Σχέδιο
Εισαγωγή
Η σκηνή του ψέματος καταλαμβάνει την κορύφωση της κωμωδίας.
Κύριο μέρος
Ο Khlestakov στο σπίτι του Gorodnichy:
α) η μπερδεμένη ιστορία του ήρωα για τη ζωή του στην Αγία Πετρούπολη.
β) έχει «εξαιρετική ευκολία σκέψης»·
γ) η στάση των κυριών προς τον Khlestakov.
δ) Ο Γκόγκολ οδηγεί την κατάσταση στο σημείο του παραλογισμού.
συμπέρασμα
Η σκηνή του ψέματος είναι η κορυφαία σκηνή στη σύνθεση της κωμωδίας, η οποία έχει μεγάλη σημασία για την αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων.
Η σκηνή του ψέματος στην κωμωδία του N.V. Ο «Γενικός Επιθεωρητής» του Γκόγκολ καταλαμβάνει την κορύφωση.
Ο Χλεστάκοφ μεταφέρθηκε στο σπίτι του Κυβερνήτη, νόστιμο φαγητό και ποτό. Πριν από αυτό, μισοπεθαμένος, επρόκειτο να πάει φυλακή, αλλά τώρα δεν καταλαβαίνει γιατί συνέβη μια τέτοια αλλαγή και δεν το σκέφτεται. Δεν είναι σε θέση να αναλύσει τα γεγονότα. Απλώς απολαμβάνει την τρέχουσα στιγμή και θέλει να εντυπωσιάσει τους παρευρισκόμενους, ειδικά τις κυρίες. Ως εκ τούτου, ο Khlestakov μιλά με χαρά για τη ζωή του στην Αγία Πετρούπολη. Λέει ψέματα με έμπνευση και ο ίδιος πιστεύει αυτά που λέει. Τελειώνοντας την πρόταση, δεν θυμάται τι είπε στην αρχή. Γι' αυτό τόσο συχνά δεν τα βγάζει πέρα: ήθελαν να τον κάνουν συλλογικό αξιολογητή ( πολιτικός βαθμός VIII τάξη), τότε ήταν "εντελώς λάθος για τον γενικό διοικητή", τότε λέει για τον εαυτό του ότι "υπάρχει στη λογοτεχνία". Δίνει στον εαυτό του μια πολύ ακριβή περιγραφή: «Έχω εξαιρετική ελαφρότητα στις σκέψεις μου». Ως εκ τούτου, αποδίδει εύκολα στον εαυτό του την πατρότητα της κωμωδίας "Ο γάμος του Φίγκαρο" και της όπερας "Νόρμα" και της ιστορίας "Φρεγάτα "Ναντέζντα" και ολόκληρου του περιοδικού "Τέλεγραφος της Μόσχας". Και όταν η Marya Antonovna τον κατηγορεί ότι το "Yuri Miloslavsky" γράφτηκε από τον Zagoskin, διορθώνεται αμέσως ότι "υπάρχει ένας άλλος "Γιούρι Μιλοσλάβσκι", οπότε το ένα είναι δικό μου". Έχει πολλή τέτοια σύγχυση: σε ένα παιχνίδι whist, θεωρεί τον εαυτό του τον πέμπτο, επιπλέον παίκτη, και ενώ τσεκάρει, λέει ότι μένει στον τέταρτο όροφο. Αλλά οι υπάλληλοι δεν παρατηρούν αυτόν τον παραλογισμό. Οι κυρίες χαίρονται γιατί συναντήθηκαν μητροπολίτης, με "λεπτό χειρισμό". Ο Χλεστάκοφ ενστάλαξε τέτοιο φόβο στους αξιωματούχους που έτρεμαν και στάθηκαν στην προσοχή: «Η κατάταξη είναι τέτοια που μπορούν να σταθούν ακόμα». Πιστεύουν ότι ο Χλεστάκοφ είναι ελεγκτής και σημαντικό πρόσωπο, αλλά «κανένας λόγος δεν γίνεται χωρίς να σκύψει». Γι' αυτό η σκηνή είναι " η καλύτερη ώρα«του ήρωα, τη στιγμή του θριάμβου του, όπου είναι το επίκεντρο της προσοχής, και υπάρχουν τριγύρω θαυμαστές ακροατές. Επιπλέον, αυτή η σκηνή είναι επίσης μια από τις κορυφές της ικανότητας του συγγραφέα. Είναι τόσο κωμική, έχει τόσες ζωηρές εκφράσεις που ο θεατής θυμάται για πολύ καιρό. Ποιος δεν θυμάται «με φιλικούς όρους με τον Πούσκιν» ή «τριάντα πέντε χιλιάδες ταχυμεταφορείς μόνο». Ο Γκόγκολ μεταφέρει την κατάσταση στο σημείο του παραλογισμού: ένα καρπούζι «κοστίζει επτακόσια ρούβλια» ή «σούπα σε μια κατσαρόλα ήρθε κατευθείαν από το Παρίσι με τη βάρκα». Αυτά τα κωμικές συσκευέςδείξε μας την ικανότητα του Γκόγκολ του χιουμοριστή.
Άρα, η σκηνή του ψέματος είναι η κορυφαία σκηνή στη σύνθεση της κωμωδίας και ταυτόχρονα έχει μεγάλη σημασία για την αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων.
