Казимир Малевич хар дөрвөлжин зурсан. Зургийн анхны нэрийг Малевичийн "хар дөрвөлжин" доороос олжээ.

Залуус аа, бид сайтад сэтгэлээ зориулж байна. Үүний төлөө баярлалаа
Та энэ гоо сайхныг нээж байна. Урам зориг өгсөнд баярлалаа.
Бидэнтэй нэгдээрэй FacebookТэгээд ВКонтакте

Казимир Малевичийн алдарт зураг нь хов жив үү эсвэл шифрлэгдсэн гүн ухааны мессеж үү?

Алдарт зураг нь зураачийн амьдралыг төдийгүй урлагийн түүхийг хоёр үе болгон хуваасан.

Нэг талаараа цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин зурахын тулд гайхалтай зураач байх албагүй. Тийм ээ, хэн ч үүнийг хийж чадна! Гэхдээ энд нэг нууц байна: "Хар дөрвөлжин" бол дэлхийн хамгийн алдартай зураг юм. Бичигдээд 100 жил өнгөрсөн ч маргаан, ширүүн хэлэлцүүлэг тасрахгүй.

Яагаад ийм зүйл болж байна вэ? Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийн жинхэнэ утга учир, үнэ цэнэ юу вэ? вэб сайтүүнийг олох гэж оролдсон.

1. “Хар дөрвөлжин” нь бараан тэгш өнцөгт юм

"Хар дөрвөлжин" огт хар биш, огт дөрвөлжин биш гэдгээс эхэлцгээе: дөрвөлжингийн аль ч тал нь түүний бусад талуудтай, мөн зургийг хүрээлж буй дөрвөлжин хүрээний аль ч талтай параллель байдаггүй. . А бараан өнгө- энэ бол холилтын үр дүн юм янз бүрийн өнгө, тэдгээрийн дотор хар байсангүй. Энэ нь зохиогчийн хайхрамжгүй байдал биш, харин зарчмын байр суурь, динамик, хөдөлгөөнт хэлбэрийг бий болгох хүсэл байсан гэж үздэг.

Казимир Малевич "Хар супрематист талбай", 1915 он.

2. “Хар дөрвөлжин” бол бүтэлгүйтсэн зураг

1915 оны 12-р сарын 19-нд Санкт-Петербургт нээгдсэн "0.10" футурист үзэсгэлэнд зориулж Малевич хэд хэдэн зураг зурах шаардлагатай болжээ. Цаг хугацаа аль хэдийн дуусч, зураач үзэсгэлэнд зориулж зурсан зургаа дуусгах цаг завгүй байсан, эсвэл үр дүнд нь сэтгэл хангалуун бус, хар дөрвөлжин зурж яаран далдлав. Энэ үед түүний найзуудын нэг нь студид орж ирээд, зургийг хараад: "Гайхалтай!" Үүний дараа Малевич боломжийг ашиглахаар шийдэж, "Хар дөрвөлжин"-ийн хувьд илүү өндөр утгыг гаргаж ирэв.

Тиймээс гадаргуу дээр хагарсан будагны нөлөө. Ямар ч ид шидийн зүйл байхгүй, зураг зүгээр л бүтсэнгүй.

Дээд давхаргын доор байгаа анхны хувилбарыг олохын тулд зотон даавууг шалгахыг олон удаа оролдсон. Гэсэн хэдий ч эрдэмтэд, шүүмжлэгчид, урлаг судлаачид уг бүтээлд нөхөж баршгүй хохирол учирч болзошгүй гэж үзэж байгаа бөгөөд цаашид шалгалт хийхээс бүх талаар сэргийлнэ.

3. “Хар дөрвөлжин” нь олон өнгийн шоо юм

Казимир Малевич энэ зургийг өөрийн ухаангүй байдлын нөлөөн дор, нэг төрлийн "сансар огторгуйн ухамсар"-ын нөлөөн дор бүтээсэн гэж олон удаа мэдэгджээ. "Хар дөрвөлжин"-ийн талбайг л төсөөлөл муутай хүмүүс хардаг гэж зарим хүмүүс маргаж байна. Хэрэв та энэ зургийг эргэцүүлэн бодохдоо уламжлалт ойлголтоос цааш, харагдахаас цааш явбал таны өмнө хар дөрвөлжин биш, харин олон өнгийн шоо байгааг ойлгох болно.

"Хар дөрвөлжин"-д шингэсэн нууц утгыг дараах байдлаар томъёолж болно: бидний эргэн тойрон дахь ертөнц зөвхөн өнгөцхөн харвал хавтгай, хар цагаан мэт харагддаг. Хэрэв хүн ертөнцийг эзлэхүүнээр, бүх өнгөөр ​​нь хүлээн зөвшөөрвөл түүний амьдрал эрс өөрчлөгдөнө. Тэдний үзэж байгаагаар энэ зургийг зөнгөөрөө татсан сая сая хүмүүс "Хар дөрвөлжин"-ийн хэмжээ, өнгө аясыг ухамсартайгаар мэдэрсэн.

Хар өнгө нь бусад бүх өнгийг шингээдэг тул хар дөрвөлжин дотор олон өнгийн шоо харах нь нэлээд хэцүү байдаг. Харын цаад цагааныг, худал хуурмагийн цаадах үнэнийг харах, үхлийн цаад амьдрал хэд дахин хэцүү. Харин үүнийг хийж чадсан хүн гүн ухааны том томьёог нээх болно.

4. “Хар дөрвөлжин” бол урлагийн үймээн самуун юм

Энэ зураг Орост гарч ирэх үед Кубист сургуулийн зураачид давамгайлж байв. Кубизм дээд цэгтээ хүрч, бүх уран бүтээлчид аль хэдийн нэлээд залхаж, шинэ уран бүтээлчид гарч ирэв. урлагийн чиглэлүүд. Эдгээр чиг хандлагын нэг нь Малевичийн супрематизм ба түүний тод илэрхийлэл болох "Хар супрематист талбай" байв. "Супрематизм" гэсэн нэр томъёо нь Латин хэлнээс гаралтай дээд, энэ нь "зургийн бусад бүх шинж чанараас давамгайлах, өнгөний давуу байдал" гэсэн утгатай. Супрематист уран зураг нь объектив бус уран зураг, "цэвэр бүтээлч" үйлдэл юм.

Үүний зэрэгцээ "Хар тойрог", "Хар загалмай"-ыг бүтээж, нэг үзэсгэлэнд дэлгэн тавьсан нь Супрематист тогтолцооны гурван үндсэн элементийг төлөөлдөг. Хожим нь дахин хоёр Супрематист талбай бий болсон - улаан, цагаан.

"Хар дөрвөлжин", "Хар тойрог", "Хар загалмай".

Супрематизм нь Оросын авангардуудын гол үзэгдлүүдийн нэг болжээ. Олон хүн түүний нөлөөг мэдэрсэн авъяаслаг уран бүтээлчид. Пикассо Малевичийн "Квадрат"-ыг үзээд кубизмыг сонирхохоо больсон гэсэн цуу яриа байдаг.

5. “Хар дөрвөлжин” бол гайхалтай PR-ын жишээ юм

Казимир Малевич ирээдүйн мөн чанарыг олж харсан орчин үеийн урлаг: юу ч хамаагүй, гол зүйл бол хэрхэн танилцуулах, борлуулах явдал юм.

Уран бүтээлчид 17-р зуунаас хойш "бүгд хар" өнгийг туршиж үзсэн. Эхлээд чанга хар ажил"Агуу харанхуй" нэртэй уран зургийг 1617 онд Роберт Флудд, дараа нь 1843 онд Бертал болон "Ла Хоугийн дүр төрх (шөнийн нөмрөг дор)" бүтээлээ зуржээ. 200 гаруй жилийн дараа. Тэгээд бараг тасалдалгүй - 1854 онд Густав Дорын "Оросын бүрэнхий түүх", 1882 онд Пол Билхолдын "Зооринд байгаа негрүүдийн шөнийн тулаан" ба бүрэн хулгайлагдсан - "Шөнийн үхсэн дэх агуй дахь негрүүдийн тулаан" ” Альфонс Аллайс. Зөвхөн 1915 онд Казимир Малевич "Хар супрематист талбай"-аа олон нийтэд толилуулжээ. Энэ бол түүний уран зураг нь хүн бүрт мэддэг бол бусад нь зөвхөн урлаг судлаачдад л мэддэг. Үрэлгэн заль мэх нь Малевичийг олон зууны туршид алдартай болгосон.

Дараа нь Малевич өөрийн "Хар дөрвөлжин"-ийн дор хаяж дөрвөн хувилбарыг зурсан бөгөөд энэ нь дизайн, бүтэц, өнгөөрөө ялгаатай бөгөөд дахин давтаж, зургийн амжилтыг нэмэгдүүлэх болно.

6. “Хар дөрвөлжин” бол улс төрийн нүүдэл

Казимир Малевич бол нарийн стратегич байсан бөгөөд улс орны өөрчлөгдөж буй нөхцөл байдалд чадварлаг дасан зохицдог байв. Хаант Оросын үед бусад зураачдын зурсан олон тооны "хар дөрвөлжин" олны анхаарлыг татсангүй. 1915 онд Малевичийн "Талбай" нь тухайн цаг үедээ тохирсон цоо шинэ утгыг олж авсан: зураач шинэ ард түмэн, шинэ эрин үеийн тусын тулд хувьсгалт урлагийг санал болгов.
"Дөрвөлжин" нь ердийн утгаараа урлагтай бараг ямар ч холбоогүй юм. Үүнийг бичсэн баримт нь төгсгөлийн тунхаглал юм уламжлалт урлаг. Соёлын большевик Малевич шинэ засгийн газартай хагас замд нь уулзаж, засгийн газар түүнд итгэсэн. Сталиныг ирэхээс өмнө Малевич нэр хүндтэй албан тушаал хашиж, цолонд амжилттайгаар дэвшсэн. ардын комиссар IZO Narkompros.

