Wszystko o kartach Tarota Jeden z najwięksi przedstawiciele
Rosyjski pseudogotyk. Twórca standardowych projektów deweloperskich.
Biografia
Matwiej Kazakow urodził się w 1738 roku w Moskwie, w rodzinie pochodzącego z pańszczyzny urzędnika podurzędowego Komisariatu Głównego Fiodora Kazakowa. Rodzina Kazakowów mieszkała w pobliżu Kremla, w rejonie Mostu Borowickiego.
W 1749 lub na początku 1750 roku zmarł ojciec Kazakowa. Matka Fedosia Siemionowna postanowiła wysłać syna do szkoły architektonicznej słynnego architekta D.V. W marcu 1751 r. Kazakow został uczniem szkoły Uchtomskiego i przebywał tam do 1760 r. Od 1768 r. pracował pod dowództwem V.I. Bazhenova w Kremlowskiej Ekspedycji Budowlanej; w szczególności w latach 1768-1773. brał udział w tworzeniu Bolszoj Pałac Kremlowski
, a w 1775 r. - przy projekcie świątecznych pawilonów rozrywkowych na Polu Chodynskim. W 1775 r. Kazakow został potwierdzony jako architekt.
W spuściźnie Kazakowa znajduje się wiele dzieł graficznych - rysunków architektonicznych, rycin i rysunków, m.in. „Budynki rozrywkowe na Polu Chodyńskim w Moskwie” (atrament i pióro, 1774-1775; GNIMA), „Budowa Pałacu Piotra” (atrament i pióro, 1778; GNIMA).
Kazakow sprawdził się także jako nauczyciel, organizując szkołę architektoniczną podczas Wyprawy na Budowę Kremla; jego uczniami byli tacy architekci jak I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky. W 1805 roku szkołę przekształcono w Szkołę Architektury. Podczas Wojna Ojczyźniana
W 1812 r. Krewni zabrali Matwieja Fiodorowicza z Moskwy do Ryazania. Tam architekt dowiedział się o pożarze w Moskwie – ta wiadomość przyspieszyła śmierć mistrza. Kazakow zmarł 26 października (7 listopada) 1812 r. w Ryazaniu i został pochowany na cmentarzu (obecnie nie zachowanym) klasztoru Trójcy Ryazańskiej.
W 1939 roku jego imieniem nazwano dawną ulicę Gorochowskaja w Moskwie. Jego imieniem nazwano także dawną ulicę Dworiańską w Kołomnej.
Pod koniec października 1812 roku do Ryazania dotarła wieść o strasznym pożarze, jaki wybuchł w Moskwie po wkroczeniu tam wojsk napoleońskich.
Myśl, że zniszczono dwie trzecie moskiewskich budynków, była szczególnie nie do zniesienia dla jednego ze stołecznych uchodźców, ponieważ architekt Kazakow włożył cały swój talent w dekorowanie Stolicy Matki wspaniałymi budynkami w stylu klasycyzmu i „rosyjskiego gotyku”.
Urodził się w 1738 roku w rodzinie chłopów pańszczyźnianych, którzy doszli do znaczącej rangi duchownej. Dzięki zasługom ojca przyszłego architekta Matwieja Kazakowa w 1751 roku do szkoły przyjęto słynnego architekta Dmitrija Wasiljewicza Uchtomskiego (1719–1774), który zbudował wiele budynków w czasach królowej Elżbiety. Oprócz wspaniałego szkoła artystyczna Kazakow zdobył praktyczne umiejętności w zakresie organizacji budowy, doboru materiałów i technologii. Stało się to jego cechą charakterystyczną.
Lekkie, dokładne rysunki, pewny rysunek uformowanych części - wszystko to było nieodłącznym elementem mistrza młodzież. Swoje umiejętności graficzne doskonalił na najlepszych przykładach dziedzictwa architektonicznego przeszłości, studiując starożytne porządki greckie. Architekt Kazakow stał się zagorzałym zwolennikiem organicznego stylu klasycystycznego, przemyślanego w najdrobniejszych szczegółach.
Pierwsze eksperymenty
Wiosną 1763 r. straszliwy pożar zniszczył Twer. Uczniowi Uchtomskiego, Piotrowi Romanowiczowi Nikitinowi, powierzono przywrócenie miasta. Architekt Matvey Kazakov, którego Nikitin dołączył do swojego zespołu, pracował nad jednym z najważniejszych obiektów - domem głowy kościoła Tweru. Sama Katarzyna II bardzo doceniła odrestaurowane według nowych planów miasto, nazywając Twer drugim najpiękniejszym (po Petersburgu) w Rosji.
Dom biskupi, który stał się pałacem, w którym Katarzyna przebywała po przybyciu do nowo odbudowanego miasta, rozsławił nazwisko architekta, a architekt Kazakow zaczął otrzymywać prywatne zamówienia od najbogatszych i najszlachetniejszych ludzi w Rosji. Tak więc dla P.F. Nashchokina zbudował wspaniałą posiadłość Rai-Siemionowskie na Serpukhowie.
Kazakow i Bazhenov
Wasilij Iwanowicz Bazhenov (1738-1799) to wielki rosyjski architekt, który był w tym samym wieku co Kazakow. Zanim się poznali, Bazhenov ukończył już szkołę architektury europejskiej po ukończeniu Akademii Sztuk Pięknych, po spędzeniu przez wiele lat we Francji i Włoszech. Ukończył modele katedry św. Piotra w Rzymie, a galeria chłonęła wiedzę i doświadczenie czołowych mistrzów francuskiego klasycyzmu: Claude-Nicolasa Ledoux, Jacques-Germaina Soufflota i innych.
W odróżnieniu od Bażenowa Kazakow nie opuścił Rosji, dlatego do swoich praktycznych doświadczeń starał się wzbogacić koncepcję architektury Bazżenowa jako sztuka wysoka, otwarty nowe piękno w kombinacjach objętości, w rozwiązaniach planistycznych, w wyrafinowanym wystroju. Bazhenovowi spodobały się dzieła Matveya Fiodorowicza i zaprosił go do współpracy przy wspaniałych zamówieniach otrzymanych od samej cesarzowej.
