9 czerwca 1672 roku urodził się pierwszy cesarz rosyjski, reformator car Piotr I Wielki – car z dynastii Romanowów, ostatni car całej Rusi, pierwszy cesarz wszechrosyjski (od 1721 r.), człowiek którzy ukształtowali główne kierunki rozwoju Państwo rosyjskie w XVIII wieku jeden z najwybitniejszych mężów stanu w historii Rosji.
Dzieciństwo i młodość Piotra Wielkiego.
Piotr I Wielki urodził się 30 maja (9 czerwca) 1672 roku w Moskwie w rodzinie cara rosyjskiego Aleksieja Michajłowicza. Piotr był najmłodszym synem cara Aleksieja Michajłowicza. Car Aleksiej był dwukrotnie żonaty: pierwszy raz z Marią Ilyinichną Milosławską (1648-1669), drugi raz z Natalią Kirillovną Naryszkiną (od 1671). Z pierwszego małżeństwa miał 13 dzieci. Wielu z nich zmarło za życia ojca, a z synów przeżyli jedynie Fiodor i Iwan, choć obaj byli poważnie chorzy. Być może myśl o pozostawieniu bez spadkobierców skłoniła cara Aleksieja do pośpiesznego zawarcia drugiego małżeństwa. Car poznał swoją drugą żonę Natalię w domu Artamona Siergiejewicza Matwiejewa, gdzie dorastała i wychowywała się w środowisku reformacyjnym. Zakochany w pięknej i inteligentnej dziewczynie król obiecał znaleźć jej pana młodego i wkrótce sam się do niej zbliżył. W roku 1672, 30 maja, urodził się piękny i zdrowy chłopczyk, któremu nadano imię Piotr. Król był bardzo szczęśliwy z powodu narodzin syna. Szczęśliwi byli także krewni jego młodej żony Matwiejewa i rodzina Naryszkinów. Książę został ochrzczony dopiero 29 czerwca w klasztorze Chudov i ojciec chrzestny był carewicz Fiodor Aleksiejewicz. Przez starożytny zwyczaj zmierzono noworodka i namalowano w jego rozmiarze ikonę apostoła Piotra. Noworodka otaczała cała kadra matek i niań; Pielęgniarka karmiła Petera. Gdyby car Aleksiej żył dłużej, można by zagwarantować, że Piotr otrzymałby tak samo doskonałe jak na tamte czasy wykształcenie, co jego brat Fedor.
Zmarł styczeń 1676 r., Piotr nie miał jeszcze czterech lat i między Naryszkinami a Miłosławskimi wybuchł ostry spór o sukcesję na tronie. Na tron wstąpił 14-letni Fiodor, jeden z synów Marii Milosławskiej. Straciwszy ojca, Piotr do dziesiątego roku życia wychowywał się pod okiem starszego brata cara Fiodora Aleksiejewicza, który na swojego nauczyciela wybrał urzędnika Nikitę Zotowa, który uczył chłopca czytać i pisać. Piotrowi podobały się fascynujące opowieści Zotowa o innych krajach i miastach tamtych czasów, które były mało znane Rosjanom. Ponadto Zotow zapoznał Piotra z wydarzeniami z historii Rosji, pokazując i wyjaśniając mu kroniki ozdobione rysunkami. Ale panowanie cara Fiodora Aleksiejewicza było bardzo krótkotrwałe, ponieważ zmarł 27 kwietnia 1682 r. Po śmierci Fiodora konieczne było wybranie cara, ponieważ nie było ustalonej sukcesji na tronie.
Po śmierci Fiodora w 1682 r. tron miał odziedziczyć Iwan Aleksiejewicz, jednak ze względu na zły stan zdrowia zwolennicy Naryszkina ogłosili cara Piotra. Jednak Milosławscy, krewni pierwszej żony Aleksieja Michajłowicza, nie zaakceptowali tego i wywołali zamieszki w Streltsy, podczas których dziesięcioletni Piotr był świadkiem brutalnej masakry bliskich mu osób. Dziesięć lat wybrany królem 1682 przeżył wiele trudnych chwil. Widział bunt łuczników; powiadają, że stary Matwiejew został wyrwany z rąk przez łuczników; Wuj Iwan Naryszkin został mu wydany na jego oczach; widział rzeki krwi; jego matka i on sam byli w niebezpieczeństwie śmierci w każdej minucie. Kultywowane wcześniej poczucie wrogości wobec Miłosławskich przerodziło się w nienawiść, gdy Piotr dowiedział się, jak bardzo są oni winni ruchom Streltsy. Traktował łuczników z nienawiścią, nazywając ich nasieniem Iwana Michajłowicza Miłosławskiego. Dzieciństwo Piotra zakończyło się w niezwykle burzliwy sposób.
Wydarzenia te pozostawiły niezatarty ślad w pamięci chłopca, wpływając zarówno na jego zdrowie psychiczne, jak i światopogląd. Rezultatem buntu był kompromis polityczny: w 1682 r. na tron wyniesiono dwóch: Iwana (Jana) z Milosławskich i Piotra z Naryszkinów, a za młodych królów ogłoszono siostrę Iwana Zofię Aleksiejewną. Od tego czasu Piotr i jego matka mieszkali głównie we wsiach Preobrazhenskoje i Izmailovo, pojawiając się na Kremlu jedynie po to, by wziąć udział w oficjalnych uroczystościach, a ich stosunki z Zofią stawały się coraz bardziej wrogie.
Jak widzimy, Piotr jako dziecko nie otrzymał żadnego wykształcenia poza podstawową umiejętnością czytania i pisania oraz pewnymi informacjami historycznymi. Jego rozrywki miały charakter dziecięcy, militarny. Będąc carem, był jednocześnie w niełasce i musiał mieszkać z matką w zabawnych wioskach pod Moskwą, a nie w pałacu Kremla. Tak smutna sytuacja pozbawiła go możliwości dalszej właściwej edukacji, a jednocześnie uwolniła z okowów dworskiej etykiety. Brakujący pokarmu duchowego, ale mając dużo czasu i wolności, sam Piotr musiał szukać zajęć i rozrywek. W listopadzie 1683 r. Piotr zaczął tworzyć pułk chętnych ludzi Preobrażeńskiego. W stosunku do tego zabawnego pułku Piotr nie był władcą, ale towarzyszem broni, który wraz z innymi żołnierzami studiował sprawy wojskowe.
Prowadzone są manewry i małe kampanie, na Yauzie (1685) buduje się zabawną fortecę zwaną Presburgiem, a nauki wojskowe studiuje się nie według starych rosyjskich wzorców, ale według porządku regularnej służby wojskowej zapożyczonej przez Moskwę od Zachód w XVII w. Nieco później, gdy Piotr zorganizował igrzyska wojenne, obudziła się w nim świadoma chęć nauki. Samokształcenie nieco oderwało Piotra od rozrywek wyłącznie wojskowych i poszerzyło jego horyzonty myślowe oraz zajęcia praktyczne. Czas mijał, a Piotr miał już 17 lat, był bardzo rozwinięty zarówno fizycznie, jak i psychicznie. Matka miała prawo oczekiwać, że jej syn, który osiągnął dorosłość, zajmie się sprawami państwowymi i usunie z nich znienawidzonych Miłosławskich. Ale Piotra to nie interesowało i nie myślał o rezygnacji ze studiów i zabawy dla polityki. Aby go uspokoić, matka wydała go za mąż (27 stycznia 1689 r.) za Evdokię Fedorovnę Lopukhinę, do której Piotr nie był zainteresowany. Stosując się do woli matki, Piotr ożenił się, ale miesiąc po ślubie wyjechał z matką i żoną do Pereyaslavla na statki. Warto dodać, że sztuka nawigacji zafascynowała Piotra tak bardzo, że stała się w nim pasją. Ale latem 1869 roku został wezwany przez matkę do Moskwy, ponieważ walka z Miłosławskimi była nieunikniona.
Zabawa i małżeństwo Perejasława zakończyły okres dojrzewania Piotra. Teraz jest dorosłym młodym mężczyzną, przyzwyczajonym do spraw wojskowych, przyzwyczajającym się do budowy statków i kształcącym się. W tym czasie Zofia zrozumiała, że jej czas zbliża się do rozwiązania, że władzę należy przekazać Piotrowi, ale nie chcąc tego, nie odważyła się podjąć żadnych drastycznych kroków, aby umocnić się na tronie. Piotr, wezwany przez matkę do Moskwy latem 1689 roku, zaczął pokazywać Zofii swoją władzę. W lipcu zabronił Zofii udziału w procesji, a gdy ta nie posłuchała, odszedł, narażając w ten sposób swoją siostrę na kłopoty społeczne. Pod koniec lipca ledwo zgodził się na wręczenie nagród uczestnikom kampanii krymskiej i nie przyjął moskiewskich dowódców wojskowych, którzy przyszli mu podziękować za nagrody. Kiedy Sophia, przerażona wybrykami Piotra, zaczęła podniecać Streltsy nadzieją znalezienia w nich wsparcia i ochrony, Peter bez wahania tymczasowo aresztował szefa Streltsy Shaklovity. Wieczorem 7 sierpnia Zofia zgromadziła na Kremlu znaczące siły zbrojne. Widząc przygotowania wojskowe na Kremlu, słysząc podżegające przemówienia pod adresem Piotra, zwolennicy cara (wśród nich byli Streltsy) dali mu znać o niebezpieczeństwie. Piotr prosto z łóżka wskoczył na konia i z trzema przewodnikami pojechał do Ławry Trójcy. 7 sierpnia Piotr i jego przywódcy zażądali od Ławry raportu w sprawie broni. W tym czasie Sophia próbuje podburzyć łuczników i lud przeciwko Piotrowi, ale bezskutecznie. Sami Strzelec zmuszają Zofię do przekazania Shaklovity Piotrowi, którego zażądał. Shaklovity był przesłuchiwany i torturowany, przyznał się do wielu planów wobec Piotra na rzecz Zofii, zdradził wielu podobnie myślących ludzi, ale nie przyznał się do spisku na życie Piotra. On i niektórzy z jego bliskich Streltsy zostali straceni 11 września. Wraz z losem przyjaciół Zofii zadecydował także jej los. Zofia otrzymała bezpośredni rozkaz od Piotra, aby zamieszkać w klasztorze Nowodziewiczy, ale nie została zakonnicą. Tak więc jesienią 1689 roku panowanie Zofii dobiegło końca
Początek rządów jednoosobowych.
Od 1689 roku Piotr stał się samodzielnym władcą, bez żadnej widocznej kurateli nad nim. Car w dalszym ciągu uczył się budowy statków i spraw wojskowych u cudzoziemców mieszkających w niemieckiej osadzie w Moskwie i uczył się pilnie, nie szczędząc wysiłków. Obcokrajowcy służą teraz Piotrowi nie jako nauczyciele, ale jako przyjaciele, współpracownicy i mentorzy. Piotr teraz czasami swobodnie popisywał się w niemieckim stroju, tańczył niemieckie tańce i hałaśliwie ucztował w niemieckich domach. Piotr często zaczął odwiedzać osadę (w XVII wieku cudzoziemców wysiedlono z Moskwy do osady podmiejskiej, którą nazywano niemiecką), brał nawet udział w katolickim nabożeństwie w osadzie, co według starożytnych rosyjskich koncepcji było całkowicie nieprzyzwoite dla niego. Stając się zwykłym gościem osady, Piotr odnalazł tam także obiekt swojej pasji, Annę Mons.
Stopniowo Piotr, nie opuszczając Rosji, w osadzie zapoznał się z życiem Europejczyków z Zachodu i kultywował zwyczaje zachodnich form życia.
Ale dzięki swojej pasji do osadnictwa dawne hobby Petera nie skończyły się - zabawa wojskowa i budowa statków. W 1690 roku jesteśmy świadkami wielkich manewrów w pobliżu Presburga, potężnej twierdzy nad rzeką Yauza.
Piotr spędził całe lato 1692 roku w Perejasławiu, gdzie cały dwór moskiewski przybył, aby zwodować statek. W 1693 roku Piotr za zgodą matki udał się do Archangielska, z zapałem jeździł po morzu i założył w Archangielsku stocznię do budowy statków. Jego matka, caryca Natalia, zmarła na początku 1694 roku. W tym samym roku 1694 w pobliżu wsi Kożuchow odbyły się manewry, które kosztowały życie kilku uczestników. W 1695 roku młody car jasno zrozumiał wszystkie niedogodności Archangielska jako portu wojskowego i handlowego, zdał sobie sprawę, że w pobliżu Oceanu Arktycznego, który przez większość czasu był pokryty lodem, nie może być ekstensywnego handlu, a Archangielsk był zbyt daleko od centrum państwa – Moskwa.
Iwan V zmarł w 1696 r., pozostawiając Piotra jako jedynego autokratę.
Pierwsza wojna Piotra z Turcją.
