Viens no specifiskas īpatnībasĶīniešu glezniecība pēc dizaina ir lineāra. Tagad stingras, tagad gludas, tagad stingras, tagad gaistošas, līnijas patiesi tver attēlu un katra no tām piedzīvo daudzas izmaiņas, vienlaikus nododot paša gleznotāja mazākās nianses un sajūtas. Šāda meistarība nav atdalāma no otas tehnikas, kas ir pilnveidota daudzu gadsimtu gaitā, jo katram otas gājienam jābūt nevainojami precīzam, jo To vairs nav iespējams izdzēst vai labot. Viena no ķīniešu glezniecības raksturīgajām iezīmēm ir zīmējuma linearitāte. Tagad stingras, tagad gludas, tagad stingras, tagad gaistošas, līnijas patiesi tver attēlu un katra no tām piedzīvo daudzas izmaiņas, vienlaikus nododot paša gleznotāja mazākās nianses un sajūtas. Šāda meistarība nav atdalāma no otas tehnikas, kas ir pilnveidota daudzu gadsimtu gaitā, jo katram otas gājienam jābūt nevainojami precīzam, jo To vairs nav iespējams izdzēst vai labot.
Glezniecības stili. Ķīniešu glezniecībā ir divi galvenie glezniecības stili: gongbi (rūpīgs otu darbs) un sei (idejas nodošana). “Gongbi” raksturo smalks un detalizēts grafiskais glezniecības stils ar rūpīgu krāsas uzklāšanu un sīku detaļu ierakstīšanu. Izgatavojis kontūru, mākslinieks zīmējumu pārkrāso ar minerālkrāsām, piešķirot attēlam spilgtumu un dekorativitāti. Mākslinieki strādāja “gunbi” stilā, lai dekorētu imperatoru un muižnieku piļu interjerus. Atšķirībā no “gunbi”, “sei” ir brīvs gleznošanas stils ar platu otu. Šī stila mākslinieki cenšas nodot ārējā līdzība subjekts un tā būtība, viņi vēlas nodot emocionālo komponentu un garīgais noskaņojums. Vairumā gadījumu Sei mākslinieki glezno ar tinti melnos, baltos un pelēkos toņos, kuru dēļ viņu gleznas neizskatās tik sulīgas kā Gongbi stilā, taču tām raksturīga slēpta izteiksme un patiesa sirsnība.
Ķīniešu mākslinieki savās gleznās labprāt izmanto alegoriju, identificējot parādības ar ideālas iedomātas pasaules attēliem. cilvēka dzīve. Tā, piemēram, pārstāv peonija cilvēka skaistums, kā arī bagātība un pagodinājumi; Varene tiek uztverta kā priecīgu ziņu simbols, un plūmju zieds ir meihua, kas atveras bargākajā ziemas aukstumā, ar kristāla tīrību. Un kaligrāfija un uzraksts uz gleznas piešķir šādai alegorijai vēl lielāku dzeju un izteiksmīgumu. Ķīniešu mākslinieki savā gleznā mīl ķerties pie alegorijas, identificējot cilvēka dzīves parādības ar ideālas iedomātas pasaules attēliem. Piemēram, peonija pārstāv cilvēka skaistumu, kā arī bagātību un godu; Varene tiek uztverta kā priecīgu ziņu simbols, un plūmju zieds ir meihua, kas atveras bargākajā ziemas aukstumā, ar kristāla tīrību. Un kaligrāfija un uzraksts uz gleznas piešķir šādai alegorijai vēl lielāku dzeju un izteiksmīgumu.
Tan Iņ. Dzimšanas vārds: valis. Dzimšanas datums: 1470 Dzimšanas vieta: Sudžou Miršanas datums: 1524 Miršanas vieta: Suzhou Žanrs: ķīniešu mākslinieks, kaligrāfs un Mingu dinastijas dzejnieks Tang Yin Biogrāfija. No bagāta tirgotāja ģimenes viņš ieguva lielisku izglītību. Pirms eksāmenu kārtošanas Pekinā viņš tika notiesāts par negodīgu rīcību (kopā ar draugu uzpirka viena eksaminētāja sulaini, lai noskaidrotu jautājumu saturu), atgriezās dzimtenē un pameta karjeru. Viņa dzīve kļuva par populāru stāstu priekšmetu. Ainavu, mājas ainu un galma dzīves autors “gunbi” stilā.
1. slaids
ĶĪNA
ĶĪNA
2. slaids
3. slaids
Ķīnas vēsture tiek uzskatīta par vienu no vecākajām pasaulē, tajā ietilpst piecus tūkstošus gadu vēstures un kultūras attīstība. Šajā laikā ķīnieši daudz cīnījās un sagrāba zemes arī nomadu ciltis vai kaimiņvalstu karaspēks. Tomēr, neskatoties uz to visu, ķīniešu tradīcijas turpināja veidoties un attīstīties. Tieši Ķīnā senatnē radās rakstīšana, ķīnieši bija pirmie, kas rakstīšanai izmantoja papīru, ķīniešu amatnieki izgatavoja labus ieročus, un kaujas māksla kļuva par piemēru citu valstu karotājiem.
