Plan
Introduction
La scène du mensonge occupe le point culminant de la comédie.
Partie principale
Khlestakov dans la maison de Gorodnichy :
a) l’histoire confuse du héros sur sa vie à Saint-Pétersbourg ;
b) il a « une extraordinaire facilité de pensée » ;
c) l'attitude des dames envers Khlestakov ;
d) Gogol pousse la situation jusqu'à l'absurdité.
Conclusion
La scène du mensonge est la scène culminante de la composition comique, qui est d'une grande importance pour révéler les personnages des personnages.
La scène de mensonges dans la comédie de N.V. "L'Inspecteur général" de Gogol occupe le point culminant.
Khlestakov a été amené à la maison du gouverneur, avec de la nourriture et des boissons savoureuses. Avant cela, à moitié affamé, il allait aller en prison, mais maintenant il ne comprend pas pourquoi un tel changement s'est produit et n'y pense pas. Il est incapable d'analyser les événements. Il profite simplement du moment présent et veut impressionner les personnes présentes, notamment les dames. Par conséquent, Khlestakov parle avec joie de sa vie à Saint-Pétersbourg. Il ment avec inspiration et il croit lui-même ce qu'il dit. En finissant la phrase, il ne se souvient plus de ce qu'il a dit au début. C’est pourquoi il n’arrive si souvent pas à joindre les deux bouts : on voulait en faire un évaluateur collégial ( grade civil VIIIe classe), puis il a été « complètement pris pour le commandant en chef », puis il dit de lui-même qu'il « existe dans la littérature ». Il s'en donne une description très précise : « J'ai une extraordinaire légèreté dans mes pensées. » Par conséquent, il s'attribue facilement la paternité de la comédie "Les Noces de Figaro", de l'opéra "Norma", de l'histoire "Frégate "Nadezhda" et de l'ensemble du magazine "Moscow Telegraph". Et quand Marya Antonovna l'accuse que "Yuri Miloslavsky" ait été écrit par Zagoskin, il se corrige immédiatement en disant "il y a un autre "Youri Miloslavsky", donc celui-là est le mien". Il a beaucoup de confusion : dans une partie de whist, il se considère comme le cinquième joueur supplémentaire, et en vérifiant, il dit qu'il habite au quatrième étage. Mais les responsables ne remarquent pas cette absurdité. Les dames sont ravies car elles se sont rencontrées homme métropolitain, avec une « manipulation subtile ». Khlestakov a insufflé une telle peur aux fonctionnaires qu'ils ont tremblé et se sont mis au garde-à-vous : « Le rang est tel qu'ils peuvent encore se tenir debout. » Ils estiment que Khlestakov est un auditeur et une personne importante, mais « aucun discours ne peut être prononcé sans se baisser ». C'est pourquoi cette scène est " la plus belle heure"du héros, le moment de son triomphe, où il est au centre de l'attention et où il y a des auditeurs admiratifs autour. De plus, cette scène est aussi l’un des sommets du savoir-faire de l’auteur. Elle est tellement comique, elle a tellement d'expressions vives dont le spectateur se souvient longtemps. Qui ne se souvient pas des « bons termes avec Pouchkine » ou des « trente-cinq mille courriers seuls ». Gogol pousse la situation jusqu'à l'absurdité : une pastèque « coûte sept cents roubles » ou « une soupe dans une casserole est arrivée directement de Paris par bateau ». Ces appareils comiques montrez-nous le talent de Gogol l'humoriste.
Ainsi, la scène du mensonge est la scène culminante de la composition de la comédie et est en même temps d’une grande importance pour révéler les personnages des personnages.
Fonctionnalité La comédie de Gogol« L'Inspecteur général » c'est qu'il a une « intrigue mirage », c'est-à-dire que les fonctionnaires luttent contre un fantôme créé par leur mauvaise conscience et leur peur des représailles. Celui qui est pris pour un auditeur ne fait même aucune tentative délibérée pour tromper ou tromper les fonctionnaires trompés.