7. "Хар дөрвөлжин" нь агуулгын татгалзал юм

Энэ зураг нь формализмын үүргийг ухамсарлахад тодорхой шилжилтийг тэмдэглэв дүрслэх урлаг. Формализм гэдэг нь шууд утга агуулгаас татгалзах явдал юм уран сайхны хэлбэр. Уран бүтээлч хүн зураг зурахдаа “контекст”, “агуулгын” талаас нь бус “тэнцвэр”, “хэтийн төлөв”, “динамик хурцадмал байдал” гэж боддог. Малевич хүлээн зөвшөөрч, түүний үеийнхний хүлээн зөвшөөрөөгүй зүйл нь бодит үнэн юм орчин үеийн уран бүтээлчидболон бусад бүх хүмүүст "зөвхөн дөрвөлжин".

Урлаг ашиг тусаа алдсан бөгөөд "Хар дөрвөлжин"-ийн дараа ямар ч гайхалтай зүйл бүтээгээгүй гэдэгтэй олон шүүмжлэгчид санал нийлдэг. Хорьдугаар зууны ихэнх уран бүтээлчид урам зоригоо алдаж, олонх нь шоронд, цөллөгт, цагаачлагдсан байв.

"Хар дөрвөлжин" гэдэг нь бүрэн хоосон байдал, хар нүх, үхэл юм. Малевич "Хар дөрвөлжин" -ийг бичсэнийхээ дараа хоол идэж, унтаж чадахгүй гэж удаан хугацаагаар хүн бүрт хэлсэн гэж тэд хэлэв. Тэгээд тэр өөрөө юу хийснээ ойлгохгүй байна. Дараа нь тэрээр урлаг, оршихуйн сэдвээр 5 боть гүн ухааны эргэцүүлэл бичсэн.

10. “Хар дөрвөлжин” бол хов жив

Шарлатанчууд олон нийтийг жинхэнэ байхгүй зүйлд итгүүлэхийн тулд амжилттай хуурдаг. Тэдэнд итгэдэггүй хүмүүсийг тэд тэнэг, хоцрогдсон, ухаангүй, өндөр дээд, үзэсгэлэнтэй хүмүүст хүрдэггүй тэнэгүүд гэж зарладаг. Үүнийг "үр нөлөө" гэж нэрлэдэг. нүцгэн хаан" Бүгд л инээх тул энэ бол тэнэг юм гэж хэлэхээс ичдэг.

Хамгийн анхдагч загвар болох дөрвөлжин нь хүний ​​төсөөллийн цар хүрээ хязгааргүй юм. "Хар дөрвөлжин"-ийн агуу утга учрыг ойлгоогүй олон хүмүүс зургийг хараад гайхах зүйлтэй болохын тулд үүнийг өөрсдөө зохион бүтээх хэрэгтэй болдог.

1915 онд Малевичийн зурсан энэ зураг Оросын уран зургийн хамгийн их яригдсан зураг хэвээр байгаа юм. Зарим хүмүүсийн хувьд "Хар дөрвөлжин" нь тэгш өнцөгт трапец хэлбэртэй байдаг бол зарим хүмүүсийн хувьд энэ нь шифрлэгдсэн гүн гүнзгий гүн ухааны мессеж юм. агуу зураач. Үүний нэгэн адил дөрвөлжин цонхоор тэнгэрийн хэсгийг хараад хүн бүр өөрийнхөө тухай боддог. Та юу бодож байсан бэ?

Цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин зурахын тулд агуу зураач байх албагүй. Тийм ээ, хэн ч үүнийг хийж чадна! Гэхдээ энд нэг нууц байна: "Хар дөрвөлжин" бол дэлхийн хамгийн алдартай зураг юм. Бичигдээд 100 шахам жил өнгөрсөн ч маргаан, ширүүн хэлэлцүүлэг тасрахгүй. Яагаад ийм зүйл болж байна вэ? Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийн жинхэнэ утга учир, үнэ цэнэ юу вэ?

"Хар дөрвөлжин" нь харанхуй тэгш өнцөгт юм

Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийг анх 1915 онд Петроград хотод болсон футуристуудын дуулиан шуугиантай үзэсгэлэн дээр олон нийтэд толилуулж байжээ. Зураачийн нууцлаг хэллэг, тоо, үл ойлгогдох хэлбэр дүрс, эмх замбараагүй дүрс бүхий бусад хачирхалтай зургуудаас цагаан хүрээтэй хар дөрвөлжин нь энгийн байдлаараа ялгарчээ. Эхэндээ уг бүтээлийг "цагаан дэвсгэр дээрх хар тэгш өнцөгт" гэж нэрлэдэг байв. Геометрийн үүднээс авч үзвэл энэ зургийн бүх талууд өөр өөр урттай, дөрвөлжин өөрөө бага зэрэг муруй байсан ч нэрийг нь дараа нь "дөрвөлжин" болгон өөрчилсөн. Эдгээр бүх алдаануудыг үл харгалзан түүний аль ч тал нь зургийн ирмэгтэй параллель биш юм. Мөн бараан өнгө нь янз бүрийн өнгийг холихын үр дүн бөгөөд тэдгээрийн дотор хар өнгө байхгүй байв. Энэ нь зохиогчийн хайхрамжгүй байдал биш, харин зарчмын байр суурь, динамик, хөдөлгөөнт хэлбэрийг бий болгох хүсэл байсан гэж үздэг.

"Хар дөрвөлжин" бол бүтэлгүйтсэн зураг

1915 оны 12-р сарын 19-нд Санкт-Петербургт нээгдсэн "0.10" футурист үзэсгэлэнд зориулж Малевич хэд хэдэн зураг зурах шаардлагатай болжээ. Цаг хугацаа аль хэдийн дуусч, зураач үзэсгэлэнд зориулж зурсан зургаа дуусгаж амжаагүй, эсвэл үр дүнд нь сэтгэл хангалуун бус, халуунд хар дөрвөлжин будгаар бүрхэв. Энэ үед түүний найзуудын нэг нь студид орж ирээд, зургийг хараад "Гайхалтай!" Үүний дараа Малевич боломжоо ашиглахаар шийдэж, "Хар дөрвөлжин"-ийн хувьд илүү өндөр утгыг гаргаж ирэв.

Тиймээс гадаргуу дээр хагарсан будагны нөлөө. Ямар ч ид шидийн зүйл байхгүй, зураг зүгээр л бүтсэнгүй.

Дээд давхаргын доор байгаа анхны хувилбарыг олохын тулд зотон даавууг шалгахыг олон удаа оролдсон. Гэсэн хэдий ч эрдэмтэд, шүүмжлэгчид, урлаг судлаачид уг бүтээлд нөхөж баршгүй хохирол учирч болзошгүй гэж үзэж, цаашдын шалгалтаас бүх талаар сэргийлсэн.

"Хар дөрвөлжин" бол олон өнгийн шоо юм

Казимир Малевич энэ зургийг өөрийн ухаангүй байдлын нөлөөн дор, нэг төрлийн "сансар огторгуйн ухамсар"-ын нөлөөн дор бүтээсэн гэж олон удаа мэдэгджээ. "Хар дөрвөлжин"-ийн талбайг л төсөөлөл муутай хүмүүс хардаг гэж зарим хүмүүс маргаж байна. Хэрэв та энэ зургийг авч үзэхдээ уламжлалт ойлголтоос давж, үзэгдэх зүйлээс давж гарах юм бол таны өмнө хар дөрвөлжин биш, харин олон өнгийн шоо байгааг ойлгох болно.

"Хар дөрвөлжин"-д шингэсэн нууц утгыг дараах байдлаар томъёолж болно: бидний эргэн тойрон дахь ертөнц зөвхөн өнгөцхөн харвал хавтгай, хар цагаан мэт харагддаг. Хэрэв хүн ертөнцийг эзлэхүүнээр, бүх өнгөөр ​​нь хүлээн зөвшөөрвөл түүний амьдрал эрс өөрчлөгдөнө. Тэдний хэлснээр энэ зурагт зөнгөөрөө татагдсан сая сая хүмүүс "Хар дөрвөлжин"-ийн хэмжээ, өнгөлөг байдлыг ухамсартайгаар мэдэрсэн.

Хар өнгө нь бусад бүх өнгийг шингээдэг тул хар дөрвөлжин дотор олон өнгийн шоо харах нь нэлээд хэцүү байдаг. Харын цаад цагааныг, худал хуурмагийн цаадах үнэнийг харах, үхлийн цаад амьдрал хэд дахин хэцүү. Харин үүнийг хийж чадсан хүн гүн ухааны том томьёог нээх болно.

"Хар дөрвөлжин" бол урлагийн үймээн самуун юм

Энэ зураг Орост гарч ирэх үед Кубист сургуулийн зураачид давамгайлж байв.

Кубизм (фр. Cubisme) нь дүрслэх урлагийн модернист урсгал бөгөөд онцлон тэмдэглэсэн геометрийн ердийн хэлбэрийг ашиглах, бодит объектыг стереометрийн команд болгон "хуваах" хүслээр тодорхойлогддог. Үүсгэн байгуулагчид ба хамгийн том төлөөлөгчидҮүнд Пабло Пикассо, Жорж Брак нар багтсан. "Кубизм" гэсэн нэр томьёо нь Ж.Бракийн бүтээлийг "хот, байшин, дүрсийг геометрийн хээ, шоо болгон бууруулсан" гэж шүүмжилснээс үүдэн үүссэн.

