Sur le site où s'élève majestueusement le Théâtre académique national d'opéra et de ballet du Bolchoï, se trouvait autrefois un autre bâtiment, appelé Théâtre Petrovsky de Medox - c'était le premier théâtre permanent de Moscou à présenter des spectacles musicaux et dramatiques.

En 1805, le bâtiment du théâtre brûle et la troupe se désintègre complètement. Seulement 15 ans plus tard, la construction d'un nouveau théâtre commença. Le théâtre construit en 1824 (architecte O.I. Bove, d'après les plans de A.A. Mikhailov) a été nommé « Bolchoï Petrovsky » et a été inauguré le 6 janvier 1825*.

Le Théâtre Bolchoï, selon S.T. Aksakov, "émerveillé par sa splendeur et sa grandeur et captivé l'œil par la proportionnalité des parties dans lesquelles la légèreté se conjuguait avec la grandeur". Il a surpris les contemporains non seulement par la beauté et l'intégralité de ses formes architecturales, mais aussi par la sophistication de sa décoration intérieure et la commodité pour les spectateurs. « Il n’y avait pas un seul endroit dans les cinq gradins d’où la scène n’était pas visible dans son intégralité. La salle était éclairée par un immense lustre descendant du haut du plafond. Un magnifique rideau pittoresque représentait l'entrée du tsar Mikhaïl Fedorovitch à Moscou. Les barrières des loges étaient décorées d'ornements en or, et la loge royale était le summum de la splendeur et de la beauté.

Le Théâtre Bolchoï était infiniment cher aux Moscovites. Dans ses murs la gloire de la voix et du chant russes écoles de ballet. Les premiers opéras et ballets russes y furent représentés. La musique de compositeurs célèbres a résonné ici, des chefs d'orchestre, musiciens, chanteurs et ballerines célèbres se sont produits. Mais ce chef-d'œuvre était destiné à périr dans un incendie survenu le 11 mars 1853.

Le premier reportage sur l'incendie du Théâtre Bolchoï dans la presse parut dans les pages du 32e numéro de Moskovskie Vedomosti le 14 mars 1853 : « Le 11 mars, à 10 heures et demie du matin, depuis la tour de Dans la maison privée de Tver, une forte fumée a été vue sortant du bâtiment du théâtre impérial du Bolchoï, c'est pourquoi les pompiers du district de Tverskaya se sont immédiatement rendus sur place et un signal a été envoyé sur la tour pour rassembler les pompiers de toutes les parties de la ville. la ville. À notre arrivée sur les lieux, il s'est avéré que le théâtre brûlait à l'intérieur et les flammes, qui se sont propagées rapidement dans toutes les directions à l'intérieur du théâtre, se sont propagées en une masse énorme à travers les fenêtres et sur le toit de celui-ci et, malgré tous les efforts des pompiers rassemblés sur les lieux de l'incendie, il était impossible d'arrêter l'incendie et même d'en affaiblir la force et tout l'intérieur du bâtiment du théâtre, à l'exception des salles latérales de la mezzanine et des pièces de l'étage inférieur, qui abritaient les bureaux, la billetterie et le buffet ont été complètement incendiés.»

Ainsi, il ressort clairement du message que lorsque les pompiers de la ville sont arrivés au théâtre, l’incendie a ravagé tout l’immense bâtiment. À cette époque, les pompiers de Moscou n'avaient pas assez de force ni d'équipement pour résister à un incendie d'une telle ampleur. Grâce aux canalisations d'inondation dont disposaient les services d'incendie, il était possible d'éteindre un incendie uniquement dans des bâtiments d'un ou deux étages, et même s'il n'atteignait pas une taille importante. Si un incendie survenait dans immeubles de grande hauteur et s'est répandu rapidement, comme cela s'est produit au Théâtre Bolchoï, son extinction avec des pompes peu performantes entraînées par les efforts de plusieurs autopompes s'est rarement soldée par un succès. De plus, l'eau devait être acheminée vers les pompes à incendie dans des seaux ou transportée depuis la rivière Moscou dans des barils.

Un témoin oculaire de l'incendie est le célèbre écrivain et maître des histoires orales de la vie populaire I.F. Gorbounov a rappelé : « Le 11 mars 1853, le Théâtre Bolchoï de Moscou a brûlé. L'incendie s'est déclaré dans la matinée. Il neigeait un peu. J'étais à ce feu. Je n'ai jamais vu l'exploit courageux et généreux du couvreur Marin, qui a escaladé un tuyau d'évacuation juste sous le toit pour sauver le menuisier du théâtre. Le spectacle de l'incendie était impressionnant. Il était étrange de voir comment les pompiers avec leurs « seringues » tournaient autour de ce géant en proie aux flammes. Le chef des pompiers, les maîtres des bandits et les pompiers criaient frénétiquement d'une voix rauque et bestiale : « Meshchanskaya, bouge-toi !

Le tuyau de la section Meshchansky commence à émettre un jet aussi épais qu'un index depuis sa manche. Il pompe pendant deux ou trois minutes – il n’y a pas d’eau.

Eau! - crie le chef des pompiers. - Sidorenko ! Je vais le clouer dans le cercueil !..

Sidorenko, noir comme du charbon, les yeux écarquillés, tourne le canon.

Sretenskaya!.. Attention!..

Public, reculez !

Messieurs, remettez-nous ! - crie l'huissier privé.

Personne ne bouge, et il n'y avait nulle part où bouger : tout le monde se tient devant les murs du Théâtre Maly. L'huissier privé l'a ordonné ainsi pour son propre amusement. Il se leva et se leva et pensa : « Laissez-moi crier. » Et il a crié... Tout va mieux...

Retour retour! Siège de retour ! - L'adjudant élégamment habillé du comte Zakrevsky crie d'un ton poliment méprisant, assumant le rôle d'un policier.

Tout le monde reste silencieux. L'adjudant commence à se mettre en colère.

Je vais maintenant ordonner à tout le monde de se remplir d'eau ! - l'adjudant s'excite.

L'eau coûte désormais cent roubles le seau ! "Tu ferais mieux d'ordonner à Kiyatra de le remplir", peut-on entendre dans la foule.

Il y a deux fontaines à proximité, on ne s'en lasse pas. Ils vont chercher de l'eau à la rivière Moscou. Allez-vous bientôt satisfaire un tel feu ?

Regarde regarde! Ouah!

Le toit s'est effondré, provoquant des myriades d'étincelles et un épais nuage de fumée.

Et le géant brûle et brûle, éteignant d'énormes flammes par les fenêtres, comme s'il taquinait les pompiers de Moscou avec ses « seringues ». Vers vingt heures du soir, les autorités, les pompiers et les chevaux étaient tous épuisés et debout.

Autre témoin oculaire de l'incendie, ancien directeur du Théâtre Maly S.I. Soloviev parle de cet événement dans ses mémoires :

« Le matin du 11 mars était gris et sans soleil. Il était 9 heures, je me préparais à aller au théâtre. A ce moment-là, le médecin du théâtre L., avec qui je vivais ensemble, est entré et m'a demandé : « As-tu entendu quelque chose ? - "Rien, mais quoi ?" - "Oui, disent-ils, je ne sais pas à quel point c'est juste, c'est comme si le Théâtre Bolchoï était en feu." Mon cœur se serra douloureusement et j'eus à peine la force d'atteindre la fenêtre d'où l'on voyait le toit du Théâtre Bolchoï, mais maintenant une masse sombre et en mouvement y était visible. Je suis parti immédiatement. Plus je m'approchais, plus le malheur devenait évident et plus le doute était impossible, mais moi, par quelque entêtement enfantin, je continuais encore à ne pas y croire et je me disais : « C'est bien en feu, mais pas le théâtre, mais autre chose. .» Mais voici le théâtre. Quel spectacle incroyable ! De longues langues de feu dépassaient de chaque fenêtre de l'étage supérieur, s'enroulaient et disparaissaient dans grands clubs fumée noire. L'incendie a fait rage avec une force particulière sur la scène et dans la salle : c'était là un véritable enfer. Dans le théâtre « tardif », les loges mezzanines étaient soutenues par des colonnes en fonte, qui reposaient sur la barrière des benoirs. Après l'incendie, une de ces colonnes a été retrouvée. Une extrémité a fondu et s’est transformée en une vilaine boule. Quel type de feu a fait fondre la fonte ? De nombreux artistes, complètement perdus et les larmes aux yeux, se promenaient sans but près de leur maison en feu. L'incendie continuait à causer ses terribles ravages avec une force croissante ; il a brûlé des millions de personnes avec une cruauté inexorable.

De nombreux instruments de musique et une petite partie de la bibliothèque du théâtre ont brûlé. Heureusement, toute la bibliothèque se trouvait au Théâtre Maly. L'incendie intense a duré environ deux jours et l'incendie s'est entièrement terminé au bout d'au moins une semaine et demie. Après l'incendie, je suis entré à l'intérieur du théâtre pour voir la salle. Quelle image triste et en même temps majestueuse ! C'était un squelette, mais le squelette d'un géant, inspirant un respect involontaire. Ces vestiges parlaient haut et fort de la gloire passée, de la grandeur passée. On dit que l'auditorium après l'incendie ressemblait beaucoup aux ruines du Colisée romain."

Dans le récit d'I.F. Gorbounov évoque l'exploit de Marin, qui a sauvé un menuisier de théâtre lors d'un incendie.

Vassili Gavrilovitch Marin, un paysan de la province de Iaroslavl, se trouvait à Moscou en provenance de Saint-Pétersbourg, où il effectuait des travaux de toiture. Il a vu trois charpentiers du théâtre sauter sur le toit pour échapper à l'incendie. Deux d'entre eux se sont précipités et « se sont battus à mort sur le trottoir », tandis que le troisième, le charpentier Dmitri Petrov, est resté sur le toit, où il a été menacé de mort imminente. Les pompiers n'avaient pas les moyens de lui venir en aide. Marin, sortant de la foule, s'est porté volontaire pour sauver le mourant. À l'aide de l'échelle qui lui a été immédiatement remise par les pompiers, Marin a grimpé jusqu'aux chapiteaux des colonnes de l'entrée principale, puis il a grimpé sur un tuyau d'évacuation et de là, sur un poteau, il a tendu une corde au mourant. Petrov, après avoir fixé l'extrémité de la corde au toit, la descendit jusqu'au drain, puis descendit les escaliers jusqu'au sol.

Dans les coins reculés de la Russie, l'incendie du théâtre est devenu connu grâce à de nombreuses affiches et gravures populaires, qui décrivaient sur un ton sentimental « l'exploit d'un simple Russe, un paysan appartenant à l'État, la province de Yaroslavl, le district de Rostov, le village de Evseevoy Vasily Gavrilovich Marin, qui a fait preuve d'altruisme lors de l'incendie du Grand Théâtre de Moscou." La pièce «Marina's Feat» a même été composée et mise en scène sur la scène du Théâtre de Moscou. Mais cet opus absurde n’a pas eu de succès auprès du public.

L’enquête la plus rigoureuse sur la « cause profonde » de l’incendie a été menée. La plupart des témoins ont déclaré que l'incendie s'était déclaré dans un placard construit avec côté droit scène, sous les escaliers menant aux toilettes des femmes. Divers outils et objets des charpentiers et menuisiers du théâtre étaient rangés dans le placard. L'assistant ingénieur de scène Dmitry Timofeev gardait ses vêtements chauds dans le même placard. Le matin de l'incendie, alors qu'il se préparait pour le concert, il ouvrit la porte du placard pour y mettre un manteau en peau de mouton et y vit un feu. En criant « Au feu ! Feu ! Timofeev s’est précipité sur scène. Plusieurs ouvriers accoururent à son cri, mais ils ne purent éteindre l'incendie.

En moins de 2 minutes, les flammes engloutissent le décor et les galeries supérieures prennent feu. Tous ceux qui se trouvaient dans le théâtre ont eu du mal à quitter les lieux ravagés par les flammes. Personne n'a pensé à éteindre l'incendie, tellement il s'est propagé de la scène à la salle et aux autres salles du théâtre.

D'après les documents d'enquête ci-joints sur l'affaire d'incendie, il ressort clairement qu'il y avait des équipements de protection contre l'incendie dans le théâtre, mais qu'il n'était pas possible de les utiliser. En particulier, lors de son interrogatoire le 15 mars, le gardien du Théâtre Bolchoï Talyzine a déclaré que le 11 mars, il avait inspecté la scène et le char à sept heures du matin en compagnie du sous-officier Vasily Timofeev. Le réservoir était plein d'eau et des charpentiers travaillaient sur la scène, mais il ne remarqua pas combien ils étaient. A la fin de cela, il se rendit à l'établissement thermal, où il l'avait auparavant utilisé pour soigner une maladie, et, après y être resté une heure, rentra chez lui à 8 heures. Je n’ai pas inspecté les greniers, car personne n’y allait et ils étaient fermés à clé, et seuls les outils des menuisiers étaient rangés dans les placards de la scène. Resté chez lui jusqu'à 9 heures, il s'est rendu à la billetterie, mais soudain dans le couloir, un inconnu a crié que le théâtre était en feu, pourquoi il s'est précipité sur scène, mais, arrivé à l'entrée, il a vu que il n'était plus possible d'entrer sur scène et pour cette raison il était impossible de commander et d'actionner les lances à incendie. Il n’y avait aucun moyen d’abaisser le rideau de fer, car cela nécessiterait plusieurs charpentiers, mais ils ont tous fui ; cependant, le feu a pénétré dans la salle d'audience principalement non par cet endroit où le rideau se fermait, mais par les côtés à travers les balcons et les loges, qui ont rapidement pris feu.

