se je podal v finančno avanturo, po kateri ni le izgubil vsega denarja, temveč je zakladnici dolgoval tudi 80 tisoč rubljev. Obupan Mikešin je za pomoč prosil samega cesarja. Aleksander II je ljubil umetnika, zato je plačal dolg zanj, vendar se je zaobljubil, da se bo od takrat naprej ukvarjal samo z umetnostjo. Zelo hitro je Mikeshin postal dobrodošel gost v vseh salonih in srečanjih. Bil je ljubljenec žensk. Pisatelj Nikolaj Leskov je Mikešina v svojem romanu "Otočani" celo upodobil v podobi srčnega umetnika Istomina.
Mihail Mikešin je umrl leta 1896. V tem času je že postal mojster, priznan častitljiv umetnik. Njegovi prijatelji so povedali, da je umrl tako, kot je želel umreti - nenaden srčni infarkt ga je zadel med delom.
8. Kaj je spomenik rešilo pred rušenjem po letu 1917?
Paradoksalno je, da gre za protiversko kampanjo. Seveda je po revoluciji odnos do spomenika postal močno negativen. Metropolitanski tisk je to označil za »umetniško in politično žaljivo«.
Novgorodski uradniki so dejali: "Koliko barvnih kovin se izgubi, je skrajni čas, da se stopi."
"Krivdo" spomenika je poslabšalo dejstvo, da je bil upodobljen na bankovcih, ki jih je na Krimu izdala Wrangelova vlada. V množični nakladi je izšla brošura z naslovom »Spomenik tisočletju avtokratskega zatiranja«.
Spomenik bi zagotovo porušili v prvih porevolucionarnih mesecih, če ne bi bile vse sile oblasti vržene v plenjenje najbogatejše novgorodske škofije, ki se je pravkar začela. Samo teža zlatih in srebrnih predmetov, izvoženih s posebnim vagonom iz Novgoroda, je znašala več kot deset ton. Problem spomenika je stopil v ozadje.
Spomenik je preživel, a so ga ob komunističnih praznikih začeli prekrivati s ščiti iz vezane plošče, poslikanimi z revolucionarnimi gesli – in sredi novgorodskega Kremlja je bilo, kot bi rasel kozolec.
9. Kaj se je zgodilo s spomenikom med vojno?
Avgusta 1941 so nemške pehotne divizije zasedle Novgorod. In januarja 1944 se je vojaški poveljnik Novgoroda, general von Herzog, odločil, da bo iz spomenika naredil vojaško trofejo. V mestu preprosto ni bilo ničesar drugega: cerkveno posodje, ikone, bronasta vrata, pozlačene pločevine kupol - vse to je bilo že odstranjeno.
Von Herzog se je odločil, da bo spomenik poslal v mesto svoje mladosti - Instenburg, kjer je bil takratni generalov prijatelj iz otroštva župan. Težave s prevozom von Herzoga niso motile. Že naslednji dan je inženirska četa polagala posebno ozkotirno železnico železnica od Kremlja do postaje, druga skupina pa se je ukvarjala z demontažo. Spomenik jim je uspelo razstaviti le do polovice in že so bili tik pred začetkom nalaganja – ko se je 20. januarja začela topniška priprava, so Rusi na dveh mestih prebili fronto in zelo hitro so vojaki 221. strelske divizije pregnali Nemce iz Novgoroda.
Slika "Beg nacistov iz Novgoroda", Kukryniksy, 1944-1946 Mesto Veliki Novgorod Na tem mestu je bil spomenik povsem gol podstavek, na katerem je ostala spodnja polovica krogle. Njen zgornji del je bil dotrajan. Ogromne figure, ki so prej obkrožale kroglo, so bile raztresene okoli spomenika. Hkrati se je izkazalo, da so bili številni poškodovani: trimetrski križ, ki je stal na krogli, je bil obrezan na dnu in upognjen v lok; bronaste sponke so bile povsod posekane ali iztrgane iz svojih mest. Majhni deli, kot so meči, palice, ščiti itd., so izginili brez sledu
10. Zakaj je bil »ideološko nevaren« spomenik obnovljen?
Ne samo, da so ga obnovili, bil je eden prvih predmetov, ki so jih prevzeli v opustošenem Novgorodu. Dejstvo je, da se je odnos do spomenika med vojno spremenil po spremembi odnosa do velikih zgodovinskih in vojaških osebnosti carske Rusije, ki bi lahko služile kot simbol združevanja ljudi.
