Μαύρο ορθογώνιο σε λευκό φόντο. Το μυστήριο του πίνακα του Μάλεβιτς «Μαύρο Τετράγωνο» αποκαλύφθηκε. Γιατί τετράγωνο

Η όρασή μας μπορεί πολύ εύκολα να ξεγελάσει τον εγκέφαλό μας με απλές χρωματικές ψευδαισθήσεις που μας περιβάλλουν παντού. Μερικές από αυτές τις ψευδαισθήσεις σας περιμένουν περαιτέρω.

Πόσα χρώματα υπάρχουν στην εικόνα;

Οι μπλε και οι πράσινες σπείρες έχουν στην πραγματικότητα το ίδιο χρώμα - πράσινο. Δεν υπάρχει μπλε χρώμα εδώ.

Το καφέ τετράγωνο στο κέντρο της επάνω άκρης και το «πορτοκαλί» τετράγωνο στο κέντρο της μπροστινής άκρης έχουν το ίδιο χρώμα.

Κοιτάξτε προσεκτικά τον πίνακα. Τι χρώμα έχουν τα κελιά «Α» και «Β»; Το "Α" φαίνεται να είναι μαύρο και το "Β" λευκό; Η σωστή απάντηση είναι παρακάτω.

Τα κελιά "Β" και "Α" έχουν το ίδιο χρώμα. Γκρί.

Το κάτω μέρος του σχήματος φαίνεται πιο ανοιχτό; Χρησιμοποιήστε το δάχτυλό σας για να καλύψετε το οριζόντιο περίγραμμα μεταξύ του πάνω και του κάτω μέρους του σχήματος.

Βλέπετε μια σκακιέρα με ασπρόμαυρα κελιά; Τα γκρίζα μισά των μαύρων και λευκών κυττάρων έχουν την ίδια απόχρωση. Γκρι χρώμαεκλαμβάνεται είτε ως μαύρο είτε ως λευκό.

Οι φιγούρες των αλόγων έχουν το ίδιο χρώμα.

Πόσα χρώματα υπάρχουν, χωρίς να υπολογίζουμε το λευκό; 3; 4; Στην πραγματικότητα, υπάρχουν μόνο δύο - ροζ και πράσινο.

Τι χρώμα έχουν τα τετράγωνα εδώ; Μόνο πράσινο και ροζ.

Οφθαλμαπάτη

Κοιτάμε την τελεία, και η γκρίζα λωρίδα στο πορτοκαλί φόντο γίνεται... μπλε.

Στη θέση των μωβ κηλίδων που εξαφανίζονται, εμφανίζεται μια πράσινη κηλίδα που κινείται κυκλικά. Στην πραγματικότητα όμως δεν υπάρχει! Και αν συγκεντρωθείτε στον σταυρό, οι μωβ κηλίδες εξαφανίζονται.

Εάν κοιτάξετε προσεκτικά ένα σημείο στο κέντρο μιας ασπρόμαυρης εικόνας για 15 δευτερόλεπτα, η εικόνα παίρνει χρώμα.

Κοιτάξτε το κέντρο της μαύρης κουκκίδας για 15 δευτερόλεπτα. Η εικόνα θα γίνει έγχρωμη.

Κοιτάξτε τις 4 κουκκίδες στο κέντρο της εικόνας για 30 δευτερόλεπτα, στη συνέχεια μετακινήστε το βλέμμα σας προς το ταβάνι και αναβοσβήστε. Τι είδες;

Στις διασταυρώσεις όλων των λευκών λωρίδων, με εξαίρεση τη διασταύρωση στην οποία προσηλώνετε το βλέμμα σας αυτή τη στιγμή, είναι ορατές μικρές μαύρες κηλίδες που δεν είναι πραγματικά εκεί.

Εξαφάνιση

Εάν κοιτάξετε προσεκτικά την κουκκίδα στο κέντρο για λίγα δευτερόλεπτα, το γκρι φόντο θα εξαφανιστεί.

Συγκεντρώστε το βλέμμα σας στο κέντρο της εικόνας. Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, οι θολές έγχρωμες εικόνες θα εξαφανιστούν και θα μετατραπούν σε συμπαγή λευκό φόντο.

Δεν χρειάζεται να είστε σπουδαίος καλλιτέχνης για να σχεδιάσετε ένα μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο. Ναι, ο καθένας μπορεί να το κάνει αυτό! Αλλά εδώ είναι το μυστήριο: το "Μαύρο Τετράγωνο" είναι το μεγαλύτερο διάσημος πίνακαςστον κόσμο. Έχουν περάσει σχεδόν 100 χρόνια από τότε που γράφτηκε και οι έριδες και οι έντονες συζητήσεις δεν σταματούν. Γιατί συμβαίνει αυτό; Ποιο είναι το πραγματικό νόημα και η αξία του «Μαύρου Τετράγωνου» του Μάλεβιτς;

Το "μαύρο τετράγωνο" είναι ένα σκοτεινό ορθογώνιο

Το «Μαύρο τετράγωνο» του Μάλεβιτς παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο κοινό σε μια σκανδαλώδη φουτουριστική έκθεση στην Πετρούπολη το 1915. Ανάμεσα στους άλλους παράξενους πίνακες του καλλιτέχνη, με μυστηριώδεις φράσεις και αριθμούς, με ακατανόητα σχήματα και ένα συνονθύλευμα φιγούρων, ξεχώριζε για την απλότητά του ένα μαύρο τετράγωνο σε λευκό πλαίσιο. Αρχικά, το έργο ονομάστηκε «μαύρο ορθογώνιο σε λευκό φόντο». Αργότερα το όνομα άλλαξε σε "τετράγωνο", παρά το γεγονός ότι, από γεωμετρική άποψη, όλες οι πλευρές αυτού του σχήματος έχουν διαφορετικά μήκη και το ίδιο το τετράγωνο είναι ελαφρώς κυρτό. Παρ' όλες αυτές τις ανακρίβειες, καμία από τις πλευρές του δεν είναι παράλληλη με τις άκρες του πίνακα. Και το σκούρο χρώμα είναι αποτέλεσμα της ανάμειξης διαφόρων χρωμάτων, μεταξύ των οποίων δεν υπήρχε μαύρο. Πιστεύεται ότι αυτό δεν ήταν αμέλεια του συγγραφέα, αλλά μια θέση αρχής, η επιθυμία να δημιουργήσει μια δυναμική, κινούμενη μορφή.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι ένας αποτυχημένος πίνακας

Για τη φουτουριστική έκθεση «0.10», που άνοιξε στην Αγία Πετρούπολη στις 19 Δεκεμβρίου 1915, ο Μάλεβιτς έπρεπε να ζωγραφίσει αρκετούς πίνακες. Ο χρόνος είχε ήδη τελειώσει και ο καλλιτέχνης είτε δεν είχε χρόνο να ολοκληρώσει τη ζωγραφική για την έκθεση, είτε δεν ήταν ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα και, στη ζέστη της στιγμής, το κάλυψε ζωγραφίζοντας ένα μαύρο τετράγωνο. Εκείνη τη στιγμή, ένας από τους φίλους του μπήκε στο στούντιο και, βλέποντας τον πίνακα, φώναξε «Λαμπρό!» Μετά από αυτό, ο Malevich αποφάσισε να εκμεταλλευτεί την ευκαιρία και βρήκε κάποιο υψηλότερο νόημα για το "Μαύρο τετράγωνό" του.

Εξ ου και η επίδραση του ραγισμένου χρώματος στην επιφάνεια. Δεν υπάρχει μυστικισμός, η εικόνα απλά δεν λειτούργησε.

Έγιναν επανειλημμένες προσπάθειες να εξεταστεί ο καμβάς για να βρεθεί η αρχική έκδοση κάτω από το επάνω στρώμα. Ωστόσο, επιστήμονες, κριτικοί και ιστορικοί τέχνης πίστευαν ότι θα μπορούσε να προκληθεί ανεπανόρθωτη ζημιά στο αριστούργημα και απέτρεψαν με κάθε δυνατό τρόπο περαιτέρω εξετάσεις.

Το "μαύρο τετράγωνο" είναι ένας πολύχρωμος κύβος

Ο Kazimir Malevich έχει δηλώσει επανειλημμένα ότι ο πίνακας δημιουργήθηκε από τον ίδιο υπό την επίδραση του ασυνείδητου, ενός είδους «κοσμικής συνείδησης». Κάποιοι υποστηρίζουν ότι μόνο το τετράγωνο στο «Μαύρο Τετράγωνο» το βλέπουν άνθρωποι με υπανάπτυκτη φαντασία. Εάν, όταν εξετάζετε αυτήν την εικόνα, υπερβείτε την παραδοσιακή αντίληψη, υπερβείτε το ορατό, τότε θα καταλάβετε ότι μπροστά σας δεν είναι ένα μαύρο τετράγωνο, αλλά ένας πολύχρωμος κύβος.

Το μυστικό νόημα που ενσωματώνεται στο «Μαύρο Τετράγωνο» μπορεί στη συνέχεια να διατυπωθεί ως εξής: ο κόσμος γύρω μας, μόνο με την πρώτη, επιφανειακή ματιά, φαίνεται επίπεδος και ασπρόμαυρος. Εάν ένα άτομο αντιληφθεί τον κόσμο σε όγκο και σε όλα του τα χρώματα, η ζωή του θα αλλάξει δραματικά. Εκατομμύρια άνθρωποι, που, σύμφωνα με αυτούς, έλκονταν ενστικτωδώς από αυτή την εικόνα, ένιωσαν υποσυνείδητα τον όγκο και τη χρωματικότητα του «Μαύρου Τετράγωνου».

