Ψευδαίσθηση χρώματος και αντίθεσης
Κοιτάξτε το κέντρο της εικόνας.
Στη διασταύρωση όλων των λευκών λωρίδων, είναι ορατοί μικροί μαύροι κύκλοι. Ταυτόχρονα, αν συγκεντρώσεις το βλέμμα σου σε κάποια από αυτές τις διασταυρώσεις, ο κύκλος εξαφανίζεται. Η ψευδαίσθηση είναι γνωστή ως Goering Grid.
Βλέπετε μια σκακιέρα με άσπρα και μαύρα τετράγωνα;
Γκρι μισά μαύρα και λευκά κύτταρα της ίδιας απόχρωσης. Γκρίεκλαμβάνεται είτε ως μαύρο είτε ως λευκό.
Δώστε προσοχή στις αποχρώσεις των κύκλων.
Όταν περιβάλλεται από πράσινο, το γκρι φαίνεται λιλά-ροζ και όταν περιβάλλεται από κόκκινο, εμφανίζεται μπλε-πράσινο.
Πόσα χρώματα χρησιμοποιήθηκαν για τη ζωγραφική αυτής της εικόνας;
Τρία: λευκό, πράσινο και ροζ. Η παρουσία διαφορετικών αποχρώσεων του πράσινου και του κόκκινου στην εικόνα είναι απλώς μια ψευδαίσθηση. Η εμφάνισή του εξαρτάται από το εάν τα πράσινα και ροζ τετράγωνα είναι γειτονικά το ένα με το άλλο ή αν υπάρχει επίσης ένα λευκό ανάμεσά τους.
Ποιος κύκλος είναι πιο ανοιχτός;
Εδώ οι κύκλοι έχουν ακριβώς την ίδια απόχρωση του γκρι. Αλλά σε σύγκριση με τον κορεσμό του φόντου, φαίνεται να είναι πιο ανοιχτή ή πιο σκούρα απόχρωση.
Κοιτάξτε αυτά τα δύο τετράγωνα. Ποιο τετράγωνο είναι πιο φωτεινό;
Το χρώμα των φιγούρων φαίνεται πιο φωτεινό και πιο κορεσμένο, εάν οι φιγούρες έχουν μαύρα πλαίσια. Μάλιστα και στο ένα και στο άλλο τετράγωνο τα χρώματα είναι ακριβώς τα ίδια.
Στερεώστε το βλέμμα σας στο κέντρο της εικόνας.
Πλέγμα Goering. Στις διασταυρώσεις όλων των λευκών λωρίδων, με εξαίρεση τη διασταύρωση στην οποία προσηλώνετε το βλέμμα σας αυτή τη στιγμή, είναι ορατές μικρές γκρίζες κηλίδες. Όπως μπορείτε να φανταστείτε, στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν.
Ποιο μισό είναι πιο κορεσμένο σε χρώμα;
Ο τόνος του κάτω μισού φαίνεται πιο κορεσμένος, παρά την απόλυτη ομοιότητα των χρωμάτων και των δύο ημιχρόνων. Η ψευδαίσθηση συμβαίνει λόγω της παρουσίας ενός λευκού περιγράμματος στην κορυφή του σχεδίου.
Ένα αποτέλεσμα πολύ γνωστό σε φυσικούς και γιατρούς.
Μπάντες Mach. Η ομαλή μετάβαση του χρώματος γίνεται αντιληπτή ως ρίγες. Στο όριο του λευκού είναι ακόμα πιο ορατό λευκή ρίγα, και στα όρια του μαύρου - ακόμα πιο μαύρο. Ο λόγος για αυτήν την ψευδαίσθηση είναι η πλευρική αναστολή στον αμφιβληστροειδή, με άλλα λόγια, οι ιδιαιτερότητες των διεργασιών και της δομής των ματιών μας.
Κοιτάξτε την εικόνα και δώστε προσοχή στις κόκκινες κηλίδες που εμφανίζονται στη διασταύρωση των μαύρων γραμμών.
Ο λόγος για αυτή την ψευδαίσθηση είναι, μεταξύ άλλων, τα δομικά χαρακτηριστικά του αμφιβληστροειδούς.
Ποιο μέρος του δαχτυλιδιού είναι πιο σκούρο;
Μέρος του δακτυλίου εμφανίζεται πιο σκούρο σε λευκό φόντο. Εάν αφαιρέσετε το μολύβι, η ψευδαίσθηση εξαφανίζεται. Δοκιμάστε αυτό το πείραμα με πραγματικό χαρτί και μολύβι.
Δώστε προσοχή στον πίνακα.
Είναι δύσκολο να το πιστέψει κανείς, αλλά τα λευκά κύτταρα στη σκιά και τα μαύρα κύτταρα στο φως έχουν το ίδιο χρώμα. Την ίδια στιγμή, ο εγκέφαλός μας δεν το αντιλαμβάνεται αυτό. Η αντίληψή μας, από συνήθεια αιώνων, κάνει περιθώρια για τη σκιά που υποτίθεται ότι δημιουργεί η ξυλεία και στέλνει αυτόματα σήματα στον εγκέφαλο να «τονίσει» τα τετράγωνα στη σκιά στο μυαλό μας για να τα συγκρίνουμε με τα χρώματα στο τον υπόλοιπο χώρο.
Τι ελκύει τον πρωτόγονο σουπρεματισμό του Μάλεβιτς; Ακριβώς επειδή είναι πρωτόγονο σε σημείο ντροπής. Μια στοιχειώδης, απλούστερη εικόνα μπορεί να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές, εικασίες και προσθήκες με ελάχιστη φαντασία. Αυτό ισχύει και για το "The Black Circle", το οποίο δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον από τον τετράγωνο αδερφό του, και για μένα, ακόμη περισσότερο.
Όλοι γνωρίζουν το μαύρο τετράγωνο του Kazimir Malevich. Ποιος είναι ο «Μαύρος Κύκλος» του;
Η δεύτερη εκδοχή αυτής της ιδιοφυΐας, το πιο σύνθετο έργοΟ Μάλεβιτς έγραψε (όπως και τη 2η εκδοχή του Μαύρου Τετράγωνου) με τη βοήθεια των μαθητών του A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky και N. Suetin. Δεν θα μπορούσε να το κάνει μόνος του. Προφανώς, ο Rozhdestvensky τέντωνε το φορείο, η Leporskaya αστάρωσε τον καμβά και ο Suetin έπιασε μια πυξίδα. Το μόνο που έπρεπε να κάνει ο Μάλεβιτς ήταν να πάρει μαύρη μπογιά και να δουλέψει ως ζωγράφος για περίπου πέντε λεπτά. Η πρώτη έκδοση είχε ζωγραφιστεί οκτώ χρόνια νωρίτερα, αλλά ο κύκλος ήταν λίγο στραβός τότε, προφανώς ο Μάλεβιτς δεν είχε ακόμη πυξίδα, οπότε έπρεπε να καλύψει τον καμβά με μια χάλκινη λεκάνη και να τον χαράξει κάπως γύρω από την άκρη.
Τι είναι αυτό το έργο; Δύσκολο να το πιστέψεις, αλλά παρόλα αυτά, πρόκειται για... μαύρο κύκλο! Δεν ήταν δύσκολο για τον Μάλεβιτς να παρουσιάσει την ιδέα του έργου. Ισοπαλία γεωμετρικά σχήματαΌλοι θα μπορούν να τα παρουσιάσουν ως κάτι εξαιρετικό - μόνο λίγοι θα το καταφέρουν.
Ο Μάλεβιτς γεννήθηκε στις 23 Φεβρουαρίου, κάτι που κάθε χρόνο θλίβει τη μέρα Σοβιετικός Στρατός, λόγω της αποφυγής του στρατιωτικού καθήκοντος. Πέθανε στις 15 Μαΐου, κάτι που επισκιάζει κάθε χρόνο τα γενέθλιά μου και του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ. Συνολικά, έζησε μόνο 56 χρόνια, χωρίς να έχει χρόνο να απεικονίσει όλες τις παραλλαγές των γεωμετρικών μορφών. Συγκεκριμένα, έχει μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο, λευκό τετράγωνο σε λευκό φόντο, μαύρο κύκλο σε λευκό φόντο... αλλά όχι «Μαύρος κύκλος σε μαύρο φόντο»! Και αποφάσισα να καλύψω αυτό το κενό (αν μπορείτε να πείτε αυτό το όχλο κενό). Είναι μπροστά σου.
