Царюк Варвара Альбертовна
оюутан 5курсын тэнхимхөгжим судлал,
BSAM,
Бүгд Найрамдах Беларусь, Минск
Аладова Радослава Николаевна
эрдэм шинжилгээний удирдагч, Ph.D. урлагийн түүх, дэд профессор
BSAM,
Бүгд Найрамдах Беларусь,Минск
Дэлхий гоцлол хөгжимБеларусийн хөгжмийн зохиолч Вячеслав Кузнецов (1955 онд төрсөн) гайхалтай олон царайтай. Ф.Гарсиа-Лоркагийн яруу найраг, К.Прутковын парадокс, идэмхий, ёжтой шүлгүүд, И.Бродскийн зохиолууд, В.Хлебниковын хийсвэр сэтгэлгээ түүнд татагддаг. Ийм хүртээмжтэй байдал уран зохиолын эх сурвалжуудөргөрөгтэй холбоотой гоо зүйн үзэл бодолВячеслав Кузнецов мэдүүлэхдээ: "Би сонирхож байна шинэ санаанууд, Би соёл иргэншилд сүйрээгүй, бүтээлч байдлын жинхэнэ эх сурвалжуудад татагддаг. Би тэднийг ардын аман зохиол, Пикассо, Хлебников, эртний Заболоцкийн бүтээлүүдээс, хүүхдийн зурсан зургуудаас, жинхэнэ хар жазз хөгжимөөс олдог."
Хөгжмийн зохиолчийн сонирхдог тусдаа хэсэг бол 1990-ээд оны эхэн үеэс эхлэн Кузнецовын хандаж ирсэн абсурдын уран зохиол юм. Тиймээс 1992 онд хөгжмийн зохиолч В.Сорокины "Дисморфоманиа" зохиолоос "Гамлетын монолог"-ыг дуу хоолойгоор бүтээж төгөлдөр хуур, жилийн дараа 8 хоолой, 45 хоолойтой "Эофони"-г бүтээжээ. цохивор хөгжимВелимир Хлебниковын зохиол дээр, 1997 онд - Льюис Кэрроллын үгээр "Алисад зориулсан хөгжим" найрал дууны диптич. 2000-аад онд Оросын зохиолч, яруу найрагч, жүжгийн зохиолч Даниил Хармсын зохиолоос сэдэвлэсэн хоёр эссэ гарч ирэв.
Сталинист хэлмэгдүүлэлтийн золиос болсон Даниил Хармсын бүтээлч өвийн сэргэлт нь өөрчлөн байгуулалтын жилүүдэд тохиож, тэр ХХ зууны Оросын яруу найрагчдын дунд хамгийн их хэвлэгдсэн, судлагдсан хүмүүсийн нэг болсон бөгөөд Жан-Филипп Жаккардын хэлснээр , үүсгэн байгуулагчаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн Европын уран зохиолутгагүй. Энэ бол Беларусийн хөгжмийн зохиолчдын дунд хамгийн түрүүнд Вячеслав Кузнецов руу хандсан хүн юм утга зохиолын өвДаниил Хармс "Дөрвөн жүжигчдэд зориулсан Даниил Хармсын хоёр зохиол" мультимедиа зохиолыг бүтээж (2003) найрал дууны найруулга“Хөгшин хөгшин Хармс” (2010).
Хөгжмийн зохиолч тод, өвөрмөц байдлаараа татагдсан яруу найргийн үг, энэ нь нэгэн зэрэг хоёрдмол утгатай, семантик агуулгын гүнтэй байдаг. Хармсын гоо зүй нь хөгжмийн зохиолч, түүний парадокс шинж чанар, яруу найрагчийн абсурдизмын давамгайлал дор дэлхийн дэг журмыг ойлгох хүсэл эрмэлзэлтэй ойр байв.
"Даниил Хармсын хоёр бичвэр" бүтээлд хөгжим, график, театрын тайзны үйлдлийг нэгтгэн нэгтгэсэн. В.Кузнецов Д.Хармсын “Хүн гурван хэсгээс бүтдэг”, “Цэнхэр дэвтэр No10” гэсэн хоёр зохиолыг зассан. Тэдгээрийн эхнийх нь Хармсын ертөнцийн талаарх салангид алсын харааг тусгасан "сахал ба нүд, арван таван гар" гэсэн ялгаатай стандарт бус элементүүдээс бүрдсэн хүнийг дүрсэлдэг. Энэхүү бичвэр нь мөн чанарын хувьд парадокс юм: "Хүн гурван хэсгээс бүрддэг" гэсэн хэсэгчилсэн аналитик зарчим нь ямар нэгэн системчилсэн байдлыг таамаглаж байгаа бөгөөд энэ нь бүх гурван бадагт нийцсэн цээрлэлээр зөрчилддөг. “хэу-ла-ла бөмбөр-ту-ту”. Үүний зэрэгцээ, эхний ишлэлд заасан хүний гурван хэсэг бүтэц нь утга учиртай бус, харин цэвэр бүтээн байгуулалтаар батлагдсан. Гурав дахь бадагт өмнөх диссертацийг үгүйсгэв. "Арван таван ширхэг, гэхдээ гар биш"эцэст нь объектын гурван хэсгээс бүрдсэн бүтцийг нураадаг. Шүлгийн цорын ганц тогтвортой элемент бол хүүхдийн шүлэг шиг хэмнэлийг онцлон тэмдэглээд зогсохгүй текстийн бүх зохисгүй байдлыг төвлөрүүлдэг цээрлэл хэвээр байна. Хоёрдахь бичвэр нь эсрэгээрээ, "бид хэний тухай яриад байгаа нь тодорхойгүй" юу ч байгаагүй утгагүй хүнийг төлөөлдөг. Хармс мөн хүний оршихуйг гэрчлэх элементүүдийг жагсаасан боловч шүлгийн үр дүн нь түүний оршихуйг үгүйсгэх явдал юм. Ийнхүү Хармс өгүүллэгийн элэглэлийг ийм маягаар бүтээдэг бөгөөд захидал нь өөрөө тухайн зүйлийн цаад хоосон чанарыг ил гаргах цорын ганц зорилгод үйлчилдэг. Эдгээр өгүүлбэрүүдийг ээлжлэн сольсноор эдгээр бичвэрүүд нь нэг өгүүлэмж болж нэгтгэгддэг бөгөөд энэ нь тэдний семантик агуулга дахь абсурдизмыг сайжруулахад тусалдаг. Тэднийг нэгтгэх зарчим бол Кузнецовын Даниил Хармсын "Макаров ба Петерсен"-ийн гурав дахь бичвэрээс авсан эпиграф бөгөөд "Хүн аажмаар хэлбэрээ алдаж, бөмбөг болдог" гэж бичсэн байдаг. Ийнхүү баатар Хармс-Кузнецовын метаморфозыг нэгтгэн дүгнэсэн шинэ семантик дэд текст гарч ирэв.
