ANTYTEZA - przeciwieństwo postaci, wydarzeń, czynów, słów. Można ją stosować na poziomie detalu, konkretu („Czarny wieczór, biały śnieg” – A. Blok), ale może też służyć jako technika tworzenia całego dzieła jako całości. Taki jest kontrast między dwiema częściami wiersza A. Puszkina „Wioska” (1819), gdzie pierwsza przedstawia obrazy pięknej przyrody, spokojnej i szczęśliwej, a druga natomiast przedstawia epizody z życia bezsilnego i brutalnie uciskanego chłopa rosyjskiego.
ARCHITEKTONIKA - związek i proporcjonalność głównych części i elementów składających się na dzieło literackie.
DIALOG - rozmowa, rozmowa, kłótnia pomiędzy dwoma lub większą liczbą postaci w utworze.
PRZYGOTOWANIE – element fabuły, oznaczający moment konfliktu, początek wydarzeń ukazanych w dziele.
INTERIOR to narzędzie kompozycyjne, które odtwarza środowisko w pomieszczeniu, w którym toczy się akcja.
INTRYGA to ruch duszy i działania postaci mające na celu poszukiwanie sensu życia, prawdy itp. - rodzaj „wiosny”, która napędza akcję w dziele dramatycznym lub epickim i czyni ją zabawną.
KOLIZJA - zderzenie przeciwstawnych poglądów, aspiracji, zainteresowań bohaterów dzieło sztuki.
KOMPOZYCJA – konstrukcja dzieła sztuki, pewien system ułożenia jego części. Różnić się środki kompozycyjne(portrety postaci, wnętrza, pejzaż, dialogi, monologi, w tym wewnętrzne) oraz techniki kompozytorskie(montaż, symbol, strumień świadomości, ujawnienie się postaci, wzajemne ujawnienie się, przedstawienie charakteru postaci w dynamice lub statyce). O kompozycji decydują cechy talentu pisarza, gatunek, treść i cel dzieła.
KOMPONENT – integralna część dzieła: analizując je możemy np. mówić o składnikach treści i składnikach formy, czasem się przenikających.
KONFLIKT to zderzenie opinii, stanowisk, postaci w dziele, napędzające jego akcję, niczym intryga i konflikt.
CLIMAX – element fabuły: moment najwyższe napięcie w rozwoju akcji dzieła.
LEITMOTHIO – główna idea dzieła, wielokrotnie powtarzana i podkreślana.
MONOLOG to długa mowa bohatera dzieła literackiego, skierowana w odróżnieniu od monologu wewnętrznego do innych osób. Przykładem monologu wewnętrznego jest pierwsza zwrotka powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin”: „Mój wujek ma najuczciwsze zasady…” itp.
MONTAŻ to technika kompozytorska polegająca na zestawieniu utworu lub jego fragmentu w jedną całość z poszczególnych części, fragmentów, cytatów. Przykładem jest księga Eug. Popow „Piękno życia”.
MOTYW jest jednym ze składników tekstu literackiego, częścią tematu dzieła, który częściej niż inne nabiera znaczenia symbolicznego. Motyw drogi, motyw domu itp.
OPOZYCJA - odmiana antytezy: opozycja, przeciwieństwo poglądów, zachowanie bohaterów na poziomie postaci (Oniegin – Leński, Obłomow – Stolz) i na poziomie pojęć („wieniec – korona” w wierszu M. Lermontowa „The Śmierć poety”; „wydawało się – okazało się” w opowiadaniu A. Czechowa „Dama z psem”).
KRAJOBRAZ to narzędzie kompozycyjne: przedstawienie obrazów natury w dziele.
PORTRET – 1. Środki kompozycyjne: przedstawienie wyglądu postaci – twarzy, ubioru, sylwetki, zachowania itp.; 2. Portret literacki to jeden z gatunków prozy.
STRUMIEŃ ŚWIADOMOŚCI to technika kompozytorska stosowana głównie w literaturze ruchów modernistycznych. Jego obszarem zastosowania jest analiza złożonych stanów kryzysowych ducha ludzkiego. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust i inni są uznawani za mistrzów „strumienia świadomości”. W niektórych odcinkach technikę tę można zastosować również w dziełach realistycznych - Artem Vesely, V. Aksenov i inni.
PROLOG to dodatkowy element fabuły, który opisuje wydarzenia lub osoby zaangażowane przed rozpoczęciem akcji w utworze („Śnieżna dziewczyna” A. N. Ostrowskiego, „Faust” I. V. Goethego itp.).
POtępienie to element fabuły, który ustala moment rozwiązania konfliktu w dziele, wynik rozwoju wydarzeń w nim.
OPÓŹNIENIE to technika kompozytorska, która opóźnia, zatrzymuje lub odwraca rozwój akcji dzieła. Dokonuje się to poprzez włączenie do tekstu różnego rodzaju dygresji o charakterze lirycznym i publicystycznym („Opowieść o kapitanie Kopeikinie” w „Martwych duszach” N. Gogola, dygresje autobiograficzne w powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin” itp. .).
FABUŁA - system, kolejność rozwoju wydarzeń w utworze. Jego główne elementy: prolog, ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie; w niektórych przypadkach możliwy jest epilog. Fabuła ujawnia w dziele związki przyczynowo-skutkowe w relacjach pomiędzy postaciami, faktami i zdarzeniami. Aby ocenić różne typy działek, można zastosować pojęcia takie jak intensywność działki i działki „wędrujące”.
TEMAT – temat obrazu w pracy, jego materiał, wskazanie miejsca i czasu akcji. Temat główny z reguły jest określony tematycznie, czyli zbiorem tematów prywatnych, indywidualnych.
FABUŁA – sekwencja rozwoju wydarzeń dzieła w czasie i przestrzeni.
FORMA to pewien system środków artystycznych, który odsłania treść dzieła literackiego. Kategorie formy - fabuła, kompozycja, język, gatunek itp. Forma jako sposób istnienia treści dzieła literackiego.
CHRONOTOP to czasoprzestrzenna organizacja materiału w dziele sztuki.
Łysy mężczyzna z białą brodą – I. Nikitin
Stary rosyjski gigant – M. Lermontow
Z młodą dogaressą – A. Puszkin
Upada na sofę – N. Niekrasow
Używane najczęściej w dziełach postmodernistycznych:
Pod nim płynie strumyk,
Ale nie lazur,
Nad nim unosi się aromat -
No cóż, nie mam siły.
On, oddawszy wszystko literaturze,
Poczułem jego pełne owoce.Odjedź, człowieku, pięć altyn,(I. Irtenev)
I nie irytuj się niepotrzebnie.
Pustynia siewcy wolności
Zbiera skromne żniwa.
EKSPOZYCJA to element fabuły: sceneria, okoliczności, pozycje bohaterów, w jakich się znajdują przed rozpoczęciem akcji dzieła.
EPIGRAF – przysłowie, cytat, czyjaś wypowiedź umieszczona przez autora przed dziełem lub jego częścią, we fragmentach, mająca na celu wskazanie jego intencji: „...Kim więc w końcu jesteś? Jestem częścią tej siły, która zawsze pragnie zła i zawsze czyni dobro”. Goethe. „Faust” to motto do powieści M. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata”.
EPILOG to element fabuły opisujący wydarzenia, które miały miejsce po zakończeniu akcji w utworze (czasami po wielu latach - I. Turgieniew. „Ojcowie i synowie”).
2. Język fikcji
ALEGORIA jest alegorią, rodzajem metafory. Alegoria oddaje konwencjonalny obraz: w bajkach lis jest przebiegły, osioł to głupota itp. Alegoria jest również używana w baśniach, przypowieściach i satyrze.
ALLITERACJA to wyrazisty środek języka: powtarzanie identycznych lub jednorodnych dźwięków spółgłoskowych w celu stworzenia obrazu dźwiękowego:
A jego teren jest pusty(A. Puszkin)
Biegnie i słyszy za sobą -
To jest jak grzmot -
Ciężki, dzwoniący galop
Wzdłuż zszokowanego chodnika...
ANAFORA - wyrazisty środek języka: powtórzenie na początku wersów poetyckich, zwrotek, akapitów tych samych słów, dźwięków, struktur składniowych.
Przez całą moją bezsenność kocham cię,
Przez całą moją bezsenność słucham cię -
Mniej więcej w tym czasie, jak na całym Kremlu
Dzwonnicy budzą się...Ale moja rzeka tak tak, z twoją rzeką,(M. Cwietajewa)
Ale moja ręka- tak, ręką
Nie zejdą się razem. Moja radość, jak długo
Nieświt dogoni.
ANTYTEZA to wyrazisty środek językowy: przeciwstawienie ostro kontrastujących ze sobą pojęć i obrazów: Ty i nędzarz, // Ty i obfitość, // Ty i możni, // Ty i bezsilni, // Matka Ruś! (I. Niekrasow).
ANTONIMY – słowa o przeciwstawnym znaczeniu; służą do tworzenia jasnych, kontrastowych obrazów:
Bogacz zakochał się w biednej kobiecie,(M. Cwietajewa)
Naukowiec zakochał się w głupiej kobiecie,
Zakochałam się w rudym - bladym,
Zakochałam się w dobrym - szkodliwym,
Złoto - połowa miedzi.
ARCHAIZMY - przestarzałe słowa, figury retoryczne, formy gramatyczne. Służą one w pracy odtworzeniu smaku minionej epoki i scharakteryzowaniu postaci w określony sposób. Mogą nadać językowi powagę: „Pochwal się, miasto Pietrow i stój niewzruszony jak Rosja”, a w innych przypadkach - ironiczny odcień: „Ta młodzież w Magnitogorsku gryzł granit nauki na studiach i wraz z Z pomocą Bożą ukończyłem ją pomyślnie.”
UNIA to wyrazisty środek językowy, który przyspiesza tempo mowy w utworze: „Chmury pędzą, chmury się kłębią; // Niewidzialny księżyc // Oświetla latający śnieg; //niebo jest pochmurne, noc jest pochmurna" (A. Puszkin).
BARWARIZMY to słowa z języka obcego. Za ich pomocą można odtworzyć klimat konkretnej epoki („Piotr Wielki” A. N. Tołstoja) i scharakteryzować charakter literacki („Wojna i pokój” L. N. Tołstoja). W niektórych przypadkach barbarzyństwo może być przedmiotem kontrowersji i ironii (W. Majakowski.„O «fiaskach», «apogeach» i innych nieznanych rzeczach”.
PYTANIE RETORYCZNE – wyrazisty środek językowy: stwierdzenie w formie pytania, które nie wymaga odpowiedzi:
Dlaczego jest to dla mnie takie bolesne i trudne?(M. Lermontow)
Czy czekam na co? Czy czegoś żałuję?
WYKRZYKNIK RETORYCZNY – wyrazisty środek językowy; apel, który służy zwiększeniu emocjonalności, zwykle tworzy uroczysty, optymistyczny nastrój:
O, Wołga! Moja kołyska!(N. Niekrasow)
Czy ktoś kiedykolwiek kochał Cię tak jak ja?
WULGARYZM to wulgarne, niegrzeczne słowo lub wyrażenie.
HIPERBOLA - nadmierne wyolbrzymianie właściwości przedmiotu, zjawiska, jakości w celu wzmocnienia wrażenia.
Twoja miłość wcale Cię nie uleczy,(B. Okudżawa)
czterdzieści tysięcy innych kochających chodników.
Ach, mój Arbacie, Arbacie,
jesteś moją ojczyzną,
nigdy całkowicie cię nie ominie.
GRADACJA to ekspresyjny środek językowy, za pomocą którego stopniowo wzmacnia się lub osłabia przedstawione uczucia i myśli. Na przykład w wierszu „Połtawa” A. Puszkin tak charakteryzuje Mazepę: „że nie zna świątyni; // że nie pamięta o dobroczynności; // że nic mu się nie podoba; // że jest gotowy przelać krew jak wodę; // że gardzi wolnością; // że nie ma dla niego ojczyzny.” Podstawą gradacji może być anafora.
GROTESKA to zabieg artystyczny polegający na przesadnym naruszeniu proporcji tego, co przedstawione, dziwacznym połączeniu tego, co fantastyczne i rzeczywiste, tragiczne i komiczne, piękne i brzydkie itp. Groteskę można zastosować na poziomie stylu , gatunek i obraz: „I widzę: // Połowa ludzi siedzi. // Och, diabelstwo! //Gdzie jest druga połowa?” (W. Majakowski).
DIALEKTYZM - słowa ze wspólnego języka narodowego, używane głównie na określonym obszarze i wykorzystywane w dziełach literackich w celu stworzenia lokalnego koloru lub cech mowy bohaterów: „Nagulnov pozwolił swojemu namiot Masztaki i zatrzymał go stronie kopca” (M. Szołochow).
JARGON to język umowny małej grupy społecznej, różniący się od języka narodowego głównie słownictwem: „Język pisarski został dopracowany, ale jednocześnie doprawiony sporą dawką żargonu morskiego... tym, czym mówią marynarze i włóczęgi. ” (K. Paustowski).
ABSOLUTE LANGUAGE to wynik eksperymentu, który przeprowadzili głównie futuryści. Jego celem jest znalezienie zgodności pomiędzy brzmieniem słowa a jego znaczeniem i uwolnienie słowa od jego zwykłego znaczenia: „Śpiewały usta Bobeobi. // Oczy Veeomi śpiewały…” (W. Chlebnikow).
INWERSJA to zmiana kolejności słów w zdaniu w celu podkreślenia znaczenia słowa lub nadania niezwykłego brzmienia całej frazie: „Przenieśliśmy się z szosy na kawałek płótna // Barki tych Nogi Repina” (Dm. Kedrin).
IRONIA – subtelna, ukryta kpina: „Śpiewał wyblakłe kolory życia // Mając prawie osiemnaście lat” (A. Puszkin).
PUN – dowcipny żart oparty na homonimach lub użyciu różnych znaczeń jednego słowa:
Kraina rymów to mój żywioł(D. Minajew)
I łatwo piszę wiersze.
Bez wahania, bez zwłoki
Biegnę linia po linii.
Nawet do fińskich brązowych skał
Robię kalambur.
LITOTE - przenośny środek językowy, zbudowany na fantastycznym niedopowiedzeniu przedmiotu lub jego właściwości: „Twój szpic, śliczny szpic, // Nie więcej niż naparstek” (A. Gribojedow).
METAFORA – słowo lub wyrażenie użyte w znaczeniu przenośnym. Figuratywny środek językowy oparty na ukrytym porównaniu. Główne rodzaje metafor to alegoria, symbol, personifikacja: „Hamlet, który myślał nieśmiałymi krokami…” (O. Mandelstama).
METONIMIA to artystyczny środek językowy: zastąpienie nazwy całości nazwą części (lub odwrotnie) na podstawie ich podobieństwa, bliskości, przylegania itp.: „Co się z tobą dzieje, niebieski sweterku, // Tu jest niespokojny powiew w twoich oczach?” (A. Woznesenski).
NEOLOGIZM – 1. Słowo lub wyrażenie stworzone przez autora dzieła literackiego: A. Blok – nad zamiecią itp.; V. Mayakovsky - ogromny, z młotkiem itp.; I. Siewierianin – musujące itp.; 2. Słowa, które z czasem nabrały nowego, dodatkowego znaczenia - satelita, wózek itp.
APEŁ RETORYCZNY – środek oratorski, wyrazisty środek językowy; słowo lub grupa słów, które określają osobę, do której skierowane jest przemówienie i zawiera apel, żądanie, prośbę: „Słuchajcie, towarzysze potomkowie, // agitator, krzykacz, przywódca” (W. Majakowski).
OXYMORON - epitet używany w znaczeniu przeciwnym do definiowanych słów: „skąpy rycerz”, „żywy trup”, „oślepiająca ciemność”, „smutna radość” itp.
PERSONIFIKACJA to metoda metaforycznego przeniesienia cech istot żywych na istoty nieożywione: „Rzeka gra”, „Pada deszcz”, „Topolę obciąża samotność” itp. Polisemantyczny charakter personifikacji ujawnia się w system innych artystycznych środków języka.
HOMONYMY - słowa, które brzmią tak samo, ale mają różne znaczenia: kosa, kuchenka, małżeństwo, kiedyś itp. „I nie obchodziło mnie to. o //Jaką tajemnicę ma moja córka //Drzemię pod poduszką do rana" (A. Puszkin).
ONOMATOPEIA – onomatopeja, naśladowanie dźwięków naturalnych i codziennych:
Kulesh zarechotał w kociołku.(E. Jewtuszenko)
Na obcasach na wietrze
Czerwone skrzydła ognia.
Północ w bagnistej dziczy(K. Balmonta)
Trzciny szeleszczą ledwo słyszalnie, cicho.
PARALELIZM jest przenośnym środkiem języka; podobny symetryczny układ elementów mowy, w odniesieniu do tworzenia harmonii obraz artystyczny. W mowie ustnej często występuje paralelizm sztuka ludowa i w Biblii. W fikcji paralelizm można zastosować na poziomie słowno-dźwiękowym, rytmicznym, kompozycyjnym: „Czarny kruk w łagodnym zmroku, // Czarny aksamit na ciemnych ramionach” (A. Blok).
PERYFRAZA – przenośny środek języka; zastępując koncepcję frazą opisową: „Smutny czas! Urok oczu! - jesień; „Mglisty Albion” – Anglia; „Piosenkarka Gyaura i Juana” – Byron itp.
PLEONAZM (gr. „pleonasmos” – nadmiar) jest wyrazistym środkiem języka; powtarzanie słów i zwrotów o bliskim znaczeniu: smutek, melancholia, dawno temu, płacz - wylewanie łez itp.
POWTÓRKI to figury stylistyczne, konstrukcje syntaktyczne oparte na powtórzeniach słów, które niosą ze sobą szczególny ładunek semantyczny. Rodzaje powtórek – Anafora, epifora, refren, pleonazm, tautologia itp.
REFREN – wyrazisty środek językowy; okresowe powtarzanie semantycznie kompletnego fragmentu podsumowującego wyrażoną w nim myśl:
Król gór w długiej podróży(K. Balmonta )
– Nudno jest w obcym kraju. -
Chce znaleźć piękną dziewczynę.
-Nie wrócisz do mnie. -
Widzi dwór na omszałej górze.
– Nudno jest w obcym kraju. -
Mała Kirsten stoi na podwórzu.
-Nie wrócisz do mnie. –<…>
SYMBOL (jedno ze znaczeń) jest rodzajem metafory, porównaniem o charakterze uogólniającym: dla M. Lermontowa „żagiel” jest symbolem samotności; „Gwiazda urzekającego szczęścia” A. Puszkina jest symbolem wolności itp.
SYNEKDOCHA jest przenośnym środkiem języka; pogląd Metonimie, polega na zastąpieniu nazwy całości nazwą jej części. Synekdochę nazywa się czasami metonimią „ilościową”. „Panna młoda dzisiaj oszalała” (A. Czechow).
PORÓWNANIE jest przenośnym środkiem języka; tworzenie obrazu poprzez porównanie już znanego z nieznanym (stare z nowym). Porównania tworzone są przy użyciu specjalnych słów („jak”, „jak gdyby”, „dokładnie”, „jak gdyby”), instrumentalnych form przypadków lub porównawczych form przymiotników:
A ona sama jest majestatyczna,(A. Puszkin )
Wypływa jak pawia;
I jak mówi przemówienie,
To jest jak szum rzeki.
TAUTOLOGIA jest wyrazistym środkiem języka; powtórzenie pokrewnych słów.
Gdzie jest ten dom ze zdjętą okiennicą?(D. Kedrin )
Pokój z kolorowym dywanem na ścianie?
Kochani, kochani, dawno, dawno temu
Pamiętam swoje dzieciństwo.
SZLAKI to słowa użyte w znaczeniu przenośnym. Rodzaje tropów to Metafora, metonimia, epitet itp.
DEFAULT jest wyrazistym środkiem języka. Przemówienie bohatera zostaje przerwane, aby pobudzić wyobraźnię czytelnika, wezwaną do uzupełnienia tego, co przeoczone. Zwykle oznaczone wielokropkiem:
Co jest ze mną nie tak?(A. Puszkin )
Ojcze... Mazepa... egzekucja - z modlitwą
Tutaj, w tym zamku, moja matka -
Eufemizm jest ekspresyjnym środkiem językowym; wyrażenie opisowe zmieniające ocenę obiektu lub zjawiska.
„Prywatnie nazwałbym go kłamcą. W artykule prasowym użyłbym określenia – niepoważny stosunek do prawdy. W Parlamencie – ubolewałbym, że pan jest źle poinformowany. Można dodać, że za takie informacje ludzie są uderzani w twarz”. (D. Galsworthy„Saga Forsyte’ów”).
EPITET – figuratywny środek języka; barwna definicja przedmiotu, która pozwala odróżnić go od całej gamy podobnych i poznać autorską ocenę tego, co jest opisywane. Rodzaje epitetów - stały, oksymoron itp.: „Samotny żagiel jest biały…”.
