Plot

Nobene konfliktne situacije ni mogoče zreducirati na konflikt!

Analiza parcele. Analiza sestave. Sistem sestave. Analiza govora.

Razkrivanje žanrski vidik. Dramatik za razvoj likov.

FABULA je nekaj, kar lahko izberemo iz predstave (odlomek, niz dogodkov).

ZAPLET - nemogoče ponoviti. V vsakem pripovedovanju SVET izgine

DELA.

FABULA je nekaj, kar je enostavno izolirati od dela in se da pripovedovati.

»Povezave, protislovja, všečnosti in antipatije ter nasploh odnosi med ljudmi

zgodovina rasti in organizacije enega ali drugega tipa je zaplet,« kot je definiral M. Gorky.

"Zaplet imenujemo dejanje dela v celoti, prava veriga prikazanih gibov" V. Kozhakov.

Zaplet je celovito delo.

Zaplet je nekaj, kar je mogoče razložiti skozi vse.

Zaplet so najmanjše podrobnosti, najmanjši premik.

Zaplet je hrbtenica, sosledje dogodkov in vse ostalo.

Zaplet je estetski koncept, je podoba umetniškega sveta.

V resničnem življenju se lahko kakšen dogodek zgodi v trenutku, v delih pa je takšne trenutke mogoče opisati na več straneh.

Zaplet je v drami zelo pomemben.

(Popolnosti etičnega dela v Vojni in miru Leva Tolstoja ni mogoče zaznati, kot da se dogaja v moderno življenje)

Zaplet pomaga pri korelaciji svet umetnosti z resnično življenje, ker marsikatero delo lahko zlahka primerjamo z našim življenjem in našim časom.

Zaplet je izhodišče za primerjavo umetniškega sveta z realnim.

Fabula - pomaga povezovati umetniški prostor s prostorom resnični svet; umetniški svet prelomljen v realnem.

Zaplet je hrbtenica, ki ima začetek in konec, ima velik pomen in režiserju pomaga razumeti igro.

Napetost je vedno odvisna od hitrega spreminjanja dogodkov. Vedeti morate, KAJ prevzeti gledalca. Razlike med dogodki pomagajo vsaditi junaka predstave.

1- Razstava – kjer nasprotujoče si sile počivajo, ne more biti konflikta

Vsi elementi so obravnavani glede na konflikt. Razstava pripoveduje o ozadju, o silah, ki pridejo v konflikt. Vsi nujno sodijo na razstavo.

Vklopljeno tradicionalni tip značaj predstave je mogoče predstaviti in pripisati kateremu koli njenemu delu. Lahko bi bilo kot ločen del, ali razpršeno po celotni predstavi. Najpogosteje se igra začne z ekspozicijo.

Režiser si začetni dogodek lahko izmisli sam, njegov cilj pa je natančno zadeti vrhunec. Sile še niso aktivirane.

2- Zaplet je začetek konflikta v predstavi. Fokus, ki združuje vse sile, ki odkrivajo svoje cilje.

Začetek in konec zapleta.

Zaplet literarnih del je sestavljen predvsem iz štirih elementov: ekspozicije, začetka, vrhunca in razrešitve. To v veliki meri določajo vzročno-posledične zveze, časovno zaporedje avtorjeve predstavitve dogodkov. Glavna stvar v zapletu je glavno dejanje in junaki dela, ki sodelujejo v tem dejanju. Katere elemente zapleta vključuje to glavno dejanje?

Elementi parcele

Ekspozicija bralcu predstavi okoliščine in okolje, v katerem se lik znajde pred začetkom dogajanja. Lahko je kratek ali, nasprotno, razširjen. Razstava vas uvede v dogajanje, pojasni nekatere točke, ki vam bodo morda še bolj nerazumljive. Poleg tega je lahko razstava, v nasprotju s svojim bistvom, predstavljena po drugih elementih zapleta. Kot primer takšne spremembe v zaporedju elementov, pri katerem je izpostavljenost odložena, lahko navedemo delo Turgenjeva »Knock ... knock ... knock ...«. Vendar pa je v predstavi redko kakšna neposredna navedba glavnega dejanja.

