Οι κρομανιόν, που ζούσαν στη γη πριν από 30 χιλιάδες χρόνια, συνήθιζαν να εκφράζουν τα συναισθήματα και τα συναισθήματά τους απλά σχέδια. Αλλά σχέδια σπηλαίωνΟι πρωτόγονοι άνθρωποι δεν μπορούν να ονομαστούν πρωτόγονοι, αφού δημιουργήθηκαν από άτομα με εξαιρετικά καλλιτεχνικά χαρίσματα. Τα σχέδια πρωτόγονων ανθρώπων σε σπηλιές είναι γραφικές και τρισδιάστατες εικόνες, ανάγλυφα στους τοίχους. Πολλά τέτοια σχέδια είναι γνωστά σήμερα: στη Γαλλία (νοτιοδυτικό τμήμα), στην Ισπανία (βορειοδυτικό τμήμα), στην Ιταλία, ακόμη και στη Ρωσία, τη Σερβία και την Αγγλία υπάρχουν μεμονωμένα αντίγραφα.
Οι βραχογραφίες και οι εικόνες πρωτόγονων ανθρώπων είναι μοναδικές και τις περισσότερες φορές μοιάζουν με μια δισδιάστατη εικόνα. Ταυτόχρονα, τεχνικές που βοηθούν στη μετάδοση του όγκου άρχισαν να χρησιμοποιούνται μόνο κατά την Αναγέννηση. Η ροκ τέχνη είναι γεμάτη με εικόνες ρινόκερων, βίσονων, μαμούθ και ελαφιών. Επίσης στα σχέδια υπάρχουν σκηνές κυνηγιού, εικονίζονται άνθρωποι με βέλη και δόρατα. Περιστασιακά υπάρχουν σχέδια με ψάρια, φυτά και έντομα. Τα χρώματα που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή των σχεδίων δεν ξεθωριάζουν και αποδίδουν πλήρως την αρχική τους φωτεινότητα. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα άτομο που δεν έχει ιδέα τι είναι οι βραχογραφίες (οι φωτογραφίες θα σας βοηθήσουν να το καταλάβετε).
Πού ζωγράφισαν οι πρώτοι άνθρωποι;
Οι δυσπρόσιτες περιοχές των σπηλαίων, που βρίσκονται εκατοντάδες μέτρα από την επιφάνεια, ήταν ένα εξαιρετικό μέρος για ζωγραφική. Αυτό εξηγείται κυρίως από τη λατρευτική σημασία των βραχογραφιών, που απαιτούν την εκτέλεση μιας συγκεκριμένης τελετουργίας. Το σχέδιο ήταν ένα τέτοιο τελετουργικό. Στα μπολ χύνονταν λιωμένο και ζεστό ακόμα λίπος από άγρια ζώα, τούφες από βρύα ή μαλλί. Στη συνέχεια, ο καλλιτέχνης άρχισε να εργάζεται υπό το φως των πέτρινων λαμπτήρων.
Πώς λέγονται οι βραχογραφίες;
Οι βραχογραφίες των αρχαίων ονομάζονται βραχογραφίες (ελληνικά - να σκαλίζεις μια πέτρα). Υπάρχουν σχέδια που γίνονται με τη μορφή συμβόλων ή συμβόλων. Οι εικόνες περιέχουν μεγάλο ποσόπολύτιμες πληροφορίες για τη ζωή των εκπροσώπων του αρχαίου πληθυσμού, αποκαλύπτουν παραδόσεις και ιστορικά γεγονόταπου επηρέασε τον αρχαίο άνθρωπο.
Αργότερα σχέδια έγιναν με τη μορφή συμβόλων ή συμβόλων. Ο άνθρωπος αρχικά επιδίωξε να εκφράσει τις σκέψεις του μέσω πινακίδων και γραφής. Η ζωγραφική έφερε την αρχή αυτής της στιγμής πιο κοντά, μεταβατική περίοδος μεταξύ γραφικών σχεδίων και γραφής. Οι εικόνες ονομάζονται εικονογράμματα. Για παράδειγμα, στο έδαφος της Αρμενίας, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν σχέδια που θυμίζουν όλα τα γνωστά αρχαία αλφάβητα. Οι παλαιότερες εικόνες που βρέθηκαν εδώ δημιουργήθηκαν πριν από περισσότερα από 9.000 χρόνια. Οι προϊστορικές σπηλαιογραφίες είναι εικόνες που δημιουργήθηκαν από τους πρώτους ανθρώπους.
Τεχνική και υλικά
Τι παρακίνησε τους ανθρώπους να ζωγραφίσουν; Μόνο η επιθυμία να δημιουργήσεις ομορφιά ή η ανάγκη να εκτελέσεις και να συλλάβεις ένα ιδιαίτερο τελετουργικό; Το να φτιάξεις μια βραχογραφία δεν ήταν τόσο εύκολο, ειδικά αν το χρώμα απλώνονταν σε βαθιές σχισμές, τις οποίες σκάλιζε ο αρχαίος ζωγράφος με ένα πρόχειρο κοπτικό εργαλείο. Θα μπορούσε να ήταν μια μεγάλη πέτρινη σμίλη. Ένα τέτοιο εργαλείο ανακαλύφθηκε στη θέση των αρχαίων ανθρώπων του Le Roc de Serre. Κατά τη Μέση και Ύστερη Παλαιολιθική περίοδο, η τεχνική της εκτέλεσης βραχογραφιών πρωτόγονων ανθρώπων ήταν πιο λεπτή. Τα περιγράμματα των χαρακτικών σκαλίστηκαν πολλές φορές με ρηχές γραμμές. Ακόμη και τότε χρησιμοποιήθηκαν σκίαση και συνδυασμένη βαφή. Ανάλογες εικόνες υπάρχουν σε χαυλιόδοντες και οστά ζώων που ανήκουν στην ίδια περίοδο.
Βραχογραφίες, φωτογραφία στο σπήλαιο Altamira
Το χρώμα του πρωτόγονου ανθρώπου ήταν όλες οι αποχρώσεις της ώχρας, που χρησιμοποιούνταν ως κόκκινη βαφή, κάρβουνο και μεταλλεύμα μαγγανίου. Χρησιμοποιήθηκαν επίσης κιμωλία και γκουάνο νυχτερίδας. Το μελλοντικό χρώμα αλέστηκε με κόκαλο ή πέτρα. Η προκύπτουσα σκόνη αναμίχθηκε με ζωικό λίπος. Οι αρχαίοι άνθρωποι είχαν ακόμη και πρωτότυπα σύγχρονων σωλήνων. Αποθήκευαν χρώματα σε κούφια μέρη οστών ζώων, των οποίων οι δύο πλευρές ήταν σφραγισμένες με ένα σκληρυμένο κομμάτι του ίδιου ζωικού λίπους. Δεν υπήρχαν άλλα χρώματα, όπως πράσινο ή μπλε.
Οι πρωτόγονοι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν κόκαλα ή αιχμηρά ραβδιά ως βούρτσες, τα άκρα των οποίων ήταν σπασμένα. Χρησιμοποιούσαν επίσης κομμάτια μαλλιού που ήταν δεμένα σε κόκαλα. Πρώτα σχεδιάσαμε το περίγραμμα και μετά το ζωγραφίσαμε. Υπάρχουν όμως και άλλες εικόνες. Για παράδειγμα, ένα αποτύπωμα χεριού που έχει πιτσιλιστεί με μπογιά μέσα από ένα καλάμι.
Οι αρχαίοι άνθρωποι δεν είχαν ιδέα για τη σύνθεση ή τις αναλογίες του σώματος. Ζωγράφισαν μεγάλα αρπακτικά και, με φόντο τους, μικροσκοπικές κατσίκες του βουνού. Αλλά αυτό δεν τους εμπόδισε να δημιουργήσουν αριστουργήματα συγκρίσιμα με τη σύγχρονη ιδέα της ζωγραφικής. Η ακρίβεια της αναπαράστασης αντικειμένων και ζώων είναι εκπληκτική και τα σχέδια αρχαίων ανθρώπων σε σπηλιές που αιχμαλωτίστηκαν σε πέτρινα αρχαία ζώα που είχαν από καιρό εξαφανιστεί. Το οπτικό αποτέλεσμα ενισχύθηκε από το γεγονός ότι η εικόνα εφαρμόστηκε σε μια προεξοχή βράχου.