EPIPHOR - wyrazisty środek językowy; powtórzenie słów lub fraz na końcu wersów poetyckich. Epiphora to rzadka forma w poezji rosyjskiej:
Uwaga - kocham Cię!(W. Wozniesienski )
Edge-Kocham Cię!
Zwierzę - kocham cię!
Separacja - kocham cię!
3. Podstawy poezji
AKROSTYK - wiersz, w którym początkowe litery każdego wersetu tworzą słowo lub frazę pionowo:
Anioł położył się na skraju nieba,
Pochylając się, zachwyca się otchłanią.
Nowy świat był ciemny i bezgwiezdny.
Piekło milczało. Nie było słychać jęku.Nieśmiałe bicie szkarłatnej krwi,
Kruche ręce są przestraszone i drżą,
Świat snów zawładnął
Święte odbicie anioła.Świat jest zatłoczony! Pozwól mu żyć marząc(N. Gumilew)
O miłości, o smutku i o cieniach,
W wiecznej ciemności otwarcie
ABC własnych objawień.
WIERSZ ALEKSANDRYJSKI – system kupletów; Heksametr jambiczny z liczbą sparowanych wersetów oparty na zasadzie naprzemiennych par męskich i żeńskich: aaBBvvGG...
Dwóch astronomów spotkało się razem na uczcie(M. Łomonosow)
A
I spierali się między sobą dość gorąco:
A
Jedno się powtarza: Ziemia wiruje, krąży wokół Słońca,
B
Innym jest to, że Słońce zabiera ze sobą wszystkie planety:
B
Jednym z nich był Kopernik, drugim znany był jako Ptolemeusz,
V
Tutaj kucharz swoim uśmiechem rozstrzygnął spór.
V
Właściciel zapytał: „Czy znasz bieg gwiazd?
G
Powiedz mi, jak uzasadniasz tę wątpliwość?”
G
Dał następującą odpowiedź: „W tym, że Kopernik ma rację,
D
Udowodnię prawdę, nie będąc na Słońcu.
D
Kto widział głupca wśród takich kucharzy?
mi
Kto obróciłby kominek wokół brytfanny?
mi
Wiersz aleksandryjski był używany głównie w gatunkach wysokiego klasycyzmu - tragedie, ody itp.
AMPHIBBRACHIUS (greckie „amphi” - wokół; „bhaspu” - krótkie; dosłowne tłumaczenie: „krótkie po obu stronach”) - rozmiar trzech sylab z naciskiem na sylaby 2., 5., 8., 11. itd. d.
Dawno, dawno temu żył mały chłopiec(V. A. Żukowski(dwunożne amfibrachium))
Był wysoki/wysoki jak palec.
Twarz była / przystojna, -
Jak iskry / małe oczka,
Jak puch cielęcy...
ANAPEST (greckie „anapaistos” - odbicie wstecz) - rozmiar trzech sylab z naciskiem na sylaby 3., 6., 9., 12. itd..
Ani kraj / ani stan / tego(I. Brodski(dwustopowy anapest))
Nie chcę/wybierać.
Na Vasil/evsky os/trov
Przyjdę/umrę.
ASSONANCE to nieprecyzyjny rym, oparty na współbrzmieniu rdzeni wyrazów, a nie zakończeń:
Student chce słuchać Skriabina,(E. Jewtuszenko)
I przez pół miesiąca żyje jako skąpiec.
TEKST ASTROFICZNY – tekst utworu poetyckiego, nie podzielony na zwrotki (N.A. Niekrasow„Refleksje przy wejściu” itp.).
BANALNY RYMK - często występujący, znajomy rym; szablon dźwiękowy i semantyczny. „...W języku rosyjskim jest za mało rymów. Jeden dzwoni do drugiego. „Płomień” nieuchronnie ciągnie za sobą „kamień”. Ze względu na „uczucie” z pewnością pojawia się „sztuka”. Kto nie jest zmęczony „miłością” i „krwią”, „trudnymi” i „cudownymi”, „wiernymi” i „obłudnymi” i tak dalej”. (A. Puszkin„Podróż z Moskwy do Petersburga”).
ZŁY RYM - zgodne są w nim tylko akcentowane samogłoski: „blisko” - „ziemia”, „ona” - „dusza” itp. Czasami kiepski rym nazywany jest rymem „wystarczającym”.
PUSTY WIERSZ - werset bez rymu:
O przyjemnościach życia(A. Puszkin)
Muzyka jest gorsza od samej miłości;
Ale miłość to także melodia...
Pusty wiersz pojawił się w poezji rosyjskiej w XVIII wieku. (V. Trediakowski), w XIX wieku. wykorzystany przez A. Puszkina („Znowu odwiedziłem...”),
M. Lermontow („Pieśń o carze Iwanie Wasiljewiczu...”), N. Niekrasow („Kto dobrze żyje na Rusi”) itd. W XX wieku. pusty wiersz jest reprezentowany w dziełach I. Bunina, Sashy Cherny'ego, O. Mandelstama, A. Tarkowskiego, D. Samoilova i innych.
BRACHYKOLON – jednosylabowy werset używany do przekazania energetycznego rytmu lub jako forma humoru.
Czoło -(W. Chodasiewicz."Pogrzeb")
Kreda.
Bel
Trumna.
Śpiewał
Muzyka pop.
Plik
Strel -
Dzień
Święty!
Krypta
Ślepy
Cień -
Do diabła!
BURIME – 1. Wiersz z podanymi rymami; 2. Zabawa polegająca na komponowaniu takich wierszyków. Podczas gry spełnione są następujące warunki: rymy muszą być nieoczekiwane i różnorodne; nie można ich zmienić ani przestawić.
Wolny wiersz - wolny wiersz. Może brakować metrum i rymu. Wiersz wolny to wiersz, w którym jednostka organizacji rytmicznej (linia, Rym, Zwrotka) pojawia się intonacja (śpiew w wykonaniu ustnym):
Leżałem na szczycie góry(A. Tarkowski)
Otaczała mnie ziemia.
Zaczarowana krawędź poniżej
Straciłem wszystkie kolory z wyjątkiem dwóch:
Jasnoniebieski,
Jasnobrązowy tam, gdzie jest niebieski kamień
pióro Azraela napisało,
Dagestan leżał wokół mnie.
RYM WEWNĘTRZNY - współbrzmienia, z których jedna (lub obie) znajdują się w wersecie. Rym wewnętrzny może być stały (pojawia się w cezurze i wyznacza granicę między półkolami) i nieregularny (rozbija werset na osobne grupy rytmiczne, nierówne i niespójne):
Jeśli nandu zniknie,(K. Balmonta)
Odrętwiały i błyszczący
Płatki śniegu zwijają się. -
Jeśli senny, odległy
Czasem z wyrzutem, czasem z miłością,
Odgłosy płaczu są delikatne.
WIERSZ DARMOWY - werset w różnych stopach. Dominującym rozmiarem wiersza wolnego jest jambiczny, o długości wersetu od jednej do sześciu stóp. Ta forma jest wygodna do przekazywania żywej mowy potocznej i dlatego jest używana głównie w bajkach, komediach poetyckich i dramatach („Biada dowcipu” A. S. Gribojedowa i innych).
Krzyże / nie, ty / rzucisz z / terpen / I 4-stop.(I. Kryłow)
Z ra/zoren/ya, 2 przystanki.
Jaka mowa / ki im / i ru / komórki 4-stop.
Kiedy w / dodatkowym / leżysz kiedy / ustalasz / czy, 4-stop.
Chodźmy / zapytajmy / dla siebie / upra / ciebie nad / River, 6-stop.
W którym / torus / strumień / i rzeka / płynie / jest 6 przystanków.
Ośmiokąt - zwrotka złożona z ośmiu wersetów o określonym sposobie rymowania. Zobacz więcej szczegółów. Oktawa. Triola.
HEXAMETER – heksametr daktyl, ulubiony metrum starożytnej poezji greckiej:
Syn Gromu i Lety – Febus, zły na króla(Homera. Iliada; uliczka N. Gnedich)
Zesłał na armię złą plagę: zginęły narody.
Dziewczyna upuściła urnę z wodą i rozbiła ją o skałę.(A. Puszkin)
Dziewica siedzi smutno i bezczynnie, trzymając odłamek.
Cud! Woda wypływająca z rozbitej urny nie wyschnie,
Dziewica nad wiecznym strumieniem siedzi wiecznie smutna.
RYM HIPERDAKTYLNY – współbrzmienie, w którym akcent pada na czwartą i kolejne sylaby od końca wersetu:
Idzie, Balda, szarlatani,(A. Puszkin)
A ksiądz, widząc Baldę, zrywa się...
RYM DAKTYLICZNY – współbrzmienie, w którym akcent pada na trzecią sylabę od końca wersu:
Ja, Matka Boża, teraz z modlitwą(M. Yu)
Przed twoim wizerunkiem jasny blask,
Nie o zbawienie, nie przed bitwą
Nie z wdzięcznością i pokutą,
Nie modlę się za moją opuszczoną duszę,
O duszę wędrowca w świetle pozbawionego korzeni...
DACTYL – metr trzysylabowy z naciskiem na sylaby 1., 4., 7., 10. itd.:
Zbliżał się / szary z tyłu / kot(I. Annensky(3-stopowy daktyl))
Powietrze było / delikatne i / odurzające,
I z /przywołanego/ ogrodu
Jakoś o / zwłaszcza / zielonym.
COUPLET – 1. Zwrotka dwóch wersetów z parą rymów:
Bladoniebieska tajemnicza twarz
Pochylił się nad zwiędłymi różami.A lampy złocą trumnę(I. Bunin)
A ich dzieci płyną przejrzyście...
2. Rodzaj tekstów; cały wiersz składający się z dwóch wersetów:
Od innych otrzymuję pochwałę - co za popiół,(A. Achmatowa)
Od ciebie i bluźnierstwa - pochwała.
DOLNIK (Pauznik) – licznik poetycki na krawędzi programowo-toniczny I tonik wersyfikacja. Opierając się na rytmicznym powtarzaniu mocnych (patrz. ICT) I słabe punkty, a także zmienne pauzy między akcentowanymi sylabami. Zakres odstępów międzynapadowych waha się od 0 do 4 bez akcentowania. Długość wersetu zależy od liczby akcentów w wierszu. Dolnik wszedł do powszechnego użytku na początku XX wieku:
Późna jesień. Niebo jest otwarte(A. Blok(trzy takty doldera))
A lasy wypełnia cisza.
Leżąc na rozmytym brzegu
Głowa syreny jest chora.
RYM KOBIETNY – współbrzmienie, w którym akcent pada na drugą sylabę od końca wersu:
Te skromne wioski(F. I. Tyutchev)
Ta skromna natura
Ojczyzna wielkodusznego cierpienia,
Jesteście krawędzią narodu rosyjskiego!
ZEVGMA (ze starogreckiego dosłownie „wiązka”, „most”) - wskazanie na wspólność różnych form poetyckich, ruchów literackich i rodzajów sztuki (patrz: Biryukov SE. Zeugma: Poezja rosyjska od manieryzmu do postmodernizmu. – M., 1994).
IKT jest silną sylabą tworzącą rytm w wersecie.
QUATREIN – 1. Najpopularniejsza zwrotka w poezji rosyjskiej, składająca się z czterech wersetów: „W głębinach rud syberyjskich” A. Puszkina, „Żagiel” M. Lermontowa, „Dlaczego zachłannie patrzysz na drogę” N. Niekrasow, „Portret” N. Zabolotskiego, „Pada śnieg” B. Pasternaka i innych. Metodę rymowania można łączyć (aabb), okólnik (Abba), przechodzić (abab); 2. Rodzaj tekstów; wiersz składający się z czterech wersów o treści głównie filozoficznej, wyrażający całą myśl:
Aż do przekonania, aż(M. Cwietajewa)
Morderstwo jest proste:
Dwa ptaki zbudowały mi gniazdo:
Prawda - i sieroctwo.
KLAUZULA - grupa końcowych sylab w wierszu poetyckim.
LIMERICK – 1. Zwrotka pełna; pentawers z podwójną współbrzmieniem oparty na zasadzie rymowania aabba. Limeryk został wprowadzony do literatury jako rodzaj poematu komicznego opowiadającego o niezwykłym zdarzeniu przez angielskiego poetę Edwarda Leara:
Żył sobie starzec z Maroka,
Widział zaskakująco słabo.
- Czy to twoja noga?
- Trochę w to wątpię, -
Odpowiedział starzec z Maroka.
2. Gra literacka, polegający na komponowaniu podobnych wierszy komiksowych; w tym przypadku limeryk musi koniecznie zaczynać się od słów: „Dawno, dawno temu…”, „Dawno, dawno temu żył starzec…” itp.
LIPOGRAM - wiersz, w którym nie jest używany żaden konkretny dźwięk. Tak więc w wierszu G. R. Derzhavina „Słowik we śnie” nie ma dźwięku „r”:
Spałem na wysokim wzgórzu,
Słyszałem twój głos, słowiku;
Nawet w najgłębszym śnie
Dla mojej duszy było jasne:
Zabrzmiało to, a potem odbiło się echem:
Jęknął i uśmiechnął się
Słysząc go z daleka, -
I w ramionach Callisty
Piosenki, westchnienia, kliknięcia, gwizdki
Cieszył się słodkim snem.<…>
POEZJA MACARONICA – poezja o charakterze satyrycznym lub parodycznym; efekt komiczny osiąga się w nim poprzez zmieszanie słów z różne języki i style:
Ruszyłem więc w drogę:(I. Myatlev(„Wrażenia i uwagi pani Kurdyukowej za granicą ukazały się w L’Etrange”)
Przeciągnięty do miasta Sankt Petersburga
I dostałem bilet
Dla siebie, e pur Anet,
I Pur Khariton le Medic
Sur le pyroscophe „Dziedzic”,
Załadowano załogę
Przygotowany do podróży<…>
MESOSISH - wiersz, w którym litery znajdujące się pośrodku pionowej linii tworzą słowo.
METR – pewien rytmiczny porządek powtórzeń w obrębie linii poetyckich. Rodzaje metrum w wersyfikacji sylabiczno-tonicznej są dwusylabowe (patrz. Trochee, Iambic), trójsylabowy (zob Daktyl, Amfibrachium, Anapest) i inne poetyckie mierniki.
METRYKA to dział poezji badający rytmiczną organizację wiersza.
MONORYM - wiersz o jednym rymie:
Kiedy, dzieci, jesteście studentami,(A. Apuchtin)
Nie zawracaj sobie głowy chwilami
Nad Hamlets, Lyres, Kents,
Nad królami i nad prezydentami,
Nad morzami i nad kontynentami,
Nie mieszaj się tam ze swoimi przeciwnikami,
Bądź mądry w kontaktach ze swoimi konkurentami
Jak zakończysz kurs z wybitnymi osobami?
I pójdziesz do służby z patentami -
Nie patrz na obsługę adiunktów
I nie gardźcie, dzieci, prezentami!<…>
MONOSTYCH - wiersz składający się z jednego wersetu.
I(K. Balmonta)
Wszechekspresja jest kluczem do światów i tajemnic.
II
Miłość jest ogniem, krew jest ogniem i życie jest ogniem. Jesteśmy ogniści.
MORA - w starożytnej wersyfikacji jednostka czasu na wymowę jednej krótkiej sylaby.
MALE RHYME - współbrzmienie, w którym akcent pada na ostatnią sylabę wersu:
Jesteśmy wolnymi ptakami; już czas, bracie, już czas!(A. Puszkin)
Tam, gdzie góra za chmurami bieleje,
Do miejsca, gdzie brzegi morza stają się niebieskie,
Do miejsca, gdzie idziemy tylko wiatrem... tak, ja!
ODIC STROPHE – zwrotka złożona z dziesięciu wersetów, rymowana AbAbVVgDDg:
O wy, którzy czekacie(M. V. Łomonosow(„Oda z dnia wstąpienia na tron ogólnorosyjski Jej Królewskiej Mości Cesarzowej Elżbiety Pietrowna. 1747”)
Ojczyzna z głębin
I chce je zobaczyć,
Którzy dzwonią z zagranicy.
Och, twoje dni są błogosławione!
Bądź teraz dobrej myśli
To twoja życzliwość do okazania
Co może posiadać Płatonow
I bystrzy Newtonowie
Rosyjska ziemia rodzi.
OKTAWA - zwrotka złożona z ośmiu wersetów o potrójnej współbrzmieniu ze względu na rym abababvv:
Werset harmonizuje boskie tajemnice
Nie myśl o domyśleniu się tego z ksiąg mędrców:
Na brzegu sennych wód, wędrując samotnie, przez przypadek,
Słuchaj duszą szeptu trzciny,Mówię lasy dębowe: ich dźwięk jest niezwykły(A. Majkow)
Poczuj i zrozum... W harmonii z poezją
Mimowolnie z twoich ust oktawy wymiarowe
Gaje dębowe płyną, dźwięczne jak muzyka.
Oktawę można znaleźć u Byrona, A. Puszkina, A.K. Tołstoja i innych poetów.
ONEGIN STROPHA – zwrotka składająca się z 14 wersetów (AbAbVVg-gDeeJj); stworzony przez A. Puszkina (powieść „Eugeniusz Oniegin”). Cechą charakterystyczną strofy Oniegina jest obowiązkowe użycie tetrametru jambicznego.
Pozwól mi być znanym jako staroobrzędowiec,(M. Lermontow(skarbnik Tambowa))
Nie obchodzi mnie to – nawet się cieszę:
Piszę Oniegin w rozmiarze:
Śpiewam, przyjaciele, po staremu.
Proszę, posłuchajcie tej opowieści!
Jego nieoczekiwane zakończenie
Być może zatwierdzisz
Pochylmy lekko głowy.
Przestrzegając starożytnego zwyczaju,
Jesteśmy korzystnym winem
Wypijmy niegładkie wiersze,
I będą biegać, kulejąc,
Dla mojej spokojnej rodziny
Do rzeki zapomnienia po spokój.<…>
PALINDROM (greckie „palindromos” - bieganie do tyłu) lub ODWRÓĆ - słowo, frazę, werset, czytane jednakowo zarówno od lewej do prawej, jak i od prawej do lewej. Na palindromie można zbudować cały wiersz (V. Chlebnikow „Ustrug Razin”, V. Gershuni „Tat” itp.):
Im słabszy duch, tym cieńszy szyk,(W. Pałczikow)
przebiegły (szczególnie cichy w kłótni).
To oni biorą udział w kłótni Viyi. Wiara w światło.
PENTAMETR – pentametr daktyl. Stosowany w połączeniu z heksametr jak elegijny dystych:
Słyszę cichy dźwięk boskiej mowy helleńskiej.(A. Puszkin)
Czuję cień wielkiego starca w mojej udręczonej duszy.
PENTON to stopa pięciosylabowa, składająca się z jednej sylaby akcentowanej i czterech nieakcentowanych. W poezji rosyjskiej „używa się głównie trzeciego pentonu, z akcentem na trzecią sylabę:
Czerwony płomień(A. Kołcow)
Nastał świt;
Po powierzchni ziemi
Mgła się pogłębia...
PEON to czterosylabowa stopa składająca się z jednej sylaby akcentowanej i trzech nieakcentowanych. Peony różnią się miejscem akcentowania - od pierwszego do czwartego:
Śpij pół/martwe i zwiędłe kwiaty/ty,(K. Balmonta(najpierw pentametr peon))
Więc nie jesteś związany / rasami / kolorami piękna / tobą,
Blisko ścieżek poza / przebytych / pielęgnowanych przez twórcę,
Zmiażdżony przez / żółtą colę / suma, który / nie widział cię...
Latarki – / sudariki,(I. Myatlev(dwustopowy peon drugi))
Powiedz mi/powiedz mi
Co widziałeś / co słyszałeś
Czy jesteś w nocnym autobusie?…
Słuchając wiatru, / topola się pochyla, / jesienny deszcz leje z nieba,(K. Balmonta(trzeci tetrametr peon))
Nade mną / słychać odmierzone pukanie zegara / sów ściennych;
Nikt /nie uśmiecha się do mnie/a serce bije niespokojnie/
I z ust nie wypływa / swobodnie / monotonny / smutny wiersz;
I jak ciche / odległe tupnięcie, / za oknem / słyszę szmer,
Niezrozumiały / dziwny szept / - szept kropli / deszczu.
Używajmy częściej trzeciego peonu w poezji rosyjskiej; peon czwartego typu nie występuje jako licznik niezależny.
TRANSFER – niedopasowanie rytmiczne; koniec zdania nie pokrywa się z końcem wersetu; służy jako środek do tworzenia intonacji konwersacyjnej:
Zima. Co powinniśmy robić na wsi? spotykam się(A. Puszkin)
Sługa przynoszący mi rano herbatę,
Pytania: czy jest ciepło? Czy śnieżyca ucichła?..
PYRRICHIUM – stopa z brakującym akcentem:
Burza/mgła/zasłania niebo/(A. Puszkin(trzecia stopa drugiego wersetu jest pyrrusowa))
Wichry / śnieg / strome / cha...
PENTATHS – czterowiersze zwrotek z podwójną współbrzmieniem:
Jak słup dymu rozjaśnia się na wysokościach! -(F. Tyutczew)
Jak cień poniżej sunie nieuchwytnie!..
