Η Maslenitsa είναι μια ρωσική γιορτή με αρχαίες ρίζες. Αυτό είναι αντίο στον χειμώνα και καλώς ήρθατε στην άνοιξη. Στην προχριστιανική περίοδο η χρονιά ξεκινούσε με τη Μασλένιτσα. Πιστεύεται ότι το πώς θα συναντούσε κανείς αυτή τη μέρα εξαρτιόταν από το πώς θα εξελισσόταν. του χρόνου. Έτσι ο κόσμος γιόρτασε μεγαλειώδη και εγκάρδια τη Μασλένιτσα. Σήμερα, ο ερχομός του χρόνου δεν συνδέεται πια με αυτό το τελετουργικό, αλλά έχει διατηρηθεί το έθιμο να καλωσορίζουμε χαρούμενα τον ερχομό της άνοιξης.

Ο διάσημος Ρώσος καλλιτέχνης των αρχών του 20ου αιώνα, Boris Kustodiev, αποτύπωσε στον καμβά του τις γιορτές της πόλης Maslenitsa το 1916. Το κύριο μέρος της εικόνας καταλαμβάνεται από σύννεφα που παίρνουν περίεργα σχήματα. Είναι βαμμένα σε ανοιχτό μπεζ, με ακτίνες να λάμπουν μέσα τους, που δίνουν σε μερικά από αυτά μια ροζ απόχρωση. Αυτό το φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί μόνο στις αρχές Μαρτίου. Ένα κοπάδι από πύργους πετά σε ύψος. Αυτά τα πουλιά επιστρέφουν από το νότο, πράγμα που σημαίνει ότι οι πολυαναμενόμενες μέρες της άνοιξης πρόκειται να έρθουν.

Στο κέντρο υπάρχει ένα όμορφο ζωγραφισμένο έλκηθρο που το σχεδιάζουν δύο σκούρα άλογα. Ο οδηγός είναι ντυμένος με ένα έξυπνο μπλε καφτάν και ένα καπέλο με μια κοκκινωπή κορυφή. Τραβάει τα ηνία, ελέγχοντας την κίνηση. Κουβαλάει νέους. Στα αριστερά, ένας τύπος με μια χαριτωμένη νεαρή κοπέλα προσπαθεί να πηδήξει στο κάθισμα ενώ περπατάει. Και μια άλλη ομάδα ορμάει μπροστά. Και στο βάθος μπορείτε να δείτε δύο ακόμη καρότσια, τα οποία φαίνεται να συναγωνίζονται σε ταχύτητα. Στην αριστερή πλευρά μπορείτε να δείτε καρότσια που προσπαθούν να οδηγήσουν στο λόφο. Τα κοντινά παιδιά, ουρλιάζοντας, γλιστρούν κάτω από μια τσουλήθρα χιονιού. Κάνουν θόρυβο και διασκεδάζουν, απολαμβάνοντας τον ευχάριστο συνδυασμό χιονιού και λαμπερού ήλιου.

Αλλά ο καλλιτέχνης απεικόνισε την κύρια δράση στο βάθος. Ο κόσμος συγκεντρώθηκε στην πλατεία εν όψει της γιορτής. Ακριβώς εδώ σε πλήρη εξέλιξηυπάρχει δίκαιη. Το πάρτι είναι σε πλήρη εξέλιξη.

Η εικόνα αναπνέει διασκεδαστικά, φορτίζει με θετική ενέργεια. Δεν είναι περίεργο που αυτός ο πίνακας σήκωσε κυριολεκτικά τον δημιουργό του στα πόδια του. Όταν άρχισε να γράφει, ένιωσε πολύ άσχημα - οι συνέπειες των τραυματισμών που δέχθηκε στα πεδία των μαχών του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου έπαιρναν το βάρος τους. Αλλά αμέσως μετά τη δημιουργία των σκίτσων, ο συγγραφέας αισθάνεται ξαφνικά καλύτερα. Και με κάθε χτύπημα στον καμβά, ο άρρωστος φαινόταν να φορτίζεται με καλή διάθεση.

Από αυτή την άποψη, τρία χρόνια αργότερα, αποφασίζει να γράψει μια άλλη παραλλαγή με το ίδιο όνομα με την ελπίδα ότι θα ζεστάνει τον ίδιο και τα αγαπημένα του πρόσωπα με ζεστασιά.

Σε αυτή την εικόνα η δράση λαμβάνει χώρα στις κεντρική πλατείαεπαρχιακή πόλη. Η Μασλένιτσα βουίζει. Στο κέντρο υπάρχει ένα μεγάλο έλκηθρο που το σέρνει μια τρόικα. Ο κεντρικός επιβήτορας είναι ναρκωμένος, θέλει να μεταφέρει αυτούς που κάθονται αργά, με κάποιο σεβασμό. Αλλά δεν μπορεί να συγκρατήσει την πίεση δύο ταχυδακτυλουργών, που όλοι θέλουν να πιέσουν μπροστά. Τρία άτομα κάθισαν στο έλκηθρο: μια γυναίκα με ανοιχτόχρωμο παλτό από δέρμα προβάτου, στο μπράτσο της ήταν μια άλλη με κόκκινο γούνινο παλτό, και απέναντι ήταν ο φίλος ενός από αυτούς, ο οποίος, πιθανότατα, είχε σχεδιάσει αυτή τη διασκέδαση.

Αριστερά του δρόμου συναντήθηκαν δύο άντρες και συζητούσαν. Λίγο πιο πέρα ​​οι σύζυγοί τους κάτι συζητούν. Υπάρχει ένα καρουζέλ στα δεξιά. Εκεί, το Circus Chapiteau άνοιξε φιλόξενα τις πόρτες του. Ο Αρλεκίνος και ο Πιερό προσκαλούν ήδη περαστικούς, όρθιοι στο μπαλκόνι. Και τα καταφέρνουν: πολύς κόσμος συνωστίζεται στην είσοδο, άλλοι βιάζονται να φτάσουν στην αρχή, άλλοι βγαίνουν εντυπωσιασμένοι από αυτό που είδαν.

Αυτός ο πίνακας έγινε δεκτός διφορούμενος από τους θεατές. Για παράδειγμα, ο καλλιτέχνης δέχτηκε επίθεση με κατηγορίες ότι απεικόνιζε σε έναν καμβά τον θόρυβο ενός παγανιστικού φεστιβάλ, κοσμική διασκέδαση στο προσκήνιο και μια χριστιανική εκκλησία στο βάθος. Αλλά σταδιακά όλες οι κατηγορίες του συγγραφέα σταμάτησαν και ο πίνακας άρχισε να θεωρείται ένας από τους καλύτερους μεταξύ των έργων ζωγραφικής του Kustodiev. Αυτή η στάση είχε πραγματικά ευεργετική επίδραση στον άρρωστο καλλιτέχνη, που εκείνη την εποχή κινούνταν ήδη μόνο σε αναπηρικό καροτσάκι. Ένιωσε πάλι ένα ορισμένο κύμα σθένους.