Tymczasem ciągłe ataki Tatarów na Ruś trwały, a zobowiązania podjęte wobec sojuszników zrodziły w rządzie moskiewskim pomysł konieczności wznowienia działań wojennych przeciwko Turkom i Tatarom. Pierwszym doświadczeniem Piotra w prowadzeniu prawdziwych wojsk była wojna z Turcją (1695–1700), która rządziła Krymem i stepami południowej Rosji. Piotr miał nadzieję uzyskać dostęp do Morza Czarnego. W 1695 r. wojna rozpoczęła się od kampanii Piotra przeciwko twierdzy Azowskiej. Wiosną regularne oddziały moskiewskie w liczbie 30 tys. Dotarły do Carycyna wzdłuż rzek Oki i Wołgi, stamtąd przeprawiły się do Donu i pojawiły się pod Azowem. Ale silny Azow, otrzymując zaopatrzenie i posiłki z morza, nie poddał się. Ataki nie powiodły się; armia rosyjska cierpieli na brak zaopatrzenia i wielość uprawnień (dowodzili nimi Lefort, Golovin i Gordon). Piotr, który sam służył w armii jako bombardier pułku Preobrażeńskiego, był przekonany, że Azowa nie da się zdobyć bez floty, która odetnie fortecę od pomocy z morza. Rosjanie wycofali się we wrześniu 1695 roku.
Porażka, mimo prób jej ukrycia, została upubliczniona. Straty Piotra były nie mniejsze niż straty Golicyna w latach 1687 i 1689. Niezadowolenie społeczeństwa z cudzoziemców, którym przypisywano porażkę, było bardzo duże. Piotr nie zniechęcił się, nie wypędził cudzoziemców i nie opuścił przedsiębiorstwa. Po raz pierwszy pokazał tu całą siłę swojej energii i jednej zimy przy pomocy cudzoziemców zbudował na Donie, u ujścia rzeki Woroneż, całą flotę statków morskich i rzecznych. W tym samym czasie powstał Taganrog jako baza rosyjskiej marynarki wojennej na Morzu Azowskim. Części galer i pługów budowali stolarze i żołnierze w Moskwie oraz na terenach leśnych w pobliżu Donu. Części te następnie przewożono do Woroneża i składano z nich całe statki. Na Wielkanoc 1696 r. w Woroneżu było już 30 gotowych statki morskie i ponad 1000 barek rzecznych do transportu żołnierzy. W maju armia rosyjska ruszyła z Woroneża wzdłuż Donu do Azowa i oblegała go po raz drugi. Tym razem oblężenie zostało zakończone, gdyż flota Piotra nie pozwoliła tureckim statkom dotrzeć do Azowa. Sam Piotr był obecny w armii (w randze kapitana) i wreszcie doczekał szczęśliwego momentu: 18 lipca Azow poddał się. Zwycięstwo uczczono uroczystym wjazdem wojsk do Moskwy, uroczystościami i wspaniałymi nagrodami.
Było to pierwsze zwycięstwo młodego Piotra, które znacząco wzmocniło jego autorytet. Zdawał sobie jednak sprawę, że Rosja nie jest jeszcze wystarczająco silna, aby zapewnić sobie silną pozycję na południu. Co więcej, Piotr, dbając o przyciągnięcie zagranicznych techników do Rosji, postanowił stworzyć także rosyjskich techników. Do Włoch, Holandii i Anglii wysłano 50 młodych dworzan, tj. do krajów słynących wówczas z rozwoju nawigacji. Społeczeństwo Wysokiej Moskwy było niemile zaskoczone tą innowacją; Piotr nie tylko sam zaprzyjaźnił się z Niemcami, ale najwyraźniej chce zaprzyjaźnić się także z innymi. Naród rosyjski był jeszcze bardziej zdumiony, gdy dowiedział się, że sam Piotr wyjeżdża za granicę.
Podróż Piotra do Europy.
Wkrótce po powrocie do stolicy w 1697 r. król wyjechał z Wielką Ambasadą za granicę. Był pierwszym rosyjskim monarchą, który pojawił się za granicą. Piotr podróżował incognito w orszaku „wielkiej ambasady” pod nazwiskiem Piotr Aleksiejewicz Michajłow, sierżant pułku Preobrażeńskiego.
Celem podróży było odnowienie starożytnej przyjaźni i miłości. Ambasadą kierowali generałowie Franz Lefort i Fiodor Aleksiejewicz Gołowin. Miał ze sobą 50 osób ze świty. Piotr pozostawił Moskwę i państwo w rękach Dumy Bojarskiej.
I tak przez Rygę i Libau ambasada udała się do północnych Niemiec. W Rydze, która należała do Szwedów, Piotr spotkał się z szeregiem przykrych wrażeń zarówno ze strony ludności (która sprzedawała Rosjanom żywność po wysokich cenach), jak i ze strony szwedzkiej administracji. Gubernator Rygi (Dalberg) nie pozwolił Rosjanom na inspekcję fortyfikacji miasta, a Piotr uznał to za obrazę. Ale w Kurlandii przyjęcie było bardziej serdeczne, a w Prusach elektor Fryderyk niezwykle serdecznie powitał ambasadę rosyjską. W Królewcu Piotrowi i ambasadorom przyznano szereg urlopów.
Pomiędzy zabawami Piotr poważnie studiował artylerię i otrzymał dyplom od pruskich specjalistów, uznający go za utalentowanego artystę broni palnej.
Po kilku wycieczkach po Niemczech Peter udał się do Holandii. W Holandii Piotr najpierw udał się do miasta Saardam; znajdowały się tam słynne stocznie. W Saardamie Piotr zaczął zajmować się stolarstwem i pływać po morzu. Następnie Peter przeniósł się do Amsterdamu, gdzie studiował budowę statków w Stoczni Wschodnioindyjskiej.
Potem poszła Anglia, Austria, a kiedy Piotr przygotowywał się do wyjazdu do Włoch, z Moskwy nadeszły wieści o nowym buncie łuczników. Chociaż wkrótce nadeszły doniesienia, że zamieszki zostały stłumione, Peter pospieszył do domu.
W drodze do Moskwy, przejeżdżając przez Polskę, Piotr spotkał się z nowym polskim królem Augustem II, ich spotkanie było bardzo przyjacielskie (Rosja mocno wspierała Augusta podczas wyborów na tron polski). August zaproponował Piotrowi sojusz przeciwko Szwecji, a Piotr, nauczony niepowodzeniem swoich antytureckich planów, nie odmówił tej samej odmowy, jak poprzednio odpowiedział w Prusach. W zasadzie zgodził się na sojusz. Wyniósł więc za granicę pomysł wypędzenia Turków z Europy, a z zagranicy przywiózł ideę walki ze Szwecją o Morze Bałtyckie.
Co dały Ci wyjazdy za granicę? Jej rezultaty są bardzo wspaniałe: po pierwsze, posłużyły do zbliżenia państwa moskiewskiego Zachodnia Europa po drugie, ostatecznie rozwinęła się osobowość i kierunek samego Piotra. Dla Piotra podróż była ostatnim aktem samokształcenia. Chciał zdobyć informacje na temat przemysłu stoczniowego, a dodatkowo otrzymał wiele wrażeń, dużo wiedzy. Piotr spędził ponad rok za granicą i zdając sobie sprawę z wyższości Zachodu, postanowił podnieść swoje państwo poprzez reformy. Po powrocie do Moskwy 25 sierpnia 1968 r. Piotr natychmiast rozpoczął reformy. Najpierw zaczyna od innowacji kulturowych, a nieco później przeprowadza reformy systemu rządów
Początek reform w Rosji.
Za granicą program polityczny Piotra w zasadzie nabrał kształtu. Jej ostatecznym celem było stworzenie regularnego państwa policyjnego opartego na służbie powszechnej; państwo rozumiane jako „dobro wspólne”. Sam car uważał się za pierwszego sługę ojczyzny, który miał uczyć swoich poddanych własnym przykładem. Niekonwencjonalne zachowanie Piotra z jednej strony zniszczyło wielowiekowy wizerunek władcy jako postaci sakralnej, z drugiej zaś wzbudziło protest części społeczeństwa (przede wszystkim staroobrzędowców, których Piotr okrutnie prześladował), która widziała Antychryst w carze.
Skończywszy z łucznikami, Piotr postanowił osłabić potęgę bojarów. Reformy Piotra rozpoczęły się od wprowadzenia obcego ubioru i nakazu golenia brody wszystkim z wyjątkiem chłopów i duchowieństwa. Więc od początku społeczeństwo rosyjskie Okazało się, że jest ona podzielona na dwie nierówne części: dla jednej (szlachta i elita ludności miejskiej) przeznaczona była narzucona odgórnie kultura europejska, druga zachowała tradycyjny sposób życia. W 1699 roku przeprowadzono także reformę kalendarza. W Amsterdamie utworzono drukarnię, która wydawała książki świeckie w języku rosyjskim, powstał także pierwszy rosyjski zakon – św. Apostoł Andrzej Pierwszego Powołany. Car zachęcał do kształcenia rzemieślniczego, tworzył liczne warsztaty, wprowadzając Rosjan (często siłą) w zachodni styl życia i pracy. Kraj pilnie potrzebował własnego wykwalifikowanego personelu, dlatego król nakazał wysyłanie młodych mężczyzn z rodzin szlacheckich za granicę na studia. W 1701 roku otwarto w Moskwie Szkołę Nawigacji. Rozpoczęła się także reforma władz miejskich. Po śmierci patriarchy Adriana w 1700 r. nie wybrano nowego patriarchy i Piotr utworzył Zakon Zakonny, który miał zarządzać gospodarką kościelną. Później w miejsce patriarchy utworzono synodalny rząd kościelny, który pozostał do 1917 roku. Równocześnie z pierwszymi przemianami trwały intensywne przygotowania do wojny ze Szwecją.
Wojna ze Szwedami.
We wrześniu 1699 r. ambasador polski Karłowitz przybył do Moskwy i zaproponował Piotrowi w imieniu Polski i Danii sojusz wojskowy przeciwko Szwecji. Umowa została zawarta w listopadzie. Jednak w oczekiwaniu na pokój z Turcją Piotr nie przystąpił do wojny, która już się rozpoczęła. 18 sierpnia 1700 roku nadeszła wiadomość o zawarciu 30-letniego rozejmu z Turcją. Car argumentował, że Morze Bałtyckie jest ważniejsze dla dostępu do Zachodu niż Morze Czarne. 19 sierpnia 1700 roku Piotr wypowiedział wojnę Szwecji (wojna północna 1700-1721).
Wojna, której głównym celem była konsolidacja Rosji na Bałtyku, rozpoczęła się od klęski armii rosyjskiej pod Narwą w listopadzie 1700 roku. Jednak ta lekcja dobrze posłużyła Piotrowi: zrozumiał, że przyczyną porażki było przede wszystkim zacofanie armii rosyjskiej i z jeszcze większą energią zabrał się za jej przezbrajanie i tworzenie regularnych pułków, najpierw zbierając „daczy”, a od 1705 roku poprzez wprowadzenie poboru do wojska. Rozpoczęto budowę fabryk metalurgicznych i zbrojeniowych, zaopatrujących armię w wysokiej jakości armaty i broń strzelecką. Wiele dzwonów kościelnych wlano do armat, a broń kupowano za granicą za skonfiskowane złoto kościelne. Piotr zebrał ogromną armię, zakładając pod broń poddanych, szlachtę i mnichów, a w latach 1701-1702 zbliżył się do najważniejszych miast portowych wschodniego Bałtyku. W 1703 roku jego armia zdobyła bagnistą Ingrię (ziemia Izhora) i tam 16 maja, u ujścia Newy, na wyspie przemianowanej przez Piotra z Yanni-Saari na Lust-Eiland (Wyspa Wesoła), powstała nowa stolica. założony, nazwany na cześć apostoła Piotra w Petersburgu. To miasto, według planu Piotra, miało stać się wzorowym miastem „rajskim”.
W tych samych latach Dumę Bojarską zastąpiła Rada Ministrów złożona z członków wewnętrznego kręgu cara, wraz z rozkazami moskiewskimi, w Petersburgu utworzono nowe instytucje.
Król szwedzki Karol XII walczył w głębi Europy z Saksonią i Polską, lekceważąc zagrożenie ze strony Rosji. Piotr nie tracił czasu: u ujścia Newy wzniesiono fortece, w stoczniach zbudowano statki, do których sprowadzono sprzęt z Archangielska, a wkrótce na Morzu Bałtyckim pojawiła się potężna flota rosyjska. Grała artyleria rosyjska, po radykalnej transformacji rola decydująca podczas zdobycia twierdz Dorpat (obecnie Tartu, Estonia) i Narwy (1704). W porcie niedaleko nowej stolicy pojawiły się statki holenderskie i angielskie. W latach 1704-1707 król mocno zabezpieczył wpływy rosyjskie w Księstwie Kurlandii.
