M. Gorky je štel za "Grand Slam" najboljša zgodba L.N. Andrejeva. Delo je visoko ocenil L.N. Tolstoj. V igri s kartami je "grand slam" položaj, v katerem nasprotnik ne more vzeti nobene partnerjeve karte z najvišjo karto ali adutom. Šest let trikrat na teden (ob torkih, četrtkih in sobotah) Nikolaj Dmitrijevič Maslennikov, Jakov Ivanovič, Prokopij Vasiljevič in Evpraksija Vasiljevna igrajo vijak. Andreev poudarja, da so bili vložki v igri nepomembni in dobitki majhni. Vendar je Evpraxia Vasilievna resnično cenila denar, ki ga je osvojila, in ga ločeno dala v svoj hranilnik.
Obnašanje likov med igro s kartami jasno kaže njihov odnos do življenja na splošno. Starejši Jakov Ivanovič nikoli ne igra več kot štiri, tudi če bi jih imel dobra igra. Je previden in preudaren. »Nikoli ne veš, kaj se lahko zgodi,« komentira svojo navado.
Njegov partner Nikolaj Dmitrijevič, nasprotno, vedno tvega in nenehno izgublja, vendar ne izgubi srca in sanja, da bi naslednjič zmagal. Nekega dne se je Maslennikov začel zanimati za Dreyfusa. Alfred Dreyfus (1859-1935) je bil francoski generalštabni častnik, ki je bil leta 1894 obtožen posredovanja tajnih dokumentov Nemčiji in nato oproščen. Partnerja se najprej prepirata o primeru Dreyfus, a kmalu ju zanese igra in utihneta.
Ko Prokopij Vasiljevič izgubi, se Nikolaj Dmitrijevič veseli, Jakov Ivanovič pa svetuje, naj naslednjič ne tvegajo. Prokopij Vasiljevič se boji velike sreče, saj za njim gre velikožalost.
Evpraksija Vasiljevna - edina ženska v štirih igralcih. Med veliko igro proseče gleda brata, svojega stalnega partnerja. Drugi partnerji njeno selitev pričakujejo z viteškim sočutjem in prizanesljivimi nasmehi.
Simbolni pomen zgodbe je v tem, da lahko celotno naše življenje pravzaprav predstavimo kot igra s kartami. Ima partnerje in tekmece. "Karte je mogoče kombinirati na neskončno različne načine," piše L.N. Andrejev. Takoj se pojavi analogija: tudi življenje nam postavlja neskončna presenečenja. Pisatelj poudarja, da so ljudje v igri poskušali doseči svoje, karte pa so živele svoje življenje, ki je kljubovalo bodisi analizam bodisi pravilom. Nekateri se v življenju prepuščajo toku, drugi hitijo naokoli in poskušajo spremeniti svojo usodo. Na primer, Nikolaj Dmitrijevič verjame v srečo in sanja o igranju na "grand slamu". Ko končno dolgo pričakovana resna igra pride do Nikolaja Dmitrijeviča, on, v strahu, da bi jo zamudil, dodeli "grand slam brez adutov" - najtežjo in najvišjo kombinacijo v hierarhiji kart. Junak prevzame določeno tveganje, saj mora za zanesljivo zmago prejeti tudi pikov as pri žrebu. Na presenečenje in občudovanje vseh seže po nakupu in nenadoma umre zaradi srčne paralize. Po njegovi smrti se je izkazalo, da je po usodnem naključju žreb vseboval prav tistega asa pika, ki bi zagotovil zanesljivo zmago v igri.
Po smrti junaka partnerja razmišljata o tem, kako bi se Nikolaj Dmitrijevič veselil te igre. Vsi ljudje v tem življenju so igralci. Poskušajo se maščevati, zmagati, ujeti srečo za rep, se s tem uveljaviti, štejejo majhne zmage in zelo malo razmišljajo o tistih okoli sebe. Dolga leta so se ljudje srečevali trikrat na teden, vendar so se le redko pogovarjali o čem drugem kot o igri, niso delili težav in sploh niso vedeli, kje živijo njihovi prijatelji. In šele po smrti enega od njih, ostali razumejo, kako dragi so bili drug drugemu. Jakov Ivanovič si poskuša predstavljati sebe na mestu svojega partnerja in čutiti, kar je moral čutiti Nikolaj Dmitrijevič, ko je igral na "grand slamu". Ni naključje, da junak prvič spremeni svoje navade in začne igrati igro s kartami, katere rezultatov njegov pokojni tovariš ne bo nikoli videl. Simbolično je, da najbolj odprt človek prvi odide v drugi svet. Svojim partnerjem je pogosteje kot drugi pripovedoval o sebi in ni bil ravnodušen do težav drugih, kar dokazuje njegovo zanimanje za primer Dreyfus.
