Станиславскийтэй хийсэн яриа
(яриа No2)
Редактороос
"Жүжигчин өөрийнхөө тухай бүтээл" гэсэн хэсгийг зориулав шилдэг бүтээлүүдэнэ сэдвийн талаар. К.С-ийн үйл ажиллагааг танилцуулж эхлэхээр шийдлээ. Станиславский дуурийн студитэй хамт Большой театр. Агуу театрын багш, найруулагчийн студийн оюутнуудтай хийсэн уулзалтууд 1918-1920 онд болж, К.С. – Конкордия Антарова (“Хоёр амьдрал”). Эдгээр харилцан ярианд К.С.-ийн театрын ёс зүйг гайхалтай харуулсан бөгөөд энэ тухай мэдлэг нь жүжигчид, найруулагчдад чухал ач холбогдолтой юм.
"Илүү энгийн, хөнгөн, өндөр, илүү хөгжилтэй." Эдгээр нь театр болгонд байх ёстой хамгийн эхний үгс юм - хэрэв театрууд ийм байсан бол урлагийн сүм. Зөвхөн урлагт дурлах, хүн бүрийн дотор байдаг эрхэмсэг, сайхан бүхнийг л театрт орж буй хүн бүр өөртөө авчирч, хувин шиг асгах ёстой. цэвэр усӨчигдөр хүмүүсийн хүсэл тачаал, явуулгад бохирдсон бол өнөөдөр мянга нь бүхэл бүтэн барилгын шороог угаах болно.
Студи, театр байгуулж буй хүмүүсийн хамгийн түрүүнд санаа зовдог асуудлын нэг бол түүний уур амьсгалд анхаарал хандуулах явдал юм. Бид айдас ямар ч хэлбэрээр, ямар ч хэлбэрээр студид нэвтэрч, ажилчид эсвэл оюутнуудын зүрх сэтгэлд ноёрхож, гоо үзэсгэлэн тэнд нэгдэж, сэтгэлийг нь татах ёстой. Хэрэв гоо үзэсгэлэнд эв нэгдлийн тухай ойлголт байхгүй бол жинхэнэ театр гэж байхгүй, тийм театр хэрэггүй. Хэрэв эх орныхоо баяр баясгалантай үйлчлэгч гэдгээрээ өөрийгөө болон бүх хүч чадлынхаа талаар анхан шатны ойлголт байхгүй бол ийм театр бас хэрэггүй болно - энэ нь улс орны бүх бүтээлч хүчний дундах бүтээлч нэгжүүдийн нэг биш байх болно. Эндээс бид театрын ажилчдын хамгийн сул, хамгийн хэцүү цэг болох театрын боловсон хүчнийг сонгох нь ямар чухал асуудал болохыг ойлгож чадна. Авьяас чадвар, дүрийнх нь дагуу биш харин ивээлдээ тохируулан сонголт хийж, танил тал, зөвлөмжийн дагуу студид элсүүлэх нь театр, тоглолт, бэлтгэл сургуулилтын нэр хүндийг бууруулаад зогсохгүй уйтгар гунигийг төрүүлдэг. Бүтээлч байдал нь эдгээр орлуулагчдын тохиолдлуудад бүрэлдэх болно, харин суралцахаар ирсэн хүмүүст шатаж буй жинхэнэ хайраас биш юм.
Театрын дүрмээр бол бэлтгэл сургуулилтыг нэг дор хэд хэдэн жүжигчид хийдэг боловч тэнд байгаа хүмүүсийн зарим нь тоглож, тэдэнтэй хамт ажиллаж, бусад нь сууж, дүн шинжилгээ хийж буй даалгаварт оролцдоггүй, бүтээлч ажилд дотооддоо нэгддэггүй. Уур амьсгалыг атаархал, шүүмжлэлээр дүүргэх нь бүтээлч ажилд бүгд тэгш эрхтэй студид боломжгүй юм. Студид өнөөдөр, маргааш ямар ч байсан ээлж ирэх болно гэдгийг бүгд мэддэг, нөхдийнхөө ажлыг харж байхдаа бүх бүтээлч сэтгэлгээтэй ажилдаа амьдрах ёстой гэдгийг тэд ойлгодог. Хүнд хүндэтгэлгүй хандсан хэргийг бий болгох нь - захирагч жүжигчин, эелдэг байдал байхгүй бол доройтох уур амьсгалыг бий болгодог. Гялбааг өргөх боломжийг олгодог бүдүүлэг эмх замбараагүй байдал нь зөвхөн оюун санаа, сэтгэлгээний өндөр соёлыг бий болгож чадах баяр баясгалан, хөнгөн уур амьсгалд хүргэхгүй. Зөвхөн энгийн уур амьсгалд хялбар үгЭнэ нь театрт тусгах ёстой эрхэм чанар, үнэ цэнийг илэрхийлэх хүсэл тэмүүллийн бүрэн тусгал байж болно.
Жүжигчин театрт бэлтгэл сургуулилт хийж байх тэр цагууд нь түүнээс бүрэн эрхт хүнийг - урлагийг бүтээгч, гоо үзэсгэлэн, хайрын төлөө тэмцэгч, үг, дуу авианы бүх утгыг сонсогчдынхоо зүрх сэтгэлд шингээж өгөх ёстой. Хэрэв сургуулилт хийсний дараа уран бүтээлчдийн чих хамгийн сайхан мэдрэмж, бодолд автаагүй бол, хэрэв тэдний ойлголт өчүүхэн хэмжээтэй байсан бол: "Бэлтгэл хийж байх үед бүх зүйл миний сэтгэлийг татаж, зүрх сэтгэл минь тунгалаг байсан" гэвч тэд орхиж, дахин каботизм, бүдүүлэг байдалд оров: "Би бол жүжигчин, би хүн" гэсэн үг нь бэлтгэл сургуулилтыг удирдсан хүмүүсийн дунд жинхэнэ хайр, гал түймэр бага байсан гэсэн үг юм.