Пабло Пикассо, "Авиньон"

Хуан Грис "Кафе дахь хүн"

Кубизм оргил үедээ хүрч, бүх уран бүтээлчид аль хэдийн залхаж, уран сайхны шинэ чиглэлүүд гарч ирэв. Эдгээр чиг хандлагын нэг нь Малевичийн супрематизм ба түүний тод илэрхийлэл болох "Хар супрематист талбай" байв. "Супрематизм" гэсэн нэр томъёо нь Латин хэлний suprem-ээс гаралтай бөгөөд энэ нь будгийн бусад бүх шинж чанараас давамгайлах, өнгөний давуу байдал гэсэн утгатай. Супрематист уран зураг нь объектив бус уран зураг, "цэвэр бүтээлч" үйлдэл юм.

Үүний зэрэгцээ "Хар тойрог", "Хар загалмай"-ыг бүтээж, нэг үзэсгэлэнд дэлгэн тавьсан нь Супрематист тогтолцооны гурван үндсэн элементийг төлөөлдөг. Хожим нь дахин хоёр Супрематист талбай бий болсон - улаан, цагаан.

"Хар дөрвөлжин", "Хар тойрог", "Хар загалмай"

Супрематизм нь Оросын авангардуудын гол үзэгдлүүдийн нэг болжээ. Олон чадварлаг уран бүтээлчид түүний нөлөөг мэдэрсэн. Пикассо Малевичийн "дөрвөлжин"-ийг үзээд кубизмыг сонирхохоо больсон гэсэн цуу яриа байдаг.

"Хар дөрвөлжин" бол гайхалтай PR-ийн жишээ юм

Казимир Малевич орчин үеийн урлагийн ирээдүйн мөн чанарыг ойлгосон: юу ч хамаагүй, гол зүйл бол хэрхэн танилцуулах, борлуулах явдал юм.

Уран бүтээлчид 17-р зуунаас хойш "бүгд хар" өнгийг туршиж үзсэн.

Эхнийх нь хатуу хар урлагийн бүтээл юм "Агуу харанхуй"бичсэн Роберт Флудд 1617 онд

1843 онд түүнийг дагасан

Берталба түүний ажил " Ла Хоугийн дүр төрх (шөнийн нөмрөг дор)". Хоёр зуу гаруй жилийн дараа. Тэгээд бараг тасалдалгүйгээр -

1854 онд Густав Доре "Оросын бүрэнхий түүх", 1882 онд Пол Беалхолдын "Зоорь дахь негрүүдийн шөнийн тулаан", Альфонс Аллайсын "Шөнийн үхсэн дэх агуй дахь негрүүдийн тулаан" бүрэн хулгайлсан. Зөвхөн 1915 онд Казимир Малевич "Хар супрематист талбай"-аа олон нийтэд толилуулжээ. Түүний уран зураг нь бүгдэд танил байдаг бол бусад нь зөвхөн урлаг судлаачдад танил байдаг. Үрэлгэн заль мэх нь Малевичийг олон зууны туршид алдартай болгосон.

Дараа нь Малевич уран зургийн амжилтыг давтаж, нэмэгдүүлэхийн тулд дизайн, бүтэц, өнгөөрөө ялгаатай "Хар дөрвөлжин"-ийн дор хаяж дөрвөн хувилбарыг зуржээ.

“Хар дөрвөлжин” бол улс төрийн нүүдэл

Казимир Малевич бол нарийн стратегич байсан бөгөөд улс орны өөрчлөгдөж буй нөхцөл байдалд чадварлаг дасан зохицдог байв. Хаант Оросын үед бусад зураачдын зурсан олон тооны хар дөрвөлжин зураг олны анхаарлыг татсангүй. 1915 онд Малевичийн талбай нь тухайн цаг үедээ хамааралтай цоо шинэ утгыг олж авсан: зураач шинэ ард түмэн, шинэ эриний тусын тулд хувьсгалт урлагийг санал болгов.
"Дөрвөлжин" нь ердийн утгаараа урлагтай бараг ямар ч холбоогүй юм. Үүнийг бичсэн нь уламжлалт урлагийн төгсгөлийн тунхаглал юм. Соёлын большевик Малевич шинэ засгийн газартай хагас замд нь уулзаж, засгийн газар түүнд итгэсэн. Сталиныг ирэхээс өмнө Малевич хүндэт албан тушаал хашиж, IZO NARKOMPROS-ийн Ардын Комиссар хүртэл амжилттай өссөн.

"Хар дөрвөлжин" бол контентоос татгалзах явдал юм

Энэ зураг нь дүрслэх урлагт формализмын үүргийг ухамсарлахад тодорхой шилжилтийг харуулсан юм. Формализм гэдэг нь уран сайхны хэлбэрийн төлөө шууд утга агуулгаас татгалзах явдал юм. Уран бүтээлч хүн зураг зурахдаа “контекст”, “агуулгын” талаас нь бус “тэнцвэр”, “хэтийн төлөв”, “динамик хурцадмал байдал” гэж боддог. Малевич хүлээн зөвшөөрч, түүний үеийнхний хүлээн зөвшөөрөөгүй зүйл бол орчин үеийн уран бүтээлчдийн хувьд де-факто, бусад хүмүүсийн хувьд "зүгээр л дөрвөлжин" юм.

"Хар дөрвөлжин" бол Ортодоксигийн сорилт юм

Уг зургийг анх 1915 оны 12-р сард "0.10" хэмээх футурист үзэсгэлэнд тавьжээ. Малевичийн бусад 39 бүтээлийн хамт. "Хар дөрвөлжин" нь Оросын байшингуудын "улаан булан" гэж нэрлэгддэг хамгийн тод газар өлгөгдсөн байв. Ортодокс уламжлалдүрс өлгөгдсөн. Тэнд урлаг судлаачид түүнийг "бүдэрсэн". Олон хүмүүс энэ зургийг үнэн алдартны шашинд сорилт, Христийн шашны эсрэг дохио зангаа гэж үзсэн. Хамгийн том урлаг судлаачТэр үед Александр Бенуа: "Энэ бол футуристуудын Мадоннаг орлуулахын тулд тавьж байгаа дүрс нь эргэлзээгүй" гэж бичжээ.

Үзэсгэлэн "0.10". Петербург. 1915 оны арванхоёрдугаар сар

"Хар дөрвөлжин" бол урлаг дахь үзэл бодлын хямрал юм

Малевичийг орчин үеийн урлагийн бараг гуру гэж нэрлэдэг бөгөөд түүнийг үхэлд буруутгадаг уламжлалт соёл. Өнөөдөр ямар ч эрэлхэг хүн өөрийгөө зураач гэж нэрлэж, түүний "бүтээл" нь урлагийн хамгийн өндөр үнэ цэнэтэй гэдгийг тунхаглаж чадна.

Урлаг ашиг тусаа алдсан бөгөөд олон шүүмжлэгчид "Хар дөрвөлжин"-ийн дараа гайхалтай зүйл бүтээгээгүй гэдэгтэй санал нэг байна. Хорьдугаар зууны ихэнх уран бүтээлчид урам зоригоо алдаж, олонх нь шоронд, цөллөгт, цагаачлагдсан байв.

"Хар дөрвөлжин" гэдэг нь бүрэн хоосон байдал, хар нүх, үхэл юм. Малевич "Хар дөрвөлжин" -ийг бичсэнийхээ дараа хоол идэж, унтаж чадахгүй гэж удаан хугацаагаар хүн бүрт хэлсэн гэж тэд хэлэв. Тэгээд тэр өөрөө юу хийснээ ойлгохгүй байна. Дараа нь тэрээр урлаг, оршихуйн сэдвээр 5 боть гүн ухааны эргэцүүлэл бичсэн.

"Хар дөрвөлжин" бол хов жив юм

Шарлатанчууд олон нийтийг тэнд байхгүй зүйлд итгүүлэхийн тулд амжилттай хуурдаг. Тэдэнд итгэдэггүй хүмүүсийг тэнэг, хоцрогдсон, ухаангүй, өндөр дээд, үзэсгэлэнтэй хүмүүст хүрдэггүй тэнэгүүд гэж зарладаг. Үүнийг "нүцгэн хааны эффект" гэж нэрлэдэг. Хүн бүр инээх учраас энэ бол тэнэг юм гэж хэлэхээс ичдэг.

Мөн хамгийн анхдагч загвар болох дөрвөлжин нь ямар ч гүн гүнзгий утгатай байж болно, хүний ​​төсөөллийн цар хүрээ нь ердөө л хязгааргүй юм. "Хар дөрвөлжин" гэдэг ямар агуу утга учрыг ойлгохгүй байгаа тул олон хүмүүс зургийг хараад гайхах зүйлтэй болохын тулд үүнийг өөрсдөө зохион бүтээх хэрэгтэй болдог.

1915 онд Малевичийн зурсан энэ зураг Оросын уран зургийн хамгийн их яригдсан зураг хэвээр байгаа юм. Зарим хүмүүсийн хувьд “Хар дөрвөлжин” нь тэгш өнцөгт трапец хэлбэртэй байдаг бол зарим хүмүүсийн хувьд агуу зураачийн шифрлэсэн гүн ухааны гүн гүнзгий мессеж юм.

