नगरपालिका सामान्य शिक्षा बजटीय संस्था
« हाई स्कूलनंबर 54"
ऑरेनबर्ग
शोध विषय:
« कला साहित्यिक धोखाधड़ी »
इब्रागिमोवा ओल्गा
अध्ययन का स्थान: कक्षा 8ए का छात्र
MOBU "माध्यमिक विद्यालय संख्या 54"
ऑरेनबर्ग
पर्यवेक्षक:
कलिनिना इरीना बोरिसोव्ना
रूसी भाषा शिक्षक
और साहित्य
2015-2016 शैक्षणिक वर्ष वर्ष
1 परिचय।
1.1. धोखा - यह क्या है?................................................... ......3
1.2. लक्ष्य और उद्देश्य. …………………………………. 4
1.3. परिकल्पना…………………………………………4
1.4. अध्ययन का उद्देश्य. …………………………..4
1.5. शोध का विषय. …………………………..4
1.6. तलाश पद्दतियाँ। ……………………………4
2. मुख्य भाग.
2.1.1. क्यों साहित्यिक धोखाअभी तक वर्णित नहीं किया गया हैकला के एक स्वतंत्र रूप के रूप में?......5
2.1.2.साहित्यिक धोखा एक कृत्रिम कला रूप है। .......6
साहित्यिक रहस्योद्घाटन की कला के सामान्य सिद्धांत।
2.2.1. धोखाधड़ी के कारण. ……………………7
2.2.2. विशेष चालेंसाहित्यिक ढकोसला...8
2.2.3. फर्जीवाड़े का पर्दाफाश……………………9
दिखाया गया साहित्यिक धोखाधड़ी……….9
3. निष्कर्ष.
4. प्रयुक्त साहित्य की सूची.
परिचय।
धोखा - यह क्या है?
एक बार साहित्य पाठ में, जब हम जीवन का अध्ययन कर रहे थे और रचनात्मक पथजैसा। पुश्किन, साहित्य शिक्षक इरीना बोरिसोव्ना, कवि के चाचा, वसीली लावोविच पुश्किन का उल्लेख करते हैं, जो एक समय में स्वयं थे प्रसिद्ध कवि, ने कहा कि वह स्मारक की पांडुलिपि का मालिक था प्राचीन रूसी साहित्य"द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन", जो 1812 में मॉस्को की आग के दौरान जल गया था और एक संस्करण यह भी है कि "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" के लेखक स्वयं वासिली लावोविच थे। इस अवधि के दौरान रूसी में और यूरोपीय साहित्यबहुत सारे थे साहित्यिक जालसाजीया साहित्यिक धोखाधड़ी। और चूंकि धोखाधड़ी मेरे लिए दिलचस्प है, इसलिए मैंने इस विषय पर काम करना जारी रखने का फैसला किया।
साहित्यिक ढकोसला क्या है, यह स्पष्ट करना जरूरी है। यह आमतौर पर उन साहित्यिक कृतियों को दिया गया नाम है जिनके लेखकत्व का श्रेय जानबूझकर किसी वास्तविक या काल्पनिक व्यक्ति को दिया जाता है, या इस रूप में प्रस्तुत किया जाता है लोक कला. साथ ही, साहित्यिक धोखाधड़ी लेखक की शैलीगत शैली को संरक्षित करने, उसे फिर से बनाने या खरोंच से बनाने का प्रयास करती है। रचनात्मक छवि. धोखाधड़ी पूरी तरह से अलग-अलग उद्देश्यों के लिए की जा सकती है: लाभ के लिए, आलोचकों को शर्मिंदा करने के लिए या साहित्यिक संघर्ष के हित में, लेखक की अपनी क्षमताओं में आत्मविश्वास की कमी या कुछ नैतिक कारणों से। एक धोखा और, उदाहरण के लिए, एक छद्म नाम के बीच मुख्य अंतर वास्तविक लेखक का अपने काम से मौलिक आत्म-सीमन है।
रहस्यवाद हमेशा, किसी न किसी स्तर तक, साहित्य की विशेषता रहा है। कड़ाई से बोलते हुए, एक साहित्यिक कृति क्या है यदि किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, स्वयं - को लेखक द्वारा आविष्कृत वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी के द्वारा आविष्कार की गई दुनिया सामने आई है, बल्कि नकली काम और आविष्कृत लेखक भी सामने आए हैं। हर कोई जो लेखक को उस काम का श्रेय देने की इच्छा से निर्देशित था जो उसके द्वारा नहीं लिखा गया था, काम बनाने और उस पर अपना नाम नहीं, बल्कि उल्लेखित लेखक का नाम डालने पर रुक गया। दूसरों ने इसके अंतर्गत कविताएँ प्रकाशित करने का प्रयास नहीं किया अपना नाम, और हमेशा अपने नाम पर हस्ताक्षर करते थे काल्पनिक पात्र. फिर भी अन्य लोगों ने उनकी कविताओं को विदेशी लेखकों का "अनुवाद" कहा। कुछ लेखक और भी आगे बढ़ गए और रूसी में लिखने वाले "विदेशी" बन गए। मैं साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के बारे में और अधिक जानना चाहता था। मैंने इंटरनेट की ओर रुख किया और अल्पज्ञात और यहां तक कि अनूठे प्रकाशन भी पाए, जिनके आधार पर मैंने अपना वैज्ञानिक कार्य लिखा।
उद्देश्य मेरा काम है: साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के सामान्य पैटर्न की पहचान करना
कार्य:
साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में यथासंभव अधिक जानकारी प्राप्त करें।
साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करें।
साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं का वर्णन करें।
साबित करें कि साहित्यिक धोखाधड़ी एक सिंथेटिक कला का रूप है।
साहित्यिक धोखाधड़ी के उद्भव के लिए यथासंभव कई कारणों की पहचान करें।
निर्धारित करें कि धोखाधड़ी का पर्दाफाश कैसे होता है।
जितना संभव हो उतने साहित्यिक झूठ खोजें।
एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।
शोध परिकल्पना: साहित्यिक धोखाधड़ी की कला एक सिंथेटिक कला है जो बहुत लंबे समय से अस्तित्व में है और इसके अपने कानून और सिद्धांत हैं।
अध्ययन का उद्देश्य: साहित्यिक ढकोसले.
शोध का विषय: कला के रूप में साहित्यिक धोखाधड़ी।
तलाश पद्दतियाँ:
व्यापक विश्लेषण- किसी वस्तु पर विचार करना अलग-अलग बिंदुदृष्टि।
शाही विधि अनुसंधान के विषय के बारे में डेटा और जानकारी का संग्रह है।
डाटा प्रोसेसिंग विधि.
