N.V. dzejoļa kompozīcijas iezīmes. Gogols" Mirušās dvēseles»
I. Ievads
Gogoļa dzejoļa kompozīcija, iespējams, ir visneparastākā un neparastākā pasaules literatūrā. Autora mērķis bija radīt dzīvesveidu visai tautai, nevis tikai parādīt atsevišķus tipiskus tēlus. Tas prasīja daudz augsta pakāpe vispārinājums, ko nevar panākt ar standarta sastāvu.
II. galvenā daļa
Kompozīcija ir darba daļu kompozīcija, attiecības un izkārtojums. Ir ārkārtīgi grūti piemērot šādu definīciju Gogoļa dzejolim, jo darba daļas, kā likums, ir loģiski pilnīgi nesaistītas viena ar otru. Gogols nebija īpaši noraizējies par stāstījuma saskaņotību un konsekvenci. Viņš radīja brīvu kompozīciju, kurā galvenais bija nevis sižeta attīstība, bet gan vidusmēra cilvēka ikdienas atainojums, t.i. "vulgāra cilvēka vulgaritāte":
a) sižeta kompozīcija. Pēdējais ir ļoti savdabīgs. Fakts ir tāds, ka dzejolī nepārprotami ir vairāk nekā viens sižets. Pirkt " mirušās dvēseles", "Stāsts par kapteini Kopeikinu", līdzība par Kifu Mokieviču un Mokiju Kifoviču, Čičikova fons, aizbēgušo zemnieku Pļuškina liktenis - tas viss ir tikai neliela daļa no neatkarīgajiem sižetiem. Viņi aizņem lieliska vieta dzejolī, bet nevajag teikt, ka kāds sižets ir galvenais un kāds sekundārs. Gogolim visi sižeti, pat mazākie, ir vienlīdz svarīgi, jo... tās visas ir krievu dzīves daļiņas;
b) rakstzīmju sistēmas sastāvs. Dzejolī visu laiku parādās tēli, kuri vispār nav saistīti ne ar vienu no sižetiem, t.i. Rakstzīmju sistēmas sastāvs arī ir ļoti unikāls. Galvenie, sekundārie, epizodiskie varoņi atšķiras tikai ar tiem atvēlētā teksta apjomu, bet ne ar autora interesi un uzmanību pret viņiem.
Daudzi tēli nekādi neietekmē sižeta gaitu, bet gan palīdz atklāt varoņu raksturus; viņi vienkārši pastāv! pašā dzejolī. Tāds, piemēram, ir Rjazaņas leitnants, kurš “jau ir pasūtījis četrus pārus<сапог>un nemitīgi mēģināja piektajā” (septītā nodaļa), pa ceļam uz mājām soļoja rajona ierēdnis, un visi viņa radinieki (sestā nodaļa), vīri runā par riteni (pirmā nodaļa)... Visus nav iespējams pieminēt tikai tāpēc, ka to ir bezgalīgi daudz.
Turklāt varoņos, kurus bieži sauc par galvenajiem, “pastāv vairāk nekā viena persona”. Līdz ar to Čičikovs parādās vai nu kā “saimnieks”, reizēm kā “patīkamākais cilvēks”, reizēm kā vienkārši “ieguvējs”. Gogols par Sobakeviču runā ne tikai kā par zemes īpašnieku, bet arī kā par cilvēku, kurš “ir izgaršojis kādas zinātnes virsotnes”. Pat tādā šķietami vienkāršā tēlā kā Korobočka ir paslēpti pat trīs cilvēki;
c) arī lietu pasaules sastāvs ir pilnīgi unikāls. Lietas ne tikai kalpo varoņu raksturošanai, tās var (un pastāv) dzejolī pilnīgi atsevišķi no cilvēkiem. Piemēram, Bagrationa portrets Sobakeviča mājā un Nozdreva mucas ērģeles nekādā veidā neraksturo to īpašniekus. Milzīgu vietu aizņem Pļuškina mājas lietu apraksti, klātais galds pie policijas priekšnieka (septītā nodaļa) un nepārtrauktā “viduvējā kunga” maltīte (ceturtā nodaļa). Sekojot sižeta attīstības loģikai, bez tiem varētu iztikt. Taču Gogolim ir svarīga nevis darbības dinamika (kas notiks tālāk), bet lietas, lietu pasaule (!) pati par sevi. Un viņš nevar ignorēt nevienu, pat visnenozīmīgāko krievu dzīves parādību;
d) autora atkāpes. Vissvarīgākā iezīme Dzejoļa kompozīcija ir sižeta un ārpussižeta elementu kombinācija (Sal.: plāns par tēmu “Romāna “Jevgeņijs Oņegins” kompozīcijas iezīmes”). Varbūt Gogolim sižets bija vajadzīgs tikai tāpēc, lai pastāvīgi paietu malā. Tāpēc dzejoļa kompozīcijā tik lielu vietu ieņem autora atkāpes, kas attiecas uz darba ārpussižeta elementiem.
Viņi ne vienmēr ir šķīrušies no sižeta. Piemēram, pēc autores cildenajām pārdomām par jaunību seko Pļuškina ciema apraksts, kur nežēlīgās vecumdienas ir iznīcinājušas visu cilvēcisko. Tas rada asu kontrastu starp autora ideālu un realitāti (sestā nodaļa).