„Wyprawa na Kreml”
Katarzyna Wielka żywiła złożone uczucia do Moskwy. Różnica między Petersburgiem – wspaniałą europejską stolicą – a Stolicą Matką, gdzie bizantyjski, azjatycki duch, którego ucieleśnieniem wydawał się jej Kreml, był nie do wykorzenienia, była zbyt wielka. To stąd chciała rozpocząć europeizację Moskwy, powierzając Bażenowowi projekt przebudowy centrum miasta.
Imponujący projekt zaproponowany przez „Wyprawę na budowę Pałacu Kremlowskiego” wydawał się zbyt radykalny nawet cesarzowej. Bazhenov zaproponował zburzenie starożytnych budynków i wzniesienie okazałego, wielopiętrowego pałacu, zwróconego w stronę rzeki z majestatycznymi fasadami i w swoim planie stanowiącego zamknięcie głównych kierunków promieniowych ulic centrum Moskwy.
W ciągu pięciu lat ukończono projekt i wykonano kolosalny model Wielkiego Pałacu Kremlowskiego. Odbyło się nawet uroczyste wmurowanie nowego budynku i rozebrano część muru, ale dalej nie posunięto się do przodu. Katarzyna straciła zainteresowanie projektem, co uczyniło Moskwę zagrożeniem dla wielkości północnej stolicy i wymagało ogromnych wydatków. Następnie wyznaczony do kierowania odbudową Kremla M.F. Kazakow (architekt, który miał więcej doświadczenia praktycznego niż Bażenow) odrestaurował zniszczoną część muru i na przygotowanym do rozpoczęcia budowy placu zbudował nowy gmach rządowy – Senat. Ale na początku kontynuował pracując razem z Bazhenowem.
Narodziny „rosyjskiego gotyku”
W 1775 r. Na polecenie Katarzyny odbyły się w Moskwie uroczystości związane z aneksją Krymu i zawarciem pokoju Kuchuk-Kainardzhi z Turkami. W tym celu na polu Chodynka wzniesiono tymczasowe drewniane pawilony, przedstawiające tureckie miasta. Wykonanie tych prac powierzono „wyprawie kremlowskiej” dowodzonej przez Bażenowa, którego najbliższym sojusznikiem był ponownie architekt Kazakow.
W wyniku połączenia fantazyjnych elementów orientalnych i klasycznych proporcji narodził się odświętny, celowo teatralny, dekoracyjny styl, nazywany zwykle pseudogotykiem lub „rosyjskim gotykiem”. Cesarzowej Katarzynie bardzo się to podobało i zaproponowała powtórzenie tego w trwalszym materiale, budując Pałac Podróży w pobliżu Pola Chodyńskiego, którego potrzebowała do relaksu po długa podróż ze stolicy Północnej. Kazakow został wyznaczony do zarządzania projektem. Zamek Pietrowski stał się jednym ze szczytów „rosyjskiego gotyku”, czyniąc Kazakowa czołowym rosyjskim architektem.
Budynek Senatu na Kremlu
Kiedy w Moskwie pojawiła się potrzeba wybudowania dużego budynku państwowego, naturalne było, że w jego projekt zaangażowana była M. F. Kazakow, architektka będąca u szczytu sławy i u szczytu talentu. A trójkątny budynek, który zbudował w Senacie, stał się nowym szczytem jego kreatywności.
Plan Kazakowa nie miał skali Wielki Pałac Bazhenova, ale nie był mu gorszy pod względem jakości opracowania, doskonałości rozwiązanie ogólne i szczegóły. Kopuła nad salą, w której miały odbywać się posiedzenia rządu, jest imponująca pod względem wielkości i projektu technicznego. Nadanie całemu Senatowi powagi i majestatu widocznego z Placu Czerwonego pomaga harmonijnie wkomponować się w klasyczną budynek rządowy do zespołu główny plac i całe centrum miasta.
Epopeja w Carycynie
Na gruntach zakupionych przez Katarzynę w 1775 roku powstał zespół pałacowo-parkowy zwany „Carycyno”. Miał to być pierwszy tego typu obiekt zlokalizowany poza Petersburgiem. Projekt powstał na zlecenie Bażenowa i wykorzystywał ten styl fantasy, który nazwano pseudo lub „gotykiem rosyjskim”, a Bazhenow – „gotykiem delikatnym”.
Architekt z całą pasją podjął się realizacji tego projektu; budowa kompleksu trwała całe dziesięć lat, ale Kazakow ponownie musiał dokończyć jego budowę. Wśród przyczyn królewskiego gniewu, który spadł na Bażenowa po wizycie Katarzyny w Carycynie, nazywają przynależność architekta do „wolnych masonów” - cesarzowa widziała w masonerii siłę zdolną do wyniesienia tam jej syna Pawła I na tron są inne opinie, jaka jest prawda, nie wiadomo, ale M. Kazakow zakończył budowę pałaców i ich otoczenia. Architekt starał się traktować dzieło swojego przyjaciela i mentora z ostrożnością, pozostawiając niektóre budynki Bażenowa nietknięte. Carycyno nigdy nie stał się wiejską rezydencją pod Moskwą, ale odrodził się nowoczesna forma jest to popularne miejsce wypoczynku i jedna z atrakcji Moskwy.
Arcydzieła przedogniowej Moskwy
Od końca lat siedemdziesiątych XVIII wieku architekt Matwiej Fiodorowicz Kazakow faktycznie stał się tym, co w naszych czasach nazywa się Głównym Architektem Moskwy. Wśród jego budynków znajduje się wiele miejsc kultu, budynków rządowych i posiadłości prywatnych. Wiele jego dzieł zginęło w pożarze najazdu napoleońskiego, niektóre zostały odbudowane, ale nadal można podziwiać niektóre wybitne przykłady jego twórczości.