Гол нь жүжигчдэд ч биш, заль мэхэнд ч биш, харин бүтээлч бүхний эхэнд байгаа нь уран бүтээлчийг үгийн үнэ цэнийг ойлгохын тулд дотроосоо харж сургах, анхаарал, дотоод сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд сургах явдал юм. түүнийг дүрийн органик шинж чанар, хүний мэдрэмжийн мөн чанарт татах, тодорхой үйлдлүүдийн үр нөлөөг гаднаас нь дүгнэхгүй байх, энэ эсвэл тэр мэдрэмжийг тоглож сурах боломжтой гэж үздэг. Амьд хүний уран бүтээлчийн амьд зүрхийг амьдралд үргэлж зэрэгцэн оршдог дотоод болон гадаад үйлдлийн хэлхээнд оруулах ёстой; хэд хэдэн төхөөрөмжөөр дамжуулан түүний бие болон түүний биеийг чөлөөлөхөд туслах шаардлагатай байна дотоод ертөнцбүх хязгаарлалтаас, ингэснээр тэр тоглож буй жүжгийн амьдралыг тусгаж чадна; Хүний хүсэл тэмүүллийн органик мөн чанарыг ойлгоход болзолт болон гадаад хүчин зүйл саад болохгүй байх тийм анхаарал татахуйц түүнд хүргэх шаардлагатай байна.
Эдгээр нь студийн даалгавар, энэ бол хүн бүр өөрийн дотор орших үр тариаг хөгжүүлж, гоо сайхны үүрэг гүйцэтгэдэг хүч болгон хувиргах боломжтой зам юм. Гэхдээ хүн бүр урлагт хайртай бол энэ хөгжилд хүрч чадна. Урлагт та зөвхөн сэтгэлийг нь татаж, хайрлаж чадна; үүнд ямар ч захиалга байдаггүй.
TO
. Антарова
Станиславскийтэй хийсэн яриа
(яриа No5)
Уран бүтээлч болох хүсэлтэй хүн бүр гурван асуултанд хариулах ёстой.
1. Тэр “урлаг” гэдэг үгээр юу гэсэн үг вэ?
Хэрэв үүн дотор тэр зөвхөн өөрийгөө, хажууд нь явж буй хүмүүстэй харьцуулахад ямар нэгэн давуу байр суурьтай байгаа бол, хэрэв урлагийн тухай энэ бодлоор тэрээр харанхуйд тэнүүчилж буй бүтээлч чадварын ухамсартай хүчнүүд шиг дотроо санаа зовдог зүйлийг илчлэхийг эрэлхийлдэггүй. гэхдээ түүнд саад учруулж, гэхдээ зүгээр л түүний зан чанарыг гэрэлтүүлэхийг хүсдэг; Хэрэв өчүүхэн хөрөнгөтний өрөөсгөл үзлүүд нь нүдэнд харагдахуйц, харагдахуйц дүр төрхийн хувьд амьдралын гадаад замыг нээхийн тулд зөвхөн хүсэл зоригоор саад бэрхшээлийг даван туулах хүслийг төрүүлдэг бол урлагт ийм хандлага нь тухайн хүний өөрөө ч, урлагт ч үхэх болно.
2. Драм, дуурь, балет, танхимын тайз, уран зураг, харандааны урлаг гэсэн ямар ч урлагийг сонгосон хүн яагаад хүн төрөлхтний урлагийн салбарт орж ирдэг вэ, энэ урлагт ямар санааг хүсч, авчрах ёстой вэ?
Хэрвээ түүнд ямар их зовлон зүдгүүр, тэмцэл, урам хугарал нүүрлэхийг ойлгоогүй бол түүнийг дэлхийн нөгөө тал руу урам зоригоор хөтлөх солонгон гүүр л, мөрөөдөл амьдардаг амьдралыг харвал студи урмыг нь хугалах ёстой.
Студи нь зөвхөн гадаад "карьер"-ын төгсгөлд төдийгүй үхэх хүртэл ажиллах нь түүний сонгосон зам байх болно гэдгийг эхний алхамуудаас л мэдэх ёстой; ажил нь хэд хэдэн сэтгэл хөдөлгөм даалгавруудыг гүйцэтгэхэд студи нь оюутны тархи, зүрх, мэдрэлийг дүүргэх энергийн эх үүсвэр байх ёстой.
3.Театрыг зорьж буй хүний зүрх сэтгэлд түүний өмнө гарч ирэх гарцаагүй саад бэрхшээлийг даван туулж чадах тийм хэмжээний урлагт няцашгүй хайр байдаг уу?
Удирдагчдынхаа нөлөөллийн амьд жишээгээр тухайн студи хүний зүрх сэтгэлд байдаг урлагт сааршгүй хайрын урсгал тухайн үеийн ажилд хэрхэн цутгаж байдгийг харуулах учиртай. Мөн энэ бүтээлч ажил нь гал мэт шатаж болно. Галыг бадраагч тос нь хүмүүний хайр болж байж л бүтээлч сэтгэлгээний замд саад болж буй бүх саад бэрхшээлийг даван туулж, зорилгодоо хүрнэ гэж найдаж болно: уламжлалаас ангид, цэвэр бүтээлч хүчнээр бий болсон цэвэр урлаг. өөрөө. Зөвхөн энэ үед л жүжигчний хүсэл зоригийн уян хатан байдал, уран сайхны хайр нь хувийн дэмий хоосон, өөрийгөө бодсон сэтгэлийг ялан дийлж буй дүрийн үндэс, түүний төгсгөл хүртэлх үйлдлийг гүнзгий ойлгохын чөлөөт хослолыг олж чадна. хүндэтгэл, бахархал. Эв найрамдлын тухай ойлголт оюун ухаан, зүрх сэтгэлд амьдардаг бол тайзны амьдралЗөвхөн энэ тохиолдолд л - "би" -ээс салсан үйлдлээр - санал болгож буй нөхцөл байдалд хүсэл тэмүүллийн үнэнийг харуулж чадна.
Гэвч амьдралын бүхий л агуу хүч студи бүрийг уйтгар гуниг, уйтгар гунигт автахаас хамгаалах болтугай. Дараа нь бүх зүйл үхсэн; Дараа нь студи, багш нар, студийн гишүүдийг тарааж, бүхэл бүтэн механизмыг устгах нь дээр. Энэ бол зөвхөн залуу хүчний завхрал, мөнхийн гажуудсан ухамсар юм. Урлагт та зөвхөн сэтгэл татам болно. Энэ бол унтаршгүй хайрын галыг давтан хэлье. Ядарлаа гэж гомдоллодог багш нар багш биш, мөнгөний төлөө ажилладаг машинууд. Өдөрт арван цагийн хичээлээ дүүргэж, түүндээ хайр сэтгэлээ шатааж чадаагүй, зөвхөн хүсэл зориг, бие махбодоо шатааж чадсан хүн бол энгийн техникч боловч хэзээ ч мастер, залуучуудын багш болохгүй. Хичнээн зүрхэнд дүрэлзэж байсан гал нь хэзээ ч гуйдаггүй учраас хайр ариун. Хэрэв багш өөрийн бүтээлч сэтгэлгээг - хайраа асгасан бол тэр хөдөлмөрийн цагийг анзаардаггүй байсан бөгөөд бүх шавь нар нь үүнийг анзаардаггүй байв. Хэрэв багш өдөр тутмын амьдралдаа үйлчилдэг байсан бол шавь нар нь түүнтэй хамт уйдаж, ядарч, ургамалждаг байв. Тэдний доторх мөнхийн, хүн бүрийн төрөлхөөс заяасан, хүн болгонд хайр мэт амьдардаг урлаг нь тухайн үеийн чуулганы тоостой цонхоор нэвт шингэсэнгүй, харин зүрх сэтгэлд дүрэлзсээр байв.
