Kako napisati detektivko za šolo. James N. Frey Kako napisati briljantno detektivsko zgodbo. Klasifikacija detektivskih zgodb

Avtorji začetniki se delijo na dve vrsti: prvi se lotijo ​​posla, ne da bi prebrali eno samo knjigo in se zanašajo le na vero v svoj talent, drugi pa se leta ne morejo odločiti, poskušajo nabirati izkušnje in začnejo bližje upokojitvi. . Da pa postaneš uspešen mlad avtor, moraš študirati in se hkrati truditi. T&P je zbral sedem knjig o pisanju, ki jih lahko preberete, da se naučite pisati.

"Zgodba za milijon dolarjev"

Robert McKee

Ameriški scenaristi imajo skrivnost, ki bi jo morali poznati vsi ambiciozni pisci. Ta skrivnost je tridejanka celovečernega filma. Na platnu se dogajanje lahko razvije le v skladu s takšno strukturo in glavni lik ko se pomikaš proti finalu, se mora vsekakor spremeniti.

Rusko govoreči avtorji tradicionalno precenjujejo notranji svet junake, njihove občutke in duševne bolečine. Kar je vzbudilo zanimanje bralcev v prejšnjem stoletju, med sodobniki ne najde odziva. Svet je postal »hitrejši«, besedila so postala krajša, časa ni dovolj za nič. Danes le dejanja lahko obdržijo bralca v branju. Če z očmi beži po vrsticah na strani knjige, mora videti, slišati, občutiti in doživeti dogajanje v delu.

"Ptica za ptico"

Anne Lamott

Anne Lamott uči morda najpomembnejše – biti pošten: tako do sebe kot do bralcev. Ta knjiga, pretresljiva in iskrena, govori o pisateljevem življenjskem slogu in težavah, ki ga čakajo. Avtor pripoveduje, kako premagati strah pred prvim osnutkom, kako nenehno pisati, pisati veliko, pisati dobro in se pri tem zabavati.

Zakaj ne morete začeti novega pisnega projekta ob ponedeljkih in decembra? Kaj mislijo in čutijo znani pisci Kdaj začnete delati na novem besedilu? Kako se prisiliti k pisanju? Anne Lamott odgovarja na ta in druga vprašanja na vsaki strani svoje knjige.

Večina knjig o tem, kako napisati detektivko, je polna modrih nasvetov: kako zbrati dokaze, kako pustiti lažno sled za zločincem, kje najti strupene gobe in kako vzeti prstne odtise. Morda boste dobili vtis, da je detektivski roman mešanica sestavin. Previdno jih odmerimo, stresemo v skledo, stepamo z leseno žlico, dokler ne dobimo homogene zmesi, nato na kratko postavimo v pečico in – voila – sijajni detektiv je pripravljen!

Nočem te razočarati, a tako ne bo šlo.

Knjiga "Kako napisati briljantnega detektiva" sploh ni zbirka navodil o tem, kaj lahko in česa ne smete napisati. Ta knjiga vas bo naučila, kako razmišljati, sestaviti detektivsko zgodbo, napisati osnutek in urejati. V tej knjigi bo podrobno opisano, kako ustvariti živahne, dinamične, tridimenzionalne like, ki vam bodo, ko jim boste dali prosto pot, pomagali sestaviti kompleksno, zapleteno, a verodostojno zgodbo. Polno bo skrivnosti, nevarnosti, dramatični konflikti in napetost.

Poleg tega bo v knjigi razloženo, kako izbrati pravo pripovedno obliko, kako izpopolniti slog in uglajenost romana ter kako najti literarnega posrednika po dokončanju rokopisa.

