Olga Soboļevska, RIA Novosti žurnāliste
Kad Andrejs Voznesenskis uzrakstīja Ludmilai Maksakovai veltīto dzejoli “Faraona meita”, sabiedrība pārliecinājās, ka viņas tēvs, kura vārds ģimenē tika turēts noslēpumā, ir neviens cits kā Josifs Staļins. Generalissimo ļoti novērtēja Ludmilas mātes dziedātājas Marijas Maksakovas darbu Lielais teātris. Tomēr attiecības starp Staļinu un slaveno “Vakhtangovku” ir nekas vairāk kā mīts. Ludmilas Maksakovas, kura 26. septembrī svin 70. dzimšanas dienu, tēvs ir baritons Aleksandrs Volkovs, kurš emigrēja uz ASV un tāpēc atradās ārpus ģimenes vēstures iekavām.
Šie Maksakovas darbi kopā ar lomu 1979. gada kinooperetē “Die Fledermaus” režisora Jana Frīda režijā, iespējams, ir visslavenākie. Viņa varētu spēlēt daudzas spilgtas lomas filmās. Taču, apprecējusies ar vācieti no bijušās Vācijas Federatīvās Republikas, fiziķi Pēteri Igenbergu, atklājās, ka viņam ir “ceļošanas ierobežojumi” un zaudēja daudzus filmu piedāvājumus. Lietas sasniedza absurdu: teātris nosaukts vārdā. Vakhtangovs, kur Maksakova strādāja kopš Teātra skolas beigšanas. Ščukins, devās turnejā uz Grieķiju... bez viņas, galvenās aktrises! Par laimi, taisnīgumu atjaunoja toreizējais kultūras ministrs Demičevs: viņš iekļāva Maksakovu turnejas sarakstā.
Maksakovu var saukt par Vakhtangova teātra brīnišķīgo seju. Viņai iekšēji tuva ir tā svētku groteskā noskaņa, tā teatrālā ekstravagancija un dzīvinošais improvizācijas princips, kas sākotnēji noteica slavenās trupas dzīvi. Teātra dibinātājs Jevgeņijs Vahtangovs skatuves mākslu nosauca par “svētkiem”. Viņa sekotāji Rubens Simonovs un viņa dēls Jevgeņijs un pēc tam Mihails Uļjanovs sekoja tam pašam kursam. Grupas vizītkarte jau sen ir bijusi “Princese Turandota”, kas vienmēr atklāja katru teātra sezonu. Lugu 1922. gadā iestudējis pats Vahtangovs, bet 1963. gadā to atdzīvināja Rubens Simonovs. Kā tajā spēlēja Maksakova - Adelma, kā arī Jūlija Borisova - Turandota, Vasīlijs Lanovojs - Princis Kalafs, Mihails Uļjanovs, Jurijs Jakovļevs un Nikolajs Gricenko (triumvirāts, kas iemiesoja tradicionālās commedia del arte maskas), šodien var spriest pēc 1971. televīzijas versija. Šajā ironiskajā, karnevālam līdzīgajā izrādē galveno sižetu pavadīja aktieru improvizācijas, jautri joki un mūsdienīgumu komentējošas palaidnības. Šādā dzīvīgā, spontānā vidē, kas atgādināja talantīgu sketu, klasika sāka spēlēt īpaši spilgti un svaigi.
Ludmila Maksakova vienmēr ir bijusi veiksmīga rakstura lomās. Tāda bija viņas burvīgi pretrunīgā Nadežda Fjodorovna filmā pēc Čehova “Duelis” motīviem - “Slikti labs cilvēks". Šī psiholoģiskā filma par konfrontāciju starp fanātiski principiāliem fon Korenu un sākotnēji gļēvulīgo Ļajevski atklāja jaunas Vladimira Visocka, Oļega Dāla, Anatolija Papanova talanta šķautnes. Filmas finālā Nadežda Fedorovna vairs nav dīkā. liktenīgs skaistums, bet nobriedusi sieviete ar principiem Ne tikai aktieris, bet arī dziļa inteliģence ļāva Maksakovai padarīt šo metamorfozi psiholoģiski pārliecinošu.
Tikmēr Ludmila Maksakova savas karjeras sākumā nebija pārliecināta par sevi profesionālā ziņā. Topošo aktrisi atbalstīja Jevgeņijs un Rubens Simonovi. 1961. gadā viņa spēlēja Lauru Puškina mazajās traģēdijās. Un nākamajā gadā viņa bija čigāniete Maša Ļeva Tolstoja filmā “Dzīvais līķis”. 1960.-70.gados Maksakova jau spēlēja uz skatuves Olgu Kniperi-Čehovu, Nikolaju (Moljēra "Buržuji muižniecībā"), Mariju Bābeles "Kavalērijā", Mamajevu (Ostrovska "Pietiek vienkāršības katram gudrajam", dāmu). Anna Šekspīra filmā "Ričards III", Mārlboro hercogiene Džordžs Sands, Romāna Viktjuka Anna Kareņina 1983. gadā.
Viņas varones ir spēcīgas gribas un mainīgas, noslēpumainas un neatņemamas, lepnas un mīlošas. Ar velnišķīgu izskatu un valdonīgu šarmu.
Aktiera dzīve ir mainīga un neparedzama. Šis apgalvojums atspoguļojas Aleksandra Volkova radošajā attīstībā.
Bērnība un jaunība
Volkovu ģimene dzīvoja Snegiri ciematā netālu no Maskavas. Mani vecāki bija tālu no radošuma, īpaši no kino un teātra. Genādijs Mihailovičs strādāja par modeļu veidotāju, rūpējās par māju un bērniem. Ģimenē bija trīs bērni, divi zēni un meitene. Viens no viņiem ir slavenais aktieris Aleksandrs Volkovs.
Saša dzimusi 1975. gada divdesmit pirmajā septembrī. Pirmā vieta zēnam bija nevis mācības skolā, bet gan fiziskā attīstība. Skolas nodarbības viņš apmeklēja bez īpaša entuziasma, tāpēc viņš sapņoja ātri iegūt sertifikātu un darīt to, kas viņam patīk. Aleksandrs vēlējās kļūt par profesionālu bokseri. Viņš sevī audzināja stingrību un nodarbojās ar kikboksu. Jaunā vīrieša ideāls bija Van Damme. Taču, pēc trenera teiktā, bokss prasa būt brutālākam un agresīvākam.
Skola ir aiz muguras. Bokss ir slēgts. Aleksandrs izmēģina sevi dažādas profesijas: galdnieks, galdnieks, reklāmas aģents, apsargs. Sapratne nāk diezgan ātri: jāiegūst augstākā izglītība. Tā viduvējs skolēns kļūst par centīgu studentu.
Studenti
Dēla izvēle kļuva pilnīgs pārsteigums vecākiem. Saša nekad nav vēlējusies saistīt savu dzīvi ar kino. Bet viņi cienīja viņa neatkarību un lika viņam pašam izlemt šādas lietas. svarīgi jautājumi tavs liktenis.
Topošais aktieris iestājas L. Čerkovas sagatavošanas kursos. Viņas dvēselē iegrima viņas izteikums par cilvēka tiesībām kāpt uz skatuves. Šo tiesību saglabāšana un iespēja tās izmantot visu mūžu mudināja Sašu turpināt studijas.
Jauns vīrietis kļūst par studentu VGIK vārdā nosauktajā Kursi izrādījās labākais risinājums. 2001. gads - gads, kad saņēmu aktiera diplomu un sāku profesionālā darbība. Tajā pašā laikā Volkovs apgūst citu profesiju - kaskadieri. Fiziskā sagatavotība un bokss man tikai palīdzēja apgūt sarežģītus trikus.
Teātra karjera
Strādāt par kaskadieri bija lieliski. Bet aktiermāksla deva plašākas iespējas talantu attīstībai. Tūlīt pēc studiju pabeigšanas aktieris iestājās Maskavas N. V. Gogoļa teātra trupā. Šeit viņš strādāja piecus gadus. Visspilgtākās izrādes bija “Karalis uzjautrinās” un “Pēdējais mīļākais vienmēr ir labāks”. Aleksandrs spēlē daudzās izrādēs, slīpējot savas prasmes.
2006. gadā jauns pagrieziens Volkovs Aleksandrs Gennadijevičs dara savā dzīvē. Aktieris pārceļas uz privāto teātri "Mākslas pasaule". Šeit viņš spēlē lugās " Granāta rokassprādze"(Želtkovs) un "Mātes sirds" (Vitka).
Dalība projekta “Pīters Pens. Tiešsaistes versija” deva Sašai iespēju iejusties kapteiņa Āķa lomā. 2012. gada beigās aktieris sāka kalpot Maly teātrī. Viņa debija Franciska I lomā izrādē "Noslēpumi Madrides tiesa"atklāja jaunas viņa mākslinieciskās šķautnes. Manā karjerā priekšā bija jauns straujš pavērsiens.
Jaunas dzīves sākums
Viņš sāka darboties Volkovā ar nelielām lomām. Pirmā parādīšanās uz ekrāna notika miesassargu formā 2002. gadā (filma " Slepenā zīme"). Nopietns darbs kino aizsākās ar desantnieka Dmitrija Sokolova lomu 2005. gadā (“Smilšu virve”). Galvenā varoņa liktenim sekoja ne tikai seriāla lielā auditorija, bet pat aktiera tēvs un māte. Vecāki bija pārliecināti, ka dēls pareizi izvēlējies profesiju.