C'était joli sur scène un grand nombre de décorations, mais leur retrait ne dépendait pas de Talyzin, mais du chauffeur, qui dispose de charpentiers et d'ouvriers.

L'incendie s'est déclaré dans un placard près des escaliers sur le côté droit de la scène, la cause est inconnue et personne n'est suspecté.

Pendant les représentations, des soldats des pompiers étaient envoyés pour faire office de lances à incendie, qui se tenaient toujours sur les lances et après la représentation y restaient même pendant la nuit, et à cette occasion, lui, Talyzin, n'a pas trouvé besoin d'avoir des personnes spéciales à cet effet. . De telles équipes n’étaient pas envoyées pendant le temps libre des représentations.

Le témoignage de Talyzin indique que le théâtre disposait à l'époque d'un système de protection incendie assez fiable : un rideau coupe-feu, un système d'alimentation en eau d'incendie interne et des pompiers de service. Mais ce système ne fonctionnait malheureusement que pendant les représentations, et l'incendie s'est déclaré le matin, alors qu'il y avait relativement peu de monde dans la salle.

Concernant les causes de l'incendie, le directeur des Théâtres impériaux de Moscou, le célèbre compositeur A.N. Verstovsky a écrit dans une lettre privée : « Les fours étaient chauffés à cinq heures du matin et à huit heures du matin, tous les tuyaux étaient fermés et inspectés. Après la fermeture des cheminées, les poêles sont partis prendre le petit-déjeuner, c'est pourquoi, et il faut probablement supposer que les poêles n'ont pas été à l'origine du premier incendie, d'autant plus que, en les inspectant sur le lieu de l'incendie, et tant qu'on pouvait voir les poêles, les tuyaux et les porcs n'étaient pas fêlés. En examinant les documents conservés, nous constatons que, malgré l'enquête la plus rigoureuse, il n'a pas été possible d'établir la véritable cause de l'incendie. L’incendie a été considéré comme une catastrophe naturelle, « sans coupable, et l’affaire a été jetée dans l’oubli ».

La perte pour le trésor causée par l'incendie a été estimée à 8 millions de roubles. Outre le magnifique bâtiment du théâtre, une précieuse garde-robe a brûlé, comprenant une riche collection de costumes français coûteux. Peu de gens se souviennent des sept artisans morts dans l’incendie.

Pendant plus de trois ans, les habitants de Moscou ont été privés des joies de la vie théâtrale, que leur apportaient auparavant les artistes du Théâtre Bolchoï. Ce n'est que le 20 août 1856, lors de la renaissance de l'architecte A.K. Les portes du Théâtre Kavos se sont ouvertes, révélant au public la splendeur éblouissante d'un nouveau chef-d'œuvre théâtral.

Voici quelques documents assez intéressants tirés du dossier d'enquête n° 14184 de 1853 sur l'incendie du Théâtre Bolchoï*.

Suite. Moek. Théâtre.

E. au directeur diablotin. Théâtres

Contactez Moek. Théâtres

Après le rapport au V. P-vu, en date du 11 mars n° 39, sur l'incendie survenu à B.T. Une enquête sur les raisons de cette décision a été immédiatement ouverte, et à la suite de cela, le gardien Talyzin a remis un rapport dont une copie est présentée ici ; La cause de l'incendie n'est pas encore connue avec certitude, à l'exception de ce qui est connu de manière fiable : le placard a pris feu sous l'escalier menant aux toilettes pour femmes sur le côté droit de la scène, près du placard occupé par votre bureau, dans lequel se trouvent divers outils et objets appartenant au chauffeur adjoint Dmitry Timofeevich. Les flammes de l'incendie se sont propagées si rapidement à travers les décorations voisines et ont englouti toute la scène le long des remparts qu'en quelques minutes il est devenu impossible de l'éteindre. La caisse enregistreuse et tous les papiers conservés ont été immédiatement transportés à l'école et placés dans les locaux occupés par la classe de chant de G. Tambroni ; Ce qui a été exactement détruit par l'incendie dans le bâtiment du théâtre - M. l'architecte a été chargé de décrire en détail, pour accomplir ce qu'il a déclaré qu'il avait brûlé : la salle d'audience entière avec toutes les loges, le sol et le plafond, ainsi que le les colonnes en bois qui entouraient les sièges et soutenaient le plafond, toute la scène avec les galeries, les fermes, les grilles, les planchers avec escaliers et toutes les machines, tous les planchers et plafonds du 3ème étage ; dans les toilettes supérieures pour hommes, tous les plafonds et planchers du 4ème étage, dans les archives, les débarras, les vestiaires, le bureau d'accessoires et de musique, tous les sols et plafonds du 5ème niveau de couloirs à proximité des loges, mezzanine au dessus des toilettes inférieures pour hommes, là où se trouvaient un petit magasin d'accessoires et un salon de coiffure, tout le système de toiture au-dessus du théâtre, comme les chevrons avec attaches, le revêtement et la tôle, est tombé au sol. Le réservoir inférieur en fonte de chaudière avec la machine élévatrice à eau a été complètement brisé par les poids qui sont tombés dessus, et les deux réservoirs supérieurs ont été brûlés. Parties qui ont survécu à l'incendie : a) tout l'étage inférieur avec des voûtes en briques, telles que : un bureau, un café, des portes d'entrée et deux couloirs latéraux, un couloir rond, une lampadaire, une salle de garde, l'appartement du gardien du théâtre et une billetterie, b) tout le deuxième étage avec les mêmes coffres-forts, foyer, où escalier principal, toutes les salles de mascarade des deux côtés, les toilettes inférieures des hommes et des femmes, à l'exception des cloisons en bois, le vestibule des deux côtés, tous les escaliers en fonte sur voûtes en brique menant aux loges et aux râteaux, les escaliers impériaux et ministériels en fonte , deux escaliers en bois sur voûtes en pierre menant aux toilettes hommes et femmes. Dans toutes les pièces mentionnées, par mesure de précaution, une partie de la charpente a été brisée, et à certains endroits une partie des planchers. Le plan du lieu où l'incendie s'est déclaré reste non envoyé en cas d'arrivée. en va; les pertes causées par l'incendie sont actuellement impossibles à déterminer avec précision, car tous les biens situés dans ce théâtre ont été complètement détruits, car à cause de la flamme extrêmement forte qui s'est propagée instantanément dans tout le théâtre, rien n'a pu être sauvé à l'exception des lampes des coulisses et les décors qui se trouvaient dans la grange, qui ont également été transportés sur la place Teatralnaya pour des raisons de sécurité. Parmi les charpentiers qui n'étaient pas présents et qui se trouvaient en haut de la scène, 6 personnes et une sentinelle, le soldat Rumyantsev, seraient mortes sur le coup. D'autres personnes qui étaient sur scène sont appelées pour enquête ; tous les étudiants extérieurs venus ce jour-là pour le cours de G. Smirnov s’étaient dispersés et personne n’est venu au bureau pour chercher ceux qui ne se sont pas présentés. Ensuite, l'attitude de M. Moek, chef de la police en date du 12 mars sous le n° 6031 a été reçue, celle de M. Moek, général militaire. gouverneur lui a ordonné d'ordonner immédiatement une enquête la plus stricte devant un adjoint du Bureau sur la cause de l'incendie, qui a déjà été déclenché dans la partie de Tver par l'huissier Fomine, avec un adjoint nommé du Directoire, l'expert collégial Zernin , et les conséquences de cette enquête seront signalées au ministère. Le concert annoncé au Théâtre Maly pour le 12 a eu lieu, et pour les Handicapés, à la demande de Moek. gén.-lèvre. - sera donné au Ross Hall. Blagor. Réunions.

Ex. Bureau de A. Verstovsky

Skr. Conseiller titulaire Yakounine auprès du superviseur du Théâtre Bolchoï Talyzine

J'ai l'honneur d'informer l'Office que ce 11 mars à neuf heures du matin, je me promenais dans le couloir inférieur jusqu'à la billetterie pour passer une commande de vente de billets pour le spectacle des Kabyles, constatant notamment un odeur de fumée, quand ils m'ont tout à coup fait savoir que dans un placard aménagé sur le côté droit de la scène, sous l'escalier menant aux toilettes des femmes où étaient entreposés divers outils de menuisier et objets appartenant aux menuisiers et auxquels jouxtait le décor - de la fumée apparu. Lorsque j'ai voulu courir du couloir menant à la scène, passer devant l'orchestre, du côté droit jusqu'à la scène elle-même, j'ai vu ledit placard et en général tout le côté droit de la scène de haut en bas englouti par les flammes, et en moins de deux minutes, les flammes se sont propagées dans toute la galerie supérieure jusqu'aux chevrons, de sorte que même l'accès à la scène est devenu totalement impossible. En même temps, je dois ajouter que je n'ai aucun soupçon contre qui que ce soit dans l'incendie criminel du théâtre. Au même moment, les charpentiers et assistants chauffeurs Dmitri Timofeev avec son fils, qui avait toujours la clé dudit placard, et le sous-officier de service Andreev étaient sur scène. Gardien Talyzine

Reçu le jour du départ de sa mère pour Moscou Cher Souverain Alexandre Mikhaïlovitch

À partir du rapport présenté ici, veuillez consulter les commandes initiales émises après notre incident désastreux. Il est désormais presque possible d'affirmer avec certitude que l'incendie s'est déclaré dans ce placard, ou mieux encore, dans le placard, situé non loin des escaliers menant aux toilettes des femmes. Dans ce placard, l'assistant chauffeur Dmitry Timofeev, sous sa propre clé, cachait les petits besoins pour la scène et, entre autres, cachait ses vêtements chauds, qui cette fois, étant venus sur scène avec d'autres menuisiers pour préparer le concert des handicapés, il a ouvert le placard, a déposé son manteau en peau de mouton et a vu du sol (comme il le dit) du feu, - criant aux sous-officiers de service sur scène pour obtenir de l'aide. Avant que ceux qui entendaient son cri n'aient eu le temps de s'approcher, le feu s'était déjà déclaré dans les ailes voisines, et les éclairs couraient... de l'autre côté et remontaient le décor, puis jusqu'au dôme. En dix minutes, à peine plus, la scène s'est remplie d'une telle fumée et d'un tel feu que ce Dmitri Timofeev, ayant été brûlé par endroits, ne se souvient plus d'où il venait, ayant ordonné de le saigner immédiatement, il s'est réveillé et maintenant, se souvenant ce qui s'est passé, a confirmé ce qui avait été dit, sans l'admettre, s'il y avait du combustible stocké dans ce placard et s'il est entré dans le placard avec le feu. Le sous-officier souterrain, se trouvant en même temps sous le plancher, n'a entendu ni feu ni odeur de carburant et il n'y avait ni lampes ni lanternes, mais a couru à l'étage en entendant un cri concernant un incendie. Les poêles étaient chauffés à cinq heures du matin et à huit heures du matin, tous les tuyaux étaient fermés et inspectés par le sous-officier supérieur Vasily Timofeev. Après la fermeture des cheminées, les poêles sont partis prendre leur petit-déjeuner, c'est pourquoi il faut probablement supposer que les poêles n'ont pas été à l'origine du premier incendie, d'autant plus que lors de leur inspection sur place après l'incendie et tant qu'il On pouvait voir jusqu'à ce que les cendres brûlent en dessous, les cheminées et les porcs n'étaient pas fissurés. Il n'y avait ni ouvriers ni lampes sous le sol, d'où j'ai conclu que Dmitri Timofeev, bien qu'il ne l'admette pas, n'avait pas jeté d'étincelles dans le placard, dans lequel il avait peut-être de la mousse ou une substance bientôt reconstituable (lycopodium) qui il pensait s'éteindre les mains, dont il en a plusieurs et qui sont abîmées. Voici mon avis, que je n'ai pas transmis à l'enquête qui avait commencé afin d'ouvrir le dossier initié conformément à ma propre ordonnance. L'enquête a commencé avec l'huissier Fomin, envoyé par le comte, dans le bureau déplacé, qui, pour la première fois, était placé à côté de la pièce qu'il occupait. Maintenant, nous pouvons probablement dire, je pense, que sur les 80 étudiants externes qui étaient dans la classe de Smirnov, tous ont été sauvés et sont bien vivants. Parmi les personnes tuées sur scène, il y a six charpentiers, plus au sommet, chargés de préparer les lustres baissés pour le concert, et une sentinelle supérieure, le soldat Fiodor Rumyantsev. Parmi les charpentiers introuvables se trouvaient les gens de la cour de Tcherkasski : Alexandre Alekseev, Alexeï Ivanov, les citadins Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Alexeï Pavlov et la cour de Mme Zonova - Ivan Petrov. Tous ces détails, à la demande du comte, lui furent immédiatement rapportés.