«Βλέπεις το γοφάρι και δεν το βλέπω, αλλά είναι εκεί!» (Hera Lieberman)Βλέπεις τον μαύρο κύκλο; Και δεν βλέπω. Αλλά αυτός είναι. Και ένας σχολαστικός θεατής θα το προσέξει αυτό. Αυτό είναι όλο το νόημα της εικόνας, δηλαδή, δεν υπάρχουν όλα όσα δεν βλέπετε. Ένα άλλο όνομα είναι «Μαύρη τρύπα σε ένα μαύρο τετράγωνο, ή Ενεργός άνθρακας στον κώλο ενός Αφροαμερικανού που κάθεται σε μια σκοτεινή σπηλιά μια νύχτα χωρίς φεγγάρι». Είναι πολιτικά ορθός ο τίτλος; Αρκετά. Αλλά το μυθιστόρημα «Δέκα Μικροί Ινδιάνοι» είναι ρατσιστικό, θα έπρεπε να μετονομαστεί σε «Δέκα Αφροαμερικανά παιδιά».
Δεν ξέρω για άλλους, αλλά βαριέμαι τρομερά να σκέφτομαι αυτά τα «αριστουργήματα» του Μάλεβιτς, οπότε εκθέτω τις παραλλαγές μου στο «The Black Circle». Πώς να «αναβιώσετε» έναν μαύρο κύκλο με ελάχιστα μέσα, για να κάνετε μια μη αντικειμενική ζωγραφική αντικειμενική; Εδώ είναι μερικά παραδείγματα. Δεν απαιτούνται εκτενείς εννοιολογικές εξηγήσεις εδώ, όλα είναι ήδη ξεκάθαρα λευκή νύχταστην Αγία Πετρούπολη. Δεν έχει κάθε θεατής απεριόριστη φαντασία και όταν κοιτάζει τα αριστουργήματα του Malevich, δεν έρχεται στο μυαλό ούτε μια εικόνα για πολλά από αυτά. Έτσι αποφάσισα να βοηθήσω έναν τέτοιο θεατή που κοιτάζει τον μαύρο κύκλο.
"Μαύρο μπαλόνι" Δεν θυμάμαι αν υπάρχουν μαύρα μπαλόνια? Λοιπόν, για παράδειγμα, σε μια συνάντηση GOT, ή σε διακοπές ενός εργάτη πετρελαίου, ή μπορείτε να τον δέσετε σε μια νεκροφόρα, για να μην είναι τόσο ζοφερό...
Και αυτή είναι μια παράδοξη εκδοχή της μαύρης μπάλας: «Μαύρο βάρος». Είναι ασήκωτη και ταυτόχρονα αβαρής, επιπλέει. Αλλά αν σπάσει το νήμα, τότε τρέξτε μακριά προς όλες τις κατευθύνσεις!
"Rockfall or Rolling Stones ( Rolling Stones)". Ο πίνακας του Μάλεβιτς είναι ανέγγιχτος, αλλά η εικόνα μιας πέτρας που πετά είναι εμφανής.
"Μαύρο χαμογελαστό πρόσωπο" Ο Μάλεβιτς βρισκόταν ένα βήμα μακριά από την εφεύρεση των emoticons. Τουλάχιστον τα μαύρα.
«Το ρολόι του Μάλεβιτς». Μπορεί να υπάρχουν περισσότερες επιλογές εδώ, αλλά πολλές πιθανότατα έχουν ήδη χρησιμοποιηθεί στη σχεδίαση ρολογιών.
"Δίκτυο αποχέτευσης". Και θυμάμαι ότι ο Μάλεβιτς υποστήριξε ότι απεικόνιζε τα βάθη του Σύμπαντος. Εκτός κι αν το αποχετευτικό σύστημα είναι επίσης ένα είδος σύμπαντος βαθέων κόσμων.
«Μαύρο Φεγγάρι». Χρησιμοποιήθηκε μια πραγματική αρνητική φωτογραφία της Σελήνης. Θυμίζει περίεργα, διακοσμητικά λουλούδια με τον τρόπο του M. Vrubel. υπάρχει κάτι να δούμε, σε αντίθεση με το πρωτότυπο.
«Μαύρος Μάλεβιτς κάτω από ροζ Πικάσο». Αυτό αναφέρεται στη ροζ περίοδο του έργου του Πάμπλο Πικάσο. Το «Girl on a Ball» γράφτηκε δέκα χρόνια πριν από τη «μπάλα» του Μάλεβιτς, επηρεάζοντας ενδεχομένως τον τελευταίο.
"Πυρήνας". Εάν αφαιρέσετε το κανόνι, θα περάσει και για βλήμα ρίψης αθλητή, τόσο ως οβίδα όσο και ως δίσκος.
Εδώ είναι η σύνθεση Suprematist "Τέσσερις λευκοί κύκλοι σε έναν μαύρο κύκλο σε ένα λευκό τετράγωνο". Ωστόσο, αν έχετε ένα λευκό πουκάμισο με μαύρα κουμπιά, μπορείτε να παρακολουθήσετε πολλά αντίγραφα αυτής της σύνθεσης για ώρες.
Παρόμοια με την προηγούμενη, "Λευκός κύκλος σε μαύρο κύκλο σε λευκό τετράγωνο." Ο σουπρεματισμός στα καλύτερά του! Αν το είχε γράψει ο Μάλεβιτς, θα ήταν αριστούργημα για αιώνες! Αν δεν ήταν για μια περίσταση, αυτό το αριστούργημα εμφανίζεται πλέον παντού, σε όποιο κατάστημα ελαστικών συναντήσετε. Είναι κρίμα, ένα τόσο όμορφο, κομψό όνομα, για να μην αναφέρουμε το ηλίθιο "Tire Fitting"!
"Μαύρος στόχος" Αυτή η έκδοση του "Μαύρου Κύκλου" θα διαρκέσει πολύ περισσότερο για κάθε στρατιωτικό, για να μην αναφέρουμε τους αθλητές του διαθήματος. Και αν ένα μέρος για μια μικρή γκαλερί σκοποβολής είναι περιφραγμένο κοντά στην εικόνα, τότε το κέρδος από την προβολή ενός τέτοιου "Malevich" θα αυξηθεί σημαντικά.
Και αυτή η σύνθεση ονομάζεται «Κρίση». Είναι ήδη κρεμασμένο και έτοιμο να σκάσει. Μια κρίση δεν είναι ποτέ άσπρη ή ροζ, είναι πάντα μαύρη.
Πώς να απαλλαγείτε από μια κρίση; Είναι αρκετά απλό. Η κρίση πρέπει να ανατραπεί και να κοπεί. Ας προσθέσουμε ένα φύλλο - και τώρα δεν βρισκόμαστε αντιμέτωποι με κρίση, αλλά με μια κομψή, ακριβή συσκευή Apple. Τώρα το κύριο πράγμα είναι να μην το γυρίσουμε πίσω, αλλιώς η κρίση θα επιστρέψει, αλλά έχει ήδη ξεσπάσει!
«Όπλα του προλεταριάτου». Σύνθεση σουπρεματιστικού συμβολισμού. Ο κύκλος, έχοντας αποκτήσει την οδοντωτή εμφάνιση ενός γραναζιού, συμβολίζει τη μηχανολογία και τον ήλιο της σοβιετικής βιομηχανίας. Ένα άλλο αντικείμενο συμβολίζει ένα εργαλείο, το κλειδί ενός εργάτη, ενώ ταυτόχρονα μοιάζει με το σταυρόνημα ενός σφυροδρέπανου - το όπλο ενός εργάτη και ενός συλλογικού αγρότη. Αν μόνο ο Μάλεβιτς είχε ζωγραφίσει μια τέτοια εικόνα εγκαίρως, το εθνόσημο της ΕΣΣΔ θα φαινόταν αναμφίβολα διαφορετικό. Ίσως έτσι θα έμοιαζε, ένα προς ένα. Λοιπόν, για εκείνους τους γελωτοποιούς αστούς που δεν τους αρέσουν τα σύμβολα του σοβιετικού προλετάριου, υπάρχει ένα πιο απλό όνομα: «Μπύρα».
"Kutuzov Suprematist. Πορτρέτο ενός Στρατάρχη." Κάποιος θα πει: αυτό δεν είναι πορτρέτο - πού είναι ο ίδιος ο Kutuzov; Θα απαντήσω: πρώτον, ο επίδεσμος είναι ειδικά για το δεξί χαμένο μάτι του Kutuzov. Δεύτερον, κάθε δεύτερος θεατής θα πιάσει τη σύνδεση με τον Kutuzov, πράγμα που σημαίνει ότι το πορτρέτο είναι αρκετά παρόμοιο.
Ελάχιστες ενέργειες με την προηγούμενη εικόνα - και έχουμε ήδη ομελέτα για πρωινό. Ας το ονομάσουμε «τηγανητό αυγό του Κουτούζοφ». Εάν το κλασικό τηγανητό αυγό έχει και τα δύο "μάτια", τότε το τηγανητό αυγό Kutuzovsky πρέπει να γίνει από ένα αυγό! Επιστημονικά μιλώντας: μονό τηγανητά αυγά. Για όσους κάνουν δίαιτα.