4. slaids
Pūķis - kultūras simbolsķīnieši
5. slaids
Senie ķīnieši savu valsti sauca par “Debesu impēriju” vai “Vidusvalsti”, jo uzskatīja, ka tā atrodas četru jūru vidū: Austrumu, Dienvidu, Smilšu un Klinšu.
6. slaids
PERIODI
ŠANAS VALSTS (neolīts) 1500. g.pmē IMPĒRIJAS CJIN DINASTIJA 221.-207.GADĀ pirms mūsu ēras HAN DINASTIJA 207. gads pirms mūsu ēras – 2 AD TANGA DINASTIJA 618–907 DZIESMU DINASTIJA 960 – 1279 JAUŅU DINASTIJA (mongoļu) 1279.-1368 MINGU DINASTIJA (ķīniešu) 1368.-1644 CJINGU DINASTIJA (Manču) 1644.-1912
7. slaids
ĶĪNAS KULTŪRA
PAMATS – DIVU POLĀRO PRINCIPU JAN UN IŅU HARMONIJA
HUANGHE UPE
8. slaids
KOSMOSA GIGANTS PAN-GU
9. slaids
ARHITEKTŪRA. GALVENĀS IEZĪMES
tipiskākais māju dizains ir karkasa un staba būvmateriāls - koks - holistiskas kompozīcijas efekts, t.i., Senās Ķīnas arhitektūru raksturo krāsu izmantošana (jumti - dzelteni, karnīzes - zils-). zaļš, sienas, stabi un pagalmi - sarkani) .
10. slaids
Vienīgā ēka, kas ciema nomalē vienmēr stāvēja atsevišķi, bija sargtornis-pagoda: aizsardzība no ārējiem ienaidniekiem, aizsardzība pret ļaunajiem gariem, tempļi tika uzcelti pagodu formā.
11. slaids
Pagodām jābūt nepāra skaitlis līmeņi (3, 5, 9, 11) Pagodām ir dažādas formas: (kvadrātveida, sešu, astoņu, divstūrveida, apaļas).
12. slaids
Dayanta jeb Lielā savvaļas zosu pagoda (Sjaņa, 7.-8.gs.). Tās izmēri: 25m. pie pamatnes un 60m augstumā; sastāv no 7 līmeņiem
13. slaids
Senā Ķīna ir slavena arī ar saviem unikālajiem arhitektūras un mākslas pieminekļiem. Savdabīgas celtnes, interesanti jumti, bagātīgas imperatoru pilis un izsmalcināti dekorēti tempļi.
14. slaids
Senie virvju tilti
15. slaids
Pekinas tempļi atradās lielos kompleksos.
Tempļu ansamblis Tiantan (“Debesu templis”) bija saistīts ar senajiem ķīniešu reliģiskajiem rituāliem, kuri godināja debesis un zemi kā ražas devējus.
16. slaids
DEBESU TEMPLIS PEKINA (XV-XVI gs.)
DEBESU UN ZEMES HARMONIJAS iemiesojums
17. slaids
TEMPLIS TIKA IZSTRĀDĀTS KĀ UPURU VIETA DEBESIEM
ZIEMEĻI
DIENVIDI
18. slaids
VISUMA CEĻS - TAO
DAO — VISAS LIETAS ORIĢINĀLAIS SĀKUMS, UNIVERSĀLĀ Dzemde, no kuras nāk VISUMS UN VISS, KAS TO SASTĀVĀ
MŪŽĪGAIS UN BEZGALĪGAIS TAO DOD IMPULSU JANG UN DEBESU UN ZEMES HARMONIJAI
19. slaids
VĀRTI
20. slaids
ATTURĪBAS ZĀLE
pilī uz trīs dienu gavēni pavasarī, vasarā un ziemā pirms reliģiskām ceremonijām
21. slaids
"DEBESU ALTIRIS"
UPURI GADU (ziemas saulgriežu diena) SVĒTĀS NUMURS 3 un 9
23. slaids
"Bagātīgās ražas templis"
BĀZE - marmora terase, kas sastāv no trīs līmeņiem. Uz templi ved astoņas platas kāpnes. Templī notika lūgšanas par lietu un labu ražu. Tajā nav ne altāra, ne statuju
24. slaids
Apaļās altāra terases un zilie tempļu jumti simbolizēja debesis, bet ansambļa kvadrātveida laukums – zemi.
25. slaids
SEZONAS
12 MĒNEŠI
12 DUBULTStundas
28 SVARĪGAS ZVAIGZNES
26. slaids
DĀRZI AP TEMPLI
DEBESU SPĒKU iemiesojums – YAN – BULKSLIDZINĀJUMS, GAZERBODĒJI, KĪĶA DEGĻI, KOKI ZEMES SPĒKS – IŅŠ – ŪDENS
27. slaids
AKMEŅAKMEŅI
SIMBOLIZĒJIET LIELĀS URSA ZVAIGZNĀJĀM UN POLĀRZVAIGZNES
28. slaids
Katru Ķīnas pilsētu ieskauj mūris (“mūri” un “pilsētu” apzīmēja ar vienu un to pašu vārdu “čeng”).