Tomēr lielākā daļa autora atkāpju nepakļaujas klasiskajiem kompozīcijas principiem. Dažas no tām ir tikai formāli saistītas ar sižetu, piemēram, diskusija par resnu un tievu (pirmā nodaļa), līdzība par Kifu Mokieviču un Mokiju Kifoviču (vienpadsmitā nodaļa), stāsts par “vidusšķiras džentlmeņa vēderu”. ” (ceturtā nodaļa), diskusijas par dāmām provinces pilsēta(astotā nodaļa). Faktiski visas šīs autora atkāpes pastāv pašas par sevi, viņi stāsta savus stāstus, kas nevirza sižetu un izskaidro nevis varoņu raksturus, bet krievu dzīvi kopumā.
N.V. Gogols vēlējās uzrakstīt darbu, "kurā parādītos visa Krievija". Šim darbam vispirms bija jākļūst par grandiozu Krievijas dzīves un paražu aprakstu trešās daļas XIX gadsimtā. Tas bija dzejolis “Mirušās dvēseles”, kas sarakstīts 1842. gadā. Darba pirmais izdevums saucās “Čičikova piedzīvojumi jeb mirušās dvēseles”. Šis nosaukums samazināja šī darba satīrisko nozīmi. Gogols cenzūras iemeslu dēļ mainīja nosaukumu, lai dzejolis tiktu publicēts.
Kāpēc Gogolis savu darbu nosauca par dzejoli? Šim nosaukumam, tāpat kā pašam dzejolim, ir daudz nozīmju. Viena no nozīmēm ir diezgan reāla. Darbs ir par sava veida tautas skaitīšanu: uzņēmīgais uzņēmējs Čičikovs izpērk mirušo zemnieku vārdus. IN pirmsrevolūcijas Krievija vīriešu kārtas zemniekus sauca par dvēselēm un piešķīra kādam zemes īpašniekam. Iegūstot savā īpašumā neesošus cilvēkus, Čičikovs neviļus atmasko esošās sistēmas nestabilo un trauslo pamatu. Vismaz šajā ziņā ir redzama Gogoļa dzejoļa satīriskā ievirze.
Blakus satīriskam deformāciju noliegumam Krievu dzīve Dzejolis satur liriskus elementus, kas slavina skaisto Krievijas tēlu. Ar šo tēlu saistās “augstā liriskā kustība”, kas dzejolī brīžiem piekāpjas komiskam naratīvam.
Ļoti svarīga dzejolī “Mirušās dvēseles” liriskas atkāpes autors un ievietotās epizodes. Tajos Gogolis pieskaras aktuālākajiem sociālajiem jautājumiem Krievijā. Autora domas par cilvēka augsto likteni, par Tēvzemes un tautas likteni veido asu kontrastu ar krievu realitātes drūmajiem attēliem.
Tātad, dosimies kopā ar dzejoļa “Mirušās dvēseles” varoni Čičikovu uz pilsētu N.
Jau no pirmajām darba lappusēm jūtam sižeta valdzinājumu, jo nevar pieņemt, ka pēc Čičikova tikšanās ar Maņilovu būs tikšanās ar Sobakeviču un Nozdrevu. Lasītājs nevar uzminēt dzejoļa beigas, jo visi tā varoņi ir attēloti pēc gradācijas principa: viens ir sliktāks par otru. Piemēram, Manilovs kā atsevišķs tēls nešķiet pozitīvs raksturs(uz viņa galda ir atvērta grāmata tajā pašā lappusē, un viņa pieklājība ir nepatiesa: “Ļaujiet man neļaut jums to darīt”), taču salīdzinājumā ar Pļuškinu viņš daudzējādā ziņā pat uzvar. Interesanti, ka Gogolis Korobočkas tēlu ievietojis kompozīcijas centrā, jo viņas vaibsti ir atrodami katrā no zemes īpašniekiem. Pēc autores domām, viņa ir nepārvaramo uzkrāšanās un iegūšanas slāpju personifikācija.
To zemes īpašnieku pasaulei, kuri ir īsti mirušās dvēseles dzejolī, kontrastē lirisks tēls tautas Krievija, par kuru Gogols raksta ar mīlestību un apbrīnu.
Trijotnes tēls, kas ātri steidzas uz priekšu, dzejolī ir ļoti svarīgs. Zirgu trijotne iemieso Krievijas spēku, veiklību un vieglprātību: “Vai tu, Rus”, neesi kā žiperīga, neapturama trijotne, kas nesteidzas līdzi? Taču trijotne ir arī simbols trakumam, kas var aizvest uz nezināmām zemēm.
