Por supuesto, la atmósfera tensa en el Bolshoi no se calmará en un día. Se está llevando a cabo una investigación cuyos resultados se harán públicos o no; Regresará el Búho, quien irá a trabajar con los guardaespaldas. Pero es necesario tomar algunas medidas para “calmarse”.
El Representante Especial del Presidente de la Federación de Rusia para la Cooperación Cultural Internacional, Mikhail Shvydkoy, sólo ve una salida: ¡trabajar duro!
Mikhail Efimovich, por supuesto, ve este continuo intercambio de críticas entre Tsiskaridze e Iksanov: ¿cuánto tiempo durará?
Este tipo de situaciones sólo pueden resolverse en el trabajo. ¿De qué deberíamos estar hablando ahora? Sobre preservar la atmósfera creativa en el Bolshoi. Porque todo lo que pasó no fue el resultado de banales “enfrentamientos intrateatro”. Y alguien tiene un deseo directo de desestabilizar el trabajo de BT. Y en este contexto, Búho, por extraño que parezca, fue una figura clave.
¿Qué quiero decir? Bueno, no con Sinaisky ( director titular) arreglar las cosas. Ni con Makvala Kasrashvili (director compañía de ópera). No. El golpe fue dado personaje brillante desde la dirección de BT, la más pública... ésta es una mala reputación tanto para el Bolshoi como para el país: porque olía a algo decadente del siglo anterior; En todo esto hay una especie de teatralidad demostrativa, mal provincianismo.
- Pero, gracias a Dios, Filin se está recuperando...
El hecho de que esté mejorando ha calmado muchas pasiones. Espero que Sergei siga siendo aparentemente guapo, pero incluso sin esto está claro que volverá a trabajar. Pasemos ahora al conflicto Tsiskaridze-Bolshoi. Destaco: este no es un conflicto entre Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Trato a Nikolai Maksimovich como a un bailarín con gran reverencia. Entiendo que la edad creativa es corta y un bailarín de tal escala y éxito como Tsiskaridze no puede evitar pensar en su futuro. Como pensaba Vladimir Viktorovich Vasiliev, consiguió lo que buscaba Nikolai Maksimovich.
- En mi opinión, hubo algunas propuestas “alternativas” a Nikolai, o al menos se insinuaron...
Parto de un punto simple. Para convertirse en director artístico del Teatro Bolshoi, es necesario realizar algún tipo de formación y adquirir experiencia. Yo (cuando era ministro) tuve la idea de que Nikolai Maksimovich se convirtiera en director artístico de la Academia de Coreografía; Alexander Avdeev tuvo la idea de que Tsiskaridze dirigiera el ballet del Teatro Novosibirsk. Al final, Currentzis se fue a dirigir la orquesta, primero a Novosibirsk, luego a Perm...
Antes de que Vasiliev llegara como director al Bolshoi, tenía producciones independientes detrás de él (además, no quiero comparar, pero si Nikolai Tsiskaridze es un bailarín excepcional, ¡entonces Vasiliev era un verdadero genio de la danza!). Y Filin fue invitado después, por ejemplo, de trabajar en el Teatro Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko. No digo ahora quién ama a quién, pero si nombras a Tsiskaridze director artístico del ballet, no creo que esto suceda con los artistas. gran alegría. Por tanto, estoy seguro de que tal nombramiento no sería correcto.
- Especialmente en una atmósfera de escándalo permanente...
Pero simplemente debe haber una ética corporativa normal. Pero Nikolai Maksimovich lleva muchos años vilipendiando el teatro: empezó mucho antes de la inauguración del escenario principal. Tsiskaridze decía constantemente que en BT todo va mal y sólo él sabe lo bueno que es. Y debemos rendir homenaje a la dirección del Bolshoi, que se mantuvo tolerante con esto (me gustaría enfatizarlo especialmente). No estoy seguro de que el Metropolitan o la Gran Ópera tolerarían esto mientras todavía se tolera en el Bolshoi. Lo que creó, desde mi punto de vista, un ambiente de impunidad.
- Nikolai se refiere a la ley: dicen que no pueden despedirlo.
Cualquiera puede ser despedido. Sé esto y cómo ex director VGTRK (cuando, lamentablemente, hubo que despedir a mucha gente) y como Ministro de Cultura. Si yo fuera el director del Bolshoi, lo habría hecho hace mucho tiempo: no tendría una reserva nerviosa como Iksanov. Pero ahora hay una investigación sobre el intento de asesinato de Filin, y es legal y éticamente incorrecto despedir a Tsiskaridze durante la investigación. Aunque el propio Nikolai Maksimovich hace tiempo que se olvidó de la corrección en relación con el equipo en el que trabaja. Pero, en principio, la idea de que no pueda ser despedido es muy dudosa.
- Pero hablan de las personas influyentes que están detrás de él...
Voy a decir esto. Está claro quién está detrás de él, quién lo apoya. Sí, lo es gente influyente. Pero en Rusia hay alrededor de una docena de personas influyentes de este nivel. Y si sólo dos de estas dos docenas lo apoyan, esto, aparentemente, no será suficiente. Además, desde mi punto de vista, lo apoyan por motivos personales. Nikolai Maksimovich es encantador en la amistad, probablemente...
- ¿No damos nombres?
Opcional. Pero definitivamente no se trata de Vladimir Vladimirovich Putin o Dmitry Anatolyevich Medvedev. Y el resto son personas menos influyentes. Lo siento. Pero volvamos al Bolshoi: lo más importante hoy es que todas las fuerzas creativas se reúnan en torno a una dirección profesional y competente y estrenen una serie de estrenos, incluidos los de ballet. Esta es la única salvación para BT y su reputación.
- Es decir, ¿no tiene sentido destituir a Iksanov ahora?
Considero a Iksanov uno de los directores de teatro con más experiencia de Rusia. Si no el más experimentado (sin desmerecer los méritos de Urin o Gergiev, con un estilo de liderazgo completamente diferente, ya que Gergiev no sólo es un excelente director de orquesta, sino también un gestor único de su talento). Iksanov, demostrando falta de ambiciones creativas, devolvió a BT a la "liga mayor" en 7 a 8 años. teatros de ópera un mundo donde está La Scala, el Metropolitan, la Gran Ópera y luego viene todo lo demás.