Το μαύρο χρώμα απορροφά όλα τα άλλα χρώματα, επομένως είναι αρκετά δύσκολο να δεις έναν πολύχρωμο κύβο σε ένα μαύρο τετράγωνο. Και να δεις το λευκό πίσω από το μαύρο, την αλήθεια πίσω από τα ψέματα, η ζωή πίσω από το θάνατο είναι πολλές φορές πιο δύσκολο. Αλλά αυτός που θα το καταφέρει θα ανακαλύψει μια σπουδαία φιλοσοφική φόρμουλα.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι μια ταραχή στην τέχνη

Την εποχή που εμφανίστηκε ο πίνακας στη Ρωσία, κυριαρχούσαν οι καλλιτέχνες της κυβιστικής σχολής.

Ο κυβισμός (fr. Cubisme) είναι ένα μοντερνιστικό κίνημα στις εικαστικές τέχνες, που χαρακτηρίζεται από τη χρήση εμφατικά γεωμετρημένων συμβατικών μορφών, την επιθυμία να «σπάσουν» πραγματικά αντικείμενα σε στερεομετρικά πρωτόγονα. Ιδρυτές και μεγαλύτερους εκπροσώπουςπου περιελάμβανε τον Πάμπλο Πικάσο και τον Ζορζ Μπρακ. Ο όρος «κυβισμός» προέκυψε από μια κριτική στο έργο του J. Braque ότι μείωσε «πόλεις, σπίτια και φιγούρες σε γεωμετρικά σχέδια και κύβους».

Πάμπλο Πικάσο, «Les Demoiselles d'Avignon»

Χουάν Γκρις "Άνθρωπος σε ένα καφέ"

Ο κυβισμός είχε φτάσει στο απόγειό του, όλοι οι καλλιτέχνες είχαν ήδη βαρεθεί αρκετά και νέοι άρχισαν να εμφανίζονται. καλλιτεχνικές κατευθύνσεις. Μία από αυτές τις τάσεις ήταν ο σουπρεματισμός του Μάλεβιτς και το «Μαύρο τετράγωνο σουπρεματιστή» ως ζωντανή ενσάρκωσή του. Ο όρος «suprematism» προέρχεται από το λατινικό suprem, που σημαίνει κυριαρχία, υπεροχή του χρώματος έναντι όλων των άλλων ιδιοτήτων της ζωγραφικής. Οι σουπρεματιστικοί πίνακες είναι μη αντικειμενική ζωγραφική, μια πράξη «καθαρής δημιουργικότητας».

Παράλληλα, δημιουργήθηκαν και εκτέθηκαν στην ίδια έκθεση ο «Μαύρος Κύκλος» και ο «Μαύρος Σταυρός», αντιπροσωπεύοντας τα τρία βασικά στοιχεία του Σουπρεματιστικού συστήματος. Αργότερα, δημιουργήθηκαν δύο ακόμη τετράγωνα των σουπρεματιστών - κόκκινο και λευκό.

«Μαύρο Τετράγωνο», «Μαύρος Κύκλος» και «Μαύρος Σταυρός»

Ο σουπρεματισμός έγινε ένα από τα κεντρικά φαινόμενα της ρωσικής πρωτοπορίας. Πολλοί ταλαντούχοι καλλιτέχνες βίωσαν την επιρροή του. Φήμες λένε ότι ο Πικάσο έχασε το ενδιαφέρον του για τον κυβισμό αφού είδε το «τετράγωνο» του Μάλεβιτς.

Το "Black Square" είναι ένα παράδειγμα λαμπρού PR

Ο Kazimir Malevich είδε την ουσία του μέλλοντος σύγχρονη τέχνη: δεν έχει σημασία τι, το κύριο πράγμα είναι πώς να παρουσιάσετε και να πουλήσετε.

Οι καλλιτέχνες πειραματίζονται με το χρώμα «όλα μαύρο» από τον 17ο αιώνα.

Πρώτα σφιχτά μαύρη δουλειάτέχνη που ονομάζεται "Μεγάλο σκοτάδι"έγραψε Ο Robert Fludd το 1617

Τον ακολούθησε το 1843

Bertalκαι το έργο του" Άποψη του La Hougue (κάτω από το κάλυμμα της νύχτας)". Περισσότερα από διακόσια χρόνια αργότερα. Και μετά σχεδόν χωρίς διακοπή -

«Η ιστορία του λυκόφωτος της Ρωσίας» του Γκυστάβ Ντορέ το 1854, «Night Fight of Negroes in a Cellar» του Paul Bealhold το 1882, μια εντελώς λογοκλοπή «Battle of Negroes in a Cave in the Dead of Night» του Alphonse Allais. Και μόνο το 1915 ο Kazimir Malevich παρουσίασε το "Black Suprematist Square" του στο κοινό. Και είναι η ζωγραφική του που είναι γνωστή σε όλους, ενώ άλλοι είναι οικείοι μόνο στους ιστορικούς τέχνης. Το υπερβολικό κόλπο έκανε τον Μάλεβιτς διάσημο ανά τους αιώνες.

Στη συνέχεια, ο Μάλεβιτς ζωγράφισε τουλάχιστον τέσσερις εκδοχές του «Μαύρου Τετράγωνου» του, που διέφεραν στο σχέδιο, την υφή και το χρώμα, με την ελπίδα να επαναλάβει και να αυξήσει την επιτυχία του πίνακα.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι πολιτική κίνηση

Ο Kazimir Malevich ήταν ένας λεπτός στρατηγός και προσαρμόστηκε επιδέξια στην αλλαγή της κατάστασης στη χώρα. Πολλά μαύρα τετράγωνα που ζωγράφισαν άλλοι καλλιτέχνες κατά τη διάρκεια της τσαρικής Ρωσίας έμειναν απαρατήρητα. Το 1915, η πλατεία του Μάλεβιτς απέκτησε ένα εντελώς νέο νόημα, σχετικό με την εποχή της: ο καλλιτέχνης πρότεινε την επαναστατική τέχνη προς όφελος ενός νέου λαού και μιας νέας εποχής.
Το «Square» δεν έχει σχεδόν καμία σχέση με την τέχνη με τη συνηθισμένη του έννοια. Το ίδιο το γεγονός της συγγραφής του είναι μια διακήρυξη του τέλους παραδοσιακή τέχνη. Ένας πολιτισμικός μπολσεβίκος, ο Μάλεβιτς συνάντησε τη νέα κυβέρνηση στα μισά του δρόμου και η κυβέρνηση τον πίστεψε. Πριν από την άφιξη του Στάλιν, ο Μάλεβιτς κατείχε τιμητικές θέσεις και ανήλθε με επιτυχία στο βαθμό του λαϊκός επίτροποςΑΠΟ ΤΟΝ ΝΑΡΚΟΜΠΡΟ.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι άρνηση περιεχομένου

Ο πίνακας σηματοδότησε μια σαφή μετάβαση στην επίγνωση του ρόλου του φορμαλισμού στις εικαστικές τέχνες. Ο φορμαλισμός είναι η απόρριψη του κυριολεκτικού περιεχομένου υπέρ του καλλιτεχνική μορφή. Ένας καλλιτέχνης, όταν ζωγραφίζει μια εικόνα, σκέφτεται όχι τόσο με όρους «πλαισίου» και «περιεχομένου», αλλά περισσότερο με όρους «ισορροπίας», «προοπτικής», «δυναμικής έντασης». Αυτό που ο Μάλεβιτς αναγνώρισε και οι σύγχρονοί του δεν αναγνώρισαν είναι de facto σύγχρονους καλλιτέχνεςκαι «απλά ένα τετράγωνο» για όλους τους άλλους.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι μια πρόκληση για την Ορθοδοξία

Ο πίνακας παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στη φουτουριστική έκθεση «0.10» τον Δεκέμβριο του 1915. μαζί με άλλα 39 έργα του Μάλεβιτς. Το «Μαύρο τετράγωνο» κρέμονταν στο πιο εμφανές σημείο, στη λεγόμενη «κόκκινη γωνία», όπου στα ρωσικά σπίτια, σύμφωνα με Ορθόδοξες παραδόσειςκρεμασμένα εικονίδια. Εκεί οι κριτικοί τέχνης «έπεσαν πάνω του». Πολλοί αντιλήφθηκαν την εικόνα ως πρόκληση για την Ορθοδοξία και μια αντιχριστιανική χειρονομία. Το μεγαλύτερο κριτικός τέχνηςΕκείνη την εποχή, ο Αλεξάντερ Μπενουά έγραψε: «Αναμφίβολα, αυτό είναι το εικονίδιο που οι φουτουριστές βάζουν για να αντικαταστήσουν τη Μαντόνα».

Έκθεση «0.10». Πετρούπολη. Δεκέμβριος 1915

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι μια κρίση ιδεών στην τέχνη

Ο Μάλεβιτς αποκαλείται σχεδόν ο γκουρού της σύγχρονης τέχνης και κατηγορείται για θάνατο παραδοσιακός πολιτισμός. Σήμερα, κάθε τολμηρός μπορεί να αυτοαποκαλείται καλλιτέχνης και να δηλώσει ότι τα «έργα» του έχουν την υψηλότερη καλλιτεχνική αξία.