DZEJOJAS “MIRUŠĀS DVĒSELES” ŽANRA UN SASTĀVDA ĪPAŠĪBAS
Definējot sava darba žanru, N. V. Gogols “Mirušās dvēseles” nosauca par dzejoli. Šis žanra definīcija tika saglabāta visos darba posmos, līdz pat grāmatas izdošanai. Tas, pirmkārt, ir saistīts ar faktu, ka “Dead Souls”, kas sākotnēji tika domāts zem “priecīguma” un komiskuma zīmes, ir arī cits, nekomisks elements - lirisku atkāpju veidā. nopietns un nožēlojams raksturs. Ir kļūdaini uzskatīt, ka Gogolis savu darbu nosaucis par dzejoli “priekam”, lai gan pirmie “Mirušo dvēseļu” kritiķi izteica šādu viedokli: “Tas ir vienkārši stāsts, ko uz papīra uzlicis sarežģīts, it kā vienkāršprātīgs Mazais. Krievs labu draugu lokā”, kuriem „nav vajadzīgs plāns”.
Vairāk par sākuma stadija darbs pie dzejoļa, Gogols to uzskatīja par kaut ko milzīgu un lielisku. Tātad vēstulē Žukovskim rakstnieks ziņoja: “Ja es pabeigšu šo radīšanu tā, kā tas ir jāpadara, tad... kāds milzīgs, kāds oriģināls sižets!.. Tajā parādīsies visa Krievija! ” Vēlāk viņš šo ideju attīsta, uzskatot, ka dzejoļa varonis var būt “privāts, neredzams” cilvēks, bet tajā pašā laikā nozīmīgs cilvēka dvēseles vērotājam.
Autors izvada savu varoni cauri piedzīvojumu un pārmaiņu ķēdei ar mērķi “vienlaikus sniegt patiesu priekšstatu par visu, kas ir nozīmīgs tā laika iezīmēs un morālē, šo zemes, gandrīz statistiski tverto trūkumu priekšstatu, vardarbības, netikumus un visu, ko viņš pamanīja laikmetā un laikā. Kā redzam, Gogols jēdziena “prozā dzejolis” definīcijai piešķīra izglītojošu nozīmi: satīriskam priekšstatam par sabiedrības morāli, trūkumiem un netikumiem vajadzētu būt “dzīvai mācībai tagadnei”.
Darba galvenā varoņa - sīkā krāpnieka un nelietīgā Čičikova dzīve ir nesaraujami saistīta ar dzejoļa liriskā varoņa dzīvi, kurš neredzams sēž Čičikova krēslā, pavada viņu uz balli, ir klāt krāpnieciskos tirdzniecības darījumos, skaidrojot, analizējot un izvērtējot Pāvela Ivanoviča uzvedību. Autors liriskā varoņa aizsegā ir sašutis un “izsmej pasauli, kas ir tiešā pretrunā ar viņa abstrakto tikumības un patiesības ideju”. Pēdējā nodaļā no brīža, kad krēsls atstāj pilsētu un pa ceļu plešas bezgalīgi lauki, dzejoļa liriskais varonis kļūst dzinējspēks sižetu. Viņš padziļina diskusiju par rakstnieka-atklājēja mērķi (viņa liktenis nav apskaužams) un nolēma lasītāja acīs parādīt "visu šausmīgo, satriecošo sīkumu spēku, kas sapina mūsu dzīvi, visu aukstuma dziļumu. , sadrumstalotas, ikdienišķas personāžas, ar kurām mūsu zeme ir pilna. Brīnišķīgs spēks dāvāja liriskam varonim-autoram iespēju staigāt roku rokā ar “dīvainiem varoņiem, paskatīties uz visu ārkārtīgi steidzīgo dzīvi, paskatīties uz to caur pasaulei redzamiem smiekliem un viņam nezināmām neredzamām asarām!”
Varam droši teikt, ka savā darbā Gogols parādīja, ka satīra var būt poētiska, jo viņa liriskais varonis “mūsu acu priekšā atveido bojātas realitātes tēlu tā, ka šī samaitātība pati par sevi tiek iznīcināta sava absurda dēļ”.
Gogoļa dzejoļa “Mirušās dvēseles” kompozīcija ir zināmā mērā atkarīga no sižeta. Anekdota pamatā ir nosacīts pieņēmums, ka N pilsētas amatpersonas neizprot Čičikova rīcības jēgu. Gudrs krāpnieks pa lēto, fiziski neesošu, mirušu, bet juridiski dzīvu nopirka vairākus simtus zemnieku “dvēseļu”. Es tos nopirku, lai ieķīlātu tos lombardā un iegūtu ievērojamu summu. Ierēdņi kļuva noraizējušies, uzzinot par Čičikova pirkumiem: "mirušām dvēselēm", "kuras gan velns zina, ko tie nozīmē, bet tajos ir arī kaut kas ļoti nejauks un slikts". Savas neuzmanības dēļ krāpnieks atklāja savu noslēpumu un bija spiests steigšus pamest pilsētu. Šāds sižets autoram deva iespēju, no vienas puses, izcelt daudz dažādu tēlu, un, no otras puses, pasniegt plašu dzīves panorāmu. krievu sabiedrība. Liriskās atkāpes un autora pārdomas nodibina autora personīgo saikni ar viņa attēloto pasauli. Šī pasaule ir adresēta viņam, viņš sagaida no viņa noteiktu vārdu, vismaz autors skaidri redz šo pievilcību. Tipisks piemērs ir pārdomas par Rus' XI nodaļas sākumā: "Kāpēc jūsu melanholiskā dziesma nepārtraukti tiek dzirdama un dzirdama tavās ausīs, steidzoties visā garumā un platumā, no jūras līdz jūrai? Kas tajā ir, šajā dziesmā? Kas sauc un raud un sagrābj tavu sirdi? Kādas skaņas sāpīgi skūpstās un tiecas dvēselē un lokās ap manu sirdi? Rus! Ko tu no manis vēlies? Kāda neizprotama saikne ir starp mums?