Анхаарал татахуйц өөр санал бодол (янз бүрийн эх сурвалжаас):

- "Энэ ажлын хамгийн энгийн бөгөөд хамгийн чухал санаа бол түүний найрлага, онолын утга. Малевич бол алдартай онолч, найрлагын онолын багш байсан. Дөрвөлжин бол хамгийн энгийн хэлбэр юм харааны ойлголт- бүхий дүрс тэнцүү талууд, тиймээс уран бүтээлчид тэмүүлж буй хүмүүс эндээс л алхам хийж эхэлдэг. Тэдэнд найруулгын онол, хэвтээ ба босоо хэмнэлийн анхны даалгавруудыг өгөх үед. аажмаар төвөгтэй даалгавар, хэлбэрүүд - тэгш өнцөгт, тойрог, олон өнцөгт. Тэгэхээр дөрвөлжин бол бүх зүйлийн үндэс, өөр юу ч нэмж болохгүй учраас хар өнгөтэй. "(ХАМТ)

- Зарим нөхдүүд тэгж хэлдэг энэ бол пиксел(мэдээж тоглоом шоглоомоор). Пиксел (Англи pixel - pix элементийн товчлол, зарим эх сурвалжийн зургийн нүд) - хамгийн жижиг элементрастер график дахь хоёр хэмжээст дижитал дүрс. Өөрөөр хэлбэл, томруулсан үед дэлгэцэн дээр харагдах аливаа зураг, бичээсүүд нь пикселээс бүрддэг бөгөөд Малевич бол үзмэрч байсан юм.

- Зураачийн хувийн "эпифани".

20-р зууны эхэн үе бол хүмүүсийн ертөнцийг үзэх үзэл, бодит байдалд хандах хандлагын эргэлтийн үе болсон томоохон үймээн самуунуудын эрин үе юм. Үзэсгэлэнт сонгодог урлагийн хуучин үзэл санаа бүрмөсөн бүдгэрч, түүндээ буцаж ирэхгүй, шинийг төрөхийг уран зургийн томоохон хувьсгалууд зөгнөж байсан тэр үед дэлхий ертөнц байсан. Мэдрэмжийг шилжүүлэх реализм ба импрессионизмаас хийсвэр зураг руу шилжих хөдөлгөөн байв. тэдгээр. Эхлээд хүн төрөлхтөн объектуудыг дүрсэлдэг, дараа нь мэдрэмж, эцэст нь санаанууд.

Малевичийн хар дөрвөлжин нь бусад олон хэлбэрийг нуун дарагдуулсан энэхүү хамгийн энгийн геометрийн дүрсээр ирээдүйн урлагийн хэлний үндэс суурийг бий болгож чадсан зураачийн зөн совингийн цаг үеэ олсон үр жимс болжээ. Малевич квадратыг тойрог хэлбэрээр эргүүлснээр загалмай ба тойргийн геометрийн дүрсийг олж авсан. Тэгш хэмийн тэнхлэгийн дагуу эргэлдэж байх үед би цилиндртэй болсон. Хавтгай мэт санагдах энгийн дөрвөлжин нь бусад геометрийн хэлбэрүүдийг агуулдаг төдийгүй гурван хэмжээст биеийг үүсгэж чаддаг. Цагаан жаазаар хувцасласан хар дөрвөлжин бол бүтээгчийн ухаарал, урлагийн ирээдүйн талаарх түүний бодлын үр шимээс өөр юу ч биш... (C)

- Энэхүү зураг нь хүмүүсийн анхаарлыг татдаг нууцлаг, сэтгэл татам, үргэлж амьд, лугшилттай объект хэвээр байгаа бөгөөд байх нь дамжиггүй. Тэр өөрт байгаа зүйлээрээ үнэ цэнэтэй асар их хэмжэээрх чөлөөний зэрэг, Малевичийн өөрийн онол бол энэ зургийг тайлбарлах онцгой тохиолдол юм. Энэ нь ийм шинж чанартай, ийм эрчим хүчээр дүүрэн байдаг бөгөөд үүнийг оюуны ямар ч түвшинд хязгааргүй олон удаа тайлбарлаж, тайлбарлах боломжтой болгодог. Хамгийн гол нь хүмүүсийг бүтээлч байдалд өдөөх явдал юм. "Хар дөрвөлжин"-ийн талаар асар олон тооны ном, нийтлэл бичсэн, энэ зүйлээс санаа авч олон уран зураг бүтээгдсэн, бичигдсэн өдрөөс хойш цаг хугацаа өнгөрөх тусам бидэнд энэ оньсого хэрэгтэй байна. шийдэлгүй, эсвэл эсрэгээр нь хязгааргүй олон тооны байдаг .
__________________________________________________

p.s. Хэрэв та анхааралтай ажиглавал будгийн хагарлаар дамжуулан бусад өнгө, өнгө харагдах болно. Энэ харанхуй массын дор зураг байсан байж магадгүй ч энэ зургийг ямар нэгэн зүйлээр гэрэлтүүлэх гэсэн бүх оролдлого бүтэлгүйтэв. Тодорхой байгаа цорын ганц зүйл бол зарим нэг дүрс эсвэл хээ, урт зураас, маш бүдэг бадаг зүйл байдаг. Энэ нь зургийн доор байгаа зураг биш, зүгээр л дөрвөлжингийн доод давхарга, хээ нь зурах явцад үүссэн байж болох юм :)

Аль санаа танд хамгийн ойр байна вэ?

2014 оны нэгдүгээр сарын 25

Марек Рачковски.

Мэдээжийн хэрэг, хүн бүр үүнийг мэддэг, гэхдээ би бүгдийг нэг дор цуглуулах байх. Та энэ сэдвээр шинэ зүйлийг олж мэдэх бүрэн боломжтой.

1882 онд (Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-өөс 33 жилийн өмнө) Парист болсон "Exposition des Arts Incohérents" үзэсгэлэнд яруу найрагч Пол Билот "Туннель дэх Негрүүдийн тулаан" ("Combat de nègres dans un tunnel") уран зургийг толилуулжээ. . Энэ нь дөрвөлжин биш, харин тэгш өнцөгт байсан нь үнэн.

Францын сэтгүүлч, зохиолч, хачирхалтай хошин шогийн зохиолч Альфонс Аллаис энэ санааг маш их таалагдсан тул 1893 онд өөрийн хар тэгш өнцөгтийг "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit" гэж нэрлэжээ. Шөнийн үхсэн"). Уг зургийг анх Вивьен галерейд болсон “Улгагүй урлаг” үзэсгэлэнд тавьжээ.

Энэхүү гайхамшигт бүтээл дараах байдалтай байв.

Цаашид. Цагаан ба улаан дөрвөлжин хоёуланг нь Аллаис Альфонс анх дүрсэлсэн байдаг. "Цагаан талбай"-ыг "Цасан дээрх мэдрэмжгүй охидын анхны уулзалт" гэж нэрлэдэг (мөн 1883 онд хийсэн). Энэхүү гайхамшигт бүтээл дараах байдалтай байв.

Зургаан сарын дараа Альфонс Аллайсын дараагийн зургийг нэгэн төрлийн "өнгөт тэсрэлт" гэж хүлээн зөвшөөрөв. "Улаан тэнгисийн эрэг дээрх улаан лоолийг апоплекси кардинал хурааж байна" гэсэн тэгш өнцөгт ландшафт нь дүрсний өчүүхэн ч шинж тэмдэггүй тод улаан өнгийн монохром зураг байв (1894).

Alle Alphonse-ийн зургуудыг цэвэр хошигнол, цочирдуулсан гэж үздэг байсан - үнэндээ энэ бол тэдний нэрнээс бидэнд санал болгож буй цорын ганц санаа юм. Тийм ч учраас бид энэ зураачийн талаар маш бага мэдээлэлтэй байдаг бололтой.

Ийнхүү Казимир Малевичийн супрематист илчлэлтүүдээс хорин жилийн өмнө нэрт зураач Альфонс Аллаис анхны бүтээлийн "үл мэдэгдэх зохиолч" болжээ. хийсвэр зураг. Альфонс Аллаис бараг далан жилийн дараа Жон Кэйжийн "4′33" хэмээх алдарт минималист хөгжмийн бүтээлийг санаанд оромгүй хүлээж байснаараа алдаршсан бөгөөд энэ нь дөрөв хагас минут чимээгүй зогссон юм. Альфонс Аллайс болон түүний дагалдагчдын цорын ганц ялгаа нь түүний гайхалтай шинэлэг бүтээлүүдээ дэлгэн үзүүлэхдээ тэрээр чухал философич эсвэл ноцтой анхдагч шиг харагдахыг огт оролдоогүй явдал юм.

Тэр хэн бэ? Альфонс Халлаис (1854 оны 10-р сарын 20, Хонфлер (Кальвадос хэлтэс) ​​- 1905 оны 10-р сарын 28, Парис) - Францын сэтгүүлч, хачирхалтай зохиолч, хар хошин шог зохиолч, хурц хэллэг, хар абсурд үзмэрүүдээрээ алдартай бөгөөд Дадагийн алдартай цочирдмоор үзэсгэлэнг хүлээж байсан. 1910-аад оны дөрөвний нэг, 1920-иод оны сюрреалистууд.

Альфонс Аллайс бол бараг бүх амьдралынхаа туршид хачирхалтай зохиолч, содон зураач, хазгай хүн байсан. Тэрээр зөвхөн афоризм, үлгэр, шүлэг, уран зурагтаа төдийгүй өдөр тутмын зан авираараа ч хазгай байсан.