"Хөгшин хөгшин Хармс" найрал дууны уран зохиолын үндэс нь Даниил Хармсын "Хөгшин хөгшин" хүүхдийн шүлэг байв. Энэ бичвэр нь уншигчдын хүлээлтийг байнга хууран мэхлэх дээр суурилдаг - түүний хувьд аймшигтай бодит байдалтай тулгарсан өвгөн маш гэнэтийн байдлаар хариу үйлдэл үзүүлэв: тэр чанга инээв. Ономатопой хэллэг нь энд хэмнэл үүсгэх ач холбогдолтой болж, үе, дууны давталт ашиглан шүлгийн хэмнэлийг онцолж өгдөг. Тиймээс энэхүү текст нь хэлний тоглоом бүтээхийн тулд хүүхдийн яриаг дуурайлган дуурайх арга техникийг ашигладаг. Үүний зэрэгцээ, Хармсын инээд нь зөвхөн комикс төдийгүй бүх абсурд бичвэрүүдэд байдаг гүн эмгэнэлтэй зарчмын илэрхийлэл юм.
В.Кузнецовын "Даниил Хармсын хоёр бичвэр" бүтээлд Хармсын бичвэрийн хэсгүүдийг ээлжлэн солих нь бүрдүүлэх үүрэг гүйцэтгэдэг. Тэдний хөгжмийн хэрэгжилт нь гүйцэтгэлийн найрлага, динамик, гүйцэтгэлийн арга барилаар ялгаатай: эхний текстийг дангаар нь чанга яригч дээр гүйцэтгэдэг. е, хэлбэрээр Sprechstimme; хоёр дахь нь цохилтот хөгжмийн зэмсэг дагалдуулсан ярианы уншлага, нюанс дээр mp- mf. Хөгжмийн зохиолчоор сонгогдсон SprechstimmeАнхны бичвэрийг хэрэгжүүлэх арга хэрэгсэл болгон шүлгийн төрөлхийн хөгжим, тухайлбал түүний давталтын хэмнэлтэй холбоотой байдаг. Бүтээл дэх энэ хэллэгийн харагдах байдал бүрийг 7/8 хэмжигдэхүүн дагалддаг бөгөөд энэ нь түүний үений тоотой тохирч байна. Энэхүү багаж хэрэгсэл нь уран бүтээл дэх утгагүй хүний дүр төрхийг бий болгоход хувь нэмэр оруулдаг: энэ бол бөмбөрний уламжлалт бус найрлага бөгөөд фруста, клаксон, реку-реку, флексатон, вассамба, виброслап гэх мэт. Ерөнхийдөө бүхэл бүтэн найруулга нь хувилбар-давталт бүтэц, код гэсэн гурван хэсгээс бүрдэх бөгөөд энэ нь эхний текстээс хэллэгийг буцааснаар хоёр текстийн драмын мөрүүдийн хөгжим, семантик ерөнхий дүгнэлт болох "арван таван ширхэг, гэхдээ биш" гэсэн мөр юм. гар” дууг аялгууны хоёр аргыг ашиглан гүйцэтгэдэг. Энэхүү синтезийн урьдчилсан нөхцөл нь тайлбарласан объект байгаа эсэхийг үгүйсгэж байгаа тул энэ хэллэгийг хоёр дахь текстийн дүрслэлийн талбарт нийцүүлэх явдал байв.
Ийнхүү Вячеслав Кузнецов энэхүү хөгжмийн бүтээлд Даниил Хармсын бүтээлийн гол санаа, дүр төрхийг тусгасан: ертөнцийг эсэргүүцэх, салангид алсын хараа, ертөнцийг үзэх үзлийн хоёрдмол утгатай. Үүний зэрэгцээ хөгжмийн зохиолч багажийн театрын төрөлд шилжиж, бөмбөрийн чуулга нь хөдөлж, тайзан дээр байх чадвартай "амьд организм" гэж харуулдаг. байнгын хөдөлгөөн. Энэ төрөлд хамаарах тоглоомын үзэгдэл, хэмнэлийн зарчмын хүчирхэг энерги нь ийм санаануудтай утгын зөрчилд ордог. яруу найргийн текстхоосон чанарыг ил гаргах, объектын бүтцийг устгах. Үүний зэрэгцээ ийм парадокс хөгжмийн уншлага нь яруу найргийн эх сурвалжийн абсурд үзэл санааг бүрэн хадгалдаг.