Zgodba ima filozofsko globino in subtilnost psihološke analize. Njegov zaplet je izviren in značilen za dela tiste dobe " srebrna doba" V tem času tema katastrofičnosti bivanja, zlovešče usode, ki visi nad človeško usodo, dobi poseben pomen. Ni naključje, da motiv nenadne smrti združuje zgodbo L.N. Andreev "Grand Slam" z delom I.A. Buninov "Gospod iz San Francisca", v katerem junak tudi umre prav v trenutku, ko je končno moral uživati tisto, o čemer je sanjal vse življenje.
- < Назад
- Naprej >
Analiza del ruske književnosti, 11. razred
.C. Vysotsky "Ne maram" analize dela
Optimistična po duhu in zelo kategorična po vsebini je pesem B.C. Vysotskyjev "Ne ljubim" je programski v svojem delu. Šest od osmih kitic se začne z besedno zvezo »I don't love«, skupno pa je to ponavljanje v besedilu slišati enajstkrat, konča pa se s še ostrejšim zanikanjem »tega ne bom nikoli ljubil«.
S čim se lirični junak pesmi nikoli ne more sprijazniti? kaj ...
B.C. Vysotsky "Stoletja zakopan v našem spominu ..." analiza dela Pesem "Buried in our memory for centuries ..." je napisal B.C. Vysotsky leta 1971. V njem se pesnik ponovno obrača na dogodke Velikega domovinska vojna , ki je že postala zgodovina, vendar so njihovi neposredni udeleženci in priče še živi. Pesnikovo delo je naslovljeno ne le na njegove sodobnike, ampak tudi na njegove potomce.
-
Glavna ideja vsebuje željo posvariti družbo pred napakami premisleka zgodovine. "Bodite previdni z ... Pesem B.C. Vysotsky "Tu drhtejo šape smrek v zraku ..." je osupljiv primer
ljubezenska besedila
pesnik. Navdihuje ga čustvo do Marine Vladi. Že v prvi kitici se jasno sliši motiv ovir. Poudarja jo poseben umetniški prostor - začaran divji gozd, v katerem živi ljubljeni. Vodilna nit v ta pravljični svet je ljubezen. Figurativni niz dela ...
B.C. Vysotsky "Sončni zahod je utripal kot sijaj rezila ..." analiza dela
"Pesem o prijatelju" je eno najbolj presenetljivih del v delu B.C. Vysotsky, posvečen osrednji temi avtorjeve pesmi - temi prijateljstva kot najvišje moralne kategorije.
Podoba prijateljstva uteleša tako altruizem - sestavno lastnost osebe z visokimi moralnimi načeli, kot tudi antifilistično pozicijo, tako značilno za filibusterski duh šestdesetih let.
pr.n.št.... B.C. Vysotsky "Pesem zemlje" analiza dela"Pesem zemlje" B.C. Vysotsky je bil napisan za film "Sinovi, ki gredo v boj". Poudarja moč, ki potrjuje življenje
domovina
. Njeno neizčrpno bogastvo je izraženo s pesniško primerjavo: »Materinstva se zemlji ne da vzeti, Ne more se vzeti, kakor se morju ne da pobrati.« Pesem vsebuje retorična vprašanja, ki vanjo vnašajo polemične note. Lirični junak mora dokazati svojo... A.A. Akhmatova "Večerne ure pred mizo ..." analiza dela
V pesmi "Večerne ure pred mizo ..." A.A. Akhmatova odgrne zastor nad skrivnostjo ustvarjalnosti. Lirična junakinja skuša prenesti svoje življenjske vtise na papir, a je hkrati v takšni
stanje duha
, da še sama ne more razumeti svojih občutkov. Podoba nepopravljivo bele strani priča o globini ustvarjalnih muk in čustvenih doživetij...
A.A. Akhmatova "Prišel sem obiskat pesnika ..." analiza dela
Pesem A.A. Akhmatova "Prišel sem obiskati pesnika ..." ima avtobiografsko podlago: eno od nedelj leta 1913 je A.A. Akhmatova je pripeljala A.A. Blok je poslal svoje pesmi na ulico Ofitserskaya 57, ki se nahaja blizu ustja Neve, da bi jih podpisal. Pesnik je naredil lakoničen napis: "Akhmatova - Blok."
Prva kitica dela subtilno prenaša vzdušje tega obiska. Za A.A. Za Ahmatovo je pomembno poudariti ... A.A. Blok "Dvanajst" analiza dela Pesem "Dvanajst" je napisal A.A. Blok leta 1918 in po navdihu revolucionarnih dogodkov. Že v zimski pokrajini pesmi je poudarjen kontrast črno-belega, uporniški element vetra prenaša vzdušje družbenih sprememb. Vrstica v prvem poglavju dela zveni dvoumno: "Človek ne more stati na nogah." V kontekstu pesmi jo lahko razlagamo dobesedno (veter podira popotnika z nog, led pod... A.A. Blok "Na Kulikovskem polju" analiza dela. Lirsko-epski zaplet združuje konkretne zgodovinske dogodke: bitke, vojaške pohode, podobo domovine, pokrite z ognjem, in verigo izkušenj lirskega junaka, ki je sposoben razumeti celotno večstoletno zgodovinsko pot Rusije. Cikel je nastal leta 1908. Čas je...