Арван долоон настайдаа сургуулиа хурдан дүүргэж, бакалавр цол хүртсэн Альфонс Аллаис (туслах эсвэл дадлагажигчаар) эцгийнхээ эмийн санд орсон.

Альфонсын аав нь түүнд агуу химич эсвэл эм зүйч болох карьераа их бахархалтайгаар тодорхойлсон. Ирээдүйд харуулах болно: Альфонс Аллаис эмийн сангийн эцгийнхээ итгэл найдварыг гайхалтайгаар биелүүлсэн. Тэрээр химичээс гадна эм зүйчээс ч илүү болсон. Гэсэн хэдий ч түүний гэр бүлийн эмийн сан дахь үйл ажиллагааны эхлэл нь маш ирээдүйтэй байсан. Альфонс анхны жороороо өндөр чанартай плацебо бүхий өвчтөнүүдэд нөлөөлөх хэд хэдэн зоримог туршилт хийж, анхны хуурамч эмийг нэгтгэж, өөрийн гараар хэд хэдэн ер бусын сонирхолтой онош тавьжээ. Тэрээр "Дарвинизмын оргилууд" хэмээх үлгэртээ анхны жижиг эмийн сангийнхаа ялалтын тухай ярихдаа баяртай байх болно.

“...Гэдэс нь маш их өвдсөн эмэгтэйд зориулж би бас нэг зүйлийг олсон:

Хатагтай: - Надад юу тохиолдсоныг мэдэхгүй байна, эхлээд хоол дээшээ гарч, дараа нь доошоо буудаг ...

Альфонс: - Уучлаарай, хатагтай, та санамсаргүйгээр цахилгаан шат залгисан уу?

(Альфонс Аллаис, "Би инээлээ!")

Хүүгийнхээ эмийн салбарт анхны амжилтыг олж харсан аав нь түүнийг Хонфлерээс Парис руу илгээж, Альфонс Аллаис амьдралынхаа үлдсэн хугацааг өнгөрөөжээ.

Аав нь түүнийг дотны найзуудынхаа нэг эмийн санд дадлага хийлгэхээр явуулсан. Нарийвчилсан ажиглалтаар хэдэн жилийн дараа энэ эмийн сан нь "Хар муур" хэмээх онцгой эрхтэй масон кабарет болж, Альфонс Аллайс өөрийн жорыг үргэлжлүүлэн бичиж, өвчтэй хүмүүсийг маш амжилттай эдгээж байв. Тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл энэ нэр хүндтэй бизнес эрхэлжээ. Чарльз Кростой (фонографийн алдартай зохион бүтээгч) нөхөрлөж байсан нь түүнийг эргүүлэн авчрах ёстой байв шинжлэх ухааны судалгаа, гэхдээ эдгээр төлөвлөгөө дахин биелэх хувь тавилантай байсангүй. Үндсэн шинжлэх ухааны бүтээлүүдАльфонс Аллайсын бүтээлүүд нь шинжлэх ухаанд оруулсан хувь нэмрийг илэрхийлдэг ч өнөөдөр түүнээс хамаагүй бага алдартай. Альфонс Аллаис өнгөт гэрэл зургийн талаархи хамгийн нухацтай судалгаа, түүнчлэн резин (болон резинэн суналтын) синтезийн талаархи өргөн хүрээний ажлыг нийтэлж чадсан. Нэмж дурдахад тэрээр патент авсан өөрийн жорхөлдөөсөн хатаасан кофе хийх.

Альфонс Аллаис 41 настайдаа 1895 онд Маргерит Аллаистай гэрлэжээ.

Тэрээр Британниа зочид буудлын нэг өрөөнд нас барсан бөгөөд Альфонс Аллайс чөлөөт цагаа өнгөрөөсөн байна. Өмнөх өдөр нь эмч түүнийг зургаан сар орондоо хэвтүүлэхийг хатуу зааж өгсөн бөгөөд дараа нь эдгэрэх боломжтой болно. Үгүй бол - үхэл. “Инээдтэй хүмүүс ээ, эдгээр эмч нар! Тэд үхэл зургаан сар хэвтэрт байхаас ч дор байна гэж нухацтай боддог! Эмчийг хаалгаар алга болмогц Альфонс Аллаис хурдан бэлдэж, нэгэн оройг ресторанд өнгөрөөж, түүнийг дагалдан зочид буудалд буцаж ирсэн найздаа тэрээр сүүлчийн анекдотоо хэлэв:

"Маргааш би аль хэдийн цогцос болно гэдгийг санаарай! Чи үүнийг ухаантай байх болно, гэхдээ би чамтай хамт инээхээ болино. Одоо чи надгүйгээр инээж үлдэх болно. Тэгэхээр маргааш би үхэх болно! Сүүлийнхтэйгээ бүрэн нийцэж байна хөгжилтэй онигоо, тэр маргааш нь буюу 1905 оны 10-р сарын 28-нд нас баржээ.

Альфонс Аллайсыг Парисын Сент-Оуэн оршуулгын газарт оршуулжээ. 39 жилийн дараа буюу 1944 оны дөрөвдүгээр сард түүний булш газрын хөрснөөс арчигдаж, Францын чөлөөлөх армийн Шарль де Голлийн найрсаг бөмбөгний дор өчүүхэн ч ул мөргүй алга болжээ. 2005 онд Альфонс Аллайсын төсөөллийн шарилыг Монмартр толгодын "орой" руу (их сүр жавхлантайгаар) шилжүүлэв.

Дэлхийн 2-р дайны дараа Францад Альфонс Аллайсын үнэмлэхүй уучлалт гуйлагчдын улс төрийн холбоо (товчилсон А.А.А.А.) байгуулагдаж, одоог хүртэл идэвхтэй байдаг олон нийтийн байгууллага, Альфонсын хошигнол нь амьдралын бусад бүх таашаалаас дээгүүрт тооцогддог. AAAA нь бусад зүйлсийн дотор хууль ёсны хаяг, банкны данс, төв байр нь Хонфлерийн дээд гудамжинд (Кальвадос, Норманди, Эмийн сан) "Альфонс Аллайсын хамгийн жижиг музей"-д байдаг.

Бямба гараг бүрийн үдээс хойш Альфонс музей нь хүн бүрт үнэ төлбөргүй нээлттэй байдаг. Жуулчид "а ла Халле" лабораторийн туршилт, "а ла Халле" химийн амталгаа, "а ла Халле" оношилгоо, хямд (гэхдээ маш үр дүнтэй) ходоодны "пур Алле" эм, тэр ч байтугай хуучин "Алло" утсаар шууд ярилцах боломжтой. "Алла." Эдгээр бүх үйлчилгээг Альфонс Аллайсын төрсөн Хонфлер эмийн сангийн гунигтай тайзны арын хэсэгт ердөө хагас цагийн дотор авах боломжтой. Энэхүү маш давчуу орон зайг дэлхийн хамгийн жижиг музей, Парис дахь Альфонс Аллайсын "жинхэнэ өрөө", Францын Соёлын яамны хамгийн жижиг музей болох "Эрик Сатигийн шкаф"-ыг эс тооцвол дэлхийн хамгийн жижиг музей гэж зарласан. Дэлхийн хамгийн жижиг гурван музей хэн нь хамгийн жижиг вэ гэсэн нэрээр өрсөлдөж байна. Байнгын аяллын хөтөч Алла олон жилийн туршЖан-Ив Лориот хэмээх нэгэн хүн байдаг бөгөөд түүнийг агуу хошин шогийн зохиолч Альфонс Аллайсын хууль бус хойд дүр болохыг баталгаажуулсан албан ёсны баримт бичгийг байнга авч явдаг.

Альфонс Аллаис эмийн сангуудаасаа салж, маш эртнээс тогтмол хэвлэж эхэлсэн нь 1880-82 онд байсан бололтой. Альфонсын анхны хайхрамжгүй түүх нь түүний 25 жилийн зохиол бичих амьдралын эхлэлийг тавьсан юм. Тэр ямар ч зүйлд эмх цэгцтэй байхыг тэвчдэггүй бөгөөд "Үүнд бүү найд, би шударга бус хүн" гэж шууд хэлсэн. Би кафед номон дээр бараг ажиллаагүй гэж бичээд: "Битгий дэмий юм ярь... би бөгсөө тайлж, ном сүвэглэхгүйгээр суух уу? - энэ бол үнэхээр инээдтэй юм! Үгүй ээ, би ямар ч байсан урж хаясан нь дээр!"

Ихэнхдээ тэр утга зохиолын бүтээлч байдалдолоо хоногт дунджаар хоёроос гурван удаа бичсэн түүх, үлгэрээс бүрддэг. Сэтгүүл, сонинд инээдтэй нийтлэл бичих, заримдаа бүр бүхэл бүтэн булан бичих “хүнд үүрэг” хүлээсэн тэрээр өдөр бүр шахуу “мөнгөний төлөө инээх” шаардлагатай болдог. Тэрээр амьдралынхаа туршид долоон сонин, заримыг нь дараалан, гурвыг нь зэрэг сольжээ.

Тиймээс, юуны түрүүнд амьд хазгай, дараа нь жаахан сэтгүүлч, редактор, эцэст нь зохиолч Алле мөнхөд яаран ажиллаж, олон арван "үлгэр", олон зуун богино өгүүллэг, олон мянган нийтлэл бичсэн. түүний зүүн өвдөг, яаран, ихэвчлэн кафед ширээн дээр (эсвэл ширээний доор). Тиймээс түүний ажлын ихэнх хэсэг нь алдагдсан, бүр үнэ цэнээ алдсан боловч хамгийн гол нь хэлний үзүүрт үлдэж - бичигдээгүй.

