Na zemlji neusmiljeno majhna. Analiza pesmi Roždestvenskega "Na Zemlji je neusmiljeno majhno ...

31.03.2019

5 865 0

Pesem govori o usodi, ki se zdi, mali mož. Nekoč je bil majhen, nevpadljiv, siv človek. Vse pri njem je bilo majhno: majhen položaj v majhni pisarni, majhna plača, majhna aktovka in majhno stanovanje, verjetno niti ne stanovanje, ampak soba v delavskem domu ali v skupnem stanovanju. In ta človek bi bil do konca življenja zelo majhen in neopazen, če ne bi na vrata njegove hiše potrkala vojna ...

Malemu človeku v vojski je bilo dano vse, česar je bil vajen v predvojnem življenju: vse znano, znano, majhno ... Imel je majhno mitraljezko, in plašč je bil majhen, čuturica z vodo je bila majhna. , mali ponjavni škornji ... In naloga, ki je bila pred njim, se je zdela majhna: braniti odsek fronte, velik dva metra krat dva ... Ko pa je izpolnil svojo sveto dolžnost do domovine in ljudstva ... .. ko je bil ubit in je padel v blato, zvijal usta v strašni grimasi bolečine in smrti... takrat ni bilo dovolj marmorja na celem svetu, da bi mu na grobu postavili spomenik takšne velikosti, kot si ga zasluži. ...

Poveličevanje vojaškega podviga preprostega ruskega vojaka je glavna in edina tema te pogumne pesmi. Ta pesem nima klasične oblike. Ne vsebuje prefinjenih lepih metafor v duhu ali, temveč se za njeno formalno preprostostjo skriva groba in okrutna resnica življenja. Avtor nam je prikazal življenje, kakršno je. In najlepša hvala mu za to!

Tu bi se rad na kratko dotaknil teme, ki sem jo izpostavil v svojih člankih, objavljenih na odlični spletni strani Drevo poezije: zakaj dobro moderni pesnik ne bo nikoli dosegel enake ravni javnega priznanja, kot so ga dosegli vredni avtorji preteklosti. Dejstvo je, da zdaj živi veliko več ljudi kot prej. Poleg tega je bilo nekoč zelo malo pismenih in brajočih ljudi - le nekaj. To so bili predvsem predstavniki plemstva in razne inteligence. In dandanes so vsi pismeni.

V vsakem primeru želim verjeti. Nobenega dvoma ni, da si je veliko lažje ustvariti ime med sto bralci, ki vas podpirajo, kot med sto tisoč ali milijoni. Če ste bili v 19. stoletju vključeni v aristokratske salone Moskve in Sankt Peterburga in če ste tam pridobili bralstvo, potem menite, da ste osvojili vso Rusijo. In če ste tudi komornik dvora njegovega cesarskega veličanstva ali, v najslabšem primeru, kadet komornik (kot ), potem bo vaš bralec sam suvereni cesar vse Rusije, kar je zagotovilo neomejene literarne možnosti.

Dandanes je treba imeti dostop do medijev: televizije, uredništev debelih revij in literarni časopisi. Toda to ne uspe vedno ... Izkazalo se je, da se v »srebrni« in »zlati dobi« ruske poezije naredite literarna kariera za vrednega avtorja je bilo lažje kot zdaj. Poleg tega so takratni bralci vedeli veliko o literarnih klobasah, kot se reče ... Ne tako kot zdaj.

Robert Rozhdestvensky "Zemlja je neusmiljeno majhna" http://goo.gl/9EL7ME

NAČRT RAZSTAVITVE:

0. Citiranje pesmi. Tako, da lahko bralec sam naredi določene zaključke.
1. PRVI DEL. od " znana shemaštiri interpretacije."
2. DRUGI DEL. Obšolsko branje. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«.
3. TRETJI DEL. Nadaljevanje obšolskega branja. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«. Ampak z drugim junakom.
4. ČETRTI DEL. O vsem po malem.
5. PETI DEL. Ritmična analiza.
6. ŠESTI DEL. Povzemanje in vrednotenje pesmi.
7. SEDMI DEL. Aplikacija. Za najnovejše obšolsko branje. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«. S še enim novim junakom.

0. Citiram pesem:

===========================
Na Zemlji
neusmiljeno majhna

In zelo majhno aktovko.

In nekega dne -
lepo jutro -
potrkal na njegovo okno
majhen,
zdelo se je
vojna...

Dali so mu majhne škornje.
Dali so mi majhno čelado
in majhen -
po velikosti -
plašč.

In ko je padel -
grdo, narobe,
obrnil usta v napadalni jok,
potem po vsej zemlji
ni bilo dovolj marmorja
da tipa izloči
V polna višina!

1969
===========================

PRVI DEL. Po »slavni shemi štirih interpretacij«.

Gašparov. Izbrana dela 1-3. Aplikacije. Srednjeveška latinska poetika v sistemu srednjeveške slovnice in retorike. Drugi del: Pridiga. Citat:

===========================
...tradicija tolmačenja svetega pisma se je nepričakovano srečala s povsem drugačno tradicijo - s tisto »interpretacijo pesnikov«, ki je bila del šolskega slovničnega programa. Tehnike so bile enake; postavilo se je vprašanje, kako pravilno razumeti to besedilo; za preverjanje so bila uporabljena druga besedila podobne vsebine; za razjasnitev pomena vsake besede so bili uporabljeni drugi primeri uporabe te besede; posledično se je besedilo pokazalo kot indikativen del velikega ideološkega sistema, ki je pridobil številne dodatne pomene. Ti pomeni so bili razvrščeni po znameniti shemi štirih razlag - dobesedne (zgodovinske), alegorične, tropološke in anagoške, tako da je v dobesednem pomenu Jeruzalem pomenil mesto v Judeji, v alegoričnem smislu - sveto cerkev, v tropološki smisel - duša vernika, v anagogičnem smislu - nebeško kraljestvo (»kaj se je zgodilo«, »kaj verjeti«, »kaj storiti«, »kaj upati«).
===========================

Zdaj pa bistvo številnih kontroverznih razlag te ali one besede po principu "štirih" (razlag), kot piše Gasparov, in njihove medsebojne interakcije - o katerih ne piše, ampak kot izhodišče za našo analizo bo poskušal ugotoviti bistvo izraza »mali človek« v pesmi Roberta Roždestvenskega. NA KRATKO:

1. V DOBESEDNEM ZGODOVINSKEM smislu je to navaden državljan, ki je vstal v bran svoji državi. Prostovoljno ali po naročilu, vprašanje je zanimivo. Ampak je bilo.
2. V ALEGORIČNEM smislu je to kolesce v velikem sistemu, z njegovega vidika je lahko: nesmiselno, neopazno in nikomur neuporabno. Vendar je del tega sistema – tudi če ga ta sistem ne opazi. V to vsekakor morate verjeti. Čeprav je to res.
3. V TROPOLOŠKEM smislu (in v tem primeru v metonimiji) je sinekdoha - ena toliko in obratno - kjer se je en "mali človek", ki je postal vojak, spremenil v zmagovalno ljudstvo. Koliko je to pošteno, je tudi zanimivo vprašanje. Kaj storiti glede tega? Bomo ugotovili pozneje.
4. V ANAGOŠKEM smislu, kolikor sodim iz primerov, se mora ta »mali človek« prepoznati kot »sistem« - to je moje mnenje. Na kaj drugega lahko upa - da prinaša družbi korist brez kakršnega koli plačila za svoj trud? Za Roberta Roždestvenskega je ta anagogični pomen izražen v kamnu - v granitu - spomeniku "Bojevniku-Osvoboditelju".