Karol XII, zawierając w 1706 r. pokój z Polską, podjął spóźnioną próbę rozbicia swego rosyjskiego rywala. Przeniósł wojnę z krajów bałtyckich w głąb Rosji, chcąc zająć Moskwę. Początkowo jego ofensywa zakończyła się sukcesem, jednak wycofująca się armia rosyjska oszukała go przebiegłym manewrem i zadała poważną porażkę pod Leśną (1708). Karol skręcił na południe i 27 czerwca 1709 roku jego armia została doszczętnie pokonana w bitwie pod Połtawą. Na polu bitwy pozostało do 9 tys. poległych, a 30 czerwca pozostała część armii (16 tys. żołnierzy) złożyła broń. Zwycięstwo było całkowite – przestała istnieć jedna z najlepszych armii tamtych czasów, która przez dziewięć lat przerażała całą Europę Wschodnią. Piotr wysłał dwa pułki smoków w pogoń za uciekającym Karolem XII, udało mu się jednak uciec do posiadłości tureckich.
Po naradzie pod Połtawą feldmarszałek Szeremietiew udał się na oblężenie Rygi, a Mieńszykow, również awansowany na feldmarszałka, udał się do Polski, aby walczyć z protegowanym Szwedów Leszczyńskim, który zamiast Augusta został ogłoszony królem Polski. Sam Piotr udał się do Polski i Niemiec, odnowił sojusz z Augustem i zawarł sojusz obronny przeciwko Szwecji z królem pruskim.
12 czerwca 1710 r. Apraksin zajął Wyborg, 4 lipca Szeremietiew zdobył Rygę, a 14 sierpnia Pernow skapitulował. 8 września generał Bruce wymusił kapitulację Kexholm (staroruskiej Kareli), tym samym podbój Karelii został zakończony. Wreszcie 29 września Revel upadł. Inflanty i Estland zostały oczyszczone ze Szwedów i znalazły się pod panowaniem rosyjskim.
Wojna z Turcją i koniec wojny północnej.
Jednak Karol XII nie został jeszcze całkowicie pokonany. Teraz w Turcji próbował pokłócić się z Piotrem i narzucić wojnę Rosji na południu. 20 października 1710 r. Turcy zerwali pokój. Wojna z Turcją (1710-1713) zakończyła się niepowodzeniem: w kampanii Prut (1711) Piotr wraz z całą swoją armią został otoczony i zmuszony do zawarcia traktatu pokojowego, porzucając wszystkie dotychczasowe podboje na południu. Zgodnie z porozumieniem Rosja zwróciła Azow Turcji i zniszczyła port w Taganrogu. Traktat został zawarty 12 lipca 1711 r.
Działania wojenne zostały wznowione na północy, gdzie szwedzki feldmarszałek Magnus Gustafson Steinbock zebrał dużą armię. Rosja i jej sojusznicy pokonali Steinbocka w 1713 roku. 27 lipca 1714 roku na Morzu Bałtyckim w pobliżu przylądka Gangut flota rosyjska pokonała eskadrę szwedzką. Następnie zdobyto wyspę Aland, położoną 15 mil od Sztokholmu. Wiadomość o tym przeraziła całą Szwecję, ale Piotr nie nadużył szczęścia i wrócił z flotą do Rosji. 9 września car uroczyście wjechał do Petersburga. W Senacie Piotr poinformował księcia Romodanowskiego o bitwie pod Gangutem i został awansowany na wiceadmirała.
Został podpisany 30 sierpnia 1721 roku Pokój w Nysztadzie: Rosja otrzymała Inflanty (z Rygą), Estlandię (z Revel i Narwą), część Karelii, ziemię Izorską i inne terytoria, a Finlandia wróciła do Szwecji.
W latach 1722-1723 Piotr poprowadził udaną kampanię przeciwko Persji, zdobywając Baku i Derbent.
Reforma zarządzania.
Przed wyruszeniem na kampanię Prut Piotr założył Senat Rządzący, który pełnił funkcje głównego organu władzy wykonawczej, sądowniczej i ustawodawczej. W 1717 r. Rozpoczęło się tworzenie kolegiów - centralnych organów zarządzania sektorowego, założonych w zasadniczo inny sposób niż dawne zakony moskiewskie. Lokalnie utworzono także nowe władze – wykonawczą, finansową, sądową i kontrolną. W roku 1720 wydano Regulamin Generalny - szczegółowe instrukcje w sprawie organizacji pracy nowych instytucji.
W 1722 r. Piotr podpisał Tabelę Stopni, która określała porządek organizacji służby wojskowej i cywilnej i obowiązywała do 1917 r. Jeszcze wcześniej, bo w 1714 r., wydano dekret o dziedziczeniu jednolitym, który zrównał prawa właścicieli majątków ziemskich i majątki. Było to ważne dla ukształtowania się rosyjskiej szlachty jako jednej pełnoprawnej klasy. W 1719 r. na mocy rozkazu Piotra prowincje podzielono na 50 prowincji, składających się z powiatów.
Jednak reforma podatkowa rozpoczęta w 1718 r. miała ogromne znaczenie dla sfery społecznej. W Rosji w 1724 r. wprowadzono pogłówne dla mężczyzn, dla którego przeprowadzano regularne spisy ludności („audyty dusz”). W trakcie reformy zostało to wyeliminowane kategoria społeczna poddanych i wyjaśnione status społeczny niektóre inne kategorie populacji.
W 1721 roku, 20 października, po zakończeniu wojny północnej, Rosja została ogłoszona imperium, a Senat nadał Piotrowi tytuły „Ojca Ojczyzny” i „Cesarza” oraz „Wielkiego”.
Stosunki z Kościołem.
Piotr i jego dowódcy wojskowi regularnie wychwalali Wszechmogącego na polu bitwy za jego zwycięstwa, ale stosunki króla z Sobór pozostawił wiele do życzenia. Piotr zamykał klasztory, przywłaszczał sobie majątek kościelny i pozwalał sobie na bluźniercze kpiny z obrzędów i zwyczajów kościelnych. Jego polityka kościelna wywołała masowe protesty schizmatyckich staroobrzędowców, którzy uważali cara za Antychrysta. Piotr prześladował ich okrutnie. Patriarcha Adrian zmarł w 1700 roku i nie wyznaczono mu następcy. Patriarchat został zniesiony, w 1721 r. powołano Święty Synod, Agencja rządowa kierownictwo kościelne, składające się z biskupów, ale kierowane przez laika (głównego prokuratora) i podporządkowane monarchie.
Przemiany w gospodarce.
Piotr I jasno rozumiał potrzebę przezwyciężenia zacofania technicznego Rosji i wszelkimi możliwymi sposobami przyczynił się do rozwoju rosyjskiego przemysłu i handlu, w tym handlu zagranicznego. Jego patronatem cieszyło się wielu kupców i przemysłowców, wśród których najsłynniejsi byli Demidowowie. Zbudowano wiele nowych zakładów i fabryk, pojawiły się nowe gałęzie przemysłu. Rosja eksportowała nawet broń do Prus.
Zaproszeni zostali inżynierowie z zagranicy (wraz z Piotrem przyjechało około 900 specjalistów z Europy), a wielu młodych Rosjan wyjechało za granicę, aby studiować nauki i rzemiosło. Pod okiem Piotra badano rosyjskie złoża rud; W górnictwie nastąpił znaczny postęp.
Zaprojektowano system kanałów, a w 1711 roku przekopano jeden z nich, łączący Wołgę z Newą. Zbudowano flotę wojskową i handlową.
Jednak jego rozwój w warunkach wojennych doprowadził do priorytetowego rozwoju przemysłu ciężkiego, który po zakończeniu wojny nie mógłby już istnieć bez wsparcia państwa. W rzeczywistości zniewolona pozycja ludności miejskiej, wysokie podatki, przymusowe zamknięcie portu w Archangielsku i niektóre inne działania rządu nie sprzyjały rozwojowi handlu zagranicznego.
Ogólnie rzecz biorąc, wyczerpująca wojna trwająca 21 lat, wymagająca dużych inwestycji kapitałowych, pozyskiwanych głównie z podatków nadzwyczajnych, doprowadziła do faktycznego zubożenia ludności kraju, masowych ucieczek chłopów oraz ruiny kupców i przemysłowców.
Przemiany w obszarze kultury.
Czas Piotra I to czas aktywnego przenikania elementów świeckiej, zeuropeizowanej kultury do życia rosyjskiego. Zaczęły pojawiać się świeckie instytucje edukacyjne i powstała pierwsza rosyjska gazeta. Piotr uzależnił powodzenie w służbie szlachty od wykształcenia. Specjalnym dekretem cara wprowadzono zgromadzenia, stanowiące dla Rosji nową formę komunikacji między narodami. Specjalne znaczenie odbyła się budowa kamiennego Petersburga, w której uczestniczyli zagraniczni architekci i która została przeprowadzona według planu opracowanego przez cara. Stworzyli nowy środowisko miejskie z wcześniej nieznanymi formami życia i rozrywki. Zmieniał się wystrój wnętrz domów, sposób życia, skład pożywienia itp. Stopniowo w środowisku wykształconym kształtował się inny system wartości, światopogląd i idee estetyczne. Wprowadzono cyfry arabskie i pismo cywilne, powstały drukarnie, i to pierwsze Rosyjska gazeta. Zachęcano do nauki na wszelkie możliwe sposoby: otwierano szkoły, tłumaczono książki o nauce i technologii, a w 1724 r. utworzono Akademię Nauk (otwarto ją w 1725 r.).
Życie osobiste króla.
W wieku szesnastu lat Piotr ożenił się z Evdokią Lopukhiną, ale mieszkał z nią zaledwie tydzień. Urodziła mu syna Aleksieja, następcę tronu. Wiadomo, że Piotr przeniósł swoją niechęć do Evdokii na jej syna Carewicza Aleksieja. W 1718 r. Aleksiej został zmuszony do zrzeczenia się prawa do tronu. W tym samym roku został osądzony, oskarżony o spisek przeciwko władcy, uznany za winnego i zabity w Twierdzy Piotra i Pawła. Po powrocie z Wielkiej Ambasady Piotr w końcu zerwał ze swoją niekochaną pierwszą żoną.
Następnie zaprzyjaźnił się z pojmaną Łotyszką Martą Skawrońską (przyszłą cesarzową Katarzyną I), z którą ożenił się w 1712 r., która od 1703 r. była jego de facto żoną. Z tego małżeństwa urodziło się 8 dzieci, ale wszystkie z wyjątkiem Anny i Elżbiety zmarły w niemowlęctwie. W 1724 roku została koronowana na cesarzową, Piotr planował przekazać jej tron. W 1722 r. Piotr wydał ustawę o sukcesji tronu, zgodnie z którą autokrata mógł wyznaczyć dla siebie następcę. Sam Piotr nie skorzystał z tego prawa.
Na wysokości z żelazną uzdą
Podniósł Rosję na tylnych łapach?
Często moje badania historyczne kierują się zasadą: „Pojechał do Odessy, a przyjechał do Chersonia”. Czyli szukałem informacji na jeden temat, ale znalazłem je na zupełnie inny temat. Ale także interesujące. Tak jest i tym razem. Poznajcie: Piotra 1 oczami zagranicznych artystów... No cóż, kilku naszych też tam było.
Piotr I, nazywany Piotrem Wielkim, car Rosji w 1697 r. Na podstawie oryginału autorstwa P. Van der Werff. Wersal.
Portret Piotra Wielkiego. XVIII wiek. J.-B. Weilera. Żaluzja. 
Portret cara Piotra Wielkiego. XVIII wiek. Nieznany. Żaluzja. 
Portret cara Piotra I. 1712. J.-F. Dinglingera. Drezno. 
Nie rozumiałem, jakiej narodowości jest artysta. Wygląda na to, że nadal jest Francuzem, ponieważ studiował we Francji. Przepisałem jego nazwisko na francuskie, ale kto wie...
Portret Piotra Wielkiego. XVIII-XIX wiek Nieznany artysta szkoły rosyjskiej. Żaluzja. 
Portret Piotra Wielkiego. 1833. M.-V. Jacotot według oryginału Holenderski artysta. Żaluzja. 
Portret Piotra Wielkiego. Do 1727 r. Sz. Bois. Żaluzja. 
Portret Piotra Wielkiego. Około 1720 r. P. Bois Starszy. Żaluzja. 
Piotr Wielki (prawdopodobnie). XVII wiek N. Lanyo. Chantilly. 
Ten portret oczywiście mnie powalił. Nie rozumiem, gdzie widzieli tutaj Petera.
Cóż, skończyliśmy z portretami, spójrzmy na obrazy.
Wydarzenie z młodości Piotra Wielkiego. 1828. S. de Steben. Muzeum sztuki piękne w Valenciennes. 
Tak, ten złotowłosy młodzieniec to przyszły car Piotr I. Wow!
Piotra Wielkiego w Amsterdamie. 1796. Paweł Iwanow. Żaluzja. 
Ludwik XV składa wizytę carowi Piotrowi w rezydencji Lediguieresów 10 maja 1717 r. XVIII wiek L.M.Zh. Wersal. 
Jeśli ktoś nie rozumie, król francuski zadomowił się w ramionach naszego króla.
Najdroższe trofeum Piotra I w Wojna Północna Być może była to Połonianka z Marienburga, Marta Skawrońska (nazwana przez Rosjan Katarzyną Trubaczową), którą car po raz pierwszy zobaczył w budowanym na Wyspie Trójcy Świętej Petersburgu, w komnatach Aleksandra Mienszykowa pod koniec 1703 roku. Piotr zauważył uroczą kobietę i nie pozostał wobec niej obojętny...