Τι ζωγράφισαν οι πρωτόγονοι άνθρωποι;
Οι βραχογραφίες των αρχαίων ανθρώπων είναι μια εκδήλωση συναισθηματικής και ζωντανής ευφάνταστη σκέψη. Δεν μπορούσαν όλοι να δημιουργήσουν τέτοια αριστουργήματα, αλλά μόνο εκείνοι στις οποίες προέκυψαν οι υποσυνείδητες οπτικές εικόνες. Αυτοί που κατακλύζονταν ζωντανές εικόνες, τα μετέφερε στο επίπεδο των βράχων.
Υπάρχει η υπόθεση ότι με τη βοήθεια ζωγραφικής σπηλαίων μεταδόθηκαν οράματα, ένα άτομο εκφράστηκε και μεταβίβασε αυτό που έλαβε εμπειρία ζωής. Αλλά οι περισσότεροι επιστήμονες τηρούν την έκδοση για λατρευτική σημασίασχέδια: πιθανότατα δημιουργήθηκαν πριν από το κυνήγι. Έτσι, το άτομο προσπάθησε να επηρεάσει το αποτέλεσμα, να προσελκύσει το ζώο που προτιμούσε κατά τη διάρκεια του κυνηγιού.
Η εξαφάνιση ορισμένων ζώων και η κλιματική αλλαγή έχουν οδηγήσει σε σοβαρή αλλαγή στην ανθρώπινη δραστηριότητα. Τώρα αφιέρωνε περισσότερο χρόνο στην εκτροφή ζώων και στην καλλιέργεια της γης. Έμεινε λιγότερος χρόνος για κυνήγι. Αυτό αντικατοπτρίστηκε και στη ροκ τέχνη. Τα σχέδια δεν γίνονταν πλέον βαθιά μέσα στη σπηλιά, αλλά έξω. Οι εικόνες ανθρώπων έγιναν πλέον πιο συνηθισμένες. Ζώα που ήταν εξημερωμένα απεικονίζονταν επίσης σε χαρακτικά σπηλαίων (σκηνές κυνηγιού αλεπούδων). Τα σχηματικά σχέδια έγιναν ευρέως διαδεδομένα: τρίγωνα, ευθείες ή τυλιγμένες γραμμές, ένα συνονθύλευμα από έγχρωμες κηλίδες.
Αν παλαιότερα απεικονίζονταν πιο συχνά σκηνές κυνηγιού, τώρα περιλάμβαναν επίσης τελετουργικούς χορούς, μάχες και βοσκή. Υπάρχουν πολλά τέτοια σχέδια στην Ισπανία.
Πού μπορείτε να δείτε τη ροκ τέχνη;
Στη Γαλλία, στα σπήλαια Lascaux και Chauvet, ανακαλύφθηκαν σχέδια που χρονολογούνται περίπου στη 18η-15η χιλιετία π.Χ. μι. Απεικονίζουν άλογα, αγελάδες, ταύρους και αρκούδες. Στην Ισπανία, στο σπήλαιο Altamira, οι αρχαίοι καλλιτέχνες απεικόνιζαν σκηνές κυνηγιού τόσο επιδέξια που αν τις δεις με μια φλεγόμενη φωτιά, έχεις την εντύπωση ότι κινούνται αντικείμενα. Στην Αφρική υπάρχει ένα ολόκληρο σύμπλεγμα από σπηλιές με βραχογραφίες. Πρόκειται για τον Laas Gaal στη Σομαλιλάνδη και τον Tassilien Adjer στην Αλγερία. Βραχογραφίες έχουν επίσης ανακαλυφθεί στην Αίγυπτο (Σπηλιά Κολυμβητών), Βουλγαρία, Μπασκίρια, Αργεντινή (Σπηλιά Cueva de las Manos) και πολλές άλλες.
Αντικείμενα τέχνης ή πρωτόγονη αντανάκλαση της πραγματικότητας;
Είναι αδύνατο να βάλεις ένα πρόσημο ίσου μεταξύ της πρωτόγονης «τέχνης» και της σύγχρονης. Αλλά όταν εξετάζουν αρχαίες εικόνες, οι σύγχρονοι ιστορικοί τέχνης βασίζονται σε γνωστές διατυπώσεις, υπερβαίνοντας κατά πολύ τις ιδιαιτερότητες της πρωτόγονης τέχνης. Σήμερα στον κόσμο της τέχνης υπάρχει ένας συγγραφέας ενός έργου και υπάρχει ένας καταναλωτής. Οι αρχαίοι καλλιτέχνες δημιουργούσαν τις δημιουργίες τους μόνο επειδή είχαν την ικανότητα να σχεδιάζουν και ένιωθαν την ανάγκη να απεικονίσουν την πραγματικότητα γύρω τους ή σημαντικά γεγονότα. Δεν είχαν ιδέες για την τέχνη ή ήταν θολές, αλλά οι εικόνες που γέμισαν τη συνείδησή τους βρήκαν διέξοδο στον κόσμο μέσω του δημιουργού τους, ο οποίος, πιθανότατα, θεωρήθηκε από τους συντρόφους τους ως προικισμένος με υπερφυσική δύναμη.
Ποια είναι λοιπόν η διαφορά μεταξύ της ροκ τέχνης και της συνηθισμένης σύγχρονης τέχνης; Η μόνη διαφορά είναι ότι τα πρώτα σχέδια έγιναν από καλλιτέχνες της παλαιολιθικής εποχής και η ροκ χρησιμοποιήθηκε ως καμβάς. Φυσικά, το φαινόμενο της δημιουργικότητας συνδέεται με την αλληλεπίδραση όλων των πνευματικών δυνάμεων και την απελευθέρωση των συναισθημάτων με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Ένα άτομο μπορούσε να δημιουργήσει κάτι νέο και σημαντικό για τον εαυτό του, αλλά η συνειδητοποίηση αυτού του φαινομένου εμφανίστηκε σταδιακά. Σε τέτοια ζούσε ο Κρομανιόν πολιτιστικό περιβάλλον, στο οποίο δεν υπήρχε διαχωρισμός σε ξεχωριστούς τομείς δραστηριότητας. Αλλά οι αρχαίοι άνθρωποι δεν είχαν ελεύθερο χρόνο στην κατανόησή μας, αφού η ζωή τους δεν χωριζόταν σε αυστηρή εργασία και ανάπαυση. Την εποχή που ένα άτομο δεν αγωνιζόταν για την ύπαρξη, αφιέρωσε στην εκτέλεση τελετουργιών και άλλων ενεργειών σημαντικές για την ευημερία της φυλής.
Πολλά χρόνια σύγχρονος πολιτισμόςδεν είχε ιδέα για κανένα αντικείμενο αρχαία ζωγραφική, ωστόσο, το 1879, ο Ισπανός ερασιτέχνης αρχαιολόγος Marcelino Sanz de Sautuola, μαζί με την 9χρονη κόρη του, κατά τη διάρκεια μιας βόλτας, συνάντησαν κατά λάθος το σπήλαιο Altamira, τα θησαυροφυλάκια του οποίου ήταν διακοσμημένα με πολλά σχέδια αρχαίων ανθρώπων - πρωτοφανές εύρημα συγκλόνισε εξαιρετικά τον ερευνητή και τον παρακίνησε να το μελετήσει προσεκτικά.