29. slaids
NOSTIPRINĀJUMI
Lielais Ķīnas mūris
ru.wikipedia.org/wiki
Lielākais arhitektūras piemineklis. Tas iet cauri Ķīnas ziemeļiem 8851,8 km garumā (ieskaitot atzarus), un Badalingas posmā tas šķērso Pekinas tiešā tuvumā.
30. slaids
INTERESANTI FAKTI
Ieklājot mūra akmens bluķus, izmantota lipīga rīsu putra, kas sajaukta ar dzēstiem kaļķiem. Ik gadu tiek rīkots populārais vieglatlētikas maratons “Lielais mūris”, kurā sportisti daļu distances skrien pa mūra virsotni. Pretēji pastāvošajam viedoklim, Lielais ķīniešu siena nevar redzēt neapbruņotu aci no orbitālās stacijas, lai gan tālāk satelītattēli viņa ir redzama.
31. slaids
Lielais Ķīnas mūris (vairāk nekā 3000 km garš). Siena ir 5 līdz 8 metrus plata un 5 līdz 10 metrus augsta. Sienu vispirms montēja no sablīvēta koka un niedrēm, pēc tam apšūta ar ķieģeļiem.
32. slaids
33. slaids
Gar mūra virsmu ir sliedes un ceļš, pa kuru varētu pārvietoties karavīri. Torņi ir izvietoti pa visu perimetru, ik pēc 100 - 150 metriem, lai sniegtu vieglu brīdinājumu par ienaidnieka tuvošanos.
34. slaids
ru.wikipedia.org/wiki
35. slaids
Pilsētvides ansambļu plānošana.
Pekina tika veidota kā spēcīgs cietoksnis. Galvaspilsētu no visām pusēm ieskauj masīvas ķieģeļu sienas ar torņu vārtiem. Pekinā ir pareizs ielu izkārtojums. Režģa formā.
36. slaids
Mūru ieskautā un grāvja ieskautā “Aizliegtā pilsēta” (tagad pārvērsta par muzeju) bija sava veida pilsēta pilsētā, kuras dziļumos slēpās imperatora sievu kambari, izklaides iespējas, teātra skatuve un daudz vairāk.
37. slaids
DĀRZA UN PARKA MĀKSLA
Ķīniešu dārza mērķis bija radīt skatītājā filozofisku noskaņu, dārzi simbolizēja debesis uz Zemes.
Parkos ir daudz mazu ezeriņu ar raksturīgiem augstiem tiltiem, paviljoniem ar dakstiņu jumtiem, kioskiem un arkām.
38. slaids
Visa teritorija ir sadalīta trīs daļās - vidējā, austrumu un rietumu. Dārza centrs parasti ir dīķis vai mākslīgs kalns.
Ap to ir savienoti paviljoni atvērtas galerijas, akmens kompozīcijas slidkalniņu, sienu vai atsevišķu oriģinālu skulptūru veidā, tilti, lapenes, ūdens kanāli.
39. slaids
40. slaids
Beihai parks ir sens parks Pekinā, kas atrodas Aizliegtās pilsētas ziemeļrietumos. Parka platība ir vairāk nekā 700 000 kv.m, no kuriem lielākā daļa ir ūdens. Parka centrālā vieta ir Cjonhuadao sala, uz kuras paceļas Baltā pagoda.
41. slaids
DĀRZA UN PARKA ARHITEKTŪRA
Beihai parks
ru.wikipedia.org/wiki
42. slaids
TILTI
Baodayqiao "dārgās jostas tilts") ir sens arkveida tilts, kas stiepjas pār Ķīnas Lielo kanālu netālu no Sudžou pilsētas Dzjansu provincē.
Tilta īpatnība ir trīs paceltie centrālie laidumi, pa kuriem kuģoja laivas ar kravu. Tilts ir 317 metrus garš un 4,1 metru plats un sastāv no 53 arkveida laidumiem.
ru.wikipedia.org/wiki
43. slaids
Jade Belt Bridge jeb Kamieļa kupra tilts Pekinā
ru.wikipedia.org/wiki
44. slaids
PILS ARHITEKTŪRA
Pekina, Aizliegtā pilsēta
www.portalostranah.ru
ru.wikipedia.org/wiki
45. slaids
Pekina, Aizliegtās pilsētas siena
ru.wikipedia.org/wiki
PILS ARHITEKTŪRA
46. slaids
PIEMIŅAS STRUKTŪRAS
Pailou jeb Paifang ir grebti ornamentēti akmens vai koka triumfa vārti, kas celti Ķīnā par godu valdniekiem, varoņiem un izciliem notikumiem. Pārsegts ar vienu vai vairākiem jumtiem atkarībā no laidumu skaita.
Pailū Pingjao
ru.wikipedia.org/wiki
47. slaids
Vārti Ķīnas dienvidu ciematā Sidi
ru.wikipedia.org/wiki
48. slaids
KAPES
Vārti, kas ved uz apbedījumu kompleksu.