Le développement de l’action atteint son point culminant dans l’acte III. La lutte comique continue. Le maire avance délibérément vers son objectif : forcer Khlestakov à « laisser filer », à « en dire plus » afin de « découvrir ce qui
Voilà ce qu’il est et dans quelle mesure il faut le craindre. Après avoir visité un établissement caritatif, où l'invité s'est vu offrir un magnifique petit-déjeuner, Khlestakov était au comble du bonheur. "Ayant été coupé et coupé de tout, même dans son ambition de marcher comme atout le long de la perspective Nevski, il sentit l'espace et se retourna soudainement, de manière inattendue pour lui-même, il commença à parler, ne sachant pas au début de la conversation, où ira-t-il son discours. Des sujets de conversation lui sont proposés par les enquêteurs. Ils semblent tout mettre dans sa bouche et créer une conversation », écrit N.V. Gogol dans « Pre-Notice ». En quelques minutes seulement, dans une scène de mensonges, Khlestakov fait une carrière vertigineuse : d'un fonctionnaire mineur (« Vous pensez peut-être que je ne fais que réécrire… ») à un maréchal (« Le Conseil d'État lui-même a peur de moi » ). L'action dans cette scène se développe avec une énergie toujours croissante. D’une part, ce sont les récits d’Ivan Alexandrovitch, qui perdent peu à peu toute plausibilité et atteignent leur apogée à la fin du phénomène. C’est en revanche le comportement des auditeurs qui sont de plus en plus effrayés par les discours des invités. Leurs expériences sont véhiculées de manière expressive par les remarques : au début de la conversation, « le maire et tout le monde s'assoient » à la gracieuse invitation de Khlestakov, cependant, lorsqu'il est mentionné que dans son couloir on peut soi-disant rencontrer des comtes et des princes, même un ministre, « le maire et d’autres se lèvent timidement de leur chaise ». Les mots : « Et bien sûr, cela s'est produit alors que je traversais le département - il y a eu juste un tremblement de terre, tout tremblait et tremblait comme une feuille » - accompagnés de la remarque : « le maire et d'autres sont perdus dans la peur ». A la fin de la scène, le maire, « s'approchant et secouant tout son corps, essaie de dire » quelque chose, mais de peur il ne peut prononcer un mot.
Au cours de son discours, Khlestakov semble instinctivement saisir la nature de l'impression qu'il produit, stimulé par la peur ressentie par les auditeurs, l'attente d'histoires sur l'ampleur de la vie et les relations de travail inhabituelles pour les provinciaux. Ses exagérations sont purement quantitatives : « sept cents roubles pour une pastèque », « trente-cinq mille courriers seuls ». S'exhibant devant les dames, il mobilise toute sa maigre réserve d'informations sur la vie de la noblesse pétersbourgeoise, les événements et la littérature. "Khlestakov ne ment pas sur tout, il rapporte parfois simplement des nouvelles sensationnelles de la capitale - sur la splendeur des bals, sur la soupe arrivée par bateau de Paris, sur le fait que le baron Brambeus corrige les articles des autres, que Smirdin le paie beaucoup d'argent, à propos du fait que « la frégate « Nadezhdy » est un énorme succès, et enfin, que Pouchkine, avec qui il est « en bons termes », est « un grand original », écrit A.G. Gukasova dans l'article « La Comédie » L'Inspecteur Général.»
Cependant, tout cela faits réels déplacé et redirigé, le narrateur lui-même devient le personnage central de tous les événements.
En raison du caractère involontaire de Khlestakov, il est difficile de le surprendre en train de mentir - lui, mentant, se sort facilement d'une situation difficile : « Alors que vous montez les escaliers jusqu'à votre quatrième étage, vous dites seulement au cuisinier : « Tiens, Mavrushka , pardessus… » Pourquoi est-ce que je mens - j’ai oublié que j’habite dans la mezzanine.
