La comédie de Gogol "L'Inspecteur général" est une œuvre innovante. Pour la première fois dans la littérature russe, une pièce de théâtre a été créée dans laquelle le conflit social, plutôt que le conflit amoureux, passait en premier. Dans L'Inspecteur général, le dramaturge expose les vices société russe, se moquait de tous ses héros, mais c'était un rire amer, « du rire à travers les larmes ».
La dépravation des fonctionnaires de la ville de N., leur peur pour leur place, ont rendu ces gens aveugles - ils ont pris Khlestakov pour un auditeur. A la fin de la pièce, tout semble se mettre en place : Khlestakov est dénoncé, les officiels sont punis. Mais le véritable final reste à venir : c'est le dernier acte et la célèbre scène de comédie muette.
Enthousiasmés par la nouvelle de l'auditeur imaginaire, les fonctionnaires sont informés que... le véritable auditeur est arrivé. Dans le « feu des événements », tout le monde avait déjà oublié que le vrai devait arriver, si Khlestakov n'était qu'un trompeur. Et puis, comme un coup de tonnerre, la nouvelle : « Le fonctionnaire arrivé sur ordre personnel de Saint-Pétersbourg vous demande de venir le voir à cette heure même. »
Ce message paralyse littéralement tous les héros, ils pétrifient : « Le maire est au milieu en forme de pilier, les bras tendus et la tête renversée », « Les autres invités ne restent que des piliers », « Pendant près d'une minute et à moitié, le groupe pétrifié maintient cette position.
Nous comprenons que c’est à ce moment-là que tous les responsables vivent une véritable horreur. La peur qu’ils ont éprouvée sous Khlestakov a décuplé également parce qu’ils ont besoin de tout revivre. Et si les héros réussissaient à préparer d'une manière ou d'une autre l'arrivée de l'auditeur imaginaire, alors ici surprise totale transformé les fonctionnaires en statues de pierre.
Au milieu, en tant que chef de la ville, principal « voleur et escroc », se trouve le maire. L'auteur indique qu'il a écarté les bras et relevé la tête. Il semble qu'Anton Antonovitch demande au ciel : « Pour quoi ? Pourquoi?" Ce héros ne se considère pas plus pécheur que les autres - après tout, chacun vit comme il le fait. L’épouse et la fille de Skvoznik-Dmukhanovsky se sont précipitées vers le maire, comme si elles cherchaient sa protection en tant que chef de famille.
Dans une scène muette, à mon avis, Gogol, sans l’aide des répliques des personnages, a pu exprimer leur caractère, l’essence de chaque personnage. Alors, gardien doux et lâche les établissements d'enseignement Luka Lukich était « perdu » « de la manière la plus innocente » et l'administrateur d'institutions caritatives, Strawberry, pencha la tête sur le côté, écoutant quelque chose. Cet homme rusé ne perd pas la tête, mais « écoute » les événements, réfléchit à la façon dont il peut « sortir indemne de l'eau ». Mais le juge Lyapkin-Tyapkin a l'air le plus comique de l'extérieur. Il « les bras tendus, s'accroupit presque jusqu'au sol et fit un mouvement avec ses lèvres, comme s'il voulait siffler ou dire : « À toi, grand-mère, et à la Saint-Georges ! On comprend que le juge ait eu très peur, car il sait très bien qu'il a de nombreux péchés derrière lui.
Les personnages de Bobchinsky et Dobchinsky sont comiques, leurs yeux exorbités, leur bouche ouverte et, semble-t-il, se sont précipités dans les bras l’un de l’autre, et même pétrifiés à mi-chemin. Cependant, comme tous les autres invités. Gogol nous montre que chacun d'eux a une sale conscience et que chacun d'eux a peur du châtiment.
C’est dans la scène muette que les limites de la comédie sont repoussées. Et cela passe du social au moral et au philosophique. L'auteur nous rappelle que tôt ou tard, tout le monde devra répondre de ses actes, comme les fonctionnaires dans une comédie. Gogol fait appel à chacun de nous : nous devons vivre selon notre conscience, toujours nous rappeler notre responsabilité envers nous-mêmes, envers Dieu et envers les gens.
Ainsi, la fameuse « scène muette » affecte les intérêts de tous les personnages de la pièce : dans le final, Gogol fait monter tous les personnages sur scène, les obligeant à se « pétrifier » en quelques minutes. Cette technique permet au dramaturge de concentrer l’attention du spectateur sur l’action elle-même, de ressentir plus profondément l’horreur vécue par les personnages en apprenant l’arrivée du véritable auditeur.
De plus, une scène muette permet une interprétation variable de la fin de la comédie. Un véritable auditeur est arrivé, et la ville recevra-t-elle sa rétribution bien méritée ? Ou peut-être est-il arrivé quelqu'un que les habitants associent au châtiment céleste, que tout le monde craint ? Ou peut-être n'est-ce pas un auditeur qui est arrivé, mais un haut fonctionnaire voyageant accompagné d'un gendarme ? Et même si un véritable auditeur arrivait, peut-être que l'audit se déroulerait sans problème et que tout, comme toujours, se terminerait bien ?
L'auteur lui-même ne donne pas de réponse directe, car la fin, en fait, n'est pas si importante. L’idée même de punition inévitable, de jugement, que tout le monde connaît et dont tout le monde a peur, est importante. Ou peut-être vaut-il la peine de vivre de manière à ne pas avoir peur de répondre devant Dieu ?
Établissement d'enseignement budgétaire municipal
"École secondaire Arlyuk"
Préparé par:
professeur et littérature
Sujet de la leçon : Leçon finale sur la comédie « L'Inspecteur général ».
Analyse de la scène de la comédie « muette »
Objectifs de la leçon:
Aidez les élèves à comprendre la signification philosophique non seulement de la fin, mais aussi de la comédie dans son ensemble grâce à une considération approfondie de cette scène. Développement des compétences analytiques des étudiants. Formation d'orientations morales positives.
Matériel : portrait, affiche « Inspecteur Général »,
illustration d'une scène « muette »,
diapositives, TIC, écran
Méthodes et formes de travail :
Méthodes d'apprentissage par problèmes
Méthode guidée par l'enseignant
Type de cours : cours de consolidation des connaissances, des compétences et des aptitudes
Type : leçon eurêka
Mots clés : Système bureaucratique
Providence
Allégorie
Pendant les cours
Début de leçon motivationnel :
Ainsi, l'ouvrage « L'Inspecteur général » a été lu, les bases vitales de la comédie ont été révélées ; les circonstances qui ont poussé les fonctionnaires à commettre leur erreur fatale ont été révélées ; une idée du personnage de l'auditeur « imaginaire » Khlestakov a été obtenue.
C'est la dernière leçon. Il comprend une analyse scène finale, la scène dite « silencieuse » ; révélation de l'épigraphe de la comédie et jeu littéraire sur un travail utilisant les TIC.
Le but de la leçon découle du sujet : révéler le rôle du final, pour vous aider, étudiants, à comprendre la signification philosophique de la scène « muette » et de la comédie en général.
À la maison, en préparant la leçon d'aujourd'hui, vous avez revu l'affiche de la comédie, réfléchi au sens de l'épigraphe et lu la dernière scène de l'acte V. Sur vos bureaux se trouvent des feuilles de papier avec l’illustration d’une scène « silencieuse ».
