Kas ir komēdija?
Komēdija-Šo dramatisks darbs, izmantojot satīras un humora līdzekļus, izsmejot sabiedrības un cilvēka netikumus, atspoguļojot smieklīgo un zemisko; jebkura smieklīga luga. Pēc Aristoteļa domām, atšķirība starp traģēdiju un komēdiju ir tāda, ka viens cenšas atdarināt sliktāko, otrs labākie cilvēki nekā pašreizējie.
Komēdijai visās ir svarīga loma literārās tendences no senatnes līdz mūsdienām. Krievijā šo žanru 18. gadsimtā aktīvi attīstīja klasicisti, lai gan tas tika uzskatīts par daudz zemāku par eposu un traģēdiju. Tomēr tieši šī perioda krievu literatūra guva, iespējams, vislielākos panākumus nacionālajā komēdijā (D.I. Fonvizin). IN XIX gs Izcilākās komēdijas pasaules literatūrā Krievijā radīja A.S. Gribojedovs, N.V. Gogols, A.N. Ostrovskis un A.P. Čehovs. Zīmīgi, ka Ostrovskis par komēdijām nosauca visdažādākās lugas, arī tādas dramatiskas kā Talanti un cienītāji, Bez vainas vainīgie; A.P. savai Čaikai iedeva subtitru komēdiju. Čehova un Ķiršu dārzā ar komisku sākumu viņš mēģināja izlīdzināt skumjas, atvadoties no aizejošās pagātnes. 20. gadsimta literatūrā starp labākajiem komēdijas piemēriem pamatoti ir Mandāts un N.R. pašnāvība. Erdmans un lugas M.A. Bulgakovs.
Izšķir šādus žanriski tematiskus komēdiju veidus: antīkā komēdija (Dionīsam veltīta kulta drāma kora un aktieru izpildījumā); komēdija-balets (dramatiskā forma, ko radījis Dž.-B. Moljērs, kurš darbībā iekļāva komēdijas baleta ainas); sadzīves komēdija(lielākā daļa parastais nosaukums komēdijas par tēmām ikdienas dzīve); masku komēdija jeb commedia dell'arte (žanra galvenais elements ir aktieru kolektīvā jaunrade, kuri darbojās ne tikai kā izpildītāji, bet arī kā lugu autori, un katrs ienesa ko jaunu, izmantojot savu profesionālo un kultūras pieredzi); ideju komēdija (lugas, kurās asprātīgi tiek apspriestas dažādas teorijas un idejas); intrigu komēdija vai sitcom (komēdijas žanrs, kas balstīts uz sarežģītu sižetu ar vairākām līnijām un asiem darbības pagriezieniem); manieru komēdija (žanrs, kurā galvenā uzmanība tiek pievērsta varoņu manierēm un uzvedībai, kas dzīvo saskaņā ar noteiktiem sociāliem un ētiskiem noteikumiem); apmetņa un zobena komēdija (spāņu komēdijas žanrs, kas savu nosaukumu ieguvis no galveno varoņu - ar pašcieņu, ticību un nodošanos karalim apveltītu muižnieku - tērpiem); satīriskā komēdija(komēdijas forma, kas radīta, lai atmaskotu un izsmietu sabiedrības netikumus un stulbumu); sentimentāla komēdija (puritāniski jūtīga drāma); asarainā komēdija (šādas komēdijas saturam bija morāls un didaktisks raksturs, un aizkustinoši sentimentālas ainas aizstāja komiskās ainas); mācītā komēdija (16. gadsimtā Itālijā plaši izplatīts žanrs, kas radies senās komēdijas atdarināšanas rezultātā, izmantojot itāļu īso stāstu tradīcijas); tēlu komēdija (šeit tika attēlota pārspīlēta vienpusība cilvēka īpašības- viltība, liekulība, lielīšanās utt.).