Zawarcie następstwa tronu, 1717
Grigorij MUSIKIJSKI
Przed spotkaniem z Martą życie osobiste Piotra układało się bardzo źle: z żoną nie układało się, jak wiemy, była nie tylko staroświecka, ale i uparta, nie potrafiąca dostosować się do gustów męża. Przypomnij sobie ich początek żyć razem Móc . Przypomnę, że królowa Evdokia została przymusowo zabrana do klasztoru wstawienniczego Suzdal, w lipcu 1699 roku została tonsurowana pod imieniem zakonnicy Elena i przez długi czas mieszkała tam zupełnie swobodnie za pieniądze duchownych, którzy byli niezadowoleni z polityki suweren.
Długoletni romans cara z blond pięknością Anną Mons, której próżności z pewnością schlebiały zaloty cara i luksusowe prezenty, również zakończył się dramatycznie. Ale ona go nie kochała, po prostu się bała, ryzykując jednak romans na boku z posłem saskim, za co Piotr na długi czas umieścił swoją zwodniczą kochankę w areszcie domowym.
Portrety Piotra I
Nieznani artyści
Bardziej szczegółowo prześledzimy zwroty losów Marty Skawrońskiej za jej panowania, ale tutaj skupimy się tylko na jej stosunkach z carem. Tak więc car zwrócił uwagę na ładną, schludną i schludną Katarzynę, a Aleksander Daniłowicz bez większego oporu oddał ją Piotrowi I.
Piotr I i Katarzyna
Dementi SZMARINOW
Piotr I zabiera Katarzynę od Mienszykowa
Artysta nieznany, ze zbiorów Muzeum Jegoriewskiego
Początkowo Katerina była w sztabie licznych kochanek kochającego rosyjskiego cara, którego wszędzie zabierał ze sobą. Wkrótce jednak swoją dobrocią, łagodnością i bezinteresowną uległością okiełznała nieufnego króla. Szybko zaprzyjaźniła się z jego ukochaną siostrą Natalią Aleksiejewną i weszła do jej kręgu, lubiąc wszystkich krewnych Piotra.
Portret księżniczki Natalii Aleksiejewnej
Iwan NIKITIN
Portret Katarzyny I
Iwan NIKITIN
W 1704 r. Katerina została już zwykłą żoną Piotra, urodziła syna Pawła, a rok później Piotra. Prosta kobieta wyczuwała nastroje cara, dostosowywała się do jego trudnego charakteru, znosiła jego dziwactwa i kaprysy, odgadywała jego pragnienia i szybko reagowała na wszystko, co go interesowało, stając się najbliższą Piotrowi osobą. Ponadto była w stanie stworzyć dla władcy komfort i ciepło domu, jakiego nigdy wcześniej nie miał. Nowa rodzina stał się dla króla podporą i spokojną, gościnną przystanią...
Piotr I i Katarzyna
Borys CHORIKOW
Portret Piotra Wielkiego
Adriana van der WERFFA
Piotr I i Katarzyna jadą szniawą wzdłuż Newy
Rycina z XVIII wieku przedstawiająca NH
Catherine miała między innymi żelazne zdrowie; jeździła konno, nocowała w karczmach, miesiącami towarzyszyła królowi w jego podróżach i dość spokojnie znosiła trudy i trudy kampanii, które jak na nasze standardy były bardzo trudne. A gdy trzeba było, zachowywała się zupełnie naturalnie w kręgu europejskiej szlachty, przemieniając się w królową... Nie było przeglądu wojskowego, wodowania statku, ceremonii czy święta, na którym by jej nie było.
Portret Piotra I i Katarzyny I
Nieznany artysta
Przyjęcie u hrabiny Skawrońskiej
Dementi SZMARINOW
Po powrocie z Kampania Pruta W 1712 roku Piotr poślubił Katarzynę. W tym czasie mieli już dwie córki, Annę i Elżbietę, reszta dzieci zmarła, zanim ukończyły nawet pięć lat. Pobrali się w Petersburgu, cała ceremonia została zorganizowana nie jako tradycyjna uroczystość weselna rosyjskiego autokraty, ale jako skromny ślub Schoutbenachtu Piotra Michajłowa i jego walczącej dziewczyny (w przeciwieństwie na przykład do wspaniałego ślubu siostrzenicy Piotra Anny Janowna i książę Kurlandii Fryderyk Wilhelm w 1710 r.)
A Katarzyna, niewykształcona i pozbawiona doświadczenia życia na szczycie, rzeczywiście okazała się kobietą, bez której car nie mógł się obejść. Wiedziała, jak dogadać się z Piotrem, ugasić napady złości, potrafiła go uspokoić, gdy król zaczął mieć silne migreny lub drgawki. Następnie wszyscy pobiegli za swoją „przyjaciółką od serca” Ekateriną. Piotr położył głowę na jej kolanach, ona cicho coś do niego powiedziała (jej głos zdawał się urzekać Piotra), a król zamilkł, po czym zasnął i po kilku godzinach obudził się wesoły, spokojny i zdrowy.
Reszta Piotra I
Michaił SZANKOW
Piotr oczywiście bardzo kochał Katarzynę, uwielbiał swoje piękne córki, Elżbietę i Annę.
Portret księżniczek Anny Pietrowna i Elżbiety Pietrowna
Ludwik CARAVACQUE
Aleksiej Pietrowicz
A co z carewiczem Aleksiejem, synem Piotra z pierwszego małżeństwa? Cios zadany niekochanej żonie odbił się rykoszetem na dziecku. Został oddzielony od matki i oddany pod opiekę ciotek ojca, z którymi widywał się rzadko i od dzieciństwa bał się, czując się niekochany. Stopniowo wokół chłopca utworzył się krąg przeciwników reform Piotra, który zaszczepił Aleksiejowi przedreformacyjne upodobania: pragnienie zewnętrznej pobożności, bezczynności i przyjemności. Carewicz żył wesoło w „swoim towarzystwie” pod przewodnictwem Jakowa Ignatiewa, przyzwyczaił się do biesiadowania po rosyjsku, co nie mogło nie zaszkodzić jego niezbyt silnemu z natury zdrowiu. Początkowo czytania i pisania księcia uczył się wykształcony i zdolny retor Nikifor Wiazemski, a od 1703 r. nauczycielem Aleksieja był Niemiec, doktor prawa Heinrich Huyssen, który opracował obszerny program nauczania opracowany na dwa lata. Zgodnie z planem, oprócz nauki Francuski, geografię, kartografię, arytmetykę, geometrię, książę uprawiał szermierkę, taniec i jazdę konną.
Johanna Paula LUDDENA
Trzeba powiedzieć, że carewicz Aleksiej wcale nie był tym kudłatym, nędznym, wątłym i tchórzliwym histerykiem, jak go czasami przedstawiano i jak go przedstawia się do dziś. Był synem ojca, odziedziczył po nim wolę, upór i odpowiadał królowi tępym odrzuceniem i oporem, który ukrywał się za demonstracyjnym posłuszeństwem i formalną czcią. Za plecami Piotra narósł wróg, który nie akceptował tego, co zrobił i o co walczył jego ojciec... Próby wciągnięcia go w sprawy rządowe nie zakończyły się sukcesem. Aleksiej Pietrowicz służył w wojsku, brał udział w kampaniach i bitwach (w 1704 r. książę przebywał w Narwie), wykonywał różne państwowe rozkazy cara, ale robił to formalnie i niechętnie. Niezadowolony z syna Piotr wysłał 19-letniego księcia za granicę, gdzie trzy lata Jakoś się uczył, w przeciwieństwie do swojego błyskotliwego rodzica, woląc spokój od wszystkiego innego. W 1711 roku niemal wbrew swojej woli poślubił księżniczkę koronną Wolfenbüttel Charlotte Christinę Sophię, szwagierkę cesarza austriackiego Karola VI, po czym wrócił do Rosji.
Charlotte Christina Sophia z Brunszwiku-Wolfenbüttel
Carewicz Aleksiej Pietrowicz i Charlotte Christina Sophia z Brunszwiku-Wolfenbüttel
Johann-Gottfried TANNAUER Grigorij MOLCHANOV
Aleksiej Pietrowicz nie kochał narzuconej mu żony, ale pragnął poddaństwa swojego nauczyciela Nikifora Wiazemskiego, Efrosinyi, i marzył o poślubieniu jej. Charlotte Sophia urodziła w 1714 roku córkę Natalię, a rok później syna, któremu nadano imię Piotr na cześć dziadka. Niemniej jednak aż do 1715 roku stosunki między ojcem i synem były mniej więcej znośne. W tym samym roku, po chrzcie prawosławnym, królowa otrzymała imię Ekaterina Aleksiejewna.
Portret rodziny Piotra I.
Piotr I, Ekaterina Aleksiejewna, najstarszy syn Aleksiej Pietrowicz, córki Elżbieta i Anna, najmłodszy dwuletni syn Piotr.
Grigorij MUSIKIYSKY, Emalia na płycie miedzianej
Książę uwierzył w swój plan, przekonany, że jest jedynym prawowitym następcą tronu i zaciskając zęby, czekał za kulisami.
Carewicz Aleksiej Pietrowicz
V. GREITBAKH Artysta nieznany
Ale wkrótce po porodzie Charlotte Sophia zmarła, została pochowana w katedrze Piotra i Pawła 27 października 1915 r. i tego samego dnia Piotr wręczył Aleksiejowi Pietrowiczowi list Ogłoszenie dla mojego syna(napisany notabene 11 października), w którym zarzucał księciu lenistwo, złe i uparte usposobienie oraz groził pozbawieniem go tronu: Pozbawię cię dziedzictwa, odetnę cię jak członek ciała dotknięty gangreną i nie myśl, że jesteś moim jedynym synem i że piszę to tylko dla przestrogi: naprawdę to spełnię, bo za moją Ojczyznę i ludzi nie żałowałem i nie żałuję swojego życia, więc jak mam ci współczuć, nieprzyzwoity?
Portret carewicza Piotra Pietrowicza w postaci Kupidyna
Ludwik CARAVACQUE
28 października car urodził długo oczekiwanego syna Piotra Pietrowicza, „Sziszewkę”, „Małego Jelitka”, jak później z miłością nazywali go w listach rodzice. A roszczenia wobec najstarszego syna stały się poważniejsze, a oskarżenia zaostrzone. Wielu historyków uważa, że takie zmiany nie pozostały bez wpływu na cara Katarzynę i Aleksandra Daniłowicza Mienszykowa, którzy doskonale zrozumieli nie do pozazdroszczenia ich los, gdyby Aleksiej Pietrowicz przybył do królestwa. Po konsultacji z bliskimi Aleksiej w swoim liście zrzekł się tronu: „A teraz, dzięki Bogu, mam brata, któremu niech Bóg da zdrowie”.
Portret carewicza Aleksieja Pietrowicza
Johanna Paula LUDDENA
Ponadto. W styczniu 1716 roku Piotr napisał drugi list z oskarżeniem, „Ostatnie przypomnienie”, w którym żądał, aby księciu przybrano tonsurę na mnicha: A jeśli tego nie zrobisz, potraktuję cię jak złoczyńcę. A syn wyraził na to formalną zgodę. Ale Piotr doskonale rozumiał, że w razie jego śmierci rozpocznie się walka o władzę, akt wyrzeczenia stanie się zwykłą kartką papieru i będzie można opuścić klasztor, tj. W każdym razie Aleksiej pozostanie niebezpieczny dla dzieci Piotra z Katarzyny. Była to sytuacja całkowicie realna; król mógł znaleźć wiele przykładów z historii innych państw.
We wrześniu 1716 r. Aleksiej otrzymał od ojca z Kopenhagi trzeci list z poleceniem natychmiastowego przybycia do niego. Tutaj książę puścił nerwy i zrozpaczony postanowił uciec... Po minięciu Gdańska Aleksiej i Eufrozyna zniknęli, przybywając do Wiednia pod nazwiskiem polskiego szlachcica Kochanowskiego. Zwrócił się do swojego szwagra, cesarza austriackiego, z prośbą o ochronę: Przybyłem tu, aby prosić cesarza... o uratowanie mi życia: chcą mnie zniszczyć, chcą pozbawić tronu mnie i moje biedne dzieci, ...a jeśli car wyda mnie ojcu, będzie to równoznaczne z wykonaniem na mnie własnej egzekucji; Tak, nawet gdyby mój ojciec mnie oszczędził, to macocha i Mienszykow nie spoczną, dopóki nie zamęczą mnie na śmierć lub nie otrują. Wydaje mi się, że takimi oświadczeniami sam książę podpisał na siebie wyrok śmierci.