Zdaj pa si podrobneje poglejmo te "štiri" določbe:

1. Poleg nekaterih zgoščenih formulacij obstajajo tudi razširjene. Opredelitev "malega človeka" - državljana, kot razumete, je nepopolna. Ker je vsak od nas državljan svoje države - bankir, pilot ... In orač in delavec ... In kakšne lastnosti je Robert Rozhdestvensky obdaril s svojim "malim človekom" - poglejmo:

===========================
Nekoč je bil majhen človek.
Njegova služba je bila majhna.
In zelo majhno aktovko.
Dobil je majhno plačo ...
===========================

Kot razumete in upam, da razumem, je bil naš »mali človek« ali računovodja ali bančni uslužbenec ali kulturni delavec ali kdo drug, kot bi rekli v Evropi - navaden uradnik. Zobnik, tudi v svojem koordinatnem sistemu.
Zelo izjemna podrobnost v opisu tega »malega človeka« je »zelo majhna aktovka«. Beseda "zelo" je čep ( literarni izraz). Odnesite ga in začutite "ritmični smeh." Vendar je ta čep vsekakor upravičen. In je ritmično poudarjeno. »Zelo« pomeni zelo majhno aktovko. Alegorično govori o sami nepomembnosti položaja našega »malega človeka«. Kot je ena oseba pravilno ugotovila - Gogoljev Akaki Akakijevič 20. stoletja. Primerjava več kot... -

===========================
GOGOL N.V. PRAVLJICA O PLAŠČU. MALI ČLOVEK AKAKIJ AKAKIJEVIČ BAŠMAČKIN http://qoo.by/3een

Glavni lik zgodbe Šinjek je Akakij Akakijevič Bašmačkin. Gogol ga imenuje mali človek. Akaki Akakijevič je delal kot titularni svetovalec ( civilni čin IX razred) v St. Njegova plača je bila 400 rubljev na leto. Svoje delo ročnega prepisovanja papirjev je imel zelo rad in se ga je lotil z veliko odgovornostjo in natančnostjo. Vendar je bila njegova vloga na oddelku nepomembna, zato so se mu mladi zaposleni na oddelku pogosto smejali.
Nekega dne je možiček opazil, da je njegov plašč ponošen, odnesel ga je h krojaču na popravilo, a ga je krojač zavrnil in rekel, da mora sešiti novega.
Akaki Akakijevič je moral močno zmanjšati svoje stroške, ki so bili že tako majhni. Ko je Akkaky prejel plačo za dopust, je šel s krojačem po material za nov plašč.
Ko je možiček prišel v službo v novem plašču, so ga povabili na god pomočnika načelnika. Ko se je pozno ponoči vrnil domov, je Akaki Akakijevič izgubil plašč in bil prisiljen nositi starega, zaradi česar je zbolel in umrl.
Kasneje se je v bližini Kalinkinovega mostu začel pojavljati duh naslovnega svetnika. Mimoidočim je ukradel bunde, bunde in bunde.
===========================

No, ni dejstvo, da je bil naš "mali človek" takšen, vendar, kot je v navadi, življenje takšnih "malih ljudi" sploh ni sladkor. No, iz katerih razlogov se je Robert Rozhdestvensky odločil povzdigniti tega "malega človeka", za nas ostaja skrivnost. Čeprav bo morda nekje mogoče najti avtorjeve misli o njegovem grdo majhnem, a na splošno glavnem junaku pesmi. A to pride kasneje – če sploh obstaja. Zdaj nas bo to hkrati motilo in odvrnilo od analize.

Na žalost Gasparov nima ničesar o tem, kar se imenuje " okoliško realnost" ki spremlja glavnega junaka. Kako ga razčleniti in ali je to mogoče s položaja "štirih interpretacij", ni znano. Ampak poskusimo.
Ker v zgodovinskem smislu tukaj ni ničesar razen posrednih asociacij, vzetih bolj po atributih na enega od treh približnih znakov pesmi, in sicer - mitraljezi in čelade so atributi vojne: 1. neimenovana država - Sovjetska zveza- "Na Zemlji je neusmiljeno majhno"; 2. neimenovana vojna - Velika domovinska vojna - "zdelo se je kot majhna vojna ..."; in 3. neimenovani spomeniki vojakom osvoboditeljem - »marmorja ni bilo dovolj« - in vse to se komu morda zdi paradoksalno, nikomur pa ne avtorjeva pozicija in še več, a z vidika verza nikakor ne pomeni, da ta pesem govori o Sovjetski zvezi; vendar smo glede na zgodovinski pomen pesmi vzeli vse, kar smo lahko, zato prehajamo na naslednjo točko: alegorično.

2. Če vzamemo kot celoto, potem je alegorično celotna pesem karikatura, karikatura. Vse o tem je narobe. Vse. Tudi zadnji dve vrstici o celopostavnih spomenikih precej poudarjata karikaturnost pesmi. Toda poglejmo podrobneje. Prva vrstica:

"Na Zemlji je neusmiljeno majhno ..." [za prijaznost] -

Samo [tako] se mi ta vrstica ne zdi kot risanka. Da bi to razumeli, morate zamenjati besedo "neusmiljenost" - kot najvišjo obliko krutosti, z agresijo ali enako krutostjo in dobiti Zemljo, majhno zaradi svoje krutosti, ali Zemljo, znano po svoji majhni krutosti - in kako to razumeti? Pravite ...: v primerjavi z Vesoljem, naša Zemlja ... o ja - zelo, zelo majhna: zrno peska v oceanu vesolja - ampak kaj ima s tem neusmiljenost? Epitet je enak, poleg tega pa je del Epiteta, ki pripada njegovemu drugemu delu - malemu. Tako je pesnik surovost podredil malemu čudežu Zemlje. Zemlja je majhna, ja, a po besedah pesnika je tudi neusmiljeno majhna.
Vrstice glavnega junaka smo obravnavali v zgodovinskem smislu. Ne bomo jih obravnavali alegorično. Poleg tega je Akaki Akakievich že stoodstoten. Zdaj pa poglejmo preostale "barve", ki spremljajo našega junaka:

===========================
In nekega dne -
lepo jutro -
potrkal na njegovo okno
majhen,
zdelo se je
vojna...
Dali so mu majhno strojnico.
Dali so mu majhne škornje.
Dali so mi majhno čelado
in majhen -
po velikosti -
plašč.
===========================

"Vojna je potrkala na okno", ni pogledal - v redu. Vendar je to verjetno res, saj je vojna hrupna in razbija okna. Nenadoma. jasno. Iz neznanega razloga je asociacija na okno rustikalna. In to je v redu. "Zdelo se je kot majhna vojna" je še ena risanka. In z vojno so se ukvarjali. Pojdimo k njegovim atributom. Iskreno? "Mitraljez" ni aktovka, je še ena karikatura. In niti ni bistvo v tem, da obstajajo (in tudi če bi lahko bili) majhni stroji v dobesednem pomenu besede - in ob tem izrazu zadržimo smeh, ampak v alegoričnem smislu, kaj to pomeni? Zdi se, kot da je avtor popolnoma pozabil na svojega »malega človeka«, ki ga je začel premetavati iz vrstice v vrstico. Še dobro, da tank ali letalo še ni dal malega našemu mali junak. Naprej ... In tukaj se ujamemo v past. Natančneje, spoznali so, da so v težavah. OK. Se strinjam.
Past, kot pravijo, v nasprotju s tem je bil človek dobesedno velik, tako zelo, da je bilo vse, kar mu ni bilo lastno, zahvaljujoč lahka roka avtor se je izkazal za majhnega. Hvala, zadnja vrstica: "in majhen - v velikosti - plašč." Smešno je! Če pa se izkaže, da je plašč po VELIKOSTI majhen, potem je to past. No, sprejeto je. In zdaj sploh ne veste, kaj bi si mislili ... - "matrix reloaded." Razvrščamo točko za točko in zaidemo v težave. Eh. In nimamo primerov analiz iz »interpretacij pesnikov«. OK. Potem povzamemo tukaj.
Prvič, razen »malega človeka« - »živel je mali človek« (1о11ооооо1 - če je le tako, drugače »živel je mali človek« 1о1оо11ооо), vse druge vrstice z glavnim epitetom glavnega junaka, najbolj na je - premi govor. Koliko vse to opravičuje oziroma ima pravico do življenja v tej pesmi, je težko presoditi. Vendar je temu tako. Vsaj v tem verzu in v mojem trenutnem stanju. In potem bomo videli.
V tem primeru še ne vidim smisla v razvrščanju preostalih točk - tropološke in anagogične. Morda bom kasneje, prej, citiral en majhen odlomek iz življenja enega "malega človeka", na nek način podobnega junaku Robertu Roždestvenskemu. ja
Drugič, pojdimo.

DRUGI DEL. Obšolsko branje. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«. Boris Kremnev. Beethoven. Prvi del. Nekateri odstavki tečejo drug za drugim:

===========================
Kapellmeister Beethoven je živel, čeprav ne v stiski, ampak v stalnem okolju. Okoli njega so bili revni, obubožani ljudje, ki so umirali zaradi bolezni in izčrpanosti. Redko je minilo v kölnski volilni deželi brez lakote, ko so cele vasi množično izumirale. Njegova država - Sveto rimsko cesarstvo nemškega naroda - je bila razdrobljena na številne pritlikave države, ki so bile predane oblasti krutih in pohlepnih avtokratskih knezov. Neomejeni vladarji so drug drugega skušali prekositi v razkošju in razuzdanosti ter črpali sredstva iz istega skoraj presahlega vira. Na ljudi so padle različne terjatve. Kölnska volilna oblast je na primer zaračunavala cestnine, pristojbine za prečkanje Rena, davke na sol in davek od Judov. Presežkov razen zraka niso zbirali. Tu je eden od mnogih policijskih predpisov tistega časa: »Kdor si ponoči ne pripravi kadi vode, plača 12 krajcarjev globe; kdor hodi po ulici s pipo v ustih - 10 kr.; kdor nima hlevske luči - 12 kr.; kdor pleza čez ograjo - 20 kr., kdor nedelje pijača ali hrup v gostilni – 15 kr. (saj vsak mora svoj kozarec spiti v tišini!); kdo od mladih se bo srečal zunaj mesta ali na vrtovih v nedeljo ali praznik med bogoslužjem - 10 kr.; kdor ne zagotovi predpisanega števila odstreljenih vrabcev - 6 kr. za vsako nepostavljeno enoto in kdor namesto vrabca poda drugo ptico - 12 kr.; kdor igra karte v krčmi - 40 kr., in kdor dovoli igro doma - 50 kr.; Človek na ulici, ki drugega pokliče "ti", plača 8 kr."
Toda sredstva iz neštetih izsiljevanj niso bila dovolj. In potem so se vladarji ukvarjali s trgovino z ljudmi. Svoje podanike so prodajali za topovsko hrano. Takole je o kölnskem volilnem knezu Clemensu Augustu zapisal pruski cesar Friderik II.
»Kölnski volilni knez mu je na glavo položil toliko miter, kolikor jih je mogel dobiti. Bil je volilni knez v Kölnu, škof v Munstru, Paderbornu, Osnabrücku in poleg tega poveljnik nemškega reda. Preživljal je od osem do dvanajst tisoč ljudi in z njimi trgoval, kot trgovec z živino z biki.”
Ludwig Beethoven je s svojo značilno pronicljivostjo spoznal, da ima nevednež v družbi, v kateri živi, samo eno priložnost, da se zaščiti pred popolno bespravico - doseči varnost. Denar je dal neodvisnost. Velik denar je prinesel svobodo. Zagotovili so pred mnogimi peripetijami, ki jih je polno življenje v državi, kjer vlada despotizem.
Ludwig je bil bogat. Odločil se je, da mora obogateti. Z leti je nabrani kapital vložil v posel in kupil vinsko klet.
Trgovina je potekala živahno in je prinašala dobre prihodke. Po mnenju nekega sodobnika je imel »dvorni dirigent van Beethoven denar v depozitih ... Svoje vino je prodajal na Nizozemsko, od koder so trgovci in poznavalci prihajali k njemu in kupovali vino.«
Zdi se, da je tako njega kot njegovo družino čakala blaginja - do takrat se je poročil z Marijo Jožefo Pavlovo, leta 1740 pa se jima je rodil sin Johann. Toda točno to, kar je obljubljalo blaginjo, se je spremenilo v katastrofo.
Kapelnik je večino svojega časa posvetil službi na dvoru in obrt zaupal svoji ženi. Postopoma se je Marija Jožefa iz prodajalke vina spremenila v njegovo najbolj gorečo potrošnico. Tudi stalni obiskovalci kleti se niso mogli kosati z njo.
Čim dlje, tem več. Maria Josepha je bila tako zasvojena z vinom, da se od jutra do večera ni ločila od vrčka. Prišlo je do te mere, da so številne matere v mestu svojim sinovom, ki so imeli pretirano ljubezen do alkohola, napovedovale prihodnost Frau Beethoven, kar je mlade zelo prestrašilo.
V hiši so bile težave. Ludwig Beethoven, ki je najbolj ljubil mir in umirjenost, je zdaj živel v nenehnem hrupu škandalov, krikov in pijane histerične zabave.
Johann je odraščal v takšnem okolju. Po naravi obdarjen z dobrimi sposobnostmi, je podedoval po očetu lep glas in muzikalnost. Toda po materi je podedoval mlahovo voljo in nepremišljen odnos do življenja. Njegove sposobnosti niso pomagale, ampak so mu škodile. Težave človeka naučijo premagovati ovire in razvijati značaj. Za Johanna je bilo tako v otroštvu kot v mladosti vse enostavno. Po očetovi zaslugi je že pri dvanajstih letih pel v dvorni kapeli, pri šestnajstih prevzel mesto kandidata dvornega glasbenika, pri štiriindvajsetih pa je postal že polni dvorni glasbenik.
Zato je Johann odraščal kot malomarna grabljica, nezmožna in nočena delati.
Poleg tega se je mati nekako v navalu pijane nežnosti odločila razveseliti svojega edinca in ga pogostila z vinom. In ker je verjela, da ima svojega sina rada, so se te poslastice večkrat ponovile. In postopoma se je Johann od otroštva navadil na vino, ko je odrasel, pa je postal zasvojen s pitjem.
Tako se je v družini pojavil še en pijanec.
Potrebni so bili drastični ukrepi. In stari kapelnik jih je sprejel. Poročil se je s sinom. Z Marijo Jožefo, ki je postala pijanica, je ravnal bolj ostro - zaprl jo je v samostan blizu Kölna.
Prazne stene samostana so se izkazale za bolj zanesljive kot poroka - stara ženska je svoje življenje preživela v svetem samostanu do svoje smrti, ne da bi koga motila.
Sin je po poroki začel še bolj piti.
Na žalost je Johann našel dobro ženo. Maria Magdalena Keverich je bila izjemno nežno in prijazno bitje. Majhne postave, suha in krhka, ni bila videti kot ženska, ki je že ovdovela in pred poroko z Johannom pokopala prvega otroka, ampak kot oglata in plaha najstnica, ki prestrašeno gleda na svet z žalostnimi sivimi očmi. Nepritožujoča in krotka se je zdela ustvarjena za porivanje. In to je bilo vse, kar je Johann potreboval. Vsako leto je postajal vse bolj bahav in mučil svojo ženo. Pogosto se je zgodilo, da jo je pretepel, pri čemer ga prisotnost otrok sploh ni sramovala. Pretepel me je, ker ni mogel dobiti denarja, ki ga je malo prej sam popil.
Tako se je prazna lopova spremenila v večno pijanega družinskega tirana. Ni čudno, da se sosedje, kot pravi sodobnik, "niso mogli spomniti, da bi se gospa van Beethoven kdaj smejala - vedno je bila resna."
In seveda ni bilo zaman, ko je gospa Beethoven enemu od svojih sosed rekla:
»Če boš poslušal moj dober nasvet, boš ostal neporočen. Imeli boste čudovito, umirjeno življenje, živeli boste za svoje veselje. Kaj je poroka? Malo veselja na začetku in neprekinjena veriga trpljenja kasneje.«
Več let »družinske sreče«, nenehen strah pred možem in mukotrpno delo po hiši, kjer se je vse podiralo, je Marijo Magdaleno močno izčrpalo. Ob možu je bila videti kot stara ženska, čeprav je bila šest let mlajša od njega.
Na koncu je stari kapelnik zapustil sina. Z enim zamahom majhne, a močne roke je odsekal neuporabno vejo in začel živeti sam, zaprt in nedružaben.
Zdaj je bilo, kot da sin zanj ne obstaja. Kar je še vznemirilo starčevo srce, je bilo usmiljenje do njegove snahe. Poskušal ji je pomagati, vendar je to storil na skrivaj, skrivaj pred Johannom. Vedel je, da bo vzel denar, pil in pretepel ženo.
Verjetno iz dobrih čustev do Marije Magdalene je dedek pristal na to boter mali Ludwig. In če stari dirigent ne bi umrl tri leta kasneje, kdo ve, morda bi se Beethovnovo otroštvo izkazalo povsem drugače.
===========================

Preden preidem konkretno na našega glavnega junaka v zgodbi Borisa Kremneva, naj spomnim na trenutek iz lastno življenje tako jedrnato ustreza temu, o čemer piše Beethovnov avtor. O davkih na vrabce... Pa vendar, tukaj vam je Evropa. Toliko o Nemčiji. Razdrobljeno, res. Druga točka, koliko niso močni verniki, je jasno opisana v tej knjigi – čeprav ni neposredno imenovana. In ko bi le naši avtorji pisali o tem.
Nekoč sem na televiziji gledal oddajo o vladavini Mao Zedonga. Tam je bila približno enaka parcela. Ko je bil vsak kitajski kmet, ki se ukvarja s kmetijstvom, dolžan uničiti škodljivce na riževih poljih (ali pšeničnih poljih, ne spomnim se) - navadne vrabce. Zavezan, poudarjam. In določeno število njih. Trupla so morala biti posredovana za to določenim osebam. Pripovedovalec je bil tako presenetljivo ogorčen zaradi takšne tiranije Maove tiranije, da je, moram priznati, okužil tudi mene - in kako drugače bi temu rekli! In tukaj, na tebi - civilizirana Evropa! In koliko let je trajalo, da je dosegla današnjo civilizacijo ... In ali še živi? Finančno morda. Ampak... - Sprašujem se, ali smo podobnih primerih tiranija oblasti ... Toda kdo naj postane Rusija čez 20-30 let po znanih dogodkih ... - kdo? Vendar smo se malo oddaljili. Nadaljujmo. Nismo še končali – če sploh kaj.
Oh, "vsak, ki drugega pokliče na "ti", plača [...] 8 kr." - naj taka vzgojna modrost ne zbledi v stoletjih!.. Ljudje! Spoštujte veliko osebnost v drugih, ne samo v sebi... O, nebesa... Končno nadaljujmo! -