Saisi d'un désir irrésistible de jouer un rôle un peu plus élevé que celui que lui prédit le destin, dans ce « moment le meilleur et le plus poétique de sa vie », Khlestakov aspire à apparaître non seulement socialite mondain, mais aussi un « homme d’État ».
Ni le maire ni les fonctionnaires ne remettent en question les propos de Khlestakov ; au contraire, ils sont convaincus que l'auditeur qui leur a été envoyé est un personnage important ; agent public. « Une chose étrange se produit. La figurine, l'allumette, le garçon Khlestakov, par le pouvoir de la peur et du respect pour lui, grandit en une personne, devient un dignitaire, devient celui qu'on voit en lui », conclut G. A. Gukovsky de cette scène dans l'article « Gogol's Le réalisme."
Dans une œuvre appartenant au genre comique, « L'Inspecteur général » N.V. Gogol, utilisant la technique de l'exagération satirique (grotesque), basée sur une combinaison du réel et du fantastique, se moque, ridiculise tous les escrocs, s'efforce de montrer à une personne tel qu'il est réellement.
Avec l'aide du grotesque, Ivan Khlestakov est présenté comme un menteur qui sait tromper avec le sentiment et en tirer du plaisir. Le protagoniste de la comédie, voyant que la société le vénère, laisse libre cours à son imagination et devient impudent dans ses revendications : un bref délais d'un fonctionnaire de classe inférieure se transforme en maréchal.
La scène des « mensonges » expose les vices des fonctionnaires et de Khlestakov lui-même, qui veut se montrer.
En société personnage principal s'élève, s'idéalise. Dans sa maison, la première bâtie à Saint-Pétersbourg, il donne des bals dont les invités sont des princes et des ministres ; s'attribue le mérite de la paternité oeuvres célébres. S'oubliant, il dit : « En montant les escaliers jusqu'au quatrième étage, vous dites simplement au cuisinier : « Tiens, Mavrushka, pardessus... ». Se rendant compte qu'il s'est mal exprimé, Khlestakov corrige la situation : "Pourquoi est-ce que je mens - j'ai oublié que j'habite dans la mezzanine", il s'efforce de soutenir cela heureuse coïncidence circonstances qui se sont produites.
On peut dire que Khlestakov a un monde spirituel insuffisamment complet, puisque, voulant impressionner l'épouse du maire, il dit qu'il est ami avec A.S. Pouchkine, ne peut pas proposer un sujet de conversation digne avec le poète, mais ravit toujours les dames : « Eh bien, frère Pouchkine ? - "Oui, mon frère," répond-il, c'est arrivé, "c'est comme ça que ça se passe...".
Il y a une situation de surdité, de cécité et d'inattention de la part des fonctionnaires qui ont soudainement cessé de comprendre la sémantique des mots prononcés par Khlestakov. Le mensonge éhonté ne fait qu'accroître la conviction de chacun que le véritable auditeur arrive. Les fonctionnaires sont si effrayés qu’ils ne remarquent le mensonge que lorsque le maître de poste ouvre la lettre de Khlestakov, d’où il ressort qu’il n’est pas auditeur. Chaque représentant du gouvernement est une personne sans foi ni loi et méchante, de sorte que la tromperie reste longtemps indétectable.
La scène de tromperie, point culminant de l’œuvre, permet de dévoiler pleinement la composition de la pièce. C'est l'exagération satirique utilisée par N.V. Gogol qui permet d'aborder un sujet sérieux d'un côté humoristique. L'écrivain dénonce la vulgarité, le manque de spiritualité, montre des gens qui se sont privés d'idéaux et de valeurs.