"Σίσυφος" Λοιπόν, πολλοί άνθρωποι το γνωρίζουν αυτό. Αυτός είναι ένας τόσο βαρύς αλλά ηλίθιος αρχαίος Έλληνας που δεν σκέφτηκε να χρησιμοποιήσει το μοχλό. Ο αρχαίος Έλληνας απέτυχε ντροπιαστικά να ανταποκριθεί στο ρητό «έχεις δύναμη, αλλά δεν χρειάζεσαι ευφυΐα».
Η πιο σημαντική ιδιότητα του ματιού μας είναι η ικανότητά του να διακρίνει τα χρώματα. Μία από τις ιδιότητες που σχετίζονται με την έγχρωμη όραση μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της μετατόπισης της μέγιστης σχετικής ορατότητας κατά τη μετάβαση από την όραση το φως της ημέρας στην όραση του λυκόφωτος.
Στην όραση στο λυκόφως (χαμηλά επίπεδα φωτός), όχι μόνο μειώνεται η ευαισθησία του ματιού στην αντίληψη των χρωμάτων γενικά, αλλά και υπό αυτές τις συνθήκες το μάτι έχει μειωμένη ευαισθησία στα χρώματα του τμήματος μεγάλου μήκους κύματος του ορατού φάσματος (κόκκινο, πορτοκαλί) και αυξημένη ευαισθησία στα χρώματα του τμήματος μικρού μήκους κύματος του φάσματος (μπλε, βιολετί) .
Μπορούμε να επισημάνουμε μια σειρά από περιπτώσεις όπου, όταν κοιτάμε χρωματιστά αντικείμενα, συναντάμε και οπτικά λάθη ή ψευδαισθήσεις.
Πρώτον, μερικές φορές λανθασμένα κρίνουμε τον κορεσμό χρώματος ενός αντικειμένου από τη φωτεινότητα του φόντου ή από το χρώμα άλλων αντικειμένων που το περιβάλλουν. Σε αυτή την περίπτωση, ισχύουν επίσης οι νόμοι της αντίθεσης φωτεινότητας: το χρώμα φωτίζεται σε σκούρο φόντο και σκουραίνει σε ανοιχτό.
Σπουδαίος καλλιτέχνηςΚαι επιστήμονας ΛεονάρντοΟ ντα Βίντσι έγραψε: «Από τα χρώματα ίσης λευκότητας, αυτό που φαίνεται πιο ανοιχτό θα είναι σε πιο σκούρο φόντο και το μαύρο θα φαίνεται πιο ζοφερό σε φόντο μεγαλύτερης λευκότητας και το κόκκινο θα φαίνεται πιο φλογερό σε πιο σκούρο φόντο χρώματα που περιβάλλονται από τα άμεσα αντίθετά τους».
Δεύτερον, υπάρχει η έννοια του πραγματικού χρώματος ή των χρωματικών αντιθέσεων, όταν το χρώμα του αντικειμένου που παρατηρούμε αλλάζει ανάλογα με το φόντο στο οποίο το παρατηρούμε. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα των επιδράσεων των χρωματικών αντιθέσεων στο μάτι. Ο Γκαίτε, για παράδειγμα, γράφει: «Το γρασίδι που φυτρώνει σε μια αυλή στρωμένη με γκρι ασβεστόλιθο φαίνεται να έχει ένα απείρως όμορφο πράσινο χρώμα όταν τα βραδινά σύννεφα ρίχνουν μια κοκκινωπή, ελάχιστα αισθητή λάμψη στις πέτρες». Το επιπλέον χρώμα της αυγής είναι το πράσινο. αυτή η αντίθεση πράσινοςανακατεύοντας με πράσινοςβότανα και δίνει ένα «απεριόριστα όμορφο πράσινο χρώμα».
Ο Γκαίτε περιγράφει επίσης το φαινόμενο των λεγόμενων «έγχρωμων σκιών». «Μια από τις πιο όμορφες περιπτώσεις έγχρωμων σκιών μπορεί να παρατηρηθεί κατά την πανσέληνο. Φως κεριών και σεληνόφωτομπορεί να εξισωθεί πλήρως σε ένταση. Και οι δύο σκιές μπορούν να κατασκευαστούν ώστε να έχουν την ίδια αντοχή και διαύγεια, έτσι ώστε τα δύο χρώματα να είναι τέλεια ισορροπημένα. Τοποθετήστε την οθόνη έτσι ώστε το φως πανσέληνοςέπεσε απευθείας πάνω του, το κερί τοποθετείται κάπως στο πλάι στη σωστή απόσταση. Κάποιο διαφανές σώμα κρατιέται μπροστά από την οθόνη. Τότε εμφανίζεται μια διπλή σκιά, και αυτή που ρίχνει το φεγγάρι και που φωτίζεται ταυτόχρονα από το κερί φαίνεται να έχει έντονο κοκκινωπό-σκούρο χρώμα και, αντίστροφα, αυτή που ρίχνει το κερί αλλά φωτίζεται από το φεγγάρι φαίνεται να έχει το πιο όμορφο μπλε χρώμα. Εκεί που και οι δύο σκιές συναντώνται και συνδυάζονται σε μία, το αποτέλεσμα είναι μια μαύρη σκιά».
Ψευδαισθήσεις που σχετίζονται με τα δομικά χαρακτηριστικά του ματιού.
Κοιτάξτε την εικόνα (κάτω) κοντά στη δεξιά άκρη της οθόνης
Τυφλό σημείο.
Η παρουσία ενός τυφλού σημείου στον αμφιβληστροειδή του ματιού ανακαλύφθηκε για πρώτη φορά το 1668 από τον διάσημο Γάλλο φυσικό E. Mariotte. Ο Marriott περιγράφει την εμπειρία του στην επαλήθευση της παρουσίας ενός τυφλού σημείου ως εξής:
«Στόδεψα έναν μικρό κύκλο από λευκό χαρτί σε σκούρο φόντο, περίπου στο ύψος των ματιών, και ταυτόχρονα ζήτησα να κρατήσω έναν άλλο κύκλο στο πλάι του πρώτου, στα δεξιά σε απόσταση περίπου δύο ποδιών), αλλά κάπως Χαμηλότερα, ώστε η εικόνα του έπεσε στο οπτικό νεύρο του, έκλεισα το δεξί μου μάτι, ενώ στάθηκα απέναντι από τον πρώτο κύκλο και σταδιακά απομακρύνθηκα, κρατώντας το δεξί μου μάτι. Ο δεύτερος κύκλος, που είχε μέγεθος περίπου 4 ίντσες, εξαφανίστηκε εντελώς από το οπτικό μου πεδίο ότι είχε αφαιρεθεί αν δεν το έβρισκα ξανά με την παραμικρή κίνηση των ματιών μου».
Είναι γνωστό ότι ο Marriott διασκέδασε τον Άγγλο βασιλιά Κάρολο Β' και τους αυλικούς του μαθαίνοντάς τους να βλέπουν ο ένας τον άλλον χωρίς κεφάλια. Ο αμφιβληστροειδής του ματιού, όπου το οπτικό νεύρο εισέρχεται στο μάτι, δεν έχει τις φωτοευαίσθητες απολήξεις των νευρικών ινών (ράβδοι και κώνοι). Κατά συνέπεια, εικόνες αντικειμένων που πέφτουν σε αυτή τη θέση του αμφιβληστροειδούς δεν μεταδίδονται στον εγκέφαλο.
Εδώ είναι περισσότερα ενδιαφέρον παράδειγμα. Στην πραγματικότητα, ο κύκλος είναι απόλυτα ομαλός. Πρέπει να στραβίσουμε και το βλέπουμε.
Οπτικό αποτέλεσμα χρώματος.
Αυτό το αποτέλεσμα περιλαμβάνει ψευδαισθήσεις ή οπτικά φαινόμενα που προκαλούνται από το χρώμα και την αλλαγή εμφάνισηείδη. Λαμβάνοντας υπόψη τα οπτικά φαινόμενα του χρώματος, όλα τα χρώματα μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες: κόκκινο και μπλε, γιατί Βασικά, τα χρώματα στις οπτικές τους ιδιότητες θα έλκονται προς μία από αυτές τις ομάδες. Η εξαίρεση είναι το πράσινο.Τα ανοιχτά χρώματα, όπως το λευκό ή το κίτρινο, δημιουργούν ένα εφέ ακτινοβολίας που φαίνεται να εξαπλώνονται στα αντικείμενα που βρίσκονται δίπλα τους. σκούρα χρώματακαι μειώστε τις επιφάνειες βαμμένες σε αυτά τα χρώματα. Για παράδειγμα, εάν μια ακτίνα φωτός διεισδύσει μέσα από μια ρωγμή σε τοίχο σανίδας, η ρωγμή φαίνεται ευρύτερη από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Όταν ο ήλιος λάμπει μέσα από τα κλαδιά των δέντρων, τα κλαδιά φαίνονται πιο λεπτά από το συνηθισμένο.