===========================
Dvorišče hiše peka Fischerja, kjer je živel Johann Beethoven z družino, je bilo tlakovano s tlakovci. A ne glede na to, kako tesno so se kamni prilegali drug drugemu, se je med njimi prebila trava. Niso je zalivali, niso pazili nanjo, kamen jo je stiskal in dušil, pa vendar jo je neuničljivo vleklo k svetlobi. Mlado telo, močno in močno, je bilo napolnjeno z življenjskimi sokovi. Trava je postajala zelena. Trava je rasla.
Ludwig je odraščal na povsem enak način. Ko je bil zelo majhen, se je plazil po dvorišču, si podrl nos ob tlakovec, si s pestjo razmazal kri, umazanijo in solze po obrazu ter se plazil naprej. Nihče ni skrbel zanj, nihče ni skrbel zanj. Nasprotno, ko je odrasel, je sam skrbel za svoja mlajša brata: vlačil ju je na dvorišče na sprehod, ju vlekel za lase, ko sta se prepirala in bila nagajiva, in jima ni dovolil, da bi zbežala v hišo. ulici, kjer so malčke obvozila konjska kopita ali kolesa kočije.
Od malih nog je Ludwig živel sam, brez očesa staršev. Mama je bila tik pred tem, da bo opravila hišna opravila. Zaman poskusi, da bi se preživljala, so ji ubijali moč.
Poleg tega za v zadnjem času Marija Magdalena se je začela zelo hitro utrujati. Je že dolg obraz zdelo se je, da se še bolj raztegne. Lica so bila ugreznjena, ličnice so postale ostre in ožgane. Pogosto se je naslonila na steno in, zakopana v dlani, dolgo razdraženo kašljala.
Edino, kar je lahko dala svojim otrokom, je bil nežen pogled in mehak, utrujen nasmeh.
Izkazalo se je, da to ni tako malo. Beethoven je vse življenje ohranjal tople, hvaležne spomine na svojo mamo. Iskrice naklonjenosti so pretrgale neprijazno temo njegovega otroštva.
Odraščal je prepuščen sam sebi, že od otroštva se je soočal z življenjem ena na ena, se navadil na njegove šoke in se ni oziral nanje.
Vso moč je črpal iz sebe in se zanašal samo nase. Zato se ga verjetno marsikaj, kar ljudem preprečuje, da bi živeli, ni dotaknilo. V mrazu je hodil gol, v sneži in slabem vremenu je tekel bos. Ob temnih večerih, ko so se drugi otroci plaho stiskali k odraslim, je smuknil na podstrešje in dolgo gledal v daljavo, ovito v motno meglico, kjer je mogočni Ren grozeče valil svoje vode.
Povsem vseeno mu je bilo, kaj bodo rekli o njem. Zgodaj in trdno je verjel vase. »Ko je Ludwig van Beethoven odraščal,« se spominja Cecilia Fischer, »je pogosto hodil naokoli umazan in neurejen. Cecilia Fisher mu je rekla:
"Spet se obnašaš umazano, Ludwig." Morate skrbeti zase, biti čisti in urejeni.
Odgovoril ji je:
- Kaj torej? Ko bom postal pomemben gospod, tega ne bo nihče niti opazil.
Pri šestih letih je odšel v osnovna šola. Njegova obleka, polna lukenj in zaplat, je povzročila nemalo posmeha. Potem pa, ko so fantje postali preveč vsiljivi - vlekli so ga za obleko, ga ščipali -, je nenadoma prekinil vse nadlegovanje. To je bilo storjeno zelo preprosto: Ludwig je premagal fante. Mirno, odločno. In ker je bil močan, veliko močnejši od svojih vrstnikov, so ga takoj pustili pri miru in se trudili, da ga ne bi več poškodoval.
Veliko kasneje, dvajset s. dodatna leta kasneje je pisal enemu od svojih prijateljev: "Moč je morala ljudi, ki so drugačni od ostalih, to je moja morala."
Toda ta mogočni človek nikoli ni uporabil sile, da bi škodoval drugim, ampak jo je uporabil le, da bi se zaščitil pred škodo, ki so mu jo poskušali povzročiti drugi.
Vzdevek "Spagnol" - "Španec", ki se ga je trdno oprijel, ga sploh ni motil. Ta vzdevek je dobil, ker je imel temno polt in črne lase.
V petih letih, preživetih v šoli, se je Ludwig malo naučil - branja, pisanja in osnov latinščine in aritmetike. Do konca svojih dni je čutil akutno potrebo po osnovnem znanju - pisal je s črkovalnimi napakami in nikoli se ni zares naučil računati. Ko on, že po vsem svetu slavni skladatelj, za izračun honorarja je bilo treba 251 pomnožiti z 22, število 251 je dvaindvajsetkrat izpisal v stolpec in ga seštel. Za vedno je ohranil naivno spoštovanje do ljudi, ki so znali hitro šteti in so imeli njemu nerazumljive skrivnosti množenja in deljenja.
Ampak glasbeni razvojšlo je zelo hitro. Ne glede na to, kako grde so bile metode, je usposabljanje prineslo bogate sadove. Ne glede na to, kako barbarsko je bila zemlja obdelana, je dala odlične sadike - bila je zelo rodovitna.
Moram reči, da učitelji niso bili tako slabi. Vsekakor so odlično poznali svojo obrt. Tobias Pfeiffer, tovariš Johanna Beethovna po pijači, ni bil le stalni gost gostiln, ampak tudi odličen glasbenik. Lepo je pel, lepo igral klavir in odlično igral oboo. Čeprav s pijano vztrajnostjo in včasih okrutnostjo, je od svojega učenca iskal tisto, kar potrebuje vsak glasbenik - tekočnost prstov, sposobnost branja iz vida, torej hitro, na mestu, brez predhodnega učenja, zaigrati to ali ono skladbo. Ludwiga je poučeval glasbo, čeprav ga ni glasbeno izobraževal. Toda sprva je bilo kot da bi postavili temelje in to je bilo nujno, čeprav bi bilo seveda veliko bolje, če bi bilo oboje harmonično združeno.
===========================

No dovolj. Ne bomo se dolgo pogovarjali. Da, in nekje je to neprimerno. Vendar "v zdravem telesu - zdrav duh." Življenje Ludwiga Van Beethovna (ki je, mimogrede, umrl v popolni revščini) ni podobno drugim. Če pa je človek močan (v čemerkoli), si lahko privošči biti šibak. Prav takšni ljudje so lahko v vseh težkih letih za državo njeni zagovorniki in heroji. Nekje lahko "Akakijeviči" ... - nekje tam - nekje zelo daleč. Če si predstavljamo, da so ... tako kot »Marija Magdalena« sposobni prenašati stiske, tako da na Zemlji ni dovolj marmorja, izključno, poudarjam, »Beethoven«. Zakaj "njim"? Zakaj ne na primer Mozart? Mimogrede, glede na svojo zgradbo je bil majhen človek. Vendar, ali je bil glede na duha majhen človek? Vsekakor ne. Toda Mozart je bil bolj otrok – otrok genija. Res, morda takšnih sploh ni bilo med nami. ustvarjalni ljudje... Isti Boris Kremnev ima kaj povedati o Mozartu. Toda to niso le veliki ljudje, ampak tudi slavni. Toda naš naslednji junak (kjer je eno in drugo ...) je Santiago, - prosim bralca, da mi oprosti še en dolg citat ...

================================================

TRETJI DEL. Nadaljevanje obšolskega branja. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«. Citati iz zgodbe Ernesta Hemingwaya, "Starec in morje":