Bet Aleksandrs Gennadijevičs Volkovs par savu panākumu uzskata tikai nākamo dižciltīgā kņaza Repina lomu. Aktieris izturēja daudzas grūtības, lai spēlētu aristokrāta lomu. Poza, žesti, augšana un novecošana kopā ar savu varoni nebija viegli, bet tā vērts. Pēc paša mākslinieka domām, viņa izskatā nav nekā aristokrātiska. Pat viņa dabiskā noliekšanās bija pret viņu. Bet loma tika pasniegta lieliski.
Popularitāte
Filmēšanās filmā “Mukhtara atgriešanās” bija īsts triumfs. Galvenais varonis Maksims Žarovs nebija tāds, kādam Volkovam vajadzēja būt varonim. Pārāk ideāls. Taču tieši pierašana pie šī tēla atnesa skatītāju slavu un mīlestību. Darbošanās ar suni kamerā aktierim bija jauns izaicinājums. Viņam nekad nav bijis suns. Lai aitu suns paklausītu un izpildītu saimnieka komandas, bija ar to jāsadzīvo, jākopj un jāglāstīja. Aleksandrs un Mukhtars (suņa īstais vārds ir Wax von Weisrusland Kirschenthal) kļuva par draugiem. Aktieris atteicās turpināt filmēšanos bez sava pastāvīgā partnera.
Bet aktieris Aleksandrs Volkovs nepalika bez darba. Šķita, ka biogrāfija kompensēja viņa neiespējamo sapni: nodarboties ar boksu. Popularitāte uzņem apgriezienus. Parādījās filmas "Pilsētas gaismas" un "Pechorin". Mūsu laika varonis". Un sensacionālais seriāls " Laulības gredzens"pacēla aktieri jaunā popularitātes līmenī. Igora Gritsenko lomā aktierim bija iespēja pašam izveidot tēlu. Īstais Aleksandrs- pilnīgs pretstats viņa filmas varonim. Bet ir arī kopīgas iezīmes, galvenais, ka abi nāk no ciema.
No jaunākie darbi Filmas “Upside Down”, “Trust Me”, “Maskava - Lopushki”, “Red Dog” ir labi zināmas.
Personīgajā dzīvē
Radošais ceļš ir ērkšķains. Ir ļoti labi, ja ir dziļa un uzticama aizmugure - Aleksandra Volkova sieva. Aktieri šī meitene piesaistīja jaunībā. Taisijas ģimenei bija vasarnīca Snegiri ciemā. Viņa topošās sievas ģimene mudināja jaunieti iegūt augstāko izglītību. Mamma negribēja atdot meitu laulībā ar vīrieti bez diploma. Savstarpēja sapratne un sievas atbalsts palīdzēja viņam pabeigt triku apmācības kursu. Tikai tur var sajust savu vīrišķo būtību, uzskata aktieris.
gadā Aleksandrs un Taisija apprecējās studentu gadi. Ar tik brīnišķīgo aktiera Aleksandra Volkova sievu viss izvērtās diezgan labi. Drīz pēc kāzām piedzima viņu meita Aleksandra Aleksandrovna. Tagad ģimenē aug divi mantinieki - Nikolajs un Georgijs.
IN dzimtais ciems Volkovu ģimenē milzīga māja. Viņa plašais apskāviens sveic visus viņa daudzos draugus. Katram ir sava vieta, siltums un mīlestība. Šeit viesi tiek laipni gaidīti. Šeit savu patvērumu atrada suns Rojs, slavena vecāka dēls, kurš savulaik kopā ar saimnieku spēlēja Muhtara lomu.
Lai gan brīvā laika nav daudz, Aleksandrs Volkovs katru minūti cenšas pavadīt kopā ar ģimeni. Aktierim un viņa sievai patīk ainavu dizains. Alpu slidkalniņi, dīķis ar zivīm rada paradīze ieslēgts dzimtā zeme Maskavas nomalē.
Aleksandram patīk sēdēt ar makšķeri. Viņš pret cilvēci izturas filozofiski: uz Zemes visus cilvēkus var iedalīt divās kategorijās – labajos un sliktajos. Visam pārējam (vecumam, tautībai, finansiālajam stāvoklim) nav nozīmes.
Vecs abažūrs izceļ bālu plankumu uz ovāla galda, kur izliktas laika liecības - fotogrāfijas: dzeltenīgas, ar nelīdzenām malām - šī ir vecmāmiņa, melnbalti - mātes ekrāna testi, un modernas, mākslinieciskas, kurās jauna meitene harmoniski iederas elegantā gadsimta sākuma korsete. Maša Maksakova ir slavenās aktrises Ludmilas Maksakovas meita un leģendārās mazmeita operdziedātāja Marija Petrovna Maksakova kļuva par slavenās ģimenes pēcteci, par savu likteni izvēloties operu.
Iekļūt Ginesa rekordu grāmatā
Tagad ir daudzas radošas dinastijas: Mihalkovi, Končalovski, Surikovi: Ja man būs bērns un viņš arī nolems nodarboties ar mākslu - šī būs Maksakovu ģimenes tiešo mantinieku ceturtā paaudze -, tad mēs varam iekļūt. Ginesa rekordu grāmatā. Iespējams, šāda kārdinājuma dēļ būtu vērts pat nospļauties uz viņa personīgo attīstību un piespiest sēsties pie klavierēm - pat zaķi var iemācīt spēlēt instrumentu. Grūtāk ir ar balsi: vai nu tev ir, vai nav: man šajā ziņā paveicās, pateicoties manai vecmāmiņai:
Dievišķā Marusjas balss
Radošās dinastijas dibinātāja Marija Petrovna Maksakova dzimusi 1902. gadā pārtikuša ģimene Volgas kuģniecības darbinieks Sidorovs. Bet sagadījās tā, ka ģimene agri zaudēja apgādnieku un astoņgadīgajai Mašai, vecākajai no bērniem, bija jāpelna nauda. Viņa gāja dziedāt baznīcas korī, par ko saņēma pat rubli mēnesī. Līdz septiņpadsmit gadu vecumam Marija bija tik ļoti apguvusi savu balsi, ka viņa tika uzņemta Astrahaņas operas teātra trupā, kur viņai tika uzticēts izpildīt otrās galvenās lomas. Šajā laikā slavenais baritons un operas uzņēmējs Maksimiliāns Karlovičs Maksakovs ieradās turnejā uz Astrahaņas operu. Viņš pats bija no Austrijas, un, tā kā viņš neizcēlās ar savu varonīgo augumu, kas tolaik baritonam bija nepiedodami, viņš nevarēja izveidot cienīgu karjeru teātrī. Tāpēc viņš izveidoja uzņēmumu. Maksimiliāns Karlovičs pamanīja kalsnu, vokālu meiteni, taču uzreiz kategoriski paziņoja: “Tava balss ir brīnišķīga, bet tu neproti dziedāt.” Marusja sadusmojās un devās uz Petrogradas konservatorijas noklausīšanos: kur viņa saņēma tieši tādu pašu CV. Noskumusi meitene atgriezās pie Maksakova.
Es nezinu, vai traģēdiju var saukt par veiksmi? Taču spēlēja tieši tas, ka tieši šajā laikā Marks Karlovičs kļuva par atraitni izšķirošā loma manas vecmāmiņas liktenī. Saskaņā ar leģendu viņa sieva pirms nāves teica: “Marusja laba meitene, apprecēt viņu." Tā viņš arī izdarīja, apsolīdams padarīt savu vecmāmiņu īsts dziedātājs. Tad viņam bija piecdesmit gadu, un viņai bija tikai astoņpadsmit.
Un tiešām, trīs gadus vēlāk Marija Maksakova debitēja Lielajā teātrī ar Amnerisa lomu operā “Aīda”, un tik veiksmīgi, ka viņa ilgi gadi kļuva par šīs ainas vadošo balsi. Tiesa, reiz sastrīdējusies ar vadību, Marija divas sezonas uzstājās Mariinskas teātrī: taču tas viņas popularitātei nemaz nekaitēja. Dievs ir taisnīgs, un, ja viņš dod panākumus karjerā, viņš atņem personīgo labklājību. 16 laimīgas laulības gadu beigās mirst Marijas Petrovnas vīrs, skolotājs un draugs, pēc gada, pārcietusi sēras, viņa apprecas ar padomju diplomātu Y. Kh., dodas kopā ar viņu uz ārzemēm... Kādu dienu pēc spožs koncerts Kolonnu zālē, pāris atgriežas mājās un pie sliekšņa viņus sagaida “melnā piltuve”. Marija Petrovna nekad vairs neredzēja savu vīru.
Mana vecmāmiņa divus gadus sēdēja uz saviem koferiem un raustījās no katra šalkoņa aiz durvīm. No enerģiskas smējējas ar nekaunīgu raksturu viņa pārvērtās par drūmu, klusu, izbiedētu sievieti. Un tad, kā mierinājumu, 1940. gadā piedzima mana mamma. Kas bija viņas tēvs, tas palika noslēpums līdz vecmāmiņas nāvei. Patronīms tika pierakstīts kā Vasiļjevna: Vecmāmiņa bija šausmīgi nobijusies, jo patiesībā viņas bērna tēvs bija Lielā teātra baritons Aleksandrs Volkovs, kurš divus gadus pēc meitas piedzimšanas emigrēja uz Ameriku - padomju valdība to nebūtu piedevusi. vecmāmiņa par to.