प्रेरण विधि एक ऐसी विधि है जिसमें आंशिक परिसर के आधार पर एक सामान्य निष्कर्ष बनाया जाता है
सामान्यीकरण विधि वह विधि है जिसमें किसी वस्तु के सामान्य गुण स्थापित किये जाते हैं।
मुख्य भाग.
कला के रूप में साहित्यिक धोखा.
साहित्यिक धोखाधड़ी को अभी भी एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में क्यों वर्णित नहीं किया गया है?
"साहित्यिक धोखाधड़ी साहित्य के समय से ही अस्तित्व में है।" साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में लगभग हर लेख इस वाक्यांश से शुरू होता है, और इससे असहमत होना असंभव है। जैसे ही किताबें प्रकाशित होने लगीं, ऐसे लेखक सामने आने लगे जो अपने समकालीनों और अक्सर अपने वंशजों के साथ मज़ाक करना चाहते थे। एक ही समय में यथासंभव अधिक से अधिक लोगों को "मूर्ख" बनाने में किसी प्रकार की आकर्षक शक्ति प्रतीत होती है। "पाठक,...हँसना: सांसारिक सुखों की पराकाष्ठा, कोने-कोने से सभी को हँसाते हुए"- पुश्किन ने स्पष्ट रूप से लिखा। निःसंदेह, वे कारण, जिन्होंने लेखकों को धोखाधड़ी करने के लिए प्रेरित किया, एक नियम के रूप में, अधिक गंभीर और गहरे थे, लेकिन हास्य के प्रति प्रेम को नकारा नहीं जा सकता।
और यहां यह प्रश्न अनायास ही मन में आता है: साहित्यिक रहस्यवाद, जो हजारों वर्षों से अस्तित्व में है, को अभी भी कला के एक स्वतंत्र रूप के रूप में वर्णित क्यों नहीं किया गया है (आखिरकार, उदाहरण के लिए, युद्ध की कला का वर्णन किया गया है - और काफी अच्छी तरह से - जो रहस्य की कला की तरह, काफी हद तक अंतर्ज्ञान पर निर्भर है)? अधिकांश लेख केवल लंबे समय से चली आ रही किसी न किसी साहित्यिक धोखाधड़ी की कहानियाँ ही बताते हैं सर्वोत्तम स्थितिउनका वर्गीकरण इस आधार पर प्रस्तावित किया जाता है कि साहित्यिक कार्य का श्रेय किसे दिया जाता है: एक लेखक, एक ऐतिहासिक व्यक्ति या एक काल्पनिक लेखक। इस बीच, साहित्यिक धोखाधड़ी की अपनी सामान्य सीमाएँ और विशेष संभावनाएँ, अपने नियम और अपनी तकनीकें - शैली के अपने नियम हैं। यह कहना पर्याप्त है कि एक साहित्यिक धोखाधड़ी में कला का काम स्वयं एक विस्तृत संकेत बन जाता है जिसके साथ धोखाधड़ी करने वाला जीवन में काम करता है - खेल में, और कला के इस काम के बारे में आम राय खेल का वही विषय है जो काम का है। . दूसरे शब्दों में, इस खेल की "रैंकों की तालिका" में, साहित्यिक धोखाधड़ी की तुलना में अधिक है कला का काम. और इस खेल के अपने स्वामी और हारे हुए लोग हैं, इसके अपने स्वामी और यहां तक कि प्रतिभाएं भी हैं। बेशक, साहित्य एकमात्र कला विधा नहीं है जिसने कई लोगों को गुमराह किया है; चित्रकला और संगीत, पुरातत्व और सिनेमा और यहाँ तक कि विज्ञान में भी धोखेबाज़ रहे हैं। लेकिन मेरी रुचि मुख्य रूप से साहित्य से संबंधित है।
साहित्यिक छल एक कृत्रिम कला रूप है।
क्या साहित्यिक धोखाधड़ी एक कृत्रिम कला का रूप है? सबसे पहले आपको यह पता लगाना होगा कि सिंथेटिक कला रूप क्या है। सिंथेटिक कलाएँ ऐसे ही प्रकार हैं कलात्मक सृजनात्मकता, जो एक कार्बनिक संलयन या अपेक्षाकृत मुक्त संयोजन हैं अलग - अलग प्रकारकलाएँ जो गुणात्मक रूप से नई और एकीकृत सौंदर्यपूर्ण समग्रता का निर्माण करती हैं। वास्तव में, यदि एक महत्वपूर्ण साहित्यिक कृति लिखने के लिए प्रतिभा और एक कलम ही पर्याप्त है ( हंस पंख, पेंसिल, टाइपराइटर, कंप्यूटर कीबोर्ड), तो धोखा देने वाले के पास गुमराह करने की क्षमता भी होनी चाहिए बड़ी संख्यासृजन प्रक्रिया से बाहर के लोग साहित्यक रचना. यदि कोई लेखक शब्द में खेलने की कला में निपुण है, तो धोखा देने वाले में भी जीवन में खेलने की कला आनी चाहिए, क्योंकि साहित्यिक धोखा जीवन और साहित्य दोनों में खेला जाने वाला एक सामूहिक खेल है। इसके अलावा, न केवल वे जो उसके द्वारा प्रस्तावित धोखे को अंकित मूल्य पर लेते हैं, बल्कि वे भी जो धोखेबाज के "पक्ष में" हैं, धोखे में शामिल हैं, अनजाने में खेल में भाग लेते हैं। उनमें से कुछ हो सकते हैं, एक या दो लोग, या, जैसा कि शेक्सपियर के धोखे में, दर्जनों, लेकिन, दुर्लभ अपवादों के साथ, वे हमेशा होते हैं।
लैन ई. एल. "साहित्यिक रहस्यवाद।"
दिमित्रीव वी.जी. जिन्होंने अपना नाम छुपाया: छद्मनामों और गुमनाम शब्दों के इतिहास से / दिमित्रीव, वैलेन्टिन ग्रिगोरिएविच, दिमित्रीव, वी.जी. - एम.: नौका, 1970. - 255एस
"अलेक्जेंडर पुश्किन. द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स", तीसरा संस्करण; एम., आईडी कज़ारोव, 2011
यू. डैनिलिन क्लारा गज़ुल \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाकिनफ मैग्लानोविच \ © 2004 फरवरी.
गिलिलोव आई.एम. विलियम शेक्सपियर का खेल, या महान फीनिक्स का रहस्य (दूसरा संस्करण)। एम.: अंतर्राष्ट्रीय. रिश्ते, 2000.