Ως αποτέλεσμα, το 1920, ο Boris Kustodiev άρχισε να εργάζεται σε έναν τρίτο καμβά με το ίδιο όνομα. Έδωσε την πρώτη του βολή στα παιδιά που κατέβαιναν από το βουνό. Αυτή η εικόνα είναι παρόμοια με τη λαϊκή εκτύπωση στη φωτεινότητα, τη λεπτομέρεια και την απλότητά της. Και πάλι ορμάει στο κέντρο ένα έλκηθρο με τρία άλογα. Είναι έτοιμοι να ορμήσουν με πλήρη ταχύτητα, αλλά ο οδηγός τους κρατάει πίσω. Άλλωστε, κυκλοφορεί πολύς κόσμος - φαίνεται ότι όλη η πόλη έχει βγει στους δρόμους. Σε ένα έλκηθρο κάθεται η γυναίκα ενός μεγαλόπνοου εμπόρου και δίπλα της ένας πολύ αδύνατος έμπορος. Προφανώς ένα τόσο αντίθετο ζευγάρι είναι ο σύζυγος. Για αυτούς, η Μασλένιτσα μόλις ξεκίνησε: όλα είναι ακόμα μπροστά. Φαίνεται ότι κατευθύνονται προς το Chapiteau, το οποίο είχε σπάσει ακριβώς εκεί.

Και οι τρεις πίνακες, που ενώνονται με ένα θέμα και ταιριάζουν στο όνομα, γεμίζουν με μια ατμόσφαιρα χαράς. Κοιτάζοντάς τους, θέλεις να χαμογελάσεις και μετά να τρέξεις στο δρόμο και να παραδοθείς χειμερινή διασκέδαση: γλιστρώντας στη τσουλήθρα και παίζοντας στο χιόνι και μετά επιστρέφοντας σπίτι και πίνοντας ζεστό τσάι με τηγανίτες.

(1878-1927) αναφέρθηκε επανειλημμένα στο θέμα των εορταστικών εορτασμών στις ρωσικές επαρχίες. Τον έλκυε το εύρος της ψυχής του ρωσικού λαού, η ταραχώδης απερισκεψία, ο ιλιγγιώδης ανεμοστρόβιλος του χορού και των γροθιών, η οδήγηση σε τρόικα και ένα βουνό από λιχουδιές στα τραπέζια που ήταν τοποθετημένα ακριβώς εκεί ανάμεσα στις χιονοστιβάδες. Ο καλλιτέχνης ήθελε να εμφανίσει στον καμβά όλο το χρώμα του φεστιβάλ, για να αποτυπώσει για πάντα ένα φωτεινό γεγονός στη ζωή του ρωσικού λαού.

Αρχή

Η «Μασλένιτσα» είναι ένα από τα έργα του αφιερωμένο στην πιο χαρούμενη γιορτή, που πέφτει την τελευταία εβδομάδα πριν από την έναρξη της Σαρακοστής. Η εβδομάδα Maslenitsa και η αχαλίνωτη διασκέδαση έγιναν το θέμα ενός πίνακα ζωγραφικής το 1916. Κατά την περίοδο της εργασίας στη Μασλένιτσα, ο ίδιος ο καλλιτέχνης δεν ήταν σε εορταστική διάθεση η ασθένεια που έλαβε στα μέτωπα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου.

Τι απεικόνισε ο καλλιτέχνης;

Η περιγραφή του πίνακα του Kustodiev "Maslenitsa" μπορεί να ξεκινήσει με το γεγονός ότι στο πάνω μέρος του καμβά μπορείτε να δείτε πώς υποχωρεί ο χειμώνας: στον ουρανό υπάρχουν σύννεφα βαμμένα σε παστέλ κρεμ χρώμα, κάτι που συμβαίνει στις αρχές της άνοιξης . Από πάνω υπάρχει ένα κοπάδι από πύργους τα πουλιά έχουν φτάσει και περιμένουν την ανοιξιάτικη ζεστασιά. Στο κέντρο της εικόνας είναι ένα ζωγραφισμένο έλκηθρο που σχεδιάστηκε από ένα ζευγάρι άλογα. Ο οδηγός με τα γιορτινά και ένα καπέλο με ένα κατακόκκινο τοπ τραβάει τα ηνία και ένα νεαρό ζευγάρι κάθεται διακοσμητικά πίσω του. Ένας δόκιμος και η κοπέλα του προσπαθούν να μπουν στο έλκηθρο καθώς αυτό κινείται. Ένα άλλο έλκηθρο ορμάει προς το μέρος τους και σε απόσταση δύο ομάδες προσπαθούν επίσης να προηγηθούν. Στην αριστερή πλευρά της εικόνας φαίνονται δύο καρότσια που πετούν πάνω στο λόφο. Προσπαθούν να προσπεράσουν την ομάδα που βρίσκεται στο κέντρο της εικόνας.

Λίγο πιο πέρα, τα παιδιά κατεβαίνουν με έλκηθρο έναν απότομο λόφο, απολαμβάνοντας τις τελευταίες χιονισμένες μέρες. Πίσω από το βουνό υπήρχε ένα περίπτερο, γύρω από το οποίο συγκεντρωνόταν κόσμος εν αναμονή της παράστασης. Τα σπίτια είναι καλυμμένα με χιόνι, οι εκκλησίες με τα καμπαναριά καλύπτονται με μια συμπαγή λευκή κουβέρτα.

Κάψιμο ενός ομοιώματος

Ο πίνακας του Kustodiev "Maslenitsa" αναπνέει την ατμόσφαιρα των διακοπών. Παρακάτω είναι μια έκθεση, φαίνεται να ακούμε μια χαρούμενη φασαρία: το εμπόριο βρίσκεται σε εξέλιξη. Το πάρτι είναι σε πλήρη εξέλιξη, ωστόσο, αν κοιτάξετε προσεκτικά, η εικόνα δείχνει διακριτικά σημάδια της έναρξης της βραδιάς. Σύντομα τα πουλιά θα εξαφανιστούν, τα έλκηθρα θα διασκορπιστούν και οι άνθρωποι θα πάνε σπίτι τους. Την επόμενη μέρα οι διακοπές θα επιστρέψουν ξανά στην πόλη, μετά ξανά. Και έτσι όλη την εβδομάδα μέχρι να έρθει η ώρα για το κύριο τελετουργικό - το κάψιμο του ομοιώματος του Χειμώνα. Η περιγραφή του πίνακα του Kustodiev "Maslenitsa" μπορεί να συμπληρωθεί με ένα τόξο προς τιμήν ταλαντούχος καλλιτέχνης, ο οποίος κατάφερε να μεταφέρει με μαεστρία όλη την ουσία μιας από τις πιο μεγαλειώδεις ρωσικές διακοπές. Ο καμβάς βρίσκεται στο Ρωσικό Μουσείο της Αγίας Πετρούπολης.

Kustodiev, "Maslenitsa" (1919): περιγραφή του πίνακα

Τρία χρόνια αργότερα, ο Kustodiev επιστρέφει ξανά στο θέμα των εορτασμών Maslenitsa. Αυτή τη φορά η δράση διαδραματίζεται στην πλατεία μιας μικρής επαρχιακής πόλης. Στις ακτίνες χειμωνιάτικος ήλιος, γέρνοντας προς το ηλιοβασίλεμα, οι διακοπές είναι σε πλήρη εξέλιξη. Τρία άλογα δεμένα σε ένα μικρό καροτσάκι πάνω σε δρομείς που τρέχουν. Ο καταπραϋντικός ιθαγενής επιβήτορας προσπαθεί να συγκρατήσει τους ζωηρούς - αλλά πού μπορεί να πάει; Τα νεαρά άλογα κουβαλούν ελαφριά έλκηθρα και ο αμαξάς τα προτρέπει να συνεχίσουν με ένα μαστίγιο. Υπάρχουν τρία άτομα στο έλκηθρο: μια κυρία με λευκό γούνινο παλτό αλεπούς, δίπλα της είναι μια φίλη με γούνινο παλτό από αλεπού και απέναντί ​​τους είναι ένας φίλος που, προφανώς, οργάνωσε το διασκεδαστικό ταξίδι.