Cuando Iksanov se hizo cargo de la empresa, el Bolshoi tenía una marca, pero no un teatro. Ahora ha llenado el título con un contenido brillante (este es el éxito de La Traviata, una larga colaboración con Francesca Zambello; una grandiosa galaxia de directores desde Fokine y Sturua hasta Lyubimov y Nyakrosius; todos los destacados directores rusos al mando, incluido Pletnev ; el mismo Vedernikov, que elevó enormemente la participación de Grigorovich); Y a estas alturas no es correcto cambiar de dirección.
Iksanov tiene la característica más importante: comprende la necesidad no sólo de preservar las tradiciones, sino también de desarrollarlas: permite la experimentación...
- ¿Por qué tanta gente lo critica con tanta fuerza?
Bien. Pero sin nuevo arte vivo, en ninguna parte. Está claro que Iksanov tiene sus defectos. Pero él (como administrador sin ambiciones creativas) tiene menos defectos que un artista que teóricamente podría dirigir Teatro Bolshói.
Déjame explicarte: por extraño que parezca, el Teatro Bolshoi tuvo éxito NO cuando estaba dirigido por grandes artistas que soñaban con hacer "suyo" el teatro. Vasiliev sólo quería que el teatro expresara sus aspiraciones creativas, pero esto no benefició a BT. O, por el contrario, el teatro fue "destruido" por administradores débiles, porque la lucha de clanes se manifestó de inmediato. Hoy no hay clanismo en el Grande.
Por supuesto, cuando hay 200 personas en el ballet, es difícil decir que se trata de un grupo de personas con ideas afines. Pero no hay ningún conflicto. Nikolai Maksimovich crea conflictos. Y la gente, naturalmente, mira: “Oh, ¿no tiene miedo de decir que el director es un sinvergüenza y robó los candelabros? ¿Y hace tantos años que no lo tocan? Sí, eso significa que alguien está detrás de él, eso significa que tiene derecho...” - suele ocurrir la misma lógica. Pero mantener una conversación con Tsiskaridze en este tono: "fue robado, no fue robado" es no respetarse a uno mismo. Y, en general, discutir con él es no respetarse a uno mismo.
- Sin embargo, ¿cuántas figuras culturales pusieron sus firmas por él en esa fea historia con la carta...?
Fui el primero en escribir en mi blog que los artistas actuaron, por decirlo suavemente, mal. ¡Pero el propio Nikolai Maksimovich los engañó! ¿Y qué, después de esto Iksanov debería amarlo mucho? Entonces, ¿Tsiskaridze podrá seguir trabajando fácilmente en el teatro después de esto? ¿No, estrictamente hablando? ¿Y seguir recorriendo todos los canales y periódicos con aire de niño ofendido? Bueno, estas son cosas simples, al nivel. kindergarten: ¿Cómo podemos seguir trabajando juntos?
Le deseo a Nikolai Maksimovich que se encuentre a sí mismo y su lugar en la vida. Pero estoy firmemente convencido de que éste no es el lugar del director del Teatro Bolshoi ni el lugar del director artístico del Ballet Bolshoi. Hablo de manera bastante objetiva. Entiendo que Tsiskaridze, una persona ambiciosa y temperamental, está tratando de encontrarse a sí mismo en el momento de la transición de una cualidad a otra. Sinceramente me solidarizo con él. Cómo todos se preocuparon y se estremecieron cuando él sufrió una lesión tan grave y pasó esta prueba con honor. Veo como sufre, pero ruptura interna. últimos años Esto también está relacionado con el hecho de que eligió el camino equivocado.
En cuanto al Bolshoi en general, ¡hay que trabajar duro! Esto traerá alivio a Owl, al equipo y al público. Después de todo, es más feliz hablar de nuevos éxitos y maldecir sobre los fracasos que estudiar los informes del Ministerio del Interior.
Julia Vysotskaya: Me sorprendió saber que usted es un verdadero georgiano de Tbilisi. Pensé que eras un georgiano de Moscú.
Nikolái Tsiskaridze: Vengo de una muy buena familia y mis padres me enseñaron el idioma ruso correcto.
Yu.V.: No viví en Tbilisi por mucho tiempo, sólo dos años: del 85 al 87.
N.T.:¡Has encontrado el mejor momento!
Yu.V.:¡Sí, fue maravilloso!
N.T.: Tbilisi es Rublevka de esa zona.
Yu.V.: Sí. Y allí sientes la atmósfera de una cultura increíble. Nunca olvidaré a estas mujeres con medias negras y vestidos negros, incluso en verano. Este estilo es una locura en todo, ¡qué elegancia!
N.T.:¿En qué zona viviste?
Yu.V.: En Alisubani, cerca del monte Mahad. Vivíamos en Mahad y nos llevaban a la escuela en Tbilisi. ¿Qué pasa contigo?
N.T.: Crecí en una zona muy cultural de la ciudad, vivíamos en Saburtalo, mi madre trabajaba en Vake, en una de las escuelas más importantes. Esta zona no es sólo Rublyovka o Zhukovka, es peor que Nikolina Gora. Este es Gorki 1. En esta escuela estudiaron los niños de la élite, aquellos príncipes que lograron sobrevivir en era soviética. Mamá también era muy buen hogar. Y su círculo social estaba formado por representantes de familias antiguas o por judíos y armenios ricos. Eran personas completamente diferentes: hablaban muchos idiomas. Nadie hizo de ello un culto, simplemente vivían así. Muchos estaban de una forma u otra relacionados con la bohemia: algunos eran actores, algunos eran directores, algunos Artista del pueblo, entonces mi madre iba a todas partes y me llevaba con ella. Pero nadie me orientó hacia el arte; me llevaron allí simplemente para mostrarle al mundo.
Yu.V.: Es decir, ¿nadie pensó que todo esto terminaría con tal giro del destino?
N.T.: Sí, nadie contaba con esto. Simplemente íbamos al teatro porque era costumbre ir, era una forma de vida. Mi recuerdo de este período es muy interesante. Creo que tú también lo tienes: nunca he visto mujeres sentadas con las piernas cruzadas. Y antes de venir a Moscú, nunca había visto a hombres que no fueran de traje y a hombres que no se pusieran de pie cuando una mujer se levanta de la mesa, nunca había visto a mujeres interrumpiendo a los hombres. Allí se observaban las reglas de las buenas costumbres.
Yu.V.:¡Esto es maravilloso! ¿Sigues teniendo alguna asociación culinaria con tu hogar, con Tbilisi?