Багш шавийн эв нэгдлийн цаг, минут бүр зөвхөн нисдэг ухамсар, хүрээлэн буй орчны хэмнэл дэх мөнхийн хөдөлгөөн байх ёстой.
Мэдрэмж - бодол - үг нь сэтгэлгээний сүнслэг дүр төрхийн хувьд үргэлж үнэн зөв байдлын илрэл, тухайн хүний олж харсан байдлаар баримтыг дамжуулах чадварын хууль байх ёстой. Үнэн, хайр хоёр бол урлагийн бүхий л амьдралын хэмнэлийг нэвтрүүлдэг хоёр зам юм.
Сюрреализмын шүтэн бишрэгчид болон чөлөөт цагаа ая тухтай өнгөрүүлэхийг эрхэмлэдэг хүмүүс ирэх хоёрдугаар сард Санкт-Петербургт тавигдах “Сальвадор Далигийн галзуу амьдрал” жүжгийг алгасч болохгүй. "VD" жүжигчинтэй ярилцлаа тэргүүлэх үүрэгСергей Янковский продакшн, агуу зураач ба орчин үеийн урлаг.
— Агуу зураачийн тухай жүжигт миний бодлоор ер бусын сценограф хэрэгтэй...
— Бид анхандаа сонирхолтой визуал шийдэл бүхий бүтээл хийхийг зорьж байсан учраас жүжгийн чимэглэл гол дүрийн маань уран бүтээлд таалагдсан. Хааяа тайзан дээр зураг гарч ирдэг ч чимэглэл шиг харагддаггүй. Уран зураг дээрх баатрууд амьд гарч, гол дүртэй харилцаж, түүнд нөлөөлж эхэлдэг.
- Жүжигт Далигийн зурсан ямар дүрүүд гардаг вэ?
-Түүний анхны багш нь Рамон Пичот, Пол Элюард, Гитлер, Ленин, Вермеерийн торч, Доктор Фрейд, тэр байтугай заан байсан.
-Сальвадор Далигийн бүтээл эсвэл түүний хувь тавилан гэсэн жүжиг дээр ажиллахад юу илүү чухал, сонирхолтой байсан бэ?
"Надад энэ нь хоорондоо маш их холбоотой юм шиг санагдаж, нэг нь нөгөөгөөсөө салшгүй юм. Жүжгийг бичих явцад би өөр нэг зүйлийг сонирхож байсан: түүний амьдралын бүхий л салбарыг хамарсан домог зохиох. Түүний номууд нь уран зөгнөлт зохиолын тэсрэлттэй холимог юм намтар зохиол. Ихэнхдээ, тэр болсон үйл явдлыг дүрслэх үед та гэнэт энэ бол зохиомол зүйл, хэзээ ч болоогүй, байж ч болохгүй гэдгийг ойлгодог. Жишээлбэл, Дали багадаа театрт үзэж байсан тухайгаа дурсдаг оптик хуурмагтүүний багш Орос, түүний бичсэнээр Гала хэмээх бяцхан охин. Энэ нь мэдээжийн хэрэг үзэсгэлэнтэй, гэхдээ тэр үед тэр Оросын тухай сонсоогүй гэж бодож байна.
-Таныг жүжгийг бичиж байхдаа Сальвадор Далигийн намтараас өөр анги нэмж оруулах хүсэл төрж байсан уу?
- Үгүй ээ, юуны түрүүнд шаардлагагүй бүх зүйлийг таслан зогсоож, тайзан дээр сюрреализмд автахгүй байх даалгавар байсан. Сюрреализмыг тайзан дээр гаргах гэсэн оролдлого цэвэр хэлбэрИхэнхдээ үзэгчид юу болж байгааг мэдэхгүй байхаар төгсдөг. Миний бодлоор түүхийг тодорхой хэлж чаддаг байх нь чухал.
- Үнэн хаана, уран бүтээлчийн төсөөлөл хаана байгааг та өөрөө ойлгож байна уу?
- Үнэмлэхүй тодорхой байсан үйл явдлууд мэдэгдэж байна. Жишээлбэл, тэд түүнд зоогийн газарт данс авчрах үед, тэр чек бичихэд, тэр энэ чекийг хэзээ ч бэлэн мөнгө болгохгүй гэдгийг мэдэж, гарын үсгээ зурсан, учир нь энэ чек нь Сальвадор Далигийн өөрийнх нь гарын үсэг эсвэл илүү чухал үйл явдлуудтай холбоотой байв. Жишээлбэл, түүний Галатай анхны уулзалт. Эдгээр баримтуудыг өөр өөр номноос олж мэдсэн бөгөөд ийм зүйл болсон нь тодорхой болсон. Тэд тоглолтын үндэс болсон.
- Дали уран зурагт шинийг санаачлагч байсан. Та продакшны театрын хэлэнд шинэлэг зүйл оруулахыг хүссэн үү?
- Би орчин үеийн инновациас хаа нэгтээ нуугдахыг хүсч байна. Аливаа хэл - театрын эсвэл уран зохиолын хэл нь юуны түрүүнд нэг хүн ба нөгөө хүн хоорондын харилцан яриаг илэрхийлдэг. Зохиолч үзэгчидтэйгээ хамт байна. Энэ яриа нь нэг хүн нөгөөдөө тодорхой мэдээллийг дамжуулах болно гэж үздэг. Бараг бүх орчин үеийн урлаг энгийн үзэгчдэд ойлгомжтой байхыг хичээдэггүй. Орчин үеийн уран бүтээлчидТэд ихэвчлэн "бүтээлийнхээ" хажууд бүхэл бүтэн тайлбар бичвэрүүдийг байрлуулдаг. Эдгээр зохиолуудыг уншиж байхдаа та бүтээлтэй ямар ч холбоогүйд гайхаж байна... Ийм шинэлэг зүйл нь театр гэлтгүй урлагийн бүх төрлийг дарангуйллаа. Үзэгч хүний хувьд би тэдний юу яриад байгааг ойлгохгүй байна. Тиймээс шинэлэг гүйцэтгэлийг бий болгох зорилтууд, онд орчин үеийн мэдрэмжНадад энэ үг байгаагүй, надад байхгүй, хэзээ ч байхгүй! Урлагийн даалгавар бол бодол санаа, сэтгэл хөдлөл, сэтгэл хөдлөл, ялангуяа эерэг зүйлийг дамжуулах явдал юм.