Šeit parādās arī vārdi par krievu vārda nopelniem. Sākumā autore uzsver, ka krievu tauta ir liela medniece, kas visam dod savus vārdus un iesaukas, no kurām daudzas netiek lietotas saviesīgās sarunās, taču ir ļoti trāpīgas un pareizas. Caur izteiksmīgu detaļu un aprakstu sēriju, caur salīdzinošās īpašības dažādās valodās viņš aizrautīgi slavē krievu vārdu: “Brita vārds atbildēs ar sirsnīgām zināšanām un gudrām dzīves zināšanām, francūža īslaicīgais vārds mirgos ar vieglu dendiju un izkliedēs... un tas spilgti trīcēja, kā labi runāts krievu vārds.
Neskatoties uz to, ka dzejolī galvenā vieta atvēlēta negatīvu, ļaunu parādību attēlojumam, tā tekstā pozitīvais princips parādās arvien skaidrāk.
Šajā sakarā galvenais ir “Stāsts par kapteini Kopeikinu”, kuru cenzors aizliedza publicēt. Galvenais varonis stāsts - vienkājains un vienrokas kapteinis Kopeikins. Pēc atgriešanās no kaujas lauka Kopeikins atradās sabiedrības maldināts un atraidīts, kā dēļ viņš kopumā zaudēja veselību. Tēvs pamet dēlu, jo viņam pašam tik tikko pietiek ar maizi. Kopeikins nolemj doties uz Sanktpēterburgu, “lai pajautātu suverēnam, vai būs kāda karaliskā žēlastība”, un tur ilgi gaida audienci vai vismaz sava jautājuma risinājumu. Vārīgam invalīdam bija grūti pilsētā, kur “tu ej pa ielu un tavs deguns dzird, ka smaržo pēc tūkstošiem”.
Sākumā Kopeikins pakļāvās ministra blēdīgajiem solījumiem un veikalu un restorānu vilinājumiem, taču viņš nekļuva par viņu upuri, bet gan pārvērtās par dumpinieku - atriebēju galvaspilsētas nogalinātajiem cilvēkiem. Izraidīts no Pēterburgas uz dzimteni, Kopeikins pazuda dievs zina kur, bet nebija pagājuši pat divi mēneši, kad Rjazaņas mežos priekšgalā parādījās laupītāju banda... Šajā brīdī stāsts beidzas un Gogolis sniedz lasītājam iespēja pašam uzminēt, ka tas bija Kopeikins, kurš vadīja bandu. Tādējādi viņš pieprasīja, lai “mirušo dvēseļu” pasaule maksā par viņa nāvi. Tādējādi satīras dzejolī par “mirušo dvēseļu” pasauli pēkšņi parādās dzīva dvēsele, kas saceļas pret sociālās sistēmas bezdvēseli.
Kā redzam, N. V. Gogoļa dzejolī “Mirušās dvēseles” ir divi principi – aprakstošais un liriskais, kas nosaka darba žanra un kompozīcijas iezīmes. F. M. Dostojevskis “Rakstnieka dienasgrāmatā” 1876. gadam uzsvēra, ka Gogolim piemīt morāles un filozofiskais saturs neietilpst konkrētu politisko jautājumu ietvaros: dzejoļa tēli “gandrīz sagrauj prātu ar visdziļākajiem, nepārvaramākajiem jautājumiem, raisa krievu prātā nemierīgākās domas, ar kurām, jūtams, tagad nevar tikt galā; Turklāt vai jūs kādreiz atkal tiksiet galā?"
(Vēl nav vērtējumu)
- No paša rakstnieka karjeras sākuma Gogols sapņoja uzrakstīt darbu, "kurā parādītos visa Krievija". Tam vajadzēja būt grandiozam 19. gadsimta pirmās trešdaļas Krievijas dzīves un paražu aprakstam. Tātad...
- Lai gan žanra jēdziens nemitīgi mainās un kļūst sarežģītāks, to joprojām var saprast kā vēsturiski izveidojušos literārā darba veidu, kam piemīt noteiktas iezīmes. Pamatojoties tikai uz šīm funkcijām, tas daudzējādā ziņā kļūst par...
- Dzejoļa “Mirušās dvēseles” tapšanas vēsture un koncepcija 1841. gadā Gogolis pabeidza darbu pie “Mirušās dvēseles” pirmā sējuma un atveda to uz Maskavu. Grāmata šokēja visu Krievijas lasīšanas pasauli, izraisīja masu...
- KLASIKA N. V. GOGOLS DZEJOA NOSAUKUMA “MIRĪJĀS DVĒSELES” NOZĪME N. V. Gogols, tāpat kā, piemēram, pirms viņa M. Ju, vienmēr bija norūpējies par garīguma un morāles problēmām - un sabiedrību kopumā.