Zaplet je v samem začetnem trenutku razvoja dogodkov, ki so prikazani v literarno delo. Lahko je pripravljena ekspozicija ali pa zaradi pomanjkanja posebne priprave akciji da posebno, edinstveno ostrino in hitrost. Sama akcija se začne z začetkom.

Vrhunec je najvišja stopnja napetost v delu. Na primer, v komediji A.S. Griboedovljevo "Gorje od pameti" doseže vrhunec v prizoru, ko Chatskyja razglasijo za norega. Posebno ostrino vrhunske napetosti opazimo v dramskih delih. Vrhunec je središče glavne akcije, katere udeleženci so glavni junaki umetniško delo.

Zadnji trenutek v razvoju akcije je razplet. Razbremeni vrhunsko napetost in izpopolni like. Rezultat umetniškega dela je odvisen od ideje in namere avtorja.

Glavna stvar v zapletu je nedvomno zaplet, vrhunec in razplet, saj je v teh elementih glavno dejanje.

Prisotnost ploskve v umetniških delih

Včasih v epskih, lirsko-epskih in dramskih delih ni zapleta. V takšnih delih je velika vloga dodeljena opisnim elementom in avtorjevim digresijam.

Poleg tega ima veliko umetnin več ploskev. To so večinoma romani dramska dela, kjer se vzporedno odvija več zgodb. Osupljiv primer lahko služi kot " Človeška komedija» Honore de Balzac, ki obsega več kot sto filozofskih in fantastičnih zapletov. In tukaj je precej težko najti osrednjo zgodbo, glavni konflikt in s tem glavno stvar v tem zapletu. Zato je treba pri določanju osrednje linije v takih delih upoštevati zgodovinski kontekst. Ko prepoznate glavni zaplet, lahko najdete njegov začetek, vrhunec in razplet.

Zaplet in kompozicija. Faze razvoja ploskve

I. PARCELA - celoten sistem dejanj in interakcij, dosledno združenih v delu.

1. ELEMENTI ZAPLETA (faze razvoja dejanja, sestava zapleta)

RAZSTAVITEV- ozadje, ki orisuje like in okoliščine, ki so se razvile pred razvojem glavne zgodbe.

KRAVATA- izhodišče za razvoj glavne zgodbe, glavnega konflikta.

RAZVOJ AKCIJE- del zapleta med začetkom in vrhuncem.

VRHUNEC - najvišja točka razvoj akcije, napetost konflikta pred končnim razpletom.

VSEBINA- dokončanje zapleta, rešitev (ali uničenje) konflikta.

2. NEPACELNI ELEMENTI

Na začetku dela

• IME
• PREDANOST
• EPIGRAF- citat iz drugega dela, ki ga avtor postavi pred svoje delo ali njegov del.
• PREDGOVOR, UVOD, PROLOG

• LIRIČNO ODKRITJE- odklon od zapleta v lirsko-epskem ali epskem delu.
• ZGODOVINSKA IN FILOZOFSKA RAZPRAVA
• VSTAVITE ZGODBO, EPIZODO, PESEM, PESEM
• OPOMBA- avtorjeve razlage v dramskem delu.
• OPOMBA AVTORJA

• EPILOG, POGOVOR- zadnji del dela po zaključku glavne ploskve, ki pripoveduje o prihodnja usoda znakov.

• Razporeditev njegovih delov v določenem sistemu in zaporedju. V epiki - fragmenti besedila, poglavja, deli, zvezki (knjige), v liriki - kitice, verzi; v drami - pojavi, prizori, dejanja (dejanja).

• Korelacija zgodb.
• Razmerje ploskev in neploskev.
• Sestava ploskve.
• Umetniški mediji ustvarjanje slik.
• Sistem slik (znakov).

Razstava - čas, kraj dogajanja, sestava in razmerja likov. Če je izpostavljenost postavljena na začetek dela, se imenuje neposredna, če je na sredini - zakasnjena.

Omen- namiguje, da napoveduje nadaljnji razvoj plot.

Zaplet je dogodek, ki izzove razvoj konflikta.