„Rosyjski gotyk” był kaprysem bogatych i królewskich klientów, a Kazakow budował głównie swoje ulubione klasyczny styl. To jest kościół metropolity Filipa w Meszchanskiej Słobodzie. Jest to interesujące ze względu na połączenie okrągłych tomów ułożonych jeden na drugim i wysoka jakość dekoracja sztukatorska, w której szczególnie widoczny jest talent rysownika Kazakowa.
Niesamowite arcydzieło – Kościół Kosmy i Damiana na Maroseyce – wyróżnia się mistrzowskim połączeniem krzywoliniowych brył i niemal nowoczesne podejście do minimalizmu w wystroju. Oprócz duża liczba pałace, kościoły, rezydencje prywatne, budynki edukacyjne, zbudował 3 szpitale, z których każdy stał się ozdobą Moskwy.
Szczególnym obiektem dla Moskwy Kazakowa jest budynek Zgromadzenia Szlachetnego – Izby Związków. Elewacje na przestrzeni lat były kilkakrotnie przebudowywane, lecz wnętrza (amfilady i, co najważniejsze, Sala Kolumnowa) oddają zamysł architekta w niemal oryginalnej formie. Ogromna kubatura, mogąca pomieścić nawet 5 tysięcy osób, robi wrażenie i klasycznie harmonijnie.
Twórca Moskwy w XVIII wieku
Oprócz budynków znana jest jeszcze jedna spuścizna architekta - znakomita seria mistrzów, których nauczycielem był architekt Kazakow. Prace I. V. Egotova, A. N. Bakarewa, O. I. Bove, I. G. Tamansky'ego były potrzebne do późniejszej renowacji Moskwy, a potem przydało się kolejne dzieło Kazakowa: 13 albumów z planami, fasadami i przekrojami najważniejszych moskiewskich budynków .
Zmarł, nie mogąc znieść myśli o śmierci ukochanego miasta, ale fantastyczny talent i ogromne dzieło Matwieja Fiodorowicza Kazakowa nie mogły zniknąć bez śladu, a odrodzona Moskwa do dziś zachowała pamięć o swoim wielkim budowniczym.
Matwiej Fiodorowicz urodził się w 1738 r. Wybitny rosyjski architekt epoki klasycznej M. F. Kazakow jest znany jako jeden z autorów unikalnych typów moskiewskich budynków mieszkalnych dla bogatej szlachty i monumentalnych budynki użyteczności publicznej w stolicy. Wiele z tego, co stworzył Kazakow, uległo zniszczeniu w pożarze w 1812 r., ale wiele przetrwało do dziś: gmach Senatu na Kremlu, szpital Golicyn (obecnie jest to pierwszy szpital miejski) i kilka innych budynków.
Uczniostwo
Ojciec Kazakowa pochodził z rodziny chłopskiej, pracował jako kopista w Komisariacie Głównym, rodzina żyła słabo. Po śmierci ojca (1751) matka zapisała swojego dwunastoletniego syna do słynnej szkoły architektonicznej Dmitrija Wasiljewicza Uchtomskiego, gdzie Matwiej studiował do 1760 r., uzyskując stopień „chorąży architektury”. Następnie - przeniesienie na studia i pracę u architekta miejskiego Nikitina. Pod jego kierownictwem młody architekt stawiał pierwsze kroki w architekturze: brał udział w budowie Pałacu Kołowińskiego, renowacji katedry Czernihowskiej, a także Kościoła Zbawiciela w Lesie. Ale pierwszym poważnym dziełem Matwieja Kazakowa jako architekta był udział w restauracji Tweru, który spłonął w pożarze w 1763 r.: sporządzenie planu miasta, projekt i budowa Pałacu Podróży dla cesarzowej Katarzyny II (1763–1767).
Praca z Bazhenovem
W 1768 r. Ustalono twórczy los Matwieja Kazakowa - został zatrudniony do realizacji projektu „Wyprawa na budowę Pałacu Kremlowskiego”, prowadzonego przez słynnego architekta Wasilija Iwanowicza Bazhenova. Dla młodego architekta było to radosne wydarzenie. We współpracy z Bażenowem Kazakow poznał w praktyce zasady stosowania zdobytej wcześniej wiedzy o klasycznych formach i proporcjach. Przez pięć lat pracowali razem nad projektem Bazhenova dla Wielkiego Pałacu Kremlowskiego. To był najpoważniejszy okres studiów dla Kazakowa – wyższe wykształcenie architektoniczne. Na tym etapie Kazakow wraz z Bazhenovem opracował projekt odbudowy pola Chodynskoje, gdzie zaplanowano uroczystości z okazji zakończenia wojny rosyjsko-tureckiej (1768–74) pokojem Kyuchuk-Kainardzhi.
Niezależna działalność
Od 1775 r. Kazakow rozpoczął samodzielną działalność architektoniczną. Pierwszym poważnym dziełem architekta był projekt i budowa budynku Senatu na terenie Kremla moskiewskiego (1776–1787). Ten największe dzieło architekt Jako pierwszy ucieleśniał ideę kopułowego pokrycia o ogromnej średnicy. A w słynnej okrągłej sali Senatu, jednej z najpiękniejszych w Moskwie, autor ucieleśniał idee obywatelstwa, równości i harmonii, wyrażone w uroczystej i wzniosłej kompozycji architektonicznej. Wspaniałe kolumny korynckie podtrzymujące imponującą kopułę, harmonijne formy architektoniczne sali Senatu – wszystko to zdaje się przenosić nas do świata Oświecenia, do marzenia o porządku świata, w którym rozwój jest nieograniczony, gdzie króluje rozum i powszechna harmonia. Twórczość Kazakowa została wysoko oceniona przez znawców i samą Katarzynę II, jednocześnie umieszczając architekta w gronie najlepszych architektów epoki.