χαρακτηριστικό Η κωμωδία του ΓκόγκολΟ «Γενικός Επιθεωρητής» είναι ότι έχει μια «ίντριγκα αντικατοπτρισμού», δηλαδή, οι αξιωματούχοι παλεύουν ενάντια σε ένα φάντασμα που δημιουργήθηκε από την κακή τους συνείδηση και τον φόβο της ανταπόδοσης. Αυτός που μπερδεύεται με ελεγκτή δεν κάνει καν καμία σκόπιμη προσπάθεια να εξαπατήσει ή να κοροϊδέψει τους παραπλανημένους αξιωματούχους.
Η ανάπτυξη της δράσης φτάνει στο αποκορύφωμά της στην Πράξη III. Ο κωμικός αγώνας συνεχίζεται. Ο δήμαρχος σκοπίμως κινείται προς τον στόχο του: να αναγκάσει τον Χλεστάκοφ να «ξεγλιστρήσει», «να πει περισσότερα» για να «μάθουμε τι
Αυτός είναι και σε ποιο βαθμό πρέπει να τον φοβούνται». Αφού επισκέφτηκε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα, όπου προσφέρθηκε στον επισκέπτη ένα υπέροχο πρωινό, ο Χλεστάκοφ ήταν στο απόγειο της ευτυχίας. «Μέχρι τώρα αποκομμένος και αποκομμένος σε όλα, ακόμη και στη φιλοδοξία του να περπατήσει με ατού κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt, ένιωσε την ευρυχωρία και ξαφνικά γύρισε, απροσδόκητα για τον εαυτό του, άρχισε να μιλάει, χωρίς να ξέρει στην αρχή της συνομιλίας, πού θα πάειο λόγος του. Θέματα για συνομιλία του δίνονται από ερωτητές. Φαίνεται να βάζουν τα πάντα στο στόμα του και να δημιουργούν μια συζήτηση», γράφει ο N.V. Gogol στο «Pre-Notice». Μέσα σε λίγα μόλις λεπτά σε μια σκηνή ψεμάτων, ο Χλεστάκοφ κάνει μια ιλιγγιώδη καριέρα: από ανήλικος αξιωματούχος («Μπορεί να νομίζετε ότι απλώς ξαναγράφω…») σε στρατάρχη («Το ίδιο το Κρατικό Συμβούλιο με φοβάται» ). Η δράση σε αυτή τη σκηνή αναπτύσσεται με ολοένα αυξανόμενη ενέργεια. Από τη μια πλευρά, αυτές είναι οι ιστορίες του Ιβάν Αλεξάντροβιτς, που χάνουν σταδιακά κάθε αληθοφάνεια και φτάνουν στο αποκορύφωμά τους στο τέλος του φαινομένου. Από την άλλη, αυτή είναι η συμπεριφορά των ακροατών που τρομάζουν όλο και περισσότερο από τις ομιλίες των καλεσμένων. Οι εμπειρίες τους μεταφέρονται εκφραστικά από τις παρατηρήσεις: στην αρχή της συνομιλίας, «ο δήμαρχος και όλοι κάθονται» μετά από ευγενική πρόσκληση του Χλεστάκοφ, ωστόσο, όταν αναφέρεται ότι στο διάδρομό του μπορεί κανείς να συναντήσει υποτίθεται κόμητες και πρίγκιπες, ακόμη και ένας υπουργός, «ο δήμαρχος και άλλοι σηκώνονται δειλά από τις καρέκλες τους». Τα λόγια: «Και σίγουρα, όταν περνούσα από το τμήμα έγινε απλώς ένας σεισμός, τα πάντα έτρεμαν και έτρεμαν σαν φύλλο» - συνοδευόμενα από την παρατήρηση: «Ο δήμαρχος και οι άλλοι χάθηκαν από τον φόβο». Στο τέλος της σκηνής, ο δήμαρχος, «πλησιάζοντας και κουνώντας ολόκληρο το σώμα του, προσπαθεί να πει» κάτι, αλλά από φόβο δεν μπορεί να βγάλει λέξη.
Κατά τη διάρκεια της ομιλίας του, ο Χλεστάκοφ φαίνεται να αντιλαμβάνεται ενστικτωδώς τη φύση της εντύπωσης που προκαλεί, υποκινούμενος από τον φόβο που βιώνουν οι ακροατές, την προσδοκία ιστοριών για το μέγεθος της ζωής και τις εργασιακές σχέσεις που είναι ασυνήθιστες για τους επαρχιώτες. Οι υπερβολές του είναι καθαρά ποσοτικές: «εφτακόσια ρούβλια για ένα καρπούζι», «τριάντα πέντε χιλιάδες αγγελιαφόροι μόνο». Επιδεικνυόμενος μπροστά στις κυρίες, κινητοποιεί όλη του την πενιχρή πληροφόρηση για τη ζωή των ευγενών της Αγίας Πετρούπολης, τα γεγονότα και τη λογοτεχνία. «Ο Χλεστάκοφ δεν λέει ψέματα για τα πάντα, μερικές φορές απλώς αναφέρει συγκλονιστικές ειδήσεις από την πρωτεύουσα - για το μεγαλείο των μπάλων, για τη σούπα που έφτασε με πλοίο από το Παρίσι, για το γεγονός ότι ο βαρόνος Μπράμπεους διορθώνει άρθρα άλλων, ότι ο Σμιρντίν τον πληρώνει πολλά χρήματα, για το ότι "η φρεγάτα "Nadezhdy" είναι μια τεράστια επιτυχία και, τέλος, ότι ο Πούσκιν, με τον οποίο είναι "σε φιλικούς όρους", είναι "ένα μεγάλο πρωτότυπο", γράφει η A.G. Gukasova στο άρθρο "The Comedy " Ο Γενικός Επιθεωρητής».