रूसी कवियों के छद्म नामों का विश्वकोश।
कोज़लोव वी.पी. मिथ्याकरण का रहस्य: विश्वविद्यालय के शिक्षकों और छात्रों के लिए एक मैनुअल। दूसरा संस्करण. एम.: एस्पेक्ट प्रेस, 1996।
समीक्षा
रुडनोगोर्स्क सेकेंडरी स्कूल में 10वीं कक्षा की छात्रा एकातेरिना युरेविना परिलोवा के शोध कार्य के लिए।
विषय: "साहित्यिक धोखाधड़ी की कला।"
एकातेरिना परिलोवा का काम साहित्यिक धोखाधड़ी की कला को समर्पित है।
किसी भी भाषा में साहित्यिक जालसाजी का कोई व्यापक सर्वेक्षण नहीं है। इसका कारण स्थापित करना कठिन नहीं है: साहित्य का विज्ञान अपने संपूर्ण संग्रह को सत्यापित करने में शक्तिहीन है। यह शक्तिहीन है क्योंकि यह सत्यापन प्राथमिक स्रोतों, यानी पांडुलिपियों की उपस्थिति मानता है जो प्रामाणिकता के बारे में संदेह पैदा नहीं करते हैं। लेकिन ऐसी कितनी ही असंख्य पांडुलिपियाँ हमेशा के लिए लुप्त हो गई हैं! और, परिणामस्वरूप, विश्व साहित्य का इतिहास, कई स्मारकों के मिथ्याकरण के बारे में जानकर, इसके बारे में भूलने की कोशिश करता है।
अध्ययन का उद्देश्य: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य पैटर्न की पहचान करना।
अनुसंधान के उद्देश्य: साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में जितना संभव हो उतना डेटा प्राप्त करना; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करें; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं का वर्णन कर सकेंगे; साबित करें कि साहित्यिक धोखाधड़ी एक सिंथेटिक कला का रूप है; साहित्यिक धोखाधड़ी के प्रकट होने के यथासंभव अधिक से अधिक कारणों की पहचान कर सकेंगे; स्थापित करें कि किसी धोखाधड़ी का पर्दाफाश कैसे होता है; यथासंभव अधिक से अधिक साहित्यिक धोखाधड़ी खोजें; एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।
शोध पत्र लिखते समय, छात्र ने निम्नलिखित विधियों का उपयोग किया: 1) जटिल विश्लेषण; 2) शाही पद्धति; 3) डाटा प्रोसेसिंग विधि; 4) प्रेरण की विधि; 5) सामान्यीकरण विधि.
कार्य अध्ययन के तहत विषय की प्रासंगिकता के लिए तर्क प्रदान करता है, लक्ष्य निर्धारित करता है, कार्य निर्धारित करता है और एक परिकल्पना तैयार करता है; शोध के तरीके, वस्तु और विषय निर्धारित किए जाते हैं; विषय पर साहित्य की समीक्षा दी गई है। कार्य में सामग्री आंतरिक तर्क के अनुपालन में प्रस्तुत की गई है, अनुभागों के बीच एक तार्किक संबंध है। विचाराधीन क्षेत्र में लेखक की विद्वता का पता लगाया जा सकता है। मेरी राय में काम में कोई कमी नहीं है. मुझे इसमें कोई त्रुटि या अशुद्धि नहीं मिली। मेरा सुझाव है कि रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक इस शोध कार्य की सामग्री का उपयोग करें।
समीक्षक: ज़ियातदीनोवा तात्याना अलेक्जेंड्रोवना, रूसी भाषा की शिक्षिका और साहित्य एमओयू"रुडनोगोर्स्काया सोश"
पाठ की पाठ्य आलोचना एक शाखा है दार्शनिक विज्ञान, इतिहास के पुनर्निर्माण के लिए लेखन और साहित्य के कार्यों का अध्ययन, उनके ग्रंथों की आलोचनात्मक जांच और स्थापना, फिर आगे के शोध, व्याख्या, प्रकाशन और अन्य उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता है।
— 19वीं सदी के वर्ष.
प्रुतकोव का एक काल्पनिक "चित्र", लेव ज़ेमचुज़्निकोव, अलेक्जेंडर बीडमैन और लेव लागोरियो द्वारा बनाया गया
इस धोखाधड़ी के लेखक भी प्रसिद्ध हैं: कवि एलेक्सी टॉल्स्टॉय (मात्रात्मक दृष्टि से सबसे बड़ा योगदान), भाई एलेक्सी, व्लादिमीर और अलेक्जेंडर ज़ेमचुज़्निकोव। उन्होंने अपने विचार के कार्यान्वयन को गंभीरता से लिया, यहां तक कि अपने नायक की एक विस्तृत जीवनी भी बनाई, जिससे हमें पता चलता है कि कोज़मा पेत्रोविच प्रुतकोव (1803 -1863) ने अपना पूरा जीवन, बचपन और प्रारंभिक किशोरावस्था को छोड़कर, सार्वजनिक सेवा में बिताया: पहली बार सैन्य विभाग, और फिर नागरिक विभाग में। उनके पास सबलिनो रेलवे स्टेशन आदि के पास "पुस्टिंका" गांव में एक संपत्ति थी।
प्रुतकोव की सूक्तियाँ सबसे लोकप्रिय हुईं:
यदि तुम्हारे पास फव्वारा है, तो उसे बन्द कर दो; फव्वारे को आराम दो.
यदि आप खुश रहना चाहते हैं, तो खुश रहें।
प्यार को दरवाजे से अंदर ले जाओ, यह खिड़की से बाहर उड़ जाएगा, आदि।
प्रुतकोव की कविताएँ भी कम दिलचस्प नहीं थीं।
मेरा चित्र
जब आप भीड़ में किसी व्यक्ति से मिलते हैं,
जो नंगा है;*
जिसका माथा धूमिल कज़बेक से भी गहरा है,
कदम असमान है;
जिसके बाल अव्यवस्थित रूप से उठे हुए हों;
कौन चिल्ला रहा है,
हमेशा घबराहट में कांपते रहना, -
जानिए: यह मैं हूं!
वे नित नये क्रोध से उनका उपहास करते हैं,
पीढ़ी दर पीढ़ी;
जिससे भीड़ उसका लॉरेल मुकुट पहनती है
पागलों की तरह उल्टी होती है;
जो अपनी लचीली पीठ किसी के सामने नहीं झुकाता,
जानिए: यह मैं हूं!..
मेरे होठों पर एक शांत मुस्कान है,
मेरे सीने में साँप लोट रहा है!
(* विकल्प: "उसने कौन सा टेलकोट पहना है।" (के. प्रुतकोव द्वारा नोट
पहला प्रकाशन - सोव्रेमेनिक में, 1860, क्रमांक 3)
इस साहित्यिक धोखे का अनुभव इतना सफल हुआ कि कोज़मा प्रुतकोव की रचनाएँ आज भी प्रकाशित होती हैं, जो एक अन्य साहित्यिक धोखे के बारे में नहीं कहा जा सकता, जिसका नाम है चारुबिना डी गेब्रियाक। और यह सब कितने आश्चर्यजनक रूप से सुंदर ढंग से शुरू हुआ!