Η τέχνη έχει ξεπεράσει τη χρησιμότητά της και πολλοί κριτικοί συμφωνούν ότι μετά το «Black Square» δεν δημιουργήθηκε τίποτα εξαιρετικό. Οι περισσότεροι καλλιτέχνες του εικοστού αιώνα έχασαν την έμπνευση, πολλοί ήταν στη φυλακή, στην εξορία ή στη μετανάστευση.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι το απόλυτο κενό, μια μαύρη τρύπα, ο θάνατος. Λένε ότι ο Malevich, αφού έγραψε το "Black Square", είπε σε όλους για μεγάλο χρονικό διάστημα ότι δεν μπορούσε ούτε να φάει ούτε να κοιμηθεί. Και ο ίδιος δεν καταλαβαίνει τι έκανε. Στη συνέχεια, έγραψε 5 τόμους φιλοσοφικών στοχασμών για το θέμα της τέχνης και της ύπαρξης.

Το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι κραιπάλη

Οι Τσαρλατάνοι ξεγελούν επιτυχώς το κοινό να πιστέψει κάτι που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει. Δηλώνουν εκείνους που δεν τους πιστεύουν ότι είναι ανόητοι, καθυστερημένοι και ακατανόητοι βαρετοί που είναι απρόσιτοι για τους υψηλούς και όμορφους. Αυτό ονομάζεται «επίδραση» γυμνός βασιλιάς" Όλοι ντρέπονται να πουν ότι αυτό είναι μαλακία, γιατί θα γελάσουν.

Και το πιο πρωτόγονο σχέδιο - ένα τετράγωνο - μπορεί να αποδοθεί με οποιοδήποτε βαθύ νόημα, το πεδίο για την ανθρώπινη φαντασία είναι απλά απεριόριστο. Μη καταλαβαίνοντας ποιο είναι το σπουδαίο νόημα του «Μαύρου Τετράγωνου», πολλοί άνθρωποι πρέπει να το εφεύρουν μόνοι τους, ώστε να έχουν κάτι να θαυμάσουν όταν βλέπουν την εικόνα.

Ο πίνακας, που ζωγράφισε ο Μάλεβιτς το 1915, παραμένει ίσως ο πιο συζητημένος πίνακας στη ρωσική ζωγραφική. Για κάποιους, το «Μαύρο Τετράγωνο» είναι ένα ορθογώνιο τραπεζοειδές, αλλά για άλλους είναι ένα βαθύ φιλοσοφικό μήνυμα κρυπτογραφημένο από τον μεγάλο καλλιτέχνη.

Εναλλακτικές απόψεις άξιες προσοχής (από διάφορες πηγές):

- «Η πιο απλή και ουσιαστική ιδέα αυτού του έργου είναι συνθετικό και θεωρητικό νόημα. Ο Μάλεβιτς ήταν διάσημος θεωρητικός και δάσκαλος της θεωρίας σύνθεσης. Το τετράγωνο είναι το πιο απλό σχήμα για οπτική αντίληψη- μια φιγούρα με ίσες πλευρές, επομένως, είναι από εδώ που οι επίδοξοι καλλιτέχνες αρχίζουν να κάνουν βήματα. Όταν τους δίνονται οι πρώτες εργασίες στη θεωρία της σύνθεσης, σε οριζόντιους και κάθετους ρυθμούς. σταδιακά περιπλέκοντας εργασίες και σχήματα - ορθογώνιο, κύκλος, πολύγωνα. Έτσι, το τετράγωνο είναι η βάση των πάντων, και το μαύρο, γιατί δεν μπορεί να προστεθεί τίποτα περισσότερο. "(ΜΕ)

- Κάποιοι σύντροφοι το ισχυρίζονται αυτό είναι ένα pixel(χαριτολογώντας, φυσικά). Pixel (Αγγλικά pixel - συντομογραφία για το στοιχείο pix, σε ορισμένες πηγές κελί εικόνας) - μικρότερο στοιχείοδισδιάστατη ψηφιακή εικόνα σε γραφικά ράστερ. Δηλαδή, όποια σχέδια και όποιες επιγραφές βλέπουμε στην οθόνη όταν μεγεθύνονται αποτελούνται από pixel, και ο Malevich ήταν κάτι σαν μάντης.

- Προσωπική «επιφάνεια» του καλλιτέχνη.

Οι αρχές του 20ου αιώνα σηματοδότησε μια εποχή μεγάλων ανατροπών, σημείο καμπής στην κοσμοθεωρία των ανθρώπων και τη στάση τους απέναντι στην πραγματικότητα. Ο κόσμος βρισκόταν σε μια κατάσταση όπου τα παλιά ιδανικά της όμορφης κλασικής τέχνης είχαν ξεθωριάσει εντελώς και δεν υπήρχε επιστροφή σε αυτά, και η γέννηση ενός νέου προβλεπόταν από μεγάλες επαναστάσεις στη ζωγραφική. Υπήρξε μια κίνηση από τον ρεαλισμό και τον ιμπρεσιονισμό, ως μεταφορά των αισθήσεων, στην αφηρημένη ζωγραφική. εκείνοι. Πρώτα, η ανθρωπότητα απεικονίζει αντικείμενα, μετά αισθήσεις και, τέλος, ιδέες.

Το μαύρο τετράγωνο του Μάλεβιτς αποδείχθηκε ότι ήταν ένας επίκαιρος καρπός της διορατικότητας του καλλιτέχνη, ο οποίος κατάφερε να δημιουργήσει τα θεμέλια της μελλοντικής γλώσσας τέχνης με αυτή την απλούστερη γεωμετρική φιγούρα, που κρύβει πολλές άλλες μορφές. Περιστρέφοντας το τετράγωνο σε κύκλο, ο Μάλεβιτς έλαβε γεωμετρικά σχήματασταυρός και κύκλος. Κατά την περιστροφή κατά μήκος του άξονα συμμετρίας, πήρα έναν κύλινδρο. Ένα φαινομενικά επίπεδο, στοιχειώδες τετράγωνο περιέχει όχι μόνο άλλα γεωμετρικά σχήματα, αλλά μπορεί να δημιουργήσει τρισδιάστατα σώματα. Ένα μαύρο τετράγωνο, ντυμένο με λευκό πλαίσιο, δεν είναι τίποτα άλλο παρά ο καρπός της διορατικότητας του δημιουργού και των σκέψεών του για το μέλλον της τέχνης... (Γ)

- Αυτή η εικόνα, αναμφίβολα, είναι και θα είναι ένα μυστηριώδες, ελκυστικό, πάντα ζωντανό και παλλόμενο αντικείμενο της ανθρώπινης προσοχής. Είναι πολύτιμο γιατί έχει τεράστιο αριθμό βαθμών ελευθερίας, όπου η ίδια η θεωρία του Μάλεβιτς είναι μια ειδική περίπτωση εξήγησης αυτής της εικόνας. Έχει τέτοιες ιδιότητες, είναι γεμάτο με τέτοια ενέργεια, που καθιστά δυνατή την εξήγηση και την ερμηνεία του άπειρες φορές σε οποιοδήποτε πνευματικό επίπεδο. Και το πιο σημαντικό, να προκαλέσει τους ανθρώπους στη δημιουργικότητα. Έχει γραφτεί ένας τεράστιος αριθμός βιβλίων, άρθρων κ.λπ. για το «Μαύρο Τετράγωνο», πολλοί πίνακες έχουν δημιουργηθεί εμπνευσμένοι από αυτό το πράγμα, όσο περνάει ο καιρός από τη μέρα που γράφτηκε, τόσο περισσότερο χρειαζόμαστε αυτό το αίνιγμα, που κάνει δεν έχει λύση ή, αντίθετα, έχει άπειρο αριθμό από αυτές .
__________________________________________________

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε άλλους τόνους και χρώματα μέσα από το κρακέλ του χρώματος. Είναι πολύ πιθανό να υπήρχε ένας πίνακας κάτω από αυτόν τον σκοτεινό όγκο, αλλά όλες οι προσπάθειες να φωτιστεί αυτός ο πίνακας με κάτι ήταν ανεπιτυχείς. Το μόνο σίγουρο είναι ότι υπάρχουν κάποιες φιγούρες ή σχέδια, μια μακριά ρίγα, κάτι πολύ θολό. Που μπορεί κάλλιστα να μην είναι ο πίνακας κάτω από τον πίνακα, αλλά απλώς το κάτω στρώμα του ίδιου του τετραγώνου και τα σχέδια θα μπορούσαν να έχουν διαμορφωθεί κατά τη διαδικασία σχεδίασης :)

Ποια ιδέα είναι πιο κοντά σας;

Υπάρχουν έργα τέχνης που όλοι γνωρίζουν. Για χάρη αυτών των πινάκων, οι τουρίστες στέκονται σε μεγάλες ουρές με οποιονδήποτε καιρό και στη συνέχεια, μόλις μπουν μέσα, απλώς βγάζουν μια selfie μπροστά τους. Ωστόσο, αν ρωτήσετε έναν τουρίστα που έχει απομακρυνθεί από την ομάδα γιατί είναι τόσο πρόθυμος να δει το αριστούργημα, είναι απίθανο να εξηγήσει γιατί υπέφερε, πίεσε και υπέφερε με την εστιακή απόσταση. Συχνά το γεγονός είναι ότι λόγω του συνεχούς θορύβου πληροφοριών γύρω από ένα συγκεκριμένο έργο, η ίδια η ουσία του ξεχνιέται. Το καθήκον μας στην ενότητα «Μεγάλο και ακατανόητο» είναι να θυμόμαστε γιατί όλοι πρέπει να πάνε στο Ερμιτάζ, στο Λούβρο και στο Ουφίτσι.