— Эерэг сэтгэл хөдлөл? Тэд орчин үеийн театрт ховор байдаг ...
- Энэ үнэн. Театр бол үзэгчдийн баяр болох нь надад таалагддаг. Мөн бид энэ баярыг одоо л харж байна сонгодог балетхаана сонсогдож байна сонгодог хөгжимбүх зүйл сайхан байдаг газар. Энэ баяр яагаад болохгүй байна вэ? драмын театр?! Үндсэндээ бүх зүйл ямар нэгэн харанхуйд бүрхэгдсэн байдаг. Бүх зүйл гунигтай, бүх зүйл хар эсвэл дотор хамгийн сайн тохиолдол, саарал. Бүх зүйл муу, эсвэл бүр дорддог. Орчин үеийн урлагийн үзэсгэлэнд, жишээлбэл, Манифест 10 биенналь эсвэл Эрартад тавигдсан үзэсгэлэнд гоо үзэсгэлэн гэж байдаггүй, үргэлж үнэлэгдэж ирсэн бүрэлдэхүүн хэсэг байдаггүй гэдгийг би анзаарсан. хар орчин үеийн уран зураг- бүх зүйл муухай! Зарим шүүмжлэгч үүнийг суут ухаантан гэж хүлээн зөвшөөрсөн ч муухай хэвээр байна. Үзэгч харанхуйд, хар, аймшигтай, гунигтай, тэр ч байтугай бохир зүйл рүү орохыг хүсдэггүй. Хэрэв хүн өөртөө бага зэрэг итгэлтэй байвал түүнд тааламжтай сэтгэл хөдлөл, эерэг цэнэг авч, гоо үзэсгэлэнг мэдрэхийг хичээх нь зүйн хэрэг юм. Станиславский "Илүү энгийн, хялбар, илүү өндөр, илүү хөгжилтэй" гэж хэлснийг бид үргэлж давтдаг. Эдгээр нь театр болгонд байх ёстой хамгийн эхний үгс юм..."
- Таны бодлоор театр амралтын өдөр байх ёстой. Энэ нь жүжигт драмын шугам дутагдаж, үзэгчид дүрийг нь ойлгохгүй байх ёстой гэсэн үг үү?
-Мэдээж тийм гэсэн үг биш. Бидний үзүүлбэрт үзэгчид өрөвдөж, эцэст нь уйлах нь дамжиггүй, ялангуяа охидууд. Амралтын үеэр би өсөлтийг хэлж байна хүний сүнс. Харах сонирхолтой кино, жүжиг эсвэл ном унших нь бидэнд урам зориг өгдөг, бид өөдрөг байдаг. Орчин үеийн урлагийн талаар ижил зүйлийг хэлэх боломжгүй: үүнийг үзсэний дараа та олс, саван, гэрлийн шон олохыг хүсдэг. Би Франко Зеффиреллигийн кинонуудад үнэхээр дуртай. Хамгийн алдартай "Ромео Жульетта"-г авч үзье - тэнд болж буй бүх зүйлийг бид ингэж ойлгодог. агуу түүхХүн бүр хэрхэн үхсэн тухай биш харин хайрын гайхалтай хүч чадлын тухай. Жульетта өөрийгөө хутгаар хутгалж, бүх зүйлийг цусаар бүрхэж, хор ууж, булшных нь дэргэд шалан дээр эргэлдэж байсан тухай биш. Энэ киноны дараа та өөрөөсөө "Энэ миний дотор байдаг уу?", "Би ингэж хайрлаж чадах уу?" Та өөдрөг мэдрэмж төрж, та үүнийг дотроос нь хайж эхэлдэг өдөр тутмын амьдрал, ойролцоо байгаа хүмүүсийг үнэл. Энэ бол жинхэнэ баяр юм!
2013 оны есдүгээр сарын 12жил Эрхүү хотын хэвлэлийн төвд академик театрболсон Дугуй ширээ дуудсан “Театр бол хүнийг ёс суртахууны хоосрол, нийгмийн ганцаардлаас хамгаалдаг хүч”, театрын хамт олны дунд цуврал хэлэлцүүлгийг нээсэн, нэгдсэн ерөнхий чиглэл- театр ба орчин үеийн байдал.
Баяр наадам орчин үеийн жүжигВампилов филологич, зохиолч, сэтгүүлч, утга зохиол, театр судлаачдыг цуглуулж, театрын мөн чанар, нийгэмд үзүүлэх нөлөө, түүний өнөөгийн боловсролын чиг үүргийн хамаарал, эрхэм зорилго, үзэгчидтэй харилцах харилцааны талаархи асуултуудад хариулж байгаа анхны тохиолдол биш юм. одоо байгаа театрын үзэгчид, түүний хүлээлт, сонголт. 2013 оны уулзалтыг нэгэнт уламжлал болсон наадмын ярианы үргэлжлэл гэж хэлж болно.
Елена Стрельцова, театр шүүмжлэгч, урлагийн түүхийн нэр дэвшигч:
"Ажлаа театр ажиллаж байнаэсвэл устгахын тулд, зөвхөн прагматизм л энд таарч байна: зөвхөн материаллаг, зөвхөн мөнгө, зөвхөн ашиг, иймээс театрын чуулгын шинж чанарыг дотроос нь ихээхэн устгадаг аж ахуйн нэгжийн байнгын амьдрал. Нөгөө талаар одоо үнэ цэнээ алдаж байгаа зүйл бол театрын оюун санааны тал. Өнөөдөр гутаан доромжилж байгаа бүх үгс: боловсрол, эрхэм зорилго, ердийн аялгуугаар хэлэхийн аргагүй - бүгд шоолж эхэлдэг, элэгтэй бай ...