- DZEJOA “MIRUSĀS DVĒSELES” RAŠANĀS VĒSTURE Atpakaļskaitīšana N. Gogoļa nemirstīgās radīšanas “Mirušās dvēseles” tapšanas vēsturē var sākties 1835. gada 7. oktobrī. Šis datums datēts ar Gogoļa vēstuli Puškinam: “Es sāku...
- “Smiekli caur asarām” N. V. Gogoļa dzejolī “Mirušās dvēseles” I. “Mirušās dvēseles” ir “meistarīgas rokas sarakstīta medicīnas vēsture” (A. I. Herzens). II. “Dead Souls” ir izcila satīra par...
- Īsts atklājums man bija N. V. Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles”: tas rosināja pārdomas, raisīja smieklus un manī radīja daudz jautājumu, uz kuriem meklēju atbildes. Kopā ar Nikolaju Gogoli...
- ČIČIKOVA SARUNA AR MANILOVU (N.V. Gogoļa dzejoļa “Mirušās dvēseles” pirmā sējuma 1. nodaļas 2. epizodes analīze) Tā nu tika noslēgts viens no pirmajiem veiksmīgajiem kolēģijas padomnieka Pāvela Ivanoviča Čičikova kunga darījumiem...
- Čičikova tikšanās ar Nozdrjovu krodziņā (N.V. Gogoļa dzejoļa “Mirušās dvēseles” pirmā sējuma ceturtās nodaļas epizodes analīze) I plāns. Nozdrjova apraksts. II. Nozdrjova un Čičikova saruna. III. Kuru...
- N.V. Gogols sāka darbu pie poēmas “Mirušās dvēseles” 1835. Sižetu ierosināja Puškins. Gogoļa sākotnējā vēlme "...parādīt vismaz vienu visas Krievijas pusi" pamazām pārvēršas par...
- Autora tēls N. V. Gogoļa dzejolī “Mirušās dvēseles” I plānā. Autora tēls g. literārie darbi. II. Autora tēla iezīmes dzejolī “Mirušās dvēseles”. III. Autora attieksme par dzejoļa saturu...
- Kā Čičikova aizmugures stāsts palīdz mums izprast viņa raksturu? (pēc N. V. Gogoļa poēmas “Mirušās dvēseles”) I plāns. Čičikova tēls. II. Čičikovs ir varonis" jauns veidojums" III. Atslēga, lai izprastu Čičikova raksturu...
- Rus! kur tu dosies? Sniedziet atbildi. Nesniedz atbildi. N.V. Gogols Interese par Gogoļa daiļradi nerimst arī mūsdienās. Iespējams, iemesls ir tas, ka Gogolim izdevās...
- N. V. Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles” (1835-1841) pieder pie tiem mūžīgajiem mākslas darbiem, kas risina liela mēroga mākslinieciskus vispārinājumus un fundamentālas problēmas. cilvēka dzīve. Gogoļa varoņu dvēseļu aptumšošanā...
- Krievu literatūra 1 19. gadsimta puse gadsimts Liriskās atkāpes N. V. Gogoļa dzejolī “Mirušās dvēseles” Liriskās atkāpes ir autora jūtu un domu izpausme saistībā ar darbā attēloto....
- Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis sāka rakstīt dzejoli “Mirušās dvēseles” 1835. gadā pēc Puškina neatlaidīga ieteikuma. Pēc ilgiem klejojumiem pa Eiropu Gogols apmetās uz dzīvi Romā, kur pilnībā nodevās darbam...
- 19. gadsimta 1. puses krievu literatūra Ceļa tēls N. V. Gogoļa dzejolī “Mirušās dvēseles” Krievijas un tās nākotnes tēma vienmēr ir satraukusi rakstniekus un dzejniekus. Daudzi no viņiem mēģināja paredzēt...
- Ideja par “Dead Souls” radās un veidojās Gogoļa radošajā apziņā tiešā Puškina ietekmē. Puškins, izlasījis manuskriptu, melanholijas pilnā balsī teica: "Dievs, cik skumja ir mūsu Krievija!" 1842. gadā dzejolis...
- Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles” tika uzrakstīts dzimtbūšanas laikmetā, kas bija galvenais iemesls Krievijas ekonomiskā atpalicība. Pamazām Rietumu ietekmē Krievijā sāk veidoties kapitālistiskās attiecības. Šajos apstākļos...
- Gogols tajos radīja savus darbus vēsturiskie apstākļi, kas attīstījās Krievijā pēc pirmās revolucionārās sacelšanās - 1825. gada decembristu sacelšanās - neveiksmes. Jaunā sociāli politiskā situācija saskārās ar Krievijas sabiedrības līderiem...
- Dzejolis "Mirušās dvēseles" - izcila radīšana Gogolis. Sižetu šim darbam ierosināja Puškins. Gogols par to runāja "Autora grēksūdzē": "Puškins man iedeva savu sižetu, no kura...