अनास्तासिया स्वेतेवा ने अपने "संस्मरण" में इस कहानी का वर्णन इस प्रकार किया है: "उसका नाम एलिसैवेटा इवानोव्ना दिमित्रिवा था। वह एक शिक्षिका थी। बहुत विनम्र, कुरूप, घरेलू। अधिकतम ( कवि मैक्सिमिलियन वोलोशिन - लगभग। वी.जी.) उनकी कविताओं में रुचि हो गई, उनके लिए प्रसिद्ध होने का एक तरीका ईजाद किया, (स्पेनिश महिला?) चारुबिना डी गेब्रियाक के बारे में एक मिथक बनाया, और इस नाम की चमक, विदेशीता, काल्पनिक सुंदरता में, उनकी कविताएँ रूस पर छा गईं - जैसे कि अमावस्या। और फिर, तब लोगों ने सब कुछ अपवित्र कर दिया, उसे नष्ट कर दिया, और उसने अब कविता लिखना शुरू नहीं किया। वह एक क्रूर दिन था जब - स्टेशन पर - कवियों का एक समूह एक उग्र नाम वाली खूबसूरत कवयित्री की प्रतीक्षा कर रहा था। एक अगोचर छोटी महिला गाड़ी से बाहर आई - और प्रतीक्षा करने वालों में से एक, एक कवि! - अयोग्य, अनुचित व्यवहार किया। मैक्स ने उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी।"
उनके चित्र में एक और स्पर्श - सात साल की उम्र तक दिमित्रीवा उपभोग से पीड़ित रही, बिस्तर पर पड़ी रही और जीवन भर लंगड़ी रही।
एलिसैवेटा दिमित्रिवा ने 1909 की गर्मियों को कोकटेबेल में, वोलोशिन के डाचा में बिताया, जहां एक साहित्यिक धोखाधड़ी का संयुक्त विचार पैदा हुआ था, सोनोरस छद्म नाम चेरुबिना डी गेब्रियाक और एक रहस्यमय कैथोलिक सौंदर्य के साहित्यिक मुखौटे का आविष्कार किया गया था।
चेरुबिना डी गेब्रियाक की सफलता संक्षिप्त और चकित कर देने वाली थी। और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि उसने वास्तव में अद्भुत कविताएँ लिखी हैं।
"हथेली की गहरी खांचों में..."
हथेली की गहरी खांचों में
मैंने जीवन के पत्र पढ़े:
उनमें मिस्टिक क्राउन का मार्ग शामिल है
और मृत मांस की गहराई.
अशुभ शनि के वलय में
प्यार मेरी नियति से जुड़ा हुआ है...
कौन सा कलश गिरेगा?
कौन सा तीर खून जलाएगा?
क्या यह लाल ओस की तरह गिरेगी?
क्या आपने अपने होठों को सांसारिक आग से जला लिया है?
या फिर सफेद पट्टी बनकर पड़ी रहेगी
गुलाब और क्रॉस के चिन्ह के नीचे?
लेकिन वह जल्द ही बेनकाब हो गईं. चेरुबिना का पर्दाफाश 1909 के अंत में हुआ। कवि मिखाइल कुज़मिन सच्चाई जानने वाले पहले व्यक्ति थे, जो दिमित्रिवा का फ़ोन नंबर पता लगाने में कामयाब रहे। अनुवादक वॉन गुंथर ने दिमित्रीवा से धोखे की बात कबूल करवा ली और यह रहस्य अपोलो के संपादकीय कार्यालय में ज्ञात हो गया, जहां इसे लगातार प्रकाशित किया जाता था। और फिर, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, दिमित्रीवा के खिलाफ गुमीलोव का आक्रामक हमला हुआ, जिसके कारण वोलोशिन ने गुमीलोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी।
यह सब कवयित्री के लिए एक गंभीर रचनात्मक संकट बन गया।
कवयित्री, नाटककार, अनुवादक एलिसैवेटा दिमित्रीवा (1887-1928) ने इस मनहूस कहानी के बाद भी कविताएँ लिखीं, लेकिन वह कभी भी अपने नाम से प्रसिद्धि हासिल करने में कामयाब नहीं हुईं।
साहित्य के इतिहास में एक और मामला है जिसे अलग तरह से कहा जा सकता है - या तो धोखा या साहित्यिक चोरी। ये शुरू हुआ अजीब कहानीजॉर्जिया में, अज़रबैजानी कवि मिर्ज़ा शफ़ी वाज़ेख (या -) के नाम से जुड़ा था, और सुदूर जर्मनी में समाप्त हुआ।
1844 में तिफ़्लिस (त्बिलिसी) में, उस समय यह ग्रेट के तिफ़्लिस प्रांत की राजधानी थी रूस का साम्राज्य, जर्मन लेखक और ओरिएंटलिस्ट फ्रेडरिक बोडेनस्टेड पहुंचे, जिनकी जल्द ही मिर्ज़ा शफी वाज़ेख से मुलाकात हुई, जो यहां शिक्षक के रूप में काम करते थे।
जर्मनी लौटकर, 1850 में बोडेनस्टेड ने एक बड़ी किताब "1001 डेज़ इन द ईस्ट" ("तौसेंड अंड ईन टैग इम ओरिएंट") प्रकाशित की, जिसका एक हिस्सा मिर्ज़ा शफ़ी वाज़ेह को समर्पित है। और 1851 में, "सॉन्ग्स ऑफ़ मिर्ज़ा-शफ़ी" ("डाई लीडर देस मिर्ज़ा-शेफ़ी") पुस्तक प्रकाशित हुई, जिसका अनुवाद एफ. बोडेनस्टेड ने किया था। यह पुस्तक अप्रत्याशित रूप से अत्यधिक लोकप्रिय हो गई। इतना लोकप्रिय कि इसे हर साल पुनर्मुद्रित किया जाता था और कई यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद किया जाता था।
सबसे दिलचस्प बात तब घटित होने लगी। मिर्ज़ा शफ़ी की मृत्यु के बीस साल बाद, वज़ेहा बोडेनस्टेड ने "फ्रॉम द लिगेसी ऑफ़ मिर्ज़ा शफ़ी" पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने घोषणा की कि मिर्ज़ा शफ़ी के गीत अज़रबैजानी कवि की कविताओं के अनुवाद नहीं थे, जो उनके अलावा थे मूल भाषा, फ़ारसी में भी लिखा, लेकिन फ्रेडरिक बोडेनस्टेड ने उनकी अपनी रचनाएँ लिखीं।