„To jest nasze życie” – powiedziałeś do mnie – „
Nie lekki dym świecący w świetle księżyca,
I ten cień uciekający przed dymem..."
Jest to rodzaj pentawersu Limeryk.
RYTM - powtarzalność, proporcjonalność identycznych zjawisk w równych odstępach czasu i przestrzeni. W dziele sztuki rytm realizowany jest na różnych poziomach: fabuły, kompozycji, języka, wiersza.
RHYME (Porozumienie Regionalne) – klauzule brzmiące identycznie. Rymy charakteryzują się położeniem (sparowany, krzyżowy, pierścieniowy), akcentem (męski, żeński, daktyliczny, hiperdaktylowy), kompozycją (prosty, złożony), dźwiękiem (dokładny, rdzeń lub asonans), monorymem itp.
SEKSTYNA – zwrotka złożona z sześciu wersetów (ababab). Rzadko spotykane w poezji rosyjskiej:
Król Ogień z Królową Wodą. -(K. Balmonta)
Światowe piękno.
Służy im dzień z bladą twarzą
W nocy ciemność jest nie do zniesienia,
Zmierzch z Księżycową Dziewicą.
Mają trzy filary, które je wspierają.<…>
WERSJA SYLABICZNA – system wersyfikacji oparty na równej liczbie sylab w wersach naprzemiennych. Na duże ilości sylab wprowadza się cezurę, która dzieli wers na dwie części. Wersyfikację sylabiczną stosuje się przede wszystkim w językach, w których występuje ciągły akcent. W poezji rosyjskiej był używany w XVII–XVIII wieku. S. Połocki, A. Kantemir i inni.
WERSET SYLABO-TONICZNY – system wersyfikacji oparty na uporządkowanym układzie sylab akcentowanych i nieakcentowanych w wersecie. Metry podstawowe (wymiary) – dwusylabowe (Iambic, Horey) i trójsylabowe (Daktyl, Amfibrachium, Anapaest).
SONNET – 1. Zwrotka złożona z 14 wersetów o różnych sposobach rymowania. Rodzaje sonetu: włoski (metoda rymowania: abab//abab//vgv//gvg)\ Francuski (metoda rymowania: abba/abba//vvg//ddg)\ Angielski (metoda rymowania: abab//vgvg//dede//LJ). W literaturze rosyjskiej rozwijają się także „nieregularne” formy sonetów z nieustalonymi sposobami rymowania.
2. Rodzaj tekstów; wiersz składający się z 14 wersetów, głównie o treści filozoficznej, miłosnej, elegijnej - sonety W. Szekspira, A. Puszkina, Wiacha. Iwanowa i inni.
SPONDE – stopa z dodatkowym (superprogramem) obciążeniem:
Szwedzki, rosyjski ko/let, ru/bit, re/jet.(A. Puszkin)
(tetrametr jambiczny – pierwsza stopa spondee)
WIERSZ – 1. Linia w wierszu; 2. Zespół cech wersyfikacji poety: wiersz Mariny Cwietajewej, A. Twardowskiego itp.
STOP to powtarzająca się kombinacja samogłosek akcentowanych i nieakcentowanych. Stopa służy jako jednostka wersetu w sylabiczno-tonicznym systemie wersyfikacji: trymetr jambiczny, tetrametr anapaest itp.
STROFA – grupa wersetów połączonych powtarzalnym metrum, sposobem rymowania, intonacją itp.
STROPHIC to sekcja wersyfikacji, która bada techniki kompozytorskie struktury wersetów.
TACTOVIK – metrum poetyckie z pogranicza wersyfikacji sylabiczno-tonicznej i tonicznej. Opierając się na rytmicznym powtarzaniu mocnych (patrz. ICT) i słabe punkty, a także zmienne przerwy między akcentowanymi sylabami. Zakres odstępów międzynapadowych waha się od 2 do 3 nieakcentowanych. Długość wersetu zależy od liczby akcentów w wierszu. Taktyk wszedł do powszechnego użytku na początku XX wieku:
Po mieście biegał czarny mężczyzna.(A. Blok(taktyk czterotaktowy))
Wyłączył latarki i wszedł po schodach.
Zbliżał się powolny, biały świt,
Razem z mężczyzną wspiął się po schodach.
TERZETT – zwrotka złożona z trzech wersów (ach, bbb, eee itp.). Terzetto jest rzadko używane w poezji rosyjskiej:
Jest jak syrena, zwiewna i dziwnie blada,
Fala igra w jej oczach, odpływając,
W jej zielonych oczach jest głębia - chłód.Przyjdź, a ona Cię przytuli, pogłaska,
Nie oszczędzam się, dręczę, może rujnuję,
Ale i tak będzie cię całować, nie kochając cię.I natychmiast się odwróci, a jego dusza będzie daleko,(K. Balmonta)
I będzie cicho pod Księżycem w złotym pyle
Patrzę obojętnie, jak statki toną w oddali.
TERZINA - zwrotka złożona z trzech wersów (aba, bvb, vgv itp.):
A potem poszliśmy - i strach mnie ogarnął.
Imp, podkładając kopyto pod siebie
Przekręcił lichwiarza ogniem piekielnym.Gorący tłuszcz kapał do wędzonej rynny,(A. Puszkin)
A lichwiarz smażył się na ogniu
A ja: „Powiedz mi: co kryje się w tej egzekucji?
Boska Komedia Dantego została napisana w terzach.
WERSJA TONICZNA – system wersyfikacji oparty na uporządkowanym ułożeniu sylab akcentowanych w wersecie, bez uwzględnienia liczby sylab nieakcentowanych.
EXACT RHYME - rym, w którym występują dźwięki klauzula mecz:
W błękitny wieczór, w księżycowy wieczór(Z. Jesienin)
Kiedyś byłem przystojny i młody.
Nie do zatrzymania, wyjątkowy
Wszystko przeleciało... daleko... w przeszłości...
Serce zmarzło, a oczy zgasły...
Niebieskie szczęście! Księżycowe noce!
TRIOLET – zwrotka złożona z ośmiu wersetów (abbaabab) powtarzam te same linijki:
Leżę w trawie na brzegu(W. Bryusow)
Słyszę plusk nocnej rzeki.
Minąwszy pola i zagajniki,
Leżę w trawie na brzegu.
Na mglistej łące
Zielone iskierki migoczą,
Leżę w trawie na brzegu
Nocna rzeka i słyszę pluski.
WIERSZE FIGUROWANE – wiersze, których linie tworzą zarys przedmiotu lub figury geometrycznej:
Widzę(G. Derzhavin)
Świt
Promienie
Jak z rzeczami
Świecę w ciemności,
Cieszę się całą duszą.
Ale co? - Czy jest w nim tylko słodki blask słońca?
NIE! – Piramida jest pamiątką dobrych uczynków.
FONIA to dział wersyfikacji, który bada organizację brzmieniową wersetów.
TROCHEA (Tracheus) – wielkość dwusylabowa z naciskiem na sylaby 1., 3., 5., 7., 9. itd.:
Pola są / skompresowane, / gaje są / gołe,(Z. Jesienin(tetrametr trochęe))
Z wody / many i / wilgoci.
Kole / sumy dla / błękitu / gór
Słońce / było / cicho / zachodziło.
CAESURA – pauza w środku wersu poetyckiego. Zazwyczaj cezura pojawia się w wersetach o długości sześciu stóp lub więcej:
Nauka jest rozdarta, // obszyta szmatami,(A. Cantemira(Satyra 1. O tych, którzy bluźnią nauce: według ciebie))
Z prawie wszystkich domów // powalonych klątwą;
Nie chcą jej znać, //uciekają jej przyjaźnie,
Jak, kto cierpiał na morzu, // obsługa statku.
HEXA – zwrotka sześciowierszowa z potrójną współbrzmieniem; Metoda rymowania może być inna:
Dziś rano ta radość, A(A. Fet)
Ta moc dnia i światła, A
Ten niebieski skarbiec B
Ten krzyk i struny W
Te stada, te ptaki, W
Ta rozmowa o wodzie... B
Typ sześcioliniowy to Sekstyna.
JAMB to najpopularniejszy metr dwusylabowy w poezji rosyjskiej z naciskiem na sylaby 2., 4., 6., 8. itd.:
Przyjaciel / ga do / jesteśmy bezczynni / Noah(A. Puszkin(trymetr jambiczny))
Atrament / niya / mój!
Moje stulecie / rdno / image / ny
Ty / ukradłeś / siłę I.
4. Proces literacki
Awangardyzm – nazwa zwyczajowa szereg ruchów w sztuce XX wieku, które łączy odrzucenie tradycji swoich poprzedników, przede wszystkim realistów. Zasady awangardy jako ruchu literackiego i artystycznego były wdrażane na różne sposoby w futuryzmie, kubizmie, Dada, surrealizmie, ekspresjonizmie itp.
ACMEISM to ruch w poezji rosyjskiej lat 1910–1920. Przedstawiciele: N. Gumilew, S. Gorodetsky, A. Achmatowa, O. Mandelstam, M. Kuzmin i inni W przeciwieństwie do symboliki, acmeizm głosił powrót do świata materialnego, podmiotu, dokładna wartość słowo-. wa. Acmeists skompilowane grupa literacka„Warsztat Poetów” wydawał almanach i czasopismo „Hyperborea” (1912–1913).
UNDERGROUND (angielski „underground” - underground) to ogólna nazwa dzieł rosyjskiej sztuki nieoficjalnej lat 70. i 80. XX wieku. XX wiek
BAROK (z włoskiego „Bagosso” – pretensjonalny) to styl w sztuce XVI–XVIII w., charakteryzujący się przesadą, przepychem formy, patosem oraz chęcią przeciwstawienia i kontrastu.
WIECZNE OBRAZY - obrazy, wartość artystyczna wykraczające poza zakres konkretnego dzieła literackiego i epoki historycznej, która je zrodziła. Hamlet (W. Szekspir), Don Kichot (M. Cervantes) itp.
DADAIZM (z francuskiego „dada” – drewniany koń, zabawka; w przenośni – „dziecięca rozmowa”) to jeden z kierunków awangardy literackiej, która rozwinęła się w Europie (1916–1922). Poprzedził Dadaizm surrealizm I ekspresjonizm.
DEKADENTOŚĆ (łac. „decadentia” – upadek) to ogólna nazwa zjawisk kryzysowych w kulturze końca XIX – początku XX wieku, naznaczonych nastrojami beznadziejności i odrzucenia życia. Dekadencję charakteryzuje odrzucenie obywatelstwa w sztuce, głoszenie kultu piękna jako najwyższego celu. Wiele motywów dekadencji stało się własnością ruchów artystycznych modernizm.
IMAGINISTS (francuski „obraz” – obraz) – grupa literacka działająca w latach 1919–1927, w skład której wchodzili S. Jesienin, A. Mariengof, R. Iwniew, W. Szerszeniewicz i inni. Imagiści kultywowali obraz: „my, którzy polerujemy obraz który lepiej niż uliczny buta czyści formę z kurzu treści, stwierdzamy, że jedynym prawem sztuki, jedyną i nieporównywalną metodą jest odsłanianie życia poprzez obraz i rytm obrazów…” W twórczości literackiej Imagiści opierał się na złożonej metaforze, grze rytmów itp. .
IMPRESJONIZM to kierunek w sztuce przełomu XIX i XX wieku. W literaturze impresjonizm starał się przekazać fragmentaryczne wrażenia liryczne, zaprojektowane z myślą o skojarzeniowym myśleniu czytelnika, zdolne ostatecznie odtworzyć pełny obraz. A. Czechow, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont i wielu innych sięgało po styl impresjonistyczny. itp.
KLASYCYZM to ruch literacki XVII – XVIII wieku, który powstał we Francji i głosił powrót do sztuki starożytnej jako wzoru do naśladowania. Racjonalistyczną poetykę klasycyzmu przedstawiono w dziele N. Boileau „ Sztuka poetycka" Cechami charakterystycznymi klasycyzmu jest przewaga rozumu nad uczuciami; przedmiotem obrazu jest wzniosłość w życiu człowieka. Wymagania stawiane przez ten kierunek to: rygor stylu; przedstawienie bohatera w fatalnych momentach życia; jedność czasu, akcji i miejsca – najdobitniej przejawia się w dramacie. W Rosji klasycyzm pojawił się w latach 30. i 50. XX wieku. XVIII wiek w pracach A. Kantemira, V. Trediakowskiego, M. Łomonosowa, D. Fonvizina.
KONCEPTALIŚCI – stowarzyszenie literackie powstałe pod koniec XX wieku, zaprzecza potrzebie tworzenia obrazów artystycznych: pomysł artystyczny istnieje poza materiałem (na poziomie aplikacji, projektu lub komentarza). Konceptualistami są D. A. Prigov, L. Rubinstein, N. Iskrenko i inni.
KIERUNEK LITERACKI – cechujący się wspólnością zjawiska literackie przez pewien okres czasu. Kierunek literacki zakłada jedność światopoglądu, poglądów estetycznych pisarzy i sposobów przedstawiania życia w określonym okresie historycznym. Kierunek literacki charakteryzuje się także wspólną metodą artystyczną. Ruchy literackie obejmują klasycyzm, sentymentalizm, romantyzm itp.
PROCES LITERACKI (ewolucja literatury) - objawia się zmianą nurtów literackich, aktualizacją treści i formy dzieł, nawiązaniem nowych powiązań z innymi rodzajami sztuki, z filozofią, z nauką itp. Proces literacki przebiega według rządzi się własnymi prawami i nie jest bezpośrednio związana z rozwojem społeczeństwa.
MODERNIZM (francuski „nowoczesny” - nowoczesny) to ogólna definicja szeregu nurtów w sztuce XX wieku, charakteryzujących się zerwaniem z tradycjami realizmu. Termin „modernizm” jest używany w odniesieniu do różnych nierealistycznych ruchów w sztuce i literaturze XX wieku. – od symboliki na jej początku do postmodernizmu na końcu.
OBERIU (Stowarzyszenie Sztuki Prawdziwej) – grupa pisarzy i artystów: D. Charmsa, A. Wwiedenskiego, N. Zabolotskiego, O. Malewicza, K. Waginowa, N. Oleinikowa i innych – działała w Leningradzie w latach 1926–1931. Oberiuci odziedziczyli futurystów, wyznających sztukę absurdu, odrzucenie logiki, zwykłe liczenie czasu itp. Oberiuci byli szczególnie aktywni na polu teatru. wielka sztuka i poezja.
POSTMODERNIZM to rodzaj świadomości estetycznej w sztuce końca XX wieku. W artystycznym świecie pisarza postmodernistycznego z reguły albo przyczyny i skutki nie są wskazane, albo łatwo je zamieniać. Tutaj pojęcia czasu i przestrzeni zacierają się, relacja między autorem a bohaterem jest niezwykła. Istotnymi elementami stylu są ironia i parodia. Dzieła postmodernizmu zaprojektowane są z myślą o skojarzeniowym charakterze percepcji, o aktywnym współtworzeniu czytelnika. Wiele z nich zawiera szczegółową krytyczną samoocenę, czyli połączenie literatury i krytyki literackiej. Twórczość postmodernistyczną charakteryzuje specyficzna obrazowość, tzw. symulatory, czyli obrazy kopiowane, obrazy pozbawione nowej oryginalnej treści, wykorzystujące to, co już znane, symulujące rzeczywistość i ją parodiujące. Postmodernizm burzy wszelkiego rodzaju hierarchie i opozycje, zastępując je aluzjami, wspomnieniami i cytatami. W przeciwieństwie do awangardy nie wypiera się swoich poprzedników, lecz wszystkie tradycje w sztuce są dla niej jednakowo wartościowe.
Przedstawicielami postmodernizmu w literaturze rosyjskiej są Sasha Sokolov („Szkoła dla głupców”), A. Bitov („Dom Puszkina”), Ven. Jerofiejew („Moskwa – Pietuszki”) i inni.
REALIZM jest metodą artystyczną polegającą na obiektywnym przedstawieniu rzeczywistości, odtworzonej i typizowanej zgodnie z ideałami autora. Realizm przedstawia postać w jej interakcjach („powiązaniach”) z otaczającym światem i ludźmi. Ważną cechą realizmu jest pragnienie prawdopodobieństwa, autentyczności. W procesie rozwoju historycznego realizm nabył specyficzne formy ruchów literackich: realizm starożytny, realizm renesansowy, klasycyzm, sentymentalizm itp.
W XIX i XX wieku. realizm z powodzeniem zasymilował pewne techniki artystyczne ruchów romantycznych i modernistycznych.
ROMANTYZM – 1. Metoda artystyczna, bazując na subiektywnych wyobrażeniach autora, bazując głównie na jego wyobraźni, intuicji, fantazjach, marzeniach. Podobnie jak realizm, romantyzm występuje jedynie w postaci określonego ruchu literackiego w kilku odmianach: cywilnej, psychologicznej, filozoficznej itp. Bohaterem dzieła romantycznego jest wyjątkowa, wybitna osobowość, ukazana z wielką ekspresją. Styl pisarza romantycznego jest emocjonalny, bogaty w środki wizualne i ekspresyjne.
2. Ruch literacki, który powstał na przełomie XVIII i XIX w., kiedy za ideały głoszono wolność społeczeństwa i wolność człowieka. Romantyzm charakteryzuje się zainteresowaniem przeszłością i rozwojem folkloru; jego ulubione gatunki to elegia, ballada, wiersz itp. („Swietłana” W. Żukowskiego, „Mtsyri”, „Demon” M. Lermontowa itp.).
SENTYMENTALIZM (francuski „sentymentalny” - wrażliwy) - drugi kierunek literacki połowa XVIII– początek XIX w Manifestem zachodnioeuropejskiego sentymentalizmu była książka L. Sterna „Podróż sentymentalna” (1768). Sentymentalizm głosił, w przeciwieństwie do racjonalizmu oświeceniowego, kult uczuć naturalnych życie codzienne osoba. W literaturze rosyjskiej sentymentalizm powstał pod koniec XVIII wieku. i jest kojarzony z nazwiskami N. Karamzina („Biedna Liza”), W. Żukowskiego, poetów Radszczewa itp. Gatunki tego ruchu literackiego to powieść epistolarna, rodzinna i codzienna; konfesjonał, elegia, notatki z podróży itp.
SYMBOLIZM to ruch literacki przełomu XIX i XX w.: D. Mereżkowski, K. Balmont, W. Bryusow, A. Blok, I. Annenski, A. Bieły, F. Sołogub i inni. Oparta na myśleniu skojarzeniowym, subiektywnym rzeczywistość reprodukcyjna. Zaproponowany w dziele system obrazów (obrazów) tworzony jest poprzez autorską symbolikę i opiera się na osobistej percepcji i uczuciach emocjonalnych artysty. Ważną rolę w tworzeniu i postrzeganiu dzieł symboliki odgrywa intuicja.
SOC-ART to jedno z charakterystycznych zjawisk radzieckiej sztuki nieoficjalnej lat 70. i 80. XX wieku. Powstał jako reakcja na wszechobecną ideologizację społeczeństwa radzieckiego i wszelkich rodzajów sztuki, wybierającej drogę ironicznej konfrontacji. Parodiując także europejski i amerykański pop-art, w literaturze posługiwał się technikami groteski, satyrycznego szoku i karykatury. Szczególny sukces sztuka Sotsa osiągnęła w malarstwie.
REALIZM SOCJALISTYCZNY to nurt w sztuce okresu sowieckiego. Podobnie jak w systemie klasycyzmu, artysta zobowiązany był do ścisłego przestrzegania pewnego zbioru zasad regulujących rezultaty procesu twórczego. Główne postulaty ideologiczne w dziedzinie literatury zostały sformułowane na I Zjeździe Pisarzy Radzieckich w 1934 r.: „Realizm socjalistyczny, będący główną metodą sowieckiej fikcji i krytyka literacka, wymaga od artysty prawdziwego, historycznie specyficznego przedstawienia rzeczywistości w jej rewolucyjnym rozwoju. Jednocześnie prawdziwość i specyfika historyczna przedstawienia artystycznego należy łączyć z zadaniem przerobienia ideologicznego i wychowania ludzi pracy w duchu socjalizmu”. W rzeczywistości socrealizm odebrał pisarzowi swobodę wyboru, pozbawiając sztukę funkcji badawczych, pozostawiając mu jedynie prawo do ilustrowania założeń ideologicznych, służących jako środek agitacji partyjnej i propagandy.
STYL – zrównoważone cechy użytkowe urządzenia poetyckie i środki będące wyrazem oryginalności i wyjątkowości fenomenu sztuki. Bada się go na poziomie dzieła sztuki (styl „Eugeniusza Oniegina”), na poziomie indywidualnego stylu pisarza (styl N. Gogola), na poziomie ruchu literackiego (styl klasycystyczny), na poziomie epoki (styl barokowy).
SURREALIZM to awangardowy ruch w sztuce lat 20. XX wieku. XX w., który za źródło inspiracji uznał ludzką podświadomość (jego instynkty, sny, halucynacje). Surrealizm zrywa logiczne powiązania, zastępuje je subiektywnymi skojarzeniami i tworzy fantastyczne zestawienia rzeczywistych i nierealnych obiektów i zjawisk. Surrealizm najwyraźniej objawił się w malarstwie - Salvador Dali, Joan Miro itp.