===========================
"Riba," je rekel, "zelo te ljubim in spoštujem." Toda ubil te bom, preden pride večer.
"Upajmo, da mi bo uspelo," je pomislil. S severa se je čolnu približala majhna ptica. Letela je nizko nad vodo. Starec je videl, da je zelo utrujena.
Ptica se je usedla na krmo, da bi počivala. Nato je zaokrožila okoli starčeve glave in se usedla na vrvico, kjer se je počutila bolj udobno. - koliko si stara? - jo je vprašal starec. - To je verjetno vaše prvo potovanje?
Ptica se je ozrla vanj. Bila je preveč utrujena, da bi preverila, ali je vrvica dovolj močna, in se je le zazibala in jo objemala s svojimi nežnimi tačkami.
»Ne boj se, vrv je napeta,« ji je zagotovil starec. - Celo premočno. Ne bi smeli biti tako utrujeni v noči brez vetra. Oh, ptički so se danes zmotili!
"Toda jastrebi," je pomislil, "gredo na morje, da te srečajo." A tega ptiču ni rekel in ta ga tako ali tako ne bi razumel. Nič hudega, kmalu bo izvedela vse o jastrebih.
»Dobro si odpočij, ptička,« je rekel. - In potem poletite do obale in se borite, kot se bori vsaka oseba, ptica ali riba. Pogovor s ptičkom ga je razveselil, sicer pa mu je ponoči hrbet popolnoma otrdel, zdaj pa ga je pošteno bolelo. "Ostani z mano, če želiš, ptič," je rekel. "Škoda, da ne morem razpeti jadra in te pripeljati na kopno, čeprav piha rahel veter." Ampak tukaj imam prijatelja, ki ga ne morem zapustiti. V tem trenutku je nenadoma planila riba in vrgla starca na lok; potegnila bi ga čez krov, če ne bi položil rok nanj in spustil vrvi.
Ko je vrvica trznila, je ptica vzletela, starec pa sploh ni opazil, kako je izginila. Z desnico je potipal črto in videl, da mu iz roke teče kri. »Tako je, tudi riba se je poškodovala,« je rekel na glas in potegnil vrvico ter preveril, ali lahko ribo obrne v drugo smer. Ko je vrvico potegnil do konca, je spet zmrznil v prejšnjem položaju.
- Se počutiš slabo, ribica? - je vprašal. - Bog ve, meni samemu ni lažje. Ozrl se je naokoli za ptico, ker se je želel z nekom pogovoriti. Toda ptice ni bilo nikjer.
»Nisi dolgo ostal pri meni,« je pomislil starec. - Toda tam, kjer si letel, je veter veliko močnejši in bo pihal vse do kopnega. Kako sem pustil, da me je riba poškodovala z enim hitrim sunkom? Tako je, čisto sem se zmotil. Ali pa je morda le strmel v ptico in mislil samo nanjo? Zdaj bom razmišljal o poslu in jedel tuno, da pridobim moč.” »Škoda, da fant ni z menoj in da nimam soli,« je rekel na glas.

Ko je sonce zašlo, se je starec, da bi se razvedril, začel spominjati, kako je nekoč v gostilni v Casablanci tekmoval v moči z mogočnim črncem iz Cienfuegosa, močan človek v pristanišču. Cel dan sta sedela drug nasproti drugega, naslonjena s komolci na črto, narisano s kredo na mizi, ne da bi upognila roke in tesno sklenila dlani. Vsak od njih je poskušal upogniti roko drugega k mizi. Povsod so bile stave, ljudje so prihajali in izstopali iz sobe, slabo osvetljene s petrolejkami, on pa ni umaknil pogleda s Črnčeve roke in komolca in njegovega obraza. Ko je preteklo prvih osem ur, so se sodniki začeli menjavati vsake štiri ure, da bi se lahko naspali. Izpod nohtov obeh nasprotnikov je tekla kri in vsi so se gledali v oči, v roko in v komolec. Ljudje, ki so stavili, so vstopali in izstopali iz sobe; sedeli so na visokih stolih ob stenah in čakali, kako se bo končalo. Lesene stene so bile pobarvane v svetlo modro barvo, svetilke pa so nanje metale sence. Črnčeva senca je bila ogromna in se je premikala po steni, ko je veter stresal svetilke.
Celo noč je prehajala prednost od enega do drugega; črncu so dali rum in mu prižgali cigarete. Po pitju ruma se je temnopolti mož obupno trudil in enkrat mu je uspelo upogniti roko starca - ki takrat še ni bil star, ampak so ga klicali Santiago El Campeon - za skoraj tri centimetre. Toda starec je spet zravnal roko. Po tem ni več dvomil, da bo premagal črnca, ki je bil dober fant in velik močan mož. In ob zori, ko so ljudje začeli zahtevati, da sodnik razglasi remi, on pa je samo skomignil z rameni, je starec nenadoma napel moč in začel upogibati roko temnopoltega vse nižje in nižje, dokler ni ležala na mizi. Boj se je začel v nedeljo zjutraj in končal v ponedeljek zjutraj. Številni stavniki so zahtevali žreb, ker je bil čas, da gredo na delo v pristanišče, kjer so tovorili premog za Havana Coal Company ali vreče sladkorja. Če ne bi bilo tega, bi si vsi želeli tekmovanje izpeljati do konca. Toda stari je zmagal in zmagal, preden so morali nakladalci na delo.
Še dolgo zatem so ga klicali Šampion, spomladi pa se je črncu maščeval. A vložek ni bil več tako visok in drugič je brez težav zmagal, saj je črnec iz Cienfuegosa že v prvi tekmi strl vero v lastne moči. Nato se je Santiago udeležil še nekaj tekmovanj, a je kmalu obupal. Spoznal je, da bi, če bi res hotel, premagal vsakega nasprotnika, in se odločil, da mu takšni boji škodijo. desna roka ki jih potrebuje ribolov. Večkrat je poskušal tekmovati z levo roko. Ampak njegovo leva roka vedno ga je pustila na cedilu, ni ga hotela ubogati, on pa ji ni zaupal.
»Zdaj jo bo sonce dobro opeklo,« je pomislil. "Ne bo si več upala otrpniti, da bi mi užalila, razen če bo ponoči zelo mrzlo." Rad bi vedel, kaj mi obeta ta noč.”
Nad njim je letelo letalo, ki je letelo v Miami, in starec je videl, kako se je senca letala prestrašila in v zrak dvignila jato letečih rib. »Ker je tu toliko letečih rib, mora biti nekje v bližini tudi skuša,« je rekel in se s hrbtom še močneje stisnil v gozd, da bi preveril, ali je ribo mogoče vsaj malo povleči bližje. A kmalu je spoznal, da je to nemogoče, saj je vrvica spet začela trepetati kot struna, grozeča, da bo počila, po njej pa so skakale vodne kaplje. Čoln je počasi plaval naprej, on pa je z očmi spremljal letalo, dokler ni izginilo.
===========================

Prosim, kaj človek rabi moč, če je ne zna zares uporabiti, kot bi rekel ta ali oni športnik ali gangster. Prosim nasmejte se temu človeku, ampak kaj ga briga vaš smeh...
Morda je to dovolj citatov. Vrnimo se k naši analizi.

================================================

ČETRTI DEL. O vsem po malem. Ne vem, koliko je upravičen tako dolg citat, kaj pa želim omeniti pri naši pesmi. Ali imamo prav glede »pasti«, v katero se je ujel vaš ponižni služabnik, se bomo tega podrobneje dotaknili v ritmični analizi, ki sprva ni bila načrtovana, a če citati bralca niso prepričali o razliki med » mali ljudje« in njihove zmožnosti, potem osebno naše. Mnenje je jasno - to so ljudje, ki so sposobni velikih dejanj. Nekje so "Akakijeviči" sposobni, ponavljam. Vendar pa je problem »Akakijevičev« njihova potrtost in nesposobnost, da bi se postavili zase. In kdo ve, kakšne občutke doživljajo. Vsi ostali.. - in nikakor ne "Akakijeviči", raje tisti, ki se smejijo "njim", kajti to je, oprostite, ista človeška slabost - smejati se "svojim" - zakaj? - ker se človek ne more postaviti zase, je šibak, slaboten in nekje res komično? In kako daleč ste šli od "njih"? Ali ni to odpadništvo - ista "majhna nedolžnost", ki se zdi velika na ozadju "Akakijevičev". In prosim, o kom je Robert Rozhdestvensky napisal svojo pesem? Ali gre res za "vojaka Ryana"? Vendar je to prej odmev sistema, ki je sposoben takšne domnevne manifestacije pravičnosti. Če bralec ne ve, si oglejte ta film. Prepričan sem, da se bo dotaknil mnogih žensk. Ne, naš junak je človek, poln moči, sposoben delati tako na polju kot v tovarni, vendar je tukaj - v preprosti službi, kjer mu ni treba pokazati svoje fizične vzdržljivosti. In hkrati, zakaj ne poskuša osvoboditi svoje mentalne energije - čemu potem vse služi? Človek brez ambicij je »mali človek« ... Rad bi verjel Robertu Roždestvenskemu, vendar je takih ljudi preprosto zelo, zelo malo. Postopoma se osvobajamo »pasti«. Takšni ljudje - in teh je več, kot si lahko predstavljate - nimajo nobene zveze z portfelji. Spomnil sem se učitelja iz filma "Živeli bomo do ponedeljka." Kje boste našli take učitelje? Za kaj je bila ta aktovka? In storitev ... Iz moje lahke roke:

===
Nekoč je bil majhen človek.
Njegovo delo je bilo majhno.
Dobil je majhno plačo ...
===

Vse. Kaj, kako, zakaj, kje - tega ne boste razumeli in ne boste izrazili. In ali je to potrebno? Prosim, tukaj je brezosebna Sinehdoha podobe enega »malega človeka« in »ljudstva osvoboditelja«. Toda kdo je ta "mali človek" - Akaki Akakievič, Beethoven, Santiago? - Vse. Ampak ne Robert Roždestvenski. On, kot pravi idealist, slika "svojega malega človeka" in z "njim" oblači vse ljudi. V tem primeru lahko drugi vzame "še enega malega človeka" in "ga" tudi primerja s celim ljudstvom - in kdo bo na koncu imel prav, ni znano. Oziroma očitno vsi.
Ne vem, morda ima Robert Rozhdestvensky prav (odgovorov na pesmi nimamo v mislih) predvsem s svojega vidika in pomena. Ali, pravilneje, s pomenskega vidika, v večji meri. Kaj pa ritmika? O tem je vsekakor vredno govoriti. Torej,

================================================

PETI DEL. Ritmična analiza. Pesem citiram, ne da bi upošteval avtorjevo razčlenitev - poudarjanje velikih črk in oštevilčenje vrstic in delov:

===========================
jaz

4. In zelo majhna aktovka.

5. Prejel je majhno plačo ...
6. In nekega dne - lepo jutro -
7. Potrkal na njegovo okno
8. Zdelo se je kot majhna vojna ...