1. White Shaman's Rock
Αυτή η αρχαία τέχνη βράχου 4.000 ετών βρίσκεται στο κάτω μέρος του ποταμού Peco στο Τέξας. Η γιγάντια εικόνα (3,5 μ.) δείχνει την κεντρική φιγούρα που περιβάλλεται από άλλους ανθρώπους που εκτελούν κάποιο είδος τελετουργίας. Υποτίθεται ότι η φιγούρα ενός σαμάνου απεικονίζεται στο κέντρο και η ίδια η εικόνα απεικονίζει τη λατρεία κάποιας ξεχασμένης αρχαίας θρησκείας.
2. Πάρκο Kakadu
Το Εθνικό Πάρκο Kakadu είναι ένα από τα πιο... ομορφα μερηγια τουρίστες στην Αυστραλία. Εκτιμάται ιδιαίτερα για την πλούσια πολιτιστική του κληρονομιά - το πάρκο περιέχει μια εντυπωσιακή συλλογή τοπικής τέχνης των Αβορίγινων. Μερικές από τις βραχογραφίες στο Kakadu (οι οποίες συμπεριλήφθηκαν στο ταμείο παγκόσμια κληρονομιά UNESCO) είναι σχεδόν 20.000 ετών.
3. Σπήλαιο Σοβέ
Ένα άλλο μνημείο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO βρίσκεται στη νότια Γαλλία. Περισσότερες από 1000 διαφορετικές εικόνες μπορούν να βρεθούν στο σπήλαιο Chauvet, οι περισσότερες από αυτές είναι ζώα και ανθρωπόμορφες φιγούρες. Αυτές είναι μερικές από τις πιο αρχαίες εικόνες γνωστό στον άνθρωπο: η ηλικία τους ανάγεται στα 30.000 - 32.000 χρόνια. Πριν από περίπου 20.000 χρόνια, το σπήλαιο γέμισε με πέτρες και παραμένει σε εξαιρετική κατάσταση μέχρι σήμερα.
4. Cueva de El Castillo
Στην Ισπανία, πρόσφατα ανακαλύφθηκε το «Castle Cave» ή Cueva de El Castillo, στους τοίχους του οποίου βρέθηκαν οι παλαιότερες σπηλαιογραφίες στην Ευρώπη, η ηλικία τους είναι 4.000 χρόνια παλαιότερη από όλες τις βραχογραφίες που είχαν προηγουμένως βρεθεί στον Παλαιό Κόσμο. . Οι περισσότερες από τις εικόνες διαθέτουν αποτυπώματα χεριών και απλά γεωμετρικά σχήματα, αν και υπάρχουν και εικόνες περίεργων ζώων. Ένα από τα σχέδια, ένας απλός κόκκινος δίσκος, έγινε πριν από 40.800 χρόνια. Υποτίθεται ότι αυτοί οι πίνακες έγιναν από Νεάντερταλ.
5. Λάας Γκάαλ
Μερικές από τις παλαιότερες και καλύτερα διατηρημένες βραχογραφίες στην αφρικανική ήπειρο βρίσκονται στη Σομαλία, στο συγκρότημα σπηλαίων Laas Gaal (Πηγάδι Καμήλας). Παρά το γεγονός ότι η ηλικία τους είναι «μόνο» 5.000 - 12.000 χρόνια, αυτές οι βραχογραφίες διατηρούνται τέλεια. Απεικονίζουν κυρίως ζώα και ανθρώπους με τελετουργικά ρούχα και διάφορα διακοσμητικά. Δυστυχώς αυτό είναι υπέροχο πολιτιστικός χώροςδεν μπορεί να λάβει το καθεστώς της Παγκόσμιας Κληρονομιάς επειδή βρίσκεται σε μια περιοχή που βρίσκεται συνεχώς σε πόλεμο.
6. Bhimbetka Cliff Dwellings
Οι κατοικίες των βράχων στο Bhimbetka αντιπροσωπεύουν μερικά από τα πρώτα ίχνη ανθρώπινης ζωής στην ινδική υποήπειρο. Σε φυσικά καταφύγια βράχου στους τοίχους υπάρχουν σχέδια που είναι περίπου 30.000 ετών. Οι πίνακες αυτοί αντιπροσωπεύουν την περίοδο ανάπτυξης του πολιτισμού από τη Μεσολιθική έως το τέλος των προϊστορικών χρόνων. Τα σχέδια απεικονίζουν ζώα και ανθρώπους που ασχολούνται με καθημερινές δραστηριότητες όπως κυνήγι, θρησκευτικές τελετές και, ενδιαφέροντα, χορός.
7. Μαγκούρα
Στη Βουλγαρία, οι βραχογραφίες που βρέθηκαν στο σπήλαιο Magura δεν είναι πολύ παλιές - είναι μεταξύ 4.000 και 8.000 ετών. Είναι ενδιαφέροντα λόγω του υλικού που χρησιμοποιήθηκε για την εφαρμογή των εικόνων - γκουάνο νυχτερίδας (περιττώματα). Επιπλέον, το ίδιο το σπήλαιο σχηματίστηκε πριν από εκατομμύρια χρόνια και άλλα αρχαιολογικά αντικείμενα, όπως τα οστά εξαφανισμένων ζώων (για παράδειγμα, η αρκούδα των σπηλαίων).
8. Cueva de las Manos
Το «Σπήλαιο των Χεριών» στην Αργεντινή φημίζεται για την εκτενή συλλογή εκτυπώσεων και εικόνων ανθρώπινα χέρια. Αυτή η βραχογραφία χρονολογείται από 9.000 - 13.000 χρόνια. Το ίδιο το σπήλαιο (ακριβέστερα, το σύστημα των σπηλαίων) χρησιμοποιήθηκε από αρχαίους ανθρώπους πριν από 1.500 χρόνια. Επίσης στο Cueva de las Manos μπορείτε να βρείτε διάφορα γεωμετρικά σχήματα και εικόνες κυνηγιού.
9. Σπήλαιο Αλταμίρα
Οι πίνακες που βρέθηκαν στο σπήλαιο Altamira στην Ισπανία θεωρούνται αριστούργημα αρχαίο πολιτισμό. Η λιθογραφία της Ανώτερης Παλαιολιθικής περιόδου (14.000 - 20.000 ετών) βρίσκεται σε εξαιρετική κατάσταση. Όπως και στο σπήλαιο Chauvet, μια κατολίσθηση σφράγισε την είσοδο σε αυτό το σπήλαιο πριν από περίπου 13.000 χρόνια, έτσι οι εικόνες παρέμειναν άθικτες. Στην πραγματικότητα, αυτά τα σχέδια είναι τόσο καλά διατηρημένα που όταν ανακαλύφθηκαν για πρώτη φορά τον 19ο αιώνα, οι επιστήμονες θεώρησαν ότι ήταν πλαστά. Χρειάστηκε πολύς χρόνος έως ότου η τεχνολογία κατέστησε δυνατή την επιβεβαίωση της αυθεντικότητας της ροκ τέχνης. Από τότε, το σπήλαιο έχει αποδειχθεί τόσο δημοφιλές μεταξύ των τουριστών που έπρεπε να κλείσει στα τέλη της δεκαετίας του 1970 επειδή ένας μεγάλος αριθμός απόΤο διοξείδιο του άνθρακα από την ανάσα των επισκεπτών άρχισε να οδηγεί στην καταστροφή του πίνακα.
10. Σπήλαιο Lascaux
Είναι μακράν η πιο γνωστή και πιο σημαντική συλλογή ροκ τέχνης στον κόσμο. Μερικοί από τους πιο όμορφους πίνακες 17.000 ετών στον κόσμο μπορούν να βρεθούν σε αυτό το σύστημα σπηλαίων στη Γαλλία. Είναι πολύ περίπλοκα, πολύ προσεγμένα και ταυτόχρονα άψογα διατηρημένα. Δυστυχώς, το σπήλαιο έκλεισε πριν από περισσότερα από 50 χρόνια λόγω του γεγονότος ότι, υπό την επίδραση του διοξειδίου του άνθρακα που εκπνέουν οι επισκέπτες, οι μοναδικές εικόνες άρχισαν να καταρρέουν. Το 1983, ανακαλύφθηκε μια αναπαραγωγή τμήματος του σπηλαίου που ονομάζεται Lascaux 2.