Drāmas veids (sk.), kurā īpaši tiek atrisināts antagonistisku varoņu efektīva konflikta vai cīņas moments. Kvalitatīvi cīņa Kazahstānā atšķiras ar to, ka tā: 1. nerada nopietnas, postošas sekas karojošajām pusēm; ... Literatūras enciklopēdija
KOMĒDIJA- (grieķu komodia, no komos jautrs, un ado es dziedu). Dramatisks priekšnesums, kas attēlo negatīvie aspekti dzīvi, izsmejot sabiedrības nepilnības un netikumus. Vārdnīca svešvārdi, iekļauts krievu valodā. Čudinovs A.N., 1910... Krievu valodas svešvārdu vārdnīca
Komēdija- KOMĒDIJA. Komēdija ataino dramatisku cīņu, kas izraisa smieklus, raisot mūsos negatīvu attieksmi pret varoņu tieksmēm, kaislībām vai viņu cīņas metodēm. Komēdijas analīze ir saistīta ar smieklu rakstura analīzi. Pēc Bergsona (“Smiekli”...... Literatūras terminu vārdnīca
KOMĒDIJA- KOMĒDIJAS, komēdijas, sievietes. [grieķu valoda comodia]. 1. Dramatisks darbs ar jautru, jautru sižetu (lit., teātris). Ostrovskis rakstīja daudzas komēdijas. Manieru komēdija. Varoņu komēdija. || Šāda darba prezentācija uz skatuves (teātrī). IN…… Vārdnīca Ušakova
Komēdijas TV- Entertainment Television LLC ... Wikipedia
komēdija- Skatiet izrādi, maldināšanu, komēdijas laušanu... Krievu sinonīmu un pēc nozīmes izteicienu vārdnīca. zem. ed. N. Abramova, M.: Krievu vārdnīcas, 1999. komēdijas izrāde, maldināšana; humors, maskarāde, farss, tonadilla, liekulība, aktiermāksla, aktiermāksla, komēdija,... ... Sinonīmu vārdnīca
KOMĒDIJA- (no grieķu komodia), drāmas žanrs, kurā darbība un varoņi tiek interpretēti komiskās formās; traģēdijas pretstats. Pamatojoties uz darbības organizēšanas principu, tiek izdalītas komēdijas: komēdijas, kuru pamatā ir viltīga, sarežģīta intriga (Komēdija ... ... Mūsdienu enciklopēdija
KOMĒDIJA- (no grieķu komodia) drāmas žanrs, kurā darbība un varoņi tiek interpretēti komiskās formās; traģēdijas pretstats. Pēc darbības organizēšanas principa izšķir komēdijas: situācijas, kuru pamatā ir viltīga, sarežģīta intriga (Kļūdu komēdija... Lielā enciklopēdiskā vārdnīca
komēdija- un, f., COMEDY comédie f. novecojis Teātra ēka, teātris. Kur redzēt Karalisko majestāti: Viņai ir lemts bieži palikt komēdijā. 1738. Farsons 22. Un, lai pārtrauktu strīdus un kautiņus pie šīs komandas komēdijas, ielieciet kūku. 1751. Memoriāls. kults. 1986 154…… Krievu valodas gallicismu vēsturiskā vārdnīca
KOMĒDIJA- KOMĒDIJA, un, sieviete. 1. Dramatisks darbs ar jautru, jautru sižetu. Muzikālā telpa 2. trans. Izlikšanās, liekulība jebkurā formā. darbības. Komēdijas laušana (sarunvalodas neod.). 3. Tas pats, kas jautrs (sarunvalodā). | adj. komikss, aya, oe (līdz 1 vērtībai) un... ... Ožegova skaidrojošā vārdnīca
KOMĒDIJA- sieviete dramatiska izrāde vai skaņdarbs teātrim, kur sabiedrība tiek pasniegta smieklīgā, smieklīgā veidā. | * Smieklīgs atgadījums vai atgadījums. Cilvēki saka: pārtrauciet komēdiju vai piķi. taisi komēdiju, dari smieklīgas lietas. Nāk ar mums...... Dāla skaidrojošā vārdnīca
Grāmatas
- Sanktpēterburgas pilsētas komēdija, Daniils Kharms. “Sanktpēterburgas pilsētas komēdija” ir Daniila Kharmsa teātris, proti, autora dramatisko (gan poētisko, gan prozas) darinājumu krājums, kur katrs teksts (kopā 81) ir... Pērk par 430 rubļiem.