11. Dali so mi majhno čelado
12. In majhen - po velikosti - plašč.

13. ... In ko je padel - grdo, narobe,
14. V napadalnem joku, obrača usta ven,
15. Potem ni bilo dovolj marmorja na celi zemlji,
16. Nokautirati fanta na vso moč!
===========================

V avtorski razčlenitvi je prvi del predstavljen v obliki ene kitice in kasnejše proste delitve vrstic. Tudi drugi del je v tem smislu brezplačen. A kot vidite, ima pesem kot celota jasno strukturo kvadratnih kitic. Ki so v prvem delu predstavljeni v obliki istovrstnih kitic stavčne strukture: tri Več in ena Manj - BBBm - končnice za velike vrstice so v vsaki kitici drugačne, za manjše - samo moške: 1. DDPm 2. PZHZhm 3. DPPm; D – daktilna končnica, P – peonski, F – ženski, m – moški. Skoraj vsi veliki konci, razen dveh vrstic v drugi kitici - JUTRO in OKNO - so izpeljanke besede "majhen". Pravzaprav ta beseda »ubije« celoten ritem prvega dela verza. In hkrati drži pesem, ki je ne moremo imenovati proza. Prvi del je bodisi prozna pesem bodisi prosti verz. Oba temeljita na refrenskem paralelizmu Anacruze. Zato nisem hotel govoriti o Rhythmiku. Toda odkar smo začeli, je ritem prvega dela, ki je na ozemlju Dolnika - kot bi rekel Gašparov, Tridolnika, malo zmečkan in malo okoren. Predstavljene razsežnosti tega (za izrazite označujem prve polne oblike, za splošne prikazujem):

1) Ferecrateus (HD3) - 11 - 1о1оо1...
2) Amfibrahij (Am3) - 4 - o1oo1oo1...
3) Anapest (An3) - 8, 9, 10 - oo1oo1oo1...
4) Glikoneja (ХД4_а2) - 3, 5, 6, 7 - 1о1оо1о1...
5) Pkbs (HD4_a3) - 1 - 1о1о1оо1...
6) Trohej (DL X4) - 2 - 1о1оо11...
7) Amfibrahij (Am4=YAА5_a4) - 12 - o1oo0oo1oo1... = o1o0o0o1oo1...

Njegov učinek, skupaj s stalnim refrenom ene besede (v različnih načinih), milo rečeno, povzroča le zavrnitev. Kot sem že rekel – karikatura verza. Beseda "majhen", kot razumete, ima pomanjševalno konotacijo. V ozadju resne vsebine dobimo komičen zaplet. In tukaj, čisto na koncu prvega dela - razširitev in ... past. Dvanajsta vrstica ni četrta - "In zelo majhna aktovka" - kjer odstranite besedo "zelo" in dobite "smeh Ritma": "in majhna aktovka", vendar bi si dvanajsta vrstica lahko privoščila brez sestavljenke "v velikosti" - "in majhnega plašča", pentonski veter ni peonski veter. Primerjajte dva elementa ritmike brez že omenjenih besed v dveh primerih:

1. Zemlja je neusmiljeno majhna
2. Nekoč je bil majhen človek.
3. Njegova služba je bila majhna.
4. In majhno aktovko.

9. Dali so mu majhno strojnico.
10. Dali so mu majhne škornje.
11. Dali so mi majhno čelado
12. In majhen plašč.

Vsekakor je razlika. Vendar se avtor tega ni odločil. Zakaj? Zelo zanimivo. Z vidika prozne sintakse imam občutek, da nič ne kaže na »pasti«, saj majhen PLAŠČ V VELIKOSTI govori o majhni postavi človeka. Medtem ko mi je iz neznanega razloga prišlo na misel nekaj drugega, povsem nasprotnega [kar je med vrsticami]. - majhen [ne] GLEDE na [njegovo veliko] VELIKOSTI PLAŠČ. To logično ustreza majhni čeladi (ne za njegovo veliko glavo), majhnim škornjem (ne za njegove velike noge) in predvsem majhni mitraljezi, postane ta komična risanka razumljiva - ko je človek velik, tako velik, da res, strojnica v njegovih rokah je kot igrača. Toda ali lahko tem [med vrsticami] zaupamo? Ker prihajajo iz ritmike, je premor po prvi besedi pomemben. Da, z zgrešenim udarcem - o1000^001o - tako [so] prispeli. "Med vrsticami," mislim. In utihnilo je, kot bi preklopilo. Ali pa vaš ponižni služabnik od njega. Še posebej ne maram logike v poeziji (še posebej enostranski). Ampak tukaj je težko trditi. Poleg tega je verz civiliziran in mora biti v njem prisotna nekaj logike. Ista prva vrstica, spomnim se. - In spet [med vrsticami]... - “Na Zemlji je neusmiljeno malo” [za dobroto]...

Druga stvar je, da je narediti Taktovik iz te pesmi kos torte. Zakaj Robert Rozhdestvensky tega ni storil, ostaja skrivnost. Osnovno:

===

Nekoč je bil majhen človek
===

Dolnikovy ritem.

===
Na Zemlji neusmiljeno majhna
Nekoč je živel majhen človek
===

Taktični ritem. oz

===
Na Zemlji majhna in neusmiljena
Nekoč je bil majhen človek
===

Takto-dolnik Rhythm. Grobo rečeno, ne, da bi dobil pesem z jasno izraženim ritmom, jo je izdal avtor - uradnik. Kot nekatera razodetja Pridigarja:

===========================
1 Besede Pridigarja, Davidovega sina, kralja v Jeruzalemu.
2 Nečimrnost nečimrnosti, je rekel Pridigar, nečimrnost nečimrnosti, vse je nečimrnost!
===========================

Ampak ne bomo verjeli. Preidimo na drugi del. Tukaj. To je že Ritem. Dinamično. Lahko ga čutiš. Prav tako, ali bolje rečeno na splošno, ne posvečamo pozornosti razčlenitvi avtorja, takoj govorimo o velikostih, ki so do neke mere standardne, hkrati pa sta dve redki - na podlagi dveh običajen čas od časa do časa se srečujeta (An4 in Sapfo). Ampak po vrsti:

1) Anapest (An4/Dimeter) - 13 - оо1оо1/оо1оо1оо
2) HD5_b2 (Dimeter Anapesta) - 14 - 1о1оо1о/1оо1
3) Sapfo (ХД5_а3) - 15 1о1о1/оо1о1оо
4) Faleh (ХД5_а2) - 16 - 1о1оо1о/1о1

Shema rime je križ. Alternacija - d/m. Res je, Rhythmant - ROT-GROWTH - je odkrito disonanten. Drugi del je v jeziku beatov Four-Beat Dimetral Tacto-Dolnik. To je vse. A. št. Če poskusite prebrati ta verz na glas, potem je seveda mogoče prikazati elemente taktnosti, če jih ni. Toda to je deklamatorski ritem. Ne razumemo.

================================================

ŠESTI DEL. Če povzamem. Težko je soditi. Ampak poskusimo. če glavni lik Ta pesem je podobna »Dubinushki« iz »Beloruske postaje«; če je sposobna združiti Akakija Akakijeviča, Santiaga in Beethovna, potem je ta pesem zagotovo dobra. Če ne, in glavni lik pesmi je nek zatrt intelektualec ali še huje, »lepljivi intelektualec« (prototipi tistih, ki se smejijo »Akakijevičem«, a se vedno razburjajo pred oblastniki - za katere je vbod zadaj, zahrbtno, o tem se niti ne razpravlja.. Ampak) koga Robert Rozhdestvensky skuša na ta način razveseliti (in kako!), pozabite - Everest in Chomolungma bosta prej rodila Everjo Mungloresto, kot bomo od njega pričakovali hrabrost taki "intelektualci". "Zdrav duh v zdravem telesu", "skrbi za svojo čast od mladosti", "Grem k tebi" - taki ljudje nimajo ne enega ne drugega ne tretjega. In če imajo prvi še možnost ukrepati, imajo drugi preveč pameti, da bi razumeli, kaj, kako in zakaj v našem življenju. Zato pesem ni ne plus ne minus. Ampak za past "velikosti", od mene osebno - spoštovanje in spoštovanje. Avtor ali verz, vseeno je.