Ponovno so bili počaščeni Suvorov, Kutuzov, Rumjancev, Bagration, Nakhimov in drugi, upodobljeni na spomeniku. Spomenik so ponovno odprli še pred koncem vojne - 2. novembra 1944. Seveda ga osem pridnih restavratorjev, ki so spomenik delali z golimi rokami, ni moglo poustvariti v prvotni obliki - nekaj podrobnosti je bilo poškodovanih, nekaj izgubljenih. Izdelati je bilo potrebno več kot 1500 manjkajočih delov. Spomenik je bil obnovljen do 2. novembra 1944, nato pa je potekala njegova druga slovesna otvoritev.
V prvotni obliki se je spomenik pojavil pred javnostjo šele po obsežnih obnovitvenih delih leta 1995.
Kako so bili izbrani liki za spomenik?
Kdo naj bo upodobljen na visokem reliefu med izjemnimi osebnostmi Rusije? To vprašanje se je izkazalo za eno najtežjih. Iz dveh razlogov.
Najprej: kako izbrati sto "najvrednejših" zgodovinskih osebnosti iz večstoletnega obdobja?
Avtor spomenika Mihail Mikešin je razumel, da se sam ne more spopasti s takšno nalogo. Obrnil se je na najvidnejše ljudi v Rusiji - avtoritativne znanstvenike, zgodovinarje, pisatelje - z isto prošnjo: pomagati pri izbiri figur za visoki relief. Mikešin je pisal Solovjovu, Bestuževu-Rjuminu, Gončarovu, Turgenjevu in mnogim drugim. Vsi so se odzvali.
Tako so se pojavili »četrtki pri Mikešinu«: vsak teden se je ves cvet ruske kulture zbral na Akademiji umetnosti, da bi se do hripavosti prepirali o zaslugah nekaterih »izjemnih osebnosti«. Ti spori so Mikeshinu dali veliko, vendar so v nekem smislu zapletli nalogo: mnenja so bila preveč polarna. Končna izbira je bila še vedno na avtorju. In našel je morda edini pravi izhod: izbrati ne toliko z umom kot s srcem. Nekaj v notranjosti mu je povedalo, zakaj je Marfa Boretskaya potrebna na spomeniku, Ivan Grozni pa ni bil potreben, Puškin je bil potreben, Belinsky pa ni bil potreben itd.
Mikeshin je dal prednost ljudem ustvarjalnega porekla, tistim, ki so ljubili Rusijo sami po sebi in ne sebe v Rusiji.
Drugi razlog Kar je oteževalo izbiro likov za tretji sloj, je bila politična situacija: upodabljanje osebe na spomeniku je pomenilo javno priznanje njegovih zaslug. In tu so trčili interesi predstavnikov različnih družbenih slojev. Razprave se niso polegle niti v vladi, ko so se dogovarjali o številkah tretjega reda, niti v družbi, ko je bil objavljen osnutek spomenika.
Liki Gogolja, Lermontova, Puškina in Deržavina so oblečeni v rimske toge. Zakaj? So klasiki literature. Puškin stoji ob Lermontovu in Gogolju in se zdi višji od njiju, čeprav je bil v življenju nižji. To je bilo storjeno namenoma: položaj teles Gogolja in Lermontova je bil spremenjen, stojita v nagnjenem položaju, tako da se Puškin - "naše vse" - dviga nad njimi.
To do neke mere odraža odnos javnosti do teh pisateljev v drugi polovici 19. stoletja. Knjižni molji tistega časa so bili na izgubi. Puškin - še vedno v redu. Toda Gogol, Lermontov - kdo sta? Da, modna efemera, ampak zakaj so potrebni na spomeniku? Je to primer Sumarokova, Trediakovskega, Kheraskova - zakaj niso bili upodobljeni?
