मोजार्ट ने अपने पूरे जीवन में कितनी रचनाएँ लिखीं? मोजार्ट के जीवन और कार्य की अंतिम अवधि

वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्ट
(1756–1791)

ऑस्ट्रियाई संगीतकार. उनके पास संगीत और स्मृति की अद्भुत क्षमता थी। उन्होंने एक उत्कृष्ट हार्पसीकोर्डिस्ट, वायलिन वादक, ऑर्गेनिस्ट, कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया और शानदार ढंग से सुधार किया। उन्होंने अपने पिता एल मोजार्ट के मार्गदर्शन में संगीत की पढ़ाई शुरू की। पहली रचनाएँ 1761 में छपीं। 6 साल की उम्र से उन्होंने जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस, ग्रेट ब्रिटेन, स्विट्जरलैंड और इटली का विजयी दौरा किया। 1765 में उनकी पहली सिम्फनी लंदन में प्रदर्शित की गई थी। 1770 में, मोजार्ट ने कुछ समय के लिए जी.बी. मार्टिनी से शिक्षा ली और बोलोग्ना की एक अकादमी, फिलहारमोनिक का सदस्य चुना गया। 1769-81 में (रुकावटों के साथ) वह एक संगतकार के रूप में साल्ज़बर्ग में आर्कबिशप की अदालती सेवा में थे, और 1779 से एक ऑर्गेनिस्ट के रूप में। 1781 में वह वियना चले गए, जहां उन्होंने ओपेरा "द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" और "द मैरिज ऑफ फिगारो" का निर्माण किया; संगीत समारोहों ("अकादमियों") में प्रदर्शन किया गया। 1787 में प्राग में, मोजार्ट ने ओपेरा "डॉन जियोवानी" पूरा किया, और उसी समय जोसेफ द्वितीय के दरबार में "शाही और शाही कक्ष संगीतकार" के पद पर नियुक्ति प्राप्त की। 1788 में उन्होंने 3 सबसे प्रसिद्ध सिम्फनीज़ बनाईं: एस-डूर, जी-मोल, सी-डूर। 1789 और 1790 में उन्होंने जर्मनी में संगीत कार्यक्रम दिये। 1791 में, मोजार्ट ने ओपेरा द मैजिक फ्लूट लिखा; Requiem पर काम किया (F.K. Zyusmayr द्वारा समाप्त)। मोज़ार्ट एक स्वतंत्र कलाकार के असुरक्षित जीवन को चुनने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे।

मोजार्ट, जे. हेडन और एल. बीथोवेन के साथ, विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के प्रतिनिधि हैं, जो संगीत में शास्त्रीय शैली के संस्थापकों में से एक हैं, जो सिम्फनी के विकास से जुड़े हैं। उच्चतर प्रकारसंगीत सोच, शास्त्रीय वाद्य शैलियों (सिम्फनी, सोनाटा, चौकड़ी) की एक पूरी प्रणाली, संगीत भाषा के शास्त्रीय मानदंड, इसका कार्यात्मक संगठन। मोजार्ट के काम में, दुनिया की दृष्टि के सिद्धांत के रूप में गतिशील सद्भाव का विचार, वास्तविकता के कलात्मक परिवर्तन की एक विधि ने सार्वभौमिक महत्व प्राप्त किया। साथ ही, उन्होंने उनमें उन गुणों का विकास पाया जो उस समय के लिए नए थे: मनोवैज्ञानिक सत्यता और स्वाभाविकता। अस्तित्व की हार्मोनिक अखंडता का प्रतिबिंब, स्पष्टता, चमक और सुंदरता मोजार्ट के संगीत में गहरे नाटक के साथ संयुक्त है। उदात्त और सामान्य, दुखद और हास्यपूर्ण, राजसी और सुंदर, शाश्वत और क्षणभंगुर, सार्वभौमिक और व्यक्तिगत रूप से अद्वितीय, राष्ट्रीय विशेषता मोजार्ट के कार्यों में दिखाई देती है। गतिशील संतुलनऔर एकता. केंद्र में कला जगतमोजार्ट - मानव व्यक्तित्व, जिसे वह एक गीतकार के रूप में प्रकट करते हैं और साथ ही एक नाटककार के रूप में, मानव चरित्र के उद्देश्य सार के कलात्मक मनोरंजन के लिए प्रयास करते हैं। मोजार्ट की नाटकीयता उनकी बातचीत की प्रक्रिया में विपरीत संगीत छवियों की विविधता को प्रकट करने पर आधारित है।

मोजार्ट का संगीत विभिन्न युगों, राष्ट्रीय स्कूलों और लोक कला परंपराओं के कलात्मक अनुभव को व्यवस्थित रूप से प्रस्तुत करता है। 18वीं सदी के इतालवी संगीतकारों, मैनहेम स्कूल के प्रतिनिधियों, साथ ही पुराने समकालीनों जे. हेडन, एम. हेडन, के.वी. ग्लक, आई.के. और सी.एफ.ई. का मोजार्ट पर बहुत प्रभाव था। मोज़ार्ट को युग द्वारा बनाई गई विशिष्ट संगीत छवियों, शैलियों की प्रणाली द्वारा निर्देशित किया गया था, अभिव्यंजक साधन, उन्हें एक ही समय में व्यक्तिगत चयन और पुनर्विचार के अधीन करना।

मोजार्ट की शैली स्वर की अभिव्यक्ति, प्लास्टिक लचीलेपन, कैंटिलेंस, समृद्धि, माधुर्य की सरलता और स्वर और वाद्य सिद्धांतों के अंतर्विरोध द्वारा प्रतिष्ठित है। मोजार्ट ने सोनाटा रूप और सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया। मोजार्ट को टोनल-हार्मोनिक शब्दार्थ, सद्भाव की अभिव्यंजक संभावनाओं (मामूली, वर्णवाद, बाधित क्रांतियों आदि का उपयोग) की एक बढ़ी हुई भावना की विशेषता है। मोजार्ट के कार्यों की बनावट होमोफोनिक-हार्मोनिक और पॉलीफोनिक रचना के विभिन्न संयोजनों और उनके संश्लेषण के रूपों से अलग है। इंस्ट्रुमेंटेशन के क्षेत्र में, रचनाओं का शास्त्रीय संतुलन विभिन्न समय संयोजनों की खोज और समय की व्यक्तिगत व्याख्या से पूरित होता है।

मोजार्ट ने विभिन्न शैलियों की 600 से अधिक कृतियाँ बनाईं। उनकी रचनात्मकता का सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र संगीत थिएटर है। मोजार्ट के कार्य ने ओपेरा के विकास में एक युग का निर्माण किया। मोजार्ट ने लगभग सभी समकालीन ओपेरा शैलियों में महारत हासिल की। उनके परिपक्व ओपेरा की विशेषता नाटकीय और संगीत-सिम्फोनिक पैटर्न की जैविक एकता और नाटकीय समाधानों की वैयक्तिकता है। ग्लुक के अनुभव को ध्यान में रखते हुए, मोजार्ट ने इडोमेनियो में अपने प्रकार का वीरतापूर्ण नाटक बनाया; ओपेरा बफ़ा के आधार पर "द मैरिज ऑफ फिगारो" में वह यथार्थवादी बन गए संगीतमय कॉमेडीपात्र। मोजार्ट ने सिंगस्पिल को शैक्षिक विचारों ("द मैजिक फ्लूट") से ओत-प्रोत एक दार्शनिक परी कथा-दृष्टांत में बदल दिया। ओपेरा "डॉन जुआन" की नाटकीयता इसके विरोधाभासों की विविधता और ओपेरा शैली रूपों के असामान्य संश्लेषण द्वारा प्रतिष्ठित है।

मोजार्ट के वाद्य संगीत की प्रमुख शैलियाँ सिम्फनी, चैम्बर पहनावा और संगीत कार्यक्रम हैं। डोवेनियन काल की मोजार्ट की सिम्फनी उस समय के रोजमर्रा के मनोरंजन संगीत के करीब हैं। अपने परिपक्व वर्षों में, सिम्फनी मोजार्ट से एक वैचारिक शैली के महत्व को प्राप्त करती है और व्यक्तिगत नाटकीयता (सिम्फनी डी-ड्यूर, ईएस-ड्यूर, जी-मोल, सी-ड्यूर) के साथ एक काम के रूप में विकसित होती है। मोजार्ट की सिम्फनी विश्व सिम्फनी के इतिहास में एक महत्वपूर्ण चरण है। चैम्बर वाद्य समूहों में, स्ट्रिंग चौकड़ी और पंचक, वायलिन और पियानो सोनाटा अपने महत्व के संदर्भ में विशिष्ट हैं। जे हेडन की उपलब्धियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, मोजार्ट ने एक प्रकार का चैम्बर-वाद्य पहनावा विकसित किया, जो गीतात्मक और दार्शनिक भावना के परिष्कार, विकसित होमोफोनिक-पॉलीफोनिक संरचना और हार्मोनिक भाषा की जटिलता से प्रतिष्ठित था।

मोजार्ट का कीबोर्ड संगीत हार्पसीकोर्ड से पियानो में संक्रमण से जुड़ी एक नई प्रदर्शन शैली की विशेषताओं को दर्शाता है। क्लैवियर के लिए काम करता है, मुख्य रूप से पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम, मोजार्ट की अंतर्निहित शानदार प्रतिभा और साथ ही आध्यात्मिकता, कविता और अनुग्रह के साथ प्रदर्शन कला का एक विचार देता है।

मोजार्ट के पास अन्य शैलियों के बड़ी संख्या में काम हैं, जिनमें गाने, अरिया, ऑर्केस्ट्रा और कलाकारों की टुकड़ियों के लिए रोजमर्रा का संगीत शामिल है। बाद के उदाहरणों में, सबसे प्रसिद्ध "लिटिल नाइट सेरेनेड" (1787) है। मोजार्ट के कोरल संगीत में मास, लिटनीज़, वेस्पर्स, ऑफ़र्टोरीज़, मोटेट्स, कैंटटास, ऑरेटोरियोस आदि शामिल हैं; उत्कृष्ट कार्यों में: मोटेट "एवे वर्म कॉर्पस", अपेक्षित।

निबंध: ओपेरा - मिथ्रिडेट्स, पोंटस के राजा (1770), लुसियस सुल्ला (1772, दोनों मिलान), द इमेजिनरी गार्डेनर (1775), इडोमेनियो (1781, दोनों म्यूनिख), द एब्डक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो (1782), द मैरिज ऑफ फिगारो (1786, दोनों) वियना), डॉन जुआन (1787, प्राग), दिस इज़ व्हाट एवरीवन डू (1790, वियना), द मर्सी ऑफ टाइटस (1791, प्राग), द मैजिक फ्लूट (1791, वियना), आदि; बैले संगीत; वक्तृता और कैंटटास; जनता; requiem (समाप्त नहीं); के लिए ऑर्केस्ट्रा - सिम्फनीज़, जिनमें डी-ड्यूर (हैफनर, 1782), सी-ड्यूर (लिन्ज़र, 1783), डी-ड्यूर (प्रेगर, 1786), ईएस-ड्यूर (1788), जी-मोल (1788), सी-ड्यूर (1788) शामिल हैं। ; सेरेनेड, डायवर्टिसमेंट, कैसेशन; संगीत कार्यक्रम के लिए औजार साथ ऑर्केस्ट्रा - पियानो के लिए लगभग 30 (डी-मोल, 1785; ए-ड्यूर, सी-मोल, 1786; बी-ड्यूर, 1791, आदि), वायलिन के लिए (5), शहनाई के लिए (ए-ड्यूर, 1791), हॉर्न के लिए ( 4); अंतरंग-वाद्य टुकड़ियों - 6 स्ट्रिंग पंचक (जी-मोल, 1787 सहित), 20 से अधिक स्ट्रिंग चौकड़ी (जे. हेडन, 1782-85, आदि को समर्पित 6 चौकड़ी सहित), तिकड़ी; चर्च सोनाटा, पीतल डायवर्टिसमेंट; के लिए पियानो और वायलिन - सोनाटा (30 से अधिक), विविधताएँ; के लिए पियानो - सोनाटास (19 - 2 हाथों के लिए, 5 - 4 हाथों के लिए), विविधताएं, मिनट, रोंडो, कल्पनाएँ; गायन मंडली; गाने, अरिया और स्वर समूह; स्वर कैनन, आदि

महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार और संगीतज्ञ वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट का नाम प्रतिभा और अलौकिक प्राकृतिक प्रतिभा को दर्शाने वाला एक सामान्य संज्ञा है। 18वीं शताब्दी के अंत तक संगीत संस्कृति में उभरे सभी संगीत शैलियों और रूपों में लिखी गई मोजार्ट की संगीत रचनाएँ, उनकी पूर्णता और सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। हेडन और बीथोवेन के साथ, मोजार्ट विनीज़ संगीत क्लासिकिज़्म के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक है। कम समय में जीवन का रास्ताउन्होंने विश्व संगीत संस्कृति के विकास में अपने महान योगदान से अपना नाम रोशन किया।

मोजार्ट की संक्षिप्त जीवनीइसकी शुरुआत 27 जनवरी, 1756 को साल्ज़बर्ग के छोटे से शहर में दरबारी संगीतकार लियोपोल्ड मोजार्ट के परिवार में जन्म से होती है। बचपन में ही वोल्फगैंग ने असाधारण संगीत प्रतिभा दिखाई। तीन साल की उम्र से, वह आत्मविश्वास से कीबोर्ड और वायलिन में सुधार कर रहे हैं, संगीत रचनाओं की रचना कर रहे हैं और सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन कर रहे हैं। उसका संगीत का पाठअपने समय के प्रबुद्ध शिक्षक और संगीतकार पिता के नेतृत्व में।

अपने छोटे से प्रतिभाशाली बेटे को जनता के सामने दिखाने का निर्णय लेते हुए, लियोपोल्ड मोजार्ट ने 1762 में यूरोपीय शहरों का एक संगीत कार्यक्रम का दौरा किया। वोल्फगैंग के अलावा, उनकी बड़ी बहन अन्ना, एक प्रतिभाशाली गायिका, कॉन्सर्ट टूर में भाग ले रही हैं। संगीत समारोहों की सफलता से परिवार को आय हुई, लेकिन छोटे संगीतकारों को महान शारीरिक और मानसिक प्रयास की आवश्यकता थी।

1763 में, मोजार्ट की पहली रचनाएँ फ्रांस में क्लैवियर और वायलिन के लिए सोनाटा रूप में प्रकाशित हुईं। मोज़ार्ट ने न केवल रचना की, बल्कि अन्य संगीतकारों के संगीत का भी गहन अध्ययन किया।

1770-1774 मोजार्ट की लघु जीवनीइटली में होता है, जहां युवा संगीतकार और संगीतज्ञ अपनी कला की पेचीदगियों में महारत हासिल करना जारी रखते हैं और अपने समय के उत्कृष्ट संगीतकारों से मिलते हैं।

1775-80 में मैनहेम, पेरिस और म्यूनिख की यात्राएँ की गईं। मोजार्ट को अपनी माँ की मृत्यु से निपटने में कठिनाई हुई, जिससे उसने अपने काम की शैली को शांत, धूप से तूफानी, नाटकीय में बदल दिया। रचनात्मकता का यह दौर सिम्फनी नंबर 31 (पेरिस), 6 क्लैवियर सोनाटा, आध्यात्मिक गायन और एक बांसुरी संगीत कार्यक्रम जैसे काम लेकर आया।

1779 में, मोजार्ट ने अपने गृहनगर में कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के रूप में काम करना शुरू किया। लेकिन अदालती जीवन वोल्फगैंग के स्वतंत्र और स्वतंत्रता-प्रेमी रचनात्मक व्यक्तित्व पर भारी पड़ता है। वह एक स्वतंत्र संगीतकार का कठिन रास्ता चुनता है, जिसमें काँटों और अपनी दैनिक रोटी की भारी चिंताएँ होती हैं।

1781 में, मोजार्ट का ओपेरा इडोमेनियो म्यूनिख ओपेरा मंच पर शुरू हुआ और जनता के बीच एक बड़ी सफलता थी। इस वर्ष से, मोजार्ट ने अपने निवास स्थान के लिए वियना को चुना, कॉन्स्टेंस वेबर से शादी की, उनसे पहले मैनहेम में मुलाकात की थी। वियना में, मोजार्ट ने संगीतकार और कलाकार के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। जिन संगीत समारोहों में मोज़ार्ट ने प्रदर्शन किया उन्हें "अकादमी" कहा जाता था। ओपेरा और सिम्फोनिक शैलियों के सबसे महत्वपूर्ण कार्य वियना में बनाए गए थे। ओपेरा "द मैरिज ऑफ फिगारो" और "डॉन जियोवानी" मोजार्ट के ओपेरा यथार्थवाद के उत्कृष्ट उदाहरण हैं।

1787 में, मोजार्ट को शाही दरबार कक्ष संगीतकार का पद प्राप्त हुआ, जिस पर पहले उत्कृष्ट ओपेरा संगीतकार ग्लक का कब्जा था। अपने परिवार की वित्तीय सहायता का ख्याल रखते हुए, मोजार्ट को कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। उनका आखिरी ओपेरा जर्मन में शानदार ओपेरा "द मैजिक फ्लूट" था, जो महान संगीतकार का एक प्रकार का आध्यात्मिक वसीयतनामा था।

अंतिम पन्ने मोजार्ट की लघु जीवनीदुखद. कम उम्र से ही गहन रचनात्मक कार्य और जीवन की समस्याओं ने 35 वर्षीय संगीतकार के स्वास्थ्य को कमजोर कर दिया। मृत्यु के करीब महसूस करते हुए, मोजार्ट ने रहस्यमय तरीके से एक ग्राहक से अंतिम संस्कार सामूहिक "रिक्विम" बनाने का आदेश स्वीकार कर लिया, जो गुमनाम रहना चाहता था। पहले से ही गंभीर रूप से बीमार मोज़ार्ट ने इस काम पर बहुत उत्साह से काम किया। वह काम पूरा करने में असमर्थ था; बाद में इसे मोजार्ट के छात्र सुसमायेर ने महान शिक्षक के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों का उपयोग करके पूरा किया।

मोज़ार्ट के जीवन के अंतिम महीने गरीबी में बीते। उनके दफ़नाने का स्थान अज्ञात बना हुआ है। ऐसा माना जाता है कि उन्हें 1791 में वियना के बाहरी इलाके में गरीबों के लिए एक आम कब्र में दफनाया गया था। मोजार्ट की मृत्यु के बारे में उनके प्रतिद्वंद्वी संगीतकार सालिएरी द्वारा प्रसिद्ध किंवदंती की पुष्टि नहीं की गई है आधुनिक अनुसंधानसंगीतकार की जीवनी.

वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्ट(जर्मन) वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्ट, आईपीए [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (i); 27 जनवरी, 1756, साल्ज़बर्ग - 5 दिसंबर, 1791, विएना), जोहान क्राइसोस्टॉम वोल्फगैंग थियोफिलस मोजार्ट के रूप में बपतिस्मा लिया गया, एक ऑस्ट्रियाई संगीतकार और कलाप्रवीण कलाकार थे जिन्होंने चार साल की उम्र में रचना करना शुरू कर दिया था। वह सबसे लोकप्रिय शास्त्रीय संगीतकारों में से एक हैं, जिनका बाद के पश्चिमी संगीत पर गहरा प्रभाव पड़ा संगीत संस्कृति. समकालीनों के अनुसार, मोज़ार्ट के पास संगीत, स्मृति और सुधार करने की अद्भुत क्षमता थी।

मोजार्ट की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि उसने सभी में काम किया संगीतमय रूपअपने समय की और उन्होंने 600 से अधिक कृतियों की रचना की, जिनमें से कई को सिम्फोनिक, कॉन्सर्ट, चैम्बर, ओपेरा और के शिखर के रूप में मान्यता प्राप्त है। कोरल संगीत. हेडन और बीथोवेन के साथ, वह वियना क्लासिकल स्कूल के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से हैं।

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

बचपन और परिवार

वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्टउनका जन्म 27 जनवरी 1756 को साल्ज़बर्ग में हुआ था, जो उस समय साल्ज़बर्ग के आर्कबिशोप्रिक की राजधानी थी, गेट्रेइडेगास 9 के एक घर में। उनके पिता लियोपोल्ड थे मोजार्टसाल्ज़बर्ग के प्रिंस-आर्कबिशप, काउंट सिगिस्मंड वॉन स्ट्रैटनबैक के दरबार चैपल में एक वायलिन वादक और संगीतकार थे। माता - अन्ना मारिया मोजार्ट(नी पर्टल), सेंट गिलगेन में भिक्षागृह के आयुक्त-न्यासी की बेटी। दोनों को साल्ज़बर्ग में सबसे खूबसूरत विवाहित जोड़ा माना जाता था, और जीवित चित्र इसकी पुष्टि करते हैं। मोजार्ट की शादी से सात बच्चों में से केवल दो ही जीवित बचे: बेटी मारिया अन्ना, जिन्हें दोस्त और रिश्तेदार नैनरल कहते थे, और बेटा वोल्फगैंग. उनके जन्म के कारण उनकी माँ की लगभग जान चली गयी। कुछ समय बाद ही वह उस कमजोरी से छुटकारा पा सकी जिसके कारण उसे अपनी जान का डर सता रहा था। जन्म के दूसरे दिन वोल्फगैंगसेंट रूपर्ट के साल्ज़बर्ग कैथेड्रल में बपतिस्मा लिया गया था। बपतिस्मा पुस्तक की प्रविष्टि में लैटिन में उसका नाम जोहान्स क्राइसोस्टोमस वोल्फगैंगस थियोफिलस (गोटलिब) मोजार्ट बताया गया है। इन नामों में, पहले दो शब्द सेंट जॉन क्राइसोस्टॉम का नाम हैं, जिनका उपयोग रोजमर्रा की जिंदगी में नहीं किया जाता है, और चौथा मोजार्ट के जीवन के दौरान भिन्न था: लैट। अमाडेस, जर्मन गोटलिब, इटालियन। अमादेओ, जिसका अर्थ है "भगवान का प्रिय।" मोजार्ट स्वयं वोल्फगैंग कहलाना पसंद करता था।

बच्चों की संगीत क्षमताएँ बहुत कम उम्र में ही प्रकट हो गईं। हार्पसीकोर्ड पर नैनरल के अभ्यास का छोटे वोल्फगैंग पर प्रभाव पड़ा, जो केवल इसके बारे में था तीन साल: वह वाद्य यंत्र पर बैठ गया और सुरों के चयन से लंबे समय तक अपना मनोरंजन कर सका। इसके अलावा, उन्हें संगीत के टुकड़ों के अलग-अलग अंश याद थे जो उन्होंने सुने थे और उन्हें हार्पसीकोर्ड पर बजा सकते थे। इससे उनके पिता लियोपोल्ड पर बहुत अच्छा प्रभाव पड़ा। 4 साल की उम्र में, उनके पिता ने उनके साथ हार्पसीकोर्ड पर छोटे-छोटे टुकड़े और लघु गीत सीखना शुरू कर दिया। लगभग तुरंत वोल्फगैंगमैंने उन्हें अच्छे से खेलना सीखा।' उनमें जल्द ही स्वतंत्र रचनात्मकता की इच्छा विकसित हुई: पहले से ही पाँच साल की उम्र में वह छोटे नाटकों की रचना कर रहे थे, जिन्हें उनके पिता ने कागज पर लिखा था। सबसे पहला काम करता है वोल्फगैंगक्लैवियर के लिए सी मेजर में स्टील और एलेग्रो। उनके बगल में लियोपोल्ड का एक नोट है, जिससे पता चलता है कि उनकी रचना जनवरी के अंत और अप्रैल 1761 के बीच हुई थी।

सी मेजर में एंडांटे और एलेग्रो, लियोपोल्ड मोजार्ट द्वारा लिखित
लियोपोल्ड अपने बच्चों के लिए संगीत नोटबुक रखते थे, जिसमें वे स्वयं या उनके संगीतकार मित्र क्लैवियर के लिए विभिन्न रचनाएँ लिखते थे। नाननेरल की संगीत पुस्तक में मीनूएट और इसी तरह के छोटे टुकड़े शामिल हैं। आज तक, नोटबुक को बुरी तरह क्षतिग्रस्त और अधूरी अवस्था में संरक्षित किया गया है। नन्हें ने भी इसी नोटबुक से पढ़ाई की. वोल्फगैंग; उनकी पहली रचनाएँ भी यहाँ दर्ज हैं। संगीत पुस्तक ही वोल्फगैंग, इसके विपरीत, पूरी तरह से संरक्षित किया गया है। इसमें टेलीमैन, बाख, किरखॉफ़ और कई अन्य संगीतकारों की रचनाएँ शामिल हैं। वोल्फगैंग की संगीत क्षमताएं अद्भुत थीं: हार्पसीकोर्ड के अलावा, उन्होंने व्यावहारिक रूप से खुद को वायलिन बजाना सिखाया।