Le gardien Talyzine était complètement perdu, au point qu'en sortant de son appartement, il y a oublié sa mère, qui mourait d'hydropisie, si le chauffeur Kondratiev ne l'avait pas sortie, elle aurait brûlé. Ne voulant pas arrêter le déroulement des représentations déjà annoncées, le lendemain de l'incendie, des images en direct ont été données avec un concert au Théâtre Maly, où il y avait un public supplémentaire de 1,52 roubles. collection

Le vestiaire masculin situé à B.T. Celui des femmes a entièrement brûlé, celui des femmes - sur Maly - est resté. Pour les peintures, j'ai pris quelques costumes pour hommes de Piotr Strogonov.

J'ai confié l'équipe du Théâtre Bolchoï à Ober* * pour le démontage des choses après l'incendie ; je pense que je confierai le fer calciné dans la poubelle à Karakolpakov ; Désormais, des sentinelles sont postées près du théâtre, et maintenant 200 soldats sont envoyés par le commandant, qui déchireront les cendres et nettoieront l'intérieur jusqu'au démontage final.

Le coiffeur Zhelen, travaillant avec son fils dans son atelier, a été sauvé de justesse par son fils dans un escalier en bois en feu - non seulement il a pu sauver quelque chose, mais il s'est lui-même enfui en chemise.

Quelques garçons, externes, se sont échappés de la fenêtre cassée au-dessus le long du conducteur paratoner et aucun n'a même été blessé. Le fils de Kondratiev est descendu par la fenêtre par le caniveau. La propagation de la flamme s'est précipitée avec un vent fort directement vers l'école, dans laquelle toute la cour et le toit étaient jonchés de charbons et il faisait si chaud dans la cour de l'école que lorsqu'ils portaient le coffre avec de l'argent, j'ai été obligé de couvrir le le côté gauche de mon visage de la chaleur, comme si c'était celui d'une cheminée chaude.

En très peu de temps, la grille de la scène a été engloutie par les flammes - le réservoir situé sur le côté gauche de la scène a éclaté, et lorsque l'eau en a jailli, inondant les flammes de la scène, une telle fumée s'est élevée qu'elle a obscurci la scène. maisons voisines au point qu'il a fallu fournir des bougies. A ce moment-là, le comte me dit qu'il ne pouvait pas distinguer les papiers sur sa table à cause de l'obscurité, et qu'à proximité du théâtre il était difficile de déterminer la couleur et la robe des chevaux.

Le hangar de décoration a été sauvé. Le parc à bois, avec son énorme réserve de bois de chauffage, est également intact. Le petit hangar à voitures situé près de l'entrée des acteurs a également survécu. Les bureaux et la cafétéria ont été conservés dans le bâtiment calciné.

La police, qui avait commencé à agir dans un premier temps, s'est trop excitée et a commencé à jeter des meubles et des pianos sur les vitres brisées des quartiers des femmes qui auraient pu être préservés. C'est ce dont je me souviens avec un triste désespoir du malheur qui s'est produit, que Dieu seul peut voir - quelle impression cela peut facilement avoir sur une âme bouleversée.

Son courtoisie - à M. le directeur Imp. Théâtres. 15/111-1853

Secrétaire Zernin

J'ai l'honneur de porter ceci à votre attention. Hier, le 14 mars, nous avons commencé à enquêter sur les causes de l'incendie survenu au Théâtre Impérial du Bolchoï, pour lequel les personnes suivantes se sont réunies dans la maison privée de Tver à 10 heures : l'enquêteur lieutenant-colonel Fomin, le major de gendarmerie Voeikov, l'avocat pénaliste Troitsky, le prêtre de l'église Alekseevskaya à Glinishchi Ioan Troparsky et moi, en tant qu'adjoint du Directoire et T., avons commencé à interroger sous serment deux policiers, le gardien qui montait la garde à la cabine près du théâtre Prokofy Dorofeev et Mikhaïl Prokofiev, qui était sur la tour de guet de la partie de Tver, dont le premier montrait qu'à 10 heures et demie du matin le 11 mars il entendit un coup violent qui ébranla le bâtiment du Théâtre et le sol qui l'entourait, puis vit depuis les fenêtres du 2e étage du théâtre face à la maison de M. Khomyakov, d'abord une épaisse fumée, puis des flammes et que peu de temps après, les tuyaux de la partie de Tver sont arrivés, et Mikhaïl Prokofiev - qu'alors qu'il se tenait sur la tour, il a été soudainement entouré d'une épaisse fumée et ensuite a entendu un coup venant du Théâtre Bolchoï, à la suite duquel il a jeté le panneau d'incendie et les tuyaux ont immédiatement commencé à s'assembler.

Sans serment : Le gardien du théâtre, qui se trouvait sous la scène : - qu'après l'allumage des poêles et le départ des chauffeurs, à 8 heures du matin il ferma la salle basse et descendit sous la scène jusqu'à l'endroit où se trouvaient les lampes car les feux de devant étaient allumés et, s'étant assis pour se reposer, ils entendirent soudain un bruit sourd et un cri : sauvez-vous, nous sommes en feu ! - a couru sur la scène, a vu des flammes sur le côté droit et s'est mis à courir, se brûlant le visage. Après ce qui s’est passé, il ne le sait pas. Charpentier Gordey Andreev - sur lequel il est venu travailler après le petit-déjeuner petite scène et étant allé uriner, il rencontra le charpentier Ivan Petrov, fouillant avec un arrosoir pour trouver de l'eau, qui lui dit que la scène avait pris feu, après quoi il vit que les coulisses et le rideau suspendu au sommet étaient occupés, ce qui C'est pourquoi il s'est précipité en arrière et s'est enfui par l'entrée arrière, qui abrite le corps de garde, à l'extérieur.

Menuisiers : Alexandre Ivanov et Dmitri Prokofiev - dont ce dernier a montré la même chose que Gordey, Alexandre Ivanov - qu'il n'est pas allé prendre son petit-déjeuner, mais pour observer comment un criminel était transporté le long de Tverskaïa, et lorsqu'il est arrivé sur scène, il J'ai commencé à raconter aux charpentiers qui étaient déjà là ce qu'il avait vu, quand tout à coup j'ai entendu des cris : « au feu », j'ai couru hors des coulisses du côté gauche sur la scène et j'ai vu que les coulisses de droite et le rideau du haut brûlaient. , c'est pourquoi je me suis précipité dehors pour sauver ma vie. Tous les charpentiers interrogés ont déclaré qu'ils n'avaient pas entendu de coup violent, mais qu'il y avait du bruit, et ils ne savent pas comment et quand il a pris feu.

Coll. Ase. Vassili Zernov.

Au Ministre, le Comte Adlerberg

Du réalisateur lutin. Théâtres.

Arrivé à Moscou à 9h35 et à 10h00 sur les lieux de l'incendie. La scène et les loges n'existent pas ; les salles latérales et les couloirs de tous les étages avec voûtes ont survécu. Le dôme de la salle avec le lustre a brûlé. Tués : un gardien qui s'est précipité pour ouvrir le robinet du réservoir et 6 charpentiers. L'assistant du conducteur a été brûlé. Le comte Zakrevsky a organisé l'enquête de la police. La cause n'a pas encore été découverte ; les cheminées sont en bon état de fonctionnement. Ce que je découvre, je le rapporterai. Le gardien du théâtre a été arrêté.

Gédéonov.

Protocole d'interrogatoire.

Lors de son interrogatoire le 15 mars, le directeur B.T. mésange. chouettes Talyzin a témoigné : 1 ] que le 11 mars, il a inspecté la scène et le réservoir à 7 heures du matin en même temps que le départ. Vassili Timofeev. Le réservoir était plein d'eau et des charpentiers travaillaient sur la scène, mais il ne remarqua pas combien ils étaient. A la fin, il s’est rendu à l’établissement thermal, où il avait été précédemment soigné pour maladie, et après y être resté une heure, il est rentré chez lui à 8 heures. Je n’ai pas inspecté les greniers, car personne n’y allait et ils étaient fermés à clé, et seuls les outils des menuisiers étaient rangés dans les placards de la scène. Resté chez lui jusqu'à 9 heures, il s'est rendu à la billetterie, mais tout à coup dans le couloir, un inconnu a crié que le théâtre était en feu, pourquoi s'est-il précipité sur scène, mais lorsqu'il a atteint l'entrée, il a vu que il n'était plus possible d'entrer sur scène et pour cette raison il était impossible d'ordonner les actions des manches des pompiers Il n’y avait aucun moyen d’abaisser le rideau de fer, car cela nécessiterait plusieurs charpentiers, mais ils ont tous fui ; cependant, le feu a pénétré dans la salle d'audience principalement non par cet endroit où le rideau se fermait, mais par les côtés à travers les balcons et les loges, qui ont rapidement pris feu. Voyant qu'il était déjà impossible d'arrêter l'incendie, il s'est précipité pour sauver le bureau et la caisse et ne se souvient pas s'il a envoyé la police pour être informé de l'incendie.

2] Il y avait un assez grand nombre de décorations sur la scène, mais leur retrait ne dépendait pas de Talyzin, mais du chauffeur, qui avait à sa disposition des charpentiers et des ouvriers.

3] Le coup a été entendu, mais pas assez fort pour ébranler le bâtiment et le sol, et il pense qu'il provenait d'un char éclaté ou d'un lustre tombé.

4] Pendant la promenade de Talyzin sur la scène, il n’y avait aucune odeur de fumée. Personne ne soupçonne que quiconque détienne de la poudre à canon ou quoi que ce soit du genre. Il n'y a pas eu de répétition sur scène ce jour-là, mais le pavillon était déjà installé et contenait les instruments de musique pour le concert prévu ce jour-là en faveur de M. Stutzman.

5] L'incendie s'est déclaré dans le placard près des escaliers sur le côté droit de la scène, la cause est inconnue et il n'y a aucun soupçon contre qui que ce soit.

Pendant les représentations, des pompiers ont été envoyés par la police pour faire office de manches, qui se tenaient toujours près des manches et après la représentation sont restés ici même pendant la nuit, et Talyzine n'a donc pas trouvé besoin d'avoir des personnes spéciales à cet effet. Pendant le temps libre des représentations, de telles équipes n'étaient pas envoyées.

Opérateur d'approvisionnement en eau, Royaume-Uni. déposé par McMillan au directeur et T.

Selon les rumeurs qui se sont répandues à Moscou au sujet de ceux qui auraient été impliqués dans le B.T. en feu. explosions, j'ai l'honneur de vous expliquer. wow, que ceux qui sont avec B.T. les réservoirs avaient de nombreux conducteurs constitués de tuyaux en plomb pour conduire l'eau dans toutes les directions du bâtiment, dont le nombre atteignait 500 brasses. Ils passaient principalement le long des murs de la scène et sous le sol, et à cause du feu puissant, l'eau qui s'y trouvait, lorsqu'elle bouillait, aurait dû former de fortes vapeurs qui, en essayant de se libérer selon les lois physiques, feraient éclater les tuyaux. , ce qui aurait dû provoquer un bruit terrible et des crépitements comme des coups de feu.

Alexandre Mas-MShap

Ministère, etc.

Bureau

Quartier 3

Au directeur du lutin. Théâtres

Le 29 octobre dernier, le gouverneur général militaire de Moscou m'a informé que l'affaire reçue par la chambre criminelle locale concernant l'incendie survenu le 11 mars de cette année au Théâtre Bolchoï avait été tranchée par celle-ci et conclue par la décision suivante : puisque le les causes de ce qui précède, l'incendie n'a pas été découvert à la suite de l'enquête, aucun soupçon d'incendie volontaire n'a été soulevé, aucun des fonctionnaires de la direction n'a été traduit en justice, cette affaire est donc basée sur l'art. Poser sur l'ordre d'arrêter la poursuite de la procédure et qu'une telle décision a été approuvée par lui, le comte Zakrevsky.

J'ai l'honneur d'en informer votre administration.

Ministre de l'Impérial cour du comte Adlerberg.