Mingu dinastijas imperatoru kapenes - trīspadsmit Ķīnas Ming dinastijas imperatoru (XV-XVII gs.) mauzoleju komplekss
49. slaids
Ķīniešu māksla attīstījās visdažādākajos virzienos. Tikai šajā valstī varēja atrast amatniekus, kas lieliski izgatavoja izcilāko zīdu, vai podniekus, kas slaveni ar dekoratīvā porcelāna ražošanu. Ķīniešu gleznotāji varēja krāsot ne tikai tempļu un piļu sienas, bet arī nelielus keramikas un auduma priekšmetus.
Ķīniete piecus gadus izgrieza papīra attēlu
50. slaids
Viens no augstākajiem senās ķīniešu mākslas sasniegumiem ir glezniecība, īpaši rullīšu glezniecība. Ķīniešu ritināšanas glezna ir absolūti jaunais veids māksla, kas radīta speciāli kontemplācijai, atbrīvota no pakārtotām dekoratīvām funkcijām. Galvenie glezniecības žanri uz ruļļa bija vēsturiskie un ikdienas portrets, portrets, kas saistīts ar bēru kultu, ainavu, “putnu un ziedu” žanru.
GLEZNA
www.kulichki.com
51. slaids
GLEZNA
Ķīniešu gleznā katrs priekšmets ir dziļi simbolisks, katrs koks, zieds, dzīvnieks vai putns ir zīme poētisks tēls: priede ir ilgmūžības simbols, bambuss - neatlaidība un laime, stārķis - vientulība un svētums utt. Ķīniešu ainavu forma – iegarens rullītis – palīdzēja sajust telpas bezgalību, parādīt ne tikai kādu dabas daļu, bet visa Visuma integritāti.
Ma Lina. Klausoties vējā priedēs
www.bibliotekar.ru
52. slaids
Tradicionālais ķīniešu glezniecības žanrs ir “guohua”. Gleznas krāsotas ar melnu vai pelēku tinti, izmantojot otu uz papīra vai zīda. Dažos gadījumos meistars ar dažu dažāda biezuma melnās tintes vilcienu palīdzību izveido vispārīgs izklāsts ainavas un cilvēku figūras, neizrakstot detaļas. Šo virzienu sauc par "šo". Vēl viens virziens, ko sauc par "gunbi", prasa rūpīgu mazāko detaļu atveidi: attēloto cilvēku frizūras, putnu apspalvojumu utt.
Ni Zan, "Kalnu koki un ielejas"
Džao Menfu. Rudens krāsas kalnos
ru.wikipedia.org/wiki
ru.wikipedia.org/wiki
53. slaids
Imperatoru portreti
Imperators Taizu (Ming dinastija)
Li Hong-čiao
Imperators Kublai Khans
GLEZNA
www.kulichki.com
54. slaids
GLEZNA
vārds nezināms
Liang Šu-njans
Qin Ling-yun
vārds nezināms
www.kulichki.com
55. slaids
Tauriņa un rozā krāsa
Li Rongvejs
Putns starp lotosa
GLEZNA
www.kulichki.com
56. slaids
DABAS MĀKSLA
Ķīnā dabas kults ir pastāvējis no neatminamiem laikiem līdz mūsdienām. Ķīniešu mākslinieka glezna nav tikai ainava, bet gan sava veida Visuma modelis, kur Debesis un Zemi savieno kalni. Ainavu gleznošana parādījās Ķīnā tūkstoš gadus agrāk nekā Eiropā.
Ma Juaņa. Dumbo pa ceļam
www.bibliotekar.ru
57. slaids
Senā ķīniešu glezniecība ļoti atšķīrās no Eiropas glezniecība. Eiropā plaši izmantoja krāsu un ēnu iespējas, Ķīnā radīja gleznotāji pārsteidzošas gleznas līniju spēle. Galvenais, kas atšķir ķīniešu glezniecību no Eiropas glezniecības, ir vēlme nodot “bildes garu” vai, kā saka ķīnieši, “izteikt noskaņu, izmantojot formu”.
58. slaids
59. slaids
60. slaids
61. slaids
62. slaids
Teātra prasme tiek uzskatīta par atsevišķu senās ķīniešu mākslas veidu. Ķīnieši savās teātra iestudējumi prasmīgi apvienoja mūziku un ķermeņa kustības, cīņas mākslu un reliģiju.
Ēnu teātris kā daļa no ķīniešu drāmas
63. slaids
ru.wikipedia.org/wiki
KALIGRĀFIJA
Rakstīšana tradicionālajā ķīniešu kultūrā tiek uzskatīta par īpašu ētikas un estētikas jomu.
64. slaids
KALIGRĀFIJA
Ķīniešu kaligrāfija tiek uzskatīta par japāņu kaligrāfijas “senci”, pirmie pieminējumi datējami ar 2. tūkstošgades vidu pirms mūsu ēras. Kaligrāfija Ķīnā ir kļuvusi par nacionālo mākslu.
ru.wikipedia.org/wiki
65. slaids
ĶĪNIEŠU PORCELĀNS.