Ο πρώτος πίνακας στο τμήμα μας ήταν ο πίνακας «Μαύρο τετράγωνο» του Kazimir Malevich. Είναι ίσως το πιο διάσημο και αμφιλεγόμενο έργο της ρωσικής τέχνης, και ταυτόχρονα το πιο αναγνωρίσιμο στη Δύση. Έτσι, μια μεγάλης κλίμακας έκθεση πραγματοποιείται αυτή τη στιγμή στο Λονδίνο, αφιερωμένο στη δημιουργικότητακαλλιτέχνης. Το κύριο έκθεμα ήταν φυσικά το «Μαύρο Τετράγωνο». Μπορεί ακόμη να υποστηριχθεί ότι οι Ευρωπαίοι κριτικοί συνδέουν τη ρωσική τέχνη όχι με τον Karl Bryullov και τον Ilya Repin, αλλά με τον Malevich. Ταυτόχρονα, δυστυχώς, λίγοι επισκέπτες στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ ή στο Ερμιτάζ μπορούν να πουν ξεκάθαρα γιατί αυτός ο πίνακας είναι τόσο διάσημος. Σήμερα θα προσπαθήσουμε να το διορθώσουμε.

Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Αυτοπροσωπογραφία". 1933

1. Αυτό δεν είναι"Μαύρο τετράγωνο", ΕΝΑ"Μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο"

Και αυτό είναι σημαντικό. Αυτό το γεγονός αξίζει να θυμόμαστε όπως το Πυθαγόρειο θεώρημα: είναι απίθανο να είναι χρήσιμο στη ζωή, αλλά το να μην το γνωρίζουμε είναι κατά κάποιο τρόπο απρεπές.

K. Malevich «Μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο». 1915 Αποθηκευμένο σε Γκαλερί Τρετιακόφ

2. Δεν είναι τετράγωνο

Αρχικά, ο καλλιτέχνης ονόμασε τη ζωγραφική του "Τετραγωνικό", το οποίο επιβεβαιώνεται από τη γραμμική γεωμετρία: δεν υπάρχουν ορθές γωνίες, οι πλευρές δεν είναι παράλληλες μεταξύ τους και οι ίδιες οι γραμμές είναι άνισες. Έτσι δημιούργησε ένα κινητό έντυπο. Αν και, φυσικά, ήξερε να χρησιμοποιεί χάρακα.

3. Γιατί ο Μάλεβιτς σχεδίασε ένα τετράγωνο;

Στα απομνημονεύματά του, ο καλλιτέχνης γράφει ότι το έκανε αυτό ασυνείδητα. Ωστόσο, ανάπτυξη καλλιτεχνική σκέψηφαίνεται στους πίνακές του.

Ο Μάλεβιτς εργάστηκε ως συντάκτης. Δεν είναι περίεργο που στην αρχή γοητεύτηκε από τον κυβισμό με τις κανονικές του μορφές. Για παράδειγμα, ο πίνακας του 1914 είναι «Σύνθεση με Τζοκόντα». Εδώ εμφανίζονται ήδη ασπρόμαυρα ορθογώνια.

Αριστερά – Kazimir Malevich «Σύνθεση με τη Μόνα Λίζα». Στα δεξιά είναι η "Mona Lisa" του Leonardo da Vinci, γνωστή και ως "La Gioconda"

Στη συνέχεια, κατά τη δημιουργία του σκηνικού για την όπερα "Νίκη πάνω από τον Ήλιο", εμφανίστηκε η ιδέα ενός τετραγώνου ως ανεξάρτητου στοιχείου. Ωστόσο, ο πίνακας "Black Square" εμφανίστηκε μόνο δύο χρόνια αργότερα.

4. Γιατί τετράγωνο;

Ο Μάλεβιτς πίστευε ότι το τετράγωνο είναι η βάση όλων των μορφών. Αν ακολουθήσετε τη λογική του καλλιτέχνη, ο κύκλος και ο σταυρός είναι ήδη δευτερεύοντα στοιχεία: η περιστροφή του τετραγώνου σχηματίζει έναν κύκλο και η κίνηση των λευκών και μαύρων επιπέδων σχηματίζει έναν σταυρό.

Οι πίνακες «Black Circle» και «Black Cross» ζωγραφίστηκαν ταυτόχρονα με το «Black Square». Όλοι μαζί αποτέλεσαν τη βάση ενός νέου καλλιτεχνικού συστήματος, αλλά η πρωτοκαθεδρία ήταν πάντα με την πλατεία.

«Μαύρο Τετράγωνο» – «Μαύρος Κύκλος» – «Μαύρος Σταυρός»

5. Γιατί το τετράγωνο είναι μαύρο;

Για τον Μάλεβιτς, το μαύρο είναι ένα μείγμα όλων των υπαρχόντων χρωμάτων, ενώ το λευκό είναι η απουσία οποιουδήποτε χρώματος. Αν και, αυτό έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τους νόμους της οπτικής. Όλοι θυμούνται πώς μας είπαν στο σχολείο ότι το μαύρο χρώμα απορροφά τα υπόλοιπα και το λευκό συνδέει όλο το φάσμα. Και μετά κάναμε πειράματα με φακούς, κοιτάζοντας το ουράνιο τόξο που προέκυψε. Αλλά με τον Μάλεβιτς είναι το αντίθετο.

6. Τι είναι ο σουπρεματισμός και πώς να τον κατανοήσουμε;

Ο Μάλεβιτς ίδρυσε μια νέα κατεύθυνση στην τέχνη στα μέσα της δεκαετίας του 1910. Το ονόμασε Suprematism, που σημαίνει «υπέρτατος» στα λατινικά. Δηλαδή, κατά τη γνώμη του, αυτό το κίνημα θα έπρεπε να είχε γίνει η κορυφή όλων των δημιουργικών αναζητήσεων των καλλιτεχνών.

Ο σουπρεματισμός είναι εύκολο να αναγνωριστεί: διάφορα γεωμετρικά σχήματα συνδυάζονται σε μια δυναμική, συνήθως ασύμμετρη σύνθεση.

K. Malevich “Suprematism”. 1916
Ένα παράδειγμα μιας από τις πολλές σουπρεματιστικές συνθέσεις του καλλιτέχνη.

Τι σημαίνει; Τέτοιες μορφές συνήθως γίνονται αντιληπτές από τον θεατή ως πολύχρωμοι κύβοι παιδιών διάσπαρτοι στο πάτωμα. Συμφωνώ, δεν μπορείτε να σχεδιάσετε τα ίδια δέντρα και σπίτια για δύο χιλιάδες χρόνια. Η τέχνη πρέπει να βρει νέες μορφές έκφρασης. Και δεν είναι πάντα ξεκάθαρα στους απλούς ανθρώπους. Για παράδειγμα, οι πίνακες των Μικρών Ολλανδών ήταν κάποτε επαναστατικοί και βαθιά εννοιολογικοί. Στις νεκρές φύσεις, η φιλοσοφία της ζωής αντικατοπτριζόταν μέσω των αντικειμένων. Ωστόσο, τώρα γίνονται αντιληπτές μάλλον ως όμορφες εικόνες, ο σύγχρονος θεατής απλά δεν σκέφτεται το βαθύ νόημα των έργων.

Jan Davids de Heem «Πρωινό με φρούτα και αστακό». Δεύτερο τέταρτο του 17ου αιώνα.
Κάθε στοιχείο σε Ολλανδικές νεκρές φύσειςφέρει ένα ορισμένο συμβολικό νόημα. Για παράδειγμα, το λεμόνι είναι σύμβολο μέτρου.

Αυτό το αρμονικό σύστημα καταρρέει όταν κάποιος εξοικειώνεται με τους πίνακες των καλλιτεχνών της avant-garde. Το σύστημα "όμορφο - όχι όμορφο", "ρεαλιστικό - όχι ρεαλιστικό" δεν λειτουργεί εδώ. Ο θεατής πρέπει να σκεφτεί τι θα μπορούσαν να σημαίνουν αυτές οι περίεργες γραμμές και κύκλοι στον καμβά. Αν και, στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει λιγότερο νόημα στα λεμόνια στις ολλανδικές νεκρές φύσεις, απλώς οι επισκέπτες του μουσείου δεν αναγκάζονται να το καταλάβουν. Στους πίνακες του 20ου αιώνα, πρέπει να κατανοήσετε αμέσως την ιδέα ενός έργου τέχνης, η οποία είναι πολύ πιο δύσκολη.

7. Ήταν πραγματικά μόνο ο Μάλεβιτς που ήταν τόσο έξυπνος;

Ο Μάλεβιτς δεν ήταν ο πρώτος καλλιτέχνης που άρχισε να δημιουργεί τέτοιους πίνακες. Πολλοί δάσκαλοι της Γαλλίας, της Αγγλίας και της Ρωσίας ήταν κοντά στο να κατανοήσουν τη μη αντικειμενική τέχνη. Έτσι, ο Mondrian το 1913–1914 δημιούργησε γεωμετρικές συνθέσεις, και η Σουηδή καλλιτέχνης Hilma af Klint ζωγράφισε τα λεγόμενα χρωματικά διαγράμματα.

Hilma af Klint. Από τη σειρά SUW (Stars and Universe). 1914 – 1915.

Ωστόσο, από τον Μάλεβιτς η γεωμετρία απέκτησε μια σαφή φιλοσοφική χροιά. Το σχέδιό του ακολούθησε ξεκάθαρα από το προηγούμενο καλλιτεχνική κίνηση– κυβισμός, όπου τα αντικείμενα χωρίζονται σε γεωμετρικά σχήματα και το καθένα από αυτά ζωγραφίζεται χωριστά. Στον σουπρεματισμό, σταμάτησαν να απεικονίζουν την αρχική φόρμα, οι καλλιτέχνες μεταπήδησαν στην καθαρή γεωμετρία.