एक दिलचस्प तथ्य उनकी सुनने की कोमलता और सूक्ष्मता के बारे में बताता है: मोजार्ट परिवार के एक मित्र, अदालत के ट्रम्पेटर एंड्रियास शेखटनर के एक पत्र के अनुसार, जो उनकी मृत्यु के बाद मारिया अन्ना के अनुरोध पर लिखा गया था। मोजार्टलगभग दस साल की उम्र तक छोटा वोल्फगैंग तुरही से डरता था अगर वह इसे अन्य वाद्ययंत्रों की संगत के बिना अकेले बजाता। यहां तक ​​कि पाइप के देखने भर से ही असर हो गया वोल्फगैंगमानो उस पर बन्दूक तान दी गई हो। स्कैचटनर ने लिखा: “पिताजी उसके बचपन के इस डर को दबाना चाहते थे और विरोध के बावजूद उन्होंने मुझे आदेश दिया वोल्फगैंग, उसके मुँह पर तुरही बजाओ; लेकिन हे भगवान! काश मैंने आज्ञा का पालन नहीं किया होता। जैसे ही वोल्फगैंगरेल ने गगनभेदी आवाज सुनी, वह पीला पड़ गया और जमीन पर गिरने लगा, और अगर मैं और अधिक देर तक ऐसा करता, तो उसे निश्चित रूप से ऐंठन होने लगती।

पिता वोल्फगैंगउसे असामान्य रूप से कोमलता से प्यार करता था: शाम को, बिस्तर पर जाने से पहले, उसके पिता उसे एक कुर्सी पर बिठाते थे, और उसे उसके साथ एक आविष्कृत गीत गाना होता था वोल्फगैंगअर्थहीन बोल वाला एक गीत: "ओरेगनिया फिगा तफ़ा।" इसके बाद बेटे ने अपने पिता की नाक की नोक को चूमा और उनसे वादा किया कि जब वह बूढ़े हो जाएंगे तो वह इसे एक कांच के डिब्बे में रखकर उनका सम्मान करेंगे। फिर वह संतुष्ट होकर बिस्तर पर चला गया। पिता अपने बेटे के लिए सबसे अच्छे शिक्षक और शिक्षक थे: उन्होंने दिया वोल्फगैंगउत्कृष्ट गृह शिक्षा. लड़का हमेशा उस चीज़ के प्रति इतना समर्पित रहता था जिसे उसे पढ़ने के लिए मजबूर किया जाता था कि वह सब कुछ भूल जाता था, यहाँ तक कि संगीत भी। उदाहरण के लिए, जब मैंने गिनती सीखी, तो कुर्सियाँ, दीवारें और यहाँ तक कि फर्श भी चॉक से लिखे अंकों से ढंके हुए थे।

पहली यात्रा

लियोपोल्ड अपने बेटे को एक संगीतकार के रूप में देखना चाहते थे, और इसलिए, सबसे पहले, उन्होंने वोल्फगैंग को संगीत की दुनिया में एक प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में पेश करने का फैसला किया। 1]. प्रसिद्ध रईसों के बीच लड़के के लिए एक अच्छा पद और संरक्षक पाने की उम्मीद में, लियोपोल्ड यूरोप के शाही दरबारों के आसपास संगीत कार्यक्रमों का विचार लेकर आए। भटकन का दौर शुरू हुआ, जो छोटे या अपेक्षाकृत लंबे अंतराल के साथ लगभग दस वर्षों तक चलता रहा। जनवरी 1762 में, लियोपोल्ड अपने प्रतिभाशाली बच्चों के साथ म्यूनिख की एक संगीत यात्रा पर गए। यात्रा तीन सप्ताह तक चली, और बच्चों ने बवेरिया के निर्वाचक मैक्सिमिलियन III के सामने प्रदर्शन किया।

म्यूनिख में सफलता और दर्शकों द्वारा बच्चों के खेल का जिस उत्साह से स्वागत किया गया, उससे लियोपोल्ड संतुष्ट हो गये और ऐसी यात्राएँ जारी रखने के उनके इरादे को मजबूत किया। घर पहुंचने के तुरंत बाद, उन्होंने फैसला किया कि पूरा परिवार पतझड़ में वियना जाएगा। यह अकारण नहीं था कि लियोपोल्ड को वियना से उम्मीदें थीं: उस समय यह यूरोपीय संस्कृति का केंद्र था, वहां संगीतकारों के लिए व्यापक अवसर खुल गए और उन्हें प्रभावशाली संरक्षकों का समर्थन प्राप्त था। यात्रा से पहले बचे हुए नौ महीने लियोपोल्ड ने आगे की शिक्षा पर बिताए। वोल्फगैंग. हालाँकि, उन्होंने संगीत सिद्धांत पर ध्यान केंद्रित नहीं किया, जिसमें लड़के को अभी भी बहुत कुछ सीखना था, बल्कि सभी प्रकार की दृश्य चालों पर ध्यान केंद्रित किया, जिन्हें उस समय की जनता खेल से अधिक महत्व देती थी। उदाहरण के लिए, वोल्फगैंगगलती किए बिना कपड़े से ढके कीबोर्ड पर खेलना सीखा। अंततः, उसी वर्ष 18 सितंबर को, मोजार्टवियना गये. रास्ते में, उन्हें पासाऊ में रुकना पड़ा, स्थानीय आर्चबिशप की बच्चों - कलाप्रवीण लोगों के खेल को सुनने की इच्छा के आगे झुकना पड़ा। अनुरोधित दर्शकों के लिए उन्हें पांच दिनों तक इंतजार कराने के बाद, बिशप ने आखिरकार उनका खेल सुना, और, बिना किसी भावना का अनुभव किए, उन्हें विदा कर दिया। मोजार्ट, उन्हें इनाम के रूप में एक डुकाट दिया गया। अगला पड़ाव लिंज़ में था, जहाँ बच्चों ने काउंट श्लिक के घर में एक संगीत कार्यक्रम दिया। महान संगीत प्रेमी काउंट्स हर्बरस्टीन और पाल्फ़ी भी संगीत समारोह में उपस्थित थे। वे छोटी प्रतिभाओं के प्रदर्शन से इतने प्रसन्न और आश्चर्यचकित हुए कि उन्होंने विनीज़ कुलीन वर्ग का ध्यान अपनी ओर आकर्षित करने का वादा किया।

लिटिल मोजार्ट यब्स में मठ में ऑर्गन बजाता है
लिंज़ से, डेन्यूब के किनारे एक डाक जहाज पर, मोजार्ट अंततः वियना के लिए रवाना हुए। रास्ते में वे आईबीएस में रुके। वहां, एक फ्रांसिस्कन मठ में, वोल्फगैंग ने अपने जीवन में पहली बार ऑर्गन बजाने में अपना हाथ आजमाया। संगीत सुनकर, फ्रांसिस्कन पिता, जो भोजन पर बैठे थे, गाना बजानेवालों की ओर दौड़े, और जब उन्होंने देखा कि लड़का कितना उत्कृष्ट खेल रहा है, तो वे प्रशंसा से लगभग मर ही गए। 6 अक्टूबर को मोजार्ट वियना में उतरे। वहाँ वोल्फगैंगपरिवार को सीमा शुल्क निरीक्षण से बचाया: अपने विशिष्ट खुले स्वभाव और बचकानी सहजता के साथ, वह सीमा शुल्क अधिकारी से मिले, उन्हें अपना क्लैवियर दिखाया और वायलिन पर एक मिनुएट बजाया, जिसके बाद उन्हें बिना निरीक्षण के अंदर जाने की अनुमति दी गई।

इस बीच, काउंट्स हर्बरस्टीन और पाल्फ़ी ने अपना वादा निभाया: बहुत पहले वियना पहुंच गए मोजार्ट, उन्होंने आर्चड्यूक जोसेफ को लिंज़ में संगीत कार्यक्रम के बारे में बताया, और बदले में, उन्होंने अपनी मां, महारानी मारिया थेरेसा को संगीत कार्यक्रम के बारे में बताया। इस प्रकार, 6 अक्टूबर को वियना पहुंचने के बाद, पिता को 13 अक्टूबर 1763 को शॉनब्रुन में एक श्रोता के लिए निमंत्रण मिला। जब मोजार्ट नियत दिन की प्रतीक्षा कर रहे थे, उन्हें कई निमंत्रण मिले और उन्होंने विनीज़ कुलीनों और रईसों के घरों में प्रदर्शन किया, जिसमें भविष्य के संरक्षक के पिता, उप-कुलपति काउंट कोलोरेडो का घर भी शामिल था। मोजार्ट, आर्कबिशप जेरोम कोलोरेडो। लिटिल वोल्फगैंग के प्रदर्शन से दर्शक प्रसन्न हुए। जल्द ही पूरा विनीज़ अभिजात वर्ग केवल छोटी प्रतिभा के बारे में बात करने लगा।

नियत दिन, 13 अक्टूबर को, मोजार्टहम शॉनब्रुन गए, जहां उस समय शाही दरबार का ग्रीष्मकालीन निवास स्थित था। उन्हें वहां 3 से 6 घंटे तक रुकना पड़ा. महारानी ने व्यवस्था की मोजार्टइतना गर्मजोशीपूर्ण और विनम्र स्वागत कि उन्हें शांति और सहजता महसूस हुई। कई घंटों तक चले एक संगीत कार्यक्रम में, वोल्फगैंगउन्होंने विविध प्रकार के संगीत को त्रुटिहीन ढंग से बजाया: अपने स्वयं के सुधारों से लेकर मारिया थेरेसा के दरबारी संगीतकार, जॉर्ज वेगेन्सिल द्वारा उन्हें दिए गए कार्यों तक। इसके अलावा, जब वैगनसिल ने वोल्फगैंग को अपने हार्पसीकोर्ड कॉन्सर्ट के नोट्स दिए, वोल्फगैंगउससे उसके लिए पन्ने पलटने को कहा। सम्राट फ्रांज प्रथम, बच्चे की प्रतिभा को प्रत्यक्ष रूप से देखना चाहते थे, उन्होंने उसे खेलते समय सभी प्रकार के प्रदर्शन के करतब दिखाने के लिए कहा: एक उंगली से खेलने से लेकर कपड़े से ढके कीबोर्ड पर खेलने तक। वोल्फगैंगबिना किसी कठिनाई के ऐसे परीक्षणों का सामना किया। महारानी छोटे गुणी व्यक्ति के प्रदर्शन से मंत्रमुग्ध हो गईं। खेल समाप्त होने के बाद, उसने वोल्फगैंग को अपनी गोद में बैठाया और उसे गाल पर चूमने की भी अनुमति दी। दर्शकों के अंत में, मोजार्ट को जलपान की पेशकश की गई, और फिर उन्हें महल का दौरा करने का अवसर मिला। इस संगीत कार्यक्रम से जुड़ा एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक किस्सा है: माना जाता है कि, जब वोल्फगैंग छोटी आर्चडचेस मारिया थेरेसा के बच्चों के साथ खेल रहा था, तो वह पॉलिश फर्श पर फिसल गया और गिर गया। फ्रांस की भावी रानी, ​​आर्चडचेस मैरी एंटोनेट ने उन्हें आगे बढ़ने में मदद की। वोल्फगैंग कथित तौर पर उसके पास आया और कहा: "तुम अच्छी हो, मैं बड़ा होने पर तुमसे शादी करना चाहता हूं।"

मोजार्टहम कई बार शॉनब्रून गए हैं। ताकि वे वहां अपने पहनावे से अधिक गरिमापूर्ण कपड़ों में उपस्थित हो सकें, महारानी ने उन्हें उस होटल में ले जाने का आदेश दिया जहां वे रहते थे मोजार्ट, दो सूट - के लिए वोल्फगैंगऔर उसकी बहन नाननेरल। एक सूट जिसके लिए इरादा है वोल्फगैंग, पहले आर्चड्यूक मैक्सिमिलियन का था। सूट उसी मोयर बनियान के साथ बेहतरीन बकाइन ड्रेप से बना था, और पूरे सेट को चौड़ी सोने की चोटी से सजाया गया था।

मोजार्टहर दिन उन्हें कुलीनों और अभिजात वर्ग के घरों में स्वागत समारोहों के लिए नए निमंत्रण मिलते थे। लियोपोल्ड इन उच्च पदस्थ व्यक्तियों के निमंत्रण को अस्वीकार करना चाहता था, क्योंकि वह उन्हें अपने बेटे के संभावित संरक्षक के रूप में देखता था। आप इन दिनों में से एक का अंदाज़ा लियोपोल्ड के साल्ज़बर्ग को 19 अक्टूबर 1762 को लिखे पत्र से प्राप्त कर सकते हैं:

आज हमने फ्रांसीसी राजदूत से मुलाकात की। कल, चार से छह बजे तक, काउंट हैराच के साथ एक स्वागत समारोह होगा, हालाँकि मुझे ठीक से नहीं पता कि कौन। मैं इसे इस बात से समझूंगा कि गाड़ी हमें किस दिशा में ले जाएगी - आखिरकार, हमारे लिए एक गाड़ी हमेशा पैदल लोगों के साथ भेजी जाती है। साढ़े छह बजे से नौ बजे तक हम एक संगीत कार्यक्रम में भाग लेते हैं जिसमें हमें छह डुकाट लाने चाहिए और जिसमें सबसे प्रसिद्ध विनीज़ कलाप्रवीण व्यक्ति बजाएंगे। यह सुनिश्चित करने के लिए कि हम निश्चित रूप से निमंत्रण का जवाब देंगे, रिसेप्शन की तारीख पर आमतौर पर चार, पांच या छह दिन पहले सहमति होती है। सोमवार को हम काउंट पार जाएंगे। वोल्फ़रल को दिन में कम से कम दो बार चलना पसंद है। हाल ही में हम साढ़े तीन बजे एक घर में आये और लगभग चार बजे तक वहीं रहे। वहां से हम जल्दी से काउंट हार्डेग के पास पहुंचे, जिन्होंने हमारे लिए एक गाड़ी भेजी, जो हमें सरपट दौड़ते हुए एक महिला के घर तक ले गई, जहां से हम चांसलर कौनित्ज़ द्वारा हमारे लिए भेजी गई गाड़ी में साढ़े छह बजे निकले, जिसके घर में हम थे। रात करीब नौ बजे तक खेला गया।

ये प्रदर्शन, जो कभी-कभी कई घंटों तक चलते थे, बहुत थका देने वाले होते थे। वोल्फगैंग. उसी पत्र में लियोपोल्ड ने अपने स्वास्थ्य के प्रति चिंता व्यक्त की है। दरअसल, 21 अक्टूबर को महारानी के समक्ष एक और भाषण के बाद, वोल्फगैंगबुरा लगा और होटल पहुंचने पर वह बीमार पड़ गये और पूरे शरीर में दर्द की शिकायत करने लगे। पूरे शरीर पर लाल दाने निकल आये, तेज़ बुखार शुरू हो गया - वोल्फगैंगस्कार्लेट ज्वर से बीमार पड़ गये। एक अच्छे डॉक्टर की बदौलत वह जल्दी ठीक हो गए, लेकिन रिसेप्शन और संगीत समारोहों के निमंत्रण आने बंद हो गए, क्योंकि अभिजात वर्ग को संक्रमण होने का डर था। इसलिए, हंगेरियन कुलीन वर्ग से आया प्रेस्बर्ग (अब ब्रातिस्लावा) का निमंत्रण बहुत उपयुक्त साबित हुआ। साल्ज़बर्ग लौटकर, मोजार्टफिर से वे कई दिनों तक वियना में रहे, और अंततः नए वर्ष 1763 के पहले दिनों में इसे छोड़ दिया।

बड़ा साहसिक कार्य

1770-1774 मोजार्टइटली में बिताया. 1770 में, बोलोग्ना में, उनकी मुलाकात संगीतकार जोसेफ मैसिविवेक से हुई, जो उस समय इटली में बेहद लोकप्रिय थे; "डिवाइन बोहेमियन" का प्रभाव इतना अधिक था कि बाद में, शैली की समानता के कारण, उनके कुछ कार्यों को इसके लिए जिम्मेदार ठहराया गया मोजार्ट, जिसमें वक्ता "अब्राहम और इसहाक" भी शामिल है।

1771 में, मिलान में, थिएटर इम्प्रेसारियो के विरोध के साथ, फिर से ओपेरा का मंचन किया गया मोजार्ट"मिथ्रिडेट्स, पोंटस के राजा" (इतालवी: मित्रिडेट, रे डि पोंटो), जिसे जनता ने बड़े उत्साह के साथ प्राप्त किया। उनके दूसरे ओपेरा "लुसियस सुल्ला" (इतालवी: लुसियो सिला) (1772) को भी यही सफलता मिली। साल्ज़बर्ग के लिए मोजार्ट 1772 में म्यूनिख के लिए एक नए आर्चबिशप के चुनाव के अवसर पर "स्किपियोज़ ड्रीम" (इतालवी: इल सोग्नो डि स्किपियोन) लिखा - ओपेरा "ला बेला फिंटा जिआर्डिनिएरा", 2 मास, ऑफरटोरी (1774)। जब वह 17 वर्ष के थे, तो उनके कार्यों में पहले से ही 4 ओपेरा, कई आध्यात्मिक कार्य, 13 सिम्फनी, 24 सोनाटा, और कई छोटी रचनाएँ शामिल थीं।

1775-1780 में, वित्तीय सहायता, म्यूनिख, मैनहेम और पेरिस की निष्फल यात्रा और अपनी माँ की हानि के बारे में चिंताओं के बावजूद, मोजार्ट ने अन्य बातों के अलावा, 6 कीबोर्ड सोनाटा, बांसुरी और वीणा के लिए एक संगीत कार्यक्रम और महान सिम्फनी लिखी। डी मेजर में नंबर 31, जिसे पेरिस कहा जाता है, कई आध्यात्मिक गायक, 12 बैले नंबर।

1779 में मोजार्टसाल्ज़बर्ग (माइकल हेडन के सहयोग से) में कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के रूप में एक पद प्राप्त किया। 26 जनवरी, 1781 को म्यूनिख में ओपेरा "आइडोमेनियो" का मंचन बड़ी सफलता के साथ किया गया, जिससे रचनात्मकता में एक निश्चित बदलाव आया। मोजार्ट. इस ओपेरा में, पुराने इतालवी ओपेरा सेरिया के निशान अभी भी दिखाई दे रहे हैं (बड़ी संख्या में कलरतुरा एरिया, इदामांटे का हिस्सा, कैस्ट्रेटो के लिए लिखा गया है), लेकिन गायन और विशेष रूप से कोरस में एक नई प्रवृत्ति महसूस की जाती है। इंस्ट्रूमेंटेशन में भी एक बड़ा कदम ध्यान देने योग्य है। म्यूनिख में आपके प्रवास के दौरान मोजार्टम्यूनिख चैपल के लिए ऑफरटोरी "मिसेरिकोर्डियास डोमिनी" लिखी - 18वीं सदी के उत्तरार्ध के चर्च संगीत के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक।

वियना काल

1781-1782

29 जनवरी, 1781 को ओपेरा का म्यूनिख में बड़ी सफलता के साथ प्रीमियर हुआ। मोजार्ट Idomeneo. अलविदा मोजार्टम्यूनिख में उन्हें बधाई मिली, उनके नियोक्ता, साल्ज़बर्ग के आर्कबिशप, सम्राट जोसेफ द्वितीय के राज्याभिषेक और ऑस्ट्रियाई सिंहासन पर बैठने के अवसर पर औपचारिक कार्यक्रमों में शामिल हुए। मोजार्टआर्चबिशप की अनुपस्थिति का लाभ उठाने का निर्णय लिया और अपेक्षा से अधिक समय तक म्यूनिख में रहे। यह जानने पर कोलोरेडो ने आदेश दिया मोजार्टतत्काल वियना पहुंचें। वहां संगीतकार को तुरंत एहसास हुआ कि वह एहसान से बाहर हो गया है। म्यूनिख में कई चापलूसी वाली समीक्षाएँ प्राप्त करने के बाद, जिससे उनके गौरव को ठेस पहुँची, मोजार्ट को तब बुरा लगा जब आर्कबिशप ने उनके साथ एक नौकर की तरह व्यवहार किया और यहाँ तक कि उन्हें रात के खाने के दौरान सेवकों के बगल में बैठने का आदेश दिया। इसके अलावा, आर्चबिशप ने उन्हें साल्ज़बर्ग में उनके वार्षिक वेतन के आधे के बराबर शुल्क के लिए काउंटेस मारिया थून के अधीन सेवा करने से मना किया। परिणामस्वरूप, मई में झगड़ा अपने चरम पर पहुंच गया: मोजार्ट ने अपना इस्तीफा सौंप दिया, लेकिन आर्चबिशप ने इसे स्वीकार करने से इनकार कर दिया। तब संगीतकार ने स्वतंत्रता प्राप्त करने की आशा करते हुए, जानबूझकर उद्दंड व्यवहार करना शुरू कर दिया। और उसने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया: अगले महीने संगीतकार को आर्चबिशप के बटलर, काउंट आर्को ने गधे पर लात मारकर सचमुच निकाल दिया।

वियना में पहला कदम

मोजार्ट 16 मार्च, 1781 को वियना पहुंचे। पहले से ही मई में, उन्होंने सेंट पीटर स्क्वायर पर वेबर्स के घर में एक कमरा किराए पर लिया, जो म्यूनिख से वियना चले गए। मोजार्ट के दोस्त और अलॉयसिया के पिता फ्रिडोलिन वेबर की उस समय तक मृत्यु हो चुकी थी, और अलॉयसिया ने रूसी नाटकीय अभिनेता जोसेफ लैंग (अंग्रेजी) से शादी कर ली थी, और चूंकि उस समय उन्हें वियना नेशनल सिंगस्पिल में आमंत्रित किया गया था, इसलिए उनकी मां फ्राउ वेबर ने भी वहां जाने का फैसला किया। वियना अपनी तीन अविवाहित बेटियों जोसेफा (अंग्रेजी) रूसी, कॉन्स्टेंस और सोफी (अंग्रेजी) रूसी के साथ कठिन परिस्थिति ने उन्हें कमरे किराए पर देना शुरू करने के लिए मजबूर किया मोजार्टपुराने दोस्तों के साथ आश्रय पाने का अवसर पाकर मुझे बहुत खुशी हुई। जल्द ही अफवाहें साल्ज़बर्ग तक पहुंच गईं कि वोल्फगैंग अपनी एक बेटी से शादी करने जा रहा है। लियोपोल्ड भयंकर क्रोध में था; अब उसने जिद पकड़ ली वोल्फगैंगअपार्टमेंट बदला, और निम्नलिखित उत्तर प्राप्त हुआ:

मैं एक बार फिर दोहराता हूं कि मैं लंबे समय से एक और अपार्टमेंट किराए पर लेने का इरादा रखता हूं, और केवल लोगों की बकबक के कारण; यह अफ़सोस की बात है कि हास्यास्पद गपशप के कारण मुझे ऐसा करने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसमें सच्चाई का एक भी शब्द नहीं है। मैं अब भी जानना चाहूंगा कि वे किस तरह के लोग हैं जो इस बात से खुश हो सकते हैं कि वे बिना किसी कारण के दिन के उजाले में इस तरह की बातें कर रहे हैं। अगर मैं उनके साथ रहूंगा, तो उनकी बेटी से शादी करूंगा!...
मैं यह भी नहीं कहना चाहता कि परिवार में मैं मैडमोसेले के साथ भी अप्राप्य हूं, जिसके साथ मेरा पहले से ही मेल हो चुका है, और मैं उससे बिल्कुल भी बात नहीं करता हूं, लेकिन मैं प्यार में भी नहीं हूं; यदि समय मुझे इजाजत देता है तो मैं बेवकूफ बनाता हूं और उसके साथ मजाक करता हूं (लेकिन केवल शाम को और अगर मैं घर पर खाना खाता हूं, क्योंकि सुबह मैं अपने कमरे में लिखता हूं, और दोपहर में मैं शायद ही कभी घर पर होता हूं) - बस इतना ही और कुछ नहीं. अगर मैं उन सभी से शादी कर लूं जिनके साथ मैं मजाक करता हूं, तो यह आसानी से हो सकता है कि मेरी 200 पत्नियां हों...