Mazā Ludmila Maksakova īsti nesaprata, ka viņas māte ir Lielā teātra prima, viņa tikai vienu reizi redzēja, kā skatītāji aplaudēja viņas slavenajam vecākam - tas bija atvadu koncerts, slavenā dziedātāja tika nosūtīta pensijā savu radošo spēku plaukumā. , kad viņai nebija pat piecdesmit gadu. Bet katram mākonim ir sudraba odere - tieši šis fakts atnesa dziedātājai popularitāti visā valstī.
Palikusi bez darba, vecmāmiņa sāka dziedāt tautasdziesmas un ceļot kopā ar viņiem pa valsti. Nopelnot naudu, viņa palielināja savu popularitāti. Viņas balss skanēja no katra radio šķīvja – mūsdienu popzvaigznes par tādu slavu nav sapņojušas!
Beztēvība
Ludmilas Maksakovas karjera bija tieši pretēja - viņas radošais uzplaukums notika viņas dzīves otrajā pusē. Pēc skolas pēc Marijas Petrovnas norādījumiem Ludmila devās iestāties par tulku Morisa Toresa institūtā, un pa ceļam viņa devās uz Ščukina skolu un nekavējoties tur iestājās. Diezgan agri, apprecējusies ar talantīgo grafiķi Andreju Zbarski, slavenā ārsta dēlu, kurš balzamēja Ļeņina ķermeni, Ludmila Vasiļjevna dzemdēja dēlu. Bet ļoti drīz vīrs emigrē uz Ameriku: un kādu iemeslu dēļ viņi pārstāj aicināt Ludmilu uz kino.
- Ir tāda lieta kā "bērni atstrādā vecāku karmu" - mana vīra imigrācija uz Ameriku traucēja gan manas vecmāmiņas, gan mātes karjeru, es ļoti ceru, ka šis liktenis man paies garām.
Un atkal sapņotājs-likteņa veidotājs sajauc kārtis, nosūtot Ludmilu Vasiļjevnu ārzemnieci kā otro vīru.
Mans tēvs ir no ļoti labas poļu ģimenes kara laikā, viņa vecāki, bēgot no Polijas, sadedzināja visu, arī ģimenes ģerboni. Galu galā viņi apmetās Vācijā - viņi būtu zinājuši, ka tas notiks, ģimenes mantojuma lietas būtu izglābts. Vecmāmiņa un vectēvs bija ideāls pāris: viņš nodarbojās ar parapsiholoģiju, viņa nodibināja kultūras attiecības ar Krieviju un bija ļoti draudzīgs ar Furtsevu. Mans tēvs ir fiziķis un ieradās Krievijā kā Siemens pārstāvis. Kādu dienu kopīgā drauga dzimšanas dienas ballītē viņš satika manu mammu, vakarā devās pavadīt viņu mājās un uzreiz pie sliekšņa viņu bildināja. Mamma bija šokā, viņa nevarēja uzreiz izlemt apprecēties ar ārzemnieku. Bet tēvs izrādīja apskaužamu neatlaidību, un viņš ar lielu mīlestību izturējās pret mātes dēlu Maksimu.
Gadu vēlāk šis romantisks stāsts tomēr beidzās ar laulību. Tiesa, šis pāris nevarēja izvairīties no problēmām - padomju valsts joprojām bija norobežota no pasaules ar “dzelzs priekškaru”, un tas nebija priecīgs, ka laulības guļamistabā šis “aizkars” tiek atrauts. Igenbergam Pēterim Andreasam tika atteikta vīza uz Padomju Savienību.
Šajā laikā mana vecmāmiņa jau gulēja slima, Makss bija mazs - tas viss “uzkrita manai mātei uz galvas”. Izmisusi viņa piezvanīja uz Gromiko reģistratūru un teica: “Ja jūs manam vīram šobrīd neiedosit vīzu, tad es uzrakstīšu zīmīti, ka mana Tautas māte, divreiz apbalvotā ar Ļeņina ordeni, melo un mirst, un mans jaunais dēls raud, un es pats uzkāpšu savas mājas devītajā stāvā un izmetos pa logu." Nez kāpēc šis izmisīgais paziņojums samulsināja Gromiko, un burtiski nākamajā dienā viņa tēvam tika izsniegta vīza. Problēmas ar to nebeidzās - vispirms viņi neļāva manai mātei izbraukt no valsts, pēc tam Maksam, un, kad beidzot savāca visas vīzas, mani vecāki tika arestēti lidostā - Makss bija ģērbies modernā T-kreklā, apdrukāts. kā avīze, muita nez kāpēc nolēma, ka tādā veidā grib atņemt slepenu informāciju par valsti. Viņi atstāja Maiku lidostā un pēc tam visu ceļu jokoja – mamma jau bija ar mani stāvoklī – ka, ja piedzims puika, viņu sauks par Aviru, bet, ja meitene, tad par Visa. Paldies Dievam, ka mani nosauca par Mašu par godu vecmāmiņai, pretējā gadījumā nebūtu zināms, kā būtu izvērties mans liktenis...
Vīza Petrovna Maksakova
Maša nekad nejuta, ka ir slavenas aktrises meita. Līdz sešu gadu vecumam viņa dzīvoja valstī kopā ar daudzām auklītēm un franču guvernanti. Viņas tētis viņu visu laiku apmeklēja, un māte brīvdienās ieradās ar trokšņainu viesu deju. Taču svētki bija lieliski izdevušies: ar dziesmām, rotaļām, loterijām un dāvanām. Meitene nekad nejutās pamesta. Kad Mašenka ieradās Maskavā, viņa iestājās skolā, kurā mācījās pasaulslavenu mūziķu un dziedātāju bērni, tāpēc nebija sajūtas par viņas ekskluzivitāti. Manas meitas mūzikas studiju iniciators bija viņas tētis. Mamma, lai izpirktu to, ka viņa nepildīja mātes rīkojumu un neiestājās Morisa Toresa institūtā, sagatavoja savu meitu šai konkrētajai izglītībai.
Mana māte neuztvēra to, ka es sēdēju pie klavierēm sešas stundas dienā, viņa uzskatīja, ka tulks nav profesija; Lai viņu neapbēdinātu, iestājos viņas kārotajā institūtā: Bet pēc gada iestājos arī Gņesina skolā. Mans tētis vienmēr man teica, ka vienīgais veids, kā dzīvē kaut ko sasniegt, ir labi mācīties. Un es iemācījos: labi un viegli. Šobrīd man pieder četri svešvalodas, beidzu Juridisko akadēmiju. Kāpēc man tas ir vajadzīgs? Es saprotu, ka balss ir trausls instruments, un atceros, izmantojot vecmāmiņas un mammas piemēru, ka mākslinieka karjera ir atkarīga ne tikai no viņa talanta, bet arī no daudziem apstākļiem - jebkurā gadījumā es vienmēr varu sevi nodrošināt.
Maša Maksakova ir pilnīga savas vecmāmiņas Marijas Petrovnas vīramāte, acīmredzot tāpēc viņa mantoja mīlestību pret operu, nevis drāmas teātris. Un kino viņu nekad nepiesaistīja – māte nevilka meitu uz filmēšanas laukumu, kā to dara daudzi līdzjūtīgi vecāki aktieri. Tikai vienu reizi Svetlana Družinina uzaicināja Maksakovu māti un meitu izmēģināt Katrīnas Lielās lomu - jaunu un pieaugušo. Viņi veica pārbaudes slepeni no tēva un pēc tam nolēma, ka nekas labs no tā neiznāks - Maša jau bija “slimusi” ar operu. Varbūt paies gadi, un Marija Maksakova, Marijas Maksakovas mazmeita, atkal parādīsies uz Lielā teātra skatuves. Nu, kas attiecas uz viņas personīgo dzīvi, Maša vēl nav precējusies, acīmredzot ārzemju vīrs, ko viņai nozīmējusi karma, vēl nav sasniedzis skarbo zemi ar noslēpumaino Krievijas vārdu...
2. nodaļa. ROSA KAGANOVICH.
Pēc Nadeždas Sergejevnas nāves tika runāts par nākotnes sieva Staļins. Protams, radās pieņēmumi un versijas, un baumas izplatījās visā Maskavā. Tautas izpratnē līderis nevarēja dzīvot bez sievas, un visi bija pārliecināti, ka pēc gada tiks paziņota līgavas kandidatūra. Bija daudz versiju, viena skaistāka par otru, bet Roza Kaganoviča tika uzskatīta par visreālāko sāncensi starp Maskavas eliti un emigrantu ārzemēm.
Mīts par Staļina trešo sievu radās tālajā 1932. gadā. Šķietami vēloties novērst Staļina uzmanību no viņa raizēm, Politbiroja locekļi nolēma viņu tuvāk iepazīstināt ar Rozu Kaganoviču. "Viņa bija ļoti skaista, un Lāzars cerēja, ka interesantas sievietes klātbūtne blakus vadītājam atvieglos Staļina vajāšanas mānijas uzbrukumus, kas, tāpat kā Ivans Bargais, sākās tūlīt pēc viņa sievas nāves," savā rakstā atzīmē pētniece Kraskova. grāmata "Kremļa saimnieces". Tad viņi teica, ka viņš apprecēs Rozu. Par to pašu epizodi D. Volkogonovs rakstīja: “Cilvēki no viņa loka drīz (pēc N. S. Allilujevas nāves) mēģināja noorganizēt Staļinam vēl vienu laulību - ar kādu no līderim tuva cilvēka radiniekiem. Šķita, ka viss ir izlemts. Bet tikai atraitnei zināmu iemeslu dēļ laulība nenotika.