L'incendie catastrophique du Théâtre Bolchoï n'a pas affecté de manière significative l'amélioration des conditions de sécurité incendie dans les théâtres. Le célèbre spectateur de théâtre moscovite V.M. écrit à ce sujet. Golitsyne dans ses mémoires :

« Quant aux mesures de sécurité incendie, personne n'y a pensé ou pensé à ce moment-là. Par exemple, au Théâtre Bolchoï, il y avait des escaliers intérieurs en bois reliant la scène aux toilettes artistiques. De plus, ils étaient placés parmi des décorations en carton suspendues et dans les coulisses. Vous pouvez imaginer ce qui se passerait s’il y avait un incendie pendant la représentation ! Et au Théâtre Maly, le public était exposé à un danger encore plus grand en cas d'incendie et de panique. Ainsi, les passages depuis les étals et depuis les loges étaient en eux-mêmes très étroits, et, en outre, ils étaient à moitié bloqués par des stands vendant des friandises et des fruits. Dans les années 80, le major des pompiers de Moscou de l'époque m'a dit que l'idée d'un incendie lors d'une représentation au Théâtre Maly était pour lui un véritable cauchemar. Ce n’est qu’après l’incendie du Théâtre de Vienne, qui a tué plusieurs centaines de personnes, que les ouvriers du théâtre ont réfléchi à des mesures appropriées, qui sont toutefois restées jusqu’à tout récemment des demi-mesures.»

En Russie, selon des données loin d'être complètes, il a brûlé au XIXe siècle. 30 théâtres et cirques, dont à Moscou en 1882 le Théâtre Solodovnikov complètement incendié. Les incendies les plus catastrophiques ont eu lieu à Saint-Pétersbourg, où 126 personnes sont mortes lors d'une représentation dans une cabine le 14 février 1836 ; à Berdichev, lors d'un incendie dans un cirque le 13 janvier 1883, plus de 300 personnes moururent.