Ο πίνακας του Kustodiev "Maslenitsa" μεταφέρει το πνεύμα του εμπορικού επαρχιωτισμού. Δύο άνθρωποι ήρθαν μαζί στην άκρη του δρόμου, είχαν κοινά ενδιαφέροντα. Οι σύζυγοι είναι λίγο πιο μακριά και μιλούν για τα δικά τους. Στην άλλη πλευρά του δρόμου υπάρχουν βόλτες, καρουζέλ και άλλη διασκέδαση. Υπάρχει επίσης μια σκηνή τσίρκου εκεί. Ο Πιερό και ο Αρλεκίνος προσκαλούν το κοινό στο μπαλκόνι. Το τσίρκο απεικονίζεται κάτω από την επιγραφή «Θέατρο». Ο κόσμος συνωστίζεται στην είσοδο, όσοι έχουν ήδη παρακολουθήσει την παράσταση δεν βιάζονται να φύγουν, οι υπόλοιποι περιμένουν τη σειρά τους.

Ο καμβάς που δημιούργησε ο Kustodiev, «Maslenitsa» (1919), δημιούργησε πολύ θόρυβο. Οι περιγραφές των κριτικών για την ταινία ήταν ανάμεικτες. Με συγκλόνισε ιδιαίτερα η εμφάνιση ενός αριστουργήματος καλλιτεχνών από τη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Αλλά καθένας από αυτούς παραδέχτηκε ότι θα ήθελε να είναι στη θέση του Boris Kustodiev. Η καθολική αναγνώριση παρείχε ανεκτίμητη ηθική υποστήριξη στον άρρωστο καλλιτέχνη, ο οποίος τα τελευταία χρόνιαήταν καθηλωμένος σε αναπηρικό καροτσάκι. Και ο Boris Kustodiev άρχισε να εργάζεται στον τρίτο καμβά, αφιερωμένο στις ρωσικές διακοπές.

Τρόικα duns

Ο πίνακας του Kustodiev "Maslenitsa", ζωγραφισμένος το 1920, έγινε το τρίτο και τελευταίο έργο του καλλιτέχνη με θέμα τις ρωσικές γιορτές. τοποθετείται στο κέντρο και κατά μήκος των άκρων της εικόνας. Ο καλλιτέχνης έδωσε το πρώτο πλάνο στα παιδιά που γλιστρούσαν κάτω από μια τσουλήθρα. Ο καμβάς έχει μια λαϊκή αίσθηση λαϊκή τέχνη, αλλά αυτό δεν το χαλάει. Και πάλι, ένα έλκηθρο που σχεδιάστηκε από τρία άλογα, ορμάει στο κέντρο της εικόνας. Τόσο ο rootman όσο και οι οδηγοί είναι έτοιμοι να ορμήσουν με πλήρη ταχύτητα, αλλά ο αμαξάς δεν τον αφήνει: υπάρχουν άνθρωποι που περπατούν. Η γυναίκα ενός ευτελούς εμπόρου κάθεται σε ένα έλκηθρο, δίπλα σε έναν αδύναμο έμπορο. Για αυτούς, η Μασλένιτσα μόλις ξεκίνησε, όλη η μέρα είναι μια βόλτα με μια τρόικα, μετά σε ένα καρουζέλ, μετά τις βόλτες - μια παράσταση στο θέατρο και το βράδυ - σε ένα τραπέζι με τηγανίτες και κόκκινο χαβιάρι. Όλα αυτά εικάζονται κοιτάζοντας το αριστούργημα του Kustodiev, το τρίτο στη σειρά με θέμα τη Maslenitsa.

"Φθινόπωρο"

Η υγεία του καλλιτέχνη χειροτέρευε. Αντιστάθηκε στην ασθένεια όσο καλύτερα μπορούσε, αλλά η ασθένεια αποδείχθηκε πιο δυνατή. Στο τέλος της ζωής του, ο Boris Kustodiev αναγκάστηκε να ζωγραφίζει ενώ ήταν ξαπλωμένος στο κρεβάτι. Τελείωσε τη διάσημη «Ρωσική Αφροδίτη» με μεγάλη δυσκολία, αφού δούλεψε για αρκετά λεπτά, ξεκουράστηκε για δύο έως τρεις ώρες. Η επιμονή του καλλιτέχνη ανταμείφθηκε ο πίνακας αναγνωρίστηκε ως αριστούργημα παγκόσμιας κλάσης. Ο Κουστόντιεφ ανέβαλε πολλές φορές τον καμβά που ονομάζεται "Φθινόπωρο", αλλά, νιώθοντας τον επικείμενο θάνατό του, προσπάθησε ακόμα να ολοκληρώσει το έργο.

Αποχρώσεις και ημίτονο

Η πρώτη αναπαραγωγή του πίνακα του Kustodiev "Maslenitsa" έγινε το 1928, μετά το θάνατο του καλλιτέχνη. Ο πλοίαρχος χρησιμοποίησε την τεχνική μιας μηχανής χαρακτικής χρησιμοποιώντας τη μέθοδο πολύχρωμης αντιγραφής. Το αποτέλεσμα ήταν πολύ μακριά από το πρωτότυπο, αφού η γκραβούρα μεταφέρει μόνο βασικά χρώματα και δεν μπορεί να εμφανίσει ημίτονο. Οι πίνακες του Kustodiev είναι πλούσιοι σε αποχρώσεις. Το "Maslenitsa" - ένας πίνακας του καλλιτέχνη Kustodiev - συναρπάζει με το λεπτό παιχνίδι των γαλαζωπό-γκρι υποτόνων του. και καλύμματα σε κλαδιά δέντρων την παραμονή της έναρξης της άνοιξης, η χιονισμένη πεδιάδα χρησιμεύει ως φόντο για το περιεχόμενο της πλοκής της εικόνας.

Κουστόντιεφ και Σουρίκοφ

Ένας άλλος Ρώσος καλλιτέχνης που κατέκτησε με μαεστρία την τεχνική της απεικόνισης της χιονοκάλυψης είναι ο Vasily Surikov. Τα μοναδικά έργα του - "Suvorov's Crossing of the Alps", "Taking a Snowy Town" - θα ήταν αδύνατα χωρίς ένα χιονισμένο φόντο. Ωστόσο, ο Boris Mikhailovich Kustodiev θεωρείται ο πιο επιδέξιος δάσκαλος της απεικόνισης του λευκού εξωφύλλου. Ο πίνακας «Μασλένιτσα» σε τρεις εκδοχές είναι απόδειξη αυτού.

Ζωγραφική: 1919
Καμβάς, λάδι.
Μέγεθος: 98 × 71 cm

Περιγραφή του πίνακα «Maslenitsa» (1919) του B. Kustodiev

Καλλιτέχνης: Boris Mikhailovich Kustodiev
Τίτλος του πίνακα: «Μασλένιτσα»
Ζωγραφική: 1919
Καμβάς, λάδι.
Μέγεθος: 98 × 71 cm

Το έργο του B. Kustodiev μπορεί να συγκριθεί με λαϊκές λαϊκές εκτυπώσεις - μικρές εικόνες, ο κύριος σκοπός των οποίων ήταν η διάδοση μεταξύ των ανθρώπων. Λίγο απλές και πρόχειρες γραμμές, αλλά ταυτόχρονα εικονιστική γλώσσακαι ένας ορισμένος πρωτογονισμός εξασφάλισε τη δημοτικότητα αυτού του είδους. Προσθέστε φωτεινά χρώματα και επεξηγηματικό κείμενο σε αυτά - το τελικό αποτέλεσμα είναι κάτι που θα «αγγίξει» κάθε άτομο.