Konflikt je nasprotovanje junakov nečemu ali nekomu. To je osnova dela: ni konflikta - ni o čem govoriti. Vrste konfliktov:

• oseba (humaniziran značaj) proti osebi (humaniziran značaj);
• človek proti naravi (okoliščinam);
• človek proti družbi;
• človek proti tehnologiji;
• človek proti nadnaravnemu;
• človek proti sebi.

Akcija v vzponu- niz dogodkov, ki izvirajo iz konflikta. Dogajanje se razvija in doseže vrhunec na vrhuncu.

Kriza – konflikt doseže vrhunec. Nasprotni strani se srečata iz oči v oči. Kriza se pojavi tik pred vrhuncem ali hkrati z njim.

Vrhunec je posledica krize. To je pogosto najbolj zanimiv in pomemben trenutek v delu. Junak se bodisi zlomi ali pa stisne zobe in se pripravi na pot do konca.

Padajoče dejanje- niz dogodkov ali dejanj junakov, ki vodijo do razpleta.

Razplet - konflikt je rešen: junak bodisi doseže svoj cilj, ostane brez ničesar ali umre.

Zakaj je pomembno poznati osnove risanja?

Kajti skozi stoletja obstoja literature je človeštvo razvilo določeno shemo vpliva zgodbe na psiho. Če zgodba ne sodi vanjo, se zdi počasna in nelogična.

V kompleksnih delih z mnogimi zgodbe vsi zgoraj navedeni elementi se lahko pojavljajo večkrat; še več, ključne prizore romani so podvrženi istim zakonom gradnje zgodbe: spomnimo se opisa borodinske bitke v Vojni in miru.

Verjetnost

Prehodi od začetka do konflikta do rešitve morajo biti verjetni. Na primer, lenega junaka ne morete poslati na potovanje samo zato, ker si to želite. Vsak lik mora imeti dober razlog, da ravna tako ali drugače.

Če norec Ivanuška zajaha konja, naj vozi močno čustvovanje: ljubezen, strah, žeja po maščevanju itd.

V vsakem prizoru sta nujni logika in zdrav razum: če je junak romana idiot, se seveda lahko odpravi v gozd, poln strupenih zmajev. Toda če on razumna oseba, se tja ne bo vtikal brez resnega razloga.

Bog ex machina

Razplet je posledica dejanj likov in nič drugega. V starodavnih igrah je vse težave lahko rešilo božanstvo, ki se je na vrvicah spustilo na oder. Od takrat se absurdni konec, ko se vsi konflikti odpravijo z zamahom palice čarovnika, angela ali šefa, imenuje »bog ex machina«. Kar je ustrezalo starodavnim, moderne le razdraži.

Bralec se počuti prevaranega, če imata junaka preprosto srečo: na primer gospa najde kovček z denarjem ravno takrat, ko mora plačati obresti za posojilo. Bralec spoštuje le tiste junake, ki si to zaslužijo – torej so naredili nekaj vrednega.

Koncept in struktura zapleta dela

Zaplet je niz dogodkov, potek dogodkov v pripovednih in dramskih (včasih v lirskih) delih.

Sam izraz "zaplet" sta v 17. stoletju prvič uvedla klasicista P. Corneille in N. Boileau, vendar je že Aristotel posvetil pozornost temu konceptu. Kar se danes imenuje "zaplet", je Aristotel imenoval "legenda". Ob tem je poudaril, da so upodobljeni dogodki, torej zaplet, in ne liki, tisti, ki tvorijo osnovo tragedije. »Tragedija,« zatrjuje, »je posnemanje dejanja« in »posnemanje dejanja samo po sebi je legenda ... Jaz imenujem kombinacijo dogodkov legenda.« In naprej: "Posledično je začetek in tako rekoč duša tragedije legenda in šele sekundarno - liki." Stari rimski pisci so skovali izraz »fabula« (fabula - zgodba, bajka), ki se nanaša tudi na potek dogodkov, prikazan v umetniškem delu.

Uporaba različnih oznak za isti koncept je povzročila nekaj terminološke zmede. Včasih zaplet in zaplet veljata za sinonimna pojma. V drugih primerih je zaplet celoten potek dogodkov, zaplet pa le glavni konflikt ali osrednja spletka dejanja.