Drugim ważnym dziełem Kazakowa był Uniwersytet Moskiewski, który stał się konstrukcją nośną centrum miasta (1786 - 1793). Później uniwersytet został odbudowany przez DI Gelardiego. Cesarzowa osobiście nakazała Kazakowowi budowę 
pałac wejściowy - Zamek Pietrowski (obecnie mieści się tu Akademia Sił Powietrznych). Wystrój fasad pałacu zachował podstawy klasycystyczne, ożywione jednak przez Kazakowa elementami pseudogotyckimi i staroruskimi.
Kreatywność kwitnie
Sukces M. Kazakowa rósł także dzięki klientom prywatnym. Coraz częściej zaczęto mu zlecać projektowanie domów i pałaców. A gdy pracy było coraz więcej, Kazakow zaczął przyjmować studentów i asystentów. Osiedla staromiejskie zostały zaplanowane w taki sposób, aby znajdujący się na nich dom otoczony był budynkami usługowymi i pomocniczymi i kończył się 
centrum serwisu. Kazakow wprowadził do tej tradycji własną innowację, czyniąc osiedle piękniejszym i wygodniejszym: umieścił dom na linii ulicy, a pozostałe budynki za nim, w głębi osiedla. Dlatego piękne i luksusowe domy zbudowane przez Kazakowa dobrze pasują widok ogólny ulice i miasta. Te domy i pałace w całej Moskwie były dowodem zawodowych umiejętności architekta i jego wyjątkowości język artystyczny, więc wszystko, co stworzył, było rozpoznawalne.
Jej zabudowa w dużej mierze determinowała wygląd Moskwy przed pożarem w 1812 roku. a nawet wpłynęło na charakter jego późniejszego rozwoju. W ciągu dziesięciu lat (1780 - 1790) Kazakow zbudował kilkadziesiąt majątków szlacheckich, bogatych dworów, kościołów i budynków użyteczności publicznej. Oto niektóre z nich: dom na Petrovce zamówiony przez hodowcę Gubina, majątek Barysznikowów przy ul. Szpitale Myasnitskaya, Golitsynskaya i Pavlovskaya.
Ostatnie lata
W latach 1800 - 1804 stworzył Kazakow planu głównego Moskwa i jej plan „fasadowy”, czyli „z lotu ptaka”, równolegle pracował nad serią albumów architektonicznych zawierających najważniejsze moskiewskie budowle. Kilka zachowanych albumów Kazakowa pozwala ocenić ewolucję typów moskiewskich osiedli i budynków mieszkalnych. Kazakow otworzył własną szkołę architektoniczną, w której studiowało wielu wybitnych rosyjskich architektów: O. I. Bove, I. V. Egotov i inni. Kiedy w 1812 r. armia francuska zaczęła zbliżać się do Moskwy, rodzina Kazakowów wyjechała do Riazania. Tutaj wielki architekt dowiedział się straszliwej wiadomości: spłonęła Moskwa. Wszystko, co przez całe życie tworzył z taką miłością, zamieniło się w popiół. Nie przeżył tego szoku i 7 listopada 1812 roku wielki budowniczy Moskwy opuścił ten świat.
Architektura Rosji XVIII wieku wiąże się z pojawieniem się epoki klasycyzmu, która charakteryzuje się lakonizmem, prostotą, przywiązaniem do tradycji i lekkością. Poprzedni styl barokowy, którego głównymi przejawami była ekskluzywność i przepych, wymagał ogromnych kosztów. Dlatego konieczna była zmiana kierunku architektury na bardziej budżetowy i demokratyczny.
Tło
Kultura początku XVIII wieku Imperium Rosyjskie kontynuowała ekspansję na poziom europejski. Stało się możliwe zapraszanie zagranicznych mistrzów do Rosji i podróżowanie poza granicami kraju do Niemiec, Anglii i Włoch.
Aby podkreślić indywidualność kraju i jego wielkość, konieczne było stworzenie nowego kierunku w architekturze. Najlepsi architekci podjęli się zadania odbudowy miast. W Moskwie jednym z architektów był Matvey Fedorovich Kazakov.
Biografia architekta
M. F. Kazakow urodził się w 1738 roku w Moskwie. Ojciec architekta był chłopem pańszczyźnianym, który przez przypadek został wysłany do pracy w oddziale Admiralicji. Ta okoliczność pozwoliła rodzinie zamieszkać w centrum Moskwy i wydostać się z niewoli chłopskiej.
Ojciec przyszłego architekta zmarł, gdy chłopiec miał zaledwie jedenaście lat. Potem jego matka postanowiła wysłać Matveya do szkoły architektury. Dziewięć lat nauki nie poszło na marne dla chłopca – w wieku dwudziestu lat miał już dobre i bogate doświadczenie, ponieważ głównym czas nauki był zajęty naprawą przestarzałych budynków Kremla.
Od 1768 roku architekt Kazakow rozpoczął współpracę z wielkim rosyjskim mistrzem – Wasilijem Bażenowem. Przez ponad siedem lat pracowali razem nad projektem Pałacu Kremlowskiego. W wyniku nieporozumień projekt się nie powiódł, ale bezcenne doświadczenie zostało zachowane na wiele lat.
Pierwszą niezależną pracą była budowa Pałacu Prechistenskiego. Po zatwierdzeniu projektu przez cesarzową architekt Kazakow otrzymał mnóstwo propozycji. Architekt uzyskał tytuł architekta miejskiego i rozpoczął pracę przy Pałacu Podróży w Petersburgu. W tym samym czasie Matvey Fedorovich rozpoczął projektowanie gmachu Senatu. Pierwszym pomnikiem klasycyzmu stał się budynek Senatu na Kremlu moskiewskim.
Ulubioną formą budownictwa architekta jest rotunda – cylindryczna budowla zwieńczona kopułą. Charakterystyczną techniką mistrza jest jasny kontrast w surowej fasadzie budynku i bujna, bogata dekoracja sal wewnątrz.