- Komēdija. Traģēdija, Boriss Akuņins. "Komēdija. Traģēdija" ir literārs eksperiments, Borisa Akuņina pagrieziena grāmata. Grāmatā iekļautas divas lugas: "Senžermenas spogulis" ("Komēdija") un "Hamlets. Versija" ("Traģēdija"),…
Kopumā drāma attiecas uz darbiem, kurus paredzēts iestudēt. No naratīvām tie atšķiras ar to, ka autora klātbūtne praktiski nav jūtama un ir veidota uz dialoga.
Literatūras žanri pēc satura
Jebkurš ir vēsturiski izveidots un attīstīts veids. To sauc par žanru (no franču valodas žanrs- ģints, suga). Saistībā ar dažādajām var nosaukt četras galvenās: liriskā un liroepiskā, kā arī episkā un dramatiskā.
- Pirmais, kā likums, ietver tā saukto mazo formu poētiskos darbus: dzejoļus, elēģijas, sonetus, dziesmas utt.
- Lirikas episkā žanrā ietilpst balādes un dzejoļi, t.i. lielas formas.
- Stāstījuma piemēri (no esejas līdz romānam) ir episko darbu piemēri.
- Dramatisko žanru pārstāv traģēdija, drāma un komēdija.
Komēdija krievu literatūrā un ne tikai krievu literatūrā diezgan aktīvi attīstījās jau 18. gadsimtā. Tiesa, tas tika uzskatīts par zemāku izcelsmi salīdzinājumā ar episko un traģēdiju.
Komēdija kā literatūras žanrs
Šāda veida darbs ir drāmas veids, kurā daži varoņi vai situācijas tiek pasniegtas smieklīgā vai groteskā formā. Parasti tas kaut ko atmasko ar smieklu, humora un bieži vien satīras palīdzību, neatkarīgi no tā, vai tie ir cilvēku netikumi vai daži neizskatīgi dzīves aspekti.
Komēdija literatūrā ir opozīcija traģēdijai, kuras centrā noteikti ir neatrisināms konflikts. Un tās cēlajam un cildenajam varonim ir jāizdara liktenīga izvēle, dažreiz par savu dzīvības cenu. Komēdijā ir otrādi: varonis ir absurds un smieklīgs, un situācijas, kurās viņš nonāk, nav mazāk absurdas. Šī atšķirība radās senatnē.
Vēlāk, klasicisma laikmetā, tas tika saglabāts. Varoņus attēloja morāles princips karaļi un birģeri. Bet tomēr komēdija literatūrā izvirzīja sev šādu mērķi - izglītot, izsmejot trūkumus. Tās galveno iezīmju definīciju sniedza Aristotelis. Viņš vadījās no tā, ka cilvēki ir vai nu slikti, vai labi, atšķiras viens no otra vai nu netikumā, vai tikumā, tāpēc komēdijā jāattēlo vissliktākais. Un traģēdija ir paredzēta, lai parādītu tos, kuri ir labāki par tiem, kas pastāv reālajā dzīvē.
Komēdiju veidi literatūrā
Smieklīgi dramatiskais žanrs, savukārt, ir vairāki veidi. Komēdija literatūrā arī ir vodevila un farss. Un pēc tēla rakstura arī to var iedalīt vairākos veidos: situāciju komēdija un manieru komēdija.
Vodevila, būtne žanra dažādībašis dramatisks izskats, ir viegls skatuves priekšnesums ar izklaidējošu intrigu. Tajā lieliska vieta veltīta kupletu dziedāšanai un dejošanai.
Farsam ir arī viegls, rotaļīgs raksturs. Viņa progresu pavada ārēji komiski efekti, bieži, lai iepriecinātu rupju garšu.
Situācijas komēdija izceļas ar konstrukciju uz ārēju komēdiju, uz efektiem, kur smieklu avots ir mulsinoši vai neskaidri apstākļi un situācijas. Lielākā daļa spilgti piemēriŠādi darbi ir V. Šekspīra “Kļūdu komēdija” un P. Bomaršē “Figaro kāzas”.
Dramatisks darbs, kurā humora avots ir jautra morāle vai daži pārspīlēti raksturi, trūkumi, netikumi, var tikt klasificēti kā manieru komēdija. Klasiski šādas lugas piemēri ir J.-B. “Tartuffe”. Moljērs, V. Šekspīra “Šeķa pieradināšana”.