Ali obstaja zagotovilo, da boste napisali briljantno detektivsko zgodbo, če boste uporabili priporočila, ki so opisana v tej knjigi? Žal takšnih jamstev ni. Veliko je odvisno od vas. Če natančno in verno sledite navodilom, poskrbite, da se liki obnašajo tako, kot je namenjeno, če pišete, pišete, pišete in nato urejate, urejate, urejate, dokler vaš roman ne kipi od strasti, boste morda dosegli velik uspeh. To je uspelo mnogim detektivskim piscem. Kaj je slabše pri tebi?

Naučiti se pisati briljantne detektivske zgodbe je kot naučiti se drsati. Padeš, se trudiš, da bi se postavil na noge in se vrnil na delo. Vedno znova ponavljate eno in isto. Končno pustiš prijateljem, da preberejo tvoje delo, ti pa rečejo: "Poslušaj, to je prava detektivka!"

Delo na detektivki ne smete dojemati kot dolgočasno ali celo težko delo. Detektivska fikcija je pustolovska literatura, zato se morate vživeti v pustolovski duh. Obstaja veliko zgodb o pisateljih, ki sedijo do krvi in ​​strmejo vanj prazna plošča papir. Krvavega znoja je veliko pisateljev, ki ustvarjajo resno literaturo. Za pisce krimičev ustvarjalni proces bi moralo biti... no, recimo, užitek. Ustvarjajte like, izumljajte si mesta in celo cele svetove, ki v resnici nikoli niso obstajali, razmišljajte o tem, kako se lahko morilec izogne ​​maščevanju, na smrt obsojajte ljudi, ki so podobni vašemu neumnemu bivša žena, tiran šef, prasica tašča - kaj je lahko bolj prijetnega?

Naše dogodivščine se bodo začele v I. poglavju. V njem bomo razpravljali o tem, zakaj ljudje beremo detektivke, razmišljali bomo o tem, kakšno mesto zasedajo detektivi. moderna literatura in kako sodelujejo pri ustvarjanju mitologije kulture. Če nameravate napisati detektivko, je izjemno pomembno, da vse to veste.

Prvi odgovor, klasičen (in vseeno pravilen)

Če želite pisati detektivke, morate najprej razumeti, zakaj jih ljudje berejo.

Običajni odgovor je, da ljudje želijo »pobegniti od realnosti«, se za nekaj ur potopiti v tišino, pobegniti od vrveža življenja in se radi zabavati. Vendar pa obstaja veliko drugih zabav, ki niso tako priljubljene kot branje detektivk.

Na splošno velja, da bralci uživajo v reševanju skrivnostnega zločina, tako kot uživajo v reševanju križanke. Pravijo, da je detektivski roman nekakšna uganka, ki bralca zmede. Avtor se poigrava z bralcem, skriva dokaze, sumi na nedolžne ljudi, ki se delajo, kot da so morilci itd. Bralec bo najverjetneje šel na napačno pot in vsa njegova ugibanja bodo napačna. Detektiv v detektivskem romanu praviloma vedno prekaša bralca v inteligenci in prvi odkrije morilca.

Vendar, če je obstajala strast do ugank glavni razlog Ljubezen bralcev do detektivk bi ta žanr zamrl v tridesetih in štiridesetih letih 20. stoletja, skupaj s posebno smerjo detektivskih romanov, imenovano »detektivi zaklenjene sobe«. Bili so skrbno premišljeni in polni skrivnosti. Umor se je zgodil v od znotraj zaklenjeni sobi; v njej so našli le truplo. Strelna rana je, a krogle ni. Truplo so našli na strehi, nato pa je izginilo. Vsak bralec, ki je samostojno identificiral morilca, je lahko ponosen nase.

Za pisanje briljantne detektivske zgodbe ena uganka ni dovolj.

Marie Rodell v The Detective Genre (1943) navaja štiri klasične razloge, zakaj ljudje berejo detektivske zgodbe. Ti razlogi se do danes niso spremenili.