Problem razmerja med pojmoma "zaplet" in "zaplet" je podrobno obravnavan v delih G. Pospelov. Pospelov imenuje "zaplet" "dogodke same", "zaplet" pa je "pripoved dogodkov". S tem razumevanjem se zdi mogoče jasno opredeliti razliko med tema dvema pojmoma. Zaplet se lahko razlikuje od zapleta: prvič, po vrstnem redu pripovedi, tj. dogodkov (zapleta) ni mogoče povedati v kronološki vrstni red, vendar s permutacijami in izpusti. Točno tako so dogodki predstavljeni v romanu M. Lermontova »Junak našega časa«. Drugič, razliko lahko določa »motivacija pripovedi« (prikaz dogodkov je lahko podan v obliki pisma, dnevnika ali v obliki spominov). Končno je razlika povezana s »predmetom pripovedi« - pripoved lahko poteka v imenu junaka ali v imenu avtorja. Tako se v teoriji G. Pospelova zaplet, ki ga razumemo kot "same dogodke", kaže kot nekaj stabilnega, kronološko določenega, medtem ko lahko "zgodbo o dogodkih" (fabulo) vodijo različne osebe, v različne oblike in s kršitvijo kronologije. Iz tega sledi, da lahko v nekaterih delih "zaplet" in "zaplet" praktično sovpadata. V drugih, kjer se avtor zateka k različnim »zapletnim prijemom«, pa se med seboj bistveno razlikujejo.

Kot smo že omenili, zaplet ni potreben za vsa literarna dela. V lirskih pesmih je najpogosteje odsoten, saj izražajo pesnikova čustva, ne dogodkov. Dramatične dogodke je seveda mogoče prikazati tudi v poeziji (»Ruslan in Ljudmila« A. Puškina, »Vasilij Terkin« A. Tvardovskega, balade V. Žukovskega). Včasih morda manjka zaplet prozna dela(prozna pesem M. Prishvina "Facelia").

Zgodba se v drami in zlasti v epiki razkriva v mnogih pogledih, izraža različni obrazi individualnost junakov. Zaplet v literarnem delu vključuje celotno dogajalno stran ali zunanja dejanja junakov; njihove zunanje in notranje izjave, ki premikajo dogajanje, zaradi česar se razvijejo temeljni konflikti ali kolizije; pripoved o izkušnjah in duševnih zahtevah likov, dinamiki njihovih misli in občutkov.

Prvi vidik zapleta običajno imenujemo zunanji zaplet, tretji - notranji zaplet, drugi pa se enako nanaša na zunanje in notranje dejanje. Ti vidiki zapleta se razlikujejo tako v drami kot v epiki

Konflikt dela je tesno povezan z »zapletom« in »bajko«: je njegov gonilna sila in določa glavne faze razvoja zapleta: izvor konflikta - začetek, najvišja zaostritev - vrhunec, rešitev konflikta - razplet. Običajno se konflikt pojavi v obliki kolizije (včasih se ti izrazi razlagajo kot sinonimi), to je neposrednega trka in spopada med tistimi, ki so prikazani v delu. aktivne sile-- značaji in okoliščine, več značajev ali različne plati enega značaja. Obstajajo štiri glavne vrste konfliktov:

naravni ali fizični konflikt, ko junak stopi v boj z naravo;

družbeni konflikt, ko osebo izzove druga oseba ali družba;

notranji ali psihološki konflikt, ko so človekove želje v nasprotju z njegovo vestjo;

previdnostni konflikt, ko se oseba zoperstavi zakonom usode ali nekemu božanstvu.

Parcela je sestavljena iz naslednje glavne elemente: ekspozicija, začetek, razvoj dejanja, vrhunec in razrešitev.