इसके बावजूद फ्राउ वेबर को छोड़ने का फैसला उनके लिए काफी कठिन साबित हुआ। सितंबर 1781 की शुरुआत में, वह अंततः एक नए अपार्टमेंट "औफ़ डेम ग्रैबेन, तीसरी मंजिल पर नंबर 1775" में चले गए।

खुद मोजार्टवियना में अपने स्वागत से वे अत्यंत प्रसन्न थे। उन्हें आशा थी कि वह जल्द ही एक प्रसिद्ध पियानोवादक और शिक्षक बन जायेंगे। यह उनके लिए फायदेमंद था, क्योंकि इससे वे अपने लेखन के लिए मार्ग प्रशस्त कर सके। हालाँकि, यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि वियना में उनके प्रवेश के लिए संगीतमय जीवनसमय दुर्भाग्यपूर्ण था: गर्मियों की शुरुआत में, विनीज़ कुलीन लोग अपने देश की संपत्ति में चले गए, और इस प्रकार अकादमियाँ [के। 2] कुछ भी हासिल नहीं हो सका।

वियना पहुंचने के तुरंत बाद मोजार्टबैरन ने परोपकारी और संगीतकारों के संरक्षक, बैरन गॉटफ्राइड वैन स्विटन (अंग्रेजी) से मुलाकात की बड़ा संग्रहबाख और हैंडेल की कृतियाँ, जो वह बर्लिन से लाए थे। वैन स्विटन से मोजार्टबारोक शैली में संगीत रचना शुरू की। मोजार्टउन्होंने ठीक ही सोचा था कि इसकी बदौलत उनकी अपनी रचनात्मकता समृद्ध हो जाएगी। वान स्विटन का नाम पहली बार मई 1781 में मोजार्ट को लिखे पत्रों में दिखाई देता है; एक साल बाद वह पहले से ही लिख रहा है [पी। 2]: प्रत्येक रविवार को 12 बजे मैं बैरन वैन स्विटन[के. 3], हैंडेल और बाख के अलावा वहां कुछ भी नहीं खेला जाता है। मैं बस अपने लिए बाख के फ्यूग्यूज़ का एक संग्रह एकत्र कर रहा हूं। सेबस्टियन और इमानुएल और फ़्रीडेमैन बाख दोनों।

जुलाई 1781 के अंत में मोजार्टओपेरा "द एब्डक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" (जर्मन: डाई एंटफुहरंग ऑस डेम सेरेल) लिखना शुरू किया, जिसका प्रीमियर 16 जुलाई, 1782 को हुआ था। वियना में ओपेरा का उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया और जल्द ही यह पूरे जर्मनी में व्यापक हो गया।

अदालत में मजबूत पकड़ बनाने की उम्मीद में, मोजार्टआशा थी, साल्ज़बर्ग में अपने पूर्व संरक्षक - सम्राट के छोटे भाई, आर्कड्यूक मैक्सिमिलियन की मदद से, सम्राट जोसेफ द्वितीय के छोटे चचेरे भाई के लिए एक संगीत शिक्षक बनने के लिए। आर्चड्यूक ने गर्मजोशी से सिफारिश की मोजार्टराजकुमारी को एक संगीत शिक्षक के रूप में नियुक्त किया, और राजकुमारी खुशी से सहमत हो गई, लेकिन सम्राट ने अचानक एंटोनियो सालिएरी को सर्वश्रेष्ठ गायन शिक्षक मानते हुए इस पद पर नियुक्त कर दिया। "उसके लिए, सालिएरी के अलावा कोई भी मौजूद नहीं है!" - मोजार्ट ने 15 दिसंबर 1781 को निराश होकर अपने पिता को पत्र लिखा [पृ. 3]. हालाँकि, यह बिल्कुल स्वाभाविक था कि सम्राट ने सालिएरी को प्राथमिकता दी, जिसे वह मुख्य रूप से एक मुखर संगीतकार के रूप में महत्व देते थे, न कि एक गायक के रूप में मोजार्ट. अधिकांश विनीज़ की तरह, सम्राट भी जानता था मोजार्टबस कैसे अच्छा पियानोवादक, अब और नहीं। हालाँकि, इस क्षमता में, मोजार्ट को, निश्चित रूप से, सम्राट के साथ असाधारण अधिकार प्राप्त था। इसलिए, उदाहरण के लिए, 24 दिसंबर 1781 को सम्राट ने आदेश दिया मोजार्टप्रसिद्ध प्राचीन रिवाज के अनुसार, महल में उपस्थित होने के लिए, इतालवी गुणी मुजियो क्लेमेंटी के साथ प्रतिस्पर्धा में प्रवेश करने के लिए, जो तब वियना पहुंचे थे। डिटर्सडॉर्फ के अनुसार, जो वहां मौजूद था, सम्राट ने बाद में नोट किया कि क्लेमेंटी के खेल में केवल कला ही राज करती है; मोजार्ट- कला और स्वाद. इसके बाद सम्राट ने मोज़ार्ट को 50 डुकाट भेजे, जिनकी उसे उस समय सचमुच आवश्यकता थी। क्लेमेंटी खेल से खुश थे मोजार्ट; इसके विपरीत, उसके बारे में मोजार्ट का निर्णय सख्त और कठोर था: "क्लेमेंटी एक उत्साही हार्पसीकोर्डिस्ट है, और यह सब कुछ कहता है," उन्होंने लिखा, "हालांकि, उसके पास क्रुज़र भावना या स्वाद नहीं है, - एक शब्द में, ए नग्न तकनीशियन।" 1782 की सर्दियों तक छात्रों की संख्या में वृद्धि हुई मोजार्ट, जिनमें से मोजार्ट की प्रिय टेरेसा वॉन ट्रैटनर का उल्लेख करना उचित है, जिन्हें बाद में उन्होंने एक सोनाटा और फंतासी समर्पित की।

नया प्रेमी और शादी

कॉन्स्टेंस मोजार्ट. हंस हसन द्वारा पोर्ट्रेट, 1802
वेबर्स के साथ रहते हुए भी, मोजार्ट ने अपनी मंझली बेटी, कॉन्स्टेंस पर ध्यान देना शुरू कर दिया। जाहिर है, इससे अफवाहों को बल मिला मोजार्टअस्वीकार कर दिया। फिर भी, 15 दिसंबर 1781 को, उन्होंने अपने पिता को एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने कॉन्स्टेंस वेबर के प्रति अपने प्यार का इज़हार किया और घोषणा की कि वह उनसे शादी करने जा रहे हैं। हालाँकि, लियोपोल्ड को पत्र में जो लिखा गया था उससे कहीं अधिक पता था, अर्थात् वोल्फगैंग को तीन साल के भीतर कॉन्स्टेंस से शादी करने की लिखित प्रतिबद्धता देनी होगी, अन्यथा वह उसके पक्ष में सालाना 300 फ्लोरिन का भुगतान करेगा।

पत्र के अनुसार वोल्फगैंगदिनांक 22 दिसंबर, 1781, एक लिखित प्रतिबद्धता के साथ कहानी में मुख्य भूमिका कॉन्स्टेंस और उसकी बहनों के संरक्षक द्वारा निभाई गई थी - जोहान थोरवार्ट, अदालत निदेशालय के लेखा परीक्षक और नाटकीय अलमारी के निरीक्षक, जिन्होंने काउंट रोसेनबर्ग के साथ अधिकार का आनंद लिया। थोरवार्ट ने अपनी मां से मोजार्ट को कॉन्स्टेंस के साथ संवाद करने से तब तक मना करने को कहा जब तक कि "यह मामला लिखित रूप में पूरा नहीं हो जाता।" मोजार्टसम्मान की अत्यधिक विकसित भावना के कारण, वह अपने प्रिय को नहीं छोड़ सका और एक बयान पर हस्ताक्षर किए। हालाँकि, बाद में, जब अभिभावक चले गए, तो कॉन्स्टेंस ने अपनी माँ से प्रतिबद्धता की मांग करते हुए कहा: “प्रिय मोजार्ट! मुझे आपसे किसी लिखित प्रतिबद्धता की आवश्यकता नहीं है, मुझे पहले से ही आपकी बातों पर विश्वास है,'' उसने बयान फाड़ दिया। कॉन्स्टेंस के इस कृत्य ने उसे मोजार्ट का और भी प्रिय बना दिया।

अपने बेटे के कई पत्रों के बावजूद, लियोपोल्ड अड़े हुए थे। इसके अलावा, उनका मानना ​​​​था, बिना कारण नहीं, कि फ्राउ वेबर अपने बेटे के साथ एक "बदसूरत खेल" खेल रहा था - वह वोल्फगैंग को बटुए के रूप में इस्तेमाल करना चाहता था, क्योंकि उस समय उसके लिए बड़ी संभावनाएं खुल रही थीं: उन्होंने लिखा था " सेराग्लियो से अपहरण", सदस्यता द्वारा संगीत कार्यक्रम आयोजित किए जाते थे और समय-समय पर विनीज़ कुलीन वर्ग से विभिन्न कार्यों के लिए आदेश प्राप्त होते थे। बड़ी उलझन में, वोल्फगैंग ने अपनी पुरानी अच्छी दोस्ती पर भरोसा करते हुए, अपनी बहन से मदद की अपील की। वोल्फगैंग के अनुरोध पर, कॉन्स्टेंस ने उसकी बहन को विभिन्न उपहार भेजे।

इस तथ्य के बावजूद कि मारिया अन्ना ने इन उपहारों को सहर्ष स्वीकार कर लिया, उसके पिता कायम रहे। सुरक्षित भविष्य की आशा के बिना, उसे शादी असंभव लगती थी।

इस बीच, गपशप असहनीय हो गई: 27 जुलाई, 1782 को, मोजार्ट ने पूरी निराशा में अपने पिता को लिखा कि ज्यादातर लोग उसे पहले से ही शादीशुदा मानते थे और फ्राउ वेबर इस बात से बेहद नाराज थे और उन्हें और कॉन्स्टेंस को यातना देकर मार डाला। मोज़ार्ट और उसके प्रिय की सहायता के लिए एक संरक्षक आया मोजार्ट, बैरोनेस वॉन वाल्डस्टेडन। उसने कॉन्स्टेंस को लियोपोल्डस्टेड (मकान नंबर 360) में अपने अपार्टमेंट में रहने के लिए आमंत्रित किया, जिस पर कॉन्स्टेंस तुरंत सहमत हो गई। इस वजह से, फ्राउ वेबर अब गुस्से में थी और अंततः अपनी बेटी को उसके घर वापस जाने के लिए मजबूर करने का इरादा रखती थी। कॉन्स्टेंस के सम्मान को बनाए रखने के लिए, मोजार्ट को उसे अपने घर में लाने के लिए सब कुछ करना पड़ा; उसी पत्र में, उसने अपने पिता से शादी करने की अनुमति के लिए लगातार आग्रह किया, कुछ दिनों बाद अपना अनुरोध दोहराया [पृ। 5]. हालाँकि, वांछित सहमति फिर से नहीं मिल रही थी। लेकिन इस बीच, बैरोनेस वॉन वाल्डस्टेडन एक तरफ नहीं खड़ी रहीं - उन्होंने सभी कठिनाइयों को दूर किया और यहां तक ​​​​कि अपने पिता को यह समझाने की कोशिश की कि कॉन्स्टेंस चरित्र में वेबर्स की तरह नहीं थी और सामान्य तौर पर वह एक "अच्छी और सभ्य इंसान" थीं।

4 अगस्त, 1782 को, वियना के सेंट स्टीफन कैथेड्रल में एक सगाई हुई, जिसमें केवल फ्राउ वेबर और उनकी सबसे छोटी बेटी सोफी, दोनों के अभिभावक और गवाह के रूप में हेर वॉन थोरवर्थ, दुल्हन के गवाह के रूप में हेर वॉन ज़ेटो और फ्रांज ज़ेवर शामिल हुए। मोजार्ट के गवाह के रूप में गिलोव्स्की। शादी की दावत बैरोनेस द्वारा दी गई थी, और तेरह वाद्ययंत्रों (के.361/370ए) के लिए एक सेरेनेड बजाया गया था। एक दिन बाद ही पिता की लंबे समय से प्रतीक्षित सहमति आ गई। 7 अगस्त को, मोजार्ट ने उसे लिखा: “जब हमारी शादी हुई, तो मैं और मेरी पत्नी रोने लगे; हर कोई इससे प्रभावित हुआ, यहाँ तक कि पुजारी भी, और हर कोई रोने लगा, क्योंकि उन्होंने हमारे दिलों को छूते हुए देखा" [पृ. 6].

एक शादीशुदा जोड़े की शादी के दौरान मोजार्ट 6 बच्चे पैदा हुए, जिनमें से केवल दो ही जीवित बचे:

रेमंड लियोपोल्ड (17 जून - 19 अगस्त 1783)
कार्ल थॉमस (21 सितंबर 1784 - 31 अक्टूबर 1858)
जोहान थॉमस लियोपोल्ड (18 अक्टूबर - 15 नवंबर, 1786)
थेरेसा कॉन्स्टेंस एडिलेड फ़्रेडरिका मारियाना (27 दिसंबर 1787 - 29 जून 1788)
अन्ना मारिया (जन्म के तुरंत बाद मृत्यु हो गई, 25 दिसंबर, 1789)
फ्रांज ज़ेवर वोल्फगैंग (26 जुलाई 1791 - 29 जुलाई 1844)

1783-1787

साल्ज़बर्ग की यात्रा

दोनों पति-पत्नी के लिए एक खुशहाल शादी के तथ्य के बावजूद, पिता की काली छाया हमेशा शादी पर पड़ी: बाहरी तौर पर ऐसा लगता था कि उन्होंने वोल्फगैंग की शादी के साथ खुद को समेट लिया है, लेकिन शादी के प्रति उनका शत्रुतापूर्ण रवैया अपरिवर्तित रहा और क्रूर कड़वाहट में बदल गया। इसके विपरीत, वोल्फगैंग की सहज दयालुता ने उसे अपने पिता से अधिक समय तक नाराज़ रहने की अनुमति नहीं दी। सच है, तब से अपने पिता को लिखे उनके पत्र लगातार दुर्लभ और, सबसे महत्वपूर्ण, अधिक व्यावसायिक हो गए।

सर्वप्रथम मोजार्टमुझे अब भी उम्मीद थी कि कॉन्स्टेंस के साथ व्यक्तिगत परिचय से मेरे पिता की राय बदलने में मदद मिलेगी। शादी के तुरंत बाद, जोड़ा साल्ज़बर्ग की यात्रा के बारे में सोचने लगता है। शुरू में वोल्फगैंगऔर कॉन्स्टेंस ने अक्टूबर 1782 की शुरुआत में और फिर 15 नवंबर को अपने पिता के नाम दिवस पर वहां पहुंचने की योजना बनाई। पहली बार, रूसी राजकुमार पॉल की यात्रा से उनकी गणना धराशायी हो गई, जिसके दौरान मोजार्टदूसरी बार "द एब्डक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" का प्रदर्शन आयोजित किया गया - संगीत कार्यक्रम और शिक्षण गतिविधियाँ जो पूरे सर्दियों तक चलीं। 1783 के वसंत में, मुख्य बाधा कोस्टैंसिया के जन्म की प्रत्याशा थी। बच्चा, एक लड़का, 17 जून को पैदा हुआ था और उसका नाम उसके गॉडफादर, बैरन वॉन वेट्ज़लर और उसके दादा, लियोपोल्ड के सम्मान में रायमुंड लियोपोल्ड रखा गया था। मोजार्ट. स्वयं मोजार्ट के अनुसार, रायमुंड लियोपोल्ड "एक गरीब, मोटा, मोटा और प्यारा छोटा लड़का था।"

वोल्फगैंगअन्य बातों के अलावा, वह चिंतित थे कि क्या आर्चबिशप अपने आगमन का उपयोग "गिरफ्तारी का आदेश" देने में कर पाएंगे, क्योंकि उन्होंने औपचारिक इस्तीफे के बिना सेवा छोड़ दी थी। इसलिए, उन्होंने अपने पिता को तटस्थ आधार पर - म्यूनिख में मिलने के लिए आमंत्रित किया। हालाँकि, लियोपोल्ड ने अपने बेटे को इस बारे में आश्वस्त किया, और जुलाई के अंत में युवा जोड़ा नवजात बच्चे को एक वेतनभोगी नर्स के पास छोड़कर अपनी यात्रा पर निकल पड़ा। 4], और 29 जुलाई को साल्ज़बर्ग पहुंचे।

उम्मीदों के विपरीत मोजार्ट, लियोपोल्ड और नाननेरल ने कॉन्सेनिया का शांत भाव से, यद्यपि काफी विनम्रता से स्वागत किया। मोजार्ट अपने साथ सी माइनर में शेष अधूरे मास के कई हिस्से लाया: ये "किरी", "ग्लोरिया", "सैंक्टस" और "बेनेडिक्टस" थे। क्रेडो अधूरा रह गया, और एग्नस देई अभी तक नहीं लिखा गया था। मास का प्रीमियर 26 अगस्त को सेंट पीटर चर्च में हुआ, जिसमें कॉन्स्टेंस ने विशेष रूप से अपनी आवाज़ के लिए लिखा गया सोप्रानो भाग गाया। इसके अलावा, साल्ज़बर्ग में, मोजार्ट ने "आइडोमेनियो" के लिए अपने लिबरेटिस्ट वेरेस्को से मुलाकात की, जिन्होंने संगीतकार के अनुरोध पर, लिब्रेट्टो "लोका डेल काहिरा" (द काहिरा गूज़) की रूपरेखा तैयार की, जिसे मोजार्ट ने संगीत के लिए सेट किया था। इसी नाम का कभी न ख़त्म होने वाला ओपेरा।

इस जोड़े ने 27 अक्टूबर 1783 को साल्ज़बर्ग छोड़ दिया। सभी प्रयासों के बावजूद, यात्रा का मुख्य लक्ष्य - कॉन्स्टेंस के पक्ष में पिता के मूड को बदलना - हासिल नहीं किया गया। कॉन्स्टेंस इस स्वागत से मन ही मन आहत हुई और उसने इसके लिए अपने ससुर या ननद को कभी माफ नहीं किया। तथापि वोल्फगैंगबाएं गृहनगरनिराश और परेशान. वियना के रास्ते में, 30 अक्टूबर को, वे लिंज़ में रुके, जहाँ वे मोजार्ट के पुराने दोस्त, काउंट जोसेफ थून के साथ रुके, यहाँ 3 सप्ताह तक रहे। यहाँ मोजार्टसी मेजर (के.425) में अपनी सिम्फनी नंबर 36 लिखी, जिसका प्रीमियर 4 नवंबर को काउंट हाउस में अकादमी में हुआ।

रचनात्मकता का शिखर

डोमगासे 5. अपार्टमेंट मोजार्टदूसरी मंजिल पर था
अपनी महिमा के चरम पर, मोजार्टउनकी अकादमियों और उनके कार्यों के प्रकाशन के लिए उन्हें भारी फीस मिलती है: सितंबर 1784 में, संगीतकार का परिवार ग्रोस्से शुलरस्ट्रैस (अब डोमगासे 5) [के] पर 846 नंबर पर एक शानदार अपार्टमेंट में चला गया। 5] 460 फ्लोरिन के वार्षिक किराये के साथ। आय ने मोजार्ट को घर पर नौकर रखने की अनुमति दी: एक नाई, एक नौकरानी और एक रसोइया; वह विनीज़ मास्टर एंटोन वाल्टर से 900 फ्लोरिन के लिए एक पियानो और 300 फ्लोरिन के लिए एक बिलियर्ड टेबल खरीदता है। लगभग उसी समय, मोजार्ट की मुलाकात हेडन से हुई और उनके बीच सौहार्दपूर्ण मित्रता शुरू हुई। मोजार्ट ने 1783-1785 में लिखी गई 6 चौकड़ी (अंग्रेजी) रूसी का संग्रह भी हेडन को समर्पित किया। मोजार्ट के जीवन की एक और महत्वपूर्ण घटना भी इसी अवधि की है: 14 दिसंबर, 1784 को, वह मेसोनिक लॉज "टू चैरिटी" में शामिल हुए।

10 फरवरी से 25 अप्रैल, 1785 तक, लियोपोल्ड ने अपने बेटे से वियना की वापसी यात्रा की। हालाँकि उनके व्यक्तिगत संबंध नहीं बदले थे, लियोपोल्ड को बहुत गर्व था रचनात्मक सफलताएँबेटा। वियना में अपने प्रवास के पहले दिन, 10 फरवरी को, उन्होंने मेलग्रुब कैसीनो में वोल्फगैंग की अकादमी का दौरा किया, जिसमें सम्राट ने भी भाग लिया था; वहां डी माइनर (के.466) में एक नए पियानो कॉन्सर्टो का प्रीमियर हुआ और अगले दिन वोल्फगैंग ने अपने घर पर एक चौकड़ी शाम का आयोजन किया, जिसमें जोसेफ हेडन. उसी समय, ऐसे मामलों में हमेशा की तरह, डिटर्सडॉर्फ ने पहला वायलिन बजाया, हेडन ने दूसरा बजाया, मोजार्ट ने खुद वायोला पार्ट बजाया, और वांगल ने सेलो पार्ट बजाया। चौकड़ी प्रस्तुत करने के बाद, हेडन ने वोल्फगैंग के काम के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की, जिससे लियोपोल्ड को बहुत खुशी हुई:

“ईश्वर के समक्ष मैं आपको बताता हूं, एक ईमानदार व्यक्ति के रूप में, आपका बेटा सबसे महान संगीतकार है जिसे मैं व्यक्तिगत रूप से और नाम से जानता हूं;
उसके पास स्वाद है, और उसके शीर्ष पर, उसे रचना का सबसे बड़ा ज्ञान है।
लियोपोल्ड को अपने दूसरे पोते कार्ल से भी बहुत खुशी मिली, जिसका जन्म पिछले वर्ष 21 सितंबर को हुआ था। लियोपोल्ड ने पाया कि बच्चा असामान्य रूप से वोल्फगैंग के समान था। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि वोल्फगैंग ने अपने पिता को मेसोनिक लॉज में शामिल होने के लिए राजी किया। यह 6 अप्रैल को हुआ, और 16 अप्रैल को दोनों को मास्टर की डिग्री तक पदोन्नत किया गया।

चैम्बर कार्यों की सफलता के बावजूद मोजार्ट, ओपेरा के साथ उनके मामले ठीक नहीं चल रहे थे। उनकी आशाओं के विपरीत, जर्मन ओपेरा का धीरे-धीरे पतन हो गया; इसके विपरीत, इटालियन ने भारी वृद्धि का अनुभव किया। आम तौर पर किसी प्रकार का ओपेरा लिखने का अवसर मिलने की उम्मीद में, मोजार्ट ने अपना ध्यान इतालवी ओपेरा की ओर लगाया। काउंट रोसेनबर्ग की सलाह पर, 1782 में उन्होंने लिब्रेटो के लिए एक इतालवी पाठ की खोज शुरू की। हालाँकि, उसका इतालवी ओपेरा"लोका डेल काहिरा" (1783) और "लो स्पोसो डेलुसो" (1784) अधूरे रह गए।

अंत में, मोजार्टएक नए ओपेरा के लिए सम्राट से एक आदेश प्राप्त हुआ। लिब्रेटो लिखने में सहायता के लिए मोजार्टएक परिचित लिब्रेटिस्ट, एबोट लोरेंजो दा पोंटे की ओर रुख किया, जिनसे उनकी मुलाकात 1783 में बैरन वॉन वेट्ज़लर के साथ उनके अपार्टमेंट में हुई थी। एक लिब्रेटो के लिए सामग्री के रूप में मोजार्टपियरे ब्यूमरैचिस की कॉमेडी "ले मैरीज डी फिगारो" ("द मैरिज ऑफ फिगारो") का सुझाव दिया। इस तथ्य के बावजूद कि जोसेफ द्वितीय ने राष्ट्रीय रंगमंच में कॉमेडी के निर्माण पर प्रतिबंध लगा दिया, मोजार्ट और दा पोंटे को फिर भी काम करना पड़ा और, नए ओपेरा की कमी के कारण, उन्होंने स्थिति जीत ली। हालाँकि, ओपेरा लिखने के बाद, मोजार्ट को ओपेरा के आगामी रिहर्सल से जुड़ी बेहद मजबूत साज़िशों का सामना करना पड़ा: तथ्य यह है कि मोजार्ट के "द मैरिज ऑफ फिगारो" के साथ-साथ सालिएरी और रिघिनी के ओपेरा लगभग एक साथ पूरे हुए थे। प्रत्येक संगीतकार चाहता था कि उसका ओपेरा पहले प्रदर्शित किया जाए। उसी समय, मोजार्ट ने अपना आपा खोते हुए एक बार कहा था कि यदि उसका ओपेरा पहले मंच पर नहीं आया, तो वह अपने ओपेरा के स्कोर को आग में फेंक देगा। अंततः, विवाद का समाधान सम्राट द्वारा किया गया, जिन्होंने ओपेरा शुरू करने के लिए रिहर्सल का आदेश दिया। मोजार्ट.