1. Bralci želijo slediti toku misli glavnega junaka; sočustvujejo z detektivom, ki zasleduje morilca.

2. Bralci radi občutijo zadovoljstvo, ko vidijo, da zlobnež dobi, kar si zasluži.

3. Bralci se identificirajo z glavnim junakom, se »vpletajo« v dogajanje v romanu in s tem povečujejo lastno pomembnost.

4. Bralci so prežeti z občutkom zaupanja v resničnost dogodkov, ki se dogajajo v detektivskem romanu.

Marie Rodell nadalje ugotavlja, da je »detektivski roman, ki ne izpolnjuje teh zahtev, obsojen na propad«. Kar je veljalo v času Marie Rodell, danes ni izgubilo pomena. Še več, zdaj se moramo dela na detektivskem romanu lotiti veliko bolj resno kot prej. Sodobni bralec je skeptik, bolj pozna metode policijskega dela in je postal bolj izkušen v pravni praksi. Prepričati ga, da verjame v resničnost tega, kar se dogaja, je zdaj veliko težje.

Sodobni detektivski roman in junaška literatura

Barbara Norville v svoji uporabni in informativni knjigi Kako napisati sodobno detektivsko zgodbo (1986) trdi, da ima sodobni detektivski roman svoje korenine v srednjeveških moralnih igrah, pri čemer ugotavlja, da »v sodobnem detektivskem romanu negativen značaj zagreši zločin nad svojim bližnjim; v moralni igri je negativni lik kriv za grehe ponosa, lenobe, zavisti itd.«

Nedvomno imata srednjeveška moralna igra in sodobna detektivka skupne značilnosti. Verjamem pa, da so korenine sodobne detektivske zgodbe veliko globlje. Sodobni detektivski roman je različica najstarejše legende na Zemlji - mitske zgodbe o potepanju junaka bojevnika.

Ko govorim o "mitu" ali "mitoloških značilnostih", mislim, da detektivska zgodba vsebuje mitološke elemente in je pripoved starodavnih legend sodobni jezik. Junak starodavnih legend je ubijal zmaje (pošasti, ki se jih je bala takratna družba) in reševal lepotice. Junak sodobnega detektivskega romana ujame morilce (pošasti, ki se jih boji moderna družba) in rešuje lepotice. Številne lastnosti junakov starodavnih legend in likov sodobnih detektivskih zgodb sovpadajo: so pogumni, zvesti, si prizadevajo kaznovati zlo, pripravljeni so se žrtvovati zaradi ideala itd.

Že nekaj časa je minilo, odkar smo se potopili v brezupno brezno žanrska literatura, ni užival v sivi monotoniji, potem pa se je le pojavila čudovita priložnost - ta teden sem na spletu naletel na zanimivo klasifikacijo detektivskih zgodb, ki vam jo danes hitim predstavljati. In čeprav je detektivka eden mojih najmanj priljubljenih žanrov, je spodnja razvrstitev tako elegantna in jedrnata, da kar kliče po zapisu. In še bolj koristno bo, da ga poznajo začetniki.

Naj vas še enkrat spomnim, da govorimo o klasični detektivski zgodbi, katere zaplet je zgrajen okoli skrivnostnega umora, glavno gibalo zapleta pa je iskanje in identifikacija zločinca. Torej …

Klasifikacija detektivskih zgodb.

1. Kaminski detektiv.

To je najboljša stvar tradicionalni tip detektivska zgodba, v kateri se je zgodil umor in je ozek krog osumljencev. Zagotovo je znano, da je eden od osumljencev morilec. Detektiv mora identificirati kriminalca.

Primeri: številne zgodbe Hoffmanna in E.A. Avtor:

2. Zapleten kaminski detektiv.

Različica prejšnje sheme, kjer se prav tako zgodi skrivnostni umor, se začrta omejen krog osumljencev, morilec pa se izkaže za nekoga zunaj in običajno povsem nevidnega (vrtnarja, služabnika ali butlerja). z eno besedo manjši lik, ki si jih nismo mogli niti zamisliti.