Πάμπλο Πικάσο «Τρεις γυναίκες». 1908
Παράδειγμα κυβισμού. Εδώ ο καλλιτέχνης δεν εγκαταλείπει ακόμη την πρωτότυπη μορφή - το ανθρώπινο σώμα. Οι φιγούρες μοιάζουν με το έργο ενός γλύπτη-ξυλουργού, ο οποίος έμοιαζε να έχει δημιουργήσει το έργο του με τσεκούρι. Κάθε «κόψιμο» του γλυπτού είναι βαμμένο με μια απόχρωση του κόκκινου και δεν ξεπερνά τα όρια.

8. Πώς μπορεί ένα τετράγωνο να είναι κινητό;

Παρά την εξωτερική του στατική φύση, αυτός ο πίνακας θεωρείται ένας από τους πιο δυναμικούς στην ιστορία της ρωσικής πρωτοπορίας.

Σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, το μαύρο τετράγωνο συμβολίζει την καθαρή μορφή και το λευκό φόντο συμβολίζει τον ατελείωτο χώρο. Ο Μάλεβιτς χρησιμοποίησε το επίθετο «δυναμική» για να δείξει ότι αυτή η μορφή βρίσκεται στο διάστημα. Είναι σαν ένας πλανήτης στο σύμπαν.

Έτσι, το φόντο και η μορφή είναι αδιαχώριστα μεταξύ τους: ο Malevich έγραψε ότι «το πιο σημαντικό πράγμα στον σουπρεματισμό είναι δύο θεμέλια - η ενέργεια του μαύρου και του λευκού, που χρησιμεύουν για να αποκαλύψουν τη μορφή της δράσης». (Malevich K. Collected works in 5 volumes. M., 1995. Volume 1. P. 187)

9. Γιατί το «Μαύρο Τετράγωνο» έχει δύο ημερομηνίες δημιουργίας;

Ο καμβάς δημιουργήθηκε το 1915, αν και ο ίδιος ο συγγραφέας έγραψε το 1913 στην πίσω όψη. Αυτό έγινε, προφανώς, για να παρακάμψει τους ανταγωνιστές της και να εδραιώσει την πρωτοκαθεδρία στη δημιουργία των σουπρεματιστικών συνθέσεων. Στην πραγματικότητα, το 1913, ο καλλιτέχνης σχεδίαζε την όπερα «Νίκη πάνω από τον Ήλιο» και στα σκίτσα του, πράγματι, υπήρχε ένα μαύρο τετράγωνο ως σύμβολο αυτής της νίκης.

Αλλά η ιδέα πραγματοποιήθηκε στη ζωγραφική μόνο το 1915. Ο πίνακας παρουσιάστηκε στην πρωτοποριακή έκθεση «0, 10» και ο καλλιτέχνης τον τοποθέτησε στην κόκκινη γωνία, ένα μέρος όπου συνήθως κρεμούν εικόνες σε ένα ορθόδοξο σπίτι. Με αυτό το βήμα, ο Μάλεβιτς διακήρυξε τη σημασία του πίνακα και είχε δίκιο: ο πίνακας έγινε σημείο καμπής στην ανάπτυξη της πρωτοπορίας.

Φωτογραφία που τραβήχτηκε στην έκθεση «0, 10». Το «Black Square» κρέμεται στην κόκκινη γωνία

10. Γιατί υπάρχει ένα «Μαύρο τετράγωνο» τόσο στο Ερμιτάζ όσο και στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ;

Ο Μάλεβιτς αναφέρθηκε στο θέμα της πλατείας αρκετές φορές, αφού για αυτόν είναι η πιο σημαντική σουπρεματιστική μορφή, μετά από την οποία κατά σειρά σπουδαιότητας έρχονται ο κύκλος και ο σταυρός.

Υπάρχουν τέσσερα «Μαύρα Τετράγωνα» στον κόσμο, αλλά δεν είναι πλήρη αντίγραφα το ένα του άλλου. Διαφέρουν σε μέγεθος, αναλογίες και χρόνο δημιουργίας.

«Μαύρο τετράγωνο». 1923 Φυλάσσεται στο Ρωσικό Μουσείο

Το δεύτερο «Μαύρο Τετράγωνο» δημιουργήθηκε το 1923 για την Μπιενάλε της Βενετίας. Στη συνέχεια, το 1929, ο καλλιτέχνης δημιούργησε έναν τρίτο πίνακα ειδικά για την προσωπική του έκθεση. Πιστεύεται ότι το ζήτησε ο διευθυντής του μουσείου, επειδή το πρωτότυπο του 1915 ήταν ήδη καλυμμένο με ένα δίκτυο ρωγμών και κρακέλου. Η ιδέα δεν άρεσε στον καλλιτέχνη, αρνήθηκε, αλλά μετά άλλαξε γνώμη. Υπάρχει λοιπόν ένα ακόμη τετράγωνο στον κόσμο.

«Μαύρο τετράγωνο». 1929 Φυλάσσεται στην Πινακοθήκη Tretyakov

Η τελευταία επανάληψη δημιουργήθηκε πιθανώς το 1931. Κανείς δεν γνώριζε για την ύπαρξη της τέταρτης επιλογής μέχρι που το 1993 κάποιος πολίτης ήρθε στο υποκατάστημα Samara της Inkombank και άφησε αυτόν τον πίνακα ως εγγύηση. Ο μυστηριώδης εραστής της ζωγραφικής δεν εθεάθη ποτέ ξανά: δεν επέστρεψε ποτέ για τον καμβά. Ο πίνακας άρχισε να ανήκει στην τράπεζα. Αλλά όχι για πολύ: χρεοκόπησε το 1998. Ο πίνακας αγοράστηκε και μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ για αποθήκευση.

«Μαύρο τετράγωνο». Αρχές της δεκαετίας του 1930. Φυλάσσεται στο Ερμιτάζ

Έτσι, ο πρώτος πίνακας του 1915 και η τρίτη έκδοση του 1929 φυλάσσονται στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ, η δεύτερη έκδοση στο Ρωσικό Μουσείο και η τελευταία στο Ερμιτάζ.

11. Πώς αντέδρασαν οι σύγχρονοι στο «Μαύρο Τετράγωνο»;

Εάν δεν υπάρχει πλέον καμία ελπίδα κατανόησης του έργου του Μάλεβιτς, δεν υπάρχει λόγος να λυπηθείτε. Ακόμη και οι οπαδοί του Ρώσου καλλιτέχνη της avant-garde δεν κατάλαβαν πλήρως τις βαθιές προθέσεις του καλλιτέχνη. Τα ημερολόγια μιας από τις συγχρόνους του δασκάλου, της Βέρα Πέστελ, έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα. Αυτή γράφει:

«Ο Μάλεβιτς απλά ζωγράφισε ένα τετράγωνο και το έβαψε εντελώς ροζ χρώμα, και άλλο με μαύρη μπογιά και μετά πολλά ακόμα τετράγωνα και τρίγωνα διαφορετικά χρώματα. Το δωμάτιό του ήταν κομψό, όλο πολύχρωμο, και ήταν ωραίο για το μάτι να μετακινείται από το ένα χρώμα στο άλλο - όλα με διαφορετικά γεωμετρικά σχήματα. Πόσο ήρεμα ήταν να κοιτάς τα διάφορα τετράγωνα, δεν σκέφτηκες τίποτα, δεν ήθελες τίποτα. Ροζ χρώμαμε έκανε χαρούμενο, και με έκανε και το μαύρο δίπλα μου. Και μας άρεσε. Γίναμε επίσης σουπρεματιστές». (Ο Μάλεβιτς για τον εαυτό του. Σύγχρονοι για τον Μάλεβιτς. Γράμματα. Έγγραφα. Απομνημονεύματα. Κριτική. Σε 2 τόμους. Μ., 2004. Τόμος 1. σελ. 144-145)

Αυτό είναι το ίδιο με το να λέμε για νεκρές φύσεις μικρών Ολλανδών - γιατί να το σκεφτείτε.

Ωστόσο, υπάρχουν και πιο λογικά σχόλια. Παρά το γεγονός ότι δεν κατανοούσαν όλοι το φιλοσοφικό υπόβαθρο του πίνακα, η σημασία του ωστόσο εκτιμήθηκε. Ο Αντρέι Μπέλι είπε αυτό για τον σουπρεματισμό:

«Η ιστορία της ζωγραφικής και όλα αυτά τα Vrubels μπροστά σε τέτοια τετράγωνα είναι μηδέν!» (Ο Μάλεβιτς για τον εαυτό του. Σύγχρονοι για τον Μάλεβιτς. Γράμματα. Έγγραφα. Απομνημονεύματα. Κριτική. Σε 2 τόμους. Μ., 2004. Τόμος 1. Σελ. 108).

Ο Αλεξάντρ Μπενουά, ο ιδρυτής του κινήματος Κόσμος της Τέχνης, ήταν εξαιρετικά εξοργισμένος με τις γελοιότητες του Μάλεβιτς, αλλά κατάλαβε τη σημασία που είχε αποκτήσει ο πίνακας:

«Ένα μαύρο τετράγωνο πλαισιωμένο σε λευκό είναι το «εικονίδιο» που προσφέρουν οι κύριοι μελλοντολόγοι στη θέση των Μαντόνων και των ξεδιάντροπων Αφροδιών. Αυτό δεν είναι ένα απλό αστείο, ούτε μια απλή πρόκληση, αλλά αυτή είναι μια από τις πράξεις αυτοεπιβεβαίωσης αυτής της αρχής, που έχει το όνομά της στο βδέλυγμα της ερήμωσης...» (Benoit A. Η τελευταία φουτουριστική έκθεση. Από το “Malevich about him...” T.2. P.524)

Γενικά, ο πίνακας έκανε διπλή εντύπωση στους συγχρόνους του καλλιτέχνη.