Ωστόσο, όλα αυτά πραγματικά γεγονόταμετατοπισμένος και ανακατευθυνόμενος, ο ίδιος ο αφηγητής γίνεται το κεντρικό πρόσωπο σε όλα τα γεγονότα.
Λόγω της ακούσιας του Khlestakov, είναι δύσκολο να τον πιάσεις στο ψέμα - αυτός, λέγοντας ψέματα, ξεφεύγει εύκολα από μια δύσκολη κατάσταση: «Καθώς ανεβαίνεις τις σκάλες στον τέταρτο όροφο σου, λες μόνο στον μάγειρα: «Εδώ, Mavrushka , πανωφόρι...” Γιατί λέω ψέματα – και ξέχασα ότι μένω στον ημιώροφο.”
Κυριευμένος από μια ακαταμάχητη επιθυμία να παίξει έναν ρόλο λίγο υψηλότερο από αυτόν που του είχε προβλέψει η μοίρα, σε αυτήν την «καλύτερη και πιο ποιητική στιγμή της ζωής του», ο Χλεστάκοφ λαχταρά να εμφανιστεί όχι μόνο κοσμικός άνθρωπος, αλλά και «πολιτευτής».
Ούτε ο δήμαρχος ούτε οι αξιωματούχοι αμφισβητούν αυτό που φλυαρεί ο Χλεστάκοφ, αντίθετα, ενισχύονται στην πεποίθηση ότι ο ελεγκτής που τους έστειλε είναι σημαντικός δημόσιος υπάλληλος. «Συμβαίνει ένα περίεργο πράγμα. Το ειδώλιο, το σπίρτο, το αγόρι Χλεστάκοφ, μέσα από τη δύναμη του φόβου και της ευλάβειας γι' αυτόν, γίνεται πρόσωπο, γίνεται αξιωματούχος, γίνεται αυτός που φαίνεται σε αυτόν», καταλήγει ο G. A. Gukovsky από αυτή τη σκηνή στο άρθρο «Gogol's Ρεαλισμός."
Σε ένα έργο που ανήκει στο είδος της κωμωδίας, ο «Γενικός Επιθεωρητής» Ν. Β. Γκόγκολ, χρησιμοποιώντας την τεχνική της σατιρικής υπερβολής (γκροτέσκ), βασισμένος στον συνδυασμό του πραγματικού και του φανταστικού, κοροϊδεύει, γελοιοποιεί όλους τους απατεώνες, προσπαθεί να δείξει ένα πρόσωπο όπως είναι πραγματικά.
Με τη βοήθεια του γκροτέσκου, ο Ιβάν Χλεστάκοφ παρουσιάζεται ως ένας ψεύτης που ξέρει πώς να εξαπατά με το συναίσθημα, λαμβάνοντας ευχαρίστηση από αυτό. Ο πρωταγωνιστής της κωμωδίας, βλέποντας ότι η κοινωνία τον σέβεται, αφήνει τη φαντασία του ελεύθερη και γίνεται αναιδής στις απαιτήσεις του: για λίγοαπό αξιωματούχος χαμηλής τάξης μετατρέπεται σε στρατάρχη.
Η σκηνή των «ψεμάτων» αποκαλύπτει τις κακίες των αξιωματούχων και τον ίδιο τον Khlestakov, ο οποίος θέλει να επιδείξει.
Στην κοινωνία κύριος χαρακτήραςεξυψώνει, εξιδανικεύει τον εαυτό του. Στο σπίτι του, που ήταν το πρώτο που χτίστηκε στην Αγία Πετρούπολη, δίνει μπάλες, οι καλεσμένοι των οποίων είναι πρίγκιπες και υπουργοί. αναλαμβάνει τα εύσημα για τη συγγραφή διάσημα έργα. Ξεχνώντας τον εαυτό του, λέει: «Καθώς ανεβαίνεις τρέχοντας τις σκάλες στον τέταρτο όροφο σου, απλά λες στον μάγειρα: «Εδώ, Mavrushka, πανωφόρι...». Συνειδητοποιώντας ότι είχε πει λάθος, ο Χλεστάκοφ διορθώνει την κατάσταση: «Γιατί λέω ψέματα - ξέχασα ότι μένω στον ημιώροφο», προσπαθεί να το υποστηρίξει τυχερή σύμπτωσησυνθήκες που συνέβησαν.
Μπορούμε να πούμε ότι ο Χλεστάκοφ έχει έναν ανεπαρκή πλήρη πνευματικό κόσμο, καθώς, θέλοντας να εντυπωσιάσει τη σύζυγο του δημάρχου, λέει ότι είναι φίλος με τον A.S. «Λοιπόν, αδερφέ Πούσκιν; - «Ναι, αδερφέ», απαντά, έγινε, «έτσι είναι όλα…».
Δημιουργείται μια κατάσταση κώφωσης, τύφλωσης και απροσεξίας των υπαλλήλων που ξαφνικά σταμάτησαν να κατανοούν τη σημασιολογία των λέξεων που εκφέρει ο Χλεστάκοφ. Το ξεδιάντροπο ψέμα αυξάνει την πεποίθηση όλων ότι έρχεται ο αληθινός ελεγκτής. Οι υπάλληλοι είναι τόσο φοβισμένοι που δεν προσέχουν το ψέμα μέχρι ο ταχυδρόμος να ανοίξει την επιστολή του Χλεστάκοφ, από την οποία γίνεται γνωστό ότι δεν είναι ελεγκτής. Κάθε κυβερνητικός αξιωματούχος είναι ένας άνομος και κακός άνθρωπος, επομένως η εξαπάτηση παραμένει απαρατήρητη για πολύ καιρό.