3. Samomor.

Uvodne so enake. Skozi celotno zgodbo detektiv, ki sumi na vse in vse, brezuspešno išče morilca, v finalu pa se nepričakovano izkaže, da je žrtev preprosto naredila samomor, se je ubila.

Primer: Deset indijančkov Agathe Christie.

4. Skupinski umor.

Detektiv je kot vedno začrtal krog osumljencev in poskuša identificirati zločinca. A med osumljenci ni le en morilec, saj so vsi žrtev ubili s skupnimi močmi.

Primer: "Umor v Orient Expressu" Agathe Christie.

5. Živo truplo.

Zgodil se je umor. Vsi iščejo zločinca, a se izkaže, da do umora ni prišlo, žrtev pa je živa.

Primer: Nabokovo "Resnično življenje Sebastiana Knighta."

6. Detektiv je ubil.

Kaznivo dejanje stori preiskovalec oziroma detektiv sam. Morda zaradi pravičnosti ali morda zato, ker je manijak. Mimogrede, krši zapoved št. 7 slavnih.

Primeri: Agatha Christie "Mišolovka", "Zavesa".

7. Ubil avtor.

Uvodne se praktično ne razlikujejo od zgoraj omenjenih različic, vendar shema pomeni, da mora biti glavni junak avtor zgodbe. In v finalu se nenadoma izkaže, da je bil on tisti, ki je ubil nesrečno žrtev. Ta shema, ki jo je uporabila Agatha Christie v Umoru Rogerja Ackroyda, je sprva povzročila pravo jezo med kritiki, ker ... kršil prvo in glavno 10 detektivskih zapovedi Ronalda Knoxa: « Zločinec bi moral biti nekdo, ki je omenjen na začetku romana, vendar to ne bi smel biti oseba, čigar toku misli je bralec lahko sledil" Vendar pa je bila tehnika kasneje imenovana inovativna, roman pa je bil prepoznan kot prava mojstrovina žanra.

Primeri: A.P. Čehov "Na lovu", Agatha Christie "Umor Rogerja Ackroyda".

Dodatek.

Kot bonus bom dal tri dodatne izvirne sheme, ki so bile uporabljene nekajkrat, vendar jasno razširijo zgornjo klasifikacijo:

8. Mistični duh.

Uvedba v pripoved nekega iracionalnega mistično moč(maščevalni duh), ki, obseden z liki, izvaja umore z njihovimi rokami. Po mojem razumevanju takšna inovacija popelje zgodbo v sorodno področje fantastične (ali mistične) detektivske zgodbe.

Primer: A. Sinyavsky "Lyubimov".

9. Ubil bralec.

Morda najbolj zapleten in zapleten možne sheme, v kateri si pisec prizadeva strukturirati pripoved tako, da bralec na koncu presenečen ugotovi, da je skrivnostni zločin zagrešil prav on.

Primeri: J. Priestley "Inspector Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".

10. Detektiv Dostojevskega.

Fenomen romana Dostojevskega " Zločin in kazen«, ki ima nedvomno detektivsko osnovo, je v rušenju tradicionalne detektivske sheme. Že vnaprej poznamo odgovore na vsa vprašanja: kdo je bil ubit, kako in kdaj, ime morilca in celo njegove motive. Potem pa nas avtorica popelje skozi temne, neuhojene labirinte zavedanja in dojemanja posledic storjenega. In tega smo povsem nevajeni: najpreprostejša detektivka se razvije v kompleksno filozofsko-psihološko dramo. Skratka, to je čudovita ilustracija starega reka: " kjer se povprečnost konča, se genialnost šele začne».

To je vse za danes. Kot vedno se veselim vaših povratnih informacij v komentarjih. Se vidimo kmalu!