Αυτό το φαινόμενο παίζει σημαντικό ρόλοκατά το σχεδιασμό γραμματοσειρών. Ενώ, για παράδειγμα, τα γράμματα Ε και Φ διατηρούν τα δικά τους πλήρες ύψος, το ύψος των γραμμάτων όπως το O και το G μειώνεται κάπως, μειώνεται περαιτέρω από τα αιχμηρά άκρα των γραμμάτων A και V. Αυτά τα γράμματα εμφανίζονται χαμηλότερα από το συνολικό ύψος της γραμμής. Έτσι ώστε να φαίνονται να έχουν το ίδιο ύψος με τα υπόλοιπα γράμματα της γραμμής, όταν τα σημειώνετε, μετακινούνται ελαφρώς προς τα πάνω ή προς τα κάτω πέρα από τους διαδρόμους της γραμμής. Το φαινόμενο ακτινοβολίας εξηγεί επίσης τις διαφορετικές αποτυπώσεις επιφανειών που καλύπτονται με εγκάρσιες ή διαμήκεις ρίγες. Ένα πεδίο με εγκάρσιες ρίγες εμφανίζεται χαμηλότερα από ένα πεδίο με διαμήκεις ρίγες, καθώς το λευκό χρώμα που περιβάλλει το πεδίο διεισδύει στο επάνω και στο κάτω μέρος μεταξύ των λωρίδων και μειώνει οπτικά το ύψος του πεδίου.
Κύρια οπτικά χαρακτηριστικά των ομάδων χρωμάτων κόκκινου και μπλε.
Κίτρινοςοπτικά, όπως ήταν, ανυψώνει την επιφάνεια. Φαίνεται επίσης πιο εκτεταμένο λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας. Το κόκκινο χρώμα μας πλησιάζει, το μπλε, αντίθετα, απομακρύνεται. Τα αεροπλάνα, βαμμένα σε σκούρο μπλε, μοβ και μαύρο, οπτικά μειώνονται σε μέγεθος και κινούνται προς τα κάτω.
Πράσινος- το πιο ήρεμο από όλα τα χρώματα.
Είναι επίσης απαραίτητο να σημειωθεί η φυγόκεντρη κίνηση κίτρινοςκαι κεντρομόλο μπλε.
Το πρώτο χρώμα τρυπάει τα μάτια, το δεύτερο χρώμα πνίγει το μάτι. Αυτό το αποτέλεσμα αυξάνεται αν προσθέσουμε σε αυτό τη διαφορά στο φως και στο σκοτάδι, δηλ. η επίδραση του κίτρινου θα αυξηθεί όταν προστεθεί σε αυτό λευκό, μπλε - όταν σκουραίνει με μαύρο.
Ο ακαδημαϊκός S.I. Vavilov γράφει για τη δομή του ματιού: «Πόσο απλό είναι το οπτικό μέρος του ματιού, τόσο πολύπλοκος είναι ο αντιληπτικός μηχανισμός του Όχι μόνο δεν γνωρίζουμε τη φυσιολογική σημασία μεμονωμένων στοιχείων του αμφιβληστροειδούς, αλλά δεν είμαστε σε θέση να πούμε πόσο κατάλληλη είναι η χωρική κατανομή των φωτοευαίσθητων κυττάρων σε αυτό που χρειάζεται ένα τυφλό σημείο κ.λπ. Αυτό που έχουμε μπροστά μας δεν είναι μια τεχνητή φυσική συσκευή, αλλά ένα ζωντανό όργανο στο οποίο τα πλεονεκτήματα αναμειγνύονται με τα μειονεκτήματα, αλλά όλα είναι άρρηκτα συνδέονται σε ένα ζωντανό σύνολο».
Ένα τυφλό σημείο, φαίνεται, θα πρέπει να μας εμποδίζει να δούμε ολόκληρο το αντικείμενο, αλλά υπό κανονικές συνθήκες δεν το παρατηρούμε αυτό.
Πρώτον, επειδή οι εικόνες των αντικειμένων που πέφτουν στο τυφλό σημείο στο ένα μάτι δεν προβάλλονται στο τυφλό σημείο στο άλλο. Δεύτερον, επειδή τα μέρη των αντικειμένων που πέφτουν γεμίζουν ακούσια με εικόνες γειτονικών τμημάτων που βρίσκονται στο οπτικό πεδίο. Εάν, για παράδειγμα, κατά την εξέταση μαύρων οριζόντιων γραμμών, ορισμένες περιοχές της εικόνας αυτών των γραμμών στον αμφιβληστροειδή χιτώνα του ενός ματιού πέσουν σε τυφλό σημείο, τότε δεν θα δούμε σπάσιμο σε αυτές τις γραμμές, καθώς το άλλο μας μάτι θα αντισταθμίσει το ελλείψεις του πρώτου. Ακόμη και όταν παρατηρούμε με το ένα μάτι, το μυαλό μας αντισταθμίζει την ανεπάρκεια του αμφιβληστροειδούς και η εξαφάνιση κάποιων λεπτομερειών αντικειμένων από το οπτικό πεδίο δεν φτάνει στη συνείδησή μας.
Το τυφλό σημείο είναι αρκετά μεγάλο (σε απόσταση δύο μέτρων από τον παρατηρητή, ακόμη και το πρόσωπο ενός ατόμου μπορεί να εξαφανιστεί από το οπτικό πεδίο), ωστόσο, υπό κανονικές συνθήκες όρασης, η κινητικότητα των ματιών μας εξαλείφει αυτό το «μειονέκτημα» του αμφιβληστροειδούς .
Ακτινοβολία
Το φαινόμενο της ακτινοβολίας είναι ότι τα ανοιχτόχρωμα αντικείμενα σε σκούρο φόντο φαίνονται μεγεθυσμένα σε σύγκριση με το πραγματικό τους μέγεθος και φαίνεται να καταγράφουν μέρος του σκούρου φόντου. Αυτό το φαινόμενο ήταν γνωστό από πολύ αρχαίους χρόνους. Επίσης ο Βιτρούβιος (1ος αιώνας π.Χ.), αρχιτέκτονας και μηχανικός Αρχαία Ρώμη, στα γραπτά του επεσήμανε ότι όταν το σκοτάδι και το φως συνδυάζονται, «το φως καταβροχθίζει το σκοτάδι». Στον αμφιβληστροειδή μας, το φως συλλαμβάνει εν μέρει τον χώρο που καταλαμβάνει η σκιά. Η αρχική εξήγηση για το φαινόμενο της ακτινοβολίας δόθηκε από τον R. Descartes, ο οποίος υποστήριξε ότι η αύξηση του μεγέθους των ελαφρών αντικειμένων εμφανίζεται ως αποτέλεσμα της εξάπλωσης της φυσιολογικής διέγερσης σε μέρη που γειτνιάζουν με την άμεσα ερεθισμένη περιοχή του αμφιβληστροειδούς.
Ωστόσο, αυτή η εξήγηση αυτή τη στιγμή αντικαθίσταται από μια νέα, πιο αυστηρή, που διατυπώθηκε από τον Helmholtz, σύμφωνα με την οποία οι ακόλουθες συνθήκες είναι η βασική αιτία της ακτινοβολίας. Κάθε φωτεινό σημείο απεικονίζεται στον αμφιβληστροειδή χιτώνα του ματιού με τη μορφή ενός μικρού κύκλου σκέδασης λόγω της ατέλειας του φακού (εκτροπή, από τα λατινικά - απόκλιση), ανακριβούς προσαρμογής κ.λπ. Όταν κοιτάμε μια ελαφριά επιφάνεια σε σκούρο φόντο, λόγω της σκέδασης εκτροπών, τα όρια φαίνεται να διευρύνουν αυτήν την επιφάνεια και η επιφάνεια μας φαίνεται μεγαλύτερη από τις πραγματικές γεωμετρικές της διαστάσεις. φαίνεται να εκτείνεται στις άκρες του σκούρου φόντου που το περιβάλλει.
Η επίδραση της ακτινοβολίας είναι πιο έντονη όσο χειρότερα φιλοξενείται το μάτι. Λόγω της παρουσίας κύκλων σκέδασης φωτός στον αμφιβληστροειδή, μπορεί να εμφανιστεί ψευδής υπερβολή όταν γνωστές συνθήκες(για παράδειγμα, πολύ λεπτές μαύρες κλωστές) υπόκεινται επίσης σκοτεινά αντικείμενα σε ανοιχτόχρωμο φόντο - αυτή είναι η λεγόμενη αρνητική ακτινοβολία. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα όταν μπορούμε να παρατηρήσουμε το φαινόμενο της ακτινοβολίας δεν είναι δυνατόν να τα δώσουμε πλήρως εδώ.