FUTURYZM to awangardowy ruch w sztuce lat 10-20. XX wiek Opierając się na zaprzeczeniu utrwalonych tradycji, niszczeniu tradycyjnych form gatunkowych i językowych, na intuicyjnym postrzeganiu szybkiego upływu czasu, połączeniu materiału dokumentalnego i fikcji. Futuryzm charakteryzuje się samowystarczalnym tworzeniem form, tworzeniem zawiłego języka. Futuryzm osiągnął największy rozwój we Włoszech i Rosji. Jej wybitnymi przedstawicielami w poezji rosyjskiej byli W. Majakowski, W. Chlebnikow, A. Kruchenykh i inni.
EGZYSTENCJALIZM (łac. „existentia” – istnienie) to kierunek w sztuce połowy XX wieku, zgodny z nauką filozofów S. Kierkegaarda i M. Heideggera, a częściowo N. Bierdiajewa. Osobowość ukazana jest w zamkniętej przestrzeni, w której panuje niepokój, strach i samotność. Postać pojmuje swoją egzystencję w sytuacjach granicznych walki, katastrofy i śmierci. Zdobywając wgląd, człowiek poznaje siebie i staje się wolny. Egzystencjalizm zaprzecza determinizmowi i uznaje intuicję za główny, jeśli nie jedyny sposób rozumienia dzieła sztuki. Przedstawiciele: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding i inni.
EKSPRESJONIZM (łac. „expressio” – ekspresja) to awangardowy ruch w sztuce pierwszej ćwierci XX wieku, który głosił jedyną rzeczywistość świat duchowy osobowość. Podstawową zasadą ukazywania ludzkiej świadomości (głównym przedmiotem) jest nieograniczone napięcie emocjonalne, które osiąga się poprzez naruszenie realnych proporcji, aż po nadanie przedstawionemu światu groteskowego załamania, dochodzącego do granic abstrakcji. Przedstawiciele: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.
5. Ogólne pojęcia i terminy literackie
ODPOWIEDNI – równy, identyczny.
ALLUZJA to użycie słowa (kombinacji, wyrażenia, cytatu itp.) jako podpowiedzi, która aktywuje uwagę czytelnika i pozwala dostrzec związek tego, co jest przedstawione, z jakimś znanym faktem z życia literackiego, codziennego lub społeczno-politycznego.
ALMANAC to nieokresowy zbiór dzieł wybranych według cech tematycznych, gatunkowych, terytorialnych itp.: „Kwiaty Północy”, „Fizjologia Petersburga”, „Dzień Poezji”, „Strony Tarusa”, „Prometeusz”, „ Metropol” itp.
„ALTER EGO” – drugie „ja”; odbicie części świadomości autora w bohaterze literackim.
POEZJA ANACREONTICA - wiersze celebrujące radość życia. Anakreon to starożytny grecki autor tekstów, który pisał wiersze o miłości, piosenkach o piciu itp. Tłumaczenia na język rosyjski: G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Puszkin i inni.
ADNOTACJA (łac. „annotatio” – notatka) to krótka notatka wyjaśniająca zawartość księgi. Streszczenie zamieszcza się zazwyczaj na odwrocie strony tytułowej książki, po opisie bibliograficznym pracy.
ANONIMOWY (gr. anonymos – bezimienny) to autor opublikowanego dzieła literackiego, który nie podał swojego nazwiska i nie posługiwał się pseudonimem. Pierwsze wydanie „Podróży z Petersburga do Moskwy” ukazało się w 1790 r. bez wskazania nazwiska autora na stronie tytułowej książki.
DYSTOPIA to gatunek dzieła epickiego, najczęściej powieściowego, tworzącego obraz życia społeczeństwa oszukanego utopijnymi złudzeniami. – J. Orwell „1984”, Ew. Zamiatin „My”, O. Huxley „O wspaniały nowy świat”, V. Voinovich „Moskwa 2042” itp.
ANTOLOGIA – 1. Zbiór wybranych dzieł jednego autora lub grupy poetów o określonym kierunku i treści. – Petersburg w poezji rosyjskiej (XVIII – początek XX w.): Antologia poetycka. – L., 1988; Rainbow: Antologia dla dzieci / komp. Sasza Czerny. – Berlin, 1922 itd.; 2. W XIX wieku. Wiersze antologiczne to wiersze napisane w duchu starożytnej poezji lirycznej: A. Puszkin „Posąg Carskiego Sioła”, A. Fet „Diana” itp.
APOKRYF (greckie „anokryhos” - tajemnica) - 1. Dzieło o fabule biblijnej, którego treść nie do końca pokrywa się z tekstem świętych ksiąg. Np. „Limonar, czyli Dukhovny Meadow” A. Remizova i innych. 2. Esej przypisywany dowolnemu autorowi o niskim stopniu wiarygodności. Na przykład w starożytnej literaturze rosyjskiej „Opowieści cara Konstantyna”, „Opowieści o książkach” i inne miały zostać napisane przez Iwana Pereswietowa.
STOWARZYSZENIE (literackie) to zjawisko psychologiczne, gdy podczas czytania dzieła literackiego jedna idea (obraz) przez podobieństwo lub kontrast przywołuje inną.
ATRYBUCJA (łac. „attributio” – atrybucja) to problem tekstowy: zidentyfikowanie autora dzieła jako całości lub jego części.
AFORYZM - lakoniczne powiedzenie wyrażające pojemną, uogólnioną myśl: „Chętnie służę, ale obsłużenie jest obrzydliwe” (A.S. Gribojedow).
BALLADA - wiersz liryczno-epopejski z fabułą historyczną lub heroiczną, z obowiązkową obecnością elementu fantastycznego (lub mistycznego). W XIX wieku ballada powstała w dziełach W. Żukowskiego („Swietłana”), A. Puszkina („Pieśń proroczego Olega”), A. Tołstoja („Wasilij Szibanow”). W XX wieku ballada została wznowiona w twórczości N. Tichonowa, A. Twardowskiego, E. Jewtuszenki i innych.
BAJKA – epicka praca charakter alegoryczny i moralizujący. Narracja w bajce jest zabarwiona ironią, a w zakończeniu zawiera tzw. morał – konkluzję pouczającą. Bajka wywodzi swoją historię od legendarnego starożytnego greckiego poety Ezopa (VI – V wiek p.n.e.). Największymi mistrzami bajki byli Francuz Lafontaine (XVII w.), Niemiec Lessing (XVIII w.) i nasz I. Kryłow (XVIII-XIX w.). W XX wieku bajka została przedstawiona w pracach D. Bednego, S. Michałkowa, F. Krivina i innych.
BIBLIOGRAFIA to dział krytyki literackiej, który zapewnia ukierunkowany, systematyczny opis książek i artykułów pod różnymi tytułami. Referencyjne podręczniki bibliograficzne dotyczące beletrystyki przygotowane przez N. Rubakina, I. Vladislavleva, K. Muratovą, N. Matsueva i innych są powszechnie znane. Wielotomowy podręcznik bibliograficzny w dwóch seriach: „Rosyjscy prozaicy radzieccy” i „Rosyjscy poeci radzieccy”. ” zawiera szczegółowe informacje na temat publikacji teksty literackie, a także o literaturze naukowej i krytycznej każdego z autorów zawartej w tym podręczniku. Istnieją inne rodzaje publikacji bibliograficznych. Są to np. pięciotomowy słownik bibliograficzny „Pisarze rosyjscy 1800–1917”, „Leksykon literatury rosyjskiej XX wieku” oprac. W. Kazaka czy „Pisarze rosyjscy XX wieku”. itp.
Bieżące informacje o nowościach produktowych przekazuje wydawany przez instytut specjalny miesięcznik „Studia Literackie”. informacje naukowe RAJ. Gazeta „Przegląd Książki”, czasopisma „Pytania o literaturę”, „Literatura rosyjska”, „Przegląd Literacki”, „Nowy Przegląd Literacki” itp. są również systematycznie informowane o nowych dziełach beletrystycznych, literaturze naukowej i krytycznej.
BUFF (włoski „buffo” - błazen) to gatunek komiksu, głównie cyrkowy.
WIEniec z sonetów - wiersz składający się z 15 sonetów, tworzących rodzaj łańcucha: każdy z 14 sonetów rozpoczyna się od ostatniej linijki poprzedniego. Piętnasty sonet składa się z czternastu powtarzających się wersów i nazywany jest „kluczem” lub „autostradą”. Wieniec sonetów przedstawiony jest w dziełach V. Bryusova („Lampa myśli”), M. Voloshina („Sogopa astralis”), Vyacha. Iwanow („Wieniec sonetów”). Można go znaleźć także we współczesnej poezji.
VAUDEVILLE to rodzaj komedii sytuacyjnej. Lekka, rozrywkowa zabawa treściami życia codziennego, zbudowana na zabawnym, najczęściej miłosnym romansie z muzyką, piosenkami i tańcami. Wodewil jest reprezentowany w twórczości D. Leńskiego, N. Niekrasowa, W. Sołoguba, A. Czechowa, W. Katajewa i innych.
VOLYAPYUK (Volapyuk) – 1. Sztuczny język, którego próbowano używać jako języka międzynarodowego; 2. Bełkot, pozbawiony znaczenia zestaw słów, abrakadabra.
DEMIURG – twórca, twórca.
DETERMINIZM jest materialistyczną koncepcją filozoficzną dotyczącą obiektywnych praw i związków przyczynowo-skutkowych wszystkich zjawisk natury i społeczeństwa.
DRAMAT – 1. Rodzaj sztuki o charakterze syntetycznym (połączenie zasady lirycznej i epickiej) i należący na równi do literatury i teatru (kino, telewizja, cyrk itp.); 2. Dramat sam w sobie jest rodzajem dzieła literackiego przedstawiającego ostre relacje konfliktowe między człowiekiem a społeczeństwem. – A. Czechow „Trzy siostry”, „Wujek Wania”, M. Gorki „Na głębokości”, „Dzieci słońca” itp.
DUMA – 1. Ukraińska piosenka ludowa lub wiersz o tematyce historycznej; 2. Gatunek liryczny; wiersze o charakterze medytacyjnym, poświęcone problemom filozoficznym i społecznym. – zob. „Dumas” K. Rylejewa, A. Kolcowa, M. Lermontowa.
POEZJA DUCHOWA – dzieła poetyckie różne typy i gatunki zawierające motywy religijne: Y. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina i inni.
Gatunek to rodzaj dzieła literackiego, którego cechy, choć ukształtowały się historycznie, podlegają ciągłym zmianom. Pojęcie gatunku używane jest na trzech poziomach: rodzajowy – gatunek eposu, liryki lub dramatu; specyficzny – gatunek powieści, elegii, komedii; sam gatunek - powieść historyczna, elegia filozoficzna, komedia obyczajowa itp.
IDYLL to rodzaj liryki lub poezji lirycznej. Idylla z reguły przedstawia spokojne, pogodne życie ludzi na łonie pięknej przyrody. – Starożytne idylle, a także rosyjskie idylle XVIII – początków XIX wieku. A. Sumarokow, W. Żukowski, N. Gnedich i inni.
HIERARCHIA to ułożenie elementów lub części całości według kryteriów od najwyższego do najniższego i odwrotnie.
INWEKTYWA - gniewne potępienie.
HIPOSTAZA (greckie „hipostaza” - osoba, istota) - 1. Imię każdej osoby Trójcy Świętej: Jedyny Bóg pojawia się w trzech hipostazach - Bóg Ojciec, Bóg Syn, Bóg Duch Święty; 2. Dwie lub więcej stron jednego zjawiska lub przedmiotu.
HISTORIOGRAFIA jest dziedziną literaturoznawstwa zajmującą się badaniem historii jej rozwoju.
HISTORIA LITERATURY to dział krytyki literackiej, który bada cechy rozwoju procesu literackiego i określa miejsce w tym procesie ruchu literackiego, pisarza, dzieła literackiego.
ROZMOWA - kopia, dokładne tłumaczenie z jednego języka na drugi.
TEKST KANONICZNY (koreluje z greckim „kapop” – zasada) – ustalany jest w procesie weryfikacji tekstowej wersji wydawniczych i rękopiśmiennych dzieła i odpowiada ostatniej „ woli autora”.
CANZONA to rodzaj liryki, głównie miłosnej. Okres świetności canzone przypadał na średniowiecze (dzieło trubadurów). Jest to rzadkie w poezji rosyjskiej (W. Bryusow „Do pani”).
CATharsis to oczyszczenie duszy widza lub czytelnika, doświadczane przez niego w procesie wczuwania się w postacie literackie. Według Arystotelesa katharsis jest celem tragedii, która uszlachetnia widza i czytelnika.
KOMEDIA to jeden z rodzajów twórczości literackiej, do którego należy rodzaj dramatyczny. Akcja i postacie Celem komedii jest ośmieszenie tego, co w życiu brzydkie. Komedia wywodzi się z literatury starożytnej i aktywnie rozwija się aż do naszych czasów. Istnieje różnica między serialami komediowymi a komediami charakterystycznymi. Stąd różnorodność gatunkowa komedii: społeczna, psychologiczna, codzienna, satyryczna.
Krótki słownik terminów literackich
Skanuj, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/
„Krótki słownik terminów literackich / Podręcznik dla uczniów szkół średnich”: „UCHPEDGIZ”; Moskwa; 1963
Adnotacja
„Słownik zawiera około 500 terminów, obejmujących w zasadzie minimalny zakres pojęć teoretycznych, z jakimi mogą się spotkać uczniowie szkół średnich, a które razem tworzą znany cykl wiedzy z zakresu teorii literatury.
Autorzy „Słownika” starali się przedstawić pojęcia teoretyczne w sposób zwięzły i możliwie przystępny dla studentów, podać przykłady, dać pewną ocenę i powiązać je z zagadnieniami pojawiającymi się w badaniu współczesnej literatury radzieckiej. Korzystając ze „Słownika” przy pomocy nauczyciela, uczniowie mogą poszerzać zakres swojej wiedzy teoretycznej.
L. I. Timofeev i N. Vengrov
KRÓTKI SŁOWNIK TERMINÓW LITERACKICH
Podręcznik dla uczniów szkół średnich
OD AUTORÓW
„Bez teorii nie ma historii przedmiotu”. Te słowa N. G. Czernyszewskiego są bezpośrednio związane z nauką o literaturze. Całe bogactwo poznawcze i edukacyjne, jakie zawiera studiowana w szkole beletrystyka, można w pełni przyswoić jedynie wtedy, gdy uczeń posiada określony poziom kultury w odbiorze dzieła literackiego: rozumie, czym jest twórczość artystyczna i literacka; jakie są jego główne cechy, znaczenie społeczne; jak jest konstruowane dzieło literackie i jak należy je analizować; jak rozwija się proces literacki.
Tylko w takich warunkach dzieło sztuki i literatury będzie w wystarczającym stopniu w pełni odebrane przez studentów.
Znaczenie takich podstaw teoretycznych dla postrzegania fikcji dla szkoły jest oczywiste, co nie tylko przekazuje uczniom pewne minimum wiedzy historycznej i literackiej, ale także, być może, jest to najważniejsze, przygotowuje ich do niezależnego postrzegania literatury poza murami szkoły. Owocuje właśnie wtedy, gdy szkołę ukończy uczeń z rozwiniętym gustem artystycznym i wiedzą pozwalającą mu na głębokie zrozumienie fikcji.
Tymczasem w naszej szkole nie ma obecnie ani zajęć z teorii literatury, ani niezbędnego podręcznika. Należy zdecydowanie zwiększyć minimalną wiedzę literacką i teoretyczną, z jaką uczeń opuszcza szkołę.
Zadaniem, na które zwrócono uwagę czytelnika, „Krótkiego słownika terminów literackich”, jest w pewnym stopniu wypełnienie tej luki. Oczywiste jest, że „Słownik” w żaden sposób nie zastępuje kurs teorii literatury, bo ona nie może dać systemy pojęcia, ich relacje, ich metodologiczne rozumienie.
Powinien jedynie poszerzać zakres koncepcji teoretycznych uczniów, pomagać im zrozumieć, przy pomocy nauczyciela, pojęcia, z którymi spotykają się w artykuły krytyczne i dziełami literackimi, aby wzbudzić ich zainteresowanie zagadnieniami teorii literatury.
Słownik zawiera około 500 terminów, obejmujących w zasadzie minimalny zakres pojęć teoretycznych, z którymi spotykają się uczniowie szkół średnich, a które razem tworzą znany cykl wiedzy z zakresu teorii literatury.
Autorzy Słownika starali się przedstawić pojęcia teoretyczne w sposób zwięzły i możliwie przystępny dla studentów, podać przykłady, dać pewną ocenę i powiązać je z pytaniami, które pojawiają się podczas studiowania współczesnej literatury radzieckiej. Korzystając ze „Słownika” przy pomocy prowadzącego, uczniowie mogą poszerzać zakres swojej wiedzy teoretycznej.
Biorąc pod uwagę nasycenie prac z teorii literatury obcą terminologią, autorzy starali się albo wyjaśnić termin, jego znaczenie i pochodzenie, albo znaleźć jednoznaczne terminy rosyjskie; terminy obce (z powołaniem się na ich rosyjskie oznaczenie) pozostawiono tak, aby czytelnik spotykający się z nimi w literaturze mógł je odnaleźć w Słowniku.
Przy korekcie i uzupełnieniu „Słownika” uwzględniono krytyczne uwagi i sugestie wyrażone w recenzjach na jego temat. Dodatki należą do P. F. Roszczin.
A
Skrót(z łac. brevis - krótki) - skrócone słowa w piśmie, mowie potocznej, dziełach sztuki.
Na przykład od V. Majakowskiego:
Pojawiwszy się
V Tse Ka Ka
jasne lata,
nad gangiem
poetycki
chwytaki i palenie,
Podniosę cię
jak bolszewik karta imprezowa,
wszystkie sto tomów
książki imprezowe.
(„Na całe gardło.”)
Tse Ka Ka (TsKK)- zamiast Centralna Komisja Kontroli; karta imprezowa- zamiast karta imprezowa.
Ustęp(z niemieckiego Absatz) - część tekstu od jednego wcięcia, czerwona linia, do następnego. Na przykład dwa ustęp w opowiadaniu L. N. Tołstoja „Kość”:
Wania zbladła i powiedziała:
„Nie, wyrzuciłem kość przez okno”.
I wszyscy się śmiali, a Wania zaczął płakać.
Autobiografia(z gr. 1 autos – ja, bios – życie, graphō – pisanie) – opis własnego życia przez jakąś osobę. W fikcji autobiografia nazywany dziełem, w którym pisarz opisuje swoje życie.
Taki autobiografia jest na przykład dziełem V.V. Majakowskiego „Ja sam”.
Autobiograficzny to dzieła sztuki, w których autor wykorzystał jako materiał wydarzenia ze swojego życia osobistego (np. autobiograficzny opowiadania A. M. Gorkiego „Dzieciństwo”, „W ludziach”, „Moje uniwersytety”).
Autograf(z gr. autos – ja, graphō – piszę) – rękopis dzieła napisanego przez samego autora, list, napis w księdze itp. Autograf zwany także własnoręcznym podpisem autora.
Autografy akta wielkich ludzi (mężów stanu, naukowców, pisarzy) są starannie gromadzone, badane i przechowywane w instytutach naukowych, muzeach i państwowych archiwach.
I tak w Instytucie Marksizmu-Leninizmu podlegającym Komitetowi Centralnemu KPZR gromadzą, badają i przechowują autografy Marksa, Engelsa, Lenina i publikują dzieła klasyków marksizmu, zweryfikowane z autografy.
Autografy A. S. Puszkina zebrano, zbadano i przechowywano w Instytucie Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk ZSRR; autografy A. M. Gorki - w archiwum A. M. Gorkiego w Instytucie Literatury Światowej A. M. Gorkiego Akademii Nauk ZSRR.
Wystąpienie autora(z łac. au (c) tor - twórca) - słowa, którymi autor bezpośrednio, od siebie, charakteryzuje swoich bohaterów, ocenia ich działania, opisuje wydarzenia, scenerię, krajobraz.
Czasami przemówienie autora w pracy nie jest powiązany z postaciami i wydarzeniami z historii. W takim prawo autorskie, lub w przeciwnym razie liryczne, dygresje autor wyraża swoje myśli, relacjonuje swoje uczucia, wyjaśniając i uzupełniając swoją narrację.
Wystąpienie autora w formie takich lirycznych dygresji, pełnych głębokich uczuć i przemyśleń, odnajdujemy u N.V. Gogola chociażby w jego dziele „Dead Souls”: refleksje na temat celu i losów pisarza („Szczęśliwy jest pisarz…” ), o losach Rosji („Nie, czy ty też, Rusie...”), itp. Znane liryczne dygresje w powieści A. A. Fadejewa „Młoda gwardia” z przemyśleniami autora o dzieciństwie „chłopca o orlim sercu”, o przyjaźni, o rękach matki itp.