Następnie architekt Kazakow projektował Pałac Preczystenski, który po najeździe wojsk napoleońskich spłonął i został odbudowany. Pod koniec XVIII wieku architekt Kazakow wzniósł w Moskwie gmach szpitala Golicyn.
Głównym projektem Mateusza jest jego udział w 1782 r. w budowie pierwszego gmachu Uniwersytetu Moskiewskiego, który budowany był przez trzydzieści lat i wielokrotnie przebudowywany. W każdej dzielnicy stolicy Rosji znajduje się co najmniej jedno osiedle zbudowane pod przewodnictwem Kazakowa.
W związku z wydarzeniami, które miały miejsce w kraju na początku XIX wieku, bliscy wywieźli go z Moskwy. Przyniosła wieść o pożarze trzepnąć architekt. Myśl o tym, że arcydzieła, które stworzył, mogą zostać na zawsze zniszczone, bardzo go rozczarowała. W październiku 1812 roku w Riazaniu zmarł wielki architekt Rosji.
Projekty wybitnego mistrza
Wiele zabytków uległo zniszczeniu podczas pożaru w 1812 roku i zostały odbudowane. Wśród nich:
- Katedra Preczystenskiego w Moskwie.
- Kościół metropolity Filipa.
- Stary budynek Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego.
- Szlachetne spotkanie.
- Świątynia Wniebowstąpienia.
- Szpitale Pawłowsk i Golicyn.
- Majątki ziemskie Gubina, Demidowa i Barysznikowa.
Pałac Senatu
Budowę gmachu Senatu na Kremlu rozpoczęto dekretem cesarzowej Katarzyny w 1776 roku.
Pałac ma kształt trójkąta z niewielkim dziedzińcem w środku, który jest podzielony na trzy części. Wzdłuż obwodu dziedzińca zbudowano korytarze, łączące ze sobą wszystkie części pomieszczenia. Narożniki budynku zostały ścięte i ozdobione schludnymi balkonami. Pałac składa się z trzech pięter stojących na wysokiej, szerokiej podstawie. Piętro oblicowane jest boniowanym kamieniem, drugie i trzecie oddzielone są pilastrami. Łuk otwierający wejście do część wewnętrzna dziedziniec, wsparty na stabilnych kolumnach, ozdobiony marmurowym portykiem na czterech kołach.
Na szczycie trójkąta równoramiennego znajduje się Sala Katarzyny z ogromną kopułą. Jego średnica wynosi 24 m. Istnieje legenda, która głosi, że aby udowodnić wytrzymałość tak szerokiej okrągłej kopuły, architekt Kazakow musiał wspiąć się na szczyt, stać i tańczyć przez ponad trzydzieści minut. Wewnątrz salę zdobią gipsowe i płaskorzeźbione portrety wielkich rosyjskich książąt i władców, rzeźbione panele przedstawiające alegoryczne sceny z życia cesarzowej Katarzyny. Wysokość sali do szczytu kopuły wynosi około 30 m. Kopułę ozdobiono cynkową rzeźbą św. Jerzego Zwycięskiego, która została zniszczona przez wojska napoleońskie.
Budowa pałacu trwała do 1787 roku. Początkowo zakładano, że w budynku znajdzie się siedziba Senatu, Najwyższej Władzy Cesarstwa Rosyjskiego. Za panowania W.I. Lenina mieściło się tu jego biuro. Obecnie pałac jest roboczą rezydencją V.V. Putina.
Budowa Pałacu Preczystenskiego
Rozpoczęło się w 1774 roku z okazji przybycia Katarzyny II do Moskwy, aby uczcić zwycięstwo nad Turcją. Cesarzowa nie lubiła osiedlać się na Kremlu, uważając go za nieodpowiedni do życia. Otrzymawszy jesienią wiadomość, że Katarzyna z całym orszakiem odwiedzi Moskwę, książę Golicyn wywołał zamieszanie. Architekt Matvey Kazakov otrzymał zlecenie przekształcenia domu dla swojego drogiego gościa.
Za podstawę komnat Katarzyny przyjęto dom Golicynów na rogu Wołchonki; postanowiono dodać do niego domy książąt Łopuchinów i Dołgoruków. Połączenie trzech budynków w jeden nie jest zadaniem łatwym. Niestety przebiegły plan się nie powiódł – cesarzowa była niezadowolona z budowy. Zimne, ciasne pomieszczenia, całodobowy zapach ze stajni i długie korytarze nikogo nie zachwycały. Katarzyna mieszkała w pałacu przez około pięć miesięcy.
W 1860 r. mieściło się tu Muzeum Golicyna, a później otwarto Ludowe Muzeum Kultury w Moskwie. Pałac Prechistensky znajduje się obecnie przy Znamensky Lane, budynek 1/14.
Świątynia Filipa, metropolity moskiewskiego
W 1777 r. Matwiej Fiodorowicz rozpoczął szeroko zakrojoną przebudowę kamiennej budowli. Budowa trwała dziesięć lat. Obecnie świątynia znajduje się przy ul. Gilyarovskogo, dom 35.
Po rewolucji 1917 r. kościół trzeba było zamknąć, nabożeństwa wznowiono dopiero na początku lat 90. XX w. Na szczęście wygląd kościoła nie uległ zniszczeniu i stanowi obecnie unikalny przykład klasycyzmu w architekturze.
Uniwersytet na Mokhovaya w Moskwie
To jest stary budynek Moskwy uniwersytet państwowy. Został zbudowany na mocy dekretu cesarzowej Katarzyny II. Projekt wykonał architekt Kazakow w 1782 roku; budowa trwała do 1793 roku.
Architektura budynku doskonale wpisuje się w obraz centrum Moskwy w XVIII wieku. Matvey Fedorovich osiągnął zarówno majestat, jak i prostotę, odtwarzając projekt w stylu klasycyzmu. Wzniesiono kolumny z portykami, stworzono ogromne sale z wysokimi kopułami i zastosowano rustykalną okładzinę.