Ο B. Kustodiev μελέτησε πολύ με δημοφιλείς έντυπους καλλιτέχνες και γι' αυτό τα έργα του είναι τόσο πολύχρωμα, ποικίλα και χαρούμενα. Μεταξύ των προγόνων του καλλιτέχνη υπήρχαν έμποροι, οι οποίοι δεν μπορούσαν παρά να επηρεάσουν την αντίληψή του για τον κόσμο - του άρεσε να απεικονίζει λαϊκές γιορτές. Κάθε πίνακας του Kustodiev είναι ένα γεγονός στο οποίο τόσο οι άνθρωποι όσο και αρχιτεκτονικές κατασκευές, και φύση, και έχουν και διάθεση.

Ο ζωγράφος στράφηκε πολλές φορές στο θέμα της Μασλένιτσα - την εθνική γιορτή του αποχαιρετισμού του χειμώνα, όταν ψήνονται βουνά από τηγανίτες, καίγονται βόλτες με έλκηθρα και ομοιώματα, όπως στην εποχή του παγανισμού. Υπάρχουν γνωστά έργα που απεικονίζουν τη Μασλένιτσα, χρονολογημένη διαφορετικά χρόνια– 1916, 1919 και 1920. Συνεχώς σχεδίαζε σκίτσα εορταστικών γιορτών, δημιουργούσε διαφορετικές εικόνεςπρόσωπα και γεγονότα, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει η Μασλένιτσα 1919.

Η Ρωσία εκείνη την εποχή ήταν ένα από τα κράτη που επλήγησαν από την Πρώτη Παγκόσμιος πόλεμος, και ήταν μια δύσκολη στιγμή για τον καλλιτέχνη. Διαγνώστηκε με όγκο νωτιαίου μυελού το 1909, αλλά η επέμβαση έγινε πολύ αργότερα. Ο Κουστόντιεφ πέρασε το υπόλοιπο της ζωής του σε αναπηρικό καροτσάκι, αλλά, ξεπερνώντας τον πόνο, ζωγράφισε καταπληκτικούς και ζωντανούς καμβάδες. Η «Μασλένιτσα» είναι γεμάτη φρέσκια, παγωμένη και χαρούμενη διάθεση, αντιτίθεται στην αρρώστια και τον πόλεμο και είναι επίσης φτιαγμένη με τις καλύτερες παραδόσεις του δημοφιλούς τυπογραφικού είδους.

Η εικόνα είναι δυναμική, γιατί το έλκηθρο που ορμάει μέσα στο χιόνι, τα λευκά άλογα, το πλήθος στο βάθος, ο ζαχαροπώλης, η παρέα στη δεξιά γωνία είναι χτισμένα με βάση την αρχή του θεάτρου. Μπορείτε να δείτε εδώ αντιθέσεις chiaroscuro, backstage, ακόμη και ένα είδος «χορωδίας». Ο χρωματισμός και η διακόσμηση του καμβά μας επιτρέπει να τον συγκρίνουμε με ένα κουτί ζωγραφισμένο με περίεργα μοτίβα. Είναι εκπληκτικό ότι αυτό το έργο γράφτηκε από μνήμης, οι περισσότερες από τις εικόνες είναι τραβηγμένες από την παιδική ηλικία, αντιπροσωπεύουν μια γενικευμένη εθνική ζωή. Στη Μασλένιτσα δεν υπάρχει αρνητικός χαρακτήρας, γεμίζουν με αφελή καλοσύνη, ποίηση και αυτοεκτίμηση. Τόσο θετικές και λαμπερές ιστορίες δεν θα ξαναδείς – ο πατριαρχικός τρόπος ζωής ανήκει στο παρελθόν.

Η Μασλένιτσα, όμως, θα παραμείνει για πάντα αυτή η αρχαία γιορτή του χειμώνα και του καλωσορίσματος της άνοιξης, όταν γίνονταν διαγωνισμοί, έμποροι στην πλατεία υμνούσαν τα αγαθά τους, χτίστηκαν χιονοπόλεις, τηγανίστηκαν τηγανίτες με κάθε είδους γέμιση, η βαρετή εικόνα του χειμώνα κάηκε, τα καλύτερα ρούχα βγήκαν από τα σεντούκια. Ένα μάτσο δασύτριχα αυτιά και παλτό από δέρμα προβάτου, πολύχρωμα γυναικεία μαντήλια και φούστες, παιδικά γάντια - όλα έλαμψαν σε έναν υπέροχο στρογγυλό χορό. Ο Kustodiev είχε εκπληκτικό ταλέντο, γιατί κατάφερε να απεικονίσει όλα αυτά σε έναν μόνο καμβά.

Η «Μασλένιτσα» είναι πολύχρωμη, ασυνήθιστη και, παρά τον πρωτογονισμό των πινελιών της, γίνεται αντιληπτή ως το ιδανικό των λαϊκών γιορτών. Το ύψος της εβδομάδας διακοπών σε μια επαρχιακή πόλη αντανακλάται στις ροζ ακτίνες του ήλιου που δύει και δημιουργεί αντανακλάσεις στο λευκό χιόνι. Η πόλη βρίσκεται σε κίνηση - το έλκηθρο τρέχει κάτω από το λόφο και κατά μήκος του κεντρικού τμήματος του καμβά. οι νέοι διασκεδάζουν και πιάνουν τη διαφορά μεταξύ τους, και ένα παντρεμένο ζευγάρι εμπόρων περπατά όμορφα στο δρομάκι σε ένα έλκηθρο με λευκά άλογα και χαρούμενα κουδούνια. Η ατμόσφαιρα της ιδιαίτερης διασκέδασης μεταφέρεται από τη ζωγραφική του ελκήθρου και τις λεπτομέρειες των ρούχων, και η χαλάρωση αντανακλάται στη διακοσμητικά εμβατήρια αρχοντιά. Έχει κανείς την εντύπωση ότι οι άνθρωποι έχουν εγκαταλείψει όλες τους τις υποθέσεις - το μόνο που μένει είναι η αχαλίνωτη διασκέδαση και το ζωηρό εμπόριο.

Οι εικόνες στον πίνακα είναι πολύπλευρες. Θα δείτε ένα ορμητικό νέος άνδρας, που ψιθυρίζει δελεαστικούς λόγους στην καλλονή, από την οποία κοκκινίζει, ή ένας γενειοφόρος αμαξάς της ομάδας ενός εμπόρου, σηκώνοντας ορμητικά το μαστίγιο του. Ο μικροπωλητής κοιτάζει έκπληκτος τα τρία άλογα που περνούν ορμητικά δίπλα του και δύο οικογένειες με πολυτελή γούνινα παλτά διεξάγουν αργά διαλόγους. Οι άντρες πείθουν ο ένας τον άλλον για κάτι, ένας από αυτούς χειρονομεί ενεργά, και οι γυναίκες τους κουτσομπολεύουν λίγο πιο μακριά και γελάνε ήσυχα στα χέρια τους.

Επικρατεί χαρά στην πόλη - έχουν έρθει να τους επισκεφτούν ηθοποιοί από ένα περιοδεύον θέατρο. Μπορείτε να το καταλάβετε αυτό από την επιγραφή. Η πινακίδα "Θέατρο" είναι μια άλλη επιβεβαίωση ότι το έργο του Kustodiev ανήκει στο δημοφιλές είδος εκτύπωσης, το οποίο χαρακτηρίζεται από επεξηγηματικά κείμενα. Το κατεστημένο υπόσχεται στους θεατές τον ισχυρό άνδρα Μπόρκα, αστείες σκηνέςαπό τη ζωή και την καλή διάθεση.