To je ime seznama dvajsetih točk, ki sem jih včeraj videl v avtorjevi javnosti VKontakte. Tam se zbirajo večinoma avtorji omrežij, vendar je ta seznam baje vzet iz foruma Eksmo. Mmm... Iskreno povedano, med branjem so se mi vedno bolj širile oči, saj sem se pravzaprav ob vsaki točki “kako ne sme” spomniti vsaj ene uspešne knjige ali uspešnega filma v detektivskem žanru, kjer je ta zelo »ne« »Točno to je bilo storjeno. Tudi sam sem jih imel, ampak - v redu, recimo, da nisem indikator. Toda svetovna literatura in film, se mi zdi, še vedno nekaj pomenita.

Torej, če koga zanima:

1) Bralec mora imeti enake možnosti kot detektiv, da razreši skrivnost zločina. Vse namige je treba jasno opredeliti in opisati.

2) Bralca ni mogoče namerno prevarati ali zavajati, razen v primerih, ko njega in detektiva prevara zločinec po vseh pravilih poštene igre.

3) V romanu ne sme biti ljubezenska linija. Govorimo o tem, da bi zločinca pripeljali v roke pravice, in ne o združitvi hrepenečih ljubimcev z vezmi Deviške kože.

4) Niti detektiv sam niti katerikoli uradni preiskovalec ne bi smel izpasti kriminalec. To je enako goljufanju – enako, kot če bi nam namesto zlatega podtaknili svetleč bakren kovanec. Goljufija je goljufija.

5) Zločinca je treba odkriti deduktivno – z uporabo logičnih sklepov, ne pa po naključju, naključju ali nemotiviranem priznanju. Konec koncev, izbira tega zadnja pot, avtor bralca povsem namenoma zapelje po zavestno lažni sledi, ko se vrne praznih rok, pa mirno sporoči, da je bila rešitev ves ta čas v njegovem, avtorjevem, žepu. Tak avtor ni nič boljši od ljubitelja primitivnih praktičnih šal.

6) Detektivski roman mora imeti detektiva, detektiv pa je detektiv samo takrat, ko sledi in raziskuje. Njegova naloga je zbrati dokaze, ki bodo služili kot namig in na koncu pokazali, kdo je zagrešil ta podli zločin v prvem poglavju. Detektiv svojo verigo sklepanja gradi na podlagi analize zbranih dokazov, sicer ga primerjajo z malomarnim šolarjem, ki, ker ni rešil naloge, prepiše odgovor s hrbtne strani nalognice.

7) Brez trupel v detektivskem romanu preprosto ne gre in bolj kot je truplo naturalistično, bolje je. Samo umor naredi roman dovolj zanimiv. Kdo bi z navdušenjem bral tristo strani, če bi šlo za manj hudo kaznivo dejanje! Na koncu naj bo bralec nagrajen za trud in energijo.

8) Skrivnost zločina je treba razkriti na povsem materialističen način. Takšne metode ugotavljanja resnice, kot so vedeževanje, seanse, branje misli drugih ljudi, vedeževanje itd. itd., so popolnoma nesprejemljive. Bralec ima nekaj možnosti, da bo tako pameten kot detektiv, ki razmišlja racionalno, a če je prisiljen tekmovati z duhovi drug svet, je ab initio obsojen na neuspeh

9) Moral bi biti samo en detektiv, torej samo en glavni lik dedukcije, samo en deus ex machina. Mobilizirati um treh, štirih ali celo cele ekipe detektivov za razrešitev zločina pomeni ne le razpršiti bralčevo pozornost in prekiniti neposredno logično nit, temveč tudi nepravično postaviti bralca v slabši položaj. Če je detektivov več, bralec ne ve, s katerim tekmuje v deduktivnem sklepanju. To je tako, kot da bi bralca prisilil v tekmovanje s štafeto.

10) Zločinec naj bo lik, ki je imel v romanu bolj ali manj opazno vlogo, torej lik, ki je bralcu znan in zanimiv.

11) Avtor ne bi smel iz služabnika narediti morilca. Preveč je enostavna rešitev, izbira njega pomeni izogibanje težavam. Zločinec mora biti oseba z določenim dostojanstvom – takšna, ki običajno ne vzbuja suma.