Одоо бүгд давтаж байна хамгийн тохиромжтой хөтөлбөрСтаниславскийн үзсэн театр. Дөрвөн үг: "илүү энгийн, хөнгөн, өндөр, илүү хөгжилтэй". Энэ нь илүү хөгжилтэй, хялбар гэдэг нь ойлгомжтой - ийм л байна, гэхдээ илүү энгийн, илүү өндөр нь хэцүү, мартагдсан, гүтгэсэн. Энд ямар ч эвлэрэл байж болохгүй, аль нь ч байж болно-эсвэл гуравдахь сонголт байхгүй. Та нэг талдаа, үнэмшил, прагматизмын талд зогсох эсвэл дээшээ гарах шат дээр зогсох болно. Энэ нь хамаагүй илүү төвөгтэй юм. Одоо, магадгүй энэ цаг нь биш, гэхдээ бид эсэргүүцэх ёстой, ямар нэгэн байдлаар гарах ёстой."
Театрын шүүмжлэгч Вера Максимова, дугуй ширээний хөтлөгч:
“Хачирхалтай нь, би ч бас энэ хэллэгийг хэлэлцэхийг хүссэн. Нэгтгэл өөрөө, тэр байтугай бүтээлч байх өчүүхэн эрх нь ийм агуу аз жаргалыг өгдөг. "Илүү хялбар, илүү хөгжилтэй" гэдгийг онцолж байгааг та харж байна. Хялбар байх нь мэдээжийн хэрэг суут ухаантны зайлшгүй чанар юм. Хүнд, хөлөрсөн суут ухаантан гэж байдаггүй. Вахтангов амархан байсан гэж Немирович хэлэв. Тоглолтууд юуны тухай байв? Амьдрал ба үхлийн тухай. Бидний алдаа байсан олон жилийн туршВахтанговыг Турандот хэмжсэн. "Турандот" бол шууд хөгжилтэй цорын ганц тоглолт байсан бөгөөд "Хурим"-д хүртэл тахал гарч байсан бөгөөд Чеховт тахал түүнд тохиолдсон мэт санагдаж, тэр зөвхөн нэг л эргэлзэж байв. гол сэдэв- амьдрал ба үхлийн хоорондын хамаарал. Тэр Толстойн хүн байсан. Тэр ямар Христэд итгэгч байсан, үхэшгүй мөнх гэдэгт итгэдэг эсэхийг би мэдэхгүй. Гунигтай үзүүлбэрүүд, гүн ухааны үзүүлбэрүүд, дуртай төрөл болох эмгэнэлт жүжиг, тэр үед уран зөгнөлдөө бүрэн хөнгөн, найруулга, бүтээн байгуулалт, жүжигчний хувьд гэрэл гэгээтэй байдаг. Тэрээр гоо сайхныг маш их үнэлдэг байв. Өнөөдөр огт санахгүй байгаа зүйл бол гоо үзэсгэлэн, гоо сайхны нөлөө, гоо сайхны боловсролын чиг үүрэг юм. Вахтангов танд зориулж байна. Тэгэхээр энэ дөрөв дэх миний хувьд хамгийн үнэ цэнэтэй зүйл бол "илүү" юм.
Мөн дугуй ширээний хэлбэрээр театр, шашны харилцаа, суурин театр (репертуар) болон шинэ театрын хооронд өнөөдөр тэмцэл өрнөж байна уу, юу заадаг, хүнийг юу руу хөдөлгөдөг зэрэг бусад асуудлуудыг хөндөв. шинэ театр, энэ нь юунд нөлөөлдөг, удирдагчдын зорилго нь юу вэ.
Зураг: Анатолий Бызов
ТЮМЕНЬ УЛСЫН УРЛАГ СОЁЛЫН ДЭЭД СУРГУУЛЬ
Найруулагчийн тэнхим ба жүжиглэх
С.П.Кутмин
Товч толь бичигтеатрын нэр томъёо
найруулагч мэргэжлээр суралцаж буй оюутнуудад зориулсан
Хэвлэлийн газар
Тюмений улсын соёл урлагийн дээд сургууль
BBK 85.33 i 2
Кутмин, С.П.
Найруулагч мэргэжлээр суралцаж буй оюутнуудад зориулсан театрын нэр томъёоны товч толь бичиг / Кутмин С.П.; Caf.dir. мөн үйлдэл хийх. эзэмших. - Тюмень, 2003. - 57 х.
Толь бичигт багтсан болно тусгай нэр томъёотеатрын, поп урлаг. Энэ бол театрын найруулагч, найруулагч нар бэлтгэл сургуулилтын үеэр бусдаас илүү хэрэглэдэг үгс юм. бүх нийтийн амралт, бид тэднийг жүжиг, тоглолт, жүжигчний дүрд тоглох ажилд байнга сонсдог. Энэхүү толь бичиг нь дунд болон түүнээс дээш ангийн оюутан, багш нарт зориулагдсан болно боловсролын байгууллагуудурлаг соёл.
Шүүмжлэгч: Жабровец, М.В. Доктор, дэд профессор, тэргүүн. Найруулагч, жүжигчний тэнхим
© Kutmin S.P., 2003
© Тюмений улсын соёл урлагийн дээд сургууль, 2003 он
Өмнөх үг
Энэхүү толь бичиг нь жүжиг, тоглолт, дүр дээр ажиллаж байхдаа найруулж сурах явцад ихэвчлэн тохиолддог нэр томьёоны товч бөгөөд хамгийн энгийн тайлбарыг өгөх зорилготой юм. Урлаг бол системчлэх, нэгтгэх, онолчлох, нарийн тодорхойлолт, томъёолол хийхэд туйлын хэцүү үйл ажиллагааны салбар юм. Нэр томъёо бүр олон тайлбартай байдаг. Мөн тайлбар бүр нь бүрэн үнэн зөв, бүрэн гүйцэд биш юм. Мэргэжлийн нэр томъёоны талаар маш олон бүтээлч захирлууд, маш олон санал бодол байдаг. Эцсийн эцэст аливаа онолын байр суурь нь тодорхой бүтээлч практик туршлагаас үүдэлтэй бөгөөд бүтээлч байдал нь үргэлж хувь хүн бөгөөд өвөрмөц байдаг. Тэр ч байтугай K.S. Станиславский энэ эсвэл тэр нэр томъёог ойлгоход байнгын хувьсал байдаг. Амьдрал, бүтээлч эрэл хайгуулын явцад ойлголтын нэр томъёог өөрчилж, тодруулж, нэмж оруулсан. К.С. Станиславскийг шавь нар, дагалдагчид болох М.Кнебель, М.Чехов, В.Мейерхольд, Е.Вахтангов, Г.Кристи, Г.Товстоногов, Б.Захава, А.Паламишев, Б.Голубовский нарын бүтээлүүдэд бүтээлчээр ойлгож, хөгжүүлсэн. , A. .Efros болон бусад олон. К.С.Станиславский асуудалд догматик байдлаар хандахгүй, бүтээлчээр хандахыг уриалав. Тиймээс шинэхэн найруулагч толь бичигтэй ажиллахдаа зөвхөн тодорхой ойлголтын мөн чанарыг мэдэж, дараа нь өөрийн ойлголт, бүтээлч эрэл хайгуулаар "зохих, уялдуулах" оролдлого хийх ёстой. Уг толь бичигт 490 орчим үг, нэр томьёо багтсан байна. Энэ хэмжээ нь мэдээжийн хэрэг хангалттай биш юм. Энэхүү толь бичигт нэмэлт сайжруулалт, нэмэлт, тодруулга хийх шаардлагатай байна. Аажмаар хэмжээ нь нэмэгдэж, үг хэллэг, нэр томьёо нэмэгдэж, тодорхой болох байх гэж найдаж байна. Уншигчид толь бичигтэй ажиллах явцад ямар нэг санал, санал байвал дараагийн хэвлэлд тусгах болно.