Η σκηνή της εξαπάτησης, η κορύφωση του έργου, επιτρέπει να αποκαλυφθεί πλήρως η σύνθεση του έργου. Είναι η σατιρική υπερβολή που χρησιμοποιεί ο N.V. Gogol που επιτρέπει σε κάποιον να προσεγγίσει ένα σοβαρό θέμα από χιουμοριστική πλευρά. Ο συγγραφέας καταγγέλλει τη χυδαιότητα, την έλλειψη πνευματικότητας και δείχνει ανθρώπους που έχουν στερήσει ιδανικά και αξίες.
Δοκίμιο για τα ψέματα από τον Khlestakov (ανάλυση)
Khlestakov, ένας από τους χαρακτήρες της κωμωδίας του N.V. Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Ο πεινασμένος, εξουθενωμένος Χλεστάκοφ, που επρόκειτο να πάει στη φυλακή, μεταφέρθηκε στο σπίτι του Κυβερνήτη, όπου τον τάισαν και του έδωσαν ποτό. Δεν σκέφτηκε πώς και γιατί συνέβη μια τέτοια αλλαγή στη ζωή του. Δεν σκέφτεται ποτέ τίποτα, απλά ζει σε μια στιγμή, στόχος του είναι να κάνει καλή εντύπωση στους ανθρώπους, ειδικά στα θηλυκά. Γι' αυτόν τον λόγο υπάρχει τόση χαρά στη φωνή και τις εκφράσεις του όταν μιλάει για τη ζωή στην Αγία Πετρούπολη.
Υπάρχουν τόσα πολλά ψέματα στα λόγια του που ο ίδιος αρχίζει να πιστεύει σε αυτά που λέει. Τα συναισθήματα και οι ιστορίες του είναι τόσο αναληθείς και ψεύτικες που στο τέλος δεν θυμάται πια τι έλεγε στην αρχή. Τα γεγονότα από τις ιστορίες του διαφέρουν και λένε εντελώς αντίθετα πράγματα. Λέει ότι οι σκέψεις του έχουν μια εξαιρετική ελαφρότητα και αποδίδει στον εαυτό του τα πλεονεκτήματα άλλων συγγραφέων.
Η Marya Antonovna τον πιάνει σε ένα ψέμα, λέγοντας ότι ο συγγραφέας του έργου "Yuri Miloslavsky" είναι ο Zagoskin και ο Khlestakov, με τη σειρά του, ισχυρίζεται το αντίθετο. Λέγοντας ότι υπάρχει ένα έργο με το ίδιο όνομα που του ανήκει. Σχεδόν κάθε ήχος που ακούγεται από τον Χλεστάκοφ περιέχει ένα ψέμα.
Υπάρχει τόση σύγχυση που ο ίδιος δεν το καταλαβαίνει, αλλά ευτυχώς για τον Χλεστάκοφ, οι υπάλληλοι δεν το δίνουν σημασία. Όπως ήθελε ο Χλεστάκοφ, παρουσιάζεται από την καλή πλευρά και οι κυρίες είναι ευχαριστημένες μαζί του. Νομίζουν ότι έχουν γνωρίσει έναν υπέροχο άντρα από την πρωτεύουσα. Και ο Χλεστάκοφ ενστάλαξε μεγάλο φόβο στους αξιωματούχους λέγοντας μόνο λίγα ψέματα για τον βαθμό του. Έπεισε απόλυτα τους πάντες ότι ήταν ο ελεγκτής και ένα σημαντικό πρόσωπο.
Η σκηνή του ψέματος τον εξυψώνει, τον βάζει πάνω από τους υπόλοιπους, αυτή είναι η ωραιότερη ώρα του, όπου είναι το επίκεντρο της προσοχής. Αυτή δεν είναι μόνο η καλύτερη ώρα του Khlestakov, αυτή είναι και μία από αυτές οι καλύτερες σκηνέςσυγγραφέας του έργου. Αυτή η σκηνή περιέχει πολλές ενδιαφέρουσες και βασικές στιγμές που θα θυμούνται το κοινό για πολύ καιρό. Ο συγγραφέας είναι μαέστρος. Σε αυτό το έργο αποκαλύπτεται η ικανότητα του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ ως ποιητή. «Η σούπα σε μια κατσαρόλα ήρθε κατευθείαν από το Παρίσι στο καράβι» είναι μια κατάσταση που ο Γκόγκολ έφτασε στο σημείο του παραλογισμού.
Από όλα τα παραπάνω μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η σκηνή του ψέματος είναι η σκηνή κορύφωσης του έργου, στην οποία αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες πολλών ηρώων.
Αρκετά ενδιαφέροντα δοκίμια
- Δοκίμιο Η κύρια ιδέα και νόημα του τραγουδιού για τον προφητικό Όλεγκ Πούσκιν
"Τραγούδι του προφητικός Όλεγκ" γράφτηκε από τον Α.Σ. Πούσκιν το 1822, ήταν αυτά τα χρόνια που ο ποιητής ανησυχούσε ιδιαίτερα για το ιστορικό παρελθόν της πατρίδας του. Η συγγραφή αυτής της ποίησης από τον Πούσκιν βασίστηκε στην ελευθερία του να σκέφτεται.