Niestety bryła budynku nie zachowała swojego pierwotnego wyglądu. W ciągu prawie 250 lat swojego istnienia obiekt był wielokrotnie przebudowywany. Obecnie studiują tam także studenci.
Zgromadzenie Szlachetne
Zbudowany na polecenie księcia Dołgorukiego w 1787 roku w samym centrum Moskwy.
Budynek dwukondygnacyjny, ozdobiony portykiem z kolumnami wspartymi na cokole i połączonymi eleganckim łukiem. Główną atrakcją projektu jest Sala Kolumnowa. Niestety, w 1812 roku gmach Zgromadzenia Szlacheckiego spotkał ten sam los, co wiele budynków stolicy – również spłonął. Było kilka renowacji. Ostatnią zrealizowano na początku XX w., dobudowano jednak trzecie piętro Wielka Sala pozostał nietknięty. W tej formie budynek zachował się do dziś.
Architekt Kazakow zwrócił szczególną uwagę dekoracja wnętrz: duże kryształowe żyrandole, monumentalne kolumny wzdłuż śnieżnobiałych ścian. Początkowo ściany i sufit zdobiły płótna znani artyści, ale po pożarze nie zostały przywrócone.
Zgromadzenie szlacheckie służyło nie tylko jako miejsce spotkań książąt i urzędników dworskich. Odbywały się tu także bale, które swego czasu przyciągały Puszkina, Lermontowa i Jusupowa.
Świątynia Wniebowstąpienia
Zbudowany na początku XVII w., przebudowany w 1793 r. przez Mateusza Fiodorowicza. Jest to jeden z zabytków rosyjskiego wczesnego klasycyzmu. Obszerna okrągła sala otoczona kolumnami, szeroka zwisająca kopuła z iglicą – wszystko to jest charakterystyczne dla twórczości architekta Kazakowa.
W refektarzu konsekrowane są dwie kaplice: św. Mikołaja Cudotwórcy i imienia Mojżesza Widzącego Bożego. Ten ostatni pojawił się w wyniku wykorzystania materiałów ze zniszczonego klasztoru Moiseevsky (znajdującego się na miejscu placu Manezhnaya).
Po rewolucji świątynia została zamknięta i rozpoczęła pracę dopiero na początku lat 90-tych.
Szpital Golicyn
Został otwarty na początku XIX wieku. Zbudowany kosztem księcia Golicyna przez wybitnego rosyjskiego architekta Matwieja Fiodorowicza Kazakowa.
W XIX wieku znalazł się na liście najlepszych szpitali w Europie. W szpitalu mieściła się baza kliniczna Moskiewskiego Uniwersytetu Medycznego.
Budynek szpitala, podobnie jak pozostałe dzieła architekta Matwieja Kazakowa, jest wybitnym zabytkiem moskiewskiej architektury epoki klasycyzmu. Portyk, zorganizowany z sześciu dużych kolumn, tworzy coś w rodzaju głównego wejścia do szpitala. Szeroka kopuła z wysokim belwederem pozwala zobaczyć budowlę z daleka.
Obecnie część Moskiewskiego Szpitala Miejskiego.
Majątek Barysznikow
Został zbudowany przez Kazakowa w 1802 roku. Obecnie mieści się przy ulicy Myasnitskaya.
Właściciel dworu Iwan Barysznikow był wielkim znawcą architektury i sztuki. Było duża kolekcja obrazy znanych artystów. Kupiec poświęcił czas na samokształcenie, z jego inicjatywy budowali instytucje edukacyjne w rosyjskich miastach. Dom cudem ocalał z pożaru, jednak został splądrowany.
Osiedle zostało wybudowane przez architekta Kazakowa w kształcie litery P, co pozwoliło właścicielom uważać swój dom za prawdziwy pałac. Przedni portyk, szeroko stosowany w epoce klasycznej, wizualnie zwiększa powierzchnię dziedzińca. Powagi fasady budowli dodają kolumny stojące na wysokim cokole.
Obecnie w dworku mieści się biuro Rosyjska gazeta„Argumenty i fakty”.
Kazakow jest pierwszym dużym rosyjskim architektem, który nie otrzymał zagranicznego wykształcenia; jego prace wskazują, że pod koniec XVIII wieku architektura rosyjska stała się na tyle silna, że mogła wnieść swój własny wkład sztuka światowa. Wkład Kazakowa w budowę Moskwy był ogromny: połączył „zgromadzenie miast”, zbiór pstrokatych budynków, z budynkami, które później wyznaczyły styl zabudowy miejskiej. Nawet architektura lat 30. i 50. XX w. zawierała wiele nawiązań do kozackiej zabudowy miejskiej. Kazakow połączył wielką zdolność do pracy i pasję do wszystkich szczegółów branży budowlanej. W szczególności wprowadził szereg ulepszeń nawet w zakresie opracowywania i stosowania nowych materiały budowlane. Cegła, główny materiał na ściany murowane, otrzymała od niego więcej standardowe rozmiary z jego inicjatywy zbudowano nowe fabryki z ulepszonymi piecami (Kalitnikowski i we wsi Woronowo). Kazakow zbadał złoża kamienia w okolicach Moskwy i zaczął go wykorzystywać w swoich pracach, m.in. jako elementy dekoracyjne. W ten sposób wniósł znaczący i różnorodny wkład w budowę Moskwy.
Matwiej Fiodorowicz Kazakow urodził się w 1738 roku w Moskwie, w rodzinie drobnego urzędnika. W przeciwieństwie do innych znanych rosyjskich architektów tej epoki, takich jak W. Bazhenov i I. Starow, Matvey Kazakov nie zdobył wykształcenia za granicą. Studiował wyłącznie w Moskwie, pod kierunkiem R. Nikitina. W roku, w którym Kazakow wstąpił do niezależna praca Twer, który odegrał dużą rolę w gospodarce regionu Wołgi i był głównym punktem pośrednim na autostradzie Petersburg-Moskwa, spłonął. Nikitin został wysłany do pracy nad restauracją Tweru. Zorganizował specjalny zespół, na którego czele stanął Kazakow. Przed Kazakowem otworzyła się szansa na pełne zaprezentowanie swoich talentów.