Ажилд эмэгтэйчүүдийн найрал дуу"Хөгшин хөгшин Хармс" дагалддаггүй, В.Кузнецов яруу найргийн бичвэрийг дагаж дуу авианы талаас нь илэрхийлэх чадварыг онцлон тэмдэглэв. Үүний зэрэгцээ хөгжмийн зохиолч яруу найргийн зохиолтой ажиллахдаа хөгшин хүний инээдийг дуурайлган шүлгийн чимэгт өөрчлөлт оруулдаг. В.Кузнецов үг хэллэг бүрийн хувьд хөгжмийн бие даасан хувилбарыг олдог. Дууны интонацын материал нь бүхэл бүтэн найрлагын туршид хөгжиж, үүний үр дүнд зарим фонемийн дуу чимээ улам хурц болдог. Зохиолч нь зохиолын дуу дүрсний талыг онцлон харуулахаас гадна Даниил Хармсын яруу найргийн ер бусын хүчтэй хэмнэлтэй эрч хүчийг синкоп хэмнэлийг идэвхтэй ашиглахыг хичээдэг. Үүний үр дүнд зохиолчийн хөгжмийн уншлагад энэ нь оршдог тоглоомэхлэл тавигдаж, үзэл суртлын агуулгын үндэс болдог.
Ийнхүү Вячеслав Кузнецовын Даниил Хармсын бичвэрүүдийн талаар авч үзсэн бүтээлүүдэд яруу найргийн үндсэн зарчмыг хэрэгжүүлэх хоёр аргыг илчилсэн болно. Нэг талаас, энэ нь яруу найргийн текстийн агуулга, түүнтэй холбоотой нэг хэмжээст хөгжмийн уншлагаас зөвхөн нэг семантик мөрийг тусгаарлах явдал юм. Нөгөөтэйгүүр, энэ нь абсурдист яруу найрагчийн олон талт дүр төрхийг бий болгох бөгөөд энэ нь түүний бүтээлийн гол санааг харьцангуй бага хэмжээгээр хэт төвлөрүүлснээр бий болдог. хөгжмийн хэсэг. Даниил Хармсын яруу найраг нь Вячеслав Кузнецовын уран сайхны ертөнцийг үзэх үзэлтэй ойртсон нь түүний гүн ухааны гол санааг эдгээр бүтээлүүдэд орчуулсан юм.
Ном зүй:
- Баева С . В.Кузнецовын найрал дууны бүтээл // Вести BSAM - 2005. - № 7.
- Гладких Н.В. Зохиолын гоо зүй ба яруу найраг Д.И. Хармса: Зохиогчийн хураангуй. dis. ажлын өргөдлийн хувьд эрдэмтэн алхам. Ph.D. Филол. Шинжлэх ухаан: 10.01. - Томск, 2000. - 19 х.
- Жаквард Ж.-Ф. Даниил Хармсмөн Оросын авангард төгсгөл. - Санкт-Петербург: Эрдмийн төсөл, 1995. - 472 х.
- Жаквард Ж.-Ф. Уран зохиол ч гэсэн. Набоковоос Пушкин хүртэл: Оросын уран зохиолын сонгомол бүтээлүүд. - М.: Шинэ уран зохиолын тойм, 2011. - 408 х.
- Златковский Ю.Хөгжмийн зохиолч Вячеслав Кузнецов. - Минск: Хэвлэлийн газар. БСУ-ын төв, 2007. - 64 х.
- Масленкова Н.А. Даниил Хармсын яруу найраг: Тууль ба үг: Зохиогчийн хураангуй. dis. ажлын өргөдлийн хувьд эрдэмтэн алхам. Ph.D. Филол. Шинжлэх ухаан: 10.01.01. - Самара, 2000. - 22 х.
- Ручевская Е.А. 20-р зууны эхэн үеийн Оросын танхимын дууны хөгжим дэх үг ба аялгууны харилцааны тухай // 20-р зууны эхэн үеийн Оросын хөгжим. - М.: Л., 1966. - P. 73-88.
- Суслова О. Хөгжим ба график. В.Кузнецовын бүтээл дэх хоёр давхар дуугаралттай, дуугардаггүй байдал // Хөгжмийн урлагзууны эхээр. - Минск, 2000.
- Шенкман Ю. Абсурдын логик (Хармс: дотоодын текст ба дэлхийн нөхцөл байдал) // Уран зохиолын асуултууд. - 1998. - No4.
- Yampolsky M. Ухаангүй байдал нь эх сурвалж болох (Хармсыг унших). - М.: Шинэ уран зохиолын тойм, 1998. - 384 х.
Хөгжмийн зохиолч, Төрийн шагналт, Хөгжмийн академийн профессор Вячеслав Кузнецов - энэ улсын хувь хүн. хөгжмийн ертөнцалдартай гэхээсээ илүү. Хөгжим сонирхогчид түүний симфони бүтээлүүдийг үзэх дуртай. Нэгдүгээр сарын 28-нд Ерөнхийлөгч хөгжмийн зохиолчид “БНТУ-ын гавьяат жүжигчин” цол олгох зарлигт гарын үсэг зурсан бөгөөд өнөөдөр Беларусийн Улсын Филармонийн тайзнаа түүний “Клеопатра” бүжгэн жүжгийн симфони тоглогдох гэж байна.