Predložitev vašega dobrega dela v bazo znanja je preprosta. Uporabite spodnji obrazec
Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.
Objavljeno dne http://www.allbest.ru/
Objavljeno dne http://www.allbest.ru/
METODE MODELIRANJA SVETA V ZGODBI L. ANDREEVA "GRAND SLM": ŽANRSKI VIDIK
Visoka stopnja semiotike žanra literarnega dela omogoča uporabo žanrske analize kot načina za razumevanje celovitosti besedila. Za teoretike formalne šole prevladujejo značilnosti žanra 1. To pa nakazuje, da je strukturo literarnega dela mogoče razumeti skozi žanr. V delih M.M. Bahtin govori o tesni povezavi žanra s temo dela in svetovnim nazorom avtorja 2. Koncept "žanrske vsebine", ki ga je uvedel G.N. Pospelov, se izkaže za pomembno za žanrsko analizo, namenjeno razumevanju estetskega koncepta realnosti, utelešene v besedilu.
Obstaja še eno razumevanje možnosti žanrske analize. Tako analiza z vidika spola in žanra A.B. Esin v svoji monografiji "Načela in tehnike analize literarnega dela" se nanaša na pomožne vrste analize. poetika modeliranja sveta karakterni žanr
Zdi se nam, da je najbolj produktivna žanrska analiza, ki temelji na ontološkem vidiku, ki nam omogoča, da žanr obravnavamo kot »neko vrsto svetotvorstva, v katerem so določeni odnosi med človekom in stvarnostjo postavljeni v središče umetniškega vesolja in lahko estetsko dojamemo in ocenimo v luči univerzalnega zakona življenja« 5.
Navedeno ne usmerja naše pozornosti na opisni, temveč na funkcionalni pristop k problemu žanra literarnega dela, kar posledično vodi k dejstvu, da glavna naloga ni žanrsko identifikacijo delo, temveč študija o tem, kako se žanrska struktura navezuje na model sveta, ki je utelešen v delu, kako različne žanrske strategije medsebojno delujejo znotraj enega besedila.
Ta naloga je po našem mnenju najbolj dosledno uresničena
N.L. Leiderman 6, ki predlaga korelacijo žanrske analize besedila s sistemom žanrskih nosilcev. Teoretični model žanra, ki ga je razvil, je bil podlaga za analizo zgodbe L. Andreeva "The Grand Slam".
Zgodba "The Grand Slam" je bila prvič objavljena v moskovskem časopisu "Courier" 14. decembra 1899. Obstaja praksa, da se to besedilo obravnava med drugim zgodnje zgodbe pisci usmerjeni predvsem v realistično izročilo. Vendar pa je treba pri analizi besedil L. Andreeva upoštevati stališče avtorja monografije o delu pisatelja L.A. Jesuitova: »Razdelitev ustvarjalnosti L. Andrejeva na tradicionalno realistično in filozofsko ali kakšno drugo (nerealistično, polrealistično, modernistično, ekspresionistično, simbolistično, eksistencialistično) je včasih legitimna, pogosteje pa le shema, primerna za prikaz. material. Obe neenaki polovici Andrejevega dela obstajata kot en sam organizem, v medsebojni povezanosti in prežetosti ju ni mogoče razumeti drug brez drugega, zunaj splošnega konteksta, ki sta ga ustvarila" 7. Ta pripomba je po našem mnenju neposredno povezana z zgodbo o "Grand Slamu". Žanr, za katerega so značilni določeni načini modeliranja stvarnosti, odraža to dvojnost besedila.
V zgodbi najdemo tri načine modeliranja sveta - metaforičnega (simbolnega), metonimičnega in asociativnega. V povesti kot zvrsti kratke proze prevladuje metonimično načelo. Njegovo bistvo je v tem, da nam naključje, bistveni vidik življenja, omogoča, da dobimo predstavo o univerzalnem pomenu obstoja, o svetu kot celoti. Delovanje tega principa lahko primerjamo s sistemom razhajajočih se krogov. Štirje whist igralci so v zaprtem prostoru v "mrtvi" 8. sobi. Meje tega kroga se zdijo neprepustne za »zaskrbljeno in tuje«9 življenje. S to podobo je povezana tema primernega bivanja ljudi, ki so se namenoma ogradili od realnosti. Ta tema zbližuje A.P. Čehova in L. Andreeva, ni naključje, da se zgodba "Grand Slam" imenuje ena najbolj "čehovskih" v pisateljevem delu 10. Toda zunaj sobe je drugo življenje vedno obstajalo, obstaja in bo obstajalo. V notranjosti čas teče gladko v krogu (»Tako sta se igrala poletje in zima, pomlad in jesen« 11), tokrat v svojem najčistejšem izrazu je izgubil svojo konkretnost. To dokazujejo začasne formule, kot so "enkrat", "občasno". Pred nami so uradni znaki idilični kronotop: izoliranost od sveta, ciklični čas, statičnost zaradi ponavljanja dogodkov. Vendar pa je o idili v zvezi z besedilom L. Andrejeva mogoče govoriti le na ironičen način. Treba je opozoriti, da je imela prva objava zgodbe žanrski podnaslov "idila". Vendar pa je idilično minevanje časa značilno le za prvi del zgodbe, drugi del pa se začne s fiksacijo točen datum, pripoved postane dinamična, bralca preveva napeto pričakovanje, da se bo zgodilo nekaj izjemnega.