Dzięki przemówienie autora Czytelnik wraz z bohaterami dzieła wyobraża sobie także obraz autora, narratora (patrz), co czasami, jak na przykład w „Dead Souls”, uzupełnia inne obrazy dzieła i pomaga lepiej zrozumieć jego treść .
Wydanie dostosowane(z łaciny adapto - adaptować) - skrócone wydanie dowolnego dzieła literackiego. Dostosowanie tekst literacki wymaga głębokiej penetracji jego znaczenia i cech kunsztu artystycznego (patrz) autora, w przeciwnym razie może prowadzić do niepożądanego zniekształcenia treści dzieła i osłabienia jego estetycznego oddziaływania na czytelnika. Częściej dostosowuje się literaturę dla dzieci, głównie autorów zagranicznych. To jest na przykład wydanie dostosowane książki dla dzieci angielskiego pisarza Daniela Defoe „Robinson Crusoe”,
Aity- konkurs piosenki akynów (patrz) w ustnej kazachskiej poezji ludowej, turniej poezji.
Acmeizm(od gr. akmē – góra) – ruch w poezji rosyjskiej, który powstał w Rosji na krótko przed Wielką Rewolucją Październikową rewolucja socjalistyczna.
akmeizm, podobnie jak symbolika (patrz), był to fenomen kultury szlacheckiej w dobie jej rozkładu i upadku, jednak w odróżnieniu od symboliki porzucił mistycyzm na rzecz konkretnego obrazu świata materialnego i naturalnego, prostych ludzkich uczuć itp. Jednak , skrajny indywidualizm Acmeizm doprowadził do tego, że świat poetycki jego przedstawicieli był bardzo biedny i ograniczony, daleki od prawdziwego życia.
Wypowiadając się w swoich manifestach literackich przeciwko symbolice (patrz), akmeiści, podobnie jak symboliści, byli zwolennikami teorii „sztuki dla sztuki” (patrz). Ich indywidualistyczna twórczość była także daleka od życia publicznego, obca i wrodzona narodowi.
Po Wielkiej Październikowej Rewolucji Socjalistycznej grupa acmeiści rozpadł się.
Akrostych(z gr. akrostichon - wers skrajny) - wiersz, w którym początkowe litery wersów tworzą imię lub nazwisko osoby, słowo lub całą frazę. Na przykład:
L lazurowy dzień
U wyszedł, wyszedł.
N cień twarzą w twarz
A X! ukrył nas.
Z pierwszych liter wersów poetyckich powstaje słowo księżyc. Tak czasem pisze się zagadki poetyckie – odpowiedź kryje się w pierwszych literach wierszy. Akrostych czasami jest to poświęcenie dzieła danej osobie.
Działać(z łac. actus - akt, akcja) - w utworach dramatycznych i przedstawieniach ukończona część dzieła, odrębna akcja dramatu lub komedii.
Mówią: „sztuka w czterech aktach”, „dramat w trzech aktach” itp.
Werset akcentowany(od łac. akcent - nacisk) lub Wersja toniczna(od gr. tonos - akcent) - system wersyfikacji oparty na mniej więcej tej samej liczbie akcentów rytmicznych w wersach poetyckich, niezależnie od liczby sylab w wersie i liczby sylab nieakcentowanych pomiędzy akcentami. Ten wersyfikacja akcentowana różni się od innych systemów wersyfikacji albo tym, że opiera się albo na tej samej liczbie sylab w wersecie (wersyfikacja sylabiczna, zob.), albo na tym samym rozmieszczeniu i liczbie sylab akcentowanych i nieakcentowanych w stopach tworzących werset (wersyfikacja sylabiczno-toniczna, zob. ).
Armiya proliv, 2
wstawaj, szczupły!
Witamy rewolucję,
Szczęśliwa prędkość!
To jest jedność
jest wielka wojna
czy wszyscy,
skąd znasz historię?
(V. V. Majakowski, Włodzimierz Iljicz Lenin)
Rytm wersetu i jego regularność wyznaczają tu jedynie akcenty; między akcentami, jak łatwo policzyć, czasami jest jedna, potem dwie, czasami cztery nieakcentowane sylaby, ale w każdym wersie są cztery akcenty.
Kiedy większość linii ma tę samą liczbę akcentów akcent(Lub tonik) wiersz pozwala na mniejszą lub większą ich liczbę w poszczególnych wierszach, a czasem daje stabilną naprzemienność linii o różnej liczbie naprężeń, jak na przykład w wierszu V.V. Majakowskiego „Marksizm to broń, metoda wystrzałowa” (4-3-4 -3).
Akyn- ludowy poeta-piosenkarz narodu kazachskiego. Twoje własne wiersze akin recytuj do dźwięków instrument smyczkowy- dombry.
Wybitny tak był Dzhambul Dzhabayev (1846–1945).
Aleksandryjski werset - w poezji rosyjskiej dwuwiersz heksametru jambicznego (patrz) z cezurą (patrz) po trzeciej stopie. Wiersze łączy sąsiadujący rym.
Te kuplety zostały napisane w XII wieku. Francuski wiersz o Aleksandrze Wielkim. Stąd nazwa – werset aleksandryjski.
Rosyjscy poeci, w tym A. S. Puszkin, niejednokrotnie się do nich zwracali Werset aleksandryjski:
Ponury strażnik muz, || mój wieloletni prześladowca, 3
Dziś do rozumu || Myślałem o tym z tobą.
Nie bój się: nie chcę, || zwiedziony fałszywą myślą,
Wina cenzury || cholernie nieostrożny...
(A. S. Puszkin, Wiadomość do cenzora.)
Alkajski- cm. Wersyfikacja starożytna.
Alegoria(z gr. alegoria - alegoria) - jeden z rodzajów tropów (patrz) - alegoryczny obraz abstrakcyjnej koncepcji lub zjawiska rzeczywistości za pomocą konkretnego styl życia. Cechy i cechy tego obrazu, odpowiadające głównym cechom alegorycznie przedstawionej koncepcji lub zjawiska, przywołują na myśl ideę tego obrazu, którą pisarz chce stworzyć.
Więc, sprawiedliwość alegorycznie przedstawiony na obrazie kobiety z przepaskami na oczach i łuskami w rękach; alegoria nadziei- kotwica; alegoria wolności- zerwane łańcuchy itp. Na odznakach i apelach setek milionów robotników walczących o pokój widnieje biała gołębica - alegoria pokoju na świecie.
Alegoria często używany w baśniach i baśniach, gdzie przebiegłość jest alegorycznie przedstawiana w postaci lisa, chciwość w postaci wilka, oszustwo w postaci węża itp.
Aliteracja(z łac. ad - to, z lit(t)era - litera) - powtórzenie w wierszu lub rzadziej w prozie identycznych, spółgłoskowych dźwięków spółgłoskowych w celu zwiększenia wyrazistości wypowiedzi artystycznej. Aliteracja podkreśla brzmienie poszczególnych słów, uwypuklając je i nadając im szczególnie wyraziste znaczenie.
Nie V A V Tutaj V zapytał i ponownie V zjadł,
DO z l om kl O Do ocha i kl zabijam się...
(A. S. Puszkin, Brązowy jeździec.)
Aliteracja, gdy nie służy określonemu celowi wyrazowemu, prowadzi do pustej, pozbawionej sensu zabawy dźwiękami, np. u poety symbolisty:
H użdy H aram H czarny Hżółta...
Almanach(z arabskiego al mana - czas, miara) - tak było w XIV–XV wieku. powołano zbiory tablic kalendarzowych z obliczeniami astronomicznymi; później, od XVI w., ukazywały się corocznie, uzupełniane różnymi informacjami źródłowymi, opowiadaniami, wierszami, dowcipami itp.
Następnie almanach zaczęto nazywać zbiorem dzieł literackich i artystycznych o różnej treści.
Z rosyjskich antyków almanachy Znany jest zbiór literacko-artystyczny „Gwiazda Polarna”, wydany w latach 1823–1825. Pisarze dekabrystyczni A. A. Bestużew i K. F. Rylejew; w tym almanach Wzięli w nim udział A. S. Puszkin, A. S. Griboedov, V. A. Żukowski, I. A. Kryłow i inni wybitni pisarze tamtych czasów.
Z inicjatywy A. M. Gorkiego pod władzą radziecką zaczęto publikować almanach, który został nazwany na cześć bieżącego roku Wielkiej Rewolucji Socjalistycznej Październikowej: „Rok XXXI”, „Rok XXXIV”. Później almanach ten zaczął nosić nazwę „Współczesny Literacki”.
Amfibrachium(z gr. amphibrachys - krótka po obu stronach) - trójsylabowa stopa w rosyjskiej wersyfikacji sylabiczno-tonicznej (patrz), w której akcent pada na drugą sylabę - akcentowaną pomiędzy dwiema nieakcentowanymi (ᴗ′ᴗ).
amfibrachium- stopa, w której długa sylaba jest umieszczona pomiędzy dwiema krótkimi (ᴗ-ᴗ).
Przykład amfibrachium w wierszu rosyjskim:
Ostatnia chmura | Rosyjska burza!
Jesteś jedyny | dotykasz | jasne | lezur.
(A. S. Puszkin, Chmura)
Schemat amfibrachium:
Amfimakra- patrz starożytna wersja.
Aluzja(od łac. allusio - podpowiedź) - figura stylistyczna (patrz), polegająca na zastosowaniu biegu slogan jako wskazówka dotycząca istoty konkretnego faktu. Na przykład zwycięstwo osiągnięte kosztem wielkich poświęceń nazywa się zwykle „zwycięstwem pyrrusowym” („Jeszcze jedno takie zwycięstwo, a zostanę bez armii” - tak dowódca Epiru Pyrrhus ocenił jedno ze swoich zwycięstw nad Rzymian w 279 p.n.e.).
Taka sama jest stylistyczna rola w mowie i dziełach literackich tak powszechnie znanych wyrażeń, jak „Przybyłem, zobaczyłem, zwyciężyłem”, „Co powie księżna Marya Aleksevna!” itp.
Amfibola(od gr. amphibolia - dwuznaczność) - zamierzona lub nieumyślnie przyznana dwuznaczność, dwuznaczność wypowiedzi.
Na przykład: " Matka(nie ojciec) kocha córkę” i „Matka kocha córka(nie mój syn).”
Poezja anakreontyczna- rodzaj starożytnej poezji lirycznej: wiersze-pieśni, w których śpiewano o wesołym, beztroskim życiu, ucztach, winie, miłości. Ten rodzaj poezji lirycznej otrzymał swoją nazwę od starożytnego greckiego poety Anakreona (lub Anakreona), autora pieśni pijackich, który żył w VI wieku. PRZED CHRYSTUSEM mi. Dotarły do nas fragmenty jego wierszy i zbiór wierszy z tamtych czasów, pisanych w duchu Anakreona. W drugiej połowie XVIII i na początku XIX w. wiersze anakreontyczne często spotykany zarówno w poezji zachodniej, jak i rosyjskiej; napisali je M.V. Łomonosow, G.R. Derzhavin, K.N.
W młodości A. S. Puszkin napisał i przetłumaczył kilka Anakreontyczne wiersze- „Fiolka Anakreona”, „Trumna Anakreona” itp.
Anapest(z gr. anapaistos; ana - plecy i paio - bić, siekać, uderzać) - trzysylabowa stopa w rosyjskiej wersyfikacji sylabiczno-tonicznej (patrz), w której akcent pada na trzecią i ostatnią sylabę (ᴗᴗ ′).
W starożytnej wersji (patrz) anapest- stopa, w której dwie pierwsze sylaby są krótkie, ostatnia jest długa (ᴗᴗ-).
Przykłady anapest w wierszu rosyjskim:
Oto dolne wejście. | W uroczyste dni,
Odɗrzhi|my hŏlo|pskym ne×du|gŏm…
(N. A. Niekrasow, Odbicia przy głównym wejściu)
Schemat anapest:
Anafora(z gr. anafora - wychowanie) - zob. Jedność ludzi.
Anachronizm(od gr. ana - wstecz i chronos - czas) - odchylenie od historycznej dokładności w przedstawieniu dowolnej epoki, polegające na tym, że postacie historyczne, które żyły w innym czasie, są przedstawiane w dziele jako postacie jednej epoki; bohaterowie dzieła posługują się słowami lub pojęciami nieznanymi w ukazywanej epoce; opisuje życie i środowisko charakterystyczne dla innej osoby okres historyczny itp. Na przykład w niektórych eposach bohaterowie chodzą na wino „do carskiej tawerny” - w tamtych czasach nie było królów.
Anachronizm zwany także reliktem starożytności, przestarzałym poglądem, przestarzałym zwyczajem.
Żart(z gr. anekdotos – niepublikowane) – krótka opowieść o zabawnym zdarzeniu, zabawnym zdarzeniu.
Anegdoty została po raz pierwszy nazwana „Tajną historią” bizantyjskiego historyka Prokopiusa (VI w. n.e.), która opisywała wydarzenia z życia osobistego cesarza Justyniana i jego dworzan. Anegdota Lub anegdotyczna historia zwany historią lub epizodem dzieła, zbudowany na zabawnych wypadkach. Jest to na przykład jedno z wczesnych opowiadań A.P. Czechowa „Imię konia”.
Annały(z łac. annus - rok, annalis - roczny) - zapis wydarzeń historycznych według roku wśród starożytnych Rzymian. W starożytna Ruś nazwano ten rekord pogody kronika(cm.).
Adnotacja(z łac. annotacio – notatka) – krótka notatka wyjaśniająca zawartość księgi. Taki adnotacje, czasami z krytyczną oceną dzieła publikowane są w informatorach literaturowych, katalogach książek itp.
Anonimowy(z gr. anonymos – bez imienia) – utwór bez tytułu, bez wskazania nazwiska autora. Anonimowy Dzwonią także do autora eseju, który ukrył swoje nazwisko.
Anonimowy są to na przykład dzieła sztuki ludowej - eposy, pieśni, baśnie (patrz), „Opowieść o kampanii Igora” itp.
Antibakhiya- cm. Wersyfikacja starożytna.
Antyteza(z gr. antyteza - opozycja) - jedna z postaci stylistycznych (patrz): zwrot mowy poetyckiej, w którym w celu zwiększenia wyrazistości ostro kontrastują bezpośrednio przeciwne koncepcje, myśli i cechy charakteru bohaterów.
Dogadali się. Fala i kamień
Poezja i proza, lód i ogień
Nie różnią się tak bardzo od siebie...
(A. S. Puszkin, Jewgienij Oniegin.)
Wersyfikacja starożytna- system wersyfikacji w starożytnej Grecji, gdzie powstał w VIII wieku. PRZED CHRYSTUSEM e. i w starożytny Rzym, gdzie w III w. PRZED CHRYSTUSEM mi. przyjechała z Grecji.
W starożytny świat poeci nie czytali swoich wierszy, ale śpiewali; poeta był także śpiewakiem i był przedstawiany z instrumentem muzycznym - lirą (stąd nazwa teksty, cm.).
Dźwięk starożytnych wierszy możemy sobie tylko w przybliżeniu wyobrazić: ich nagranie dźwiękowe nie dotarło do nas. Ale zachowane dzieła poetyckie poetów starożytnego świata, pisma starożytnych o poezji, relacje historyków i pisarzy tamtych czasów dają nam możliwość mniej lub bardziej definitywnego wyobrażenia sobie systemu wersyfikacja starożytna.
Wersyfikacja starożytna zwany także metryczny(od łacińskiego metron - miara).
Oparty na metrum poetyckim wersyfikacja starożytna są krótkie i długie sylaby. Nazywano czas potrzebny na wymówienie krótkiej sylaby zaraza; wymówienie długiej sylaby zajmowało dwie mory. Długie i krótkie sylaby zostały połączone w stopy. Powtórzenie takich stóp utworzyło wiersz – linię poetycką. W wersyfikacja starożytna bez rymu.
Zaznaczając długą sylabę symbolem ‾ i krótką sylabę symbolem ̆, wprowadzamy główne stopy starożytna wersja:
dwuzgłoskowy:
Iambic: ᴗ-
pląsawica lub tchawica: -ᴗ
spondent: --
trójzgłoskowy:
daktyl: -ᴗᴗ
amphibrachium: ᴗ-ᴗ
anapest: ᴗᴗ-
bakhiy: --ᴗ
przeciwbakteryjne: ᴗ--
amfimakra: -ᴗ-
cztery sylaby:
najpierw peon: -ᴗᴗᴗ
drugi peon: ᴗ-ᴗᴗ
trzeci peon: ᴗᴗ-ᴗ
peon czwarty: ᴗᴗᴗ-
Oprócz wersetów tej samej wielkości, zbudowanych na powtórzeniu pewnej stopy, w wersyfikacja starożytna istniały mieszane rozmiary składające się z różnych stóp.
Są to na przykład wersety zwrotki Alcaeus, nazwanej na cześć starożytnego greckiego autora tekstów Alcaeusa, oraz werset saficki, którym pisała starożytna grecka poetka Safona (lub Safona).
Zwrotka Alcaeus zawiera cztery wersety, z których pierwsze dwa wersety składają się z jedenastu długich i krótkich sylab w następującej naprzemienności:
ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
trzecia składa się z dziewięciu sylab:
ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
czwarty ma dziesięć sylab:
-ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
W języku rosyjskim zwrotka alcejska brzmi mniej więcej tak:
Ledwo się opieram || atak złych fal,
Już przytłoczony || pokład jest całkowicie wodny;
Żagiel już prześwieca,
Wszystko pełne dziur. || Zaciski są poluzowane
(Alkey, Burza.)
Oto przykład zwrotki saficznej z wiersza „Pływak” K. Pavlovej:
Trzepocze || burzliwy ocean
Obejmuje wyżyny nieba || ciemnoszary.
Odważny pływak trzyma || ścieżka jest niebezpieczna
Z silną wiarą.
W wersji rosyjskiej i zachodnioeuropejskiej zachowały się nazwy stóp w wersji starożytnej - iambic, trochęe, dactyl, amphibrachium, anapest, peon. Wierszy nie śpiewa się teraz, lecz mówi i czyta; Podstawą współczesnej wersyfikacji rosyjskiej nie są długie i krótkie sylaby, ale sylaby akcentowane i nieakcentowane.
Antologia(od greckich anthos – kwiat i legō – zbierać) – tak w starożytności nazywano zbiory wybranych dzieł poezji starożytnej. I obecnie antologia nazywane są zbiorami wybranych dzieł poszczególnych poetów lub wybranymi dziełami poezji narodu.
Na przykład: „Antologia poezji gruzińskiej”, „Antologia poezji białoruskiej”.
Antonimy(od gr. anti - przeciw i onoma - imię) - słowa o przeciwstawnym znaczeniu.
Stosowanie antonimy pomaga pisarzowi w bardziej wyrazisty sposób ujawnić wewnętrzne sprzeczności w zjawisku, charakterze itp., które pisarz chce podkreślić, na przykład:
Moje ciało rozpada się w pył,
Rozkazuję grzmot moim umysłem,
Jestem królem, jestem niewolnikiem, jestem robakiem, jestem bogiem!
(G. R. Derzhavin, Bóg.)
Przerwa(od francuskiego entre – pomiędzy i acte – akcja) – przerwa pomiędzy pojedynczymi aktami lub akcjami dzieła dramatycznego.
W dawnych czasach przerwy małe sceny nazywano także przerywnikami (patrz), które odgrywano w przerwie między akcjami spektaklu.
Apogeum(od gr. apogeion - daleko od ziemi) - najwyższy stopień rozwój czegoś, szczyt.
Można powiedzieć: w powieści „Młoda gwardia” sięga rozwój bohaterskiej postaci Olega apogeum na miejscu jego przesłuchania przez nazistów.
Apokryfy(z gr. apokryphos – tajemnica, fałsz) – starożytne legendy i podania religijne, które przedstawiane były jako pisma „święte” na równi z Biblią i ewangeliami, uznawane przez duchownych i wiernych za święte.
Apokryfy ogólnie określane jako dzieło fałszywie przypisywane jakiemukolwiek autorowi.
Apostrof(od gr. apostrofē - odchylenie) - jedna z figur stylistycznych (patrz): zwrot mowy poetyckiej, polegający na odwoływaniu się do zjawiska nieożywionego, jakby było ożywione, lub do nieobecnej osoby, jakby była obecna.
Żegnajcie, darmowe elementy!..
(A. S. Puszkin, Do morza.)
Aleksander Siergiejewicz!
Pozwól, że się przedstawię -
Majakowski.
Podaj mi rękę!
(V. V. Majakowski, Jubileusz.)
Apoteoza(od greckiego apoteozy - deifikacja) - tak w przeszłości nazywano uroczystość na cześć zwycięstwa, gloryfikację uroczystego zakończenia wydarzenia, pochwałę jego bohaterów.
W dramatycznym utworze lub przedstawieniu apoteoza- ostatnie uroczyste zdjęcie.
Tak nazywa się na przykład końcowa scena opery M. Glinki „Iwan Susanin”, przedstawiająca triumf narodu rosyjskiego nad obcym najeźdźcą.
Argotyzm- cm. Żargon.