INCENDIE ET ​​RESTAURATION DU BÂTIMENT PAR L'ARCHITECTE KAVOS

Pendant vingt-huit ans, le Théâtre Bolchoï Petrovsky a orné Moscou et en a été la fierté. Par une matinée nuageuse et glaciale du 11 mars 1853, un incendie se déclara dans le théâtre pour une cause inconnue. L'incendie s'est déclaré sur scène, dans un placard situé sous l'escalier en bois menant aux toilettes des artistes. L'un des ouvriers, ayant besoin d'outils, a ouvert la porte du placard, d'où jaillissent des flammes. Elle s'est instantanément propagée au décor, au rideau et a commencé à se propager rapidement à l'intérieur du théâtre. Sur scène, à cette époque, les cours se déroulaient avec soixante-dix élèves. école de théâtre. Ce n'est que grâce à l'ingéniosité de deux serviteurs qu'il a été possible d'éloigner et de sauver les enfants qui se précipitaient effrayés. Sept menuisiers du théâtre sont morts dans l'incendie.
Les flammes ont rapidement englouti tout le bâtiment (Fig. 47). Un vent fort a attisé le feu. Bientôt, un énorme panache de fumée s'est formé au-dessus du bâtiment, clairement visible depuis les extrémités de Moscou. De longues langues de flammes jaillissaient des fenêtres.
«C'était effrayant de regarder ce géant englouti par les flammes», se souviennent les contemporains.
L'incendie a fait rage avec une violence particulière sur la scène et dans la salle. La température était si élevée que les colonnes en fonte qui soutenaient le lit mezzanine ont fondu (mémoire du directeur du Théâtre Maly Solovyov). Malgré le gel, la neige a fondu sur toute la région.
L'impuissance totale des pompiers de Moscou, qui n'avaient pas d'échelles hautes et se rendaient à la rivière Moscou pour chercher de l'eau, a été révélée. Vers deux heures de l'après-midi, tout l'intérieur du théâtre était incendié. L'incendie intense a duré environ deux jours, mais l'incendie dans son ensemble a duré plus d'une semaine. La vue du théâtre mourant fit une terrible impression. "Quand il brûlait", se souvient un témoin oculaire, "il nous semblait qu'une personne qui nous était chère, qui nous avait doté de pensées et de sentiments merveilleux, mourait sous nos yeux."
La mort du Théâtre Bolchoï Petrovsky a été marquée par la publication d'estampes, de lithographies et de foulards populaires représentant le théâtre en feu et une description de l'exploit héroïque du paysan de Iaroslavl, le couvreur Vasily Marin. Venu à Moscou pour la première fois de sa vie et courant vers un incendie, il vit comment trois ouvriers du théâtre, sautant d'une fenêtre de l'étage supérieur sur le toit du fronton du portique, se précipitèrent le long de celui-ci, cherchant le salut des flammes qui les entouraient. . Deux d'entre eux, tombés dans le désespoir, se sont précipités et sont tombés jusqu'à la mort, le troisième s'est réfugié de la fumée et de la chaleur dans un endroit du toit d'où le vent a chassé les flammes. Suffoqué par la fumée, il a crié à l'aide. Il était impossible de descendre du toit - il n'y avait pas d'escaliers hauts.
Marin s'est porté volontaire pour sauver le mourant. On lui donna une échelle qui n'atteignait que les chapiteaux des colonnes. De là, le long du tuyau d'évacuation qui craquait et pliait sous son poids, il grimpa sur la corniche, tendit au mourant une corde accrochée à un poteau et l'aida à descendre.
L'incendie a détruit toutes les parties en bois du bâtiment, c'est-à-dire tous les intérieurs du théâtre. Seuls subsistent les murs en pierre calcinée et les colonnes du portique. Le toit de l'ensemble du bâtiment s'est effondré et tous les avant-toits extérieurs se sont effondrés. Seuls les halls latéraux et l'étage inférieur, où se trouvaient le buffet, les bureaux et les caisses enregistreuses, ont survécu à l'incendie.
Un croquis réalisé après l'incendie (Fig. 48) montre que la plupart des murs en pierre ont été conservés, seul l'arc du mur arrière de la scène s'est effondré, ce qui a provoqué l'effondrement du haut de la façade arrière. Le dessin montre également clairement des supports en fonte préservés dépassant du mur entourant la salle.
Tous les biens du théâtre, les voitures, les précieuses collections de costumes (y compris les rares collections de caftans des nobles de Catherine brodés d'or et d'argent, une précieuse collection d'instruments de musique uniques, une partie d'une magnifique bibliothèque de théâtre, des décors, des accessoires, etc.) ont péri dans le incendie. Le coût de tout ce qui a été perdu, sans compter le bâtiment et les biens appartenant à des particuliers, a été estimé à environ un million de roubles. Mais encore plus déprimant pour les Moscovites était la connaissance de la perte d'un théâtre aussi merveilleux.
Peu de temps après l'incendie, un concours restreint a été annoncé pour la construction d'un nouveau théâtre. Y ont participé le professeur K. Ton, l'architecte des théâtres de Moscou A. Nikitine et l'architecte en chef des théâtres impériaux A. Kavos. Ils ont d'abord inspecté le bâtiment détruit. Une commission spécialement constituée pour examiner les projets relevant de la Direction principale des communications et des bâtiments publics a choisi le projet d'A. Kavos. Le 14 mai 1953, ce projet est approuvé.
Un devis pour la restauration et la reconstruction du Théâtre Bolchoï a été établi, mais la guerre de Crimée qui a éclaté a rapidement empêché la restauration du bâtiment. Ce n'est qu'en 1855 qu'un toit provisoire fut construit selon le projet proposé par Kavos. Le 3 mai 1855, le projet général de Kavos pour la reconstruction du théâtre fut approuvé. Les travaux ont commencé le 17 mai, mais ils n’ont commencé pleinement qu’après la conclusion de la paix.
Albert Kavos (1800 - 1863), fils du compositeur et chef d'orchestre du Théâtre Bolchoï de Saint-Pétersbourg, académicien de l'architecture et architecte en chef des théâtres impériaux, était connu pour sa reconstruction de presque tous les plus grands théâtres Russie. Au début de son activité pratique, il fut assistant de l'architecte C. Rossi dans la construction du Théâtre d'Alexandrie. Cela a largement déterminé ses activités futures. Ayant un penchant pour l'architecture théâtrale, Kavos s'est principalement engagé dans la rénovation et la reconstruction des plus grands théâtres de Saint-Pétersbourg et de Moscou. Il a étudié en profondeur ce domaine de l'architecture et est devenu l'un des meilleurs experts en acoustique des salles de théâtre. En 1847, Cavos publie à Paris « Manuel pour la construction des théâtres. Kavos a reconstruit le Théâtre Mariinsky à Saint-Pétersbourg (à partir du cirque qu'il avait construit auparavant), le Théâtre de pierre du Bolchoï par l'architecte Thomas de Thomon, le Théâtre Mikhaïlovski, le Théâtre Alexandrin et le Théâtre Kamennoostrovsky en bois. En plus des théâtres, il reconstruisit le bureau de poste principal de Saint-Pétersbourg et construisit plusieurs hôtels particuliers.
Considérant les intérieurs des théâtres rénovés par Kavos, il convient de noter qu'il a créé pour le théâtre un style de décoration architecturale caractéristique de cette époque. Étant un bon dessinateur, mais n'ayant pas beaucoup de talent ni de goût, Kavos avait la capacité de satisfaire les souhaits de la cour. Son œuvre reflète le déclin de l’architecture russe amorcé dans les années 40 du XIXe siècle.
Dans ses œuvres, Kavos ne se souciait guère de l'architecture des théâtres qu'il remodelait et les modifiait sans ménagement à son goût. La plupart des théâtres qu’il a rénovés sont d’une architecture étonnamment monotone.
L'architecture de Kavos est une abondance lourde et monotone de dorures et de stucs. Il en est de même, avec des variations mineures, la décoration des loges royales, une combinaison élaborée d'amours, de cartouches, de kokochniks, de volutes, etc.
Dans le même temps, tous les théâtres reconstruits par Kavos ont été considérablement améliorés en termes d'acoustique et de visibilité depuis différents endroits. La capacité des théâtres a également augmenté. Ce fut un grand pas en avant dans le développement du théâtre russe, ce qui en fait, à cet égard, le théâtre leader de l'époque. Kavos avait d'excellentes relations à la cour et, grâce au mécénat, il battit facilement ses rivaux lors du concours pour la restauration du Théâtre Bolchoï de Moscou.
Plus intéressant d'un point de vue architectural était le projet de K. Thon (Fig. 49). Ses portiques latéraux grandioses sont d'un design intéressant, rappelant quelque peu projet célèbre Théâtre Bolchoï Kamenny à Saint-Pétersbourg, arch. Quarenghi. Les agencements de l'ancien foyer et de l'auditorium ont été en grande partie conservés. L'interprétation des gradins en hauteur, des parapets, des ordres (cariatides de benoir, arcades de la mezzanine et colonnades de hauteurs variables dans les gradins de loges) est variée. L'achèvement de la salle avec un dôme à courbure importante ne peut être considéré comme réussi ni du point de vue de son acoustique ni du point de vue de sa composition.
La restauration du théâtre a commencé par la fouille des ruines. Fin mai 1855, la reconstruction du bâtiment lui-même commença. Tous les travaux ont été dirigés par Kavos en collaboration avec les architectes Nikitine et Stelny. Les travaux se poursuivirent jusqu'à l'hiver, lorsque Kavos reçut l'ordre de visiter tous les meilleurs théâtres L'Europe doit sélectionner le meilleur système de théâtre ainsi que de salle des machines. Accompagné du chef mécanicien, Kavos a inspecté les théâtres en construction à Bruxelles, ainsi qu'à Berlin, Dresde, Paris et d'autres théâtres. "Mais je n'ai rien trouvé de remarquable", a écrit Kavos.
Le délai pour restaurer le théâtre était extrêmement court. Les travaux de restauration se sont déroulés si rapidement qu'en un an et quatre mois, l'ensemble était recouvert de fumée. La somme de toutes les dépenses s'élevait à 900 000 roubles. « La rénovation précipitée du bâtiment du Théâtre Bolchoï, le manque de fonds et certains mécénats dont bénéficiait l'architecte Kavos en raison de sa position ont eu un impact défavorable sur la reconstruction du bâtiment du théâtre, et la construction originale de l'architecte Bove a considérablement souffert à la fois de de l’extérieur et de l’intérieur. »
Les travaux de construction ont été mal exécutés, ce qui a eu des conséquences plusieurs années plus tard. Un certain nombre d'erreurs de conception ont été commises. En général, les travaux n'étaient pas terminés. La partie supérieure du bâtiment, le troisième étage (toilettes artistiques), est restée inachevée. De l'extérieur, l'apparence d'achèvement de la restauration du bâtiment a été créée.
Le 20 août 1850 a eu lieu Grande ouverture théâtre restauré. L'opéra "Les Puritains" de Bellini était à l'affiche. Encore une fois, les journaux et les magazines ont décrit la splendeur du bâtiment restauré à partir de ruines, la perfection et le luxe de sa décoration intérieure, la commodité et la beauté de l'auditorium. Les journaux ont souligné que le nouveau bâtiment du théâtre éclipsait tous les meilleurs théâtres européens.
En passant à l’analyse de aspect architectural que Kavos a offert au Théâtre Bolchoï, il faut tout d'abord noter le manque d'intégrité et d'harmonie inhérents à tous les éléments du bâtiment Mikhailov-Bone. En regardant le bâtiment du Théâtre Bolchoï, on admire cette belle structure, sa composition générale, son ampleur colossale, la répartition des masses de l'édifice, ses divisions, le portique majestueux, l'immense auditorium, etc. Autrement dit, on sont attirés par le bâtiment du Théâtre Bolchoï par les avantages exceptionnels de l'architecture créée par Mikhaïlov-Bové.
Les modifications apportées à l'architecture du Théâtre Bolchoï par Kavos apparaissent après un examen plus attentif et plus détaillé du bâtiment. Il y a beaucoup de succès dans le décor architectural développé par Kavos, mais il n'a toujours pas l'intégrité et la beauté qui distinguaient le Théâtre Bolchoï Petrovsky Mikhaïlov-Beauvais.
En admirant le bâtiment du Théâtre Bolchoï, on ne peut s'empêcher de remarquer les défauts qui existent dans son architecture. Il s’agit essentiellement d’une exécution infructueuse de certains détails et d’un décor brut, dont les faibles qualités artistiques s’expliquent moins par le manque de goût de Kavos que par le déclin général de l’architecture au cours de cette période. Cependant, il ne faut pas oublier que les défauts de la reconstruction de Kavos ne sont qu'une partie de ce bel ensemble que nous associons aux mots « Théâtre Bolchoï ». De nombreuses modifications, parfois infructueuses, de Kavos n'ont pas pu violer les principaux mérites artistiques du bâtiment, captivant par la grandeur et la monumentalité de l'image architecturale.
Kavos n'a pas immédiatement trouvé ces formes architecturales définitives que l'on peut encore voir près du bâtiment du Théâtre Bolchoï. Lors de la conception, j'ai initialement retenu deux options, encore relativement proches de l'architecture ancienne de Beauvais (Fig. 50 - 53). Dans les deux versions (conservées au Musée d'Architecture (Académie d'Architecture de l'URSS), la pente avant du toit de la partie supérieure du bâtiment n'a pas encore été remplacée par un fronton supérieur. Les colonnes du portique ont le même Guimpes ioniques. Dans une version, signée par Kavos (Fig. 52), la paroi avant du volume supérieur présente une échancrure jusqu'au couloir entourant l'auditorium. Dans une autre version (Fig. 50), non signée par Kavos, mais par. toutes les indications lui appartenant, sur la façade arrière il y a un fronton et des colonnes, de même hauteur que sur la façade avant. Dans les deux versions, la façade supérieure a un fronton uniquement sur la façade arrière.
Après l'incendie, seuls les murs extérieurs et les colonnes du portique sont restés de l'ancien théâtre Petrovsky. Lors de la reconstruction du bâtiment, Kavos a cherché à embellir la façade extérieure : comme il l'écrit lui-même, à la décorer de la manière la plus élégante. La tenue stricte et expressivement sobre de l'ancien théâtre Petrovsky ne satisfaisait plus les nouveaux goûts ; elle semblait pauvre et ennuyeuse.
La volonté de Kavos d'embellir la façade extérieure s'est également accompagnée d'une volonté d'augmenter le volume de l'ensemble du bâtiment. Kavos a augmenté à la fois la hauteur totale du bâtiment et sa taille. pièces détachées, détails de façade (hauteur des colonnes, fronton, sculptures, entablement, etc.). Dans le projet de reconstruction de Kavos (Fig. 55), la hauteur totale du bâtiment a été augmentée de 36,9 m (à Beauvais) à 43,5 m, la hauteur du portique principal a été augmentée de 23,5 à 27 m. les colonnes ont été augmentées de 15 à 16 m. La hauteur des murs du volume inférieur a été augmentée de 23,5 à 26 m, le groupe sculptural d'Apollon - de 5 à 6,5 m, etc. En réalité, lors de la mise en œuvre de son projet, Kavos s'est écarté de ces dimensions et ne s'est pas tellement écarté des dimensions originales du bâtiment Mikhaïlov-Beauvais (Fig. 83-86). La hauteur totale du bâtiment existant du Théâtre Bolchoï est de 40,7 m, la hauteur du portique est de 24,5 m, la hauteur des colonnes du portique est de 14,8 m, la hauteur de l'auditorium est de 19,7 m.
Comme nous l'avons déjà indiqué, Kavos a introduit un certain nombre de nouveaux motifs architecturaux, pas entièrement réussis (Fig. 58), tant à l'extérieur qu'à l'intérieur du bâtiment. Au lieu d'une pente douce Sur le toit, qui complétait doucement l'édifice, Kavos introduisit un deuxième fronton, qui modifia les proportions du volume couronnant et la silhouette générale du théâtre. Le fronton supérieur répète de manière monotone celui du bas. Son thym épais et riche
Tout d’abord, il attire l’attention par son relief, introduisant ainsi du trouble dans la composition de la façade.
Les critiques des contemporains concernant la technique utilisée par Cavos ne peuvent être considérées comme infondées, malgré le fait que l'apparence du Théâtre Bolchoï existant nous est familière.
à deux frontons n'est pas perçue par nous comme une composition architecturalement contradictoire. La dualité des photons du Théâtre Bolchoï est évidente. Séparés à une distance suffisante les uns des autres en hauteur et donc parfaitement visibles, ils se disputent, ce qui réduit l'importance architecturale du fronton du portique d'entrée.
Mais le plus grand échec de Kavos fut d'avoir refait et détérioré le mur avec l'arc et la sculpture d'Apollon au point de les rendre méconnaissables. Dans un effort pour décorer ce mur aussi richement que possible et « pour cacher la lourdeur des proportions à la colossalité globale » ou, comme il l'écrit lui-même, « pour masquer l'infinité des proportions globales », Kavos a détruit l'arc d'écriture et rempli il a divisé toute la marche avec des pilastres, des fenêtres et des arcatures en cinq parties distinctes. Celle du milieu, plus large, comporte cinq fenêtres encadrées par un arc plat. Dans les parties latérales, les fenêtres sont disposées par paires. Les parties latérales sont séparées par un pilastre, tandis qu'il y en a deux aux coins et le long des bords de la partie médiane. La totalité du plan du mur s’est avérée écrasée et fragmentée. L'ancien groupe en plâtre d'Apollon, qui se détachait si bien sur le fond sombre de l'arc, est mort dans un incendie et a été recouvert d'un quadrige moulé en cuivre rouge selon le modèle du sculpteur Klodt. Posé sur un lourd piédestal, il était fortement poussé vers l'avant, jusqu'au bord même du faîte du toit du portique, de sorte que les pattes avant des chevaux cabrés dépassaient devant le fronton (fig. 105, 110).
Cette solution intéressante, bien que non nouvelle (rappelez-vous, par exemple, le théâtre Rossi Alexandrinsky à Saint-Pétersbourg) a donné un effet unique, renforçant la signification compositionnelle du portique et la visibilité du magnifique groupe sculptural. Cependant, dans nouvelle fabrication Le quadrige d'Apollon, étant la décoration principale de la façade du théâtre et exprimant l'essence et le but du bâtiment, n'a toujours pas ce support et ce lien avec la façade arrière du mur, n'a pas ce fort conditionnement symbolique comme celui-ci. était au Vieux Théâtre Petrovsky.
Les parties latérales de la façade, de part et d’autre du portique, dont la surface lisse dans l’édifice précédent de Beauvais n’était égayée que par une rustication de forme carrée, perdent chez Kavos leur caractère de fond subordonné au portique. Kavos plaça des pilastres du même ordre que le portique sur les bords des murs. D'immenses fausses fenêtres aux lourdes charpentes apparaissent au milieu des murs, reprenant le motif des fenêtres situées sous le portique, et des panneaux en bas-relief au sommet des combles (Fig. 108, 111). Le mur lui-même était brisé par une rustication plus grande et plus grossière.
La frise sculpturale qui courait le long de tous les murs entourant le bâtiment a été détruite et une nouvelle a été introduite, mais uniquement sur la façade avant. Dans cette nouvelle frise, les images d'enfants soutenant de lourdes guirlandes ont été remplacées par de luxuriants motifs floraux (Fig. 103). La large bande succulente de l'ancienne corniche et les moduleons qui la soutenaient, avec des couronnes entre eux, qui couronnaient l'ensemble du bâtiment, ont été remplacés par Kavos, conformément à la division du mur supérieur par des pilastres, avec un entablement complexe et sèchement profilé ( Fig.90, 6).
Après l'incendie, il ne restait plus du portique que les troncs de colonnes. Au lieu du fronton de l'ancien théâtre, bas, étalé et léger, Kavos en érigea un nouveau, de caractère différent - plus haut et plus massif, ce qui se justifiait largement par le quadrige monumental qui le couronnait, situé directement au-dessus du tympan du fronton. . Un bas-relief a été placé dans le tympan - des « génies » volants avec une lyre (Fig. 104), qui remplissaient magnifiquement le plan du fronton.
Dans son projet de reconstruction, Kavos avait prévu la hauteur des colonnes à 16 m (un mètre plus haut que les anciennes), mais en réalité il ne les a faites qu'à 14 m (80 cm) de hauteur au lieu de l'ordre ionique du portique précédent de Kavos. a introduit une commande proche dans sa conception de celle composite (Fig. 92 -104).
Des pilastres correspondant aux colonnes étaient placés sur la paroi intérieure du portique. Le bas-relief au-dessus des fenêtres a été remplacé par une rangée de rectangles remplis masques de théâtre(Fig. 112). Les fenêtres semi-circulaires, auparavant décorées d'archivoltes ornées et de minces balustres au bas, recevaient désormais une décoration plus somptueuse sous la forme de pilastres de forme lourde sur les consoles, les sandriks et les balustres. Sur les murs autrefois lisses, face aux intercolonnes extérieures, sont apparues des niches avec des sculptures de muses de 3,5 m de haut (Fig. 106 - 107).
À la suite des modifications, la paroi intérieure du portique, tout en conservant une nette répartition rythmique et de bonnes proportions des ouvertures, a néanmoins perdu la subtilité du décor architectural qui exprimait bien l'intérieur du portique.
Les façades latérales du théâtre (Fig. 60, 91), ainsi que la façade principale, ont été refaites par Kavos principalement dans le but de les enrichir d'une décoration architecturale, qui violait la noble simplicité et l'intégrité du plan original. Mais grâce au fait que toute la base compositionnelle et tectonique du bâtiment créé par ses prédécesseurs a été préservée, les façades latérales du théâtre font encore forte impression dans sa forme actuelle.
Suite à la modification de la façade principale, cinq grandes fenêtres cintrées du volume supérieur ont été détruites. En échange, leur mur recevait 13 paires de petites fenêtres étroites, séparées par des pilastres. Les petites fenêtres de l'étage mansardé du volume principal étaient légèrement agrandies et encadrées par une bande continue, passant alternativement du bas d'une fenêtre vers le haut de l'autre.
La bande continue de bas-reliefs, qui ornait le milieu de la façade latérale et mettait ainsi efficacement en valeur sa partie centrale, a été remplacée par une série de bas-reliefs rectangulaires séparés avec masques de théâtre, les mêmes que dans le portique principal. Les balcons du deuxième étage, qui servaient de parasols au-dessus des entrées, ont également été remplacés par de profonds auvents soutenus par des colonnes en fonte à motifs bruts avec des lanternes entre elles. Kavos n'a cependant pas trouvé de combinaison organique de ces auvents avec l'architecture monumentale des façades.
La façade arrière a également été remodelée de la même manière que les façades principale et latérale (Fig. 61, 85, 89). De plus, une grange en pierre d'un étage y a été ajoutée pour le stockage des décorations.
Le manque de subtilité et de grâce nécessaires dans la décoration architecturale et le profilage des détails a introduit une certaine monotonie et sécheresse dans l'architecture des façades du théâtre, surchargées de décorations.
Si, lors de la restauration de l'aspect extérieur du bâtiment, Kavos devait prendre en compte ses dimensions, son relief, ses fenêtres et toute l'architecture préservée de l'ancien théâtre, alors lors de la reconstruction de l'intérieur du théâtre, qui était presque entièrement détruit, il pourrait exercer une plus grande liberté. De plus, Kavos pensait que vieux théâtre ne possédait pas les principales qualités de ce type de bâtiment et que ses « graves défauts » nécessitaient une « bonne reconstruction ». Sur cette « fondation », il changea considérablement la nature de l’architecture de l’intérieur du théâtre et surtout de la salle.
Mais même ici, lors de la construction de l'intérieur du théâtre, ses locaux principaux, Kavos, étant liés par la structure existante du bâtiment, qui prédéterminait la structure spatiale principale, ne pouvaient toujours pas échapper à l'héritage de Mikhaïlov-Beauvais.
Une comparaison de l’ancien auditorium avec le nouveau (Fig. 57) indique leurs différences dans l’interprétation architecturale et, en même temps, une certaine similitude de la nouvelle salle avec la deuxième version de Beauvais en termes de dimensions de base et de composition spatiale.