Илүү энгийн, өндөр, хөнгөн, илүү хөгжилтэй." К.С.Станиславский
Хийсвэрлэл(Латин - анхаарал сарниулах) - уран сайхны сэтгэлгээ, дүр төрхийг бий болгох арга. Энэ аргаЭнэ нь объектын талаарх хоёрдогч, ач холбогдолгүй мэдээллээс хийсвэрлэх, чухал ач холбогдолтой зүйлийг онцлон тэмдэглэх явдал юм.
Абсурд(Латин - утгагүй, утгагүй) Урлагийн чиглэл, бүтээлийн өрнөлтэй зөрчилддөг. Хэрэв бүтээл тодорхой дараалал, үйл явдлын логикийн дагуу хөгжиж байвал: тайлбар, эхлэл, зөрчилдөөн, түүний хөгжил, оргил үе, үгүйсгэл, төгсгөл зэрэг нь зөрчилдөөний логик байхгүй бол утгагүй байдал юм. Энэ чиглэл нь Ж.Ануй, Ж.П.Сартр, Э.Ионеско гэх мэт бүтээлүүдэд тусгагдсан байдаг. Абсурд бол энэ үзэгдлийн парадокс шинж чанарыг тодорхойлдог бүтээлч байдлын нэг төрөл юм; Энэ нь бага зэрэг судлагдсан боловч театрын найруулгын үүднээс онцгой анхаарал татаж байна.
Авангард(Франц хэл - авангард) - урлагт тогтсон хэм хэмжээнд харшлах урлагийн чиглэл. Шинэ үеийн гоо зүй, хэрэгцээ шаардлагад нийцсэн шинэ шийдлүүдийг эрэлхийл.
Proscenium(Франц хэл - тайзны өмнө) - урд хэсэг театрын тайз(хөшигний өмнө). Орчин үеийн Proscenium театрын урлагнэмэлт тоглоомын талбай байх шиг байна. Үзэгчидтэй шууд харилцах боломж.
Админ(лат. - удирдах, удирдах) - хүн, мэргэжлийн үйл ажиллагаатеатр, тайзан дээр тоглолт, концерт түрээслэх зорилготой юм.
Хэп(Францаар - сэтгэлийн хөөрөл) - хүчтэй сэтгэлийн хөөрөл, сэтгэлийн хөөрөл, ашиг сонирхлын зөрчил.
Сэтгэлийн хөөрөл(Франц хэл - осол) - хүсэл тэмүүлэл, урам зориг. Хүчтэй хүсэл тэмүүлэл, хичээл зүтгэл. Тоглоомын хэт их хүсэл.
Үйлдэл(лат. - үйлдэл, үйлдэл) - Драмын үйл ажиллагааны тусдаа, том, салшгүй хэсэг эсвэл театрын тоглолт.
Жүжигчин(лат. - жүжигчин, жүжигч, уншдаг) - жүжиглэх, дүрд тоглох, болж хувирах хүн жүжигчин драмын ажилтеатрын тайзан дээр, кино театрт. Жүжигчин хүн бол зохиолчийн зохиол, найруулагчийн зорилго, олон нийтийн ойлголт хоорондын амьд холбоо юм.
Жүжигчний тамга- жүжигчний бүтээлдээ нэг удаа, бүрмөсөн тэмдэглэсэн тайзны жүжиглэх арга техник. Жүжигчний дадал зуршил болж, тайзан дээр хүний мөн чанарыг орлож буй хоёр дахь мөн чанар нь болсон бэлэн механик техник.
Жүжиглэх урлаг- тайзны дүр бүтээх урлаг; жүжиглэх урлагийн төрөл. Жүжигчний дүрд тоглох материал бол түүний төрөлхийн чадвар юм: яриа, бие, хөдөлгөөн, нүүрний хувирал, ажиглалт, төсөөлөл, ой санамж гэх мэт. түүний психофизик. Жүжиглэх урлагийн онцлог нь эцсийн шатны бүтээлч үйл явц нь үзэгчдийн өмнө, тоглолтын үеэр явагддаг. Жүжиглэх урлаг бол найруулагчийн урлагтай нягт холбоотой.
Одоогийн(Латин - одоо байгаа, орчин үеийн) - ач холбогдол, өнөөгийн байдлын ач холбогдол, сэдэвчилсэн байдал, орчин үеийн байдал.
Аллегори(гр. - зүйрлэл) - зарчим уран сайхны ойлголтхийсвэр ойлголт, санаа, бодлыг тодорхой харааны дүрсээр илэрхийлдэг бодит байдал. Жишээлбэл, нүдийг нь боосон, жинлүүр барьсан эмэгтэйн дүр төрх - a. шударга ёс. Үлгэр, үлгэрийн аман зүйрлэл.
Зүйрлэл(лат. - зөвлөмж) - хүлээн авалт уран сайхны илэрхийлэл, баяжуулах уран сайхны дүр төрхаль хэдийн мэдэгдэж байсан урлагийн бүтээлийг сануулах замаар ижил төстэй байдал эсвэл ялгаатай байдлын нэмэлт ассоциатив утга. Жишээ нь, Ф.Феллинигийн "Мөн хөлөг онгоцны далбаа" кинонд Ноагийн хөвөгч онгоцны тухай библийн домогт зүйрлэл уншдаг.