- N.V. Gogols - lielisks rakstnieks 19. gadsimta pirmā puse. Savos darbos viņš pievērsās jautājumiem, kas tajā laikā bija aktuāli. Viņa darbu oriģinalitāte slēpjas apstāklī, ka viņš ir viens no... Pļuškina tēls N.V.Gogoļa poēmā “Mirušās dvēseles” (pirmā versija) Plāns I. Dzejolis “Mirušās dvēseles” kā satīra par Krievijas sabiedrību. II. Pļuškina apraksts. III. Kas ir Pļuškins? Dzejolis “Mirušie...
- Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis, mīlot Krieviju no visas sirds, nevarēja stāvēt malā, redzot, ka tā ir iegrimusi korumpētu ierēdņu purvā, un tāpēc rada divus darbus, kas atspoguļo valsts faktisko stāvokli. Viens...
- Nikolajs Vasiļjevičs Gogols mīlēja Krieviju no visas sirds un nevarēja stāvēt malā, vērojot, kā tā iegrimst korumpētās birokrātijas purvā. Viņš rada divus ļoti nozīmīgus darbus, kas atspoguļo nepiedienīgo realitāti...
- N. V. Gogoļa dzejolis “Mirušās dvēseles” Radīšanas vēsture Gogols dzejoli “Mirušās dvēseles” vienmēr uzskatīja par savas dzīves galveno darbu, darbs pie tā ilga aptuveni 17 gadus (pirmais sējums tika pabeigts...
- N.V. Gogols noteiktā laikā radīja darbu “Mirušās dvēseles” un nokopēja varoņus no īsti cilvēki. Šis literārais šedevrs vizuāli demonstrē tā laika sabiedrības modeli. Diemžēl iekšā mūsdienu dzīve...
- Skaņdarba iezīmes Ņ.V.Gogoļa komēdijā “Ģenerālinspektors” N.V.Gogols savu komēdiju “Ģenerālinspektors” balstīja uz ikdienas joku sižetu, kur krāpnieka vai nejauša pārpratuma rezultātā tiek pieņemts viens cilvēks...
Savu izpausmi tas guva apstāklī, ka dzejolī tik skaidri attēloti muižnieku, zemnieku tēli, viņu dzīves, saimniecības un tikumības apraksts, ka pēc šīs dzejoļa daļas izlasīšanas to atceries uz visiem laikiem. Zemes īpašnieka-zemnieka Krievijas tēls Gogoļa laikā bija ļoti aktuāls dzimtbūšanas sistēmas krīzes saasināšanās dēļ. Daudzi zemes īpašnieki ir pārstājuši būt sabiedrībai noderīgi, morāli krituši un kļuvuši par savu tiesību uz zemi un cilvēkiem ķīlniekiem. Priekšplānā sāka izvirzīties vēl viens Krievijas sabiedrības slānis – pilsētas iedzīvotāji. Tāpat kā iepriekš “Ģenerālinspektorā”, šajā dzejolī Gogolis sniedz plašu priekšstatu par ierēdniecību, dāmu sabiedrību, parastajiem pilsētniekiem un kalpotājiem.
Tātad Gogoļa mūsdienu Krievijas tēls nosaka “Mirušo dvēseļu” galvenās tēmas: dzimtenes tēma, tēma vietējā dzīve, pilsētas tēma, dvēseles tēma. No dzejoļa motīviem galvenie ir ceļa motīvs un taciņas motīvs. Ceļa motīvs sakārto naratīvu darbā, ceļa motīvs pauž galveno autora ideju - patiesas un garīgas dzīves iegūšanu krievu tautai. Gogols panāk izteiksmīgu semantisko efektu, apvienojot šos motīvus ar sekojošo kompozīcijas tehnika: dzejoļa sākumā Čičikova krēsls ienāk pilsētā, beigās aiziet. Tādējādi autors parāda, ka pirmajā sējumā aprakstītais ir daļēji neiedomājams garš ceļojums ceļa meklējumos. Visi dzejoļa varoņi ir ceļā - Čičikovs, autors, Rus.
“Dead Souls” sastāv no divām lielām daļām, kuras aptuveni var saukt par “ciematu” un “pilsētu”. Kopumā dzejoļa pirmajā sējumā ir vienpadsmit nodaļas: pirmā nodaļa, kurā aprakstīta Čičikova ierašanās, iepazīšanās ar pilsētu un pilsētas sabiedrību, uzskatāma par ekspozīciju; tad ir piecas nodaļas par zemes īpašniekiem (nodaļas otrā - sestā), septītajā Čičikovs atgriežas pilsētā, vienpadsmitās sākumā to pamet, un nākamais nodaļas saturs vairs nav saistīts ar pilsētu. Tādējādi ciema un pilsētas apraksts veido vienādas darba teksta daļas, kas pilnībā korelē ar Gogoļa plāna galveno tēzi: "Tajā parādīsies visa Krievija!"
Dzejolī ir arī divi papildu sižeta elementi: “Pasaka par kapteini Kopeikinu” un līdzība par Kifu Mokijeviču un Mokiju Kifoviču. Stāsta iekļaušanas darba tekstā mērķis ir precizēt dažas dzejoļa idejas. Līdzība kalpo kā vispārinājums, savienojot dzejoļa varoņus ar ideju par inteliģences un varonības mērķi kā divām nenovērtējamām dāvanām, kas tiek dotas cilvēkam.