आइए सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक धोखाधड़ी पर अपना लघु निबंध समाप्त करें दुखद कहानी"एमिले अज़हर" नामक कहानी के बारे में। छल। 1974 में, लेखक एमिल अज़हर ने अपना पहला उपन्यास, "डार्लिंग" प्रकाशित किया। आलोचक इसे उत्साहपूर्वक प्राप्त करते हैं, और फिर इस छद्म नाम के तहत लिखने वाले लेखक की घोषणा की जाती है - यह युवा लेखक पॉल पावलोविच, भतीजा है प्रसिद्ध लेखकरोमेन गैरी (1914-1980)। उनके दूसरे उपन्यास, द होल लाइफ अहेड को फ्रांस का शीर्ष साहित्यिक पुरस्कार प्रिक्स गोनकोर्ट मिला। कुल मिलाकर अज़हर के चार उपन्यास आ रहे हैं।
गैरी के बारे में कम से कम कुछ शब्द न कहना असंभव है कि उनका जीवन कितना दिलचस्प और आश्चर्यजनक था। वास्तविक नाम - रोमन कात्सेव) का जन्म तत्कालीन रूसी साम्राज्य के विल्ना में हुआ था। एक किंवदंती थी कि उनके असली पिता एक रूसी मूक फिल्म स्टार इवान मोज़्ज़ुखिन थे। 1928 में, माँ और बेटा फ्रांस, नीस चले गए। रोमन ने ऐक्स-एन-प्रोवेंस और पेरिस में कानून का अध्ययन किया। उन्होंने सैन्य पायलट बनने के लिए उड़ान का भी अध्ययन किया। युद्ध के दौरान उन्होंने यूरोप और अफ्रीका में लड़ाई लड़ी। युद्ध के बाद वह राजनयिक सेवा में थे। उनका पहला उपन्यास 1945 में प्रकाशित हुआ था। वह जल्द ही सबसे प्रतिभाशाली और प्रतिभाशाली लोगों में से एक बन जाता है फ़्रांसीसी लेखक. लेकिन चलिए अपनी कहानी के विषय पर वापस आते हैं। अर्थात्, साहित्यिक धोखाधड़ी।
हालाँकि, आलोचकों को जल्द ही संदेह हो गया। उनमें से कुछ ने उसी गैरी को उपन्यासों का लेखक माना। कुछ, लेकिन किसी भी तरह से सभी नहीं। तथ्य यह है कि 1970 के दशक के मध्य तक, गोनकोर्ट पुरस्कार के विजेता रोमेन गैरी को थका हुआ और थका हुआ माना जाता था।
1981 में निबंध "द लाइफ एंड डेथ ऑफ एमिल अज़हर" के प्रकाशन के बाद आखिरकार सब कुछ स्पष्ट हो गया, जिसे गैरी ने अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले लिखा था।
गैरी को आत्महत्या की ओर ले जाने वाले गहरे मानसिक संकट का कारण यह था कि अंत में सारा गौरव वास्तविक गैरी को नहीं, बल्कि काल्पनिक अज़हर को मिला। हालाँकि, संक्षेप में, रोमेन गैरी एकमात्र लेखक हैं जिन्हें दो बार गोनकोर्ट पुरस्कार मिला - 1956 में उपन्यास "द रूट्स ऑफ हेवन" के लिए रोमेन गैरी के नाम से और 1975 में उपन्यास "द होल" के लिए एमिल अज़हर के नाम से। आगे का जीवन”... जैसा कि समय ने दिखाया है, एमिल अज़हारा का जीवन अल्पकालिक निकला।
यह एक साहित्यिक धोखा हैपाठ या पाठ का टुकड़ा, जिसका लेखक इसकी रचना का श्रेय काल्पनिक, वास्तविक या काल्पनिक को देता है। साहित्यिक रहस्यवाद साहित्यिक चोरी के विपरीत है: साहित्यिक चोरी करने वाला लेखक का हवाला दिए बिना किसी और का शब्द उधार लेता है, इसके विपरीत, वह अपने शब्द का श्रेय किसी और को देता है; एक साहित्यिक धोखाधड़ी और एक साधारण पाठ के बीच मुख्य अंतर लेखक की एक छवि का निर्माण है, जिसकी मानसिक, सामाजिक और भाषाई दुनिया की काल्पनिक सीमाओं के भीतर काम दिखाई देता है। डमी लेखक पाठ की शैली में सन्निहित है, इसलिए साहित्यिक धोखाधड़ी में हमेशा शैलीकरण, नकल शामिल होती है साहित्यिक भाषाएक विशिष्ट लेखक या किसी युग की शैली की नकल, जिसकी सीमाओं के भीतर एक काल्पनिक लेखक की सामाजिक और सांस्कृतिक विचारधारा का निर्माण होता है। इसलिए, यह एक साहित्यिक धोखा है सुविधाजनक रूपशैली के क्षेत्र में प्रयोग के लिए और शैलीगत परंपरा विरासत में पाने के लिए। मिथ्या लेखन के प्रकार की दृष्टि से साहित्यिक धोखाधड़ी को तीन समूहों में विभाजित किया गया है:
- प्राचीन स्मारकों की नकल करना, जिसके लेखक का नाम संरक्षित नहीं किया गया है या उसका नाम नहीं दिया गया है ("क्रालेदवोर पांडुलिपि");
- ऐतिहासिक या महान व्यक्तियों को श्रेय दिया गया ("वोर्टिंगर्न और रोवेना", 1796, डब्ल्यू. जी. आयरलैंड द्वारा डब्ल्यू. शेक्सपियर के एक नए खोजे गए नाटक के लिए जारी किया गया; पुश्किन के "रुसाल्का" की निरंतरता, डी. पी. ज़ुएव द्वारा प्रस्तुत; "द पोएम्स ऑफ़ ओस्सियन", 1765, जे. मैकफर्सन );
- काल्पनिक लेखकों को अग्रेषित: "मृतक" ("टेल्स ऑफ़ बेल्किन", 1830, ए.एस. पुश्किन, "द लाइफ़ ऑफ़ वासिली ट्रैवनिकोव", 1936, वी.एफ. खोडासेविच) या "जीवित" (चेरुबिना डी गेब्रियाक, ई. अज़हर); विश्वसनीयता के लिए, काल्पनिक लेखक को एक जीवनी प्रदान की जाती है, और वास्तविक लेखक उसके प्रकाशक और/या निष्पादक के रूप में कार्य कर सकता है।
कुछ रचनाएँ, जिन्हें बाद में दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली, साहित्यिक धोखाधड़ी ("गुलिवर्स ट्रेवल्स", 1726, जे. स्विफ्ट, "रॉबिन्सन क्रूसो", 1719, डी. डेफो, "डॉन क्विक्सोट", 1605-15, एम) के रूप में प्रदर्शित की गईं। सर्वेंट्स; "न्यूयॉर्क का इतिहास, 1809, डब्ल्यू. इरविंग)।