- Προβλήματα του μυθιστορήματος Ένας ήρωας της εποχής μας του Λέρμοντοφ (Προβληματικά)
Το μυθιστόρημα με τίτλο «Ήρωας της εποχής μας» γράφτηκε από τον Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ. Απολαμβάνει μεγάλη δημοτικότητα στους ρωσόφωνους αναγνώστες και στους γνώστες της κλασικής Ρωσική λογοτεχνίακαι μέχρι σήμερα.
- Ανάλυση της ιστορίας του Bunin Snowdrop, τάξεις 5, 6
Ο υπέροχος Ρώσος συγγραφέας Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν έγινε διάσημος γράφοντας ένας μεγάλος αριθμός απόστοχαστικά έργα. Τέτοια έργα περιλαμβάνουν την ιστορία "Snowdrop"
- Κριτική του Ρωμαίου και Ιουλιέτας του Σαίξπηρ
Διάσημος σε όλο τον κόσμο δραματικό έργομε τίτλο «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» γράφτηκε από έναν Άγγλο συγγραφέα ονόματι William Shakespeare. Μια ανασκόπηση αυτής της δημιουργίας παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο.
- Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά της Vitya Μια φωτογραφία στην οποία δεν είμαι παρούσα Δοκίμιο της Astafieva
Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι ένα μικρό αγόριονόματι Vitya, για λογαριασμό του οποίου αφηγείται η ιστορία.
Ο Ivan Aleksandrovich Khlestakov είναι ο κύριος χαρακτήρας της κωμωδίας και ο πιο εντυπωσιακός χαρακτήρας της. Η πιο σατιρική και σημαντική σκηνή είναι η σκηνή με τα ψέματα του Χλεστάκοφ στο «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Δείχνει όλη τη μικροπρέπεια και την υποκρισία των αξιωματούχων της πόλης, καθώς και του ίδιου του Χλεστάκοφ.
Η συμπεριφορά του Χλεστάκοφ
Ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ είναι ένας νεαρός που έχει σπαταλήσει όλη του την περιουσία και δεν έχει χρήματα ούτε για φαγητό. Όμως η τύχη του χαμογελάει όταν ο δήμαρχος τον μπερδεύει με υψηλόβαθμο στέλεχος της πρωτεύουσας. Ο αδέκαρος ήρωας γίνεται δεκτός τα καλύτερα σπίτιαπόλη, ταΐστε τον και προσπαθήστε να κάνετε φίλους. Όταν ο Χλεστάκοφ συνειδητοποιεί ότι τον έχουν μπερδέψει με άλλο άτομο, αποφασίζει να εκμεταλλευτεί την κατάσταση για τον εαυτό του. Παίρνει λεφτά από τους εμπόρους και από τον ίδιο τον δήμαρχο, τρώει και πίνει σε βάρος τους, χωρίς να ντρέπεται.
Ο Χλεστάκοφ είναι ένας συνηθισμένος απατεώνας και απατεώνας, όπως και οι άλλοι χαρακτήρες του έργου. Όλοι γύρω του τον φοβούνται, αλλά φοβάται και τον δήμαρχο, φοβάται μήπως αποκαλυφθεί η απάτη του. Αλλά η δίψα για κέρδος οδηγεί τον Χλεστάκοφ. Προσπαθεί να ληστέψει τον δήμαρχο όσο περισσότερο μπορεί και να ζήσει εις βάρος του. Και έχοντας ήδη συνειδητοποιήσει ότι θα μπορούσε να αποχαρακτηριστεί, φεύγει από την πόλη, αφήνοντας όλους τους αξιωματούχους της πόλης ξεγελασμένους.
Σκηνή ψεμάτων
Το έργο βασίζεται σε μια κωμική σύγκρουση που βασίζεται στην ασυνέπεια: ο Χλεστάκοφ συγχέεται με κάποιον που στην πραγματικότητα δεν είναι. Εξωτερικά, υπάρχουν δύο μέρη που εμπλέκονται στη σύγκρουση: όλοι οι αξιωματούχοι της πόλης που πρέπει να εξαπατήσουν τον ελεγκτή και ο Khlestakov.
Στην πρώτη πράξη της κωμωδίας ξεκινά μια σύγκρουση. Ο δήμαρχος μαθαίνει για την επικείμενη άφιξη του ελεγκτή. Και την ίδια στιγμή, ένας άγνωστος νεαρός κάνει check in στο ξενοδοχείο και μπερδεύεται με επιθεωρητή. Ολα περαιτέρω ενέργειεςοι αξιωματούχοι αποσκοπούν στην απόκρυψη υφιστάμενων παραβιάσεων.
Στην τρίτη πράξη, ο Χλεστάκοφ αρχίζει να καταλαβαίνει ότι τον πιάνουν για κάποιο είδος σημαντικός άνθρωπος, και προσπαθεί να ταιριάζει με τον προτεινόμενο ρόλο. Σε αυτή τη δράση ξεκινά η σκηνή του ψέματος στο «The General Inspector». Ο Χλεστάκοφ αρχίζει να λέει ψέματα και τίποτα δεν μπορεί να τον σταματήσει. Είπε τόσα ψέματα που ο ίδιος πίστευε αυτά που έλεγε. Ο ήρωας μιλά για τη φιλία του με τον Πούσκιν, για τη δική του τεράστιο σπίτιστην Αγία Πετρούπολη, πιστώνει στον εαυτό του τη συγγραφή πολλών έργων. Όταν μιλάει, δεν σχεδιάζει την ιστορία του εκ των προτέρων. Ο λόγος του φαίνεται τραχύς ποταμός– είναι άγνωστο προς ποια κατεύθυνση θα κυλήσει.