Zīmīgi ir arī tas, ka autors vienpadsmitajā nodaļā stāsta “stāstu par Čičikovu”. Galvenais mērķis, ievietojot varoņa aizmugures stāstu nodaļas beigās, ir tāds, ka autors vēlējās izvairīties no lasītāja aizspriedumainas, sagatavotas notikumu un varoņa uztveres. Gogolis vēlējās, lai lasītājs veido savu viedokli par notiekošo, vērojot visu tā, it kā tas būtu reālajā dzīvē.
Visbeidzot, arī episkā un liriskā attiecībām dzejā ir savas ideoloģiskā nozīme. Pirmā liriskā atkāpe dzejolī parādās piektās nodaļas beigās diskusijā par krievu valodu. Nākotnē to skaits pieaugs 11. nodaļas beigās, autors ar patriotismu un pilsonisku kaislību runā par Rus', putnu trīs. Liriskais sākums darbā palielinās, jo Gogoļa ideja bija noteikt savu gaišo ideālu. Viņš gribēja parādīt, kā sapnī par laimīgu valsts nākotni izklīst migla, kas bija sabiezējusi virs “bēdīgās Krievijas” (kā Puškins aprakstīja dzejoļa pirmās nodaļas).
N. V. GOGOLA DZEJOA “MIRUSĀS DVĒSELES” ŽANRA UN SASTĀVDA ĪPAŠĪBAS. DZEJOA MĀKSLINISKĀS ĪPAŠĪBAS 5.00 /5 (100.00%) 1 balss
No paša rakstīšanas darbības sākuma
Es sapņoju uzrakstīt darbu
"kuram parādītos visa Krievija." Tam jābūt
bija jābūt grandiozam dzīves un morāles aprakstam
Krievijā 19. gadsimta pirmajā trešdaļā. Tātad
darbs bija dzejolis “Mirušās dvēseles”
shi”, rakstīts 1842. gadā. Pirmais izdevums
Grāmata saucās “Čičikova piedzīvojumi,
jeb Mirušās dvēseles." Šis nosaukums samazina
lūk patiesā nozīme darbi, tulkojums
ieveda viņu piedzīvojumu romāna valstībā. Aiziet-
Gols to izvēlējās cenzūras iemeslu dēļ -
nijam, vēlas publicēt dzejoli.
Kāpēc jūs saucāt savu darbu
ne dzejolis? Žanra definīcija kļuva skaidra
rakstniekam tikai iekšā pēdējais brīdis, - ra-
strādājot pie manuskripta, viņš kaut ko saka par dzejoli,
tad par romānu.
Izprast dzejoļa žanra iezīmes
“Dead Souls”, to var salīdzināt ar
darbs ar "Dievišķo komēdiju" Dan-
renesanses dzejnieka. Viņas ietekme
ir jūtams Gogoļa dzejolī. "Dievišķīgs
komēdija” sastāv no trim daļām. Pirmajā
Dantes daļas ir senās romiešu ēna
dzejnieks Vergilijs, kas pavada lirisku
ical varonis ellē; viņi iet riņķī
viņu acu priekšā parādās vesela galerija
grēcinieki. Sižeta fantastiskais raksturs nav
Dante uzdrošinās atklāt savas dzimtenes tēmu -
Itālija. Patiesībā es nolēmu tos parādīt
Tie paši elles apļi, bet Krievijas elle. Nav brīnums, ka to sauca
dzejolis “Mirušās dvēseles” idejiski pārklājas
nožēlo ar dzejoļa pirmās daļas nosaukumu Dan-
tie " Dievišķā komēdija", ko sauc
Ir rakstīts "elle".
, kopā ar satīrisku noliegumu
ēd, ievieš daudzināšanu, radošo elementu
telny - Krievijas tēls. Ar šo attēlu
saistīta ar “augsto lirisko kustību”, kas
kas dzejolī brīžiem aizstāj komisku
ikāls stāsts.
Nozīmīga vieta dzejolī “Mirušie
dvēseles" veic liriskas atkāpes un
ievietotas epizodes, kas ir raksturīgi šim
literārais žanrs. Viņi uztrauc
aktuālākie Krievijas sabiedriskie jautājumi
plusi. Autora domas par augsto iecelšanu
cilvēks, par Dzimtenes un šejienes cilvēku likteni
kontrastēja ar krievu valodas drūmajām bildēm
skaya dzīve.
Tātad, iesim pēc dzejoļa "Mirušie" varoņa
Čičikova "augstās dvēseles" uz NN pilsētu. No pirmās
tās pašas darba lappuses mēs jūtamies fascinēti
sižeta atbilstība, jo lasītājs to nevar
var pieņemt, ka pēc tikšanās Čiči-
Kovai un Maņilovam būs tikšanās ar Sobakevi-
nekā, Nozdrevs. Lasītājs nevar uzminēt
un par to, kas notiks dzejoļa beigās,
jo visi viņas varoņi ir balstīti uz
gradācijas princips: viens ir sliktāks par otru.