N.T.: En nuestra casa comíamos comida tradicional georgiana sólo durante los días festivos, ya fueran religiosos o soviéticos. Mi niñera era ucraniana, por lo que en casa solo había cocina ucraniana: tortitas de patata, albóndigas, albóndigas. Y la vida también era ucraniana, porque ella misma tejía, cosía, etc. Ella vino a nosotros cuando yo tenía 13 días y ella 70 años. Era una persona con mucha experiencia y lograba hacer absolutamente todo: lavar, limpiar, cocinar.
Yu.V.:¡Y cuidado con el niño!
N.T.: Desde pequeña recuerdo muy bien como celebraban Año Nuevo. Tbilisi es una ciudad muy hospitalaria: todo el patio se traía comida unos a otros, como era costumbre. Si le prestabas a alguien una cacerola, nunca te la devolvía vacía. Estas eran las costumbres. Nací el 31 de diciembre y los niños nacidos en Nochevieja y Navidad se consideran de Dios, sobre todo porque soy un niño tardío. Y los georgianos tienen esa tradición: les importa quién es el primero en cruzar el umbral de la casa después de las campanadas. Generalmente iba cargado con una gran bandeja de monedas y dulces, tenía que ir donde los vecinos, cruzar su umbral, tirarles dinero y dulces para que tuvieran suerte, dinero y para que el año fuera dulce. Y en cada casa me obsequiaron con algo especial, comida tradicional georgiana. En aquella época, las favoritas, por supuesto, eran las tartas con natillas.
Yu.V.: De hecho, ¡los pasteles no se pueden hacer mejor en ningún lado!
N.T.: Sí, ¡se hornean maravillosamente en el Cáucaso! Probablemente dependa de la leche y el agua.
Yu.V.:¡Y qué tipo de galletas hay! Una vez me encontré en una casa georgiana, donde la anfitriona hizo todo lo que tenía ante mis ojos en una pequeña cacerola de aluminio, pero resultó un bizcocho tan tierno y suave que nunca había comido productos horneados más sabrosos.
N.T.: Sí. Por cierto, sobre las natillas. No horneábamos canutillos, sino pequeños pasteles, shu. Fueron preparados según el mismo principio que los canutillos, ¡y la crema que hay dentro es algo increíble!
Yu.V.: En Tbilisi los llamaban “pati shu”.
N.T.:¡Exactamente! Es decir, de mi infancia recuerdo bien los dulces de la comida georgiana. Un vecino estaba haciendo un pastel de capas con natillas y fresas frescas adentro. Es algo fabuloso, a veces lo extraño.
Yu.V.: Creo que también se echa de menos el sol en Moscú.
N.T.: No, yo no era residente de Tbilisi en este sentido y por el sol no quería quedarme allí. Siempre me ha gustado más Moscú. ¡Esto es asombroso! Probablemente porque mi madre vivió en Moscú durante todo su embarazo, pero decidió dar a luz en Tbilisi. Pero a ella no le gustaba Moscú; fue evacuada de aquí en 1943. Cuando terminó la guerra, ella ya era una niña pensante y decidió que no quería ir a Moscú. Amaba más a Georgia. Ya en aquella época sentía repugnancia por el ritmo excesivo de la vida metropolitana. Le gustaba la vida georgiana tranquila, mesurada e imponente.
Yu.V.:¿Tienes los sentimientos opuestos?
N.T.: Sí, absolutamente. Normalmente veníamos a Moscú exclusivamente para las vacaciones. Y cada vez que me disponía a ir a casa, le preguntaba a mi madre: “¿Por qué vamos allá? Aquí hay más teatros, más museos, pero ¿qué vamos a hacer allí?”
Yu.V.:¿Te encanta la comida georgiana? ¿O desapareció cuando te mudaste a Moscú? No puedo decir de mí que amo solo una cosa: soy omnívoro. Pero al mismo tiempo puedo darme el lujo de comer de todo, pero hay que limitarse.
N.T.: En verano, mi madre siempre organizaba viajes para visitar a familiares que vivían en el pueblo. La abuela de mi madre, por ejemplo, provenía de una antigua familia georgiana. El pueblo donde nació Vladimir Mayakovsky y este bosque en el que su padre trabajaba como guardabosques fueron la dote de la abuela de su madre. Cuando los visitamos, su casa ya se había convertido en una de las más pobres y ruinosas. Pero fue muy interesante en términos de cocina. La abuela de mi madre tenía pasión por la curación. Tenía un jardín enorme con rosas y varias hierbas. Y al lado hay todo un callejón de higos. diferentes variedades. ¡Y las frutas estaban increíblemente deliciosas! En los años 80 del siglo XX, los árboles se habían vuelto gigantescos y era imposible comer la cosecha. También recuerdo haber hecho khachapuri. ¡Esto es algo asombroso! El pueblo está en la frontera de Imereti y Guria. Las amas de casa tomaron dos cuencos de barro, los untaron con cierto aceite casero y los cubrieron con khachapuri, y esta estructura fue puesta al fuego, en la estufa. Me fascinaron las manos de las tías de mi madre que hacían khachapuri: ¡lo hacían todo de forma rápida y sencilla! Traducido, khachapuri significa pan con requesón. Es decir, de hecho, este es un plato de requesón, pero el requesón aquí es queso fresco y tierno. Y el sabor de esta arcilla, de este fuego, de este queso: nunca he comido nada más sabroso en mi vida.
Yu.V.:¡Qué rica historia tienes!
N.T.: También recuerdo una interesante tradición georgiana: no se puede comer un animal, un pez o un pájaro asesinado por la mano de una mujer. Era incidente gracioso. No había ningún otro macho en casa y hubo que sacrificar varios pollos. Las mujeres sabían que no podían hacer esto y que tenían que darle el hacha al niño y hacerlo con la mano. Intentaron convencerme de que sacrificara un pavo y varios pollos, convenciéndome de que el pájaro correría sin cabeza. Y me compraron por eso. Y cuando salió el primero, me alegré tanto que con mucho gusto hice todo lo demás y hasta pregunté: “¡Hagamos más!”. Esto es comprensible: sólo tenía cinco años.
Yu.V.:¡Qué mujeres tan astutas! ¿Qué cocinó mamá?