Σε όλο τον κόσμο, σπηλαιολόγοι σε βαθιές σπηλιές βρίσκουν επιβεβαίωση της ύπαρξης του αρχαίοι άνθρωποι. Οι βραχογραφίες έχουν διατηρηθεί τέλεια για πολλές χιλιετίες. Υπάρχουν διάφοροι τύποι αριστουργημάτων - εικονογράμματα, πετρογλυφικά, γεωγλυφικά. Σημαντικά μνημεία της ανθρώπινης ιστορίας περιλαμβάνονται τακτικά στο Μητρώο Παγκόσμιας Κληρονομιάς.
Συνήθως στους τοίχους των σπηλαίων υπάρχουν κοινά θέματα, όπως κυνήγι, μάχη, εικόνες του ήλιου, ζώα, ανθρώπινα χέρια. Οι άνθρωποι στην αρχαιότητα έδιναν ιερό νόημα στους πίνακες ζωγραφικής πίστευαν ότι βοηθούσαν τον εαυτό τους στο μέλλον.
Οι εικόνες εφαρμόστηκαν χρησιμοποιώντας διάφορες μεθόδους και υλικά. Για καλλιτεχνική δημιουργικότηταΧρησιμοποιήθηκε αίμα ζώων, ώχρα, κιμωλία ακόμα και γκουάνο νυχτερίδας. Ειδική θέαπίνακες ζωγραφικής - λαξευμένοι πίνακες, χτυπήθηκαν σε πέτρα χρησιμοποιώντας μια ειδική σμίλη.
Πολλά σπήλαια δεν έχουν μελετηθεί επαρκώς και είναι περιορισμένα σε επισκέψεις, ενώ άλλα, αντίθετα, είναι ανοιχτά στους τουρίστες. Ωστόσο, τα περισσότερα από τα πολύτιμα πολιτιστικής κληρονομιάςεξαφανίζεται χωρίς επιτήρηση, μη μπορώντας να βρει τους ερευνητές της.
Παρακάτω ακολουθεί μια σύντομη εκδρομή στον κόσμο των πιο ενδιαφέρων σπηλαίων με προϊστορικές βραχογραφίες.
Σπήλαιο Magura, Βουλγαρία
Φημίζεται όχι μόνο για τη φιλοξενία των κατοίκων του και την απερίγραπτη γεύση των θέρετρων, αλλά και για τις σπηλιές του. Ένα από αυτά, με το ηχητικό όνομα Magura, βρίσκεται βόρεια της Σόφιας, κοντά στην πόλη Belogradchik. Το συνολικό μήκος των στοών των σπηλαίων είναι πάνω από δύο χιλιόμετρα. Οι αίθουσες των σπηλαίων είναι κολοσσιαίες σε μέγεθος, καθεμία από αυτές έχει πλάτος περίπου 50 μέτρα και ύψος 20 μέτρα. Το μαργαριτάρι του σπηλαίου είναι μια βραχογραφία φτιαγμένη απευθείας στην επιφάνεια καλυμμένη με γκουάνο νυχτερίδας. Οι πίνακες είναι πολυεπίπεδες, υπάρχουν πολλά έργα ζωγραφικής από την Παλαιολιθική, Νεολιθική, Χαλκολιθική και Εποχή του Χαλκού. Στα σχέδια των αρχαίων homo sapiensΑπεικονίζονται φιγούρες χωριανών που χορεύουν, κυνηγοί, πολλά παράξενα ζώα και αστερισμοί. Παρουσιάζονται επίσης ο ήλιος, τα φυτά και τα εργαλεία. Εδώ αρχίζει η ιστορία των γιορτών της αρχαίας εποχής και της ηλιακό ημερολόγιο, διαβεβαιώνουν οι επιστήμονες.
Σπήλαιο Cueva de las Manos, Αργεντινή
Το σπήλαιο με το ποιητικό όνομα Cueva de las Manos (από τα ισπανικά - "Σπηλιά πολλών χεριών") βρίσκεται στην επαρχία Santa Cruz, ακριβώς εκατό μίλια από τον πλησιέστερο οικισμό - την πόλη Perito Moreno. Η τέχνη της βραχογραφίας στην αίθουσα μήκους 24 μέτρων και ύψους 10 μέτρων χρονολογείται από τη 13η έως την 9η χιλιετία π.Χ. Καταπληκτική φωτογραφίασε ασβεστόλιθο είναι ένας τρισδιάστατος καμβάς διακοσμημένος με ίχνη χεριών. Οι επιστήμονες έχουν δημιουργήσει μια θεωρία για το πώς προέκυψαν τα εκπληκτικά καθαρά και καθαρά αποτυπώματα των χεριών. Οι προϊστορικοί άνθρωποι πήραν μια ειδική σύνθεση, μετά την πήραν στο στόμα τους και τη φύσηξαν με δύναμη μέσα από ένα σωλήνα σε ένα χέρι που ήταν τοποθετημένο στον τοίχο. Επιπλέον, υπάρχουν στυλιζαρισμένες εικόνες ανθρώπων, ρέας, γουανάκου, γατών, γεωμετρικά σχήματαμε στολίδια, η διαδικασία του κυνηγιού και η παρατήρηση του ήλιου.
Κατοικίες σε βράχους Bhimbetka, Ινδία
Το μαγευτικό προσφέρει στους τουρίστες όχι μόνο τις απολαύσεις των ανατολίτικων παλατιών και τους γοητευτικούς χορούς. Στη βόρεια κεντρική Ινδία υπάρχουν τεράστιοι βραχώδεις σχηματισμοί από ξεπερασμένο ψαμμίτη με πολλές σπηλιές. Οι αρχαίοι άνθρωποι κάποτε ζούσαν σε φυσικά καταφύγια. Περίπου 500 κατοικίες με ίχνη ανθρώπινης κατοίκησης παραμένουν στην πολιτεία Μάντγια Πραντές. Οι Ινδοί ονόμασαν τις κατοικίες των βράχων Bhimbetka (από τον ήρωα του έπους Mahabharata). Η τέχνη των αρχαίων εδώ χρονολογείται από τη Μεσολιθική εποχή. Μερικοί από τους πίνακες είναι ασήμαντοι, και μερικές από τις εκατοντάδες εικόνες είναι πολύ χαρακτηριστικές και εντυπωσιακές. 15 ροκ αριστουργήματα είναι διαθέσιμα για προβληματισμό από όσους το επιθυμούν. Εδώ απεικονίζονται κυρίως στολίδια με σχέδια και σκηνές μάχης.
Εθνικό πάρκο Serra da Capivara, Βραζιλία
Τόσο σπάνια ζώα όσο και αξιοσέβαστοι επιστήμονες βρίσκουν καταφύγιο στο εθνικό πάρκο Serra da Capivara. Και πριν από 50 χιλιάδες χρόνια, οι μακρινοί μας πρόγονοι βρήκαν καταφύγιο εδώ σε σπηλιές. Πιθανώς, αυτή είναι η παλαιότερη κοινότητα ανθρωποειδών νότια Αμερική. Το πάρκο βρίσκεται κοντά στην πόλη San Raimondo Nonato, στο κεντρικό τμήμα της πολιτείας Piaui. Οι ειδικοί έχουν καταμετρήσει περισσότερους από 300 αρχαιολογικούς χώρους εδώ. Οι κύριες σωζόμενες εικόνες χρονολογούνται στη 25-22 χιλιετία π.Χ. Το πιο εκπληκτικό είναι ότι οι εξαφανισμένες αρκούδες και άλλες παλαιοπανίδες είναι ζωγραφισμένες στους βράχους.