12. Γιατί δεν μπορώ να σχεδιάσω το «Μαύρο Τετράγωνο» και να γίνω διάσημος;

Μπορείς να ζωγραφίσεις, αλλά δεν θα μπορέσεις να γίνεις διάσημος. Το νόημα της σύγχρονης τέχνης δεν είναι μόνο να δημιουργείς κάτι εντελώς νέο, αλλά και να το παρουσιάζεις σωστά.

Για παράδειγμα, τα μαύρα τετράγωνα βάφτηκαν πριν από τον Μάλεβιτς. Το 1882, ο Paul Bealhold δημιούργησε έναν πίνακα με τον πολιτικά λανθασμένο τίτλο «Night Fight of Negroes in the Basement». Ακόμη νωρίτερα, τον 17ο αιώνα, Άγγλος καλλιτέχνηςΟ Flood ζωγράφισε το Μεγάλο Σκοτάδι. Αλλά ήταν ο Ρώσος καλλιτέχνης της avant-garde που όρισε τον πίνακα νέα φιλοσοφίακαι το λειτούργησε για αρκετές δεκαετίες. Μπορείς να το κάνεις; Τότε προχωρήστε.

Robert Flood "The Great Darkness" 1617

Paul Bealhold "Night Night Fight of Negroes in the Basement". 1882

Η πιο σημαντική ιδιότητα του ματιού μας είναι η ικανότητά του να διακρίνει τα χρώματα. Μία από τις ιδιότητες που σχετίζονται με την έγχρωμη όραση μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της μετατόπισης της μέγιστης σχετικής ορατότητας κατά τη μετάβαση από την όραση το φως της ημέρας στην όραση του λυκόφωτος.

Με την όραση στο λυκόφως (χαμηλά επίπεδα φωτός), όχι μόνο μειώνεται η ευαισθησία του ματιού στην αντίληψη των χρωμάτων γενικά, αλλά και υπό αυτές τις συνθήκες το μάτι έχει μειωμένη ευαισθησία στα χρώματα του τμήματος μεγάλου μήκους κύματος του ορατού φάσματος (κόκκινο, πορτοκαλί) και αυξημένη ευαισθησία στα χρώματα του τμήματος μικρού μήκους κύματος του φάσματος (μπλε, βιολετί) .

Μπορούμε να επισημάνουμε μια σειρά από περιπτώσεις όπου, όταν κοιτάμε χρωματιστά αντικείμενα, συναντάμε επίσης οπτικά λάθη ή ψευδαισθήσεις.

Πρώτον, μερικές φορές λανθασμένα κρίνουμε τον κορεσμό χρώματος ενός αντικειμένου από τη φωτεινότητα του φόντου ή από το χρώμα άλλων αντικειμένων που το περιβάλλουν. Σε αυτήν την περίπτωση, ισχύουν επίσης οι νόμοι της αντίθεσης φωτεινότητας: το χρώμα φωτίζεται σε σκούρο φόντο και σκουραίνει σε ανοιχτό.
σπουδαίος καλλιτέχνηςΚαι επιστήμονας ΛεονάρντοΟ ντα Βίντσι έγραψε: «Από τα χρώματα ίσης λευκότητας, αυτό που φαίνεται πιο ανοιχτό θα εμφανίζεται σε πιο σκούρο φόντο και το μαύρο θα φαίνεται πιο ζοφερό σε ένα φόντο μεγαλύτερης λευκότητας και το κόκκινο θα φαίνεται πιο φλογερό σε ένα πιο σκούρο φόντο χρώματα που περιβάλλονται από τα δικά τους άμεσα αντίθετα».

Δεύτερον, υπάρχει η έννοια του πραγματικού χρώματος ή των χρωματικών αντιθέσεων, όταν το χρώμα του αντικειμένου που παρατηρούμε αλλάζει ανάλογα με το φόντο στο οποίο το παρατηρούμε. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα των επιδράσεων των χρωματικών αντιθέσεων στο μάτι. Ο Γκαίτε, για παράδειγμα, γράφει: «Το γρασίδι που φυτρώνει σε μια αυλή στρωμένη με γκρι ασβεστόλιθο φαίνεται να έχει ένα απείρως όμορφο πράσινο χρώμα όταν τα βραδινά σύννεφα ρίχνουν μια κοκκινωπή, ελάχιστα αισθητή λάμψη στις πέτρες». Το επιπλέον χρώμα της αυγής είναι το πράσινο. αυτή η αντίθεση πράσινο χρώμαανακατεύοντας με πράσινοςβότανα και δίνει ένα «απεριόριστα όμορφο πράσινο χρώμα».

Ο Γκαίτε περιγράφει επίσης το φαινόμενο των λεγόμενων «έγχρωμων σκιών». «Μια από τις πιο όμορφες περιπτώσεις έγχρωμων σκιών μπορεί να παρατηρηθεί κατά τη διάρκεια της πανσελήνου. Το φως των κεριών και Σεληνόφωτομπορεί να εξισωθεί πλήρως σε ένταση. Και οι δύο σκιές μπορούν να κατασκευαστούν ώστε να έχουν την ίδια αντοχή και διαύγεια, έτσι ώστε τα δύο χρώματα να είναι τέλεια ισορροπημένα. Τοποθετήστε την οθόνη έτσι ώστε το φως Πανσέληνοςέπεσε απευθείας πάνω του, το κερί τοποθετείται κάπως στο πλάι στη σωστή απόσταση. Κάποιο διαφανές σώμα κρατιέται μπροστά από την οθόνη. Τότε εμφανίζεται μια διπλή σκιά, και αυτή που ρίχνει το φεγγάρι και που φωτίζεται ταυτόχρονα από το κερί φαίνεται να έχει έντονο κοκκινωπό-σκούρο χρώμα και, αντίστροφα, αυτή που ρίχνει το κερί αλλά φωτίζεται από το φεγγάρι φαίνεται να έχει το πιο όμορφο μπλε χρώμα. Εκεί που και οι δύο σκιές συναντώνται και συνδυάζονται σε μία, το αποτέλεσμα είναι μια μαύρη σκιά».

Ψευδαισθήσεις που σχετίζονται με τα δομικά χαρακτηριστικά του ματιού.

Κοιτάξτε την εικόνα (κάτω) κοντά στη δεξιά άκρη της οθόνης

Τυφλό σημείο.

Η παρουσία ενός τυφλού σημείου στον αμφιβληστροειδή του ματιού ανακαλύφθηκε για πρώτη φορά το 1668 από τον διάσημο Γάλλο φυσικό E. Mariotte. Ο Marriott περιγράφει την εμπειρία του στην επαλήθευση της παρουσίας ενός τυφλού σημείου ως εξής:

«Στόδεψα έναν μικρό κύκλο από λευκό χαρτί σε σκούρο φόντο, περίπου στο ύψος των ματιών, και ταυτόχρονα ζήτησα να κρατήσω έναν άλλο κύκλο στο πλάι του πρώτου, στα δεξιά σε απόσταση περίπου δύο ποδιών), αλλά κάπως Χαμηλότερα, ώστε η εικόνα του έπεσε στο οπτικό νεύρο του, έκλεισα το δεξί μου μάτι, ενώ στάθηκα απέναντι από τον πρώτο κύκλο και σταδιακά απομακρύνθηκα, κρατώντας το δεξί μου μάτι. Ο δεύτερος κύκλος, που είχε μέγεθος περίπου 4 ίντσες, εξαφανίστηκε εντελώς από το οπτικό μου πεδίο ότι είχε αφαιρεθεί αν δεν το έβρισκα ξανά με την παραμικρή κίνηση των ματιών μου».

Είναι γνωστό ότι ο Marriott διασκέδασε τον Άγγλο βασιλιά Κάρολο Β' και τους αυλικούς του μαθαίνοντάς τους να βλέπουν ο ένας τον άλλον χωρίς κεφάλια. Ο αμφιβληστροειδής του ματιού, όπου το οπτικό νεύρο εισέρχεται στο μάτι, δεν έχει τις φωτοευαίσθητες απολήξεις των νευρικών ινών (ράβδοι και κώνοι). Κατά συνέπεια, εικόνες αντικειμένων που πέφτουν σε αυτή τη θέση του αμφιβληστροειδούς δεν μεταδίδονται στον εγκέφαλο.

Εδώ είναι ένα άλλο ενδιαφέρον παράδειγμα. Στην πραγματικότητα, ο κύκλος είναι απόλυτα ομαλός. Πρέπει να στραβοκοιτάξουμε και το βλέπουμε.

Οπτικό αποτέλεσμα χρώματος.