Хоёрдмол байдал(лат. - хоёулаа - хүч чадал) - мэдрэхүйн мэдрэмжийн хоёрдмол байдлыг илэрхийлдэг сэтгэл зүйн ойлголт. Нэг объекттой холбоотой эсрэг тэсрэг хүсэл эрмэлзэл, мэдрэмжтэй хүний сэтгэлд нэгэн зэрэг орших. Жишээ нь: хайр ба үзэн ядалт, сэтгэл ханамж ба сэтгэл ханамжгүй байдал. Нэг мэдрэмж нь заримдаа дарагдаж, нөгөө нь далдлагдсан байдаг.
Амбиц(Латин - амбиц, сайрхах) - бардамнал, нэр төрийн мэдрэмж, хийрхэл, бардам зан.
Үүрэг(Франц хэлээр - хэрэглээ) - жүжигчний гүйцэтгэсэн дүрүүдийн мөн чанар. Жүжигчний нас, дүр төрх, жүжиглэх хэв маягт тохирсон театрын дүрүүдийн төрөл. Тайзны дүрийн төрлүүд: инээдмийн жүжигчин, эмгэнэлт жүжигчний, баатар-амраг, баатарлаг эмэгтэй, хошин хөгшин эмэгтэй, собретт, инвену, травести, энгийн, үндэслэлтэй.
Амфитеатр(гр. - эргэн тойрон, хоёр талдаа) - нүдний шилний бүтэц. IN орчин үеийн театрууд- портерын ард болон дээр байрлах эгнээний сандал.
Шинжилгээ(гр. - задрах, задлах) - арга шинжлэх ухааны судалгаа, бүхэл бүтэн үзэгдлийг түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваахаас бүрддэг. Театрт дүн шинжилгээ хийх нь (үр дүнтэй дүн шинжилгээ хийх) нэг төрлийн тайлбар юм, i.e. үйл явдлын газар, цаг хугацаа, дүрүүдийн бие махбодийн болон аман үйлдлийн сэдлийг тодорхойлдог. Жүжгийн найруулгын элементүүд (үзэсгэлэн, өрнөл, зөрчилдөөний хөгжил, оргил үе, төгсгөл, төгсгөл). Үйл явдлын уур амьсгал, хөгжим, чимээ шуугиан, гэрлийн оноо. Шинжилгээнд сэдэв, асуудал, зөрчилдөөн, төрөл жанр, ерөнхий зорилго, ирээдүйн гүйцэтгэлийн хөндлөн огтлолын үйлдлийг сонгох үндэслэл, түүнчлэн түүний хамаарлыг багтаасан болно. Шинжилгээ - үр дүнтэй арга, үйлдвэрлэлийг практикт бэлтгэх үйл явц.
Аналоги(гр. - харгалзах) - зарим талаараа объектуудын ижил төстэй байдал. Аналогийг зурах гэдэг нь объектуудыг бие биетэйгээ харьцуулах, тэдгээрийн хоорондын нийтлэг шинж чанарыг тогтоох явдал юм.
Оролцох(Франц хэлээр - гэрээ) - уран бүтээлчийг гэрээгээр урьж, тодорхой хугацаанд тоглох.
Хошигнол(гр. - хэвлэгдээгүй) - зохиомол, богино өгүүллэгхөгжилтэй, хөгжилтэй үйл явдлын тухай.
Мэдэгдэл(Франц хэлээр - зарлал) - удахгүй болох аялан тоглолт, концерт, тоглолтын тухай зарлал. Нарийвчилсан зааваргүй урьдчилсан зурагт хуудас.
Чуулга(Франц хэл - хамтдаа, бүхэл бүтэн, холбоотой) - бүхэл бүтэн хэсгийг бүрдүүлдэг хэсгүүдийн эв нэгдэлтэй нэгдэл. Драмын болон бусад бүтээлийн хамтарсан гүйцэтгэлийн уран сайхны тууштай байдал. Бүхэл бүтэн тоглолтын бүрэн бүтэн байдал нь түүний санаа, найруулагчийн шийдвэр гэх мэт. Жүжигчдийн чуулга хадгалснаар үйл ажиллагааны нэгдмэл байдлыг бий болгодог.
Завсарлага(Францаар - хооронд - үйлдэл) - жүжиг, тоглолтын үйлдэл эсвэл концертын хэсгүүдийн хоорондох богино завсарлага.
Бизнес эрхлэгч(Францаар - бизнес эрхлэгч) - хувийн, театрын бизнес эрхлэгч. Хувийн зугаа цэнгэлийн аж ахуйн нэгжийн эзэмшигч, түрээслэгч, засвар үйлчилгээ (театр, цирк, кино студи, телевиз гэх мэт).
Аж ахуйн нэгж(Францаар - аж ахуйн нэгж) - хувийн бизнес эрхлэгчийн үүсгэн байгуулж, удирддаг гайхалтай аж ахуйн нэгж. Аж ахуйн нэгжийг байлгах.
Хамаатан садан(Францаар - хүрээлэн буй орчин, хүрээлэн буй орчин) - орчин, тохиргоо. Эргэн тойрон нь зөвхөн чимэглэл, хуваалт төдийгүй орон зай,
Бүрэн байшин(Герман - цохилт) - театр, кино театрт бүх тасалбар зарагдсан тухай зарлал. Бүтэн танхимд амжилттай гүйцэтгэл. "Тоглолт дуусчээ" гэсэн хэллэг эндээс гарч ирэв.
Тусдаа(Латин - хажуу тийш.) - тайзан дээр байгаа хамтрагчдад сонсогдохгүй, үзэгчдэд зориулсан тайзны монолог буюу тайлбарууд.
Апломб(Франц хэлээр - чавга шугам) - өөртөө итгэх итгэл, биеэ авч явах байдал, харилцан яриа, үйлдлээрээ зоригтой байх.
Апотеоз(гр. - бурханчлах) - эцсийн, ёслол төгөлдөр олон түмний дүр зурагтеатрын тоглолт эсвэл баяр ёслол концертын хөтөлбөр. Үзэсгэлэнгийн гайхалтай төгсгөл.
Арена(Латин - элс) - үзүүлбэр үзүүлдэг дугуй тавцан (циркт). Эдгээрийг театр болон театрын тоглолтонд хоёуланд нь ашигладаг.