Σύμπλεγμα σπηλαίων Laas Gaal, Σομαλιλάνδη
Η Δημοκρατία της Σομαλιλάνδης χωρίστηκε πρόσφατα από τη Σομαλία στην Αφρική. Οι αρχαιολόγοι σε αυτήν την περιοχή ενδιαφέρονται για το συγκρότημα των σπηλαίων Laas Gaal. Εδώ μπορείτε να δείτε βραχογραφίες της 8ης-9ης και 3ης χιλιετίας π.Χ. Στους γρανιτένιους τοίχους μεγαλοπρεπών φυσικών καταφυγίων απεικονίζονται σκηνές ζωής και καθημερινότητας των νομάδων της Αφρικής: η διαδικασία της βοσκής των ζώων, οι τελετές, το παιχνίδι με τα σκυλιά. Ο ντόπιος πληθυσμός δεν δίνει σημασία στα σχέδια των προγόνων του και χρησιμοποιεί τις σπηλιές, όπως παλιά, για καταφύγιο κατά τη διάρκεια της βροχής. Πολλές από τις μελέτες δεν έχουν μελετηθεί σωστά. Ειδικότερα, ανακύπτουν προβλήματα με τη χρονολογική αναφορά αριστουργημάτων αραβοαιθιοπικών αρχαίων βραχογραφιών.
Ροκ τέχνη του Tadrart Acacus, Λιβύη
Όχι μακριά από τη Σομαλία, στη Λιβύη, υπάρχουν επίσης βραχογραφίες. Είναι πολύ προγενέστερα, χρονολογούνται σχεδόν στη 12η χιλιετία π.Χ. Τα τελευταία από αυτά εφαρμόστηκαν μετά τη γέννηση του Χριστού, τον πρώτο αιώνα. Είναι ενδιαφέρον να παρατηρήσουμε, ακολουθώντας τα σχέδια, πώς άλλαξε η πανίδα και η χλωρίδα σε αυτή την περιοχή της Σαχάρας. Πρώτα βλέπουμε ελέφαντες, ρινόκερους και πανίδα τυπικά ενός μάλλον υγρού κλίματος. Ενδιαφέρουσα είναι επίσης η σαφώς ορατή αλλαγή στον τρόπο ζωής του πληθυσμού - από το κυνήγι στην καθιστική κτηνοτροφία και μετά στον νομαδισμό. Για να φτάσετε στο Tadrart Akakus, πρέπει να διασχίσετε την έρημο ανατολικά της πόλης Ghat.
Σπήλαιο Chauvet, Γαλλία
Το 1994, ενώ περπατούσε, τυχαία, ο Jean-Marie Chauvet ανακάλυψε τη σπηλιά που αργότερα έγινε διάσημη. Πήρε το όνομά της από τον σπηλαιολόγο. Στο σπήλαιο Chauvet, εκτός από τα ίχνη της ζωής των αρχαίων ανθρώπων, ανακαλύφθηκαν εκατοντάδες υπέροχες τοιχογραφίες. Τα πιο εκπληκτικά και όμορφα από αυτά απεικονίζουν μαμούθ. Το 1995, το σπήλαιο έγινε κρατικό μνημείο και το 1997 εισήχθη εδώ 24ωρη επιτήρηση για την αποφυγή ζημιών στην υπέροχη κληρονομιά. Σήμερα, για να ρίξετε μια ματιά στην ασύγκριτη βραχώδη τέχνη των Cro-Magnons, πρέπει να λάβετε ειδική άδεια. Εκτός από τα μαμούθ, υπάρχει κάτι που πρέπει να θαυμάσετε εδώ στους τοίχους υπάρχουν αποτυπώματα χεριών και δακτυλικά αποτυπώματα εκπροσώπων του πολιτισμού της Ωρινιακίας (34-32 χιλιάδες χρόνια π.Χ.)
Εθνικό πάρκο Kakadu, Αυστραλία
Μάλιστα, ο περίφημος παπαγάλος Cockatoo είναι το όνομα του Αυστραλού ΕΘΝΙΚΟ ΠΑΡΚΟδεν έχει σημασία. Οι Ευρωπαίοι απλά πρόφεραν λάθος το όνομα της φυλής Gaagudju. Αυτό το έθνος έχει πλέον εκλείψει, και δεν υπάρχει κανείς να διορθώσει τους αδαείς. Το πάρκο φιλοξενεί Αβορίγινες που δεν έχουν αλλάξει τρόπο ζωής από τη Λίθινη Εποχή. Για χιλιάδες χρόνια, οι ιθαγενείς Αυστραλοί ασχολούνται με τη ζωγραφική των βράχων. Οι εικόνες ζωγραφίστηκαν εδώ ήδη πριν από 40 χιλιάδες χρόνια. εκτός θρησκευτικές σκηνέςκαι το κυνήγι, εδώ υπάρχουν στυλιζαρισμένες ιστορίες σε σχέδια σχετικά με χρήσιμες δεξιότητες (εκπαιδευτικές) και μαγεία (διασκεδαστική). Μεταξύ των ζώων που απεικονίζονται είναι οι εξαφανισμένες μαρσιποφόρες τίγρεις, το γατόψαρο και το barramundi. Όλα τα θαύματα του οροπεδίου Arnhem Land, του Colpignac και των νότιων λόφων βρίσκονται 171 χλμ. από την πόλη του Δαρβίνου. την 35η χιλιετία π.Χ., ήταν η πρώιμη Παλαιολιθική. Άφησαν περίεργες βραχογραφίες στο σπήλαιο Αλταμίρα. Τα καλλιτεχνικά αντικείμενα στους τοίχους του τεράστιου σπηλαίου χρονολογούνται τόσο στη 18η όσο και στη 13η χιλιετία. ΣΕ τελευταία περίοδοΕνδιαφέρουσες είναι οι πολυχρωμικές φιγούρες, ο μοναδικός συνδυασμός χαρακτικής και ζωγραφικής και η απόκτηση ρεαλιστικών λεπτομερειών. Οι διάσημοι βίσονες, τα ελάφια και τα άλογα, ή μάλλον, οι όμορφες εικόνες τους στους τοίχους της Αλταμίρα, καταλήγουν συχνά σε σχολικά βιβλία για μαθητές γυμνασίου. Το σπήλαιο Altamira βρίσκεται στην περιοχή Cantabria.
Σπήλαιο Lascaux, Γαλλία
Το Lascaux δεν είναι απλώς ένα σπήλαιο, αλλά ένα ολόκληρο συγκρότημα από μικρές και μεγάλες αίθουσες σπηλαίων που βρίσκονται στη νότια Γαλλία. Σε κοντινή απόσταση από τις σπηλιές βρίσκεται το θρυλικό χωριό Montignac. Οι πίνακες στους τοίχους των σπηλαίων ζωγραφίστηκαν πριν από 17 χιλιάδες χρόνια. Και εξακολουθούν να εκπλήσσουν με τις εκπληκτικές μορφές τους, παρόμοιες με τη σύγχρονη τέχνη γκράφιτι. Οι μελετητές εκτιμούν ιδιαίτερα το Hall of the Bulls και το Palace Hall of the Cats. Είναι εύκολο να μαντέψει κανείς τι άφησαν εκεί οι προϊστορικοί δημιουργοί. Το 1998 ροκ αριστουργήματαΣχεδόν καταστράφηκε από μούχλα που προκαλείται από ακατάλληλα εγκατεστημένο σύστημα κλιματισμού. Και το 2008, το Lascaux έκλεισε για να διατηρήσει περισσότερα από 2.000 μοναδικά σχέδια.