Piemēram, Maņilovs, ja ņemam vērā
to nevar uztvert kā atsevišķu attēlu
māte kā pozitīvais varonis(ieslēgts
uz viņa galda ir grāmata, uz vienas atvērta
un tā pati lapa, un viņa pieklājība bija
tvorna: "Ļaujiet man neļaut tam notikt ar jums"),
bet salīdzinot ar Pļuškinu, Maņilovu
Viņš pat daudz uzvar. Tomēr uz centru
pievērsiet uzmanību kastītei, tāpēc
kā viņa ir sava veida vienota
visi varoņi. Pēc Gogoļa domām,
Tas ir “kastes cilvēka” simbols, kurā
slēpjas ideja par neremdināmām slāpēm pēc uzkrāšanās
valdība
Birokrātijas atmaskošanas tēma ir
plūst cauri visam Gogoļa darbam: tas ir raksturīgi
Vīne un kolekcija “Mirgorod” un komēdija
"Inspektors". Dzejolī “Mirušās dvēseles” viņa dzied
savijas ar dzimtbūšanas tēmu.
“Pasaka” dzejolī ieņem īpašu vietu
par kapteini Kopeikinu." Viņa nav sižeta gudra
saistīts ar dzejoli, bet tam ir liela nozīme-'
atklāt ideoloģisko saturu
darbojas. Pasakas forma dod stāstu
vitāls raksturs: viņa nosoda nepilnības
statistika sabiedriskā dzīve Krievija vispār
līmeņi...
Dzejolis pretrunā "mirušo dvēseļu" pasaulei
tautas krievu valodas lirisks tēls
šo, par ko viņš raksta ar mīlestību un
apbrīnu. Aiz muguras biedējošā pasaule novietots
rakstnieks sajuta kovs un ierēdņu dvēseli
Krievu cilvēki, kurus viņš iemiesoja attēlā
trīs ātri steidzas uz priekšu, savācot
izmeta sevī Krievijas spēku: “Vai tas tā nav tu,
Krievija, tā dzīvīgā, neapturamā trijotne tāda nav
Vai tu sēdi?"
Tātad, mēs zinām, ka mūsu pro-
darbā attēlotas sociālās kaites
sabiedrību. Ir vērts koncentrēties uz to, kā
rakstniekam tas izdodas. Pirmkārt,
izmanto sociālos paņēmienus
pizēšana. Galerijas attēlā ir vieta
Kovs prasmīgi apvieno vispārējo un individuālo.
Gandrīz visi viņa varoņi ir statiski, viņi
attīstība nav parādīta (tas neattiecas uz
Pļuškins un Čičikovs), mēs esam gandrīz nekas
mēs nezinām par viņu pagātni. Šī tehnika ir
vēlreiz uzsver, ka Maņilovs, boks-
ki, dogevičs, Pļuškins ir miris
dvēseles.
Lieto, lai aprakstītu varoņus
jūsu iecienītākā tehnika - raksturojums
raksturs cauri detaļām. To var saukt
“Detaļu ģēnijs”: detaļas ir tik precīzas
atspoguļo raksturu un iekšējā pasaule cilvēks -
košļāt. Ko vērts, piemēram, mājas apraksts?
Manilova! Kad Čičikovs ienāca īpašumā
Manilovs, viņš vērsa uzmanību uz aizaugušo
Angļu dīķis uz ļodzīgas lapenes,
uz postu, uz tapetēm istabā Manilo-
va - vai nu pelēks vai zils, uz cieši pieguļošas
divi matēti krēsli, kas nekad netika sasniegti
saimnieka rokas sniedzas. Šīs un citas detaļas
noved mūs pie galvenā izdarītā secinājuma
pats autors: “Ne tas, ne tas, bet velns to zina
kas notika!".
Atcerēsimies Pļuškinu, šo “caurumu sejā”
cilvēce”, kas pat zaudēja savu dzimumu.
Viņš iznāk pie Čičikova taukainā halātā,
ar neticamu šalli galvā. Visur tsa-
ir netīrumi un nekārtības. Pļuškina personificēts
sasniedz ārkārtēju degradācijas pakāpi, kas pārsniedz
tiek dota caur detaļām, caur šīm dzīves mazajām lietām
ne arī, kuru A.S. tik ļoti apbrīnoja. :
"Neviens rakstnieks to nekad agrāk nav darījis."
dāvana tik spilgti atklāt dzīves vulgaritāti,
lai šādā spēkā varētu iezīmēt vulgāra vulgaritāti
cilvēka logo, lai visi sīkumi, kas
izkļūst no acs, iezibšņos lielā mērā
visu acis."
Un joprojām galvenā tēma dzejoļi ir
Krievijas liktenis: tās pagātne, tagadne un nākotne
nākotnē. Pirmajā sējumā viņš velta sāpes-
pievērst lielāku uzmanību dzimtenes pagātnei. Iecerēts-
otrais un trešais sējums, ko viņi saņēma, bija
pastāstīt par Krievijas tagadni un nākotni
šie. Šo ideju varētu salīdzināt
ar otro un trešo daļu “Dievišķais
komēdijas" autors Dante: "Purgatory" un "Paradise". Od-
Tomēr šiem plāniem nebija lemts
piepildās: otrais sējums bija neveiksmīgs
ideja, bet trešā tā arī netika uzrakstīta. Tas ir
Čičikova ceļojums palika ceļojums uz
nezināms.