Ο κόσμος συρρέει στο στενό δρόμο που οδηγεί από το ναό. Ο καλλιτέχνης χρησιμοποιεί ένα πολύ ενδιαφέρον τεχνική σύνθεσης: Η εκκλησία βρίσκεται στο βάθος, αλλά φαίνεται να υψώνεται πάνω από την πόλη. Αυτή η λεπτομέρεια στη Μασλένιτσα δεν είναι χωρίς λόγο - ο ρωσικός λαός ήταν από καιρό γνωστός για τη θρησκευτικότητά του.

Η εικόνα είναι ζωγραφισμένη σε φωτεινά χρώματα - αυτή είναι μια άλλη πτυχή της δημοφιλούς εκτύπωσης. Υπάρχουν πλούσιοι τόνοι πράσινου, κόκκινου, κίτρινου, μπλε και ροζ. Ακόμα και το χιόνι στον καμβά δεν είναι κρυστάλλινο, αλλά με ανταύγειες. Το κίτρινο σπίτι, το κίτρινο θέατρο και οι χρυσοί τρούλοι της εκκλησίας φέρνουν επισημότητα στην ατμόσφαιρα των εορτασμών. Οι καφέ αποχρώσεις των ρούχων και το σπίτι στην αριστερή γωνία ηρεμούν κάπως τη βία φωτεινα χρωματα, δημιουργώντας μια αίσθηση κανονικότητας στη ζωή.

Ο καμβάς είναι ταραχώδης, φαρδύς, κυλιόμενος, χαρούμενος, φιλόξενος και ζωτικός. Δεν υπάρχουν συγκεκριμένες εικόνες εμπόρων, καταστηματαρχών ή απλών ανθρώπων - ο Kustodiev δημιουργεί μια γενικευμένη εικόνα ενός λαού που δεν είναι ξένο στις ανθρώπινες επιθυμίες.

Το ηλιοβασίλεμα γεμίζει τον κόσμο, που παραμένει στη μνήμη του καλλιτέχνη, με χαρούμενους τόνους. Όλα εδώ είναι φευγαλέα, ζωτικής σημασίας και μοναδικά - απλώς ένα πραγματικό βασίλειο μιας ανέμελης, καλοσυνάτης ατμόσφαιρας στην οποία δεν υπάρχει χώρος για στρατιωτικές απώλειες και μετεγχειρητικό πόνο. Η «Μασλένιτσα» μεταφέρει τους πάντες σε ένα παραμύθι, τους εμπνέει να ονειρεύονται και εμπνέει αισιοδοξία. Δίνει τη δυνατότητα στους σύγχρονους, αιώνια πολυάσχολους ανθρώπους να κατανοήσουν ότι κάθε στιγμή της ζωής μας μπορεί να γίνει διακοπές και πρέπει να τη δημιουργήσουμε με τα χέρια μας.

Διάσημος και απίστευτα δημοφιλής Ρώσος καλλιτέχνης Μπόρις Μιχαήλοβιτς Κουστόντιεφαρκετές φορές στη δουλειά του στράφηκε θέμα διακοπώναποχαιρετώντας τον χειμώνα, αποκαλύπτοντάς τον κάθε φορά με μια αίσθηση χαράς από τη φωτεινότητα και την παγωμένη φρεσκάδα. Ένα από αυτά τα εντυπωσιακά έργα, ο πίνακας Maslenitsa του Kustodiev ζωγραφίστηκε το 1916,συνεχίζοντας αυτό στη συνέχεια δημιουργικό θέμα, δημιουργεί δύο ακόμη πολύχρωμους καμβάδες το 1919 και το 1920. Αν και μερικά σκίτσα και σκίτσα των ρωσικών διακοπών έγιναν από αυτόν νωρίτερα.

Β.Μ. Κουστόντιεφ. Αυτοπροσωπογραφία. 1912. Γκαλερί Ουφίτσι (Φλωρεντία)

Οι πίνακες του συγγραφέα δημιουργήθηκαν σε δύσκολες στιγμές για τη Ρωσία: Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, επαναστάσεις. Ο Κουστόντιεφ είναι σοβαρά άρρωστος και δεν έχει πιάσει τα πινέλα του για πολύ καιρό. Αλλά μετά την επέμβαση, ξεπερνώντας τους βασανιστικούς πόνους, όντας σε αναπηρικό καροτσάκι, ξεκινά τη δουλειά και δημιουργεί έργα για την επαρχιακή ζωή. Γράφει τη «Μασλένιτσα», γεμάτη εύθυμη παγωμένη ευτυχία, σαν να την αντιπαραβάλλει με την αρρώστια.

Παραδοσιακός λαϊκή γιορτή πολυαναμενόμενη συνάντησηάνοιξη, αντίο στον χειμώνα, διάφοροι διαγωνισμοί, σεντούκια για να αποκτήσετε τα καλύτερα ρούχα, υποχρεωτικές τηγανίτες, οικοδόμηση μιας χιονόπολης, διελκυστίνδα, σκηνές και βόλτες με έλκηθρο. Χαμηλά ωτοασπίδες, πολύχρωμα φουλάρια και εσάρπες, φωτεινά γάντια - όλα αυτά αναβοσβήνουν σαν σε στρογγυλό χορό.

"Maslenitsa" Kustodiev. 1916. Ρωσικό Μουσείο (Αγία Πετρούπολη)

Πίνακας του Kustodiev "Maslenitsa" 1916ξεχωρίζει σημαντικά σε σύγκριση με τα έργα άλλων Ρώσων δασκάλων για την ασυνήθιστη πολύχρωμη γραφή. Η αντίληψη του πολύχρωμου ειδυλλίου των διακοπών στη ρωσική επαρχία είναι πολύ εύκολη και κατανοητή, κάτι που αναλόγως ανεβάζει τη διάθεση. Ιππασία, έλκηθρο κάτω από τα βουνά, κάψιμο ενός αχυρένιου ομοιώματος, που ήταν σύμβολο μιας μακράς κρύος χειμώνας... Αυτή είναι μια ολόκληρη εβδομάδα την παραμονή της Σαρακοστής. Ο εορτασμός του καλωσορίσματος της άνοιξης και της αποχώρησης του χειμώνα γινόταν στη Ρωσία στην παγανιστική εποχή από τους αρχαίους Σλάβους. Στο κέντρο κάθε οικισμού γίνονταν διασκεδαστικές γιορτές. Η Μασλένιτσα ολοκληρώθηκε με το κάψιμο ενός ψάθινου ομοιώματος, που συμβολίζει τον χειμώνα.

Οι τελευταίες βραδινές ακτίνες φωτίζουν χιονισμένη πόλη, ψηλά κωδωνοστάσια και πολύχρωμοι τρούλοι εκκλησιών. Και από κάτω, πολύχρωμες κούνιες και καρουζέλ τρίζουν και περιστρέφονται και ακούγεται από μακριά η χαρούμενη βουβωνιά του πανηγυριού. ΛΑΜΠΡΌΣ ένα ζωγραφισμένο έλκηθρο που το τρέχουν ένα ζευγάρι άλογα κατά μήκος του δρόμου. Είναι σαφές ότι υπάρχει ένας ανταγωνισμός για να δούμε ποιος είναι πιο γρήγορος, πιο δυνατός και πιο απόμακρος. Η διασκέδαση καλύπτει τους πάντες. Αυτή είναι μια φανταστική πραγματικότητα, σαν μια διαθήκη ενός άρρωστου καλλιτέχνη να βλέπει πάντα τη ζωή με αισιοδοξία και σίγουρα να πιστεύει ότι η ίδια η ζωή είναι διακοπές. Ο ήλιος πλησιάζει στο ηλιοβασίλεμα, αλλά οι ακτίνες του φαίνεται να καθυστερούν να παρακολουθήσουν τις διασκεδαστικές γιορτές. Το χειμερινό τοπίο, που χρησίμευσε ως φόντο για το έργο του Kustodiev, δημιουργεί μια ατμόσφαιρα καρναβαλιού. Ζωγραφισμένα έλκηθρα, πουλιά που πετούν στον αέρα, τσουλήθρες. Ο θεατής φαίνεται να παρακολουθεί τη δράση από ψηλά.