Zunaj sobe teče čas v biografskih in zgodovinskih dimenzijah. Ugotovimo, da sta dva igralca - Eupraxia Vasilievna in njen brat Prokopiy Vasilyevich - imela preteklost: »Izgubil je ženo v drugem letu po poroki in potem cela dva meseca preživel v duševni bolnišnici; sama je bila neporočena, čeprav je nekoč imela afero s študentom.« Nikolaj Dmitrijevič ima darilo - "najstarejši sin je bil zaradi nečesa aretiran in poslan v Sankt Peterburg" 13. In samo življenje Jakova Ivanoviča je popolnoma omejeno s časovnim krogom, s katerim je povezana igra vint. To še posebej nakazuje naslednji portretni detajl: ». majhen, suh starček, ki je pozimi in poleti nosil varjen frak« 14 (kurziv naš - L.S.). Zunanji svet je v besedilu prisoten predvsem po zaslugi Nikolaja Ivanoviča, ki je prinesel »blede odmeve tega alarmantnega in tujega življenja« 15, on pa se s pogovori o vremenu, o aferi Dreyfus še najmanj vklaplja v meje, ki jih postavlja igra s kartami. . Upoštevajte, da je to edini junak s priimkom (Maslennikov). To je znak pripadnosti svetu, ki je zunaj kroga kart, in znak junakove neizgubljene individualnosti. Končno je v besedilu zgodbe še tretji krog, povezan s pripovedovalčevo govorno cono, ki preseneti s svojo vesoljsko razsežnostjo in brezčasnimi značilnostmi. Tretjeosebna pripoved je odmaknjena in krepi učinek odtujenosti. Šele v finalu se ta krog za trenutek odpre za Jakova Ivanoviča, ko se zave, kaj je smrt, nemočno joka in razume, da so vsi poskusi »obiti« usodo nesmiselni.
Asociativni princip modeliranja sveta je povezan z motivom igre s kartami. V bralčevem umu se zgradi cela vrsta literarnih asociacij, predvsem tistih, kjer so povezani motivi kartanja in smrti: "Pikasta dama" A.S. Puškin, "Maskarada" in "Štoss" M.Yu. Lermontov, "Smrt Ivana Iljiča" L.N. Tolstoj. Motiv animiranja, počlovečevanja kart nas spomni ne le na » Pikova dama»A.S. Puškina, ampak tudi "Igralci" N.V. Gogol in zgodba
A.P. Čehov "Vijak", kjer je ta tema predstavljena v humornem, zmanjšanem ključu. Asociativni niz, povezan s temo "življenje primera", nas pritegne tudi k delom A.P. Čehov.
Podoba, ki raste iz sinteze asociacij, se vrača k metafori »življenje je igra«. Hkrati ne govorimo o primerjavi življenja z igro, kot na primer v drami M.Yu. Lermontov "Maskarada". Metafora L. Andreeva uresničuje in pripelje do logičnega zaključka motiv humanizacije kart. Metaforični princip nam omogoča, da prepoznamo posebnosti modela sveta, ki je ustvarjen v zgodbi L. Andreeva. Pisatelj prikazuje trenutek zamenjave, zamenjavo realnosti z neko konvencionalno, fantastično shemo. Za ekspresionizem je značilna groteskna deformacija kot princip modeliranja sveta. Bolj ko se ljudje, ki igrajo karte, osamijo v situaciji igre, bolj padejo pod moč kart. Končno postane očitno: ne kartajo ljudje, ampak kartajo ljudje. Tovrstna metaforika se izkaže za zelo značilno za poetiko ekspresionistov. Dovolj je, da se spomnimo mikroromana o kralju, ki se je "igral z ljudmi", zdaj pa se je sam spremenil v igralna karta v zgodbi Sigismunda Krzhizhanovskega "Potepujoči "čudni"".