Таны “Вытаутас” балетыг тайзнаа тавьсан Большой театр, шуугиан тарьсан бөгөөд одоо ч хүчтэй хэвээр байна. Энэ төрлийн эссэ одоо хэр алдартай вэ?
Манай балетын сургууль маш хүчтэй, олон нийт бүжигт дуртай. Беларусийн балетын уламжлал байдаг, би үүнийг үргэлжлүүлж байна. Гэхдээ бэрхшээлүүд бас бий. Энэ нь нэгдүгээрт, сэдэв олох, хоёрдугаарт, театрыг сонирхох, гуравдугаарт, бүтээх хэрэгтэй бүтээлч бүлэг, ижил бодолтой хүмүүсийг олох, дөрөвдүгээрт, санхүү. Тавдугаарт, үзүүлбэр нь тодорхой хэмжээний орлоготой байх ёстой бөгөөд ингэснээр олон нийт үзэх болно. Хэрэв бүх зүйл хоорондоо тохирч байвал гайхалтай. Жишээлбэл, "Вытаутас" жүжгийн зохиолч Алексей Дудареваас эхлээд маш хүчирхэг продакшны багтай байсан. Энэ дашрамд хэлэхэд, сайхан санаа, театр сэдэв сонгохдоо хөгжмийн зохиолч, жүжгийн зохиолч, зураач.
-Театрын тухай ярих юм бол захиалгаар ажиллах нь түүхэн талаасаа ч гэсэн туйлын зүй ёсны хэрэг.
Мэдээжийн хэрэг. Залуу зохиолч ирэх үеийн зургийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг: хар даа, би дуурь бичсэн. За, би үүнийг бичсэн - сайн байна, баяр хүргэе. Соёлын яамнаас зохицуулалт хийх ёстой гэж үзэж байна. Манай үндэсний зохиолоор дуурь тавих гэх мэт дэлхийн хэмжээний санаа Соёлын яаманд орж ирсэн. Тэгээд тэд шийдсэн: энэ хөгжмийн зохиолч, энэ зураач гэх мэтийг асууя. Ядаж томоохон үйлдвэрүүдэд ийм байх ёстой. Хэрэв хөгжмийн зохиолч богино дууны цикл авчирвал тэд дуулдаг, тэгээд л болоо. Театр бол нарийн төвөгтэй, хүнд машин бөгөөд үүнийг хэрэгжүүлэх цаг нь хэвээр байна! Одоо би (мөн театрын захиалгаар) Анастасия Слуцкаягийн тухай "Анастасия" балетыг дуусгаж байна. Яг ижил зарчим: тэд киноны зохиолыг бичсэн Анатолий Делендикийг дуудаж, балетын либретто бичих санал тавьж, намайг урьсан. Бид бүжиг дэглээч Юрий Троянтай аажмаар ажиллаж байна. Алхам алхмаар, аажмаар.
- Томоохон бүтээл туурвихад хэр хугацаа ордог вэ?
Нэг, хоёр, бүр гурван жил. Хоёрдугаар сарын 11-нд Беларусийн Улсын Филармонид тоглогдох “Клеопатра” дууг бичихэд гурван жил зарцуулсан. Тэнд мэдээжийн хэрэг та балетын тоглолтын цэвэр симфони хувилбарыг сонсох болно, гэхдээ удирдаач Александр Анисимовын санааны ачаар Янка Купала театрын жүжигчид болох хоёр уншигчийг танилцуулах болно. Тэд яруу найргийн агуулгаар хангана: Плутарх, Брюсов, Ахматова нарын зохиолууд сонсогдоно... Филармони бол зочломтгой гэр, тэнд олон жилийн турш миний хөгжим хэр их тоглогдсноо санахгүй байна, гэхдээ энэ бол нэр төрийн хэрэг юм. Миний хувьд эдгээр ханан дотор дуугарах болно.
"Вытаутас" жүжиг тийм биш юм заавартүүхэнд, харин тайзны уран зөгнөл.
Гэрэл зургийг Виталий Гил.
Та уран зохиолын мэдлэгтэй хүн, миний мэдэхээр яруу найрагт хандаад зогсохгүй зохиолын зохиолчдоос ч цөхөрдөггүй.
Тийм ээ, надад Гоголын зохиолоор бүтээсэн “Галзуу хүний тэмдэглэл” дуурь бий. Гайхалтай текст, энэ нь өөрөө дуулдаг! Дашрамд дурдахад, 2005 онд Большой театрын тайзнаа тавигдсан. Тэрээр Набоковын зохиолоор "Цаазаар авах урилга" дуурийг бичсэн. Би үүнийг үйлдвэрлэлд оруулахыг санал болгосон боловч гарчиг нь намайг хойшлуулсан бололтой. Тэгээд Достоевский? Би хэд хэдэн оролдлого хийсэн: Би найрал дуу, дууны бүтээл зохиосон.
- Хоолой? Достоевскийг яаж дуулах вэ?
"Чөтгөрүүд"-д сайн мэдээний ишлэл байдаг эпиграф байдаг - би үүнийг аваад дуулсан. Үр дүн нь "Достоевскийн "Чөтгөрүүд" романы эпиграфын хэсэг юм. Шостаковичид "Ахмад Лебядкиний дөрвөн шүлэг" бий. Би тав дахь жилдээ хөгжим бичихийг хүсч, тэр ч байтугай "Чөтгөрүүд" дээр суурилсан дуурь хийхээр төлөвлөж байсан ч даалгавар нь мэдээжийн хэрэг тийм ч хялбар биш юм. Би энэ санаа руу ойртож байсан, гэхдээ одоог хүртэл энэ нь зөвхөн төслүүд дээр байгаа.