Μεγάλος Ιταλός καλλιτέχνης, ο επιστήμονας και μηχανικός Leonardo da Vinci στις σημειώσεις του λέει τα εξής για το φαινόμενο της ακτινοβολίας: «Όταν ο Ήλιος είναι ορατός πίσω από άφυλλα δέντρα, όλα τα κλαδιά τους που βρίσκονται απέναντι από το ηλιακό σώμα είναι τόσο μειωμένα που γίνονται αόρατα, το ίδιο θα συμβεί και με ο άξονας, τοποθετημένος ανάμεσα στο μάτι και ηλιακό σώμα. Είδα μια γυναίκα ντυμένη στα μαύρα με έναν λευκό επίδεσμο στο κεφάλι της, ο τελευταίος που φαινόταν να έχει διπλάσιο πλάτος από τους ώμους της γυναίκας, η οποία ήταν ντυμένη στα μαύρα. Αν δεις τις επάλξεις των φρουρίων από μεγάλη απόσταση, χωρισμένες μεταξύ τους με κενά ίσα με το πλάτος αυτών των επάλξεων, τότε τα κενά φαίνονται πολύ μεγαλύτερα από τις επάλξεις...»
Επί μια ολόκληρη σειράπεριπτώσεις παρατηρήσεων του φαινομένου της ακτινοβολίας στη φύση υποδεικνύονται από τον μεγάλο Γερμανό ποιητή Γκαίτε στην πραγματεία του «Το Δόγμα των Χρωμάτων». Γράφει για αυτό το φαινόμενο ως εξής: «Ένα σκούρο αντικείμενο φαίνεται μικρότερο από ένα ανοιχτόχρωμο ίδιου μεγέθους, αν λάβουμε υπόψη ταυτόχρονα έναν λευκό κύκλο σε μαύρο φόντο και έναν μαύρο κύκλο της ίδιας διαμέτρου σε λευκό φόντο, τότε το δεύτερο. μας φαίνεται ότι είναι περίπου 1/2 μικρότερο από το πρώτο. Εάν ο μαύρος κύκλος γίνει αντίστοιχα μεγαλύτερος, θα φαίνονται ίσοι. Το νεαρό μισοφέγγαρο φαίνεται να ανήκει σε έναν κύκλο μεγαλύτερης διαμέτρου από το υπόλοιπο σκοτεινό μέρος του φεγγαριού, το οποίο μερικές φορές είναι ορατό».
Το φαινόμενο της ακτινοβολίας στο αστρονομικές παρατηρήσειςπαρεμβαίνει στην παρατήρηση λεπτών μαύρων γραμμών σε αντικείμενα παρατήρησης. V παρόμοιες περιπτώσειςπρέπει να ανοίξετε το διάφραγμα του φακού του τηλεσκοπίου. Οι φυσικοί, λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας, δεν βλέπουν τους λεπτούς περιφερειακούς δακτυλίους του σχεδίου περίθλασης. Οι άνθρωποι εμφανίζονται πιο αδύνατοι με ένα σκούρο φόρεμα παρά με ένα ανοιχτόχρωμο. Οι πηγές φωτός που είναι ορατές πίσω από την άκρη δημιουργούν μια εμφανή αποκοπή σε αυτό. Ο χάρακας, πίσω από τον οποίο φαίνεται η φλόγα του κεριού, παριστάνεται με μια εγκοπή σε αυτό το μέρος. Ο ήλιος που ανατέλλει και δύει κάνει μια τρύπα στον ορίζοντα.
Μερικά ακόμη παραδείγματα.
Η μαύρη κλωστή, αν κρατηθεί μπροστά από μια λαμπερή φλόγα, φαίνεται να έχει σπάσει σε αυτό το σημείο. το καυτό νήμα ενός λαμπτήρα πυρακτώσεως φαίνεται πιο παχύ από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Το ανοιχτό σύρμα σε σκούρο φόντο φαίνεται πιο παχύ από ό,τι σε ανοιχτό. Τα φύλλα στα κουφώματα φαίνονται μικρότερα από ό,τι πραγματικά είναι. Ένα άγαλμα χυτό από μπρούτζο φαίνεται μικρότερο από ένα από γύψο ή λευκό μάρμαρο.
Αρχιτέκτονες Αρχαία ΕλλάδαΟι γωνιακοί κίονες των κτιρίων τους έγιναν παχύτεροι από τους άλλους, λαμβάνοντας υπόψη ότι οι κίονες αυτοί από πολλές απόψεις θα ήταν ορατές με φόντο έναν φωτεινό ουρανό και, λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας, θα φαινόταν λεπτότεροι. Υποβαλλόμαστε σε ένα είδος ψευδαίσθησης σε σχέση με το φαινομενικό μέγεθος του Ήλιου. Οι καλλιτέχνες, κατά κανόνα, ζωγραφίζουν τον Ήλιο ως πολύ μεγάλο σε σύγκριση με άλλα απεικονιζόμενα αντικείμενα. Από την άλλη, σε φωτογραφικές φωτογραφίες τοπίων στις οποίες απεικονίζεται ο Ήλιος, μας φαίνεται αφύσικα μικρός, αν και ο φακός δίνει μια σωστή εικόνα του.
Σημειώστε ότι το φαινόμενο της αρνητικής ακτινοβολίας μπορεί να παρατηρηθεί σε περιπτώσεις όπου μια μαύρη κλωστή ή ελαφρώς γυαλιστερό μεταλλικό σύρμα εμφανίζεται πιο παχύ σε λευκό φόντο από ότι σε μαύρο ή γκρι. Αν, για παράδειγμα, μια δαντέλα θέλει να δείξει την τέχνη της, τότε καλύτερα να φτιάξει δαντέλα από μαύρες κλωστές και να την απλώσει σε λευκή φόδρα. Αν παρατηρήσουμε σύρματα σε φόντο παράλληλων σκοτεινών γραμμών, όπως κεραμοσκεπή ή πλινθοδομή, τα σύρματα φαίνονται πυκνά και σπασμένα εκεί που τέμνουν κάθε μία από τις σκοτεινές γραμμές.
Αυτά τα φαινόμενα παρατηρούνται επίσης όταν τα καλώδια υπερτίθενται στο οπτικό πεδίο σε ένα σαφές περίγραμμα του κτιρίου. Πιθανώς, το φαινόμενο της ακτινοβολίας σχετίζεται όχι μόνο με τις ιδιότητες εκτροπής του φακού, αλλά και με τη σκέδαση και τη διάθλαση του φωτός στα μέσα του ματιού (το στρώμα υγρού μεταξύ του βλεφάρου και του κερατοειδούς, το μέσο που γεμίζει το πρόσθιο θάλαμο και ολόκληρο το εσωτερικό του ματιού). Ως εκ τούτου, οι ιδιότητες ακτινοβολίας του ματιού σχετίζονται προφανώς με την ικανότητα διάλυσής του και την ακτινοβόλο αντίληψη των «σημειακών» πηγών φωτός. Η ικανότητα του ματιού να υπερεκτιμά τις αιχμηρές γωνίες συνδέεται με τις ιδιότητες εκτροπής και επομένως εν μέρει με το φαινόμενο της ακτινοβολίας.
Αστιγματισμός του ματιού.
Ο αστιγματισμός του οφθαλμού είναι ένα ελάττωμα του οφθαλμού, που συνήθως προκαλείται από το μη σφαιρικό (τορικό) σχήμα του κερατοειδούς και μερικές φορές το μη σφαιρικό σχήμα των επιφανειών του φακού. Αστιγματισμός ανθρώπινο μάτιανακαλύφθηκε για πρώτη φορά το 1801 από τον Άγγλο φυσικό T. Young. Παρουσία αυτού του ελαττώματος (παρεμπιπτόντως, δεν το εκδηλώνουν όλοι οι άνθρωποι με αιχμηρή μορφή), η σημειακή εστίαση των ακτίνων που πέφτουν παράλληλα με το μάτι δεν συμβαίνει λόγω διαφορετικής διάθλασης του φωτός από τον κερατοειδή χιτώνα σε διαφορετικά τμήματα. Ο σοβαρός αστιγματισμός διορθώνεται με γυαλιά με κυλινδρικούς φακούς, τα οποία διαθλούν τις ακτίνες φωτός μόνο στην κατεύθυνση κάθετη στον άξονα του κυλίνδρου.
Τα μάτια εντελώς απαλλαγμένα από αυτό το ελάττωμα είναι σπάνια στους ανθρώπους, όπως φαίνεται εύκολα. Για να ελέγξουν τα μάτια για αστιγματισμό, οι οφθαλμίατροι χρησιμοποιούν συχνά ένα ειδικό τραπέζι, όπου δώδεκα κύκλοι έχουν σκίαση ίσου πάχους σε ίσα διαστήματα. Ένα μάτι με αστιγματισμό θα δει τις γραμμές ενός ή περισσότερων κύκλων πιο μαύρες. Η κατεύθυνση αυτών των πιο μαύρων γραμμών μας επιτρέπει να βγάλουμε ένα συμπέρασμα σχετικά με τη φύση του αστιγματισμού του ματιού.