Ljudje izgubljajo svojo individualnost, toda karte začnejo pridobivati vse več individualnosti, postanejo pomembnejši od ljudi, pridobijo »lastno voljo, lastne okuse, simpatije in muhe« 16. V zvezi s tem se lahko smrt Nikolaja Dmitrijeviča obravnava kot posledica njegove bolezni (angina pektoris, srčna paraliza) in kot izraz volje kart, s katerimi so povezani motivi usode in usode. Zakaj Nikolaj Dmitrijevič postane žrtev kart? Od svojih partnerjev se razlikuje po tem, da ni izgubil okusa za življenje, ni se naučil skrivati svojih občutkov, tudi v mejah, ki jih nakazuje igra s kartami, ni izgubil sposobnosti sanjanja in doživljanja. močne strasti. Podan je opis odnosa med junakom in kartami v zgodbi pomembno mesto. Za vse igralce so karte že zdavnaj izgubile »pomen brezdušne snovi« 17 . Nikolaj Dmitrijevič Maslennikov v v večji meri, kot drugi junaki, spozna svojo odvisnost od volje kart, se ne more sprijazniti z njihovo muhasto naravnanostjo in jih poskuša preigrati. V zvezi s kartami Nikolaju Dmitrijeviču se je čutilo "nekaj usodnega, nekaj usodnega" 18.
Avtor na vse možne načine poudarja drugačnost in tujost Nikolaja Dmitrijeviča. Tujost v literaturi ekspresionizma oblikuje naravo in specifičnost odnosov v vseh sferah brez izjeme in predstavlja jedro koncepta alienacije. Napetost obstoja igralcev whista, njihova izoliranost od sveta je eden od vidikov odtujenosti. Osamljenost likov, ki drug o drugem ničesar ne vedo in nočejo vedeti, je druga stopnja odtujenosti. Mesto tujca v zgodbi, izpraznjeno zaradi smrti Nikolaja Dmitrijeviča, ne bo prazno. Koga bodo karte izbrale naslednjega? Jakov Ivanovič? Evpraksija Vasiljevna? Njen brat, ki se je bal »preveč sreče, ki ji sledi enako velika žalost« 19? Na koncu zgodbe jasno začutimo dih smrti kot dih večnosti, to je prevladujoče občutje ekspresionistov. Toda tudi smrt ne more prekiniti običajnega kroga bivanja junakov.
Tako vidimo, kako ekspresionizem deluje kot nekakšna druga plast, nadgrajena na realistični podlagi.
Tehnika premika in alogizma, značilna za ekspresionizem, se še ne razkriva tako jasno kot na primer v poznejši zgodbi L. Andreeva "Red Laughter", vendar v "Grand Slam" najdemo kombinacijo posebnih naturalističnih podrobnosti ("toffee" papir« v podplatu mrtvečevega škornja) in mistično zveneči motivi usode in smrti. Pomanjkanje motivacije za prehode iz neskončno majhnega v neskončno veliko: »Tako so se igrali poletje in zima, pomlad in jesen. Orohli svet je pokorno nosil težki jarem neskončnega bivanja in bodisi zardeval od krvi bodisi prelival solze ter oznanjal svojo pot v vesolju s stokanjem bolnih, lačnih in užaljenih,« 20 - tudi to. značilnost poetika ekspresionizma. Morda najbolj svetel primer Nepričakovano vprašanje Evpraksije Vasiljevne na koncu se izkaže za nemotivirano in čudno:
"In vi, Jakov Ivanovič, ste še vedno v istem stanovanju?" Vprašanje, s katerim se zgodba konča, ima poseben pomen tudi zato, ker ne zahteva odgovora.
Zgodba L. Andreeva, statična na začetku in dinamična v drugem delu, nam omogoča, da jo povežemo z dvema žanrskima strategijama - romaneskno in etološko (moralno deskriptivno). V tem primeru se prvi znajde prikrajšan za svoje bistvene značilnosti in ohranja le nekatere formalne značilnosti. Tako lahko v besedilu najdemo nepričakovan razplet, podobo skrivnostne igre usode s človekom, vidimo, kako pisatelj postavlja življenjsko snov v središče enega dogajanja, kar je značilno za kratko zgodbo. Hkrati pa nepričakovanega razpleta ne moremo imenovati romaneskna poanta, obrat situacije v nasprotje ali prepoznavanje lastnosti v značajih junakov, ki so za bralca nove. Maslennikova smrt ne spremeni ničesar; krog življenja, ki ga nakazuje igra s kartami, ni prekinjen. Tudi Jakov Ivanovič, ki je odstopil od svojih pravil, to počne prvič in zadnjič.
Izmeren, podroben opis okolja v njegovem razmeroma stabilnem stanju, prikaz statičnih značajev likov nam omogoča, da poudarimo to - logično komponento v zgodbi. Hkrati predmet podobe niso družbene vloge junakov, temveč psihologija igralcev, ki človeka ne vidijo kot osebo, temveč kot partnerja v igri. Ta komponenta je realistična osnova, v katero so vtkani elementi ekspresionistične poetike.