Альфонс Аллаис хэзээ ч ганцхан зүйл дээр тогтож байгаагүй. Тэр бүгдийг нэг дор бичиж, бүгдийг хамарч, бүх зүйлд амжилтанд хүрэхийг хүсч байсан, гэхдээ юу ч биш. Бүр цэвэрхэн уран зохиолын төрөлтэр үргэлж төөрөлдөж, задарч, нэг нэгнээ сольдог. Өгүүллийн нэрийн дор тэрээр үлгэр, үлгэрийн нэрийн дор өгүүллэг бичдэг - тэр танилуудынхаа талаар дүрсэлдэг, яруу найргийн оронд тоглоом бичдэг, "үлгэр" ярьдаг - гэхдээ тэр хар хошигнол гэсэн үг бөгөөд түүний гарт байсан шинжлэх ухааны нээлтүүд хүртэл хүн төрөлхтний шинжлэх ухаан, хүний ​​мөн чанарын тухай егөөдлийн харгис хэлбэр ...

Альфонс Аллайс "кафегийн ширээн дор" уран зохиол судлахаас гадна амьдралдаа нийгмийн өмнө олон чухал үүрэг хариуцлага хүлээсэн.

Ялангуяа тэрээр Хүндэт Гидропат клубын удирдах зөвлөлийн гишүүн, түүнчлэн Хар муур Масоник кабарегийн удирдах байгууллагад элссэн гол оролцогчдын нэг байв. Тэнд Вивьен галерейд "Утасгүй урлаг" үзэсгэлэнгийн үеэр тэрээр алдартай монохром зургуудаа анхлан дэлгэжээ.

Альфонс Аллайс болон түүний дагалдагчдын цорын ганц ялгаа нь түүний гайхалтай шинэлэг бүтээлүүдээ дэлгэн үзүүлэхдээ тэрээр чухал философич эсвэл ноцтой анхдагч шиг харагдахыг огт оролдоогүй явдал юм. Энэ нь түүний урлагийн түүхэнд оруулсан хувь нэмрийг мэргэжлийн түвшинд хүлээн зөвшөөрөхгүй байх шалтгаан болсон болов уу. Альфонс Аллаис уран зургийн чиглэлээр хийсэн бүтээлүүдээрээ "Та юу хийж байгаа нь тийм ч чухал биш, харин түүнийг хэрхэн танилцуулж байгаа нь илүү чухал" гэж эртний нэгэн диссертацийг маш зөв тайлбарлав.

1897 онд тэрээр "Их дүлий хүний ​​оршуулгын марш"-ыг зохиож, "тоглож" байсан ч нэг ч нот агуулаагүй байв. Зөвхөн чимээгүй байх нь үхлийг хүндэтгэж, агуу уй гашуу чимээгүй байдаг гэсэн чухал зарчмыг ойлгохын тэмдэг юм. Тэд ямар ч шуугиан, дуу чимээг тэсвэрлэдэггүй. Энэ маршийн оноо нь хөгжмийн цаасны хоосон хуудас байсныг хэлэх нь илүүц биз.

"Маргаашийн маргааш хийж чадах зүйлээ маргааш болтол бүү хойшлуул."

“...Мөнгө нь ядуурлыг ч даахад хялбар болгодог, тийм үү?

"Хамгийн хэцүү зүйл бол сарын сүүл, ялангуяа сүүлийн гуч хоног."

"Бид цагийг хэрхэн хамгийн сайн алах вэ гэж бодож байхад цаг хугацаа биднийг арга замаар алж байна."

“Нүүж явах нь үхэхтэй адил юм. Гэхдээ үхнэ гэдэг бол маш их хөөж гаргах гэсэн үг!"

“...Зөвлөлдөж байгаад нас барсан хүний ​​бэлэвсэн эхнэрийн хэлснээр гурван шилдэгПарисын эмч нар: "Гэхдээ тэр ганцаараа өвчтэй, гурван эрүүл хүний ​​эсрэг юу хийж чадах вэ?"

"...Бид хүнд илүү тэвчээртэй хандах хэрэгтэй, гэхдээ түүний бүтээсэн эртний эрин үеийг мартаж болохгүй."

(Альфонс Аллаис, "Зүйлс")

Малевичийн талбай яах вэ?

Казимир Малевич 1915 онд "Хар дөрвөлжин"-ээ бичсэн. Энэхүү зотон даавуу нь 79.5х79.5 см хэмжээтэй бөгөөд цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин дүрсийг нимгэн бийрээр будсан байна. Зураачийн хэлснээр тэр үүнийг хэдэн сарын турш бичсэн.

Хар талбай 1915 Малевич,

Лавлагаа:

Казимир Северинович Малевич 1878 оны 2-р сарын 23-нд (11) Киевийн ойролцоо төрсөн. Гэсэн хэдий ч түүний төрсөн газар, цаг хугацааны талаар өөр мэдээлэл бий. Малевичийн эцэг эх нь гарал үүслээр Польшууд байв. Түүний аав Украйны нэрт аж үйлдвэрч Терещенкогийн чихрийн үйлдвэрт менежерээр ажиллаж байсан (бусад эх сурвалжийн мэдээллээр Малевичийн аав Беларусийн угсаатны зүйч, ардын аман зохиол судлаач байсан). Ээж нь гэрийн эзэгтэй байсан. Малевич хос арван дөрвөн хүүхэдтэй байсан ч тэдний ес нь л насанд хүрсэн байна. Казимир бол гэр бүлийн ууган хүү байв.

Ээж нь 15 настайд нь будаг өгсний дараа тэрээр бие даан зурж сурч эхэлжээ. 17 настайдаа тэрээр Киевская хотод хэсэг хугацаа өнгөрчээ урлагийн сургууль. 1896 онд Малевичийн гэр бүл Курск хотод суурьшжээ. Тэнд Казимир бага зэргийн албан тушаалтнаар ажиллаж байсан боловч уран бүтээлчийн карьераа үргэлжлүүлэхийн тулд албаа орхисон. Малевичийн анхны бүтээлүүд импрессионизмын хэв маягаар бичигдсэн байдаг. Хожим нь зураач футурист үзэсгэлэнгийн идэвхтэй оролцогчдын нэг болжээ.

Бидний хувьд К.Малевичийн амьдрал гайхалтай үйл явдлаар дүүрэн, ялгаатай байдал, өгсөлт, уналтаар дүүрэн санагддаг. Гэхдээ мастерын өөрийнх нь бодлоор энэ нь түүний мөрөөдөж байсан шиг тийм ч удаан бөгөөд үйл явдалтай байсангүй. Удаан хугацааны турш Малевич Парист зочлохыг мөрөөддөг байсан ч тэр хэзээ ч хийж чадаагүй. Тэрээр гадаадад зөвхөн Варшав, Берлинд айлчилсан. Малевич гадаад хэл мэддэггүй байсан тул амьдралынхаа туршид маш их харамсдаг байв. Тэрээр Житомирээс цааш аялаагүй. Тэрээр баян чинээлэг, боловсролтой хамт ажиллагсаддаа байдаг гоо зүйн болон өдөр тутмын олон баяр баясгаланг мэдрэх боломжгүй байв.

"Бульвар дээр", 1903 он

"Цэцэгт охин", 1903 он

"Бутлагч" 1912 он

Малевич бие даан даруухан өөрийгөө сургасан зураачаас дэлхийд алдартай зураач хүртэлх бүх замыг туулж, хоёр хувьсгалд оролцож, футурист шүлэг бичиж, театрыг шинэчилж, дуулиан шуугиантай мэтгэлцээнд оролцож, теософи, одон орон судлалд дуртай, багшилж, бичжээ. гүн ухааны бүтээлүүд, шоронд байсан, нэр хүндтэй хүрээлэнгийн захирал байсан, ажилгүй байсан ... Пунин Малевичийг "динамитаар яллагдсан" хүмүүсийнх гэж бичжээ. Тэд бүгдээрээ биш алдартай уран бүтээлчидолон нийтийн санаа бодлыг туйлшруулж чадна. Малевич үргэлж үнэнч найз нөхөд, хүсэл тэмүүлэлтэй өрсөлдөгчдөөр хүрээлэгдсэн байсан бөгөөд тэрээр шүүмжлэгчдийн хамгийн хатуу доромжлолыг өдөөж, "түүний шавь нар түүнийг Наполеоны арми шиг шүтэн биширдэг байв." Бидний үед ч гэсэн та Малевичийн өв залгамжлал, түүний хувийн хүний ​​​​зан чанаруудын талаар эрс эсрэг байр суурьтай хүмүүстэй уулзаж болно.

Малевичийн амьдралын утга учир нь урлаг байв. Малевич өөрийн дүрийн тэсрэх эрч хүчийг бүтээлдээ авчирсан. Түүний зураачийн хувьсал нь үнэхээр хэд хэдэн дэлбэрэлт, сүйрлүүдийг санагдуулдаг. Энэ бол уран зургийн урлаг шинэ чадвараа туршиж, сайжруулсан "туршилтын талбар" гэж судлаачид тийм ч аяндаа биш байсан." Үүний үндсэн дээр 20-р зууны эхэн үеийн урлагийн түүхэн дэх чиг хандлагыг тодорхойлж болно. Малевич байсан гарамгай зураачТухайн үеийн урлагийг хөгжүүлэхэд хувь нэмрээ оруулсан .