Pirmais, kas dokumentēja Rosu Kaganoviču, bija Aleksandrs Barmins, padomju diplomāts, kurš jautāja politiskais patvērums 1937. gadā Francijā, pēc tam pārcēlās uz Ameriku, kur 30. gadu beigās un pēc kara uzrakstīja vairākas grāmatas par Padomju Savienību. Viņš ziņoja, ka: "drīz pēc Nadeždas nāves mēs uzzinājām, ka Staļins ir apprecējis Kaganoviča māsu. Taču līdz šim padomju presē par to nav runāts ne vārda. Cita starpā viņš atzīmēja, ka pēc Allilujevas nāves visi runāja, ka Staļins par Rozu ieinteresējies, kad Nadežda vēl bija dzīva, un, nespēdama izturēt skumjas par vīra nodevību, viņa izdarīja pašnāvību, bet Lazara Kaganoviča māsa, kāda Vainīgā bija Rosa Kaganoviča.
Gestapo sāka interesēties par Rosu Kaganoviču. Kad kara laikā Jakovs Džugašvili tika sagūstīts, vācieši pratināšanas laikā neatlaidīgi centās no viņa noskaidrot visu par Staļina trešo sievu. Jakovs noliedza trešās sievas esamību, bet vācieši uzstāja uz viņas esamību un sauca viņu par Kaganoviču. “Gestapo un pretizlūkošana okupētajās teritorijās meklēja sev vajadzīgos cilvēkus. Konservēts Vācu saraksti ar to cilvēku vārdiem, par kuru aizturēšanu teritorijā Austrumeiropā tika piešķirta atlīdzība. Tur tika sniegta biogrāfiskā informācija un nosaukta nodaļa, kas interesējusies par šo personu. Un starp tiem ir “Kaganovičs-Staļins Roisa, Staļina sieva, Maskava, Kremlis”. Kā liecina frontes karavīru memuāri, 1941. gada pirmajā pusē Vācijas varas iestādes izplatīja skrejlapas, kurās bija rakstīts, ka padomju augstākais virspavēlnieks ir starptautiskā cionisma aģents un Staļinu ietekmēja ne tikai Lāzars Kaganovičs, bet arī Roza Kaganoviča. Komanda piedāvāja noķert Rosu par atlīdzību un nogādāt viņu gestapo.
Pēc kara visi autori, kuri rakstīja par Rozu Kaganoviču, atsaucās uz Nikolaja Bahēša grāmatu “Staļins”, kas izdota 1952. gadā. Autors bija ekonomists un žurnālists, dzimis Maskavā un saņēmis Vācijas pilsonību, pastāvīgi dzīvojis Maskavā, pārcēlies uz dzīvi Kremlim tuvās aprindās. Tieši viņš rakstīja par baumām, saskaņā ar kuru Politbirojs slepenā sanāksmē izvēlējās Staļina sievu. Autori, kuri uz viņu atsaucās, vairs nerunāja par baumām, bet gan par faktu, un ka Bahesis it kā būtu personīgi pazīstams ar Rozu. “Pirmie pieminējumi par Rosu runā par skaistu ebreju sievieti, kas ir daudz vecāka par Staļinu. Vairāk vēlāki darbi Roze kļūst arvien jaunāka. Un jau vienā no vēlākajām atsaucēm viņa pārvēršas par 16 gadus vecu skolnieci.”
Par Rozu Kaganoviču viņš uzrakstīja grāmatu “Kremļa vilki”, kas izdota ASV 1990. gadā, S. Kagans. Šo epizodi viņš, kā jau rakstniekam pienākas, izgaismoja spilgti, nesaudzējot krāsas: “Pēc Jāzepa Vissarionoviča Staļina mīļotās un vienīgās sievas Nadeždas Sergejevnas Allilujevas brīvprātīgas aiziešanas no dzīves, ģenerālsekretārs Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālajai komitejai bija laulātā sieva Roza Moisejevna Kaganoviča, Dzimtā māsa Lāzars Moisejevičs. Ar milzīgām melnām acīm, darvas krāsas matiem ar purpursarkanu nokrāsu un skaistu noslīpētu degunu šī sieviete bija ārkārtīgi pievilcīga. Vidēja auguma, ar spēcīgām kājām, platiem gurniem un plāns viduklis, viņa atzinās dzīves princips"Viss ir labs, kas ir labs ebrejiem." Viņai bija 37 gadi, un viņi tikās ar brāli Lāzaru Dzeržinska laukuma namā Nr.2, kur tajā laikā strādāja viņas brālis.
Lācars sāka sarunu:
– Viņam tagad ir vajadzīgs tāds cilvēks kā tu... Viņam vajadzīgs ārsts, kuram viņš var uzticēties. Viņš jūs pazīst, tāpēc uzticēsies jums un jūsu ārstēšanai.
Otrkārt: viņam vajag stabilāku ģimenes dzīve. Viņa meitai Svetlanai ir seši gadi. Mums ir, mums ir jāsakārto viņam ģimene.
Visbeidzot, jums vajadzētu kļūt par sava veida enkuru, sievieti, kas viņam netraucēs, nestrīdēsies ar viņu, sievieti, kuru viņš galu galā sāks saukt un nāks pie viņas pats, it kā drošā patvērumā...
Roze dvēseliski klausījās brāļa vārdos un bez ierunām tos izmantoja. Ienākusi Staļina ģimenē, viņa, pirmkārt, pārveidoja Staļina māju. Viņa uzlīmēja dažas blāvas tapetes, ieveda jaunas mēbeles un sāka organizēt izklaidi divas reizes nedēļā, rīkoja pieņemšanas, aicināja uz tām savus draugus un, galvenais, savu tuvāko draudzeni, ārstu Nadeždu Bulgaņinu...
Lavrentija Berijas dēls Sergo savā memuāru grāmatā par savu tēvu “Mans tēvs Lavrentijs Berija” rakstīja: “Kaganoviča māsa vai brāļameita Rosa... nebija Josifa Vissarionoviča sieva, bet viņai bija bērns no Staļina. Viņa pati bija ļoti skaista un ļoti gudra sieviete un, cik zinu, Staļinam patika. Viņu tuvums bija tiešs Josifa Vissarionoviča sievas Nadeždas Allilujevas pašnāvības cēlonis. Es labi pazinu bērnu, kurš uzauga Kaganoviču ģimenē. Zēnu sauca Jura. Zēns ļoti līdzinājās gruzīnam. Viņa māte kaut kur aizbrauca, un viņš palika dzīvot pie Kaganoviču ģimenes.
L. Vasiļjeva grāmatā “Kremļa sievas” apgalvoja, ka Jurijs miris 1951. gadā, bet S. Krasikovs – redzējis Juri 1953. gada 9. martā, Staļina bēru dienā. Līdera dēlu Juriju pieminēja arī rakstnieks V.A. Soloukhin.
Par Staļina un Šamila Basajeva attiecībām klīst leģenda: “Līdera dēlu Juriju jau pagājušā gadsimta piecdesmito gadu sākumā Lāzars Moisejevičs izraidīja no savas mājas par trušu zādzību no savas mājas Serebrjaņiborā. Jau toreiz Jurijs sāka kļūt par alkoholiķi un nozaga no mājas visu, ko vien varēja paņemt. Viņš iestājās zelta raktuvēs Jakutijā. Pēc tam 60. gados viņš pārcēlās uz Čečeniju. Tur viņš satika čečenu sievieti, skolotāju bērnudārzs, ar kuru viņiem bija bērns. Pats Jurijs Kaganovičs - Staļins nomira 1976. gadā, bet viņa dēls ("Staļina mazdēls") vēlāk kļuva par ievērojamu čečenu separātistu.
Visas šīs versijas klīda un tika dzirdētas, kad nebija interneta, un, lai iegūtu informāciju par Kaganoviču ģimeni, bija jāiet uz Ļeņina bibliotēku un jāmeklē un jāmeklē. Ne visiem bija pacietība un laiks, tāpēc viņi ticēja un bija pārliecināti, ka ir trešā sieva Roza Kaganoviča. Tagad viss ir vienkārši, jūs ierakstāt meklētājā - Roza Kaganoviča - un saņemat atbildi. “Kaganoviču ģimenē bija četri brāļi un viena māsa. Lāzara Kaganoviča māsu sauca Reičela, un viņa bija 17 gadus vecāka par viņu. Reičela agri apprecējās, dzemdēja sešus bērnus un nomira 1926. gadā Čerņigovā. Cik mums zināms, viņa nekad nav ieradusies Maskavā. Turklāt “Kaganovičam bija brāļameita, kuru arī sauca Reičela (viņa bija Lāzara brāļa Jūlija Moisejeviča Kaganoviča meita). Kaganoviča brāļameita dzimusi 1918. gadā, dzīvojusi Ņižņijnovgoroda, apprecējās un nomainīja uzvārdu uz Karpovu un nomira 1994.