Αυτό το φαινόμενο περιλαμβάνει ψευδαισθήσεις ή οπτικά φαινόμενα που προκαλούνται από το χρώμα και την αλλαγή εμφάνισηείδη. Λαμβάνοντας υπόψη τα οπτικά φαινόμενα του χρώματος, όλα τα χρώματα μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες: κόκκινο και μπλε, γιατί Βασικά, τα χρώματα στις οπτικές τους ιδιότητες θα έλκονται προς μία από αυτές τις ομάδες. Η εξαίρεση είναι το πράσινο.Τα ανοιχτά χρώματα, όπως το λευκό ή το κίτρινο, δημιουργούν ένα εφέ ακτινοβολίας που φαίνεται να εξαπλώνονται στα αντικείμενα που βρίσκονται δίπλα τους. σκούρα χρώματακαι μειώστε τις επιφάνειες βαμμένες σε αυτά τα χρώματα. Για παράδειγμα, εάν μια ακτίνα φωτός διεισδύσει μέσα από μια ρωγμή σε τοίχο σανίδας, η ρωγμή φαίνεται ευρύτερη από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Όταν ο ήλιος λάμπει μέσα από τα κλαδιά των δέντρων, τα κλαδιά φαίνονται πιο λεπτά από το συνηθισμένο.

Αυτό το φαινόμενο παίζει Σημαντικός ρόλοςκατά το σχεδιασμό γραμματοσειρών. Ενώ, για παράδειγμα, τα γράμματα Ε και Φ διατηρούν τα δικά τους πλήρες ύψος, το ύψος των γραμμάτων όπως το O και το G μειώνεται κάπως, μειώνεται περαιτέρω από τα αιχμηρά άκρα των γραμμάτων A και V. Αυτά τα γράμματα εμφανίζονται χαμηλότερα από το συνολικό ύψος της γραμμής. Έτσι ώστε να φαίνονται να έχουν το ίδιο ύψος με τα υπόλοιπα γράμματα της γραμμής, όταν τα σημειώνετε, μετακινούνται ελαφρώς προς τα πάνω ή προς τα κάτω πέρα ​​από τους διαδρόμους της γραμμής. Το φαινόμενο ακτινοβολίας εξηγεί επίσης τις διαφορετικές αποτυπώσεις επιφανειών που καλύπτονται με εγκάρσιες ή διαμήκεις ρίγες. Ένα πεδίο με εγκάρσιες ρίγες εμφανίζεται χαμηλότερα από ένα πεδίο με διαμήκεις ρίγες, καθώς το λευκό χρώμα που περιβάλλει το πεδίο διεισδύει στο επάνω και στο κάτω μέρος μεταξύ των λωρίδων και μειώνει οπτικά το ύψος του πεδίου.

Κύρια οπτικά χαρακτηριστικά των ομάδων χρωμάτων κόκκινου και μπλε.

Κίτρινοςοπτικά, όπως ήταν, ανυψώνει την επιφάνεια. Φαίνεται επίσης πιο εκτεταμένο λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας. Το κόκκινο χρώμα μας πλησιάζει, το μπλε, αντίθετα, απομακρύνεται. Τα αεροπλάνα, βαμμένα σε σκούρο μπλε, μοβ και μαύρο, οπτικά μειώνονται σε μέγεθος και κινούνται προς τα κάτω.

Πράσινο χρώμα- το πιο ήρεμο από όλα τα χρώματα.

Είναι επίσης απαραίτητο να σημειωθεί η φυγόκεντρη κίνηση κίτρινο χρώμακαι κεντρομόλο μπλε.

Το πρώτο χρώμα τρυπάει τα μάτια, το δεύτερο χρώμα πνίγει το μάτι. Αυτό το αποτέλεσμα αυξάνεται αν προσθέσουμε σε αυτό τη διαφορά στο φως και στο σκοτάδι, δηλ. η επίδραση του κίτρινου θα αυξηθεί όταν προστεθεί σε αυτό άσπρο, μπλε - όταν σκουραίνει με μαύρο.

Ο ακαδημαϊκός S.I. Vavilov γράφει για τη δομή του ματιού: «Πόσο απλό είναι το οπτικό μέρος του ματιού, τόσο περίπλοκος είναι ο αντιληπτικός μηχανισμός του Όχι μόνο δεν γνωρίζουμε τη φυσιολογική σημασία μεμονωμένων στοιχείων του αμφιβληστροειδούς, αλλά δεν είμαστε σε θέση να πούμε πόσο κατάλληλη είναι η χωρική κατανομή των φωτοευαίσθητων κυττάρων σε αυτό που χρειάζεται ένα τυφλό σημείο κ.λπ. Αυτό που έχουμε μπροστά μας δεν είναι μια τεχνητή φυσική συσκευή, αλλά ένα ζωντανό όργανο στο οποίο τα πλεονεκτήματα αναμειγνύονται με τα μειονεκτήματα, αλλά όλα είναι άρρηκτα συνδέονται σε ένα ζωντανό σύνολο».

Ένα τυφλό σημείο, φαίνεται, θα πρέπει να μας εμποδίζει να δούμε ολόκληρο το αντικείμενο, αλλά υπό κανονικές συνθήκες δεν το παρατηρούμε αυτό.

Πρώτον, επειδή οι εικόνες των αντικειμένων που πέφτουν στο τυφλό σημείο στο ένα μάτι δεν προβάλλονται στο τυφλό σημείο στο άλλο. Δεύτερον, επειδή τα μέρη των αντικειμένων που πέφτουν γεμίζουν ακούσια με εικόνες γειτονικών τμημάτων που βρίσκονται στο οπτικό πεδίο. Εάν, για παράδειγμα, κατά την εξέταση μαύρων οριζόντιων γραμμών, ορισμένες περιοχές της εικόνας αυτών των γραμμών στον αμφιβληστροειδή χιτώνα του ενός ματιού πέσουν σε τυφλό σημείο, τότε δεν θα δούμε σπάσιμο σε αυτές τις γραμμές, καθώς το άλλο μας μάτι θα αντισταθμίσει το ελλείψεις του πρώτου. Ακόμη και όταν παρατηρούμε με το ένα μάτι, το μυαλό μας αντισταθμίζει την ανεπάρκεια του αμφιβληστροειδούς και η εξαφάνιση κάποιων λεπτομερειών αντικειμένων από το οπτικό πεδίο δεν φτάνει στη συνείδησή μας.
Το τυφλό σημείο είναι αρκετά μεγάλο (σε απόσταση δύο μέτρων από τον παρατηρητή, ακόμη και το πρόσωπο ενός ατόμου μπορεί να εξαφανιστεί από το οπτικό πεδίο), ωστόσο, υπό κανονικές συνθήκες όρασης, η κινητικότητα των ματιών μας εξαλείφει αυτό το «μειονέκτημα» του αμφιβληστροειδούς .

Ακτινοβολία

Το φαινόμενο της ακτινοβολίας είναι ότι τα ανοιχτόχρωμα αντικείμενα σε σκούρο φόντο φαίνονται μεγεθυσμένα σε σύγκριση με το πραγματικό τους μέγεθος και φαίνεται να καταγράφουν μέρος του σκούρου φόντου. Αυτό το φαινόμενο ήταν γνωστό από πολύ αρχαίους χρόνους. Επίσης ο Βιτρούβιος (1ος αιώνας π.Χ.), αρχιτέκτονας και μηχανικός Αρχαία Ρώμη, στα γραπτά του ανέφερε ότι όταν το σκοτάδι και το φως συνδυάζονται, «το φως καταβροχθίζει το σκοτάδι». Στον αμφιβληστροειδή μας, το φως συλλαμβάνει εν μέρει τον χώρο που καταλαμβάνει η σκιά. Η αρχική εξήγηση για το φαινόμενο της ακτινοβολίας δόθηκε από τον R. Descartes, ο οποίος υποστήριξε ότι η αύξηση του μεγέθους των ελαφρών αντικειμένων εμφανίζεται ως αποτέλεσμα της εξάπλωσης της φυσιολογικής διέγερσης σε μέρη που γειτνιάζουν με την άμεσα ερεθισμένη περιοχή του αμφιβληστροειδούς.
Ωστόσο, αυτή η εξήγηση αυτή τη στιγμή αντικαθίσταται από μια νέα, πιο αυστηρή, που διατυπώθηκε από τον Helmholtz, σύμφωνα με την οποία οι ακόλουθες συνθήκες είναι η βασική αιτία της ακτινοβολίας. Κάθε φωτεινό σημείο απεικονίζεται στον αμφιβληστροειδή χιτώνα του ματιού με τη μορφή ενός μικρού κύκλου σκέδασης λόγω της ατέλειας του φακού (εκτροπή, από τα λατινικά - απόκλιση), ανακριβούς προσαρμογής κ.λπ. Όταν κοιτάμε μια ελαφριά επιφάνεια σε σκούρο φόντο, λόγω της σκέδασης εκτροπών, τα όρια φαίνεται να διευρύνουν αυτήν την επιφάνεια και η επιφάνεια μας φαίνεται μεγαλύτερη από τις πραγματικές γεωμετρικές της διαστάσεις. φαίνεται να εκτείνεται στις άκρες του σκούρου φόντου που το περιβάλλει.

Η επίδραση της ακτινοβολίας είναι πιο έντονη όσο χειρότερα φιλοξενείται το μάτι. Λόγω της παρουσίας κύκλων σκέδασης φωτός στον αμφιβληστροειδή, μπορεί να εμφανιστεί ψευδής υπερβολή όταν γνωστές συνθήκες(για παράδειγμα, πολύ λεπτές μαύρες κλωστές) υπόκεινται επίσης σκοτεινά αντικείμενα σε ανοιχτόχρωμο φόντο - αυτή είναι η λεγόμενη αρνητική ακτινοβολία. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα όταν μπορούμε να παρατηρήσουμε το φαινόμενο της ακτινοβολίας δεν είναι δυνατόν να τα δώσουμε πλήρως εδώ.