Lors de la reconstruction de l'auditorium, Kavos a cherché avant tout à corriger ses défauts acoustiques et optiques et à augmenter sa taille. et aussi le décorer magnifiquement.
Étant l'un des plus grands spécialistes de la construction de théâtres et un expert exceptionnel en acoustique, Kavos a accordé une attention particulière à la création de la meilleure forme d'auditorium en termes d'acoustique. Par conséquent, lors de la reconstruction du théâtre, Kavos a considérablement modifié la forme de la salle. Considérant que l'ancien mur incurvé de l'auditorium était un échec acoustique en raison de son expansion par rapport à l'avant-scène et souhaitant en même temps agrandir la salle, Kavos a démoli tout le périmètre du mur intérieur de la salle, qui a été gravement endommagé par l'incendie et n'a survécu que jusqu'au 4ème étage, et a érigé un nouveau mur du hall, l'agrandissant en rétrécissant les couloirs. Kavos a donné à ce nouveau mur, déplacé de 2,5 m, une courbure différente et un contour plus lisse, éliminant l'expansion par rapport à l'avant-scène (Fig. 56, 63, 64).
Grâce à cette reconstruction, la forme de la salle du Théâtre Bolchoï a considérablement changé. En comparant l'ancienne salle du Théâtre Petrovsky avec la nouvelle (Fig. 56), on voit que, tout en conservant le même contour pour le demi-cercle arrière de la salle (n'augmentant que légèrement son rayon), Kavos a redressé les parties latérales de la courbe. de la salle approchant de la scène. Dans le même temps, Kavos agrandit le portail de la scène. Ainsi, après la reconstruction, la courbe des loges s'approchait de la scène presque en ligne droite et passait en douceur dans les parois latérales du portail. Cela a grandement amélioré les propriétés acoustiques et optiques de la nouvelle salle du Théâtre Bolchoï. Une comparaison de l'auditorium Mikhaïlov-Beauvais avec la salle Kavos reconstruite permet de tirer les conclusions suivantes : les dimensions de la salle selon le projet de Kavos ont peu changé à l'exception de la longueur, qui a été augmentée principalement en raison de la réduction de la profondeur de l'avant-scène ; la largeur est restée presque la même.

L'espace augmenté par les couloirs était occupé par des pièces extérieures. La hauteur de la salle est restée presque la même.
Comme pour l’architecture extérieure, Kavos n’a pas immédiatement trouvé la composition finale de l’auditorium. Cela ressort des versions ci-dessus de son projet dans la collection du Musée d'architecture de l'Académie d'architecture de l'URSS (Fig. 50 -53). Au début, son architecture était encore proche de l'ancienne salle Mikhaïlov-Beauvais. Dans la première version, il n'y a pas de loges en façade ; les couloirs entourant l'auditorium sont toujours larges. Dans une autre version, le décor des loges royales et de l'ensemble de la salle est plus modeste et austère.
En comparant les deux salles, l'ancien auditorium Mikhaïlov-Bone semble plus grand et plus mince (Fig. 57). Les contemporains en témoignent également. « Lorsque vous entrerez dans les stalles et que le rideau ne sera pas encore levé, la salle du théâtre vous paraîtra certainement plus petite qu'elle ne l'était avant l'incendie. Mais ce n’est rien d’autre qu’une illusion d’optique due à son étonnante proportionnalité. »
La raison de cela " illusion d'optique« réside dans une interprétation différente de la composition du « mur » de l'auditorium de Kavos, sa division en gradins. Kavos a considérablement réduit la hauteur du plafond, a abaissé la mezzanine et a divisé toute la hauteur de la salle en niveaux égaux. La hauteur des caissons et des parapets est devenue la même à tous les étages.
Presque tout le nouvel espace gagné grâce à la réduction des couloirs a été utilisé pour les pièces extérieures. Il a remplacé les boîtes précédentes, qui, selon Kavos, n'étaient pas assez profondes et larges, ont été remplacées par de nouvelles (Fig. 76), qui combinaient les types de boîtes dites françaises et italiennes. Le caisson de type « à la française » est constitué de balcons soutenus par des consoles (ou colonnes) et séparés par une cloison intérieure. Leur entrée mène directement depuis les couloirs. La particularité de ces loges est que l'intégralité de la loge et les spectateurs qui s'y trouvent sont entièrement visibles depuis la salle. Les loges de type italien sont comme des pièces séparées, dépourvues de mur avant faisant face à l'auditorium et généralement décorées de rideaux et de tentures qui recouvrent la loge de l'auditorium. L'avantage de ce type de loge est que les spectateurs qui ne souhaitent pas être vus depuis la salle peuvent assister à la représentation et rester invisibles, recouverts de rideaux. Ce type de boîte était autrefois utilisé dans le vieux théâtre Petrovsky.
Dans le nouvel auditorium de Kavos, les loges étaient divisées par une cloison en deux moitiés : la moitié avant - un balcon en saillie, ouvert de tous côtés, soutenu par une console cachée sous le plancher de la loge, et la moitié arrière, c'est-à-dire la avant-corps et forme d'un petit bureau séparé, fermé de la draperie du hall. L'antichambre était équipée de canapés, d'un miroir et d'une table. Dans l’ensemble, comme l’écrit Kavos, c’était « très confortable et agréable ».

Pour l'époque, il s'agissait sans aucun doute d'une technique nouvelle et réussie qui créait une grande commodité (bien sûr pour le « public sélectionné ») lors d'une visite au théâtre avec toute une famille ou une compagnie.
L'ensemble du « mur » intérieur de la salle était une grande façade de boîtes avec des gradins horizontaux étendus et fortement soulignés et un rythme continu de tringles et de draperies (Fig. 68, 113). Le centre de toute la composition du « mur » était la loge royale du milieu. Sur les bords se trouvaient des cases latérales aux lettres (pour la famille royale et le ministère de la cour, ainsi que pour la direction du théâtre). Selon le plan de Kavos, la boîte aux lettres et la boîte aux lettres, hautes sur deux niveaux et larges de six mètres, devaient être les éléments les plus richement décorés de la salle.
Dans le projet de Bove, il n'y avait PAS de loge royale centrale : elle était placée à gauche, vers la scène, la loge littéraire. Certes, une boîte centrale fut bientôt construite, mais de quoi il s'agissait est totalement inconnu. Kavos a noté un certain nombre de défauts de ces loges : les escaliers qui y menaient étaient sur le côté, il n'y avait pas de vestibule, « ... la loge n'avait pas de salon, elle était étroite, tout comme la loge achan, elle ressemblait plutôt à un couloir qu'une loge impériale », « les escaliers y étaient non seulement défectueux, mais pas très convenables dans un bâtiment de ce type ».
Indubitablement, position centrale La loge royale et sa taille ajoutaient plus de solennité à l'ensemble de la salle. La crosse était légèrement avancée par rapport au plan des gradins (Fig. 77, 115). En dessous, il était soutenu par deux atlas courbés. Deux paires de colonnes jumelles torsadées portaient des sculptures de garçons soutenant un lourd fronton avec un blason au milieu, surmonté d'une corniche incurvée ornée. Le baldaquin de la boîte dépassait légèrement devant l'arc en pente douce qui la portait, décoré de draperies luxuriantes, de cordons entrelacés, de pompons et de tressages. Les boîtes aux lettres étaient presque les mêmes, seules les colonnes torsadées étaient plus espacées et le haut de la boîte et le fronton au-dessus étaient divisés en trois côtés (Fig. 77, 117). Dans les deux cas, une impression de lourdeur et d’ambiguïté architecturale sera créée. Ils étaient bien mieux présentés dans la première version du projet, signée Kavos.
Lors de la rénovation des stands, Kavos a remplacé les marches d'entrée peu pratiques par une rampe plus pratique et plus douce. Derrière les sièges, là où se trouvait autrefois une galerie, il crée un amphithéâtre, avec un couloir de passage au fond. Après la reconstruction, le rez-de-chaussée a reçu deux allées latérales et une allée centrale et comptait 17 rangées avec 420 sièges ; l'amphithéâtre derrière les stalles comptait 150 places. L'auditorium entier pouvait accueillir 2 300 personnes et comptait 16 loges au sous-sol, 30 loges dans le cercle vestimentaire et au deuxième étage, 20 loges aux troisième et quatrième étages et une galerie au cinquième étage.

L'orchestre a été déplacé de six mètres de profondeur en réduisant l'avant-scène (auparavant il était fortement prolongé dans les stalles), élargi jusqu'aux boîtes aux lettres et abaissé d'un mètre pour ne pas bloquer la scène pour les spectateurs des stalles, comme l'était le cas dans le vieux théâtre. Tout cela offrait une bien meilleure visibilité de la scène.
Le plafond de la nouvelle salle est devenu beaucoup plus plat qu'auparavant (Fig. 79 - 81). Grâce à cela, l'acoustique de la salle s'est considérablement améliorée. Contrairement aux instructions qui ordonnaient que le plafond, ainsi que les parapets des loges et des galeries du Théâtre Bolchoï restauré, soient en métal, Kavos les a fabriqués en bois, citant les faibles propriétés acoustiques du métal et citant en exemple Théâtre d'Alexandrie Rossi, où le plafond métallique était à l'origine d'une mauvaise résonance.
Afin de ne pas détériorer l'acoustique, Kavos a rendu le plan du plafond presque horizontal avec de petites courbes sur les bords, sans aucun stuc. Toute la surface du plafond peint est divisée par des cadres complexes décorés d'ornements et de sculptures en dix secteurs distincts remplis d'images de neuf muses avec Apollon (Fig. 119 - 120). Les muses flottent sur le ciel bleu. La peinture de l'abat-jour est de mauvaise qualité, douce dans son exécution et dure dans ses tons.
Au centre du plafond était suspendu un grand lustre (Fig. 82) avec trois rangées de bougies (dans l'ancien théâtre, le lustre était beaucoup plus petit et avec deux rangées de bougies). De nombreuses appliques en bronze fixées sur les côtés des gradins renforçaient l'éclairage de la salle. Leur lumière, écrasée et réfractée dans les pampilles de cristal, donnait à la salle un aspect élégant et festif.
Initialement, l’éclairage était produit par des lampes brûlant de l’oléine (pétrole). Cela n'était pas pratique, car le verre se brisait et tombait souvent, et le lustre devait être soulevé pour être corrigé pendant la représentation elle-même. Ce n'est que bien plus tard que l'éclairage au gaz a été introduit (dans le lustre et la rampe). Dans les occasions les plus solennelles et les jours fériés, des bougies en stéarine étaient allumées. Le lustre était accroché de manière très gênante, car il bloquait presque toute la scène pour les spectateurs des gradins supérieurs assis derrière lui.
Le professeur de peinture historique Kozroe-Duzi a été chargé de peindre un nouveau rideau basé sur une intrigue de l'histoire russe. Il a présenté trois croquis, parmi lesquels il a choisi un croquis représentant l'entrée cérémonielle du prince Pojarski par la porte Spassky dans le Kremlin après l'expulsion des interventionnistes polonais de Moscou. Le rideau a été réalisé avec une finition soignée de chaque détail. Les critiques de l'époque écrivaient : « …le seul reproche est son exécution trop claire. Il ne s'agit plus d'un tableau décoratif, content de l'effet général, mais plutôt d'un véritable tableau, fini dans les moindres détails avec un véritable amour de l'art. L’œil le plus perspicace ne trouvera pas en elle un seul trait qui
aurait été exécuté à la hâte ou par négligence. » Ce remplacement des rideaux précédents avec leurs emblèmes symboliques conventionnels et leurs attributs de l'art - lyres, couronnes et Apollos - par de tels rideaux-images à sujets historiques est caractéristique.
La décoration de la salle a été réalisée avec une extrême pompe. base composition des couleurs La salle était une combinaison de boîtes de draperies en soie cramoisie avec de l'or recouvrant presque toutes les décorations de la salle (ornement, moulures en stuc, sculpture des parapets, etc.). La soie cramoisie des draperies des boîtes créait un fond violet vif à tous les étages.
La face avant des parapets des gradins de loges (Fig. 116, 118) brillait de diverses sculptures dorées, qui semblaient encore plus brillantes sur le terrain nu. Plus tard, tout le plan du parapet a été doré, de sorte que les sculptures superposées, de conception extrêmement élaborée, se sont fondues en une bande commune brillante et illisible de la barrière.