Opombe
1 Glej: Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika / B.V. Tomaševskega. - M., 2 1996.
2 Glej: Bakhtin M.M. Estetika besedna ustvarjalnost/ MM. Bahtin. - M., 1979; Medvedjev, P.N. (Bakhtin M.M.) Formalna metoda v literarni kritiki / P.N. Medvedjev (M. M. Bahtin). - L., 1927.
3 Glej: Pospelov G.N. O vprašanju pesniških žanrov / G.N. Pospelov // Poročila in sporočila Filološke fakultete Moskovske državne univerze. - 1948. - Št. 5. - str. 59-60.
4 Glej: Esin A.B. Načela in tehnike analize literarnega dela : učbenik. dodatek / A.B. Yesin. - M., 1999. V nekaterih primerih, po mnenju avtorja, lahko žanr pomaga pri analizi, nakazuje, na katere vidike dela je treba posvetiti pozornost. Možnosti žanrske analize omejuje dejstvo, da vsa dela nimajo jasne žanrske narave, in v primeru, ko je žanr opredeljen nedvoumno, to »ne pomaga vedno pri analizi, saj žanrske strukture pogosto prepoznamo po sekundarni lastnosti. ki ne ustvarja posebne izvirnosti vsebine in oblike« (str. 221). Vendar pa avtor to pripombo v večji meri navezuje na analizo lirskih zvrsti. Ko gre za analizo epska dela, najprej zgodba, žanrski vidik zdi pomembno (str. 222).
5 Delavnica na žanrska analiza literarno delo / N.L. Leiderman, M.N. Lipovetski, N.V. Barkovskaya in drugi - Ekaterinburg: Ural. stanje ped. univ., 2003. -S. 24.
6 Prav tam. strani 15-24.
7 Jezuitova L.A. Ustvarjalnost Leonida Andreeva. 1892-1906 / L.A. Jezuitova. - L., 1975. - Str. 65.
8 Andreev L.N. Grand Slam / L.N. Andreev // Priljubljene. - M., 1982. - Str. 59.
9 Prav tam. Str. 59.
10 Bezzubov V.I. Leonid Andreev in tradicije ruskega realizma / V.I. Bezzubov. - Talin, 1984.
11 Andreev, L. N. Odlok. op. Str. 59.
12 Prav tam. Str. 58.
13 Prav tam. Str. 62.
14 Prav tam. Str. 58.
15 Prav tam. Str. 59.
Objavljeno na Allbest.ru
...Podobni dokumenti
Postajanje ustvarjalna individualnost L. Andrejeva. Teme, ki kljubujejo Bogu, v zgodbah »Judas Iscariot« in »The Life of Basil of Thebes«. Problemi psihologije in smisla življenja v zgodbah "Grand Slam", "Bilo je nekoč", "Misel", "Zgodba o Sergeju Petroviču".
tečajna naloga, dodana 17.06.2009
Glavne stopnje življenjska pot V. Nabokov, njegove značilnosti ustvarjalni slog. Primerjava romana Vladimirja Nabokova "Obramba Luzhina" in zgodbe "Grand Slam" Leonida Andreeva, čustveno stanje glavnega junaka med šahovsko partijo.
test, dodan 23.12.2010
Analiza zgodbe ruskega pisatelja V. Nabokova "Pomlad v Fialti". Irina Guadagnini, ruska emigrantka, ki se je preživljala s striženjem psov v Parizu, je prototip Nine v zgodbi. Osnovna načela gradnje besedila, ključna načela poetike v zgodbi.
povzetek, dodan 13.11.2013
Psihologija ženska duša v zgodbi "Skakalec". Podoba Anne v zgodbi "Anna na vratu". Dušnost brez duhovnosti. Življenje Nadye Shumiline v zgodbi "Nevesta". Življenje v hiši Prozorovih. Tragedija ženske v predstavi " Češnjev vrt". Dve kraljestvi v "Indijskem kraljestvu".
certifikacijsko delo, dodano 13.10.2008
Družbeni pomen vsebina dela Paula Coelha "Tri cedre". Svetovnonazorska pozicija avtor. Motivacija dejanj in logika razvoja, značaj likov. Jezik in stil dela, računovodstvo žanrske značilnosti. Čustvena zmogljivost zgodbe.
analiza knjige, dodana 07.08.2013
Ateistični upor junaka v zgodbi "Življenje Vasilija Peteyskega". Tema nesmrtnosti v svetopisemska zgodba zgodba "Eleazar". Ponovno razmišljanje o podobi izdajalca v zgodbi "Judas Iscariot". Verska iskanja junakov v dramah L. Andreeva "Življenje človeka", "Savva".
tečajna naloga, dodana 01.10.2015
Glavni zgodovinski mejnik v razvoju poetike. Značilnosti jezika in poetike književnega besedila. Podoba dobe v Solženicinovi prozi. Vloga umetniška načela njegova poetika, analiza njihovih značilnosti na podlagi alegorične miniature Ogenj in mravlje.