Komēdijas piemēri literatūrā
Šis žanrs ir raksturīgs visām smalkās literatūras jomām, sākot no senatnes līdz mūsdienām. Krievu komēdija ir saņēmusi īpašu attīstību. Literatūrā tie ir klasiski darbi, ko radījis D.I. Fonvizins (“Nepilngadīgais”, “Brigadieris”), A.S. Griboedovs (“Bēdas no asprātības”), N.V. Gogols (“Spēlētāji”, “Ģenerālinspektors”, “Laulība”). Ir vērts atzīmēt, ka viņu lugas neatkarīgi no humora daudzuma un pat dramatisks sižets, un A.P. Čehovu sauca par komēdiju.
Pagājušais gadsimts iezīmējās ar klasiskām komēdiju lugām, kuras radīja V.V. Majakovskis, “Blaktis” un “Pirts”. Tos var saukt par sociālās satīras piemēriem.
Ļoti populārs komiķis 1920.-1930. gados bija V. Škvarkins. Viņa lugas “Kaitīgais elements” un “Kāda cita bērns” labprāt iestudēja dažādos teātros.
Secinājums
Diezgan plaši izplatīta ir arī komēdiju klasifikācija pēc sižeta tipoloģijas. Var teikt, ka komēdija literatūrā ir daudzveidīgs dramaturģijas veids.
Tātad saskaņā ar šo tipu var atšķirt šādus sižeta varoņus:
- sadzīves komēdija. Piemēram, Moljēra “Džordžs Dandins”, Ņ.V. “Precības”. Gogolis;
- romantisks (P. Kalderons “Manā aizbildniecībā”, A. Arbuzovs “Vecmodīgā komēdija”);
- varonīgs (E. Rostand “Cyrano de Bergerac”, G. Gorin “Til”);
- pasakaini-simboliski, piemēram, V. Šekspīra “Divpadsmitā nakts” vai E. Švarca “Ēna”.
Visu laiku komēdijas uzmanība ir pievērsta ikdienas dzīvei un dažām tās negatīvajām izpausmēm. Smiekli tika aicināti cīnīties ar viņiem, atkarībā no situācijas, jautri vai nežēlīgi.
Komēdija ir ilgu laiku viens no diviem galvenajiem drāmas žanriem - smieklīgais un “zemais”, pretstatā traģēdijai; pēc tam katra smieklīgā luga. Aristofānu sauc par komēdijas tēvu (apmēram 445. - 385. g.pmē.). Pēc Aristoteļa domām, atšķirība starp traģēdiju un komēdiju ir tāda, ka “viens cenšas atdarināt sliktākus, otrs labākus cilvēkus nekā mūsdienu” (Poētika). Ja traģēdijas darbība gandrīz vienmēr notika tālā pagātnē un grieķu teātris izmantoja maskas un buskinus, burtiski paceļot traģiski varoņi virs zemes, tad tas nebija vajadzīgs komēdijai. Sliktākais, saka Aristotelis, viņa atdarina "ne visā to zemiskā nozīmē: galu galā smieklīgi ir<лишь>daļa no neglītā. Patiesībā smieklīgais ir zināma kļūda un neglītums, bet nesāpīgs un nekaitīgs... Sacerēt<комедийные>kļuva leģendas par Epiharmu un Formiju<открытие>vispirms ieradās no Sicīlijas, un starp atēniešiem pirmie kasti atstāja jambisko garu un sāka rakstīt leģendas vispārīga nozīme"(1449). Tie. pirmie komiķi (Cratet - ap 450.g.pmē.) sāka rakstīt nevis apsūdzoša jambika garā, kas vērsta pret kaitīgiem netikumiem un konkrētiem indivīdiem, bet gan izsmēja samērā nekaitīgu un plaši izplatītu “neglītumu”. Varbūt Aristotelis komēdijai nepiešķīra nozīmi liela nozīme, par viņu rakstīja maz. Saskaņā ar citu versiju viņa “Poētikas” daļa, kas veltīta komēdijai, ir zaudēta. No mūsu ēras 4. gadsimta Aelius Donata fragments “Par komēdiju un traģēdiju” un viņa komentāri par Terensu, kas ietekmēja literārā doma līdz pat 17.gs. Senā mantojuma noraidīšana noveda pie komēdijas (kā arī traģēdijas) izzušanas viduslaikos, lai gan tautas literatūrā pastāvēja komisks drāmas žanrs - farss. Kopš vēlās renesanses dzejnieki ir atjaunojuši šī termina zaudēto sākotnējo