Mot du professeur :
L'idée de terminer la pièce (la scène « muette ») est née à Gogol immédiatement après avoir commencé à travailler sur « L'Inspecteur général » et n'a pas changé au cours du processus de création de la comédie. Gogol pensait que cette scène devait faire une forte impression sur le public et a insisté pour que la « scène muette » dure au moins 2-3 minutes. Seulement sur l'insistance du metteur en scène et des acteurs du Théâtre Alexandrinsky, qui, lors des répétitions de « L'Inspecteur général » à la fin de la pièce, étaient si épuisés et épuisés qu'ils ne pouvaient pas résister à la tension. dernière scène et s'est évanoui, sa durée a été réduite à une minute et demie.
Conclusion : Ainsi, on voit que pour Gogol la scène finale n'était pas moins importante que toutes les actions précédentes de la comédie.
Pourquoi Gogol a-t-il insisté pour que cette scène soit si longue ?
(Les élèves font des hypothèses différentes.)
Gogol recherchait l'effet de compréhension universelle : le lecteur (spectateur) doit comprendre que l'un des héros debout sur scène est, dans une certaine mesure, lui-même.
« Scène silencieuse », telle est la phrase du maire, comme figée dans les figures pétrifiées des personnages : « Pourquoi riez-vous ? « Vous vous moquez de vous-même ! »
Pourquoi Gogol introduit-il cette scène, puisqu'avec l'arrivée du gendarme la comédie peut être considérée comme terminée et le rideau baissé ?
Mais Gogol décide non seulement de terminer la comédie de cette façon, mais décrit également en détail la position de chaque personnage sur scène et insiste précisément sur cette structure compositionnelle du final.
Étudiant : À partir de l'acte IV, le lecteur ressent comment le pathétique de la pièce change progressivement - du comique au tragique ; la tragédie atteint son apogée précisément dans la « scène muette » finale.
(Message d'un étudiant préparé.)
D'après les mémoires des contemporains sur la première de « L'Inspecteur général » à Théâtre Alexandrinskyà Saint-Pétersbourg : « Des rires volaient encore de temps en temps d'un bout à l'autre de la salle, mais c'était une sorte de rire timide qui disparaissait aussitôt, il n'y avait presque pas d'applaudissements du tout ; mais une attention intense, convulsive, intense, suivait toutes les nuances de la pièce, parfois un silence de mort montrait que ce qui se passait sur scène capturait passionnément le cœur du public.
La tension même du final, provoquée par l'apparition du gendarme sur scène à travers la position statique et pittoresque des personnages, selon Gogol, devrait évoquer chez le public un sentiment unique mais très fort - la peur, l'horreur. « Malgré... la situation comique de beaucoup de gens... il reste finalement... quelque chose de monstrueusement sombre, une sorte de peur de nos troubles. Cette apparition même du gendarme, qui, comme une sorte de bourreau, apparaît à la porte... tout cela est en quelque sorte inexplicablement effrayant !
Nom caractéristiques Affiches "L'Inspecteur Général"
Réponses des élèves :
L'affiche représente la ville entière, c'est-à-dire tous les représentants du système d'une ville russe et, dans un sens plus large, la Russie dans son ensemble.
Le conflit de la comédie elle-même est social ; Ceci est indiqué par le nom même de la comédie - "L'Inspecteur général" - un fonctionnaire du gouvernement.
De plus, le seul personnage agissant dans la comédie, mais non indiqué sur l'affiche, est le gendarme.
Pensez-vous pourquoi le gendarme n'est pas inclus dans l'affiche ?
Etudiants : Un gendarme est un représentant le pouvoir de l'État, qui punit les vices du système bureaucratique qu’il a lui-même créé.
Enseignant : Gogol dans « Theatre Travel » écrit : « Ce n'est pas drôle que la pièce ne puisse pas se terminer sans le gouvernement. Il apparaîtra certainement, comme un destin inéluctable dans les tragédies des anciens. "... Il n'y a rien de mal ici, Dieu veuille que le gouvernement entende toujours et partout son appel à être le représentant de la Providence sur terre et que nous y croyions, comme les anciens croyaient au sort qui a rattrapé le crime."
Le gendarme est un messager de la Providence, un pouvoir supérieur plus puissant que les plus hauts gradés système d'état. C'est ce qui fait une si forte impression sur les héros de la comédie et suscite chez eux (et chez le public) l'horreur et la peur. Gogol dans « Le Dénouement » de « L'Inspecteur général » a écrit : « Quoi que vous disiez, l'inspecteur qui nous attend à la porte du cercueil est terrible. »
Dans l'esprit de l'auteur de L'Inspecteur général, le gendarme est une figure quelque peu mystique : il apparaît à l'improviste et surgi de nulle part, et les paroles qu'il prononce « frappent tout le monde comme le tonnerre ; aussi tout le groupe, ayant brusquement changé de position, reste pétrifié. Et le véritable auditeur, qui a envoyé le gendarme avec la nouvelle de son arrivée, devient une personne mystique ; Ce sentiment de mysticisme est encore renforcé par le fait que l'inspecteur n'apparaît pas sur scène : une seule nouvelle le concernant plonge personnages comédie en horreur, qui est transmise au public.
Passons à la description de la position des héros sur scène (le maire et le maître de poste).
L’élève lit : « Le maire est au milieu en forme de pilier, les bras tendus et la tête renversée. »
Étudiant : Le maire occupe une place centrale.
Enseignant : La figure du maire ne ressemble-t-elle pas à une croix, à un crucifix ?
Étudiant : Oui, la pose du maire ressemble vraiment à une croix.
Enseignant : « La Scène silencieuse » introduit dans la comédie, d'une part, les motifs, et d'autre part, le motif de la mort (comparez « l'auditeur qui nous attend à la porte du cercueil »).
Donc conflit social la comédie reçoit une interprétation philosophique : les sources des vices de la société s'enracinent dans l'organisation spirituelle de l'homme, et non dans le système lui-même.
Déterminez l'emplacement du maître de poste sur la scène.
Étudiant : Ce personnage, « transformé en point d'interrogation", adressé au public, se tient derrière le maire.
Essayez de formuler la question que Gogol adresse au public et qui reçoit une telle incarnation sur scène ?
Enseignant : Les héros sur scène sont figés, pétrifiés, mais dans ce fossile il y a du mouvement - pas externe, interne - monde spirituel de personnes. Gogol croit que les vices sociaux sont une sorte de projection des défauts du monde spirituel d’une personne. L’homme doit donc d’abord changer. Nettoyage monde intérieur, selon Gogol, n'est possible que par la tragédie : le choc oblige une personne à renaître spirituellement.
(Les élèves proposent leurs propres versions des questions.)
Enseignant : À notre avis, la question qui reflète le plus fidèlement le sens de la scène finale est peut-être : « Comment allez-vous, en tant que spectateur (lecteur), rencontrer le jour du jugement ? »
Pensez-vous que le véritable auditeur ressemble à Khlestakov ou est-il tout le contraire de ce « fonctionnaire de Saint-Pétersbourg » ?
Les élèves répondent.
Enseignant : Qui est l'auditeur qui a envoyé le gendarme - Khlestakov n°2 ou haute puissance, Providence?