Essai sur les mensonges de Khlestakov (analyse)
Khlestakov, l'un des personnages de la comédie de N.V. Gogol "L'Inspecteur Général". Khlestakov, affamé et épuisé, qui était sur le point d'aller en prison, fut amené à la maison du gouverneur, où il fut nourri et abreuvé. Il n'a pas réfléchi à comment et pourquoi un tel changement s'était produit dans sa vie. Il ne pense jamais à rien, il vit juste un instant, son objectif est de faire bonne impression sur les gens, en particulier sur les femmes. C’est pour cette raison qu’il y a tant de joie dans sa voix et dans ses expressions lorsqu’il parle de la vie à Saint-Pétersbourg.
Il y a tellement de mensonges dans ses paroles qu'il commence lui-même à croire en ce qu'il dit. Ses émotions et ses histoires sont si mensongères et fausses qu'à la fin il ne se souvient plus de ce dont il parlait au début. Les faits tirés de ses histoires diffèrent et disent des choses complètement opposées. Il dit que ses pensées ont une légèreté extraordinaire et s'attribue les mérites d'autres écrivains.
Marya Antonovna le surprend en train de mentir en disant que l'auteur de l'ouvrage « Yuri Miloslavsky » est Zagoskin, et Khlestakov, à son tour, affirme le contraire. Dire qu'il existe une œuvre du même nom qui lui appartient. Presque tous les sons prononcés par Khlestakov contiennent un mensonge.
Il y a tellement de confusion qu’il ne la comprend pas lui-même, mais heureusement pour Khlestakov, les responsables n’y prêtent pas attention. Comme Khlestakov le voulait, il se présente du bon côté et les dames sont ravies de lui. Ils pensent avoir rencontré un homme formidable de la capitale. Et Khlestakov a semé une grande peur parmi les fonctionnaires en mentant seulement un peu sur son rang. Il a complètement convaincu tout le monde qu'il était un auditeur et une personne importante.
La scène de mensonges l'élève, le met au-dessus des autres, c'est son heure la plus belle, où il est au centre de l'attention. Ce n’est pas seulement l’heure la plus belle de Khlestakov, c’est l’une des les meilleures scènes auteur de l'ouvrage. Cette scène contient de nombreux moments intéressants et clés dont le public se souviendra longtemps. L'auteur est un maître. C’est dans cette œuvre que se révèle le talent de poète de Nikolai Vasilyevich Gogol. « La soupe dans une casserole est arrivée directement de Paris sur le bateau » est une situation que Gogol a poussée jusqu'à l'absurdité.
De tout ce qui précède, nous pouvons conclure que la scène du mensonge est la scène culminante de l'œuvre, dans laquelle les caractères de nombreux personnages sont révélés.
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Ivan Alexandrovitch Khlestakov est le personnage principal de la comédie et son personnage le plus marquant. La scène la plus satirique et la plus importante est celle des mensonges de Khlestakov dans « L’Inspecteur général ». Cela montre toute la mesquinerie et l’hypocrisie des fonctionnaires de la ville, ainsi que de Khlestakov lui-même.
Le comportement de Khlestakov
Ivan Alexandrovitch Khlestakov est un jeune homme qui a dilapidé toute sa fortune et n'a même pas d'argent pour se nourrir. Mais la chance lui sourit lorsque le maire le prend pour un haut fonctionnaire de la capitale. Le héros sans le sou est accepté meilleures maisons ville, nourrissez-le et essayez de vous faire des amis. Lorsque Khlestakov se rend compte qu'on l'a pris pour une autre personne, il décide de profiter de la situation pour lui-même. Il prend de l'argent aux commerçants et au maire lui-même, mange et boit à leurs frais, sans éprouver de honte.
Khlestakov est un escroc et un escroc ordinaire, tout comme les autres personnages de la pièce. Tout le monde autour de lui a peur de lui, mais il a aussi peur du maire, il a peur que sa tromperie soit révélée. Mais la soif de profit anime Khlestakov. Il essaie de voler le maire le plus possible et de vivre à ses dépens. Et ayant déjà compris qu'il pouvait être déclassifié, il quitte la ville, laissant tous les responsables municipaux dupes.