किसी साहित्यिक धोखाधड़ी की एक महत्वपूर्ण संपत्ति उसके लेखक द्वारा किसी और के नाम का अस्थायी विनियोग है।. धोखा देने वाला वस्तुतः दूसरे की ओर से पाठ बनाता है; नाम भाषा का प्रोटोटाइप और काल्पनिक लेखक की एकमात्र वास्तविकता है। इसलिए नाम और उसके बारे में अधिक ध्यान दिया गया आंतरिक रूप. एक साहित्यिक धोखाधड़ी में नाम, एक ओर, पाठ की भाषा और वास्तुशिल्प के साथ जुड़ा हुआ है (उदाहरण के लिए, उनके नाम पर लिखे गए कार्यों के काव्यात्मक ताने-बाने में चेरुबिना डी गेब्रियाक नाम की जड़ता के बारे में ई.आई. दिमित्रीवा की गवाही) ), और दूसरी ओर, वास्तविक लेखक के नाम के साथ (एनाग्राम, क्रिप्टोग्राम, दोहरा अनुवाद प्रभाव, आदि)। पाठक की गलतफहमी और जालसाजी की खोज, एक साहित्यिक धोखाधड़ी के स्वागत के दो चरण, पाठक की भोलापन से नहीं, बल्कि नाम की प्रकृति से, जो साहित्यिक की सीमाओं के भीतर अनुमति नहीं देता है वास्तविकता, इसके वास्तविक और काल्पनिक वाहकों के बीच अंतर करना। लक्ष्य एक सौंदर्यात्मक और/या जीवन-रचनात्मक प्रयोग है। यही बात इसे जालसाजी से अलग करती है, जिसके लेखक पूरी तरह से व्यापारिक विचारों से निर्देशित होते हैं (उदाहरण के लिए, गुटेनबर्ग के साथी आई. फस्ट ने पहली मेनज़ बाइबिल को पेरिस में अत्यधिक कीमतों पर बेच दिया, और उन्हें बेच दिया) हस्तलिखित पुस्तकें), और जानबूझकर विकृतियाँ ऐतिहासिक घटनाया किसी ऐतिहासिक व्यक्ति की जीवनी। नकली ऐतिहासिक स्मारक("द टेल ऑफ़ टू एम्बैसीज़", "कॉरेस्पोंडेंस ऑफ़ इवान द टेरिबल विद द टर्किश सुल्तान" - दोनों 17वीं सदी) और जीवनी संबंधी झूठी गवाही ("लेटर्स एंड नोट्स ऑफ़ ओमर डी गेले", 1933, पी.पी. व्यज़ेम्स्की द्वारा रचित) अर्ध-रहस्यमय हैं .
साहित्यिक छल-कपट के अध्ययन का इतिहास उनके संग्रह से शुरू हुआ. साहित्यिक धोखाधड़ी को सूचीबद्ध करने में पहला प्रयोग देर से मध्य युग की अवधि - पुनर्जागरण की शुरुआत में हुआ और प्राचीन ग्रंथों को विशेषता देने की आवश्यकता से जुड़ा हुआ है। प्राचीन और के गुण प्रयोग मध्ययुगीन स्मारकयूरोप ("कॉन्स्टेंटाइन के दान" की आलोचना) और रूस दोनों में पाठ्य आलोचना और पाठ्य आलोचना की वैज्ञानिक नींव रखी, जहां 17वीं शताब्दी से पांडुलिपियों की आंशिक जांच की गई थी। 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, संदर्भ पुस्तकों को संकलित करने और काल्पनिक लेखकों के प्रकारों को वर्गीकृत करने के लिए व्यापक सामग्री जमा की गई थी: साहित्यिक धोखाधड़ी, छद्म शब्द, साहित्यिक चोरी, जालसाजी। साथ ही, यह स्पष्ट हो गया कि साहित्यिक धोखाधड़ी की एक विस्तृत सूची संकलित करना असंभव है, साहित्य का विज्ञान अपने संपूर्ण संग्रह को सत्यापित करने में शक्तिहीन है, और किसी पाठ की प्रामाणिकता निर्धारित करने के लिए भाषाविज्ञान के तरीके, विशेष रूप से ऑटोग्राफ की अनुपस्थिति में, अत्यंत अविश्वसनीय हैं और विरोधाभासी परिणाम उत्पन्न कर सकते हैं। 20वीं शताब्दी में, साहित्यिक धोखाधड़ी का अध्ययन विशेष रूप से पाठ्य आलोचना और कॉपीराइट कानून की समस्या नहीं रह गया; इसे साहित्य के इतिहास और सिद्धांत के संदर्भ में माना जाने लगा; रूस में एक विषय के रूप में साहित्यिक रहस्यवाद के बारे में सैद्धांतिक अनुसंधानपहली बार 1930 में ई.एल. लैन ने कहा था। साहित्यिक रहस्यवाद में रुचि संवाद की समस्या, "अपने" और "विदेशी" शब्दों पर ध्यान देने से प्रेरित हुई, जो 1920 के दशक में केंद्रीय दार्शनिक और भाषाशास्त्रीय विषयों में से एक बन गया; यह कोई संयोग नहीं है कि लैन की पुस्तक में एम. एम. बख्तिन के विचारों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है। केंद्रीय समस्यासाहित्यिक ढकोसला अपने सैद्धांतिक आलोक में किसी और का नाम और किसी और की ओर से बोला गया शब्द बन जाता है। साहित्यिक रहस्यवाद न केवल बदलते साहित्यिक युगों और शैलियों के अधीन है, बल्कि लेखकत्व और कॉपीराइट के बारे में, साहित्य और जीवन की सीमाओं, वास्तविकता और कल्पना के बारे में बदलते विचारों के भी अधीन है। प्राचीन काल से लेकर पुनर्जागरण तक, और रूस में 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, काल्पनिक लेखकत्व के इतिहास में प्राचीन पांडुलिपि स्मारकों की जालसाजी और ऐतिहासिक या पौराणिक शख्सियतों को जिम्मेदार ठहराया गया साहित्यिक धोखाधड़ी का बोलबाला है।