“Μασλένιτσα” (Μασλένιτσα πατινάζ). B.V. Κουστόντιεφ. 1919. Μουσείο-διαμέρισμα Ι.Ι. Μπρόντσκι (Αγία Πετρούπολη)

Μια τέτοια γιορτή απεικονίζεται σε έναν άλλο πίνακα του Kustodiev το 1919. Στις ροζ-χρυσές ακτίνες του ηλιοβασιλέματος γίνεται μαζική γιορτή κατοίκων μιας επαρχιακής πόλης. Η κίνηση των διακοπών γίνεται αισθητή από τα αλόγιστα αγωνιστικά έλκηθρα. Η δουλειά του καλλιτέχνη με θέμα τον χειμώνα είναι γεμάτη με γνήσια χαρά. Εδώ έχετε μια ορμητική τριάδα αλόγων στο κέντρο του καμβά, μια ομάδα που τραβιέται από δύο άλογα την προλαβαίνει, και στο πρώτο πλάνο στα αριστερά, το αυτοκίνητο ενός εμπόρου διασχίζει μέτρια αλλά χαρούμενα το δρομάκι.σε ένα έλκηθρο που το σύρει ένα λευκό άλογο. Το αντίο στον χειμώνα είναι μια ιδιαίτερη λαϊκή γιορτή, την οποία ο Kustodiev προσπάθησε επανειλημμένα να μεταφέρει: ζωγραφισμένα έλκηθρα, έμποροι που διεξάγουν χαλαρό εμπόριο και η αριστοκρατία που βαδίζει επιβλητικά. Ξένοιαστη διασκέδαση, και στο βάθος μπορείτε να δείτε τους τρούλους μιας μικρής εκκλησίας - σύμβολο της Ορθοδοξίας. Ο συγγραφέας επιλέγει φωτεινά χρώματα: ένα έντονο κόκκινο ή πράσινο μοτίβο από βαμμένα έλκηθρα, την πρόσοψη των σπιτιών. Όμως ο ναός απεικονίζεται φωτεινός και βρίσκεται ανάμεσα όμορφα δέντρα.Ο πίνακας εκτίθεται στην Αγία Πετρούπολη, στο μουσείο-διαμέρισμα του Ι. Μπρόντσκι.

«Μασλένιτσα». Κουστόντιεφ. 1920. Νίζνι Ταγκίλ Μουσείο τέχνηςκαλές τέχνες

Το 1920, ένας άλλος πίνακας "Maslenitsa" βγήκε κάτω από το πινέλο του Kustodiev.– αυτός είναι ο τρόπος ζωής του λαού της Ρωσίας και η μακραίωνη ιστορία της. Ο καλλιτέχνης ξεδιπλώνει μπροστά μας τις πιο συναρπαστικές ιστορίες με τις πιο μικρές λεπτομέρειες, σε πολυμορφικές συνθέσεις, χρωματισμένες με θαυμασμό και την άπιαστη ειρωνεία της. Αυτή η γιορτή ήταν πολύ γνωστή στους ανθρώπους λαϊκές ασχολίεςκαι πολύχρωμα εκθεσιακά περίπτερα. Οι κάτοικοι της πόλης ντυμένοι με ακριβά γούνινα παλτά περπατούν χαλαρά, κάποιοι πουλάνε μόνο ψητές πίτες, τα άλογα τρέχουν ορμητικά, κουδουνίζοντας χαρούμενα τις χρυσές καμπάνες τους. Σε πρώτο πλάνο τα παιδιά κάνουν έλκηθρο. Φαίνεται ότι ακόμη και η φύση έχει ντυθεί για αυτήν την περίσταση, στολίζοντας τα δέντρα με παγετό, ευχαριστώντας τους κατοίκους της πόλης με τον ηλιόλουστο αλλά ακόμα παγωμένο ανοιξιάτικο καιρό της. Αυτό είναι ένα εκπληκτικό, φωτεινό, πολύχρωμο και εορταστικό σκίτσο, που απηχεί δημοφιλή prints. παραδοσιακή τέχνη. Ο πίνακας εκτίθεται στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Νίζνι Ταγκίλ.

Στους πίνακές του αφιερωμένους σε μαζικούς εορτασμούς, ο καλλιτέχνης προσπάθησε να αναδείξει τον απερίσκεπτο και τολμηρό ανεμοστρόβιλο των συναισθημάτων. Τις περισσότερες φορές αυτό εκφράστηκε στην εικόνα μιας αγωνιστικής ρωσικής τρόικας. Αυτά τα έργα έχουν κάτι από το σκηνικό του θεάτρου: την αντίθεση, ακόμη και τη χρήση «σκηνών». Είναι πολύχρωμα στη σύνθεση, θυμίζοντας μοναδικά ρωσικά κουτιά.

Πολλοί από τους πίνακες του Kustodiev ζωγραφίστηκαν από μνήμης. Οι κύριοι χαρακτήρες τέτοιων έργων φαίνεται να είναι καθαροί από την αρνητικότητα: είναι ευγενικοί, ποιητικοί και γεμάτοι αξιοπρέπεια. Υπάρχει η αίσθηση ότι ο πατριαρχικός τρόπος ζωής Ρωσική ζωήπέρασε στο παρελθόν. Ο Kustodiev μεταφέρει την πιο φωτεινή πλευρά της ζωής, στην οποία υπάρχει φως, διασκέδαση και ευτυχία.

Ο Kustodiev όχι μόνο μπορούσε να δει και να εκτιμήσει την ομορφιά του φυσικού κόσμου, αλλά ήταν επίσης στη δύναμή του και στη δύναμή του να αναδημιουργήσει και να το ενσωματώσει με όσο το δυνατόν περισσότερες λεπτομέρειες στους καλλιτεχνικούς καμβάδες του πολύπλοκος κόσμοςάγρια ​​ζωή.

Όπως τα περισσότερα έργα του συγγραφέα, οι πίνακες τοπίων του Kustodiev είναι ιδιαίτερα φωτεινοί, εκφραστικοί και πλούσιοι σε χρωματικούς συνδυασμούς. Στους πίνακες του Kustodiev, η φύση είναι πάντα κάτι πολύ περισσότερο από μια απλή εικόνα τοπίου. Ο Kustodiev δημιουργεί το δικό του καλλιτεχνική περιγραφήφύση, το καθιστά εξαιρετικά ατομικό, πρωτότυπο και διαφορετικό από οτιδήποτε άλλο.

Από αυτή την άποψη, ένα από τα έργα του Kustodiev, που γράφτηκε από τον καλλιτέχνη το 1918, "Άλογα κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας", είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο.

Ο πίνακας "Άλογα κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας" είναι ένα παράδειγμα ταλαντούχου ελαιογραφία. ΣΕ αυτή τη στιγμήο καμβάς ανήκει στη συλλογή εικαστικές τέχνεςΚρατικό Ρωσικό Μουσείο του ΧΧ αιώνα στην Αγία Πετρούπολη. Κεντρική εικόνακαι το μοτίβο του καμβά αναφέρεται ήδη στον τίτλο του πίνακα.