Scène de mensonges
La pièce est construite sur un conflit comique fondé sur l'incohérence : Khlestakov est pris pour quelqu'un qu'il n'est vraiment pas. Extérieurement, deux parties sont impliquées dans le conflit : tous les fonctionnaires de la ville qui doivent tromper l'auditeur, et Khlestakov.
Dans le premier acte de la comédie, un conflit commence. Le maire prend connaissance de l'arrivée prochaine du commissaire aux comptes. Et au même moment, un jeune inconnu s'enregistre à l'hôtel et est pris pour un inspecteur. Tous actions supplémentaires les fonctionnaires visent à cacher les violations existantes.
Au troisième acte, Khlestakov commence à comprendre qu'il est emmené pour une sorte de personne importante, et essaie de s'adapter au rôle proposé. C’est dans cette action que commence la scène de mensonges de « L’Inspecteur général ». Khlestakov commence à mentir et rien ne peut l'arrêter. Il a tellement menti qu'il a lui-même cru ce qu'il disait. Le héros parle de son amitié avec Pouchkine, de son Une maison gigantesqueà Saint-Pétersbourg, s'attribue la paternité de nombreux ouvrages. Lorsqu’il parle, il ne planifie pas son histoire à l’avance. Son discours semble rivière agitée– on ne sait pas dans quelle direction il coulera.
Dénoncer Khlestakov
Le point culminant du conflit sont les scènes dans lesquelles le maire triomphe du fait que Khlestakov a courtisé sa fille. Maintenant, ils vont devenir liés à un fonctionnaire important !
"Quel genre d'oiseaux vous et moi sommes devenus maintenant", dit fièrement le maire à sa femme.
L'exposition de Khlestakov a lieu dans la huitième scène. Le maître de poste a imprimé et lu la lettre de Khlestakov, dans laquelle il raconte à un ami journaliste les miracles qui lui sont arrivés. Le contenu de la lettre présente les responsables de la ville sous le jour le plus disgracieux.
Pour couronner le tout, un gendarme apparaît avec un message annonçant l'arrivée d'un véritable auditeur. Tout le monde était pétrifié par cette nouvelle. Cette scène muette est le dénouement du conflit et la fin de la comédie.
Cet article aidera les écoliers à rédiger un essai sur le thème « La scène des mensonges de Khlestakov ». Ici, le comportement du personnage principal et ses relations avec les autres personnages sont pris en compte. Une analyse de la scène 3 de l'acte de la comédie a également été réalisée, où Khlestakov ment de manière désintéressée sur son haute position dans la capitale.
Essai de travail
"Scène de mensonges" de Khlestakov
De retour de voyages lointains,
Un noble (et peut-être un prince),
Marcher avec mon ami à pied dans les champs,
Il s'est vanté de l'endroit où il avait été,
Et il ajouta d'innombrables fables aux contes.
I.A. Krylov
Ces mots sont tirés de la fable « Menteur » d'I.A. Krylov reflète très bien l’essence de l’épisode de la comédie de N.V. Gogol "L'Inspecteur Général". Le fragment le plus intéressant est connu sous le nom de « scène de mensonges » de Khlestakov. Le coupable des événements extraordinaires décrits dans la comédie, le personnage le plus vide, un « glaçon », un « chiffon », comme le dit le maire, Ivan Alexandrovitch Khlestakov est l'une des images les plus remarquables et les plus caractéristiques de l'œuvre de Gogol. Le comédien a reflété dans ce héros toute sa passion pour l'exagération et son amour pour la représentation de personnages aux multiples facettes. Considérons comment l'auditeur imaginaire se révèle au public dans la « scène du mensonge ». D'après la définition donnée dans le dictionnaire termes littéraires", un épisode est "un extrait, un fragment d'une œuvre artistique qui possède une certaine indépendance et complétude". Mais un épisode dans oeuvre d'art- non seulement un élément de l'intrigue, un événement dans la vie des héros, mais aussi une partie intégrante de l'œuvre, incarnant les traits les plus importants de l'originalité idéologique et artistique de l'œuvre dans son ensemble, une sorte de « magie cristal» qui relie le chemin des héros dans scénario. Quelle est la structure idéologique et figurative de cet épisode et son rôle dans le contexte de l’œuvre ?