tečajna naloga, dodana 30.08.2014
Učenje ruščine realistične literature pozno XIX - začetek XX stoletja. Pomen dela pisatelja, publicista in javna osebnost M. Gorky v literaturi dobe realizma. Določitev značilnosti problematike in žanrske izvirnosti drame »Na globini«.
tečajna naloga, dodana 03/11/2011
Lik in pripovedovalec književnega besedila kot jezikovni osebnosti. Načini predstavitve govora likov. Jezikovne osebnosti likov in pripovedovalca v romanu "Žena francoskega poročnika". Značilnosti govora Frederick Clegg in Miranda.
diplomsko delo, dodano 25.04.2015
Biografija V. Pelevina. Mistična literatura Pelevina. Helm of horror... Kaj je to? Medijske ocene Pelevinove zgodbe "Čelada groze". Želja po soočenju s sivo, brezbrižno do človeške realnosti. Uganke in odgovori V. Pelevina.
Pustil odgovor Gost
L.N. Andreev je eden redkih pisateljev, ki je subtilno začutil gibanje življenja, njegove hitre impulze in najmanjše spremembe. Pisatelj se je še posebej ostro zavedal tragičnosti človeškega bivanja, ki ga obvladujejo skrivnostne, ljudem neznane usodne sile. Njegovo delo je rezultat filozofske refleksije, poskus odgovora na večna vprašanja bivanja. Umetniški detajli v Andrejevih delih pridobijo posebno vrednost, na prvi pogled se zdijo popolnoma negibni in tihi. Za najmanjšimi podrobnostmi, kot so lahke poteze, se skrivajo subtilni poltoni in namigi. Tako pisec bralca spodbuja k samostojnemu odgovoru kritična vprašanjačloveško življenje Zato morate začutiti pomenske odtenke vsake besede v kontekstu. To bomo zdaj poskušali storiti pri analizi zgodbe "Grand Slam". II Pogovor o zgodbi "Grand Slam" - Kakšna je posebnost sistema zapletov in znakov?(Zaplet zgodbe se na prvi pogled zdi precej preprost. Vendar pa boste ob natančnejšem pregledu opazili filozofski pomen, ki se skriva za pravo vsakdanjo osnovo. Liki zgodbe - navadni ljudje. Prosti čas že vrsto let preživljajo ob igranju vint. Avtor skopo oriše lastnosti svojih junakov in o njih ne pove ničesar notranji svet znakov. Bralec mora sam uganiti, da je za preprosto osnovo zapleta in lakoničnim prikazom likov mišljen simbol monotonosti toka življenja, v ritmu katerega brezciljno živijo navadni ljudje).- Kakšna je intonacija skladbe? Kakšna je njena vloga? ( Intonacija zgodbe je preprosta, brez čustvenosti, ostre dramatike in umirjena. Avtor nepristransko opisuje prosti čas igralcev. Govorimo o navadnih in neopaznih dogodkih. Toda za odmerjeno intonacijo pripovedi se skriva napetost, v podtekstu je čutiti dramatičnost. V tem umirjenem toku življenja, za monotonostjo igre s kartami, ljudje izgubljajo svoj duhovni videz in individualnost).- Kaj lahko rečete o junakih zgodbe "Grand Slam"? Kako so opisana njihova dejanja? (Videz junakov je na kratko opisan. Jakov Ivanovič je bil "majhen, suh starec, pozimi in poleti, ki je hodil naokoli v varjenem suknjiču in hlačah, tih in strog." Njegovo popolno nasprotje je Nikolaj Dmitrijevič - " debela in vroča, »s svežim vonjem.« Evpraksija Vasiljevna in Prokopij Vasiljevič sta opisana manj podrobno, omejuje se na dejstva iz njune biografije ena skupna stvar - igra s kartami je nadomestila raznolikost njihovega življenja. Bojijo se, da se lahko utečeni red in umetno ustvarjeni pogoji obstoja zrušijo v krovu kart zelo formulatično.- Primerjajte dva junaka Nikolaja Dmitrijeviča in Jakova Ivanoviča po njunem vedenju za kartaško mizo. Kako se njihovi liki razkrivajo skozi podrobnosti?(Jakov Ivanovič ni nikoli odigral več kot štiri trike, njegova dejanja so natančno pretehtana, ne dopuščajo niti najmanjšega odstopanja od reda, ki ga je vzpostavil. Nikolaj Dmitrijevič je, nasprotno, v zgodbi predstavljen kot strasten igralec. Igranje s kartami ga popolnoma absorbira .Poleg tega sanja o grand slamu, zato nenehno kaže izbruhe čustev).