(Les réponses des élèves sont entendues.)
Enseignant : Il n’y a pas de réponse définitive. Premièrement, l’auditeur lui-même n’apparaît pas sur scène. Deuxièmement, le gendarme - le messager du commissaire aux comptes - n'est pas mentionné sur l'affiche. Troisièmement, la fin de la comédie est ouverte.
Je propose de mener une expérience. Disons qu'un véritable auditeur apparaît sur scène. Un auditeur semblable à Khlestakov.
Étudiant : Après la « scène silencieuse », l'action sera répétée depuis le début : encore une fois l'anxiété, les peurs, le besoin de chercher à nouveau des moyens d'établir des contacts.
Enseignant : Et si l'auditeur était la providence elle-même (comme l'indique l'analyse de la « scène silencieuse ») ?
Étudiant : Le déroulement de la pièce après la « scène muette » sera alors imprévisible. Le final est un symbole du jour du jugement dans la vie de la ville.
Ainsi, si l'on accepte la première interprétation de l'image de l'auditeur comme correcte, alors la comédie perd sa signification satirique ; les vices ne peuvent pas être éradiqués, ils ne font que changer. Alors la « scène muette » perd de sa pertinence ; elle peut être négligée sans préjudice de l'idée de comédie.
Quelle interprétation de l'image d'un auditeur est significative pour Gogol ? Justifiez votre opinion.
Étudiant : La deuxième interprétation est sans aucun doute significative pour le dramaturge. Les héros de la comédie sont choqués, ils sont plongés dans quelque chose de nouveau état d'esprit. Il est clair que dans le final, ils sont complètement sortis de l'ornière de leur vie habituelle, émerveillés à jamais. Rien n’est dit sur ce que fera le véritable auditeur et sur ce à quoi les fonctionnaires seront confrontés. Il est fort possible qu'avec la « scène silencieuse », Gogol ait voulu conduire à l'idée de rétribution, de triomphe du pouvoir d'État.
Enseignant : Lisez l'épigraphe de la comédie et expliquez son sens.
Étudiant : Le proverbe « On ne peut pas blâmer le miroir si on a un visage tordu » n'est apparu avant le texte de la comédie qu'en 1842, lorsque Gogol a terminé son travail sur la finition de « L'Inspecteur général ». Cette épigraphe était la réponse du dramaturge à l’indignation du public bureaucratique face à la mise en scène de sa pièce sur les scènes de Saint-Pétersbourg et de Moscou. Gogol a été accusé de déformer la réalité par malveillance, de vouloir discréditer la vie russe.
Enseignant : Pourquoi ceux qui ont accusé Gogol de calomnie ont-ils tort ?
Étudiant : Après avoir lu les mémoires des contemporains, nous avons vu que dans les images de la vie de la ville où se sont déroulés les événements de « L'Inspecteur général », les mêmes faits se sont produits, la réalité qui a été observée dans différentes villes de Russie. Par conséquent, on peut affirmer que l'indignation contre Gogol n'a pas été causée par la « calomnie », mais par la vérité de la vie ressentie par les premiers spectateurs de la comédie.
Gogol a répondu par son épigraphe à ceux qui lui reprochaient de calomnier la réalité russe : on ne peut pas être en colère contre un miroir si on y voit un vrai reflet ; la vie elle-même est mauvaise et injuste, pas son image.
Résumer la leçon.
Enseignant : Quelles découvertes avez-vous faites en classe aujourd'hui ?
Étudiants : « Scène silencieuse » a une signification symbolique large.
La comédie a une interprétation philosophique.
Une idée importante dans L'Inspecteur général est l'idée d'un châtiment spirituel inévitable.
La « scène muette » joue un rôle compositionnel très important.
Le développement de la pièce après la « scène muette » est imprévisible si
le véritable auditeur est la providence, une puissance supérieure.
La fin de la comédie devient un symbole du jugement dernier -
jours de la vie de la ville.
Quiz littéraire
Utilisez ces illustrations pour identifier les personnages de la comédie.
/ / / Le sens de la scène muette dans la comédie de Gogol « L'Inspecteur général »
Une comédie passionnante de N.V. Le "" de Gogol s'ouvre et s'expose pour la première fois problèmes sociaux, sans affecter du tout relation amoureuse. En utilisant des techniques comiques, l'auteur se moque des fonctionnaires et des gens qui l'entourent, tout simplement submergés par la peur d'être punis et de perdre leurs rangs. Mais ce rire est si amer, car il révèle au lecteur la vérité de la vie à cette époque.
Le personnage principal, , a été confondu par les habitants de la ville N avec un auditeur. Mais, à la fin de la comédie, lorsque toutes les circonstances sont devenues claires, on nous introduit à l'épisode avec une scène muette.
La nouvelle du faux auditeur a secoué et excité tous les habitants de la ville de N. Dans le contexte de ces événements, tous les héros ont complètement oublié que le véritable auditeur devait également arriver. Et ainsi, cet événement s'est produit. A partir de cette nouvelle, les héros se transforment simplement en pierre et en piliers silencieux. Ils sont envahis par un sentiment d’horreur indescriptible, non seulement dû à l’inspection, mais aussi au fait que toutes ces actions doivent être vécues à nouveau, avec un nouvel auditeur. Les habitants de la ville ne sont absolument pas préparés à rencontrer l'inspecteur.
Au centre des événements inattendus se trouve le maire, car il était le principal escroc et voleur de la ville. Il releva la tête et semblait se tourner vers le ciel avec des questions : « Pourquoi tout cela lui est-il tombé sur les épaules ?
L'épisode de la scène muette est très important, car c'est dans celui-ci que l'on peut faire connaissance vrais personnages personnages principaux. Sans répliques ni expressions verbales, le lecteur observe le comportement des fonctionnaires et des habitants de la ville. Lukich Luka avait l'air tout simplement perdu, Zemlyankin essayait de pencher la tête sur le côté. Il voulait entendre au moins une idée sur la façon de sortir de cette situation. Lyapkin-Tyapkin, le juge en chef de la ville, s'est assis plus près du sol. Il avait très peur, car il avait de nombreux péchés derrière lui. Les personnages de Dobchinsky et Bobchinsky ont été décrits de manière assez drôle et absurde par N.V. Gogol. Ils ouvrirent la bouche et écarquillèrent les yeux. Leurs personnages se figèrent d’horreur face à une telle nouvelle. Chacun des héros de la comédie "L'Inspecteur général" avait ses propres péchés et ils avaient peur de les révéler à tout le monde.
C'est la scène muette qui nous permet, à nous lecteurs, de comprendre l'horreur dans laquelle sont tombés les personnages de la ville de N. A la toute fin de la comédie, elle donne à chacun de nous la possibilité de terminer l'œuvre selon nos envies. propres conjectures, car on ne sait rien des résultats du test. Peut-être que tous les voleurs et les méchants recevront leur punition bien méritée, ou peut-être que l'audit se déroulera sans problème. L'auteur n'écrit rien à ce sujet. Je crois que l'idée même du châtiment, qui a tant excité la ville, est un bon bouleversement pour tous les héros.