Trauks ar pūķi
Ge tipa bļoda
www.bibliotekar.ru/china1
66. slaids
Ķīniešu vāzes
www.bibliotekar.ru/china1
ĶĪNIEŠU PORCELĀNS.
67. slaids
Tempļa vāze
Vāze ar peonijām
Vāze melones formā
www.bibliotekar.ru/china1
ĶĪNIEŠU PORCELĀNS
68. slaids
http://ru.wikipedia.org/wiki
Stiklots trauks. Trīs dinastiju periods
Ķīnas trīskrāsu glazētais zirgs. Tanu dinastija.
SKULPTURA
69. slaids
Buda Vairocana Longmenas alu tempļos
archi.1001chudo.ru/china
Lielā Vairocanas Budas statuja Longmenas alu tempļos izceļas ne tikai ar savu izmēru. Tas tiek novērtēts arī kā viens no augstākajiem Tanu dinastijas mākslas paraugiem. Buda Vairocana sēž atklātajā Fengxian grotā. Varbūt izmēri ir paredzēti, lai uzsvērtu Vairocana diženumu: statujas augstums ir 17,4 metri, tikai Budas galva ir 4 metri, bet iegarenās ausis ir 1,9 metri.
Bet galvenais statujā nav tās augstums. Buda šeit tiek uzskatīta par lielāko un skaistāko statuju. alu tempļi, Longmena pērle.
70. slaids
Terakotas skulptūra no imperatora Cjiņa Šihuana apbedījuma
www.legendtour.ru/rus/china
Terakotas figūru muzejs.
71. slaids
Terakotas armiju 1976. gadā nejauši atklāja zemnieki, kas strādāja zemi. Vieta, kur tika atklātas pazemes kriptas ar karavīru teroristiskām figūrām, kurām pēc toreizējo Ķīnas valdnieku plāniem bija paredzēts kalpot imperatoram Cjinihuanam (259. - 210. g. p.m.ē.) pēcnāves dzīvē, atrodas 4 km. uz austrumiem no Xi'an un 1,5 km attālumā. no Qinshihuang apbedījuma pilskalna. Ieradušies arheologi atklāja, ka jātnieku statujas dabiskajā izmērā “sargā” 210. gadā pirms mūsu ēras mirušā imperatora Cjiņ Ši Huanga kapenes, kas ir slavena ar Ķīnas valstu apvienošanu vienotā Debesu impērijā un pavēli uzcelt Lielo Ķīnas mūri. Viņš arī iegāja vēsturē kā viens no visnežēlīgākajiem pasaules valdniekiem. Viss komplekss sastāv no 4 zonām: diviem milzīgiem laukiem dzīvības izmēra māla karavīru figūrām, komandpunkta un vienas tukšas raktuves. Izstādītas 7000 kaujas formējumos sakārtotas karavīru un zirgu skulptūras. Apbedījums tiek dēvēts par “astoto pasaules brīnumu”, un tas patiešām atstāj grandiozu iespaidu. Kompleksā ir arī divi rati, kas izgatavoti no daudzām metāla detaļām un arī uzskatāmi par unikālu atradumu, kas apliecina senās Ķīnas attīstības līmeni. Kopumā tika atvērtas trīs pazemes kapenes ar kopējo platību vairāk nekā 20 tūkstoši kvadrātmetru. metri. Kriptas Nr.1 garums no austrumiem uz rietumiem ir 230 metri, no ziemeļiem uz dienvidiem 62 metri, platība 14 260 kvadrātmetri. metri. Kriptā ir 6 tūkstoši terakotas akmeņu, kas iekrāsoti dažādas krāsas, karotāju un kara zirgu figūras, kuru izmēri ir tuvi cilvēka figūru un zirgu dabiskajiem izmēriem. Armijas veidošanās ir skaidri redzama: trīs avangarda līnijas, kam seko 38 kolonnas. Uz austrumiem no kripta Nr. Figūru komplekts šeit ir vēl daudzveidīgāks nekā kriptā Nr.1. Kripta Nr.3 platība ir lielāka par 500 kvadrātmetriem un ir paredzēta kā pazemes armijas štāba vieta. Faktiski karotāju terakotas figūras un to veidošanās miniatūrā kopē autentisko Qinshi Huang perioda armiju, tāpēc šie atradumi ir ļoti svarīgi izpētei. militārā vēstureĶīna. Nav brīnums, ka viņi tika saukti par "astoto pasaules brīnumu".
Ķīniešu mākslaķīniešu glezniecība -
svarīga daļa
tradicionālā
Ķīniešu kultūra Un
nenovērtējams dārgums
no ķīniešu tautas viņa
Tā ir sena vēsture Un
krāšņās tradīcijas
pasaules apgabalos
māksla
ķīniešu
glezniecību sauc arī
tradicionālā ķīniešu valoda
glezna. Tradicionāli
Ķīniešu māksla
aizsākās neolīta periodā,
apmēram astoņus tūkstošus gadu
atpakaļ. Atrasts uz
izrakta krāsaina keramika
ar uzzīmētu
dzīvnieki, zivis,
brieži un vardes
parāda, ka laikā
Jau neolīta ķīnieši
sāka lietot otas
zīmēšanai.