- Kako Andreev opisuje karte v zgodbi "Grand Slam"? Kaj pomenijo podrobne slike kart? (Človek dobi vtis, da so karte in ljudje zamenjali mesta: ljudje izgledajo kot neživi predmeti, karte pa se obnašajo kot živa bitja. Avtor podrobno opiše barvo kart. Ko je opis podrobnejši, karte dobijo značaj, določeno vzorca vedenja, postanejo nagnjeni k manifestacijam čustev, lahko rečemo, da avtor izvaja umetniški ritual oživljanja kart, ki ga lahko primerjamo s procesom duhovne smrti junakov.- Kakšen simbolni podtekst se skriva za smrtjo Nikolaja Dmitrijeviča? (Smrt tega junaka je naravna in neizogibna. Celoten potek pripovedi napoveduje tragičen konec. Absurdnost sanj o grand slamu priča o duhovni smrti junaka. Po kateri nastopi fizična smrt. Absurdnost stanje je okrepljeno z dejstvom, da so se njegove sanje uresničile. Smrt Nikolaja Dmitrijeviča simbolizira praznino mnogih človeških stremljenj in želja, uničujoč vpliv vsakdanjega življenja, ki kot kislina razjeda osebnost in jo dela brezbarvno).- Kakšen je filozofski pomen zgodbe?(Mnogi ljudje živijo v ozračju duhovnega vakuuma. Pozabljajo na sočutje, prijaznost, usmiljenje, intelektualni razvoj. V njihovih srcih ni izrazitega zanimanja za svet okoli njih. Avtor s slikanjem omejenega osebnega prostora svojih junakov prikrito izraža svoje nestrinjanje s to obliko obstoja).
Kakšen je odnos igralcev do dogodkov, ki se dogajajo v življenju. O čem poleg igre govorijo junaki Grand Slama?
V katerih epizodah je jasno izražena tema brezbrižnosti in odtujenosti likov drug do drugega?
Kateri prizori najbolj nazorno prikazujejo absurdnost opisanega sveta, zatopljenega v igro in igro nesmiselnega. analizirati reakcijo vsakega gospoda na smrt gospoda Dmitrijeviča, kar dokazuje
Kakšna je dvoumnost imena?
1. Govorijo o abstraktnih temah o ljudeh, ki hodijo,
vreme, ljudje, ki hodijo v gozd s košarami, usoda nekega Dreyfusa, ki ga nihče ne pozna. Pogovor je bolj ozadje; je brez pomena. Odnos do dogodkov v življenju je skoraj brezbrižen, bolj jih zanimajo karte, ki živijo »svoje življenje«. Svet okoli njih jih skrbi, če ne krši njihovih ustaljenih tradicij. To kaže na primer odnos do nedelje kot »dolgočasnega dne«, saj v tem času običajno ni tekem, čas je rezerviran za gledališča in goste. Za igre smo izbrali najtišjo možno sobo (prikazuje pomembnost igre).
2. Nikolaj Dmitrijevič je začel prihajati pozneje, vendar nikogar ni zanimalo, zakaj. Tudi nihče ni opazil znakov poslabšanja njegovega zdravstvenega stanja. Ko je izginil za dva tedna, je vse skrbelo, da bo moten običajni tok igre.
Ljudje ne vedo, kdo kje živi, ali ima kdo otroke, in so vedno presenečeni, ko kaj izvedo.
3. Karte so obdarjene lastno življenje, misli, občutki, nameni (nekim pridejo vrhovi, drugim črvi). Obdarjeni so z značajskimi lastnostmi (dvojke in trojke imajo "drzen in posmehljiv videz"). In ljudje začnejo živeti v tem namišljenem svetu, se zapirajo pred resničnim svetom, njihove duše otrdijo, postanejo brezbrižni (npr. Evpraksija Vasiljevna je nekoč imela nesrečno ljubezen, a se ne spomni več, zakaj se nista poročila). To je najbolj jasno vidno v epizodi smrti Nikolaja Dmitrijeviča.
Reakcija na smrt. Yakov Ivanovich poskuša ne gledati mrtveca. Jokala sem od usmiljenja šele, ko sem videla, da mu dobesedno en pik manjka do grand slama. Razmišlja, kje bodo dobili četrtega.
O tretjem igralcu se najverjetneje ne govori nič, namiguje se, da je preprosto odšel.
4. Ime ima dva pomena: dobesedni in podbesedilni. Dobesedno: grand slam je izraz v igri s kartami. Podtekst: velika čelada je simbol tistega, za kar si je Nikolaj Dmitrijevič prizadeval v svojem življenju, kar je videl kot svoj življenjski namen, svoj smisel. Čeprav je le igra s kartami, je nadomestila te ljudi resnično življenje. Skoraj doseže svoje sanje, vendar skoraj takoj umre. Jakov Ivanovič je razburjen, ker Nikolaj Dmitrijevič "ni razumel", da je tako rekoč igral grand slam. Medtem ko je avtor bolj žalosten, ker je junak umrl, ne da bi razumel vrednost resničnega življenja.