La comédie «L'Inspecteur général» de N. V. Gogol est devenue à un moment donné l'une des œuvres d'art dramatique les plus innovantes. De nombreuses techniques utilisées par l'auteur n'ont jamais été utilisées par des dramaturges auparavant et n'ont pas été incarnées dans scène de théâtre. De telles techniques innovantes incluent la « scène muette » susmentionnée, qui termine la dernière partie de la comédie « L'Inspecteur général ». Que voulait réaliser l’auteur en concluant l’œuvre par une scène muette ? Quel effet espériez-vous ? On pense que la scène muette qui termine la comédie « L'Inspecteur général » a été introduite dans l'œuvre par l'écrivain sous l'impression de peinture célèbre Artiste russe Karl Bryullov « Le dernier jour de Pompéi ». C’est cette image qui frappe celui qui la regarde avec la force et l’expressivité d’une émotion figée. L'image est immobile, statique, mais en même temps, les visages des personnes représentées sur l'image, leurs figures, les poses qu'ils prennent, témoignent de leur état intérieur mieux que n'importe quel mot. L'éloquence des scènes statiques, leur expressivité - ce sont ces propriétés qui ont été subtilement remarquées par N.V. Gogol et utilisées plus tard avec succès par l'écrivain. Après tout, "L'Inspecteur général" est loin d'être la seule œuvre de l'écrivain dans laquelle il y a une "scène muette" (dans un autre extrêmement œuvre populaire- l'histoire « Viy » - l'auteur utilise également cette technique). Si l'on considère techniques artistiques, utilisé par N.V. Gogol, plus en détail, on peut remarquer un certain schéma : la technique de la « mort », une sorte de « pétrification » est à la base de la représentation de nombreux personnages caractéristiques de Gogol (par exemple, les mêmes propriétaires fonciers dans « Âmes mortes""). Dans L'Inspecteur général, la scène muette est Climax, et il devrait être le plus éloquent. Figer dans une pose expressive (dans ce cas, les poses de tous les personnages sont différentes, ce qui met l'accent sur leur individualité qualités personnelles) est une véritable pantomime. Le maire, les membres de sa famille, le maître de poste, Strawberry, Luka Lukich - tous deviennent pendant un certain temps des mimes, des acteurs du « théâtre des expressions faciales et des gestes ». Et les mots ne sont pas nécessaires ici, peut-être même inutiles. La posture et l’expression du visage peuvent exprimer une poussée d’émotions incomparablement plus grande que les mots. De plus, la scène muette de "L'Inspecteur général" est également massive - tout le monde se tient comme frappé par le tonnerre, et cette circonstance souligne une fois de plus à quel point la nouvelle était choquante et stupéfiante pour tous les personnages que "... un fonctionnaire qui arrivé par ordre personnel de Saint-Pétersbourg, vous prie de venir le voir à cette heure même. Gogol a été le premier dramaturge russe à utiliser la technique de la pause, qui a été utilisée avec succès par de nombreux réalisateurs, scénaristes et écrivains après lui. Aujourd’hui, la technique de la pause est l’une des techniques dramatiques les plus couramment utilisées.
Même pièce.
Phénomène I
Gorodnichy, Anna Andreevna et Marya Antonovna.
Maire. Quoi, Anna Andreïevna ? UN? Avez-vous pensé à quelque chose à ce sujet ? Quel riche prix, chaîne ! Eh bien, avouez-le franchement : vous n'avez jamais rêvé d'une simple femme de maire et tout d'un coup... wow, espèce de coquin !.. avec quel diable vous êtes devenu apparenté ! Anna Andreïevna. Pas du tout; Je le sais depuis longtemps. Cela vous semble étrange, car vous êtes une personne simple, vous n'avez jamais vu de gens honnêtes. Maire. Moi-même, mère, je suis une personne honnête. Cependant, réfléchissez-y vraiment, Anna Andreevna, quel genre d'oiseaux vous et moi sommes devenus maintenant ! hein, Anna Andreevna ? Du haut vol, bon sang ! Attendez, maintenant je vais donner à tous ces chasseurs une raison de soumettre des demandes et des dénonciations. Hé, qui est là ?Le trimestriel entre.
Oh, c'est toi, Ivan Karpovitch ! Appelle les marchands ici, mon frère. Me voici, canalisez-les ! Alors se plaindre de moi ? Regardez, maudit peuple juif ! Attendez, mes chéris ! Avant, je ne te nourrissais que de ta moustache, mais maintenant je vais te nourrir de ta barbe. Notez tous ceux qui sont venus m'attaquer, et surtout ces gribouilleurs, ces gribouilleurs qui ont déformé leurs demandes. Oui, annoncez à tout le monde pour qu'ils sachent : quel, quel honneur Dieu a-t-il envoyé au maire, qu'il marie sa fille, pas seulement à quelques-uns homme ordinaire, et pour quelque chose qui n'est jamais arrivé au monde, qui peut tout, tout, tout, tout ! Annoncez-le à tout le monde pour que tout le monde le sache. Criez à tout le monde, sonnez les cloches, bon sang ! Quand c'est une fête, c'est une fête !
Les feuilles trimestrielles.
Alors c'est comme ça, Anna Andreevna, hein ? Que ferons-nous maintenant, où vivrons-nous ? ici ou à Saint-Pétersbourg ?
Anna Andreïevna. Naturellement, à Saint-Pétersbourg. Comment peux-tu rester ici ! Maire. Eh bien, à Saint-Pétersbourg, c'est comme ça à Saint-Pétersbourg ; mais ce serait bien ici aussi. Eh bien, je pense, au diable la mairie alors, hein, Anna Andreevna ? Anna Andreïevna. Naturellement, quel urbanisme ! Maire. Après tout, comme vous le pensez, Anna Andreevna, vous pouvez désormais atteindre un rang élevé, car il est ami avec tous les ministres et va au palais, il peut donc faire une telle chose qu'avec le temps, vous deviendrez général. Qu'en pensez-vous, Anna Andreevna : est-il possible de devenir général ? Anna Andreïevna. Je le ferais toujours ! Bien sûr vous pouvez. Maire. Bon sang, c'est bien d'être général ! La cavalerie sera suspendue à votre épaule. Quelle cavalerie est la meilleure, Anna Andreevna : rouge ou bleue ? Anna Andreïevna. Bien sûr, le bleu est meilleur. Maire. Hein ? regarde ce que tu voulais ! bon et rouge. Après tout, pourquoi veux-tu être général ? car, il arrive que vous iriez quelque part, des courriers et des adjudants galoperaient partout : « Chevaux ! » Et là, dans les gares, ils ne le donneront à personne, tout attend : tous ces officiers titulaires, capitaines, maires, mais vous vous en fichez. Vous déjeunez quelque part avec le gouverneur, et là, arrêtez, maire ! Hé, hé, hé ! (Il éclate et meurt de rire.) C'est quoi, le canalisme, tentant ! Anna Andreïevna. Tu aimes tout ce qui est dur. Vous devez vous rappeler que votre vie doit être complètement changée, que vos connaissances ne seront pas comme un juge éleveur de chiens avec qui vous irez empoisonner des lièvres ou des fraises ; au contraire, vos connaissances auront l'adresse la plus subtile : comtes et tous laïcs... Seulement, moi, j'ai vraiment peur pour vous : parfois vous prononcerez un tel mot que vous n'entendrez jamais en bonne société. Maire. Bien? après tout, le mot ne fait pas de mal. Anna Andreïevna. Oui, c'était bien quand tu étais maire. Mais la vie là-bas est complètement différente. Maire. Oui, on dit qu'il y a deux poissons là-bas : le corégone et l'éperlan, de sorte que votre bouche commencera à couler dès que vous commencerez à manger. Anna Andreïevna. Tout ce qu'il veut, c'est du poisson ! Je veux vraiment que notre maison soit la première de la capitale et que ma chambre ait un tel parfum qu’on ne puisse pas entrer et qu’il suffit de fermer les yeux. (Ferme les yeux et renifle.) Oh, comme c'est bon !Phénomène II
Les mêmes sont les commerçants.