Razstava-- najbolj statičen del ploskve. Njegov namen je predstaviti nekatere like dela in prizorišče dogajanja. Glavna zgodba v razstavi se še ni začela. Razstava samo motivira dejanja, ki se bodo zgodila kasneje, kot da jih osvetljuje. Upoštevajte, da ne smete pričakovati, da boste spoznali vse like iz razstave. Lahko vključuje mladoletne osebe. Včasih je videz glavne stvari igralec zaključi ekspozicijo in je začetek akcije (na primer nastop Chatskyja v komediji A.S. Griboedova "Gorje od pameti").

Razstava pogosto uporablja narativno sredstvo, imenovano ozadje. Obsežno ozadje Onjegina vsebuje na primer razstava romana Evgenij Onjegin A. S. Puškina (1. poglavje). V drami A. N. Ostrovskega »Nevihta« je Katerinina zgodba njena zgodba Varvari o življenju v domu njenih staršev.

Začetek akcije-- dogodek ali niz dogodkov, ki dajejo zagon glavnemu dejanju. Že na začetku dejanja se položaj likov dramatično spremeni in med njimi se lahko pojavijo protislovja. Pogosto so začetek dejanja povsem običajne situacije: prihod ali odhod lika, poznanstvo, srečanje, sporočilo o nečem ali pogovor.

Pomembno je pravilno določiti trenutek, v katerem se začne glavno dogajanje. Da bi to naredili, je treba najti natančen odgovor na vprašanja: kaj neuravnoteži obstoječi sistem odnosov med liki, kaj spremeni življenje lika, kaj je razlog za vse nadaljnje dogodke? Navsezadnje je narava zapleta dejanja tista, ki pogosto vnaprej določa značilnosti nadaljnjega razvoja zapleta. Situacije, ki so standardne za začetek dejanja, kot je srečanje ali prihod junaka, slabo pojasnjujejo nadaljnje dogodke. Nasprotno, prepir, oster spopad med liki takoj določi konfliktno razmerje med njimi, ki bo očitno utelešeno v zapletu.

Razvoj akcije-- najobsežnejši in najtežji del zapleta za analizo. V razvoju akcije se uresniči konflikt, če obstaja v delu. Če ni konflikta, je razvoj dejanja sestavljen iz kronike dogodkov, dejanj in dejanj likov.

Če zaplet temelji na konfliktnih odnosih, se z razvojem dejanja napetost med sprtima stranema povečuje. V procesu analize je priporočljivo izslediti natančno ta vidik zapleta, ne da bi poskušali identificirati absolutno vse dogodke. Da bi pravilno določili meje razvoja dejanja, je treba natančno določiti začetek dejanja in trenutek, ko dejanje doseže najvišja napetost. zaplet vrhunec prolog delo

Pri označevanju hitrosti razvoja dejanja je treba biti pozoren na posebna pozornost do zastojev in upočasnitev, do katerih lahko pride, če pisatelj uporabi različne zunajzapletne sestavine (na primer vstavljena dela, avtorjeve digresije). Široka uporaba opisov, vnašanje zgodb, potrebnih za uvajanje novih junakov, pa tudi »izpovedi« junakov, dialogi, v katerih se razčiščevajo njihova ideološka stališča, prav tako upočasnjujejo razvoj dejanja in zmanjšujejo njegov tempo.

Vrhunec- najvišja točka v razvoju dejanja, v kateri konflikt doseže največjo resnost in napetost. Po vrhuncu dogajanje neizogibno upade, saj je konflikt izčrpan. Vrhunec je prelomnica v odnosih med sprtima stranema. Praviloma po vrhuncu postanejo spremembe v sprtih straneh neizogibne. Na primer, v drami A. N. Ostrovskega "Nevihta" je vrhunec Katerinino priznanje "greha". To je prelomnica v zapletu, saj je po njej izbira junakinje neizogibna: bodisi se mora podrediti "temnemu kraljestvu" bodisi se odločiti za edino obliko protesta, ki ji je na voljo - smrt. Vrhunec je pogosto razlaga junakov (znotraj ljubezenska zgodba) ali dvoboj.

Razrešitev tožbe -- zadnji del dogajanja, ki sledi vrhuncu. Ob razpletu dejanja navadno postane jasno, kako se je spremenil odnos med sprtima stranema in kakšne posledice je imel spopad.