Малевичийн "Талбай" нь асар том танхимд болсон үзэсгэлэнд зориулагдсан байв. Нэг хувилбараар зураач зурсан зургаа хугацаанд нь дуусгаж чадаагүй тул хар будгаар бүтээлээ хучихаас өөр аргагүй болжээ. Дараа нь олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдсөний дараа Малевич хоосон зураг дээр шинэ "Хар дөрвөлжин" зуржээ. Дээд давхаргын доор анхны хувилбарыг олохын тулд зотон даавууг шалгах оролдлого олон удаа хийгдсэн. Гэсэн хэдий ч эрдэмтэд, шүүмжлэгчид уг бүтээлд нөхөж баршгүй хохирол учруулж болзошгүй гэж үзэж байв.

Википедиа бидэнд Малевич үнэндээ нэг Хар дөрвөлжин биш, харин дөрөвтэй гэж хэлдэг.

*Одоогоор Орос улсад дөрвөн “Хар дөрвөлжин” байдаг: Москва, Санкт-Петербургт тус бүр хоёр “Дөрвөлжин” байдаг: хоёр нь Третьяковын галерей, нэг нь Оросын музейд, нэг нь Эрмитажид байдаг. Эдгээр бүтээлүүдийн нэг нь Оросын тэрбумтан Владимир Потаниных бөгөөд тэрээр 2002 онд Инкомбанкнаас 1 сая доллараар (28 сая рубль) худалдан авч Эрмитажид хугацаагүй хадгалахаар шилжүүлжээ.

Хар талбай 1923 Малевич, Википедиа

Хар талбай 1929 Малевич, Википедиа

Хар дөрвөлжин 1930-аад он Малевич, Википедиа

Малевич Улаан талбай, Цагаан талбай гэх мэт олон зүйлтэй. Гэхдээ дэлхий даяар алдар нэрЯагаад ч юм би яг энэ хар талбайг эзэлсэн. Гэсэн хэдий ч энэ нь Малевичийн зураг дээр зурсан дөрвөлжин биш (өнцгүүд нь буруу байна!), гэхдээ энэ нь бүрэн хар биш (дор хаяж 18,000 орчим өнгө агуулсан зураг байгаа),

Ухаантай урлаг судлаачидбичих:

"Хар дөрвөлжин"-ийн үзэл баримтлалын агуулга нь юуны түрүүнд үзэгчийн ухамсрыг өөр хэмжүүрийн орон зайд, тэрхүү Супрематистын нэг хавтгайд эдийн засаг, эдийн засгийн аль алинд нь оруулах явдал юм. Энэ өөр хэмжигдэхүүнтэй орон зайд давуу байдал, эдийн засаг, эдийн засаг гэсэн гурван үндсэн чиглэлийг ялгаж салгаж болно. Супрематизм дахь хэлбэр нь өөрөө объектив бус байдлаасаа болоод юу ч дүрсэлсэнгүй. Харин ч юмсыг устгаж, бэлгэдлийн илэрхийлэлд “тэг хэлбэр”, “хар дөрвөлжин” гэсэн эдийн засгийн зарчимд бүрэн захирагдах үндсэн элемент болгон утгыг олж авдаг.

Дахин хэлэхэд, хар өнгө нь "хар дөрвөлжин" хэлбэрээр илэрхийлэгддэг бөгөөд энэ нь цагаан дэвсгэртэй салшгүй холбоотой бөгөөд үүнгүйгээр өнгөний илрэл нь үргэлж бүрэн бус, уйтгартай хэвээр байна. Энэ нь "хар дөрвөлжин" -ийн бэлгэдэл болох өөр нэг чухал томъёог харуулж байна: "Хар дөрвөлжин" нь эсрэг талын өнгөний нэгдлийн илэрхийлэл юм. Энэхүү хамгийн ерөнхий томъёонд хар ба цагааныг гэрэл ба гэрэл биш, салшгүй, салшгүй оршдог Үнэмлэхүйн хоёр шинж чанар гэж илэрхийлж болно. Өөрөөр хэлбэл, тэд нэг, нэг байдлаар оршдог - үүний ачаар нэг нь нөгөө талд байдаг, тэгээд энд байна. Илүү олон бүтээлийг хараарай Өгүүллийн эх хувийг вэбсайт дээр байрлуулсан InfoGlaz.rfЭнэ хуулбарыг хийсэн нийтлэлийн холбоос -

Харамсалтай нь би урлаг судлаач биш, гэхдээ саяхан надад Казимир Малевичийн алдарт "Хар дөрвөлжин" зургийн талаархи мэдлэг чадвараа харуулах боломж олдсон юм. Ийм хэд хэдэн дөрвөлжин байдаг, тэр дундаа зөвхөн хар биш :), мөн дөрвөлжин талбайгаас гадна Малевичийн тойрог, загалмай байдаг гэдгийг хүн бүр мэддэггүй.

Гэхдээ бүх зүйлийг дарааллаар нь авч үзье. Тиймээс "Хар дөрвөлжин"-ийг зураач 1915 онд бүтээжээ. Энэхүү гайхамшигт бүтээлийг бүтээх санаа нь Малевич "Нарыг ялах" футурист дуурийн зураг авалт дээр ажиллаж байх үед төрсөн. (Дуурийн баатрууд хайр найргүй шатаж буй Нарыг ялан дийлж, хүний ​​оюун ухаан, логик, дүн шинжилгээ хийх хүчийг бэлэгддэг хар дөрвөлжин хэлбэрээр бүрхэв. Талбайн хажуу талын гэрлийн хил нь нарны туяаг нэвтлэх явдал юм.)

Каталогт орсон "Хар дөрвөлжин"-ийн анхны нэр нь "Дөрвөн өнцөгт" байв. Цэвэр геометрийн үүднээс авч үзвэл энэ нь яг зөв өнцгөөр биш, энэ бол зарчимтай байр суурь, динамик, хөдөлгөөнт хэлбэрийг бий болгох хүсэл байв. . Хар дөрвөлжингийн төсөөллийн хөдөлгөөн нь түүний орон зайд эргэлдэх, эсвэл хар ба өнгийг дахин зохион байгуулах явдал юм цагаанСупрематистуудын шинэ хэлбэрийг төрүүлэв. "Хар тойрог" ба "Хар загалмай" нь "Хар дөрвөлжин"-тэй нэгэн зэрэг бүтээгдсэн бөгөөд дөрвөлжинтэй хамт Супрематист системийн гол блокийг бүрдүүлсэн.

Супрематизм (Латин хэлнээс supremus - хамгийн өндөр) - 1910-аад оны 1-р хагаст үүссэн авангард урлагийн хөдөлгөөн. К.С. Малевич. Супрематизм нь хийсвэр урлагийн нэг төрөл болох хамгийн энгийн геометрийн хэлбэрийн олон өнгийн хавтгайн хослолоор (шулуун шугам, дөрвөлжин, тойрог, тэгш өнцөгтийн геометрийн хэлбэрээр) илэрхийлэгддэг. Янз бүрийн өнгө, хэмжээсийн хослол геометрийн хэлбэрүүддотоод хөдөлгөөнөөр нэвчсэн тэнцвэртэй тэгш бус супрематист найрлагыг бүрдүүлдэг. (Википедиа)

Дараа нь Малевичтэй хамт өөр зорилготой, "Хар дөрвөлжин"-ийн хэд хэдэн анхны давталт хийсэн. Одоо "Хар дөрвөлжин"-ийн загвар, бүтэц, өнгөөрөө ялгаатай дөрвөн хувилбар мэдэгдэж байна.

Третьяковын галерейд зохиолчийн давталт хийсэн анхны "Хар дөрвөлжин" зураг хадгалагдаж байна. Уг зураг нь цагаан дэвсгэр дээр хар дөрвөлжин дүрсийг дүрсэлсэн 79.5х79.5 см хэмжээтэй зотон зураг юм.

Хоёрдахь "Хар дөрвөлжин" нь 1923 онд Венецийн биеннальд үзүүлэхээр гүйцэтгэсэн триптихийн нэг хэсэг болсон (үүнтэй хамт "Тойрог", "Загалмай" -ын хуулбарууд бий болсон). Хоёрдахь хувилбарын хэмжээ нь 106-аас 106 см-ийн хэмжээтэй 1923 оны триптихийн бүх хэсгүүд нь 1915 оны эх хувилбараас хэмжээ, харьцаагаараа ялгаатай байв. Эдгээр нь цоо шинэ "Дөрвөлжин", "Тойрог", "Загалмай" байв.
1936 оны 3-р сард Малевичийн бусад 80 зургийн хамт эдгээр гурван бүтээлийг түүний эхнэр Н.А.Малевич Оросын музейд шилжүүлжээ.

Гурав дахь хувилбар нь 1929 онд бичигдсэн бөгөөд зохиолчийн үндсэн бүтээл болох анхны "Хар дөрвөлжин" (мөн 79.5 х 79.5 см хэмжээтэй) Третьяковын галерейд бэлтгэж байсан хувийн үзэсгэлэнгийн яг давталт юм. "Домогт өгүүлснээр, 1915 оны "Хар талбай" (зураг дээр кракулюр гарч ирсэн) тааруу байсан тул Улсын Третьяков галерейн орлогч захирал Алексей Федоров-Давыдовын хүсэлтээр үүнийг хийсэн. Зураач үүнийг музейн танхимд шууд зурсан; Ажлын явцад би зургуудыг туйлын ихрүүд шиг харагдуулахгүйн тулд пропорцийг бага зэрэг өөрчлөхийг зөвшөөрсөн."