Arsis- w starożytnej wersyfikacji (patrz) część stopy (patrz), na którą nie ma stresu rytmicznego, w przeciwieństwie do tezy (patrz) - mocna część stopy, na którą spada stres rytmiczny. Słowo „arsis” przetłumaczone z języka greckiego oznacza „wzrost”. Pierwotnie oznaczało to unoszenie nogi w tańcu. Z biegiem czasu, gdy wiersz i muzyka oddzieliły się od tańca, słowo „arsis” utrwaliło się w wersyfikacji metrycznej o znaczeniu wprost przeciwnym do oryginału (upadek, „obniżenie” rytmu).
Aruz(arabski, wymowa arogancki) - arabsko-perski metryczny system wersyfikacji. Opiera się na naprzemienności długich i krótkich sylab (obecność długich i krótkich samogłosek jest cechą fonetyczną języków arabskich).
Wymiary Aruza Do XX wieku wykorzystywano także poezję Azerbejdżanu, Tadżykistanu, Turkmenistanu i Uzbekistanu.
Archaizm(z gr. archaios - starożytny) - starożytne słowo lub figura retoryczna, które wyszło z użycia we współczesnym języku narodowym, a także pozostałości starożytności w życiu codziennym. W dziełach sztuki archaizmy używane w mowie postaci, w opisie wydarzeń itp. dla jednego lub drugiego cel artystyczny na przykład dla większej wyrazistości podczas przedstawiania epoki historycznej, która przeszła w przeszłość.
Tak więc w sztuce „Orzeł i orzeł” używa A. N. Tołstoj archaizmy w mowie Iwana Groźnego i innych postaci:
- Pamiętasz złote słowa? mądra Iwaszka Pereswietowa:
„Moi szlachcice wyruszają do służby kolorowe, zaprzężone w konie i zatłoczone, i nie stoją mocno za ojczyzną i nie chcą prowadzić zaciekłej śmiertelnej gry z wrogiem. Biedny dba o swoją ojczyznę, bogaty dba o swoje łono.” To jest prawda.
Stosowanie archaizmy w mowie poetyckiej nadaje jej czasami uroczysty, optymistyczny ton:
Powstań, proroku i Widzieć, I Słuchać,
Bądź spełniony z mojej woli
I omijając morza i lądy,
Czasownik palić ludzkie serca.
(A. S. Puszkin, Prorok.)
Czasem wręcz przeciwnie archaizmy służą celowi ironicznemu i wstawione do mowy potocznej nadają jej drwiący charakter, jak to często można spotkać w antyreligijnych wierszach D. Bednego i satyrach W. W. Majakowskiego.
Architektonika(od gr. architektonikē – sztuka budowlana) – konstrukcja dzieła sztuki, proporcjonalność jego części, rozdziałów, odcinków itp. Zobacz też Kompozycja.
Asyndeton(z gr. asyndeton - niepowiązany) - patrz. Asyndeton.
Asonacja(z łaciny assonare - do współbrzmienia) - powtórzenie w wierszu, frazie, zwrotce jednorodnych dźwięków samogłoskowych (na przykład: „ Już czas! Już czas! Rogi dmuchają”), a także nieprecyzyjny rym, w którym tylko niektóre, głównie samogłoski, dźwięki są zgodne. W poezji rosyjskiej asonacja opiera się na zbieżności w rymujących się wyrazach tylko sylab, na które pada akcent, lub nawet tylko samogłosek w tych sylabach: kra si vaya - nowa si Móc, de okulary - we małe rzeki, W Ron- W w, mo le len - m.in Nie wra itp.
Bagrovoe
Wystrzeliło oli Ja
Ponad rykiem lotniska,
I gołębie chyba tak cele mi,
Pędzili na szarym tle grzmotów.
(L. Martynow, Gołębie.)
We współczesnej poezji radzieckiej asonacja stało się bardzo powszechne.
Aforyzm(z gr. aforyzmów - krótkie powiedzenie) - pełna myśl wyrażona w zwięzłej, precyzyjnej formie. To są rosyjskie przysłowia ludowe. Często spotykany w rosyjskiej fikcji aforyzmy, wyrażając głęboką myśl w krótkiej, doskonałej formie poetyckiej:
Człowieku – to brzmi dumnie!
(M. Gorki, Na dole.)
Mówimy Lenin,
mamy na myśli -
mówimy - impreza,
mamy na myśli -
(V. V. Majakowski, Włodzimierza Iljicza Lenina.)
Ashug(z tureckiego aşik - kochanek) - śpiewak-poeta ludowy wśród ludów Kaukazu. Komponując swoje wiersze, popiół czyta je śpiewem przy dźwiękach ludowego instrumentu smyczkowego.
Pieśni i wiersze słynnego Dagestanu Ashuga Sulejman Stalski jest powszechnie znany w Związku Radzieckim.
Słownik
terminy literackie
Wykorzystana literatura
Bushko O.M. Szkolny słownik terminów literackich. – Kaługa: Wydawnictwo. „Złota Aleja”, 1999
Esin A.B., Ladygin M.B., Trenina T.G. Literatura: Krótki podręcznik dla uczniów. 5-11 klas – M.: Drop, 1997
Meshcheryakova M.I. Literatura w tabelach i schematach. – M.: Rolf, 2001
Chernets L.V., Semenov V.B., Skiba V.A. Szkolny słownik terminów literackich. – M.: Edukacja, 2007
A
Autologia – artystyczna technika polegająca na przenośnym wyrażaniu idei poetyckiej nie za pomocą poetyckich słów i wyrażeń, ale prostych, codziennych.
I wszyscy patrzą z szacunkiem,
Jak znowu bez paniki
Powoli założyłem spodnie
I prawie nowy
Z punktu widzenia starszego sierżanta,
Buty płócienne...
A. T. Twardowski
Ameizm – ruch w poezji rosyjskiej pierwszych dwóch dekad XX wieku, którego ośrodkiem było koło „Warsztat Poetów”, a główną platformą – pismo „Apollo”. Acmeiści przeciwstawiali realizm materialnej matki natury i zmysłową, plastyczno-materialną klarowność języka artystycznego społecznej treści sztuki, porzucając poetykę niejasnych aluzji i mistycyzm symboliki w imię „powrotu na ziemię” do tematu, do dokładnego znaczenia słowa (A. Achmatowa, S. Gorodecki, N. Gumilow, M. Zenkiewicz, O. Mandelstam).
Alegoria
- alegoryczny obraz abstrakcyjnego pojęcia lub zjawiska poprzez konkretny obraz; personifikacja ludzkich właściwości lub przymiotów. Alegoria składa się z dwóch elementów:
1. semantyczny - jest to dowolna koncepcja lub zjawisko (mądrość, przebiegłość, życzliwość, dzieciństwo, natura itp.), które autor stara się przedstawić bez nazywania go;
2. przedmiotowo-figuratywny – jest to konkretny przedmiot, istota ukazana w dziele sztuki, reprezentująca nazwane pojęcie lub zjawisko.
Aliteracja
- powtarzanie w mowie poetyckiej (rzadziej w prozie) tych samych dźwięków spółgłoskowych w celu zwiększenia wyrazistości mowy artystycznej; jeden z rodzajów nagrywania dźwięku.
Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.
Majestatyczny krzyk fal.
Nadchodzi burza. Uderza w brzeg
Czarna łódź obca zaklęciom.
K.D.Balmont
Alogizm – chwyt artystyczny posługujący się sformułowaniami sprzecznymi z logiką, aby podkreślić wewnętrzną niespójność pewnych sytuacji dramatycznych lub komicznych – aby niejako przez zaprzeczenie wykazać pewną logikę, a tym samym prawdziwość stanowiska autora (a następnie czytelnika) , który rozumie to nielogiczne zdanie jako wyrażenie przenośne (tytuł powieści Yu. Bondareva „Gorący śnieg”).
Amfibrachium
- metrum poetyckie trzysylabowe, w którym akcent pada na drugą sylabę – akcentowaną spośród nieakcentowanych – w stopie. Schemat: U-U| U-U...
Zamieć o północy była głośna
W lesie i na odludziu.
AAFet
Anapest
- trzysylabowy licznik poetycki, w którym akcent pada na ostatnią, trzecią sylabę w stopie. Schemat: UU- | UU-…
Domy ludzi są czyste, jasne,
Ale u nas w domu ciasno, duszno...
N.A. Niekrasow.
Anafora
- jedność dowodzenia; powtórzenie słowa lub grupy słów na początku kilku zwrotów lub zwrotek.
Kocham cię, dzieło Petry,
Uwielbiam Twój surowy, smukły wygląd...
A.S. Puszkin.
Antyteza
- zabieg stylistyczny oparty na ostrym kontraście pojęć i obrazów, najczęściej oparty na użyciu antonimów:
Jestem królem – jestem niewolnikiem, jestem robakiem – jestem bogiem!
G.R.Derzhavin
Antyfrazy – używanie słów lub wyrażeń w wyraźnie przeciwnym sensie. „No, nieźle!” - jako wyrzut.
Asonacja
- wielokrotne powtarzanie w mowie poetyckiej (rzadziej w prozie) jednorodnych dźwięków samogłoskowych. Czasami asonans oznacza nieprecyzyjny rym, w którym samogłoski pokrywają się, ale spółgłoski nie pokrywają się (ogrom - opamiętam się; pragnienie - szkoda). Zwiększa wyrazistość mowy.
W pokoju zrobiło się ciemno.
Okno zasłania stok.
A może to sen?
Ding-dong. Ding-dong.
I.P. Tokmakova.
Aforyzm – jasny, łatwy do zapamiętania, precyzyjny i krótki wyraz pewnej kompletności myśli. Aforyzmy często stają się pojedynczymi wersami poezji lub frazami prozy: „Poezja jest wszystkim! - podróż w nieznane.” (W. Majakowski)
B
Ballada - piosenka narracyjna z dramatycznym rozwinięciem fabuły, której podstawą jest niezwykłe wydarzenie, jeden z rodzajów poezji liryczno-epickiej. Ballada opiera się na niezwykłej historii, odzwierciedlającej istotne aspekty relacji człowieka ze społeczeństwem, ludzi między sobą, najważniejsze cechy człowieka.
Bard – poeta-śpiewak, zazwyczaj wykonawca własnych wierszy, często do własnej muzyki.
Bajka – krótka opowieść poetycka-alegoria o charakterze moralizującym.
Biały wiersz
- wersety nierymowane o organizacji metrycznej (tj. zorganizowanej poprzez system rytmicznie powtarzających się akcentów). Szeroko rozpowszechniony w ustnej sztuce ludowej i był aktywnie wykorzystywany w XVIII wieku.
Wybacz mi, piękna dziewico!
Rozstanę się z Tobą na zawsze,
Młoda dziewczyno, będę płakać.
Pozwolę ci odejść, piękna,
Puszczę Cię ze wstążkami...
Piosenka ludowa.
Eposy - Stare rosyjskie epickie pieśni i opowieści, wychwalające wyczyny bohaterów, odzwierciedlające wydarzenia historyczne z XI - XVI wieku.
W
Barbarzyństwo – słowo lub figura retoryczna zapożyczona z języka obcego. Nieuzasadnione stosowanie barbarzyństwa zanieczyszcza język ojczysty.
Wersja bezpłatna
- nowoczesny system wersyfikacji, stanowiący swego rodzaju granicę między wierszem a prozą (brak w nim rymu, metrum, tradycyjnego porządku rytmicznego; różna może być liczba sylab w wersie i wersów w zwrotce; nie ma też równości akcent charakterystyczny dla wiersza pustego. Ich cechy poetyckie pozostają w mowie podzielonej na wersy z przerwą na końcu każdego wersu i osłabioną symetrią mowy (akcent pada na ostatnie słowo wersu).
Przyszła z zimna
Zarumieniony,
Wypełnił pokój
Zapach powietrza i perfum,
Donośnym głosem
I całkowity brak szacunku do zajęć
Czatowanie.
A.Blok
Wieczny obraz - obraz z klasycznego dzieła literatury światowej, wyrażający pewne cechy ludzkiej psychologii, który stał się potoczną nazwą tego czy innego typu: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Kichot, Mitrofanushka itp.
Wewnętrzny monolog – ogłoszenie myśli i uczuć ujawniających wewnętrzne przeżycia bohatera, nieprzeznaczone do usłyszenia przez innych, gdy bohater mówi jakby do siebie, „z boku”.
Wulgaryzm – proste, wręcz na pozór niegrzeczne, pozornie niedopuszczalne wyrażenia w mowie poetyckiej, którymi autor się posługuje dla oddania specyfiki opisywanego zjawiska, dla scharakteryzowania postaci, czasem zbliżonej do języka potocznego.
G
Bohater liryczny - wizerunek poety (jego lirycznego „ja”), którego przeżycia, myśli i uczucia znajdują odzwierciedlenie w dziele lirycznym. Bohater liryczny nie jest tożsamy z osobowością biograficzną. Idea bohatera lirycznego ma charakter podsumowujący i kształtuje się w procesie poznawania świata wewnętrznego, który w utworach lirycznych ujawnia się nie poprzez działania, ale poprzez doświadczenia, stany psychiczne i sposób werbalnego wyrażania siebie.
Bohater literacki – postać, bohater dzieła literackiego.
Hiperbola - środek artystycznego przedstawienia oparty na nadmiernej przesadzie; ekspresja figuratywna, polegająca na nadmiernej przesadzie wydarzeń, uczuć, siły, znaczenia, wielkości przedstawianego zjawiska; zewnętrznie efektywna forma przedstawienia tego, co jest przedstawiane. Może idealizować i upokarzać.
Stopniowanie
- środek stylistyczny, układ słów i wyrażeń oraz środki przedstawienia artystycznego o rosnącym lub malejącym znaczeniu. Rodzaje gradacji: rosnąca (kulminacyjna) i malejąca (anti-kulminacyjna).
Rosnąca gradacja:
Dwójnóg Oraty jest klonowy,
Buty adamaszkowe na dwójnogu,
Pysk dwójnogu jest srebrny,
A róg dwójnogu jest czerwono-złoty.
Epopeja o Wołdze i Mikuli
Gradacja malejąca:
Latać! mniej latać! rozpadł się na ziarenko piasku.
N.V.Gogol
Groteska – dziwaczna mieszanina obrazu realnego i fantastycznego, pięknego i brzydkiego, tragicznego i komicznego - dla bardziej efektownego wyrazu intencji twórczych.
D
Daktyl
- trzysylabowy licznik poetycki, w którym akcent pada na pierwszą sylabę w stopie. Schemat: -UU| -UU...
Niebiańskie chmury, wieczni wędrowcy!
Lazurowy step, perłowy łańcuszek
Pędzicie, jakbyście tak jak ja byli wygnańcami,
Ze słodkiej północy na południe.
M.Yu.Lermontow
Dekadencja – zjawisko w literaturze (i w ogóle w sztuce) przełomu XIX i XX w., będące wyrazem kryzysu fazy przejściowej stosunków społecznych w świadomości niektórych rzeczników nastrojów grup społecznych, których podstawy ideowe ulegały zniszczeniu przez zwrot punkty historii.
Detal artystyczny – detal podkreślający semantyczną autentyczność dzieła z materialną, ewentualną autentycznością - konkretyzującą ten czy inny obraz.
Dialektyzmy – słowa zapożyczone przez język literacki lub przez konkretnego autora w jego twórczości z lokalnych dialektów: „No cóż, idź - i dobrze, musisz wspiąć się na wzgórze, dom jest niedaleko” (F. Abramov).
Dialog - wymiana uwag, wiadomości, przemowa na żywo między dwiema lub więcej osobami.
Dramat – 1. Jeden z trzech rodzaje literatury , określające utwory przeznaczone do realizacji scenicznej. Od eposu różni się tym, że nie ma narracji, ale formę dialogiczną; z tekstu – w tym sensie, że odtwarza świat zewnętrzny wobec autora. Podzielony nagatunki : tragedia, komedia, a także sam dramat. 2. Dramatem nazywa się także utwór dramatyczny, który nie ma wyraźnych cech gatunkowych, łączący techniki różnych gatunków; czasami takie dzieło nazywa się po prostu sztuką.
mi
Jedność ludzi – technika powtarzania podobnych dźwięków, słów, struktur językowych na początku sąsiednich wersów lub zwrotek.
Poczekaj, aż spadnie śnieg
Poczekaj, aż będzie gorąco
Poczekaj, gdy inni nie czekają...
K. Simonow
I
Gatunek literacki - historycznie rozwijający się rodzaj dzieła literackiego, którego główne cechy, stale zmieniające się wraz z rozwojem różnorodności form i treści literatury, utożsamiane są czasami z pojęciem „typu”; częściej jednak termin gatunek określa rodzaj literatury opartej na treści i cechach emocjonalnych: gatunek satyryczny, gatunek detektywistyczny, gatunek eseju historycznego.
Żargon, Również argument - słowa i wyrażenia zapożyczone z języka komunikacji wewnętrznej niektórych grupy społeczne ludzie. Użycie żargonu w literaturze pozwala na jaśniejsze określenie cech społecznych czy zawodowych bohaterów i ich otoczenia.
Żywoty Świętych – opis życia osób kanonizowanych przez Kościół („Życie Aleksandra Newskiego”, „Życie Aleksego Męża Bożego” itp.).
Z
Krawat - wydarzenie decydujące o zaistnieniu konfliktu w utworze literackim. Czasami zbiega się to z początkiem pracy.
Początek - początek dzieła rosyjskiej twórczości literackiej ludowej - eposy, bajki itp. („Dawno, dawno temu…”, „W odległym królestwie, w trzydziestym stanie…”).
Dobra organizacja mowy - celowe wykorzystanie elementów kompozycji dźwiękowej języka: samogłosek i spółgłosek, sylab akcentowanych i nieakcentowanych, pauz, intonacji, powtórzeń itp. Służy do wzmocnienia artystycznej ekspresji mowy. Na organizację dźwiękową mowy składają się: powtórzenia dźwiękowe, pisanie dźwiękowe, onomatopeja.
Nagranie dźwięku - technika wzmacniania obrazowości tekstu poprzez konstruowanie fraz i wersów poetyckich w dźwiękowy sposób, który odpowiadałby odtwarzanej scenie, obrazowi lub wyrażonemu nastrojowi. W pisaniu dźwiękowym stosuje się aliterację, asonans i powtórzenia dźwiękowe. Nagranie dźwiękowe uwydatnia obraz określonego zjawiska, działania, stanu.
Onomatopeja - rodzaj nagrania dźwiękowego; stosowanie kombinacji dźwiękowych oddających brzmienie opisywanych zjawisk, zbliżonych brzmieniem do tych ukazanych w mowie artystycznej („grzmoty”, „ryk rogów”, „kukułka”, „echa śmiechu”).
I
Idea dzieła sztuki - główna idea podsumowująca semantyczną, figuratywną i emocjonalną treść dzieła sztuki.
Imagizm – ruch literacki, który pojawił się w Rosji po rewolucji październikowej 1917 r., głoszący, że obraz jest celem samym w sobie dzieła, a nie środkiem wyrażania istoty treści i odzwierciedlania rzeczywistości. Samoistnie rozpadła się w 1927 r. Kiedyś S. Jesienin dołączył do tego trendu.
Impresjonizm - kierunek w sztuce przełomu XIX i XX w., który głosił, że głównym zadaniem twórczości artystycznej jest wyrażanie subiektywnych wrażeń artysty na temat zjawisk rzeczywistości.
Improwizacja – bezpośrednie powstanie dzieła w procesie wykonania.
Inwersja
- naruszenie ogólnie przyjętej sekwencji gramatycznej mowy; przegrupowanie części frazy, nadając jej szczególną wyrazistość; niezwykła sekwencja słów w zdaniu.
A dziewczęca pieśń jest ledwo słyszalna
Doliny w głębokiej ciszy.
A.S. Puszkin
Interpretacja – interpretacja, wyjaśnienie idei, tematu, system figuratywny i inne elementy dzieła sztuki w literaturze i krytyce.
Intryga – system, a czasem tajemnica, złożoność, tajemnica zdarzeń, na których rozwikłaniu zbudowana jest fabuła dzieła.
Ironia – rodzaj komicznej, gorzkiej lub wręcz życzliwej kpiny, poprzez ośmieszenie tego czy innego zjawiska, obnażenie jego negatywnych cech i tym samym potwierdzenie pozytywnych aspektów przewidywanych przez autora w zjawisku.
Piosenki historyczne – gatunek poezji ludowej odzwierciedlający sposób, w jaki ludzie rozumieją autentyczne wydarzenia historyczne na Rusi.
DO
Kanon literacki - symbol, obraz, fabuła, zrodzona z wielowiekowej tradycji folklorystycznej i literackiej, która stała się w pewnym stopniu normatywna: światło jest dobre, ciemność jest zła itp.