Η παλέτα του πρωτόγονου ανθρώπου ήταν φτωχή: είχε τέσσερα κύρια χρώματα - μαύρο, λευκό, κόκκινο και κίτρινο. Για τη λήψη λευκών εικόνων, χρησιμοποιήθηκαν κιμωλία και ασβεστόλιθοι που μοιάζουν με κιμωλία. μαύρο - οξείδια άνθρακα και μαγγανίου. κόκκινο και κίτρινο - ορυκτά αιματίτης (Fe2O3), πυρολουσίτης (MnO2) και φυσικές βαφές - ώχρα, που είναι μείγμα υδροξειδίων του σιδήρου (λιμονίτης, Fe2O3.H2O), μαγγανίου (ψιλομελάνιο, m.MnO.MnO2.nH2O) και σωματιδίων αργίλου . Πέτρινες πλάκες στις οποίες αλέστηκε η ώχρα, καθώς και κομμάτια από σκούρο κόκκινο διοξείδιο του μαγγανίου, βρέθηκαν σε σπηλιές και σπηλιές στη Γαλλία. Αν κρίνουμε από την τεχνική της ζωγραφικής, κομμάτια μπογιάς αλέθονταν και αναμειγνύονταν με μυελό των οστών, ζωικό λίπος ή αίμα. Η χημική και δομική ανάλυση ακτίνων Χ χρωμάτων από το σπήλαιο Lascaux έδειξε ότι δεν χρησιμοποιήθηκαν μόνο φυσικές βαφές, μείγματα των οποίων δίνουν διαφορετικές αποχρώσεις των βασικών χρωμάτων, αλλά και αρκετά σύνθετες ενώσεις που προέκυψαν με το ψήσιμο τους και την προσθήκη άλλων συστατικών (καολινίτη και οξείδια αλουμινίου ).
Η σοβαρή μελέτη των βαφών των σπηλαίων μόλις αρχίζει. Και προκύπτουν αμέσως ερωτήματα: γιατί χρησιμοποιήθηκαν μόνο ανόργανα χρώματα; Ο πρωτόγονος ανθρωποσυλλέκτης διέκρινε περισσότερα από 200 διαφορετικά φυτά, μεταξύ των οποίων ήταν και βαφικά φυτά. Γιατί τα σχέδια σε ορισμένες σπηλιές γίνονται σε διαφορετικούς τόνους του ίδιου χρώματος και σε άλλες - σε δύο χρώματα του ίδιου τόνου; Γιατί αργεί τόσο πολύ να μπει πρώιμη ζωγραφικήχρώματα του πράσινου-μπλε-μπλε τμήματος του φάσματος; Στην παλαιολιθική εποχή σχεδόν απουσιάζουν στην Αίγυπτο εμφανίζονται πριν από 3,5 χιλιάδες χρόνια και στην Ελλάδα μόλις τον 4ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ο αρχαιολόγος A. Formozov πιστεύει ότι οι μακρινοί πρόγονοί μας δεν κατάλαβαν αμέσως το φωτεινό φτέρωμα του "μαγικού πουλιού" - της Γης. Τα πιο αρχαία χρώματα, το κόκκινο και το μαύρο, αντανακλούν τη σκληρή γεύση της ζωής εκείνης της εποχής: ο δίσκος του ήλιου στον ορίζοντα και η φλόγα μιας φωτιάς, το σκοτάδι της νύχτας γεμάτη κινδύνους και το σκοτάδι των σπηλαίων που φέρνουν σχετική γαλήνη. Το κόκκινο και το μαύρο συνδέονταν με αντίθετα αρχαίος κόσμος: κόκκινο - ζεστασιά, φως, ζωή με καυτό κόκκινο αίμα. μαύρο - κρύο, σκοτάδι, θάνατος... Αυτός ο συμβολισμός είναι παγκόσμιος. Ήταν ένα μακρύ ταξίδι από τον καλλιτέχνη των σπηλαίων, που είχε μόνο 4 χρώματα στην παλέτα του, μέχρι τους Αιγύπτιους και τους Σουμέριους, που πρόσθεσαν άλλα δύο (μπλε και πράσινο) σε αυτά. Αλλά ακόμα πιο μακριά από αυτούς βρίσκεται ο κοσμοναύτης του 20ου αιώνα που πήρε ένα σετ από 120 χρωματιστά μολύβια στις πρώτες του πτήσεις γύρω από τη Γη.
Η δεύτερη ομάδα ερωτήσεων που προκύπτουν κατά τη μελέτη σπηλαιογραφία, αφορά την τεχνολογία σχεδίασης. Το πρόβλημα μπορεί να διατυπωθεί ως εξής: τα ζώα που απεικονίζονται στα σχέδια του παλαιολιθικού ανθρώπου «βγήκαν» από τον τοίχο ή «μπήκαν» σε αυτόν;
Το 1923, ο N. Casteret ανακάλυψε μια πήλινη φιγούρα της Ύστερης Παλαιολιθικής Αρκούδας πεσμένη στο έδαφος στο σπήλαιο Montespan. Ήταν καλυμμένο με εγκοπές - ίχνη από χτυπήματα βελών και πολλά αποτυπώματα γυμνών ποδιών βρέθηκαν στο πάτωμα. Προέκυψε μια σκέψη: αυτό είναι ένα «μοντέλο» που ενσωματώνει κυνηγετικές παντομίμες γύρω από το κουφάρι μιας νεκρής αρκούδας, που δημιουργήθηκε εδώ και δεκάδες χιλιάδες χρόνια. Στη συνέχεια μπορεί να εντοπιστεί η ακόλουθη σειρά, η οποία επιβεβαιώνεται από ευρήματα σε άλλα σπήλαια: ένα μοντέλο αρκούδας σε φυσικό μέγεθος, ντυμένο με το δέρμα της και διακοσμημένο με ένα πραγματικό κρανίο, αντικαθίσταται από την πήλινη ομοιότητα του. το ζώο σταδιακά «σηκώνεται στα πόδια του» - ακουμπάει στον τοίχο για σταθερότητα (αυτό είναι ήδη ένα βήμα προς τη δημιουργία ενός ανάγλυφου). τότε το ζώο σταδιακά «ανασύρεται» μέσα του, αφήνοντας ένα σχεδιασμένο και μετά ένα εικονογραφικό περίγραμμα... Έτσι φαντάζεται την εμφάνιση της παλαιολιθικής ζωγραφικής ο αρχαιολόγος A. Solar.
Ένας άλλος τρόπος δεν είναι λιγότερο πιθανός. Σύμφωνα με τον Λεονάρντο ντα Βίντσι, το πρώτο σχέδιο είναι η σκιά ενός αντικειμένου που φωτίζεται από μια φωτιά. Πρωτόγονοςαρχίζει να σχεδιάζει, κατακτώντας την τεχνική "περιγράμματος". Τα σπήλαια έχουν διατηρήσει δεκάδες τέτοια παραδείγματα. Στους τοίχους του σπηλαίου Gargas (Γαλλία) είναι ορατά 130 «χέρια φαντάσματα» - ανθρώπινα αποτυπώματα στον τοίχο. Είναι ενδιαφέρον ότι σε ορισμένες περιπτώσεις απεικονίζονται με μια γραμμή, σε άλλες - συμπληρώνοντας τα εξωτερικά ή εσωτερικά περιγράμματα (θετικό ή αρνητικό στένσιλ), τότε εμφανίζονται σχέδια, "ξεκομμένα" από το αντικείμενο, το οποίο δεν απεικονίζεται πλέον στο σε φυσικό μέγεθος, σε προφίλ ή μετωπικά. Μερικές φορές τα αντικείμενα σχεδιάζονται σαν σε διαφορετικές προβολές (πρόσωπο και πόδια - προφίλ, στήθος και ώμοι - μετωπικά). Η ικανότητα αυξάνεται σταδιακά. Το σχέδιο αποκτά σαφήνεια και αυτοπεποίθηση του κτύπημα. Με καλύτερα σχέδιαΟι βιολόγοι καθορίζουν με σιγουριά όχι μόνο το γένος, αλλά και το είδος, και μερικές φορές το υποείδος ενός ζώου.