================================================

SEDMI DEL. Aplikacija. Še nekaj - končno - obšolsko branje. Z nekaj komentarji. V iskanju »malih ljudi«. In kako sem pozabila nanj. Po nekaterih poročilih obveščevalnih služb - najvišja oblika junaštvo. Nekaj takega. In kje boste našli take ljudi? prosim Mor Yokai. Sinovi človeka s kamnitim srcem. Zadnji segment enega in tri naslednja poglavja:

===========================
Žandar ni rekel niti besede. Samo za minuto sem snel čelado, medtem ko je ženska odvijala paket.
Gospa Baradlai je z naporom volje zatrla srčno vznemirjenje. Še ni prišel čas, da bi svojim občutkom dali prosto pot!
S trdno, odločno hojo je stopila do predalnika, odprla predal in vzela iz papirja nekaj zavitega ter podala žandarju. Bilo je sto zlatnikov.
"Hvala," je rekla.
V odgovor je žandar zamrmral nekaj besed o Bogu (kaj ga briga za Boga!), ponovno pozdravil in zapustil dvorano.
Zdaj je bilo mogoče dati žalosti prosto pot!

PRED ČLOVEKOM S KAMNITIM SRCEM

Da, zdaj lahko.
Lahko, obupana od žalosti, mati, ki je izgubila glavo, teče s sinovo krvavo obleko skozi enfilado dvorane, steče k portretu svojega moža, moža s kamnitim srcem, in se tam zgrudi na tla. . Kaže mu ta oblačila z vpitjem!
- Poglej!.. Poglej!.. Poglej!..
Zdaj lahko ta draga oblačila prekrijete s poljubi in solzami.
"Navsezadnje je bil moj najljubši sin!"
Portretu lahko vzkliknete v blaznosti:
- Zakaj si ga odnesel? Navsezadnje si mi ga ti vzel! Je kdaj koga na zemlji užalil? Bil je nedolžen, kot otrok, kot mladost. Nihče me ni ljubil tako kot on! Bil je z mano, ko je bil otrok, in se je odzval mojemu klicu kot odrasel! zapustil svojo ljubljeno, odrekel se je položaju in slavi, da bi prišel z menoj. Kdo ga je potreboval, da umre? Komu je bilo treba zlomiti srce? Konec koncev je bil nežen kot golob in se je le nežno nasmehnil, če ga je kdo užalil! Zloba nikoli ni gnezdila v tej duši. Sem ga jaz poslal v smrt? Ni res! Nisem ga obsodil na smrt, čeprav sem ob slovesu izrekel grenke besede: »Ne žalujem svojih sinov, ki so obsojeni na smrt, ampak tebe, ki boš ostal živ!« A vseeno se mi ne bi smel tako kruto maščevati! Tako pošastna misel se mu ni mogla poroditi v duši, ti si jo predlagal! Tako podobno je mislim, ki se rodijo v tvojem krutem srcu! Odločil si se, da me vržeš dol - no, tukaj ležim, pokleknjen! Hotel si me poteptati in me poteptaš! Nameravaš me prisiliti, da priznam, da me lahko tudi po smrti svobodno udariš z roko - to čutim in se zvijam od bolečine. Ni mi treba, da ti lažem in se pretvarjam, da imam nadčloveško moč. Preživela sem bridko usodo, nesrečna sem, kakor more biti nesrečna le mati, ko pokopava ljubljenega sina. In ti, ti si neusmiljen! Ste oče, ki kliče svoje sinove, naj vam sledijo na oni svet! Oh, bodi usmiljen do mene. Ne bom se boril s teboj, podredil se bom, samo ne vzemi preostalega! Moj drugi sin stoji na robu groba. Ne suni svojega drugega sina tja s svojo grozečo roko, ne kliči ga, ne odpelji mi vseh enega za drugim. In ne obiskuj me, kot si prisegel ob smrtni uri. Bog ve, želel sem le najboljše. Nisem vedel, da bo vse to prineslo tako bolečino.
Ženska je zdaj ležala nezavestna, prostrta pred portretom. Nihče je ni motil.
Toda portret ni dal odgovora. Še vedno je molčal.

Usodna usoda se je uresničila. Neizogibna usoda, v kateri ni bilo mogoče ničesar spremeniti. Zdaj Eden ni mogla javno objaviti:
– Eugen Baradlai sem jaz, ne drugi!
Takšna gesta ne bi bila le nesmiselna in neuporabna, ampak tudi kruta do družine, ki ji je zdaj postal edina opora. Preostalo je le še, da se v žalosti in spoštovanja priklonimo pred svetlim spominom na brata, ki se je žrtvoval.
"Med nami se je le on izkazal za pravega junaka!"
Resnične besede. Navsezadnje ambicija motivira osebo, da umre za namen, ki ga obožuje in v katerega verjame. In umreti za namen, ki ga obožujete, a v katerega ne verjamete, je žrtev, ki presega vašo moč. navadna oseba. Eden in Richard sta bila preprosto veličastna borca, toda Enyo je postal pravi junak.

Je bila ta usodna, krvava napaka kdaj pojasnjena?
Čisto mogoče. Obe strani sta imeli toliko skrivnosti, toliko okoliščin te tragedije je bilo treba skrbno prikriti, da ne ena ne druga nikoli nista tvegala, da bi kar koli objavila. In ko bi bila ta sveta prevara odkrita, bi obsojajoči glas vsega sveta tako žalostno dejstvo ožigosal s takim soglasjem, da so oblasti vse, kar je s to zadevo povezano, raje dale v pozabo. Poleg tega je za dejanja ene osebe drugi plačal z življenjem. Dolg je bil plačan.
Eden je bil zdaj "bene lateb - varno pokrit!"
V hipu so se vloge zamenjale: Yenya je dočakala junaški konec, Edenina usoda je postala mirno delo, kontemplativno, tiho življenje in upanje na boljše čase.
Ampak še vedno je bil Richard!

ZAPORSKI TELEGRAF

Toda ali ni Enyo Richardu poslal sporočila?
Seveda da. Navsezadnje je bil ujetnik v isti ječi kot Richard.
Zapor je imel zanesljiv, neprekinjeno delujoč telegraf. Služil je v vseh celicah, nemogoče je bilo posegati vanj, nobena sila ga ni mogla odvzeti od zapornikov.
Stene so služile kot tak telegraf. Ni tako debele stene, da se ne bi slišalo trkanje.
Ko ob steno v naslednji celici enkrat potrkamo, to pomeni črko »A«, dva hitro zaporedna udarca pomenita »B«, trije kratki udarci pomenijo »C« in tako naprej. Celotna abeceda se je prenašala na podoben način. (Naj mi potrpežljivi bralec oprosti, ker ga gnjavim z abecedo - to odlična šolaživljenje.)
Bilo je nepredstavljivo motiti tovrstno komunikacijo; šlo je po celi stavbi. Vsi so razumeli trkanje, se že prvi dan naučili njegove preproste modrosti in tihi pogovor je potekal neprekinjeno. Vsaka prošnja, ki se je pojavila v enem od kril zapora, je šla dlje, prenašala se je iz celice v celico in končno prispela tja, kjer so ji odgovorili; in odgovor se je v enakem vrstnem redu vrnil k spraševalcu.
Na dan, ko ji je bilo usojeno zadnjič da bi videli sončni zahod, je bilo na vseh stenah zapora tapkano samo eno vprašanje:
- Kako se je končalo sojenje?
- Smrtna obsodba.
- Komu?
- Baradlai.
- Katero?
- Za starega.
Ta kriptogram je šel skozi Richardovo kamero. Spet je vprašal.
Stena je spet ponovila:
- Za starega.
Richard je zaradi navade, da si mladi med seboj dajejo vzdevke, svojega mlajšega brata dolgo klical "starec". Ta ljubkovalni vzdevek je vseboval nežnost, šalo in opredelitev Yenyovega resnega značaja.
Če bi vse, o čemer so si nekoč pripovedovali zidovi ječ, pustilo na njih pečat v obliki reliefa, bi lahko arheologi na teh podobah prebrali veliko več kot na obzidju Niniv!