Klasycyzm – ruch artystyczny, który rozwinął się w literaturze europejskiej XVII wieku, opierający się na uznaniu sztuki starożytnej za najwyższy przykład, ideał, a dzieła starożytności za normę artystyczną. Estetyka opiera się na zasadzie racjonalizmu i „naśladowania natury”. Kult umysłu. Dzieło sztuki zorganizowane jest w sztuczną, logicznie skonstruowaną całość. Ścisła organizacja fabuły i kompozycji, schematyzm. Postacie ludzkie są przedstawione w prosty sposób; bohaterowie pozytywni i negatywni są skontrastowani. Aktywnie zajmując się kwestiami społecznymi i obywatelskimi. Podkreślony obiektywizm narracji. Ścisła hierarchia gatunków. Wysoki: tragedia, epos, oda. Niski: komedia, satyra, bajka. Mieszanie gatunków wysokich i niskich jest niedozwolone. Wiodącym gatunkiem jest tragedia.
Kolizja – generowanie konfliktu leżącego u podstaw działania dzieła literackiego, sprzeczności między postaciami bohaterów tego dzieła lub między postaciami i okolicznościami, których zderzenia stanowią fabułę dzieła.
Komedia – dzieło dramatyczne, które za pomocą satyry i humoru ośmiesza wady społeczeństwa i człowieka.
Skład – układ, naprzemienność, korelacja i wzajemne powiązanie części dzieła literackiego, służące najpełniejszemu urzeczywistnieniu zamysłu twórcy.
Kontekst – ogólny sens (temat, idea) dzieła, wyrażony w całym jego tekście lub w wystarczająco znaczącym fragmencie, spójność, związek, z którym cytat, a właściwie każdy fragment w ogóle, nie powinien utracić.
Konflikt artystyczny - figuratywne odzwierciedlenie w dziele sztuki działań sił walki interesów, pasji, idei, charakterów, dążeń politycznych, zarówno osobistych, jak i społecznych. Konflikt dodaje pikanterii fabule.
Punkt kulminacyjny – w dziele literackim scena, wydarzenie, epizod, w którym konflikt osiąga najwyższe napięcie i następuje zdecydowane zderzenie postaci i dążeń bohaterów, po czym w fabule rozpoczyna się przejście do rozwiązania.
L
Legenda – narracje, które początkowo opowiadały o życiu świętych, następnie – religijno-dydaktyczne, a czasem fantastyczne biografie postaci historycznych, a nawet bohaterowie baśni, których działania wyrażają charakter narodowy.
Motyw przewodni - wyrazisty detal, specyficzny obraz artystyczny, wielokrotnie powtarzany, wspominany, przechodzący przez odrębny utwór lub całą twórczość pisarza.
Kroniki – odręcznie rosyjski narracje historyczne, opowiadając o wydarzeniach z życia kraju według roku; każda opowieść zaczynała się od słowa: „Lato... (rok...)”, stąd nazwa – kronika.
Teksty - jeden z głównych rodzajów literatury, odzwierciedlający życie poprzez przedstawienie indywidualnych (pojedynczych) stanów, myśli, uczuć, wrażeń i doświadczeń człowieka spowodowanych określonymi okolicznościami. Uczucia i doświadczenia nie są opisywane, ale wyrażane. W centrum artystycznej uwagi znajduje się obraz-doświadczenie. Cechami charakterystycznymi tekstów są poetycka forma, rytm, brak fabuły, niewielka objętość, wyraźne odzwierciedlenie przeżyć lirycznego bohatera. Najbardziej subiektywny rodzaj literatury.
Dygresja liryczna – odejście od opisów wydarzeń, postaci w utworze epickim lub liryczno-epopetycznym, gdzie autor (lub bohater liryczny, w imieniu którego opowiadana jest opowieść) wyraża swoje myśli i uczucia wobec tego, co jest opisywane, swój stosunek do tego, zwracając się bezpośrednio czytelnik.
Litota – 1. Technika bagatelizowania zjawiska lub jego szczegółów to odwrotna hiperbola (bajeczny „chłopiec wielki jak palec” albo „mały człowieczek... w wielkich rękawiczkach i on sam wielki jak paznokieć” N. Niekrasowa ). 2. Recepcja cech konkretnego zjawiska nie poprzez bezpośrednią definicję, ale poprzez zaprzeczenie definicji przeciwnej:
Klucz do natury nie zaginął,
Dumna praca nie idzie na marne...
W. Szałamow
M
Wspomnienia – wspomnienia autora dotyczące prawdziwych wydarzeń, w których brał udział lub był świadkiem.
Metafora
- przenośne znaczenie słowa, oparte na połączeniu jednego przedmiotu lub zjawiska z drugim poprzez podobieństwo lub kontrast; ukryte porównanie oparte na podobieństwie lub kontraście zjawisk, w którym nie ma słów „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby”, ale są one dorozumiane.
Pszczoła składająca hołd polny
Muchy z komórki woskowej.
A.S. Puszkin
Metafora zwiększa trafność mowy poetyckiej i jej ekspresję emocjonalną. Rodzaj metafory to personifikacja.
Rodzaje metafor:
1. metafora leksykalna lub wymazana, w której bezpośrednie znaczenie zostaje całkowicie zniszczone; „pada deszcz”, „czas biegnie”, „wskazówka zegara”, „klamka”;
2. prosta metafora – zbudowana na zbieżności przedmiotów lub na jednej z ich wspólnych cech: „grad kul”, „rozmowa fal”, „świt życia”, „noga od stołu”, „świt płonie”;
3. metafora zrealizowana – dosłowne zrozumienie znaczeń słów tworzących metaforę, z podkreśleniem bezpośredniego znaczenia słów: „Ale ty nie masz twarzy – masz na sobie tylko koszulę i spodnie” (S. Sokołowa).
4. metafora rozszerzona - rozłożenie metaforycznego obrazu na kilka fraz lub całe dzieło (na przykład wiersz A.S. Puszkina „Wóz życia” lub „Długo nie mógł spać: pozostała łuska słów zatkana i dręczył mózg, dźgał go w skronie, nie można było się tego pozbyć” (V. Nabokov)
Metaforę wyraża się zwykle za pomocą rzeczownika, czasownika, a następnie innych części mowy.
Metonimia - zbliżenie, porównanie pojęć przez przyległość, gdy zjawisko lub przedmiot określa się innymi słowami i pojęciami: „w kaburze drzemie stalowy głośnik” - rewolwer; „prowadził miecze w obfitym tempie” - prowadził wojowników do bitwy; „Mała sówka zaczęła śpiewać” – skrzypek zaczął grać na swoim instrumencie.
Mity – dzieła fantastyki ludowej, które personifikują rzeczywistość w postaci bogów, demonów i duchów. Narodziły się w czasach starożytnych, poprzedzając religijne, a zwłaszcza naukowe rozumienie i wyjaśnianie świata.
Modernizm – określenie wielu nurtów, nurtów w sztuce, które determinują chęć artystów do odzwierciedlenia nowoczesności za pomocą nowych środków, udoskonalania, unowocześniania – ich zdaniem – środków tradycyjnych zgodnie z postępem historycznym.
Monolog – mowa jednego z bohaterów literackich, skierowana albo do niego samego, albo do innych, albo do publiczności, odizolowana od uwag innych bohaterów i mająca niezależne znaczenie.
Motyw - 1. Najmniejszy element działki; najprostszy, niepodzielny element narracji (zjawisko stabilne i powtarzające się w nieskończoność). Z licznych motywów powstają różnorodne wątki (np. motyw drogi, motyw poszukiwań zaginionej panny młodej itp.). Ta wartość Termin ten częściej używany jest w odniesieniu do dzieł ustnej sztuki ludowej.
2. „Stabilna jednostka semantyczna” (B.N. Putiłow); „bogaty semantycznie składnik dzieła, powiązany z tematem, ideą, ale nie identyczny z nimi” (V.E. Khalizev); element semantyczny (merytoryczny) niezbędny do zrozumienia koncepcji autora (przykładowo motyw śmierci w „Opowieści o martwa księżniczka…” A.S. Puszkin, motyw zimna w „ łatwe oddychanie" - „Łatwe oddychanie” I.A. Bunina, motyw pełni księżyca w „Mistrze i Małgorzacie” M.A. Bułhakowa).
N
Naturalizm – kierunek w literaturze ostatniej tercji XIX w., który postulował niezwykle dokładne i obiektywne odwzorowanie rzeczywistości, prowadzące niekiedy do tłumienia indywidualności autora.
Neologizmy – nowo utworzone słowa lub wyrażenia.
Nowela – krótki utwór prozatorski, porównywalny z opowiadaniem. Nowela jest bardziej pełna wydarzeń, fabuła jest wyraźniejsza, zwrot akcji prowadzący do rozwiązania jest wyraźniejszy.
O
Obraz artystyczny - 1. Wejście główne twórczość artystyczna specyficzny dla sztuki sposób postrzegania i odzwierciedlania rzeczywistości, forma wiedzy o życiu i ekspresja tej wiedzy; cel i wynik poszukiwań, a następnie zidentyfikowanie, uwydatnienie, uwypuklenie technikami artystycznymi tych cech zjawiska, które najpełniej ujawniają jego estetyczną, moralną, doniosłą społecznie istotę. 2. Termin „obraz” czasami oznacza ten lub inny trop w dziele (obraz wolności - „gwiazda urzekającego szczęścia” A.S. Puszkina), a także taki lub inny bohater literacki (wizerunek żon Dekabryści E. Trubetskoy i M. Volkonskaya N. Nekrasova).
Oda
- wiersz o charakterze entuzjastycznym (uroczysty, gloryfikujący) na cześć niektórych
ani osób, ani wydarzeń.
Oksymoron, czy oksymoron - figura oparta na kombinacji słów o przeciwstawnym znaczeniu w celu niezwykłego, efektownego wyrażenia jakiejś nowej koncepcji, przedstawienia: gorący śnieg, skąpy rycerz, więdnąca bujna przyroda.
Uosobienie
- przedstawianie obiektów nieożywionych jako ożywionych, w którym są one obdarzone właściwościami istot żywych: darem mowy, zdolnością myślenia i odczuwania.
O czym wyjesz, nocny wietrze,
Dlaczego tak szaleńczo narzekasz?
F.I.Tyutchev
Zwrotka Oniegina – zwrotka stworzona przez A.S. Puszkina w powieści „Eugeniusz Oniegin”: 14 wersów (ale nie sonet) tetrametru jambicznego z rymem ababvvggdeejj (3 czterowiersze na przemian - z krzyżem, rymem parzystym i szerokim oraz dwuwierszem końcowym: oznaczenie tematu , jego rozwój, kulminacja, zakończenie).
Esej – utwór literacki oparty na faktach, dokumentach i obserwacjach autora.
P
Paradoks - w literaturze - technika wypowiedzi wyraźnie sprzecznej z ogólnie przyjętymi koncepcjami, albo w celu wyeksponowania tych z nich, które zdaniem autora są fałszywe, albo w celu wyrażenia swojej niezgody z tzw. „zdrowym rozsądkiem”, ze względu na bezwładność, dogmatyzm i ignorancja.
Równoległość
- jeden z rodzajów powtórzeń (syntaktyczny, leksykalny, rytmiczny); technika kompozytorska podkreślająca powiązanie kilku elementów dzieła sztuki; analogia, łączenie zjawisk przez podobieństwo (na przykład zjawiska naturalne i życie ludzkie).
Przy złej pogodzie wiatr
Wycie - wycie;
Gwałtowna głowa
Zły smutek dręczy.
V.A.Koltsov
Działka
- podzielenie wypowiedzi o jednym znaczeniu na kilka niezależnych, izolowanych zdań (w piśmie - użycie znaków interpunkcyjnych, w mowie - intonacja, użycie pauz):
Dobrze? Nie widzisz, że oszalał?
Powiedz to poważnie:
Obłąkany! O jakich bzdurach on tutaj opowiada!
Pochlebca! teść! i tak groźnie o Moskwie!
A.S.Gribojedow
Patos – najwyższy punkt inspiracji, uczuć emocjonalnych, zachwytu, osiągnięty w dziele literackim i jego odbiorze przez czytelnika, odzwierciedlający ważne wydarzenia w społeczeństwie i duchowy wzrost bohaterów.
Krajobraz - w literaturze - przedstawienie obrazów natury w dziele literackim jako sposób przenośnego wyrażenia intencji autora.
Peryfraza - użycie opisu zamiast własnego imienia lub tytułu; wyrażenie opisowe, figura retoryczna, słowo zastępcze. Służy do ozdabiania mowy, zastąpienia powtórzeń lub przekazania znaczenia alegorii.
Pyrrusowy - stopa pomocnicza złożona z dwóch krótkich lub nieakcentowanych sylab, zastępująca stopę jambiczną lub trochaiczną; brak akcentu w jambii lub trochęe: „Piszę do ciebie…” A.S. Puszkina, „Żagiel” M.Yu.
Pleonazm
- nieuzasadniona gadatliwość, użycie słów, które są niepotrzebne do wyrażania myśli. W stylistyce normatywnej pleonazm uznawany jest za błąd mowy. W języku fikcji - jako stylistyczna figura dodana, służąca wzmocnieniu wyrazistych walorów mowy.
„Elizeusz nie miał apetytu na jedzenie”; „jakiś nudny facet… położył się… wśród umarłych i osobiście umarł”; „Kozłow nadal milczał, zabity” (A. Płatonow).
Opowieść – dzieło prozy epickiej, skłaniające się ku sekwencyjnemu przedstawianiu fabuły, ograniczonej do minimum wątków.
Powtórzenie
- figura polegająca na powtórzeniu słów, wyrażeń, pieśni lub wersów poetyckich w celu zwrócenia na nie szczególnej uwagi.
Każdy dom jest mi obcy, nie każda świątynia jest pusta,
I wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym...
M. Cwietajewa
Podtekst – znaczenie ukryte „pod” tekstem, tj. nie wyrażone bezpośrednio i otwarcie, ale wynikające z narracji lub dialogu tekstu.
Trwały epitet - barwna definicja, nierozerwalnie związana z definiowanym słowem i tworząca stabilną ekspresję figuratywno-poetycką („błękitne morze”, „komnaty z białego kamienia”, „czerwona dziewica”, „czysty sokół”, „cukrowe usta”).
Poezja - szczególna organizacja mowy artystycznej, która wyróżnia się rytmem i rymem - formą poetycką; liryczna forma odbicia rzeczywistości. Terminu poezja często używa się w znaczeniu „dzieł różnych gatunków wierszem”. Przekazuje subiektywny stosunek jednostki do świata. Na pierwszym planie jest doświadczenie obrazu. Nie stawia sobie za zadanie przekazania rozwoju wydarzeń i postaci.
Wiersz - duże dzieło poetyckie z fabułą i organizacją narracyjną; opowiadanie lub powieść wierszowana; dzieło wieloczęściowe, w którym zasady epickie i liryczne łączą się ze sobą. Wiersz można zaliczyć do liryczno-epickiego gatunku literatury, gdyż narracja o wydarzeniach historycznych i wydarzeniach z życia bohaterów ujawnia się w nim poprzez percepcję i ocenę narratora. W wierszu poruszane są wydarzenia o uniwersalnym znaczeniu. Większość wierszy gloryfikuje pewne ludzkie czyny, wydarzenia i postacie.
Tradycja – narracja ustna o prawdziwych osobach i wiarygodnych wydarzeniach, jedna z odmian sztuki ludowej.
Przedmowa – artykuł poprzedzający utwór literacki, napisany albo przez samego autora, albo przez krytyka lub literaturoznawcę. Przedmowa może zawierać krótkie informacje o pisarzu, wyjaśnienia dotyczące historii powstania dzieła, a także interpretację intencji autora.
Prototyp – realna osoba, która posłużyła autorowi za wzór do kreowania wizerunku bohatera literackiego.
Grać - ogólne określenie utworu literackiego przeznaczonego do występów scenicznych – tragedia, dramat, komedia itp.
R
Wymiana – ostatnia część rozwoju konfliktu lub intrygi, w której konflikt w dziele zostaje rozwiązany i dochodzi do logicznego, przenośnego wniosku.
Miernik poetycki - konsekwentnie wyrażona forma rytmu poetyckiego (określana liczbą sylab, akcentów lub stóp - w zależności od systemu wersyfikacji); schemat budowy linii poetyckiej. W wersji rosyjskiej (sylabiczno-tonicznej) wyróżnia się pięć głównych metrów poetyckich: dwusylabowe (jamb, trochęe) i trzysylabowe (daktyl, amfibrach, anapest). Ponadto każdy rozmiar może różnić się liczbą stóp (jambiczny 4-stopowy, jambiczny 5-stopowy itp.).
Historia - niewielki utwór prozatorski o charakterze głównie narracyjnym, zgrupowany kompozycyjnie wokół odrębnego epizodu lub postaci.
Realizm – artystyczna metoda figuralnego odzwierciedlenia rzeczywistości zgodnie z obiektywną dokładnością.
Wspomnienie – użycie w dziele literackim wyrażeń z innych dzieł, a nawet folkloru, które wywołują inną interpretację autora; czasami zapożyczone wyrażenie jest nieco zmienione (M. Lermontow - „Bujne miasto, biedne miasto” (o Sankt Petersburgu) - od F. Glinki „Cudowne miasto, starożytne miasto” (o Moskwie).
Refren - powtórzenie zwrotki lub serii zwrotek na końcu zwrotki (w pieśniach – refren).
Rozkazano nam wyruszyć do bitwy:
„Niech żyje wolność!”
Wolność! Którego? Nie powiedziane.
Ale nie ludzie.
Rozkazano nam wyruszyć do bitwy -
„Sprzymierzeni dla dobra narodów”
Ale najważniejsze nie zostało powiedziane:
Czyje ze względu na banknoty?
D.Bedny
Rytm - stałe, miarowe powtarzanie w tekście tego samego rodzaju segmentów, w tym minimalnych, - sylaby akcentowane i nieakcentowane.
Wierszyk - powtórzenie dźwięku w dwóch lub większej liczbie wersetów, głównie na końcu. W odróżnieniu od innych powtórzeń dźwiękowych rym zawsze podkreśla rytm i podział mowy na wersety.
Pytanie retoryczne to pytanie, które nie wymaga odpowiedzi (albo odpowiedź jest zasadniczo niemożliwa, albo jest sama w sobie jasna, albo pytanie jest skierowane do warunkowego „rozmówcy”). Pytanie retoryczne aktywuje uwagę czytelnika i wzmacnia jego reakcję emocjonalną.
„Rus! Dokąd się spieszysz?”
„Martwe dusze” N.V. Gogola
A może spieranie się z Europą jest dla nas nowością?
A może Rosjanin nie jest przyzwyczajony do zwycięstw?
„Do oszczerców Rosji” A.S. Puszkin
Rodzaj - jeden z głównych działów taksonomii dzieł literackich, definiujący trzy różne formy: epicką, liryczną, dramatyczną.
Powieść - epicka narracja z elementami dialogu, czasami zawierająca dramat lub dygresje literackie, skupiająca się na historii jednostki w środowisku społecznym.
Romantyzm – ruch literacki przełomu XVIII i XIX wieku, przeciwstawiający się klasycyzmowi jako poszukiwaniu form refleksji bardziej odpowiadających współczesnej rzeczywistości.
Romantyczny bohater – złożona, pełna pasji osobowość, której świat wewnętrzny jest niezwykle głęboki i nieskończony; to cały wszechświat pełen sprzeczności.
Z
Sarkazm – zjadliwe, sarkastyczne kpiny z kogoś lub czegoś. Powszechnie stosowany w satyrycznych dziełach literackich.
Satyra – rodzaj literatury demaskującej i ośmieszającej wady ludzi i społeczeństwa w określonych formach. Formy te mogą być bardzo różnorodne - paradoks i hiperbola, groteska i parodia itp.
Sentymentalizm – ruch literacki końca XVIII – początków XIX wieku. Powstał jako protest przeciwko kanonom klasycyzmu w sztuce, które przekształciły się w dogmat, odzwierciedlając kanonizację feudalnych stosunków społecznych, które już stały się przeszkodą w rozwoju społecznym.
Wersyfikacja sylabiczna
e - sylabiczny system wersyfikacji, oparty na równości liczby sylab w każdym wersecie z obowiązkowym akcentem na przedostatniej sylabie; równowaga. Długość wersetu zależy od liczby sylab.
Trudno nie kochać
A miłość jest trudna
I najtrudniejsza rzecz
Miłej miłości nie można uzyskać.
AD Kantemir
Wersyfikacja sylabiczno-toniczna - system akcentu sylabicznego wersyfikacji, który jest określony przez liczbę sylab, liczbę akcentów i ich położenie w linii poetyckiej. Opiera się na równości liczby sylab w wersecie i uporządkowanej zmianie sylab akcentowanych i nieakcentowanych. W zależności od systemu naprzemienności sylab akcentowanych i nieakcentowanych rozróżnia się rozmiary dwusylabowe i trzysylabowe.
Symbol - obraz wyrażający znaczenie zjawiska w formie obiektywnej. Przedmiot, zwierzę, znak staje się symbolem, gdy nadaje się mu dodatkowe, niezwykle istotne znaczenie.
Symbolika – ruch literacki i artystyczny przełomu XIX i XX w. Symbolizm starał się, poprzez symbole w namacalnej formie, ucieleśnić ideę jedności świata, wyrażoną zgodnie z jej najbardziej różne części, pozwalając na reprezentację kolorów, dźwięków, zapachów jedna przez drugą (D. Mereżkowski, A. Bieły, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, W. Bryusow).