ग्रीस में तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व से। अतीत के प्रसिद्ध लेखकों की ओर से बनाए गए काल्पनिक पत्रों की शैली ज्ञात है: "सात" ग्रीक संत, दार्शनिक और राजनीतिक हस्तियां (थेल्स, सोलोन, पाइथागोरस, प्लेटो, हिप्पोक्रेट्स, आदि)। जालसाजी का उद्देश्य अक्सर व्यावहारिक था: क्षमाप्रार्थी (वर्तमान राजनीतिक और दार्शनिक विचारों को अधिक अधिकार देना) या बदनाम करना (उदाहरण के लिए, दियोटिमा ने एपिकुरस की ओर से अश्लील सामग्री के 50 पत्र लिखे); कम अक्सर उपदेशात्मक (कौशल हासिल करने के लिए बयानबाजी स्कूलों में अभ्यास)। अच्छी शैली). साहित्यिक रहस्यवाद का साहित्य में वही अर्थ था मध्ययुगीन यूरोपऔर प्राचीन रूसी साहित्य में। पुनर्जागरण के दौरान, इसका चरित्र महत्वपूर्ण रूप से बदल गया। साहित्यिक धोखाधड़ी सामने आती है और प्रबल होने लगती है, जिसका श्रेय काल्पनिक लेखकों को दिया जाता है, जिसके लिए धोखाधड़ी करने वाला न केवल पाठ, बल्कि लेखक, उसका नाम, जीवनी और कभी-कभी एक चित्र भी बनाता है। आधुनिक समय में, साहित्यिक रहस्यवाद के इतिहास में असमान विस्फोट शामिल हैं, जिनमें से मुख्य बारोक, रोमांटिकतावाद और आधुनिकतावाद के युग में होते हैं, जो इन युगों में निहित भाषाई रचनात्मकता के रूप में दुनिया की भावना से जुड़ा हुआ है। आधुनिक समय में साहित्यिक धोखाधड़ी प्रकृति में जानबूझकर विनोदी और हास्यप्रद हो सकती है: पाठक को, लेखक की योजना के अनुसार, उनकी प्रामाणिकता (कोज़मा प्रुतकोव) पर विश्वास नहीं करना चाहिए।
"राजकुमार का मजाक"
"ओमर डी गेल, लेटर्स एंड नोट्स" पुस्तक के बारे में, जिसे 1933 में अकादमी प्रकाशन गृह द्वारा प्रकाशित किया गया था। ये एक फ्रांसीसी यात्री की अज्ञात दस्तावेजी सामग्री हैं, जिसमें वह पूरे रूस में अपनी यात्रा का वर्णन करती है देर से XIXशतक। पुस्तक की सनसनीखेज सामग्री रूसी साहित्य के क्लासिक्स की जीवनी में कई "नए" तथ्यों में निहित है। उदाहरण के लिए, मिखाइल लेर्मोंटोव की एक गुप्त रोमांस और फ्रांसीसी कविताएँ। सबसे प्रमुख शोधकर्ताओं और साहित्यिक विद्वानों ने इस धोखाधड़ी को स्वीकार कर लिया, जो 19वीं शताब्दी में प्रिंस पावेल पेट्रोविच व्यज़ेम्स्की द्वारा बनाई गई थी, अंकित मूल्य पर।
"प्रिय पुत्र"
सबसे प्रतिष्ठित गोनकोर्ट की स्थिति के अनुसार साहित्यिक पुरस्कार, इसे दो बार प्राप्त नहीं किया जा सकता। लेकिन इतिहास में एक ऐसा मामला है जब एक लेखक ने एक निंदनीय धोखाधड़ी के कारण इस कानून को दरकिनार कर दिया। यह एक रूसी प्रवासी का बेटा है, जो फ्रांसीसी साहित्य का क्लासिक बन गया - रोमेन गैरी। लेकिन लेखक के परिवार में मुख्य धोखेबाज़ वह नहीं, बल्कि उसकी माँ थी।
"द एविल सॉनेट्स ऑफ़ गिलाउम डू वेंट्रे"
सोंनेट्स फ़्रांसीसी कवि XVI सदी के गुइलाउम डू वेंट्रे को 1946 में कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर में अनुवाद के साथ मूल भाषा में प्रकाशित किया गया था। इस पुस्तक के वास्तविक लेखक दो कैदी थे जिन्होंने अपना लगभग पूरा जीवन स्टालिन के शिविरों में बिताया। के बारे में अद्भुत जीवनऔर इन लोगों की रचनात्मकता जिन्होंने भाग्य के उलटफेर का विरोध किया - कार्यक्रम में एक कहानी।
"वानस्पतिक धोखाधड़ी"
पेरिस में एक साहित्यिक शाम में, व्लादिस्लाव खोडासेविच ने एक रिपोर्ट दी जिसमें उन्होंने डेरझाविन के सर्कल के अज्ञात कवि वासिली ट्रैवनिकोव के बारे में बात की। के बारे में कहानी कठिन भाग्यखोडासेविच द्वारा एक सुखद संयोग से खोजे गए ट्रैवनिकोव और उनकी कविताओं के विश्लेषण ने आलोचकों, विशेषकर जॉर्जी एडमोविच से उत्साही प्रतिक्रिया उत्पन्न की। कुछ साल बाद, व्लादिमीर नाबोकोव ने अपने समकालीन वासिली शिशकोव से मुलाकात के बारे में कविताएँ और एक कहानी प्रकाशित की। और फिर एडमोविच धोखाधड़ी से धोखा खाने वालों में सबसे आगे था। यह प्रतिभाशाली आलोचक, जिसने खोडासेविच और नाबोकोव के काम पर लगातार दावा किया था, दोनों बार उनके द्वारा वानस्पतिक छद्म नामों के तहत संचालित किया गया था।
रजत युग को मज़ाक और धोखाधड़ी पसंद थी, लेकिन उनमें से एक निजी मनोरंजन से आगे निकल गया और साहित्यिक और सांस्कृतिक क्षेत्र में एक महत्वपूर्ण घटना में बदल गया। सांस्कृतिक जीवन 1910 के दशक इतिहास में है चेरुबिन्स डी गेब्रियाककुछ ऐसा जो एक सदी से भी अधिक समय बाद भी दिल को परेशान करता है: शायद कविताएँ स्वयं, शायद उनके लेखक का भाग्य।
संपादकीय कार्यालय में परेशानी
1909-1917 में अपोलो पत्रिका, साहित्य को समर्पित, चित्रकला और रंगमंच ने एक बहुत ही विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया मुद्रित प्रकाशनरूसी राजधानी. आज इसे "पंथ" कहा जाएगा: "अपोलो" में प्रकाशन का मतलब कवियों के संघ में नौसिखिया लेखक का लगभग स्वचालित समावेश है। हालाँकि, अपोलो में प्रकाशित होना आसान नहीं था। अगस्त 1909 में, माकोवस्की, जो उस समय न केवल प्रकाशक, बल्कि प्रधान संपादक के कर्तव्यों का पालन कर रहे थे, को एक पत्र मिला।
यह अन्य "गुरुत्वाकर्षण प्रवाह" से बिल्कुल अलग था उपस्थिति- शोक फ्रेम में पत्तियां, मसालेदार जड़ी-बूटियों, सुंदर लिखावट और सामग्री के साथ व्यवस्थित - कविताएं परिष्कृत और रहस्यमय थीं। माकोवस्की को दिलचस्पी हुई, खासकर तब जब एक अजनबी, जिसने खुद को चेरुबिना के रूप में पेश किया, ने फोन पर कॉल किया, और फिर अद्भुत कविताओं के साथ एक और पत्र भेजा।