N.T.: Mi madre no sabía cocinar nada. Para ella, incluso freír patatas era algo sobrenatural. Ella era de otra clase, siempre había alguien en nuestra casa que cocinaba. Pero ella siempre preparaba platos georgianos (satsivi, lobio, chakhokhbili). No pude explicar cómo exactamente. Pero resultó muy sabroso. No sabía cocinar borscht ni pasta, pero cocinaba comida georgiana a la perfección. La naturaleza estaba trabajando.
Yu.V.:¿Cómo te sentiste en Moscú? Me parece que una persona que está acostumbrada a esa comida, a esos tomates, a esas hierbas, a ese queso, al principio se siente mal aquí.
N.T.: Sólo anhelo agua. Cuando estuve en Tbilisi, fui de visita. Me ofrecieron una variedad de jugos y les dije: “¡Están locos! ¡Agua del grifo, urgente! Sólo bebí agua del grifo. Ella es increíble allí.
Yu.V.: El agua allí es muy buena, es verdad. Cuéntame, ¿sigues alguna dieta?
N.T.:¡Ciertamente! En verano probé el método de Pierre Dukan y me di cuenta de que era el método más remedio efectivo. También me ayuda comidas separadas. Hasta los 30 no supe qué era una dieta. Luego comienzan algunos procesos en el cuerpo humano: te guste o no, aumentas de peso.
Yu.V.: Las comidas separadas son muy aburridas, pero qué hacer si es necesario.
N.T.: Sé una cosa: en el momento en que deje de bailar, nadie me convencerá de perder peso. ¡Nada me obligará, ni siquiera el amor!
Yu.V.:¡Y con razón! ¿Cocinas tú mismo?
N.T.: No, pero puedo. Cuando era niña, mi niñera me enseñó de todo: a cocinar, a coser, a planchar, a lavar, a planificar, a pintar y a utilizar un taladro. Así se suponía que debía ser. personaje principal La película “Vacaciones en Roma” dijo: “Me enseñaron todo, pero no tengo que usarlo”. Además, no me gusta cocinar. Después de todo, cocinar es un acto sagrado, y si una persona no tiene algún tipo de percepción extrasensorial a este respecto, ni siquiera la simple pasta funcionará.
Yu.V.:¿Tienes alguna preferencia durante el día? Por ejemplo, ¿una taza de café por la mañana?
N.T.: No, pero hay una cosa principal en la vida: soy carnívoro. Y a partir de algún momento, también, por cierto, a partir de los 30 años, me enamoré de las bebidas fuertes. Solía ser incapaz de procesar el alcohol y no bebí cerveza hasta los veinticinco años. De hecho, pensé que la cerveza se usaba para rizar el cabello, ¿recuerdas?
Yu.V.:¡Ciertamente! (Risas.)
N.T.: Asocié el olor a cerveza con mi cabello. Y no podía imaginar cómo se podía beber vodka, es veneno. Y de repente, un invierno, cuando hacía mucho frío, estaba conduciendo y pensé: "¡Cómo quiero vodka!". Entonces comencé a beber tranquilamente whisky y vodka. Es cierto que en verano, por supuesto, no puedo. Otra cosa importante para los georgianos es que los niños se sientan a la mesa con primera infancia y dar vino nuevo. Teníamos esa tradición en nuestra casa. Por la tarde, después del primer plato, siempre me daban un vasito de vino tinto. Los objetivos eran varios: bueno para la sangre y que el niño duerma bien después del almuerzo. Y el tercer objetivo es privar a los niños del fruto prohibido. No hay necesidad de probarlo en algún lugar de la entrada.
Yu.V.:¡Gran tradición! ¿Todavía tienes fruta prohibida? ¿Qué comerás cuando no tengas que bajar de peso?
N.T.: mi comida favorita es patatas fritas con pan blanco. En los años 90, cuando no había nada en Moscú, mi madre conseguía un lomo de alguna parte y hacía chuletas con él, yo lo apartaba y decía que quería patatas fritas. Y yo tenía entre 16 y 17 años y mi cuerpo necesitaba carne. Y mi madre dijo: “Nikochka, entiendes, las patatas son almidón. Pero el almidón sólo hace que tus cuellos valga la pena”.
Yu.V.:¡Brillante!
N.T.: Recordé que en escuela primaria Existía tal tema: la historia natural. Y una vez nos hablaron del escorbuto. La imagen mostraba a un niño sin dientes y cubierto de acné. Nos dijeron que esto les pasa a los niños del Norte porque no tienen suficiente vegetación. ¡Desde entonces me encantan los verdes!
Yu.V.:¡Excelente! ¿Cómo te estás limitando ahora?
N.T.: Simplemente no como por las noches. Como decía Maya Mikhailovna Plisetskaya, para perder peso basta con no comer. En verano trato de no comer después de las cuatro de la tarde, porque me hincho con el agua y la fruta. Por cierto, paso todas mis vacaciones de verano en el sur de Francia para protegerme de las tentaciones de Moscú.
Yu.V.:¡Guau! ¿No te gustan los croissants?
N.T.: No.
Yu.V.:¿Qué clase de persona eres? hombre feliz! Estás de suerte.
N.T.:¡Pero no puedo dejar pasar el milhojas o el tiramisú!
Yu.V.:¿O simplemente pan y mantequilla? ¡El pan francés con mantequilla francesa es increíble! ¡Ahí es donde están las tentaciones!
N.T.: Sí, y está delicioso en todas partes, en cualquier restaurante. Puedo comer toneladas de esto. Llegas al restaurante más sencillo a comer tartar y te ponen delante esta cesta de pan y ya está, estás perdido.
Yu.V.:¡Me encanta la charla gastronómica! ¿Sabes qué hacen los franceses o los italianos? Se sientan a la mesa y dicen qué van a comer ahora, mientras comen hablan de qué más comieron sobre un tema similar, y al final planean dónde irán a comer la próxima vez.
N.T.: Como mi abuela paterna es francesa, la cocina francesa es muy cercana a mí.
Yu.V.: Por cierto, sobre viajes. ¿Cuál es tu lugar favorito para comer?
N.T.: Debido a mi gira, he viajado a muchos lugares y trato de comer comida local dondequiera que vaya.
Yu.V.:¿Y qué lugares te cautivaron para siempre?
N.T.: Mi primer país es Japón. Llegué allí cuando tenía 16 años, en 1990. Por supuesto, en ese momento ya había un restaurante japonés en Moscú, pero no para nosotros, no para gente común. Y en Japón probé por primera vez sashimi, sukiyaki, shabu-shabu. Gracias a mi profesión me llevaron a los maestros de sushi más importantes, a los restaurantes más serios, a esos chefs que cocinan para la familia imperial. Además me permitieron hacer sushi con ellos. Tengo un amor especial por esta cocina.