वियना में इसका अच्छा स्वागत हुआ, लेकिन कई प्रदर्शनों के बाद इसे वापस ले लिया गया और 1789 तक इसका मंचन नहीं किया गया, जब एंटोनियो सालिएरी ने उत्पादन फिर से शुरू किया, जो "द मैरिज ऑफ फिगारो" को मोजार्ट का सर्वश्रेष्ठ ओपेरा मानते थे। लेकिन प्राग में, "द मैरिज ऑफ फिगारो" को जबरदस्त सफलता मिली; इसकी धुनें सड़कों और शराबखानों में गाई गईं। इस सफलता के लिए धन्यवाद, मोजार्ट को इस बार प्राग से एक नया ऑर्डर मिला। 1787 में, दा पोंटे के सहयोग से बनाया गया एक नया ओपेरा जारी किया गया - डॉन जियोवानी। यह कार्य, जिसे आज भी विश्व ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है, प्राग में द मैरिज ऑफ फिगारो से भी अधिक सफल रहा।

वियना में इस ओपेरा को बहुत कम सफलता मिली, जहां सामान्य तौर पर, फिगारो के समय से, मोजार्ट के काम में रुचि कम हो गई थी। सम्राट जोसेफ से, मोजार्ट को डॉन जियोवानी के लिए 50 डुकाट प्राप्त हुए, और, जे. राइस के अनुसार, 1782-1792 के दौरान यह एकमात्र मौका था जब संगीतकार को वियना के बाहर कमीशन किए गए ओपेरा के लिए भुगतान प्राप्त हुआ। हालाँकि, समग्र रूप से जनता उदासीन रही। 1787 के बाद से, उनकी "अकादमियां" बंद हो गईं; मोजार्ट पिछले तीन, अब सबसे प्रसिद्ध सिम्फनी के प्रदर्शन को व्यवस्थित करने में असमर्थ था: ई-फ्लैट मेजर में नंबर 39 (केवी 543), जी माइनर में नंबर 40 (केवी 550) और सी मेजर "ज्यूपिटर" (केवी 551) में नंबर 41, 1788 में डेढ़ महीने में लिखा गया; केवल तीन साल बाद, उनमें से एक, सिम्फनी नंबर 40, ए. सालिएरी द्वारा चैरिटी कॉन्सर्ट में प्रस्तुत किया गया था।

1787 के अंत में, क्रिस्टोफ़ विलीबाल्ड ग्लुक की मृत्यु के बाद, मोजार्ट को 800 फ्लोरिन के वेतन के साथ "शाही और शाही कक्ष संगीतकार" का पद प्राप्त हुआ, लेकिन उनके कर्तव्य मुख्य रूप से मुखौटों के लिए नृत्य तैयार करने तक ही सीमित थे, जो एक कॉमिक ओपेरा पर आधारित था। से एक कथानक सामाजिक जीवन- मोजार्ट से केवल एक बार कमीशन किया गया था, और यह "कोसो फैन टुटे" (1790) था।

800 फ्लोरिन का वेतन मोजार्ट का पूरा समर्थन नहीं कर सका; जाहिर है, इस समय पहले से ही उस पर कर्ज चढ़ना शुरू हो गया था, जो उसकी बीमार पत्नी के इलाज की लागत से बढ़ गया था। मोज़ार्ट ने छात्रों की भर्ती की, हालाँकि, विशेषज्ञों के अनुसार, उनमें से कुछ ही थे। 1789 में, संगीतकार वियना छोड़ना चाहते थे, लेकिन बर्लिन सहित उत्तर की जो यात्रा उन्होंने की, वह उनकी आशाओं पर खरी नहीं उतरी और उनकी वित्तीय स्थिति में सुधार नहीं हुआ।

बर्लिन में उन्हें 3 हजार थालर के वेतन के साथ फ्रेडरिक विल्हेम द्वितीय के कोर्ट चैपल का प्रमुख बनने का निमंत्रण कैसे मिला, इसकी कहानी अल्फ्रेड आइंस्टीन कल्पना के दायरे के साथ-साथ इनकार के भावनात्मक कारण को संदर्भित करती है - माना जाता है जोसेफ द्वितीय के सम्मान में। फ्रेडरिक विलियम द्वितीय ने केवल अपनी बेटी के लिए छह साधारण पियानो सोनाटा और अपने लिए छह स्ट्रिंग चौकड़ी का ऑर्डर दिया था।

यात्रा के दौरान बहुत कम पैसे कमाए गए। वे बमुश्किल 100 गिल्डरों का कर्ज चुकाने के लिए पर्याप्त थे, जो मेसन हॉफमेडेल के भाई से यात्रा व्यय के लिए लिया गया था [स्रोत 1145 दिन निर्दिष्ट नहीं है]। 1789 में, मोजार्ट ने कॉन्सर्ट सेलो पार्ट (डी मेजर में) के साथ एक स्ट्रिंग चौकड़ी प्रशिया के राजा को समर्पित की।

जे. राइस के अनुसार, जिस क्षण से मोजार्ट वियना पहुंचा, सम्राट जोसेफ ने उसे सालियरी को छोड़कर, किसी भी अन्य विनीज़ संगीतकार की तुलना में अधिक संरक्षण प्रदान किया। फरवरी 1790 में, जोसेफ की मृत्यु हो गई; मोजार्ट ने शुरू में लियोपोल्ड द्वितीय के सिंहासन पर बैठने को जोड़ा बड़ी उम्मीदें; हालाँकि, संगीतकारों की नए सम्राट तक पहुंच नहीं थी। मई 1790 में, मोजार्ट ने अपने बेटे, आर्चड्यूक फ्रांज को लिखा: "महिमा की प्यास, गतिविधि का प्यार और मेरे ज्ञान में विश्वास ने मुझे दूसरे बैंडमास्टर का पद मांगने का साहस किया, खासकर जब से बहुत कुशल बैंडमास्टर सालिएरी ने कभी चर्च का अध्ययन नहीं किया शैली, लेकिन मैंने अपनी युवावस्था में इस शैली में पूरी तरह से महारत हासिल कर ली। लेकिन उनकी उम्मीदें उचित नहीं थीं, इग्नाज़ उमलौफ सालियरी के डिप्टी बने रहे, और मोजार्ट की वित्तीय स्थिति इतनी निराशाजनक हो गई कि उन्हें कलात्मक यात्रा के माध्यम से अपने मामलों को कम से कम थोड़ा सुधारने के लिए लेनदारों के उत्पीड़न से वियना छोड़ना पड़ा।

1789-1791

उत्तरी जर्मनी की यात्रा

यात्रा का कारण मोजार्ट के मित्र और छात्र, प्रिंस कार्ल लिच्नोव्स्की (अंग्रेजी) रूसी थे, जिन्होंने 1789 के वसंत में, व्यापार के सिलसिले में बर्लिन जाते हुए, मोजार्ट को अपनी गाड़ी में जगह देने की पेशकश की, जिसके लिए मोजार्ट खुशी से सहमत हो गया। प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम द्वितीय संगीत के बहुत बड़े प्रेमी थे, और अंततः उनके संरक्षण ने मोजार्ट को उन ऋणों को चुकाने के लिए पर्याप्त धन कमाने की आशा जगाई जो उस पर भारी पड़ रहे थे। मोजार्ट के पास यात्रा खर्च के लिए भी पैसे नहीं थे: उसे अपने दोस्त फ्रांज हॉफडेमेल से 100 फ्लोरिन का ऋण मांगने के लिए मजबूर होना पड़ा। यात्रा लगभग तीन महीने तक चली: 8 अप्रैल से 4 जून 1789 तक।

अपनी यात्रा के दौरान, मोजार्ट ने प्राग, लीपज़िग, ड्रेसडेन, पॉट्सडैम और बर्लिन का दौरा किया। मोजार्ट की आशाओं के बावजूद, यात्रा असफल रही: यात्रा से जुटाया गया धन बहुत कम था। यात्रा के दौरान, मोजार्ट ने केवल दो रचनाएँ लिखीं - डुपोर्ट के मिनुएट (के. 573) और पियानो के लिए गीग (के. 574) की थीम पर विविधताएँ।

पिछले साल

मोजार्ट के अंतिम ओपेरा थे सो डू एवरीवन (1790), ला क्लेमेंज़ा डि टाइटस (1791), जो 18 दिनों में लिखा गया था और इसमें अद्भुत पृष्ठ थे, और अंत में, द मैजिक फ्लूट (1791)।

चेक राजा के रूप में लियोपोल्ड द्वितीय के राज्याभिषेक के अवसर पर सितंबर 1791 में प्राग में प्रस्तुत ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डि टाइटस का गर्मजोशी से स्वागत किया गया; इसके विपरीत, उसी महीने विएना में एक उपनगरीय थिएटर में मंचित जादुई बांसुरी को इतनी सफलता मिली जितनी मोजार्ट ने कई वर्षों से ऑस्ट्रियाई राजधानी में नहीं देखी थी। यह परी कथा ओपेरा मोजार्ट के व्यापक और विविध कार्यों में एक विशेष स्थान रखता है।

मई 1791 में, मोजार्ट को सेंट स्टीफंस कैथेड्रल के सहायक कंडक्टर के रूप में एक अवैतनिक पद सौंपा गया था; इस पद ने उन्हें गंभीर रूप से बीमार लियोपोल्ड हॉफमैन की मृत्यु के बाद कंडक्टर बनने का अधिकार दिया; हालाँकि, हॉफमैन मोजार्ट से अधिक जीवित रहे।

मोजार्ट ने, अपने अधिकांश समकालीनों की तरह, पवित्र संगीत पर बहुत अधिक ध्यान दिया, लेकिन उन्होंने इस क्षेत्र में कुछ महान उदाहरण छोड़े: "मिसेरिकोर्डियास डोमिनी" को छोड़कर - "एवे वर्म कॉर्पस" (केवी 618, 1791), पूरी तरह से लिखा गया अस्वाभाविक शैली, मोजार्ट शैली, और राजसी और दुःखद रेक्विम (केवी 626), जिस पर मोजार्ट ने अपने जीवन के अंतिम महीनों में काम किया। "Requiem" लिखने का इतिहास दिलचस्प है। जुलाई 1791 में, मोज़ार्ट से भूरे रंग के कपड़े पहने एक रहस्यमय अजनबी ने मुलाकात की और उसे "रिक्विम" (अंतिम संस्कार) का आदेश दिया। जैसा कि संगीतकार के जीवनीकारों ने स्थापित किया है, यह काउंट फ्रांज वॉन वाल्सेग-स्टुप्पाच का एक संदेशवाहक था, जो एक संगीत शौकिया था जो संगीतकारों से लेखकत्व खरीदकर, अपने चैपल की मदद से अपने महल में अन्य लोगों के कार्यों को प्रदर्शित करना पसंद करता था; अंतिम संस्कार के साथ वह अपनी दिवंगत पत्नी की स्मृति का सम्मान करना चाहते थे। अपनी शोकपूर्ण गीतात्मकता और दुखद अभिव्यक्ति के लिए आश्चर्यजनक, अधूरे रिक्विम पर काम उनके छात्र फ्रांज ज़ेवर सुसमायेर द्वारा पूरा किया गया था, जिन्होंने पहले ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डी टाइटस की रचना में कुछ हिस्सा लिया था।

बीमारी और मौत

ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डि टीटो के प्रीमियर के सिलसिले में, मोजार्ट पहले से ही बीमार होकर प्राग पहुंचे, और तभी से उनकी हालत खराब हो गई। द मैजिक फ्लूट के पूरा होने के दौरान भी, मोजार्ट बेहोश होने लगा और बहुत निराश हो गया। जैसे ही जादुई बांसुरी का प्रदर्शन किया गया, मोजार्ट ने उत्साहपूर्वक रिक्विम पर काम करना शुरू कर दिया। इस काम ने उन्हें इतना व्यस्त कर दिया कि उन्होंने रिक्विम पूरा होने तक किसी और छात्र को स्वीकार नहीं करने का भी इरादा कर लिया। 6]. बैडेन से लौटने पर, कॉन्स्टेंस ने उसे काम से दूर रखने और उसे खुशहाल विचारों में लाने के लिए सब कुछ किया, लेकिन वह फिर भी दुखी और निराश रहा। प्रेटर में अपनी एक सैर के दौरान, उन्होंने अपनी आँखों में आँसू भरते हुए कहा कि वह अपने लिए रिवीम लिख रहे थे। इसके अलावा, उन्होंने कहा: “मुझे बहुत अच्छा लग रहा है कि मैं लंबे समय तक नहीं टिक पाऊंगा; बेशक, उन्होंने मुझे ज़हर दिया - मैं इस विचार से छुटकारा नहीं पा सकता। हैरान कॉन्स्टेंस ने उसे शांत करने की हर संभव कोशिश की; अंत में, उसने उससे रिक्विम का स्कोर लिया और वियना के सर्वश्रेष्ठ डॉक्टर डॉ. निकोलस क्लॉसे को बुलाया।

दरअसल, इसकी बदौलत मोजार्ट की हालत में इतना सुधार हुआ कि वह 15 नवंबर को अपना मेसोनिक कैंटटा पूरा करने और उसका प्रदर्शन करने में सक्षम हो गया। उन्हें इतना अच्छा लगा कि उन्होंने जहर खाने के विचारों को अवसाद का परिणाम बताया। उन्होंने कॉन्स्टेंस से कहा कि वह उन्हें रिक्विम लौटा दें और इस पर आगे काम करें। हालाँकि, सुधार लंबे समय तक नहीं रहा: 20 नवंबर को मोजार्ट बीमार पड़ गया। उसे कमजोरी महसूस होने लगी, उसके हाथ और पैर इतने सूज गए कि वह चल नहीं पा रहा था, इसके बाद अचानक उल्टी आने लगी। इसके अलावा, उसकी सुनने की क्षमता और अधिक तीव्र हो गई, और उसने अपने पसंदीदा कैनरी वाले पिंजरे को कमरे से बाहर निकालने का आदेश दिया - वह इसके गायन को बर्दाश्त नहीं कर सका।

मोजार्ट द्वारा बिस्तर पर बिताए गए दो सप्ताह के दौरान, वह पूरी तरह से सचेत रहा; वह लगातार मृत्यु को याद रखते थे और पूरी शांति के साथ उसका सामना करने के लिए तैयार रहते थे। इस पूरे समय, उनकी भाभी सोफी हेबल (अंग्रेजी) रूसी ने लेटे हुए मोजार्ट की देखभाल की, वह कहती हैं:

जब मोज़ार्ट बीमार पड़ गया, तो हम दोनों ने उसके लिए एक नाइटगाउन सिलवाया, जिसे वह सामने पहन सके, क्योंकि सूजन के कारण वह मुड़ नहीं सकता था, और चूँकि हमें नहीं पता था कि वह कितना गंभीर रूप से बीमार था, इसलिए हमने उसके लिए सूती कपड़े से बना एक ड्रेसिंग गाउन भी बनाया। ऊन […] ताकि यदि उसे उठने की आवश्यकता हो तो उसे अच्छी तरह से लपेटा जा सके। इस प्रकार हमने लगन से उनसे मुलाकात की, और जब उन्हें अपना ड्रेसिंग गाउन मिला तो उन्होंने भी हार्दिक खुशी दिखाई। हर दिन मैं उनसे मिलने के लिए शहर जाता था, और जब एक शनिवार शाम को मैं उनके पास आया, तो मोजार्ट ने मुझसे कहा: "अब, प्रिय सोफी, माँ को बताओ कि मैं बहुत अच्छा महसूस कर रहा हूँ, और वह उसके नाम दिवस (नवंबर) के एक सप्ताह बाद 22) मैं उसे बधाई देने वापस आऊंगा।

"मोज़ार्ट के जीवन के अंतिम घंटे"

4 दिसंबर को मोजार्ट की हालत गंभीर हो गई। शाम को सोफी आई, और जब वह बिस्तर के पास पहुंची, तो मोजार्ट ने उसे पुकारा: "...ओह, प्रिय सोफी, यह अच्छा है कि तुम यहाँ हो, आज रात तुम्हें यहीं रुकना होगा, तुम्हें मुझे मरते हुए देखना होगा।" सोफी ने केवल एक क्षण के लिए अपनी माँ के पास दौड़कर उसे चेतावनी देने की अनुमति माँगी। कॉन्स्टेंस के अनुरोध पर, रास्ते में वह सेंट पीटर चर्च के पुजारियों के पास गई और उनमें से एक को मोजार्ट से मिलने के लिए कहा। सोफी बमुश्किल पुजारियों को आने के लिए मनाने में कामयाब रही - वे मोजार्ट की फ्रीमेसोनरी से डर गए थे। 7]. अंत में, एक पुजारी आया। वापस लौटते हुए, सोफी ने देखा कि मोजार्ट उत्साहपूर्वक रिक्विम पर काम करने के बारे में सुसमायेर से बात कर रहा था, और मोजार्ट ने अपनी आँखों में आँसू भरते हुए कहा, "क्या मैंने यह नहीं कहा कि मैं यह रिक्विम अपने लिए लिख रहा था?" वह इतना आश्वस्त था कि उसकी मृत्यु निकट थी, उसने कॉन्स्टेंस से यहां तक ​​कहा कि दूसरों को इसके बारे में पता चलने से पहले अल्ब्रेक्ट्सबर्गर को उसकी मृत्यु के बारे में सूचित कर दिया जाए, ताकि वह खुद मोजार्ट की जगह ले सके। मोजार्ट ने स्वयं हमेशा कहा था कि अल्ब्रेक्ट्सबर्गर एक जन्मजात ऑर्गेनिस्ट थे, और इसलिए उनका मानना ​​था कि सेंट स्टीफंस कैथेड्रल में सहायक बैंडमास्टर का स्थान सही मायने में उनका होना चाहिए।

देर शाम उन्होंने एक डॉक्टर को बुलाया, और लंबी खोज के बाद उन्होंने उसे थिएटर में पाया; वह प्रदर्शन समाप्त होने के बाद आने के लिए सहमत हुए। आत्मविश्वास से, उसने सुसमायेर को मोजार्ट की स्थिति की निराशा के बारे में बताया, और उसके सिर पर ठंडा सेक लगाने का आदेश दिया। इसका मरणासन्न मोजार्ट पर ऐसा प्रभाव पड़ा कि वह होश खो बैठा[k. 8]. उस क्षण से, मोजार्ट बेतरतीब ढंग से भटकता हुआ पड़ा रहा। लगभग आधी रात को वह बिस्तर पर बैठ गया और निश्चलता से अंतरिक्ष की ओर देखने लगा, फिर दीवार के सहारे झुक गया और झपकी ले बैठा। आधी रात के बाद एक बजकर पांच मिनट यानी 5 दिसंबर को ही मौत हो गई.

पहले से ही रात में, बैरन वैन स्विटन मोजार्ट के घर पर दिखाई दिए और विधवा को सांत्वना देने की कोशिश करते हुए, उसे कुछ दिनों के लिए दोस्तों के साथ रहने का आदेश दिया। साथ ही, उन्होंने उसे यथासंभव सरलता से दफनाने की व्यवस्था करने की तत्काल सलाह दी: वास्तव में, मृतक को अंतिम ऋण तीसरी श्रेणी में चुकाया गया था, जिसमें शव वाहन के लिए 8 फ्लोरिन 36 क्रुज़ेर और अन्य 3 फ्लोरिन की लागत आई थी। वैन स्विटन के तुरंत बाद, काउंट डेम पहुंचे और मोजार्ट को हटा दिया मृत्यु मुखौटा. "सज्जन को कपड़े पहनाने के लिए," डायनर को सुबह-सुबह बुलाया गया था। अंत्येष्टि बिरादरी के लोग, शरीर को काले कपड़े से ढँककर, उसे स्ट्रेचर पर कार्यस्थल तक ले गए और पियानो के बगल में रख दिया। दिन के दौरान, मोजार्ट के कई दोस्त संवेदना व्यक्त करने और संगीतकार को फिर से देखने की इच्छा से वहां आए।

अंतिम संस्कार

मोजार्ट को 6 दिसंबर, 1791 को सेंट मार्क कब्रिस्तान में दफनाया गया था। दोपहर करीब तीन बजे उनका पार्थिव शरीर सेंट स्टीफंस कैथेड्रल लाया गया। यहां, कैथेड्रल के उत्तर की ओर से सटे क्रॉस चैपल में, एक मामूली धार्मिक समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें मोजार्ट के दोस्त वैन स्विटन, सालिएरी, अल्ब्रेक्ट्सबर्गर, सुसमायेर, डायनर, रोसनर, सेलिस्ट ऑर्स्लर और अन्य लोग शामिल हुए थे। 9]. शाम छह बजे के बाद यानी अंधेरे में ही शव वाहन कब्रिस्तान की ओर चला गया। जिन लोगों ने ताबूत को देखा, वे शहर के फाटकों के बाहर उसका पीछा नहीं करते थे।

आम धारणा के विपरीत, मोजार्ट को गरीबों के साथ सामूहिक कब्र में लिनेन बैग में नहीं दफनाया गया था, जैसा कि फिल्म एमॅड्यूस में दिखाया गया है। उनका अंतिम संस्कार तीसरी श्रेणी के अनुसार हुआ, जिसमें ताबूत में दफ़नाना शामिल था, लेकिन 5-6 अन्य ताबूतों के साथ एक सामान्य कब्र में। उस समय मोजार्ट के अंतिम संस्कार में कुछ भी असामान्य नहीं था। यह कोई "भिखारी का अंतिम संस्कार" नहीं था। केवल बहुत अमीर लोगों और कुलीन वर्ग के सदस्यों को एक अलग कब्र में समाधि स्थल या स्मारक के साथ दफनाया जा सकता था। 1827 में बीथोवेन का प्रभावशाली (यद्यपि द्वितीय श्रेणी का) अंतिम संस्कार एक अलग युग में हुआ और, इसके अलावा, संगीतकारों की तेजी से बढ़ी हुई सामाजिक स्थिति को दर्शाता है।

विनीज़ के लिए, मोजार्ट की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, लेकिन प्राग में, लोगों की एक बड़ी भीड़ (लगभग 4,000 लोग) के साथ, मोजार्ट की याद में, उसकी मृत्यु के 9 दिन बाद, 120 संगीतकारों ने विशेष परिवर्धन के साथ "रिक्विम" का प्रदर्शन किया, जो वापस लिखा गया था। 1776 एंटोनियो रोसेटी द्वारा।

मोज़ार्ट के दफ़नाने का सटीक स्थान निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है: उनके समय में, कब्रों को चिह्नित नहीं किया गया था, और कब्रों को दफन स्थल पर नहीं, बल्कि कब्रिस्तान की दीवार के पास रखने की अनुमति थी। मोजार्ट की कब्र पर उसके दोस्त जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर की पत्नी कई वर्षों तक जाती रही, जो अपने बेटे को अपने साथ ले गई। उन्हें संगीतकार की कब्रगाह ठीक-ठीक याद थी और जब, मोजार्ट की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के अवसर पर, उन्होंने उसकी कब्रगाह की तलाश शुरू की, तो वह इसे दिखाने में सक्षम हुए। एक साधारण दर्जी ने कब्र पर एक विलो का पेड़ लगाया, और फिर, 1859 में, प्रसिद्ध वीपिंग एंजेल वॉन गेसर के डिजाइन के अनुसार वहां एक स्मारक बनाया गया। संगीतकार की मृत्यु की शताब्दी के संबंध में, स्मारक को वियना सेंट्रल कब्रिस्तान के "संगीत कोने" में ले जाया गया, जिससे वास्तविक कब्र खोने का खतरा फिर से बढ़ गया। तब सेंट मार्क कब्रिस्तान के पर्यवेक्षक अलेक्जेंडर क्रूगर ने पिछले मकबरे के विभिन्न अवशेषों से एक छोटा स्मारक बनाया। फिलहाल, वीपिंग एंजेल को उसके मूल स्थान पर लौटा दिया गया है।

रूप और चरित्र

मोजार्ट कैसा दिखता था, इसका अंदाज़ा लगाना आसान नहीं है, बावजूद इसके कि उसकी आज तक मौजूद अनगिनत तस्वीरें मौजूद हैं। उन चित्रों के अपवाद के साथ जो प्रामाणिक नहीं हैं और जानबूझकर मोजार्ट को आदर्श बनाते हैं, प्रशंसनीय चित्रों में महत्वपूर्ण अंतर हैं। इसकी अपूर्णता के बावजूद, शोधकर्ता जोसेफ लैंग के चित्र को सबसे सटीक मानते हैं। यह 1782 में लिखा गया था, जब संगीतकार 26 वर्ष का था।

समकालीनों की यादों के अनुसार, जब मोजार्ट पियानो पर नहीं बैठा था, तो उसका शरीर अंदर था निरंतर गति: वह या तो अपने हाथों से इशारा कर रहा था या अपने पैर थपथपा रहा था। उसका चेहरा बेहद गतिशील था: उसकी अभिव्यक्ति लगातार बदल रही थी, जो तीव्र घबराहट का संकेत दे रही थी। उनकी भाभी सोफी हेबल भी बताती हैं कि वह लगातार विभिन्न चीजों - एक टोपी, एक छड़ी, एक घड़ी की चेन, एक मेज, कुर्सियाँ - के साथ "मानो एक हंसली पर" खेलते थे।