Aleksiej Pietrowicz, Carewicz
Grawerowanie 1718
Austriaccy krewni ukryli nieszczęsnych uciekinierów w tyrolskim zamku Ehrenberg, a w maju 1717 roku przewieźli go wraz z Euphrosyne w przebraniu pazia do Neapolu, do zamku San Elmo. Z wielkim trudem, na przemian z różnymi groźbami, obietnicami i namowami, wysłanemu na poszukiwania kapitanowi Rumiancewowi i dyplomacie Piotrowi Tołstojowi udało się zawrócić księcia do ojczyzny, gdzie w lutym 1718 roku oficjalnie abdykował w obecności senatorów i pojednał się z ojcem . Jednak Peter wkrótce wszczął śledztwo, dla którego utworzono osławioną Tajną Kancelarię. W wyniku śledztwa schwytano, poddano torturom i stracono kilkadziesiąt osób.
Piotr I przesłuchuje w Peterhofie carewicza Aleksieja Pietrowicza
Nikołaj GE
Piotr I i Carewicz Aleksiej
Porcelana Kuzniecowa
W czerwcu sam książę znalazł się w Twierdzy Piotra i Pawła. Według ówczesnych norm prawnych Aleksiej z pewnością był postrzegany jako przestępca. Po pierwsze, uciekając, książę mógł zostać oskarżony o zdradę stanu. Na Rusi nikt nie miał prawa do swobodnego podróżowania za granicę aż do roku 1762, kiedy to ukazał się manifest o wolności szlacheckiej. Co więcej, udaj się do obcego władcy. To absolutnie nie wchodziło w grę. Po drugie, w tamtym czasie za przestępcę uważano nie tylko tego, kto dopuścił się przestępstwa, ale także tego, kto miał taki zamiar przestępczy. Oznacza to, że byli sądzeni nie tylko za czyny, ale także za intencje, w tym intencje, nawet te niewypowiedziane. Wystarczyło przyznać się do tego w trakcie śledztwa. I każda osoba, książę czy nie książę, która dopuściła się czegoś takiego, podlegała karze śmierci.
Przesłuchanie carewicza Aleksieja
Ilustracja książkowa
A Aleksiej Pietrowicz przyznał podczas przesłuchań, że w różne lata w różnych momentach on różni ludzie prowadził różnego rodzaju rozmowy, w których w taki czy inny sposób krytykował działania ojca. W tych przemówieniach nie było oczywistego zamiaru związanego na przykład z zamachem stanu. To była właśnie krytyka. Z wyjątkiem jednego momentu, kiedy zapytano carewicza – czy gdyby car wiedeński pojechał z wojskiem do Rosji lub dał jemu Aleksiejowi wojsko, aby mógł objąć tron i obalić ojca, czy skorzystałby z tego, czy nie? Książę odpowiedział twierdząco. Oliwy do ognia dolały także zeznania ukochanej Carewicza Eufrozyny.
Piotr I udałem się do sądu, podkreślając, że jest to sąd sprawiedliwy, że jest to sąd najwyższych szczebli państwa, który rozwiązuje problem państwa. A król, będąc ojcem, nie ma prawa podjąć takiej decyzji. Napisał dwa przesłania skierowane do hierarchów duchowych i rang świeckich, w których zdawał się prosić o radę: ...Boję się Boga, aby nie zgrzeszyć, jest bowiem rzeczą naturalną, że ludzie widzą mniej w swoich sprawach niż inni w swoich. Podobnie jest z lekarzami: nawet gdyby był najzdolniejszy ze wszystkich, nie odważyłby się sam leczyć swojej choroby, ale wzywa innych.
Duchowieństwo odpowiedziało wymijająco: król musi wybrać: według Starego Testamentu Aleksiej jest godzien śmierci, według Nowego - przebaczenia, bo Chrystus przebaczył skruszonemu syn marnotrawny... Senatorowie głosowali za karą śmierci; 24 czerwca 1718 roku specjalnie utworzony Sąd Najwyższy wydał wyrok śmierci. A 26 czerwca 1718 roku, po dalszych torturach w niejasnych okolicznościach, carewicz Aleksiej został najwyraźniej zabity.
Carewicz Aleksiej Pietrowicz
Jerzego STEWARTA
Jeśli ktoś myślał, że próbuję usprawiedliwić tak dziką i okrutną postawę Piotra wobec najstarszego syna, to tak nie jest. Chcę tylko zrozumieć, co nim kierowało, biorąc pod uwagę prawa i zwyczaje tamtej epoki, a nie jego emocje.
Kiedy w 1718 r. zmarł Aleksiej Pietrowicz, wydawało się, że sytuacja z sukcesją tronu została bardzo pomyślnie rozwiązana, dorastał mały carewicz Piotr Pietrowicz, którego car bardzo kochał. Ale w 1719 roku dziecko zmarło. Piotr nie miał ani jednego bezpośredniego następcy w linii męskiej. Po raz kolejny to pytanie pozostało otwarte.
Cóż, matka najstarszego syna Piotra, carycy-zakonnicy Evdokii Lopukhiny, tymczasem nadal przebywała w klasztorze wstawienniczym, gdzie udało jej się stworzyć prawdziwy mikrokosmos królowej Moskwy końca XVII wieku, ze zorganizowanym zaopatrzeniem w żywność i rzeczy , zachowanie dworskich rytuałów cesarzowej Moskwy i uroczyste wyjazdy pielgrzymkowe.
I wszystko byłoby dobrze, może trwałoby tak jeszcze długo, Piotr mimo wielkich bitew i dokonań nie miał z nią nic wspólnego, ale w 1710 roku naszej królowej udało się zakochać. Nie tylko tak, ale wydaje się, że naprawdę. W majorze Stepanie Bogdanowie Glebovie. Doszła do spotkania z Glebowem, rozpoczął się romans, który z jego strony był bardzo powierzchowny, bo major zrozumiał, że romans z królową, nawet dawną, może mieć konsekwencje... Podarował Evdokii sobole, lisy polarne, biżuterię i pisała listy pełne pasji: Tak szybko o mnie zapomniałeś. Nie wystarczy, że Twoja twarz, Twoje ręce, wszystkie członki i stawy Twoich rąk i stóp są zwilżone moimi łzami... Och, moje światło, jak mogę żyć w świecie bez Ciebie? Glebov przestraszył się takiego wodospadu uczuć i wkrótce zaczął tęsknić za datami, a następnie całkowicie opuścił Suzdal. A Dunya nadal pisała smutne i pełne namiętności listy, nie bojąc się żadnej kary...
Evdokia Fedorovna Lopukhina, pierwsza żona Piotra I
Nieznany artysta
Wszystkie te namiętności wyłoniły się z tzw. poszukiwań Kikińskiego w sprawie carewicza Aleksieja. Mnisi i mniszki z klasztorów Suzdal, metropolita Krutitsy Ignacy i wielu innych zostali skazani za współczucie dla Evdokii Fedorovny. Wśród zupełnie przypadkowo aresztowanych był Stepan Glebov, od którego odnaleziono listy miłosne królowej. Rozwścieczony Piotr wydał śledczym rozkaz dokładnego przyjrzenia się zakonnicy Elenie. Glebow bardzo szybko to przyznał żył marnotrawny z byłą cesarzową, ale zaprzeczył udziałowi w spisku przeciwko carowi, chociaż był torturowany w sposób, jakiego nie torturowano nikogo nawet w tamtych okrutnych czasach: wciągano ich na stojaki, palono ogniem, a następnie zamykano w maleńkiej celi , którego podłoga była nabijana gwoździami.
W liście do Piotra Evdokia Fedorovna przeprosiła za wszystko i poprosiła o przebaczenie: Upadając do Twoich stóp, proszę o miłosierdzie, o przebaczenie mojej zbrodni, abym nie umarł śmiercią bezużyteczną. I obiecuję nadal być mnichem i pozostać w monastycyzmie aż do śmierci i będę modlić się do Boga za Ciebie, Władco.
Evdokia Fedorovna Lopukhina (zakonnica Elena)
Nieznany artysta
Peter brutalnie dokonał egzekucji na wszystkich zaangażowanych w tę sprawę. 15 marca 1718 roku na Placu Czerwonym ledwo żywy Glebow został wbity na pal i pozostawiony na śmierć. Aby nie zamarznąć przedwcześnie na mrozie, „ostrożnie” zarzucono mu na ramiona kożuch. W pobliżu dyżurował ksiądz, który czekał na spowiedź, ale Glebow nic nie powiedział. I jeszcze jedno dotknięcie portretu Piotra. Zemścił się na nieszczęsnym kochanku swojej byłej żony, nakazując także wpisanie na listę anatem nazwiska Stiepana Glebowa, gdyż kochanek królowej. Na tej liście Glebow przebywał w towarzystwie najstraszniejszych zbrodniarzy Rosji: Griszki Otrepiewa, Stenki Razina, Wańki Mazepy…, a później znalazł się tam także Lewka Tołstoj…
W tym samym roku Piotr przeniósł Evdokię do innego, klasztoru Wniebowzięcia Ładoga, gdzie spędziła 7 lat aż do swojej śmierci. Tam trzymano ją o chlebie i wodzie w zimnej celi bez okien. Usunięto wszystkich służących i pozostał z nią tylko wierny krasnolud Agafya. Więźniarka była tak pokorna, że tutejsi strażnicy traktowali ją ze współczuciem. W 1725 roku, po śmierci Piotra I, królową przeniesiono do Szlisselburga, gdzie za Katarzyny I trzymano ją w ścisłej tajnej pieczy. Znów było skąpe jedzenie i ciasna cela, chociaż z oknem. Ale pomimo wszystkich trudności Evdokia Lopukhina przeżyła zarówno swojego koronowanego męża, jak i jego drugą żonę Ekaterinę, więc spotkamy ją ponownie...
Nie mniej dramatyczna była historia Marii Hamilton, która pochodziła ze starożytnej szkockiej rodziny i była w sztabie Ekateriny Aleksiejewnej jako druhna. Maria, wyróżniająca się doskonałą urodą, szybko zwróciła na siebie uwagę monarchy, który rozpoznał ją jako talenty, na które nie można było patrzeć z pożądaniem i na jakiś czas została jego kochanką. Mając żądny przygód charakter i niezłomne pragnienie luksusu, młody Szkot już mentalnie przymierzał koronę królewską, mając nadzieję na zastąpienie starzejącej się Katarzyny, ale Piotr szybko stracił zainteresowanie piękną dziewczyną, ponieważ nie było dla niego nikogo lepszego niż żona na świecie...
Katarzyna Pierwsza
Maria długo się nie nudziła i wkrótce znalazła ukojenie w ramionach królewskiego sanitariusza Iwana Orłowa – młodego i przystojny facet. Oboje igrali z ogniem, bo żeby przespać się z kochanką króla, nawet z byłą kochanką, trzeba było naprawdę być orłem! Przez absurdalny przypadek, podczas poszukiwań carewicza Aleksieja w tej sprawie, padło na niego podejrzenie o zaginięcie donosu napisanego przez samego Orłowa. Nie rozumiejąc, o co go oskarżają, ordynans padł na twarz i wyznał carowi, że zamieszkuje z Marią Gamonową (jak ją nazywano po rosyjsku), twierdząc, że ma od niego dwójkę dzieci, które urodziły się martwe. Podczas przesłuchania pod batem Maria przyznała, że otruła dwójkę poczętych dzieci jakimś narkotykiem, a ostatnie, które przyszło na świat, natychmiast utopiła w nocnej łodzi i kazała pokojówce wyrzucić ciało.
Piotr I
Grigorij MUSICIYSKY Karel de MOOR
Trzeba powiedzieć, że przed Piotrem I stosunek Rusi do bękartów i ich matek był potworny. Dlatego, aby nie narażać się na gniew i kłopoty, matki bezlitośnie zatruwały owoce grzesznej miłości, a jeśli się rodziły, często je zabijały. różne sposoby. Piotr przede wszystkim dbając o interesy państwa (bardzo dużo... żołnierza z czasem będzie), w dekrecie z 1715 r. o szpitalach nakazał, aby w państwie powstawały szpitale w celu utrzymania haniebne dzieci, które żony i dziewczynki rodzą nielegalnie i ze wstydu są zamiatane w różne miejsca, dlatego te dzieci umierają bezużytecznie... A potem groźnie zdecydował: A jeśli w zabiciu tych dzieci pojawią się takie nielegalne urodzenia, a za takie okrucieństwa one same zostaną stracone śmiercią. We wszystkich prowincjach i miastach nakazano otwierać domy w szpitalach i przy kościołach dla przyjmowania dzieci nieślubnych, które w dowolnym dniu można było umieścić w zawsze otwartym w tym celu oknie.
Maryja została skazana - Kara śmierci poprzez odcięcie głowy. Faktycznie, zgodnie z Kodeksem z 1649 r., zabójca dzieci żyje zakopani w ziemi po piersi, ze złożonymi rękami i zdeptani pod nogami. Zdarzało się, że przestępca żył w tej sytuacji przez cały miesiąc, chyba że bliscy nie przeszkadzali w karmieniu nieszczęsnej kobiety i nie pozwalali bezdomnym psom zażuć ją na śmierć. Ale kolejna śmierć czekała Hamiltona. Po ogłoszeniu wyroku wiele bliskich Piotrowi osób próbowało go uspokoić, podkreślając, że dziewczyna działała nieświadomie, ze strachu, była po prostu zawstydzona. Obie królowe stanęły w obronie Marii Hamilton - Ekaterina Alekseevna i królowa wdowa Praskovya Fedorovna. Ale Piotr był nieugięty: prawo musi się wypełnić, a on nie może go znieść. Bez wątpienia ważne było również to, że dzieci zabite przez Hamiltona mogły być dziećmi samego Piotra i właśnie tego, podobnie jak zdrady, car nie mógł wybaczyć swojemu dawnemu ulubieńcowi.