Yu.V.:¿Tienes un lugar favorito en Europa?
N.T.: Como me encanta la carne, me acerco a la comida alemana sencilla: salchichas, salchichas. Y todo esto con un local. chucrut. Pero para mí la cocina principal es la ucraniana.
Yu.V.: Gracias a la niñera, por supuesto.
N.T.: Kyiv es una de mis ciudades favoritas. Me encanta todo lo relacionado con la cocina sencilla ucraniana. La morcilla es una maravilla, ¡y la sopa de boletus servida en pan! Las cocinas bielorrusa y lituana son casi iguales, por eso a mí también me encantan.
Yu.V.: Sí, puedes comerte la mente, como dicen.
N.T.: En mis viajes he visitado muchos restaurantes con estrella Michelin. No puedo decir que me haya impactado, excepto en un lugar. En París, en la Place de la Madeleine, hay un pequeño restaurante donde es necesario concertar una cita. Allí comí una de las delicias francesas más deliciosas: algo increíblemente tierno con rebozuelos.
Yu.V.:¿Cómo te relajas?
N.T.: Lo más bonito -creo que esto vale para todas las personas que trabajan mucho- es poder ir a donde quieras en ese momento y no vivir según un horario.
Yu.V.:¿Esto probablemente sucede rara vez?
N.T.: Sí.
Yu.V.:¡Y gracias a Dios!
N.T.: Por un lado, tener demanda es algo necesario, pero por otro lado, cuando miras a tu alrededor, siempre piensas: ¿qué es la vida?
Yu.V.: Anton Pavlovich Chéjov le escribió una vez a su esposa: “Me preguntas qué es la vida y yo te pregunto qué es una zanahoria. Una zanahoria es una zanahoria y la vida es vida”.
N.T.:¡Qué simple y qué preciso!
Las personas más interesantes son gente fuerte. Los que avanzan a pesar de los obstáculos e intrigas, los que trabajan constantemente en sí mismos, perfeccionando sus habilidades. Y así persona más interesante es Nikolai Tsiskaridze, quien en una reunión en la Casa Central de Periodistas en el proyecto "Uno a uno" presentador de televisión famoso Vladímir Glazunov habló de sí mismo, de algunos secretos detrás de escena, de periodistas, de muchas cosas.
01.
Nikolai Tsiskaridze“Se lo prometí a mi maestro Pyotr Antonovich Pestov, era el 5 de junio de 1992, me entregaron un diploma y le prometí que bailaría durante 21 años. Y de repente, exactamente 21 años después, me acerco al calendario y veo que me montaron una obra de teatro, y era la última bajo contrato. Vi que era el 5 de junio. Estaba feliz porque sabía que eso era todo. Nunca había hecho tanta publicidad en ningún lado. Y cuando bailé la actuación, le dije a la maquilladora: “¡Ya terminé!” Ella no me creyó. Pero cumplí mi promesa y ya no hago esto en el papel en el que solía salir a entretener al público".
02. Nikolai Tsiskaridze y Vladimir Glazunov 
"El abuelo estaba hablando con alguien. Pero mi madre era una mujer muy activa, grande y a cargo de todo. Y cuando llegó el abuelo, ella se volvió muy suave y imperceptible. Esto me asombraba cuando era niña, porque era imposible hablar con ella. Por lo general, cuando me portaba mal, ella decía: “Nika, tenemos que hablar”. Fui al baño y tuve que sentarme y esperarla. Ella podría haber entrado enseguida, podría haber llegado en una hora. Aún así la conversación pudo haber terminado mal para mí y una vez ella estaba hablando, y el abuelo, que era un hombre muy alto, y ella lo interrumpió y le dijo: “Papá, me parece…”, dijo. sin volver la cabeza: “Lamara, ¿quién te pidió opinión?”. El lugar de la mujer está en la cocina”. Y así, mi madre desapareció. Pensé: “¡Qué bueno!” Y con el tiempo, cuando comencé a ganar dinero, le dije a mi madre: “Cariño, ahora todo ha cambiado”.
03.
“Tuve que ingresar a una escuela de coreografía, pero mi mamá tenía los documentos. ¿Te imaginas lo difícil que fue conseguirlos? Ella no lo consideraba una profesión. Mamá no entendía esto en el escenario. Le encantaba ir al ballet, le encantaba ir al teatro de ballet, pero, por supuesto, no lo percibía como una profesión para su hija”.
04.
“Mi niñera era una sencilla mujer ucraniana. educación superior. Hablaba un ruso excelente, pero cuando estábamos solos hablaba surzhik. Todo esto pasó con la madre. En general, eso es lo que ella pensaba. Y, naturalmente, hablé de la misma manera. Hablaba ruso, pero con un fuerte acento ucraniano y a veces cambiaba a solo ucraniano. Ella era una gran cocinera. Para mí lo más delicioso es todo, desde la cocina ucraniana, todo lo que prepara la niñera".
05.
Sobre Stalin: “Escribía buena poesía. Joseph Vissarionovich Stalin era un niño prodigio. Comenzaron a publicarlo cuando tenía 15 años. Ilya Chavchavadze buscaba poetas jóvenes. Eligió a Joseph Dzhugashvili, que en ese momento era estudiante en Gori. Y gracias a esta beca fue trasladado al Seminario de Tiflis. Allí sólo podían estudiar los hijos de clérigos y familias principescas. Se hizo una excepción con Stalin, porque era un niño excelente y todavía estudiamos los poemas de Iósif Dzhugashvili en la escuela. en la escuela porque fue reconocido antes de convertirse en jefe".
Nikolai Tsiskaridze lee un poema de Stalin
“Inmediatamente me convertí en un estudiante muy respetado. Pestov puso en escena un aria de Don Carlos y dijo: “Ahora es importante para mí que no digas de qué se trata. Está claro que no lo sabes. Pero al menos se puede determinar la nacionalidad del compositor. ¿Es esta ópera alemana o esta? ópera italiana. ¿Qué período es este? ¿Siglo XIX o siglo XVIII?" El aria terminó. Él dijo: "Bueno, ¿quién puede saberlo?" Y él tenía favoritos. Y yo era nuevo en la clase. Todos hablaban de algún tipo de herejía. Y cuando me di cuenta de eso ya Nadie responde, levanto la mano en voz muy baja y dice: Bueno, ¿puedes decírmelo, Tsytsadrytsa? Le digo: “Verdi. “Don Carlos”. La princesa Aria. Y él simplemente se cae y dice: “¡Siéntate, Tsitsadrytsa!”. Y a partir de ese momento fui mi alumna favorita, porque conocía la ópera." Pero en general, yo era la Guinea Pequeña Guinea, la Tsarochka, todo lo que empieza con C."