मोजार्ट के पास कोई सुंदर या आकर्षक उपस्थिति नहीं थी: वह कद में छोटा था - लगभग 160 सेंटीमीटर। सिर का आकार सामान्य था, उसके आकार को छोड़कर - सिर उसकी ऊंचाई के हिसाब से बहुत बड़ा था। केवल कान बाहर खड़े थे: उनमें लोब नहीं थे, और ऑरिकल का आकार भी अलग था। इस दोष के कारण उसे कष्ट हुआ, और इसलिए बालों की लटों ने उसके कानों को ढँक दिया ताकि वे दिखाई न दें। उसके बाल सुनहरे और काफी घने थे, उसका रंग पीला था - कई बीमारियों का परिणाम अस्वस्थ छविज़िंदगी। उनके समकालीनों की यादों के अनुसार, यही कारण था कि उनकी बड़ी, सुंदर नीली आँखों में एक अनुपस्थित-मन और चिंतित नज़र आती थी। चौड़ा, लेकिन बहुत ऊँचा माथा पीछे की ओर झुका हुआ था, नाक ने अपनी रेखा जारी रखी, बमुश्किल एक छोटे से अवसाद से इससे अलग हुई। नाक अपने आप में काफी बड़ी थी, जिसे समकालीनों ने नोट किया था। चित्रों को देखते हुए, मोजार्ट को अपनी चेहरे की विशेषताएं अपनी मां से विरासत में मिलीं। मुँह सामान्य आकार का था, ऊपरी होंठ काफ़ी बड़ा था, मुँह के कोने ऊपर की ओर उठे हुए थे।

में से एक विशेषणिक विशेषताएंमोज़ार्ट का व्यक्तित्व लोगों के साथ संवाद करने में एक स्वाभाविक अवलोकन था। उसकी विशेषता अद्भुत तीक्ष्णता और सटीकता है जिसके साथ वह उन लोगों का वर्णन करता है जिनसे वह मिलता है। हालाँकि, उनके निर्णयों में कोई नैतिक करुणा नहीं थी; उनमें केवल अवलोकन का आनंद था और सबसे ऊपर, किसी दिए गए व्यक्ति में क्या आवश्यक है, इसकी पहचान करने की इच्छा थी। मोजार्ट की सर्वोच्च नैतिक संपत्ति उसका सम्मान था, जिसे वह लगातार अपने पत्रों में लौटाता है, और अगर उसकी स्वतंत्रता को कोई खतरा होता, तो वह लोगों के डर के बारे में पूरी तरह से भूल जाता। हालाँकि, उन्होंने कभी भी अपना फायदा नहीं उठाया, अपनी व्यक्तिगत भलाई के लिए दूसरे से ईर्ष्या नहीं की और इसके अलावा, इसके लिए किसी को धोखा नहीं दिया। आत्म-सम्मान की उनकी सहज भावना ने उन्हें कुलीन घरों में भी नहीं छोड़ा - मोजार्ट हमेशा अपनी कीमत जानते थे।

ऊपर वर्णित मोजार्ट के विश्वदृष्टिकोण के स्रोत से उनके व्यक्तित्व के दो मुख्य पहलू प्रवाहित होते हैं - हास्य और व्यंग्य। मोज़ार्ट को अपना सहज चरित्र, साथ ही असभ्य और कभी-कभी अश्लील भाषण देने की प्रवृत्ति अपनी माँ से विरासत में मिली, जो सभी प्रकार के चुटकुले और व्यावहारिक चुटकुले पसंद करती थी। मोजार्ट के चुटकुले काफी मजाकिया होते थे, खासकर जब वह लोगों का वर्णन करता था। अपने परिवार को लिखे अपने शुरुआती पत्रों में बड़ी मात्राटॉयलेट चुटकुले और अन्य अश्लीलताएं हैं।

जोसेफ लैंग के संस्मरणों के अनुसार, मोजार्ट के दल को ठीक उसी समय बहुत सारी अश्लील बातें सुननी पड़ीं, जब वह आंतरिक रूप से किसी बड़े काम में व्यस्त थे।

हालाँकि, यह ध्यान देने योग्य है कि ये चुटकुले उसके लिए काफी स्वाभाविक हैं: मोजार्ट को जानबूझकर एक हास्यकार के रूप में पेश करने का विचार कभी नहीं आया। इसके अलावा, उनकी विशेषता अजीब तुकबंदी और शब्दों का खेल थी: वह अक्सर अपने और अपने निकटतम समूह के लिए विनोदी प्रथम और अंतिम नामों के साथ आते थे: उन्होंने एक बार खुद को ट्रैट्ज़ [के] कहा था। 10], अपने अंतिम नाम के अक्षरों को उल्टे क्रम में रखें। यहां तक ​​कि उन्होंने खुद को सेंट स्टीफंस कैथेड्रल के विवाह रजिस्टर में वोल्फगैंग एडम (अमाडेस के बजाय) के रूप में दर्ज कराया।

उनके व्यक्तित्व की एक अन्य विशेषता मित्रता के प्रति उनकी विशेष संवेदनशीलता थी। यह उनके हृदय की सहज दयालुता, सभी मुसीबतों में अपने पड़ोसी की सहायता के लिए हमेशा तत्पर रहने से संभव हुआ। लेकिन साथ ही, उन्होंने कभी भी खुद को दूसरे व्यक्ति पर नहीं थोपा। इसके विपरीत, उनमें एक उल्लेखनीय क्षमता थी (फिर से, लोगों के बारे में उनकी टिप्पणियों से प्राप्त) जो हर उस व्यक्ति को सहज रूप से पहचान लेते थे जो उनके करीब आने की कोशिश करता था, जो उन्हें खुद को पेश करना था, और उसके अनुसार व्यवहार करना था। उसने अपने परिचितों के साथ उसी तरह व्यवहार किया जैसे अपनी पत्नी के साथ किया: उसने उन्हें केवल वही हिस्सा बताया भीतर की दुनियाजिसे वे समझने में सक्षम थे।

वियना में मोजार्ट के अपार्टमेंट

वियना में बिताए दस वर्षों के दौरान, मोजार्ट कई बार एक स्थान से दूसरे स्थान पर गए। शायद यह लगातार घूमने की आदत के कारण था, जिसमें उन्होंने अपने पिछले जीवन का अधिकांश समय बिताया था। उनके लिए गृहस्थ बनना कठिन था। वह सबसे लंबे समय तक - ढाई साल - ग्रोस शुलरस्ट्रैस के आलीशान मकान नंबर 846 में रहे। आमतौर पर संगीतकार एक वर्ष से अधिक समय तक एक ही स्थान पर नहीं रहे, उन्होंने वियना में कुल 13 अपार्टमेंट बदले।

आर्चबिशप से संबंध विच्छेद के बाद साल्ज़बर्ग छोड़ने के बाद, मोजार्ट पहली बार वियना में अपने पहले प्रेमी एलोशिया की मां फ्राउ वेबर के घर में बस गए। यहां कॉन्स्टेंस के साथ उनका अफेयर शुरू हुआ, जो बाद में संगीतकार की पत्नी बनीं। हालाँकि, शादी से पहले ही, कॉन्स्टेंस के साथ अपने रिश्ते के बारे में अवांछित अफवाहों को रोकने के लिए, वह एक नई जगह पर चले गए। शादी के चार महीने बाद, 1782 की सर्दियों में, जोड़ा होहे ब्रुक पर हर्बरस्टीन जूनियर के घर चला गया। सितंबर 1784 में, जब मोजार्ट अपनी प्रसिद्धि के चरम पर था, उसका परिवार ग्रोसे शुलरस्ट्रैस 5 में बस गया, जिसे अब "फिगारो का घर" कहा जाता है। 1788 में, मोजार्ट वियना के उपनगर अलसेरग्रंड में वारिंगरस्ट्रैस 135 में, "एट द थ्री स्टार्स" घर में बस गए [k. ग्यारह]। उल्लेखनीय है कि पुचबर्ग को लिखे एक पत्र में मोजार्ट ने अपने नए घर की इस बात के लिए प्रशंसा की है कि घर का अपना बगीचा है[पृ. 8]. इसी अपार्टमेंट में संगीतकार ने ओपेरा "दिस इज़ व्हाट एवरीवन डू" और अपनी अंतिम तीन सिम्फनी की रचना की थी।

निर्माण

मोजार्ट के काम की एक विशिष्ट विशेषता गहरी भावुकता के साथ सख्त, स्पष्ट रूपों का संयोजन है। उनके काम की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि उन्होंने न केवल अपने युग में मौजूद सभी रूपों और शैलियों में लिखा, बल्कि उनमें से प्रत्येक में स्थायी महत्व के कार्य भी छोड़े। मोजार्ट का संगीत विभिन्न के साथ कई संबंधों को उजागर करता है राष्ट्रीय संस्कृतियाँ(विशेष रूप से इतालवी), फिर भी यह राष्ट्रीय विनीज़ मिट्टी से संबंधित है और इस पर मुहर लगी है रचनात्मक व्यक्तित्वमहान संगीतकार.

मोजार्ट महानतम संगीतकारों में से एक है। इसकी धुन ऑस्ट्रियाई और जर्मन लोक गीतों की विशेषताओं को इतालवी कैंटिलीना की मधुरता के साथ जोड़ती है। इस तथ्य के बावजूद कि उनकी रचनाएँ कविता और सूक्ष्म अनुग्रह से प्रतिष्ठित हैं, उनमें अक्सर महान नाटकीय करुणा और विरोधाभासी तत्वों के साथ मर्दाना प्रकृति की धुनें होती हैं।

मोजार्ट ने ओपेरा को विशेष महत्व दिया। उनके ओपेरा इस शैली के विकास में एक पूरे युग का प्रतिनिधित्व करते हैं संगीत कला. ग्लक के साथ, वह ओपेरा शैली के सबसे महान सुधारक थे, लेकिन उनके विपरीत, वह संगीत को ओपेरा का आधार मानते थे। मोजार्ट ने एक पूरी तरह से अलग प्रकार की संगीतमय नाटकीयता बनाई, जहां ओपेरा संगीत मंच कार्रवाई के विकास के साथ पूर्ण एकता में है। परिणामस्वरूप, उनके ओपेरा में स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक चरित्र नहीं हैं; पात्र जीवंत और बहुआयामी हैं, लोगों के बीच संबंध, उनकी भावनाओं और आकांक्षाओं को दिखाया गया है। सबसे लोकप्रिय ओपेरा "द मैरिज ऑफ फिगारो", "डॉन जियोवानी" और "द मैजिक फ्लूट" थे।

मोजार्ट ने सिम्फोनिक संगीत पर बहुत ध्यान दिया। इस तथ्य के कारण कि अपने पूरे जीवन में उन्होंने ओपेरा और सिम्फनी पर समानांतर रूप से काम किया वाद्य संगीतयह ऑपेरा एरिया की मधुरता और नाटकीय संघर्ष से अलग है। सबसे लोकप्रिय पिछली तीन सिम्फनी थीं - नंबर 39, नंबर 40 और नंबर 41 ("बृहस्पति")। मोजार्ट भी शास्त्रीय संगीत कार्यक्रम शैली के रचनाकारों में से एक बन गया।

मोजार्ट के चैम्बर वाद्य कार्य को विभिन्न प्रकार के पहनावे (युगल से लेकर पंचक तक) और पियानो (सोनाटा, विविधताएं, कल्पनाएँ) के लिए कार्यों द्वारा दर्शाया गया है। मोजार्ट ने हार्पसीकोर्ड और क्लेविकोर्ड को त्याग दिया, जिनकी पियानो की तुलना में कमजोर ध्वनि होती है। मोजार्ट की पियानो शैली सुंदरता, स्पष्टता और माधुर्य और संगत की सावधानीपूर्वक समाप्ति से प्रतिष्ठित है।

मोजार्ट के कार्यों की विषयगत सूची, नोट्स के साथ, कोशेल द्वारा संकलित (क्रोनोलॉजिस्क-थीमैटिसचेस वेरजेइचनिस सैम्टलिचर टोनवेर्के डब्ल्यू. ए. मोजार्ट्स, लीपज़िग, 1862), 550 पृष्ठों की मात्रा है। केचेल की गणना के अनुसार, मोजार्ट ने 68 पवित्र रचनाएँ (सामूहिक, भेंट, भजन, आदि), थिएटर के लिए 23 रचनाएँ, हार्पसीकोर्ड के लिए 22 सोनाटा, वायलिन और हार्पसीकोर्ड के लिए 45 सोनाटा और विविधताएँ, 32 स्ट्रिंग चौकड़ी, लगभग 50 सिम्फनी, 55 लिखीं। संगीत कार्यक्रम और आदि, कुल 626 कार्य।

शैक्षणिक गतिविधि

मोजार्ट एक संगीत शिक्षक के रूप में भी इतिहास में दर्ज हुए। उनके छात्रों में, विशेष रूप से, अंग्रेजी संगीतकार थॉमस एटवुड थे, जिन्होंने ऑस्ट्रिया से ब्रिटिश साम्राज्य की राजधानी, लंदन लौटने पर, तुरंत सेंट पॉल कैथेड्रल में कोर्ट कंडक्टर, ऑर्गेनिस्ट, संगीत गुरु का पद संभाला। डचेस ऑफ यॉर्क, और फिर वेल्स की राजकुमारी।

मोजार्ट और फ्रीमेसोनरी

मोज़ार्ट का जीवन यूरोप में आध्यात्मिक और रहस्यमय शिक्षाओं में अत्यधिक रुचि के जागरण के साथ मेल खाता था। 18वीं शताब्दी के मध्य की अपेक्षाकृत शांत अवधि में, आत्मज्ञान की इच्छा के साथ-साथ, बौद्धिक और सामाजिक-शैक्षणिक व्यवस्था (फ्रांसीसी ज्ञानोदय, विश्वकोश) की खोज, पुरातनता की गूढ़ शिक्षाओं में रुचि पैदा हुई।

14 दिसंबर, 1784 को, मोजार्ट मेसोनिक ऑर्डर में शामिल हो गया, और 1785 तक उसे पहले ही मास्टर मेसन की डिग्री मिल चुकी थी। बाद में जोसेफ हेडन और लियोपोल्ड मोजार्ट (संगीतकार के पिता) के साथ भी यही हुआ, जिन्होंने लॉज में शामिल होने के 16 दिनों के भीतर मास्टर डिग्री हासिल कर ली।

मोजार्ट के मेसोनिक बिरादरी में शामिल होने के कई संस्करण हैं। उनमें से एक के अनुसार, वियना लॉज "ज़ूर वोहल्टाटिग्केइट" ("दान के नाम पर") में प्रवेश के लिए गारंटर उनके दोस्त और "द मैजिक फ्लूट" के भावी लिबरेटिस्ट इमैनुएल स्किकानेडर थे। लॉज के प्रमुख भाइयों में दार्शनिक रीचफेल्ड और इग्नाज वॉन बोर्न शामिल थे। इसके बाद, मोजार्ट की सिफारिश पर, वोल्फगैंग के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट को उसी लॉज में (1787 में) भर्ती कराया गया था।

मास्टर मेसन बनने के बाद, मोजार्ट ने, थोड़े ही समय में, लॉज में काम के लिए सीधे तौर पर ढेर सारा संगीत तैयार किया। जैसा कि ए आइंस्टीन बताते हैं,

"मोजार्ट एक भावुक, आश्वस्त फ्रीमेसन था, हेडन की तरह बिल्कुल नहीं, हालांकि, उसे एक माना जाता था, जिस क्षण से उसे "मुक्त राजमिस्त्री" के भाईचारे में स्वीकार किया गया था, उसने कभी भी लॉज की गतिविधियों में भाग नहीं लिया और लिखा नहीं एक एकल मेसोनिक कार्य। मोजार्ट ने न केवल हमारे लिए विशेष रूप से मेसोनिक संस्कारों और समारोहों के लिए लिखी गई कई महत्वपूर्ण रचनाएँ छोड़ीं, बल्कि फ्रीमेसोनरी का विचार ही उनके काम में व्याप्त है।
मोजार्ट के "मेसोनिक" कार्यों में गायन की प्रधानता है: कुछ मामलों में ये छोटे कोरल गीत हैं, अन्य मामलों में ये कैंटटास के घटक हैं। संगीतज्ञ इन कार्यों की विशिष्ट विशेषताओं पर ध्यान देते हैं: "एक सरल, कुछ हद तक गानात्मक रचना, तीन स्वर वाली तार संरचना, कुछ हद तक अलंकारिक सामान्य चरित्र।"

उनमें से ऐसे कार्य हैं:

"अंतिम संस्कार मेसोनिक संगीत" (के.477/479ए)
एफ मेजर में दो बैसेट हॉर्न और बैसून के लिए एडैगियो। (के.410/484डी) अनुष्ठान मेसोनिक जुलूसों के साथ उपयोग किया जाता है।
लॉज के भाइयों के लॉज में प्रवेश के लिए बी मेजर (के.411/484ए) में 2 शहनाई और 3 बैसेट हॉर्न के लिए एडैगियो।
कैंटाटा "सेहेन, विए डेम स्टारेन फ़ोर्सक्रूज।" ई मेजर, (के.471)
स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए सी माइनर में एडैगियो और फ्यूग्यू, (के.546)
बांसुरी, ओबो, वायोला, सेलो और ग्लास हारमोनिका के लिए सी माइनर में एडैगियो और रोंडो, (K.617)
लिटिल कैंटाटा "लौट वर्कुंडे अनसरे फ्रायड" (K.623), और अन्य।
ओपेरा "द मैजिक फ्लूट" (1791), जिसके लिए लिब्रेट्टो फ्रीमेसन इमैनुएल स्किकानेडर द्वारा लिखा गया था, फ्रीमेसनरी के विचारों, विचारों और प्रतीकों से सबसे अधिक संतृप्त है।

फ्रीमेसोनरी के इतिहास से जुड़े पत्रकार ए. रयबाल्का और ए. सिनेलनिकोव के अनुसार, ओपेरा का निर्माण इस तथ्य से जुड़ा है कि जब मोजार्ट ने मेसोनिक लॉज में प्रवेश किया, तब तक यूरोप में सामाजिक-राजनीतिक अस्थिरता का अनुभव होना शुरू हो गया था। बहुत बिगड़ मुक्ति संघर्षइटली में और ऑस्ट्रियाई साम्राज्य के कई क्षेत्रों में। इस निराशाजनक स्थिति में, मोजार्ट और शिकानेडर ने फैसला किया कि उनका सिंगस्पील, द मैजिक फ्लूट, अधिकारियों के प्रति फ्रीमेसन की सद्भावना और वफादारी का प्रदर्शन होगा। समान लेखकों के अनुसार, ओपेरा के प्रतीकवाद में कोई भी समझ सकता है: महारानी मारिया थेरेसा (रात की रानी की छवि), सम्राट जोसेफ द्वितीय (प्रिंस टैमिनो), इग्नाज़ वॉन बोर्न, प्रसिद्ध विचारक के लिए एक उदार संकेत ऑस्ट्रियाई फ्रीमेसन (पुजारी सारास्त्रो), अच्छे और गौरवशाली ऑस्ट्रियाई लोगों (पापेजेनो और पापाजेना) की छवि।

ओपेरा का प्रतीकवाद स्पष्ट रूप से बुनियादी मेसोनिक सिद्धांतों की घोषणा को दर्शाता है। मेसोनिक दर्शन की त्रिमूर्तियाँ सभी दिशाओं में कार्रवाई में व्याप्त हैं: तीन परियाँ, तीन लड़के, तीन प्रतिभाएँ, आदि। कार्रवाई की शुरुआत तीन परियों द्वारा एक साँप को मारने से होती है - बुराई का अवतार। ओपेरा के पहले और दूसरे दोनों कृत्यों में मेसोनिक प्रतीकों की स्पष्ट गूँज है जो दर्शाते हैं: जीवन और मृत्यु, विचार और क्रिया। ओपेरा कथानक के विकास में गुंथे हुए हैं भीड़ के दृश्य, वस्तुतः मेसोनिक अनुष्ठानों का प्रदर्शन।

ओपेरा की केंद्रीय छवि पुजारी सारास्त्रो की है, जिनकी दार्शनिक घोषणाओं में सबसे महत्वपूर्ण मेसोनिक त्रय शामिल हैं: शक्ति, ज्ञान, बुद्धि, प्रेम, खुशी, प्रकृति। जैसा कि टी. एन. लिवानोवा लिखते हैं,

“...रात की रानी की दुनिया पर बुद्धिमान सारास्त्रो की जीत का एक नैतिक, शिक्षाप्रद, रूपक अर्थ है। मोजार्ट ने अपनी छवि से जुड़े प्रसंगों को अपने मेसोनिक गीतों और गायकों की संगीत शैली के करीब भी लाया। लेकिन द मैजिक फ्लूट की सभी कल्पनाओं में मुख्य रूप से एक मेसोनिक उपदेश देखने का मतलब मोजार्ट की कला की विविधता, उनकी तात्कालिक ईमानदारी, उनकी बुद्धि को नहीं समझना है, जो किसी भी सिद्धांत से अलग है।

संगीत के संदर्भ में, जैसा कि टी. एन. लिवानोवा ने लिखा है, "पहले अधिनियम से पुजारियों के युगल और गायक मंडलियों में, मोजार्ट के मेसोनिक गीतों के सरल और बल्कि सख्त भजन-रोज़मर्रा के चरित्र, उनके विशिष्ट डायटोनिकिज़्म और कॉर्ड के साथ उल्लेखनीय समानता है। पॉलीफोनी।"

ऑर्केस्ट्राल ओवरचर की मुख्य कुंजी ई फ्लैट मेजर की कुंजी है, जिसकी कुंजी में तीन फ्लैट हैं और गुण, बड़प्पन और शांति की विशेषता है। इस स्वर का उपयोग अक्सर मोजार्ट द्वारा मेसोनिक रचनाओं, बाद की सिम्फनी और चैम्बर संगीत में किया जाता था। इसके अलावा, तीन रागों को ओवरचर में लगातार दोहराया जाता है, जो फिर से मेसोनिक प्रतीकवाद की याद दिलाता है।

मोज़ार्ट और फ्रीमेसोनरी के बीच संबंधों पर अन्य दृष्टिकोण भी हैं। 1861 में, मेसोनिक षड्यंत्र सिद्धांत के समर्थक, जर्मन कवि जी.एफ. ड्यूमर द्वारा एक पुस्तक प्रकाशित की गई थी, जिनका मानना ​​था कि द मैजिक फ्लूट में फ्रीमेसन का चित्रण एक व्यंग्यचित्र था।

काम करता है

ओपेरा

• "पहली आज्ञा का कर्तव्य" (डाई शुलडिगकेइट डेस एर्स्टन गेबोट्स), 1767। थिएटर ओटोरियो
• "अपोलो और हयासिंथस" (अपोलो एट हयासिंथस), 1767 - लैटिन पाठ पर आधारित छात्र संगीत नाटक
• "बास्टियन और बास्टियेन" (बास्टियन अंड बास्टियेन), 1768। एक अन्य छात्र कृति, सिंगस्पिल। प्रसिद्ध का जर्मन संस्करण कॉमिक ओपेराजे.-जे.-रूसो - "द विलेज सॉर्सेरर"
• "द फेनड सिंपलटन" (ला फिंटा सेम्प्लिस), 1768 - गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो के साथ ओपेरा बफ़ा शैली में एक अभ्यास
• "मिथ्रिडेट्स, पोंटस के राजा" (मित्रिडेट, रे डि पोंटो), 1770 - रैसीन की त्रासदी पर आधारित इतालवी ओपेरा सेरिया की परंपरा में
• "एस्कैनियो इन अल्बा" ​​(एस्कैनियो इन अल्बा), 1771. सेरेनेड ओपेरा (देहाती)
• बेटुलिया लिबरेटा, 1771 - वक्तृता। जूडिथ और होलोफर्नेस की कहानी पर आधारित
• "स्किपियोज़ ड्रीम" (इल सोग्नो डि स्किपिओन), 1772. सेरेनेड ओपेरा (देहाती)
• "लुसियो सिला", 1772. ओपेरा सीरीज़
• "थामोस, मिस्र का राजा" (थामोस, मिस्र में कोनिग), 1773, 1775। गेबलर के नाटक के लिए संगीत
• "द इमेजिनरी गार्डेनर" (ला फिंटा जिआर्डिनिएरा), 1774-5 - फिर से ओपेरा बफ़े की परंपराओं की ओर वापसी
• "शेफर्ड किंग" (इल रे पास्टर), 1775। सेरेनेड ओपेरा (देहाती)
• "ज़ैदे", 1779 (एच. चेर्नोविन द्वारा पुनर्निर्मित, 2006)
• "इदोमेनेओ, क्रेते का राजा" (इदोमेनेओ), 1781
• "सेराग्लियो से अपहरण" (डाई एंटफुहरंग ऑस डेम सेरेल), 1782. सिंगस्पिल
• "द काहिरा गूज़" (लोका डेल काहिरा), 1783
• "धोखा देने वाला जीवनसाथी" (लो स्पोसो डेलुसो)
• "द थिएटर डायरेक्टर" (डेर शॉस्पील्डिरेक्टर), 1786। संगीतमय कॉमेडी
• "द मैरिज ऑफ फिगारो" (ले नोज़े डि फिगारो), 1786। 3 महान ओपेरा में से पहला। ओपेरा बफ़ शैली में.
• डॉन जियोवानी, 1787
• "हर कोई ऐसा करता है" (कोसो फैन टुटे), 1789
• "द मर्सी ऑफ़ टीटो" (ला क्लेमेंज़ा डि टीटो), 1791
• "द मैजिक फ्लूट" (डाई ज़ुबेरफ्लोटे), 1791. सिंगस्पिल