Maria Hamilton przed egzekucją
Paweł SWIEDOMSKI
14 marca 1719 roku w Petersburgu na oczach tłumu ludzi Rosjanka Lady Hamilton weszła na szafot, na którym już stało szafot i czekał kat. Do końca Maria liczyła na miłosierdzie, ubrana w białą suknię i gdy pojawił się Piotr, uklękła przed nim. Cesarz obiecał, że ręka kata jej nie dotknie: wiadomo, że podczas egzekucji kat brutalnie chwycił rozstrzelanego, rozebrał go do naga i rzucił na blok…
Egzekucja w obecności Piotra Wielkiego
Wszyscy zamarli w oczekiwaniu na ostateczną decyzję Petera. Szeptał coś do ucha kata, po czym nagle machnął szerokim mieczem i w mgnieniu oka odciął głowę klęczącej kobiecie. Zatem Piotr, nie łamiąc obietnicy danej Maryi, jednocześnie wypróbował przywieziony z Zachodu miecz kata – nową broń egzekucyjną dla Rosji, po raz pierwszy użytą zamiast prymitywnego topora. Według wspomnień współczesnych, po egzekucji władca uniósł głowę Marii za jej bujne włosy i ucałował jej jeszcze nie wystygłe usta, po czym odczytał wszystkim zebranym, zamrożonym z przerażenia, inteligentny wykład z anatomii (o cechy naczyń krwionośnych zasilających ludzki mózg), w którym jest wielkim miłośnikiem i koneserem...
Po pokazowej lekcji anatomii głowę Marii nakazano zakonserwować w alkoholu w Kunstkamerze, gdzie przez prawie pół wieku leżała w słoiku wraz z innymi potworami z kolekcji pierwszego rosyjskiego muzeum. Wszyscy już dawno zapomnieli, co to była za głowa, a goście z opuszczonymi uszami słuchali opowieści stróża, że pewnego razu car Piotr Wielki kazał obciąć głowę najpiękniejszej ze swoich dworskich dam i zakonserwować ją w alkoholu, aby aby potomkowie wiedzieli, jakie były piękne kobiety w tamtych czasach. Podczas audytu w Piotrowskiej Kunstkamerze księżna Ekaterina Daszkowa odkryła obok dziwaków w dwóch słoikach głowy zakonserwowane w alkoholu. Jedna z nich należała do Willima Monsa (naszego kolejnego bohatera), druga do kochanki Petera, druhny Hamilton. Cesarzowa nakazała ich pochować w spokoju.
Portret Piotra I, 1717
Iwan NIKITIN
Ostatni silna miłość Carem Piotrem została Maria Cantemir, córka gospodarza mołdawskiego Dmitrija Cantemira i Cassandry Sherbanovny Cantakuzen, córka gospodarza wołoskiego. Piotr znał ją jako dziewczynkę, ale szybko przekształciła się z chudej dziewczynki w jedną z najpiękniejszych dam dworu królewskiego. Maria była bardzo mądra, znała kilka języków, interesowała się starożytnością i Literatura zachodnioeuropejska i historii, rysunku, muzyki, studiowała podstawy matematyki, astronomii, retoryki, filozofii, więc nic dziwnego, że dziewczyna z łatwością mogła się włączyć i wesprzeć każdą rozmowę.
Marii Cantemir
Iwan NIKITIN
Ojciec nie wtrącał się, a wręcz przeciwnie, przy wsparciu Piotra Tołstoja, pomógł zbliżyć córkę do cara. Catherine, która początkowo przymykała oczy na kolejne hobby męża, stała się ostrożna, gdy dowiedziała się o ciąży Marii. Osoby wokół cara poważnie mówiły, że jeśli urodzi syna, Katarzyna może powtórzyć los Evdokii Lopukhiny... Caryca dołożyła wszelkich starań, aby dziecko się nie urodziło (grecki lekarz rodzinny Palikula, lekarz Marii, który przygotował miksturę, został przekupiony Piotrowi Andriejewiczowi, który obiecał mu tytuł hrabiego).
Portret hrabiego Piotra Andriejewicza Tołstoja
Georg GZELL Johann Gonfried TANNAUER
Podczas kampanii pruckiej 1722 r., na którą udał się cały dwór, Katarzyna i rodzina Kantemirów, Maria straciła dziecko. Król odwiedził kobietę poczerniałą z żalu i cierpienia, powiedział kilka miłych słów pocieszenia i tak zrobił...
Marii Cantemir
Ostatnie lata życia nie były łatwe dla Piotra I osobiście, młodość minęła, pokonała go choroba, wszedł w wiek, w którym człowiek potrzebuje bliskich, którzy go zrozumieją. Po zostaniu cesarzem Piotr I najwyraźniej zdecydował się pozostawić tron swojej żonie. I dlatego wiosną 1724 roku uroczyście poślubił Katarzynę. Po raz pierwszy w historii Rosji cesarzowa została ukoronowana koroną cesarską. Wiadomo ponadto, że Piotr osobiście podczas ceremonii nałożył koronę cesarską na głowę swojej żony.
Proklamacja Katarzyny I cesarzową całej Rosji
Borys CHORIKOW
Piotr I koronuje Katarzynę
NH, ze zbiorów Muzeum Jegoriewskiego
Wszystko wydawało się być w porządku. Ah nie. Jesienią 1724 roku idyllę tę zniweczyła wiadomość o zdradzie cesarzowej wobec męża. Miała romans z Chamberlainem Willimem Monsem. I znowu grymas historii: to brat tej samej Anny Mons, w której sam Piotr był zakochany w młodości. Zapominając o ostrożności i całkowicie poddając się swoim uczuciom, Katarzyna przyprowadziła swojego ulubieńca jak najbliżej siebie; towarzyszył jej we wszystkich podróżach i przez długi czas przebywał w komnatach Katarzyny.
Car Piotr I Aleksiejewicz Wielki i Ekaterina Aleksiejewna
Dowiedziawszy się o niewierności Katarzyny, Piotr wpadł w furię. Dla niego zdrada ukochanej żony była poważnym ciosem. Zniszczył testament podpisany w jej imieniu, stał się ponury i bezlitosny, praktycznie przestał komunikować się z Katarzyną i odtąd dostęp do niego stał się dla niej zabroniony. Mons został aresztowany, postawiony przed sądem „za oszustwa i czyny nielegalne” i osobiście przesłuchiwany przez Piotra I. Pięć dni po aresztowaniu został skazany na śmierć pod zarzutem przekupstwa. William Mons został stracony przez ścięcie 16 listopada w Petersburgu. Ciało szambelana przez kilka dni leżało na szafocie, a jego głowę zakonserwowano w alkoholu i przez długi czas trzymano w Kunstkamerze.
Portrety Piotra Wielkiego
Krata. Jedwab, wełna, nić metalowa, płótno, tkactwo.
Fabryka Krat w Petersburgu
Autorem oryginalnego obrazu jest J-M. NATIA
A Piotr ponownie zaczął odwiedzać Marię Cantemir. Ale czas mijał... Maria najwyraźniej zakochała się w Piotrze już jako dziecko i ta namiętność stała się śmiertelna i jedyna, zaakceptowała Piotra takim, jakim jest, lecz z czasem trochę zatęsknili za sobą, życie cesarza się zbliżało zachód słońca. Nie wybaczyła skruszonemu lekarzowi i hrabiemu Piotrowi Tołstojowi, którzy byli winni śmierci jej syna. Maria Cantemir resztę życia poświęciła swoim braciom, brała w nich udział życie polityczne intrygi dworskie i społeczne, zajmowała się działalnością charytatywną i do końca życia pozostała wierna swojej pierwszej i jedynej miłości – Piotrowi Wielkiemu. Pod koniec życia księżniczka w obecności pamiętnikarza Jacoba von Stehlina spaliła wszystko, co łączyło ją z Piotrem I: jego listy, dokumenty, dwa portrety oprawione w cenne kamienie (Piotr w zbroi i własny). .
Marii Cantemir
Ilustracja książkowa
Pocieszeniem cesarza Piotra pozostały księżniczki koronne, ich piękne córki Anna, Elżbieta i Natalia. W listopadzie 1924 r. cesarz zgodził się na małżeństwo Anny z Karolem Fryderykiem ze Szlezwiku-Holsztynu-Gottorp, który podpisał umowę małżeńską z Anną Petrovną. Córka Natalia żyła dłużej niż inne dzieci Piotra, które zmarły w dzieciństwie, a w momencie proklamacji żyły tylko te trzy dziewczynki. Imperium Rosyjskie w 1721 roku i odpowiednio otrzymała tytuł księżniczki. Natalia Pietrowna zmarła w Petersburgu na odrę nieco ponad miesiąc po śmierci ojca 4 (15) marca 1725 r.
Portrety księżniczek Anny Pietrowna i Elżbiety Pietrowna
Iwan NIKITIN
Tsesarevna Natalya Petrovna
Ludwik CARAVACQUE
Portret Piotra Wielkiego
Sergey KIRILLOV Nieznany artysta
Piotr I nigdy nie wybaczył Katarzynie: po egzekucji Monsa zgodził się zjeść z nią obiad tylko raz, na prośbę swojej córki Elżbiety. Dopiero śmierć cesarza w styczniu 1725 r. pojednała małżonków.
Portrety życiowe Piotra IPIOTR I
Piotr I Wielki (1672-1725), założyciel Imperium Rosyjskiego, zajmuje wyjątkowe miejsce w historii kraju. Jego czyny, zarówno wielkie, jak i straszne, są powszechnie znane i nie ma sensu ich wymieniać. Chciałem napisać o wizerunkach życiowych pierwszego cesarza i o tym, które z nich można uznać za wiarygodne.
Pierwszy znany portret Piotra I umieszczony jest w tzw. „Księga tytułowa cara” lub „Korzeń rosyjskich władców”, bogato ilustrowany rękopis stworzony na zlecenie ambasady, jako podręcznik historii, dyplomacji i heraldyki, zawierający wiele portrety akwarelowe. Piotr jest przedstawiany jako dziecko, jeszcze przed wstąpieniem na tron, najwyraźniej na końcu. Lata 70. XVII w. – początek Lata 80. XVII w. Historia tego portretu i jego autentyczność nie są znane.
✂…">
Portrety Piotra I autorstwa mistrzów zachodnioeuropejskich:1685- rycina z nieznanego oryginału; stworzony w Paryżu przez Larmessena i przedstawia carów Iwana i Piotra Aleksiejewicza. Oryginał przywiózł z Moskwy ambasadorowie – Książę. Ya.F. Dołgoruki i Książę. Myszetski. Jedyny znany wiarygodny wizerunek Piotra I przed zamachem stanu w 1689 r.
1697- Portret pracy Sir Godfrey Kneller (1648-1723), nadworny malarz króla angielskiego, niewątpliwie malowany był z życia. Portret znajduje się w angielskiej kolekcji malarstwa królewskiego w pałacu Hampton Court. W katalogu wskazano, że tło obrazu namalował Wilhelm van de Velde, malarz marynistyczny. Według współczesnych portret był bardzo podobny; wykonano z niego kilka kopii; najsłynniejsze, dzieło A. Belli, znajduje się w Ermitażu. Portret ten posłużył jako podstawa do stworzenia ogromnej liczby bardzo różnych wizerunków króla (czasami nieznacznie podobnych do oryginału).
OK. 1697- Portret pracy Pieter van der Werff (1665-1718), historia jego powstania nie jest znana, ale najprawdopodobniej miało to miejsce podczas pierwszego pobytu Piotra w Holandii. Zakupiony przez barona Budberga w Berlinie i podarowany cesarzowi Aleksandrowi II. Był w Pałacu Carskie Sioło, teraz jest Państwowy Ermitaż.
OK. 1700-1704 rycina Adriana Schonebecka z portretu dzieła nieznany artysta. Oryginał nieznany.
1711- Portret autorstwa Johanna Kupetsky'ego (1667-1740), namalowany z życia w Carlsbadzie. Według D. Rovinsky'ego oryginał znajdował się w Muzeum Brunszwiku. Wasilczikow pisze, że lokalizacja oryginału jest nieznana. Reprodukuję słynną rycinę z tego portretu - dzieło Bernarda Vogla, 1737.
Przerobiona wersja tego typu portretu przedstawiała króla pełna wysokość i znajdował się w sali Zgromadzenia Ogólnego Senatu Rządzącego. Obecnie znajduje się w Zamku Michajłowskim w Petersburgu.