Umetnik Mikeshin se je moral boriti, da se je Gogolj pojavil na spomeniku. Gogolja ni bilo na končnem seznamu, ki ga je potrdila vlada.
Vendar je Mikeshin na lastno nevarnost in tveganje odredil pripravo dveh dodatne številke: Gogol in ... Taras Ševčenko, še en ukrajinski avtor, tudi Mikešinov ljubljeni prijatelj. Ko so izvedeli za takšno »samovoljnost« umetnika, je izbruhnil škandal. Nato je Mikešin naslovil pismo osebno na cesarja Aleksandra II. Ševčenku je posvetil več dolgih in podrobnih odstavkov, napisanih v prepričljivem čustvenem jeziku, s čimer je dokazal njegov pomen za ruska literatura. O tem sem napisal en odstavek:
»Zasluge Gogolja in njegov vpliv na moderno domače literature tako velik, da se mi zdi nepotrebno govoriti v njegovem imenu.«
Cesar je odobril Gogolja, ni pa sprejel Ševčenka. Obstaja različica, da Aleksander II očitno preprosto ni imel časa za branje dolgo pismo v celoti, zato je enostavno spregledal vse, kar je zadevalo Ševčenka.
Skupina "Pisatelji in umetniki". Puškin, Lermontov in Gogolj so takoj prepoznavni. Foto I. Novikova. Na spomeniku ni Ivana Groznega. Liki njegove prve žene Anastazija Romanova in njegovi pomočniki nadduhovnik Silvester in okoliški Aleksej Adašev- nekakšna "zamenjava", kompromis: sploh ne odraža dobe Ivana Groznega - napačno je, še bolj napačno pa je upodabljati v Novgorodu carja, ki je nad mestom leta 1998 zagrešil pošasten pokol. 1570: domnevno zaradi izdaje, v resnici pa zaradi »legitimne« pridobitve bogastva najbogatejšega mesta Rusije v obdobju dragih litovska vojna, usmrtili novgorodske trgovce.
Slika Marfa Boretskaya, v nasprotju s pričakovanji ni povzročil nobenih kritik vlade. Bila je žena bojarja Dmitrija Boretskega in mati Isaaca Boretskega, oba župana Novgoroda. Martha sama posredno vplivala politiko in družbene dejavnosti. Ujeti jo na spomenik je pomenilo poklon zgodovini Novgoroda. Poleg tega je Aleksander II pripravljal reformo lokalne samouprave, ustanovitev zemstva, kar je bilo povezano tudi z republiškimi tradicijami - z novgorodsko ljudsko skupščino.
Slika cesar Nikolaj I Mikeshin ga je moral postaviti na visoki relief. Cesar Aleksander II je neposredno vprašal umetnika: "Kaj pa oče?" Mikeshin je poskušal razložiti, da je prejšnji vladar umrl le pred nekaj leti, zato je bilo prezgodaj, da bi ga upodobili na spomeniku - navsezadnje bi moral miniti čas, da bi ocenili rezultate njegove vladavine. Po spominih samega Mikešina je Aleksander II vse razumel, ni ravno odobraval očetove politične zapuščine in ni želel videti njegove figure na spomeniku. Toda precejšen del kraljevega spremstva je menil drugače - in cesar se je odločil popustiti.
Pogosto je uganka, od kod figure na spomeniku Litvanski knezi Gedimina, Vitauta in Kejstuta? Dejstvo je, da so se borili na strani Rusije proti Poljski, kjer so takrat potekali protiruski protesti nacionalistov, ki so sanjali o neodvisnosti od Rusko cesarstvo. Poleg tega naj bi prisotnost teh številk poudarila prvotno pripadnost Litve ruskim deželam.
Po revoluciji je bil »spomenik tisočletju avtokratskega zatiranja« stigmatiziran zaradi dejstva, da ni odražal zgodovinske resničnosti - navsezadnje na njem ni bilo podob kmetov in delavcev. Izjeme so bile Ivan Susanin in – s pridržkom – kmečki sin Mihail Lomonosov in vaški starešina Kozma Minin. Toda »umazali« so se tudi s kolaboracijo s carskim režimom.