Les parapets ont été légèrement incurvés pour rendre plus confortable l'assise au premier rang. Des meubles confortables étaient fabriqués en chêne poli, avec des coussins en velours cramoisi.
L'auditorium impressionne encore aujourd'hui par sa structure claire et régulière et ses proportions harmonieuses. Cette impression de l'architecture solennelle et majestueuse de la salle du Théâtre Bolchoï ne disparaît pas même après qu'un examen plus approfondi du décor révèle sa lourdeur et sa rugosité.
Il convient de noter les améliorations très importantes apportées par Kavos au nouvel Auditorium. Outre le changement de forme de la salle mentionné ci-dessus et la construction de nouveaux murs, Kavos, grâce à un certain nombre de mesures spéciales prises, a encore amélioré les conditions acoustiques de la salle. Le plafond était abaissé, les murs de la salle étaient recouverts d'un panneau de bois à une distance de deux doigts de la pierre, le plafond rond, également en bois, était fait comme une guitare, avait une particularité
"deku" et était entièrement composé de petits morceaux. Grâce à tous ces changements, la salle du Théâtre Bolchoï est devenue l'une des meilleures au monde en termes d'acoustique.
La grande actrice russe A.V. Nezhdanova a raconté dans ses mémoires comment, se produisant pour la première fois sur la scène du Théâtre Bolchoï, elle était confuse lorsqu'elle a vu l'immense espace de la salle devant elle. Le modeste jeune chanteur pensait : « Quelle voix forte il faut pour remplir cet immense espace ! « Je ne connaissais pas, poursuit-elle, les qualités magiques de l’acoustique de cette salle, je ne savais pas que les sons les plus légers, à peine perceptibles, sont magnifiquement audibles dans tous ses recoins les plus reculés. »
La visibilité de la scène a également été améliorée. En abaissant l'orchestre qui bloquait la scène des stalles, en élargissant le portail de la scène, en adoucissant la courbe de la salle et en dirigeant les parois des loges plus abruptes vers la scène, Kavos, grâce à toutes ces mesures, a obtenu un bien meilleur résultat. visibilité.
Le reste des intérieurs du théâtre restauré a également changé. Les magnifiques et larges couloirs qui entouraient l'auditorium de l'extérieur mais remplaçaient complètement le foyer en taille sur tous les gradins, capables d'accueillir librement tout le public de l'gradin et venant d'en bas, selon Kavos, étaient «... insatisfaisants dans les proportions non non seulement contre les règles de construction, mais aussi contre le bon sens. Leur largeur était de 7 archines et leur hauteur de 3,5 archines. Ces proportions ne permettaient pas une voûte ; de plus, ces proportions rendaient les couloirs sombres et semblables à des catacombes.
Suite à la reconstruction réalisée par Kavos (construction des loges extérieures), ces couloirs ont été réduits à 4 archines en largeur, ce qui, selon Kavos, était suffisant pour une « circulation aisée ». Les couloirs rétrécis sont désormais perdus
le vôtre valeur précédente de spacieux foyers circulaires et transformés en passages ordinaires destinés à la communication entre les loges.
Dans le Théâtre Bolchoï Petrovsky, les couloirs de tous les étages, s'approchant de la scène, se terminaient par des escaliers qui servaient de complément aux principaux escaliers semi-circulaires. Kavos les a détruits, laissant les escaliers semi-circulaires inchangés. Au lieu de cela, il a prévu des escaliers isolés des couloirs, donnant sur les façades latérales et conçus pour une communication pratique avec l'ensemble des locaux desservant la scène (artistique et de service) développé par Kavos. Il n'y est parvenu qu'en raccourcissant considérablement les halls latéraux et les foyers latéraux - les salles de mascarade du deuxième étage (Fig. 56). Cette réduction « minime », selon ses termes (cinq brasses, soit 10,5 m en réalité), des salles modifie leurs proportions allongées et les rend plus statiques.
Grâce au remaniement des escaliers, le public accédait désormais à la galerie uniquement par un escalier spécial et séparé. La communication de bout en bout vers le sommet s'est arrêtée
sols. Le public de la galerie était coupé du reste du théâtre. Et ce n’était pas un phénomène accidentel ; cela s’est traduit par l’ignorance des intérêts et la négligence de la partie la plus pauvre du public.
Afin de rendre plus formels les passages et les pièces associés aux loges littéraires, Kavos a augmenté leur taille, introduit de larges escaliers séparés dans le hall et des seconds salons. Compliqué encore davantage par d'autres modifications et ajouts, tout cet encombrement de murs et d'escaliers a aggravé les communications reliant les locaux du théâtre, a créé des désagréments pour le public et a constitué un risque d'incendie. Kavos a également rénové les grands escaliers menant du vestibule principal au foyer principal (Fig. 56). Auparavant, dans le Théâtre Bolchoï Petrovsky, ces escaliers commençaient par une large volée (Fig. 28, 29), puis étaient divisés en deux volées étroites qui longeaient les parois latérales du vestibule. Les passages vers les halls d'angle du deuxième étage étaient aménagés au-dessus de la volée médiane. Kavos, au lieu des volées inférieures larges et supérieures étroites, a rendu toutes les volées identiques, rétrécissant leur largeur totale, et à partir de l'espace ainsi libéré le long des murs latéraux (1,5 m de large), il a fait des passages dans les halls d'angle du deuxième étage. . Maintenant, pour accéder aux couloirs d'angle, vous devez en emprunter un long, pris en sandwich entre le mur.
et une balustrade d'escalier, un passage qui fait le tour de toute la volée et de tout le palier de l'escalier (Fig. 69).
Dans le vestibule, l'ordre dorique austère et fort et les voûtes à caissons ont été remplacés par des Kavos avec des pilastres moins expressifs et un lourd mur rustique (Fig. 72).
Le large couloir inférieur sous les stalles était recouvert de terre, qui servait de garde-robe aux spectateurs de tout le théâtre (Fig. 62). Au lieu de cela, des armoires ont été construites dans les couloirs de tous les étages. Pour faciliter l'entrée des spectateurs dans les tribunes, Kavos y a fait une entrée directe depuis le vestibule. Il divise toute la montée du vestibule aux stalles en trois volées distinctes : une à l'entrée de la salle, la seconde dans l'épaisseur du mur du vestibule dans les portes opposées à l'entrée principale, et la troisième directement devant ce mur. . Kavos a remplacé les marches des entrées latérales du rez-de-chaussée par des rampes douces.
Tout l’immense espace au-dessus de l’auditorium et du foyer principal était occupé par la salle de décoration. Les fermes au-dessus de cette salle, supportant tout le toit du bâtiment, étaient en bois (Fig. 75). Cela était dangereux en termes d'incendie et contredisait les instructions qui ordonnaient qu'ils soient en métal, mais la violation des instructions était justifiée par des économies d'argent. Le plafond de la salle de décoration n'était pas isolé, ce qui créait des conditions impossibles pour travailler dans la salle et conduisait à des travaux de réparation répétés au cours des années suivantes.
De même, la finition n'a pas été fumée parties supérieures bâtiments au-dessus des foyers latéraux de la mezzanine. Les toilettes des artistes qui étaient censées s'y trouver n'ont pas été construites ; les constructeurs se sont limités à des planchers provisoires en planches sur poteaux en bois ; des entrepôts de costumes se trouvaient ici.
L'immense scène du Théâtre Bolchoï est restée inchangée, à l'exception de sa profondeur, qui a été réduite de 5,5 m en raison de l'avant-scène.
Dans les parois latérales de la scène, au lieu de huit ouvertures cintrées étroites, qui servaient à relier la scène aux salles voisines, à alimenter le décor et à desservir la scène, quatre ont été pratiquées. des arches, beaucoup plus larges et plus hautes, créant une plus grande commodité pour travailler sur scène.
La partie arrière du bâtiment a été libérée des plafonds inter-étages et transformée en arrière-scène, ce qui a considérablement augmenté les possibilités décoratives des productions. La pente du sol de la scène (la « tablette » de la scène) est devenue plus douce que dans l'ancien théâtre.
À l'extérieur, sur la façade arrière du bâtiment, une extension en pierre d'un étage a été érigée - deux cours couvertes pour stocker le décor, avec un portail cintré et une rampe assez raide pour élever le décor jusqu'à la scène.
Bien que Kavos ait pris soin des mesures de sécurité incendie et du confort du public, beaucoup de choses dans sa reconstruction laissaient encore beaucoup à désirer - et ont ensuite été une source d'inquiétude pour l'administration, comme par exemple les escaliers en bois menant à la salle des artistes. toilettes, situées sur la scène dans des conditions extrêmement inflammables.
Attention particulière Kavos s'est concentré sur la création d'un maximum de commodités pour le public privilégié des stalles, du benoir et de la mezzanine, ainsi que sur les locaux qui servaient à la famille royale. Les visiteurs des étages supérieurs entraient dans le théâtre par la façade latérale en passant par de petits vestibules et des salles.
Malgré un certain nombre d'améliorations, l'organisation des coulisses du théâtre n'a pas encore été suffisamment soignée. « En observant le bâtiment du théâtre depuis les façades et à l'intérieur de la magnifique salle », écrit l'ingénieur I. I. Rerberg, excellent connaisseur de ce théâtre, qui a beaucoup fait pour l'améliorer, « on ne peut même pas imaginer les désagréments ressentis par le personnel artistique et les ouvriers du théâtre. la scène elle-même. Ce n’est qu’après la Grande Révolution socialiste d’Octobre que de nombreuses lacunes de la reconstruction de Kavos ont été éliminées.
En résumant les résultats de cette reconstruction, nous devons dire qu'elle a considérablement modifié le caractère plus clair et plus intégral de l'architecture du Théâtre Bolchoï Petrovsky. Mikhailova - Beauvais, notamment en termes de décoration et de détails architecturaux. Dans le même temps, lors de la reconstruction, le théâtre a acquis un certain nombre de qualités qui lui manquaient auparavant. Les conditions acoustiques et optiques de la salle ont été incomparablement améliorées, ainsi que les parties desservant le théâtre, équipées des dernières technologies de l'époque - scène, ateliers, salle des machines, atelier de décoration, etc.
Il convient de souligner en particulier que Kavos a conservé les principaux avantages de composition de l'excellent bâtiment Mikhaïlov-Beauvais. Grâce à eux, le bâtiment du Théâtre Bolchoï reste encore une structure exceptionnelle.
Sans parler de l'ampleur grandiose du bâtiment, de la monumentalité de ses masses, de l'expressivité de sa colonnade - toutes ces qualités qui arrêtent l'attention de tout spectateur, sans parler de son aspect extérieur, si familier à tous, la salle du théâtre évoque l'universel admiration. L'immense espace du hall étonne le spectateur par l'ampleur et la force de la solution constructive, captivant par l'éclat et le luxe de la décoration. La couleur vive et festive de la salle (la combinaison d'or et de violet, devenue traditionnelle pour le Théâtre Bolchoï) crée une impression inhabituellement impressionnante et séduit par son élégance exceptionnelle. Rempli de flux de lumière électrique, l'énorme profondeur de la salle, la scène colossale, transportant le regard du spectateur vers les distances infinies du paysage - tout cela, même sans l'action de la musique et du chant, crée un spectacle unique, rendant les visites à le Théâtre Bolchoï inoubliable.

Publications dans la section Théâtres

Par le feu et la destruction

"Culture.RF" poursuit une série de documents communs avec le portail "History.RF". Aujourd'hui, lisez une interview avec la directrice du Musée du Théâtre Bolchoï, Lydia Kharina. À propos de la date de fondation du Bolchoï et de l'endroit où il se trouvait, à combien d'incendies et d'autres catastrophes le bâtiment a survécu, ce qui a été mis en scène ici et quelles règles existaient pour les acteurs - dans notre publication.

Lidia Glebovna, dites-nous d'où vient l'histoire du Théâtre Bolchoï ? Y a-t-il une date précise qui est généralement considérée comme son anniversaire ?

Nous avons une date sur l'affiche - le 28 mars (17 - style ancien) 1776. C'est le jour où le prince Piotr Ouroussov a reçu le « privilège » d'entretenir un théâtre à Moscou. Mais ce n'est pas le premier « privilège » dans l'histoire de ce théâtre. L'attribution du tout premier « privilège » et la création de la troupe ont eu lieu en 1766. Des documents sur cette date ont été trouvés et publiés par le professeur et historienne Lyudmila Mikhailovna Starikova, qui étudie le XVIIIe siècle. La première troupe a été créée par Nikolai Titov ( militaire à la retraite, premier directeur du Théâtre de Moscou. - Environ. éd.) et a reçu le soutien du gouvernement. Titov a duré trois ans -
Gérer un théâtre coûte très cher. Il a transféré son « privilège » à deux Italiens – Cinti et Belmonti. Mais ensuite, la peste a attaqué Moscou... L'un des entrepreneurs, Chinti, a été infecté et est décédé. Pour vaincre la peste, le comte Grigori Orlov fut envoyé à Moscou. Il a placé la ville en quarantaine et la propagation de la maladie a été stoppée. Catherine la Grande a ensuite généreusement récompensé Orlov pour avoir sauvé la patrie.

- Entre les mains de qui le théâtre est-il alors passé ?

–Après la mort des deux entrepreneurs, le « privilège » a été transféré à un autre étranger, également italien, nommé Grotti. Mais Grotti ne pouvait pas non plus le supporter longtemps - il avait besoin de beaucoup d'argent ( pour l'entretien du théâtre. - Environ. éd.). Ensuite, le « privilège » a été transféré à Urusov, mais comme son mandat touchait à sa fin, il s'est tourné vers l'impératrice pour lui demander de recevoir un nouveau « privilège ». Catherine lui a posé une condition : "Vous aurez le principal "privilège", personne ne vous gênera, mais vous devez construire un bâtiment pour le théâtre".

- Où se trouvait le théâtre avant ?