-Та орчин үеийн зохиолчидтой хамтран ажилладаг уу?
Би ардын зохиолоос илүү орчин үеийн зохиолд татагддаг. Би тэндээс өнөөгийн зохиолчдод байхгүй олон зүйлийг олж харлаа. Хэдийгээр би Ян Чечотын шүлгүүд дээр эрэгтэй найрал дуунд зориулж том зохиол бичсэн ч Богдановичид маш их хайртай - миний бодлоор тэр бол бидний хамгийн уянгын, цоглог яруу найрагч, мөр бүрээс нь ийм гүн гүнзгий, өвдөлт мэдрэгддэг. .Түүний шүлгүүд их хөгжимтэй.
-Та найрал дуунд зориулж их юм бичдэг ч одоо найрал дууг ямар нэгэн архаизм гэж ойлгодог болсон.
Эсрэгээрээ тэд орчин үеийнхээс илүү юм! Хүмүүс зүгээр л мэдэхгүй, сонирхдоггүй, гэхдээ 60-80 хоолойтой найрал дууны хамтлаг, сүм хийд гэж төсөөлөөд үз дээ. Эссэ бүх дуу хоолойгоор бичигдсэн гэж төсөөлөөд үз дээ. Энэ ямар хөгжим байж болох вэ! Би найрал дууны үндэс суурь болдог Балтийн уламжлалын тухай яриагүй ч Беларусь улсад ардын аман зохиолын асар том давхарга байдаг. Оюутан байхдаа би Полесье руу угсаатны зүйн экспедицид явсан: ямар гүн гүнзгий газар байдаг вэ, ийм алс холын тосгонд эмээ нар - бид тэнд завиар явсан, учир нь зам байхгүй байсан! Архиваас авсан, аль хэдийн хуулбарласан дуунууд нь жинхэнэ дууны сүүдэр бөгөөд эх хувийг нь үргэлж авах ёстой. Ардын дууг тайлж уншихад үүний үндсэн дээр хөгжмийн зохиолч тоглолтын нарийн мэдрэмж, бүх амтыг алдаж, нэг төрлийн пан-Европ хувилбарыг бүтээдэг. Ардын дуу, түүний хэмнэл, аялгууны эргэлтийг бичнэ гэдэг маш хэцүү. Европын стандартын дагуу бүх зүйлийг хийх нь илүү хялбар байдаг - тайз нь үүнийг хийдэг. Алмазыг авч, хурцалж, хүргэдэг Ерөнхий хуваарь. Энэ нь ардын аман зохиолыг сурталчлахын тулд бас шаардлагатай гэдгийг би ойлгож байна, гэхдээ хэрэв та нухацтай ажиллах юм бол зөвхөн үндсэн зүйл, үндсэн эх сурвалжид л найдаж болно.
ovsepyan @ сайт
Кузнецов Иван Иванович (1919-1956), Белград мужийн Тимонав хотод төрсөн. Беларусийн Улсын Консерваторийн найруулагчийн ангийг профессор М.И. Аладов ба В.А. Цагаан (1953).
Беларусийн гавьяат жүжигчин (1967). Беларусийн хөгжмийн зохиолчдын холбооны гишүүн (1956).
Беларусийн хөгжмийн зохиолч И.Кузнецовын өв хөрөнгө нэлээд баялаг юм. Үүний гол байрыг дууны болон дууны багажийн бүтээлүүд эзэлдэг. Түүний бүтээлүүд нь халуун дулаан, сэтгэл хөдлөл, тод байдал, уянгын болон жанрын өдөр тутмын дүр төрхөөр тодорхойлогддог.
Уран бүтээлдээ Кузнецов тариачин, хотын ардын аман зохиолыг удирддаг байв. Түүний бүтээлүүд дууны сэдэв, өвөрмөц хэмнэл, дуураймал олон авианы янз бүрийн техникээр ялгагдана.
Хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлийн зам амаргүй байсан. Волуйскийн сурган хүмүүжүүлэх коллежийг төгсөөд Казахстанд сургуулийн захирлаар ажилласан. 1939 онд цэрэгт татагдан, цагаан Финчүүдтэй тулалдаанд оролцож, хүнд шархаджээ. Тэрээр Ленинград хотод эмчилгээ хийлгэж, М.А.-гийн нэрэмжит хөгжмийн сургуульд элсэн орсон. Римский-Корсаков. Агуу хичээлийг таслав Эх орны дайн. И.Кузнецовыг нүүлгэн шилжүүлэв Волгоград муж 1946 он хүртэл тэнд ажилласан. Дараа нь Гомелийн хөгжмийн коллеж, Беларусийн улсын консерваторид суралцсан.
дунд эртний бүтээлүүдхөгжмийн зохиолч - романс, хөгжмийн зэмсэг. Гэхдээ түүний бүтээлч гол амжилтууд нь найрал дууны дуу, кантата төрөлтэй холбоотой байсан бөгөөд тэрээр Беларусийн яруу найрагчид, ялангуяа олон жилийн турш хамтран ажилласан А.Дзержинскийн бүтээлд хандсан юм. И.Кузнецовын хөгжим нь ард түмний найрамдал, энх тайвны төлөөх тэмцлийн сэдвийг тусгасан бөгөөд дайны дараах үеийн манай нийгмийн сэтгэл санааг тодорхойлсон 50-аад оны урлагийн онцлог юм.