1716- portret pracy Benedykta Cofra, nadworny malarz króla duńskiego. Powstał najprawdopodobniej latem lub jesienią 1716 roku, kiedy car przebywał z długą wizytą w Kopenhadze. Piotr jest przedstawiony ze wstążką św. Andrzeja i duńskim Orderem Słonia na szyi. Do 1917 roku znajdował się w Pałacu Piotra w Ogrodzie Letnim, obecnie w Pałacu Peterhof.
1717- portret pracy Carla Moora, który pisał do króla w czasie jego pobytu w Hadze, dokąd przybył na leczenie. Z korespondencji Piotra i jego żony Katarzyny wiadomo, że carowi bardzo spodobał się portret Maura i został kupiony przez księcia. B. Kurakina i wysłany z Francji do Petersburga. Odtworzę najsłynniejszą rycinę – dzieło Jacoba Houbrakena. Według niektórych doniesień oryginał Moore'a znajduje się obecnie w prywatnej kolekcji we Francji.
1717- portret pracy Arnold de Gelder (1685-1727), holenderski artysta, uczeń Rembrandta. Został napisany podczas pobytu Piotra w Holandii, jednak nie ma informacji, że został namalowany z życia. Oryginał znajduje się w Muzeum w Amsterdamie.
1717 - Portret dzieła Jean-Marc Nattier (1686-1766), słynnego francuskiego artysty, powstał podczas wizyty Piotra w Paryżu, niewątpliwie z życia. Został zakupiony i wysłany do Petersburga, a później zawisł w Pałacu Carskie Sioło. Obecnie znajduje się w Ermitażu, jednak nie ma całkowitej pewności, że jest to obraz oryginalny, a nie kopia.
W tym samym czasie (w 1717 r. w Paryżu) słynny portrecista Hyacinthe Rigaud namalował Piotra, ale portret ten zniknął bez śladu.
Portrety Piotra, namalowane przez jego nadwornych artystów:
Johann Gottfried Tannauer (1680-ok. 1737), saksoński, studiował malarstwo w Wenecji, artysta nadworny od 1711 r. Z wpisów w „Dzienniku” wiadomo, że Piotr pozował mu w latach 1714 i 1722.
1714(?) - Oryginał nie zachował się, istnieje jedynie rycina Wortmanna.
Bardzo podobny portret odkryto niedawno w niemieckim mieście Bad Pyrmont.
L. Markina pisze: „Autor tych wersów wprowadził do obiegu naukowego wizerunek Piotra ze zbiorów pałacu w Bad Pyrmont (Niemcy), który przypomina wizytę w tym kurorcie cesarza rosyjskiego. Portret uroczysty nosił cechy obrazu naturalnego, uważany był za dzieło nieznanego artysty z XVIII w. Jednocześnie ekspresja obrazu, interpretacja szczegółów i barokowy patos zdradzały rękę wprawnego rzemieślnika.
Czerwiec 1716 Piotr I spędził w Bad Pyrmont poddając się hydroterapii, która korzystnie wpłynęła na jego zdrowie. W dowód wdzięczności car Rosji podarował księciu Antonowi Ulrichowi Waldeck-Pyrmontowi swój portret, który od dawna znajdował się w prywatnym posiadaniu. Dlatego praca nie była znana rosyjskim specjalistom. Dokumenty źródłowe szczegółowo opisujące wszystkie ważne spotkania podczas leczenia Piotra I w Bad Pyrmont nie wspominały o fakcie, że pozował któremukolwiek miejscowemu lub przyjezdnemu malarzowi. Orszak cara Rosji liczył 23 osoby i był dość reprezentatywny. Jednakże na liście osób towarzyszących Piotrowi, gdzie wskazano spowiednika i kucharza, nie było Hofmalera. Logiczne jest założenie, że Piotr przyniósł ze sobą gotowy obraz, który mu się podobał i odzwierciedlał jego koncepcję idealnego monarchy. Porównanie rycin H.A. Wortmana, który powstał w oparciu o oryginalny pędzel autorstwa I.G. Tannauera 1714, pozwoliły przypisać portret z Bad Pyrmont temu niemieckiemu artyście. Nasza atrybucja została zaakceptowana przez naszych niemieckich kolegów, a portret Piotra Wielkiego jako dzieło I. G. Tannauera został włączony do katalogu wystawy.”
1716- Historia powstania jest nieznana. Na rozkaz Mikołaja I został wysłany z Petersburga do Moskwy w 1835 roku i przez długi czas był zwinięty. Zachował się fragment podpisu Tannauera. Znajduje się w Moskiewskim Muzeum Kremlowskim.
1710 Portret profilowy, wcześniej błędnie uważany za dzieło Kupeckiego. Portret jest uszkodzony nieudana próba odnowienie oczu. Znajduje się w Państwowym Ermitażu.
1724(?), Portret konny, zatytułowany „Piotr I w Bitwa pod Połtawą", zakupiony w latach 60. XIX w. przez księcia A.B. Łobanowa-Rostowskiego od rodziny zmarłego czteroboistego w opłakanym stanie. Po oczyszczeniu odkryto podpis Tannauera. Obecnie znajduje się w Państwowym Muzeum Rosyjskim.
Louis Caravaque (1684-1754), Francuz, studiował malarstwo w Marsylii, został malarzem nadwornym w 1716 roku. Według współczesnych jego portrety były bardzo podobne. Jak wynika z zapisów w „Dzienniku”, Piotr malował z życia w latach 1716 i 1723. Niestety nie zachowały się niepodważalne oryginalne portrety Piotra namalowane przez Caravaque'a; dotarły do nas jedynie kopie i ryciny z jego dzieł.
1716– Według niektórych informacji powstał w czasie pobytu Piotra w Prusach. Oryginał nie zachował się, istnieje jednak rycina Afanasjewa na podstawie rysunku F. Kinela.
Niezbyt udana kopia tego portretu (dodana przez statki floty alianckiej), wykonana przez nieznaną osobę. artysta, znajduje się obecnie w zbiorach Centralnego Muzeum Marynarki Wojennej w Petersburgu. (D. Rovinsky uznał ten obraz za oryginalny).
Wersja tego samego portretu, która trafiła do Ermitażu w 1880 roku z klasztoru Velika Remeta w Chorwacji, wykonana prawdopodobnie przez nieznanego niemieckiego artystę. Twarz króla jest bardzo podobna do tej namalowanej przez Caravaque, ale kostium i poza są inne. Pochodzenie tego portretu nie jest znane.
1723- oryginał nie zachował się, istnieje jedynie rycina Soubeyrana. Według „Dziennika” powstałego w czasie pobytu Piotra I w Astrachaniu. Ostatni życiowy portret cara.
Ten portret Caravacca stał się podstawą obrazu Jacopo Amiconiego (1675-1758), napisanego około 1733 roku dla księcia. Antioch Cantemir, który znajduje się w sali tronowej Piotra w Pałacu Zimowym.
* * *
Iwan Nikiticz Nikitin (1680-1742), pierwszy rosyjski portrecista, studiował we Florencji, został około 1715 roku nadwornym artystą cara. Do dziś nie ma całkowitej pewności, które portrety Piotra namalował Nikitin. Z „Jurnale” wiadomo, że car pozował Nikitinowi co najmniej dwukrotnie – w 1715 i 1721 r.
S. Moiseeva pisze: „Było specjalne zamówienie od Piotra, które nakazywało osobom ze świty królewskiej mieć w swoim domu jego portret autorstwa Iwana Nikitina i pobierać od artysty sto rubli za wykonanie portretu jednak królewskiego portrety, które można porównać z twórczym pismem I. Nikitina, prawie nie przetrwały. 30 kwietnia 1715 r. w „Dzienniku Piotra” napisano: „Iwan Nikitin namalował połowę osobowości Jego Królewskiej Mości. Na tej podstawie art historycy poszukiwali półmetrowego portretu Piotra I. W końcu zasugerowano, że tak właśnie jest.” Portret należy uznać za „Portret Piotra na tle bitwy morskiej” (Muzeum-Rezerwat Carskie Sioło). ). Przez długi czas dzieło to przypisywano zarówno Caravaque’owi, jak i Tannauerowi. Studiując portret, A. M. Kuchumov odkrył, że płótno ma trzy późniejsze oprawy – dwie u góry i jedno u dołu, dzięki czemu portret stał się pokoleniowy. A. M. Kuczumov przytoczył zachowaną relację malarza I. Ya Wiszniakowa o dodaniu portretu Jego Cesarskiej Mości „na tle portretu Jej Cesarskiej Mości”. Najwyraźniej w połowie XVIII wieku pojawiła się potrzeba ponownego powieszenia portretów, a I.Ya. Wiszniakowowi powierzono zadanie zwiększenia rozmiaru portretu Piotra I zgodnie z rozmiarem portretu Katarzyny. „Portret Piotra I na tle bitwy morskiej” jest stylistycznie bardzo zbliżony – tutaj możemy już mówić o typie ikonograficznym I. N. Nikitina – stosunkowo niedawno odkrytego portretu Piotra z florenckiej kolekcji prywatnej, namalowanego w 1717 roku. Piotr jest przedstawiony w tej samej pozie; na uwagę zasługuje podobieństwo pisma fałd i tła krajobrazu.
Niestety nie udało mi się znaleźć dobrej reprodukcji „Piotra na tle bitwy morskiej” z Carskiego Sioła (do 1917 r. w Galerii Romanowów Pałacu Zimowego). Odtworzę to, co udało mi się uzyskać. Wasilczikow uważał ten portret za dzieło Tannauera.
1717 - Portret przypisywany I. Nikitinowi i znajdujący się w zbiorach Departamentu Finansowego we Florencji we Włoszech.
Portret przedstawiony cesarzowi Mikołajowi I w. SS. Uvarov, który odziedziczył go po swoim teściu gr. AK Razumowski. Wasilczikow pisze: „Legenda rodziny Razumowskich głosi, że Piotr podczas pobytu w Paryżu wszedł do pracowni Rigauda, który malował jego portret, nie zastał go w domu, zobaczył jego niedokończony portret, wyciął głowę z dużego płótna nożem i zabrał ją ze sobą swojej córce Elizawiecie Pietrowna, a ona z kolei podarowała ją hrabiemu Aleksiejowi Grigoriewiczowi Razumowskiemu. Niektórzy badacze uważają ten portret za dzieło I. Nikitina. Do 1917 r. przechowywany był w Galerii Romanowów Pałacu Zimowego; obecnie w Muzeum Rosyjskim.
Otrzymany z kolekcji Strogonowa. W katalogach Ermitażu sporządzonych w połowie XIX wieku autorstwo tego portretu przypisuje się A.M. Matwiejewowi (1701–1739), jednak wrócił on do Rosji dopiero w 1727 r. i nie mógł namalować Piotra z życia i najprawdopodobniej tylko wykonał kopię z oryginału Moore'a dla bar.S.G. Stroganow. Wasilczikow uznał ten portret za oryginał Moora. Zaprzecza temu fakt, że według wszystkich zachowanych rycin z Moory Piotr jest przedstawiony w zbroi. Rovinsky uznał ten portret za zaginione dzieło Rigauda.
Bibliografia:
W. Stasow „Galeria Piotra Wielkiego” Petersburg 1903
Portrety życiowe Piotra I
D. Rovinsky „Szczegółowy słownik rosyjskich portretów grawerowanych” t. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky „Materiały do ikonografii rosyjskiej” t. 1.
A. Wasilchikow „O portretach Piotra Wielkiego” M 1872
S. Moiseev „O historii ikonografii Piotra I” (artykuł).
L. Markin „ROSJA czasów Piotra” (artykuł)PIOTR I
Piotr I Wielki (1672-1725), założyciel Imperium Rosyjskiego, zajmuje wyjątkowe miejsce w historii kraju. Jego czyny, zarówno wielkie, jak i straszne, są powszechnie znane i nie ma sensu ich wymieniać. Chciałem napisać o wizerunkach życiowych pierwszego cesarza i o tym, które z nich można uznać za wiarygodne.
Pierwszy znany portret Piotra I umieszczony jest w tzw. „Księga tytułowa cara” lub „Korzeń rosyjskich władców”, bogato ilustrowany rękopis stworzony na zlecenie ambasady jako podręcznik historii, dyplomacji i heraldyki, zawierający wiele akwarelowych portretów. Piotr jest przedstawiany jako dziecko, jeszcze przed wstąpieniem na tron, najwyraźniej na końcu. Lata 70. XVII w. – początek Lata 80. XVII w. Historia tego portretu i jego autentyczność nie są znane.
Portrety Piotra I autorstwa mistrzów zachodnioeuropejskich:1685- rycina z nieznanego oryginału; stworzony w Paryżu przez Larmessena i przedstawia carów Iwana i Piotra Aleksiejewicza. Oryginał przywiózł z Moskwy ambasadorowie – Książę. Ya.F. Dołgoruki i Książę. Myszetski. Jedyny znany wiarygodny wizerunek Piotra I przed zamachem stanu w 1689 r.