Οι Μαγδαληνοί καλλιτέχνες κάνουν το επόμενο βήμα: μέσω της ζωγραφικής μεταφέρουν δυναμική και προοπτική. Το χρώμα βοηθάει πολύ σε αυτό. Γεμάτος ζωήτα άλογα του σπηλαίου Γκραντ Μπεν φαίνεται να τρέχουν μπροστά μας, σταδιακά μειώνοντας το μέγεθος... Αργότερα αυτή η τεχνική ξεχάστηκε, και παρόμοια σχέδια δεν συναντάμε σε βραχογραφίες ούτε στη Μεσολιθική ούτε στη Νεολιθική. Το τελευταίο βήμα είναι η μετάβαση από μια προοπτική εικόνα σε μια τρισδιάστατη. Κάπως έτσι εμφανίζονται τα γλυπτά που «αναδύονται» από τους τοίχους του σπηλαίου.
Ποια από τις παραπάνω απόψεις είναι σωστή; Η σύγκριση της απόλυτης χρονολόγησης ειδωλίων από οστά και πέτρα δείχνει ότι είναι περίπου της ίδιας ηλικίας: 30-15 χιλιάδες χρόνια π.Χ. μι. Μήπως ο καλλιτέχνης των σπηλαίων πήρε διαφορετικά μονοπάτια σε διαφορετικά μέρη;
Ένα άλλο από τα μυστήρια της σπηλαιογραφίας είναι η έλλειψη φόντου και πλαισίου. Φιγούρες αλόγων, ταύρων και μαμούθ είναι διάσπαρτες ελεύθερα κατά μήκος του βράχου. Τα σχέδια φαίνονται να κρέμονται στον αέρα ούτε καν μια συμβολική γραμμή γης δεν τραβιέται κάτω από αυτά. Στους ανώμαλους θόλους των σπηλαίων, τα ζώα τοποθετούνται στις πιο απροσδόκητες θέσεις: ανάποδα ή πλάγια. Όχι μέσα σχέδια του πρωτόγονου ανθρώπουκαι μια υπόδειξη του φόντου του τοπίου. Μόλις τον 17ο αιώνα. n. μι. στην Ολλανδία το τοπίο είναι σχεδιασμένο σε ένα ιδιαίτερο είδος.
Η μελέτη της παλαιολιθικής ζωγραφικής παρέχει στους ειδικούς άφθονο υλικό για την αναζήτηση της προέλευσης διάφορα στυλκαι οδηγίες προς σύγχρονη τέχνη. Για παράδειγμα, ένας προϊστορικός δάσκαλος, 12 χιλιάδες χρόνια πριν από την έλευση των πουαντιλιστών καλλιτεχνών, απεικόνισε ζώα στον τοίχο του σπηλαίου Marsoula (Γαλλία) χρησιμοποιώντας μικροσκοπικές χρωματιστές κουκκίδες. Ο αριθμός των παρόμοιων παραδειγμάτων μπορεί να πολλαπλασιαστεί, αλλά κάτι άλλο είναι πιο σημαντικό: οι εικόνες στους τοίχους των σπηλαίων είναι μια συγχώνευση της πραγματικότητας της ύπαρξης και της αντανάκλασής της στον εγκέφαλο του παλαιολιθικού ανθρώπου. Έτσι, η παλαιολιθική ζωγραφική μεταφέρει πληροφορίες για το επίπεδο σκέψης ενός ανθρώπου εκείνης της εποχής, για τα προβλήματα που ζούσε και που τον ανησυχούσαν. Πρωτόγονη τέχνη, που ανακαλύφθηκε πριν από περισσότερα από 100 χρόνια, παραμένει ένα πραγματικό Eldorado για κάθε είδους υποθέσεις σχετικά με αυτό το θέμα.
Dublyansky V.N., βιβλίο δημοφιλούς επιστήμης
Η ανακάλυψη των σπηλαίων γκαλερί δημιούργησε μια σειρά ερωτημάτων για τους αρχαιολόγους: με τι ζωγράφιζε ο πρωτόγονος καλλιτέχνης, πώς ζωγράφιζε, πού τοποθέτησε τα σχέδια, τι ζωγράφισε και, τέλος, γιατί το έκανε; Η μελέτη των σπηλαίων μας επιτρέπει να απαντήσουμε σε αυτά με διάφορους βαθμούς βεβαιότητας.Η παλέτα του πρωτόγονου ανθρώπου ήταν φτωχή: είχε τέσσερα κύρια χρώματα - μαύρο, λευκό, κόκκινο και κίτρινο. Για τη λήψη λευκών εικόνων, χρησιμοποιήθηκαν κιμωλία και ασβεστόλιθοι που μοιάζουν με κιμωλία. μαύρο - οξείδια άνθρακα και μαγγανίου. κόκκινο και κίτρινο - ορυκτά αιματίτης (Fe2O3), πυρολουσίτης (MnO2) και φυσικές βαφές - ώχρα, που είναι μείγμα υδροξειδίων του σιδήρου (λιμονίτης, Fe2O3.H2O), μαγγανίου (ψιλομελάνιο, m.MnO.MnO2.nH2O) και σωματιδίων αργίλου . Πέτρινες πλάκες στις οποίες αλέστηκε η ώχρα, καθώς και κομμάτια από σκούρο κόκκινο διοξείδιο του μαγγανίου, βρέθηκαν σε σπηλιές και σπηλιές στη Γαλλία. Αν κρίνουμε από την τεχνική της ζωγραφικής, κομμάτια μπογιάς αλέθονταν και αναμειγνύονταν με μυελό των οστών, ζωικό λίπος ή αίμα. Η χημική και δομική ανάλυση ακτίνων Χ χρωμάτων από το σπήλαιο Lascaux έδειξε ότι δεν χρησιμοποιήθηκαν μόνο φυσικές βαφές, μείγματα των οποίων δίνουν διαφορετικές αποχρώσεις των βασικών χρωμάτων, αλλά και αρκετά σύνθετες ενώσεις που προέκυψαν με το ψήσιμο τους και την προσθήκη άλλων συστατικών (καολινίτη και οξείδια αλουμινίου ).
Η σοβαρή μελέτη των βαφών των σπηλαίων μόλις αρχίζει. Και προκύπτουν αμέσως ερωτήματα: γιατί χρησιμοποιήθηκαν μόνο ανόργανα χρώματα; Ο πρωτόγονος ανθρωποσυλλέκτης διέκρινε περισσότερα από 200 διαφορετικά φυτά, μεταξύ των οποίων ήταν και βαφικά φυτά. Γιατί τα σχέδια σε ορισμένες σπηλιές γίνονται σε διαφορετικούς τόνους του ίδιου χρώματος και σε άλλες - σε δύο χρώματα του ίδιου τόνου; Γιατί τα χρώματα του πράσινου-μπλε-μπλε τμήματος του φάσματος μπήκαν στην πρώιμη ζωγραφική για τόσο καιρό; Στην παλαιολιθική εποχή σχεδόν απουσιάζουν στην Αίγυπτο εμφανίζονται πριν από 3,5 χιλιάδες χρόνια και στην Ελλάδα μόλις τον 4ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ο αρχαιολόγος A. Formozov πιστεύει ότι οι μακρινοί πρόγονοί μας δεν κατάλαβαν αμέσως το φωτεινό φτέρωμα του "μαγικού πουλιού" - της Γης. Τα πιο αρχαία χρώματα, το κόκκινο και το μαύρο, αντανακλούν τη σκληρή γεύση της ζωής εκείνης της εποχής: ο δίσκος του ήλιου στον ορίζοντα και η φλόγα μιας φωτιάς, το σκοτάδι της νύχτας γεμάτη κινδύνους και το σκοτάδι των σπηλαίων που φέρνουν σχετική γαλήνη. Το κόκκινο και το μαύρο συνδέθηκαν με τα αντίθετα του αρχαίου κόσμου: κόκκινο - ζεστασιά, φως, ζωή με καυτό κόκκινο αίμα. μαύρο - κρύο, σκοτάδι, θάνατος... Αυτός ο συμβολισμός είναι παγκόσμιος. Ήταν ένα μακρύ ταξίδι από τον καλλιτέχνη των σπηλαίων, που είχε μόνο 4 χρώματα στην παλέτα του, μέχρι τους Αιγύπτιους και τους Σουμέριους, που πρόσθεσαν άλλα δύο (μπλε και πράσινο) σε αυτά. Αλλά ακόμα πιο μακριά από αυτούς βρίσκεται ο κοσμοναύτης του 20ου αιώνα που πήρε ένα σετ από 120 χρωματιστά μολύβια στις πρώτες του πτήσεις γύρω από τη Γη.