- Celoten seznam vseh upodobljenih na spomeniku
Kdo je upodobljen na spomeniku Bronasti jezdec v Sankt Peterburgu?
Spomenik Bronasti jezdec je nastal na pobudo Katarine II leta 1782. Omeniti velja, da je bil Bronasti jezdec prvi spomenik v Sankt Peterburgu.
Ta spomenik francoskega kiparja Falconeta prikazuje cesarja Petra I. na konju. Cesarjeva glava je okrašena z vencem iz lovorovih listov, za pasom pa je viden meč kot znak velikega poveljnika in zmagovalca.
Spomenik Bronasti jezdec, ki je postavljen v Sankt Peterburgu, prikazuje tako rekoč ustanovitelja tega mesta, cesarja Petra 1. Spomenik je bil postavljen leta 1782 v času vladavine cesarice Katarine 2.
Spomenik Bronasti jezdec prikazuje carja Petra l. Postavljena je bila po ukazu Katarine II leta 1982 po modelu kiparja Falconeta. V Sankt Peterburg je prišel leta 1766 s svojo študentko Marie-Anne Collot, ki je izdelala Petrovo glavo za spomenik. Spomenik je bil ulit iz 176 ton brona in 4 ton železa.
Spomenik, ki je po pesmi A. S. Puškina dobil ime Bronasti jezdec, je bil postavljen na pobudo Katarine II in je posvečen Petru I. o svetovnem pokalu, na kamnitem podstavku pa piše napis.
Spomenik so naročili pri kiparju Etiennu-Mauriceu Falconetu, ki sta ga priporočila Voltaire in Diderot, ki sta takrat poučevala na pariški Akademiji za slikarstvo in kiparstvo.
Tudi o tem, kakšen naj bi bil Petrov spomenik, so bila mnenja deljena. Sama Katarina II je verjela, da bi moral Peter med sedenjem na konju držati palico ali žezlo, Diderot pa je na primer predlagal skulpturo v obliki vodnjaka. Bile so še druge možnosti. In Falcone je sam izbral preprosta figura, ki je hkrati pokazal osebnost dobrotnika svoje domovine. Takole je pisal Diderotu o tem, kako si je zamislil ta spomenik:
Vedno sem bil prepričan, da je to spomenik Petru I. Čeprav je seveda čisto alegorično baker (Puškin se je potrudil), v resnici pa je bron. Ta spomenik se je pojavil in še vedno živi po zaslugi Katarine II., ki je častila Petra, o čemer govori napis na podstavku - PETRO PRVEMU KATARINI DRUGI. Peterburžani trdno verjamejo, da bo Peter zagotovo brani svoje mesto, dokler je njegov spomenik na svojem mestu.
Kolikor vem, pri tem Ruski spomenik Cesar Peter Veliki je upodobljen sedeči na konju. Mimogrede, svoje zgodovinsko ime prejela ga je zahvaljujoč znameniti ruski pesmi Aleksandra Puškina Bronasti jezdec, v mestu Sankt Peterburg pa so ga postavili na osebno pobudo cesarice Katarine Druge.
7. avgust 1782 v mestu Sankt Peterburg na Senatnem trgu je bila otvoritev skulpture, imenovane Bronasti jezdec. Ta spomenik posvečeno Petru Velikemu, je dobila ime po tej pesmi Aleksandra Sergejeviča Puškina. Spomenik je bil postavljen po zaslugi Katarine Druge, ki je častila Petra Velikega. Na spomeniku celo piše: Peter Veliki Katarina Druga. Ta napis je viden na spodnji fotografiji.
Pravzaprav je spomenik Bronasti jezdec bron.
Tudi sam sem se nedolgo nazaj zanimal za to vprašanje, tako da odgovor zagotovo poznam. Torej, ta spomenik je bil postavljen Petru I. Kar zadeva material izdelave, ta spomenik sploh ni baker, ampak bron.
Odprtje skulpture bronastega jezdeca na Senatnem trgu v Sankt Peterburgu je potekalo 7. avgusta 1782. Ta spomenik je bil postavljen s prizadevanji Katarine Druge in posvečen Petru Velikemu. In ime je dobil po Puškinovi pesmi.