जब माकोवस्की ने चेरुबीना की कविताएँ अपोलो के कर्मचारियों को दिखाईं, जिनमें एम. वोलोशिन भी थे, तो उन्होंने उन्हें तुरंत प्रकाशित करने के उनके निर्णय का समर्थन किया। लेकिन उभरी हुई पंक्तियों से भी अधिक सशक्त था उनके लेखक का व्यक्तित्व। रहस्यमय चेरुबीना ने माकोवस्की के साथ केवल फोन पर बात की, अपने बारे में संकेतों में बात की, और कविता में हथियारों के प्राचीन कोट, एक चर्च में स्वीकारोक्ति और एक रूसी बुद्धिजीवी के लिए विदेशी अन्य चीजों के बारे में लिखा।
क्रुसेडर्स की उत्तराधिकारी
धीरे-धीरे - संकेतों, वाक्यांशों के टुकड़ों, अर्ध-स्वीकारोक्ति और रूपकों से - कवयित्री की छवि उभरी। एक आलीशान हवेली में, जहां आम इंसानों की पहुंच नहीं है, एक राजकुमारी की सुनहरी चोटियों और एक चुड़ैल की हरी आंखों वाली एक युवा सुंदरता रहती है। वह मूल रूप से एक महान स्पैनियार्ड, धर्म से एक भावुक कैथोलिक और पेशे से एक कवयित्री हैं।
उसे देखकर, प्यार में न पड़ना असंभव है, लेकिन वह केवल ईसा मसीह से प्यार करती है और एक मठ में प्रवेश के बारे में गंभीरता से सोच रही है। उसे रॉयल्टी की ज़रूरत नहीं है - वह बेहद अमीर है; उसे प्रसिद्धि की आवश्यकता नहीं है - वह इस वैनिटी फेयर से ऊपर है। यह छवि पतन की शैली में इतनी अच्छी तरह से फिट बैठती है कि न केवल माकोवस्की, बल्कि पत्रिका के लगभग पूरे संपादकीय कर्मचारी को चेरुबिना डी गेब्रियाक से प्यार हो गया।
"चेरुबिना के लिए जुनून" कई महीनों तक चला, नियमित रूप से नई कविताएँ भेजता रहा और उत्साह के नए कारण पैदा करता रहा। फिर वह गंभीर रूप से बीमार हो गई, रात की प्रार्थना के बाद बेहोश हो गई; फिर वह पेरिस के लिए रवाना हो जाती है। उन्माद में आकर, माकोवस्की ने हर कीमत पर चेरुबिना से गोपनीयता का पर्दा हटाने और "रहस्यमय इरोस" में अनुभवी हरी आंखों वाले नायड के चरणों में गिरने की कसम खाई। जल्द ही उनकी इच्छा पूरी हो गई, भले ही कुछ हद तक अप्रत्याशित तरीके से।
द्वंद्व और प्रदर्शन
नवंबर 1909 में, एक अनसुनी घटना घटी: एम. वोलोशिन, जो अपने अच्छे स्वभाव और शारीरिक ताकत के लिए जाने जाते थे, एन. गुमिल्योव के पास पहुंचे और गवाहों की उपस्थिति में उनके चेहरे पर थप्पड़ मारा। यह प्रसिद्ध कवियों के बीच लड़ाई तक नहीं पहुंचा: वे अलग हो गए, लेकिन यह द्वंद्व तक पहुंच गया, जो 22 नवंबर, 1909 को काली नदी पर हुआ था। द्वंद्व रक्तपात के बिना समाप्त हो गया, लेकिन पूरे सेंट पीटर्सबर्ग में अफवाहें फैल गईं: वे एक महिला के कारण लड़ रहे थे, उसी चेरुबिना के कारण। लेकिन पता चला कि वे दोनों उसे जानते थे?
जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि माकोवस्की स्वयं चेरुबिना से परिचित थे। गर्मियों में, एक युवा शिक्षिका, एलिसैवेटा दिमित्रीवा, उनके लिए अपनी कविताएँ लेकर आईं: सुंदर, लेकिन लंगड़ी और, ओह डरावनी, खराब कपड़े पहने हुए। माकोवस्की के अनुसार, एक वास्तविक कवयित्री उस तरह नहीं दिख सकती थी, और कविताएँ लेखक को वापस कर दी गईं। यदि दिमित्रीवा वोलोशिन के सर्कल का हिस्सा नहीं होता, तो यह इसका अंत होता; लेकिन उसने असफल प्रकाशन की कहानी एक ऐसे कवि को बताई, जो व्यावहारिक चुटकुले पसंद करता था, और वह ग्रीष्मकालीन कोकटेबेल शाम को "चेरुबिना का खेल" लेकर आया।
तथ्य यह है कि दिमित्रिवा और वोलोशिन ने प्रकाशन के लिए नहीं, बल्कि अपने लिए खेल शुरू किया था, इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि एलिज़ावेता को अपोलो में उनके ही नाम से प्रकाशित किया जा सकता था - असफल पहली यात्रा के बाद भी। उसे बस अपने प्रेमी एन. गुमिल्योव से पूछना था, और वह माकोवस्की को उसके कुछ कार्यों को पत्रिका के पन्नों पर प्रकाशित करने के लिए मना लेगा। लेकिन मैं दिमित्रीव से पूछना नहीं चाहता था।
शिक्षक, जो अल्प वेतन पर रहता था, को कम से कम थोड़े समय के लिए, पुरुषों के दिलों के साथ खेलने वाली एक घातक सुंदरता की तरह महसूस करने के अवसर से बहकाया गया था। वोलोशिन विषयों के साथ आए, एलिज़ावेता ने कविताएँ लिखीं और एक रहस्यमय अभिजात का चित्रण करते हुए, फोन पर माकोवस्की को आकर्षित किया। लेकिन हर खेल देर-सबेर ख़त्म होता है। आज वे कहेंगे कि वोलोशिन और दिमित्रीवा ने एक "आभासी चरित्र" बनाया।
भड़क उठी जोरदार कांड. सबसे गंदी गपशप की एक धारा दिमित्रिवा के चारों ओर घूम गई: वोलोशिन, वे कहते हैं, उसके लिए कविता लिखी; और वह एक ही समय में दो कवियों के साथ सोई; और एक मेढक की तरह डरावना। हैरान लड़की ने कविता लिखना बंद कर दिया और लंबे समय के लिए साहित्य की दुनिया छोड़ दी। दिमित्रीवा का भाग्य दुखद था: उसे निर्वासित कर दिया गया था मध्य एशिया 1928 में 41 साल की उम्र में लीवर कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई और उनकी कब्र आज तक नहीं बची है। जो कुछ बचा है वह शानदार सौंदर्य चेरुबिना और उनकी कविताओं की किंवदंती है।
बोनस
उस समय की एक और असाधारण शख्सियत पल्लादा बोगदानोवा-बेल्स्काया आज भी काफी दिलचस्पी रखती हैं।