Η δεύτερη ομάδα ερωτημάτων που προκύπτουν κατά τη μελέτη της σπηλαιογραφίας αφορά την τεχνολογία του σχεδίου. Το πρόβλημα μπορεί να διατυπωθεί ως εξής: τα ζώα που απεικονίζονται στα σχέδια του παλαιολιθικού ανθρώπου «βγήκαν» από τον τοίχο ή «μπήκαν» σε αυτόν;
Το 1923, ο N. Casteret ανακάλυψε μια πήλινη φιγούρα της Ύστερης Παλαιολιθικής Αρκούδας πεσμένη στο έδαφος στο σπήλαιο Montespan. Ήταν καλυμμένο με εγκοπές - ίχνη από χτυπήματα βελών και πολλά αποτυπώματα γυμνών ποδιών βρέθηκαν στο πάτωμα. Προέκυψε μια σκέψη: αυτό είναι ένα «μοντέλο» που ενσωματώνει κυνηγετικές παντομίμες γύρω από το κουφάρι μιας νεκρής αρκούδας, που δημιουργήθηκε εδώ και δεκάδες χιλιάδες χρόνια. Στη συνέχεια μπορεί να εντοπιστεί η ακόλουθη σειρά, η οποία επιβεβαιώνεται από ευρήματα σε άλλα σπήλαια: ένα μοντέλο αρκούδας σε φυσικό μέγεθος, ντυμένο με το δέρμα της και διακοσμημένο με ένα πραγματικό κρανίο, αντικαθίσταται από την πήλινη ομοιότητα του. το ζώο σταδιακά «σηκώνεται στα πόδια του» - ακουμπάει στον τοίχο για σταθερότητα (αυτό είναι ήδη ένα βήμα προς τη δημιουργία ενός ανάγλυφου). τότε το ζώο σταδιακά «ανασύρεται» μέσα του, αφήνοντας ένα σχεδιασμένο και μετά ένα εικονογραφικό περίγραμμα... Έτσι φαντάζεται την εμφάνιση της παλαιολιθικής ζωγραφικής ο αρχαιολόγος A. Solar.
Ένας άλλος τρόπος δεν είναι λιγότερο πιθανός. Σύμφωνα με τον Λεονάρντο ντα Βίντσι, το πρώτο σχέδιο είναι η σκιά ενός αντικειμένου που φωτίζεται από μια φωτιά. Πρωτόγονοςαρχίζει να σχεδιάζει, κατακτώντας την τεχνική "περιγράμματος". Τα σπήλαια έχουν διατηρήσει δεκάδες τέτοια παραδείγματα. Στους τοίχους του σπηλαίου Gargas (Γαλλία) είναι ορατά 130 «χέρια φαντάσματα» - ανθρώπινα αποτυπώματα στον τοίχο. Είναι ενδιαφέρον ότι σε ορισμένες περιπτώσεις απεικονίζονται με μια γραμμή, σε άλλες - συμπληρώνοντας τα εξωτερικά ή εσωτερικά περιγράμματα (θετικό ή αρνητικό στένσιλ), τότε εμφανίζονται σχέδια, "ξεκομμένα" από το αντικείμενο, το οποίο δεν απεικονίζεται πλέον στο σε φυσικό μέγεθος, σε προφίλ ή μετωπικά. Μερικές φορές τα αντικείμενα σχεδιάζονται σαν σε διαφορετικές προβολές (πρόσωπο και πόδια - προφίλ, στήθος και ώμοι - μετωπικά). Η ικανότητα αυξάνεται σταδιακά. Το σχέδιο αποκτά σαφήνεια και αυτοπεποίθηση του κτύπημα. Χρησιμοποιώντας τα καλύτερα σχέδια, οι βιολόγοι καθορίζουν με σιγουριά όχι μόνο το γένος, αλλά και το είδος, και μερικές φορές το υποείδος ενός ζώου.
Οι Μαγδαληνοί καλλιτέχνες κάνουν το επόμενο βήμα: μέσω της ζωγραφικής μεταφέρουν δυναμική και προοπτική. Το χρώμα βοηθάει πολύ σε αυτό. Τα άλογα του σπηλαίου Γκραντ Μπεν, γεμάτα ζωή, μοιάζουν να τρέχουν μπροστά μας, σταδιακά να μειώνονται σε μέγεθος... Αργότερα αυτή η τεχνική ξεχάστηκε, και παρόμοια σχέδια δεν συναντάμε σε βραχογραφίες ούτε στη Μεσολιθική ούτε στη Νεολιθική. Το τελευταίο βήμα είναι η μετάβαση από μια προοπτική εικόνα σε μια τρισδιάστατη. Κάπως έτσι εμφανίζονται τα γλυπτά που «αναδύονται» από τους τοίχους του σπηλαίου.
Ποια από τις παραπάνω απόψεις είναι σωστή; Η σύγκριση της απόλυτης χρονολόγησης ειδωλίων από οστά και πέτρα δείχνει ότι είναι περίπου της ίδιας ηλικίας: 30-15 χιλιάδες χρόνια π.Χ. μι. Μήπως ο καλλιτέχνης των σπηλαίων πήρε διαφορετικά μονοπάτια σε διαφορετικά μέρη;
Ένα άλλο από τα μυστήρια της σπηλαιογραφίας είναι η έλλειψη φόντου και πλαισίου. Φιγούρες αλόγων, ταύρων και μαμούθ είναι διάσπαρτες ελεύθερα κατά μήκος του βράχου. Τα σχέδια φαίνονται να κρέμονται στον αέρα ούτε καν μια συμβολική γραμμή γης δεν τραβιέται κάτω από αυτά. Στους ανώμαλους θόλους των σπηλαίων, τα ζώα τοποθετούνται στις πιο απροσδόκητες θέσεις: ανάποδα ή πλάγια. Όχι μέσα σχέδια του πρωτόγονου ανθρώπουκαι μια υπόδειξη του φόντου του τοπίου. Μόλις τον 17ο αιώνα. n. μι. στην Ολλανδία το τοπίο είναι σχεδιασμένο σε ένα ιδιαίτερο είδος.
Η μελέτη της παλαιολιθικής ζωγραφικής παρέχει στους ειδικούς άφθονο υλικό για την αναζήτηση της προέλευσης διαφόρων στυλ και τάσεων στη σύγχρονη τέχνη. Για παράδειγμα, ένας προϊστορικός δάσκαλος, 12 χιλιάδες χρόνια πριν από την έλευση των πουαντιλιστών καλλιτεχνών, απεικόνισε ζώα στον τοίχο του σπηλαίου Marsoula (Γαλλία) χρησιμοποιώντας μικροσκοπικές χρωματιστές κουκκίδες. Ο αριθμός των παρόμοιων παραδειγμάτων μπορεί να πολλαπλασιαστεί, αλλά κάτι άλλο είναι πιο σημαντικό: οι εικόνες στους τοίχους των σπηλαίων είναι μια συγχώνευση της πραγματικότητας της ύπαρξης και της αντανάκλασής της στον εγκέφαλο του παλαιολιθικού ανθρώπου. Έτσι, η παλαιολιθική ζωγραφική μεταφέρει πληροφορίες για το επίπεδο σκέψης ενός ανθρώπου εκείνης της εποχής, για τα προβλήματα που ζούσε και που τον ανησυχούσαν. Η πρωτόγονη τέχνη, που ανακαλύφθηκε πριν από περισσότερα από 100 χρόνια, παραμένει ένα πραγματικό Eldorado για κάθε είδους υποθέσεις σχετικά με αυτό το θέμα.
Dublyansky V.N., βιβλίο δημοφιλούς επιστήμης