50-аад оны сүүлчээр хөгжмийн зохиолч Казахстанд хийсэн аяллын үр дүнд онгон газар нутгийг хөгжүүлэх сэдвийг агуулсан бүтээлүүд гарч ирэв: "Өргөн хээрийн талбайнууд", "Казахстаны нутаг цэцэглэж байна" найрал дуу, кантата " Тал хээрийн талбайнууд".
60-аад онд хөгжмийн зохиолчийн бичсэн дууны бүтээлүүд нь уянгын өнгө аястай байдаг. Тэдний олонх нь эх орны сэдвийг илтгэдэг ("Эх орон", "Беларусь", "Беларусь бол хайрт хөгшин эмэгтэй", "Амьд, Беларусь!"). “Би ахлагчтай гэрлэх болно”, “Хорт хавдрыг даван туулах дуу” дуунууд нь мэдрэмжийн гүн, яруу найргийн агуулгаараа.
Шинэ талууд бүтээлч хувь хүнИ.Кузнецова нь "Үдэшлэг дээр", "Хийл ба хэнгэрэг", "Эмээ", "Гандер" гэх мэт жанр, өдөр тутмын болон комик дуугаар илэрдэг. Тэд бүжгийн хэмнэл, өнгөөр ялгагддаг. хөгжмийн хэрэгсэлболон өнгө, хошигнол.
70-аад онд хөгжмийн зохиолчийн анхаарлыг төрөл жанруудад төвлөрүүлжээ багажийн хөгжимардын зэмсэгтэй холбоотой - товчлуурын баян хуур, хоолой. Дудар чуулгад зориулсан жүжгүүд нь тод жанрын ноорог, дуу бүжгийн суурьтай.
И.Кузнецовын бүтээлч үйл ажиллагаа нь нийгмийн үйл ажиллагаатай хослуулсан: тэрээр сонирхогчдын урлагийн бүлгүүдийг удирдаж, сонирхогчдын хөгжмийн зохиолчдод зөвлөгөө өгч, хэсэг хугацаанд Белдзяржвыдат хөгжмийн редакцийг тэргүүлж, Беларусийн Мөрдөн байцаах хорооны зөвлөлийн орлогч даргаар ажиллаж байжээ.
Владимир Иванович Кузнецов 1920 оны 6-р сарын 20-нд Перм хотод төрсөн. 5 настайгаасаа эхлэн тэрээр "Оросын систем" (диатоник) гармоникийг эзэмшиж эхэлсэн. Энэ баян хуурыг Свердловск дахь дээд сургуульд сурахаар яваад аав, ээжийнхээ гэрт үлдээсэн том ах маань худалдаж авсан юм. Бяцхан Владимир тоглож сурсны дараа тэд түүнийг тоглохын тулд үдэшлэг, найр, хуриманд урьж эхлэв. ардын дуу хөгжим. Перм хотод хүүхэд байхдаа тэшүүрээр гулгах гэж байнга явдаг байв. Уран гулгалтын талбай дээр граммофон пянзны хөгжим сонсогдов поп хөгжимтэр үнэхээр таалагдсан.
1932 онд 12 настайдаа аль хэдийн тоглолтоо хийж байжээ "Туркийн марш" В.А. МоцартЖ.Бизегийн “Кармен” дуурийн увертюра. Тэрээр бүх бүтээлээ чихээрээ сонгодог байсан; 1932 онд Свердловск хотод хүүхдийн сонирхогчдын үзүүлбэрийн олимп болсон. Оролцохоор хөөмэйтэйгээ очсон Владимир амжилттай тоглосныхоо дараа хэд хэдэн удаа бөхийлгөхөд хүрчээ. Тэрээр шагналтан болсон бөгөөд шагнал болгон Олимпийг зохион байгуулах хороо түүний нандин хүслийг биелүүлж, түүнд шинэ хэрэгсэл худалдаж авав. Ах маань радио сонирхогч байсан тул өөрөө дуу хураагч, тоглуулагч хийдэг байсан тул гэртээ янз бүрийн пянзны бичлэгүүд байнга тоглодог байв.
Тэр үед Владимир хаалган дээр байнга сууж, гудамжинд тоглож, хажуугаар өнгөрөх хүмүүс цугларч, түүнийг сонсдог байв. Би нэг удаа өнгөрч байсан циркийн хамтлагмөн түүнийг тэдэнтэй ажиллахыг урьсан. Владимир тэдэнтэй хамт хэд хэдэн концерт тоглов. Тоглолтын талбайгаас холгүй зах, тойруулга байсан хөгжмийн дагалдан- баян хуур тоглодог. Залуу хөгжимчин тэднийг сонсохоор маш их баяртай байв.
Сургуульд орохоосоо өмнө түүнийг бүжгийн үдэшлэгт урьж, гадаадын шинэ бүжгүүдийг тоглодог байв: пас де квадре, падепейн, вальс-Бостон, фокстрот. Владимир товчлуурын баян хуурыг мэргэжлийн түвшинд тоглож сурахыг үнэхээр хүсч байсан. 16 настайдаа долоон жилийн сургуулиа төгсөөд аав нь түүнийг Пермийн хөгжим, сурган хүмүүжүүлэх коллежид оруулахаар авчирчээ. Ажилд авах ажил аль хэдийн явагдсан байсан боловч хүүг яаралтай хүлээн авах хүсэлт гаргасны дараа түүнийг шалгалтанд хамруулж, тэмцээнд (олимпиад) ялалт байгуулсан тухай мэдээд тэр даруй шийдвэр гаргав - нэн даруй элсэхээр боллоо!