Le sixième phénomène est le fragment le plus frappant du troisième acte. Dans ce document, Khlestakov, sous l'influence de l'impression qu'il fait sur les femmes, de l'attention que lui accordent les fonctionnaires et le maire, s'élève progressivement à de tels sommets de mensonges qu'ils ne peuvent pas être qualifiés de simples fantasmes. En un clin d’œil, tel un génie féerique, il construit et détruit des mondes fantastiques- un rêve de l'ère marchande contemporaine, où tout se mesure en centaines et en milliers de roubles. En commençant par un simple mensonge sur l’écriture de « poèmes », Khlestakov s’envole rapidement vers le Parnasse littéraire. Les auditeurs apprendront qu'il est l'auteur de nombreux vaudevilles et comédies, histoires et romans à la mode (par exemple, « Yuri Miloslavsky », dont l'auteur était M.N. Zagoskin). Abasourdis par la rencontre d'une personnalité aussi brillante, leur entourage ne remarque pas que parmi les noms œuvres en prose Les opéras « Norma » et « Robert le Diable » apparaissent également. Pourquoi remarquer de telles subtilités ! Après tout, la société qui entoure le menteur a depuis longtemps oublié ce qu'est la lecture de livres. Et voici un homme jambe courte avec Pouchkine lui-même, rédacteur en chef du célèbre magazine "Moscow Telegraph". Spectacle enchanteur et magique ! La seule objection de Marya Antonovna, qui a lu le roman de Zagoskin, est impitoyablement détruite par sa mère et facilement, naturellement balayée par Khlestakov, qui rapporte qu'il y a deux oeuvres du même nom, et il est l'auteur de l'un d'eux. S'exhibant devant l'épouse du maire, Anna Andreevna, le trompeur assure qu'il n'aime pas les cérémonies et qu'il est « en bons termes » avec tous les fonctionnaires importants de Saint-Pétersbourg ; qu'il possède la maison la plus célèbre de la capitale ; qu'il donne des bals et des dîners, auxquels il reçoit « une pastèque valant sept cents roubles », « une soupe dans une casserole de Paris ». Il va jusqu'à dire que le ministre lui-même est venu chez lui et qu'un jour, répondant aux demandes des coursiers, il a même dirigé le département. "Je suis partout... partout... je vais au palais tous les jours." Khlestakov s'emballe tellement qu'il se met parfois à parler : tantôt il habite au quatrième étage, tantôt dans la mezzanine.
Il est surprenant que pendant cette scène personne n'ait interrompu Khlestakov, tout le monde se tait servilement et écoute, avec
avec difficulté à prononcer «...va-va-va...procession, Excellence» ? « Comment se fait-il vraiment que nous ayons commis une telle erreur ! » - s'est exclamé le juge Lyapkin-Tyapkin après qu'il s'est avéré que Khlestakov n'était pas du tout celui avec qui il avait été pris par erreur. Et en effet, comment des escrocs très expérimentés, dirigés par le maire, pourraient-ils tomber dans le piège d'un fonctionnaire insignifiant de Saint-Pétersbourg, qui ne se distingue pas par son intelligence, sa ruse et sa silhouette impressionnante ?