12) Ne glede na to, koliko umorov je storjenih v romanu, mora biti samo en zločinec. Seveda ima zločinec lahko pomočnika ali sostorilca, a celotno breme krivde mora ležati na ramenih ene osebe. Bralcu je treba dati priložnost, da vso gorečnost svojega ogorčenja osredotoči na en sam temnopolti lik.

13) V pravem detektivskem romanu so tajne gangsterske združbe, vse vrste Camorras in mafije neprimerne. Navsezadnje bo vznemirljiv in resnično lep umor nepopravljivo pokvarjen, če se izkaže, da je krivda za celotno kriminalno združbo. Morilcu v detektivski zgodbi je seveda treba dati upanje na rešitev, a dovoliti, da se zateče k pomoči tajne družbe, gre predaleč. Noben vrhunski morilec, ki se spoštuje, ne potrebuje takšne prednosti.

14) Metoda umora in način reševanja zločina morata ustrezati merilom racionalnosti in znanosti. Z drugimi besedami, v detektivski roman ni mogoče vpeljati psevdoznanstvenih, hipotetičnih in čisto fantastičnih prijemov. Takoj, ko se avtor v maniri Julesa Verna povzpne v fantastične višave, se znajde izven detektivskega žanra in se zapodi v neznana prostranstva pustolovskega žanra.

15) Rešitev mora biti v vsakem trenutku očitna – pod pogojem, da ima bralec dovolj vpogleda, da jo ugotovi. S tem je mišljeno naslednje: če bralec, ko je prišel do razlage, kako je bil zločin storjen, ponovno prebere knjigo, bo videl, da je rešitev tako rekoč na površini, torej vsi dokazi dejansko pokazal na krivca, in tudi če bi on, bralec, pameten kot detektiv, bi lahko sam rešil skrivnost, veliko prej zadnje poglavje. Ni treba posebej poudarjati, da spreten bralec to pogosto razkrije na ta način.

16) V detektivskem romanu so neprimerni dolgi opisi, literarni odmiki in stranske teme, prefinjena analiza likov in poustvarjanje atmosfere. Vse te stvari so za zgodbo zločina in njegovo logično rešitev nepomembne. Le zavlačujejo akcijo in vnašajo elemente, ki nimajo nobene zveze z glavnim ciljem, ki je predstaviti problem, ga analizirati in pripeljati do uspešne rešitve. Seveda mora roman vključevati dovolj opisov in dobro definiranih likov, ki mu dajejo verodostojnost.

17) Krivda za storitev kaznivega dejanja ne bi smela pasti na poklicnega kriminalca. Zločine, ki jih zagrešijo vlomilci ali razbojniki, preiskuje policijska uprava, ne pa pisec skrivnosti in briljantni amaterski detektivi. Resnično vznemirljiv zločin je tisti, ki ga zagreši cerkveni steber ali stara služkinja, ki je znana kot filantrop.

18) Zločin v detektivskem romanu se ne sme izkazati kot samomor ali nesreča. Končati sledilno odisejado s tolikšnim padcem napetosti pomeni preslepiti lahkovernega in prijaznega bralca.

19) Vsi zločini v detektivskih romanih morajo biti storjeni iz osebnih razlogov. Mednarodne zarote in vojaška politika so last povsem drugega literarna zvrst- na primer vohunski ali akcijski roman. Detektivski roman naj ostane v prijetnem, domačem okviru. Odraža naj bralčeve dnevne izkušnje in v nekem smislu daje duška njegovim lastnim potlačenim željam in čustvom.