Han attīstās
fresku glezna. Viņa
izmanto apbedījumiem, un
arī tempļos un pilīs. AR
budisma attīstība laika posmā no 3
līdz 6. gadsimtam templis attīstījās
gleznošana, piemēram,
Budas attēli kalnos
alas.
Senie ķīnieši
glezniecība ļoti atšķīrās no
Eiropas glezniecība. Eiropā
plaši lietots
krāsu, ēnu un
Ķīnā gleznotāji radīja
pārsteidzošas spēles bildes
līnijas. Galvenais, kas atšķir
Ķīniešu glezna no
Eiropas ir vēlme
nodot “bildes garu” vai kā
ķīnieši saka “ar palīdzību
formas, lai izteiktu noskaņojumu." Senie ķīnieši
gleznošana, tāpat kā citās lietās
moderns, zināja divus
galvenais stils: "gong bi"
(uzcītīga otiņa) un “se and”
(idejas izteikšana).
Ķīniešu principi
gleznas ir
apbrīnot dabu kā
ideāls radījums.
Ķīniešu glezniecības žanri ir diezgan dažādi: - dzīvnieciski žanri, - ikdienas žanri, - ceremoniālais portrets, - miniatūra uz faniem un citi
sadzīves priekšmeti,- ķīniešu ainavu glezniecība.
Ķīnā neeksistēja
klusā daba ierastajā
mums tas nozīmē
stacionāri objekti ar
Ķīniešu viedoklis
miris bez dinamikas
dzīves kustības un
laiks.
Ķīniešu glezniecība tiecas uz noteiktiem stabiliem tēliem: viens no iecienītākajiem estētiskā iemiesojuma objektiem glezniecībā ir
Ķīniešu mākslatiecas uz noteiktiem
ilgtspējīgi attēli:
viens no visvairāk
mīļākie objekti
estētiska
iemiesojumi glezniecībā
ir bambuss
Ķīniešu valodā
bildēs ir bambuss
ne tikai augs, bet
cilvēka simbols
raksturs.
Ķīniešu glezniecība un kaligrāfija
Ķīnā lietoviens instruments un
krāsošanai un
kaligrāfija - otas
- savienoja šīs divas sugas
art.
Kaligrāfija (no grieķu vārdiem
κάλλος kallos "skaistums" + γραφή
graphẽ "rakstīt") - skats
vizuālās mākslas,
estētiskais dizains
ar roku rakstīts fonts.
Kopējais ķīniešu rakstzīmju skaits sasniedz 80 000, bet patiesībā visu veidu tekstos tiek izmantoti ne vairāk kā 10 tūkstoši rakstzīmju. ķīniešu
hieroglifi ir grūtipareizrakstība: katrs no tiem
sastāv no vairākiem
velns (no 1 līdz 52).
Kaligrāfija ir kā
krāsošana un process
izveidojot hieroglifu
otu un tinti līdzīgi
radīšanas process
gleznas.
Prezentācijas apraksts pa atsevišķiem slaidiem:
1 slaids
Slaida apraksts:
2 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecība Ķīniešu glezniecību sauc arī par tradicionālo ķīniešu glezniecību. Tradicionālā ķīniešu glezniecība aizsākās neolīta periodā, apmēram pirms astoņiem tūkstošiem gadu. Izrakumos atrastā krāsainā keramika ar apgleznotiem dzīvniekiem, zivīm, briežiem un vardēm liecina, ka ķīnieši gleznošanai otas bija sākuši lietot jau neolīta periodā. Ķīnas glezniecība ir nozīmīga tradicionālās ķīniešu kultūras sastāvdaļa un nenovērtējams ķīniešu tautas dārgums, tai ir sena vēsture un krāšņas tradīcijas pasaules mākslas jomā.
3 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecības iezīmes Ķīniešu glezniecība un ķīniešu kaligrāfija ir cieši saistītas, jo abās mākslas formās tiek izmantotas līnijas. Ķīnieši attīstīja vienkāršas līnijas augsti attīstītās mākslas formās. Līnijas tiek izmantotas ne tikai kontūru zīmēšanai, bet arī mākslinieka ideju un sajūtu paušanai. Dažādiem objektiem un mērķiem tiek izmantotas dažādas līnijas. Tie var būt taisni vai izliekti, cieti vai mīksti, biezi vai plāni, bāli vai tumši, un krāsa var būt sausa vai plūstoša. Līniju un triepienu izmantošana ir viens no elementiem, kas piešķir ķīniešu glezniecībai tās unikālās īpašības.
4 slaids
Slaida apraksts:
Tradicionālā ķīniešu glezniecība Tradicionālā ķīniešu glezniecība ir vairāku mākslu – dzejas, kaligrāfijas, glezniecības, gravēšanas un drukas – apvienojums vienā gleznā. Senatnē lielākā daļa mākslinieku bija dzejnieki un kaligrāfijas meistari. Ķīniešiem “Glezniecība dzejā un dzeja glezniecībā” bija viens no kritērijiem skaisti darbiņi art. Uzraksti un zīmogu nospiedumi palīdzēja izskaidrot mākslinieka idejas un noskaņas, kā arī pievienoja ķīniešu glezniecībai dekoratīvu skaistumu.