1697- Portret pracy Sir Godfrey Kneller (1648-1723), nadworny malarz króla angielskiego, niewątpliwie malowany był z życia. Portret znajduje się w angielskiej kolekcji malarstwa królewskiego w pałacu Hampton Court. W katalogu wskazano, że tło obrazu namalował Wilhelm van de Velde, malarz marynistyczny. Według współczesnych portret był bardzo podobny; wykonano z niego kilka kopii; najsłynniejsze, dzieło A. Belli, znajduje się w Ermitażu. Portret ten posłużył jako podstawa do stworzenia ogromnej liczby bardzo różnych wizerunków króla (czasami nieznacznie podobnych do oryginału).
OK. 1697- Portret pracy Pieter van der Werff (1665-1718), historia jego powstania nie jest znana, ale najprawdopodobniej miało to miejsce podczas pierwszego pobytu Piotra w Holandii. Zakupiony przez barona Budberga w Berlinie i podarowany cesarzowi Aleksandrowi II. Mieścił się w Pałacu Carskie Sioło, obecnie w Państwowym Ermitażu.
OK. 1700-1704 rycina Adriana Schonebecka z portretu nieznanego artysty. Oryginał nieznany.
1711- Portret autorstwa Johanna Kupetsky'ego (1667-1740), namalowany z życia w Carlsbadzie. Według D. Rovinsky'ego oryginał znajdował się w Muzeum Brunszwiku. Wasilczikow pisze, że lokalizacja oryginału jest nieznana. Reprodukuję słynną rycinę z tego portretu - dzieło Bernarda Vogla, 1737.
Przekształcona wersja tego typu portretu przedstawiała króla w pełni wzrostu i znajdowała się w sali Zgromadzenia Ogólnego Senatu Rządzącego. Obecnie znajduje się w Zamku Michajłowskim w Petersburgu.
1716- portret pracy Benedykta Cofra, nadworny malarz króla duńskiego. Powstał najprawdopodobniej latem lub jesienią 1716 roku, kiedy car przebywał z długą wizytą w Kopenhadze. Piotr jest przedstawiony ze wstążką św. Andrzeja i duńskim Orderem Słonia na szyi. Do 1917 roku znajdował się w Pałacu Piotra w Ogrodzie Letnim, obecnie w Pałacu Peterhof.
1717- portret pracy Carla Moora, który pisał do króla w czasie jego pobytu w Hadze, dokąd przybył na leczenie. Z korespondencji Piotra i jego żony Katarzyny wiadomo, że carowi bardzo spodobał się portret Maura i został kupiony przez księcia. B. Kurakina i wysłany z Francji do Petersburga. Odtworzę najsłynniejszą rycinę – dzieło Jacoba Houbrakena. Według niektórych doniesień oryginał Moore'a znajduje się obecnie w prywatnej kolekcji we Francji.
1717- portret pracy Arnold de Gelder (1685-1727), holenderski artysta, uczeń Rembrandta. Został napisany podczas pobytu Piotra w Holandii, jednak nie ma informacji, że został namalowany z życia. Oryginał znajduje się w Muzeum w Amsterdamie.
1717 - Portret dzieła Jean-Marc Nattier (1686-1766), słynnego francuskiego artysty, powstał podczas wizyty Piotra w Paryżu, niewątpliwie z życia. Został zakupiony i wysłany do Petersburga, a później zawisł w Pałacu Carskie Sioło. Obecnie znajduje się w Ermitażu, jednak nie ma całkowitej pewności, że jest to obraz oryginalny, a nie kopia.
W tym samym czasie (w 1717 r. w Paryżu) słynny portrecista Hyacinthe Rigaud namalował Piotra, ale portret ten zniknął bez śladu.
Portrety Piotra, namalowane przez jego nadwornych artystów:
Johann Gottfried Tannauer (1680-ok. 1737), saksoński, studiował malarstwo w Wenecji, artysta nadworny od 1711 r. Z wpisów w „Dzienniku” wiadomo, że Piotr pozował mu w latach 1714 i 1722.
1714(?) - Oryginał nie zachował się, istnieje jedynie rycina Wortmanna.
Bardzo podobny portret odkryto niedawno w niemieckim mieście Bad Pyrmont.
L. Markina pisze: „Autor tych wersów wprowadził do obiegu naukowego wizerunek Piotra ze zbiorów pałacu w Bad Pyrmont (Niemcy), który przypomina wizytę w tym kurorcie cesarza rosyjskiego. Portret uroczysty nosił cechy obrazu naturalnego, uważany był za dzieło nieznanego artysty z XVIII w. Jednocześnie ekspresja obrazu, interpretacja szczegółów i barokowy patos zdradzały rękę wprawnego rzemieślnika.
Czerwiec 1716 Piotr I spędził w Bad Pyrmont poddając się hydroterapii, która korzystnie wpłynęła na jego zdrowie. W dowód wdzięczności car Rosji podarował księciu Antonowi Ulrichowi Waldeck-Pyrmontowi swój portret, który od dawna znajdował się w prywatnym posiadaniu. Dlatego praca nie była znana rosyjskim specjalistom. Dokumenty źródłowe szczegółowo opisujące wszystkie ważne spotkania podczas leczenia Piotra I w Bad Pyrmont nie wspominały o fakcie, że pozował któremukolwiek miejscowemu lub przyjezdnemu malarzowi. Orszak cara Rosji liczył 23 osoby i był dość reprezentatywny. Jednakże na liście osób towarzyszących Piotrowi, gdzie wskazano spowiednika i kucharza, nie było Hofmalera. Logiczne jest założenie, że Piotr przyniósł ze sobą gotowy obraz, który mu się podobał i odzwierciedlał jego koncepcję idealnego monarchy. Porównanie rycin H.A. Wortmana, który powstał w oparciu o oryginalny pędzel autorstwa I.G. Tannauera 1714, pozwoliły przypisać portret z Bad Pyrmont temu niemieckiemu artyście. Nasza atrybucja została zaakceptowana przez naszych niemieckich kolegów, a portret Piotra Wielkiego jako dzieło I. G. Tannauera został włączony do katalogu wystawy.”
1716- Historia powstania jest nieznana. Na rozkaz Mikołaja I został wysłany z Petersburga do Moskwy w 1835 roku i przez długi czas był zwinięty. Zachował się fragment podpisu Tannauera. Znajduje się w Moskiewskim Muzeum Kremlowskim.
1710 Portret profilowy, wcześniej błędnie uważany za dzieło Kupeckiego. Portret został uszkodzony w wyniku nieudanej próby odnowienia oczu. Znajduje się w Państwowym Ermitażu.
1724(?), Portret konny, zatytułowany „Piotr I w bitwie pod Połtawą”, zakupiony w latach 60. XIX w. przez księcia. A.B. Łobanow-Rostowski z rodziny zmarłego kamerzysty w stanie zaniedbanym. Po oczyszczeniu odkryto podpis Tannauera. Obecnie znajduje się w Państwowym Muzeum Rosyjskim.
Louis Caravaque (1684-1754), Francuz, studiował malarstwo w Marsylii, został malarzem nadwornym w 1716 roku. Według współczesnych jego portrety były bardzo podobne. Jak wynika z zapisów w „Dzienniku”, Piotr malował z życia w latach 1716 i 1723. Niestety nie zachowały się niepodważalne oryginalne portrety Piotra namalowane przez Caravaque'a; dotarły do nas jedynie kopie i ryciny z jego dzieł.
1716– Według niektórych informacji powstał w czasie pobytu Piotra w Prusach. Oryginał nie zachował się, istnieje jednak rycina Afanasjewa na podstawie rysunku F. Kinela.
Niezbyt udana kopia tego portretu (dodana przez statki floty alianckiej), wykonana przez nieznaną osobę. artysta, znajduje się obecnie w zbiorach Centralnego Muzeum Marynarki Wojennej w Petersburgu. (D. Rovinsky uznał ten obraz za oryginalny).
Wersja tego samego portretu, która trafiła do Ermitażu w 1880 roku z klasztoru Velika Remeta w Chorwacji, wykonana prawdopodobnie przez nieznanego niemieckiego artystę. Twarz króla jest bardzo podobna do tej namalowanej przez Caravaque, ale kostium i poza są inne. Pochodzenie tego portretu nie jest znane.
1723- oryginał nie zachował się, istnieje jedynie rycina Soubeyrana. Według „Dziennika” powstałego w czasie pobytu Piotra I w Astrachaniu. Ostatni życiowy portret cara.
Ten portret Caravacca stał się podstawą obrazu Jacopo Amiconiego (1675-1758), napisanego około 1733 roku dla księcia. Antioch Cantemir, który znajduje się w sali tronowej Piotra w Pałacu Zimowym.
* * *
Iwan Nikiticz Nikitin (1680-1742), pierwszy rosyjski portrecista, studiował we Florencji, został około 1715 roku nadwornym artystą cara. Do dziś nie ma całkowitej pewności, które portrety Piotra namalował Nikitin. Z „Jurnale” wiadomo, że car pozował Nikitinowi co najmniej dwukrotnie – w 1715 i 1721 r.
S. Moiseeva pisze: „Było specjalne zamówienie od Piotra, które nakazywało osobom ze świty królewskiej mieć w swoim domu jego portret autorstwa Iwana Nikitina i pobierać od artysty sto rubli za wykonanie portretu jednak królewskiego portrety, które można porównać z twórczym pismem I. Nikitina, prawie nie przetrwały. 30 kwietnia 1715 r. w „Dzienniku Piotra” napisano: „Iwan Nikitin namalował połowę osobowości Jego Królewskiej Mości. Na tej podstawie art historycy poszukiwali półmetrowego portretu Piotra I. W końcu zasugerowano, że tak właśnie jest.” Portret należy uznać za „Portret Piotra na tle bitwy morskiej” (Muzeum-Rezerwat Carskie Sioło). ). Przez długi czas dzieło to przypisywano zarówno Caravaque’owi, jak i Tannauerowi. Studiując portret, A. M. Kuchumov odkrył, że płótno ma trzy późniejsze oprawy – dwie u góry i jedno u dołu, dzięki czemu portret stał się pokoleniowy. A. M. Kuczumov przytoczył zachowaną relację malarza I. Ya Wiszniakowa o dodaniu portretu Jego Cesarskiej Mości „na tle portretu Jej Cesarskiej Mości”. Najwyraźniej w połowie XVIII wieku pojawiła się potrzeba ponownego powieszenia portretów, a I.Ya. Wiszniakowowi powierzono zadanie zwiększenia rozmiaru portretu Piotra I zgodnie z rozmiarem portretu Katarzyny. „Portret Piotra I na tle bitwy morskiej” jest stylistycznie bardzo zbliżony – tutaj możemy już mówić o typie ikonograficznym I. N. Nikitina – stosunkowo niedawno odkrytego portretu Piotra z florenckiej kolekcji prywatnej, namalowanego w 1717 roku. Piotr jest przedstawiony w tej samej pozie; na uwagę zasługuje podobieństwo pisma fałd i tła krajobrazu.
Niestety nie udało mi się znaleźć dobrej reprodukcji „Piotra na tle bitwy morskiej” z Carskiego Sioła (do 1917 r. w Galerii Romanowów Pałacu Zimowego). Odtworzę to, co udało mi się uzyskać. Wasilczikow uważał ten portret za dzieło Tannauera.
1717 - Portret przypisywany I. Nikitinowi i znajdujący się w zbiorach Departamentu Finansowego we Florencji we Włoszech.
Portret przedstawiony cesarzowi Mikołajowi I w. SS. Uvarov, który odziedziczył go po swoim teściu gr. AK Razumowski. Wasilczikow pisze: „Legenda rodziny Razumowskich głosi, że Piotr podczas pobytu w Paryżu wszedł do pracowni Rigauda, który malował jego portret, nie zastał go w domu, zobaczył jego niedokończony portret, wyciął głowę z dużego płótna nożem i zabrał ją ze sobą swojej córce Elizawiecie Pietrowna, a ona z kolei podarowała ją hrabiemu Aleksiejowi Grigoriewiczowi Razumowskiemu. Niektórzy badacze uważają ten portret za dzieło I. Nikitina. Do 1917 r. przechowywany był w Galerii Romanowów Pałacu Zimowego; obecnie w Muzeum Rosyjskim.
Otrzymany z kolekcji Strogonowa. W katalogach Ermitażu sporządzonych w połowie XIX wieku autorstwo tego portretu przypisuje się A.M. Matwiejewowi (1701–1739), jednak wrócił on do Rosji dopiero w 1727 r. i nie mógł namalować Piotra z życia i najprawdopodobniej tylko wykonał kopię z oryginału Moore'a dla bar.S.G. Stroganow. Wasilczikow uznał ten portret za oryginał Moora. Zaprzecza temu fakt, że według wszystkich zachowanych rycin z Moory Piotr jest przedstawiony w zbroi. Rovinsky uznał ten portret za zaginione dzieło Rigauda.
Bibliografia:
W. Stasow „Galeria Piotra Wielkiego” Petersburg 1903
D. Rovinsky „Szczegółowy słownik rosyjskich portretów grawerowanych” t. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky „Materiały do ikonografii rosyjskiej” t. 1.
A. Wasilchikow „O portretach Piotra Wielkiego” M 1872
S. Moiseev „O historii ikonografii Piotra I” (artykuł).
L. Markin „ROSJA czasów Piotra” (artykuł)