Kad nomira Lazara Moisejeviča Kaganoviča māsa Reičela (1926), viņš tikko bija sācis savu kāpšanu pie varas. Nadežda nomira 1932. gadā, tāpēc Reičela nevarēja kļūt par Staļina trešo sievu. 1932. gadā brāļameita Rakhila Julievna bija tikai 14 gadus veca, un Politbirojs diez vai varēja ieteikt viņu par sievu vadītājam. Turklāt līderim pirms Nadeždas nāves nevarēja būt ciešas saites ar 13 gadus veco Rouzi. Vārds Rosa kļuva populārs, pateicoties Rosa Luxemburg, un tas ir viens no ebreju vārda Rachel pārveidojumiem, piemēram, Maikls no Moišes, Boriss no Boruhas. Vēl viena populāra vārda Reičela transformācija ir Raisa.
Pēc kara parādījās cita versija, ka Staļins apprecējās ar Kaganoviča meitu Maiju Lazarevnu (dzimusi 1923. gadā) un ka 1953. gadā viņa gāja aiz viņa zārka, turot roku meitenei, kas tik ļoti atgādināja diktatoru. Maija atbildēja uz šo pasaku: “Pirmkārt, es nesekoju viņa zārkam, un, otrkārt, paskatieties uz manu Jūliju - vai viņa izskatās pēc Staļina? Un treškārt, tas ir tāds absurds! Kad sākās šīs baumas, es biju pionieris. Mēs ģimenē šausmīgi baidījāmies, ka tas nesasniegs Staļinu.
3. nodaļa. LIELĀ TEĀTRA KONKUBĪNES.
Pēc 1932. gada atraitnis Staļins nesteidzās iegūt sievu, oficiāli blakus nebija nevienas sievietes, dzīvoja kā buržuāzis. Bet cilvēki nevarēja iedomāties savu visvareno vadītāju, kas dzīvotu bez sievietēm. Saskaņā ar pasakās audzināto iedzīvotāju idejām viņam vajadzētu būt harēmam kā jebkuram austrumu valdniekam. Un baumas izraisīja leģendu, ka Lielā teātra mākslinieki, kur viņš bieži ieradās uz izrādēm, kļuva par viņa konkubīnām. Un dīvainā kārtā šī versija neradīja nekādas šaubas pat inteliģentajā sabiedrībā, turklāt tā bija apaugusi ar pikantām detaļām. Uz ko balstījās šī versija?
1. Vadītājs nevarēja dzīvot bez sievietes.
2. Viņam kā Kungam to varētu būt neskaitāmi daudz. Viņam atlika tikai pamājināt ar pirkstu.
3. Viņš bija operas un baleta mūzikas cienītājs un bieži apmeklēja Lielo teātri
4. Viņš aicināja māksliniekus uz Kremli vai uz vasarnīcu.
Uzņemot ārzemju delegācijas Kremlī vai dačā, Staļinam patika komplektēt biznesa tikšanās koncerts. Saskaņā ar apsardzes priekšnieka Vlasika atmiņām: “1943. gada oktobrī Staļins uzņēma Lielbritānijas un Amerikas delegācijas. Aptuveni vienos naktī pēc Džozefa Vissarionoviča norādījumiem viņš atveda māksliniekus. Daudzi tika izcelti no gultas. Tie bija Davydova, Špillers, Lemeševs, Barsova, Zlatogorova, Raikins un citi. Pēc viesu aizbraukšanas Staļins piegāja pie māksliniekiem un bargi teica: “Biedri Davidova, jūs ar savu īpaši moderno apģērbu (tas bija ģērbies) liki smaidīt ārzemniekiem. veida josta ar pušķi zem nabas). Arī Špillere ir interesanta sieviete, taču viņa ir ģērbusies kā padomju sievietei.”
Starp balerīnām, kurām Staļins bija daļējs un kuras viņš apbēra ar balvām, sabiedrība izcēla Marinu Semenovu un Olgu Lepešinsku, kuras runāja par Valēriju Barsovu un Natāliju Špilleri. Marija Maksakova. Bet galvenokārt baumas viņu saistīja ar Veru Davidovu. Viņai bija iesauka "Care Baba". pārsteidzoša balss mecosoprāns un retam skaistumam.
Versiju par Staļina slepenajām attiecībām ar Veru Davidovu literāri apstrādāja Leonards Gendlins. Viņa grāmata “Staļina saimnieces grēksūdze” pirmo reizi tika izdota Londonā 1983. gadā. Krievu valodā tā iznāca 1994. gadā Sanktpēterburgā ar nosaukumu “Aiz Kremļa mūra”. Un tad ar nosaukumu “Staļina saimnieces grēksūdze” tā tika izdota 1996. gadā Minskā un pārpublicēta Maskavā 1997. gadā. Grāmata rakstīta it kā dziedātājas Veras Davidovas vārdā, kura, kā rakstīts anotācijā grāmatai, 1930. x–1940. gados 1960. gados viņa “bija tuvas attiecības ar izcilo vadītāju”.
Dziedātāja dalās ar lasītāju intīmās, slepenās lietās, pārdzīvojumos un bailēs, stāsta par viņu romantiskie romāni, piedzīvojumi un bezcerīgas situācijas, kurās viņa nokļuva, atrodoties starp komunistu līderiem, kas cīnās par viņas ķermeni. Grāmatas priekšvārdā autore Davydovas vārdā raksta: “Es esmu aktrise! Un, iespējams, es biju vienīgais visā plašajā pasaulē, kam neticīgais Staļins noticēja līdz galam... Daudzus gadus es vadīju dubultā dzīve, kas bija jāsadala starp teātri - mēģinājumi, izrādes, koncerti - un viņa kaislīgajiem, brīžiem histēriski vētrainajiem glāstiem. Es par to runāju, jo vēlos, lai cilvēce pēc manas nāves atpazīst citu Staļinu, kailu.
Autore stāstīja par Davydovas pirmo vizīti pie Staļina ar detaļām, kuras neviena sieviete nepieminēs pat grēksūdzē priesterim. Kā vēsta stāsts, Vera Aleksandrovna pēc izrādes kažoka kabatā atradusi zīmīti: “Pie Manēžas tevi gaidīs mašīna. Šoferis jūs aizvedīs uz jūsu vietu. Saglabājiet piezīmi." Dziedātājs devās uz noteikto vietu, saprotot, kas notiks. Viņa bija precējusies, mīlēja savu vīru, bet bija spiesta pakļauties norādījumiem. Viņu aizveda uz Staļina māju. “Pēc stipras karstas kafijas un gardā groga es jutos pilnīgi labi. Bailes un apjukums pazuda. Es viņam sekoju. Izrādījās, ka I.V. garāks par mani. Mēs iegājām istabā, kur bija liels zems dīvāns. Staļins lūdza atļauju novilkt jaku. Viņš uzmeta pār pleciem austrumniecisku halātu, apsēdās viņam blakus un jautāja: “Vai varu izslēgt gaismu? Tumsā ir vieglāk runāt." Negaidījis atbildi, viņš izslēdza gaismu. I.V. Viņš mani apskāva un prasmīgi atpogāja manu blūzi. Mana sirds sāka pukstēt. "Biedrs Staļins! Džozefs Vissarionovičs, dārgais, nē, es baidos! Atlaid mani mājās!..” Viņš nepievērsa nekādu uzmanību manai nožēlojamajai pļāpāšanai, tikai tumsā viņa dzīvnieciskās acis iedegās spožā liesmiņā. Es mēģināju atkal atbrīvoties, bet tas viss bija veltīgi. Staļinam toreiz bija 54 gadi, Davidovai - 28. Viņu attiecības ilga 19 gadus. Trīsistabu dzīvoklis, tituli un balvas tika piešķirtas kā uz burvju mājienu. Bet zizlis patiešām ir maģija. ”
"Atzīšanās" uzreiz kļuva par pasaules bestselleru. Grāmatu autors pasniedz kā izdomātu romānu, kurā izklāstīto notikumu precizitāte netiek prasīta. Grāmatas varoņi var būt nosaukti vēsturisku personu vārdā, taču viņu rīcība romānā ne vienmēr atbilst realitātei. Šis - daiļliteratūra, un vēsturnieki nevar izvirzīt nekādas pretenzijas pret autoru.
Lina Tarkhova savā grāmatā “Kremļa ķīlnieki” citēja Staļina mazdēla Aleksandra Burdonska viedokli par “Atzīšanos”: “Es par to neko nevaru pateikt. Es redzēju Davidovu TV dokumentālajā filmā. Viņai ir tāds tips, es to zinu no Alilujeviem, kāds Staļinam patika: stingra, gluda frizūra, melni svārki, gaišas blūzes. G. Krasnaja krājumā “Kremļa sievu noslēpumi” grāmatu “Atzīšanās” uztvēra kā fantāziju: “Es domāju, ka tas viss ir no pieņēmumu un fantāziju sfēras,”
Rakstnieks un jurists A. Vaksbergs atzīmēja: “Pats Staļins, kā zināms, nebija askēts, taču nekad to nereklamēja un izcēlās ar neapšaubāmu mērenību, kas deva viņam morālas tiesības to pašu prasīt no citiem.” Pēc Larisas Vasiļjevas teiktā, Vera Davidova nekad nav bijusi Staļina saimniece. Līderis viņu bildināja, taču viņa atteicās, atsaucoties uz laulību ar Mčedlidzi.