Pisatelji pogosto, da bi uničili stereotip o pričakovanju bralcev (»poroka« ali »pogreb«), popolnoma izpustijo razplet dejanja. Na primer, odsotnost razpleta v zapletu osmega poglavja »Eugene Onegin« naredi konec romana »odprt«. Puškin tako rekoč vabi bralce k razmišljanju o tem, kako bi se lahko razvila Onjeginova usoda, ne da bi prejudicirali možni razvoj dogodkov. Poleg tega tudi značaj glavnega junaka ostaja "nedokončan", sposoben nadaljnjega razvoja.

Včasih je rešitev dejanja poznejša zgodba enega ali več likov. Je pripovedna naprava, ki se uporablja za sporočanje, kako so se življenja likov obrnila po koncu glavnega dejanja.

V nekaterih primerih struktura parcele delo lahko vzpostavimo tako, da vanj vnesemo tako imenovane vstavljene epizode, ki so običajno podane v obliki zgodbe enega od junakov dela o določeni življenjski dogodki, ki niso neposredno povezani z dejanjem, prikazanim v samem delu. Ne da bi neposredno motivirali razvoj dejanja, imajo takšne epizode za cilj osvetlitev posameznih členov zapleta, delujejo kot analogije prikazanemu dejanju, ki izostrijo njegovo konfliktno bistvo.

Obstaja tudi številni podporni elementi zapleta. Upoštevati je treba prvega med njimi prolog(grško prylogos - predgovor) - pripoved, običajno kratka, ki ni neposredno povezana z dogodki, ki določajo gibanje zapleta, in daje idejo o prejšnjem življenju likov. Prolog je bil v antični, srednjeveški in renesančni dramatiki skoraj obvezen. Kasneje se je uporabljal relativno redko (prolog v "Ruslanu in Ljudmili" A. Puškina). Prolog je vedno na začetku dela.

Bližje prologu ozadje(paus papir iz nem. Vorgeschichte). Tako kot prolog tudi zgodba v ozadju podaja informacije o tem, kaj se je zgodilo, preden se je ta zaplet začel odvijati, vendar se lahko zgodba nahaja kjer koli v delu - na sredini, bližje koncu (zgodba o mladosti Čičikova in njegovih "podvigih" v storitev od Mrtve duše"N. Gogol).

Izvenzapletni elementi vključujejo tudi avtorjev odmik., v katerem pisatelj izraža svoj odnos do katerega koli lika ali problema (avtorjeve misli o ogromnih možnostih ruskega ljudstva in o dveh vrstah pisateljev v "Mrtvih dušah"). V isti vrsti stoji vstavi novelo(italijanska novela - novice) - kratka zgodba s samostojnim zapletom, ki na prvi pogled ni neposredno povezan z dogajanjem v delu, a ga dejansko pomaga razumeti.

Zadnji od ekstraplotnih elementov je epilog(iz grščine epi - po, logos - beseda, lit. - po besedi). Epilog vsebuje informacije o nadaljnji usodi junakov po razrešitvi glavnega konflikta dela. Epilog, tako kot prolog, je bil značilen za starogrško dramo, vendar ga včasih najdemo v literaturi sodobnega časa ("Očetje in sinovi" I. Turgenjeva, "Vojna in mir" L. Tolstoja, "Ponižani in Užaljeni« F. Dostojevskega).

Uporaba glavnih zapletov in izvenzapletov je odvisna predvsem od avtorjevega namena, čeprav je to v določeni meri določeno s časom, v katerem pisatelj obstaja, in literarno prakso dobe. IN moderna literatura ne bomo našli nobenih podrobnejših ekspozicij, nobenih prologov, nobenih epilogov, sam zaplet pa je pogosto komaj začrtan ali celo popolnoma odsoten.

Toda obstoj umetniškega dela je nemogoč brez premišljene organizacije njegovih sestavnih delov - skladbe. Kompozicija (latinsko compositio - povezava, sestava, povezava) - korespondenca, medsebojna povezava vseh delov, epizod, slik, ki sestavljajo delo. Kompozicija dela v veliki meri določa naravo in moč vpliva dela na bralca, poslušalca in gledalca.