Εκθέτοντας τον Χλεστάκοφ
Το αποκορύφωμα της σύγκρουσης είναι οι σκηνές στις οποίες ο δήμαρχος θριαμβεύει για το γεγονός ότι ο Χλεστάκοφ έχει γοητεύσει την κόρη του. Τώρα θα γίνουν συγγενείς με σημαντικό αξιωματούχο!
«Τι είδους πουλιά γίναμε εγώ και εσύ τώρα», λέει περήφανα ο δήμαρχος στη γυναίκα του.
Η έκθεση του Χλεστάκοφ εμφανίζεται στην όγδοη σκηνή. Ο ταχυδρόμος τύπωσε και διάβασε την επιστολή του Χλεστάκοφ, στην οποία λέει σε φίλο δημοσιογράφο για τα θαύματα που του συνέβησαν. Το περιεχόμενο της επιστολής δείχνει τους αξιωματούχους της πόλης με το πιο αντιαισθητικό φως.
Για να ολοκληρώσει όλες τις διαφωνίες, εμφανίζεται ένας χωροφύλακας με ένα μήνυμα για την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή. Όλοι απολιθώθηκαν από αυτή την είδηση. Αυτή η βουβή σκηνή είναι το τέλος της σύγκρουσης και το τέλος της κωμωδίας.
Αυτό το άρθρο θα βοηθήσει τους μαθητές να γράψουν ένα δοκίμιο με θέμα "Η σκηνή των ψεμάτων του Khlestakov". Εδώ εξετάζεται η συμπεριφορά του κύριου ήρωα και οι σχέσεις του με άλλους χαρακτήρες. Πραγματοποιήθηκε επίσης ανάλυση της σκηνής 3 της πράξης της κωμωδίας, όπου ο Khlestakov λέει ανιδιοτελώς ψέματα για τον υψηλή θέσηστην πρωτεύουσα.
Δοκιμή εργασίας
«Scene of Lies» του Khlestakov
Επιστρέφοντας από μακρινά ταξίδια,
Κάποιος ευγενής (και ίσως πρίγκιπας),
Περπατώντας με τον φίλο μου με τα πόδια στο χωράφι,
Καυχιόταν για το πού ήταν,
Και πρόσθεσε αμέτρητους μύθους στα παραμύθια.
Ι.Α. Κρίλοφ
Αυτά τα λόγια είναι από τον μύθο «Ψεύτης» του Ι.Α. Ο Krylov αντικατοπτρίζει πολύ καλά την ουσία του επεισοδίου από την κωμωδία του N.V. Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Το πιο ενδιαφέρον απόσπασμα είναι γνωστό ως «σκηνή ψεμάτων» του Χλεστάκοφ. Ο ένοχος των εξαιρετικών γεγονότων που περιγράφονται στην κωμωδία, ο πιο άδειος άνθρωπος, ένα «παγάκι», ένα «κουρέλι», όπως το θέτει ο δήμαρχος, ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ είναι μια από τις πιο αξιόλογες και χαρακτηριστικές εικόνες στο έργο του Γκόγκολ. Ο κωμικός αντανακλούσε σε αυτόν τον ήρωα όλο του το πάθος για την υπερβολή και την αγάπη για την απεικόνιση πολύπλευρων χαρακτήρων. Ας αναλογιστούμε πώς ο φανταστικός ελεγκτής αποκαλύπτεται στο κοινό στη «σκηνή του ψέματος». Σύμφωνα με τον ορισμό που δίνεται στο λεξικό λογοτεχνικοί όροι", ένα επεισόδιο είναι "ένα απόσπασμα, ένα κομμάτι οποιουδήποτε έργου τέχνης που έχει μια ορισμένη ανεξαρτησία και πληρότητα." έργο τέχνης- όχι μόνο ένα στοιχείο της πλοκής, ένα γεγονός στη ζωή των ηρώων, αλλά και ένα αναπόσπαστο μέρος του έργου, που ενσωματώνει τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ιδεολογικής και καλλιτεχνικής πρωτοτυπίας του έργου στο σύνολό του, ένα είδος «μαγίας κρύσταλλο» που συνδέει την πορεία των ηρώων μέσα πλοκή. Ποια είναι η ιδεολογική και εικονιστική δομή αυτού του επεισοδίου και ο ρόλος του στο πλαίσιο του έργου;
Το έκτο φαινόμενο είναι το πιο εντυπωσιακό κομμάτι της τρίτης πράξης. Σε αυτό, ο Χλεστάκοφ, υπό την επίδραση της εντύπωσης που κάνει στις γυναίκες, της προσοχής που του δίνουν οι αξιωματούχοι και ο δήμαρχος, ανεβαίνει σταδιακά σε τέτοια ύψη ψέματος που δεν μπορούν να ονομαστούν απλά φαντασιώσεις. Εν ριπή οφθαλμού, σαν νεραϊδοτζίνι, χτίζει και καταστρέφει ολόκληρο κόσμους φαντασίας- ένα όνειρο της σύγχρονης εμπορικής εποχής, όπου τα πάντα μετρώνται σε εκατοντάδες και χιλιάδες ρούβλια. Ξεκινώντας με μια απλή ιδέα για τη συγγραφή «ποιημάτων», ο Χλεστάκοφ γρήγορα πετά στα ύψη στον λογοτεχνικό Παρνασσό. Οι ακροατές θα μάθουν ότι είναι ο συγγραφέας πολλών βοντβίλ και κωμωδιών, ιστοριών και μοντέρνων μυθιστορημάτων (για παράδειγμα, «Γιούρι Μιλοσλάβσκι», συγγραφέας του οποίου ήταν ο Μ.