nozīmi. Speciāli komēdijai veltīts F. Robortello traktāts (“Par komēdiju”, 1548). Pēc Yu.Ts.Scaliger (“Poētika”, 1561) teiktā, komēdija ir “dramatisks darbs, notikumiem bagāts, ar laimīgas beigas, rakstīts vienkāršs stils" Viedoklis, netieši atgriežoties pie Aristoteļa teorētiskās nostājas, par “bīstamības” neesamību latīņu komēdijā tiek apstrīdēts - “komēdijā ne tikai briesmas, bet arī zaudējumi piemeklē suteneri un sāncenšus mīlestībā, un vergus, un kungus. ” Komēdijas sākums ir "trauksmains un mulsinošs" rakstzīmes- “zemas izcelsmes cilvēki” (Rietumeiropas klasiķu literārie manifesti). L. Kastelvetro Aristoteļa “Poētikas” (1570) interpretācijā precizēja, ka skumjas un kaitējums komēdijā nav pārāk nopietni, un prieks “rodas, kad kāda persona vai viņam tuvi cilvēki tiek attaisnoti apsūdzībās apkaunojoša rīcība, vai atbrīvoties no kauna, no kuras, šķiet, nav izbēgšanas, vai iegūt kaut ko dārgu, cilvēku vai lietu, ko viņi pazaudēja, vai sasniegt mīlestības vēlmju piepildījumu.
Paralēli žanra teorētiskajai attīstībai Itālijā līdz 16. gadsimta vidum, pamatojoties uz tradīcijām tautas teātris izveidojās “masku komēdija”, plaši izmantojot bufonādi, t.i. ārējās komēdijas paņēmieni, kas agrāk bija sastopami senajos mīmos, Aristofānā, viduslaiku interlūdijā un farsos (līdzīgi paņēmieni sastopami Šekspīrā, Moljērā, 18. gadsimtā tie bija pieprasīti itāļu operā buffa, pēc tam franču vodevilā; 19. gadsimtā farsa un slapstick elementi ir atrodami N. V. Gogolī, 20. gadsimtā - V. V. Majakovskis). Itālijā 16. gadsimtā bija arī “apmācīta komēdija”; Komēdija un traģēdija franču literatūrā nonāk līdz ar Plejādu darbiem. Renesanses beigās un baroka literatūrā komēdija uzplauka Anglijā (Šekspīrs) un Spānijā (“apmetņa un zobena” komēdijas: F. Lope de Vega Karpio, Tirso de Molina, P. Kalderons). Visādā ziņā prakse ir tālu atkāpusies no senās un renesanses teorijas. Jaunais klasicisms centās panākt to atbilstību. 15. gadsimta 70. gadu sākumā Ž. de La Tails aicināja “ieviest un asimilēt patiesas traģēdijas un komēdijas, kuras, neskatoties uz visiem pūliņiem, vēl nav iesakņojušās mūsu vidū” (Rietumeiropas klasiķu literārie manifesti). Klasisko franču komēdiju radīja Moljērs, kurš 20. gadsimtā joprojām bija populārākais rakstnieks Francijā. Viņš arī iepazīstināja ar žanru augsta komēdija"("Mizantrops", 1666). Bet Moljēra jautrās komēdijas nebija piemērotas stingriem klasicisma piekritējiem. N. Boileau ( Poētiskā māksla, 1674) iestājās par vienkāršību komiski attēli un konsekventa dabas atdarināšana. Moljērs, pēc viņa domām, iegājis bufonā, lai vulgārais pūlis viņu atpazītu. Angļu Atjaunošanas perioda (1660-88) komēdija ar virtuozu spožumu un cinisku atklātību mīlas attiecības attēloja kā vienīgo dzīves jēgu un saturu (J. Etherridge. She would if she could, 1668; W. Wycherley. Love in the Wood , 1671; W. .Congreve Paths sabiedriskā dzīve, 1700), ko nosodīja puritāņu angļu kritika (J. Collier grāmata “A Brief Essay on the Immorality and Impiety of the English Stage”, 1698). 18. gadsimtā Anglijā, bet pēc tam Francijā, Vācijā un Krievijā parādījās asarainā komēdija, kurā restaurācijas “izvirtušās” komēdijas cienītājiem bija tāds pats prieks kā morālās drāmas atbalstītājiem (“Prudent Lovers”).