Cette question concerne d'abord la situation de la comédie elle-même, particulière et différente de toute autre chose. C'est ce contre quoi la pièce met en garde dès le début, et tout au long du texte il y a des mots et des expressions dispersés qui parlent de l'exclusivité de tout ce qui se passe. Khlestakov, selon Gogol, personnage principal pièces de théâtre et les plus insolites - non seulement par le personnage, mais aussi par le rôle qui lui revient. En fait, Khlestakov n'est pas un auditeur, mais pas non plus un aventurier qui trompe délibérément les autres. Il semble qu'il ne soit tout simplement pas capable d'une ruse pensée à l'avance, d'une aventure ; il s'agit, comme le dit Gogol dans ses mises en scène, d'un jeune homme « sans roi dans la tête », agissant « sans aucune considération », possédant une certaine naïveté et « sincérité ». Mais c’est justement tout cela qui permet au faux commissaire aux comptes de tromper le maire et sa société, ou plutôt leur permet de se tromper eux-mêmes. "Khlestakov ne triche pas du tout, il n'est pas un menteur de métier", a écrit Gogol, "il oublie lui-même qu'il ment et il croit lui-même presque ce qu'il dit". Le désir de se montrer, de devenir un peu plus grand que dans la vie, de jouer un rôle plus intéressant, destiné par le destin, est caractéristique de toute personne. Les faibles sont particulièrement sensibles à cette passion. D'employé de quatrième classe, Khlestakov devient « commandant en chef ». Le héros de la personne analysée vit sa plus belle heure. L’ampleur des mensonges stupéfie tout le monde par son ampleur et sa puissance sans précédent. Mais Khlestakov est un génie du mensonge ; il peut facilement inventer les choses les plus extraordinaires et y croire sincèrement.
Ainsi, dans cet épisode, Gogol révèle profondément la nature multiforme du protagoniste : extérieurement ordinaire, indéfinissable, vide, un « sorcier », mais intérieurement un rêveur talentueux, une fanfare superficiellement instruite, qui, dans une situation favorable, se transforme en maître du situation. Il devient une « personne importante » à qui des pots-de-vin sont versés. Ayant pris goût à cela, il commence même à exiger grossièrement de Dobchinsky et Bobchinsky : « Vous n'avez pas d'argent ? Ce n'est pas un hasard si un contemporain de l'auteur de la comédie, Apollon Grigoriev, a parlé avec enthousiasme de la « scène du mensonge » : « Khlestakov, comme une bulle de savon, se gonfle sous l'influence de circonstances favorables, grandit à ses propres yeux et aux yeux des fonctionnaires, devient de plus en plus audacieux dans sa vantardise.
On ne peut qu'être d'accord avec l'opinion du poète. En effet, dans la « scène des mensonges », Khlestakov est une bulle, se gonfle autant que possible et se montre sous son vrai jour, pour ensuite éclater au dénouement - pour disparaître fantasmagoriquement, s'enfuyant en trois. Cet épisode est véritablement un « cristal magique » de comédie. Ici, tous les traits du personnage principal sont concentrés et mis en valeur,
son " agissant". La scène permet de mieux comprendre cette «extraordinaire facilité de pensée» contre laquelle Gogol mettait en garde dans ses propos aux messieurs les acteurs. Voici Climax les faux-semblants et les mensonges du héros. L’importance de la « scène du mensonge » représente le formidable avertissement de Gogol aux générations suivantes, voulant les protéger d’une terrible maladie : le Khlestakovisme. Son impact sur le spectateur est grand : quiconque a menti au moins une fois dans sa vie verra à quoi peuvent conduire des mensonges excessifs. En regardant l'image de Khlestakov, vous comprenez à quel point il est effrayant d'être dans la peau d'un menteur, éprouvant une peur constante d'être exposé.
Revenant aux paroles du grand sage Krylov, incluses dans l'épigraphe, je voudrais paraphraser un extrait d'un autre
ses fables "Le Corbeau et le Renard" :
Depuis combien d'années ont-ils dit au monde,
Que les mensonges sont ignobles et nuisibles...
Malheureusement, ce vice trouve encore aujourd’hui une place dans le cœur des gens, et la seule façon de combattre les mensonges est de les ridiculiser. Gogol l'a bien compris et a réalisé cette idée avec foi dans la « nature brillante de l'homme » dans la « scène du mensonge ».