Владимирын 2-р курст сурч байхдаа хөгжмийн сургууль, РСФСР-ын дуу бүжгийн чуулга Перм хотод аялан тоглолтоор ирэв. Сул орон тоог нөхөх уралдаан зарласан. Тэр үед Владимир аль хэдийн ажилчдын клубт ажиллаж байсан. 1939 онд тэрээр чуулгад элссэн бөгөөд энэ хамтлагийн нэг хэсэг болж Ярославль руу аялан тоглолт хийсэн. 1940 онд чуулга Ленинград руу нүүжээ.
Мөн онд Ленинград хотод цэрэг татлагын комисс хуралдаж, В.Кузнецовыг мөн дуудсан байна. Комиссын гишүүдийн нэг, нисэхийн бага мэргэжилтнүүдийн сургуулийн дарга нь баян хуур хөгжимчин байсан бөгөөд Кузнецовыг гайхалтай баян хуурчин гэдгийг мэдээд Ораниенбаум руу аваачжээ. Нэгэн удаа Владимир Таллин хотод баян хуур худалдаж авахаар аялж байхдаа РСФСР-ын дуу, бүжгийн чуулгын танилтайгаа уулзаж, түүнд И.О-гийн удирдлаган дор баян хуурчдыг шинэ чуулгад элсүүлж байгаа тухай мэдээлэв. Дунаевский. Энэ чуулгад ажиллах бодол Владимираас салаагүй. Энэ үйл явдлын талаар Владимир Иванович өөрөө дурссан байдаг: "Нэг удаа цэргийн алба, би Ленинград руу AWOL явсан, гэхдээ галт тэрэгний вагонд ийм зүйл тохиолдох ёстой, би гишүүн байсан цэргүүдийн клубын даргатай уулзсан. уран сайхны удирдагч. Яаралтай ажилдаа орох шаардлагатай, энэ бол зөрчил гэх мэт урт яриа өрнөв. Би бүгдийг ойлгоод шууд буцна гэж хэлсэн ч Ленинградын чуулгад орох хүсэл илүү хүчтэй байсан. Галт тэрэгнээс буугаад дараагийн галт тэргийг хүлээгээд эцэст нь Ленинград руу явлаа. Төв чуулгын байрлаж байсан Хөдөлмөрийн талбайд ирлээ Тэнгисийн цэргийн флот(эсвэл тэр үеийн "Таван тэнгисийн чуулга" гэж нэрлэдэг байсан) тэд намайг тэнд шалгуулж, бүрэлдэхүүнд оруулсан."
Дайн эхэлсний дараа чуулга Москвад нүүжээ. 1942 оны 4-р сарын 1 хүртэл Ладога нуурбагийг эх газар руу нүүлгэн шилжүүлж, Москвад очих гэж хоёр долоо хоног ядарсан байна. Нүүлгэн шилжүүлэхийн өмнөхөн Смольный хотод хотын намын удирдлагын өмнө концерт зохион байгуулав. Тоглолт эхлэхээс өмнө уран бүтээлчдийг будаагаар хооллож байсан ч тоглолтын үеэр хүмүүс ухаан алдаж унасан бөгөөд ийм шалтгаанаар чуулгыг нүүлгэн шилжүүлэх шийдвэр гаргажээ. Москва руу нүүснээр эрүүл мэнд, концертын үйл ажиллагаа сэргэж эхлэв.
Дайны үед байлдааны талбарууд, тэнгисийн цэргийн хөлөг онгоцууд, эрэг орчмын ангиуд руу явсан концертын бригадууд байгуулагдсан. концертын хөтөлбөрүүд. Владимир Кузнецов Николай Трофимов, Павел Нечепоренко, Ольга Нестерова, Бен Бензианов зэрэг уран бүтээлчидтэй хамтран ажилласан. 1944 онд Москвад нэгэн кино концертын зураг авалтад В.Кузнецов Иван Козловскийн хамт оролцож, "Гудамжаар цасан шуурга шуурч байна" дууг дуулжээ. Дайны үед болсон тэнгисийн цэргийн чуулгын үзүүлбэрүүдийн нэг дээр би алдарт баян хуурч Юрий Казаковтой уулзсан.
1944 онд чуулга татан буугдсан. Владимир Кузнецов, баян хуур хөгжимчин Борис Петров нарыг Ленинград дахь Балтийн флотын чуулга руу, ижил Труда талбай руу аваачжээ. Тус чуулга нь Балтийн флотын театрын бүрэлдэхүүнд багтдаг томоохон бүрэлдэхүүн хэсэг байв драмын театр, жазз, чуулга (найрал дуу, найрал хөгжим, бүжгийн хамтлаг). 1944 онд Владимир Кузнецов Ленинградад гэрлэж, чуулгын нарийн бичгийн дарга түүний эхнэр болжээ. Удалгүй чуулга Таллин руу, дараа нь Балтийск (Калининград), эцэст нь Клайпеда руу нүүжээ. Балтийск хотод Кузнецовыг найрал хөгжмийн даргаар томилов. V.I-ийн намтар дахь дайны үе. Кузнецов цэргийн хэд хэдэн шагнал, тэр дундаа хөгжимчин идэвх зүтгэлээрээ шагнагдсан Улаан одны одонгоор шагнагджээ. концертын үйл ажиллагааХойд флотын усан онгоц, баазууд дээр. Ийнхүү хөгжимчин хүний амар амгалан хөдөлмөрийг цэрэг эрсийн баатарлаг эр зоригтой адилтгаж байв.