Sporządzono plan miasta obejmujący centrum i szereg promienistych ulic zbiegających się do Wołgi. Do dziś zachowało się centrum miasta – okrągły plac z otaczającą zabudową. W skali tamtej epoki były to budowle duże, o surowych fasadach, których płaszczyzny przełamano pilastrami i wyraźnymi boniowaniami. Pierestrojka Tweru w krótkoterminowy(dwa i pół roku) natychmiast awansował Kazakowa w szeregi pierwszych architektów i zwrócono na niego uwagę jako na utalentowanego mistrza, który umiał budować w „nowym guście”.
Zachowany fragment Twerskiego Pałacu Podróży
W 1768 r. utworzono „Wyprawę na budowę Pałacu Kremlowskiego” według genialnego projektu szkolnego przyjaciela Kazakowa, Bazhenova, który wpadł na pomysł stworzenia pałacu „godnego chwały państwa rosyjskiego”. Bazhenov natychmiast docenił wielkość talentu swojego towarzysza, którego duże doświadczenie i ciężką pracę uważał za pewną gwarancję sukcesu przedsięwzięcia architektonicznego. Po wojnie rosyjsko-tureckiej Katarzyna przerwała prace przy budowie Pałacu Kremlowskiego. Tymczasem praca z Bazhenovem znacząco wpłynęła na Kazakowa i później znany architekt Kazakow zaczął interesować się stylem pseudorosyjskim (który nazywał „gotyckim”), palladianizmem i barokiem jednocześnie i łączył te style w projektowanych przez siebie budynkach.
Na cześć zwycięstwa w tym samym Wojna rosyjsko-turecka Katarzyna zleciła Kazakowowi budowę Pałacu Pietrowskiego (1776–1780). Najbardziej wysunięty na południe pałac podróżniczy na drodze łączącej obie stolice został pierwotnie pomyślany jako rezydencja dla najważniejszych osób, które mogły w nim odpocząć po długiej podróży z Petersburga i ze szczególną pompą udać się na Kreml. Katarzyna II po raz pierwszy przebywała w pałacu dopiero w 1787 r. Według zachowanej legendy cesarzowa odesłała swój osobisty orszak i straż i pozostała w pałacu „pod opieką swego ludu”, co doprowadziło do masowego zgromadzenia ludzi i prawie wywołał panikę.
W 1797 roku, przed swoją koronacją, Pałac Podróży odwiedził cesarz Paweł I, syn Katarzyny II. Od tego czasu pałac stał się stałym świadkiem oficjalnych uroczystości koronacyjnych: w drodze z Petersburga zatrzymywali się tu rosyjscy władcy przed koronacją na króla.
Pałac Senatu Kremla stał się największym zrealizowanym projektem Kazakowa. Według zamysłu architekta budowla miała symbolizować ideały obywatelskie, praworządność i sprawiedliwość, a ucieleśnienie tych ideałów architekci odnaleźli w klasycznych formach antyku. Wyjaśnia to surową i powściągliwą lakoniczność budowli zwieńczonej kopułą, której klasyczna forma Kazakow chciał podkreślić wyrazistość architektoniczną Placu Czerwonego jako głównego placu stolicy.
Pałac ma kształt trójkąta, dzięki czemu wpisuje się w przestrzeń ograniczoną murem Kremla, Arsenałem i dawnym klasztorem Chudov. Wnęka zamknięta wewnątrz konstrukcji jest podzielona na trzy części dwoma poprzecznymi budynkami. Na dziedziniec budynku od strony Plac Senacki Znajduje się tam triumfalny łuk wejściowy z jońskim czterokolumnowym portykiem i frontonem, nad którym wznosi się kopuła owalnej sali. We wnęce dziedzińca znajduje się główne centrum kompozycyjne budowli - kopułowa sala Senatu (Katarzyny lub Sala Biała).
Budynki Uniwersytetu Moskiewskiego na Mochowej również pierwotnie wzniósł Kazakow, ale po pożarze w 1812 r. zostały odbudowane przez Domenico Gilardiego. Obecnie w budynkach tych mieści się Wydział Dziennikarstwa oraz Instytut Krajów Azji i Afryki.
Dom naczelnego wodza (obecnie ratusz moskiewski), dla którego był już projekt i wyznaczony parter, został pięknie wyposażony przez Kazakowa budynkami (1782). W objaśnieniu planu Kazakow pisze: „Ta konstrukcja głównego budynku została zbudowana przeze mnie, ale nie wiadomo, kto ją zaprojektował”. To jedyny przypadek, gdy budował według cudzego projektu, co znalazło odzwierciedlenie w nietypowej dla Kazakowa ciężkości całej fasady. Ale wnętrza i główna klatka schodowa- dzieło Kazakowa, a także wejście od ulicy, ozdobione wcześniej czterema dużymi figurami rzymskich żołnierzy.
Kolejnym dużym projektem Kazakowa był Szpital Golicyński (obecnie Pierwsza Gradska). Budowa szpitala w Golicynie przekroczyła granice zwykłego budynku szpitalnego. Ogromny sąd honorowy zamyka główny budynek szpitala ze skrzydłami bocznymi. Budynek zlokalizowany jest z uwzględnieniem zabudowy ulic i dostępu z poziomu gruntu do rzeki Moskwy. Zejście to zostało potraktowane artystycznie zaaranżowaną architekturą krajobrazu w postaci nasadzeń drzew i kwiatów, szklarni ogrodowych i altanek, z których dwie okrągłe dopełniły obróbkę nabrzeża rzeki Moskwy, zamykając przestrzeń ogrodu. Architektura budynku jest niezwykle prosta: płaszczyzny gładkich ścian, ich poziomy podział podkreślają pręty, rozpiętość przechodzi od dwukondygnacyjnych części bocznych do trzykondygnacyjnego budynku centralnego, z bogato ukształtowanym portykiem i wieńczącą kopułą, zrównoważoną przez dwa stojaki, które pełnią funkcję czysto dekoracyjną.