Арлекин(Итали - маск) - олон өнгийн өөдөсөөр хийсэн өвөрмөц хувцастай Италийн ардын инээдмийн комик дүр. Алиалагч, онигоо.
"Арлекин"(энэ.) - хязгаарлах нарийн, урт нэхмэлийн хөшиг дээд хэсэгүндсэн хөшигний дээрх үзэгдлүүд Хөшигний дараах анхны уналт.
Артикуляция(Латин - задлах, илэрхийлэх) - үг хэлэх дуудлага. Ярианы тодорхой дууг гаргахад шаардлагатай ярианы эрхтнүүдийн ажил (уруул, хэл, зөөлөн тагнай, эрүү, дууны утас гэх мэт). Артикуляци нь уран бичгийн үндэс бөгөөд үүнтэй салшгүй холбоотой байдаг.
Зураач(Франц - урлагийн хүн, зураач) - урлагийн бүтээлийг олон нийтэд үзүүлэх үйл ажиллагаа эрхэлдэг хүн. Ур чадвараа төгс эзэмшсэн авьяаслаг хүн.
Уран сайхны техник- сэтгэцийн болон чадварыг сайжруулахад чиглэсэн техник физик шинж чанарзураач. Энэ нь тайзны үйл ажиллагааны бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг агуулдаг: мэдрэхүйн үйл ажиллагаа, мэдрэмжийн санах ой, дүрслэлийн төсөөллийг бий болгох, төсөөлөл, санал болгож буй нөхцөл байдал, үйлдлийн логик ба дараалал, бодол санаа, мэдрэмж, объекттой бие махбодийн болон амаар харилцах. түүнчлэн илэрхийлэлтэй уян хатан байдал, дуу хоолой, яриа, шинж чанар, хэмнэлийн мэдрэмж, бүлэглэл, мизансцен гэх мэт. Эдгээр бүх элементүүдийг эзэмшсэн байх нь жүжигчнийг жинхэнэ, зохистой, органик үйлдлүүдийг уран сайхны болон илэрхийлэлтэй хэлбэрээр гүйцэтгэх чадварт хүргэх ёстой.
Архитектоник(гр. - барилгачин) - барилгын урлаг, архитектур. Барилга урлагийн бүтээл, энэ нь харилцан хамаарлаар тодорхойлогддог бие даасан хэсгүүдерөнхийдөө. Үндсэн болон туслах хэсгүүдийн пропорциональ зохицуулалт. Өөрөөр хэлбэл энэ нь хэлбэр, агуулгын нэгдмэл байдал юм. Үүний үндсэн дээр “жүжгийн архитектур” гэсэн ойлголт бий. Шинжилгээний үр дүнд гол үйл явдлын хэлхээг олж мэдэх нь жүжиг, найруулгын архитектурыг мэдэхийг хэлнэ.
тайзны ард(Францаар - арын тайз) - орчин үеийн театруудад үндсэн тайзны үргэлжлэл болох тайзны арын хэсэг нь талбайн хувьд түүнтэй тэнцүү байна. Хуурмаг бий болгох их гүнзай. Нөөц өрөөнд үйлчилдэг.
Туслах(лат. - одоо байгаа) - туслах. Зугаа цэнгэлийн урлагт туслах гэдэг нь найруулагчийн жүжиг, тоглолтыг тавихад тусалдаг хүнийг хэлдэг. Туслахын үүрэг даалгавар нь олон янз байдаг. Тэрээр удирдагчийнхаа бүтээлч даалгаврыг ойлгож, уран сайхны шийдлийг эрэлхийлэхэд тэднээс урам зориг авах ёстой. Мөн тайзны хууль тогтоомжийг мэддэг, найруулагчийг эзгүйд бэлтгэл сургуулилт хийдэг, найруулагч, жүжигчид, техникийн үйлчилгээнүүдийг холбогч байх ёстой.
Ассоциатив цуврал(лат.) – нийцтэй байдал, эсэргүүцлийн дагуу бие биенээсээ дагасан зураг, санаанууд.
Холбоо(лат. - холбох) - санах ойд хадгалагдсан эсвэл соёл, түүхийн туршлагад хадгалагдсан санаатай зургуудын холболтыг тодорхойлоход суурилсан уран сайхны илэрхийлэлд хүрэх арга зам.
Агаар мандал(гр. - амьсгалах, бөмбөг) - хүрээлэн буй орчны нөхцөл байдал, хүрээлэн буй орчин. Театрын урлагт уур амьсгал гэдэг нь зөвхөн орчин, орчин нөхцөл төдийгүй жүжигчид, жүжигчдийн бие биетэйгээ харилцаж, чуулга байгуулж буй байдал юм. Уур амьсгал бол үйл явдал өрнөх орчин юм. Агаар мандал бол жүжигчин, үзэгч хоёрыг холбогч холбоос юм. Тэрээр жүжигчин, найруулагчийн ажилд урам зориг өгдөг.
Атрибут(Латин - шаардлагатай) - ямар нэгэн зүйлд хамаарах объект, үзэгдлийн шинж тэмдэг. Бүрэн шинж чанарыг түүний хэсгүүдээр амжилттай сольж болох боловч үйлдлийн үргэлжлэх хугацаа нөлөөлөхгүй.
Таталцал(Францаар - татах) - Цирк эсвэл эстрадын хөтөлбөрт үр дүнтэйгаараа бусдаас ялгарч, олон нийтийн сонирхлыг татдаг дугаар.
Зурагт хуудас(Франц хэл - хананд хадсан зарлал) - удахгүй болох тоглолт, концерт, лекц гэх мэтийн талаар байрлуулсан зарлал. Зар сурталчилгааны төрөл.
Сурталчилна(Франц. олон нийтэд зарлах) – ямар нэгэн зүйлд зориудаар анхаарал татах, гайхуулах.
Афоризм(гр. - хэлэх) - ерөнхий дүгнэлтийг агуулсан богино, илэрхийлэлтэй хэллэг. Афоризмын хувьд сэтгэлгээний бүрэн байдал, хэлбэрийг боловсронгуй болгох нь адилхан шаардлагатай.
Нөлөөлөх(Латин - хүсэл тэмүүлэл) - сэтгэлийн хөөрөл, хүсэл тэмүүлэл. Хүчтэй мэдрэлийн өдөөлт (уур хилэн, аймшиг, цөхрөл) дайралт.
хүмүүс, архитектур, амьтны аймаг- өөрөөр хэлбэл хүнийг хүрээлж буй бүх зүйл.