06.
Sobre el Teatro Bolshói: “Para muchas personas fue muy difícil superar el hecho de que una dama de una edad respetable elige a un niño y comienza a trabajar con él. Y de hecho, los últimos dos o tres años lo tuvo Ulanova. mala relacion en el Teatro Bolshói. Su supervivencia fue muy grave. Todas las bailarinas con las que bailé eran alumnas de Ulanova. Aquí necesitamos hacer una reserva. El Teatro Bolshoi es maravilloso, lo adoro. Pero este lugar es difícil. Todo está en el cementerio de la peste. Hay muchas corrientes subyacentes allí. Galina Sergeevna sobrevivió. Y sobrevivieron de forma muy brutal. A ella no se le permitió trabajar. Ella venía todo el tiempo preguntando por nuevos estudiantes. y luego resultó que uno de mis profesores murió y el otro terminó en el hospital. No tenía con quién ensayar. Y empezamos a hablar con ella en el pasillo. Yo digo eso y aquello. Ella me dijo: "Kolya, déjame ayudarte". Imagínate, la puerta se abre y el Señor Dios te dice: “Déjame ayudarte”. Yo digo: "Vamos". Empecé a hacer ensayos. Pero para estropearnos las cosas, nos dieron ensayos en los momentos más inconvenientes para Ulanova. Era una señora autoritaria y estaba acostumbrada a vivir en determinadas condiciones desde hacía muchos años. La mayoría de las veces ensayaba a las doce. Y le dieron ensayos en cuatro o cinco días. Esto no era normal para ella. Y nos hacían esto todo el tiempo. Y ella vino. Y muchos no pudieron aceptarlo. ¿Cómo es eso? Tuvo suerte otra vez. No sólo me han crecido mucho las piernas, también viene Ulanova. Sólo trabajé con ella dos temporadas".
07.
“Ahora, cuando cruzo el umbral del Teatro Bolshoi, no siento ninguna sensación. Para mí fue una despedida del teatro cuando fue demolido en 2005. Ahora no tiene nada que ver con el Teatro Bolshoi. baila, pero no reconoces nada. No hay olor, no hay aura. Desafortunadamente, es muy triste decirlo, pero es un hecho y creo que todos los artistas antiguos dirán esto.
08.
“Puedes convertirte en Ministro de Cultura, pero ¿quién puede explicarme qué hacer con este puesto? Es un puesto muy difícil, si yo fuera rector, moriría”.
09.
Sobre el programa "Ballet Bolshoi" y el canal de televisión "Cultura""No veo el programa" Ballet Bolshói"en el canal de televisión "Cultura". Me negué a participar en esto. Inmediatamente dije, o seré el presentador de este programa o no desempeñaré ningún papel. Me dijeron que no querían verme como un conductor. Pero no puedo dar una valoración, porque voy a decir la verdad. Sabía quién ganaría antes del programa. Porque no me avergüenzo de eso. Hay un programa que se llama “Bailando con las estrellas”. " dedicado específicamente a la cultura. Y este es el canal "Cultura". Y esta es una conversación sobre mi profesión, a la que entregué mi vida. Que todos piensen cómo serví en esta profesión, pero serví con honestidad. uno que ya le pagó el primer lugar, esa nena, eres tan celestialmente buena, por tu forma de bailar, inmediatamente vi de nuevo el Leningrado en ti, no quiero esto y nunca diré lo primero que diga, nena. , para ti debería ser una pena entrar a esta sala. No deberías subir al escenario con tutú, tienes las piernas torcidas. Lo diré. Después de esto todos dirán que soy un cabrón, un vil y que odio a los jóvenes. Por lo tanto, lo rechacé deliberadamente. Cuando se realizó la primera transmisión, se suponía que Angelina y Denis serían filmados, se suponía que representarían el Teatro Bolshoi. Pero, debido a que había un favorito de cierta persona, fueron descartados. No entiendo esas cosas. Esto es muy desagradable para mí, porque el canal Kultura TV no debería aparecer en el programa. Debe ser responsable de aquellos que muestra. Pero disfruto participando en el programa. Allí tocaré lo que quieras".
10.
Sobre periodistas: “Señores, cuando leo artículos, aprendo muchas cosas nuevas sobre mí. Muy a menudo me sorprende la falta de tacto de las personas que representan esta profesión, porque distorsionan los hechos con regularidad, pero cuando atribuyen sus errores a la persona que ellos. Escribir sobre esto también es muy desagradable. Mucha gente vio la película "Big Babylon". Intentaron persuadirme para protagonizar esta película durante mucho tiempo. Puse la condición de que hasta que no viera mi material, no lo permitiría. Yo mismo puse esta condición después de que se me acercaron varias personas que están relacionadas con la élite política de nuestro país. Esta película fue política desde el principio. Ahora los autores de esta película están dando entrevistas y diciendo que esto es. supuestamente no. historia política. Por eso quiero que todos no crean en esto. Porque si se me acercaba gente relacionada con la política, entonces la política estaba involucrada en este asunto. Puse la condición de que hablaría del Teatro Bolshoi como un fenómeno y no quería hablar de ningún escándalo. Terminé toda esta basura, no quiero recordarla. De todos modos, allí se insertaron frases, estaban tan fragmentadas que adquirían una carga política todo el tiempo. Y les prohibí usarlo. Me insertaron de todos modos, sacándome de varias otras entrevistas. Está en su conciencia. Pero ahora los autores que dan entrevistas dicen que sucedió esto y aquello. Esto es tan falso, tan desagradable por una sencilla razón: porque el propio autor dice al principio de una entrevista que la película no tiene política, que está hecha sobre gente del teatro. Y allí están sentados unos gordos flácidos, a quienes nadie conoce, que no sirven en el teatro como artistas, ni cantantes, ni trabajadores del coro, ni trabajadores del departamento artístico y de producción y dan comentarios sobre lo que pasa en el teatro. y luego dice que filmaron una entrevista con Grigorovich y no la incluyeron. ¿Lo entiendes? Tenían espacio para este hombre fofo en una película de hora y media, pero no tuvieron espacio para la entrevista de Grigorovich, ni siquiera durante treinta segundos. Cuando inmediatamente dice que se filmó una entrevista con una mujer que trabaja en el departamento de arte y producción desde hace 52 años y tampoco encajaba. Entonces ¿de qué tipo de personas estamos hablando? Por eso toda esta suciedad me resulta tan desagradable, me desagrada cómo se presenta porque, de hecho, últimamente mi hogar Me sentí abrumado por una especie de absoluta porquería y monstruosidad. Pero no tiene nada que ver con lo que serví y lo que sirvieron mis profesores y mis colegas de alto nivel. Servimos en otro Teatro Bolshoi. Pertenecíamos a una cultura diferente. Construimos nuestras vidas de manera diferente".