Avant cela, la troupe s'est produite dans différents bâtiments pendant dix ans. Le premier était Théâtre d'opéra sur le Yauza, qui a ensuite brûlé. Ensuite, la troupe s'est produite dans des maisons privées : dans la maison d'Apraksin à Znamenka, dans la maison de Pashkov, au Manège de Mokhovaya. Les bâtiments étaient constamment modifiés, donc bien sûr, c'était très difficile : il fallait une salle spéciale pour le théâtre. Ayant reçu une commande de l'impératrice, Piotr Urusov trouva un partenaire et acheta le pire terrain de Moscou - la ferraille ( Terres usées - terres utilisées pour les cultures. - Environ. éd.), aujourd'hui cet endroit s'appelle Place du Théâtre. La zone était marécageuse, car la rivière Neglinka coule à proximité. Mais néanmoins, c'est ici que commença la construction du premier bâtiment du théâtre.

Les dames feuilletaient les magazines de mode, les commerçants concluaient des affaires

- Combien de temps Urusov a-t-il dirigé le théâtre ?

À un moment donné, lui aussi n'a pas pu le supporter et a transféré le « privilège » à son compagnon, l'Anglais Michael Medox, qui terminait la construction du théâtre. En 1780 dans la rue Petrovka ( d'où le nom Petrovsky. - Environ. éd.) le premier bâtiment a ouvert théâtre de la capitale. C'était le plus grand bâtiment de théâtre de Moscou. C'était parfaitement adapté, les créateurs ont très bien pensé. À propos, ce bâtiment était utilisé non seulement pour accueillir des spectacles, mais également pour organiser toutes sortes d'événements publics.

- Lequel par exemple ?

Par exemple, huit ans après son ouverture, une salle de danse a été construite dans le théâtre et des mascarades et des bals ont commencé à avoir lieu. Il y avait aussi des salles spéciales où les dames pouvaient consulter des magazines sur la mode française pendant la journée, et les commerçants pouvaient boire du thé et conclure une sorte d'accord. Autrement dit, c'était une maison ouverte à tous 24 heures sur 24. Mais en cas de fortes gelées, les représentations étaient annulées car l'intérieur du bâtiment n'était pas chauffé, notamment autour de la scène. Comme vous l’avez compris, les artistes portent pour la plupart des costumes ouverts et légers, ils avaient donc très froid.

Au fait, à propos des artistes : qui jouait alors au théâtre ? La troupe était-elle composée de gens libres ou y avait-il aussi des serfs ?

Vous savez, contrairement à Saint-Pétersbourg, les artistes du Théâtre de Moscou étaient des employés civils. Dans le même temps, certains artistes ont été achetés, mais ils ne sont pas devenus des acteurs serfs au service de l'État, ils sont devenus des gens libres ! Mais en même temps, il y avait certaines règles très strictes. Par exemple, si vous vouliez vous marier, vous deviez alors rédiger un papier pour être autorisé à épouser tel ou tel citoyen. Tout le monde pensait à ne pas perdre l’artiste, donc le contrôle était assez strict. Mais tous les membres de la troupe avaient un revenu décent, les artistes étaient ramenés chez eux en calèche. Donc, bien sûr, travailler au théâtre était une bonne chose.

- Avez-vous des informations sur les productions de cette époque ? Qu’ont-ils joué d’intéressant pour le public ?

Notre musée est dédié à l'histoire du Théâtre Bolchoï, je peux donc dire qu'ils ont mis en scène Mozart, Rossini... Et, bien sûr, ils ont essayé de faire quelque chose de domestique, donc toutes sortes d'adaptations de Russes sont souvent apparues chansons folkloriques Et ainsi de suite. Il faut dire que le théâtre, bien sûr, était avant tout musical et lyrique. Pourtant, l'artiste du XVIIIe siècle faisait tout : il chantait, dansait et récitait. C'était comme s'il n'était pas dans son caractère.

Après l'incendie, ils se sont immédiatement souvenus du maire

- Depuis combien de temps le Théâtre Petrovsky existe-t-il ?

Jusqu'en 1805. Puis, comme le disent les documents, un incendie s'y est déclaré à cause de la négligence de quelqu'un : soit ils ont oublié une bougie dans la zone de la scène, soit ils n'ont pas éteint la lampe. Mais le théâtre est toujours en bois à l’intérieur ! Ici, ils se sont immédiatement souvenus du maire, qui montrait constamment son mécontentement face au fait que les escaliers étaient étroits et qu'il y avait des entrepôts en dessous. Pour cette raison, il a bien sûr réprimandé les administrateurs du théâtre Petrovsky.

- Mais cela, apparemment, ne m'a pas épargné des ennuis. L'incendie a-t-il complètement détruit le bâtiment ?

L'incendie était très violent, il était visible même dans le village de Vsesvyatsky - c'est aujourd'hui la zone métropolitaine de Sokol.

- Mais le bâtiment, si j'ai bien compris, était assez haut ?

Pas si haut. C'était un bâtiment en pierre de trois étages avec un toit en planches ; il n'était même pas particulièrement décoré. Mais la salle de danse était très belle : il y avait 24 colonnes, 48 ​​lustres en cristal, c'était très élégant, mais tout a brûlé.

- Après ça, le théâtre a recommencé à errer ?

– Oui, les maisons privées ont recommencé. En 1808, un nouveau bâtiment est construit pour le théâtre, entièrement en bois. Il se trouvait sur la place Arbat - où se trouve aujourd'hui le monument à Gogol du sculpteur Andreev. C'était le seul bâtiment à Moscou réalisé par Karl Ivanovitch Rossi, l'architecte en chef de Saint-Pétersbourg. Mais en 1812 éclata la guerre patriotique. Lorsque nos troupes se retirèrent, Rostopchin ( Fiodor Vasilyevich Rostopchin - Maire de Moscou et gouverneur général de Moscou pendant l'invasion napoléonienne. - Environ. éd.) a ordonné que Moscou soit incendiée, et la première chose qui a été incendiée a été le théâtre Rossi. Alors il a encore brûlé.

Un jour, pendant la représentation, il y a eu un crash...

Autant que je sache, un nouveau bâtiment fut ensuite construit, mais il fut lui aussi détruit dans un incendie en 1853. Le bâtiment moderne du Théâtre Bolchoï a été construit selon les plans d'Albert Kavos et a été reconstruit à plusieurs reprises, mais il n'y a plus eu d'incendie depuis lors. Dites-moi, certains des éléments originaux de l'architecture et décoration d'intérieur, qui se trouvaient encore au Théâtre Petrovsky, ont survécu jusqu'à ce jour ?

Il y a eu un incendie à cet endroit même, c'est-à-dire sur la place Teatralnaya, à deux reprises : dans le théâtre Petrovsky et dans un bâtiment construit selon les plans d'Ossip Ivanovitch Bove. Tous les bâtiments ont toujours eu les anciennes fondations. Le bâtiment du théâtre a été légèrement agrandi, mais en même temps, tout ce qui pouvait être sauvé a été utilisé. Il reste beaucoup de choses après Beauvais : par exemple, nous avons toujours les mêmes colonnes qui furent érigées en 1825, en grès blanc.

Le Kremlin de Moscou a été construit avec la même pierre par Dmitri Donskoï. Bien sûr, nous, Moscovites, en sommes satisfaits. Outre les colonnes, certains murs ont été partiellement conservés. L'effondrement, bien sûr, a été très violent - toute la partie arrière de la scène arrière a été complètement réduite en miettes. Eh bien, comme je l'ai déjà dit, les fondations demeurent. Mais ils sont devenus un nouveau problème pour le théâtre dès le XXe siècle. En raison des anciennes fondations, le bâtiment a commencé à s'affaisser. De plus, il était affecté par l'humidité. Maintenant, il n'y a plus de problèmes - le ministère de la Culture de la Fédération de Russie aide, mais avant cela, il y avait eu des problèmes avec le bâtiment au 19ème siècle.

- Étaient-ils également liés à l'incendie ?

Non, pas avec le feu, mais avec les fondations. Neglinka, bien qu'elle coule à travers des canalisations, est encore un endroit bas, c'est pourquoi les fondations ont été emportées. Et un jour, juste pendant la représentation, un fort fracas se fit entendre : le mur droit du théâtre s'est fissuré de haut en bas. À cause de cela, les portes des loges se sont bloquées et le public du côté droit a dû ramper vers le côté gauche pour évacuer. C'était en 1902, et le théâtre fut alors fermé pendant six mois.

Le musée du théâtre A. A. Bakhrushin a conservé des photographies montrant comment les travaux de réparation ont été effectués et de nouvelles fondations en pierre ont été posées sous les murs. Pour éviter que le théâtre ne s'effondre, il a fallu subir quelques pertes : par exemple, l'armoire des stalles a été recouverte de terre. Mais nous avons réussi à sauver le bâtiment !

Pendant les six années de reconstruction, le Bolchoï a réussi à préserver l'essentiel : sa troupe. Et aussi pour élargir le cercle des metteurs en scène - Kirill Serebrennikov, Yuri Lyubimov, Dmitry Chernyakov et Vasily Barkhatov travaillent aujourd'hui pour le théâtre principal du pays.

Quoi de neuf"?

La scène principale du Bolchoï s'est enfin ouverte au public, la première première a eu lieu - l'opéra "Ruslan et Lyudmila". De quoi d’autre le théâtre principal du pays nous fera-t-il plaisir la saison prochaine ? Quelles productions seront transférées de la Nouvelle scène à l’Ancienne scène historique ?

E. Vratova

À l'opéra, les prochaines premières marquantes seront les productions du Chevalier à la rose de Richard Strauss et de L'Enchanteresse de Piotr Tchaïkovski. Le directeur musical du Théâtre Bolchoï, Vasily Sinaisky, affirme que toutes les nouvelles productions sont absolument diverses et même inattendues pour la scène du Théâtre Bolchoï. "Le spectateur ne doit pas seulement regarder les nouveaux intérieurs", plaisante chef d'orchestre théâtre « Boris Godounov » de M. Moussorgski, « Turandot » de G. Puccini et « Fiery Angel » de S. Prokofiev reviendront sur la scène principale.

La première du ballet « La Belle au bois dormant » aura lieu le 18 novembre 2011 célèbre chorégraphe Youri Grigorovitch. C'est déjà sa troisième édition de « Dormir » au Bolchoï. Le chorégraphe a travaillé avec le scénographe italien de renommée mondiale Ezio Frigerio. Les rôles principaux de "Sleeping" sont la prima, la députée à la Douma d'État et jeune mère Svetlana Zakharova et le nouveau premier ministre du Bolchoï, le danseur américain David Hallberg. Le spectacle est lumineux, cérémonial, véritable « ouvrage de référence » sur l'architecture et l'histoire du costume des XVIIe et XVIIIe siècles. « Les décors ont été peints en Italie », explique le scénographe Ezio Frigerio. « On a utilisé une technique spéciale de peinture théâtrale, que seuls les Italiens maîtrisent, deux Italiens pour être précis. » La costumière de La Belle au bois dormant est Franca Squarciapino, oscarisée pour son travail dans le film Cyrano de Bergerac. Aussi, le public verra bientôt « Jewels », un ballet de George Balanchine en trois parties.

Les représentations « Casse-Noisette », « Le Lac des Cygnes », « Corsaire », « La Fille du Pharaon », « Giselle » seront transférées sur la scène historique. Il y aura des soirées à la mémoire du chorégraphe Roland Petit et de la ballerine Marina Semyonova. Célébrer en grand Grands anniversaires deux de ses maîtres - le chorégraphe Yuri Grigorovich et le metteur en scène Boris Pokrovsky. Et au total, lors de la 236e saison, le Bolchoï prévoit de présenter 356 représentations à son public bien-aimé.

Suivant - Théâtre Mariinsky ?

La reconstruction du Théâtre Bolchoï a duré six ans. À mon avis, la construction du nouveau bâtiment Mariinsky prend plus de temps. Pourquoi Saint-Pétersbourg ne parvient-elle pas à moderniser son théâtre ?

V. Osinsky, Tver

On suppose que la « Deuxième Scène » - c'est le nom du nouveau bâtiment - ouvrira ses portes fin 2012. Mais déjà en mai, lors du festival Les Etoiles des Nuits Blanches, des tests acoustiques y seront effectués. "Nous devons faire en sorte que ce bâtiment soit une sensation agréable en termes de son", déclare le directeur artistique du Théâtre Mariinsky Valery Gergiev. Rappelons que compétition internationale L'architecte français Domenic Perrault a remporté le prix pour la construction du Mariinsky 2 en 2003. Cependant, le projet n’a pas réussi l’examen technique et le contrat a été résilié.

Le sol a également apporté une "surprise" - au fond de la fosse il y avait un marécage. Nous avons dû enfoncer plus de 22 000 pieux dans le sol. Mariinsky 2 est construit selon les plans d'architectes canadiens. Le coût du nouveau bâtiment coûtera au budget fédéral plus de 19 milliards de roubles. A titre de comparaison : 21 milliards de roubles ont été dépensés pour le Bolchoï.