1948 онд В.Кузнецов цэргээс халагдаж Ленинград руу буцаж ирэв. Тэр жилдээ Ленинградын радиогийн ажилтанд элсэв. Дайны дараа Владимир Кузнецов Борис Петровтой дуэт тоглож байсан Нэгдүгээр таван жилийн төлөвлөгөөний соёлын ордонд бүжгийн үдэшлэг зохион байгуулав. Соёлын ордны Гантиг танхимд С.М. Илья Лозовскийн жазз найрал хөгжим Киров хотод тоглосон бол Владимир Кузнецов найрал хөгжмийн тоглолтын завсарлагааны үеэр жазз зохиол тоглохыг урьсан. 1948 онд баян хуурч Владимир Кузнецов - Иван Тихонов нарын дуэт байгуулагдаж, радио нэвтрүүлэг, концертын дууг дуулжээ. амьдрах. Хосуудын урын санд орос болон бусад хэлээр өөрсдийн найруулсан бүтээлүүд багтсан байна ардын дуунуудболон бүжиг, дасан зохицох орос хэл ба гадаадын сонгодог. Үүний зэрэгцээ Кузнецов Оросын найрал хөгжимд ажиллаж байсан ардын хөгжмийн зэмсэг V.V-ийн нэрэмжит. Андреев болон Илья Жакын залуучуудын найрал хөгжимд.
50-аад онд грамфон пянз үйлдвэрлэдэг "Пласмасс" артель байгуулагджээ ( хөгжмийн найруулагч- Анатолий Бадхэн). Владимир Кузнецовыг бичлэгт урьж эхлэв. Тэрээр Галина Вишневская, Жозеф Дэвид (тромбон), Илья Жак чуулгын хамт гоцлол хөгжимтэй хамт дуу оруулсан. Үүний зэрэгцээ Радиогийн ордонд пянзнууд дээр бичлэг хийж, голчлон И.Тихонов, В.Тихов, Т.Стрелкова нартай гоцлол, дуэт дуунууд хийсэн. 1951 онд Зөвлөлтийн уран бүтээлчдийн Финлянд руу анхны аялал зохион байгуулагдаж эхлэв. Ямар нэгэн байдлаар Владимир Кузнецов ба Борис Тихонов(Москвагийн алдартай баян хуурчин) тусдаа бүлгүүдэд тоглож байсан боловч нэг концертод тэд Москвагийн тухай Фантазия дуэт тогложээ. Карел-Финландын полька. Дани улсад хийсэн нэгэн аялалдаа В.Кузнецов дагалдан иржээ алдартай жүжигчиндуунууд Ольга Воронец. 1954 онд В.Кузнецов-И.Тихонов хоёр Швед, Норвегид аялан тоглолт хийсэн. том бүлэгЗХУ-ын өнцөг булан бүрээс ирсэн уран бүтээлчид, үүний дараа 1955 онд хөгжимчдийг Радиогоос Ленгосестрад руу ажиллахыг санал болгов. Арван жилийн дараа хамтын ажиллагаа 1958 онд хөгжимчид салсан. 60-аад оноос хойш янз бүрийн найруулгаар идэвхтэй аялан тоглолтууд эхэлсэн бөгөөд энэ нь 1980 онд В.Кузнецовыг тэтгэвэрт гарах хүртэл үргэлжилсэн. 80-аад оноос хойш Владимир Иванович Кузнецов концертын амьдралд идэвхтэй оролцсоор байна. Тэр бол байнгын оролцогч олон улсын наадамЯнз бүрийн хотуудад (Москва, Санкт-Петербург, Саратов, Вильнюс, Пермь гэх мэт) зохиогддог товч баян хуур хөгжимд талархаж буй Санкт-Петербургийн үзэгчид мөн халуун дотноор санаж байна. жилийн ойн концертуудхөгжимчин. 1996 онд Владимир Иванович Кузнецов ОХУ-ын гавьяат жүжигчин цол хүртжээ.
Мэргэжлийн хөгжимчин, уран бүтээлчийн амьдрал янз бүрийн үйл явдал, сэтгэгдэл, уулзалтуудаар баялаг. БА. Кузнецов түүний төлөө бүтээлч амьдралолон алдартай, алдартай уран бүтээлчид, хөгжимчид, урлагийн хүмүүс, шударга хүмүүстэй уулзсан сонирхолтой зан чанарууд (Лидия Русланова, Владимир Трошин, Валентина Левко, Борис Чирков, Антонина Сметанина, Василий Сталин болон бусад олон). Энэ мэт уулзалтууд үргэлж баялаг болдог дотоод ертөнцзураач, түүний бүтээлч чадавхийг өргөжүүлж, авъяас чадварыг талстжуулахад хувь нэмрээ оруулж, шинэ уран бүтээл туурвихад бүтээлч хандлагыг бий болгоход түлхэц болно. БА. Кузнецов бол товчлуурын баян хуурын репертуарыг ихээхэн өргөжүүлж, хөгжмийн зэмсэг болгон товчлуурын баян хуурын хандлагын шинэлэг байдлыг харуулсан олон алдартай дуу, зохиол, товчлуурын баян хуур, дуэт, чуулга зохиосон зохиолч юм.