5 slaids
Slaida apraksts:
Senajās ķīniešu gleznās mākslinieki bieži attēloja priedes, bambusa un plūmju kokus. Kad uz šādiem zīmējumiem tika izdarīti uzraksti - "priekšzīmīga uzvedība un rakstura cēlums", tad šiem augiem tika piedēvētas cilvēku īpašības un viņi tika aicināti tos iemiesot. Visas Ķīnas mākslas – dzeja, kaligrāfija, glezniecība, gravēšana un druka – papildina un bagātina viena otru.
6 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecības stili Pēc saviem līdzekļiem mākslinieciskā izteiksme, Tradicionālo ķīniešu glezniecību var iedalīt sarežģītā glezniecības stilā, liberālā glezniecības stilā un kompleksi liberālajā stilā. Sarežģīts stils - glezna zīmēta un gleznota glīti un kārtīgi, kompleksajā glezniecības stilā objektu apgleznošanai izmantots ārkārtīgi izsmalcināts otu krāsojums.
7 slaids
Slaida apraksts:
Liberālais glezniecības stils aprakstam izmanto brīvu rakstību un īsus triepienus izskats un priekšmetu garu, un izteikt mākslinieka jūtas. Gleznojot liberālajā glezniecības stilā, māksliniekam ota ir jānovieto precīzi uz papīra, un katram triepienam jābūt prasmīgam, lai spētu paust gleznas garu. Sarežģītais liberālais glezniecības stils ir divu iepriekšējo stilu kombinācija.
8 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecības meistari Qi Baishi (1863–1957) ir viens no mūsdienu slavenākajiem ķīniešu māksliniekiem. Viņš bija daudzpusīgs mākslinieks, rakstīja dzeju, bija akmens grebējs, kaligrāfs un arī glezniecībā. Laikā ilgus gadus praksē Cji atrada savu īpašo, personīgo stilu. Viņš spēja attēlot vienu un to pašu tēmu jebkurā stilā. Viņa darbi izceļas ar to, ka vienā attēlā viņš varēja apvienot vairākus glezniecības stilus un metodes.
9. slaids
Slaida apraksts:
10 slaids
Slaida apraksts:
Pateicoties Qi Baishi ķīniešu un pasaules glezniecība spēra vēl vienu soli uz priekšu: viņš spēja izveidot savu indivīdu mākslinieciskā valoda, neparasti spilgti un izteiksmīgi. Viņš atstāja dziļu zīmi Guohua vēsturē.
11 slaids
Slaida apraksts:
PAR QI BAIŠI VIŅI SAKĀ: “Viņš REDZĒJA LIELAS LIETAS MAZĀS LIETĀS, NO NEKĀ VIŅŠ DEVĒJA DAUDZ LIETAS NO nekā.” Viņa darbi ir piepildīti ar gaismu, kas iekļūst ziedu ziedlapiņās un kukaiņu spārnos: šķiet, ka tā apgaismo arī mūs, radot prieka un miera sajūtu dvēselē.
12 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu māksla. Kas ir nepieciešams? Ķīniešu glezniecība atšķiras no Rietumu glezniecības ar krāsošanai nepieciešamajiem materiāliem. Ķīniešu gleznotāji attēla gleznošanai izmanto otu, tintes kociņu, rīspapīru un tintes akmeni – tas viss ir nepieciešams ķīniešu glezniecībā. Rīspapīrs (Xuan papīrs) - nepieciešamais materiālsķīniešu glezniecībai, jo tai ir skaista tekstūra, tāpēc ota ar tinti brīvi pārvietojas pa to, izraisot triepienu svārstības no ēnas uz gaismu.
13. slaids
Slaida apraksts:
Dzejas, kaligrāfijas un drukas kombinācija ķīniešu glezniecībā Ķīniešu glezniecība parāda perfektu dzejas, kaligrāfijas, glezniecības un drukas savienību. Parasti daudzi ķīniešu mākslinieki ir arī dzejnieki un kaligrāfi. Viņi bieži savai gleznai pievieno dzejoli un dažādu zīmogu zīmogus pēc tā pabeigšanas. Šo četru mākslu apvienojums ķīniešu glezniecībā padara gleznas perfektākas un skaistākas, un īsts pazinējs gūs estētisku baudījumu, pārdomājot ķīniešu glezniecību.
14. slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecības žanri Ķīniešu glezniecībā tiek izdalīti šādi žanri - ainava (“kalnu ūdens”), portreta žanrs (ir vairākas kategorijas), putnu, kukaiņu un augu attēli (“ziedu putni”) un dzīvniecisks žanrs. Jāpiebilst arī, ka tradicionālajā ķīniešu glezniecībā ļoti populāri ir tādi simboli kā fēniksa putns un pūķis.
15 slaids
Slaida apraksts:
Ķīniešu glezniecība - Guohua Glezniecība Guohua ir tradicionāla Ķīnas glezna. Guohua gleznošanā izmanto tinti un ūdens krāsas; Guohua garā ir tuva kaligrāfijai. Krāsu uzklāšanai izmanto otas, kas izgatavotas no bambusa un mājas vai savvaļas dzīvnieku (truša, kazas, vāveres, brieža u.c.) matiem.