Εάν ο αστιγματισμός οφείλεται στο μη σφαιρικό σχήμα της επιφάνειας του φακού, τότε όταν μετακινείται από την καθαρή όραση οριζόντιων αντικειμένων στην προβολή κατακόρυφων αντικειμένων, ένα άτομο πρέπει να αλλάξει την προσαρμογή των ματιών. Τις περισσότερες φορές, η απόσταση της καθαρής όρασης των κατακόρυφων αντικειμένων είναι μικρότερη από τα οριζόντια.
Υπάρχουν έργα τέχνης που όλοι γνωρίζουν. Για χάρη αυτών των πινάκων, οι τουρίστες στέκονται σε μεγάλες ουρές με οποιονδήποτε καιρό και στη συνέχεια, μόλις μπουν μέσα, απλώς βγάζουν μια selfie μπροστά τους. Ωστόσο, αν ρωτήσετε έναν τουρίστα που έχει απομακρυνθεί από την ομάδα γιατί είναι τόσο πρόθυμος να δει το αριστούργημα, είναι απίθανο να εξηγήσει γιατί υπέφερε, πίεσε και υπέφερε με την εστιακή απόσταση. Συχνά το γεγονός είναι ότι λόγω του συνεχούς θορύβου πληροφοριών γύρω από ένα συγκεκριμένο έργο, η ίδια η ουσία του ξεχνιέται. Το καθήκον μας στην ενότητα «Μεγάλο και ακατανόητο» είναι να θυμόμαστε γιατί όλοι πρέπει να πάνε στο Ερμιτάζ, στο Λούβρο και στο Ουφίτσι.
Ο πρώτος πίνακας στο τμήμα μας ήταν ο πίνακας «Μαύρο Τετράγωνο» του Kazimir Malevich. Είναι ίσως το πιο διάσημο και αμφιλεγόμενο έργο της ρωσικής τέχνης, και ταυτόχρονα το πιο αναγνωρίσιμο στη Δύση. Έτσι, μια μεγάλης κλίμακας έκθεση πραγματοποιείται αυτή τη στιγμή στο Λονδίνο, αφιερωμένο στη δημιουργικότητακαλλιτέχνης. Το κύριο έκθεμα ήταν φυσικά το «Μαύρο Τετράγωνο». Θα μπορούσε κανείς μάλιστα να υποστηρίξει ότι οι Ευρωπαίοι κριτικοί Ρωσική τέχνησυνδέεται όχι με τον Karl Bryullov και τον Ilya Repin, αλλά με τον Malevich. Ταυτόχρονα, δυστυχώς, λίγοι επισκέπτες της Πινακοθήκης Τρετιακόφ ή του Ερμιτάζ μπορούν να πουν ξεκάθαρα γιατί αυτός ο πίνακας είναι τόσο διάσημος. Σήμερα θα προσπαθήσουμε να το διορθώσουμε.
Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Αυτοπροσωπογραφία". 1933
1. Αυτό δεν είναι"Μαύρο τετράγωνο", Α"Μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο"
Και αυτό είναι σημαντικό. Αυτό το γεγονός αξίζει να θυμόμαστε όπως το Πυθαγόρειο θεώρημα: είναι απίθανο να είναι χρήσιμο στη ζωή, αλλά το να μην το γνωρίζουμε είναι κατά κάποιο τρόπο απρεπές.
K. Malevich «Μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο». 1915 Αποθηκευμένο σε Γκαλερί Tretyakov
2. Δεν είναι τετράγωνο
Αρχικά, ο καλλιτέχνης ονόμασε τη ζωγραφική του "Τετραγωνικό", το οποίο επιβεβαιώνεται από τη γραμμική γεωμετρία: δεν υπάρχουν ορθές γωνίες, οι πλευρές δεν είναι παράλληλες μεταξύ τους και οι ίδιες οι γραμμές είναι άνισες. Έτσι δημιούργησε ένα κινητό έντυπο. Αν και, φυσικά, ήξερε να χρησιμοποιεί χάρακα.
3. Γιατί ο Μάλεβιτς σχεδίασε ένα τετράγωνο;
Στα απομνημονεύματά του, ο καλλιτέχνης γράφει ότι το έκανε αυτό ασυνείδητα. Ωστόσο, ανάπτυξη καλλιτεχνική σκέψηφαίνεται στους πίνακές του.
Ο Μάλεβιτς εργάστηκε ως συντάκτης. Δεν είναι περίεργο που στην αρχή γοητεύτηκε από τον κυβισμό με τις κανονικές του μορφές. Για παράδειγμα, ο πίνακας του 1914 είναι «Σύνθεση με Τζοκόντα». Εδώ εμφανίζονται ήδη ασπρόμαυρα ορθογώνια.
-1.jpg)
Αριστερά – Kazimir Malevich «Σύνθεση με τη Μόνα Λίζα». Στα δεξιά είναι η «Μόνα Λίζα» του Λεονάρντο ντα Βίντσι, γνωστή και ως «La Gioconda»
Στη συνέχεια, κατά τη δημιουργία του σκηνικού για την όπερα "Νίκη πάνω από τον Ήλιο", εμφανίστηκε η ιδέα ενός τετραγώνου ως ανεξάρτητου στοιχείου. Ωστόσο, ο πίνακας "Μαύρο τετράγωνο" εμφανίστηκε μόνο δύο χρόνια αργότερα.
4. Γιατί τετράγωνο;
Ο Μάλεβιτς πίστευε ότι το τετράγωνο είναι η βάση όλων των μορφών. Αν ακολουθήσετε τη λογική του καλλιτέχνη, ο κύκλος και ο σταυρός είναι ήδη δευτερεύοντα στοιχεία: η περιστροφή του τετραγώνου σχηματίζει έναν κύκλο και η κίνηση των λευκών και μαύρων επιπέδων σχηματίζει έναν σταυρό.
Οι πίνακες «Black Circle» και «Black Cross» ζωγραφίστηκαν ταυτόχρονα με το «Black Square». Μαζί αποτέλεσαν τη βάση ενός νέου καλλιτεχνικό σύστημα, αλλά η κυριαρχία ήταν πάντα πίσω από την πλατεία.
«Μαύρο Τετράγωνο» – «Μαύρος Κύκλος» – «Μαύρος Σταυρός»
5. Γιατί το τετράγωνο είναι μαύρο;
Για τον Malevich, το μαύρο είναι ένα μείγμα όλων των υπαρχόντων χρωμάτων, ενώ το λευκό είναι η απουσία οποιουδήποτε χρώματος. Αν και, αυτό έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τους νόμους της οπτικής. Όλοι θυμούνται πώς μας είπαν στο σχολείο ότι το μαύρο χρώμα απορροφά τα υπόλοιπα και το λευκό συνδέει όλο το φάσμα. Και μετά κάναμε πειράματα με φακούς, κοιτάζοντας το ουράνιο τόξο που προέκυψε. Αλλά με τον Μάλεβιτς είναι το αντίθετο.
6. Τι είναι ο σουπρεματισμός και πώς να τον κατανοήσουμε;
Ο Μάλεβιτς ίδρυσε μια νέα κατεύθυνση στην τέχνη στα μέσα της δεκαετίας του 1910. Το ονόμασε Suprematism, που σημαίνει «υπέρτατος» στα λατινικά. Δηλαδή, κατά τη γνώμη του, αυτό το κίνημα θα έπρεπε να είχε γίνει η κορυφή όλων των δημιουργικών αναζητήσεων των καλλιτεχνών.
Ο σουπρεματισμός είναι εύκολο να αναγνωριστεί: διάφορα γεωμετρικά σχήματα συνδυάζονται σε μια δυναμική, συνήθως ασύμμετρη σύνθεση.
K. Malevich “Suprematism”. 1916
Ένα παράδειγμα μιας από τις πολλές σουπρεματιστικές συνθέσεις του καλλιτέχνη.
Τι σημαίνει αυτό; Τέτοιες μορφές συνήθως γίνονται αντιληπτές από τον θεατή ως πολύχρωμοι κύβοι παιδιών διάσπαρτοι στο πάτωμα. Συμφωνώ, δεν μπορείτε να ζωγραφίσετε τα ίδια δέντρα και σπίτια για δύο χιλιάδες χρόνια. Η τέχνη πρέπει να βρει νέες μορφές έκφρασης. Και δεν είναι πάντα ξεκάθαρα στους απλούς ανθρώπους. Για παράδειγμα, οι πίνακες των Μικρών Ολλανδών ήταν κάποτε επαναστατικοί και βαθιά εννοιολογικοί. Στις νεκρές φύσεις, η φιλοσοφία της ζωής αντικατοπτριζόταν μέσω των αντικειμένων. Ωστόσο, τώρα γίνονται αντιληπτές μάλλον ως όμορφες εικόνες, ο σύγχρονος θεατής απλά δεν σκέφτεται το βαθύ νόημα των έργων.