Kustodiev Boris Mikhailovich (Kustodiev Boris) (1878–1927), Ρώσος καλλιτέχνης. Γεννήθηκε στο Αστραχάν στις 23 Φεβρουαρίου (7 Μαρτίου) 1878 στην οικογένεια ενός καθηγητή θεολογικού σεμιναρίου.

Έχοντας επισκεφτεί την έκθεση των Πλανόδιων το 1887 και βλέποντας για πρώτη φορά πίνακες αληθινών ζωγράφων, ο νεαρός Κουστόντιεφ σοκαρίστηκε. Αποφάσισε σταθερά να γίνει καλλιτέχνης. Μετά την αποφοίτησή του από το θεολογικό σεμινάριο το 1896, ο Kustodiev πήγε στην Αγία Πετρούπολη και εισήλθε στην Ακαδημία Τεχνών. Ενώ σπούδαζε στο εργαστήριο του I. E. Repin, ο Kustodiev γράφει πολλά από τη ζωή, προσπαθώντας να κυριαρχήσει στην ικανότητα να μεταδίδει την πολύχρωμη ποικιλομορφία του κόσμου.

Περπάτημα στο Βόλγα, 1909

Ο Ρέπιν προσέλκυσε νεαρός καλλιτέχνηςνα συνυπογράψει την ταινία «Συνάντηση του Κρατικού Συμβουλίου» (1901–1903, Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη). Ήδη σε αυτά τα χρόνια, εκδηλώθηκε το βιρτουόζο ταλέντο του Kustodiev, ενός προσωπογράφου (I. Ya. Bilibin, 1901). Ζώντας στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, ο Kustodiev ταξίδευε συχνά σε γραφικές γωνιές της ρωσικής επαρχίας, κυρίως στις πόλεις και τα χωριά του Άνω Βόλγα, όπου γεννήθηκε το πινέλο του καλλιτέχνη διάσημες εικόνεςΡωσική παραδοσιακή ζωή (σειρές «πανηγύρεων», «Μασλένιτσα», «διακοπές στο χωριό») και πολύχρωμοι λαϊκοί χαρακτήρες («έμποροι», «έμποροι», ομορφιές στο λουτρό - «Ρωσική Αφροδίτη»). Αυτές οι σειρές και οι σχετικοί πίνακες (πορτρέτο του F. I. Chaliapin, 1922, Ρωσικό Μουσείο) είναι σαν πολύχρωμα όνειρα για την παλιά Ρωσία.

Πορτρέτο του Φιόντορ Σαλιάπιν, 1922, Ρωσικό Μουσείο

Αν και το 1916 η παράλυση περιόρισε τον καλλιτέχνη σε ΑΝΑΠΗΡΙΚΟ ΚΑΡΟΤΣΑΚΙ, ο Kustodiev συνέχισε να εργάζεται ενεργά στο ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ art, συνεχίζοντας τη δημοφιλή τους σειρά «Volga».

Β.Μ. Kustodiev στο εργαστήριό του. 1925

Μετά την επανάσταση, ο Kustodiev δημιούργησε τα καλύτερά του πράγματα στον τομέα εικονογράφηση βιβλίου(«Λαίδη Μάκβεθ Περιοχή Mtsensk» N. S. Leskova; "Rus" του E. I. Zamyatin. και τα δύο έργα – 1923; και άλλα σχέδια) και σκηνογραφία (“The Flea” του Zamyatin στο Δεύτερο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, 1925· και άλλα σκηνικά). Ο Μπόρις Μιχαήλοβιτς Κουστόντιεφ πέθανε στο Λένινγκραντ στις 26 Μαΐου 1927.

Η γυναίκα του εμπόρου πίνοντας τσάι, Ρωσικό Μουσείο 1918

Ένας από τους αγαπημένους χαρακτήρες στα έργα του Kustodiev ήταν η σύζυγος ενός ευγενούς, υγιούς εμπόρου. Ο καλλιτέχνης ζωγράφισε πολλές φορές τους λογαριασμούς των εμπόρων - στο εσωτερικό και με φόντο ένα τοπίο, γυμνό και με κομψά φορέματα.

Ο πίνακας «Η σύζυγος του εμπόρου στο τσάι» είναι μοναδικός στην εντυπωσιακή του δύναμη και την αρμονική ακεραιότητά του. Στην παχουλή, απίστευτα χοντρή Ρωσίδα καλλονή που κάθεται στο μπαλκόνι σε ένα τραπέζι γεμάτο πιάτα, η εικόνα της συζύγου του εμπόρου αποκτά μια πραγματικά συμβολική απήχηση. Οι λεπτομέρειες στον καμβά έχουν μεγάλο νόημα: μια χοντρή τεμπέλα γάτα που τρίβεται στον ώμο του ιδιοκτήτη, ένα ζευγάρι εμπόρων, πίνοντας τσάιστο διπλανό μπαλκόνι, μια πόλη που απεικονίζεται στο βάθος με εκκλησίες και εμπορικές στοές και, συγκεκριμένα, μια υπέροχη «γαστρονομική» νεκρή φύση. Ένα ώριμο κόκκινο καρπούζι με μαύρους σπόρους, ένα παχύ μάφιν, ψωμάκια, φρούτα, πορσελάνη, ένα μεγάλο σαμοβάρι - όλα αυτά είναι γραμμένα με ασυνήθιστα υλικό και απτό τρόπο και ταυτόχρονα όχι απατηλό, αλλά σκόπιμα απλοποιημένο, όπως στις πινακίδες των καταστημάτων.

Το πεινασμένο έτος 1918, μέσα στο κρύο και την καταστροφή, ο άρρωστος καλλιτέχνης ονειρευόταν την ομορφιά, μια ολόσωμη φωτεινή ζωή και την αφθονία. Ωστόσο, η απόλαυση μιας καλοφτιαγμένης, αλόγιστης ύπαρξης συνοδεύεται εδώ, όπως και σε άλλα έργα του Kustodiev, ελαφρά ειρωνείακαι ένα καλοσυνάτο χαμόγελο.

Η γυναίκα του εμπόρου με έναν καθρέφτη, 1920, Ρωσικό Μουσείο

Η νεολαία πάντα ελκύει με τη φωτεινότητα, την ομορφιά και τη φρεσκάδα της. Ο καλλιτέχνης μας παρουσιάζει μια συνηθισμένη σκηνή από τη ζωή ενός εμπόρου. Ένα νεαρό κορίτσι δοκιμάζει ένα νέο μεταξωτό σάλι. Η εικόνα είναι γεμάτη λεπτομέρειες που αποκαλύπτουν τον χαρακτήρα της ηρωίδας. Κοσμήματα απλώνονται στο τραπέζι, ένα κορίτσι από τους υπηρέτες ταξινομεί τις γούνες, ένα πράσινο μπαούλο δίπλα στη σόμπα κρύβει ξεκάθαρα τα «πλούτη» της ηρωίδας. Ένας χαμογελαστός έμπορος με ένα πλούσιο γούνινο παλτό στέκεται στην πόρτα. Θαυμάζει την κόρη του, η οποία αιχμαλωτίζεται από τη νέα της γκαρνταρόμπα.

Ομορφιά, 1915, Γκαλερί Τρετιακόφ

Ο Kustodiev πάντα αντλούσε την έμπνευσή του από τα ρωσικά δημοφιλή prints. Έτσι η περίφημη «Ομορφιά» του φαίνεται να έχει αντιγραφεί από δημοφιλές έντυπο ή Παιχνίδια Dymkovo. Ωστόσο, είναι γνωστό ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφιζε από τη ζωή, και είναι επίσης γνωστό ότι το μοντέλο ήταν διάσημη ηθοποιόςΘέατρο Τέχνης.