Krievu iesācēji, kas pievienojās eiropiešiem literārā tradīcija 18. gadsimtā, dažreiz bija negatīva attieksme pret franču komēdiju kā neoriģināls (“saraksts”, nevis oriģināls). V.K. Trediakovskis par modeli atzina tikai grieķu komēdiju un uzskatīja, ka komiķim ir vajadzīga liela pieredze: "Lai uzrakstītu komēdiju, jums ir nepieciešams gandrīz divreiz vairāk mākslas nekā traģēdijas." Klasiķiem komēdija ir daudz zemāka par episko un traģēdiju, galvenokārt tāpēc, ka ir grūtāk sasniegt ticamību. Taču 18. gadsimta krievu literatūra, iespējams, guva vislielākos panākumus nacionālajā komēdijā, lai gan tā atbilda klasicisma ārējām normām (D.I. Fonvizins).
Romantiķiem ar tieksmi pēc žanriskām neskaidrībām komēdija parasti ir sveša. S. T. Kolridžs savā rakstā “Classical and Romantic” (1818) ierosināja “atrast jaunu nosaukumu Šekspīra lugām. Šī nav traģēdija vai komēdija senajā izpratnē, vai abas, bet gan cita veida parādība, kas nav tikai kaut kas vairāk vai mazāk atšķirīgs no tām, bet atšķiras pēc būtības - tas ir romantiskas drāmas vai dramatiskie romāni" (Coleridge S.T. Selected Works). Romantiķi atkal pēc D. Didro, kurš aicināja uz skatuves rādīt sociālas situācijas, nevis tēlus, atzina tēlu noteicošo lomu komēdijā. Drāmas “Rijs Blass” (1838) priekšvārdā V. Igo iestājās par starpžanru, uzskatot atšķirību starp traģēdiju un komēdiju tematikā acīmredzamu: “Drāmai ir... kaut kas kopīgs ar traģēdiju tēlojuma dēļ. par kaislībām tajā un ar komēdiju, jo tajā ir attēloti varoņi... Korneils un Moljērs pastāvētu neatkarīgi viens no otra, ja starp viņiem nebūtu bijis Šekspīrs, turēdamies pret Korneilu kreisā roka, un Moljēram pa labi. Tā saplūst gan pretēja komēdijas, gan traģēdijas elektrība, un no tā uzliesmojošā dzirksts ir drāma” (Rietumeiropas romantisma literārie manifesti). Iepriekš de Štēlas kundze, arī izsakoties par labu tēlu komēdijai, uzsvēra, ka atšķirībā no traģēdijas autora, kurš rāda cilvēku kopumā, “komēdijas rakstnieks, ja vēlas iegūt atzinību cilvēki, jāzina noteikts laikmets, noteikta tauta, noteiktas morāles: skatītājs raud par cilvēka dabas attēlošanu un smejas par cilvēka paradumu attēlojumu” (Tērauds J. de. Par literatūru, kas aplūkota saistībā ar sociālajām institūcijām).