Jan Davids de Heem «Πρωινό με φρούτα και αστακό». Δεύτερο τέταρτο του 17ου αιώνα.
Κάθε στοιχείο σε Ολλανδικές νεκρές φύσειςφέρει ένα ορισμένο συμβολικό νόημα. Για παράδειγμα, το λεμόνι είναι σύμβολο μέτρου.
Αυτό το αρμονικό σύστημα καταρρέει όταν κάποιος εξοικειώνεται με τους πίνακες των καλλιτεχνών της πρωτοπορίας. Το σύστημα "όμορφο - όχι όμορφο", "ρεαλιστικό - όχι ρεαλιστικό" δεν λειτουργεί εδώ. Ο θεατής πρέπει να σκεφτεί τι θα μπορούσαν να σημαίνουν αυτές οι περίεργες γραμμές και κύκλοι στον καμβά. Αν και, στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει λιγότερο νόημα στα λεμόνια στις ολλανδικές νεκρές φύσεις, απλώς οι επισκέπτες του μουσείου δεν αναγκάζονται να το καταλάβουν. Στους πίνακες του 20ου αιώνα, πρέπει να κατανοήσετε αμέσως την ιδέα ενός έργου τέχνης, η οποία είναι πολύ πιο δύσκολη.
7. Ήταν πραγματικά μόνο ο Μάλεβιτς που ήταν τόσο έξυπνος;
Ο Μάλεβιτς δεν ήταν ο πρώτος καλλιτέχνης που άρχισε να δημιουργεί τέτοιους πίνακες. Πολλοί δάσκαλοι της Γαλλίας, της Αγγλίας και της Ρωσίας ήταν κοντά στο να κατανοήσουν τη μη αντικειμενική τέχνη. Έτσι, ο Mondrian το 1913–1914 δημιούργησε γεωμετρικές συνθέσεις, και η Σουηδή καλλιτέχνης Hilma af Klint ζωγράφισε τα λεγόμενα χρωματικά διαγράμματα.
Hilma af Klint. Από τη σειρά SUW (Stars and Universe). 1914 – 1915.
Ωστόσο, από τον Μάλεβιτς η γεωμετρία απέκτησε μια σαφή φιλοσοφική χροιά. Το σχέδιό του ακολούθησε ξεκάθαρα από το προηγούμενο καλλιτεχνική κίνηση– κυβισμός, όπου τα αντικείμενα χωρίζονται σε γεωμετρικά σχήματα και το καθένα από αυτά ζωγραφίζεται χωριστά. Στον Σουπρεματισμό, σταμάτησαν να απεικονίζουν την αρχική φόρμα.
Πάμπλο Πικάσο «Τρεις γυναίκες». 1908
Παράδειγμα κυβισμού. Εδώ ο καλλιτέχνης δεν εγκαταλείπει ακόμη την πρωτότυπη μορφή - το ανθρώπινο σώμα. Οι φιγούρες μοιάζουν με το έργο ενός γλύπτη-ξυλουργού, ο οποίος έμοιαζε να έχει δημιουργήσει το έργο του με τσεκούρι. Κάθε «κόψιμο» του γλυπτού είναι βαμμένο με μια απόχρωση του κόκκινου και δεν ξεπερνά τα όρια.
8. Πώς μπορεί ένα τετράγωνο να είναι κινητό;
Παρά την εξωτερική του στατική φύση, αυτός ο πίνακας θεωρείται ένας από τους πιο δυναμικούς στην ιστορία της ρωσικής πρωτοπορίας.
Σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, το μαύρο τετράγωνο συμβολίζει την καθαρή μορφή και λευκό φόντο- άπειρος χώρος. Ο Μάλεβιτς χρησιμοποίησε το επίθετο «δυναμική» για να δείξει ότι αυτή η μορφή βρίσκεται στο διάστημα. Είναι σαν ένας πλανήτης στο σύμπαν.
Έτσι, το φόντο και η μορφή είναι αδιαχώριστα μεταξύ τους: ο Malevich έγραψε ότι «το πιο σημαντικό πράγμα στον σουπρεματισμό είναι δύο θεμέλια - η ενέργεια του μαύρου και του λευκού, που χρησιμεύουν για να αποκαλύψουν τη μορφή της δράσης». (Malevich K. Συλλεκτικά έργα σε 5 τόμους. Μ., 1995. Τόμος 1. Σελ. 187)
9. Γιατί το «Μαύρο Τετράγωνο» έχει δύο ημερομηνίες δημιουργίας;
Ο καμβάς δημιουργήθηκε το 1915, αν και ο ίδιος ο συγγραφέας έγραψε το 1913 στην πίσω όψη. Αυτό έγινε, προφανώς, για να παρακάμψει τους ανταγωνιστές της και να εδραιώσει την πρωτοκαθεδρία στη δημιουργία των σουπρεματιστικών συνθέσεων. Στην πραγματικότητα, το 1913, ο καλλιτέχνης σχεδίαζε την όπερα «Νίκη πάνω από τον Ήλιο» και στα σκίτσα του, πράγματι, υπήρχε ένα μαύρο τετράγωνο ως σύμβολο αυτής της νίκης.
Αλλά η ιδέα πραγματοποιήθηκε στη ζωγραφική μόνο το 1915. Ο πίνακας παρουσιάστηκε στην πρωτοποριακή έκθεση «0, 10» και ο καλλιτέχνης τον τοποθέτησε στην κόκκινη γωνία, ένα μέρος όπου συνήθως κρεμούν εικόνες σε ένα ορθόδοξο σπίτι. Με αυτό το βήμα, ο Μάλεβιτς διακήρυξε τη σημασία του πίνακα και είχε δίκιο: ο πίνακας έγινε σημείο καμπής στην ανάπτυξη της πρωτοπορίας.
Φωτογραφία που τραβήχτηκε στην έκθεση «0, 10». Το «Black Square» κρέμεται στην κόκκινη γωνία
10. Γιατί υπάρχει ένα «Μαύρο τετράγωνο» τόσο στο Ερμιτάζ όσο και στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ;
Ο Μάλεβιτς αναφέρθηκε στο θέμα της πλατείας αρκετές φορές, αφού για αυτόν είναι η πιο σημαντική σουπρεματιστική μορφή, μετά από την οποία κατά σειρά σπουδαιότητας έρχονται ο κύκλος και ο σταυρός.
Υπάρχουν τέσσερα «Μαύρα Τετράγωνα» στον κόσμο, αλλά δεν είναι πλήρη αντίγραφα το ένα του άλλου. Διαφέρουν σε μέγεθος, αναλογίες και χρόνο δημιουργίας.
«Μαύρο τετράγωνο». 1923 Φυλάσσεται στο Ρωσικό Μουσείο
Το δεύτερο «Μαύρο Τετράγωνο» δημιουργήθηκε το 1923 για την Μπιενάλε της Βενετίας. Στη συνέχεια, το 1929, ο καλλιτέχνης δημιούργησε έναν τρίτο πίνακα ειδικά για την προσωπική του έκθεση. Πιστεύεται ότι το ζήτησε ο διευθυντής του μουσείου, επειδή το πρωτότυπο του 1915 ήταν ήδη καλυμμένο με ένα δίκτυο ρωγμών και κρακέλου. Η ιδέα δεν άρεσε στον καλλιτέχνη, αρνήθηκε, αλλά μετά άλλαξε γνώμη. Υπάρχει λοιπόν ένα ακόμη τετράγωνο στον κόσμο.
«Μαύρο τετράγωνο». 1929 Φυλάσσεται στην Πινακοθήκη Tretyakov
Η τελευταία επανάληψη δημιουργήθηκε πιθανώς το 1931. Κανείς δεν γνώριζε για την ύπαρξη της τέταρτης επιλογής μέχρι που το 1993 κάποιος πολίτης ήρθε στο υποκατάστημα Samara της Inkombank και άφησε αυτόν τον πίνακα ως εγγύηση. Ο μυστηριώδης εραστής της ζωγραφικής δεν εθεάθη ποτέ ξανά: δεν επέστρεψε ποτέ για τον καμβά. Ο πίνακας άρχισε να ανήκει στην τράπεζα. Αλλά όχι για πολύ: χρεοκόπησε το 1998. Ο πίνακας αγοράστηκε και μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ για αποθήκευση.
«Μαύρο τετράγωνο». Αρχές της δεκαετίας του 1930. Φυλάσσεται στο Ερμιτάζ
Έτσι, ο πρώτος πίνακας του 1915 και η τρίτη έκδοση του 1929 φυλάσσονται στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ, η δεύτερη έκδοση στο Ρωσικό Μουσείο και η τελευταία στο Ερμιτάζ.