11.
Pregunta de la bella atlanta_s - Expresé a la bailarina del Teatro Bolshoi, ya que en ese momento tenía una actuación y no podía asistir a la reunión: “Nikolai Maksimovich, te graduaste de la escuela coreográfica de Moscú, la escuela de Moscú. Ahora eres el rector de la escuela St. . Escuela de San Petersburgo Siempre se ha creído que Moscú y. escuela de san petersburgo son diferentes, incluso se podría decir que son antagonistas. ¿De qué escuela te consideras miembro en este momento?
12.
Nikolái Tsiskaridze": “¡Bien! Todos los profesores que me enseñaron son todos estudiantes de Leningrado. Desde 1934, todo el país ha estudiado con un libro de Vaganova: “Fundamentos”. danza clasica. El programa que utilizamos hasta el día de hoy. No hay diferencia. Hay una diferencia en el momento del parto."
Respuesta de Nikolai Tsiskaridze sobre la diferencia entre las escuelas de ballet de San Petersburgo y Moscú.
"Un bailarín de ballet debe tener la conciencia de un asesino, porque la actuación crea un gran revuelo. No importa lo preparado que estés, tu cuerpo está lleno de adrenalina. Si no sabes cómo afrontarlo, entonces no lo harás. Todo lo que hay que hacer. Por lo tanto, si no lo haces. Si te acercas tranquilamente a la fouette, simplemente caerás boca abajo en el suelo. Porque estás cansado, estás asfixiado. Tienes que mantener todo en uno. lugar."
13.
Sobre el golpe de 1991“En 1991, durante el golpe, estábamos en Estados Unidos. Inmediatamente nos ofrecieron la ciudadanía estadounidense. Nos quedamos encerrados en el hotel durante 24 horas. Nos despertamos y el hotel estaba rodeado de corresponsales. Todos estaban tratando de entrar al hotel para averiguar algo sobre nosotros. Y ni siquiera sabemos qué pasó allí. Si Golovkina se enteró, le dijeron que había un golpe de estado en Rusia, y luego nadie nos lo dijo. idioma en Inglés. Encendemos la televisión, muestran el Kremlin. ¿Qué está pasando en el Kremlin? ¿Cómo lo sabemos? Fue un día terrible. No nos dejaron ir a ningún lado. Queríamos ir a la piscina, queríamos dar un paseo, pero estábamos sentados en el edificio. Luego nos subieron a todos a un autobús, nos llevaron a Denver, de Denver inmediatamente a Nueva York, de Nueva York a un avión. Y nos subimos al avión, y luego Panam volaba. El avión era enorme. Éramos unos cincuenta y nadie más. Todo el avión estaba vacío. Y las azafatas, al darse cuenta de que nos llevaban a prisión, nos alimentaron. Nos dieron a todos una bolsa de Coca-Cola y patatas fritas. Y casi nos besaron. Dicen que este es el fin, ya está, ve a la cárcel. Aterrizamos y había tanques junto a la pista. Salimos, no hay nadie en Sheremetyevo. Tanques y nadie. Y sólo está el tío Gena Khazanov, porque Alisa era mi compañera de clase y conoció a mi hija. Nos entregaron las maletas en un segundo. Nos subimos al autobús y nos vamos. Nadie en Leningrado. La ciudad está tranquila. Nos llevaron a Frunzenskaya en este autobús. Un coche de policía circulaba delante de nosotros. Cuando vimos a nuestros padres en Frunzenskaya, descubrimos lo que pasó”.
14. Vladimir Glazunov lee el poema "Si" de Kipling traducido por S. Marshak
El método de Bukhtoyarov:
31.12.1973
7
-6\13997
6
9
7
-6\13--7
6
33-55; 25-77
; 29-41
Energía inesperadamente débil y, lo más importante, psique. El hombre tuvo la suerte de empezar a estudiar ballet y desarrollar centros.
Pero el código es trascendental. Bueno, en primer lugar se abre el canal superior por género, un don ancestral, y ahora se duplica de los 30 años a los 45. Habilidades extrasensoriales, siempre que el intelecto. el contorno fue desenroscado por un hombre. Mutaciones prenatales del ADN. Parece que su madre trabajaba en Obninsk en algún laboratorio. Ella era física nuclear e incluso su primer marido murió en un experimento fallido, ella agarró un átomo, de ahí que el niño desarrollara una mutación, pero no era dañina, pero le daba ventaja en el ballet. No siente dolor, los músculos y ligamentos se estiran bien.
En Manipur, el bloque no es en absoluto una persona egoísta, un jefe para los demás, un líder anahata. Ante todo piensa en los demás y busca el bien común.
A los 30 + -2 años, me golpea un doble golpe kármico, dos 9 a los que realmente no podría haber sobrevivido, una lesión en la rodilla y un ligamento desgarrado, luego una infección: estafilococo, casi pierdo la pierna. Parecía que estaba desarrollando su talento, pero los 9 aun así acertaron. Era difícil sobrevivir psicológicamente. hubo un doble golpe a la psique y fue intensificado por un doble golpe kármico.
Alta vibración alma vieja, por lo tanto comprende perfectamente los requisitos previos de las acciones humanas y es un buen intrigante. Por lo general, estas personas están en los jefes, que es lo que vemos. En general, toda su carrera es un uso continuo de su don ancestral; no es realista inscribirse, avanzar en su profesión, ingresar al Teatro Bolshoi y ser estreno allí durante 20 años, sin brujería ni habilidades psíquicas.