Maire. UN! Bonjour les faucons ! Marchands (s'inclinant). Nous te souhaitons une bonne santé, père ! Maire. Eh bien, mes chéris, comment allez-vous ? Comment se passe votre article ? De quoi, fabricants de samovars, archinniks, devraient-ils se plaindre ? Archpluts, proto-bêtes, escrocs du monde ! se plaindre? Quoi, tu en as pris beaucoup ? Alors, pensent-ils, c'est comme ça qu'ils le mettront en prison !.. Sais-tu, sept diables et une sorcière sont entre tes dents, que... Anna Andreïevna. Oh, mon Dieu, quels mots tu as prononcés, Antosha ! Maire (avec mécontentement). Ah, pas le temps de parler maintenant ! Savez-vous que le même fonctionnaire auprès duquel vous vous êtes plaint épouse maintenant ma fille ? Quoi? UN? que dis-tu maintenant ? Maintenant, je... vous !... trompez les gens... Voudriez-vous conclure un accord avec le trésor, le tromper de cent mille en fournissant des tissus pourris, puis faire don de vingt archines, et vous donner une autre récompense pour cela ? Oui, s'ils le savaient, vous le sauriez aussi... Et son ventre est en avant : c'est un marchand ; ne le touche pas. "Nous, dit-il, ne céderons pas aux nobles." Oui, un noble... oh, espèce d'idiot ! Un noble étudie les sciences : même s'il se fait fouetter à l'école, il se met au travail pour savoir quelque chose d'utile. Et toi? vous commencez par des tours, le propriétaire vous bat parce que vous ne savez pas tromper. Même enfant, on ne connaît pas le Notre Père, et encore moins on ne le mesure pas ; et dès qu'il ouvre votre ventre et remplit votre poche, il devient tellement important ! Wow, quelle chose incroyable ! Parce que tu fais sauter seize samovars par jour, c’est pour ça que tu es si important ? Oui, je me fiche de ta tête et de ton importance ! Marchands (s'inclinant). La faute, Anton Antonovitch ! Maire. Se plaindre? Et qui vous a aidé à tricher lorsque vous avez construit un pont et peint du bois pour vingt mille roubles, alors qu'il n'y en avait même pas un qui valait cent roubles ? Je t'ai aidé, barbe de chèvre ! L'avez-vous oublié ? Après vous avoir montré cela, je pourrais aussi vous envoyer en Sibérie. Que dites-vous? UN? Un des marchands. C'est la faute à Dieu, Anton Antonovitch ! Le malin m'a induit en erreur. Et arrêtons de nous plaindre. Quelle que soit la satisfaction que vous désirez, ne vous fâchez pas ! Maire. Ne soyez pas en colère ! Maintenant tu es allongé à mes pieds. De quoi ? parce qu'il a pris le mien ; mais si j'étais ne serait-ce qu'un peu de ton côté, toi, le coquin, tu me piétinerais jusque dans la boue, et même m'empilerais avec une bûche dessus. Marchands (s'incliner à leurs pieds). Ne me détruis pas, Anton Antonovitch ! Maire. Ne le détruisez pas ! Maintenant : ne le détruisez pas ! Et avant ça ? Je voudrais... (Il agite la main.) Eh bien, Dieu me pardonne ! complet! Je ne porte pas de mémoire ; gardez simplement les yeux ouverts maintenant ! Je ne marie pas ma fille à un simple noble : pour qu'il y ait des félicitations... vous comprenez ? Ce n'est pas comme si vous deviez avoir peur d'une sorte de balychk ou d'une tête de sucre... Eh bien, allez avec Dieu !Les commerçants s'en vont.
Scène III
Le même, Ammos Fedorovich, Artemy Filippovitch, puis Rastakovsky.
Ammos Fedorovich (toujours à la porte). Faut-il croire les rumeurs, Anton Antonovitch ? Un bonheur extraordinaire vous est-il venu ? Artemy Filippovitch. J'ai l'honneur de vous féliciter pour votre bonheur extraordinaire. J'ai eu le cœur brisé quand j'ai entendu. Anna Andreïevna ! (S'approchant de la main de Marya Antonovna.) Marie Antonovna ! Rastakovsky (entre). Félicitations à Anton Antonovitch. Que Dieu prolonge votre vie et celle du nouveau couple et vous donne de nombreux descendants, petits-enfants et arrière-petits-enfants ! Anna Andreïevna ! (Il s’approche de la main d’Anna Andreïevna.) Marie Antonovna ! (Il s’approche de la main de Marie Antonovna.)Phénomène IV
Les mêmes, Korobkin et sa femme Lyulyukov.
Korobkine. J'ai l'honneur de féliciter Anton Antonovitch ! Anna Andreïevna ! (Il s’approche de la main d’Anna Andreïevna.) Marie Antonovna ! (Il s'approche de sa main.) La femme de Korobkine. Je vous félicite sincèrement, Anna Andreevna, pour votre nouveau bonheur. Liouloukov. J'ai l'honneur de vous féliciter, Anna Andreevna ! (Il s'approche de la plume puis, se tournant vers le public, fait claquer sa langue d'un air audacieux.) Marie Antonovna ! J'ai l'honneur de vous féliciter. (Il lui approche la main et s'adresse au public avec la même audace.)Phénomène V
De nombreux invités
en redingotes et fracs, ils s'approchent d'abord de la main d'Anna Andreevna en disant : « Anna Andreevna ! puis à Marie Antonovna, en disant : « Marie Antonovna !Bobchinsky et Dobchinsky passent.
Bobchinsky. J'ai l'honneur de vous féliciter ! Dobchinski. Anton Antonovitch ! J'ai l'honneur de vous féliciter ! Bobchinsky. Heureux accident ! Dobchinski. Anna Andreïevna ! Bobchinsky. Anna Andreïevna !Les deux arrivent en même temps et se cognent la tête.
Dobchinski. Marie Antonovna ! (Il s'approche de la poignée.) J'ai l'honneur de vous féliciter. Vous serez dans un très, grand bonheur, en vous promenant dans une robe dorée et en mangeant diverses soupes délicates ; Vous passerez un moment très amusant. Bobchinsky (l'interrompant). Marya Antonovna, j'ai l'honneur de vous féliciter ! Que Dieu vous donne toutes les richesses, des chervonets et un fils comme ce petit là-bas (montre avec sa main), pour que vous puissiez le mettre sur votre paume, oui, monsieur ! Les garçons crieront tous : wow ! Ouah! Ouah!..Scène VI
Quelques invités supplémentaires
, s'approchant des mains, Luka Lukich avec sa femme. Luka Lukic. J'ai l'honneur... L'épouse de Luka Lukic(il court en avant). Félicitations, Anna Andreevna!Ils embrassent.