16 slaids
Ķīniešu glezniecības dzimšana
- Tradīcija ķīniešu glezniecības radīšanu piedēvē četriem dibinātājiem:
- Gu Kaizhi (344–406)
- Lu Tanvei (5. gadsimta vidus)
- Džans Senjao (aptuveni 500–550)
- Vu Daozi (680–740)
- Tomēr arheoloģisko pētījumu rezultātā mūsdienu zinātnieki ķīniešu glezniecības dzimšanu atliek 1000 gadus agrāk, karojošo Džan Guo valstu laikmetā.
Ķīniešu glezniecības galvenie žanri
- Augu apgleznošanas žanrs, jo īpaši bambusa apgleznošana. Bambusa glezniecības dibinātājs bija Vens Tongs.
- Ziedu un putnu gleznošana.
- Kalnu ainava (山水， shan shui, t.i. "kalni un ūdeņi").
- Dzīvnieku žanrs (翎毛. ling mao. tie. "spalvainais un pūkains").
- Portreta žanrs
Gu Kaizhi: seši likumi - "lufa"
- Shen - garīgums,
- Tianqu - dabiskums,
- Goutu - gleznas kompozīcija,
- Gusjans ir nemainīgs pamats, tas ir, darba struktūra,
- Mozus - sekojot tradīcijai, senajiem pieminekļiem,
- Yunbi - augsta rakstīšanas tehnika ar tinti un otu
Imperators-mākslinieks
- Džu Džanji(1398-1435) - Minu dinastijas Ķīnas imperators. Viņš kļuva par sava tēva Džu Gaoči pēcteci tronī. Viņa devīze bija "Tikuma sludināšana"
Pagoda ir monumentāla budistu pielūgsmes vieta, kas radusies Indijā
- Budisms Ķīnā ienāca Han imperatora Mindi valdīšanas laikā (58 - 75), 68. gadā tika uzcelts pirmais budistu templis - Baimasy (Luajangā), bet Trīs karaļvalstu laikmetā (220 - 265) - pirmā pagoda.
Pagodas formas
- Pagodām Ķīnā ir ļoti dažādas formas – kvadrātveida, sešstūra, astoņstūra formas, parasti ar pāra stūru skaitu un daudzpakāpju. Celtniecības materiāls Tos izmanto koks, ķieģelis, akmens, glazētās flīzes un dzelzs. Pēc sava dizaina tie izskatās kā torņi vai paviljoni ar daudzām karnīzēm
Bambusa grāmatas
- No 1. tūkstošgades pirms mūsu ēras sākuma. e. Ķīnieši rakstīšanai sāka izmantot bambusa līstes. Katrā šādā tabletē bija aptuveni četrdesmit hieroglifu (vārdu). Dēļi tika savērti virvē un savienoti saišķos
- 3. gadsimtā. BC e. Ķīnieši rakstīšanai sāka izmantot zīdu
- Viņi gleznoja uz zīda ar dabīgām krāsām, izmantojot speciālu otu, kuras izgudrojums tiek ieskaitīts Myn Tianyu
Papīra izgudrojums
- Lieliskais izgudrojums bija papīra izgatavošana, kura ražošana sākās mūsu ēras 105. gadā. To gatavoja no koku mizas, lupatām un kaņepēm. Šī cilvēces vēsturē lielākā atklājuma autors bija ierēdnis Cai Lun. Aptuveni tajā pašā laikā tika izveidota skropstu tuša
Hieroglifi
- IN ķīniešu numuru vārdnīcās hieroglifi dažkārt sasniedz 70 tūkst
Laimes simbols
- Laimes simbols iekšā Senā Ķīna bija sikspārnis
- Pieci sikspārņi nozīmēja daudz priecīgas svētības, galvenokārt, ilgmūžība, bagātība, veselība, laba uzvedība un dabiska nāve
Lieliski ķīniešu siena
- Pirmās sienas celtniecība sākās 3. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. imperatora valdīšanas laikā Qin Shi Huangdi lai aizsargātu valsti no nomadu sjunu tautas uzbrukumiem. Būvniecībā piedalījās piektā daļa no toreizējiem valsts iedzīvotājiem, tas ir, aptuveni miljons cilvēku
- Mūra garums ar visiem zariem ir 8 tūkstoši 851 kilometrs un 800 metri
- Pašas sienas garums no malas līdz malai ir divi tūkstoši pieci simti kilometru
- Lielā mūra platums ir 5-8 metri un augstums ir 6,6 metri (dažās vietās augstums sasniedz 10 metrus)
Tao Juaņa Minga dzeja
“Pasaulē cilvēka dzīvei nav dziļu sakņu.
Tas plīvos kā viegli putekļi pār ceļu...
Es gribu vienu lietu - nezināt vecumu,
Lai mani radinieki pulcētos zem viena jumta,
Katrs no maniem dēliem un mazdēliem steidz viens otram palīdzēt...”