अन्य काम

• 17 जनसमूह, जिनमें शामिल हैं:
• "राज्याभिषेक" सी मेजर, के.317 (1779)
• सी माइनर में "ग्रेट मास", के.427/417ए (1782)
• डी माइनर में "रिक्विम", के.626 (1791)
• मोजार्ट की पांडुलिपि. Requiem से इरा मर जाता है
• 50 से अधिक सिम्फनी[k. 12], जिसमें शामिल हैं:
• नंबर 21 ए मेजर, के.134 (1772)
• सी मेजर में नंबर 22, के.162 (1773)
• नंबर 24 बी-फ्लैट मेजर, के.182/173डीए (1773)
• नंबर 25 जी माइनर, के.183/173डीबी (1773)
• नंबर 27 जी मेजर, के.199/161बी (1773)
• नंबर 31 "पेरिसियन" डी मेजर में, के.297/300ए (1778)
• सी मेजर में नंबर 34, के.338 (1780)
• डी मेजर में नंबर 35 "हाफ़नर", के.385 (1782)
• नंबर 36 "लिंज़स्काया" सी मेजर, के.425 (1783)
• नंबर 38 "प्राग" डी मेजर, के.504(1786)
• नंबर 39 ई-फ्लैट मेजर, के.543 (1788)
• नंबर 40 जी माइनर, के.550 (1788)
• सी मेजर में नंबर 41 "बृहस्पति", के.551 (1788)
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए 27 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:
• डी माइनर में पियानो कॉन्सर्टो नंबर 20, के.466 (1785)
• दो और तीन पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 6 संगीत कार्यक्रम
• सी मेजर में दो वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, के.190/186ई (1774)
• ई-फ्लैट मेजर में वायलिन और वायोला और ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, के.364/320डी (1779)
• बांसुरी और ऑर्केस्ट्रा के लिए 2 संगीत कार्यक्रम (1778)
• नंबर 1 जी मेजर, के.313/285सी
• नंबर 2 डी मेजर, के.314/285डी
• सी मेजर में बांसुरी और वीणा और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, के.299/297सी (1778)
• सी मेजर K.314/271k (1777) में ओबो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो
• ए मेजर के.622 (1791) में शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो
• बी-फ्लैट मेजर में बैसून और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, के.191/186ई (1774)
• हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम:
• डी मेजर के.412/386बी (1791) में नंबर 1
• नंबर 2 ई-फ्लैट प्रमुख K.417 (1783)
• नंबर 3 ई-फ्लैट प्रमुख K.447 (1787)
• नंबर 4 ई-फ्लैट प्रमुख K.495 (1787)
• स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए 10 सेरेनेड, जिनमें शामिल हैं:
• डी मेजर, के.239 (1776) में सेरेनेड नंबर 6 "सेरेनाटा नॉटुर्ना"
• जी मेजर, के.525 (1787) में सेरेनेड नंबर 13 "लिटिल नाइट सेरेनेड"
• ऑर्केस्ट्रा के लिए 7 डायवर्टिमेंटोस
• विभिन्न पवन वाद्ययंत्र समूह
• विभिन्न वाद्ययंत्रों, तिकड़ी, युगल के लिए सोनाटा
• 19 पियानो सोनाटा, जिनमें शामिल हैं:
• सी मेजर में सोनाटा नंबर 10, के.330/300एच (1783)
• सोनाटा नंबर 11 "अल्ला तुरका" ए मेजर में, के.331/300आई (1783)
• एफ मेजर में सोनाटा नंबर 12, के.332/300के (1778)
• बी फ्लैट मेजर में सोनाटा नंबर 13, के.333/315सी (1783)
• सी माइनर में सोनाटा नंबर 14, के.457 (1784)
• एफ मेजर में सोनाटा नंबर 15, के.533/494 (1786, 1788)
• सी मेजर में सोनाटा नंबर 16, के.545 (1788)
• पियानो के लिए विविधताओं के 15 चक्र, जिनमें शामिल हैं:
• एरियेटा "अनसेर डम्मर पोबेल मीन्ट", के.455 (1784) की थीम पर 10 विविधताएँ
• रोन्डो, कल्पनाएँ, नाटक, जिनमें शामिल हैं:
• डी माइनर में फैंटासिया नंबर 3, के.397/385जी (1782)
• सी माइनर में फैंटासिया नंबर 4, के.475 (1785)
• 50 से अधिक अरिया
• समूह, गायन मंडली, गीत, कैनन

मोजार्ट के बारे में काम करता है

मोजार्ट के जीवन और कार्य का नाटक, साथ ही उनकी मृत्यु का रहस्य, सभी प्रकार की कलाओं के कलाकारों के लिए एक उपयोगी विषय बन गया है। मोजार्ट साहित्य, नाटक और सिनेमा के असंख्य कार्यों का नायक बन गया। उन सभी को सूचीबद्ध करना असंभव है - नीचे उनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं:

नाटक. खेलता है. पुस्तकें।

• 1830 - “छोटी त्रासदियाँ। मोजार्ट और सालिएरी।" - ए. एस. पुश्किन, नाटक
• 1855 - "मोजार्ट प्राग के रास्ते पर।" - एडुअर्ड मोरीके, कहानी
• 1967 - "उत्कृष्ट और सांसारिक।" - वीज़, डेविड, उपन्यास
• 1970 - "द मर्डर ऑफ़ मोजार्ट।" - वीज़, डेविड, उपन्यास
• 1979 - "एमॅड्यूस"। - पीटर शेफ़र, खेलें।
• 1991 - "मोजार्ट: एक प्रतिभा का समाजशास्त्र" - नॉर्बर्ट एलियास, उनके समकालीन समाज की स्थितियों में मोजार्ट के जीवन और कार्य के बारे में एक समाजशास्त्रीय अध्ययन। मूल शीर्षक: “मोजार्ट। ज़ुर सोशियोलॉजी ईन्स जिनीज़"
• 2002 - "स्वर्गीय श्री मोजार्ट के साथ कई बैठकें।" - ई. रैडज़िंस्की, ऐतिहासिक निबंध।
• संगीतकार के बारे में एक अत्यधिक प्रशंसित पुस्तक जी. वी. चिचेरिन द्वारा लिखी गई थी
• "पुराना बावर्ची" - के. जी. पौस्टोव्स्की

वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट (जर्मन: वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट)। जन्म 27 जनवरी, 1756 को साल्ज़बर्ग में - मृत्यु 5 दिसंबर, 1791 को वियना में। जोहान क्राइसोस्टोमोस वोल्फगैंग थियोफिलस मोजार्ट के रूप में बपतिस्मा लिया गया। ऑस्ट्रियाई संगीतकार और कलाप्रवीण कलाकार।

मोजार्ट ने चार साल की उम्र में अपनी अद्भुत क्षमताएँ दिखायीं। वह सबसे लोकप्रिय शास्त्रीय संगीतकारों में से एक हैं, जिनका बाद की पश्चिमी संगीत संस्कृति पर गहरा प्रभाव पड़ा। समकालीनों के अनुसार, मोज़ार्ट के पास संगीत, स्मृति और सुधार करने की अद्भुत क्षमता थी।

मोजार्ट की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि उन्होंने अपने समय के सभी संगीत रूपों में काम किया और 600 से अधिक रचनाएँ कीं, जिनमें से कई को सिम्फोनिक, कॉन्सर्ट, चैम्बर, ओपेरा और कोरल संगीत के शिखर के रूप में पहचाना जाता है।

बीथोवेन के साथ, वह वियना क्लासिकल स्कूल के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से हैं। मोज़ार्ट के विवादास्पद जीवन की परिस्थितियाँ, साथ ही उनकी प्रारंभिक मृत्यु, बहुत अटकलों और विवाद का विषय रही हैं, जो कई मिथकों का आधार बन गई हैं।

वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट का जन्म 27 जनवरी, 1756 को साल्ज़बर्ग में हुआ था, जो उस समय साल्ज़बर्ग के आर्कबिशोप्रिक की राजधानी थी, गेट्रेइडेगासे 9 के एक घर में।

उनके पिता लियोपोल्ड मोजार्ट साल्ज़बर्ग के प्रिंस-आर्कबिशप, काउंट सिगिस्मंड वॉन स्ट्रैटनबैक के दरबार चैपल में एक वायलिन वादक और संगीतकार थे।

माँ - अन्ना मारिया मोजार्ट (नी पर्टल), सेंट गिलगेन में भिक्षागृह के कमिश्नर-ट्रस्टी की बेटी।

दोनों को साल्ज़बर्ग में सबसे खूबसूरत विवाहित जोड़ा माना जाता था, और जीवित चित्र इसकी पुष्टि करते हैं। मोजार्ट की शादी से सात बच्चों में से केवल दो ही जीवित बचे: बेटी मारिया अन्ना, जिन्हें दोस्त और रिश्तेदार नैनरल कहते थे, और बेटा वोल्फगैंग। उनके जन्म के कारण उनकी माँ की लगभग जान चली गयी। कुछ समय बाद ही वह उस कमजोरी से छुटकारा पा सकी जिसके कारण उसे अपनी जान का डर सता रहा था।

अपने जन्म के दूसरे दिन, वोल्फगैंग को सेंट रूपर्ट के साल्ज़बर्ग कैथेड्रल में बपतिस्मा दिया गया था। बपतिस्मा पुस्तक की प्रविष्टि में लैटिन में उसका नाम जोहान्स क्राइसोस्टोमस वोल्फगैंगस थियोफिलस (गोटलिब) मोजार्ट बताया गया है। इन नामों में, पहले दो शब्द सेंट जॉन क्राइसोस्टॉम का नाम हैं, जिनका उपयोग रोजमर्रा की जिंदगी में नहीं किया जाता है, और चौथा मोजार्ट के जीवन के दौरान भिन्न था: लैट। अमाडेस, जर्मन गोटलिब, इटालियन। अमादेओ, जिसका अर्थ है "भगवान का प्रिय।" मोजार्ट स्वयं वोल्फगैंग कहलाना पसंद करता था।

दोनों बच्चों की संगीत क्षमता बहुत कम उम्र में ही स्पष्ट हो गई थी।

सात साल की उम्र में, नाननेरल ने अपने पिता से हार्पसीकोर्ड की शिक्षा प्राप्त करना शुरू कर दिया। इन पाठों का छोटे वोल्फगैंग पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा, जो केवल तीन साल का था: वह वाद्य यंत्र पर बैठ गया और लंबे समय तक सुरों के चयन का आनंद ले सकता था। इसके अलावा, उन्हें संगीत के टुकड़ों के अलग-अलग अंश याद थे जो उन्होंने सुने थे और उन्हें हार्पसीकोर्ड पर बजा सकते थे। इससे उनके पिता लियोपोल्ड पर बहुत अच्छा प्रभाव पड़ा।

4 साल की उम्र में, उनके पिता ने उनके साथ हार्पसीकोर्ड पर छोटे-छोटे टुकड़े और लघु गीत सीखना शुरू कर दिया। लगभग तुरंत ही वोल्फगैंग ने उन्हें अच्छी तरह से बजाना सीख लिया। उनमें जल्द ही स्वतंत्र रचनात्मकता की इच्छा विकसित हुई: पहले से ही पाँच साल की उम्र में वह छोटे नाटकों की रचना कर रहे थे, जिन्हें उनके पिता ने कागज पर लिखा था। वोल्फगैंग की पहली रचनाएँ सी मेजर में एंडांटे और सी मेजर में क्लैवियर के लिए एलेग्रो थीं, जो जनवरी के अंत और अप्रैल 1761 के बीच लिखी गई थीं।

जनवरी 1762 में, लियोपोल्ड अपनी पत्नी को घर पर छोड़कर, अपने बच्चों को म्यूनिख की पहली ट्रायल कॉन्सर्ट यात्रा पर ले गए। यात्रा के समय वोल्फगैंग केवल छह वर्ष का था। इस यात्रा के बारे में बस इतना पता है कि यह तीन सप्ताह तक चली और बच्चों ने बवेरिया के निर्वाचक मैक्सिमिलियन III के सामने प्रदर्शन किया।

13 अक्टूबर, 1763 को मोजार्ट शॉनब्रुन गए, जहां उस समय शाही दरबार का ग्रीष्मकालीन निवास स्थित था।

महारानी ने मोजार्ट का गर्मजोशी से और विनम्र स्वागत किया। कॉन्सर्ट में, जो कई घंटों तक चला, वोल्फगैंग ने त्रुटिहीन रूप से विविध प्रकार का संगीत बजाया: अपने स्वयं के सुधारों से लेकर मारिया थेरेसा के दरबारी संगीतकार, जॉर्ज वेगेन्सिल द्वारा दिए गए कार्यों तक।

सम्राट फ्रांज प्रथम, बच्चे की प्रतिभा को प्रत्यक्ष रूप से देखना चाहते थे, उन्होंने उसे खेलते समय सभी प्रकार के प्रदर्शन के करतब दिखाने के लिए कहा: एक उंगली से खेलने से लेकर कपड़े से ढके कीबोर्ड पर खेलने तक। वोल्फगैंग ने आसानी से ऐसे परीक्षणों का सामना किया, इसके अलावा, उसने अपनी बहन के साथ मिलकर चार हाथों से कई तरह के मोहरे खेले।

महारानी छोटे गुणी व्यक्ति के प्रदर्शन से मंत्रमुग्ध हो गईं। खेल समाप्त होने के बाद, उसने वोल्फगैंग को अपनी गोद में बैठाया और उसे गाल पर चूमने की भी अनुमति दी। दर्शकों के अंत में, मोजार्ट को जलपान और महल का दौरा करने का अवसर दिया गया।

इस संगीत कार्यक्रम से जुड़ा एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक किस्सा है: माना जाता है कि, जब वोल्फगैंग छोटी आर्चडचेस मारिया थेरेसा के बच्चों के साथ खेल रहा था, तो वह पॉलिश फर्श पर फिसल गया और गिर गया। फ्रांस की भावी रानी, ​​आर्चडचेस मैरी एंटोनेट ने उन्हें आगे बढ़ने में मदद की। वोल्फगैंग कथित तौर पर उसके पास आया और कहा: "तुम अच्छी हो, मैं बड़ा होने पर तुमसे शादी करना चाहता हूं।" मोजार्ट ने दो बार शॉनब्रून का दौरा किया। ताकि बच्चे वहां अपने पास मौजूद कपड़ों से भी अधिक सुंदर कपड़ों में दिखाई दे सकें, महारानी ने मोजार्ट को दो पोशाकें दीं - वोल्फगैंग और उसकी बहन नाननेरल के लिए।

छोटे गुणी व्यक्ति के आगमन ने एक वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, जिसकी बदौलत मोजार्ट को कुलीन और अभिजात वर्ग के घरों में रिसेप्शन के लिए दैनिक निमंत्रण प्राप्त हुए। लियोपोल्ड इन उच्च पदस्थ व्यक्तियों के निमंत्रण को अस्वीकार नहीं करना चाहता था, क्योंकि वह उन्हें अपने बेटे के संभावित संरक्षक के रूप में देखता था। प्रदर्शन, जो कभी-कभी कई घंटों तक चलता था, वोल्फगैंग को बहुत थका देता था।

18 नवंबर, 1763 को मोजार्ट पेरिस पहुंचे।बाल गुणी लोगों की प्रसिद्धि तेज़ी से फैल गई, और इसके कारण, वोल्फगैंग नाटक सुनने के लिए कुलीन लोगों की इच्छा बहुत बढ़ गई।

पेरिस ने मोज़ार्ट पर बहुत प्रभाव डाला। जनवरी में, वोल्फगैंग ने हार्पसीकोर्ड और वायलिन के लिए अपने पहले चार सोनाटा लिखे, जिन्हें लियोपोल्ड ने प्रिंट करने के लिए भेजा। उनका मानना ​​​​था कि सोनाटा एक बड़ी सनसनी पैदा करेगा: शीर्षक पृष्ठ पर यह संकेत दिया गया था कि ये सात साल के बच्चे की कृतियाँ थीं।

मोज़ार्ट द्वारा दिए गए संगीत कार्यक्रमों ने बहुत उत्साह पैदा किया। फ्रैंकफर्ट में प्राप्त अनुशंसा पत्र की बदौलत, लियोपोल्ड और उनके परिवार को अच्छी तरह से जुड़े जर्मन विश्वकोश और राजनयिक, फ्रेडरिक मेल्चियोर वॉन ग्रिम के संरक्षण में लिया गया। ग्रिम के प्रयासों के कारण ही मोजार्ट को वर्साय में राजा के दरबार में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया गया था।

24 दिसंबर को, क्रिसमस की पूर्व संध्या पर, वे महल पहुंचे और वहां दो सप्ताह बिताए, राजा और मार्कीज़ के सामने संगीत कार्यक्रम दिए। नए साल के दिन, मोजार्ट को भव्य दावत में शामिल होने की भी अनुमति दी गई, जिसे एक विशेष सम्मान माना जाता था - उन्हें राजा और रानी के बगल में मेज पर खड़ा होना पड़ता था।

पेरिस में, वोल्फगैंग और नाननेरल प्रदर्शन कौशल में आश्चर्यजनक ऊंचाइयों तक पहुंचे - नाननेरल अग्रणी पेरिस के कलाप्रवीणों के बराबर थे, और वोल्फगैंग ने एक पियानोवादक, वायलिन वादक और ऑर्गेनिस्ट के रूप में अपनी अभूतपूर्व क्षमताओं के अलावा, अचानक संगत की कला से जनता को चकित कर दिया। स्वर अरिया, कामचलाऊ व्यवस्था और दृष्टि-वादन। अप्रैल में, दो बड़े संगीत कार्यक्रमों के बाद, लियोपोल्ड ने अपनी यात्रा जारी रखने और लंदन जाने का फैसला किया। इस तथ्य के कारण कि मोजार्ट ने पेरिस में कई संगीत कार्यक्रम दिए, उन्होंने अच्छा पैसा कमाया, इसके अलावा, उन्हें विभिन्न कीमती उपहार दिए गए - तामचीनी स्नफ़ बॉक्स, घड़ियाँ, गहने और अन्य ट्रिंकेट।

10 अप्रैल, 1764 को, मोजार्ट परिवार ने पेरिस छोड़ दिया और पास-डी-कैलाइस जलडमरूमध्य से होते हुए एक जहाज पर डोवर गए, जिसे उन्होंने विशेष रूप से किराए पर लिया था। वे 23 अप्रैल को लंदन पहुंचे और वहां पंद्रह महीने तक रहे।

इंग्लैंड में उनके प्रवास ने वोल्फगैंग की संगीत शिक्षा को और अधिक प्रभावित किया: उनकी मुलाकात लंदन के उत्कृष्ट संगीतकारों - जोहान क्रिश्चियन बाख, महान जोहान सेबेस्टियन बाख के सबसे छोटे बेटे और कार्ल फ्रेडरिक एबेल से हुई।

उम्र में बड़े अंतर के बावजूद जोहान क्रिश्चियन बाख वोल्फगैंग के दोस्त बन गए और उसे सबक देना शुरू कर दिया जिसका बाद वाले पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा: वोल्फगैंग की शैली अधिक स्वतंत्र और अधिक सुरुचिपूर्ण हो गई। उन्होंने वोल्फगैंग के प्रति सच्ची कोमलता दिखाई, उसके साथ वाद्ययंत्र बजाने में पूरे घंटे बिताए और उसके साथ चार हाथों से बजाया। यहां, लंदन में, वोल्फगैंग की मुलाकात प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा गायक-कैस्ट्रेटो गियोवन्नी मंज़ुओली से हुई, जिन्होंने लड़के को गायन की शिक्षा भी देनी शुरू की। पहले से ही 27 अप्रैल को, मोजार्ट किंग जॉर्ज III के दरबार में प्रदर्शन करने में कामयाब रहे, जहां पूरे परिवार का सम्राट ने गर्मजोशी से स्वागत किया। 19 मई को एक अन्य प्रदर्शन में, वोल्फगैंग ने जे. एच. बाख, जी.

इंग्लैंड से लौटने के तुरंत बाद, वोल्फगैंग, पहले से ही एक संगीतकार के रूप में, संगीत रचना के प्रति आकर्षित हो गया था: साल्ज़बर्ग के राजकुमार-आर्कबिशप एस. वॉन स्ट्रैटनबैक के अभिषेक की सालगिरह के लिए, वोल्फगैंग ने प्रशंसा संगीत ("ए बेरेनिस... सोल नैसेंटे") की रचना की। , जिसे अपने शासक के सम्मान में "लाइसेंज़ा" के नाम से भी जाना जाता है)। सीधे उत्सव को समर्पित यह प्रदर्शन 21 दिसंबर 1766 को हुआ। इसके अलावा, अलग-अलग समय पर अदालत की जरूरतों के लिए, विभिन्न अब खोए हुए मार्च, मिनट, डायवर्टिसमेंट, तिकड़ी, तुरही और टिमपनी के लिए धूमधाम और अन्य "अवसरवादी कार्यों" की भी रचना की गई।

1767 के पतन में, महारानी मारिया थेरेसा की बेटी, युवा आर्चडचेस मारिया जोसेफा का विवाह नेपल्स के राजा फर्डिनेंड के साथ होने वाला था। यह घटना मोज़ार्ट के वियना के अगले दौरे का कारण बनी।

लियोपोल्ड को उम्मीद थी कि राजधानी में इकट्ठा हुए बहादुर मेहमान उसके प्रतिभाशाली बच्चों के खेल की सराहना कर सकेंगे। हालाँकि, वियना पहुंचने पर, मोजार्ट तुरंत दुर्भाग्यशाली था: आर्चडचेस चेचक से बीमार पड़ गया और 16 अक्टूबर को उसकी मृत्यु हो गई। अदालती हलकों में व्याप्त भ्रम और असमंजस के कारण बोलने का एक भी अवसर नहीं आया। मोज़ार्ट ने महामारी से ग्रस्त शहर को छोड़ने के बारे में सोचा, लेकिन उन्हें इस उम्मीद से रोका गया कि शोक के बावजूद, उन्हें अदालत में आमंत्रित किया जाएगा। अंत में, बच्चों को बीमारी से बचाते हुए, लियोपोल्ड और उनका परिवार ओलोमौक भाग गए, लेकिन पहले वोल्फगैंग और फिर नैनरल संक्रमित होने में कामयाब रहे और इतने गंभीर रूप से बीमार हो गए कि वोल्फगैंग ने नौ दिनों के लिए अपनी दृष्टि खो दी। 10 जनवरी, 1768 को वियना लौटते हुए, जब बच्चे ठीक हो गए, तो मोजार्ट को, खुद इसकी उम्मीद किए बिना, महारानी से अदालत का निमंत्रण मिला।

मोजार्ट ने 1770-1774 का समय इटली में बिताया। 1770 में, बोलोग्ना में, उनकी मुलाकात संगीतकार जोसेफ मैसिविवेक से हुई, जो उस समय इटली में बेहद लोकप्रिय थे; "द डिवाइन बोहेमियन" का प्रभाव इतना अधिक था कि बाद में, शैली की समानता के कारण, उनके कुछ कार्यों का श्रेय मोजार्ट को दिया गया, जिसमें ओरटोरियो "अब्राहम और इसाक" भी शामिल था।

1771 में, मिलान में, थिएटर इम्प्रेसारियो के विरोध के साथ, फिर से मोजार्ट के ओपेरा "मिथ्रिडेट्स, किंग ऑफ पोंटस" का मंचन किया गया, जिसे जनता ने बड़े उत्साह के साथ प्राप्त किया। उनके दूसरे ओपेरा, लूसियस सुल्ला को भी उतनी ही सफलता मिली। साल्ज़बर्ग के लिए, मोजार्ट ने म्यूनिख के लिए एक नए आर्चबिशप के चुनाव के अवसर पर "द ड्रीम ऑफ स्किपियो" लिखा - ओपेरा "ला बेला फिंटा जिआर्डिनिएरा", 2 मास, ऑफरटोरी।