Neskatoties uz šiem ieteikumiem, 19. gadsimta Rietumeiropas komēdija nav guvusi tādus panākumus kā 16.-18. gadsimtā, jo tā ir atklāti sakot konvencionāls žanrs, vienpusējs romantismam un reālismam. Izcilākās 19. gadsimta komēdijas Krievijā radīja A.S.Griboedovs, Gogols un A.N. Ja tradicionālā traģēdija līdz tam laikam bija panīkusi un izbalējusi, komēdija turpināja attīstīties. Ostrovskis, kurš demokratizēja krievu teātri un veidoja pārsvarā laimīgas beigas atbilstoši plašākas publikas gaumei, komēdiju nosauca par visa veida lugām, t.sk. ļoti dramatiski un jūtīgi: “Talanti un cienītāji” (1882), “Bez vainas vainīgie” (1884) utt. A. P. Čehovs savai “Kaijai” (1896) deva apakšvirsrakstu “komēdija”, visticamāk, lai to nepieļautu. uztveri pārlieku sentimentālā veidā, un “Ķiršu dārzā” (1904) viņš ar humoru centās kompensēt skumjas, atvadoties no aizejošās pagātnes, patiesībā radot traģikomēdiju. Čehova “noskaņu komēdija” Rietumos veido zināmu paralēli B. Šova “ideju komēdijai”: darbības pārpilnība, kas izcēla veco komēdiju, beidzot vairs nav obligāts žanra īpašums.
Padomju literatūra noraidīja labākos komēdijas piemērus(“Mandāts”, 1925 un “Pašnāvnieks”, 1928, N. R. Erdmans, M. A. Bulgakova lugas), bet drāmas žanrā komikss atradis visai plašu pielietojumu. IN ārzemju literatūra komēdija ir daudz ieguvusi žanra modifikācijas: sociālās komēdijas, traģikomēdijas, traģifarsi (absurda dramaturģijā). Tomēr priekšplānā literārā dzīve 20. gadsimtā komēdijas parasti neiznāk.
Vārds komēdija cēlies no Grieķu komoidia, komos — jautrs gājiens un oide, kas nozīmē dziesma.
Puiši, mēs ieliekam šajā vietnē savu dvēseli. Paldies par to
ka jūs atklājat šo skaistumu. Paldies par iedvesmu un zosādu.
Pievienojieties mums Facebook Un VKontakte
Ja, atklāti sakot, esat jau noguruši no filmām, kas pildītas ar hackney, vulgāriem jokiem, tad šī izlase būs kā tīra gaisa malks.
tīmekļa vietne jūsu uzmanībai piedāvā 12 asprātīgas komēdijas, kas skatītājam liek ne tikai smieties, bet arī aizdomāties. Turklāt tie uzlādē jūs ar pozitīvismu un palīdz atpūsties.
Sadedzināt pēc lasīšanas
Lomās: Džordžs Klūnijs, Breds Pits, Frānsisa Makdormanda, Džons Malkovičs, Tilda Svintone
Kāds pensionēts CIP aģents nolēma sākt rakstīt savus memuārus un pēkšņi – tāda neveiksme – viņš sporta zāles ģērbtuvē pazaudēja disku ar slepeniem datiem. Tur viņu atrod tuvredzīgais treneris Čads un kopā ar draudzeni Lindu sāk šantažēt nelaimīgo aģentu. Rezultātā neviens nesaprot, kas notiek, bet katrs varonis turpina īstenot savu līniju. Komēdijas filma ar pilnīgi neparedzamu sižetu un nesalīdzināmu humoru.
Lomās: Roberts De Niro, Billijs Kristāls, Liza Kudrova, Čazs Palminteri
Pols Viti ir sava veida ietekmīgs mafiozs krusttēvs, kurai pēkšņi sāka pietrūkt nervi. Visi viņa pārziņā esošie gangsteri ir nobijušies: kā palīdzēt priekšniekam? Ļoti izdevīgi uz skatuves parādās parasts psihoanalītiķis Bens Sobols. Tagad viņam steidzami jāvada terapijas sesijas ar Polu, kurš veltīgi cenšas tikt galā ar depresiju. Kopumā bīstams darbs.
Mirušo Šons
Lomās: Saimons Pegs, Niks Frosts, Keita Ešfīlda, Lūsija Deivisa, Dilans Morans
Šona dzīvē viss iet greizi: viņš ir 29 gadus vecs un strādā par pārdevēju veikalā. sadzīves tehnika, strīdas ar istabas biedriem, un draudzene viņu pamet. Un tad, kā laime, zombiju epidēmija aptver visu Londonu. Šons un viņa draugs Eds dodas kara ceļā, lai glābtu tuviniekus un izdzīvotu paši. Spoža britu komēdija ar absurda humoru un traģiskuma pieskaņu. Arī bildē var redzēt interesantu metaforu, pēc kuras mēs visi esam mazi zombiji.