Ν. Ζαγκόσκιν). Έκπληκτοι από τη γνωριμία με μια τόσο λαμπρή προσωπικότητα, οι γύρω τους δεν το παρατηρούν αυτό ανάμεσα στα ονόματα πεζογραφήματαΟι όπερες «Norma» και «Robert the Devil» εμφανίζονται επίσης. Γιατί να παρατηρήσετε τέτοιες λεπτότητες! Εξάλλου, η κοινωνία που περιβάλλει τον ψεύτη έχει από καιρό ξεχάσει τι είναι η ανάγνωση βιβλίων. Και εδώ είναι ένας άντρας κοντό πόδιμε τον ίδιο τον Πούσκιν, εκδότη του διάσημου περιοδικού «Moscow Telegraph». Μαγευτικό, μαγικό θέαμα! Η μόνη αντίρρηση της Marya Antonovna, που διάβασε το μυθιστόρημα του Zagoskin, καταστρέφεται αλύπητα από τη μητέρα της και παραμερίζεται εύκολα, φυσικά από τον Khlestakov, ο οποίος αναφέρει ότι υπάρχουν δύο έργα με το ίδιο όνομα, και είναι ο συγγραφέας ενός από αυτά. Επιδεικνυόμενος μπροστά στη σύζυγο του δημάρχου, Άννα Αντρέεβνα, ο απατεώνας διαβεβαιώνει ότι δεν του αρέσουν οι τελετές και ότι έχει «φιλικές σχέσεις» με όλους τους σημαντικούς αξιωματούχους στην Αγία Πετρούπολη. ότι έχει το πιο διάσημο σπίτι στην πρωτεύουσα? ότι δίνει μπάλες και δείπνα, στα οποία λαμβάνει «ένα καρπούζι αξίας επτακοσίων ρούβλια», «σούπα σε μια κατσαρόλα από το Παρίσι». Φτάνει στο σημείο να λέει ότι ο ίδιος ο υπουργός ήρθε στο σπίτι του και κάποτε, ικανοποιώντας τα αιτήματα των ταχυμεταφορών, διηύθυνε ακόμη και το τμήμα. «Είμαι παντού… παντού… Πάω στο παλάτι κάθε μέρα». Ο Χλεστάκοφ παρασύρεται τόσο πολύ που άλλοτε αρχίζει να μιλάει: άλλοτε μένει στον τέταρτο όροφο, άλλοτε στον ημιώροφο.
Είναι περίεργο γιατί κατά τη διάρκεια αυτής της σκηνής κανείς δεν διέκοψε τον Χλεστάκοφ, όλοι σιωπούν δουλικά και ακούν, με
με δυσκολία να προφέρει «...βα-βα-βα... πομπή, Εξοχότατε»; «Πώς είναι, αλήθεια, κάναμε τέτοιο λάθος!» - Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin αναφώνησε αφού αποδείχθηκε ότι ο Khlestakov δεν ήταν καθόλου αυτός με τον οποίο τον έκαναν λάθος. Και πράγματι, πώς θα μπορούσαν πολύ έμπειροι απατεώνες, με επικεφαλής τον δήμαρχο, να πέφτουν στο δόλωμα ενός ασήμαντου αξιωματούχου της Αγίας Πετρούπολης, που δεν διακρίνεται από ευφυΐα, πονηριά ή εντυπωσιακή φιγούρα;
Αυτή η ερώτηση αφορά, πρώτα απ' όλα, την κατάσταση της ίδιας της κωμωδίας - ξεχωριστή, σε αντίθεση με οτιδήποτε άλλο. Αυτό προειδοποιεί το έργο από την αρχή και σε όλο το κείμενο υπάρχουν διάσπαρτες λέξεις και εκφράσεις που μιλούν για την αποκλειστικότητα όλων όσων συμβαίνουν. Ο Χλεστάκοφ, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, κύριος χαρακτήραςπαίζει και το πιο ασυνήθιστο - όχι μόνο στον χαρακτήρα, αλλά και στον ρόλο που του έπεσε. Στην πραγματικότητα, ο Χλεστάκοφ δεν είναι ελεγκτής, αλλά ούτε και τυχοδιώκτης που σκόπιμα εξαπατά τους άλλους. Φαίνεται ότι απλά δεν είναι ικανός για μια πονηρή προσχεδιασμένη, μια περιπέτεια. Αυτός, όπως λέει ο Γκόγκολ στις σκηνικές του οδηγίες, είναι ένας νεαρός άνδρας «χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του», που ενεργεί «χωρίς κανέναν αντάλλαγμα», που διαθέτει μια ορισμένη ποσότητα αφέλειας και «ειλικρίνειας». Αλλά ακριβώς όλα αυτά επιτρέπουν στον ψεύτικο ελεγκτή να εξαπατήσει τον δήμαρχο και την εταιρεία του ή μάλλον τους επιτρέπει να εξαπατήσουν τον εαυτό τους. «Ο Χλεστάκοφ δεν απατά καθόλου, δεν είναι ψεύτης από το εμπόριο», έγραψε ο Γκόγκολ, «ο ίδιος ξεχνάει ότι λέει ψέματα και ο ίδιος σχεδόν πιστεύει αυτά που λέει». Η επιθυμία να επιδεικνύεται, να γίνει λίγο ψηλότερος από ό, τι στη ζωή, να παίξει έναν πιο ενδιαφέροντα ρόλο, που προορίζεται από τη μοίρα, είναι χαρακτηριστικό κάθε ανθρώπου. Οι αδύναμοι είναι ιδιαίτερα επιρρεπείς σε αυτό το πάθος. Από υπάλληλος τέταρτης κατηγορίας, ο Χλεστάκοφ γίνεται «ανώτατος διοικητής». Ο ήρωας του ατόμου που αναλύεται βιώνει την καλύτερη ώρα του. Το εύρος των ψεμάτων ζαλίζει τους πάντες με το εύρος και την πρωτοφανή του δύναμη. Αλλά ο Χλεστάκοφ είναι ιδιοφυΐα στο ψέμα, μπορεί εύκολα να βρει τα πιο ασυνήθιστα πράγματα και να πιστέψει ειλικρινά σε αυτό.