Pati Vera Davidova savu tuvumu līderim kategoriski noliedza. Un par grāmatas esamību viņa uzzināja nejauši. Šo epizodi sīki aprakstīja viņas mazmeita Olga: “Kad mana vecmāmiņa detalizēti uzzināja saturu, viņa jutās slikti. Izrādījās, ka Gendlina eseja, kuru viņš pasniedza kā viņam it kā viņam diktētus Davidovas memuārus, tika publicēta Eiropā 70. gados, gandrīz uzreiz kļuva par bestselleru visā pasaulē un tika tulkota vairākās valodās. Turklāt Holivudā viņi gatavojās uzņemt filmu, pamatojoties uz šo grāmatu. Pirmkārt, mana vecmāmiņa pieprasīja viņai grāmatu pārtulkot krievu valodā. Pirmkārt, mēs izlasījām tekstu un nolēmām to nerādīt vecmāmiņai. Bet viņa nebija tāda persona, kas nesaņemtu savu ceļu. Rezultātā viņa piedzīvoja krampjus. Un es domāju, ka viņas aiziešana bija šīs grāmatas sekas. Viņa ne ar ko nebija slima. ”
Veras Davidovas mazmeita precizēja: “Mana vecmāmiņa pati teica, ka viņa vairāk nekā vienu reizi tikās ar Staļinu. Bet katru reizi tas notika valdības pieņemšanas laikā, uz kurām viņa tika uzaicināta kā Lielā teātra vadošā soliste. Vecmāmiņa jau bija precējusies ar Mchelidzi, tāpēc nedaudz prata gruzīnu valodu un varēja Staļinam atbildēt viņa dzimtajā valodā, kas viņam, protams, ļoti patika. Staļins bieži ieradās uz viņas izrādēm Lielajā teātrī. Bet, cik man zināms, vecmāmiņas un vadītāja personīga tikšanās notika tikai vienu reizi. Davidova uzreiz pēc uzstāšanās tika nogādāta Staļina tuvējā dakā. Mājās, protams, tajā naktī neviens negulēja. Viņi gaidīja, ar ko vecmāmiņa atgriezīsies mājās – un vai viņa vispār atgriezīsies. Viņa ieradās no rīta un pastāstīja sekojošo. Viņa tika nogādāta vasarnīcā un nekavējoties nogādāta Staļina birojā. Viņš stāvēja ar seju pret logu. Bez jakas, tikai krekls. Kad mana vecmāmiņa pārkāpa slieksni, Staļins vērsās pie viņas ar vārdiem: “Man jau ir daudz gadu. Un tu esi vienīgais cilvēks, ar kuru es vēlētos pavadīt savus pēdējos gadus. Vai tu iebilsti?" Uz ko vecmāmiņa atbildēja, ka ir precējusies un Staļina dēļ gatava uz visu, pat mesties zem tanka, bet ne to, ko viņš viņai lūdza. Pēc tam Staļins jautāja, kā viņš varētu palīdzēt Davidovai. Un viņa atbildēja, ka viņa lūdz, lai viņas skolotājai tiktu piešķirts Tautas mākslinieka tituls. Staļins piegāja pie galda un pierakstīja kalendārā vecmāmiņas vārdus. Un viņš deva pavēli aizvest viņu mājās. Ar to viss beidzās, viņa sacīja. Cilvēki nebeidza runāt par Staļina saimniecēm, pat daži spītīgi uzstāja, ka Veras Davidovas dēls Ramazs ir Staļina dēls.
Vera Davidova ieguva visus titulus un balvas ar savu neparasto balsi muzikālajām spējām un ikdienas, garas darba stundas
1920. gadā Japānas okupācijas laikā Tālajos Austrumos, visai Davidovu ģimenei bija jābēg uz Blagoveščensku. Vera šeit turpināja mācības, viņa jau labi dziedāja, spēlēja klavieres un bija pazīstama ar mūzikas teoriju. Dziedātājs Akhmatovs ieradās Blagoveščenskā un noorganizēja amatieru grupu, kurā Vera pirmo reizi sāka dziedāt operas partijas. Viņu pamanīja profesionāli operdziedātāji, kas ieradās turnejā un ieteica viņai turpināt dziedāšanas studijas. 1924. gadā iestājās Ļeņingradas konservatorijā. Iestājpārbaudījumu laikā profesors A.K. Glazunovs bija pārsteigts par pieteikuma iesniedzējas balss skaistumu un spēku un atzinīgi novērtēja viņas sniegumu. No pirmā konservatorijas kursa Vera Aleksandrovna nekavējoties tika pārcelta uz trešo un sāka piedalīties konservatorijas operas studijas darbā. Šeit viņa satika talantīgu studentu, basģitāru no Gruzijas, Dmitriju Semenoviču Mčedlidzi, ar kuru viņa apprecējās. Kopā viņi absolvēja konservatoriju Pēc Karmenas lomas izpildīšanas studijā 1929. gadā, viņa tika uzaicināta Mariinskii operas nams. Veras debija bija lapas Urbāna loma operā "Hugenoti", un drīz pēc tam viņa izpildīja Amnerisa lomu "Aidā" un Martu "Hovanščina". Trīs darba gadi Mariinska teātrī tika atzīmēti daudziem radošie panākumi dziedātāji. Viņi sāka runāt par viņu kā par jaunu jauno talantu. 1932. gadā V. A. Davidova tika uzaicināta uz Lielo teātri, viņa debitēja operā “Aīda”. Viņas vīrs tika uzaicināts uz Lielo teātri 1933. gadā. Darba gados Lielajā teātrī Vera Aleksandrovna nodziedāja vairāk nekā divdesmit lomas. Viņas balsi sauca par dievišķu, samtainu, unikālu. Tās īpašniece ilgus gadus rotāja Lielā teātra skatuvi, un viņas vārds stāvēja uz plakātiem starp zvaigžņotām vārdu izkliedēm, krievu vokālās skolas titāniem: Sobinovs un Ņeždanova, Deržinska un Obuhova, Lemeševs un Kozlovskis, Hanajevs un Ozerovs, Barsova. un Stepanova, Reisens un Mihailovs, brāļi Pirogovs un Špillers. Ar lieliem panākumiem viņa vairākkārt uzstājusies ārzemēs: Somijā (1937), Norvēģijā, Dānijā un Zviedrijā (1946), Ungārijā (1948), Irānā. Visur Vera Aleksandrovna Davidova tika uzņemta ar entuziasmu. Uzstāšanās laikā Norvēģijā 1946. gadā komponists Klauss Egge rakstīja: “Davidovas dziedāšana ir brīnišķīga. muzikālais vakars. Forma, skaņa, kontūra un interpretācija – dziedātāja to visu apvienoja tik perfektā vienotībā, ka katra dziesma saņēma savu pabeigtību. Visā ir lieliska kultūras un stila izjūta.
Viņas skatuves kolēģes, kuras tika iekļautas arī kā Staļina saimnieces, kļuva par PSRS Tautas māksliniekiem, taču Davydova nesaņēma šo augstāko titulu RSFSR tautas māksliniecei. Iespējams, par atteikšanos kļūt par Staļina pavadoni, Davidova tika svītrota no PSRS Tautas mākslinieka titula sarakstiem. Tā viņu sodīja aizvainotais tautu vadonis.
Viņa ilgu laiku dzīvoja kopā ar savu vīru Dmitriju Mčedlidzi laimīga dzīve, 54 gadi. Radinieki un paziņas vienmēr apbrīnoja šo mīlošo, palīdzošo pāri. 1952. gadā Dmitrijs tika uzaicināts uz Gruzijas Operas un baleta teātri, kur viņš kļuva par režisoru, solistu un režisoru. Vera Aleksandrovna viņam sekoja un kopā ar vīru uzstājās uz Gruzijas teātra skatuves. Dmitrijs Mčedlidze nomira 1983. gadā, Vera Davidova savu vīru izdzīvoja desmit gadus.
Pēc baumām, Staļina “harēmā” papildus Davidovai bija arī PSRS Tautas mākslinieki: dziedātāji V.V. Barsova, Marija Maksakova, N.D. Spillers, balerīnas O.V. Lepešinskaja. Un Marijas Maksakovas meitu Ludmilu sauca par Staļina meitu.