Дөрөв дэх хувилбар нь 1932 онд бичигдсэн байж болох бөгөөд хэмжээ нь 53.5-аас 53.5 см-ийн хэмжээтэй байсан нь нэлээд хожуу буюу 1993 онд үл таних этгээд Инкомбанкны Самарагийн салбарт барьцаалан зээлээр авчрахад тодорхой болсон. Дараа нь уг зураг нь банкны өмч болжээ. 1998 онд Инкомбанк задран унасны дараа Малевичийн зураг зээлдүүлэгчидтэй хийсэн тооцооны гол хөрөнгө болжээ. 2002 онд ОХУ-ын засгийн газартай тохиролцсоны дагуу "Хар дөрвөлжин"-ийг олон нийтийн дуудлага худалдаанаас хасч, Эрмитажид байнгын хадгалалтад шилжүүлэх зорилгоор бизнесмэн Владимир Потанин нэг сая доллараар худалдаж авсан.

Супрематистуудын хоёр үндсэн квадрат байдаг - улаан, цагаан.
"Улаан талбай" 1915 онд бичигдсэн. Ар талд нь "Хоёр хэмжээст эмэгтэй" гэсэн гарчигтай. Энэ нь цагаан дэвсгэр дээр улаан дөрвөлжин хэлбэртэй, дөрвөлжин хэлбэрээс ялимгүй ялгаатай.

Энэ бол Малевичийн хоёр хэмжээст эмэгтэй юм :)))

"Цагаан дээрх цагаан дөрвөлжин" зураг нь 1918 онд эхэлсэн Супрематизмын "цагаан" үеийн илрэл болсон ("Супрематист найрлага" - "Цагаан дээр цагаан").

Улаан ба цагаан дөрвөлжин нь Малевичийн тодорхойлсон урлаг, гүн ухааны гурвалсан хэсэг байв. Зураач: "Супрематист гурван дөрвөлжин нь тодорхой ертөнцийг үзэх үзлийг бий болгож, ертөнцийг цогцлоох ... хар нь эдийн засгийн шинж тэмдэг, улаан нь хувьсгалын дохио, цагаан нь цэвэр үйл ажиллагаа юм."

Казимир Малевичийн "Хар дөрвөлжин" бол Оросын авангард үзлийн бэлгэ тэмдэг бөгөөд хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг юм. алдартай уран зурагОрос зураг. Уран зураг болон түүний зохиогч нь зураачийн уран зурагт оруулсан гүн гүнзгий утгын ачаар дэлхий даяар алдар нэрийг олж авсан.

Казимир Малевичийн "Хар дөрвөлжин"-ийн утга нь түүний бүтээлээс салшгүй юм. Энэ зургийг Малевич 1915 оны 6-р сарын 21-нд зурсан - тэр үед Оросын уран зургийн авангард хөгжлийн оргил үе байсан. түүхэн хувьсгалууд, хамтдаа ярихад - цаг хугацаа том өөрчлөлтүүдамьдралын бүх салбарт.

1914-1915 онд Оросын хийсвэр урлагийн гол урсгалуудын нэг бөгөөд үүнийг тодорхойлсон нэр томъёо нь "супрематизм" (Латин хэлнээс supremus - хамгийн дээд) гарч ирэв. Супрематизмын үзэл суртлын өдөөгч, гол онолч, хамгийн тод төлөөлөгч нь дагалдагчдыг нэгтгэсэн К.Малевич байв. урлагийн нийгэмлэгСупрематизмын үзэл санааг түгээх "Supremus". Малевичийн аргыг ойлгох гол түлхүүр нь түүний "Кубизм ба футуризмаас супрематизм хүртэл" (1916) онолын ажил бөгөөд тэрээр өөрийн итгэл үнэмшлээ нотолсон явдал юм. бодит шилжүүлэг физик ертөнцмөн амьдралаас зурах нь "зэрлэгүүдийн шинж чанар" юм. Малевичийн үзэл баримтлалын дагуу аливаа төрлийн урлагийн мөн чанар болох объектив бус зүйлийг онцолсоны улмаас супрематизм нь урлагийн хөгжлийн хамгийн дээд түвшин болсон юм. Жинхэнэ бүтээгч бодит байдлыг дуурайхаас татгалзаж, бүх зүйлийн үндэс болох энгийн геометрийн хэлбэрт агуулагдах жинхэнэ бодит байдлыг зөн совингоор нээх ёстой. Агуулгын хувьд супрематизм нь геометрийн хийсвэрлэл байсан тул зургийн утгагүй, өөр өөр өнгөөр ​​​​будсан хамгийн энгийн геометрийн дүрсүүдийн хослолоор илэрхийлэгддэг. Супрематист уран бүтээлчид дүрслэлийн бүтээлч сэтгэлгээг орхисны дараа "дэлхийн" лавлах цэгүүдийг орхисон: тэдний зураг дээр "дээш", "доошоо", "зүүн", "баруун" гэсэн ойлголт байдаггүй - сансар огторгуйд бүх чиглэлүүд тэнцүү байдаг. Тэдний гоо зүйн санаануудЗураачид хэлбэр дүрсийг бүтээх нь өнгө, дүрсийн хэрэгцээ шаардлагагүй гэсэн зохиолоор өөрсдийгөө илэрхийлдэг: өнгө, хэлбэрийн талаарх мэдлэг нь зураачийн мэдрэмжээс биш, харин зургийг харж буй мэдрэмжээр дамждаг. Супрематист зураач объект, дүрсийн энергийг мэдэрч, эдийн засгийн хуулийн хүрээнд хэлбэр, өнгөөр ​​ажилладаг байсан нь түүний бүтээлд тав дахь иррационал хэмжигдэхүүн болжээ. Ийм эдийн засгийн гол дүр бол Казимир Малевичийн "Хар дөрвөлжин" байв.

"Хар дөрвөлжин" (1915) Казимир Малевич

Малевич Санкт-Петербургт (1915) "Сүүлчийн футурист үзэсгэлэн 0.10" дээр Супрематизмын үзэл баримтлалыг нээв. Энэхүү үзэсгэлэнд зураач хүний ​​дүрсийг энгийн геометрийн хэлбэрээр дүрсэлсэн 39 зотон бүтээлээ толилуулжээ. Уран зургуудын дунд "Хар дөрвөлжин", "Хар загалмай", "Хар тойрог" гэсэн супрематизмын бүх тогтолцоог үндэслэсэн алдартай триптих байсан. Энэхүү триптихээс зөвхөн "Хар дөрвөлжин" л алдартай болсон алдартай бүтээлдэлхийн авангард. Малевич энэхүү бүтээлээрээ дэлхийн уран зургийн хөгжлийн түүхийг бүрэн гүйцэд дуусгасан гэсэн урам хугарсан мэдэгдэл нь уг зурагт анхаарал татсан байх магадлалтай. Зураач өөрөө дөрвөлжин бол ертөнц, оршихуйн үндсэн элемент, үндсэн дүрс гэж үздэг. Зураачийн хөшөөг хүртэл түүний гэрээслэлийн дагуу дөрвөлжин хэлбэртэй буюу түүний хуулбар хэлбэрээр хийсэн алдартай уран зураг. Малевич “Талбай бол зөн совингийн бүтээлч байдал юм. Талбай амьд байна, хааны нялх хүүхэд." Зураач "Хар дөрвөлжин"-ийг дүрс гэж нэрлэж, үзэсгэлэнгийн үеэр дүрс өлгөдөг шиг зургийг өндөр буланд байрлуулжээ.

"0, 10" үзэсгэлэн. Санкт-Петербург, 1915 оны 12-р сар

"Хар дөрвөлжин" нь дээд, доод аль нь ч байдаггүй. Цэвэр геометрээс хазайсан нь зураач луужин, захирагч ашиглахгүйгээр квадратыг "нүдээр" зурсан болохыг харуулж байна. Уран зураг нь олон тооны туршилтуудын эцсийн үр дүн байсан нь хар гадаргуугийн ан цав дээр цаг хугацааны явцад гарч ирсэн өнгөт найрлагаар нотлогддог. Одоо домогт "Хар дөрвөлжин" нь Улсын Третьяковын галерейд байрладаг. Малевич өөрөө Дээд зэргийн бүтээлч байдлаа квадратуудын тоогоор хар ("хар үе"), улаан ("өнгөт үе") ба цагаан (цагаан хэлбэрийг цагаанаар будсан "цагаан үе") гэж гурван үе болгон хуваасан. Бүтээлүүд нь нарийн төвөгтэй, нарийвчилсан гарчигтай байв. Тиймээс "Улаан талбай" гэж анх " Үзэсгэлэнт реализмТариачин эмэгтэйчүүд 2 хэмжээст." Шинэ зүйл хайж байна уран сайхны хэлМалевич цаг хугацаанаасаа түрүүлж байсан. Урлагийн онолч, дадлагажигч тэрээр 20-р зууны нэрт зүтгэлтэн, Оросын авангард үзлийн бэлгэ тэмдэг болсон юм. К.Малевич нь тухайн үеийнхээ эрэл хайгуул, парадоксуудыг хамгийн тод илэрхийлсэн шинэ урлагийн гарал үүслийн дээр зогсож байв. Оросоос давж гарсан Супрематизм нь дэлхий даяар мэдэгдэхүйц нөлөө үзүүлсэн урлагийн соёл. Авангардуудын өөр ямар ч чиглэлийн нэгэн адил Супрематизм нь системээ бүх төрлөөр өргөжүүлсэн уран сайхны бүтээлч байдал: нэхмэл болон шаазан зураг, номын график, дизайн, тэр ч байтугай баярын чимэглэл.