11. Πώς αντέδρασαν οι σύγχρονοι στο «Μαύρο Τετράγωνο»;
Εάν δεν υπάρχει πλέον καμία ελπίδα κατανόησης του έργου του Μάλεβιτς, δεν υπάρχει λόγος να λυπηθείτε. Ακόμη και οι οπαδοί του Ρώσου καλλιτέχνη της avant-garde δεν κατάλαβαν πλήρως τις βαθιές προθέσεις του καλλιτέχνη. Τα ημερολόγια μιας από τις συγχρόνους του δασκάλου, της Vera Pestel, έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Η ίδια γράφει:
«Ο Μάλεβιτς απλά ζωγράφισε ένα τετράγωνο και το έβαψε εντελώς ροζ χρώμα, και ένα άλλο με μαύρο χρώμα και μετά πολλά περισσότερα τετράγωνα και τρίγωνα διαφορετικά χρώματα. Το δωμάτιό του ήταν κομψό, όλο πολύχρωμο, και ήταν ωραίο για το μάτι να μετακινείται από το ένα χρώμα στο άλλο - όλα με διαφορετικά γεωμετρικά σχήματα. Πόσο ήρεμα ήταν να κοιτάς τα διάφορα τετράγωνα, δεν σκέφτηκες τίποτα, δεν ήθελες τίποτα. Το ροζ χρώμα με έκανε χαρούμενο, και δίπλα του το μαύρο χρώμα με έκανε και μένα χαρούμενη. Και μας άρεσε. Γίναμε επίσης σουπρεματιστές». (Ο Μάλεβιτς για τον εαυτό του. Σύγχρονοι για τον Μάλεβιτς. Γράμματα. Έγγραφα. Απομνημονεύματα. Κριτική. Σε 2 τόμους. Μ., 2004. Τόμος 1. σελ. 144-145)
Αυτό είναι το ίδιο με το να λέμε για νεκρές φύσεις μικρών Ολλανδών - γιατί να το σκεφτείτε.
Ωστόσο, υπάρχουν και πιο λογικά σχόλια. Παρά το γεγονός ότι δεν κατανοούσαν όλοι το φιλοσοφικό υπόβαθρο του πίνακα, η σημασία του ωστόσο εκτιμήθηκε. Ο Αντρέι Μπέλι είπε αυτό για τον σουπρεματισμό:
«Η ιστορία της ζωγραφικής και όλα αυτά τα Βρούμπελ μπροστά σε τέτοια τετράγωνα είναι μηδέν!» (Ο Μάλεβιτς για τον εαυτό του. Σύγχρονοι για τον Μάλεβιτς. Επιστολές. Έγγραφα. Απομνημονεύματα. Κριτική. Σε 2 τόμους. Μ., 2004. Τόμος 1. Σελ. 108).
Ο Αλεξάντρ Μπενουά, ιδρυτής του κινήματος Κόσμος της Τέχνης, ήταν εξαιρετικά εξοργισμένος με τις γελοιότητες του Μάλεβιτς, αλλά κατάλαβε τη σημασία που είχε αποκτήσει ο πίνακας:
«Ένα μαύρο τετράγωνο πλαισιωμένο σε λευκό είναι το «εικονίδιο» που προσφέρουν οι κύριοι μελλοντολόγοι στη θέση των Μαντόνων και των ξεδιάντροπων Αφροδιών. Αυτό δεν είναι ένα απλό αστείο, ούτε μια απλή πρόκληση, αλλά αυτή είναι μια από τις πράξεις αυτοεπιβεβαίωσης αυτής της αρχής, που έχει το όνομά της στο βδέλυγμα της ερήμωσης...» (Benoit A. Η τελευταία φουτουριστική έκθεση. Από το “Malevich about him...” T.2. P.524)
Γενικά, ο πίνακας έκανε διπλή εντύπωση στους συγχρόνους του καλλιτέχνη.
12. Γιατί δεν μπορώ να σχεδιάσω το «Μαύρο Τετράγωνο» και να γίνω διάσημος;
Μπορείτε να σχεδιάσετε, αλλά δεν θα μπορέσετε να γίνετε διάσημοι. Εννοια σύγχρονη τέχνηόχι μόνο στη δημιουργία κάτι εντελώς νέου, αλλά και στη σωστή παρουσίασή του.
Για παράδειγμα, τα μαύρα τετράγωνα βάφτηκαν πριν από τον Μάλεβιτς. Το 1882, ο Paul Bealhold δημιούργησε έναν πίνακα με τον πολιτικά λανθασμένο τίτλο «Night Fight of Negroes in the Basement». Ακόμη νωρίτερα, τον 17ο αιώνα, Άγγλος καλλιτέχνηςΟ Flood ζωγράφισε το Μεγάλο Σκοτάδι. Αλλά ήταν ο Ρώσος καλλιτέχνης της avant-garde που όρισε τον πίνακα νέα φιλοσοφίακαι το λειτούργησε για αρκετές δεκαετίες. Μπορείτε να το κάνετε αυτό; Τότε προχωρήστε.
Robert Flood "The Great Darkness" 1617
Paul Bealhold "Night Night Fight of Negroes in the Basement". 1882
Η όρασή μας μπορεί πολύ εύκολα να ξεγελάσει τον εγκέφαλό μας με απλές χρωματικές ψευδαισθήσεις που μας περιβάλλουν παντού. Μερικές από αυτές τις ψευδαισθήσεις σας περιμένουν περαιτέρω.
Πόσα χρώματα υπάρχουν στην εικόνα;
Οι μπλε και οι πράσινες σπείρες έχουν στην πραγματικότητα το ίδιο χρώμα - πράσινο. Δεν υπάρχει μπλε χρώμα εδώ.
Το καφέ τετράγωνο στο κέντρο της επάνω άκρης και το «πορτοκαλί» τετράγωνο στο κέντρο της μπροστινής άκρης έχουν το ίδιο χρώμα.
Κοιτάξτε προσεκτικά τον πίνακα. Τι χρώμα έχουν τα κελιά «Α» και «Β»; Το "Α" φαίνεται να είναι μαύρο και το "Β" λευκό; Η σωστή απάντηση είναι παρακάτω.
Τα κελιά "Β" και "Α" έχουν το ίδιο χρώμα. Γκρί.
Το κάτω μέρος του σχήματος φαίνεται πιο ανοιχτό; Χρησιμοποιήστε το δάχτυλό σας για να καλύψετε το οριζόντιο περίγραμμα μεταξύ του πάνω και του κάτω μέρους του σχήματος.
Βλέπετε μια σκακιέρα με ασπρόμαυρα τετράγωνα; Τα γκρίζα μισά των μαύρων και λευκών κυττάρων έχουν την ίδια απόχρωση. Το γκρι χρώμα γίνεται αντιληπτό είτε ως μαύρο είτε ως λευκό.
Οι φιγούρες των αλόγων έχουν το ίδιο χρώμα.
Πόσες αποχρώσεις υπάρχουν, χωρίς να υπολογίζουμε το λευκό; 3; 4; Στην πραγματικότητα, υπάρχουν μόνο δύο - ροζ και πράσινο.
Τι χρώμα έχουν τα τετράγωνα εδώ; Μόνο πράσινο και ροζ χρώμα.
Οφθαλμαπάτη
Κοιτάμε την τελεία, και η γκρίζα λωρίδα στο πορτοκαλί φόντο γίνεται... μπλε.
Στη θέση των μωβ κηλίδων που εξαφανίζονται, εμφανίζεται μια πράσινη κηλίδα που κινείται κυκλικά. Στην πραγματικότητα όμως δεν υπάρχει! Και αν συγκεντρωθείτε στον σταυρό, οι μωβ κηλίδες εξαφανίζονται.
Εάν κοιτάξετε προσεκτικά ένα σημείο στο κέντρο μιας ασπρόμαυρης εικόνας για 15 δευτερόλεπτα, η εικόνα παίρνει χρώμα.
Κοιτάξτε το κέντρο της μαύρης κουκκίδας για 15 δευτερόλεπτα. Η εικόνα θα γίνει έγχρωμη.
Κοιτάξτε τις 4 κουκκίδες στο κέντρο της εικόνας για 30 δευτερόλεπτα, στη συνέχεια μετακινήστε το βλέμμα σας στο ταβάνι και αναβοσβήστε. Τι είδες;
Στις διασταυρώσεις όλων των λευκών λωρίδων, με εξαίρεση τη διασταύρωση όπου προσηλώνετε το βλέμμα σας αυτή τη στιγμή, είναι ορατές μικρές μαύρες κηλίδες που στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν.
Εξαφάνιση
Εάν κοιτάξετε προσεκτικά την κουκκίδα στο κέντρο για λίγα δευτερόλεπτα, το γκρι φόντο θα εξαφανιστεί.
Συγκεντρώστε το βλέμμα σας στο κέντρο της εικόνας. Μετά από λίγο, οι θολές έγχρωμες εικόνες θα εξαφανιστούν και θα μετατραπούν σε συμπαγές λευκό φόντο.