Marija Maksakova 17 gadu vecumā tika uzņemta Astrahaņas operas teātra trupā. 1920. gadā tur tūrē ieradās slavenais baritons, uzņēmējs, austrietis Maksimilians Karlovičs Švarcs, izmantojot pseidonīmu Maksakovs. Marijai bija 18, bet viņam 50, kad viņi apprecējās. Trīs gadus vēlāk Marija Maksakova debitēja uz Lielā teātra skatuves operā “Aīda”. Panākumi bija milzīgi. S. Lemeševs, kurš dzirdēja debitanti, atcerējās, ka viņu pārsteidza viņas balss tīrība, kas plūda brīvi un viegli. Nākamos 14 gadus viņa bija šīs skatuves vadošā balss. 1936. gadā viņas vīrs nomira. Ceļojuma laikā Varšavā Marija Petrovna tikās ar padomju vēstnieku Jakovu Davtjanu (Davydovu). Bet viņu Dzīvot kopā bija īss. Pēc sešiem mēnešiem viņš tika nošauts. Dziedātājas meita Ludmila vēlāk stāstīja: “Manas mātes vīru (viņš bija vēstnieks Polijā) naktī aizveda un aizveda. Viņa nekad viņu vairs neredzēja. Un tā tas bija daudziem. Pēc tam, kad viņas vīrs tika ieslodzīts un nošauts, viņa dzīvoja zem Damokla zobena, jo tas bija Staļina galma teātris. Kā tajā varēja būt dziedātājs ar šādu biogrāfiju? Viņi gribēja viņu un balerīnu Marinu Semenovu nosūtīt trimdā. Bet tad sākās karš, mana māte aizbrauca uz Astrahaņu, un šī lieta šķita aizmirsta. 1940. gadā piedzima Ludmila. Viņas tēvs bija Lielā teātra baritons Aleksandrs Volkovs, kurš divus gadus vēlāk emigrēja uz Ameriku. Rūpēties par turpmāko dzīvi meita, viņa dzimšanas apliecībā ierakstīja savu otro vārdu - Vasiļjevna. Kad sākās otrais? Pasaules karš, Maksakova devās uz Astrahaņu un pēc tam pārcēlās uz Kuibiševu, kur tika evakuēti teātra aktieri. 1953. gadā teātris nosūtīja Mariju Petrovnu pensijā. “Mamma visu mūžu strādāja kā traka. Vispirms teātrī, vēlāk aktīvi iesaistījies koncertdarbības. Viņa ar priekšnesumiem apceļoja visu Krieviju,” atcerējās Ludmila. Kad Vera Davydova mēģināja aizstāvēt savu vārdu un pierādīt, ka viņai nav ciešu attiecību ar Staļinu, Marija Maksakova mēģināja viņai palīdzēt.
Nav informācijas par ģenerālsekretāra romānu ar operas karalieni Valēriju Vladimirovnu Barsovu (Vladimirovu). Bet tomēr viņa ir arī ierindota starp “konkubīnēm”. Pamatojums ir elementārs - 1947. gadā viņa aizbrauca uz Sočiem, kur Melnās jūras krastā sāka būvēt vasarnīcu, ko sauca par "Valēriju". Protams, pēc “informētu” cilvēku domām, šādu vasarnīcu varēja uzbūvēt tikai ar Augstākā komandiera rīkojumu un atbalstu. 40 gadus pēc dziedātājas nāves atklājās, ka viņai ir daudz juvelierizstrādājumu. Tātad, vienā no lietotu preču veikali Soči viņai piedāvāja gredzenu ar safīru, kas ierāmēts ar dimantiem. Un atkal tikai biedrs Staļins varēja uzdāvināt tik dārgas dāvanas. Nav daudz, bet izcils dziedātājs, PSRS Tautas mākslinieks, “ar vieglu, veiklu skaistā balsī- soprāns, filigrāna vokālā tehnika,” viņi svieda mani ar dubļiem. Līdz 1948. gadam viņa uzstājās uz Lielā teātra skatuves, bet 1952. gadā kļuva par Maskavas konservatorijas profesori.
Arī balerīna Olga Lepešinskaja cieta no ļaunām mēlēm. Viņa tika iekļauta arī harēmā, un, pēc viņu stāstiem, viņa priecēja vadītāju ne tikai ar dejām viņa buduārā, bet arī gultā. Spriežot pēc viņas panākumiem uz skatuves, šie lieliskie Pinkertoni nonāca pie secinājuma, ka Staļins pēc viņas ir traks. Bet visiem tiem, kas nāca klajā ar tik “izcilām” idejām, būtu labi, ja vismaz izlasītu viņas biogrāfiju. Un pat šie saspiestie dati liktu viņiem šaubīties par viņas kā geišas sniegumu.
Olga bija tik ārkārtēja un izteiksmīga dejā, ka viņa tika uzņemta Lielajā teātrī tūlīt pēc koledžas beigšanas 1933. gadā 17 gadu vecumā. Trīs gadus vēlāk viņa ir pirmizrādē jauna produkcija"Sleeping Beauty" dejoja princese Aurora. Viņas uzstāšanās tika uzņemta ar ovācijām. Tas bija triumfs. Lepešinskaja kļuva par Lielā teātra primabalerīnu. Viņa apprecējās. Viņas pirmais vīrs bija kinorežisors un Lenfilm scenārists Iļja Zaharovičs Traubergs. Viņa izšķīrās no viņa 1941. gadā, neilgi pirms kara sākuma. Ar dzirkstošu tehniku, filigrānu kustību precizitāti un dzīvespriecīgu temperamentu viņa veiksmīgi nodejoja Kitrijas lomas Dona Kihotā, Auroru filmā "Gulbā skaistule", Odeti un Odilu Gulbju ezerā. Lepešinskaja savu pirmo pasūtījumu saņēma 21 gada vecumā. Kopā ar Gaļinu Ulanovu viņa kļuva par pirmo balerīnu, kurai tika piešķirts augstais tituls tautas mākslinieks PSRS.
1941. gada oktobrī baleta trupa Lielais teātris tika evakuēts uz Kuibiševu. Tika izveidota frontes koncertbrigāde, kurā aktīvi piedalījās Olga Vasiļjevna. Brigāde sniedza koncertus slimnīcās, frontē, atbrīvotajās un iznīcinātajās pilsētās. 1943. gada 5. decembrī notika baleta pirmizrāde “ Scarlet Sails"Pamatojoties uz Aleksandra Grīna stāstu. Asola lomu meistarīgi izpildīja Lepešinskaja.
Olga Ļepešinskaja bija četrkārtēja Staļina balvas ieguvēja, starp viņas apbalvojumiem ir Ļeņina ordenis, Oktobra revolūcija, Darba Sarkanais karogs, “Par nopelniem tēvzemei”, III pakāpe.
Savulaik atbildot uz Igaunijas izdevuma Postimees jautājumiem par to, kāpēc balets valstī bija tik populārs un Lielā teātra trupa sasniedza tādus augstumus un pasaules slavu, Lepešinska strupi noteica: «Tāpēc, ka Staļins ieradās Lielajā teātrī. Kad viņam bija Brīvais laiks, viņš vienmēr nāca, sēdēja savā kastē, un mēs zinājām, ka Staļins ir teātrī. Aizkulisēs parādījās daudz jauniešu, labi ģērbti vīrieši. Staļinam ļoti patika balets “Parīzes liesmas”, kas arī mums bija svēts. Viņš bieži nonāca tikai vienā cēlienā, kurā notika Tilerī sagūstīšana. Staļins daudz darīja Lielā teātra labā, viņa vadībā teātris pārvērtās par vienotu veselumu. Parādījās pirmšķirīgi mūziķi, un pats orķestris kļuva par tādu darbnīcu kā balets un opera.
30. gados viņas tante un divas brāļameitas tika arestētas. 50. gadu sākumā viņas otrais vīrs MGB ģenerālleitnants L.F. tika arestēts. Reihmans, un viņu pašu Berija izsauca uz Lubjanku. Viņa tika izslēgta no partijas un visām sabiedriskajām organizācijām. Reihmans pēc atbrīvošanas pie sievas neatgriezās. Ar savu trešo vīru armijas ģenerāli A.I. Viņa iepazinās ar Antonovu 1956. gadā, un tajā pašā gadā viņi apprecējās. Antonovs nomira 1962. gadā. Viņi dzīvoja kopā sešus gadus laimīgus gadus. Vīra Alekseja Antonova nāve viņai bija tik spēcīgs šoks, ka viņa zaudēja redzi. 1963. gadā valdība Olgu Vasiļjevnu nosūtīja ārstēšanai uz Itāliju. Viņas redze tika atjaunota, taču ilgu laiku viņai bija nepieciešama pastāvīga ārsta uzraudzība.
Šajos īsas biogrāfijas Mūsu lieliskajām aktrisēm nav vietas vadītājam. Papildus balvām, teātra apmeklējumiem, dāvanām vajadzēja būt arī kopīgām brīvā laika aktivitātēm. Ja vadītājs būtu vēlējies, tad izvēlētā kļūtu par karalieni. Un tas būtu bijis zināms – kāds no apsargiem vai tuviem biedriem to varēja nejauši pieminēt. Grūti iedomāties, ka vadītāja uz vienu nakti viņas varētu redzēt tikai kā izsaucamās sievietes. Kāpēc piespiest šos dižciltīgos nāves sāpēs doties uz viņa gultu, ja bija miljoniem labprātīgu meiteņu, sieviešu, kuras sapņoja vismaz pieskarties viņam, lielajam? Daudzi, daudzi uzskatītu par lielu laimi kaut stundu pavadīt ar viņu divatā. Kāds jauns dons Huans varēja izdabāt savai iedomībai un iekaroto skaistuļu sarakstā iekļaut izcilus māksliniekus, taču Kungam tas nebija vajadzīgs. Ne jau viņi padarīja viņu laimīgu, bet gan viņš.