Skūpsts Kiss Bang Bang
Lomās: Roberts Daunijs jaunākais, Vals Kilmers, Mišela Monagana, Korbins Bernsens
Harijs ir neveiksmīgs zaglis, kurš rotaļlietu veikalā nejauši nospiež trauksmes pogu. Bēgot no nozieguma vietas, viņš nokļūst detektīvfilmas noklausīšanā. Viņš ir uzaicināts uz Holivudu. Lai sagatavotos lomai, Harijs kopā ar privātdetektīvu dodas misijā, pēc kuras viņš tiek iesaistīts īstas slepkavības izmeklēšanā. Dzirkstoša kriminālkomēdija, kuras laikā notiek neticamas muļķības, taču skatīties ir smieklīgi un interesanti.
Neciešama nežēlība
Lomās: Džordžs Klūnijs, Ketrīna Zeta-Džounsa, Džefrijs Rašs, Billijs Bobs Torntons
Burvīgā kāzu krāpniece Ketrīnas Zetas-Džounsas personā mēģina apmānīt citu bagātnieku, taču ar izcilā advokāta, Džordža Klūnija varoņa, pūlēm viņa tiek pievīlēta. Nabadzīgā jaunā dāma izstrādā mānīgu atriebības plānu, un nenojaušais Klūnijs turpina apbrīnot šo femme fatale. Ironiska filma ar savu īpašo šarmu un unikālu humoru.
Lomās: Skārleta Johansone, Hjū Džekmens, Īens Makšeins, Vudijs Alens
Mirušais britu žurnālists Džo pat pēc nāves nevar aizmirst par savu darbu. Atrodoties šķīstītavā, viņš uzzina sensacionālas ziņas par slepkavu no Londonas. Bet kā par to pastāstīt pasaulei? Ar Anglijā atbraukušās amerikāņu studentes žurnālistes Sondras palīdzību, ar kuru Džo sazinās burvju mākslinieka uzstāšanās laikā. Sondra steidzas pēc sensācijas. Viegla, eleganta filma, kas radīs labu garastāvokli.
Bienvenue chez les Ch'tis
Lomās: Kad Merad, Dani Boon, Anne Marivin, Zoe Felix
Filips, pasta priekšnieks Francijas dienvidos, dara visu iespējamo, lai pārceltu savu darbu paradīze netālu no Marseļas. Bet par nelielu pārkāpumu uz 2 gadiem izsūtīts uz Bergu Ziemeļfrancijā. Cilvēkiem no dienvidiem ziemeļi ir polārais reģions ar radībām, kas runā nesaprotamā valodā. Tomēr Filips tur atklāj brīnišķīgu vietu, viesmīlīgus cilvēkus un jaunus draugus. Burvīga filma ar izsmalcinātu un saldu franču humoru.
Dusmu vadība
Lomās:Ādams Sandlers, Džeks Nikolsons, Marisa Tomeja, Luiss Guzmans
Parastajam pazemīgajam ierēdnim šausmīgi nepaveicās. Puisis, kurš tiek apsūdzēts par uzbrukumu lidmašīnas stjuartei, tiek notiesāts uz psihiatra ārstēšanu. Bet šķiet, ka viņa psihiatrs pats ir nedaudz ārpus sava dziļuma. Un kā var iemācīties pārvaldīt dusmas tik traka mentora sabiedrībā? Filma, kas uzlādē ar pozitīvismu un dara laimīgu lieliska spēle aktieri.
Lomās: Pols Džamati, Tomasa Hadena baznīca, Virdžīnija Madsena, Sandra Oh
Mailzs, neveiksmīgs rakstnieks, kas strādā skolas skolotājs literatūra, ņem savu labākais draugs, ko izlaidis aktieris Džeks, tūrē pa Kalifornijas vīna darītavām. Šis ceļojums viņiem atvērs acis uz daudzām lietām un, iespējams, pat mainīs viņu dzīvi. Lēna, dzīvespriecīga, smieklīga, brīžiem skumja, brīžiem filozofiska – lieliska filma mākoņaina vakara paspilgtināšanai.