20) In končno, zadnja točka: seznam nekaterih tehnik, ki jih zdaj ne bo uporabil noben samospoštljiv avtor detektivskih romanov. Prevečkrat so bili uporabljeni in dobro poznani vsem pravim ljubiteljem literarni zločini. Zateči se k njim pomeni priznati svojo pisateljsko nesposobnost in pomanjkanje izvirnosti.

a) Identifikacija storilca kaznivega dejanja po cigaretnem ogorku, ki je ostal na kraju zločina.

b) Dogovarjanje o namišljeni spiritualistični seansi, da bi prestrašili zločinca in ga prisilili, da se izda.

c) Ponarejanje prstnih odtisov.

d) Namišljeni alibi, ki ga zagotavlja lutka.

e) Pes, ki ne laja in zato lahko sklepamo, da vsiljivec ni bil tujec.

f) Na koncu dneva krivdo za zločin prevaliti na brata dvojčka ali drugega sorodnika, ki je kot osumljenec kot dva graha v stroku, vendar je nedolžna oseba.

g) Hipodermična brizga in zdravilo, pomešano z vinom.

h) Storitev umora v zaklenjeni sobi po vlomu policije.

i) Ugotavljanje krivde z uporabo psihološki test poimenovanje besed s prostim asociiranjem.

j) Skrivnost kode ali šifriranega pisma, ki jo na koncu razreši detektiv.

Izberite obdobje, v katerem se bo dogajanje odvijalo. To je lahko kadar koli od Stari Egipt v daljno prihodnost in celo izmišljen planet v novi galaksiji.

• Malo raziščite, kaj se je zgodilo v določeni državi – umori, skrivnostni primeri. Če zločin ni bil razrešen, lahko najdete kakršno koli rešitev.

Ustvarite podobo detektiva. Mogoče je kul tip, intelektualec, žrtev okoliščin ali celo vir težav v vaši zgodbi. Ni nujno, da odgovorite na vsa spodnja vprašanja. Vendar pa vam bo temeljitost na tej stopnji pomagala napisati verodostojno zgodbo z živahnim in kompleksnim osrednjim likom.

• Izmislite najosnovnejše stvari. Je moški ali ženska? Ime? starost? Videz (barva kože, oči, lasje)? Od kod je on ali ona? Kje živi junak na začetku zgodbe? Kako se je zapletel? Ali naj bo žrtev? Je on vzrok za to, kar se dogaja?
• Dajte junaku družino. Starši? Bratje in sestre? Pomembna druga oseba? otroci? Drugi odnosi? Družbene skupine? Nekdo, ki je skrivnostno izginil ... Naj bodo okoliščine tako resnične ali nenavadne, kot želite.
• Kakšno življenje vodi junak? Je slaven ali je še novinec? Ali ima izjemen um? Katere zločine rešuje - umore, tatvine, ugrabitve?
• Pomislite, kaj ima vaš junak rad. Kateri je njegov najljubši stavek? Najljubša barva, kraj, pijača, knjiga, film, glasba, jed? Česa se boji? Kako praktično je? Ali uporabljate parfum in kakšen - močan, šibak, prijeten ali manj prijeten?
• Pomislite na religijo. Je vaš glavni junak veren? Če da, kateri veri pripada? Morda se je tega domislil sam ali pa je med različnimi religijami izbral tisto, kar je njemu osebno ustrezalo? Kako prepričanja vplivajo na njegova dejanja? Ali je vraževeren?
• Odločite se, kako se junak obnaša v odnosih. Ali ima veliko prijateljev? Ali je tam najboljši prijatelj? Je po naravi romantik? Kakšen prvi vtis naredi? Ima rad otroke? Ali veliko bere? Kako se počutite glede kajenja?
• Kako je oblečen junak? Če je to ženska, ali uporablja kozmetiko ali si barva lase? Kaj pa piercingi ali tetovaže? Je vaš lik privlačen in kako privlačen se vam zdi on? Je kaj, kar bi rad spremenil ali kaj, s čimer je še posebej zadovoljen? Koliko časa posveča svojemu videzu?
• Morda se zdi, da za kratka zgodba to je preveč, a za dobro zgodbo je treba čim globlje in podrobneje razdelati podobo glavnega junaka.