Jums jāsaprot, ka operdziedāšana un balets ir smags darbs. Tie ir ikdienas, daudzu stundu vingrinājumi, mēģinājumi, izrādes, koncerti, ekskursijas. Dzīve uz riteņiem. Brīvā laika trūkuma dēļ visbiežāk šo mākslinieku ģimenes dzīve neizdevās un sabruka. Un, ja viņš patiešām interesētos par kādu no viņiem, vai viņš tiešām neatbrīvos viņu no šīm darbībām un nepiespiedīs viņu pastāvīgi būt kopā ar viņu? Vai Tas Kungs tiešām piekristu dalīt savas mīļotās gultu ar kādu citu, pat ar viņas vīru? Vai gruzīns nebūtu greizsirdīgs uz tūkstošiem pielūdzēju, kas stāvēja pie durvīm un apbēra viņu ar ziediem un dārgām dāvanām? Un tās tūrē pavadītās naktis, kas pavadītas nezināmi kur un ar ko, tiešām neizraisīja gruzīnā emociju vētru? Priekšlikums, ko viņš izteica Verai Davidovai, viņai nozīmēja ne tikai statusa maiņu un pārcelšanos uz Kremli, bet arī visu skatuves darbību pārtraukšanu, radinieku loka samazināšanu līdz minimumam un izolāciju pastāvīgā drošības uzraudzībā. Viņa to ļoti labi saprata un atteicās. Viņa, pirmkārt, bija dziedātāja, otrkārt, sava mīļotā vīra sieva, taču viņa nevēlējās būt par kanārijputni zelta būrī un iepriecināt savu saimnieku.
Un vēl viens ļoti svarīgs punkts, ko šiem dzērveņu izplatības cienītājiem palaiž garām, ir Staļina veselība. Sekojot leģendai par konkubīnēm daudzskaitlī, Staļins bija seksuāls gigants. Patiesībā mums jāatceras, ka pēc Nadeždas nāves viņam palika 54 gadi un viņš nevarēja lepoties ar savu veselību. Bet pats galvenais, viņš bija maniakāli aizdomīgs. Akadēmiķis, profesors, ārsts vēstures zinātnes Kumanevs G.A. savā grāmatā “Next to Stalin: Frank Evidence” viņš citēja Mikojana izteikumu: “Atcerieties,” Anastas Ivanovičs teica vienā sarunā, “Staļins trīsdesmito gadu beigās bija pilnīgi mainījies cilvēks: ārkārtīgi aizdomīgs, nežēlīgs un šausmīgi pašpārliecināts. . Viņš bieži runāja par sevi trešajā personā. Es domāju, ka viņš toreiz bija vienkārši traks. Tomēr tā Staļins atkal parādījās mūsu priekšā pēdējos trīs vai četrus gadus pirms viņa nāves. Viņa bailes attiecās ne tikai uz zālēm, ārstiem, pavāriem, viņa ienaidniekiem un mīļajiem. Sieviete, kas ieradās pēc pasūtījuma, noteikti izraisīja viņam daudz fobiju, sākot no iespējamības saslimt ar kādu venerisku slimību un beidzot ar bailēm tikt nožņaugtai, ja paliks viena ar viņu.
Viņš bija fiziski neattīstīts cilvēks. Kopš bērnības viņš uzauga slims. Viņam bija apmēram divi gadi, kad viņš smagi saslima un bija tuvu nāvei. Viņa māte Keke viņu izveda ar grūtībām un lūgšanām, un viņa divi vecākie brāļi nomira zīdaiņa vecumā. Piecu gadu vecumā Džozefs cieta no bakām. Pēc gada viņu notrieca faetons, viņš bija ļoti smagi slims, atkal bija tuvu nāvei, izdzīvoja, sāka atrofēties tikai kreisās rokas muskuļi, roka sāka lēnām izžūt un tik tikko varēja kustēties. Kopš viņš kļuva par vadītāju, fiziskais darbs viņš nevingroja, viņa kreisās rokas muskuļi lēnām nokalta, un tā, paliekot nedaudz saliekta, izskatījās pēc pātagas. Viņš saprata, ka pieaicinātās Lielā teātra zvaigznes nenāks pie viņa brīvprātīgi, atšķirībā no tiem, kas pārdod savu ķermeni par naudu, kas nozīmē, ka viņu naids var sasniegt tik intensitāti, ka pretošanās lēkmē tas var viņu nogalināt. Un nedod Dievs, ja viņa ienaidnieki uzzinās, ka Kremlī gadās tas un tas, viņi varēs piespiest viņu izdarīt teroristu uzbrukums. Ņemot vērā tik milzīgu fobiju skaitu, viņš nekad nebūtu uzdrošinājies nodibināt kontaktus ar nezināmām, nepārbaudītām sievietēm, pat ar izcilām. Viņš bija nežēlīgs pret visiem un šķita visvarens, bet patiesībā pēc piecdesmit gadiem viņš bija fiziski vājš un slims cilvēks.
Viņam vajadzēja, lai viņa sieviete vienmēr būtu blakus, apsardzes uzraudzībā, lai viņa sveicinātu viņu, kad viņš ir noguris, un liktu gulēt, kad viņš ir slims, lai viņa gultā būtu gādīga kā māte, maiga un mīļa. kā sieva, un ārstē sāpes labāk nekā jebkurš ārsts, lai viņa būtu viņam uzticīga un paliktu viņam uzticīga līdz savu dienu beigām. Un daiļavas nav jāpiespiež dejot savā buduārā, viņas labāk uzstāsies uz skatuves kopā ar trupu un orķestri, un viņām pat tas nebūs jāpiespiež, viņas katru dienu mēģinās un trenēsies pēc paša vēlēšanās. . Un tas liks viņu priekšnesumiem sagādāt viņam lielāku prieku, un viņš viņiem pateiks paldies, dos dāvanas, un viņi centīsies vēl vairāk.
Ģimene ir kā koks. Jo dziļākas saknes, jo spēcīgāk tās turas, šādu koku izvilkt ir gandrīz neiespējami. Katram normālam cilvēkam ar laiku kļūst interesanti, kas bija viņa senči, jo dzimtas saknes ir ciltsraksti.
Diemžēl ģimenē nav palicis neviens no vecākās paaudzes, bet ir saglabājies diezgan liels arhīvs. Operas dinastijas pēctece Marija Maksakova, aktrises meita, kura no vecmāmiņas mantojusi ne tikai savu vārdu, bet arī skaisto balsi, palīdzēja Ludmilai Vasiļjevnai sakārtot dokumentus un sākt meklēšanu.
Ludmila Vasiļjevna sāka meklēt savas saknes no mātes puses. Lielāko daļu ģimenes arhīva veido Marijas Petrovnas fotogrāfijas, viņas skatuves attēlu galerija. PSRS Tautas māksliniecei bija liels dramatiskais talants un spilgts temperaments “tautas vadonis Josifs Staļins mīlēja klausīties viņas samtainajā balsī un sauca viņu par “manu Karmenu”.
Mani vecvecāki dzīvoja Astrahaņā un nēsāja uzvārdu Sidorovs. Maksakovs - skatuves vārds operdziedātājs Maksimiliāns Švarcs, Ludmilas mātes pirmais vīrs, kuru aktrise nekad nav redzējusi, jo viņa piedzima pēc viņa nāves.
Pirms došanās uz Astrahaņu, dzimtajā pilsētā māte Ludmila vērsās pie ģenealoģiskā centra speciālistiem un iesniedza pieprasījumu Astrahaņas reģiona arhīvā. Nonākusi pašā pilsētā, aktrise uzzina, ka viņas vectēvs ir no Saratovas. Visticamāk, tieši tirgotāja biznesā viņš nokļuva Astrahaņā, kur satika savu nākamo sievu. Arhīva darbiniekiem izdevās atrast unikālu dokumentu - Ludmilas Maksakovas vecvectēva pasi.
Kas attiecas uz galveno jautājumu, ko aktrise uzdeva, sākot veidot savu ciltsrakstu, saskaņā ar galveno versiju, pie kuras viņa pieturējās agrāk, viņas tēvs bija Aleksandrs Volkovs, brīnišķīgs dziedātājs. Saskaņā ar aculiecinieku stāstiem, starp Aleksandru un Mariju pastāvēja kaut kādas attiecības, taču tās netika pienācīgi reklamētas, tāpēc Ludmila nekad nav saņēmusi konkrētu atbildi. Aktrise nolēma doties uz Lielā Teātra muzeju, lai vismaz nedaudz paceltu savas ģimenes vēstures noslēpumaino priekškaru. Muzejā tika saglabāti skatuves tērpi un dažas Marijas Petrovnas personīgās mantas, starp kurām bija Maksimiliana Švarca portrets, taču detaļas, kas liecinātu par iepazīšanos ar Aleksandru Volkovu, netika atrastas.
Vai ar “Laika mašīnu” ir iespējams braukt cauri gadsimtiem - par to domāja mūsu slavenā dziedātāja:
- Andreja Makareviča ģimenes retumi..
Ja jūs interesē, kas bija jūsu senči, mēs jums palīdzēsim
Ja jums joprojām ir jautājumi par Ciltsgrāmatu, mēs ar prieku atbildēsim uz tiem pa tālruni:
Visa Krievija - 8 800 333 79 40. Zvans bez maksas.
Maskava — 8 495 640 61 33
Sanktpēterburga 8 812 740 14 91
Federālais numurs
8 800 333 79 40.
ZVANS IR BEZ MAKSAS
no visiem fiksētajiem un mobilajiem tālruņiem visā KRIEVIJĀ.
Lai veiktu pasūtījumu, varat mums atzvanīt uz mūsu bezmaksas tālruņu numuriem vai rakstīt vēstuli mūsu Krievijas ģenealoģijas centram.