Et j'étais vraiment heureux. On me dit : « Anna Andreïevna donne sa fille. » "Oh mon Dieu!" Je pense en moi-même, et j'étais si heureuse que j'ai dit à mon mari : « Écoute, Loukanchik, c'est le bonheur d'Anna Andreevna ! "Eh bien, je me dis, Dieu merci!" Et je lui dis : « Je suis si ravi que je brûle d'impatience de l'exprimer personnellement à Anna Andreevna... » « Oh, mon Dieu ! « Je me dis : « Anna Andreevna s'attendait justement à un bon mariage pour sa fille, mais maintenant c'est le destin : cela s'est passé exactement comme elle le voulait », et, en vérité, elle était si heureuse qu'elle ne pouvait pas parler. Je pleure, je pleure, je sanglote. Luka Lukich dit déjà : « Pourquoi pleures-tu, Nastenka ? "Lukanchik, dis-je, je ne le sais même pas moi-même, les larmes coulent comme une rivière."
Maire. Je vous demande humblement de vous asseoir, messieurs ! Hé, Mishka, amène plus de chaises ici.Les invités s'assoient.
Scène VII
Le même, huissier privé et trimestriel.
Huissier de justice privé. J'ai l'honneur de vous féliciter, votre honneur, et de vous souhaiter prospérité pour de nombreuses années à venir ! Maire. Merci merci! Veuillez vous asseoir, messieurs !Les invités sont assis.
Ammos Fedorovitch. Mais s'il vous plaît, dites-moi, Anton Antonovitch, comment tout a commencé, le déroulement progressif de tout, c'est-à-dire le cas. Maire. Le déroulement de l'affaire est extraordinaire : il a daigné faire personnellement une offre. Anna Andreïevna. Très respectueusement et de la manière la plus subtile. Tout était extrêmement bien dit. Il dit : "Moi, Anna Andreevna, par pur respect pour vos mérites..." Et si belle, personne bien élevée, les règles les plus nobles ! « Croyez-moi, Anna Andreevna, ma vie n'est qu'un sou ; Je le fais uniquement parce que je respecte vos rares qualités. Marie Antonovna. Ah, maman ! après tout, c'est lui qui me l'a dit. Anna Andreïevna. Arrêtez, vous n’y connaissez rien et ne vous mêlez pas de vos propres affaires ! "Moi, Anna Andreevna, je suis émerveillée..." Il a prononcé des paroles si flatteuses... Et quand j'ai eu envie de dire : "Nous n'osons pas espérer un tel honneur", il est soudainement tombé à genoux et dans le de la manière la plus noble : « Anna Andreevna, ne me rends pas malheureux ! acceptez de répondre à mes sentiments, sinon je finirai ma vie par la mort. Marie Antonovna. Vraiment, maman, il a dit ça à propos de moi. Anna Andreïevna. Oui, bien sûr… il s’agissait de toi aussi, je ne nie rien de tout cela. Maire. Et il m'a même fait peur : il a dit qu'il se tirerait une balle. "Je vais me tirer une balle, je vais me tirer une balle !" dit. De nombreux invités. Dis-moi s'il te plaît! Ammos Fedorovitch. Quelle chose ! Luka Lukic. Vraiment, le destin en a décidé ainsi. Artemy Filippovitch. Pas le destin, père, le destin dinde : le mérite y a conduit. (À côté.) Un tel cochon a toujours du bonheur dans la bouche ! Ammos Fedorovitch. Peut-être que moi, Anton Antonovitch, je vous vendrai le chien mâle qui a été échangé. Maire. Non, je n'ai plus de temps pour les chiens mâles maintenant. Ammos Fedorovitch. Eh bien, si vous ne le souhaitez pas, nous nous contenterons d’un autre chien. La femme de Korobkine. Oh, comment, Anna Andreevna, je suis contente de ton bonheur ! vous ne pouvez pas imaginer. Korobkine. Où est maintenant, puis-je demander, l'invité de marque ? J'ai entendu dire qu'il était parti pour une raison quelconque. Maire. Oui, il est parti une journée pour s'occuper d'un sujet très important. Anna Andreïevna. A son oncle pour demander des bénédictions. Maire. Demandez des bénédictions ; mais demain... (Éternue.)Les félicitations se fondent en un seul rugissement.
Très appréciée! Mais demain et retour... (Éternue.)
Huissier de justice privé. Nous vous souhaitons une bonne santé, votre honneur ! Bobchinsky. Cent ans et un sac de chervonets ! Dobchinski. Dieu le prolonge pendant quarante quarante ! Artemy Filippovitch. Puissiez-vous disparaître ! Les épouses de Korobkin. Allez au diable! Maire. Merci très humblement ! Je te souhaite la même chose. Anna Andreïevna. Nous avons désormais l'intention de vivre à Saint-Pétersbourg. Et là, je l'avoue, un tel air... trop rustique !.. J'avoue, c'est un gros ennui... Voici mon mari... il y recevra le grade de général. Maire. Oui, je l'avoue, messieurs, bon sang, je veux vraiment être général. Luka Lukic. Et Dieu vous en préserve ! Rastakovsky. De l’homme c’est impossible, mais de Dieu tout est possible. Ammos Fedorovitch. grand navire super baignade. Artemy Filippovitch. Selon le mérite et l'honneur. Ammos Fedorovich (à côté). Il fera quelque chose de fou quand il deviendra général ! Voilà qui est le général comme une selle pour une vache ! Eh bien, frère, non, la chanson est encore loin de ça. Il y a ici de meilleures personnes que vous, mais ce ne sont toujours pas des généraux. Artemy Filippovitch(sur le côté) . Eka, bon sang, il essaie déjà de devenir général ! A quoi bon, peut-être qu'il deviendra général. Après tout, il a de l'importance, le malin ne le prendrait pas assez. (Se tournant vers lui.) Alors, Anton Antonovitch, ne nous oublie pas non plus. Ammos Fedorovitch. Et si quelque chose arrive, par exemple un besoin professionnel, ne quittez pas votre patronage ! Korobkine. L'année prochaine j'emmènerai mon fils dans la capitale au profit de l'État, alors rends-moi service, montre-lui ta protection, prends la place d'un père pour un orphelin. Maire. Je suis prêt pour ma part, prêt à essayer. Anna Andreïevna. Toi, Antosha, tu es toujours prête à promettre. Tout d’abord, vous n’aurez pas le temps d’y penser. Et comment et pourquoi devrait-on s’embarrasser de telles promesses ? Maire. Pourquoi, mon âme ? parfois c'est possible. Anna Andreïevna. Vous pouvez, bien sûr, mais toutes les petites frites ne peuvent pas être fréquentées. La femme de Korobkine. Avez-vous entendu comment elle nous interprète ? Invité . Oui, elle a toujours été comme ça ; Je la connais : asseyez-la à table, elle et ses jambes...Scène VIII
Le même maître de poste pressé, une lettre imprimée à la main.