Szczególna uwaga architekta skupiła się na części środkowej, gdzie zbudowano dużą okrągłą salę dla kościoła. O kształcie sali decyduje kolumnada porządku jońskiego, podtrzymująca bogato kasetonową kopułę kulistą, oświetlaną lukarnami. Imponujące jest powtórzenie zasięgu kolumnady w formie drugiego rzędu mniejszych kolumn porządku korynckiego. Łukowata konstrukcja otaczających płaszczyzn doskonale uzupełnia architekturę rotundy.
Niezwykły dla Moskwy był budynek „Sali Publicznej”, zbudowany w parku szpitalnym. Książę Golicyn, na którego zlecenie wybudowano szpital, posiadał pokaźną kolekcję obrazów i rzeźb, dla której w parku szpitalnym zbudowano dwupiętrową galerię. To pierwsze prywatne muzeum w Moskwie istniało dopiero za życia Golicyna, po jego śmierci władze szpitala sprzedały całą kolekcję i przebudowały galerię na pomieszczenia szpitalne.
Majątek „Carycyno”
Po budowie Pałacu Pietrowskiego Kazakow niejednokrotnie powracał do pomysłu stworzenia interesującej go „malowniczej architektury”, którą nazwał „gotycką”, ale w której było dużo zapożyczeń i przetwarzania starożytnych Architektura rosyjska. Szczytem tego stylu w twórczości Kazakowa była posiadłość Carycyno.
Znane są smutne losy pałacu w Carycynie, prawie ukończonego przez Bażenowa. Pod wpływem kaprysu Katarzyny budynek ten został zniszczony. Bazhenov, wielki rosyjski architekt, popadł w niełaskę. Po zburzeniu pałacu Katarzyna nie miała nowej budowy: szykowała się wojna ze Szwecją. Ale książę Potiomkin stara się kontynuować budowę Carycyna. Kazakowowi powierzono odbudowę pałacu – zadanie trudne, wywołujące niezręczność w stosunku do urażonego przyjaciela i grożące perspektywą wpadnięcia w nowy królewski kaprys.
Kazakow rozumiał okrucieństwo wandalizmu, wyrażającego się w nakazie zburzenia do fundamentów budynku wzniesionego z pasją i miłością przez wielkiego artystę. Ściany zostały rozebrane do gruntu, ale główna idea Bazhenova nie została złamana. Malownicza zabudowa otaczająca pałac pozostała nienaruszona, wśród których należało stworzyć budowlę niezakłócającą harmonii otoczenia. W architekturze zachodnioeuropejskiej trudno doszukać się podobieństwa do Pałacu Carycyna, wzbogaconego świeżymi formami kozackiego „gotycyzmu”. Pomimo całej pozornej egzotyki pałacu, jego architektura jest surowa, a wykonanie wszystkich szczegółów konstrukcji jest doskonałe.
Urbanistyka jako podstawa budownictwa miejskiego w XVIII wieku. właśnie zaplanowane. Jekaterynina utworzyła „Komisję Budowy Stolic Petersburga i Moskwy”. Kazakow nie interesował się pracami tej komisji, znał jej biurokratyczną istotę i bezradność jej przedstawicieli. Ale obserwując planowaną budowę w Petersburgu, wielki architekt marzył o stworzeniu dobrych ulic w Moskwie z pięknymi budynkami zdobiącymi otaczające je nieestetyczne tło. Ogólny krajobraz Moskwy drugiej połowy XVIII wieku. była niezwykle różnorodna i oryginalna w swoich sprzecznościach.
Notatki zagranicznych podróżników i wspomnienia pisarzy krajowych, które dają obraz wyglądu zewnętrznego „pierwszego tronu”, zwracały uwagę na malowniczość miasta, ale jednocześnie nadmierny brak kultury i brudu.
„Moskwa” – pisze w swoich notatkach W. Wołkoński – „jest bardziej zbiorem miast niż jednym miastem; reprezentuje ogromną różnorodność budynków zróżnicowany styl, wspaniałe pałace, domy drewniane otoczone bardzo rozległymi ogrodami, wiele sklepów, szop, magazynów... Czasem wznoszą się duże eleganckie domy, a obok nich chaty biedy z jej biedą i brudem.
Na tle malowniczego chaosu miasta, ze średniowieczną siecią niezagospodarowanych ulic, Kazakow w ciągu piętnastu lat stworzył szereg pięknych dworków, nadając tym samym inny charakter zabudowie miejskiej, która otrzymała ukończone zespoły architektoniczne. Przed Kazakowem prawie była moskiewska ulica wiejski krajobraz, gdzie kamienne budynki były rzadkością, a domy wykończone architektonicznie były wyjątkami.
Po niezwykle intensywnych pięćdziesięciu latach działalności Kazakow w 1801 roku złożył prośbę o zwolnienie go z obowiązków służbowych. W petycji tej pisze: „Nauczywszy się tu, w Moskwie, najlepiej jak potrafię, sztuki budowlanej, w ciągu mojego życia, które dobiega końca, wykonałem sam następującą liczbę budynków rządowych”; dalej, wymieniając budynki i wspominając, że ich rysunki zebrano w prezentowanych księgach („Albumach”), kończy: „w związku z przygnębiającą starością, w której nie mogę kontynuować swojej świętej posługi, ośmielam się prosić o zwolnienie ze służby i miłosierne spojrzenie na to i na mój biedny los, w otoczeniu licznej rodziny, a zwłaszcza trzech córek, dziewcząt”. Po przejściu na emeryturę Kazakow poświęca się wyłącznie działalność pedagogiczna. Podczas wojny 1812 r. krewni przewieźli go do Riazania; Wiadomość o pożarze Moskwy pogorszyła jego stan, w wyniku czego nie dożył końca wojny.