Una persona apasionada, si realmente quiere algo, lo logra, hay casi un bloqueo de conflicto en su garganta, hay una relación y es buena, si no, también es buena, en Svadhisthana es la norma. Tenemos un código similar para la primera parte. Él sabe cómo abrir el canal superior a los demás, ahora el canal está abierto muy intensamente. Parece que su madre estaba adivinando la suerte, prediciendo el futuro, bueno, él también necesita desarrollar habilidades psíquicas. Aunque allí recibe capacitación constante sobre su desarrollo en el entorno del ballet, hay intriga y competencia continuas.
Fórmula del alma:
Venus está en el centro, llamando la atención, y Urano es el canal superior. Urano está mejor acentuado por los planetas. Sólo esa combinación de talento con el don de un hechicero podría hacerle avanzar.
La órbita de Venus está ocupada por el fuerte Neptuno, le encantan las clarividentes, las mujeres muy sensibles. Respeta a los médicos y hay un nodo lunar de karma en la órbita de Venus. Las mujeres juegan un papel clave en su vida, lo promueven, mucho depende de ellas.
La órbita social está bien poblada y, lo más importante, por el Sol (de ahí la popularidad, la fama en la sociedad), Mercurio: los medios de comunicación, se nota y se habla mucho de ello, pero también Lilith, chismes, rumores y escándalos. Al final, el bailarín de ballet más popular, los nombres del resto ni siquiera son conocidos por el público en general, bailan, viven en su pequeño mundo cerrado y se van silenciosamente.
Júpiter rodeado por la órbita de Venus - los poderosos del mundo Por eso lo aman y lo rodean. Lo aman más por sus habilidades psíquicas y no por su baile, por extraño que parezca.
Una persona no puede dejar de girar la fouetté, inmediatamente se desinflará.
Ciclos:
Actualmente en el ciclo 8 en 2017. El año más difícil de los ciclos, todo lo que toca se destruye, las pérdidas, todo lo que comienza inmediatamente y se derrumba. Hay que esperar un año y sentarse en silencio. Pero en 2018, inicie un nuevo negocio (levante nuevo ballet, convertirse en Ministro de Cultura, finalmente casarme y tener hijos, aunque traté de no entender cómo lo hizo el átomo).
El próximo invitado del estudio “¡OK, en contacto!” se convirtió en Artista del Pueblo y Rector de la Academia de Ballet Ruso que lleva el nombre de A.Ya. Vaganova Nikolai Tsiskaridze. El artista respondió a las preguntas de Odnoklassniki y habló sobre su actitud hacia el código de vestimenta, su actuación favorita, cómo llegó al ballet y por qué su madre estaba en contra.
Sobre si una bailarina de ballet necesita piernas largas
Es importante tener buenas proporciones. En mi caso fue un éxito. Aunque no soy muy alto en comparación con mis colegas, siempre parecí más alto que ellos. En el escenario todo cambia por el tamaño de la cabeza, el largo de los brazos, el largo de las piernas. Hubo un incidente muy divertido. Tuve muchos complejos durante mi adolescencia. Estudié en una escuela coreográfica, teníamos ese tema: bellas artes. Un día la maestra entró a la clase y dijo: “Hoy estudiaremos proporciones. Ahora pondremos a Tsiskaridze en una silla y demostraremos que esto sucede en la vida”. Y había un Talmud que decía que un dedo debería caber tantas veces en la mano, una cara debería caber tantas veces en el cuerpo, y así sucesivamente. Y tuve una tasa de acierto del 99% en todo. Después de eso sentí algo especial dentro de mí.
Sobre la admisión
Entré en la Escuela Coreográfica de Tbilisi, pero mi madre estaba categóricamente en contra. Aún así, en Georgia los niños no son muy activos en el ballet. Todos fueron aceptados y mi madre creía que a mí me aceptaron simplemente porque vino el niño. A día último, hasta que me gradué de la escuela, ella me convenció, dicen, tal vez lo dejemos, nos vayamos, hagamos algo normal. Amaba el teatro, adoraba el ballet, pero como espectadora. Y yo no quería ese destino para mí. Lo hice a pesar de todos, pero desde el primer día estuve convencido de que en cierto modo era excepcional y nadie podía convencerme de lo contrario. Rebobinando, te lo juro, no entiendo por qué estaba tan seguro.
Acerca de Baryshnikov
Pertenezco a la generación que percibió esa cultura a través de la televisión. Cuando terminé la escuela, él ya no bailaba. No puedo decir que tuviera un artista favorito. Para un papel era uno y para otro era diferente. Para mí, el artista era como Chomolungma, y si asumía ese papel, quería saltar por encima.
Sobre el código de vestimenta en la Academia Vaganova
La escuela tiene uniforme escolar y yo soy muy estricto al respecto. En general, creo que la autodisciplina es lo más gran victoria el hombre sobre su carácter y precisamente lo que nos distingue del mundo animal. Aunque la disciplina allí también es muy seria. Vea bandadas de pájaros u observe elefantes. No acepto laxitud y laxitud. Después de haber trabajado como primer ministro en el Teatro Bolshoi durante 21 años, nunca me he permitido llegar a la sala descuidado o vestido de manera descuidada. No escupen en su propio pan.
Sobre los resultados del rectorado
Nunca es demasiado tarde para hacer balance. El pescado se pudre por la cabeza y, cuando entras por la entrada, queda claro inmediatamente qué tipo de propietario hay en este edificio, qué tipo de propietario tiene. mundo interior. Y si entras en los baños entenderás cómo es. Soy el jefe de todo y soy responsable de ello.
Cómo llegué al Teatro Bolshoi
Inmediatamente dije que si no me llevaban al Teatro Bolshoi, no bailaría en ningún otro lado. No estaba interesado en esta profesión de ninguna otra manera. También me invitaron al extranjero, a otros teatros. Crecí en una época en la que nos explicaban que abandonar nuestra patria estaba mal. Y luego, cuando esos pensamientos empezaron a venir a mí, no pude soportar irme. Soy la bailarina con más títulos en Rusia.
Cómo mantenerse en forma
Catástrofe. Estoy perdiendo peso constantemente. Salí del escenario con una cintura de 68 centímetros y una talla 48. Ahora ya tengo 52. Cuando veo mis trajes en las exposiciones, sólo puedo decir: "¿Cómo puedes encajar en esto?" Como como una locomotora. Incluso tuve que limitarme y no comer después de los 16.