Maître de poste. Chose étonnante, messieurs ! Le fonctionnaire que nous avons pris pour auditeur n’était pas auditeur. Tous . Pourquoi pas un auditeur ? Maître de poste. Je ne suis pas du tout auditeur, j'ai appris cela par la lettre... Maire. Que faites-vous? que faites-vous? de quelle lettre ? Maître de poste. Oui, d'après sa propre lettre. Ils m'apportent une lettre par la poste. J'ai regardé l'adresse et j'ai vu : « Rue Pochtamtskaya ». J'étais tellement abasourdi. "Eh bien, je me dis, c'est vrai, j'ai constaté un dérangement à la poste et j'ai prévenu les autorités." Je l'ai pris et je l'ai imprimé. Maire. Comment vas-tu?.. Maître de poste. Je ne sais pas, c’est une force contre nature qui m’a poussé. Il avait déjà appelé un coursier pour l'envoyer avec le bâton, mais la curiosité l'envahit comme il n'en avait jamais ressenti auparavant. Je ne peux pas, je ne peux pas ! J'ai entendu dire que je ne peux pas ! ça tire, ça tire ! D’une oreille j’entends : « Hé, ne l’imprime pas ! tu disparaîtras comme un poulet" ; et dans un autre, c’est comme si un démon murmurait : « Imprimez, imprimez, imprimez ! Et comment la cire à cacheter était pressée dans les veines par le feu, et scellée ouverte par le gel, par Dieu, c'était du gel. Et mes mains tremblent et tout est flou. Maire. Comment oses-tu imprimer une lettre d’une personne aussi autorisée ? Maître de poste. C'est le problème, il n'est pas autorisé et ce n'est pas une personne ! Maire. À votre avis, qu'est-ce qu'il est ? Maître de poste. Ni ceci ni cela ; Dieu sait ce que c'est ! Maire (passionnément). De toute façon? Comment oses-tu l’appeler ni ceci ni cela, et Dieu sait quoi ? Je vais vous mettre en état d'arrestation... Maître de poste. OMS? Toi? Maire. Oui je! Maître de poste. Bras courts ! Maire. Savez-vous qu'il épousera ma fille, que je serai moi-même un noble, que je calfaterai jusqu'en Sibérie ? Maître de poste. Eh, Anton Antonovitch ! et la Sibérie ? La Sibérie est loin. C'est mieux si je vous le lis. Messieurs! laisse-moi lire la lettre ! Tous . Lire lire! Maître de poste (lit). «Je m'empresse de vous informer, âme Tryapichkin, des miracles qui m'arrivent. En chemin, un capitaine d'infanterie m'a pillé de tous côtés, de sorte que l'aubergiste allait me jeter en prison ; quand soudain, à en juger par ma physionomie et mon costume de Saint-Pétersbourg, toute la ville me prit pour gouverneur général. Et maintenant, je vis avec le maire, je mâche, je me traîne imprudemment après sa femme et sa fille ; Je n’ai tout simplement pas décidé par où commencer, je pense, d’abord avec ma mère, car il semble qu’elle soit désormais prête pour tous les services. Vous souvenez-vous comment vous et moi étions dans la pauvreté, dînions sur notre bord, et comment un jour le pâtissier m'a attrapé par le col à propos des tartes que nous avions mangées aux dépens des revenus du roi d'Angleterre ? Maintenant, c'est un tournant complètement différent. Chacun me prête autant qu’il veut. Les originaux sont horribles. Tu mourrais de rire. Vous, je le sais, écrivez des articles : mettez-les dans votre littérature. Tout d’abord : le maire est stupide comme un hongre gris… » Maire. C'est impossible ! Ce n'est pas là. Maître de poste (montre la lettre). Lisez par vous-même. Maire (lit). "Comme un hongre gris." C'est impossible ! tu l'as écrit toi-même. Maître de poste. Comment pourrais-je commencer à écrire ? Artemy Filippovitch. Lire! Luka Lukic. Lire! Maître de poste (suite de la lecture). "Le maire est aussi stupide qu'un hongre gris..." Maire. Oh mon Dieu! il faut répéter ! comme si ce n'était même pas là de toute façon. Maître de poste (suite de la lecture). Hmm… hmm… hmm… hmm… « hongre gris. Le maître de poste aussi une personne gentille...» (Je pars pour lire.) Eh bien, ici, il a aussi parlé de moi de manière indécente. Maire. Non, lis-le ! Maître de poste. Pourquoi?.. Maire. Non, bon sang, quand il faut lire, lis ! Lisez tout ! Artemy Filippovitch. Laissez-moi le lire. (Mette des lunettes et lit.)« Le maître de poste est exactement le gardien départemental Mikheev ; Ce scélérat doit aussi boire amer. Maître de poste (au public). Eh bien, c'est un mauvais garçon qui a besoin d'être fouetté ; rien d'autre! Artemy Filippovitch (suite de la lecture). « Surveillant d’une institution divine… et… et… et… (Bégaiement.) Korobkine. Pourquoi as-tu arrêté ? Artemy Filippovitch. Oui, une plume floue... cependant, force est de constater que c'est un canaille. Korobkine. Laissez-moi! Je pense que j'ai de meilleurs yeux. (Il prend la lettre.) Artemy Filippovitch (sans donner de lettre). Non, vous pouvez sauter cette partie, mais le reste est lisible. Korobkine. Oui, laissez-moi, je le sais déjà. Artemy Filippovitch. Je vais le lire moi-même ; en plus, vraiment, tout est lisible. Maître de poste. Non, lis tout ! après tout, tout a déjà été lu. Tous . Rendez-moi, Artemy Filippovich, donnez-moi la lettre ! (A Korobkin.) Lisez ! Artemy Filippovitch. Maintenant. (Il donne la lettre.) Tiens, laisse-moi... (Il le ferme avec son doigt.) Lisez-le à partir d'ici.Tout le monde commence à le rejoindre.