जब मोजार्ट 17 वर्ष का था, तो उसके कार्यों में पहले से ही 4 ओपेरा, कई आध्यात्मिक कार्य, 13 सिम्फनी, 24 सोनाटा और कई छोटी रचनाएँ शामिल थीं।

1775-1780 में, वित्तीय सहायता, म्यूनिख, मैनहेम और पेरिस की निष्फल यात्रा और अपनी माँ की हानि के बारे में चिंताओं के बावजूद, मोजार्ट ने अन्य बातों के अलावा, 6 कीबोर्ड सोनाटा, बांसुरी और वीणा के लिए एक संगीत कार्यक्रम और महान सिम्फनी लिखी। डी मेजर में नंबर 31, जिसे पेरिस कहा जाता है, कई आध्यात्मिक गायक, 12 बैले नंबर।

1779 में, मोजार्ट को साल्ज़बर्ग (माइकल हेडन के साथ सहयोग) में कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के रूप में एक पद प्राप्त हुआ।

26 जनवरी, 1781 को म्यूनिख में ओपेरा "आइडोमेनियो" का मंचन बड़ी सफलता के साथ किया गया, जिससे मोजार्ट के काम में एक निश्चित मोड़ आया। इस ओपेरा में, पुराने इतालवी ओपेरा सेरिया के निशान अभी भी दिखाई दे रहे हैं (बड़ी संख्या में कलरतुरा एरिया, इदामांटे का हिस्सा, कैस्ट्रेटो के लिए लिखा गया है), लेकिन गायन और विशेष रूप से कोरस में एक नई प्रवृत्ति महसूस की जाती है। इंस्ट्रूमेंटेशन में भी एक बड़ा कदम ध्यान देने योग्य है। म्यूनिख में अपने प्रवास के दौरान, मोजार्ट ने म्यूनिख चैपल के लिए ऑफरटोरी "मिसेरिकोर्डियास डोमिनी" लिखी - जो 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के चर्च संगीत के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक है।

जुलाई 1781 के अंत में, मोजार्ट ने ओपेरा "द एब्डक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" (जर्मन: डाई एंटफुहरंग ऑस डेम सेरेल) लिखना शुरू किया, जिसका प्रीमियर 16 जुलाई, 1782 को हुआ।

वियना में ओपेरा का उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया और जल्द ही यह पूरे जर्मनी में व्यापक हो गया। हालाँकि, ओपेरा की सफलता के बावजूद, वियना में संगीतकार के रूप में मोजार्ट का अधिकार काफी कम था। विनीज़ को उनके लेखन के बारे में लगभग कुछ भी नहीं पता था। यहां तक ​​कि ओपेरा इडोमेनियो की सफलता भी म्यूनिख से आगे नहीं फैली।

अदालत में एक पद प्राप्त करने के प्रयास में, मोजार्ट ने साल्ज़बर्ग में अपने पूर्व संरक्षक - सम्राट के छोटे भाई, आर्कड्यूक मैक्सिमिलियन की मदद से, वुर्टेमबर्ग की राजकुमारी एलिजाबेथ के लिए एक संगीत शिक्षक बनने की आशा की, जिनकी शिक्षा जोसेफ द्वितीय ने खुद ली थी। आर्चड्यूक ने गर्मजोशी से राजकुमारी को मोजार्ट की सिफारिश की, लेकिन सम्राट ने सर्वश्रेष्ठ गायन शिक्षक के रूप में एंटोनियो सालिएरी को इस पद पर नियुक्त किया।

"उसके लिए, सालिएरी के अलावा कोई भी मौजूद नहीं है!" 15 दिसंबर, 1781 को निराशा में मोजार्ट ने अपने पिता को लिखा।

इस बीच, यह पूरी तरह से स्वाभाविक था कि सम्राट ने सालिएरी को प्राथमिकता दी, जिसे वह मुख्य रूप से एक मुखर संगीतकार के रूप में महत्व देते थे।

15 दिसंबर, 1781 को मोजार्ट ने अपने पिता को एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने कॉन्स्टेंस वेबर के प्रति अपने प्यार का इज़हार किया और घोषणा की कि वह उससे शादी करने जा रहे हैं। हालाँकि, लियोपोल्ड को पत्र में जो लिखा गया था उससे कहीं अधिक पता था, अर्थात् वोल्फगैंग को तीन साल के भीतर कॉन्स्टेंस से शादी करने की लिखित प्रतिबद्धता देनी होगी, अन्यथा वह उसके पक्ष में सालाना 300 फ्लोरिन का भुगतान करेगा।

लिखित प्रतिबद्धता वाली कहानी में मुख्य भूमिका कॉन्स्टेंस और उसकी बहनों के संरक्षक, जोहान टोरवार्ट, एक अदालत अधिकारी ने निभाई थी, जिसे काउंट रोसेनबर्ग के साथ अधिकार प्राप्त था। थोरवार्ट ने अपनी मां से मोजार्ट को कॉन्स्टेंस के साथ संवाद करने से तब तक मना करने को कहा जब तक कि "यह मामला लिखित रूप में पूरा नहीं हो जाता।"

सम्मान की अत्यधिक विकसित भावना के कारण, मोजार्ट अपने प्रिय को नहीं छोड़ सका और एक बयान पर हस्ताक्षर किए। हालाँकि, बाद में, जब अभिभावक चले गए, तो कॉन्स्टेंस ने अपनी माँ से प्रतिबद्धता की मांग करते हुए कहा: "प्रिय मोजार्ट! मुझे आपसे किसी लिखित प्रतिबद्धता की आवश्यकता नहीं है, मुझे पहले से ही आपकी बातों पर विश्वास है,'' उसने बयान फाड़ दिया। कॉन्स्टेंस के इस कृत्य ने उसे मोजार्ट का और भी प्रिय बना दिया। कॉन्स्टेंस के ऐसे काल्पनिक बड़प्पन के बावजूद, शोधकर्ताओं को इसमें कोई संदेह नहीं है कि अनुबंध को तोड़ने सहित ये सभी विवाह विवाद, वेबर्स द्वारा किए गए एक अच्छे प्रदर्शन से ज्यादा कुछ नहीं हैं, जिसका उद्देश्य मोजार्ट और कॉन्स्टेंस के बीच मेल-मिलाप का आयोजन करना था। .

अपने बेटे के कई पत्रों के बावजूद, लियोपोल्ड अड़े हुए थे। इसके अलावा, उनका मानना ​​​​था, बिना कारण नहीं, कि फ्राउ वेबर अपने बेटे के साथ एक "बदसूरत खेल" खेल रहा था - वह वोल्फगैंग को बटुए के रूप में इस्तेमाल करना चाहता था, क्योंकि उस समय उसके लिए भारी संभावनाएं खुल रही थीं: उन्होंने लिखा था " सेराग्लियो से अपहरण", सदस्यता द्वारा कई संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए और समय-समय पर विनीज़ कुलीन वर्ग से विभिन्न रचनाओं के लिए आदेश प्राप्त हुए। बड़ी उलझन में, वोल्फगैंग ने अपनी पुरानी अच्छी दोस्ती पर भरोसा करते हुए, अपनी बहन से मदद की अपील की। वोल्फगैंग के अनुरोध पर, कॉन्स्टेंस ने अपनी बहन को पत्र लिखे और विभिन्न उपहार भेजे।

इस तथ्य के बावजूद कि मारिया अन्ना ने इन उपहारों को मैत्रीपूर्ण तरीके से स्वीकार किया, पिता कायम रहे। सुरक्षित भविष्य की आशा के बिना, उसे शादी असंभव लगती थी।

इस बीच, गपशप असहनीय हो गई: 27 जुलाई, 1782 को, मोजार्ट ने पूरी निराशा में अपने पिता को लिखा कि ज्यादातर लोग उसे पहले से ही शादीशुदा मानते थे और फ्राउ वेबर इस बात से बेहद नाराज थे और उन्हें और कॉन्स्टेंस को यातना देकर मार डाला।

मोजार्ट के संरक्षक, बैरोनेस वॉन वाल्डस्टेडन, मोजार्ट और उसके प्रिय की सहायता के लिए आए। उसने कॉन्स्टेंस को लियोपोल्डस्टेड (मकान नंबर 360) में अपने अपार्टमेंट में रहने के लिए आमंत्रित किया, जिस पर कॉन्स्टेंस तुरंत सहमत हो गई। इस वजह से, फ्राउ वेबर अब गुस्से में थी और अंततः अपनी बेटी को उसके घर वापस जाने के लिए मजबूर करने का इरादा रखती थी। कॉन्स्टेंस के सम्मान को बनाए रखने के लिए, मोजार्ट को जल्द से जल्द उससे शादी करनी पड़ी। उसी पत्र में, उसने अपने पिता से शादी करने की अनुमति के लिए लगातार आग्रह किया, कुछ दिनों बाद अपना अनुरोध दोहराया। हालाँकि, वांछित सहमति फिर से नहीं मिल रही थी। इस समय, मोजार्ट ने कॉन्स्टेंस से सफलतापूर्वक विवाह करने पर एक सामूहिक लेखन करने की कसम खाई।

अंत में, 4 अगस्त, 1782 को वियना के सेंट स्टीफन कैथेड्रल में सगाई हुई, जिसमें केवल फ्राउ वेबर और उनकी सबसे छोटी बेटी सोफी शामिल हुईं, दोनों के लिए अभिभावक और गवाह के रूप में हेर वॉन थोरवर्थ, दुल्हन के लिए गवाह के रूप में हेर वॉन ज़ेटो, और फ्रांज ज़ेवर गिलोव्स्की गवाह के रूप में। शादी की दावत का आयोजन बैरोनेस द्वारा किया गया था, और तेरह वाद्ययंत्रों के लिए एक सेरेनेड बजाया गया था। एक दिन बाद ही पिता की लंबे समय से प्रतीक्षित सहमति आ गई।

अपनी शादी के दौरान, मोजार्ट दंपति के 6 बच्चे थे।, जिनमें से केवल दो ही जीवित बचे:

रेमंड लियोपोल्ड (17 जून - 19 अगस्त 1783)
कार्ल थॉमस (21 सितंबर 1784 - 31 अक्टूबर 1858)
जोहान थॉमस लियोपोल्ड (18 अक्टूबर - 15 नवंबर, 1786)
थेरेसा कॉन्स्टेंस एडिलेड फ़्रेडरिका मारियाना (27 दिसंबर 1787 - 29 जून 1788)
अन्ना मारिया (जन्म के तुरंत बाद मृत्यु हो गई, 25 दिसंबर, 1789)
फ्रांज ज़ेवर वोल्फगैंग (26 जुलाई 1791 - 29 जुलाई 1844)।

अपनी प्रसिद्धि के चरम पर, मोजार्ट को अपनी अकादमियों और अपने कार्यों के प्रकाशन के लिए भारी फीस मिलती थी, और उन्होंने कई छात्रों को पढ़ाया।

सितंबर 1784 में, संगीतकार का परिवार ग्रोस शुलरस्ट्रैस 846 (अब डोमगासे 5) के एक शानदार अपार्टमेंट में चला गया, जिसका वार्षिक किराया 460 फ्लोरिन था। इस समय मोजार्ट ने अपनी सर्वोत्तम रचनाएँ लिखीं। आय ने मोजार्ट को घर पर नौकर रखने की अनुमति दी: एक हेयरड्रेसर, एक नौकरानी और एक रसोइया; उसने विनीज़ मास्टर एंटोन वाल्टर से 900 फ्लोरिन के लिए एक पियानो और 300 फ्लोरिन के लिए एक बिलियर्ड टेबल खरीदी।

1783 में मोजार्ट से मुलाकात हुई प्रसिद्ध संगीतकारजोसेफ हेडन के अनुसार, जल्द ही उनके बीच सौहार्दपूर्ण मित्रता विकसित हो जाती है। मोजार्ट ने 1783-1785 में लिखी गई 6 चौकियों का अपना संग्रह भी हेडन को समर्पित किया। अपने समय के लिए इतनी साहसी और नई इन चौकियों ने विनीज़ प्रेमियों के बीच घबराहट और विवाद पैदा कर दिया, लेकिन चौकड़ी की प्रतिभा से वाकिफ हेडन ने सबसे बड़े सम्मान के साथ उपहार स्वीकार किया। अन्य चीजें भी इसी काल की हैं मोजार्ट के जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना: 14 दिसंबर, 1784 को वह मेसोनिक लॉज "टू चैरिटी" में शामिल हुए।.

मोजार्ट को सम्राट से एक नये ओपेरा का आदेश मिला। लिब्रेट्टो लिखने में मदद के लिए, मोजार्ट ने एक परिचित लिब्रेटिस्ट, दरबारी कवि लोरेंजो दा पोंटे की ओर रुख किया, जिनसे उनकी मुलाकात 1783 में बैरन वेट्ज़लर के साथ उनके अपार्टमेंट में हुई थी। लिब्रेटो के लिए सामग्री के रूप में, मोजार्ट ने पियरे ब्यूमरैचिस की कॉमेडी "ले मारियाज डी फिगारो" (फ्रेंच: "द मैरिज ऑफ फिगारो") का सुझाव दिया। इस तथ्य के बावजूद कि जोसेफ द्वितीय ने राष्ट्रीय रंगमंच में कॉमेडी के निर्माण पर प्रतिबंध लगा दिया, मोजार्ट और दा पोंटे को फिर भी काम करना पड़ा और, नए ओपेरा की कमी के कारण, उन्होंने स्थिति जीत ली। मोजार्ट और दा पोंटे ने अपने ओपेरा को "ले नोज़े डि फिगारो" (इतालवी: "द मैरिज ऑफ फिगारो") कहा।

ले नोज़े डि फिगारो की सफलता के लिए धन्यवाद, मोजार्ट ने दा पोंटे को एक आदर्श लिब्रेटिस्ट माना। दा पोंटे ने लिब्रेट्टो के कथानक के रूप में नाटक "डॉन जियोवानी" का सुझाव दिया और मोजार्ट को यह पसंद आया। 7 अप्रैल, 1787 को युवा बीथोवेन वियना पहुंचे। व्यापक मान्यता के अनुसार, मोजार्ट ने, बीथोवेन के सुधारों को सुनने के बाद, कथित तौर पर कहा: "वह सभी को अपने बारे में बात करने पर मजबूर कर देगा!", और यहां तक ​​कि बीथोवेन को अपने छात्र के रूप में भी ले लिया। हालाँकि, इसका कोई प्रत्यक्ष प्रमाण नहीं है। किसी न किसी तरह, बीथोवेन को अपनी मां की गंभीर बीमारी के बारे में एक पत्र मिलने पर, वियना में केवल दो सप्ताह बिताकर, बॉन लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा।

ओपेरा पर काम के बीच में, 28 मई, 1787 को वोल्फगैंग अमाडेस के पिता लियोपोल्ड मोजार्ट की मृत्यु हो गई। इस घटना ने उन पर ऐसी छाया डाली कि कुछ संगीतज्ञों ने डॉन जियोवानी के संगीत के अंधेरे को मोजार्ट द्वारा अनुभव किए गए सदमे का कारण बताया। ओपेरा डॉन जियोवानी का प्रीमियर 29 अक्टूबर, 1787 को प्राग के एस्टेट थिएटर में हुआ था। प्रीमियर की सफलता शानदार थी; मोज़ार्ट के स्वयं के शब्दों में, ओपेरा एक "शानदार सफलता" थी।

वियना में डॉन जियोवानी का निर्माण, जिस पर मोजार्ट और दा पोंटे विचार कर रहे थे, सालियरी के नए ओपेरा अक्सुर, किंग ऑफ होर्मुज की बढ़ती सफलता से बाधित हुआ, जिसका प्रीमियर 8 जनवरी, 1788 को हुआ था। अंत में, डॉन जियोवानी की प्राग सफलता में रुचि रखने वाले सम्राट जोसेफ द्वितीय के आदेश के लिए धन्यवाद, ओपेरा 7 मई, 1788 को बर्गथिएटर में प्रदर्शित किया गया था। वियना प्रीमियर असफल रहा: जनता, जो आम तौर पर फिगारो के समय से मोजार्ट के काम के प्रति उदासीन थी, ऐसे नए और असामान्य काम की आदी नहीं हो सकी और आम तौर पर उदासीन रही। मोजार्ट को डॉन जियोवानी के लिए सम्राट से 50 डुकाट प्राप्त हुए, और, जे. राइस के अनुसार, 1782-1792 के दौरान यह एकमात्र मौका था जब संगीतकार को वियना के बाहर कमीशन किए गए ओपेरा के लिए भुगतान प्राप्त हुआ।

1787 के बाद से, मोजार्ट की "अकादमियों" की संख्या में तेजी से कमी आई है, और 1788 में वे पूरी तरह से बंद हो गए - वह पर्याप्त संख्या में ग्राहकों को इकट्ठा करने में असमर्थ था। "डॉन जुआन" विनीज़ मंच पर विफल रहा और मेज पर लगभग कुछ भी नहीं लाया। इसके कारण मोजार्ट की वित्तीय स्थिति तेजी से खराब हो गई। जाहिर है, इस समय पहले से ही उसने कर्ज जमा करना शुरू कर दिया था, जो कि उसकी पत्नी के इलाज की लागत से बढ़ गया था, जो बार-बार बच्चे के जन्म के कारण बीमार थी।

जून 1788 में, मोजार्ट अलसेरग्रंड के वियना उपनगर में वारिंगरगासे 135 "एट थ्री स्टार्स" में एक घर में बस गया। नया कदम गंभीर वित्तीय समस्याओं का और सबूत था: उपनगरों में एक घर का किराया शहर की तुलना में काफी कम था। इस कदम के तुरंत बाद, मोजार्ट की बेटी थेरेसिया की मृत्यु हो जाती है। इस समय से, मोजार्ट के कई हृदयविदारक पत्रों की एक श्रृंखला शुरू हुई जिसमें मेसोनिक लॉज में उसके दोस्त और भाई, धनी विनीज़ व्यवसायी माइकल पुचबर्ग को वित्तीय मदद के अनुरोध के साथ अनुरोध किया गया था।

इस निराशाजनक स्थिति के बावजूद, 1788 की गर्मियों के डेढ़ महीने के दौरान, मोजार्ट ने तीन, जो अब सबसे प्रसिद्ध हैं, सिम्फनी लिखीं: ई-फ्लैट मेजर में नंबर 39 (के.543), जी माइनर में नंबर 40 (के) .550) और सी मेजर में नंबर 41 ("बृहस्पति", के.551)। वे कारण अज्ञात हैं जिन्होंने मोज़ार्ट को ये सिम्फनी लिखने के लिए प्रेरित किया।

फरवरी 1790 में सम्राट जोसेफ द्वितीय की मृत्यु हो गई। सबसे पहले, मोजार्ट को लियोपोल्ड द्वितीय के सिंहासन पर बैठने की बहुत उम्मीदें थीं, लेकिन नया सम्राट संगीत का विशेष प्रेमी नहीं था, और संगीतकारों की उस तक पहुंच नहीं थी।

मई 1790 में, मोजार्ट ने खुद को स्थापित करने की उम्मीद में अपने बेटे, आर्चड्यूक फ्रांज को लिखा: "प्रसिद्धि की प्यास, गतिविधि का प्यार और मेरे ज्ञान में विश्वास ने मुझे दूसरे बैंडमास्टर का पद मांगने का साहस किया, खासकर जब से कुशल बैंडमास्टर सालिएरी ने कभी चर्च शैली का अध्ययन नहीं किया, मैंने अपनी युवावस्था से ही इस शैली में पूरी तरह से महारत हासिल कर ली है। हालाँकि, मोजार्ट के अनुरोध को नजरअंदाज कर दिया गया, जिससे उसे बहुत निराशा हुई। मोजार्ट को नजरअंदाज कर दिया गया और 14 सितंबर, 1790 को नेपल्स के राजा फर्डिनेंड और रानी कैरोलिना की वियना यात्रा के दौरान, सालियरी के नेतृत्व में एक संगीत कार्यक्रम दिया गया, जिसमें स्टैडलर भाइयों और जोसेफ हेडन ने भाग लिया; मोजार्ट को कभी भी राजा के सामने खेलने के लिए आमंत्रित नहीं किया गया, जिससे वह नाराज हो गया।

जनवरी 1791 से, मोजार्ट के काम में अभूतपूर्व वृद्धि हुई, जो 1790 की रचनात्मक गिरावट का अंत था: मोजार्ट ने अतीत में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए एकमात्र और अंतिम संगीत कार्यक्रम (बी-फ्लैट मेजर, के.595 में नंबर 27) की रचना की। तीन साल, जो 5 जनवरी से शुरू होते हैं, और मोजार्ट द्वारा एक दरबारी संगीतकार के रूप में ड्यूटी पर लिखे गए कई नृत्य। 12 अप्रैल को उन्होंने अपना अंतिम पंचक संख्या 6, ई-फ्लैट मेजर (के.614) लिखा। अप्रैल में उन्होंने जी माइनर (के.550) में अपने सिम्फनी नंबर 40 का दूसरा संस्करण तैयार किया, जिसमें स्कोर में शहनाईयां शामिल की गईं। बाद में, 16 और 17 अप्रैल को, इस सिम्फनी को एंटोनियो सालिएरी द्वारा आयोजित चैरिटी कॉन्सर्ट में प्रदर्शित किया गया था। सालिएरी के दूसरे कपेलमिस्टर के रूप में नियुक्ति प्राप्त करने के असफल प्रयास के बाद, मोजार्ट ने एक अलग दिशा में कदम उठाया: मई 1791 की शुरुआत में, उन्होंने वियना सिटी मजिस्ट्रेट को एक याचिका भेजी जिसमें उन्हें सेंट के सहायक कपेलमिस्टर के अवैतनिक पद पर नियुक्त करने के लिए कहा गया। स्टीफ़न कैथेड्रल. अनुरोध स्वीकार कर लिया गया और मोजार्ट को यह पद प्राप्त हुआ। गंभीर रूप से बीमार लियोपोल्ड हॉफमैन की मृत्यु के बाद उन्होंने उन्हें बैंडमास्टर बनने का अधिकार दिया। हालाँकि, हॉफमैन मोजार्ट से अधिक जीवित रहे।

मार्च 1791 में, मोजार्ट के साल्ज़बर्ग के पुराने परिचित, थिएटर अभिनेता और इम्प्रेसारियो इमानुएल स्किकानेडर, जो उस समय औफ डेर विडेन थिएटर के निदेशक थे, ने उनके थिएटर को गिरावट से बचाने और उनके लिए एक जर्मन "ओपेरा" लिखने के अनुरोध के साथ उनकी ओर रुख किया। लोग” एक परी-कथा कथानक पर।

चेक राजा के रूप में लियोपोल्ड द्वितीय के राज्याभिषेक के अवसर पर सितंबर 1791 में प्राग में प्रस्तुत ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डि टाइटस का गर्मजोशी से स्वागत किया गया। इसके विपरीत, उसी महीने विएना में एक उपनगरीय थिएटर में मंचित जादुई बांसुरी को इतनी सफलता मिली जितनी मोजार्ट ने कई वर्षों से ऑस्ट्रियाई राजधानी में नहीं देखी थी। यह परी कथा ओपेरा मोजार्ट के व्यापक और विविध कार्यों में एक विशेष स्थान रखता है।

मोजार्ट ने, अपने अधिकांश समकालीनों की तरह, पवित्र संगीत पर बहुत अधिक ध्यान दिया, लेकिन उन्होंने इस क्षेत्र में कुछ महान उदाहरण छोड़े: "मिसेरिकोर्डियास डोमिनी" को छोड़कर - "एवे वर्म कॉर्पस" (केवी 618, 1791), पूरी तरह से लिखा गया अस्वाभाविक शैली, मोजार्ट शैली, और राजसी और दुःखद रेक्विम (केवी 626), जिस पर मोजार्ट ने अपने जीवन के अंतिम महीनों में काम किया।

"Requiem" लिखने का इतिहास दिलचस्प है। जुलाई 1791 में, मोज़ार्ट से भूरे रंग के कपड़े पहने एक रहस्यमय अजनबी ने मुलाकात की और उसे "रिक्विम" (अंतिम संस्कार) का आदेश दिया। जैसा कि संगीतकार के जीवनीकारों ने स्थापित किया है, यह काउंट फ्रांज वॉन वाल्सेग-स्टुप्पाच का एक संदेशवाहक था, जो एक संगीत शौकिया था जो संगीतकारों से लेखकत्व खरीदकर, अपने चैपल की मदद से अपने महल में अन्य लोगों के कार्यों को प्रदर्शित करना पसंद करता था; अंतिम संस्कार के साथ वह अपनी दिवंगत पत्नी की स्मृति का सम्मान करना चाहते थे। अपनी शोकपूर्ण गीतात्मकता और दुखद अभिव्यक्ति के लिए आश्चर्यजनक, अधूरे रिक्विम पर काम उनके छात्र फ्रांज ज़ेवर सुसमायेर द्वारा पूरा किया गया था, जिन्होंने पहले ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डी टाइटस की रचना में कुछ हिस्सा लिया था।