PRVI UDAREC BODALA

Zmagoslavna Alfonsina Plankenhorst je z ekstazo ugasle strasti v očeh Edith vrgla časopis z obvestilom.
- Izvolite, preberite!
Uboga deklica, kot jagnje, ujeto pred tigrom, se ni poskušala braniti: niti trepetala ni, samo glavo je sklonila.
Časnik je poročal o usmrtitvi nekdanjega vladnega komisarja Eugena Baradlaija. Šlo je za povsem zanesljivo uradno sporočilo.
Edith ni poznala Eugena. Pravega. In vendar je čutila močno bolečino zaradi njega: navsezadnje je bil eden od bratov Baradlai.
Vendar si ni upala jokati za njim. Takšne solze so veljale za zločin; v zakonu je bilo prepovedano izražati celo najmanjše sočutje do upornikov.
Očarljiva furija, ki je na široko odprla svoje ogromne iskrive oči in raztegnila škrlatne ustnice v nasmeh čez vrsto čudovitih snežno belih zob, je siknila naravnost v uho svojega sorodnika:
– Enega sem že izgubil!
In tako je s stisnjeno pestjo udarila po zraku, kot da bi stiskala nevidno bodalo, katerega zastrupljena konica bi lahko prehitela žrtev na kateri koli razdalji.
- Ta je že mrtev. Ubil sem ga! - je vzkliknila in se, ne da bi stisnila pesti, udarila po prsih, svojih prelepih prsih, ki bi lahko postale posoda vse nebeške blaženosti.
Nato je zgrabila Edith za ramena in ji zazrla v oči s pogledom, iskrim od zlobnega zmagoslavja, vzkliknila:
– Duhovnikova hči je ovdovela, čas je za naslednjo! Zdaj bo to tvoj ljubimec!
Za piko na i krutosti je Edith podarila sveženj, v katerem je bil kos črnega krepa.
- Tukaj, vzemi ga zase! To je za vašo pogrebno obleko.
In Edith se ji je zahvalila za darilo.
...Ko bi Alfonsina vedela, koga je pripeljala s sveta! Moškega, ki ga je v starih časih obsipala s poljubi, ki jo je ljubil bolj kot kogar koli in jo ljubil do smrti, ki ji je odpustil tudi takrat, ko mu je znana pisava povedala, čigava roka mu je pripravila grob.
===========================

Yenyo je junak, ja. A ne borca ... A kako živo taki ljudje označujejo druge - domnevno inteligentne, lepo vzgojene, visokomoralne in druge odpadnike. Tako izrazite kot skrite. Kje, o drugem, dobro vemo iz besed prvega. In to je vse.

Pees: Upam le, da moje velike količine citatov niso nikogar motile strastnih čustev. Če je tako ... Oh ... Dame in gospodje! No, saj veste, kaj storiti.

================================================

Še ena analiza za revijo Reviewer - pesem Valerija Gamajunova, "Invazija sivih" -

Deček iz prejšnjega stoletja, ki bere pesem Roberta Roždestvenskega, je v našem času postal spletna »zvezda«. Jasen glas, iskrive oči, čustveno branje - ta malček je postal simbol celega obdobja. Toda njegovo ime in zgodovino pozna le malo ljudi.

Mnogi uporabniki Runeta so zagotovo večkrat naleteli na videoposnetek mali fant bere pesem Roberta Roždestvenskega "Nekoč je bil mali človek." Tukaj je video

Posnetek je res zelo ganljiv in marsikdo ima vprašanje - kdo je ta dojenček in kako se je obrnilo njegovo življenje. Nekdo trdi, da je to Valentin Karmanov, nekdo pa imenuje Alexander Chernyavsky. Pravzaprav je fant v kadru Valentin Karmanov, svoj nastop v kadru pa dolguje enemu najboljših režiserjev prejšnjega stoletja Rolanu Bykovu.

Leta 1973 je Rolan Antonovich iskal primeren otrok za snemanje filma "The Car, the Violin and the Blob the Dog." Posnetek dečka, ki bere pesem Roberta Roždestvenskega o "malem človeku", je del igralske zasedbe. Oba fanta - Valentina in Aleksandra - si lahko ogledate v kratkem filmu "Vabljeni v glavna vloga" Vredno si ga ogledati v celoti. Vsebuje željo postati astronavt, pa otroške solze in še veliko, veliko več. Čista ljubkost. V drugi minuti filma je mali Sasha, ki je postal junak filma, za katerega je prišel na kasting. In Valentin bere pesem v 7. minuti.

Fant je prebral isto pesem v filmu "Brez povratka". Kasneje je Valentin igral v še 5 filmih. Njegov zadnji film je bil leta 1980. In to je bil konec fantove filmske kariere. Toda leta 2013, že odrasel, se je Valentin Karmanov pojavil v oddaji "V našem času" prvega kanala in znova prebral Roždestvenskega - ne tako čustveno kot v otroštvu, a zagotovo nič slabše.

In Sasha Chernyavsky, ki ga je Rolan Bykov izbral za svoj film, se po snemanju filma "Avto, violina in pes Blob" ni več pojavil v filmih. Znano je, da je leta 2010 s prijatelji ustvaril skupino »Vse naše«, vendar trenutno skupina ne obstaja več.

In za ljubitelje poezije objavljamo pesem Roberta Roždestvenskega, ki jo je tako čustveno prebral Valentin Karmanov.

Na Zemlji
neusmiljeno majhna
Nekoč je bil majhen človek.
Njegova služba je bila majhna.
In zelo majhno aktovko.
Dobil je majhno plačo ...
In nekega dne -
lepo jutro -
potrkal na njegovo okno
majhen,
zdelo se je
vojna...
Dali so mu majhno strojnico.
Dali so mu majhne škornje.
Dali so mi majhno čelado
in majhen -
po velikosti -
plašč.

In ko je padel -
grdo, narobe,
obrnil usta v napadalni jok,
potem po vsej zemlji
ni bilo dovolj marmorja
da tipa izloči
v polni rasti!
<Роберт Рождественский>

Spomnimo se še ene svetle pesmi Roždestvenskega

To je čudovita pesem Robert Roždestvenski pripoveduje o usodi na videz majhnega človeka. Nekoč je bil majhen, nevpadljiv, siv človek. Vse pri njem je bilo majhno: majhen položaj v majhni pisarni, majhna plača, majhna aktovka in majhno stanovanje, verjetno niti ne stanovanje, ampak soba v delavskem domu ali v skupnem stanovanju. In ta človek bi bil do konca življenja zelo majhen in neopazen, če ne bi na vrata njegove hiše potrkala vojna ...

Poveličevanje vojaškega podviga preprostega ruskega vojaka je glavna in edina tema te pogumne pesmi. Ta pesem nima klasične oblike. V duhu ne vsebuje izvrstnih lepih metafor Blok oz Gumiljov, vendar se za njeno formalno preprostostjo skriva groba in okrutna resnica življenja. Avtor nam je prikazal življenje, kakršno je. In najlepša hvala mu za to!

Tu bi se rad na kratko dotaknil teme, ki sem jo izpostavil v svojih člankih, objavljenih na odlični spletni strani: zakaj dober sodobni pesnik nikoli ne bo dosegel enake javne prepoznavnosti, kot so jo dosegli vredni avtorji preteklosti. Dejstvo je, da zdaj živi veliko več ljudi kot prej. Poleg tega je bilo nekoč zelo malo pismenih in brajočih ljudi - le nekaj. To so bili predvsem predstavniki plemstva in razne inteligence. In dandanes so vsi pismeni.

V vsakem primeru želim verjeti. Nobenega dvoma ni, da si je veliko lažje ustvariti ime med sto bralci, ki vas podpirajo, kot med sto tisoč ali milijoni. Če ste bili v 19. stoletju vključeni v aristokratske salone Moskve in Sankt Peterburga in če ste tam pridobili bralstvo, potem menite, da ste osvojili vso Rusijo. In če ste poleg tega tudi komornik dvora njegovega cesarskega veličanstva ali, v najslabšem primeru, kadet komornik (kot Aleksander Sergejevič Puškin), potem boste svojega bralca naredili samega suverenega cesarja vse Rusije, kar je zagotovilo neomejene literarne možnosti.

Dandanes je treba imeti dostop do medijev: televizije, uredništev debelih revij in literarnih časopisov. Vendar se to ne izide vedno ... Tako se izkaže, da je bilo v »srebrni« in »zlati dobi« ruske poezije vrednemu avtorju lažje narediti literarno kariero kot zdaj. Poleg tega so takratni bralci vedeli veliko o literarnih klobasah, kot se reče ... Ne tako kot zdaj.

S tem člankom bi rad počastil spomin na svoje najbližje sorodnike, ki so sodelovali v Veliki domovinska vojna. Tudi njim je všeč liričnemu junaku te pesmi, so bile tako majhne... in tako velike. Naj spomin na Ivanov Igor Mihajlovič(zasebni inženirski bataljon); Ivanov Mihail Nikolajevič(mlajši vodnik inženirskega bataljona); Ivanov Jakov Nikolajevič(generalmajor artilerije); Madykin Aleksander Ivanovič(stotnik, namestnik pomočnika poveljnika inženirske in gradbene brigade); Madykin Sergej Ivanovič(višji poročnik inženirsko-gradbenih čet, namestnik poveljnika čete); Madykin Mihail Ivanovič(narednik avtomobilskih čet); Frolov Boris Vasiljevič(major vojaški zdravnik, vodja bolnišničnega oddelka v Gorkyju). Naj počivajo v miru dragi moji!

Robert Roždestvenski

Na Zemlji

neusmiljeno majhna

Nekoč je bil majhen človek.

Njegova služba je bila majhna.

In zelo majhno aktovko.

Dobil je majhno plačo ...

In nekega dne -

lepo jutro -