Maître de poste. Lire lire! c'est absurde, lisez tout ! Korobkine (lecture). "Le surveillant de l'établissement caritatif Strawberry est un parfait cochon dans une kippa." Artemy Filippovitch(au public). Et pas spirituel ! Cochon dans une kippa ! où un cochon porte-t-il une kippa ? Korobkine (suite de la lecture). "Le directeur des écoles est pourri aux oignons." Luka Lukic (au public). Par Dieu, je n'ai jamais mis d'oignon dans ma bouche. Ammos Fedorovich (à côté). Dieu merci, du moins pas à propos de moi ! Korobkine (lecture). "Juge..." Ammos Fedorovitch. Voici! (À haute voix.) Messieurs, je pense que la lettre est longue. Et qu'est-ce que c'est que ça : lire des conneries pareilles. Luka Lukic. Non! Maître de poste. Non, lis-le ! Artemy Filippovitch. Non, lis-le ! Korobkin (continue). "Le juge Lyapkin-Tyapkin est extrêmement mal élevé..." (S'arrête.) Ce doit être un mot français. Ammos Fedorovitch. Et diable sait ce que cela signifie ! C’est quand même bien s’il n’est qu’un fraudeur, et peut-être même pire. Korobkine (suite de la lecture). « Cependant, les gens sont hospitaliers et de bonne humeur. Au revoir, âme Tryapichkin. Moi-même, à l'instar de votre exemple, je souhaite me lancer dans la littérature. C'est ennuyeux, mon frère, de vivre ainsi ; Voulez-vous enfin de la nourriture pour l’âme ? Je vois que je dois absolument faire quelque chose de haut. Écrivez-moi dans la province de Saratov, et de là au village de Podkatilovka. (Il retourne la lettre et lit l'adresse.) A sa noblesse, le gracieux souverain Ivan Vassiliévitch Tryapitchkine, à Saint-Pétersbourg, rue Pochtamtskaïa, dans la maison du numéro quatre-vingt-dix-sept, tournant vers la cour, au troisième étage à droite. Une des dames. Quelle réprimande inattendue ! Maire. C'est à ce moment-là qu'il l'a poignardé, il l'a poignardé comme ça ! Tué, tué, complètement tué ! Je ne vois rien. Je vois des groins de porc à la place des visages, mais rien d'autre... Retourne-le, retourne-le ! (agite la main.) Maître de poste. Vers qui se tourner ! Comme exprès, j'ai ordonné au gardien de me donner les trois meilleurs ; Le diable a réussi à donner un ordre à l'avance. La femme de Korobkine. C'est sûr, quel embarras sans précédent ! Ammos Fedorovitch. Mais bon sang, messieurs ! il m'a emprunté trois cents roubles. Artemy Filippovitch. J'ai aussi trois cents roubles. Maître de poste (soupire). Oh! et j'ai trois cents roubles. Bobchinsky. Piotr Ivanovitch et moi en avons soixante-cinq en billets de banque, oui, oui. Ammos Fedorovitch (Écarte les mains avec perplexité). Comment ça, messieurs ? Comment avons-nous vraiment commis une telle erreur ? Maire (se frappe au front). Comment vais-je, non, comment vais-je, vieil imbécile ? Survivant, stupide mouton, fou !... Je suis au service depuis trente ans ; aucun commerçant ou entrepreneur ne pourrait exécuter ; Il a trompé les escrocs sur les escrocs, les escrocs et les coquins au point qu'ils étaient prêts à voler le monde entier, il les a trompés. Il a trompé trois gouverneurs !.. Quel gouverneur ! (agite la main) il n'y a rien à dire sur les gouverneurs... Anna Andreïevna. Mais ce n'est pas possible, Antosha : il s'est fiancé à Mashenka... Maire (dans les coeurs). Se sont fiancés! Kukish au beurre, maintenant vous êtes fiancés ! Il m'attire les yeux avec des fiançailles !... (Dans un délire.) Regardez, regardez, le monde entier, tout le christianisme, tout le monde, regardez comme le maire s'est laissé berner ! Trompez-le, trompez-le, le vieux coquin ! (Il se menace avec son poing.) Oh, espèce de gros nez ! J'ai confondu un glaçon ou un chiffon avec personne importante! Le voilà qui chante désormais des cloches partout sur la route ! Va diffuser l’histoire à travers le monde. Non seulement vous deviendrez la risée, mais il y aura un cliqueur, un papetier, qui vous mettra dans la comédie. C'est ça qui est offensant ! Le rang et le titre ne seront pas épargnés, et tout le monde montrera les dents et applaudira. Pourquoi riez-vous? Riez de vous-même !.. Eh, vous !.. (Il frappe le sol avec colère.) Je gribouillerais tous ces papiers ! Oh, cliqueurs, maudits libéraux ! foutue graine ! Je vous ferais tous un nœud, je vous réduirais tous en farine et le diable en doublure ! mets-le dans son chapeau !.. (Il enfonce son poing et frappe le sol avec son talon. Après un moment de silence.) Je n’arrive toujours pas à reprendre mes esprits. En vérité, si Dieu veut punir, il enlèvera d’abord l’esprit. Eh bien, qu'y avait-il dans cet héliport qui ressemblait à un auditeur ? Il n'y avait rien! C’est juste qu’il n’y avait même pas un demi-petit doigt comme ça et du coup c’est tout : un auditeur ! Auditeur! Eh bien, qui a été le premier à dire qu'il était auditeur ? Répondre! Artemy Filippovitch (écartant les bras). Pour ma vie, je ne peux pas expliquer comment cela s’est produit. C'était comme si une sorte de brouillard m'avait assommé, le diable m'avait dérouté. Ammos Fedorovitch. Qui l’a sorti ? C’est qui l’a sorti : ces gars sont géniaux ! (Il montre Dobchinsky et Bobchinsky.) Bobchinsky. Hé, pas moi ! Je n'y pensais même pas... Dobchinski. Je ne suis rien, rien du tout... Artemy Filippovitch. Bien sûr toi. Luka Lukic. Bien sûr. Ils accoururent comme des fous de la taverne : « Il est là, il est là et il ne dépense pas d'argent... » Ils trouvèrent un oiseau important ! Maire. Naturellement, vous ! potins de la ville, maudits menteurs ! Artemy Filippovitch. Au diable vous, votre auditeur et vos histoires ! Maire. Vous vous contentez de parcourir la ville et de confondre tout le monde, foutus hochets ! Semez les ragots, pies à queue courte ! Ammos Fedorovitch. Maudits salauds ! Artemy Filippovitch. Des morilles à ventre court !Tout le monde les entoure.
Bobchinsky. Par Dieu, ce n’est pas moi, c’est Piotr Ivanovitch. Dobchinski. Eh non, Piotr Ivanovitch, tu es le premier... Bobchinsky. Mais non; tu étais le premier.Le dernier phénomène
Pareil avec le gendarme.
Gendarme. Un fonctionnaire arrivé de Saint-Pétersbourg sur ordre personnel vous demande de venir le voir à cette heure même. Il a séjourné dans un hôtel.Les paroles prononcées frappent tout le monde comme le tonnerre. Le son de l'étonnement émane unanimement des lèvres des dames ; tout le groupe, ayant brusquement changé de position, reste pétrifié.
Scène silencieuse
Le maire est au milieu en forme de pilier, les bras tendus et la tête renversée. Par côté droit sa femme et sa fille avec le mouvement de tout leur corps se précipitant vers lui ; derrière eux se trouve le maître de poste, transformé en point d'interrogation adressé au public ; derrière lui se trouve Luka Lukic, perdu de la manière la plus innocente ; derrière lui, tout au bord de la scène, se trouvent trois dames, invitées, appuyées les unes contre les autres, avec l’expression la plus satirique sur le visage, directement liée à la famille du maire. Par côté gauche maire : Fraise, penchant légèrement la tête d'un côté, comme s'il écoutait quelque chose ; derrière lui se trouve un juge aux bras tendus, accroupi presque jusqu'au sol et faisant un mouvement avec ses lèvres, comme s'il voulait siffler ou dire : "Voici la Saint-Georges pour toi, grand-mère !" Derrière lui se trouve Korobkin, qui s'adresse au public avec un œil plissé et une allusion caustique au maire ; derrière lui, tout au bord de la scène, Bobchinsky et Dobchinsky, les mains se rapprochant, la bouche ouverte et les yeux exorbités. Les autres invités ne restent que des piliers. Pendant près d’une minute et demie, le groupe pétrifié maintient cette position. Le rideau tombe.Cette œuvre est entrée dans le domaine public. L'ouvrage a été écrit par un auteur décédé il y a plus de soixante-dix ans et a été publié de son vivant ou à titre posthume, mais plus de soixante-dix ans se sont également écoulés depuis sa publication. Il peut être utilisé librement par quiconque sans le consentement ou la permission de quiconque et sans paiement de redevances.