Εξαιρετική Ιταλός καλλιτέχνης, ο επιστήμονας και μηχανικός Leonardo da Vinci στις σημειώσεις του λέει τα εξής για το φαινόμενο της ακτινοβολίας: «Όταν ο Ήλιος είναι ορατός πίσω από άφυλλα δέντρα, όλα τα κλαδιά τους που βρίσκονται απέναντι από το ηλιακό σώμα είναι τόσο μειωμένα που γίνονται αόρατα, το ίδιο θα συμβεί και με ο άξονας, τοποθετημένος ανάμεσα στο μάτι και ηλιακό σώμα. Είδα μια γυναίκα ντυμένη στα μαύρα με έναν λευκό επίδεσμο στο κεφάλι της, ο τελευταίος που φαινόταν να έχει διπλάσιο πλάτος από τους ώμους της γυναίκας, η οποία ήταν ντυμένη στα μαύρα. Αν δούμε τις επάλξεις των φρουρίων από μεγάλη απόσταση, χωρισμένες μεταξύ τους με κενά ίσα με το πλάτος αυτών των επάλξεων, τότε τα κενά φαίνονται πολύ μεγαλύτερα από τις επάλξεις...»

Ο μεγάλος Γερμανός ποιητής Γκαίτε επισημαίνει μια σειρά από περιπτώσεις παρατηρήσεων του φαινομένου της ακτινοβολίας στη φύση στην πραγματεία του «Το Δόγμα των Χρωμάτων». Γράφει για αυτό το φαινόμενο ως εξής: «Ένα σκούρο αντικείμενο φαίνεται μικρότερο από ένα ανοιχτόχρωμο ίδιου μεγέθους, αν λάβουμε υπόψη ταυτόχρονα έναν λευκό κύκλο σε μαύρο φόντο και έναν μαύρο κύκλο της ίδιας διαμέτρου σε λευκό φόντο, τότε το δεύτερο. μας φαίνεται ότι είναι περίπου 1/2 μικρότερο από το πρώτο. Εάν ο μαύρος κύκλος γίνει αντίστοιχα μεγαλύτερος, θα φαίνονται ίσοι. Το νεαρό μισοφέγγαρο φαίνεται να ανήκει σε έναν κύκλο μεγαλύτερης διαμέτρου από το υπόλοιπο σκοτεινό μέρος του φεγγαριού, το οποίο μερικές φορές είναι ορατό».

Το φαινόμενο της ακτινοβολίας στο αστρονομικές παρατηρήσειςπαρεμβαίνει στην παρατήρηση λεπτών μαύρων γραμμών σε αντικείμενα παρατήρησης. V παρόμοιες περιπτώσειςπρέπει να ανοίξετε το διάφραγμα του φακού του τηλεσκοπίου. Οι φυσικοί, λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας, δεν βλέπουν τους λεπτούς περιφερειακούς δακτυλίους του σχεδίου περίθλασης. Σε ένα σκούρο φόρεμα, οι άνθρωποι φαίνονται πιο αδύνατοι από ό,τι με ένα ανοιχτόχρωμο. Οι πηγές φωτός που είναι ορατές πίσω από την άκρη δημιουργούν μια εμφανή αποκοπή σε αυτό. Ο χάρακας, πίσω από τον οποίο φαίνεται η φλόγα του κεριού, παριστάνεται με μια εγκοπή σε αυτό το μέρος. Ο ήλιος που ανατέλλει και δύει κάνει μια τρύπα στον ορίζοντα.

Μερικά ακόμη παραδείγματα.

Η μαύρη κλωστή, αν κρατηθεί μπροστά από μια λαμπερή φλόγα, φαίνεται να έχει σπάσει σε αυτό το σημείο. το καυτό νήμα ενός λαμπτήρα πυρακτώσεως φαίνεται πιο παχύ από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Το ανοιχτό σύρμα σε σκούρο φόντο φαίνεται πιο παχύ από ό,τι σε ανοιχτό. Τα φύλλα στα κουφώματα φαίνονται μικρότερα από ό,τι πραγματικά είναι. Ένα άγαλμα χυτό σε μπρούντζο φαίνεται μικρότερο από ένα από γύψο ή λευκό μάρμαρο.

Αρχιτέκτονες Αρχαία ΕλλάδαΟι γωνιακοί κίονες των κτιρίων τους έγιναν παχύτεροι από τους άλλους, λαμβάνοντας υπόψη ότι οι κίονες αυτοί από πολλές απόψεις θα ήταν ορατές με φόντο έναν φωτεινό ουρανό και, λόγω του φαινομένου της ακτινοβολίας, θα φαινόταν λεπτότεροι. Υποβαλλόμαστε σε ένα είδος ψευδαίσθησης σε σχέση με το φαινομενικό μέγεθος του Ήλιου. Οι καλλιτέχνες, κατά κανόνα, ζωγραφίζουν τον Ήλιο ως πολύ μεγάλο σε σύγκριση με άλλα απεικονιζόμενα αντικείμενα. Από την άλλη, σε φωτογραφικές φωτογραφίες τοπίων στις οποίες απεικονίζεται ο Ήλιος, μας φαίνεται αφύσικα μικρός, αν και ο φακός δίνει μια σωστή εικόνα του.
Σημειώστε ότι το φαινόμενο της αρνητικής ακτινοβολίας μπορεί να παρατηρηθεί σε περιπτώσεις όπου μια μαύρη κλωστή ή ελαφρώς γυαλιστερό μεταλλικό σύρμα εμφανίζεται πιο παχύ σε λευκό φόντο από ότι σε μαύρο ή γκρι. Αν, για παράδειγμα, μια δαντέλα θέλει να δείξει την τέχνη της, τότε καλύτερα να φτιάξει δαντέλα από μαύρες κλωστές και να την απλώσει σε λευκή φόδρα. Αν παρατηρήσουμε σύρματα σε φόντο παράλληλων σκοτεινών γραμμών, όπως κεραμοσκεπή ή πλινθοδομή, τα σύρματα φαίνονται πυκνά και σπασμένα εκεί που τέμνουν κάθε μία από τις σκοτεινές γραμμές.

Αυτά τα φαινόμενα παρατηρούνται επίσης όταν τα καλώδια υπερτίθενται στο οπτικό πεδίο σε ένα σαφές περίγραμμα του κτιρίου. Πιθανώς, το φαινόμενο της ακτινοβολίας σχετίζεται όχι μόνο με τις ιδιότητες εκτροπής του φακού, αλλά και με τη σκέδαση και τη διάθλαση του φωτός στα μέσα του ματιού (το στρώμα υγρού μεταξύ του βλεφάρου και του κερατοειδούς, το μέσο που γεμίζει το πρόσθιο θάλαμο και ολόκληρο το εσωτερικό του ματιού). Ως εκ τούτου, οι ιδιότητες ακτινοβολίας του ματιού σχετίζονται προφανώς με την ικανότητα διάλυσής του και την ακτινοβόλο αντίληψη των «σημειακών» πηγών φωτός. Η ικανότητα του ματιού να υπερεκτιμά τις αιχμηρές γωνίες συνδέεται με τις ιδιότητες εκτροπής και επομένως εν μέρει με το φαινόμενο της ακτινοβολίας.

Αστιγματισμός του ματιού.

Ο αστιγματισμός του οφθαλμού είναι ένα ελάττωμα του οφθαλμού, που συνήθως προκαλείται από το μη σφαιρικό (τορικό) σχήμα του κερατοειδούς και μερικές φορές το μη σφαιρικό σχήμα των επιφανειών του φακού. Αστιγματισμός ανθρώπινο μάτιανακαλύφθηκε για πρώτη φορά το 1801 από τον Άγγλο φυσικό T. Young. Παρουσία αυτού του ελαττώματος (παρεμπιπτόντως, δεν το εκδηλώνουν όλοι οι άνθρωποι με αιχμηρή μορφή), η σημειακή εστίαση των ακτίνων που πέφτουν παράλληλα με το μάτι δεν συμβαίνει λόγω διαφορετικής διάθλασης του φωτός από τον κερατοειδή χιτώνα σε διαφορετικά τμήματα. Ο σοβαρός αστιγματισμός διορθώνεται με γυαλιά με κυλινδρικά γυαλιά, τα οποία διαθλούν τις ακτίνες φωτός μόνο στην κατεύθυνση κάθετη στον άξονα του κυλίνδρου.

Τα μάτια εντελώς απαλλαγμένα από αυτό το ελάττωμα είναι σπάνια στους ανθρώπους, όπως φαίνεται εύκολα. Για να ελέγξουν τα μάτια για αστιγματισμό, οι οφθαλμίατροι χρησιμοποιούν συχνά ένα ειδικό τραπέζι, όπου δώδεκα κύκλοι έχουν σκίαση ίσου πάχους σε ίσα διαστήματα. Ένα μάτι με αστιγματισμό θα δει τις γραμμές ενός ή περισσότερων κύκλων πιο μαύρες. Η κατεύθυνση αυτών των πιο μαύρων γραμμών μας επιτρέπει να βγάλουμε ένα συμπέρασμα σχετικά με τη φύση του αστιγματισμού του ματιού.

Εάν ο αστιγματισμός οφείλεται στο μη σφαιρικό σχήμα της επιφάνειας του φακού, τότε όταν μετακινείται από την καθαρή όραση οριζόντιων αντικειμένων στην προβολή κατακόρυφων αντικειμένων, ένα άτομο πρέπει να αλλάξει τη ρύθμιση των ματιών. Τις περισσότερες φορές, η απόσταση της καθαρής όρασης των κατακόρυφων αντικειμένων είναι μικρότερη από τα οριζόντια.