Synekdocha – artystyczna technika substytucji na rzecz wyrazistości – jednego zjawiska, podmiotu, przedmiotu itp. – skorelowane z nim przez inne zjawiska, przedmioty, przedmioty.
Och, jesteś ciężki, kapelusz Monomacha!
A.S. Puszkin.
Sonet – czternastowierszowy wiersz skomponowany według określonych zasad: pierwszy czterowiersz (czterwiersz) stanowi wyłożenie tematu wiersza, drugi czterowiersz rozwija postanowienia zarysowane w pierwszym, w kolejnym terzetto (wiersz trzywierszowy) rozwiązanie tematu zostaje zarysowany, w końcowym terzetto, zwłaszcza w jego ostatniej linijce, dopełnia się rozwiązanie, wyrażające istotę dzieła.
Porównanie
- technika obrazkowa polegająca na porównaniu zjawiska lub pojęcia (przedmiotu porównania) z innym zjawiskiem lub pojęciem (środkiem porównania), mająca na celu uwydatnienie szczególnie ważnej cechy artystycznej przedmiotu porównania:
Pełni dobroci przed końcem roku,
Dni są jak jabłka Antonowa.
A. T. Twardowski
Wersyfikacja - zasada rytmicznej organizacji mowy poetyckiej. Wersyfikacja może być sylabiczna, toniczna, sylabiczno-toniczna.
Wiersz - małe dzieło stworzone zgodnie z prawami mowy poetyckiej; zazwyczaj utwór liryczny.
Mowa poetycka - szczególna organizacja mowy artystycznej, różniąca się od prozy ścisłą organizacją rytmiczną; wyważona, rytmicznie zorganizowana mowa. Sposób przekazywania wyrazistych emocji.
Stopa - stabilna (uporządkowana) kombinacja sylaby akcentowanej z jedną lub dwiema sylabami nieakcentowanymi, które powtarzają się w każdym wersecie. Stopa może być dwusylabowa (jambiczne U-, trochęe -U) i trzysylabowa (daktyl -UU, amphibrachium U-U, anapest UU-).
Zwrotka - zespół wersetów powtarzanych w mowie poetyckiej, powiązanych znaczeniowo i układem rymów; połączenie wersetów tworzące całość rytmiczną i syntaktyczną, połączone pewnym systemem rymów; dodatkowy element rytmiczny wiersza. Często ma pełną treść i strukturę składniową. Zwrotki oddzielone są od siebie zwiększoną przerwą.
Działka – układ wydarzeń w dziele sztuki, ukazany w pewnym powiązaniu, ujawniający charaktery bohaterów i stosunek pisarza do ukazanych zjawisk życiowych; podsekwencja. Przebieg zdarzeń stanowiących treść dzieła sztuki; dynamiczny aspekt dzieła sztuki.
T
Tautologia
- powtórzenie tych samych słów, które są bliskie znaczeniu i brzmieniu.
Wszystko jest moje, powiedziało złoto,
Stal damasceńska powiedziała wszystko moje.
A.S. Puszkin.
Temat - krąg zjawisk i wydarzeń stanowiących podstawę pracy; przedmiot przedstawienia artystycznego; o czym autor mówi i na co chce zwrócić uwagę czytelników.
Typ - bohater literacki, który ucieleśnia pewne cechy określonego czasu, zjawiska społecznego, systemu społecznego lub środowiska społecznego („dodatkowi ludzie” - Eugeniusz Oniegin, Peczorin itp.).
Wersja toniczna - system wersyfikacji oparty na równości sylab akcentowanych w poezji. Długość wersu zależy od liczby sylab akcentowanych. Liczba sylab nieakcentowanych jest dowolna.
Dziewczyna śpiewała w chórze kościelnym
O wszystkich, którzy są zmęczeni w obcym kraju,
O wszystkich statkach, które wypłynęły w morze,
O wszystkich, którzy zapomnieli o swojej radości.
AABlok
Tragedia - rodzaj dramatu, który wywodzi się ze starożytnego greckiego rytualnego dytyrambu na cześć patrona uprawy winorośli i wina, boga Dionizosa, przedstawianego w postaci kozła, a następnie w postaci satyra z rogami i brodą.
Tragikomedia – dramat łączący w sobie cechy tragedii i komedii, odzwierciedlający względność naszych definicji zjawisk rzeczywistości.
Szlaki - słowa i wyrażenia używane w sensie przenośnym w celu osiągnięcia artystycznej ekspresji mowy. Podstawą każdego tropu jest porównanie obiektów i zjawisk.
U
Domyślny
- figura dająca słuchaczowi lub czytelnikowi możliwość odgadnięcia i zastanowienia się nad tym, co mogłoby być omówione w nagle przerwanej wypowiedzi.
Ale czy dla mnie, dla mnie, ulubieńca władcy...
Ale śmierć… ale władza… ale nieszczęścia ludzi…
A.S. Puszkin
F
Bajka - ciąg wydarzeń, które służą jako podstawa dzieła literackiego. Często fabuła oznacza to samo, co fabuła; różnice między nimi są tak arbitralne, że wielu literaturoznawców uważa fabułę za to, co inni uważają za fabułę i odwrotnie.
Finał – część kompozycji dzieła, która ją kończy. Czasami może to zbiegać się z rozwiązaniem. Czasami zakończenie jest epilogiem.
Futuryzm – ruch artystyczny w sztuce pierwszych dwóch dekad XX wieku. Za narodziny futuryzmu uważa się „Manifest futuryzmu” opublikowany w 1909 roku w paryskim czasopiśmie Le Figaro. Teoretykiem i przywódcą pierwszej grupy futurystów był Włoch F. Marienetti. Główną treścią futuryzmu było ekstremistyczne, rewolucyjne obalenie starego świata, w szczególności jego estetyki, aż do norm językowych. Rosyjski futuryzm rozpoczął się „Prologiem egofuturyzmu” I. Siewierianina i zbiorem „Uderzenie w gust publiczny”, w którym wziął udział W. Majakowski.
X
Charakter literacki - zespół cech obrazu postaci, bohatera literackiego, w którym cechy indywidualne są odzwierciedleniem tego, co typowe, zdeterminowane zarówno przez zjawisko składające się na treść dzieła, jak i przez intencję ideowo-estetyczną autora kto stworzył tego bohatera. Charakter jest jednym z głównych elementów dzieła literackiego.
Trochee
- dwusylabowy licznik poetycki z akcentem na pierwszą sylabę.
Burza zakrywa niebo ciemnością, -U|-U|-U|-U|
Wirujące wiry śnieżne; -U|-U|-U|-
Wtedy jak bestia zawyje: -U|-U|-U|-U|
Wtedy będzie płakał jak dziecko... -U|-U|-U|-
A.S. Puszkin
C
Cytat - wypowiedź innego autora cytowana dosłownie w dziele jednego autora – jako potwierdzenie czyjejś myśli stwierdzeniem autorytatywnym, bezspornym lub wręcz odwrotnie – jako sformułowanie wymagające obalenia, krytyki.
mi
Język ezopowy - różne sposoby przenośnego wyrażenia tej lub innej myśli, której nie można wyrazić bezpośrednio, na przykład z powodu cenzury.
Ekspozycja – część fabuły bezpośrednio poprzedzająca fabułę, która dostarcza czytelnikowi ogólnych informacji o okolicznościach, w których powstał konflikt dzieła literackiego.
Wyrażenie - podkreślił wyrazistość czegoś. Aby osiągnąć ekspresję, stosuje się niezwykłe środki artystyczne.
Elegia - wiersz liryczny, przekazujący głęboko osobiste, intymne doświadczenia danej osoby, przepojony nastrojem smutku.
Elipsa
- figura stylistyczna, pominięcie słowa, którego znaczenie można łatwo odtworzyć z kontekstu. Znaczącą funkcją elipsy jest wywołanie efektu lirycznego „niedopowiedzenia”, celowego zaniedbania i podkreślenia dynamiki mowy.
Bestia ma jaskinię,
Droga dla wędrowca,
Za zmarłych - drogues,
Każdemu swoje.
M. Cwietajewa
Epigram - krótki wiersz ośmieszający osobę.
Motto – wyrażenie dodane przez autora do jego dzieła lub jego części. Motto zwykle wyraża istotę zamysłu twórczego autora.
Odcinek – fragment fabuły dzieła literackiego opisujący pewien integralny moment akcji składający się na treść dzieła.
Epilog – konkluzja, jaką autor wyciąga po przedstawieniu narracji i uzupełnieniu jej rozwiązaniem – wyjaśnienie planu komunikatem o dalszych losach bohaterów, potwierdzającym konsekwencje opisanego w dziele zjawiska.
Epistrofa – powtórzenie tego samego słowa lub wyrażenia w długiej frazie lub okresie, skupiające uwagę czytelnika, w poezji - na początku i na końcu zwrotek, jakby je otaczając.
Nic ci nie powiem
Wcale nie będę Cię niepokoić...
A. Fet
Epitet - definicja artystyczna i figuratywna, która podkreśla najważniejszą cechę przedmiotu lub zjawiska w danym kontekście; używane, aby wywołać w czytelniku widzialny obraz osoby, rzeczy, natury itp.
Wysłałem Ci czarną różę w szklance
Złota jak niebo, Ai...
AABlok
Epitet można wyrazić za pomocą przymiotnika, przysłówka, imiesłowu lub liczebnika. Często epitet ma charakter metaforyczny. Epitety metaforyczne w szczególny sposób podkreślają właściwości przedmiotu: przenoszą jedno ze znaczeń słowa na inne, opierając się na tym, że wyrazy te mają wspólną cechę: sobolowe brwi, ciepłe serce, wesoły wiatr, tj. metaforyczny epitet używa przenośnego znaczenia słowa.
Epifora
- figura przeciwna anaforze, powtórzenie tych samych elementów na końcu sąsiednich segmentów mowy (słowa, wersety, zwrotki, frazy):
Dziecko,
Wszyscy jesteśmy trochę jak koń,
Każdy z nas jest koniem na swój sposób.
V.V. Majakowski
Epickie – 1. Jeden z trzech rodzajów literatury, którego cechą charakterystyczną jest opis pewnych wydarzeń, zjawisk, postaci. 2. Terminem tym często określa się w sztuce ludowej opowieści bohaterskie, eposy i baśnie.
Esej - utwór literacki o niewielkiej objętości, zazwyczaj prozaiczny, o swobodnej kompozycji, przekazujący indywidualne wrażenia, sądy i przemyślenia autora na określony problem, temat, konkretne wydarzenie lub zjawisko. Różni się od eseju tym, że w eseju fakty są jedynie powodem przemyśleń autora.
Yu
Humor - rodzaj komiksu, w którym nie wyśmiewa się bezlitośnie wad, jak w satyrze, ale życzliwie podkreśla się wady i słabości osoby lub zjawiska, przypominając, że często są one jedynie kontynuacją lub odwrotną stroną naszych zasług.
I
Jambiczny
- dwusylabowy licznik poetycki z akcentem na drugą sylabę.
Otworzyła się otchłań pełna gwiazd U-|U-|U-|U-|
Gwiazdy nie mają liczby, dno otchłani. U-|U-|U-|U-|
Niniejszy „Słownik terminów literackich” ma służyć jako narzędzie odniesienia dla nauczycieli literatury w szkołach średnich. Zawiera krótką interpretację ponad sześciuset terminów teoretycznych stosowanych w literaturoznawstwie.
Opierając się na głównym zadaniu Słownika - służenia jako podręcznik z teorii literatury, kompilatorzy i autorzy Słownika wprowadzili materiał historyczno-literacki tylko w takim zakresie, w jakim było to potrzebne do zilustrowania tego czy innego stanowiska teoretycznego. Słownik nie może zastąpić podręczników i encyklopedii z zakresu historii literatury. Wybierając każdy termin historycznoliteracki, braliśmy pod uwagę przede wszystkim jego znaczenie teoretyczne, dlatego też w Słowniku nie uwzględniono nazw szkół i grup literackich, które choć były istotne dla dziejów określonej literatury narodowej, to jednak nie. nie otrzymał dystrybucji międzynarodowej (na przykład „Sturm and Drang” „w Niemczech, „Parnas” we Francji lub Acmeists w Rosji).
Przy interpretacji konkretnego terminu z reguły brano pod uwagę rolę tego terminu nie tylko w języku rosyjskim, ale także w innych literaturach (zwłaszcza jeśli ta rola nie jest taka sama i jest związana z różnymi epokami). W tym zakresie autorzy i kompilatorzy starali się przezwyciężyć jednostronność występującą w szeregu prac (w tym o charakterze referencyjnym) - wyciągnąć wnioski teoretyczne na podstawie doświadczeń tylko jednej literatury narodowej.
Oprócz terminów przyjętych w europejskiej krytyce literackiej, w slawistyce i poetyce narodów ZSRR, Słownik zawiera pojęcia i określenia naukowe, które są wciąż mało znane w naszym kraju, a które rozpowszechniły się w literaturze niektórych narodów Wschodu (Indie, Chiny, Korea, Japonia). Ze względu na ich specyfikę nie są one ułożone w ogólny alfabet, ale według grupy narodowe. Z reguły w Słowniku nie umieszczano terminów rzadziej używanych.
Oznaczenia bibliograficzne w Słowniku są z konieczności krótkie i mają za zadanie wskazać czytelnikowi szereg podręczników, książek i artykułów, które pomogą poszerzyć wiedzę w tym szczególnym obszarze krytyki literackiej. Naturalnie w przypadku wielu terminów (np. z zakresu poetyki) nie podaje się bibliografii, gdyż konieczne byłoby wielokrotne wymienianie tych samych publikacji. Prace o charakterze ogólnym skupiają się w odniesieniach bibliograficznych do takich artykułów, jak „Nauki o literaturze”, „Filologia”, „Pozyfikacja”. Źródła niedostępne dla przeciętnego czytelnika zostały wskazane jedynie w niezbędnych przypadkach.
Niniejsza książka jest pierwszą próbą stworzenia podręcznika z zakresu krytyki literackiej i autorzy publikacji są tego świadomi. Słownik jest pierwszym podejściem do rozwiązywania problemów, przed którymi stają. Mamy jednak nadzieję, że twórcy słowa, do których adresowany jest Słownik, pomogą swoimi radami i uwagami w naszej dalszej pracy nad udoskonaleniem podręcznika, którego publikacja jest wyraźnie potrzebna.
L. I. Timofeev, S. V. Turaev
Lista podstawowych skrótów
akad. - akademik
AN – Akademia Nauk
angielski - Angielski
antyczny - antyk
Arab. - Arabski
B. h. - głównie
br. - bracia
beletrystyka - dosłownie
wiek, wiek - wiek, wieki
w tym - w tym
NA - włącznie
wejście - wprowadzenie
miasto - rok, miasto
gaz. - gazeta
gg. - lata
Ch. - głowa
Ch. przyr. - głównie
grecki - Grecki
dosłownie - dosłownie
inne - inne
Starożytny grecki - starożytna greka
magazyn - magazyn
wyd.: - wydanie
włoski - Włoski
itd. - i tym podobne
int - instytut
wydawnictwo – wydawnictwo
sztuka - sztuka
kazachski. - Kazachski
Kirgiski - Kirgizi
k.-l. - każdy
Doktorat - Niektóre
książka - książka
komentarz - komentarz
to-ry - które
łac.- łac
Leningradzki Uniwersytet Państwowy - Leningradzki Uniwersytet Państwowy
„Lef” – „Lewy Front Sztuki”
literaturoznawstwo - literaturoznawstwo
lit-ra – literatura
m.b. - Może
MSU – Moskiewski Uniwersytet Państwowy
pl. - wiele
N. mi. - nasza era
np - Na przykład
początek - początek
niektórzy - niektórzy
niemiecki - Niemiecki
wyspa - wyspa
społeczeństwo - społeczeństwo
OK. - o (o czasie)
uliczka - tłumaczenie
portugalski - Portugalski
itp. - inne
przedmowa - przedmowa
ok. - notatka
prof. - profesorze
wyd. - redaktor, redaktorzy
Z. - strona
sob. - kolekcja
zobacz - spójrz
skrócone - w skrócie
komp. - kompilator
Poślubić - porównywać
Sztuka. - artykuł
tj. - to znaczy
t.z. - punkt widzenia
ponieważ - od
tzw - tzw
To. - Zatem
turecki - Turecki
ukraiński - Ukraiński
univ – uniwersytet
przestarzały - przestarzałe określenie
francuski - Francuski
członek-kor. - członek odpowiedni
japoński - Japoński
Przygotowanie bibliografii. Skróty w nazwach czasopism i innych publikacji
„Zachód. Europa”
„Pytania o literaturę”, „VL” „Pytania o literaturę”.
„Zagadnienia językoznawstwa”, „VY” - „Zagadnienia językoznawstwa”.
„Dokumenty Akademii Nauk ZSRR” - „Raporty Akademii Nauk ZSRR”.
„ZHMNP” – „Dziennik Ministra Oświaty Publicznej”.
„Izv. ORYAS AN” - „Aktualności Wydziału Języka i Literatury Rosyjskiej Cesarskiej Akademii Nauk
„Izwiestia Akademii Nauk ZSRR. OLYA” - „Izwiestia Akademii Nauk ZSRR. Katedra Literatury i Języka”.
„Literatura w.” - „Literatura zagraniczna”.
„Gazeta Literacka” - „Gazeta Literacka”.
„Młoda Straż” – „Młoda Gwardia”.
„Nowy Świat” - „Nowy Świat”.
„Literatura rosyjska” - „Literatura rosyjska”.
„Tr. ODRL” - „Materiały Zakładu Literatury Staroruskiej Instytutu Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk ZSRR”.
„Notatki studenckie. Moskiewski Państwowy Instytut Pedagogiczny im. Potiomkina” - „Notatki naukowe Moskiewskiego Państwowego Instytutu Pedagogicznego im. Potiomkina”.
Uwaga: W tytułach utworów w języku rosyjskim stosowane są wszystkie skróty przyjęte w „Słowniku terminów literackich”.
Skróty nazw miast
W języku rosyjskim
G. - Gorki
K. – Kijów L. – Leningrad
M. - Moskwa
M. - Moskwa
L. - Leningrad
Tak - Jarosław
O. - Odessa
P. - Piotrogród, Sankt Petersburg
Kaz. - Kazań
Petersburg. - Sankt Petersburg
Tb. - Tbilisi
X. - Charków
W językach obcych
Drezno - Drezno
Fr/M - Frankfurt nad Menem
Warsza. - Warszawa
Skróty w bibliografiach
po rosyjsku:
Pełny kolekcja Op. - Kompletna kolekcja eseje
Kolekcja Op. - Dzieła zebrane op. = Eseje
Ulubiony Op. - Wybrane prace. szturchać. - Wybrane prace
Oświetlony. - Literatura
wyd. - wydanie
t., tt. objętość, objętości
godz. - część
sekcja - rozdział
Ch. - głowa
Z. - strona
uliczka z angielskiego - tłumaczenie z języka angielskiego
uliczka z łac. - tłumaczenie z łaciny
ruski. uliczka - Tłumaczenie rosyjskie
sob. Sztuka. - zbiór artykułów
V. - uwolnienie
W językach obcych:
Terminy, dla których w Słowniku znajdują się artykuły specjalne, wyróżniono kursywą.
Słownik terminów literackich
Redaktor T. P. Kazymova, redaktor-bibliograf 3. V. Mikhailova, redaktor artystyczny E. A. Kruchina, redaktor techniczny E. V. Bogdanova, korektor A. A. Rukosueva.
Dostarczono do zestawu 7/VIII 1972. Podpisano do druku 1.10 1974. Bum. typogr. Nr 3 60X90 1/16. Pech. l. 32. Wyd. akademickie. l. 48.76.. Nakład 300 tys. egzemplarzy. A05019, Żak. 1217.
Wydawnictwo „Prosveshchenie” Państwowego Komitetu Rady Ministrów RFSRR ds. wydawniczych, poligraficznych i handlu książkami. Moskwa, 3. proezd Maryina Roszcza, 41
Order Leningradzkiej drukarni Czerwonego Sztandaru Pracy nr 1 „Drukarnia” im. A. M. Gorkiego Soyuzpoligrafprom w ramach Państwowego Komitetu Rady Ministrów ZSRR ds. Wydawnictwa, drukarstwa i handlu książkami. 19713.6, Leningrad, P-136, ul. Gatchinskaya, 26
Cena bez wiązania 1 rub. 32 księgi, oprawa 21 ksiąg.
Słownik terminów literackich. wyd. Z 48 komp.: L. I. Timofeev i S. V. Turaev. M., „Oświecenie”, 1974. 509 s.
Słownik jest podręcznikiem, pierwszą tego typu publikacją skierowaną do nauczycieli szkół średnich. Słownik podaje interpretację najważniejsze pojęcia i terminy przyjęte w krytyce literackiej, charakterystyka metody literackie i wskazówki.
Zagadnienia teoretyczne ujawniane są w oparciu o materiał klasycznej literatury rosyjskiej, radzieckiej i światowej.