Έτσι, σε αυτό το επεισόδιο, ο Γκόγκολ αποκαλύπτει βαθιά την πολύπλευρη φύση του πρωταγωνιστή: εξωτερικά συνηθισμένος, μη περιγραφικός, άδειος, «μάγος», αλλά εσωτερικά ένας ταλαντούχος ονειροπόλος, ένας επιφανειακά μορφωμένος φανφάρας, ο οποίος σε μια ευνοϊκή κατάσταση μεταμορφώνεται σε κύριο του κατάσταση. Γίνεται ένα «σημαντικό πρόσωπο» στο οποίο δίνονται δωροδοκίες. Έχοντας αποκτήσει μια γεύση γι 'αυτό, αρχίζει ακόμη και να απαιτεί αγενώς από τον Dobchinsky και τον Bobchinsky: "Δεν έχετε χρήματα;" Δεν είναι τυχαίο ότι ένας σύγχρονος του συγγραφέα κωμωδίας, Απόλλων Γκριγκόριεφ, μίλησε με ενθουσιασμό για τη «σκηνή των ψεμάτων»: «Ο Χλεστάκοφ, σαν σαπουνόφουσκα, φουσκώνει υπό την επίδραση ευνοϊκών συνθηκών, μεγαλώνει στα μάτια του και στα μάτια του. των αξιωματούχων, γίνεται όλο και πιο τολμηρός στην καυχησιολογία του».
Δεν μπορεί κανείς να μην συμφωνήσει με τη γνώμη του ποιητή. Πράγματι, στη «σκηνή των ψεμάτων» ο Χλεστάκοφ είναι μια φούσκα, φουσκώνει όσο το δυνατόν περισσότερο και εμφανίζεται στο αληθινό του φως, μόνο για να σκάσει στο τέλος - να εξαφανιστεί φαντασμαγορικά, ορμώντας στα τρία. Αυτό το επεισόδιο είναι πραγματικά ένας «μαγικός κρύσταλλος» κωμωδίας. Εδώ επικεντρώνονται και επισημαίνονται όλα τα χαρακτηριστικά του κύριου χαρακτήρα,
του " ηθοποιία". Η σκηνή μας επιτρέπει να κατανοήσουμε καλύτερα αυτή την "εξαιρετική ευκολία σκέψης" για την οποία προειδοποίησε ο Γκόγκολ στις παρατηρήσεις του προς τους κυρίους των ηθοποιών. Εδώ έρχεται κορύφωσηη προσποίηση και τα ψέματα του ήρωα. Η εξέχουσα θέση της «σκηνής του ψέματος» αντιπροσωπεύει την τρομερή προειδοποίηση του Γκόγκολ προς τις επόμενες γενιές, θέλοντας να τις προστατεύσει από μια τρομερή ασθένεια - τον Χλεστακοβισμό. Ο αντίκτυπός του στον θεατή είναι μεγάλος: όποιος έχει πει ψέματα τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του θα δει σε τι μπορεί να οδηγήσουν τα υπερβολικά ψέματα. Κοιτάζοντας την εικόνα του Χλεστάκοφ, καταλαβαίνετε πόσο ανατριχιαστικό είναι να βρίσκεστε στο δέρμα ενός ψεύτη, βιώνοντας διαρκή φόβο έκθεσης.
Επιστρέφοντας στα λόγια του μεγάλου σοφού Krylov, που περιλαμβάνονται στην επιγραφή, θα ήθελα να παραφράσω ένα απόσπασμα από ένα άλλο
τους μύθους του «Το κοράκι και η αλεπού»:
Πόσα χρόνια λένε στον κόσμο,
Ότι τα ψέματα είναι ποταπά και βλαβερά...
Δυστυχώς, αυτή η κακία εξακολουθεί να βρίσκει μια γωνιά στις καρδιές των ανθρώπων σήμερα και ο μόνος τρόπος να καταπολεμήσεις τα ψέματα είναι να τα γελοιοποιήσεις. Ο Γκόγκολ το κατάλαβε καλά και συνειδητοποίησε αυτή την ιδέα με πίστη στη «φωτεινή φύση του ανθρώπου» στη «σκηνή του ψέματος».