ओपेरा ला क्लेमेंज़ा डि टीटो के प्रीमियर के सिलसिले में, मोजार्ट पहले से ही बीमार होकर प्राग पहुंचे, और तभी से उनकी हालत खराब हो गई। द मैजिक फ्लूट के पूरा होने के दौरान भी, मोजार्ट बेहोश होने लगा और उसका दिल टूट गया। जैसे ही जादुई बांसुरी का प्रदर्शन किया गया, मोजार्ट ने उत्साहपूर्वक रिक्विम पर काम करना शुरू कर दिया। इस काम ने उन्हें इतना व्यस्त कर दिया कि उन्होंने रिक्विम पूरा होने तक किसी और छात्र को स्वीकार नहीं करने का भी इरादा कर लिया। बैडेन से लौटने पर, कॉन्स्टेंस ने उसे काम करने से रोकने के लिए सब कुछ किया; अंत में, उसने अपने पति से रेक्विम का स्कोर लिया और वियना के सर्वश्रेष्ठ डॉक्टर डॉ. निकोलस क्लॉसे को बुलाया।

दरअसल, इसकी बदौलत मोजार्ट की हालत में इतना सुधार हुआ कि वह 15 नवंबर को अपना मेसोनिक कैंटटा पूरा करने और उसका प्रदर्शन करने में सक्षम हो गया। उन्होंने कॉन्स्टेंस से कहा कि वह उन्हें रिक्विम लौटा दें और इस पर आगे काम करें। हालाँकि, सुधार लंबे समय तक नहीं रहा: 20 नवंबर को मोजार्ट बीमार पड़ गया। उसे कमजोरी महसूस होने लगी, उसके हाथ और पैर इतने सूज गए कि वह चल नहीं पा रहा था, इसके बाद अचानक उल्टी आने लगी। इसके अलावा, उसकी सुनने की क्षमता और अधिक तीव्र हो गई, और उसने अपने पसंदीदा कैनरी वाले पिंजरे को कमरे से हटाने का आदेश दिया - वह इसके गायन को बर्दाश्त नहीं कर सका।

28 नवंबर को, मोजार्ट की हालत इतनी खराब हो गई कि क्लॉसे ने उस समय वियना जनरल अस्पताल के मुख्य चिकित्सक डॉ. एम. वॉन सल्लाब को परामर्श के लिए आमंत्रित किया। मोजार्ट द्वारा बिस्तर पर बिताए गए दो सप्ताहों के दौरान, उसकी देखभाल उसकी भाभी सोफी वेबर (बाद में हेइबल) ने की, जो मोजार्ट के जीवन और मृत्यु की कई यादें छोड़ गईं। उसने देखा कि मोजार्ट दिन-ब-दिन धीरे-धीरे कमजोर होता जा रहा था, और अनावश्यक रक्तपात के कारण उसकी स्थिति और भी खराब हो गई थी, जो उस समय चिकित्सा का सबसे आम साधन था, और डॉक्टर क्लॉस और सल्लाबा द्वारा भी इसका उपयोग किया जाता था।

क्लोसे और सल्लाबा ने मोजार्ट को "तीव्र बाजरा बुखार" का निदान किया (यह निदान मृत्यु प्रमाण पत्र पर भी दर्शाया गया था)।

आधुनिक शोधकर्ताओं के अनुसार, संगीतकार की मृत्यु के कारणों को अधिक सटीक रूप से स्थापित करना अब संभव नहीं है। डब्ल्यू. स्टैफ़ोर्ड ने मोज़ार्ट के चिकित्सा इतिहास की तुलना एक उल्टे पिरामिड से की है: ढेर सारे माध्यमिक साहित्य बहुत कम मात्रा में दस्तावेजी सबूतों पर ढेर किए गए हैं। इसी समय, पिछले सौ वर्षों में विश्वसनीय जानकारी की मात्रा में वृद्धि नहीं हुई है, बल्कि कमी आई है: पिछले कुछ वर्षों में, वैज्ञानिक कॉन्स्टेंस, सोफी और अन्य प्रत्यक्षदर्शियों की गवाही के प्रति अधिक से अधिक आलोचनात्मक हो गए हैं, जिससे उनकी गवाही में कई विरोधाभासों का पता चला है।

4 दिसंबर को मोजार्ट की हालत गंभीर हो गई। वह स्पर्श के प्रति इतना संवेदनशील हो गया था कि वह अपने नाइटगाउन को मुश्किल से ही सहन कर पाता था। अभी भी जीवित मोज़ार्ट के शरीर से बदबू आ रही थी, जिससे उसके साथ एक ही कमरे में रहना मुश्किल हो गया था। कई वर्षों के बाद, मोजार्ट के सबसे बड़े बेटे कार्ल, जो उस समय सात वर्ष का था, को याद आया कि कैसे वह कमरे के कोने में खड़ा होकर, बिस्तर पर पड़े अपने पिता के सूजे हुए शरीर को देखकर भयभीत हो गया था। सोफी के अनुसार, मोजार्ट ने मृत्यु के करीब महसूस किया और यहां तक ​​कि कॉन्स्टेंस से कहा कि दूसरों को इसके बारे में पता चलने से पहले आई. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर को उसकी मृत्यु के बारे में सूचित कर दिया जाए, ताकि वह सेंट स्टीफंस कैथेड्रल में उसकी जगह ले सके: वह हमेशा अल्ब्रेक्ट्सबर्गर को एक जन्मजात ऑर्गेनिस्ट मानता था और उनका मानना ​​था कि बैंडमास्टर के सहायक का पद उचित रूप से उनका होना चाहिए। उसी शाम, सेंट पीटर चर्च के पादरी को मरीज के बिस्तर के पास आमंत्रित किया गया।

देर शाम उन्होंने एक डॉक्टर को बुलाया, क्लॉसे ने उसके सिर पर ठंडा सेक लगाने का आदेश दिया। इसका मरणासन्न मोज़ार्ट पर ऐसा प्रभाव पड़ा कि वह बेहोश हो गया। उस क्षण से, मोजार्ट बेतरतीब ढंग से भटकता हुआ पड़ा रहा। लगभग आधी रात को वह बिस्तर पर बैठ गया और निश्चलता से अंतरिक्ष की ओर देखने लगा, फिर दीवार के सहारे झुक गया और झपकी ले बैठा। आधी रात के बाद एक बजकर पांच मिनट यानी 5 दिसंबर को ही मौत हो गई.

पहले से ही रात में, बैरन वैन स्विटन मोजार्ट के घर पर दिखाई दिए और विधवा को सांत्वना देने की कोशिश करते हुए, उसे कुछ दिनों के लिए दोस्तों के साथ रहने का आदेश दिया। साथ ही, उन्होंने उसे यथासंभव सरलता से दफनाने की व्यवस्था करने की तत्काल सलाह दी: वास्तव में, मृतक को अंतिम ऋण तीसरी श्रेणी में चुकाया गया था, जिसमें शव वाहन के लिए 8 फ्लोरिन 36 क्रुज़ेर और अन्य 3 फ्लोरिन की लागत आई थी। वैन स्विटन के तुरंत बाद, काउंट डेम पहुंचे और मोजार्ट के मौत के मुखौटे को हटा दिया। "सज्जन को कपड़े पहनाने के लिए," डायनर को सुबह-सुबह बुलाया गया था। अंतिम संस्कार बिरादरी के लोग, शरीर को काले कपड़े से ढँक कर, उसे स्ट्रेचर पर कार्यस्थल तक ले गए और पियानो के बगल में रख दिया। दिन के दौरान, मोजार्ट के कई दोस्त संवेदना व्यक्त करने और संगीतकार को फिर से देखने की इच्छा से वहां आए।

मोजार्ट की मृत्यु की परिस्थितियों को लेकर विवाद आज भी जारी है।इस तथ्य के बावजूद कि संगीतकार की मृत्यु को 220 वर्ष से अधिक समय बीत चुका है। उनकी मृत्यु के साथ बड़ी संख्या में संस्करण और किंवदंतियाँ जुड़ी हुई हैं, जिनमें से उस समय के सबसे प्रसिद्ध संगीतकार एंटोनियो सालिएरी द्वारा मोजार्ट को जहर देने की किंवदंती, ए.एस. पुश्किन की "छोटी त्रासदी" के कारण विशेष रूप से व्यापक हो गई। मोजार्ट की मौत का अध्ययन करने वाले वैज्ञानिक दो खेमों में बंटे हुए हैं: हिंसक और प्राकृतिक मौत के समर्थक। हालाँकि, अधिकांश वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि मोजार्ट की मृत्यु स्वाभाविक रूप से हुई, और विषाक्तता के किसी भी संस्करण, विशेष रूप से सालिएरी के जहर का संस्करण, अप्रमाणित या बस गलत है।

6 दिसंबर 1791 को दोपहर करीब 3 बजे मोजार्ट का शव सेंट स्टीफंस कैथेड्रल लाया गया। यहां, कैथेड्रल के उत्तर की ओर से सटे क्रॉस चैपल में, एक मामूली धार्मिक समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें मोजार्ट के मित्र वैन स्विटन, सालिएरी, अल्ब्रेक्ट्सबर्गर, सुसमायेर, डायनर, रोज़नर, सेलिस्ट ऑर्स्लर और अन्य शामिल हुए थे। शव वाहन, उस समय के नियमों के अनुसार, शाम छह बजे के बाद, यानी पहले से ही अंधेरे में, बिना किसी साथी के, सेंट मार्क कब्रिस्तान में चला गया। मोज़ार्ट के दफ़नाने की तारीख विवादास्पद है: सूत्रों ने 6 दिसंबर का संकेत दिया है, जब उसके शरीर के साथ ताबूत को कब्रिस्तान में भेजा गया था, लेकिन नियमों के अनुसार मृत्यु के 48 घंटे से पहले मृतकों को दफनाना प्रतिबंधित था।

आम धारणा के विपरीत, मोजार्ट को गरीबों के साथ सामूहिक कब्र में लिनेन बैग में नहीं दफनाया गया था, जैसा कि फिल्म एमॅड्यूस में दिखाया गया है। उनका अंतिम संस्कार तीसरी श्रेणी के अनुसार हुआ, जिसमें ताबूत में दफ़नाना शामिल था, लेकिन 5-6 अन्य ताबूतों के साथ एक सामान्य कब्र में। उस समय मोजार्ट के अंतिम संस्कार में कुछ भी असामान्य नहीं था। यह कोई "भिखारी का अंतिम संस्कार" नहीं था। केवल बहुत अमीर लोगों और कुलीन वर्ग के सदस्यों को एक अलग कब्र में समाधि स्थल या स्मारक के साथ दफनाया जा सकता था। 1827 में बीथोवेन का प्रभावशाली (यद्यपि द्वितीय श्रेणी का) अंतिम संस्कार एक अलग युग में हुआ और, इसके अलावा, संगीतकारों की तेजी से बढ़ी हुई सामाजिक स्थिति को दर्शाता है।

विनीज़ के लिए, मोजार्ट की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, लेकिन प्राग में, लोगों की एक बड़ी भीड़ (लगभग 4,000 लोग) के साथ, मोजार्ट की याद में, उनकी मृत्यु के 9 दिन बाद, 120 संगीतकारों ने विशेष परिवर्धन के साथ एंटोनियो रोसेटी के "रेक्विम" का प्रदर्शन किया। 1776 में.

मोज़ार्ट के दफ़नाने का सटीक स्थान निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है: उनके समय में, कब्रों को चिह्नित नहीं किया गया था, और कब्रों को दफन स्थल पर नहीं, बल्कि कब्रिस्तान की दीवार के पास रखने की अनुमति थी। मोजार्ट की कब्र पर उसके दोस्त जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर की पत्नी कई वर्षों तक जाती रही, जो अपने बेटे को अपने साथ ले गई। उन्हें संगीतकार की कब्रगाह ठीक-ठीक याद थी और जब, मोजार्ट की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के अवसर पर, उन्होंने उसकी कब्रगाह की तलाश शुरू की, तो वह इसे दिखाने में सक्षम हुए। एक साधारण दर्जी ने कब्र पर एक विलो का पेड़ लगाया, और फिर, 1859 में, प्रसिद्ध वीपिंग एंजेल वॉन गेसर के डिजाइन के अनुसार वहां एक स्मारक बनाया गया।

संगीतकार की मृत्यु की शताब्दी के संबंध में, स्मारक को वियना सेंट्रल कब्रिस्तान के "संगीत कोने" में ले जाया गया, जिससे वास्तविक कब्र खोने का खतरा फिर से बढ़ गया। तब सेंट मार्क कब्रिस्तान के पर्यवेक्षक अलेक्जेंडर क्रूगर ने पिछले मकबरे के विभिन्न अवशेषों से एक छोटा स्मारक बनाया। फिलहाल, वीपिंग एंजेल को उसके मूल स्थान पर लौटा दिया गया है।

शायद दुनिया एमॅड्यूस मोजार्ट के बारे में नहीं जानती अगर उनके पिता लियोपोल्ड संगीतकार नहीं होते और उन्होंने समय रहते लड़के की प्रतिभा को नहीं पहचाना होता। हालाँकि, अधिकांश के अनुसार, यदि मोजार्ट उसके और ईश्वर के बीच विशेष संबंध न होता तो वह वह नहीं बन पाता। अमाडेस ने केवल दैवीय प्रतिकृतियां ही नहीं लिखीं, उन्होंने अपनी अनूठी शैली बनाई, जिस पर समय की छाप नहीं है।

"द मैरिज ऑफ फिगारो" - ओपेरा कार्यों का शिखर

मोजार्ट के संगीत कार्यों में, शास्त्रीय और हास्य दोनों तरह के ओपेरा सबसे लोकप्रिय हैं। अपने पूरे जीवन में, अमाडेस ने 20 से अधिक ओपेरा का निर्माण किया, जिनमें "डॉन जियोवानी", "द मैजिक फ्लूट", "द स्कूल फॉर लवर्स", "द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" और निश्चित रूप से, "द मैरिज ऑफ फिगारो" जैसे रत्न शामिल हैं। ”।

अमेडियस स्थायी नौकरी नहीं करना चाहता था, इसलिए वह किसी भी समय किसी भी परियोजना में भाग ले सकता था जिसमें उसकी रुचि थी। इस प्रणाली के लिए धन्यवाद, मोजार्ट के अधिकांश कार्य सामने आए।

मोजार्ट ने दिसंबर 1785 से शुरू करके 5 महीने तक "द मैरिज ऑफ फिगारो" के लिए संगीत तैयार किया। ओपेरा का प्रीमियर 1 मई 1786 को वियना में हुआ, इस तथ्य के बावजूद कि कई लोग इसे नहीं चाहते थे। सालिएरी और काउंट रोसेनबर्ग के कोर्ट थिएटर के कई लोगों को रिहर्सल से एहसास हुआ कि द मैरिज ऑफ फिगार्ड उच्च स्तर की कला की उत्कृष्ट कृति थी। उन्होंने प्रीमियर में देरी करने की हर संभव कोशिश की, उन्हें डर था कि इसके बाद वे अपना अधिकार खो देंगे।

प्रीमियर ने वास्तव में मोजार्ट को जीत दिलाई, इस तथ्य के बावजूद कि "द मैरिज ऑफ फिगारो" को कुछ समय के लिए प्रतिबंधित कर दिया गया था। पिछली 2 शताब्दियों में यह जीत न केवल फीकी पड़ी है, बल्कि और भी चमक गई है।

"Requiem" - मोजार्ट का आखिरी काम

1791 में, मोजार्ट से एक रहस्यमय ग्राहक ने गुमनाम रूप से संपर्क किया था जिसने एक प्रार्थना पत्र लिखने की पेशकश की थी जिसे उसकी मृत पत्नी द्वारा पूरा किया जाएगा। इस बिंदु पर, अमाडेस पहले से ही अज्ञात से पीड़ित था और उसने इस प्रस्ताव को अपने अंतिम आदेश के रूप में स्वीकार करने का फैसला किया। बहुत से लोग मानते हैं कि अवचेतन रूप से मोजार्ट ने अपने लिए एक अपेक्षित वस्तु लिखी थी।

अपनी संगीत प्रतिभा के बावजूद, मोजार्ट को यह नहीं पता था कि अपने वित्तीय मामलों को सक्षम रूप से कैसे प्रबंधित किया जाए, इसलिए उनकी भलाई लगातार बदल रही थी: ठाठ और प्रतिभा से लेकर पूर्ण गरीबी तक।

दुर्भाग्य से, महान संगीतकारइससे पहले कि वह अपना आखिरी काम पूरा कर पाता, उसे पूरा किए बिना ही उसकी मृत्यु हो गई। उनकी पत्नी कॉन्स्टेंस के अनुरोध पर, काम एमॅड्यूस के एक छात्र, फ्रांज सुसमायेर द्वारा पूरा किया गया और ग्राहक को सौंप दिया गया। बाद में यह पता चला कि मोजार्ट का अंतिम ग्राहक काउंट फ्रांज वॉन वाल्सेग था, जो दूसरों के कार्यों को अपने कार्यों के रूप में पेश करना पसंद करता था, और उसने महान संगीतकार की मरणोपरांत उत्कृष्ट कृति को अपने लिए नियुक्त किया।

बाद में, कॉन्स्टेंस अपने पति के काम को पहचानने में सक्षम हो गई और सच्चाई की जीत हुई। हालाँकि, "रिक्विम" अस्पष्ट बना हुआ है: यह ज्ञात है कि अधिकांश कार्य मोजार्ट द्वारा लिखे गए थे, लेकिन यह पता लगाना कभी संभव नहीं था कि उनके छात्र ने वास्तव में क्या जोड़ा था। लेकिन इसके बावजूद, "रिक्विम" सबसे महान काम है, मोजार्ट के सबसे मर्मस्पर्शी कार्यों में से एक है।

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मोजार्ट एक ऑस्ट्रियाई संगीतकार हैं, जो मूल रूप से साल्ज़बर्ग के हैं, विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के संस्थापकों में से एक हैं। अपनी अभिनय उपलब्धियों के अलावा, वह ओपेरा के एक प्रर्वतक और सुधारक बन गए: वह इतालवी में नहीं, बल्कि जर्मन में लिखने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे।

आपको चाहिये होगा

• - संगीत के उपकरण;
• - बुनियादी प्रदर्शन कौशल;
• - एक विशिष्ट उपकरण पर प्रदर्शन पर केंद्रित शिक्षण सहायक सामग्री।

निर्देश

अपने छोटे से जीवन के दौरान - केवल 35 वर्ष - मोजार्ट उस समय तक बनी सभी शैलियों में अपनी छाप छोड़ने में कामयाब रहे: कैंटटास, ऑड्स, पवित्र कोरल संगीत, सिम्फनी, चैम्बर वाद्य कार्य, गायन कार्य, आदि। लेकिन उनके काम में मुख्य स्थान उनकी मूल भाषा में संगीत और नाटकीय कार्यों का है।

शुरुआती काम मोजार्टहल्कापन और प्रसन्नता की विशेषता। जब जीवनी संबंधी तथ्यों के साथ तुलना की जाती है, तो यह प्रसन्नता समझ में आती है: ऑस्ट्रियाई बच्चा प्रतिभाशाली सफल होता है, पूरा यूरोप उसकी सराहना करता है, उसका संगीत सुनता है। लेकिन असफलताएं अपना प्रभाव छोड़ जाती हैं। समय के साथ संगीत मोजार्टत्रासदी का स्पर्श ले लेता है, और गीतात्मक नायक का रूप लापरवाह से दार्शनिक रूप से अलग हो जाता है।

प्रश्न का स्पष्ट उत्तर, मोजार्ट, नहीं, और बात कलाकारों के बीच विरोधाभासों की नहीं है, बल्कि उस वाद्ययंत्र की है जिसके लिए संगीत लिखा गया था। किसी विशिष्ट वाद्य यंत्र, चाहे वह पियानो, वायलिन या बांसुरी हो, को बजाने की जटिलताओं में महारत हासिल करने के लिए किसी अनुभवी शिक्षक से संपर्क करें। किसी भी मामले में, उनकी मदद के बिना, संगीत बजाना नोट्स के यांत्रिक पुनरुत्पादन में बदल जाता है और युग की भावना या संगीतकार की मनोदशा को व्यक्त नहीं करता है।

अपना वाद्ययंत्र कैसे बजाएँ, इस पर कार्य पढ़ें। विशेष रूप से, कीबोर्ड कार्य करने की विशिष्टताएँ मोजार्टप्रसिद्ध शिक्षक जी. न्यूहौस द्वारा अध्ययन किया गया। उन्होंने अपने छात्रों का ध्यान पैडलिंग की ओर आकर्षित किया और एक छोटा, सीधा पैडल (सख्ती से डाउनबीट और त्वरित रिलीज पर) हासिल किया। अन्य वाद्ययंत्रों पर मोजार्ट के काम के कलाकार अपने क्षेत्र के उस्तादों की ओर रुख करते हैं।

हालाँकि, ऐसी सामान्य विशेषताएं भी हैं जिन पर किसी भी उपकरण पर प्रदर्शन करते समय विचार करना महत्वपूर्ण है। स्ट्रोक्स शास्त्रीय विद्यालय के नियमों के अनुसार किए जाते हैं। इस प्रकार, ग्रेस नोट्स और अन्य सजावट मजबूत ताल पर शुरू होती हैं (तुलना के लिए, रोमांटिक संगीत में उन्हें ऐसे बजाया जाता है जैसे कि ऑफ बीट)। युग्मित स्वरों को संयोजित करने वाली लीगों को पहले स्वर पर एक उच्चारण और दूसरे पर एक "उछाल" के साथ बजाया जाता है (पहले शब्दांश पर एक उच्चारण और एक हल्के बिना तनाव वाले उच्चारण के समान)। इसके अलावा, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि लीग का पहला नोट मजबूत बीट पर बजाया गया है या कमजोर बीट पर (हालांकि, एक नियम के रूप में, संगीत में सिंकोपेशन मोजार्टनहीं)।

कलाकार की सद्गुणता और प्रवाह को प्रदर्शित करने वाले पैमाने जैसे मार्ग विशेष ध्यान देने योग्य हैं। उन्हें धीमी गति से सीखें, यह सुनिश्चित करते हुए कि अवधि और गतिशीलता समान हैं। जटिलता के बावजूद उनके प्रदर्शन का प्रभाव संगीत जैसा ही होना चाहिए मोजार्ट- हल्का, हवादार, मानो आप कोई प्रयास नहीं कर रहे हों।

संगीत मोजार्टपाठ्यपुस्तक की चालों से परिपूर्ण: गोल्डन सीक्वेंस, गोल्डन हॉर्न चालें, आदि। उन पर जोर दें, उन्हें प्रमुख बनाएं, लेकिन उनके साथ राग को अवरुद्ध न करें।

स्रोत:

• 2019 में बोरिस तारकानोव का संगीत संग्रह

प्रकृति ने ऑस्ट्रियाई संगीतकार वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट को अभूतपूर्व संगीत प्रतिभा से संपन्न किया। छोटे से जीवन में, साथ बचपनसंगीत समारोहों में प्रदर्शन से भरपूर, प्रतिभाशाली संगीतकार ने विभिन्न शैलियों की बहुत सारी रचनाएँ बनाईं।

निर्देश

संगीत जगतवोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट को विभिन्न पक्षों से श्रोताओं के सामने प्रस्तुत किया जाता है: इसमें दुर्गम रहस्य शामिल हैं और आसपास की वास्तविकता बहुत स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है, यह आपको अंतरिक्ष में ले जाती है और एक व्यक्ति से अविभाज्य रूप से मौजूद होती है।

मोजार्ट को एक संगीतकार के रूप में अपनी प्रतिभा अपने पिता, एक दरबारी वायलिन वादक और संगीतकार से विरासत में मिली, जिनके कुशल नेतृत्व में उन्होंने विकास किया। संगीत क्षमताबच्चे। लड़के की प्रतिभा चार साल की उम्र में ही प्रकट हो गई: उसने तेजी से कई बजाने की कला में महारत हासिल कर ली संगीत वाद्ययंत्र, यहां तक ​​कि संगीत भी तैयार किया। उनके पिता के दौरों के दौरान, उनकी बहन, एक कीबोर्ड वादक, और उनके भाई, एक गायक, संगीतकार, कंडक्टर और कामचलाऊ के प्रदर्शन ने जनता के बीच बहुत खुशी पैदा की।