Ο καλλιτέχνης προσεγγίζει τις καμπύλες του μοντέλου του με λεπτότητα και καλό χιούμορ. Η ίδια η καλλονή δεν ντρέπεται καθόλου, ήρεμα, με κάποια περιέργεια, παρακολουθεί τον θεατή, πολύ ευχαριστημένη από την εντύπωση που κάνει. Η πόζα της είναι αγνή. Λευκό σώμα με καμπύλες, μπλε μάτια, χρυσαφένια μαλλιά, ρουζ, κατακόκκινα χείλη - μπροστά μας είναι αληθινά όμορφη γυναίκα.

επαρχίες. 1919
Θέα από τους λόφους Sparrow. 1919
Στο παλιό Σούζνταλ, 1914

Η πληθωρική πολυτέλεια των χρωμάτων ανθίζει με πλούσια χρώματα στους πίνακες του Kustodiev, μόλις στραφεί στο αγαπημένο του θέμα: απεικονίζοντας τα θεμέλια της ζωής στο βάθος, τα θεμέλιά της, τις ρίζες της. Ένα πολύχρωμο πάρτι τσαγιού στην αυλή δεν μπορεί παρά να ευχαριστήσει το μάτι με όλη την αγάπη της ζωής που βασιλεύει στην εικόνα.

Επιβλητικές πλάτες, περήφανη στάση, η εμφανής βραδύτητα κάθε κίνησης, η συνειδητή αίσθηση αυτοεκτίμησης που γίνεται αισθητή σε όλες τις γυναικείες φιγούρες - αυτός είναι ο παλιός Σούζνταλ, ο τρόπος που ο καλλιτέχνης το βλέπει, το νιώθει, το νιώθει. Και είναι όλος μπροστά μας σε πλήρη θέα - ζωντανός και φωτεινός, αληθινός. Ζεστός. Σίγουρα σε προσκαλεί στο τραπέζι!

Πρωί, 1904, Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη

Απεικονίζεται η Yulia Evstafievna Kustodieva, σύζυγος του καλλιτέχνη, με τον πρωτότοκο γιο της Kirill (1903-1971). Η εικόνα ζωγραφίστηκε στο Παρίσι.

Ρωσική Αφροδίτη, 1925, Μουσείο Τέχνης Νίζνι Νόβγκοροντ, Νίζνι Νόβγκοροντ
Bathing, 1912, Ρωσικό Μουσείο

Σύμφωνα με το στυλ του Kustodiev, η ηλιόλουστη μέρα στην εικόνα είναι υπερπλήρη πλούσια χρώματα. Γαλάζιος ουρανός, πράσινη πλαγιά, λάμψη νερού σαν καθρέφτης, ηλιόλουστη κίτρινη πισίνα - όλα μαζί συνθέτουν ένα ζεστό καλοκαίρι.

Οι λουόμενοι απεικονίζονται από τον καλλιτέχνη σχηματικά, πολύ λεπτεπίλεπτα. Ο ίδιος ο Kustodiev φαίνεται να απομακρύνει το βλέμμα του θεατή από το λουτρό και εφιστά την προσοχή στη γύρω φύση, γεμίζοντάς την με αφύσικα φωτεινά χρώματα.

Η ζωή συνεχίζεται ως συνήθως στην ακτή. Οι βαρκάρηδες προσφέρουν στο κοινό μια βόλτα κατά μήκος του ποταμού. Στο λόφο υπάρχει μια κόκκινη εκκλησία.

Δύο φορές ο καλλιτέχνης απεικόνισε το ρωσικό τρίχρωμο. Ένα λευκό, μπλε και κόκκινο πανί διακοσμεί το λουτρό και την πλευρά ενός μεγάλου σκάφους. Το πιθανότερο είναι ότι έχουμε διακοπές μπροστά μας. Το καλοκαίρι είναι διακοπές για όλους όσους μπορούν να το εκτιμήσουν.

Οι λουόμενοι κάνουν μια χαλαρή συζήτηση, απολαμβάνοντας τη ζεστασιά, τον ήλιο και το ποτάμι. Αργή, μετρημένη, ευτυχισμένη ζωή.

Η σύζυγος του εμπόρου και το μπράουνι, 1922

Ο καλλιτέχνης απεικόνισε μια πολύ πικάντικη σκηνή. Το μπράουνι, περπατώντας στο κτήμα του, πάγωσε από έκπληξη μπροστά στο γυμνό σώμα της κοιμισμένης ερωμένης του σπιτιού. Αλλά οι λεπτομέρειες εξακολουθούν να λένε στον θεατή ότι η ηρωίδα της εικόνας έχει προετοιμάσει τα πάντα για αυτή τη σκηνή. Η ζεστή σόμπα αφήνεται ανοιχτή για να δώσει φως η φωτιά. Η πόζα είναι προσεκτικά μελετημένη. Έχει κανείς την αίσθηση ότι το όνειρο της οικοδέσποινας είναι θεατρικό. Λες και η ίδια η καλλονή δελεάζει το μπράουνι να τον κοιτάξει. Παραμύθι, Χριστουγεννιάτικη ιστορία, θαύμα.

Μια κομψή, ξανθιά, εκθαμβωτική όμορφη σύζυγος εμπόρου -από τη μια, απόκοσμη μπράουνι με γούνα και γλάστρα- από την άλλη. Είναι σαν την ενσάρκωση της εμπορικής γυναικείας και ανδρικής ομορφιάς. Δύο διαφορετικές αρχές, αντίθετα.

Ημέρα Τριάδας, 1920, Κρατικό Μουσείο Τέχνης Σαράτοφ. A. N. Radishcheva
Πορτρέτο του καλλιτέχνη Ivan Bilibin, 1901, Ρωσικό Μουσείο

Αυτό το πορτρέτο είναι ένα πρώιμο έργο του δασκάλου. Δημιουργήθηκε στο ακαδημαϊκό εργαστήρι του I. Repin. Σε αυτό το έργο, το ύφος του Kustodiev δεν φαίνεται σχεδόν καθόλου. Απλώς δεν έχει σχηματιστεί ακόμα. Το Bilibin απεικονίζεται πολύ ρεαλιστικά. Μπροστά μας είναι ένας υπέροχα ντυμένος νεαρός άνδρας: ένα μαύρο παλτό, ένα λευκό πουκάμισο. Το κόκκινο λουλούδι στην κουμπότρυπα είναι μια λεπτομέρεια που χαρακτηρίζει το μοντέλο. Ο ήρωας είναι ο ντάπερ, λάτρης των γυναικών και της διασκέδασης. Το βλέμμα είναι ειρωνικό, ακόμα και αστείο. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου είναι σωστά. Μπροστά μας είναι ένας όμορφος νεαρός.

Πορτρέτο του Yu.E. Kustodieva. 1920
Πορτρέτο Μεγάλη Δούκισσα Maria Pavlovna.1911
Η γυναίκα του εμπόρου με αγορές.1920
Ταβέρνα Μόσχα, 1916, Γκαλερί Τρετιακόφ

Η ταβέρνα της Μόσχας είναι ένα ιδιαίτερο, δύσκολο μέρος. Το κύριο πράγμα σε αυτό είναι η επικοινωνία και η χαλάρωση. Έτσι ακριβώς φαίνεται η ταβέρνα στην εικόνα. Οι εργάτριες του σεξ που εξυπηρετούν τους επισκέπτες είναι χαριτωμένοι και χαριτωμένοι. Οι κόκκινες οροφές και οι θόλους δίνουν στο έργο μια χαρούμενη και εορταστική ατμόσφαιρα. Αν κρίνουμε από το μάτσο ιτιά πίσω από την εικόνα, η δράση λαμβάνει χώρα την παραμονή του Πάσχα.